NMERO 14 - SO PAULO, BRASIL - JULHO/2010 - ISSN 1980-4474 ARTIGO 04

O DADASMO COMO INSPIRAO ESTTICA

Alana Giro Jorge 1 Alexandre Toshio Misawa Lizeth Daniela Cardenas Cardenas Fernanda Yuri Yamamoto Gustavo Henrique dos Santos Figueiredo Gustavo Silva Mariano

1. Contextualizao histrica e social

O dadasmo foi fundado em 1916, estendendo-se at 1922, em Zurique capital da Sua. A Primeira Guerra Mundial comea em 28 de julho de 1914. A Sua ao permanecer neutra, torna-se um refgio para todos os tipos de exilados polticos: pacifistas, lderes de partidos revolucionrios, intelectuais e artistas que vem esta guerra como um fim lgico para uma sociedade cujas estruturas e valores eram considerados um atraso. Tristan Tzara, fundador do movimento Dadasta, terminada a guerra recordaria: Durante 1916 - 1917, a guerra parecia estar para sempre, no se via fim. (...) Por isso a rejeio e a rebelio. Fomos fortemente contra a guerra (CIRLOT, 1990). O Dadasmo , ento, o resultado de uma necessidade de independncia, para salvar o que constitui a essncia
1

Todos os autores so alunos do curso de graduao em publicidade e propaganda ECA/USP

da existncia: a liberdade. O colapso dos valores ocidentais, morrendo nas montanhas de mortos, produz a desmoralizao da mesma escala, e o derrotismo se tornar o principal motor da rebelio Dada (AGUIRRE, 1968). No entanto, o nascimento do Dadasmo teria sido impossvel se no houvesse existido antes as chamadas vanguardas artsticas do sculo XX. O movimento Dada, anti-tradicionalista por natureza, pertence, no entanto a uma antiga tradio (CIRLOT, 1990). Dada uma

manifestao de um processo de ruptura com as concepes da esttica clssica europia, comeando com o romantismo no incio do sculo XIX e aumentando nas primeiras dcadas do sculo XX, com o aparecimento dos ditos movimentos de vanguarda. O termo "vanguarda" vem do francs Avant-garde, que remete a primeira linha de um exrcito, que ter o primeiro contato com o inimigo. Refere-se renovao absoluta da criao, para lidar com o que est estabelecido e obsoleto, e substituir esses contedos por novas tendncias. uma rejeio do sistema de expresso, uma crise em profundidade sobre os fundamentos da atividade esttica, relacionadas com as mudanas que a revoluo tecnolgica produz na sociedade europia. As mudanas so refletidas na filosofia e na cincia nas duas primeiras dcadas do sculo XX. Quase no fica nada da ordem filosfica e cientfica com que a Europa da segunda metade do sculo XIX conseguiu construir em um mundo de valores imutveis e em permanente evoluo material. Os chamados movimentos europeus de vanguarda do incio do sculo XX visavam renovao da arte, pintura, teatro, msica, literatura, cinema e arquitetura. Entre eles esto o Expressionismo, Fauvismo,

Cubismo e Futurismo. Eles tinham um denominador comum: a natureza combativa e a ruptura com a tradio esttica, a busca por novas formas de expresso, e um desejo de libertao das amarras morais, polticas e religiosas que impedem a emancipao e o desenvolvimento integral do

homem, assim como a busca de uma arte autnoma e fechada em si mesma, eliminao do didtico, o confessional e sentimental, e um desprezo pela arte do passado com a atitude ldica e bem-humorada. Outro fator importante que influencia a origem e o desenvolvimento das vanguardas a questo dos avanos tecnolgicos. movimentos surgem em um momento de progresso Diferentes rpido e

desconcertante para o artista em diferentes reas (rdio, cinema, o avio, o arranha-cu, elevador, carros, novas armas de guerra, etc.). Estes desenvolvimentos funcionam como origem de uma nova sensibilidade artstica, mas ao mesmo tempo como inspirao para uma nova iconografia, que tambm ocorre em relao cultura urbana e o novo estilo de vida caracterstico do sculo XX. neste clima, extremamente propcio, que surge o Dadasmo.

