LA LITERATURA HISPANOAMERICANA: LA NARRATIVA DE LA SEGUNDA MITAD DEL S.

XX Contexto histrico y social Los pases hispanoamericanos, excepto Cuba y Puerto Rico, que lo harn en 1898, logran la independencia en la primera mitad del siglo XIX. La utopa de la libertad y sus enormes recursos naturales no suponen, sin embargo, una prosperidad econmica y social, sino otra dependencia, la de las empresas multinacionales y Estados Unidos. La Amrica hispana se debate, a lo largo del siglo XX, entre la explotacin ajena de sus riquezas agrcolas y minerales, y la pobreza de muchos de sus habitantes, dominados por una minora adinerada. La mayora de las naciones soporta, desde su independencia, una situacin de sobresalto poltico: los perodos democrticos se ven truncados por constantes golpes de estado militares y se reproducen los movimientos revolucionarios y las guerrillas. Las claves de la poltica social y econmica de Hispanoamrica se resumen, por tanto, en la explotacin social, la pobreza, la desigualdad econmica y la inseguridad poltica. Estos factores provocan cambios bruscos en la convivencia ciudadana y en los sistemas polticos (democracias, dictaduras fascistas, dictaduras revolucionarias, etc.). La literatura hispanoamericana Hasta finales del siglo XIX, la literatura hispanoamericana sigue los pasos de la espaola, con figuras tan eminentes como los cronistas de Indias y el inca Garcilaso de la Vega en el Renacimiento, sor Juana Ins de la Cruz en el Barroco y Gertrudis Gmez de Avellaneda o Jos Hernndez (autor de Martn Fierro) en el Romanticismo. A finales del siglo XIX, sin embargo, los poetas hispanoamericanos inician el Modernismo, que importar Espaa con Rubn Daro. A partir del Modernismo, Hispanoamrica crea una rica literatura a lo largo del siglo XX. En trminos generales, como ocurre en Europa, su evolucin se reparte entre la literatura de compromiso con la realidad y la literatura de vanguardia, si bien predomina la primera tendencia, de acuerdo con las condiciones sociales de los pases; la segunda se localiza en dos perodos concretos, las dcadas de 1920 y 1960. Si la poesa en Hispanoamrica es esplendorosa, tanto o ms lo es la narrativa, sobre todo desde la dcada de 1940 hasta la de 1980. En su evolucin se distinguen tres etapas bastante claras. 1.- Realismo tradicional Hasta 1940, la narrativa se mantiene dentro del realismo tradicional, muy costumbrista en ocasiones, pues reproduce el mundo rural con excesivo objetivismo y retrata tipos muy esquemticos. Slo las mejores obras plantean una dialctica del personaje con el medio, incmodo y salvaje, y los problemas sociales y polticos en una verdadera lucha por la vida. En este contexto destacan el venezolano Rmulo Gallegos (1884-1969) y su obra Doa Brbara (1929), verdadero smbolo de la selva venezolana; el colombiano Jos Eustasio Rivera (1888-1928) Y su novela La vorgine (1924), situada en la Amazona; y el argentino Ricardo Giraldes (1886-1927), cuya obra Don Segundo Sombra (1926) es, en la prosa gauchesca, lo que fue en poesa Martn Fierro. 2.- Realismo renovador o realismo mgico Difcil es incluir en ]a misma tendencia a narradores tan dispares como Miguel ngel Asturias y Jorge Luis Borges, tanto en los contenidos como en la visin de] mundo y las tcnicas. En cualquier caso, por la fecha de publicacin de sus libros y por los cambios que realizan frente a los anteriores, podemos encontrar algunos caracteres comunes en las dcadas de 1940 y 1950:

 Se conservan las intenciones polticas y sociales a travs de una denuncia crtica. El realismo se funde con elementos fantsticos: es el llamado realismo mgico o lo real maravilloso, que mezcla realidad y fantasa. Se conserva el inters por el mundo rural, pero tambin por el espacio urbano con la presencia de preocupaciones existencialistas. Se manifiesta una mayor preocupacin formal en la construccin de las novelas y cuentos, y en la innovacin de las tcnicas narrativas. Se incorporan elementos irracionales y subjetivos. Los escritores ms destacados son: Miguel ngel Asturias (1899-1974), guatemalteco y premio Nobel en 1967. Su obra maestra, El seor Presidente (1946), es una novela de dictador en la lnea de Tirano Banderas de Valle-Incln y una denuncia poltica esperpntica de la arbitraria utilizacin del poder. Hombres de maz (1949) es una novela mtica y poemtica. Alejo Carpentier (1904-1980), cubano, entre cuyas novelas destacan El reino de este mundo (1949), que trata sobre las sublevaciones negras en Hait e inaugura lo real maravilloso, El siglo de las luces (1962), que recrea la Revolucin francesa en Las Antillas mezclando historia y ficcin, y Concierto barroco (1975). Jorge Luis Borges (1899-1986), argentino, cuyas narraciones renuevan el tratamiento del cuento en lengua espaola en libros como Historia universal de la infamia (1935), Ficciones (1944) o EI Aleph (1949), en los que propone indagar en abstracciones como la unidad y la pluralidad del hombre, el eterno retorno y el tiempo, la eternidad, el enfrentamiento entre el interior del hombre y la realidad exterior, etc. Juan Rulfo (1918-1986), mexicano y uno de los narradores que, pese a su exigua produccin, ms ha influido en las siguientes generaciones. Los cuentos de El llano en llamas (1953) y la novela corta Pedro Pramo (1955) son suficientes para dar una visin irrepetible del mundo y una forma sobresaliente de contar. Rulfo pasa de lo real a lo fantstico de un modo magistral y potico al presentar una historia que es, al mismo tiempo, una denuncia de la injusticia y una intensa expresin del mito, la magia, y de la fusin del pasado y el presente, de la realidad y la alucinacin. 