INSTITUTO TECNOLOGICO DEL ISTMO

ESPECIALIDAD:
ARQUITECTURA

TEMA:
SEMIOTICA Y SEMANTICA

ALUMNO:
CELAYA REYES MANUEL

INDICE
1.1 ANALISIS SEMANTICO

1.2

FUNCION Y SIGNO, DE LA SEMIOTICA EN LA ARQUITECTURA

1.3

ANALISIS COMPONENCIAL DEL SIGNO

1.4

INTERPRETACION DE LA ARQUITECTURA

1.5 LA ESTRUCTURACOMO SIGNIFICADO DE LA ARQUITECTURA

SEMITICA Y SEMNTICA

SEMITICA
La semitica se define como el estudio de los signos, su estructura y la relacin entre el significante y el concepto de significado. Los alcances de la semitica, de la misma manera que su relacin con otras ciencias y ramas del conocimiento, son en extremo amplios. Ferdinand de Saussure la concibi como la ciencia que estudia la vida de los signos en el seno de la vida social. Actualmente, no hay consenso, ni autor que se atribuya o tome la iniciativa de plasmarla en algn manual. Se propone que la semitica sea el continente de todos los estudios derivados del anlisis de los signos, sean estos lingsticos (semntica) o semiticos (humanos y de la naturaleza). Existen muy pocas clases de signos, como el signo lingstico o el signo clnico, cuyas descripciones se pueden consultar en el artculo correspondiente, o a travs de signo (desambiguacin). 1. La Semitica: aspectos generales. Convencionalmente se ha caracterizado a la moderna disciplina llamada Semitica como la ciencia o Teora General de los Signos . Tal definicin es muy genrica, pero resulta de suma utilidad para introducir al menos, el conjunto de problemas que dicha ciencia o teora pretende dar cuenta: el estudio terico de los signos y los sistemas de significacin. De hecho, etimolgicamente, el trmino semitica proviene del trmino griego semeion, que significa signo, y es el mismo que se encuentra, por ejemplo, en la palabra semforo. Se ha discutido, sin embargo, si la Semitica es una ciencia o ms precisamente un dominio del conocimiento. Por una parte, hay quienes defienden que la Semitica utilizando por ahora los trminos semitica y semiologa como sinnimos- es una ciencia, es decir, que consiste en un sistema unificado de reflexiones a raz de un mtodo y de un objeto comn de estudio, como as tambin por una precisin en la terminologa y nomenclatura en ella utilizadas. Tal caracterizacin proviene de las reflexiones de Ferdinand de Saussure, quien en su Curso de Lingstica General, luego de proponer los lineamientos generales de una ciencia de la lingstica, considerada como un sistema de conocimientos que posee un objeto de estudio y mtodo especficos, propuso tambin una ciencia que estudie la vida de los signos en el seno de la vida social, y de esa

ciencia, a la que llam semiologa, la lingstica no es sino apenas una parte. Saussure explic tambin que Las leyes que la semiologa descubra sern aplicables a la lingstica, y as es como la lingstica se encontrar ligada a un dominio bien definido en el conjunto de los hechos humanos, con lo cual queda suficientemente explcita su idea de que la Semiologa deba ser un conjunto de conocimientos unificados por su mtodo y su objeto. Por otra parte, sin embargo, actualmente ha prevalecido la hiptesis de que la Semitica no es una ciencia, sino un dominio, esto es, como un mbito de conocimientos que congrega un repertorio de intereses comunes a estudios ciertamente dismiles, y que en su conjunto conforman lo que se ha denominado el dominio semitico . Este dominio, involucra otras disciplinas de muy diversa naturaleza, como el Derecho, la Economa, la Filosofa, la Antropologa, la Zoosemitica, el estudio de los sistemas olfativos, de la comunicacin tctil y de los cdigos del gusto, la Paralingstica, la Semitica Mdica, la Cinsica, la Proxemica, los sistemas Gramatolgicos, el estudio de las lenguas naturales, la comunicacin visual, la Retrica, la tipologa de las culturas, la Esttica o la comunicacin de masas Lo que importa recalcar es que este dominio todava no ha sido unificado, esto es, que no posee ni un mtodo ni un objeto especfico de estudio, presentando actualmente desorden y heterogeneidad en sus formas, por lo que resultara imposible referirse a l como una ciencia o una disciplina. No obstante, es cierto que en ella es posible advertir un conjunto de tendencias o intereses en alguna medida comunes, que llev a veces a algunos autores a querer extraer de all marcos o modelos metodolgicos universales, aunque en general se ha renunciado a toda pretensin de validez.

