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Como Stanley Kubrick Falsificou pousos na lua da Apollo:

Ou como eu aprendi a parar de se preocupar e amar a mentira.


II Kubrick Alchemical Por Jay Weidner Copyright 20 de julho th 2009 Mistrios Productions Sagrado "H grandes idias, por descobrir inovaes disponveis, para aqueles que podem remover uma das verdades camadas protetoras" Neil Armstrong , "o primeiro homem na lua". 20 de julho th 1994
Faz agora quarenta anos desde que os fabulosos pousos na lua pela NASA e pelo grupo Apollo fizeram aniversrio. Quando se trata do assunto dos desembarques lua , as pessoas tendem a cair em dois grupos de opinio. O primeiro grupo, de longe, o maior dos dois grupos, aceita o fato de que a NASA aterrou com sucesso na Lua seis vezes e que 12 seres humanos que realmente caminhou sobre a superfcie da lua . O segundo grupo , embora muito menor , mais vocal sobre suas crenas . Este grupo diz que nunca fomos Lua e que a coisa toda era falsificado. Este ensaio apresenta uma terceira posio sobre esta questo. Este terceiro ponto de vista cai em algum lugar entre estas duas afirmaes. Esta terceira posio postula que os seres humanos foram lua , mas o que vimos na televiso e nas fotografias foi completamente falsas. Alm disso, esta terceira posio revela que o grande cineasta Stanley Kubrick o gnio que dirigiu o desembarque fraudado . 1 ) motivaes de falsificao Mas por que falsificaram os pousos na lua em tudo? Qual seria a motivao? Autores Joseph Farrell e Henry Stevens ambos tm nos mostrado uma prova incontestvel de que os cientistas nazistas haviam desenvolvido tecnologia avanada de disco voador j em 1943 . Esses autores mostram tambm que o Governo E.U. trouxe estes mesmos cientistas nazistas para este pas , a fim de construir essas mquinas altamente avanadas do vo. Alm disso, eles acreditam que a idia de que os aliengenas do espao sideral esto invadindo a Terra uma histria de capa inteligente inventado pela Nasa para esconder essa tecnologia. Muitas fontes dentro do complexo militar-industrial que me relataram que depois de John Kennedy foi mostrada a tecnologia de discos voadores no incio de sua Presidncia, ele percebeu que os avanos na tecnologia prometida pelos discos voadores poderia resolver muitos dos problemas prementes do mundo. Ele viu que a divulgao desta tecnologia extica que apontam o caminho para barata e ecolgica de energia , entre outras coisas . Logo depois de ver a tecnologia de discos voadores , JFK fez seu famoso discurso pedindo a NASA para aterrar um homem na lua antes da dcada terminasse. Muitos insiders acreditavam que isso era uma manobra da JFK para obter da NASA, e do governo secreto , a liberao de suas tecnologias de disco. Como era bvio para todos que a tecnologia de foguetes normal no poderia fazer o homem ir

lua e voltar , JFK pode ter pensado que a NASA seria obrigado a libertar o conhecimento da tecnologia por trs dos discos voadores , a fim de cumprir a sua viso e comear a Lua at o final da dcada de 1960. O estratagema de JFK era, portanto, destina-se a de livrar esta tecnologia avanada das mos insidiosas do governo sombra que so as mega corporaes militar-industrial controladoas pelos jesuitas do vaticano. Aps o assassinato de Kennedy em 1963 , a NASA comeou um novo plano que resolveria o problema que JFK iniciou. Este novo plano permitir a NASA, e do governo-sombra, para manter em segredo a tecnologia de discos e ainda torn-lo parecido com foguetes padro tinha levado o homem lua e voltar. Algum do alto escalo do governo-sombra decidiu falsificar inteiramente os pousos na lua , a fim de esconder uma tecnologia extremamente nova e avanada dos nazista tanto de ns, os cidados dos EUA e os nossos inimigos . De certa forma a posio da NASA sobre isso foi compreensvel. Ns estvamos no meio da guerra fria com a Unio Sovitica . Ser que realmente queremos mostrar aos russos o que tinhamos? Alis a rssia tambm deveria ter esta tecnologia pois as guerras mundiais so uma fachada, a verdadeira guerra do governo-sombra contra a humanidade e no contra um pas ou outro pois ambos os governos mundiais so controlados pelos maons e os illuminati. 2). QUEM FEZ A FALSIFICAO? No incio de 1964 Stanley Kubrick tinha acabado sua stira negra Dr. Strangelove e estava olhando para fazer um filme de fico cientfica. Apesar de dirigir Dr. Strangelove Kubrick pediu para a Fora Area E.U. permisso de filmar um de seus bombardeiros B-52 para o filme. O Pentgono recusou. O filme, Dr. Strangelove, foi de cerca de um esquadro de vo que havia sido condenado a voar para a Rssia e soltar bombas nucleares naquele pas. O Pentgono leu o roteiro de Kubrick e indeferiu o seu pedido que realmente o filme dentro e fora , de um B-52. A razo para essa rejeio foi a de que o filme de Kubrick foi claramente uma stira sobre a poltica militar e de E.U. nuclear. O Pentgono no quis assistir Kubrick neste empreendimento satrica. Destemido pela rejeio , Kubrick usou vrios efeitos especiais para criar o B-52 em vo. Ao ver hoje o Dr. Strangelove , esses efeitos especiais olhar singular e antiquado , mas em 1963 eles pareciam muito boas. possvel que algum na NASA viu o que Kubrick fez em Dr. Strangelove e , admirando a sua astcia , designada Kubrick como a pessoa mais qualificada para dirigir o pouso Apollo na Lua . Se ele pudesse fazer isso bem em um oramento limitado - o que poderia fazer com um oramento ilimitado? Ningum sabe como o poder-que- estar convencido de Kubrick para dirigir os desembarques Apollo. Talvez eles tivessem comprometido Kubrick de alguma forma . O fato de que seu irmo , Raul Kubrick, era o chefe do Partido Comunista Americano pode ter sido uma das vias seguidas pelo governo de Stanley comear a cooperar. Kubrick tambm tinha a reputao de ser um negociador notoriamente desagradvel. Teria sido muito interessante ter sido uma mosca na parede durante as negociaes entre Kubrick e a NASA. No final, parece que Stanley Kubrick falsificou os pousos na lua , em troca de duas coisas. O primeiro foi um oramento praticamente ilimitado para fazer seu ltimo filme de fico cientfica : 2001: Uma

