Cette squence sur les Fleurs du Mal de Baudelaire a t ralise par Christian FERRE, agrg de lettres modernes, pour

ses lves de 1re L du Lyce Mistral Avignon. Elle correspond un travail effectu en dbut danne et prsente un apprentissage progressif de la lecture analytique et du commentaire littraire Baudelaire: Les Fleurs du Mal
Problmatique: Comment l'vocation de la femme dans Les Fleurs du Mal rvle-t-elle des aspects essentiels du lyrisme de Baudelaire, notamment de son dchirement entre le spleen et l' Idal ? Objectifs: Histoire littraire. Genres et registres: - Dfinir la posie lyrique et approfondir l'tude du registre lyrique - Dcouvrir la singularit du lyrisme de Baudelaire travers l'vocation de la femme dans les Fleurs du mal - tudier l'architecture d'un recueil/livre de pomes. Situer une oeuvre dans son contexte. Mthodologie: - Mener l'tude d'un pome lyrique l'aide des outils d'analyse appropris - Consolider les savoirs techniques, versification et rhtorique (figures de style), pour les mettre au service de la construction du sens ; - Consolider la mthodologie de la lecture analytique et du commentaire. valuations: Formative: rdiger la prsentation de Parfum exotique Sommative: devoir type Bac (preparation) - Rdaction d'une rponse une question portant sur un corpus de pomes (1h) La chevelure , Les Fleurs du mal Le serpent qui danse , Les Fleurs du mal Un hmisphre dans une chevelure , Le Spleen de Paris - Rdaction de l'introduction et d'un axe du commentaire du Serpent qui danse : l'loge de la femme. Devoir sur table (2h). Dure: 16 heures.

I. PLAN DE LA SEQUENCE Sance 1: Parfum exotique , tude de la structure du pome (lh) Objectifs: - tudier la structure du sonnet - Dterminer et tudier la structure syntaxique du pome

Sance 2: Parfum exotique , lecture analytique (2h) Objectifs: - Analyser les caractristiques de la rverie exotique et le rle de la femme dans son mergence et son droulement - S'initier l'analyse linaire d'un pome Sance 3: L'Invitation au voyage , lecture analytique (2h) Objectifs: - Analyser les caractristiques du lieu idal baudelairien et son lien avec la femme - Analyser les composantes sensibles du bonheur baudelairien - Revoir la mthode de la lecture analytique et le passage de cette dernire l'laboration des axes de lecture du commentaire

Sance 4: L'Invitation au voyage , synthse de l'tude sous forme de plan de commentaire (1 h) Objectifs: - tablir le plan dtaill du commentaire de L'invitation au voyage - Procder une lecture active du plan rdig pour reprer la structure d'un commentaire et ses connecteurs logiques.

Sance 5: celle qui est trop gaie , lecture analytique (2 h) Objectifs: - Analyser l'ambivalence du sentiment amoureux travers l'expression conjugue de l'loge et du blme - Mettre en relation ce pome avec le titre, du recueil et tudier la fascination pour le mal qui s'en degage

Sance 6: une passante , lecture analytique (2 h) Objectifs: - tudier l'loge de la passante dans le pome - Comprendre en quoi la passante incarne l'idal baudelairien de la beaut moderne - tudier l'expression du sentiment de la fugacit du bonheur et l'expression du spleen dans ce pome

Sance 7: Synthse : l'architecture du recueil. (1 h) Objectifs: - Mettre en vidence les aspects essentiels des Fleurs du mal et la cohrence de l'inspiration baudelairienne partir de l'tude de l'architecture du recueil 2

Sance 8: L'uvre en contexte : autour du procs des Fleurs du mal (2 h) Objectifs: - Replacer l'uvre dans son contexte historique et culturel - Rflchir sur le statut du pote l'poque de Baudelaire - Rflchir sur la notion doeuvre dart et sur la libert dexpression partir dune analyse et d'une comparaison des arguments des dtracteurs de Baudelaire et de ceux de Flaubert et de Baudelaire lui-mme

Supports : Au lecteur , L'Albatros , extraits des projets de Prface , extraits du rquisitoire de Matre Pinard et du jugement de 1857, extraits des Notes et documents pour mon avocat de Baudelaire, lettre de Flaubert Baudelaire de juillet 1857. Sance 9: Premire partie de l'valuation : la question sur un corpus (1h) Sance 10 : Deuxime partie de l'valuation : le commentaire (2h)

II. SEQUENCE DETAILLEE Sance 1: Parfum exotique , tude de la structure du pome (l h)

Objectifs: - tudier la structure du sonnet - Dterminer et tudier la structure syntaxique du pome Parfum exotique Quand, les deux yeux ferms, en un soir chaud d'automne, Je respire l'odeur de ton sein chaleureux, Je vois se drouler des rivages heureux Qu'blouissent les feux d'un soleil monotone; Une le paresseuse o la nature donne Des arbres singuliers et des fruits savoureux; Des hommes dont le corps est mince et vigoureux, Et des femmes dont l'il par sa franchise tonne. Guid par ton odeur vers de charmants climats, Je vois un port rempli de voiles et de mts Encor tout fatigus par la vague marine, Pendant que le parfum des verts tamariniers (1), Qui circule dans l'air et m'enfle la narine, Se mle dans mon me au chant des mariniers (2). Baudelaire, Les Fleurs du mal, Spleen et Idal , 1857. 1. Arbres exotiques. 2. Marins. 3

I - Dcouverte du pome: - premire vue, quel est le sujet de ce pome ? Quel(s) liens faites-vous, aprs la premire lecture, entre le titre du pome et son contenu ? - Quelles premires informations pouvez-vous dduire du paratexte ? (Rappeler date de naissance de Baudelaire : 1821.) II - Un sonnet rgulier: La forme du pome - Le sonnet - Comment appelle-t-on ce type de pome? quoi le reconnaissez-vous? (Il s'agit d'un sonnet, c'est--dire d'un pome compos de quatorze vers rpartis sur deux quatrains suivis de deux tercets. C'est ce qu'on appelle en versification une forme fixe.) - Indiquez avec prcision la disposition des rimes dans ce sonnet (rappel de la notion de rime) Il s'agit de ce qu'on appelle le sonnet franais, construit sur le schma de rimes abba, abba, ced, ede: - omne - reux - reux - one - onne - reux - reux - onne - mats - mts - arine - mariniers - arine - mariniers N.B. Rappeler aux lves que les rimes des deux quatrains doivent tre identiques. Ce type de sonnet est une forme classique, hrite de la tradition potique depuis l'apparition du sonnet en France, dans le premiers tiers du XVIme sicle.) Note: il existe une autre forme de sonnet rgulier, dit sonnet italien : abba, abba, ced, eed. - Comment appelle-t-on le type de disposition des rimes dans les deux quatrains? dans les tercets? 4

(Les deux quatrains ont des rimes embrasses, les deux tercets se composent d'un distique rimes plates et de quatre vers rimes croises) - Qu'est-ce qui est mis en valeur par la composition des strophes et la disposition des rimes? (On constate que ce type de pome est trs quilibr. Par ailleurs, la disposition des rimes montre que le sonnet comporte deux mouvements distincts, avec une solidarit entre les deux quatrains et entre les deux tercets. La disposition des tintes dans les deux tercets rvle en effet qu'il s'agit en fait d'un sizain scind en deux moitis.) - L'alternance des rimes - Comment appelle-t-on les rimes qui se terminent sur le son [e]? (Ce sont des rimes dites rimes fminines. Elles se terminent par une syllabe comportant le son [e]. Cette syllabe ne se prononce plus dans la diction moderne de la posie et ne se compte pas dans le nombre de syllabes du vers. Pour cette raison, elle est dite syllabe surnumraire.) - Comment appelle-ton les rimes qui ne se terminent pas sur le son [e]? (Ce sont des rimes dites rimes masculines.) - Le type de vers - Quel type de vers Baudelaire a-t-il choisi pour crire ce pome? (Ce sont des alexandrins.) La structure svntaxique - Combien de phrases dnombrez-vous dans le sonnet? Comment sont-elles rparties? (On compte seulement deux phrases dans le sonnet. La premire occupe les deux quatrains et la seconde les deux tercets.) - Quelle est l'organisation syntaxique de ces deux phrases? (Ces deux phrases s'organisent autour de deux propositions principales qui ont le mme verbe: Je vois , situes l'une dans le premier quatrain, l'autre dans le premier tercet. La premire est trs brve ( Je vois ), la seconde plus dveloppe ( Guid ... marine). partir de ces deux propositions principales, cinq C.O.D. diffrents quatre dans les deux premires strophes et un dans le premier tercet numrent plusieurs aspects de l'le que le pote peroit dans sa rverie. On constate un cho syntaxique entre le premier quatrain et le premier tercet: la premire proposition principale est prcde d'une proposition conjonctive circonstancielle de temps ( Quand, les deux yeux ferms chaleureux ) qui indique dans quelles circonstances particulires nat la rverie du pote. La syntaxe traduit la simultanit entre la perception de l'odeur de la femme et la vision intrieure du pote. La deuxime proposition principale s'ouvre par un participe pass valeur adjectivale suivi d'un complment d'agent et d'un complment circonstanciel de lieu ( Guid par ton odeur climats ) qui rappelle le rle de l'odeur de la femme dans le droulement de la rverie. La syntaxe de la proposition principale traduit nouveau la simultanit entre la perception de l'odeur de la femme et la vision intrieure du pote. Suit une autre proposition circonstancielle de temps, grce laquelle le pote exprime cette fois la simultanit entre sa sensation olfactive relle et d'autres sensations, olfactives et 5

