UC Teoria da Arquitectura I | 2011.

2012 | Temtica: Entre o compacto, o fragmento e o informe ( nas escalas macro, meso e micro )

Arquiteturas Paisagem
Srgio Sousa
Mestrado Integrado em Arquitectura Escola Superior Artstica do Porto, Sergiomls@hotmail.com N. 5520 | T. 4B

Resumo: Pode-se dizer que a dcada de noventa tenha sido marcada pela fragmentao, ou pelo deconstrutivismo, como uma metfora que nos ajuda a descrever o mundo atual atravs da forma. O mundo que nos rodeia heterogneo e fragmentado, sem forma, no permitindo a sensao de unidade. Caracterizase pela ausncia de limites e pela constante transformao. A arquitetura, portanto, reflete esta realidade contempornea. A arquitetura contempornea mostra-se como algo descontnuo, quebrado e fragmentado e, em outro aspecto, algo incompreensvel e sem forma. O autor (Rafael Moneo) faz uma anlise da arquitetura nos anos noventa, e ressalta a importncia do estudo dos princpios e dos mecanismos do que arquitetura atual e do passado, para que os novos arquitetos possam construir uma arquitetura consciente e consistente. Apoiado num projeto de Rafael Moneo pretendo fazer jus ao seu texto publicado, e provar que se pode fazer arquitetura contempornea sem esquecer a histria ( o passado do territrio). Palavras-chave: Rafael Moneo; Arquivo Real e Geral de Navarra; arquitetura; paisagem; reabilitao; interveno; paradigmas, Fragmentao; Compacto; ruptura; Desconstrutivismo.

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Figura 01 - Campo Marzio Piranesi

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Artigo: Jos Rafael Moneo Valls Nasceu em Tudela (Navarra), em 1937. Arquiteto pela Escola de Arquitetura de Madrid, em 1961. Em 1970 obtm a ctedra de elementos de composio na escola de arquitetura de Barcelona e em 1980 encarrega-se da de Madrid, at 1985, ano em que nomeado Chairman da Graduate School of design da universidade de Harvard, cargo que mantem at 1990. Na atualidade Rafael Moneo Josep Lluis Sert, professor of Architecture na Graduate School of design em Harvard. ltimos projetos a destacar: Auditrio e centro de congressos Kursaal de San Sebastin (1999), Museu de Belas Artes em Houston, Texas (2000), Catedral de Los Angeles (2002), Arquivo General de Navarra em Pamplona (2003) e Hopital Materno-Infantil Gregorio Maran de Madrid (2003). Prmios: Prmio Pritzker de Arquitetura em 1996 e Medalha de Ouro do Royal Institute of British Architects em 2003, entre outros.