2. Principais caractersticas do movimento dadasta

O dadasmo possui como caracterstica principal a ruptura com as formas de arte tradicionais. Foi um movimento com forte contedo anrquico e que deu ampla liberdade para os artistas. As principais caractersticas do dadasmo so a irreverncia artstica, a crtica ao capitalismo e ao consumismo e a nfase no absurdo e nos temas sem lgica. Possui uma caracterstica pessimista e irnica e utiliza objetos comuns do cotidiano que so apresentados de uma nova forma e dentro de um contexto artstico. O dadasmo foi expresso em diversas formas de arte como a pintura, a escultura, a poesia e a msica. A pintura foi uma forma amplamente utilizada: os pintores deste movimento eram guiados por uma anarquia instintiva, no hesitaram em tirar as formas, tcnicas e temas da pintura. Um exemplo disso eram os quadros dos

antimecanismos ou mquinas de nada, nos quais o tema central era totalmente indito para aqueles tempos.

Mostravam artefatos de aparncia mais potica do que mecnica, e que a funo era totalmente desconhecida. Para dificultar ainda mais sua anlise, os ttulos escolhidos no tinham qualquer relao com o objeto central do quadro. No difcil deduzir que, exatamente atravs desses antitemas, os pintores expressavam uma crtica em relao sociedade, que, com a mecanizao, estava causando a destruio do mundo. Tambm existiram as colagens. Tratava-se da reunio de materiais aparentemente escolhidos ao acaso, nos quais sempre se podiam ler textos elaborados com recortes de jornais de diferentes aparncias. A mistura de todo tipo de imagens extradas da imprensa da poca faz desse tipo de trabalho uma antecipao precoce da idealizao dos meios de comunicao de massa, que mais tarde viria a ser a pop art. Uma vez retirados todos os valores estticos adquiridos e

conservados at o momento pelas academias, nasce a escultura dadasta. Os dadastas se dedicaram por completo experimentao, improvisao e desordem. Os ready-mades de Marcel Duchamp no pretendiam outra coisa se no acabar com os conceitos de arte e artista, expondo objetos do dia-a-dia como esculturas. Um dos mais escandalosos foi, sem dvida, o urinol, que este artista francs se atreveu a apresentar no Salo dos Independentes, competindo com as obras de outros escultores. Sua inteno foi somente demonstrar at que ponto o subjetivo do artista conseguiria transformar um objeto em obra de arte. Apareceram tambm, como na pintura, os primeiros

antimecanismos, mquinas construdas com os elementos mais estranhos e com o nico objetivo de serem expostas para desconcertar e provocar o pblico. Os crticos no gostaram muito dessas obras, que no

conseguiam compreender nem classificar. Tais manifestaes, por mais

absurdas e insolentes que possam parecer, comearam a definir a plstica que surgiria nos anos seguintes. O cinema foi tambm um importante meio de expresso para os dadastas, estes foram sem dvida os primeiros a incorporar o cinema e a fotografia sua expresso plstica. E fizeram isso de uma maneira totalmente experimental. O resultado disso foi um cinema completamente abstrato e absurdo como, por exemplo, o do diretor Hans Richter e a fotografia experimental de Man Ray e seus seguidores. A fotografia sempre fora utilizada para gravar momentos e pessoas, porm, apenas a partir do movimento Dadasta e o reconhecimento de Man Ray, incorporada arte. O homem sempre teve um sentimento de se guardar para a posterioridade e, ao tirar fotos, mantinha o objetivo de ser reconhecido no futuro, de ser lembrado. Assim, as fotografias tratavam-se de pessoas posando para as fotos, ou lugares, sempre visando uma boa imagem. Durante muito tempo, esse foi o trabalho do fotgrafo: organizar a foto para que as pessoas ou os locais fotografados ficassem com uma excelente aparncia, e que essa fosse a imagem passada posterioridade. Nos Estados Unidos, porm, no ano de 1890, nasce o homem que transformaria tal viso: Emanuel Rudnitzky, mais conhecido como Man Ray. Comeando sua carreira como pintor, volta-se mais para a fotografia em 1915, trabalhando como fotgrafo independente. Porm, a partir de suas obras inspiradas nas vanguardas europias, principalmente no dadasmo, que se torna reconhecido at hoje. Apesar de ter sido um importante nome do dadasmo, sendo, inclusive, um dos fundadores do grupo dadasta em Nova Iorque, junto com Marcel Duchamp e Picabia (que o fundaram sem o conhecimento ou autorizao dos artistas de Zurique, bero do movimento); podemos tambm consider-lo como um artista que passou pelo surrealismo e pelo cubismo, outras importantes vanguardas.