SEMNTICA
El trmino semntica (del griego semantikos, "lo que tiene significado") se refiere a los aspectos del significado, sentido o interpretacin de signos lingsticos como smbolos, palabras, expresiones o representaciones formales. En principio cualquier medio de expresin (lenguaje formal o natural) admite una correspondencia entre expresiones de smbolos o palabras y situaciones o conjuntos de cosas que se encuentran en el mundo fsico o abstracto que puede ser descrito por dicho medio de expresin. La semntica puede estudiarse desde diferentes puntos de vista: * Semntica lingstica, trata de la codificacin y decodificacin de los contenidos semnticos en las estructuras lingsticas. * Semntica lgica, desarrolla una serie de problemas lgicos de significacin, estudia la relacin entre el signo lingstico y la realidad. Las condiciones necesarias para que un signo pueda aplicarse a un objeto, y las reglas que aseguran una significacin exacta. * Semntica en ciencias cognitivas, intenta explicar por qu nos comunicamos, y cul es el mecanismo psquico que se establece entre hablante y oyente durante este proceso. Lingstica y arquitectura

En el marco de la semntica lingstica, el sentido nace de la vinculacin de un significante el soporte del sentido, la unidad lingstica (palabra, frase o enunciado) con un significado, el sentido abstracto que esta unidad lingstica tiene en la lengua. Para caracterizar estos estudios de un solo rasgo, podramos decir que ellos han evidenciado el hecho que la arquitectura siempre forma parte del sistema de pensamiento global de una sociedad, pues la arquitectura nunca se aparta como rama separada y autnoma de la cultura ni siquiera en la poca moderna, en la que la divisin del trabajo y la especializacin se han llevado hasta muy lejos. En la mayora de las sociedades, se encuentran muchas referencias a la arquitectura en el sistema cultural. Por lo tanto, la semntica de la arquitectura tiene un objeto determinado, aunque no pueda ser definida por simple transposicin desde la lingstica. El lenguaje metalingstico de la comunicacin Las funciones del lenguaje se refieren al uso de la lengua que hace un hablante. En simples palabras, las funciones del lenguaje son los diferentes objetivos, propsitos y servicio que se le da al lenguaje al comunicarse, dndose una funcin del lenguaje por cada factor que tiene ste, en donde la funcin que prevalece es el factor en donde ms se pone nfasis al comunicarse. Funcin metalingstica Se centra en el propio cdigo de la lengua. Se utiliza para hablar del propio lenguaje, aclara el mensaje. Se manifiesta en declaraciones y definiciones. Como es sabido, el concepto de funcin metalingstica y su mbito de aplicacin han quedado tradicionalmente reducidos a esos casos en que el lenguaje se convierte en el referente explcito de la comunicacin y surge el metalenguaje. Las mltiples excepciones que podemos encontrar con frecuencia en las descripciones de los lingistas suelen ser simples usos "intuitivos" de muy til aplicacin prctica, pero poco acordes con el desarrollo terico (escaso) alcanzado por esta funcin, sin duda, junto con la ftica, una de las ms descuidadas. 1. De funcin metalingstica habla por primera vez -que sepamos- Roman Jakobson en 1956, en una "disertacin" presentada en la Linguistic Society of America y publicada veinte aos ms tarde bajo el ttulo "Metalanguage as a Linguistic Problem"1. Segn su propia confesin, Jakobson calca el trmino metalenguaje del lgico polaco Alfred Tarski, primero, al parecer, que encerr entre comillas los signos (palabras, expresiones) cuando eran objeto de mencin (y no de uso)2. A su vez, la distincin a) uso: los signos son nombres de las entidades (extralingsticas) que designan (p.e.: "Necesito un bolgrafo para escribir"); b) mencin: los signos son nombres de s mismos, etiquetas lingsticas de entidades tambin lingsticas (ej. "Bolgrafo es lo que yo he dicho") es introducida por el lgico norteamericano W.V. Quine hacia 1940 y tiene como base la teora de la jerarqua de lenguajes propuesta por Bertrand Russell (1922)