Figura 02 - Rafael Moneo

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Na histria da arquitetura tudo isto se passa nos finais dos anos noventa. Esta dcada foi dominada pela fragmentao. Fragmentao, um termo muito amplo, e tambm hoje uma viso muito atrativa, quando as cincias so incapazes de estabelecer um modelo unitrio com os quais comtemplam a natureza, e quando a sociedade nos fora mais e mais a uma diversidade que parece fazer uma inevitvel referencia a um mundo fragmentado, quebrado. Esta fragmentao parece ter-se dissolvido em uma atmosfera geral que exige um mundo sem forma, caracterizada pela fluidez, a ausncia de bordas, a mudana constante, e onde a ao mais importante do que qualquer outra qualidade. A ao passou a ser um valor em si mesmo. Assim, a arquitetura contempornea se define como algo quebrado, descontnuo, fragmentado e no sentido oposto, algo fugaz, instvel, fluido e sem forma. A cena imprecisa. No s figurativamente, mas, no mais literal, parece interessado em arquitetura de formas hoje quebradas e fragmentadas, pelas texturas, artefactos e reflexes. Mesmo a ideia do edifcio, como tal, est em questo. As origens da fragmentao As origens da fragmentao, so um pouco incertas. Foram aparecendo nos trabalhos de alguns artistas, tais como Giulio Romano, Fischer Von Erlach (Karlskirche), uma aluso a esta nova fase da arquitetura, mas o primeiro exemplo claro de fragmentao, foi encontrado nos desenhos de Piranesi para El Campo Marzio. Nestes desenhos existe um claro entendimento do que significa a tal destruio daquela unidade to deliberadamente perseguida desde o renascimento. Confrontado com qualquer outra verso da cidade, e, portanto, da arquitetura, como a natureza, Piranesi enfatiza a sua artificialidade e produz uma coliso de formas e figuras, que de modo algum possa ser entendido como um todo orgnico. O que Piranesi pretende deixar claro o nascimento, necessrio, de um arquiteto que trabalha mais alm do significado, fora de todo o sistema simblico e da mesma arquitetura (arquitetura repetitiva, edifcios iguais, mentalidades iguais). Assim, a ideia de coerncia e de forma orgnica fica demolida de uma vez por todas. Mas, contudo, o sculo XIX, esqueceu o programa de Piranesi. O seu positivismo levou ao estabelecimento de normas e regulamentos, deixando para trs a busca ansiosa pela liberdade formal, que apareceu na obra de Piranesi. Como resultado, a arquitetura deste sculo passou a ser vista como uma coleo de tipos. A fragmentao volta a aparecer com uma certa energia renovada a princpios do sculo XX. Os pintores so os mais sensveis a esta corrente. Pode-se observar a fragmentao em varias criaes de diferentes tipos, em obras cubistas, construtivistas, neoplsticas, dadastas, etc. A viso unitria que proporcionava a teoria orgnica da forma e da fora do uso da perspectiva como nico instrumento de representao, ficou ento definitivamente abandonada pelos pintores. Os arquitetos seguiram os seus exemplos de imediato. Da que se pode dizer que no Movimento Moderno (que teria o seu apogeu nos anos cinquenta e se converteria na linguagem das instituies), usou a fragmentao, ainda que fosse de uma maneira oculta e dissimulada. Esta nova faceta da arquitetura aparece de maneira patente nas obras de Louis Kahn, que mais tarde ter um discpulo, Robert Venturi, que nos ir ensinar a apreciar na arquitetura as suas anomalias, as suas colises e as suas rupturas. A questo da fragmentao entrou no discurso acadmico contemporneo com o livro Collage City (1981), de Colin Rowe e Fred Koetter. Coincidia com alguns pontos abordados por textos de Venturi, e denotava-se que tinha com toda a probabilidade conhecimento do trabalho dos arquitetos italianos associados a Tendenza, Rowe e Koetter exaltam a anomalia e assim se agrupam na ruptura das normas estabelecidas pela modernidade ortodoxa. O olhar de Rowe, certamente o de algum que disfruta com o cenrio da histria, a que descobre que a arquitetura est inevitavelmente carregada com um significado ideolgico, com o qual responde as demandas da sociedade. A fragmentao que Rowe que nos havia ensinado a ver na planta antiga, se converteu rapidamente num instrumento. Os arquitetos comearam ento a fantasiar com a ideia de que era possvel manipular o tempo, a fragmentao, portanto, se tornou como um paradigma da fico, ou seja, ter o poder de fazer e manipular a histria. To popularizadas nos anos setenta, as tcnicas historicistas de Rowe e Koetter ficaram rapidamente esquecidas nos anos oitenta. A fragmentao aparecer ento mais tarde com uma nova verso diferente da do primeiro Movimento Moderno. Provavelmente ningum representava melhor esta atitude do que o californiano Frank Gehry. A fragmentao encontrou aliados nos filsofos franceses, que, com a Desconstruo, estavam a tentar desmantelar a consistncia cannica do texto escrito. A metfora, para a necessria destruio do texto, de modo a chegar a um consenso, foi rapidamente absorvida por alguns arquitetos e tericos que pensaram que podiam usar o termo Desconstrutivista para designar a nova tendncia arquitectnica. Desde os anos oitenta, o Desconstrutivismo (que de uma maneira simplificada significa fragmentao), surgiu como uma nova ideologia esttica e como um novo procedimento arquitectnico que se consolidou ao longo da ultima dcada at converter-se em algo prximo a um estilo ou a uma maneira de fazer.