auditives. - Quelles remarques peut-on faire au sujet de cette organisation syntaxique? Trace crite possible: L'organisation syntaxique du pome rvle qu'il progresse en deux moments: les deux quatrains sont consacrs l'vocation du contexte favorable la naissance de la rverie et la dcouverte visuelle de l'le. Les deux tercets s'attachent suggrer la fusion de plusieurs sensations et lintriorisatlon de plus en plus profonde du paysage. Mais la syntaxe cre un cho entre le premier quatrain et le premier tercet en suggrant deux fois le lien qui existe entre lodeur de la femme et les diffrentes visions et perceptions intrieures du pote. C'est l'odeur de la femme qui dclenche sa rverie et en accompagne le dveloppement . La syntaxe souligne enfin l'importance de la vision intrieure du pote ( Je vois comme verbe des deux propositions principales.)

Sance 2: Parfum exotique , lecture, analytique (2h)

Objectifs: - Analyser les caractristiques de la rverie exotique et le rle de la femme dans son mergence et son droulement - S'initier l'analyse linaire d'un pome Parfum exotique : un voyage intrieur Analyse linaire Premier mouvement (v. 1-8) La naissance de la rverie (v. 1-2) - qui s'adresse le pote? Quels termes renvoient au destinataire? - Relevez une mtonymie de la femme dans la strophe 1. Quelles images de la femme voque le mot sein ? Qu'est-ce que le pote met en valeur de cette femme? quoi renvoie le mot odeur ? Que connote-t-il dans ce contexte? Quelle diffrence faites-vous, entre parfum et odeur ? - Quel type de relation entre les deux personnes voquent les deux premiers vers? Dans quel contexte semblons-nous nous trouver? - Quelle atmosphre se dgage des deux premiers vers? - Quelle expression annonce la rverie? Dans quel tat le pote semble-t-il se trouver? L'apparition du paysage (v. 3-4) - Quel type de paysage le mot rivages annonce-t-il? Quel mot fait cho celui-ci dans la deuxime strophe? - Quelle figure reconnaissez-vous dans le vers 3? Quelle image du paysage cette personnification donne-t-elle? En quoi l'adjectif heureux peut avoir un cho avec lvocation 6

des deux vers prcdents? - Quel sens est privilgi ici? Comment cela se traduit-il sur le plan de la syntaxe (voir cidessus)? - quel moment de la journe peut-on se situer? Qu'apporte la mention de ce soleil au paysage? Lvocation de lle (v. 5- 8) - Quelle figure retrouve-t-on au vers 5? Quelle ressemblance de l'le avec la femme voque auparavant cette personnification peut-elle suggrer? - Quelles connotations sont attaches l'le? - Quels lments de l'le sont-ils voqus? Comment Baudelaire suggre-t-il l'abondance de la vgtation? Quelle image de la nature donne le vers 5? - Quelle qualit des hommes est-elle souligne? Comment comprenez-vous le vers 8? Qu'est-ce que ces deux vers suggrent de la manire d'tre des autochtones? Deuxime mouvement (v. 9-14) Le rappel du rle de l'odeur de la femme (v. 9) - Quelle attitude du pote le participe pass guid suivi du complment d'agent met-il en valeur? - Sur quel lment l'vocation des circonstances de la rverie se concentre-t-il? - Quelle relation logique entre la perception des diffrentes sensations la syntaxe, des deux tercets met-elle en valeur? - Comment comprenez-vous l'adjectif charmants ? En quoi est-il li ce qui prcde? l'odeur de la femme? L' vocation du port (v. 10-11) - Quel autre aspect de lle l'vocation du port prsente-t-elle? Quelles connotations sont-elles attaches au port et aux bateaux? - Quelle image identifiez-vous dans le vers 11? (synecdoque)? Qu'voquent les voiles et les mts ? - De quel registre de langue relve l'expression vague marine ? Quel autre sens que son sens technique maritime peut-on attacher l'adjectif fatigus ? - Dans quelle mesure l'vocation du port peut-elle entrer en cho avec l'vocation initiale du couple? - Combien de sensations diffrentes se mlent-elles? Quelles sont-elles? L'lan vers l'idal (v. 12-14) - Quelles autres sensations le pote ressent-il? Qu'en concluez-vous sur la manire dont le pome sollicite les sensations? - Commentez l'adjectif verts et le substantif tamariniers . - Par quel procd le pote suggre-t-il le chant des mariniers dans le derniers vers? - part mariniers , quel autre mot est mis en valeur dans le dernier vers? Comment? Que signifie le mot me ? Quelles sont ses connotations? En quoi est-il surprenant dans ce 7

contexte? - Qu'est-ce que la prsence chamelle de la femme a donc permis au pote de raliser? Questions de synthse - Pourquoi peut-on dire que ce paysage ressemble un paysage idal, une sorte de paradis? - Est-ce un paysage rel? Qu'est-ce qui nous permet de dire que c'est un paysage imaginaire? - Pourquoi peut-on dire que la femme voque est galement idalise? Ce pome,finalement, clbre-t-il vraiment la fusion du pote et de la femme ses cts? - Quelle est la qualit des rimes dans ce pome? - D'aprs vous, pourquoi Baudelaire emploie-t-il dans ce pome des rimes riches et trs riches? Rpondez en vous appuyant sur les caractristiques du paysage imaginaire dcrit. Textes cho: Le Port , Petits pomes en prose La chevelure , Petits pomes en prose Synthse de l'analyse de Parfum exotique Introduction Parfum exotique est le premier texte d'un ensemble de quarante-trois pomes consacrs, dans Spleen et Idal , l'amour. Il inaugure, ou presque, le cycle des pomes amoureux consacrs Jeanne Duval, que Baudelaire appelait la Vnus noire (ce cycle s'tend du pome XX au pome XXXV). Jeanne Duval est une belle mtisse que Baudelaire a rencontre en 1842, son retour de l'le Maurice et avec laquelle il a entretenu une liaison orageuse jusqu'en 1855 environ. Elle est l'inspiratrice d'un bon nombre de ses pomes qui clbrent l'amour sensuel. Trois thmes rcurrents chez Baudelaire, le parfum ou l'odeur , la femme et l'vasion, sont associs dans ce pome travers l'vocation exotique d'un paysage insulaire, paradisiaque. Le sonnet retrace le cheminement dune rverie qui repose sur la fusion harmonieuse des sensations et qui, conduisant le pote du corps de la femme aime une le idale, lui permet d'associer bonheur sensuel et envole spirituelle. Premier mouvement (v. 1-8) La naissance de la rverie (v. 1-2) - Conditions favorables la naissance de la rverie: les deux yeux ferms du pote, qui est rceptif l' odeur de la femme; moment de dtente: pnombre de la tombe du jour, conditions climatiques agrables. La femme est une source de sensualit ( odeur , sein ). Connotation rotique du sein chaleureux . Le contexte est celui d'une intimit rotique et, peut-tre, amoureuse. - L'accent est mis sur la perception olfactive du pote ( je respire ). C'est l'odeur du sein de la femme qui dclenche l'imagination, au sens propre, du pote, c'est--dire, la facult de crer des images intrieures. La sensation olfactive dclenche d'abord une srie de sensations visuelles. 8