en su "Introduccin" al Tractatus Logico-Philosophicus de L. Wittgenstein para evitar la paradoja semntica derivada de uno de los principios explcitos en la obra: "Lo que puede ser mostrado no puede ser dicho". En clarificadoras palabras de Agustn Garca Calvo: La palabra rosa, mientras est nombrando rosas, no se nombra a s misma como cosa, y si se la nombra como cosa, en ese trance no nombra rosas ni cosa alguna. La afirmacin de Wittgenstein, central en su concepcin del Tractatus, causa extraeza en Russell, puesto que "despus de todo, Wittgenstein encuentra el modo de decir una buena cantidad de cosas sobre aquello de lo que nada puede decir"5, y lo hace con un lenguaje (el lenguaje filosfico) que, de por s, no expresa hechos, se limita a mostrarlos, "sugiriendo as Wittgenstein al lector escptico la posible existencia de una salida, bien a travs de la jerarqua de lenguajes, o bien de cualquier otro modo". Consecuentemente, Russell propone distinguir entre lenguaje-objeto (aquel del que el lenguaje usado habla) y metalenguaje (lenguaje con el que se habla)7, y tal distincin permite adems preservar el principio de no inefabilidad del lenguaje ("Todo lo que puede ser pensado puede ser dicho"). Jakobson habla, en su momento, de funcin metalingstica o glosadora, asignando al trmino "metalenguaje" un significado equivalente al que en el paradigma tendra un trmino como "metateora". Si sta podra ser descrita como la teora "que hace de la(s) teora(s) el objeto de su reflexin", el metalenguaje podra definirse como el lenguaje "que hace del lenguaje el objeto de su reflexin". 2. Muy poco ha aadido la lingstica, desde su propia perspectiva, a esta concepcin filosfica que est en el origen de la funcin metalingstica y que ha llevado de hecho a la identificacin reductora de sta con el llamado metalenguaje (o lenguaje con el que se habla acerca del lenguaje) y a considerarla una funcin "externa", de categora "secundaria", que slo "ocasionalmente" y "por manipulacin" se emplea y que ha gozado, salvo excepciones, del olvido de los lingistas.

1.1

ANALISIS SEMANTICO

El anlisis semntico es posterior al sintctico y mucho ms difcil de formalizar que ste. Se trata de determinar el tipo de los resultados intermedios, comprobar que los argumentos que tiene un operador pertenecen al conjunto de los operadores posibles, y si son compatibles entre s, etc. En definitiva, comprobar que el significado de lo que se va leyendo es vlido. La salida terica de la fase de anlisis semntico sera un rbol semntico. Consiste en un rbol sintctico en el que cada una de sus ramas ha adquirido el significado que debe tener. En el caso de los operadores polimrficos (un nico smbolo con varios significados), el anlisis semntico determina cul es el aplicable. Por ejemplo, consideremos la siguiente sentencia de asignacin:

A := B + C
En Pascal, el signo + sirve para sumar enteros y reales, concatenar cadenas de caracteres y unir conjuntos. El anlisis semntico debe comprobar que B y C sean de un tipo comn o compatible y que se les pueda aplicar dicho operador. Si B y C son enteros o reales los sumar, si son cadenas las concatenar y si son conjuntos calcular su unin.

1.2

FUNCION Y SIGNO, DE LA SEMIOTICA EN LA ARQUITECTURA

Funciones del signo: consiste en comunicar ideas por medio de mensajes: esto implica un referente (de lo que se habla), signos (cdigo), un medio de transmisin y evidentemente un destinatario (receptor). Los signos son las imgenes que transmiten una indicacin, una orden o una prohibicin. La forma de estas imagen-signo o pictograma deben ser simples y claras, porque su finalidad es transmitir una informacin con la mxima rapidez. Ejemplos: * Los gestos de nuestro rostro (tristeza, felicidad, desengao...). * Una mano levantada en gesto amenazante. * Un dedo en los labios para indicar silencio. * El lenguaje de los sordos. * Los logotipos indicativos: aeropuerto, transporte pblico, seales. * Los signos-letras de cada escritura.