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Figura 03 Museu Guggenhein/Bilbao (Desconstrutivismo) Um arquiteto Tectnico Desde as primeiras as ultimas realizaes que nos habituamos a ver em Moneo um rigoroso construtor quer pelo realismo com que constri cada programa e escolhe os meios de execuo quer pelo papel determinante que a maneira de fazer (construir) tem na expresso final. Dir-se-ia que mais um autor de obras do que de obra, que a sua marca est mais no modo ou mtodo do que no estilo, na atitude ou inteno do que no parti-pris formal. O que explica a variao controlada dos significantes materiais que conformam os espaos internos ou externos das sucessivas obras, variedade (co)medida que, noutros da sua gerao, antes tem conduzido pluralidade autoral e ao ecletismo. Construtor pragmtico e culto, em muitas das obras articula as memrias de processos de fazer ditos tradicionais, dos romanos aos mouros, ou s novas tecnologias conforme o exigissem os programas e as ponte com os contextos que lhe interessem propor. Outros arquitetos usam como estilo pessoal a Tendncia , ou ento tcnicas minimais montonas, ou ento exuberantes, Moneo, pelo contrario, tende para a conjugao de propsitos e meios mais adequada s arquiteturas compsitas ou contaminadas com que resolve as obras mais complexas, no sacrificando a economia da organizao dos espaos s proezas tcnicas que quase sempre se esgotam em si prprias. J no Museu de Mrida que reusa a construo romana sem pretender reconstruir uma nave de poca; na variao de estruturas dos espaos funcionalmente muito determinados de Atocha; na insistncia das chamins de iluminao dos espaos museogrficos; na conjugao de restauros e novos volumes do Arquivo de Pamplona. fcil de aprender como o uso to imaginativo quanto contido da construo exprime as intenes programticas e ambientais sem deixar que se autonomizem como efeitos de surpresa.