3.- El boom hispanoamericano y la novela experimentalista Entre 1960 y 1980 puede hablarse de un florecimiento espectacular de la narrativa hispanoamericana. Entre sus caracteres se pueden sealar los siguientes: Aunque no faltan ejemplos de narraciones rurales, hay un mayor inters por el medio urbano. Prosigue el realismo mgico, la mezcla de realidad y fantasa. Se intensifica la renovacin tcnica y la experimentacin formal. Se tiende a la narracin textual y discursiva, con incidencia en la experimentacin del lenguaje. Los novelistas ms representativos son: Ernesto Sbato (1911), argentino, autor de dos novelas complejas, El tnel (1948) y Sobre hroes y tumba (1962): la primera, sobre el amor como locura y la persecucin de lo inalcanzable; la segunda, sobre la bsqueda del absoluto a partir de una catstrofe apocalptica en que se muestra la vida humana como una pesadilla. Julio Cortzar (1914-1984), argentino, autor de una extensa obra en la que destacan todos sus cuentos y algunas novelas. Considerado, junto a Borges, como el gran renovador del gnero cuentstico, se inclina por el relato fantstico partiendo de ancdotas inslitas de la vida cotidiana en Final del Juego (1956), Las armas secretas (1959) o Historias de Cronopios y de Famas (1962).

Rayuela (1963) es una novela compleja, de captulos intercambiables y varios niveles de lectura, y un texto lleno de audacias experimentales que intenta expresar el desasosiego frente a los interrogantes de la existencia. Juan Carlos Onetti (1909-1999), uruguayo, presenta un mundo subjetivo, lleno de obsesiones y de personajes al borde del tormento. Sus dos obras maestras, El astillero (1961) y Juntacadveres (1964), ofrecen un universo cerrado y asfixiante de absurdo existencial, con numerosos puntos de vista narrativos. Jos Lezama Lima (1912-1976), cubano, poeta excelente, es autor de una sorprendente novela, Paradiso (1966), que retrata el contexto urbano de los criollos burgueses de La Habana. Carlos Fuentes (1928), mexicano, tal vez el ms experimentalista de todos junto con Cortzar, emplea un sistemtico entrecruzamiento de planos temporales sin olvidar los problemas sociales de su pas, en La muerte de Artemio Cruz (1962) y Cambio de piel (1966). Augusto Roa Bastos (1917-2005), paraguayo, es autor de dos novelas complejas, Hijo de Hombre (1960) y Yo, el Supremo (1974). En la primera, el relato autobiogrfico de un personaje sirve de contrapunto a la historia de un pueblo durante la guerra del Chaco; la segunda se sita en la tradicin de las novelas de dictador. Maro Vargas Llosa (1936), peruano, alterna la novela de tcnicas renovadoras con las de carcter ms tradicional. Entre las primeras, con una gran preocupacin por la estructura novelesca, destacan La ciudad y los perros (1962)y La casa verde (1966). La primera es una narracin de denuncia antimilitarista, y en cierto sentido, testimonial de su estancia en un colegio de internos. En ella ofrece una estructura de contrapunto y planos superpuestos. Entre las segundas, su obra maestra, Conversaciones en La catedral (1969), novela poltica en la que dos personajes analizan la situacin social y las maniobras del poder, La ta Julia y el escribidor (1977), una deliciosa historia autobiogrfica, La guerra del fin del mundo (1981) y La fiesta del chivo (1999) Gabriel Garca Mrquez (1928), colombiano, premio Nobel en 1982, es conocido en el mundo por Cien aos de soledad (1967), donde el realismo mgico llega a su madurez total al contar la historia de una familia en un lugar mtico, Macondo. Fundiendo la realidad con el mito y la fantasa, Garca Mrquez construye una alegora o metfora de la historia de Hispanoamrica y del mundo, desde la creacin y el caos hasta la nada -Macondo nace y se destruye-, con el trasfondo de la soledad y el aislamiento, y tomando como referencia la estructura de los mitos bblicos. Otras hermosas novelas: El coronel no tiene quien le escriba (1958), Crnica de una muerte anunciada (1981) y El amor en los tiempos del clera (1985). ltimos novelistas La narrativa hispanoamericana posterior al esplndido boom se caracteriza, como en el resto de Occidente, por una diversa variedad de tendencias. Decrece, como en todas partes, la opcin experimentalista, y se eligen discursos narrativas ms transparentes, bien para dar una visin de la realidad social y poltica, de la crisis econmica o de las dictaduras, o para revisar el pasado y el presente histricos; bien para narrar historias ms ntimas y personales o para dar otras perspectivas en las que, con frecuencia, no falta el humor. La lista de narradores es numerosa: Los mexicanos Jorge Ibargiiengoitia (1928-1983), irnico y humorstico en Las muertas (1973) y Los conspiradores(1981); Fernando del Paso (1935), barroco y crtico en Jos Trigo (1966) y Palinuro de Mxico (1976); Arturo Azuela (1938), testimonial en Un tal Salom (1975) y El don de la palabra (1984); Elena Poniatowska (1933) y Hctor Aguilar Camn (1946). Los argentinos Ricardo Piglia (1940), que revisa la historia argentina en Respiracin artificial (1980) y Plata quemada (1997); Abel Posse (1934), con su novela histrica Los perros del paraso (1983), y Daniel Moyano (1930-1992).