Odissia no Espao , e a segunda era que ele seria capaz de fazer qualquer filme que ele quizesse, sem superviso de ningum, pelo resto de sua vida. Com exceo de seu ltimo filme, Eyes Wide Shut , Kubrick conseguiu o que queria . 3). EVENTOS PARALELOS estranha a maneira que a produo de 2001: Uma Odissia no Espao paralelo com o programa Apollo. A produo do filme comeou em 1964 e foi sobre o lanamento do 2001: Uma Odissia no Espao em 1968 . Enquanto isso, o programa Apollo tambm comeou em 1964 e culminou com a primeira lua desembarques em 20 julho 1969 . Tambm muito interessante notar que o cientista Frederick Ordway estava trabalhando tanto para a NASA e do programa Apollo e tambm foi assessor de Kubrick cincia top para 2001: Uma Odissia no Espao. Uma vez que ele negociou o acordo , Stanley, comeou a trabalhar. O problema mais premente de Kubrick , em 1964, era descobrir uma maneira de fazer os disparos no cho, sobre a superfcie da lua, um aspecto realista. Ele tinha que fazer as cenas de olhar muito aberto e expansivo, como se fosse realmente feito sobre a lua e no em um monte de estdios . 4). Truques de Hollywood. Ningum sabe quantas coisas que ele tentou , mas Kubrick acabou resolvendo em fazer a coisa toda com uma tcnica cinematogrfica chamada Front tela de projeo. o uso desta tcnica cinematogrfica que as impresses digitais de Kubrick pode ser visto em todo o material da NASA Apollo fotogrfico e de vdeo . O que a Tela de projeo frontal ? Kubrick no inventou o processo, mas no h dvida de que ele a aperfeioou. Frente da tela de projeo cinematogrfica um dispositivo que permite que as cenas sejam projetadas atrs dos atores para que ele aparece , na cmera, como se os atores esto se movimentando no jogo fornecida pela tela de projeo frontal . O processo cresceu quando a empresa 3M inventou um material chamado Scotchlite . Este era um material de tela que era composta de centenas de milhares de minsculas esferas de vidro sobre cada 0,4 milmetros de largura . Estas contas foram altamente reflexivo. No processo de Front Projection Screen da tela Scotchlite seria colocado na parte de trs do palco . O plano da lente da cmera e a tela Scotchlite tinha que ser exatamente 90 graus de separao. Um projetor projetaria a cena na tela Scotchlite atravs de um espelho e a luz que passa por um divisor de feixe , que iria passar a luz para a cmera. Um ator iria ficar na frente da tela Scotchlite e ele parece estar "dentro" da projeo.

Hoje os mgicos de Hollywood usam telas verdes e computadores para efeitos especiais e assim por Front Tela de projeo seguiu o caminho da mquina de somar e o Modelo T , mas para a sua poca , especialmente na dcada de 1960 , nada funcionou melhor do que o Front Projection Screen para o olhar realista que seria necessrio tanto para as cenas de homens-macacos , em 2001 : Uma Odissia no Espao e as aterragens falsificadas da Apollo. Para ver como Front Tela de Projeo olha na tela , vamos examinar as cenas de homens-macacos , no incio do filme de Kubrick "2001: Uma Odissia no Espao. Enquanto v as fotografias dessas cenas, ou v-los no filme , preciso lembrar que as cenas no incio de 2001 com os atores em trajes de macacos foram todas feitas em estdio. Nada do que voc est vendo nas cenas de homensmacacos , no incio de 2001 foi efetivamente filmado no exterior . As cenas que envolvem o macaco-homem em 2001 so na verdade os slides de um deserto a serem projetados em telas Scotchlite em p na parte traseira do conjunto. A fim de criar esse deserto como um fundo, Kubrick enviou uma equipe de fotografia para a Espanha para filmar 8'' X 10'' slides Ektachrome . As lminas foram ento projetadas atravs do sistema de projeo frontal Screen na tela Scotchlite . Os atores em trajes macaco ficaram na frente da tela representando o script. Se voc assistir o DVD de 2001, voc pode realmente ver as costuras " da tela , ocasionalmente, por trs dos macacos danando . Kubrick fazia Front Projection Screen em uma forma to ampla e grandiosa que os tcnicos foram obrigados a costurar muitas telas de Scotchlite para que Kubrick pudesse criar a vastido necessria para as cenas de macaco para ser crvel.

Neste ainda tomado de uma cena no incio de 2001 voc pode ver as costuras no cu azul, se voc olhar de perto .

Em seguida a mesma imagem acima que eu tenho processado atravs de um programa grfico. Neste processamento Eu aumentei o gama e aumentou o contraste. Por favor, examine:

Agora podemos ver claramente as costuras " e " costura " da tela de projeo frontal Scotchlite no cu. Para obter a perspectiva correta tem de perceber que a tela Scotchlite est logo atrs do conjunto afloramento rochoso , que foi construda no estdio. As linhas na tela so as falhas na tela Scotchlite . Estas falhas na tela de dar o cu d uma " geometria peculiar " quando a imagem est devidamente processado para revelar o Front Projection Screen Scotchlite . Pgina 2: Vamos mostrar um outro exemplo. Aqui ainda o famoso poo de gua da cena a partir de 2001 :

Esta imagem seguinte novamente a mesma imagem acima, mas com o maior contraste e gama :

Enquanto assiste de 2001, com as cenas do macaco- homem , pode-se comear a ver as impresses digitais dizer que conto sempre revelam quando a Frente ecr do sistema de projeo est sendo usado. Deve-se ressaltar que os jogos que envolvem o macaco- homem no filme so reais. Essas so pedras "reais" (quer de papel mache ou real) que circundam o macaco- homem. Mas, por trs das pedras fabricadas no set , o cenrio do deserto projetada atravs da tela frontal do projetor. Uma das maneiras que voc pode dizer ao sistema frontal de tela est sendo usado que a linha do horizonte de fundo entre o conjunto real e no fundo da tela Scotchlite tem que ser bloqueado. Kubrick estrategicamente localizado pedras e outras coisas perto do fundo da cena , a fim de ocultar a tela de projeo. Em outras palavras, a cmera e os espectadores se ver o fundo da tela de projeo de

fundo , se no fosse bloqueada de alguma maneira. Como parte do ' truque ' tornou-se necessrio colocar as coisas no meio da tela e do conjunto para se esconder no fundo do ecr.

Tenho foto- compras de uma linha de diferenciao do conjunto eo fundo Scotchlite Front Projection Screen. Por favor, note como tudo est em foco, a partir de seixos no cho no jogo para as montanhas do deserto alm. Voc ver que esconder no fundo da tela Scotchlite est sempre a ser feito quando a Frente ecr do sistema de projeo utilizado em 2001: Uma Odissia no Espao . Escondendo a tela uma das impresses digitais , a evidncia da sua utilizao. Assim como o ilusionista que precisa de mangas compridas de sua roupa para esconder o mecanismo de seus truques , tambm Kubrick precisava esconder o mecanismo de seu truque por trs da linha do horizonte cuidadosamente colocado entre jogo e tela. Aqui est outro exemplo de 2001: Uma Odissia no Espao :

E aqui est a mesma imagem com a linha que separa a loja de fotografia conjunto com o ator homem-macaco e as Scotchlite Front Projection Screen.

E voc vai ver , antes de terminar este artigo , que esta mesma impresso digital , esta mesma prova , claramente visvel em todas as fotos da NASA Apollo e do vdeo . essa impresso que revela no s que a NASA falsificou as misses Apollo , mas tambm como eles falsificou-los. Vamos analisar algumas imagens da NASA Apollo agora.

Trata-se de um destilador de Apollo 17 . Este tambm um timo exemplo do processo de Front Projection Screen.