L'apparition du paysage (v. 3-4) - Le verbe de la proposition principale Je vois n'apparat qu'au vers 3. Il est mis en valeur par sa place en dbut de vers (il est donc accentu). La conjonction de subordination quand et la position symtrique de je respire et de je vois en dbut de vers soulignent le lien troit qui unit la perception olfactive et la perception visuelle: les deux phnomnes ont lieu en mme temps (simultanit). - La puissance suggestive de l' odeur de la femme provoque le dploiement de la vision d'un paysage maritime: Je vois ... monotone . Le pluriel ( rivages heureux ) suggre que le paysage est vaste. La personnification est la premire indication de la caractristique essentielle de cette le: c'est un lieu agrable, o rgnent le bonheur et la beaut. - Du vers 2 au vers 3, un paysage exotique s'est substitu au corps fminin. La femme a libr l'esprit et limagination du pote mais elle s'clipse au profit du paysage. Elle rapparatra une seule fois, nouveau travers son odeur, au vers 9. - Qualit de la lumire qui baigne ce paysage. Chaleur et intensit lumineuse se combinent. L'vocation de l'le (v. 5- 8) - L'le est un topos littraire. Elle est associe un lieu paradisiaque, protg de l'extrieur. Elle reprsente aussi l'aspiration 1ailleurs. C'est un lieu utopique. - Conformment au topos, cette le est nourricire. Les fruits savoureux y poussent en abondance. Cette le associe l'exotisme ( des arbres singuliers ) et la sensualit ( des fruits savoureux ). - La personnification ( une le paresseuse ) joue sur le genre fminin du mot le . L'adjectif associe implicitement l'le et la femme voque, au dbut, que l'on imagine volontiers nonchalamment allonge, alanguie comme aprs l'amour. - Aprs la mention de la vgtation, survient celle de la population de l'le. Baudelaire souligne la beaut et la force des hommes, incarnations de la virilit, et la franchise et la sincrit du regard des femmes. la beaut physique des hommes rpondent les qualits morales des femmes. la nudit des corps correspond une transparence des mes. Le verbe tonne montre que ces murs sont exotiques pour le pote, c' est--dire diffrentes par rapport aux moeurs europennes, et notamment celle de grandes villes comme Paris, o les hommes et les femmes sont pervertis par la corruption et la dbauche. Cette le est donc idalise. C'est un monde paradisiaque. C'est un lieu rv, qui ne se situe nulle part dans le monde rel. C'est une cration de l'imagination de Baudelaire, qui aspire l'idal. Deuxime mouvement (v. 9-14) Le. rappel du rle de l'odeur de la femme (v. 9) - Le vers 9 entre en cho avec les vers 1-2 et rappelle le rle de l' odeur de la femme dans le droulement de la rverie. Aprs avoir suscit un paysage luxuriant peupl de belles silhouettes, l'odeur de la femme voque un port . L'le n'est donc pas sauvage, elle porte les marques de la civilisation. 9

- L'adjectif charmants signifie ici fascinants , envotants . Les climats de l'le captivent le pote, comme le fait l'odeur de la femme. L'vocation du port (v. 10-11) - Le port voque le voyage et l'vasion. Cette nouvelle vision se mle la sensation olfactive qui la fait natre. - L'abondance des bateaux suggre une activit intense dans ce port. L'le est en mouvement, les navires vont et viennent. L'lan vers l'idal (v. 12-14) - Plusieurs sensations fusionnent, comme le souligne la conjonction de subordination pendant que visuelles, olfactives, auditives. Chacune est agrable: beaut des navires, couleurs de la vgtation, harmonie du chant , parfum des arbres, douceur de l'air. Les cinq sens sont sollicits dans les deux tercets et s'harmonisent. Le pote baigne dans une fte des sens, mais sans excs, sans dissonance. - Grce la manire dont une sensation originelle ( l'odeur ) en fait natre d'autres qui se rpondent harmonieusement, ce pome illustre concrtement une ide chre Baudelaire, dveloppe dans le sonnet Correspondances , au dbut des Fleurs du mal : l'ide que des correspondances existent entre les diffrentes sensations ( Les parfums, les couleurs et les sons se rpondent ). C'est ce qu'on appelle aussi les synesthsies (du grec sunaisthsis, perception simultane ), c'est--dire le phnomne par lequel une sensation objectivement perue s'accompagne de sensations supplmentaires sollicitant des sens diffrents (ici, la sensation olfactive de l'odeur qui s'accompagne de plusieurs autres sensations). - L'unit et l'harmonie des diffrentes sensations sont rendues, sur le plan phonique, par l'harmonie sonore de la strophe: rimes trs riches, allitration en [m] au vers 14, assonances en [i] et en [a]. - Le mot me rsonne dans le dernier vers, trs important dans un sonnet (c'est ce qu'on appelle la pointe ou la chute du sonnet): il rvle le passage d'une exprience sensuelle et sensorielle un lan spirituel. La rverie du pote rvle son aspiration l'idal et l'absolu. Grce elle, il s'est lev vers l'idal. Conclusion Parfum exotique est l'un des sonnets rguliers des Fleurs du mal. Il tmoigne d'une grande matrise formelle, puisque tous les lments du pome contribuent son effet gnral: suggrer un univers parfait, tout en beaut et en harmonie, propre reprsenter l'idal du pote. Il met en valeur le rle essentiel de la rverie, qui permet Baudelaire de s'chapper du rel, source de spleen . Textes cho: Un hmisphre dans une chevelure , Le Spleen de Paris (Petits pomes en prose) Le Port , Le Spleen de Paris (Petits pomes en prose)

Sance 3: LInvitation au voyage , lecture analytique (2h)

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Objectifs: - Analyser les caractristiques du lieu idal baudelairien et son lien avec la femme - Analyser les composantes sensibles du bonheur baudelairien - Revoir la mthode de la lecture analytique et le passage de cette dernire, llaboration des axes de lecture du commentaire Lecture analytique du pome La lecture est mene sous la forme d'un tableau rcapitulatif cinq entres: les outils d'analyse, les reprages dans le texte, les procds d'criture correspondant ces reprages, les pistes d'interprtation de ces reprages et procds et les axes de lecture du commentaire. Outils Reprages Procds Interprtation Axes

1. Structure du texte: - Dcrivez la forme gnrale de ce pome. Quelle est sa particularit? quel genre la prsence d'un refrain rattache-t-elle ce pome? (Un pome compos de 6 strophes, dans lequel alternent 3 strophes de 12 vers et 3 strophes de 2 vers, toujours identiques, qui constituent un refrain. Ce pome ressemble donc une chanson. avec des couplets et un refrain.) - Comment commenter de manire gnrale cette structure? (quilibre du pome; prgnance du rythme ternaire. Le pome s'achve sur le refrain, mettant en valeur le mot volupt .) - Comment progresse le pome? (C'est un triptyque: analogie femme-paysage (st. 1) vocation d'un intrieur luxueux (st. 2); vocation des canaux et de la ville (st. 3) - Y-a-t-il d'autres rptitions notables dans le pome? Quelle forme prend-elle? Qu'en concluezvous? (Oui : Aimer en anaphore, au dbut du pome. Mise en valeur du thme de l'amour. Le verbe l'infinitif met l'accent sur l'action dans toute sa virtualit.) 2. L' nonciation: - Quelles sont les marques du locuteur? Sont-elles nombreuses? Qu'implique la prsence de la premire personne du pluriel ( notre )? - qui s'adresse le locuteur? Quelles sont les marques de la prsence d'un destinataire? ( mon , ma , notre / mon enfant , ma sur , songe , vois te , tes, ton ). La forte prsence du je et la prsence d'une femme comme destinataire, associes au thme de lamour, indiquent qu'il s'agit d'un pome amoureux. Le couple est signifi par le dterminant possessif notre et l'adverbe ensemble ) - Quelle relation ces deux tres entretiennent-ils? Sur quel ton le pote s'adresse-t-il la femme? Que traduisent les deux verbes l'impratif? Avec quel mot entre-t-ils en rsonance? (L'nonciation rvle que le pote s'adresse une femme aime, comme le rvlent la prsence du verbe aimer , le tutoiement, les apostrophes affectives. Les verbes l'impratif renforcent la situation d'adresse directe. Ce sont des invites, comme l'annonce le titre. Le pote s'adresse cette femme avec douceur; il l'invite entrer avec lui dans la rverie et voyager en imagination en sa compagnie.) 11