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Um arquiteto da Continuidade Crtica Vista com alguma distncia, pode perceber-se como difcil a compatibilizao ou continuidade, nos tempos que correm, de um aprecivel numero de projetos realizados nas ultimas dcadas e em pases to diferentes por um autor com a qualidade continua e personalizada que se atribui consensualmente a Rafael Moneo sem que no entanto se possa rotular ou reduzir, por facilidade, a um ismo de estilo. Quer parecer-me que a resposta a esta dificuldade critica, se pode encontrar atravessando as aparncias e procurando certas constantes que reaparecem sucessivamente e com variaes mnimas a diferentes nveis das vrias composies. Desde as disposies sintticas das partes, articulando memorias e episdios novos, relacionando referncias ao contexto com as formas que surpreendem, utilizando os espaos de transio sobretudo internos, recorrendo a formas gerais simples no interior das quais se diversificam as partes do programa ou, para exemplificar, adoptando repetidamente elementos j emblemticos como as claraboias de iluminao sobre tectos em gamela nos diversos programas com espaos de exposio: uma atitude conhecida dos momentos clssicos da histria da Arquitetura, a da recorrncia ou redundncia como suportes de continuidade de discursos diferenciados, local ou temporalmente, provando a consistncia terica do mtodo que vinha sendo desvalorizado em nome da singularidade de cada oportunidade projectual. E no entanto a reutilizao de patterns selecionados pela experiencia prpria ou de outros permite a consolidao e socializao de sintagmas arquitectnicos garantindo a economia dos elementos expressivos e favorecendo a resoluo do conflito novidade/qualidade (funcional ou expressiva) cuja dificuldade muitos ateliers de autores mais solicitados bem conhecem. Apesar desta caracterstica, a obra de Moneo no pode ser classificada de acadmica ou sequer montona pela razo simples de que o seu uso de tipos ou constantes lhe deixa mais espao de liberdade para em cada situao evidenciar o que no esperado as diferenciaes ou singularidades que lhe inspiram os programas e os stios, as especificidades que lhe importa valorizar. A viabilidade desta estratgia criativa , obviamente, mais natural quando os programas se repetem ou quando diferentes, se descobrem neles apetites compatveis com a recuperao de temas que j deram certo nas obras anteriores. Trata-se de um jogo que ambos aprendemos h muito, desde que Erneste N. Rogers ao tomar conta da Casabella aps a este titulo prestigiado, a distino critica de continuit, termo na poca suspeito de heterodoxia porque conotava o contrario de ruptura com os passados do mesmo modo que propunha a leitura critica do prprio modernismo, ento imobilizado e a caminho de academismos redutores. Continuidade, no imitao, significava ento para ns que a futura arquitetura podia e devia estabelecer pontes no s com a mais recente tradio moderna mas tambm com as anteriores e passadas modernidades, e com as permanncias vernaculares e urbanas todos os materiais significantes que pudessem apontar respostas estruturadas ou socializadas s complexidades e contradies da contemporaneidade. Eram os tempos arriscados da transio das vanguardas puras e duras para os pragmatismos realistas, por vezes eclticos, dos rfos da linguagem nica que marcaram os nossos percursos. Finalmente, sem nunca ter pretendido tornar-se um Urbanista Moneo tem mostrado ao longo da sua obra um agudo sentido de urbanidade nas relaes ativas que estabelece entre o antecedente e o novo, o sitio e o intruso, sem nunca, que me lembre, dispensar as continuidades nem ocultar as diferenas. De acordo com a sua postura projectual que recusa quer a desconstruo quer o mimetismo, quer o minimalismo em voga, as suas obras no se esgotam numa s leitura de posicionamento e presena no variados contextos urbanos. Os seus edifcios, dos mais simples aos mais complexos no so nunca indiferentes se vistos de fora para dentro s morfologias pr-existentes e acrescentam sempre, de dentro para fora, alguma diferena ou perturbao ao estado das coisas que os rodeiam ou suportam. Isto , refletem a identidade, o significado dos programas, sem fazer disso ideologia da integrao mimtica nem provocao de originalidade ou desconstruo. assim um exemplo do que entendemos por reflexividade como atitude cvica e sentido realista da medida, tpico de um construtor e de um organizador de novas e menos novas respostas aos problemas que enfrenta. E nem por isso deixou de ser reconhecido para alm das fronteira e oceanos, e que o situa em tempos de mediatizao agressiva, como um mestre de recherche patiente que afinal espera que o que slido no se desfar no ar. Um arquiteto pedaggico Entre os arquitetos mais conhecidos da sua gerao Moneo seguramente um dos melhores conhecedores da histria da arquitetura que usa como analista-critico rigoroso da Arquitetura Contempornea e em especial das questes de construo da linguagem. Os ensaios que escreveu no so muito numerosos mas a meu ver so quase todos imprescindveis e, porque claros nas ideias e na escrita, de grande valor pedaggico. Mais recentemente, na Arquitetura Viva n66 (Maio-Junho de 99), Moneo publica uma reflexo notvel sobre os Paradigmas do fim de sculo os Noventas entre a fragmentao e a compacidade em que, mais uma vez, confronta a viso critica das obras de autores influentes contemporneas com os prprios projetos, expondo o seu mtodo e opes quando os considera caminho para a resoluo de problemas crticos atuais. Assim, a reflexo escrita e a criao desenhada so, na minha interpretao deste arquiteto, como duas faces da mesma moeda, dois processos interativos, portanto com relativa independncia e que explicam a sua maneira de projetar com a tradio mantendo como poucos os ps no cho e a cabea no tempo que solicita espaos que signifiquem e se possvel que perdurem para alm do tempo que passa e os trespassa.

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Arquivo Geral e Real de Navarra Pamplona 1996-2003 Figura 04 Arquivo Do Reino de Navarra