Mais uma vez tenho foto- comprado uma linha indicando a volta do conjunto. Pode-se ver que h uma ligeira revolta por trs do vagabundo , que est escondido na parte inferior da tela. Notar tambm que, apesar de tudo est no foco do rover lunar para as montanhas ao fundo, h uma estranha mudana na paisagem do direito terra para trs minhas linhas . Isto porque a foto da montanha a ser utilizado no sistema de projeo frontal tem uma textura ligeiramente diferente do

terreno do conjunto. Como vamos nos veremos que essa impresso digital tambm consistente em toda as imagens Apollo. Aqui est outra imagem de Apollo.

Agora aqui a minha verso que eu mostro a linha entre jogo e tela.

Novamente aviso que a textura do solo muda logo atrs de minhas linhas . Agora vamos a mais algumas imagens da Apollo. Podemos ver que o mesmo ocorre aqui, como nas cenas de homens-macacos , em 2001. H sempre uma linha que separa o conjunto da tela. Mesmo que voc no v em um primeiro momento se tornar visvel , como se torna mais familiarizado com o processo Front Projection Screen e como ela est sendo usada para falsificar os astronautas em p na superfcie lunar. V a qualquer site da NASA , como ( http://www.apolloarchive.com/apollo_gallery.html) e comear a olhar para si mesmo. Nem todas as imagens da superfcie lunar est usando o processo. s vezes, os astronautas esto de p sobre o aparelho com um completo (e suspeito ), fundo preto. As primeiras misses utilizaram o sistema de projeo frontal da tela apenas quando tinham que fazer. Mas, como as misses continuaram e eles tiveram que olhar melhor, Kubrick comeou a aperfeioar o processo.

Embora voc possa ver o processo de Front Projection Screen em cada misso , as imagens so reveladoras seriamente as misses posteriores , em especial Apollo 14, 15, 16 e 17 (meu favorito ). Aqui esto algumas das Apollo 17 .

Que o astronauta est dirigindo o veculo lunar paralelo para a tela e os ps rover s trs ou quatro de distncia do Scotchlite . Por favor, note como o pneu treads apenas levar a lugar nenhum. Na verdade, eles esto indo para a borda do conjunto.

Pgina 3:

O astronauta de cerca de seis metros em frente da tela Scotchlite . Por favor, note como tudo est no foco das rochas e pedras perto da cmera todo o caminho at a montanha cristalinas atrs do astronauta. Como veremos muito em breve , mesmo que seja impossvel. Por favor note tambm a dizer aos outros elementos do conto que permeia as imagens Apollo: H uma diferena gritante na textura do solo entre o conjunto e o que est sendo projetada na tela . Voc quase pode contar o nmero de pequenas rochas e a granularidade da terra pode ser visto claramente no jogo. Mas uma vez ficamos com a tela do outro lado da minha linha esta granularidade desaparece. Esta imagem ao lado pequeno pedao liso de trabalho. Quando viu pela primeira vez uma certeza que eles esto procurando em toda a superfcie lunar vasta ininterrupta do comeo ao fim . Com a ascenso da Terra , um verdadeiro chute .

Mas com certeza - um exame mais atento revela o set / linha de tela mais uma vez. Novamente observe a mudana na textura da terra imediatamente em cada lado da linha. As pedrinhas e poeira parecem desaparecer por trs da linha.

No basta fazer o fakery voc dentro de todos os patriotas ? 5). PROFUNDIDADE DE CAMPO : MAIS PROVAS Alm das provas reveladoras da linha do horizonte e estabelecer entre a granularidade da tela e mudar a textura do cho , h um outro indicador digital que vem com Front tela de projeo. Isso tem a ver com uma situao fotogrfica chamada profundidade de campo. Profundidade de campo tem a ver com o plano de foco que a lente da cmera est sintonizado. A principal regra de ouro da fotografia que quanto maior o formato do filme , menos profundidade de campo. Por exemplo, o filme de 16mm tem uma grande profundidade de campo . 35 milmetros tem uma menor profundidade de campo e 70 mm ( que Stanley estava usando em 2001, como foram todos os astronautas fotgrafos nas misses Apollo) tem uma profundidade de campo incrivelmente pequeno . O que isto significa que virtualmente impossvel para dois objetos que esto distantes da lente de uma cmera de 70 milmetros de estar no mesmo plano de foco. Um dos dois objetos ser sempre fora de foco . Cineastas como usar a profundidade de campo , porque ele cria fundos moles fora de foco , que so visualmente muito agradvel ao olho humano .

Enquanto assistia as cenas de homens-macacos , no incio de 2001 , pode-se ver que tudo est em foco. Se que os macacos - ou o fundo do deserto longe - eles esto todos em foco. Isso ocorre porque a Frente Tela de Projeo em que as cenas do deserto de fundo projetada na verdade no muito longe do ator macaco. Na realidade, a tela Scotchlite contendo a cena do deserto est bem atrs dos atores como a tela Scotchlite est bem atrs dos astronautas nas imagens Apollo. Ento o que projetado em tela que ser normalmente no mesmo plano de foco, o ator macaco ou o ator astronauta . Esta profundidade de campo impossvel na vida real, usando um filme de grande formato , como 70 mm. Mantendo o foco em tudo s possvel se tudo est realmente confinado a um pequeno lugar. Pode olhar como o macaco - homem est em algum lugar em uma paisagem do deserto enorme, mas na realidade eles esto todos em um pequeno conjunto em um estdio. Pode parecer que os astronautas esto em uma vasta paisagem lunar , mas na verdade eles esto confinados em um pequeno conjunto. Segundo a literatura NASA, os astronautas da Apollo foram Hassleblad usando cmeras de grande formato . Essas cmeras foram fornecidos com grandes rolos de filme de 70 milmetros em que fizeram as imagens . Este filme de grande formato do filme exatamente o mesmo tamanho que Kubrick estava usando quando se fotografa 2001. O plano de foco, a profundidade de campo, sobre estas cmeras incrivelmente pequeno. Isto deve ter sido um enorme problema para os astronauta fotgrafos, que teriam de ter constantemente ajustado o foco. Portanto, devemos esperar para ver um monte de fotos fora de foco tomadas pelos astronautas. Quando voc considera o fato de que , por causa de seus capacetes, eles nem sequer tm a capacidade de ver atravs do visor de suas cmeras , este s teria aumentado as chances de que mais do que eles estariam atirando estaria fora de foco. Eu atravessei todo o registro fotogrfico do programa Apollo , tanto no Goddard , em Greenbelt, Maryland no repositrio principal fotogrfico na sede da NASA em Houston. Quando o registro fotogrfico Apollo examinado, o exato oposto do que se esperaria encontrar descoberto. Em vez de se concentrar muitas fotos , descobrimos que quase todos as fotos esto em foco primitivo. E estes fotgrafos amadores , os astronautas tm um estranho senso de composio , especialmente quando se lembra que eles no so sequer capazes de olhar atravs dos visores de suas cmeras. Suas imagens tm a qualidade inconfundvel de um fotgrafo profissional altamente polido . Antes de iniciar sua carreira de cinema Stanley Kubrick era um fotgrafo profissional trabalhando para a revista Look . Honestamente, at mesmo um fotgrafo profissional que olhasse atravs do visor da cmera seria duramente pressionado para avanar com a imagem pura e cristalina foco do astronauta Apollo fotgrafos amadores. Infelizmente, porm, para todos os envolvidos , o fato de que tudo est em foco no registro do Apollo a impresso digital do indicador da velha tela Frontal de projeo. Examine as fotografias acima de Apollo. Por favor, note como tudo est em foco. Como um passa o registro Apollo todo eles vo descobrir que nunca os fotgrafos astronauta parece ter um problema com profundidade de campo. Mesmo que voc nunca poderia ter tudo para permanecer em foco ao

longo de grandes distncias como aqui na Terra , de alguma forma as leis da fsica so ignoradas quando os homens tirar fotografias da superfcie lunar.