- Quels sont les modes et les temps dans ce pome? Donnez-en les valeurs respectives. (Indicatif : prsent; impratif : prsent; conditionnel : prsent; infinitif : prsent.) Le prsent se trouve dans le refrain ainsi que dans les couplets 1 et 3. Il permet de dcrire les lieus voqus, comme s'il s'agissait d'un lieu rel, que le pote voit effectivement (strophe 3). Il indique galement les caractristiques essentielles de ce lieu, dans le refrain ( est ). Il tablit galement un lien d'analogie entre la femme et le paysage voqu, dans la strophe 1. L'impratif ( songe , vois ) permet de s'adresser directement la femme, en lui proposant de dcouvrir le bonheur promis par le monde voqu et sa beaut. Le conditionnel montre que le lieu voqu est imaginaire. Il exprime le dsir du pote qui peint son lieu idal. L'infinitif met en relation aller , aimer et vivre . ) - Quelle progression suggre le passage de songe vois et du conditionnel au prsent? Le lexique: - Quel verbe est essentiel dans la premire strophe pour le sens du pome? Pourquoi? Sur quels lments se fonde l'analogie entre la femme et le paysage? (Te ressemble ). Le sixime vers tablit une relation entre la femme et les lieux voqus : Au pays qui te ressemble . La cause de cette relation est explicite dans les vers suivants. Le pote tablit une correspondance entre le paysage et la femme grce au regard de cette dernire. Il y a des lments identiques entre les ciels de ce pays et les yeux de la femme aime, embus de larmes. Les yeux refltent les ciels et les ciels renvoient aux yeux de la femme. Les yeux et le paysage exercent la mme fascination sur le pote: ils le charment , cest--dire l'envotent. L'clat du paysage comme celui des yeux est voil. Lemploi du pluriel ciels est un terme de peinture: ce nest pas la vraie nature que pense Baudelaire, mais sa reprsentation artistique et picturale. Rappelons que Baudelaire tait un critique dart averti et quil connaissait bien la peinture pour lavoir souvent dcrite dans ses Salons. Il en mane un mystre qui rend la femme et le paysage trs attirants, comme l'indique l'adverbe d'intensit si . - Quelle est la caractristique commune des mots choisis par Baudelaire? (Lexique laudatif. Termes aux connotations riches et positives.) - Quelle expression parat moins laudative dans ce contexte? Qu'en conclure sur la perception que le pote a de cette femme? ( tes tratres yeux . Les yeux reclent une part d'inconnu, voire de danger: ils sont qualifis de tratres . Ils sont tratres car comme le paysage ils envotent le pote et peuvent lui faire perdre le sens de la ralit. La femme est ambivalente. Elle peut devenir une ennemie car un instrument de perdition.) - Quels sont les principaux champs lexicaux du pome? (Les sensations: la vue: soleils mouills , ciels brouills , tratres yeux/ brillants ... larmes , vois etc. l'odeur: fleurs , odeurs , senteurs la couleur la lumire: brillant ; luisants ; miroirs profonds splendeur soleils couchants hyacinthe et or -, chaude lumire La beaut: charmes, beaut, luisants, polis, dcoreraient, splendeur, volupt, (jouissance esthtique) La magnificence: luxe, les plus rares fleurs, l'ambre, riches plafonds, miroirs profonds splendeur orientale ; hyacinthe et or 12

Le bonheur, le bien-tre: ordre, beaut, luxe, calme, volupt, douceur/ douce, aimer loisir, dormir/ s'endort, humeur vagabonde, dsir, chaude lumire. La vie intrieure, la rverie: songe, aimer, mon esprit, y parlerait/ lme, en secret, dsir. - Quelle image du lieu voqu se dgage de ces champs lexicaux? - quoi est propice ce lieu? (Le lien qui unit ces trois champs lexicaux est l'ide du passage, de la perte. On peut comprendre que le champ lexical de l'coulement de l'eau mtaphorise la fois le passage du temps et la perte de l'amour.) - Quelles sont les composantes du bonheur selon Baudelaire que ces champs lexicaux mettent en vidence? (- Volupt et raffinement: profusion de sensations raffines. - qualit de la lumire, riche et chaude la fois - dilatation de l'espace vers l'ailleurs, l'infini; libration de l'inquitude du temps ( loisir , plnitude, bien-tre, paix intrieure) 4. Les thmes: L'ailleurs - Comment comprenez-vous l'adverbe de lieu l-bas ? Le lieu est-il dsign de manire prcise? - Quels lments de l'vocation contribuent faire de ce lieu un lieu exotique? - Comment le refrain souligne-t-il la perfection de ce lieu? - Comment comprenez-vous le vers 5 dans ce contexte? - Comment comprenez-vous les vers 24-26? La femme et l'amour -Quelles caractristiques de la relation amoureuse ce pome met-il en valeur? - En quoi les diffrentes caractristiques des lieux voqus peuvent-elles tre associes la femme? 5. La syntaxe: - Commentez l'emploi de phrases exclamatives? Pourquoi sont-elles prsentes ce moment du pome? - Les phrases du pome ont-elles des structures trs complexes? Quel mode de liaison entre les propositions le pote a-t-il choisi de privilgier? Qu'en concluez-vous? (Peu de mots subordonnants; des propositions courtes, souvent juxtaposes. Fluidit de la syntaxe. Les liens logiques sont suggrs, non explicits.) 6. Les figures de style 7. La versification

Sance 4: L'Invitation au voyage , synthse de l'tude sous forme de plan

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de commentaire (1h)
Objectifs: - tablir le plan dtaill du commentaire de L'Invitation au voyage - Procder une lecture active du plan rdig pour reprer la structure d'un commentaire et ses connecteurs logiques. I - Les axes de lecture du commentaire et le plan: Travail prparatoire: partir de la lecture analytique de L'Invitation au voyage , laborez le plan du commentaire en dgageant au moins deux axes de lecture et leurs sous-axes. Indiquez les transitions entre chaque axe, et sous-axe. Mise en commun: Le plan du commentaire est tabli partir de la mise en commun des plans prpars. II - Plan du commentaire du texte Le plan rdig du commentaire est distribu et lu aux lves, qui vont l'annoter pour en dgager la structure (tapes de l'introduction et du dveloppement, tapes de la conclusion, contenus des diffrentes parties, prsence et commentaire des citations, relev des champs lexicaux, connecteurs logiques etc). Introduction L'Invitation au voyage est un pome extrait du recueil Les Fleurs du Mal, publi par Charles Baudelaire en 1857. Il fait partie de la section intitule Spleen et Idal , dans laquelle s'affrontent les deux aspects contradictoires de la sensibilit du pote: la propension la mlancolie et l'aspiration vers l'Idal. Ce pome se place du ct de l'Idal: il s'agit d'un pome adress par le pote la femme aime, dans lequel il l'invite imaginer avec lui un pays parfait, o ils pourraient vivre un amour la fois sensuel et spirituel. On peut penser que ce pome est inspir par Marie Daubrun, jeune actrice que Baudelaire aima. On tudiera d'abord la prsence de la femme dans ce pome, notamment la relation privilgie que le pote instaure entre la femme et le paysage voqu. Puis on s'intressera aux caractristiques du pays imaginaire, que Baudelaire voque, ce qui permettra de montrer qu'il s'agit d'un pays idal, vou au bonheur des deux amants.

I - La femme et le paysage: les deux composantes de l'Idal La premire, strophe tablit une correspondance troite entre la femme et le paysage voqu. La deuxime strophe voque un paysage intrieur raffin et secret dans lequel le pote et la femme paysage vivraient.. La troisime strophe invite la femme observer un paysage urbain qui invite au voyage grace la prsence d'un port et de navires. La femme est donc toujours mise en relation avec le paysage. 14

A) La prsence de la femme: La femme est prsente travers tout le pome. L' nonciation: Mon enfant, ma sur . Les dterminants possessifs instaurent un lien entre la femme et le pote. Les deux termes affectifs soulignent la qualit de ce lien. L'apostrophe qui ouvre le pome est exprime sur un ton affectueux et protecteur. La femme aime devient l'me-sur du pote. - tes tratres yeux , qui te ressemble , ton moindre dsir : les dterminants possessifs et le pronom personnel de deuxime personne indiquent la prsence de la femme dans le pome. Tout le pome dveloppe la relation entre le pote et la femme, travers l'vocation du paysage. - Songe , Vois : la femme est prsente travers ces deux verbes limpratif, dont elle est le sujet. Le pote l'invite entrer avec lui dans le rve et contempler les lieux qu'il lui dcrit. - notre chambre : le pronom personnel nous implique l'ide du couple. Le pote et la femme fusionnent dans ce nous . La mention de la chambre voque un lieu priv et intime, lieu rserv 1 'amour, lieu protecteur. B) La relation entre la femme et le paysage: Le sixime vers tablit, une relation entre la femme et les lieux voqus: Au pays qui te ressemble ! . La cause de cette relation est explicite dans les vers suivants: Les soleils mouills De ces ciels brouills Pour mon esprit ont les charmes De tes tratres yeux Brillant travers leurs larmes Le pote tablit une correspondance entre le paysage et la femme grce au regard de cette dernire. Il y a des lments identiques entre les ciels de ce pays et les yeux de la femme aime, embus de larmes. Les yeux refltent les ciels et les ciels renvoient aux yeux de la femme. Les yeux et le paysage exercent la mme fascination sur le pote: ils le charment , cest dire l'envotent. L'clat du paysage comme celui des yeux est voil. Il en mane un mystre qui rend la femme et le paysage trs attirants, comme l'indique l'adverbe d'intensit si . Mais les yeux reclent une part d'inconnu, voire de danger : ils sont qualifis de tratres . Ils sont tratres car comme le paysage ils envotent le pote et peuvent lui faire perdre le sens de la ralit. En vertu de cette relation entre la femme et le paysage, on est en droit de penser que le refrain dcrit la fois les qualits du pays voqu et celles de la femme: L, tout n'est qu'ordre et beaut, Luxe, calme et volupt . 15