A fim de ir contra a arte pictrica do sculo XIX, Man Ray trabalhou principalmente com trs gneros de fotografia: retrato (obras mais conhecidas), paisagens e natureza morta. Porm, assim como outros artistas do dadasmo, desenvolve seu trabalho com espontaneidade e originalidade, sempre provocando a sociedade presente e colocando a sua idia sobre a arte e a cultura, principal mote do movimento dad. Ao incorporar a fotografia s artes plsticas, o artista mostra-se

experimentalista, desenvolvendo novas tcnicas e seu aperfeioamento para o desenvolvimento de suas obras. Trazendo novos ares fotografia, Man Ray busca o relevo e a impresso de terceira dimenso em suas fotos. Assim, cria a raiografia, tcnica que consiste em tirar fotos sem cmera fotogrfica. Colocando um objeto sobre um filme altamente sensvel, diante de uma fonte de luz apenas, forma-se a fotografia. Como um dos principais defensores da fotografia como arte, sempre procurou uma aproximao desta com a pintura. Man brincava com a conscincia por trs das fotos, buscando metforas. Trabalhava muito

bem com a desconstruo da fotografia, transformando fotos tradicionais em construes de laboratrios, atravs de suas tcnicas. Usa muitas vezes, portanto, a distoro de formas e corpos. Apesar de seu aspecto inovador e original, suas obras no foram bem aceitas pelo pblico, provavelmente por estarem muito frente da sociedade to criticada pelos artistas dadastas da poca. Assim, aps o movimento dadasta, em 1940, Man Ray, em Hollywood, se torna o fotgrafo de muitas celebridades. Suas obras tornam-se reconhecidas apenas na dcada de 60, com a Bienal de Fotografia de Veneza. Mas para frente, porm, surge o reconhecimento de outro artista: Andy Warhol. Baseado nos estudos realizados por Man Ray, ao longo de sua vida, acerca da fotografia, Andy a utiliza, trabalhando com a publicidade e cores fortes, e desenvolvendo a serigrafia, fazendo com que, finalmente, a fotografia ficasse com o status de obra de arte.

3. Os principais artistas do Dadasmo: 3.1 Hugo Ball

Nascido em Pirmasens, cidade do sudoeste da Alemanha quase na divisa com a Frana, no dia 22 de fevereiro de 1886 e falecido na cidade sua de San Abbondio prximo a Lugano no dia 19 de setembro de 1927. Criado em uma famlia protestante, chegou a cursar Filosofia e Sociologia na Universidade de Munique, mas aos 24 anos decidiu ingressar na Max Reinhardt School of Dramatic Art em Berlim. Ingressou como voluntrio no exercito de seu pas na 1 Guerra, mas desiludido decidiu abandonar a batalha, razo pela qual foi considerado traidor e teve de cruzar a fronteira, indo para a Sua, se estabelecendo em Zurique. L, abriu o famoso Cabaret Voltaire, palco de encontro para discusses polticas e culturais, onde conheceu a maioria de seus companheiros Dad. Publicou em 14 de Julho de 1916 o Manifesto Dad, que pode ser considerado o marco do Dadasmo na Europa. Neste mesmo ano viria a publicar o Karawane um famoso poema formado por frases que no possuem relao. Queria mostrar ao mundo que existiam pessoas com idias Karawane jolifanto bambla o falli bambla groiga m'pfa habla horem egiga goramen higo bloiko russula huju hollaka hollala anlogo bung blago bung blago bung bosso fataka schampa wulla wussa olobo hej tatta gorem eschige zunbada wulubu ssubudu uluwu ssubudu umf kusa gauma baumf