SEMITICA DE LA ARQUITECTURA La forma y la substancia de la expresin de la arquitectura sera la forma de los edificios, y se puede expresar significado a travs de la forma, por el estilo, el color, la textura (puede ser una forma cbica, pero de cristal o de madera, en los dos casos es una forma, pero la substancia cambia). Con esto ya tienes una estructura de expresin arquitectnica. En arquitectura todos son estilos, figuras arquitectnicas. Hay muchas estructuras en la arquitectura expresiva, la arquitectura se expresa a travs de mu chas formas, y tambin se puede dividir la arquitectura entre formas y substancias a nivel de significante (lo que significa, no el significado). En el contenido, forma y substancia igual, la semntica, el significado quiere decir la estructuracin del significado, no la estructuracin de la fontica, sino la estructuracin del significado lingstico. La lengua estructura un significado, la arquitectura estructura el medio ambiente y le da un

significado, y ste tiene repercusiones en el uso de los edificios, las leyes de uso de los edificios, el hecho de conseguir un espacio de calle en una determinada manera, la arquitectura tiene un significado que puede ser simblico, directo, como el caso de una puerta, el significado de una puerta es que hay que entrar, por lo tanto el ritual o el uso de una puerta puede considerarse como un contenido. Y tambin el contenido de la arquitectura puede tener diferentes estructuras. Se puede estructurar el contenido de la arquitectura a partir del simbolismo del uso o de la forma, por ejemplo las iconologas. La arquitectura es un objeto simblico.

1.3 ANALISIS COMPONENCIAL DEL SIGNO

Significado: Es el concepto (idealizacin mental) de una cosa concreta o abstracta, real o no real. La cosa al que refiere el concepto o significado es extralingstico. El concepto o significado por su parte es lingstico, el cual est unido inseparablemente de su imagen acstica. Significante: Es la imagen acstica, es decir, la representacin mental de cada unidad sonora, organizada de una forma combinatoria tal que se corresponda al concepto al que est unido inseparablemente. Los realizacin de sonidos o fonacin y la audicin de los sonidos o audicin son aspectos extralingsticos. El fonema es un signo lingstico que no alude ningn concepto, sino indica nicamente distincin sonora (valor distintivo). 1) El signo o representamen (que es el nombre tcnico que emplea Peirce), es algo que est para alguien en lugar de algo bajo algn aspecto o capacidad. Se dirige a alguien, esto es, crea en la mente de esa persona un signo equivalente o quiz un signo ms desarrollado. Ese signo creado es al que llamo interpretante del primer signo. Este signo est en lugar de algo, su objeto. Est en lugar de algo no en todos sus aspectos, sino slo en relacin con alguna idea a la que a veces he llamado la base (ground) del representamen. 2) El objeto es aquello por lo que est el signo, aquello que representa. 3) El interpretante es el signo equivalente o ms desarrollado que el signo original, causado por ese signo original en la mente de quien lo interpreta. Se trata del elemento distintivo y original en la explicacin de la significacin por parte de Peirce y juega un papel central en toda interpretacin no reduccionista de la actividad comunicativa humana. Este tercer elemento convierte a la relacin de significacin en una relacin tridica, frente a todo dualismo cartesiano o estructuralista post-saussureano, pues el signo media entre el objeto y el interpretante, el interpretante relaciona el signo y el objeto, y el objeto funda la relacin entre el signo y el interpretante.

1.4

INTERPRETACIN DE LA ARQUITECTURA

Museo Guggenheim Hermitage en Vilna (Lituania) El estudio de arquitectura de Zaha Hadid ha resultado ganador del concurso de diseo para el nuevo Museo Guggenheim Hermitage de Vilna, capital de Lituania. En la competicin participaban tambin los estudios de arquitectura de Daniel Libeskind y Massimiliano Fuksa, en el diseo ganador podemos apreciar signos distintivos del estilo de su autora, la iraqu Zara Hadid: movimiento, luz y ligereza, conceptualizados en un edificio que parece flotar msticamente desafiando a la gravedad. La superficie brillante y metlica es un indicio del lenguaje arquitectnico del futuro.