Les cinq caractristiques du paysage peuvent aussi se rapporter la femme, qui deviendrait le refuge du pote. Le mot volupt notamment renvoie la relation sensuelle et amoureuse. La rime beaut/volupt rappelle que chez Baudelaire, la volupt est lie au sentiment de beaut. Dans la dernire strophe, le paysage apparat comme une offrande faite la femme aime. Les navires semblent chargs de tout ce qu'elle pourrait dsirer: C'est pour assouvir Ton moindre dsir Qu'ils viennent du bout du monde Quant au paysage intrieur dcrit dans la deuxime strophe, il voque le raffinement et comporte des lments que l'on peut associer l'univers feminine: rares fleurs , ambre , miroirs profonds , splendeur orientale . Cet intrieur semble ddi la femme. Le pays parfait que le pote imagine est donc entirement li une prsence fminine apaisante et heureuse. Le monde extrieur s'accorde parfaitement l'amour des deux amants et semble fait pour leur bonheur. Quelles sont les caractristiques de ce pays imaginaire? II - Un lieu idal Le lieu idal de Baudelaire est un lieu imaginaire, un ailleurs indtermin vou l'amour, qui ressemble un paradis terrestre. A) Un pays imaginaire: Ce pays est entirement imaginaire, comme le montre l'emploi du verbe Songe . C'est un lieu qui n'est pas nomm, pas situ, dont les caractristiques sont vagues, mme s'il peut faire penser une ville du Nord et la Hollande. en raison du climat humide et de la prsence des canaux : remarquons l'imprcision de l'adverbe de lieu L-bas , repris trois reprises par L . Ce qui compte, c'est qu'il soit situ ailleurs, loin du rel. L'emploi du conditionnel dcoreraient , parlerait montre que nous sommes dans le domaine de l'imaginaire. II s'agit d'une rverie heureuse. Cette rverie est particulirement bien exprime par le rythme du pome: prsence d'un refrain qui apparente ce pome une berceuse, alternance de vers courts (pentasyllabes) et de vers plus longs (heptasyllabes) qui instaure un rythme doux, une sorte de balancement. La structure originale de ce pome est cratrice d'harmonie et de musicalit. B) Le pays du bonheur Le mot douceur dans la premire strophe rsume et, annonce l'atmosphre de ce pays imaginaire: tout y est tranquille, paisible, serein. La description des lieux se fait travers un lexique constamment laudatif: l'exception de l'adjectif tratres , aucun terme du pome n'est connot ngativement. Le refrain numre les qualits de ce lieu, qui apparat comme un lieu parfait travers la ngation restrictive et l'emploi de l'adverbe tout tout n'est que : dans ce pays, il n'y a pas de place pour la tristesse ou la 16

laideur. Tout y est vou au bien-tre et au bonheur des amants. Voir strophe 2: un intrieur ancien raffin, vou au plaisir des sens: - sensations olfactives agrables: rares fleurs , nifflant leurs odeurs , senteurs de l'ambre - plaisir des yeux: des meubles luisants , les plus rares fleurs , riches plafonds , miroirs profonds , splendeur orientale Il faut noter l'abondance des pluriels dans cette strophe, qui soulignent la richesse et le luxe de cet intrieur. On note aussi l'abondance des rimes riches ou trs riches dans ce pome, notamment dans cette strophe: le langage potique lui aussi est marqu parla richesse, la diversit, l'abondance. La qualit, de la lumire contribue aussi faire de ce pays un lieu d'exception: voir strophe 3 Les soleils couchants Revtent les champs, Les canaux, la ville entire, D'hyacinthe et d'or; Le monde s'endort Dans une chaude lumire. Le crpuscule et le thme de l'endormissement du monde soulignent le calme et la paix qui rgnent dans ce lieu. Les navires, personnifis, dorment : cela suggre que le pote et sa compagne n'ont pas envie de quitter ces lieux, puisque les navires sont l'ancre, tranquilles. C) Le pays de l'amour Le pote invite la femme vivre l-bas avec lui pour: Aimer loisir, Aimer et mourir L'anaphore du verbe aimer insiste au dbut du pome sur le sentiment qui unit les deux personnes. L'expression loisir signifie que les deux amants peuvent s'aimer en toute libert, sans contraintes. L'infinitif permet d'tablir une espce de programme de vie, qui semble exclure toute autre activit que la relation amoureuse. La vie entire s'coulerait en ce lieu s'aimer jusqu la mort, paisible: Aimer et mourir . Le dernier mot du pome: volupt voque les plaisir de l'amour, aussi bien sensuels qu ' affectifs. Ce mot permet de rsumer toutes les caractristiques de ce pays imaginaire. Conclusion: Le thme du voyage apparat plusieurs reprises dans Les Fleurs du Mal. Il s'accompagne de l'vocation d'un lieu privilgi, qui est un refuge et un univers de bonheur. Dans L'Invitation au voyage , on dcouvre trois donnes essentielles de l'univers baudelairien: la femme, la beaut et l'vasion. 17

On peut mettre ce pome en relation avec un pome en prose qui appartient au recueil intitul Le Spleen de Paris, publi par Baudelaire en 1869, et qui porte le mme titre. Ce texte en prose permet d'clairer certaines allusions contenues dans le pome, notamment sur la nature de ce lieu idal et sur sa situation gographique. Mais il n'enlve rien au mystre de ce pome et sa profonde resonance dans lesprit du lecteur.

Sance 5: celle qui est trop gaie , lecture analytique (2h)

Objectifs: - Analyser l'ambivalence du sentiment amoureux travers l'expression conjugue de l'loge et du blme - Mettre en relation ce pome avec le titre du recueil et tudier la fascination pour le mal qui s'en dgage Introduction Le pome celle qui est trop gaie a t, l'origine adress Apollonie Sabatier, rencontre en 1852 et que Baudelaire a adore muettement cinq ans durant, jusqu'en 1857, lui adressant des pomes anonymes remplis d'une ferveur mystique et sensuelle. Madame Sabatier a fait de sa part l'objet d'une idalisation. C'tait une mondaine, richement entretenue, amie des Arts et des Lettres, qui s'est offerte une seule fois Baudelaire, pour le rcompenser de son adoration. Le lendemain, Baudelaire lui adresse une lettre de rupture. Les pomes inspirs par Madame Sabatier forment un cycle de neuf pices ( Tout entire , Que diras-tu ce soir, pauvre me solitaire , Le flambeau vivant , celle qui est trop gaie , Rversibilit , Confession , L'aube spirituelle , Harmonie du soir et Le flacon ). Ce pome fait partie des six pices des Fleurs du mal condamnes par le tribunal correctionnel en 1857 et publies dans l'dition des Epaves en 1866, en Belgique. Baudelaire y traite le thme de la relation amoureuse de faon originale et provocante, en instaurant avec l'objet de son amour une relation complexe et violente, volontiers sadique. I - L'nonciation: dramatisation de l'change amoureux La structure du pome - Dgagez la structure gnrale du pome. Comment progresse-t-il? Reprez le vers qui permet la transition entre les parties du pome? - Que nous apprend la structure du pome sur la vision que le pote a de la femme? (La structure du pome illustre l'ambivalence de Baudelaire l'gard de la femme, objet d'adoration autant que de dtestation. Ainsi, les quatre premires strophes clbrent la beaut rayonnante d'une femme trop gaie , associe la beaut de la nature. Les cinq dernires strophes esquissent l'autoportrait du pote, diamtralement oppos au portrait de la femme, travers l'expression d'un souvenir (st. 5-6), puis d'un fantasme d'agression (st. 7-9). C'est le vers 16 Je te hais autant que je t'aime qui fait figure de pivot entre ces deux mouvements opposs, en rsumant dans une antithse l'ambivalence extrme des sentiments du pote.) Les temps 18

- Relevez les diffrents temps et modes employs dans le pome. Quelles sont leurs valeurs? - En quoi l'emploi de ces temps et modes correspond-il la progression gnrale du pome? (Le prsent de l'indicatif dans les quatre premires strophes permet de dcrire la femme. L'imparfait et le pass compos des strophes 5 et 6 permettent de relater un souvenir prcis, qui est celui d'une vengeance du pote sur la nature par un geste d'outrage, dont on ignore, la teneur exacte. Le conditionnel qui gre la syntaxe des trois derniers quatrains permet de glisser du rel la formulation d'un dsir fantasmatique, celui d'une agression de la femme.) Les connecteurs Expliquez le double sens de l'adverbe ainsi au dbut du vers 25. En quoi claire-t-il la relation entre l'pisode relat dans les strophes 17 24 et le contenu du dsir exprim dans les trois derniers quatrains?