diferentes da sociedade em geral. Participou do movimento dois por anos,

aproximadamente

trabalhando depois em jornais suos. Em 1920 adotou o catolicismo e

passou a viver uma vida religiosa e relativamente falecimento pobre at seu

3.2 Hans Arp

Jean Peter Wilhelm Arp nasceu em Strasbourg, quando esta cidade francesa ainda pertencia Alemanha, com o nome de Hans Peter Wilhelm Arp, em 16 de setembro de 1886. Ao naturalizar-se, em 1826, foi obrigado pela legislao francesa de ento a adotar o nome de Jean. Faleceu na Basilia, cidade sua que faz fronteira com Frana e Alemanha. Era filho de me francesa e pai alemo. Seu nascimento ocorreu em plena Guerra Franco-Prussiana. Entrou aos 14 anos para a Escola de Artes e Ofcios da cidade natal, onde permaneceu at 1904, poca em que se transferiu para Paris. Aps alguns anos de estudo e viagens se mudou para Zurique em 1915 para ter a vantagem da neutralidade do pas na guerra. Conheceu Ball e outros membros do Dadasmo no Cabaret Voltaire e teve grande destaque em trabalhos feitos com Max Ernst. Este famoso pintor, escultor e poeta no permaneceu por muito tempo no movimento Dada, tendo aderido ao Surrealismo ainda na dcada de 20.

3.3 Tristan Tzara

Nascido no dia 16 de Abril de 1896 em Moinest,na Romnia, com o nome de Samuel Rosenstock adotou Tzara como pseudnimo para tudo o que fez ao longo de sua vida, at a morte em Paris no dia 24 de dezembro de 1963. Este poeta, que tambm conheceu o Dadasmo durante seu perodo em Zurique, foi o principal articulador do movimento e, a partir de meados de 1917, assumiu o controle do movimento, inclusive levando a sada de Ball em razo de este achar Tzara muito radical com sua vontade de destruir a sociedade.

Ajudou a espalhar o movimento por toda a Europa, sendo o principal responsvel por editar a revista Dada, alm disso, o autor da receita de como fazer um poema Dadasta. Exps e fez apresentaes com a grande maioria dos artistas do movimento como Picabia, Janco, Arp e mesmo Ball. Em 1919, se muda para Paris quando estabelece de vez a presena do movimento na Frana. No ano de 1921, Tristan passa a entrar em conflitos com vrios grupos dadastas devido a divergncias de idias. Isso, junto a outras questes e ao natural enfraquecimento do movimento, culminaria com a mudana do poeta para o Surrealismo por volta de 1924. Tzara ainda conviveu com o perodo da segunda guerra e chegou a participar do Partido Comunista Francs, e tambm da reconhecida Resistncia Francesa. Aps este perodo de guerra retornou a sua vida participando de inmeras exposies mas ainda se envolvendo em questes polticas at seu falecimento.

3.4 Marcel Duchamp

Nascido na cidade de Blainville-Crevon, Frana, na data de 28 de Julho de 1887, este artista radicado nos Estados Unidos faleceu tambm na Frana na cidade de Neuilly-sur-Seine, subrbio de Paris, no dia 2 de outubro de 1968. Este artista, considerado por muitos o principal artista Dada da histria, trazia com sigo tendncias fauvistas, cubistas e at mesmo futuristas para suas pinturas, das quais, posteriormente, viria a se afastar. certamente o principal expoente do movimento nas Amricas sendo basicamente o precursor do mesmo neste continente ao lado de Franois Picabia e sempre lembrado por ser o pai do ready-made, a tcnica de atribuir a um objeto do cotidiano uma conotao artstica, onde se destaca seu urinol batizado de A fonte.

Outra caracterstica interessante de Duchamp era seu hbito transformista, onde se destacava principalmente sua personagem Rose Slavy, com a qual o nome formava anagramas como Eros, a vida (Eros, cest la vie) ou Um brinde a vida (Arroser la vie). Por fim ainda merece destaque neste artista o fascnio que o Xadrez exercia sobre ele, esporte que fez com que Duchamp abdicasse das artes por muitos anos devido a dedicao que teve com o mesmo.

3.5 Franois Picabia

Nascido em Paris em 22 de janeiro de 1879 este pintor, filho de pai cubano e me francesa, pertenceu a uma famlia rica e veio a falecer na mesma cidade de nascimento no dia 30 de novembro de 1953. Conheceu Duchamp durante uma de suas inmeras viagens para os Estados Unidos, e foi, junto dele, o responsvel pelo surgimento e fortalecimento do Dadasmo no pas. Ainda viajou pela Sua e Frana onde conheceu a grande maioria dos artistas do movimento e colaborou com publicaes Dadas e tambm com obras de arte feitas em Paris. Picabia ainda participou de outras vanguardas artsticas do sculo XX durante sua vida como o Cubismo e o Surrealismo.