Placa ubicada en la pera con una frase de Utzon: "Luego de tres aos de bsqueda intensiva de una geometra bsica para el complejo de conchas, llegu en octubre de 1961 a la solucin esfrica que aqu se expone. Denomino a esto mi llave a las conchas porque resuelve todos los problemas de construccin abriendo paso a la produccin masiva y de precisin en la industria y la construccin simple y con este sistema geomtrico obtengo plena armona entre todas las formas de este fantstico complejo".

LAS INTERPRETACIONES DE LA ARQUITECTURA

FISIO-PSICOLGICAS: Relacin estado de nimo - estilo arquitectnico Sensaciones que despiertan las formas arquitectnicas: - La lnea horizontal: lo racional, lo intelectual - La lnea vertical: lo infinito - La lnea recta: decisin, rigidez, fuerza - La lnea curva: flexibilidad, valores decorativos. - La helicoidal: smbolo del ascender - El cubo: representa la integridad - El crculo: sentido del equilibrio, del dominio - La esfera: representa la perfeccin, la ley final. - La elipse: al desarrollarse en torno a dos

centros no permite descansar al ojo. - La interpretacin de las formas geomtricas: smbolo de dinamismo y movimiento continuo. - La interpretacin antropomrfica: justifica los rdenes por su consonancia con el cuerpo humano LA INTERPRETACIN FORMALISTA - Principios a los que debe responder la composicin arquitectnica: - La unidad: toda composicin debe tener tanto en planta como en alzado un carcter de ligazn entre todas sus partes - La simetra: es el equilibrio en los edificios de carcter axial - Equilibrio o balance: simetra en la arquitectura sin ejes - nfasis: centro de inters visual - Contraste: la unidad es la sntesis de elementos contrarios y no la igualdad de todos los elementos Proporcin: relaciones de las partes entre s y con el conjunto del edificio Escala: relacin entre las dimensiones de un edificio y las del ser humano Expresin o carcter: personalidad propia de cada obra de arquitectura Verdad: adaptacin aspecto-funcin pero sin exageraciones (una exageracin sera decir que una iglesia debe ser gtica porque ese es el estilo religioso) - Urbanidad: los edificios deben integrar el mbito urbano en armona mutua - Estilo: es la lingstica del dibujo - Faltan, an as, algunas palabras capaces de expresar la habitabilidad en su sentido exhaustivo (material, psicolgico y espiritual) y el diseo como la relacin armnica entre las partes que forman una misma cosa. INTERPRETACIN ESPACIAL - El valor original de la arquitectura es el espacio interno, y todos los restantes elementos volumtricos, plsticos y decorativos tienen valor en el juicio del edificio segn la influencia que ejerzan en el valor espacial, el cual est estrechamente ligado a los vacos. La interpretacin espacial no cierra el camino a las dems, pues en ella influyen todas las restantes - En el espacio de arquitectura se materializan el contenido social, psicolgico y los valores formales Para una historia moderna de la arquitectura .Una historia moderna de la arquitectura debe: Leer en las obras del pasado con los ojos de los artistas vivos - Abrir el camino a la arquitectura moderna y a la de los siglos pasados . - Desterrar los prejuicios de base cultural o arqueolgica, pues provocan des-educacin del gusto esttico.

- Preparar el goce esttico de las obras histricas y de los espacios arquitectnicos y urbansticos de todos los das . - Una historia moderna de la arquitectura tumbar los prejuicios que confinan a la cultura arquitectnica adquiriremos sentido del espacio, vivo en un sentido humano como realidad para ser vivida.