(L'adverbe ainsi a une double valeur par rapport aux deux strophes qui le prcdent: une valeur comparative (de mme) et une valeur conscutive (par consquent, c`est pourquoi). Le pote exprime le dsir de faire subir la femme une punition , comme celle qu'il a inflige la fleur (ce qui rappelle l'association traditionnelle entre la fleur et la femme). Mais son fantasme peut aussi tre une consquence de la souffrance qu'il a ressentie, alors que la nature autour de lui restait belle et semblait ainsi le narguer, comme la femme, dont il ressent la beaut comme une insulte son spleen.) Les marques de la subjectivit - Comment sont rpartis les pronoms et les dterminants possessifs de la premire et de la deuxime personne dans le pome? Quelles remarques cette rpartition vous inspire-t-elle? - Quels autres termes indiquent la nature de la relation entre l'homme et la femme? En quoi le dernier mot du pome est-il surprenant? Comment l'interprter? (C'est d'abord de la femme dont il est question, dans les quatre premires strophes, travers les marques de la deuxime personne. Le pote s'adresse elle en la tutoyant, ce qui signale qu'elle lui est familire et qu'ils entretiennent une relation intime. Le pronom je n'intervient que dans le quatrime quatrain, la faveur d'un jeu de mots qui souligne la relation intense et perturbante que le pote entretient avec la femme: Folle dont je suis affol. Le vers 16 unit les deux protagonistes en une formule qui traduit le dchirement du pote entre deux sentiments opposs: Je te hais autant, que je taime! . Enfin, l'apostrophe affective ma soeur tonne la fin du pome, car il est dans un contexte d'agressivit l'endroit de la femme. Il peut paradoxalement se comprendre comme l'expression d'un dsir de fusion avec la femme, comme la volont d'en faire le double du pote mlancolique; pour qu'elle partage avec lui son venin , cest dire son spleen.) II- L'loge de la femme et l'autoportrait du pote L'loge de la femme: le blason de la femme-paysage - Strophes 1 4: relevez les comparaisons et les mtaphores qui associent la femme un 19

paysage. Quels sont les aspects essentiels de cette femme-paysage qui se dgagent de ces comparaisons ? - Comment progresse la description du corps fminin dans ces strophes? - Sur quelles correspondances sensorielles (synesthsies) l'analogie entre la femme et le paysage s'appuie-t-elle? (Beaut, sant, clat, exubrance: telles sont les principales qualits de la femme clbres dans les quatre premires strophes. Elle possde tous les atouts de la sduction. Le portrait logieux progresse en voquant tout tour diffrents lments du corps ou de l'apparence du personnage. Cela rappelle la tradition potique du blason genre potique issu du Moyen ge et codifi la Renaissance : pome de longueur variable, octo- ou dcasyllabique qui fait l'loge d'une partie ou de l'ensemble du corps fminin. Le pote numre les qualits de la femme qui en font le charme ses yeux. Les comparaisons et les mtaphores tablissent une analogie entre la beaut de cette femme et celle de la nature, lumineuse et sereine: Comme un beau paysage , comme un vent frais dans un ciel clair , comme une clart , l'image d'un. ballet de fleurs . Comme dans plusieurs autres pomes des Fleurs du mal, Baudelaire, associe la femme et le paysage. L'analogie entre la femme et un paysage idal s'appuie galement sur un rseau de correspondances sensorielles. Les vers 3 et 4 mlent les sensation auditives ( le rire ), tactiles ( frais ) et visuelles ( ciel clair . On retrouve cette alliance du toucher et de la vue dans la deuxime strophe, ou du son et de la vision dans les retentissantes couleurs du vers 9. L'autoportrait du sujet lyrique - Quel champ lexical dominant se dgage dans les trois derniers quatrains? - Quelle image du pote s'esquisse travers ce champ lexical et dans l'ensemble des cinq dernires strophes? (Les termes qui qualifient le sujet dans la deuxime partie du pome forment une antithse avec le portrait de la radieuse destinataire. Accabl par son atonie , le pote ressent les beauts de la nature comme autant d'agressions personnelles, d'insupportables affronts sa tristesse : J'ai senti comme une ironie / Le soleil dchirer mon sein. , Et le printemps et la verdure / Ont tant humili mon coeur . Cette mlancolie se charge d'agressivit contre la nature ( j'ai puni sur une fleur ) et contre la femme qui incarne celle-ci, la fleur faisant implicitement le lien entre les deux. Le champ lexical de la violence, dans les trois derniers quatrains, suggre la double image d'un lche bourreau et d'un serpent venimeux qui jouit du mal inflig sa victime : ramper sans bruit , chtier , meurtrir , blessure , t'infuser mon venin .) III - La femme martyre - Quelles relations pouvez-vous tablir entre l'pisode relat dans les strophes 5 et 6 et les trois dernires strophes? - En quoi peut-on dire que les trois dernires strophes forment aussi un hommage la femme aime? 20

(La punition inflige la fleur (v. 23-24) prfigure la blessure porte au flanc de la femme trop gaie dans les deux derniers quatrains. La vitalit qui se dgage de la femme fait horreur au pote en proie l'accablement du spleen: son dsir fantasmatique d'agression compense la frustration que lui impose le rel.) Le pome se conclut sur deux mtaphores qui fournissent une clef d'interprtation. Le terme de venin explicite l'image du serpent que suggrait dj le verbe ramper . Le serpent connote chez Baudelaire la fois le satanisme et la sensualit. Ici la violence nat l'heure des volupts : on peut aisment lire dans les trois dernires strophes une reprsentation mtaphorique de l'acte sexuel associ une jouissance sadique. Baudelaire, a pourtant refus ce type d'interprtation, faite par les magistrats lors du procs des Fleurs du Mal. Il a ajout cette note dans l'dition des paves (1866, 23 pomes, dont les six pices condamnes en 1857) : Les juges ont cru dcouvrir un sens la fois sanguinaire et obscne dans les deux dernires stances. La gravit du Recueil excluait de pareilles plaisanteries. Mais venin signifiant spleen ou mlancolie, tait une ide trop simple pour les criminalistes. Que leur interprtation syphilitique leur reste sur la conscience. Quoi qu'il en soit, l'inoculation de ce venin semble voue transfigurer sa victime, de femme trop gaie en sur et double du pote mliancolique. La femme provoque chez le pote une exacerbation sadique, qui est aussi, paradoxalement, un hommage rendu sa beaut. Conclusion Ce pome met en valeur la tension extrme qui caractrise la relation de Baudelaire la femme et l'amour. La relation amoureuse chez Baudelaire est en effet rvlatrice de ce qu'il appelle sa double postulation : il est dchir entre son aspiration la spiritualit, qui est un dsir de monter en grade , et son attirance pour le mal et la violence, qui est une joie de descendre . Cette double postulation est condense dans le titre du recueil, Les Fleurs du Mal et prsente dans le titre de la premire section, Spleen et Idal .

Sance 6: une passante , lecture analytique (2h)

Objectifs: - tudier l'loge de la passante dans le pome - Comprendre en quoi la passante incarne l'idal baudelairien de la beaut moderne - tudier l'expression du sentiment de la fugacit du bonheur et l'expression du spleen dans ce pome

Introduction Le sonnet est construit sur un thme romanesque, celui d'une rencontre de hasard. Mais le thme est trait dans une tonalit typiquement baudelairienne: blouissement esthtique de la beaut, attirance sensuelle d'une prsence fminine, qute d'une nouvelle existence. idalement heureuse et chec dchirant d'une relation qui laisse le pote tragiquement dsempar. I - Le rcit d'une rencontre bouleversante

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Questions directrices Le discours narratif - Quel est le type de discours dominant dans ce pome? Quels sont les marques du discours narratif? - Reprez les lments constitutifs du discours narratif (prsence d'un narrateur, protagonistes, anecdote, cadre et poque, temps du rcit). Quelles sont les tapes de ce rcit? La composition du pome Comment ces tapes se marient-elles la structure du sonnet? Quelle est la fonction de l'hmistiche du vers 9?