3.6 Man Ray

Artista nascido na Filadlfia no dia 27 de agosto de 1890 e falecido em paris em 18 de junho de 1976, diferenciou-se da maior parte dos artistas do movimento Dadasta por ser, alm de pintor, fotgrafo e cineasta. Conheceu o Dadasmo atravs de Duchamp, de quem ficou bem

10

prximo, durante um perodo em Nova York, onde ajudou a desenvolv-lo juntamente com Picabia, outro grande amigo seu. Man permaneceu, entretanto, por pouco tempo no movimento Dada, migrando como muitos outros artistas para o Surrealismo, onde conheceu pintores como Dal e trabalhou com antigos companheiros como Ernst e Arp. Seu principal destaque neste movimento est nos filmes que passou a fazer.

4. Outros expoentes dadastas

4.1 Andr Breton:

Conhecido por sua participao marcante no Surrealismo, durante um bom tempo pertenceu ao movimento, escrevendo at na revista de Tzara, a Dada.

4.2 Max Ernst:

Importante homem do movimento Dadasta, outro artista que freqentemente lembrado apenas por suas colaboraes ao Surrealismo.

4.3 Hannah Hch:

Talvez a principal mulher do movimento, seus principais trabalhos remontam as colagens, forma artstica ensinada at hoje em cursos de artes.

11

4.4 Marcel Janco:

Judeu nascido na Romnia e compatriota de Tristan, esteve entre os fundadores do movimento em 1916 no Cabaret Voltaire.

4.5 Joan Mir:

Apesar de no ser considerado diretamente do movimento Dada, teve grande influncia do mesmo em suas obras e fez muitos trabalhos ao lado de Ernst.

5. Anlise comparativa do Dadasmo com a esttica publicitria contempornea

A criao, elemento fundamental na constituio de anncios e peas publicitrias, ao mesmo tempo em que influencia, tambm recebe influncias da cultura popular. A msica, as artes plsticas, a moda, entre outras reas, so decisivas na confeco de campanhas que, por terem como objetivo final estabelecer uma comunicao satisfatria com os pblicos, ou targets, utilizando o jargo mercadolgico, devem possuir caractersticas que as tornem facilmente identificveis para esse mesmo contingente de indivduos com quem a propaganda pretende conversar. Segundo Rocha (1990 apud CARRASCOZA, 2005) o profissional de criao uma espcie de bricoleur, uma vez que sua funo envolve a utilizao de diversas influncias e ferramentas, de forma a trazer a estratgia criativa mais eficiente, de acordo com a situao. Washington Olivetto (1991 apud BERTOMEU, 2002), um dos maiores publicitrios e profissionais de criao do mundo, ao falar sobre a sua posio, coloca que Ns, criadores de propaganda, somos na verdade adequadores de

12

linguagem. E exatamente por isso no temos o direito de ter um estilo, um jeito de fazer. Sobre isso, Joo Anzanello Carrascoza diz:

Como a mensagem de propaganda visa influenciar um pblico definido, ainda que formado por um contingente principal e outro secundrio, recomendvel o uso pela dupla de Criao, no processo de bricolagem, de discursos j por demais conhecidos desse target. O objetivo, obviamente, facilitar a sua assimilao, dando-lhe o que ele de certa forma j conhece, embora haja um trabalho para .vestir. esse conhecimento j apreendido, que a prpria finalidade do ato criativo. Esses materiais culturais, populares ou eruditos, so utilizados como pontos de partida para a criao das peas publicitrias, aparecendo sob a forma de citao direta ou indireta[...] (CARRASCOZA, 2005, p. 65).

Algumas comparaes possveis entre o Dadasmo e a esttica publicitria contempornea se encontram em diversos aspectos e

elementos artsticos utilizados pelo movimento. O ready-made, por exemplo, que consiste no deslocamento de objetos do seu contexto original para outra situao, alterando o seu sentido ou retificando-o, segundo Cabanne (2000 apud CARRASCOZA, 2005), possui diversos desdobramentos na publicidade atual.

A influncia esttica do ready-made se encontra na utilizao de frases,

imagens e sons (msicas) que so parte da cultura popular e que, uma Essas

consequentemente, familiaridade junto

possuem s massas.

referncias so ento parodiadas, quando os valores so contestados, ou

parafraseadas, quando os valores so reafirmados, sendo usadas, ento, para comunicar uma determinada mensagem.