1.5

LA ESTRUCTURA COMO SIGNIFICADO DE LA ARQUITECTURA

LA ESTRUCTURA COMO CONCEPTO LA OBRA ARQUITECTONICA

En el mundo, todas las cosas que nos rodean no son iguales, podrn ser parecidas pero hay detalles que marcan la diferencia entre una obra y otra. El concepto es el modo de sobresalir entre el resto de las obras, y convertirse en nica y diferente. Al hablar de concepto, se habla de la sntesis y transicin de una idea pura y el desarrollo de la misma para lograr su materializacin, por medio de los materiales y sistemas constructivos adecuados, que en ocasiones resulta complicado decidir. Podemos decir que todo concepto contiene contenido y por tanto la forma implcita de la obra; debido a que la forma de una obra siempre est ligada y coexiste a partir de un contenido, si careciera de significado se convertira en una entidad abstracta, razn por la que se requiere de un concepto. Sin lugar a duda, el concepto arquitectnico es indispensable en cualquier proyecto diseado por un arquitecto , ya que es la esencia del diseo. El disear en ocasiones se vuelve una tarea difcil de determinar, ya que se debe tener una buena visin para saber cmo quedar finalmente proyectada esa idea y como se deben de planear los espacios, para el buen funcionamiento logrando proyectar la esttica plstica querida. En s el diseo arquitectnico, no se puede proyectar sin pensar en la estructura que lo sostendr o le dar forma a la obra. Las relaciones concepto-forma y diseo-estructura

dan como resultante una importante relacin, concepto-estructura. Es imposible disear la forma sin disear la estructura. Ya sea proyectando una metfora, o fundamentada en el historicismo o simplemente el imitar las formas de la naturaleza y el cuerpo humano, como lo hace el arquitecto Santiago Calatrava en algunas de sus obras y estructuras, utilizando las proyecciones con relacin a la geometra en sus diferentes momentos y con la co-relacin de las secciones del cuerpo humano, la naturaleza, el esqueleto animal, el horizonte, la verticalidad, la simetra y el equilibrio, que dan respuesta a arquitectura de momentos y movimientos. Esta conceptualizacin estructural se puede ver en obras como, LHemisfric en la Ciudad de las Artes y de las Ciencias en Valencia, Espaa, donde utiliza el espejo de agua para reflejar la estructura de la obra y asimilar un ojo humano, o en el Turning Torso en Malm, Suecia, donde utiliza el movimiento de la estructura de cubos geomtricos para asimilar el torso humano girando.

Al hablar de conceptualismo estructural, no podemos dejar de mencionar al arquitecto modernista alemn Mies Van der Rohe, quien al igual que Calatrava, basa el diseo de sus obras arquitectnicas en la estructuracin de la misma, utilizando la estructura como elemento principal en el lenguaje arquitectnico, dejndola siempre visible. La arquitectura funcionalista y minimalista de Mies se ha convertido en modelo para los arquitectos del siglo. Su influencia se podra resumir en una frase que l mismo dict, y que se a convertido en el paradigma ideolgico de la arquitectura del movimiento moderno, menos es mas Sus obras cumplen con la caracterstica principal de doble-funcin de la que habla Robert Venturi, quien expresa que una obra arquitectnica puede desempear un doble papel, es decir, ser un espacio arquitectnico multifuncional, considerado como todo espacio flexible diseado, el cual pueda ser utilizado para diferentes funciones. El sello caracterstico de la obra de Mies radica en una sencillez esencialista, la sinceridad expresiva de sus elementos estructurales, la ausencia total de elementos ornamentales, el manejo de las proporciones y la elegancia de la utilizacin de los materiales. Visible a lo largo del tiempo en sus proyectos de la Galera Nacional en Berln, el edificio Crown Hall en Chicago, La Casa Farnsworth en Illinois, y muchos ms.

El Restaurante Cantor Drive-In diseado en 1946-1948 en Indianpolis, Estados Unidos, es un ejemplo de la composicin de muchas de sus obras. El edificio de cuerpo geomtrico rectangular, utiliza una estructura de pequeos pilares metlicos enlazados por una armadura que carga la losa, liberando el rea de la planta, delimitado el espacio por grandes cristaleras que van de piso a la losa, ocupando toda la altura, y el manejo de las proporciones en todos los elementos compositivos de dicha obra, al igual que en los materiales utilizados, rematados con gran precisin en los detalles.