Pgina 4:
Na verdade, a fsica muito da dinmica da lente e profundidade de campo , aparentemente desaparece quando os astronautas tiram fotografias. ( Apenas para o registro das cmeras no foram alteradas em todas as Hasselblad ou por qualquer outra pessoa) . Como um fotgrafo profissional e um cineasta que tenho lutado com a profundidade dos problemas de campo para mais de 40 anos . Estou surpreso que nenhum outro fotgrafo notou a falta de profundidade de campo com os problemas enfrentados pelos astronautas fotgrafos. Na realidade, os problemas a falta de profundidade de campo um prego no caixo do programa Apollo. 6 ). CIDADES de vidro ou tela de projeo frontal? O ex- consultor da NASA Richard Hoagland analisou muitas das fotos dos desembarques Apollo e, embora ele nunca tenha percebido a profundidade impossvel de campo, ele descobriu outras anomalias estranhas no material da NASA. Examinando o registro fotogrfico das misses Apollo e processamento de imagens atravs de vrios programas grficos, Hoagland descobriu " geometrias " no cu em torno dos astronautas na lua. Ele postula que essas geometrias so provas de uma espcie de gigantesca estrutura de vidro como para trs, acima e em torno dos astronautas enquanto eles esto na superfcie lunar. Hoagland mesmo nos mostra que existem luzes do arco-ris no cu refletindo no alto dos astronautas . Muitas pessoas, especialmente na NASA, atacaram Hoagland para essas interpretaes. No entanto, no importa o quanto eles atacam Hoagland , eles nunca conseguem explicar o que que ele est encontrando nessas imagens Apollo. Da mesma forma que as provas no assassinato de JFK e a estranheza alta em torno de 911 nunca analisada e explicada pelos tericos da anticonspirao, tambm , evidncias de Hoagland simplesmente ignorados pelos crticos. Em vez disso, criaram uma mquina de ataque ad hominum que critica Hoagland - o homem enquanto habilmente ignorando sua evidncia intrigante. Seus crticos so errado ou que saibam o que est realmente acontecendo. Conheo Richard Hoagland por um longo tempo. Fiquei com ele durante as suas descobertas iniciais de artefatos na superfcie lunar. Eu vi provas fotogrficas que existem coisas muito estranhas na superfcie da lua. Eu no estou aqui para iniciar uma discusso com o Sr. Hoagland ou qualquer outra pessoa . Eu, como Hoagland , acreditamos que a NASA tenha realmente ido lua. Eu acredito que as rochas da lua foram tiradas a partir da superfcie da lua. Eu acredito que h fortes indcios de algum tipo de atividade inteligente passado sobre a superfcie da lua. Mas eu no acredito que a tecnologia de foguetes padro o que tem levado a humanidade da Terra para a superfcie da lua. Eu no estou tentando desmerecer as descobertas de Hoagland . Tudo o que eu estou tentando fazer , com as seguintes provas , mostrar que as aterragens Apollo foram uma farsa. E que Stanley Kubrick , utilizou o ecr do sistema de projeo frontal , dirigiu -los.

Novamente, eu quero ter certeza que eu sou entendido aqui. No estou dizendo que no existem estruturas de estranho na lua. O que eu digo que as estruturas e geometrias que Richard Hoagland est vendo nas fotos tiradas na superfcie lunar no o que ele pensa que so. Aqui esto algumas das imagens de Hoagland . Ele acredita que essas imagens so a prova de que a Nasa est escondendo evidncias de cidades exticas.

Esta uma fotografia transformados de Ed Mitchell astronauta na superfcie da Lua tiradas durante a misso Apollo 14 . claro que todas as coisas no cu , como se v nesta imagem Apollo transformados base de Hoagland, impossvel se foi tomada na superfcie lunar. No h atmosfera na lua. Portanto no pode haver nada no cu. No entanto, quando Hoagland processou muito das imagens da superfcie lunar da Apollo descobriu , uma e outra vez , tudo isso crud 'no cu dos astronautas . Ningum na NASA ainda tenta responder a Hoagland, ou qualquer outra pessoa , sobre as coisas estranhas que ele e outros, encontraram nos cus dos astronautas. Richard Hoagland teoriza que isto uma prova fotogrfica de grande , abandonada " cidades de vidro sobre a superfcie da lua. Ele diz que o que estamos vendo na imagem acima processado torres de vidro enorme que s aparecem nas imagens aps terem sido processados atravs de software grfico. Aqui esto alguns outros de imagens de Hoagland :

Hoagland levou a imagem esquerda e processadas de forma muito semelhante forma como eu processei as imagens acima de 2001: Uma Odissia no Espao . Ao aumentar o gamma e contraste da imagem que ele chegou na foto direita. Hoagland interpreta a imagem direita como prova de estruturas de vidro gigante atrs do astronauta e, para essa matria, toda a superfcie da lua. O que Hoagland est realmente vendo , porm, so as imperfeies no fundo da tela Scotchlite que Kubrick usou para criar o fundo lunar. Essas imperfeies tambm podem ser encontradas no fundo do deserto nas cenas de macaco em 2001: Uma Odissia no Espao ( veja acima). A que a imagem acima de Hoagland mostra , a textura e geometria da tela Scotchlite . Devido vastido do jogo, porque ele precisava olhar como ele no foi feito em estdio , Kubrick teve que costurar diversas telas Scotchlite juntos. Foi s quando ele tinha criado uma grande tela Scotchlite bastante foi ento que ele foi capaz de obter uma imagem de fundo suficientemente grande que ficaria caro o suficiente para aparecer a superfcie da Lua ou um deserto quatro milhes de anos . O mesmo processo que criou o fundo do deserto em 2001 o mesmo processo que criou o fundo de montanhas lunares das misses Apollo. Essa a imagem da investigao de Hoagland .