13

No seguinte anncio da Bom Bril, a figura da Mona Lisa, uma das obras de arte mais conhecidas no mundo inteiro e a mais famosa obra de Leonardo da Vinci, associada ao produto Mon Bijou. Essa mensagem reforada pela frase de efeito Mon Bijou deixa sua roupa uma perfeita obra-prima.

Nesse caso, o elemento j pronto, a Mona Lisa de da Vinci, retirada de seu contexto tradicional e ento colocada em outra situao, o anncio publicitrio do produto de limpeza. A pea publicitria se aproveita de todos os valores e associaes de que a obra de arte goza junto ao pblico, de forma a canalizar essas mesmas qualidades para a marca. O elemento, j pronto, deslocado de seu ambiente usual e ento posicionado em outro contexto, o publicitrio.

Outra influncia importante do Dadasmo se d no non-sense, ou seja, a falta de sentido. Entretanto, a publicidade se apropria desse elemento, no na linguagem, mas sim, nas suas aes. Em aes de guerrilha, por exemplo, eventos em que grupos de pessoas executam determinadas aes promocionais, possvel encontrar esse elemento non-sense no carter espontneo desses acontecimentos.

Alm disso, a tcnica da fotomontagem, desenvolvida por artistas dadastas como Man Ray, John Heartfield e Max Ernst, exerceu uma grande influncia sobre a publicidade atual. Essa tcnica pode ser colocada como precursora dos softwares de edio de imagem atuais, peas essenciais na confeco de peas e campanhas publicitrias nos dias de hoje.

14

6. Anlise de caso - Vodka Absolut

Essa uma campanha realizada pela mundialmente famosa Vodka Absolut. A publicidade da marca bem conhecida, pois sempre abusam da criatividade para relacionar diferentes formas figura de sua garrafa. J se passando por um vaso com uma flor, uma sacola plstica e at um ovo frito, dessa vez a garrafa vem formada por peas de metal pregadas em uma rvore para homenagear uma vanguarda: o dadasmo.

No anncio so utilizados produtos industriais (e sobras) como chapas de metal, pedaos de revistas e pregos, tirados de sua funcionalidade e elevados a categoria de arte, no caso um anncio publicitrio. A prpria definio da tcnica do ready-made foi utilizada na figura para contextualizar o movimento. E, seguindo o esprito de

15

Duchamp ao dizer que ser arte tudo o que eu disser que arte", a empresa prega seu logo na rvore.

Esses objetos ganham um novo sentido ao tomarem o formato de uma garrafa, porm no so dignos de uma interpretao minuciosa. A pea existe e retrata a garrafa do mesmo modo para todos que olharem, isto , reconhece-se a marca devido experincia de vida e no por meio de uma anlise. A rvore atrs representa a informalidade e o

oportunismo da obra, como se o artista tivesse se deparado com os objetos e a idia viesse na hora. Essa caracterstica, da idia vir antes do visual, tambm marcante do movimento dada, tida como crucial para a no padronizao da arte.

Acima de todos esses pontos de vista, de se fazer uma analogia entre a fragmentao da figura da garrafa, formada por vrias peas justapostas, e a desconstruo do conceito de arte feita pelo dadasmo. Essa campanha, apesar de ser justamente em homenagem corrente, mostra de maneira eficiente como as idias inovadoras do dada podem ser aplicadas de maneira criativa na publicidade.

Referncias

AGUIRRE, R. El dadasmo. Buenos Aires, Centro Editor de Amrica Latina, 1968. BERTOMEU, J.V.C. Criao na propaganda impressa. So Paulo, Futura, 2002.

16

CARRASCOZA, J.A. Duchamp e a anestesia esttica na publicidade, in Comunicao, mdia e consumo, So Paulo, v. 2, n. 4, jul. 2005, p. 61-76. CHIPP, H.B. Teorias da arte moderna. So Paulo, Martins Fontes, 1996. CIRLOT, L. Las claves del dadasmo, cmo interpretarlo. Barcelona, Planeta, 1990. ENCICLOPEDIA multimedia del arte universal. Madrid, AlphaBetum, 1999. CD-ROM 9 GRANDE enciclopdia Larousse cultural. So Paulo, Nova Cultural, 1998.

17