PLANTA

CORTES

RENDERS

En fin, toda obra arquitectnica requiere de un concepto para su diseo y ste debe ser pensado simultneamente con la estructura, sin estructura no hay forma, sin forma no hay estructura, ya que es el esqueleto de la obra propia, y depender de sta el soporte de cargas y las dimensiones de los espacios. CONCLUSIN En esta segunda unidad de la materia de Fundamentos Tericos del diseo II, aprend que es semitica y semntica, la semitica se refiere al estudio de los signos, las partes que lo componen y de qu manera funciona. En cambio la semntica se trata de los aspectos del significado de los signos paralingsticos, en general el estudio de los smbolos y sus representaciones formales, de esta manera comprendemos porque muchas obras arquitectnicas van enlazadas a lo que quieren dar a mostrar puesto que las formas hablan, por ejemplo el caso que presentamos en este trabajo sobre una construccin de una empresa que se destina a vender instrumentos musicales, esa construccin tiene la forma de una guitarra y un piano. Cada punto tratado en este trabajo es importante, ya que en particular poseen cierta informacin interesante para el desempeo de nuestra formacin, as pues en el tercer punto de esta investigacin, lingstica y arquitectura nos aporta que para caracterizar estos estudios de un solo rasgo, podramos decir que ellos han evidenciado el hecho que la arquitectura siempre forma parte del sistema de pensamiento global de una sociedad, pues la arquitectura nunca se aparta como rama separada y autnoma de la cultura ni siquiera en la poca moderna, en la que la divisin del trabajo y la especializacin se han llevado hasta muy lejos. De esta manera destacamos que la arquitectura es muy amplia, porque en general se relaciona con muchos campos de estudio, se podra decir entonces que es arte intelectual y prctica muy completa.

En el punto anlisis semntico se trata de determinar el tipo de resultados intermedios, comprobar que los argumentos que tiene un operador pertenece la conjunto de los mismos, en este caso se comprueba de que lo que se est leyendo o analizando es verdadero y de no ser as rechazar el resultado, por ejemplo si se dice que se suman dos nmeros se este caso de 2+2=6, observemos que el resultado es incorrecto de esta manera al ya tener conocimientos de que esa operacin ya la he visto antes puedo decir que es incorrecta, es as como funciona la semntica, claro desde el aspecto arquitectnico es desde un punto de vista esttico. Otro aspecto tratado en este impreso seria la funcin del signo y la semitica de la arquitectura, en este caso no se refiere como interpretemos los signos sino de qu manera junto con la semitica apliquemos esos signos en un diseo, tal es el caso de una construccin donde podamos aplicar el signo de pesos, quizs en la proyeccin de un edificio perteneciente a un banco lo diseemos con un signo de monetario lo que a nuestra primera intuicin deducimos que tiene que ser un fondo de prstamos o quizs un lugar donde ganan mucho dinero. Por eso es importante destacar que cada punto se analice de manera formal para una mayor comprensin de lo que el trabajo ofrece. Aprend tambin cuales son los elemento componenciales del signo, su estructura y de que manera operan para poder ser interpretados por el receptor, sostiene que para que un signo funcione debe haber elementos indispensables como son el emisor que en este caso es el signo que emite el mensaje, el receptor se define como aquel individuo que recibe el mensaje, para poder llevar a cabo esto debe ser trasmitido mediante un canal que sera el componente visual que el receptor capta. En la interpretacin de la arquitectura, aprend que cada proyecto realizado va con la intencin de querer trasmitir un mensaje, desde que comienza la arquitectura como tal, observamos que los griegos por ejemplo queran mostrar signos de grandeza y poder mediante sus construcciones, al igual que los romanos con su coliseo daban la impresin de fortaleza y dureza con sus enemigos, as pues a lo largo de la historia de la arquitectura las manifestaciones van cambiando hasta llegar al punto de la arquitectura moderna, las proyecciones modernas emiten un mensaje parecido, como los rascacielos lujosos de grandes ciudades en pases de primer nivel. Es as como terminamos nuestra investigacin correspondiente a la segunda unidad de Fundamentos tericos del diseo II, fue una investigacin amplia de los temas y la informacin aqu citada nos va ser de gran utilidad en nuestra vida profesional.