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1 LEI TONAL TONALIDADE E FUNES PRINCIPAIS (Definio) Existem na msica, variaes que expressam sensaes de movimento (instabilidade) e repouso (estabilidade). Definimos tais sensaes atravs de acordes cujo valor expressivo depende da distncia intervalar que separa a sua fundamental da fundamental do acorde anterior e da fundamental do acorde posterior. Damos- lhe o nome de funes, pois, os utilizamos para transmitir a idia de repouso ou movimento.

ACORDE DE FUNO TNICA ( I ) o acorde que define a tonalidade, de sentido conclusivo, ou seja, a sua funo a de transmitir a idia de repouso (estabilidade). A relao dos demais acordes com o acorde de funo tnica chamada de tonalidade. Se a tonalidade for maior, o acorde de funo tnica ser maior, se for menor, ser menor. Ex. na tonalidade de L maior o acorde bsico de funo tnica ser A ( I ), j, na tonalidade de L menor, o acorde bsico de funo tnica ser Am ( Im ). ACORDE DE FUNO DOMINANTE ( V ) o segundo acorde em grau de importncia. De sentido instvel. A sua fundamental encontra-se quinta justa acima da fundamental do acorde de funo tnica. Como a prpria palavra o diz, um acorde Dominante (vide tabela prtica 4 para montagem de acordes) tanto na tonalidade maior como na menor. Conclumos que, a dominante de A ( I ) e Am ( Im ) E ( V ). ACORDE DE FUNO SUBDOMINANTE ( IV ) o terceiro acorde em grau de importncia. tambm um acorde de sentido instvel, porm, com menor intensidade do que o acorde de funo Dominante. A sua fundamental encontra-se proporcionalmente oposta fundamental do acorde Dominante, isto , quinta justa abaixo da fundamental do acorde de funo Tnica. Se a tonalidade for maior, o acorde de funo Subdominante ser maior, se for menor, poder ser maior ou menor. Conclumos que, a Subdominante de A ( I ) D ( IV ) e de Am ( Im ) pode ser D ( IV ) ou Dm ( IVm ).

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REPOUSO, APROXIMAO E AFASTAMENTO Devido proporo intervalar existente entre as trs funes harmnicas bsicas, podemos dizer que: a- A funo Tnica caracteriza o repouso porque estabelece a tonalidade. Qualquer acorde movimenta-se direta ou indiretamente na sua direo. a nica que no necessita movimentar-se. b- A funo Dominante caracteriza a instabilidade da aproximao, ou seja, cria uma sensao de movimento que necessita ser resolvida na funo tnica. c- A funo Subdominante, por estar proporcionalmente oposta funo dominante, caracteriza tambm de forma oposta a instabilidade. Enquanto a Dominante aproxima, a Subdominante nos d a sensao de afastamento.

RESUMO TONALIDADES MAIORES (Ex. em l maior) SUBDOMINANTE (IV) (D) TNICA (I) (A) DOMINANTE (V) (E)

TONALIDADES MENORES (Ex. em l menor) SUBDOMINANTE (IV) ou (IVm) ( Dm ) (D) TNICA (Im) ( Am ) ( Am ) DOMINANTE (V) (E) (E)

(Subdominante = IV) Quinta justa abaixo

(Tnica = I ) (T)

(Dominante = V) Quinta justa acima

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2 LEI TONAL TONALIDADE E FUNES SECUNDRIAS (Definio) Existem outros acordes na tonalidade que expressam as mesmas sensaes das trs funes principais ( T, S e D ), porm, com menor intensidade. So os denominados acordes vizinhos de tera acima e abaixo de cada funo harmnica. So conhecidos pelo nome de acordes relativos e anti- relativos. RELATIVOS Os acordes relativos de uma funo maior so menores e encontram a sua fundamental tera menor abaixo da fundamental do acorde da funo que representam, j, os acordes relativos de uma funo menor so maiores e encontram a sua fundamental tera menor acima da fundamental do acorde da funo que representam. Por exemplo, os acordes A F#m so relativos. Se o acorde aplicado relativo da funo Tnica denominado de Tnica- relativa, se for relativo da Subdominante denominado Subdominante relativa e se corresponder ao acorde relativo Dominante de Dominante relativa. Ex. na tonalidade de l: ( em A ) T(I) Tr (VIm ) D(V) Dr (IIIm ) S ( IV ) Sr ( IIm ) A F#m E C#m D Bm ( em Am ) Dr C#m C#m

