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CLASICISMO
Nos acercamos al periodo del clasicismo a travs de la pelcula Amadeus sobre el compositor W. A. Mozart. Veremos dos escenas: en la primera Mozart muestra su descontento al obispo de Salzburgo por la desconsideracin con la que es tratado; en la segunda Mozart trata de convencer al emperador de que no existe, dentro de la pera Las bodas de Fgaro, ninguna intencin de menoscabar el orden social establecido. Presta atencin a estas escenas y contesta a las siguientes preguntas. 1. Por qu el comportamiento de Mozart molesta al arzobispo de Salzburgo? 2. Cmo reacciona Mozart? Cmo valoras el gesto del final de la primera escena? ... ... 3. Por qu estaba prohibida la representacin del libreto de Las bodas de Fgaro? 4. Cmo se defiende Mozart para conseguir la representacin de su pera Las bodas de Fgaro?. ... .. 1. El trmino clasicismo. El trmino clasicismo proviene de la palabra latina classicus, que significa de primer orden. La msica clsica es aquella en la que se aprecian las caractersticas de serenidad, belleza, proporcin, armona, sencillez, y el resultado es intemporal. 2. Cronologa. En general el clasicismo musical se extiende entre 1730 y 1830. Dentro de l se diferencian tres periodos:

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Preclsico, coincide con el estilo galante, entre 1730-1760. Clasicismo temprano, el del estilo sentimental, entre 1760 y 1780. Aqu se encuadrara tambin la escuela de Mannheim con sus formas expresivas y su dinamismo. Clasicismo pleno: entre 1780 y 1820 aprox. 3. Caractersticas generales de la msica clsica. El clasicismo produce una msica alegre, plstica, brillante, que busca la perfeccin y la belleza, la emocin contenida dentro de un esquema formal. La meloda.- La meloda ser el elemento primordial, el alma de la msica clsica. Es una meloda estructurada en frases regulares, frecuentemente de ocho compases (divididas en perodos de cuatro) o de seis (tres ms tres). El ritmo.- Ritmo natural y variado que proviene muchas veces de la meloda. Se pierde el ritmo mecnico del barroco. Armona.- Plenamente tonal. Hay una jerarqua tonal con importancia de la tnica, la dominante y la subdominante. Textura.- La nueva textura es la homofona, es decir una meloda, que se destaca sobre un acompaamiento armnico. El acompaamiento armnico hace uso alberti. Formas musicales.- Buscan la perfeccin en la estructura formal pues en ella cifran la belleza ideal. Se inventa una nueva forma de gran trascendencia, la sonata, cuya forma es asimilada por la sinfona o el concierto para orquesta y solista. 4. La msica instrumental. Los instrumentos en el clasicismo. En el Clasicismo se producen algunos cambios en los instrumentos con respecto al Barroco: de escalas, arpegios, bajo

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El clave se deja de usar debido a la desaparicin, en el Clasicismo, del Bajo Continuo. Aparecen dos nuevos instrumentos de viento, el clarinete y la trompa que se incorpora ahora a la orquesta de forma estable. El piano, inventado por Cristofori en 1709, cobra gran importancia en este periodo. Es un instrumento de cuerda percutida por macillos. La orquesta clsica. Experimenta una importante evolucin durante esta etapa determinada principalmente por la Escuela de Mannheim bajo la direccin del checo Johann Stamitz. Las necesidades derivadas de la sinfona, determinan el aumento de la plantilla, ahora normalmente entre 35 y 45 instrumentos con las siguientes secciones Instrumentos de cuerda: violines, violas, violonchelos y contrabajos. Se establece la seccin de viento madera con dos flautas, dos oboes, dos clarinetes y dos fagotes. Viento metal: Formada por dos trompas y normalmente dos trompetas. Percusin: Dos timbales.

IESO Ribera del Cega Mojados Departamento de Msica Las formas de la msica instrumental. 1. La sonata

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El trmino sonata tiene dos acepciones estrechamente relacionadas. Por un lado es una forma instrumental que tiene tres o cuatro movimientos. La sonata poda ser interpretada por un instrumento solista -violn o piano-, un do -violn o violoncello y piano-, un tro o un cuarteto. 1 movimiento.- Tempo "allegro" (rpido). Tiene una forma interna llamada forma sonata. 2 movimiento.Tempo lento, carcter ms lrico, estructurado como forma "lied" o "tema con variaciones". 3 movimiento.- Es un "minuetto", y a partir de Beethoven tambin un "scherzo". 4 movimiento.- Movimiento final, rpido, que tiene forma "rond" o "forma sonata". Por otro lado, la estructura sonata es la que adopta el primer tiempo de una sonata. Esta estructura es tripartita -tres secciones- y musicales -. bitemtica -dos temas

IESO Ribera del Cega Mojados Departamento de Msica 2. La sinfona.