Le cadre - Comment le premier vers cre-t-il une atmosphre urbaine particulire? - Comment Baudelaire rend-il sensible la situation du sujet lyrique dans ce cadre urbain? Le coup de foudre - Comment le pote exprime-t-il l'motion provoque par cette rencontre? Synthse Le cadre de la rencontre: -V. 1: animation et bruits de la rue. Bruits agressifs de la ville ( hurlait ). Le pote, reprsent par le pronom tonique moi est environn par ces bruits, comme le traduit la construction syntaxique du vers. - La rue est une synecdoque de la ville et, surtout, de la multitude. - Personnification de la rue, dont l'agressivit est rendue par le verbe hurlait et l'adjectif assourdissante (longueur de ce mot dans le vers). Un cadre urbain qui n'a rien d'enchanteur. Un cadre moderne. Un espace dans lequel le pote se sent emprisonn.

La progression du rcit et la composition du sonnet - Deux moments: vocation de la rencontre puis regard rtrospectif du pote. Ces deux temps respectent la construction classique du sonnet, qui dissocie les quatrains et les tercets: prsentation de l'apparition et ractions du pote (quatrains) bilan de la rencontre: son pouvoir et son chec (tercets). - L'hmistiche qui introduit le premier tercet ( Un clair... puis la nuit! est un rsum mtaphorique de la rencontre. Antithse l clair retrace le bonheur entraperu grce la passante et suggre le coup de foudre du pote; la nuit symbolise le dsespoir d'une vie sans amour, ressenti au moment o la femme repart, inaccessible. Les points de suspension 22

reprsentent le moment o la rencontre aurait pu se faire, o l'amour aurait pu natre. L'exclamation souligne le dsespoir du pote condamn retrouver la nuit et tout ce qu'elle symbolise. - Tercets: discours lyrique empreint de regrets que le pote adresse la femme qui ne peut l'entendre puisqu'elle est passe. Le coup de foudre - Le champ lexical des phnomnes atmosphriques: ciel (v. 7), ouragan (v. 7), clair mtaphorise le coup de foudre. II - La passante, idal de la femme moderne Questions directrices L'loge de la femme - Par quel procd Baudelaire mnage-t-il la surprise concernant le personnage prsent? (Rejette le groupe verbal qui prsente le personnage Une femme passa au troisime vers, aprs avoir caractris, la femme par une srie d'adjectifs et de groupes nominaux apposs.) - Quelle est la valeur du pass simple passa ? (Fait de premier plan: c'est l'vnement). - Quel est le point commun des adjectifs qualificatifs et des groupes nominaux qui caractrisent cette femme? (valeur laudative) - Quelle image de la passante se dgage des vers 2-5? Qu'apporteselon vous le fait qu'elle soit en deuil? - Par quels procds de versification Baudelaire met-il en. valeur l'apparition de la femme? Son allure et sa dmarche dignes et lgantes? (Le premier enjambement permet de mettre en valeur le groupe verbal noyau de la phrase: Une femme passa . Le deuxime rend sensible le rythme souple et lgant de sa dmarche en invitant lire les vers 3 et 4 sans pause. La rime interne au vers 4 ( Soulevant / balanant) et le rythme parfaitement quilibr du ttramtre (3/3/3/3) traduisent son allure et sa dmarche la fois ondoyante et lgante. L'ambigut de la femme - Quelles notations consacres la femme paraissent ambigus? En quoi rvlent-elles les motions et les sentiments opposs que la femme fait natre chez le pote? Synthse Une beaut moderne idale -V. 2: la succession d'adjectifs et de groupes nominaux. apposs donnent l'image d'une femme, la beaut moderne. Silhouette tire ( longue , mince ). Beaut lie son deuil et ses habits noirs: sa tristesse ne peut que sduire le pote hant par le spleen. C'est une allgorie de la souffrance, mais d'une souffrance suprieure, presque aristocratique: douleur majestueuse . - Sa beaut n'a rien de commun ni de vulgaire: majestueuse , noble , fastueuse . La beaut de cette femme est magnifie par son deuil. Elle ressemble une uvre d'art ( avec sa 23

jambe de statue ). - Le premier enjambement permet de mettre en valeur le groupe verbal noyau de la phrase Une femme passa . Le deuxime rend sensible le rythme souple et lgant de sa dmarche en invitant lire les vers 3 et 4 sans pause. La rime interne au vers 4 ( Soulevant / balanant) et le rythme parfaitement quilibr du ttramtre (3/3/3/3) traduisent son allure et sa dmarche la fois ondoyante et lgante. Les mots la rime des vers 2-3 majestueuse / fastueuse soulignent son rang social lev et sa distinction. Une femme ambigu et ambivalente - V. 8: alexandrin rgulier dont le paralllisme de construction souligne la dangerosit de la femme. La douceur n'apporte pas la scurit ni le bonheur, mais une fascination qui marque l'infriorit du pote, sa dpendance maladive. L'antithse entre plaisir et tue voque le malheur qui nat de tout amour pour Baudelaire: la beaut de la femme fait signe vers un idal que lon croit accessible travers elle, mais seule la dception s'ensuit, et l'amertume d'avoir cru cette promesse fallacieuse de la beaut. - Le verbe renatre s'oppose tue . Le regard de la femme redonne vie au pote en ce sens que cette femme aurait pu tre la mdiatrice vers l'idal. La passante est la fois une sur de douceur et de tendresse et un possible bourreau la beaut dvastatrice. III - Le pote entre Spleen et Idal Questions directrices Le bonheur impossible - Quels procds permettent d'exprimer l'intensit du dsespoir du pote au vers 12? - Quelle figure de construction reconnaissez-vous au vers 13? En quoi contribue-t-elle souligner la sparation des deux personnages? - Quelle est la fonction du plus-que-parfait du subjonctif: que j'eusse aime ? Le pote en exil, en attente de l'idal - Quelle attitude du pote provoque le passage de la femme (v. 6)? En quoi s'oppose-t-elle l'attitude de la femme? - Quel espoir semble exprimer le vers 11? En quoi est-il en contradiction avec la scne vcue et la femme rencontre? La fugacit - Quels mots et expressions du pome traduisent la fugacit de l'instant? En quoi le pome jouet-il sur la polysmie du verbe passer et de son driv nominal passante ? - En quoi ce sentiment de la fugacit peut-il tre une source de spleen pour le pote? Synthse Le bonheur impossible 24

- La rencontre avec la passante est marque du sceau de l'impossibilit. Le dsespoir du pote s'exprime travers la gradation : Ailleurs ... peut-tre ! , la ponctuation expressive, le soulignement de l'adverbe de temps jamais , qui montre que le pote a conscience que le rve de retrouver cette femme est un leurre. - La sparation du couple est ce suggre par plusieurs moyens: - le chiasme du vers 13 (au sein d'un paralllisme de construction) mime dans la syntaxe leur sparation - le paralllisme de construction indique l'ignorance et l'loignement rciproques des deux protagonistes - l'opposition fondamentale des deux personnages, marque par la rptition des pronoms - la diffrence de sens des verbes ( tu fuis = dpart brusque et volontaire ; je vais = errance malheureuse). - Le derniers vers, particulirement important dans un sonnet, est une invocation souligne par l'anaphore du vocatif lyrique . L'irrel du pass ( que j'eusse aime ) prsente un amour demeur imaginaire. Le pote en attente de l'idal : la fugacit de la beaut - Le pote se trouve en position d'infriorit par rapport la femme. Son attitude est fige et crisp(e) , par opposition l'agilit et la mobilit de la femme. - V. 11 : le mot ternit s'oppose prcisment au terme passante et tous ceux qui connotent le passage rapide, la fugacit. La passante ne peut-tre revue car elle est par nature, vanescente et insaisissable. Elle est l'expression de l'phmre. Sa beaut vaut justement parce qu'elle est fulgurante. Conclusion En. relatant la rencontre fulgurante, dans la grande ville moderne, du pote avec une femme la beaut saisissante mais innaccessible, une passante est reprsentatif de la tonalit des pomes de la section Tableaux parisiens , o se croise sous les yeux du promeneur la multitude des personnages fascinants ou mouvants qui peuplent le Paris du Second Empire. Ce sommet a t l'origine d'un mythe littraire moderne, celui de la belle passante. La figure de la passante, apparition fminine fulgurante entrevue dans une foule par le pote saisi et fascin, hante en effet de nombreuses uvres du XIXe et du XXe sicles, dans des genres littraires diffrents.