T ( Im ) Am Am

Tr (bIII) C C

D (V) E E

S (IVm) (IV) Dm D

Sr (bVI) (IIm) F Bm

. ANTI- RELATIVOS Os acordes anti-relativos de uma funo maior so menores e encontram a sua fundamental tera maior acima da fundamental da funo que representam, j, os acordes anti-relativos de uma funo menor so maiores e encontram a sua fundamental tera maior abaixo da fundamental da funo que representam. Por exemplo, os acordes A e C#m so antirelativos. Se o acorde aplicado anti-relativo da funo Tnica denominado de Tnica anti- relativa, se for anti-relativo da Subdominante denominado Subdominante antirelativa e se corresponder ao acorde anti- relativo Dominante de Dominante antirelativa. Ex. na tonalidade de l: ( em A ) T (I) Ta (IIIm) D (V) Da (VIIm) S (IV) Sa (VIm) A C#m E G#m D F#m ( em Am ) Da (VIIm) G#m G#m

T (Im) Am Am

Ta (bVI) F F

D (V) E E

S (IVm) (IV) Dm D

Sa (bVI) (VIm) Bb F#m

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RESUMO DE ACORDES RELATIVOS E ANTI- RELATIVOS

(relativo) Tera menor abaixo

(Acorde maior) ( Funo principal )

(anti-relativo) Tera maior acima

(anti-relativo) Tera maior abaixo

(Acorde menor) ( Funo principal )

(relativo) Tera menor acima

3 LEI TONAL DOMINANTES E SUBDOMINANTES INDIVIDUAIS OU SECUNDRIAS

(Subdominante individual) Quinta justa abaixo

(Funo )
(T, S, D, Tr, Sr, Dr, Ta, Sa, Da)

(Dominante individual) Quinta justa acima

Qualquer acorde poder ser confirmado pela sua respectiva Subdominante e Dominante individual. A dominante individual possuir sempre a 3 maior, a subdominante de um acorde maior possuir sempre a 3 maior, entretanto, a subdominante de um acorde menor poder possuir a 3 maior ou menor, pois, como vimos, o acorde formado sobre o IV grau do campo harmnico menor meldico, possui a 3 maior. As Dominantes e Subdominantes individuais de qualquer acorde, exceto o I (Funo Tnica), recebero a denominao de secundrias. Veja as tabelas abaixo. ESQUEMA DO CENTRO TONAL D (MAIOR) Funo T Tr ou Sa Ta ou Dr Sr Da D S Acorde C Am Em Dm Bm G F Dominante G E B A F# D C Subdominante F Dm Am G Em C Bb

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ESQUEMA DO CENTRO TONAL D (MENOR) Funo T Tr Ta ou Sr S D Sa Dr Da Acorde Cm Eb Ab Fm G Db Em Bm Dominante G Bb Eb C D Ab B F# Subdominante Fm Ab Db Bbm C Gb A Em

Observao 1. Os acordes do VII grau formados sobre as trs escalas, so interpretados como dominantes sem fundamental ou tnica, e, portanto, exercem tal funo. Exemplo: Bm7(b5) [VIIm7(b5)] = G7(9) [V7(9)] escala maior em d e menor meldica em d B (VII) = G7(b9) [V7(b9)] escala menor harmnica em d. 2. A subdominante individual da subdominante denominada subdominante da subdominante, e, a dominante individual da dominante de, dominante da dominante. 3. Sobre qualquer acorde de qualquer funo, poderemos aplicar as tenses compatveis com os mesmos, por exemplo, em l maior: Cifra analtica: Funo: Isto: Poderia ser tocado: I T A A7M(9) VIm Tr F#m F#m7(11) IIm Sr Bm Bm7(9) V D E E7(9/13)

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4 LEI TONAL DILATAO DA TONALIDADE A dilatao mais simples da tonalidade consiste no uso alternado dos modos maior e menor. Ex. em l. Maior Menor Harmnica. Menor Meldica. A Am Am Bm Bm(b5) Bm C#m C(#5) C(#5) D Dm D E E E F#m F F#m(b5) G#m(b5) G#m(b5) G#m(b5)

Os acordes do modo maior, aplicados no modo menor, e, vice-versa, so denominados de acordes de emprstimo modal (AEM). Ex. em l maior