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La sinfona, en su forma clsica es una obra en cuatro movimientos para orquesta. En realidad no es ms que una gran sonata para orquesta, aunque algo ms compleja por intervenir en ella toda una orquesta. Tiene su origen en la obertura que introduca a la pera, que al independizarse y ampliarse a mediados del siglo XVIII se convierte en sinfona clsica. La sinfona evoluciona sobre todo con Giovanni Sanmartn y J. Christian Bach. Hay varias escuelas que comienzan a cultivar la sinfona, la que consagr la sinfona fue la ''Escuela de Viena" con Haydn y Mozart. Estos dos autores dejaron lista a la sinfona como forma artstica. El camino quedaba abierto para las sinfonas de Beethoven, con las cuales esta forma pierde toda conexin con sus inicios opersticos. En el siglo XVIII la sinfona adopta el uso de cuatro tiempos siguiendo el esquema general de la sonata: 1 2 Allegro 3 Adagio o Andante 3. El concierto clsico. El concierto clsico para solista virtuoso violn y piano- acompaado de orquesta no deja de ser una sonata para orquesta y solista, aunque con tres movimientos. El primer movimiento es el que tiene la forma sonata. 5. La msica vocal profana: la pera. La pera bufa, que tomar el modelo de La serva padrona de Pergolesi, se convertir en el gnero operstico preferido del Clasicismo y culminar con la obra de Mozart. Los argumentos recogen temas de la vida cotidiana dndoles un carcter cmico y a veces sentimental, utiliza el idioma propio de cada pas y sustituye los recitativos por dilogos hablados. Scherzo 4 Minuetto o Allegro fnale o Rond

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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) ser uno de los compositores principales de este gnero. Escribir tanto peras bufas en italiano, Las Bodas de Fgaro, como peras cmicas en alemn (Singspiel) cuyo ejemplo ms destacado ser La Flauta Mgica, estrenada en 1791.

ACTIVIDADES 1. La plantilla de la nueva orquesta est formada por unos 35 45 instrumentos debido a las necesidades de la forma de la sinfona. Indica los instrumentos que hay en cada seccin de la orquesta, segn la imagen de la pgina anterior Cuerda frotada . Viento madera .. Viento metal .. Percusin .. 2. Escucha la siguiente audicin con la ayuda del audiograma.

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Obra....................................................... Fragmento ........................................... Autor ................................................................. Intrprete ................................ MOTIVOS ESTRUCTURA Secciones RITMO TEXTURA TMBRICA Instrumentos DINMICA AGGICA

3. pera La Flauta Mgica. La accin se desarrolla en un Egipto imaginario, en una poca indeterminada. El joven prncipe Tamino, perseguido por una monstruosa serpiente (un dragn), escapa de una muerte segura gracias a la intervencin milagrosa de tres damas. Seducido por los encantos y la belleza del retrato de Pamina (hija de la Reina de la Noche), se entera de que ha sido raptada por el gran sacerdote Sarastro. Ayudado por Papageno, un pajarero vagabundo, decide salvar a su amada. Para ayudarle a llevar a buen puerto su empresa, Tamino recibe de las damas una flauta de oro dotada de poderes mgicos. Su compaero recibe un carilln, tambin con poderes mgicos. Tamino y Papageno descubrirn, despus de muchas peripecias, que Sarastro no es un tirano tan cruel como crean, ya que, en efecto, tena buenas razones para apartar a Pamina de las nefastas influencias de su madre. Tamino supera con xito y con la ayuda de su flauta mgica todas las pruebas iniciticas impuestas por el gran sacerdote, que le hacen merecedor de Pamina y puede casarse con ella. El amor triunfar, celebrando as la victoria del sol y de la luz sobre las tinieblas

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7 Duett PAMINA Bei Mnnern, welche Liebe fhlen,p Fehlt auch ein gutes Herze nicht. PAPAGENO Die sen Triebe mitzufhlen, Ist dann der Weiber erste Pflicht. BEIDE Wir wollen uns der Liebe freun, Wir leben durch die Lieb' allein. f PAMINA Die Lieb' verset jede Plage, Ihr opfert jede Kreatur. PAPAGENO Sie wrzet unsre Lebenstage, Sie wirkt im Kreise der Natur. BEIDE Ihr hoher Zweck zeigt deutlich an, Nichts Edler's sei, als Weib und Mann. Mann und Weib, und Weib und Mann Reichen an die Gottheit an. 7 Do PAMINA A los hombres que sienten el amor nunca les falta un buen corazn. PAPAGENO Compartir los dulces impulsos es el primer deber de las mujeres. PAMINA, PAPAGENO Alegrmonos del amor, nicamente por l vivimos. PAMINA El amor endulza todas las penas; todas las criaturas lo alaban. PAPAGENO l da sabor a nuestros das, acta en el ciclo de la Naturaleza. PAMINA, PAPAGENO Su excelsa finalidad es bien clara, no hay nada ms noble que una mujer y un hombre. El hombre y la mujer, la mujer y el hombre alcanzan la esfera de la divinidad.

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Obra....................................................... Fragmento ........................................... Autor ................................................................. Intrprete ................................ MOTIVOS ESTRUCTURA Secciones RITMO TEXTURA TMBRICA Instrumentos DINMICA AGGICA

IESO Ribera del Cega Mojados Departamento de Msica 4. Expresin intrumental.

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