O Novo Arquivo do Reino de Navarra pretende manter viva na cidade a imagem daquilo que foi noutros tempos o Palcio dos Reis, e simultaneamente, guardar os documentos que atestam o que foi o passado. Depois do abandono pelo exercito daquele que foi um dia o Palcio dos Reis, mais tarde residncia do ViceRei, Capitania e sede do Governo Militar, o que foi um brilhante conjunto de edifcios passou a ser uma lamentvel ruina, restando apenas as coxias do Palcio a nascente e a poente. So verdadeiramente dramticas as imagens que ficaram do estado do Palcio no inicio dos anos noventa. Uma vez desmantelado, e perdida a condio de recinto fechado, a estratgia que nos propusemos foi a de propor uma interveno que permitisse dar ao conjunto das construes j existentes e dos novos espaos a edificar uma certa unicidade. A ideia presente era a de recuperar a condio de recinto, reforando assim a ideia de arquivo como lugar a salvo de qualquer contingncia. A clara distino que o programa estabelece entre duas reas de utilizao to diversas por um lado, arquivo e, por outro, atividades acadmicas fez-nos pensar que teria sentido fazer coincidir a realidade fsica dos edifcios j existentes com as atividades acadmico-administrativas, e colocar as salas de arquivo na nova planta. E assim consegue-se reconfigurar os antigos edifcios gticos, mantendo as dimenses e o porte do Antigo Palcio, ao mesmo tempo que as construes novas refletem as formas de construo contemporneas. Meno particular merece a cripta. Trata-se de uma pea da arquitetura gtica, em excelente estado de conservao, formada por seis abbodas cruzadas, onde a simplicidade dos nervos d lugar a um espao severo que apenas permite a entrada da luz atravs de seis janelas estreitas com acentuado declive na parede. Tratando-se de ruina gtica de grande valor, restaram nesta parte as vitrinas que permitem ao arquivo oferecer ao publico amostras temporais dos documentos que guarda como tesouros. Convm agora referir a forma como a utilizao dos materiais reflete as diferenas entre os edifcios j existentes e os traado de novo. Falarei, em primeiro lugar, do restauro dos primeiros. Como j dissemos, do antigo palcio apenas restam de p as coxias norte e poente. A coxia norte a parte que melhor mantm o carcter do que este espao foi outrora. Trata-se da sala abobadada j mencionada, que foi restaurada com o desejo de manter em toda a sua integridade aquela que foi a sua arquitetura. Contudo, exceo desta parte, os edifcios esto destrudos. Reparados em diversos pontos, perderam salvo no caso dos contrafortes qualquer relao com quilo que outrora foram. Face impossibilidade de reparar os edifcios, optmos por uma soluo radical, conserva as ruinas existentes e faz sobressair aquilo que foram os contornos e os perfis destes edifcios. Eles foram recobertos com uma nova alvenaria de pedra, prxima do original. O resultado um volume que mantm integralmente a forma das construes medievais, e que prescinde da tentao pitoresca de resgatar as velhas paredes atravs de uma operao de colocao de

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emplastre. Este tratamento dos edifcios, que se estende a toda a obra antiga, mantm um forte contraste com as construes novas: a torre de arquivo, nova Torre de Mensagem, foi construda com paredes de beto armado, com um aplacado de pedra encrostado nas mesmas. Entre o novo e o velho h que mencionar o recurso utilizao do vidro no claustro. Como ver quem queira analisar as plantas, foi mantido, tanto quanto possvel, o carcter claustral do ptio, dada a importncia do mesmo numa arquitetura como esta. Contudo, razes ligadas ao tipo de uso do espao levaram-nos utilizao do vidro, projetando em termos contemporneos uma parede com efeito de cortina, simples, aliviada por uma estrutura de ao inoxidvel. No entanto, as pilastras permaneceram intactas, no se tendo perdido nenhuma das que chegaram at ns. O edifcio surge no alto da velha meseta que est na origem da fundao de Pamplona como um conjunto autnomo e fechado, mantendo-se assim o carcter que o recinto do palcio sempre teve. margem das funes e dos usos a que o edifcio se destina, h que destacar a importncia do mesmo para a cidade de Pamplona. A construo no alto da meseta foi sempre caracterstica para definir o perfil da cidade. Gostaramos que o novo edifcio que, como j foi referido, mantm integra a sua volumetria, se visse dignamente contemplado pela torre de arquivo, que entendemos ser uma nova Torre de Mensagem, contribuindo assim para definir um novo Palcio, no qual a convivncia entre o velho e o novo recorde aos habitantes da cidade que sempre possvel olhar o futuro sem esquecer o passado.

Figuras 05 e 06 Fachadas do Arquivo Geral de Navarra

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igura 07 Planta Piso trreo

Figura 09 Pormenor construtivo

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Bibliografia Moneo, Rafael, "Paradigmas fin de siglo: Los noventa, entre fragmentacin y la compacidad", Arquitectura Viva, 66, 1999, p.17-24 Neves, Jos, Rafael Moneo Arquivo Real e Geral de Navarra, caleidoscpio edio e artes grficas, Portugal.