Sance 7: Synthse : l'architecture du recueil. (l h)

Objectifs: - Mettre en vidence les aspects essentiels des Fleurs du Mal et la cohrence de l'inspiration baudelairienne partir de l`tude de son titre et de l'architecture du recueil I - Le titre du livre - tudiez la structure du groupe nominal: quel lien est induit entre le nom et son complment? - En quoi ce titre est provocateur? 25

- Que recouvre la notion de mal d'aprs votre lecture du recueil? Un titre provocateur.Volont de choquer les bien-pensants. Toute la tradition littraire et potique situe les mots fleurs et mal aux antipodes l'un de l'autre (clat innocent et pur vs le sombre, l'informe, le hideux). Baudelaire semble affirmer qu'il existe une beaut propre au mal. Misre et beaut, dchance et puret se mlent et fusionnent. La prposition du indique l'appartenance mais aussi l'origine. Les fleurs (les posies) sont extraites du mal. Cette lecture du titre met laccent sur l'opration potique elle-mme, qui transmue le mal et la laideur en beaut: Tu m'as donn ta boue, et j'en ai fait de l'or . Valeur gnralisante du singulier dfini le mal: embrasse toutes les formes de souffrance et de misre. Mal social: les tres dchus peuplent l'univers de Baudelaire. Mal moral: sadisme et got du crime hantent les mes. Mal physique et psychique: souffrance du corps et des nerfs du pote. Mal mtaphysique: celui d'une me angoisse par l'absence de Dieu et assaillie pourtant par le tourment du pch et de la damnation. II - La structure du livre - Parcourez la table des matires du recueil. Comment est-il organis? D'aprs votre lecture du recueil et l'analyse des titres des sections, quelle progression percevez-vous au fil du recueil ? - Que nous rvle l'existence d'une structure si concerte sur l'intention qui prside l'organisation d'un livre de pomes? Pourquoi est-il donc prfrable de parler de livre de pomes plutt que de recueil? La composition des Fleurs du Mal On distingue cinq grandes parties dans le recueil, dans lesquelles se rpartissent les centvingsept pomes qui le constituent. Ces sections peuvent tre considres comme un itinraire explorant les multiples facettes de l'me du pote et, plus gnralement, de la nature humaine, avec ses rves de grandeur et d'absolu et ses misres. - Spleen et idal : c'est la partie la plus importante. Elle contient les grands thmes du recueil et prsente les deux aspects contradictoires de la sensibilt du pote: la tendance la mlancolie, la dpression (le spleen ) et l'aspiration vers l'idal, le rve, l'absolu. La femme occupe une place essentielle dans cette premire partie, ainsi que le thme de la Beaut, sur laquelle s'interroge sans cesse Baudelaire; - Tableaux parisiens : la deuxime partie est consacre Paris et aux personnages qui la peuplent. Paris renvoie au pote limage dmultiplie de sa dtresse: partout des infirmes, des exils, des tres dchus. - Le Vin : cette section montre la tentative du pote, et avec lui des dsesprs et des idalistes, de s'vader grce au Vin, vritable paradis artificiel. - Fleurs du mal : cette section reprend le titre du recueil et contient les pomes les plus sensuels de Baudelaire. Il voque notamment la luxure et les amours lesbiennes, autres tentatives d'vasion, qutes sublimes et tnbreuses, voues l'chec. - Rvolte la cinquime partie exprime la rvolte contre Dieu et le recours Satan, prince des dchus. - La Mort La dernire partie explore l'ultime tentative d'vasion: trouver le repos dans la mort, cet inconnu absolu. 26

 L'ensemble est prcd, d'un pome liminaire, intitul Au lecteur , qui montre l'homme en proie tous les vices, poursuivi par l'Ennui c'est--dire le dsespoir, l'abattement profonds, la souffrance et qui annonce le thme du spleen. On peut condenser ce parcours en trois moments: le premier temps ( Spleen et Idal ) dveloppe une srie d'expriences intrieures qui oscillent entre le spleen et l'idal (l'criture, l'amour, la mlancolie). Le deuxime temps relate les tentatives de fuite hors du spleen, par l'immersion dans la multitude de la ville moderne puis par la dbauche ( Tableaux parisiens , Le Vin et Fleurs du mal ). Le troisime temps affirme la ncessit de la rvolte avant de trouver un relatif apaisement dans la pense de la mort ( Rvolte et La Mort). Un livre de pomes Baudelaire a compos avec le plus grand soin son livre. Sa structure gnrale et l'ordre des pomes rpondent des intentions prcises et sont trs labors, mme s'il est constitu de pomes crits des dates trs diffrentes. Voici ce qu'crit Baudelaire au pote Alfred de Vigny en 1861: Le seul loge que je sollicite pour ce livre est qu'on reconnaisse qu'il n'est pas un pur album et qu'il a un commencement et une fin. Tous les pomes nouveaux ont t faits pour tre adapts un cadre singulier que j'avais choisi. Cela signifie que les diffrents pomes du livre ne sont pas rassembls au hasard. Ils forment une unit et leur ordre recle une signification gnrale. III - Un univers potique - Reparcourez l'ensemble des titres des pomes. Quels thmes rcurrents se dgagent de leur liste? Lesquels entrent en cho avec le titre du recueil? Quels pomes vous semblent annoncer un contenu provocant, drangeant ou subversif? Pour quelles raisons? - Quels pomes vous semblent ressortir de la tradition lyrique? Pourquoi? Lesquels semblent apporter un contenu plus moderne? L'univers de Baudelaire Dans l'histoire littraire, Baudelaire est considr comme le premier vritable pote de la modernit car il a fait entrer dans la posie des thmes qu'elle n'abordait pas de la mme manire jusqu' lui ou qu'elle se refusait traiter: la sexualit, le spleen, le thme de la grande ville, la rvolte contre Dieu et le thme du mal, les aspects prosaques de la vie quotidienne, les turpitudes enfouies en chaque tre humain etc. (voir le pome liminaire : Au lecteur ). On trouve tout le long du recueil des thmes rcurrents: la femme et l'loge du corps fminin, le parfum, le dsir d'vasion et de voyage, la Beaut, la mlancolie, le mal, la mort. l'ivresse, la nature, le temps qui passe. Tous les aspects de l'exprience humaine sont prsents dans ce recueil: la beaut et la laideur, le bien et le mal, l'idal et la ralit dcevante. Baudelaire renouvelle profondment la posie lyrique. Le recueil Les Fleurs du Mal constitue un vnement essentiel de l'histoire littraire franaise. Il influence tous les potes qui criront aprs Baudelaire.

Sance 8: Luvre en contexte: autour du procs des Fleurs du, mal (2h)
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Objectifs: - Replacer l'uvre dans son contexte historique et culturel - Rflchir sur le statut du pote l'poque de Baudelaire - Rflchir sur la notion d'uvre d'art et sur la libert d'expression partir d'une analyse et d'une comparaison des arguments des dtracteurs de Baudelaire et de ceux de Flaubert et de Baudelaire lui-mme Supports: Au lecteur , extraits du rquisitoire de Matre Pinard et du jugement de 1857, extraits des Notes et documents pour mon avocat de Baudelaire, lettre de Flaubert Baudelaire de juillet 1857.

Annexes: devoirs type Bac (prparation) valuation

Corpus: Texte A: une dame crole , Baudelaire, Les Fleurs du Mal Texte B: Le beau navire , Baudelaire, Les Fleurs du Mal Texte C: une passante , Baudelaire, Les Fleurs du Mal Question: Quelle place et quelles fonctions la destinatrice fminine occupe-t-elle dans ces trois pomes? Travail d'criture: commentaire Vous rdigerez l'introduction et la conclusion du commentaire du pome B une dame crole , ainsi que l'axe suivant: une clbration de la femme.

valuation 2
Corpus: Texte A: Une alle du Luxembourg , G. de Nerval, Odelettes rythmiques et lyriques (1852) Texte B: une passante , Ch. Baudelaire, Les Fleurs du Mal (1857) Texte C: Bonne fortune et fortune , T. Corbire, Les Amours jaunes (1873) Texte D: Complainte de la bonne dfunte , J. Laforgue, Les Complaintes (1885) Question: Quelles figures de la passante proposent ces diffrents pomes N.B. La question sera traite en cours. 28

Travail d'criture: commentaire Vous rdigerez l'introduction et la conclusion du commentaire du pome de Baudelaire A une passante , ainsi que l'axe suivant: le rcit d'une rencontre bouleversante.

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