A imagem processada revela um arco-ris refletindo luz alta acima dos astronautas no cu na lua. Hoagland teoriza que este um reflexo da luz de uma das torres de vidro gigante de p direito atrs do astronauta. O que isto realmente um reflexo da luz de uma das esferas de vidro pequeno da tela Scotchlite . Por alguma razo que o grnulo de vidro especial, foi um pouco fora do seu ngulo de 90 graus e por isso chamou a luz do projetor e refletida de volta para a cmera. Novamente uma cena a partir de 2001 : Uma Odissia no Espao ( transformado):

E um dos tiros processados Hoagland Apollo:

bastante claro que as duas imagens acima que " Hoagland geometrias so realmente os padres e as falhas e os pontos na tela Scotchlite . Talvez seja por isso ,que de repente a NASA

perdeu todas as suas imagens

lunares. Talvez por isso que a NASA acabou de admitir que gravou "acidentalmente"
sobre a fita original de alta resoluo da Apollo 11 . Talvez seja por isso que Neil Armstrong , "o primeiro homem a pisar na lua , no quiz participar nos 40 th festas de aniversrio".

Talvez seja por isso que nunca voltaram para a lua.


7 ). SOMBRAS CONTRADITRIAS Muitos pesquisadores tm apontado os diferentes ngulos de luz na superfcie da lua. Como h apenas uma fonte de luz (o sol) como pode haver mltiplos ngulos de luz na Lua como este? :

Como pode as duas sombras dos astronautas no serem coerentes entre si ? Se eles realmente estavam de p na luz brilhante do sol , as suas duas sombras devem ser no mesmo ngulo exato. No entanto, eles no so. Por qu? Porque Kubrick usou iluminao de estdio !

Mas por que Kubrick cometer um erro como as sombras inconsistentes na imagem acima ? Um grande cineasta como Kubrick deve ter percebido que isso foi um erro enorme. Minha resposta que Kubrick fez isso de propsito. Ele deixou para trs elementos reveladores de seu trabalho. E ele fez isso de propsito. No apenas na cena acima, mas na verdade, todo o registro fotogrfico Apollo . No meu prximo documentrio NASA sobre a falsificao da Apollo intitulado " Odyssey de Kubrick" , vou revelar muito mais evidncia fotogrfica do que eu puder neste breve ensaio .

Uma coisa que tenho certeza que alguma parte de Stanley Kubrick queria que todos soubessem que ele tinha feito . E por isso que ele deixou atrs de pistas que possam explicar o que fez e como. 8). ltimas notas Aqueles que esto familiarizados com o meu ensaio , escrito em 1999, em 2001 : Uma Odissia no Espao chamado Alchemical Kubrick (ver http://www.jayweidner.com/kubrick.htm) J sabe que eu acredito que 2001 Uma Odissia no Espao o maior filme esotrico de todos os tempos . Pela primeira vez em qualquer lugar, em que o ensaio , eu mostro como Kubrick projetou o monlito negro a ser exatamente o mesmo tamanho da tela em que 2001 foi projetado. O monolito e a tela so a mesma coisa . O monlito a tela e a tela o monolito. realmente uma das maiores descobertas na histria do cinema . Quando percebe-se que Kubrick tambm usou o sistema de tela de projeo frontal - e no apenas para as cenas de macaco em 2001 -, mas tambm o falso os pousos na lua - podemos ver um casal, ou possivelmente at mesmo um significado triplo, dentro da idia de que a tela do monolito e do monlito a tela. Se o monlito o dispositivo que ilumina a humanidade , em seguida, o ecr do sistema de projeo frontal , e de impresses digitais inconfundvel, o dispositivo que ilumina a humanidade a respeito de como as aterragens Apollo eram falsificados. Mas tambm podemos ver que Kubrick usou a falsificao das misses lunares Apollo como uma oportunidade para fazer um grande filme. Porque ele tinha negociado um acordo onde ningum seria dado de superviso sobre o filme , Kubrick foi autorizado a fazer qualquer filme que ele desejasse. Sabendo que ningum se oporia a seus mtodos anti-Hollywood, ele criou o primeiro longa-metragem resumo , o primeiro filme e intelectual a maior obra de arte esotrica nos 20 th sculo. O presidente do MGM , no momento , em 1968, declarou publicamente , que nunca sequer viu um corte brusco de 2001: Uma Odissia no Espao , durante toda a quatro anos de produo. Ser que isso soa como a maneira pela qual uma cabea de um grande estdio agiria ? 2001: Uma Odissia no Espao foi um dos filmes mais caros j feito naquele momento. Ser que ela ainda parece remotamente possvel que ningum na MGM mesmo se importou em ver o progresso contnuo do filme? De jeito nenhum. Estou certo de que 2001: Uma Odissia no Espao o nico filme na histria a MGM , onde os executivos que financiaram o filme nunca examinou o filme. Por que no foram mais interessado neste empreendimento muito caro ? Porque no foi a MGM que finaciou o filme 2001, o Governo E.U. o fez. Fora das provas Front Projection Screen, que eu acredito unhas a fraude dos desembarques Apollo , h indcios de que outras foras a concluso ainda mais na direo de Kubrick dirigindo as misses Apollo inteiro . Por exemplo:

Na verso original de 2001, existiam muitos crditos agradecendo a NASA e muitas das empresas aeroespaciais que trabalharam com a NASA sobre os pousos na lua. Esses crditos j foram removidos de todas as verses posteriores de 2001. Mas para aqueles de ns com idade suficiente para lembrar, nos crditos do original , graas a Kubrick um vasto conjunto de corporaes militares e espao para a sua ajuda na produo. Como estas so as mesmas empresas que supostamente ajudaram a NASA a levar os astronautas para a Lua, que tipo de ajuda que eles deram a Stanley? E por que preo? No filme " Wag the Dog Dustin ' Hoffman interpreta um produtor de cinema contratado pela CIA para 'falsificar um evento. O nome dele no filme Stanley. Nesse filme ' Stanley ' morre misteriosamente depois de dizer a todos que ele quer levar o crdito para o "evento" que ele ajudou a falsificar. Stanley Kubrick morreu logo depois de mostrar Eyes Wide Shut (com Tom Cruise e Nicole Kidman)para os executivos da Warner Brothers. H rumores de que eles estavam muito chateados sobre esse filme. Eles queriam que Kubrick re-editasse o filme, mas ele recusou. Eu , estava pessoalmente, na Frana, quando Stanley morreu e eu vi na televiso francesa , outtakes da prxima Eyes Wide Shut . Eu vi outtakes de vrias cenas que nunca foram mostradas no filme. Warner Brothers veio mesmo para fora e admitiram que re-editou o filme. At hoje eles se recusam a liberar um DVD de cortes de Stanley Kubrick . No s isto uma violao direta do acordo que Kubrick tinha com a Warner Brothers , mas tambm significa que ns provavelmente nunca iremos ver a verso editado por este filme. Um tem que saber o que foi cortado ? E finalmente: Eyes Wide Shut foi lanado em 16 de julho th 1999. Stanley Kubrick insistiu em seu contrato que esta a data da liberao. 16 de julho th 1999 exatamente 30 anos do dia em que a Apollo 11 foi lanada. Stanley Feliz Aniversrio Quadragsimo . Agora voc pode descansar em paz.