I7M (T) A7M

bVI7M (Tr) AEM F7M

IV7M (S) D7M

IVm6 (S) AEM Dm6

Observe, na tabela acima, que: 1. F7M (bVI7M) Tnica relativa de Am (Campo gerado pela escala menor harmnica) 2. Dm6 (IIm6) Subdominante de Am (Campo gerado pela escala menor harmnica) 3. No utilizamos mais do que dois AEM consecutivos. Caso utilizssemos, tratar-seia de modulao para a tonalidade homnima ou paralela. 4. Poderamos ampliar (ou dilatar) ainda mais a tonalidade, fazendo uso de acordes relativos e anti-relativos dos acordes de emprstimo modal, assim como, das suas respectivas dominantes e subdominantes individuais. Veja abaixo, a substituio de F7M (AEM) pelo seu acorde anti-relativo (Am7), e, Dm6 (AEM) pelo seu acorde anti-relativo (Bb7M), precedendo este Bb7M, pela sua respectiva dominante individual, ou seja, F7 I7M (T) A7M Substituio Am7 IV7M (S) D7M Substituio F7 Bb7M

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ACORDES DE FUNO MEDIANA Os acordes de funo mediana so, na verdade, acordes cromticos vizinhos indiretos de tera, e tem, com a funo principal, apenas uma nota comum. Os acordes medianos relacionados com acordes maiores so maiores, os relacionados com acordes menores so menores. Distinguem-se acordes vizinhos de tera maior e menor, superior e inferior. Cifragem: MI = acorde mediano inferior, vizinho de tera maior MS = acorde mediano superior, vizinho de tera maior mi = acorde mediano inferior, vizinho de tera menor ms = acorde mediano superior, vizinho de tera menor

Ex. em l maior Funo ( I ) A (T) (IV) D (S) ( V ) E (D) MI F Bb C MS C# F# G# mi F# B C# ms C F G

Ex. em l menor Funo ( Im ) Am (T) (IVm) Dm (S) ( V ) E (D) MI Fm Bbm C MS C#m F#m G# mi F#m Bm C# ms Cm Fm G

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5 LEI TONAL MODULAO Modular, em poucas palavras, significa, mudar de tonalidade. Existem trs formas de modulao: Diatnica, Cromtica e Enarmnica.

MODULAO DIATNICA Consiste em mudar a funo de um acorde contido em duas tonalidades diferentes. Ou, no caso de um acorde dominante, mudar para a tonalidade homnima ou paralela. Ex 1. Modulando de l maior para r maior: L maior T(I) A S (IV) D D (V) E T ( I ) de l = D (V) de r A T(I) D R maior S (IV) G D (V) A T(I) D

Ex 2. Modulando de l maior para l menor: L maior T(I) A Ta (IIIm) C#m S (IV) D D (V) E T ( Im ) Am L menor S (IVm) Dm D (V) E T ( Im ) Am

MODULAO CROMTICA Consiste em alterar cromaticamente uma ou mais notas de um acorde correspondente tonalidade original para outro, correspondente nova tonalidade. Ex 1. Modulando de l maior para si maior. Observe a alterao cromtica ascendente da 3 menor de F#m (Tr) da tonalidade de l maior, para a 3 maior de F# (D), ou seja, dominante de si maior: L maior T(I) A S (IV) D T Tr (VIm) (IIIm) C#m F#m D (V) F# Si maior T(I) B S (IV) E T(I) B

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MODULAO ENARMNICA Devemos efetuar esta modulao, de preferncia, utilizando o acorde de stima diminuta, pois, o mesmo, enarmonizado, pertencer a quatro tonalidades maiores e quatro menores. Por exemplo: C = Eb ou D# = Gb ou F# = Bbb ou A C# ou Db = E = G# ou Ab = B = D D = F = Ab ou G# = B Qualquer nota do acorde diminuto poder ser considerada tnica. Lembre-se de que o acorde diminuto interpretado como um dominante com 7 menor e 9 menor sem fundamental. Por ex. C poderia ser considerado: Ab7(b9), ou, B7(b9), ou, D7(b9), ou, F7(b9). Em outras palavras queremos dizer que, aplicando o acorde diminuto, poderemos modular para qualquer tonalidade cuja funo tnica esteja tom acima de qualquer uma das notas que compem dito acorde diminuto. O C , por exemplo, possibilitaria a modulao para: 1. Db, Dbm, C#, C#m ( tom acima da T, nota C) 2. E, Em ( tom acima da 3m, nota Eb) 3. G, Gm ( tom acima da b5, nota Gb) 4. Bb, Bbm, A#, A#m ( tom acima da 7dim, nota Bbb)

Ex. Modulando de d maior para l menor.

D menor T ( Im) Cm D (V7) G7 T ( Im) Cm D (VII) B T (Im) Am

L menor S (IVm6) Dm6 D (V7) E7 T (Im) Am

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