Segredos de O Iluminado :
Ou Como os Falsificados dos pousos na lua quase custaram o casamento e a vida de Stanley Kubrick. Por Jay Weidner Copyright 2009 Productions Mistrios Sagrados

Para obter mais informaes sobre como Stanley Kubrick falsificou a Lua Apollo desembarques clique aqui The Shining sem dvida obra de arte mais incompreendidas Stanley Kubrick. Eu uso a palavra " obra " cautelosamente , porque eu nunca realmente pensei que O Iluminado " foi um filme muito bom. Na poca, em 1980, quando vi pela primeira vez , eu no gostei nada disso . A maneira que Kubrick jogou fora tanto da grande fonte de Stephen King, material e substituiu-o com um monte de coisas que simplesmente no parece fazer qualquer sentido, realmente me incomodou. Felizmente, antes que eu terminar com este ensaio , o leitor vai ver s quando Kubrick altera drasticamente o roteiro do romance de Stephen King que podemos comear a entender o que Stanley Kubrick est tentando nos dizer em sua verso de "O Iluminado" . Deve ser entendido desde o incio que O Iluminado o filme mais pessoal de Stanley Kubrick (fora de , possivelmente, Eyes Wide Shut ). Antes que feito aqui ser fcil ver que Kubrick estava apenas usando um livro de Stephen King como uma rampa de lanamento (desculpem o trocadilho ) para ser capaz de contar uma histria completamente diferente , sob o pretexto de fazer um filme baseado em um best-seller romance. Ele fez isso por uma razo muito importante - principalmente para salvar sua vida. No vamos muito longe de ns mesmos. Na verdade , vamos comear pelo comeo. Existem dois personagens principais do filme , Jack Torrance (interpretado por Jack Nicholson) e seu filho Danny ( Danny Lloyd desempenhado pelos ). importante entender aqui que Jack e Danny so dois aspectos do prprio Stanley Kubrick . Jack o cara prtico, pragmtico que quer ser um grande artista. E ele , aparentemente, disposto a fazer qualquer coisa para realizar seu objetivo de ser um artista (escritor) . Jack , como Stanley tem cabelo preto, ele idiossincrtico e ainda fuma os mesmos cigarros que Stanley ( Marlboro ).

Danny o outro lado do grande diretor. Ele o Kubrick infantil. Danny que realmente o verdadeiro artista. O lado de Danny do lado Kubrick psquico, jovem e v coisas que ningum mais v. Danny tambm tem uma tendncia a dizer s pessoas coisas que devem ser mantidos quietas . A primeira parte da The Shining provavelmente o mais longo, mais chata , 58 minutos na carreira de Kubrick. A abertura do filme acontece com a gente testemunhar lado pragmtico Stanley , Jack , o corte de um acordo com o gerente do hotel Overlook. O negcio entre Jack e o gestor do Overlook que Jack pode escrever ( o que - criar) tudo o que ele quiser , contanto que " cuida "do The Overlook.

Um outro ponto importante que o gerente do Overlook diz a Jack que o zelador anterior foi loucura do stress do trabalho e matou sua esposa e duas meninas. Jack diz que ele est " intrigado ", mas tem o negcio de qualquer maneira. O gerente do Hotel Overlook est vestindo vermelho, branco e azul. Wendy esposa de Jack (interpretada por Shelly Duval ) e seu filho Danny tambm usam vermelho, azul e branco por quase uma hora toda a primeira parte do filme. Nesta interpretao simblica do Hotel Overlook a Amrica . Foi construdo , assim como o gerente diz que , nas sepulturas dos ndios. Mesmo quando andar sobre o piso do Hotel Overlook , encontra -se passar por cima dos vrios smbolos americanos nativos . O Hotel Overlook em si a Amrica. Como a Amrica , o Hotel Overlook novo e brilhante. ostensivo, brega e arquitetonicamente chato. Como o Gerente diz a Wendy "Todas as melhores pessoas ficaram aqui ". Mas h algo muito profundo acontecendo. Kubrick encostou ombros com a elite do mundo. Ele sabe o que est acontecendo.

Temos que comear a compreender a histria de Kubrick de seu uso de smbolos. Como eu gostaria de dizer: se uma imagem vale por mil palavras, ento um smbolo vale mais que mil imagens. Pois ser atravs do uso de smbolos de que a histria real de "O Iluminado" pode ser revelado. O gerente do Overlook , ao entrevistar Jack, tem uma guia norte-americana direito atrs da cabea. como se "A guia " o poder por trs do gerente.

No s a guia smbolo da Amrica, mas deve notar-se que o mdulo lunar da misso Apollo 11 foi chamado de " A guia ". direita do gerente sobre a mesa est uma bandeira americana. Simbolicamente, o gerente (interpretado por Barry Nelson) a cara do governo dos Estados Unidos. Jack cortou este negcio com o governo para ser o "zelador" do Hotel. O Gerente diz a Jack que o seu trabalho principal evitar que o Hotel Overlook (Amrica) de aparecer como ele est se deteriorando . O Gerente reitera que esta a responsabilidade principal de Jack. Em seu primeiro dia no hotel , Danny tem uma viso das filhas do caseiro anterior, e ele v que elas so gmeas. As filhas do caseiro anterior no eram gmeas no romance de Stephen King. Esta discrepncia entre o livro e o filme vai crescer em importncia medida que continuamos . Jack , Danny e Wendy tambm conhecem Dick Halorann que o cozinheiro do Overlook. Ele se torna amigo de Danny e atravs dele que Danny descobre que ele no est sozinho quando se trata de habilidade psquica. Dick avisa Danny para ficar longe do quarto 237. Jack , Wendy e Danny j haviam se mudado para o Hotel. H um inverno muito frio pela frente. No primeiro momento Jack ama o hotel , mas ele est tendo problemas com a sua escrita. Alm disso , ele no consegue dormir. Enquanto isso, Wendy e Danny esto se divertindo . Jack no consegue escrever. Ao contrrio, ele est jogando uma bola de tnis na parede da sala onde se senta a sua mquina de escrever . Na parede , que est sendo atingido pela bola de tnis, um motivo Native American artstica que parece suspeito como um grupo de foguetes para serem lanados.

Jack jogando a bola no foguete / flechas na parede. Apolo era o deus do arco . Jack est jogando bola com as setas de Apolo Por ltimo, a bola salta longe de Jack e desaparece na escurido do hotel. Jack se aproxima e olha para o modelo do labirinto. Ele v a Wendy e Danny apanhado no meio do labirinto, totalmente inconscientes da natureza do negcio que ele cortou com o Overlook.

Uma tempestade de inverno j soprado sobre o Hotel. A tempestade que se aproxima um smbolo da Guerra Fria entre a Rssia e os Estados Unidos . claro que a Guerra Fria tambm uma das foras motrizes para a razo inteira para simular os pousos na lua . Era preciso esconder a tecnologia avanada dos ufos dos E.U. da Unio Sovitica . Ns estvamos vivendo em um mundo muito perigoso e foi astuto para esconder a nossa avanada tecnologia dos russos . Esta a razo para os ursos que so vistos por toda a "O Iluminado" . O urso russo , e sua concorrncia para a corrida Lua, foi a fora motriz da histria das falsas misses do programa Apollo .

Jack, sua famlia, e do Hotel Overlook, esto presos no frio , assim como a Amrica foi preso durante a Guerra Fria com a Rssia. Os ursos de pelcia , visto por fora do filme, so o smbolo do imprio sovitico. Simbolicamente, o Urso visto atravs do filme tambm so a representao da presso que os russos colocados no E.U.A. para chegar lua. Eles tiveram que falsificar os pousos na lua e encobrir a verdade real atrs do disco voador e as mquinas que o governo E.U. tem realmente criado e utilizado desde a Segunda Guerra Mundial . Danny est montando sua moto pelos corredores do Overlook quando ele se depara com o duas irms gmeas da vez anterior. Eles olham Danny e juntos eles dizem: " Venha jogar com a gente Danny. Para todo o sempre ". Danny se assusta e toca as rodas para fora de l. Neste ponto o filme se graficamente descobrir a natureza do negcio que Jack realmente cortar com o gerente do Overlook: a cena mais importante no filme. Danny est em um corredor de brincar com seus caminhes. De repente, do nada , o projeto, o Hotel Overlook , rola a bola de tnis , do nada, para ele. um gesto que diz: " Quer brincar ? " aqui que descobrimos o que aconteceu com Jack bola de tnis que anteriormente foi engolido pela escurido do Overlook. Tambm descobrimos que o jogo que as filhas gmeas do cuidador anteriores foram convidar Danny para jogar.

Mystified por onde a bola veio, Danny fica em p , e finalmente o pblico v o que a natureza do projeto realmente sobre: Como Danny est acima , a resposta revelada em um instante. Danny est vestindo um suter com um foguete cruamente retratado costurado na frente. No foguete claramente visto no pullver de Danny so as palavras : Apollo 11.

O pblico assistindo o filme literalmente v o lanamento da Apollo 11, bem diante de seus olhos, como Danny sobe do cho. No real o lanamento da Apollo 11, que , naturalmente, o lanamento simblico da Apollo 11. Em outras palavras - no real. O que acontece depois crucial para entender tudo o que acontece no filme. Danny, perplexo , caminha pelo corredor. Ele v que do quarto 237 - o quarto que o avisou sobre Halorann - tem uma chave na fechadura e a porta est aberta .

importante notar que o quarto em questo estava numerado 217 na verso de Stephen King de "O Iluminado" . Kubrick Por razes desconhecidas mudou para 237. Essas razes desconhecidas, est prestes a vir ser conhecido. Danny , literalmente, carregando uma simblica Apollo 11, em seu corpo , atravs do pullver, a Lua, ele vai para o quarto 237. Porque eu acho isso ? Como a distncia mdia da Terra Lua 237.000 milhas . A verdade que este filme realmente sobre o negcio que Stanley Kubrick fez com o Gerente do Hotel Overlook (Amrica). Este negcio era conseguir Kubrick para recriar , em outras palavras, a fingir , a Apollo 11 pouso na lua. Danny representa o lado artstico de Kubrick. Devido complexidade da realizao artstica da maneira em que as aterragens lunares precisava aparecer, Kubrick confiana necessria para o seu lado artstico . A Sala 237 representa o falso conjunto lunar que Stanley teve que criar para fazer as aterragens lunares parecerem reais. Mas realmente, neste conjunto , e nesta sala , nada real. Como o filme em breve revelar , Sala 237 deve ser mentido . Ele no pode ser entendido por todos ... nunca. Nada real nunca acontece na sala 237. Por um momento , no filme , parece que Danny est indo realmente para entrar no quarto 237. Mas nunca certo. Kubrick disse imprensa que ele mudou o nmero da sala do 217, como no livro de King, a 237 porque os proprietrios do hotel que estava em p para o Overlook no quer que os clientes shunning sala 217. Portanto Kubrick alterou o nmero para um que no estava no hotel. Ento eu chamei o Hotel Timberline em Mount Hood, em Oregon e perguntou se eu poderia ter uma reserva para o quarto 237. Fiquei surpreso quando disseram "sim". Eu perguntei se este quarto estava em uma nova parte do recurso e foi dito que o hotel sempre teve um quarto 237 !

Na cena seguinte Jack tem um sonho ruim , enquanto ele est trabalhando. Ele diz que Wendy em seu sonho, ele matou Wendy e Danny. Enquanto isso, Danny entra em cena e bvio que alguma fora misteriosa fisicamente o havia ferido. Esta fora misteriosa tambm rasgado sua blusa Apollo 11 .

Wendy, horrorizada , acha que Jack fez isso. De certa forma ela est certa, porque Danny se machucou por causa do negcio que Jack acordou. Frustrado, Jack vai para o bar localizado no quarto do ouro. Obviamente, sublinhou , Jack sussurra para ningum que ele venderia sua alma para uma bebida. ento que Jack conhece a real gerente do Hotel Overlook. Um homem misterioso aparece atrs do bar. Seu nome Loureno e ele o barman do hotel Overlook.

evidente que Stanley Kubrick mostra Lloyd em uma luz satnica.

Jack Lloyd seduz com uma bebida. Jack vendeu sua alma ao projeto , para ser o zelador do Overlook. A conversa entre Jack e Lloyd interrompida pela entrada de Wendy. Lloyd e o vidro de usque de Jack , de repente desaparecem. Wendy diz a Jack que algum est no hotel. Jack ento vai para o quarto 237 e v a manifestao de uma jovem em uma mulher velha. Porque o quarto 237 , simbolicamente, o conjunto da Lunar Apollo 11 , Jack tem que mentir para Wendy sobre o que est acontecendo na sala. Ele diz a ela que nada est acontecendo no quarto 237. evidente que Danny deve ter se machucado . verdade , Danny se machucou por causa de Jack. Danny o lado de Stanley que soube do projeto secreto de Stanley. De alguma forma ele ficou em uma situao em que eles (o Hotel Overlook Estados Unidos) feri-lo. Aps isso Jack comea a ir para o inferno fisicamente. Ele est a crescer uma barba desleixada e no pentear o cabelo - duas coisas que Stanley Kubrick era conhecido por fazer ou no fazer , ele mesmo.

Agora, Jack ( Nicholson ) muito parecida com Stanley Kubrick. Especialmente quando ele comeou a aparecer sob o stress das produes twin acontecendo ao mesmo tempo : (1), de 2001: Uma Odissia no Espao e (2), fingindo a Apollo 11 desembarques. Tambm deve -se notar que Jack e Stanley so aproximadamente a mesma idade e tm a mesma cor de cabelo . No incio de 2001 : Uma Odissia no Espao as fotos da Produo mostram um jovem Kubrick com barba e com cabelos penteados , olhando muito bonito. Mas as fotos tiradas quatro anos mais tarde perto do final da produo de 2001: Uma Odissia no Espao - mostram que Kubrick estava um desastre fsico. A evoluo de aparecimento de Stanley Kubrick durante a produo de 2001: Uma Odissia no Espao incomodamente perto (Jack Torrance aparncia Jack Nicholson ), em O Iluminado .

Apesar de sua aparncia desgrenhada Jack comeou a escrever novamente. Wendy ( que na verdade suposto ser esposa de Kubrick, Christina), quer ler o livro que Jack est trabalhando to furiosamente . Ela pede para ver o que est escrito. Jack surpreendido pela sua entrada na sala onde ele faz a sua escrita . Irado , ele a rejeita. Ele diz a ela para ficar de fora do quarto onde ele est escrevendo . claro que Wendy , a esposa de Kubrick, no permitido saber nada sobre o projeto. Mas o que este livro que Jack est escrevendo ? Wendy logo descobre que est no livro que Jack est escrevendo. ento que comea o argumento decisivo que comprova que este ensaio a interpretao correta de Kubrick "O Iluminado" . Wendy foge para o quarto de escrita de Jack. Lentamente, ela comea a ler o livro que Jack estava a trabalhar. Esta cena totalmente original para o filme. No est no romance King. Embora seja ligeiramente assustador, no to horrvel. No entanto, a pea central do filme e provavelmente a mais assustadora cena no filme. Por qu? Porque cada um das centenas de pginas que Jack foi furiosamente escreveu uma variao de apenas uma frase: "Todo o trabalho sem diverso faz de Jack um menino maante".

Incrivelmente cada pgina tem essa frase exata. E est escrito mais e mais. Realmente assustador o suficiente para pensar que Jack acaba sentado ali , dia aps dia , escrevendo a mesma frase, mais e mais. O rosto de Wendy revela seu medo sobre a descoberta.

O que significa tudo isso ? Posso humildemente sugerir que a palavra " Todos " nesta frase repetida na verdade significa " A11 ", que : " A- One-One ", ou Apollo 11? "O trabalho sem diverso na A11 faz de Jack um menino chato ". Posso sugerir que o apelido ou o nome de cdigo , para o fingimento das Misses Apollo Moon foi A11 ? Aceitando-se que isto verdade , podemos ver o que Stanley realmente dizer-nos : " o trabalho na Apollo 11 e nenhum jogo faz com que Jack ( Kubrick ) um menino chato ". Se voc acha que eu estou esticando as coisas aqui que eu gostaria de apontar o patch que a NASA tinha criado para simbolizar o programa Apollo:

Existem outras 'A 'em que o filme tambm. O Hotel Overlook tem uma de vrias "construda em sua construo , quando visto de fora :

Stanley usou um desses antes tambm. Aqui est a capa de A Laranja Mecnica com Alex ameaadoramente saindo do 'A' com o seu all- vendo -olho cufflink :

evidente a partir das evidncias apresentadas no filme de Kubrick, que a mulher ( Shelley Duval ) descobriu que ele ( Stanley Kubrick ) tinha feito um acordo secreto com o gerente do Overlook, (ie) com os dirigentes do E.U.A. . Shelly Duval (Christina Kubrick ) tambm descobriu que o que ela pensava que era uma coisa que na verdade acabou por ser outra. O que a Sra. Kubrick descobriu foi que - em vez de fazer um filme de fico cientfica chamado 2001: Uma Odissia no Espao - o marido estava realmente trabalhando para criar os falsos pousos da Apollo na lua. Neste ponto, o filme finalmente fica realmente interessante. Assustada com a revelao Wendy ( esposa de Stanley ) quer que Jack ( Stanley) encerre o projeto. Jack ( Stanley) furiosamente responde: " Isso to tpico de voc! ... Eu fiz um acordo ... Eu tenho a obrigao a meus empregadores ! Danny usa o comunicador para manter contato com Dick Halorann na Flrida (que eu poderia acrescentar o local onde a Apollo 11 foi lanado ). Dick laboriosamente viaja da Flrida para o Colorado . Em uma outra ruptura abrupta com o romance , Jack Torrance mata Halorann logo que este chega ao Overlook ( tanto para as habilidades psquicas de Halorann !) Embora eu ache que este cenrio muito preocupante e eu duvido se eu posso nunca provar isso, mas acho que Stanley Kubrick est nos dizendo algo muito definido com esta alterao ao romance King. Eu acredito que o lado ingnuo dele , representado por Danny, disse a algum que ele, Kubrick, estava fingindo as misses Apollo. Ele pode at ter dito a essa pessoa que ele estava fingindo os pousos lunares da Nasa e ao mesmo tempo produzindo o filme 2001: Uma Odissia no Espao .

Halloran a representao da pessoa que Kubrick revelou o engano sobre a mais secreta de todas as informaes . Por isso, Halloran, ou a pessoa a quem Stanley disse a verdade, teve que morrer . O segredo deve permanecer seguro. Isso tambm explica por que Kubrick teve que esconder toda essa informao crucial dentro da construo do romance de King. Kubrick queria a histria saisse , mas ele tambm temia por sua vida. Kubrick teve que falsificar a elaborao do romance de Stephen King para que ele pudesse revelar que ele foi envolvido na falsificao dos pousos na lua ! A verdade que "O Iluminado" a histria de como Stanley Kubrick fez um acordo com o Governo E.U. para fabricar os falsos pousos lunares da Apollo. tambm a histria de como Kubrick pode ter acidentalmente dito a algum o que tinha feito e como essa pessoa teve de ser morta. O Iluminado tambm a histria de como simular os pousos lunares da Apollo quase sacrificou o seu relacionamento com sua esposa . Finalmente, a histria de como Stanley Kubrick escapou vivo para criar um outro dia. O Iluminado a histria de como uma parte de Stanley Kubrick foi morta pelo acordo que fez com o governo dos E.U. para se tornar o "zelador" do projeto, chamado A11 ou Apollo 11. tambm a histria da NASA. Isto explica porque o "zelador anterior" foi to pressionado e ressaltou que ele tinha de matar suas filhas gmeas .

Por qu? Porque a misso da NASA anterior ao projeto Apollo foi nomeada de Gemini - Gmeos! H muito mais neste filme do que pode ser discutido aqui. Tenho certeza de que muito mais ser descoberto.

Eu apresento este boato de uma interpretao mostrando que no s que Stanley Kubrick dirigiu sobre os pousos lunares da Apollo, mas tambm para pedir a NASA a libertao de toda a metragem original de Kubrick sobre o pouso lunar da Apollo, 70 milmetros de filme glorioso. hora de lanar as mentiras. Mas tambm tempo para o mundo ver, sem censura , a maior obraprima de Stanley Kubrick desconhecido . Peo NASA para liberar todas as imagens , dirigido por Kubrick para as aterragens Apollo falsificado . Posso sugerir tambm que a NASA usa os milhes de dlares feito a partir deste lanamento do filme certamente bem sucedido para financiar uma nova misso Lua ? Quero dizer que foi apenas 35 anos! Tambm - posso sugerir um ttulo para este filme de Kubrick novo? Como sobre : Nunca responda a uma reta?

Os livros no apartamento de Jack refletem a natureza dual de Stanley Kubrick. O livro em cima intitulado " The Wise Child ", representada no filme de Danny e o livro abaixo intitulado "O manipulador ", que representado por Jack.

Sete misses Apollo foi Lua , mas apenas seis desembarcaram . Seis caixas de 7-up . Graas a Shawn Montgomery para inflamar o meu interesse em "O Iluminado" atravs de sua grande pesquisa .