 El uruguayo Eduardo Galeano (1940), de tendencia social en Las caras y las mscaras (1984). Los chilenos Antonio Skrmeta (1940); Isabel Allende (1942), novelista de enorme popularidad, y Roberto Bolao (1953) con Estrella distante (1996), Los detectives salvajes (1998) 02666 (2004). Los colombianos Hctor Rojas Herazo (1921-2002), lvaro Mutis (1923) y su novela lrica Ilona llega con la lluvia (1988), y Luis Fayad (1945) Los nicaragenses de tendencia social Sergio Ramrez (1942), con Te dio miedo la sangre? (1977), y Gioconda Belli (1948), con Sofa de los presagios (1991). El venezolano Adriano Gonzlez Len (1931-2008). Los cubanos Virgilio Piera (1912-1979), de tendencia al absurdo y al humor negro en La carne de Ren (1952); Reinaldo Arenas (1943-1990), de narrativa muy crtica y angustiosa en El mundo alucinante (1969) o Cantando en el pozo (1982); Heberto Padilla (1932-2000) y Csar Leante (1928) Literatura occidental: la influencia del realismo mgico La publicacin de La ciudad y los perros (1962) de Vargas Llosa y de Cien aos de soledad (1967) de Garca Mrquez, supone el comienzo de la enorme difusin y popularidad de la literatura hispanoamericana en todo el mundo. A partir de ese momento crece el inters por la obra de estos autores, se comienzan a traducir las novelas y cuentos de sus coetneos -Cortzar, Sbato, Fuentes, Onetti, etc.- y se recuperan los grandes ttulos de la generacin anterior: Borges, Rulfo, Asturias, Carpentier, etc. En la segunda mitad del siglo xx, Hispanoamrica se convierte en un fascinante continente redescubierto, y su literatura, en un territorio rico e inexplorado. Los pases europeos y Estados Unidos descubren, en efecto, el paisaje virgen de su naturaleza, sus espacios rurales y urbanos, llenos de contrastes, y sus gentes y personajes literarios, dominados por el sentimiento y la pasin en estado puro, capaces de las ms sublimes acciones y de las ms deplorables vilezas. Pero, sobre todo, los occidentales descubren el realismo mgico o lo real maravilloso, la creacin de sus territorios mticos y todo el complejo de tcnicas renovadoras que aporta el movimiento. Desde mediados del siglo XX, la literatura hispanoamericana contribuye a que la literatura occidental se abra a otras perspectivas y explore otros territorios ms fantsticos, legendarios e inexplicables. As, de una parte, llegan a conocer una realidad fsica y literaria contagiada por las creencias y las supersticiones, y se dejan seducir por el poder de los elementos fantsticos, mgicos o maravillosos que se insertan en la existencia humana y se apropian del mundo, y por las metamorfosis de esa realidad de apariencia normalizada que, como sucede en la narrativa de Borges o Cortzar, estalla en pedazos cuando, de repente, surge lo inesperado o lo inexplicable. De otra parte, sin ser innovaciones suyas, sino aprendidas en autores anteriores como Faulkner, Huxley, Dos Passos, etc., los europeos y norteamericanos se fijan en las tcnicas narrativas de los hispanos, como el contrapunto de diversas historias de Rulfo o Vargas Llosa, el relato dentro del relato de Garca Mrquez, el relato especular -un relato se inserta en otro y se refleja en l- de Cortzar, la variedad de puntos de vista de Carlos Fuentes, etc. Es indudable que las primeras influencias de lo real maravilloso, inaugurado por Carpentier en El reino de este mundo (1949), se dejan ver ya, por ejemplo, en autores como Jmlo Guimaraes Rosa (1908-1967) e Italo Calvino (1923-1985), cuyas obras ms conocidas, Gran Serto: veredas (1956) y El barn rampante (1957), presentan un mundo lleno de contrastes y mezclan realidad y fantasa. Estas obras son, respectivamente, siete y ocho aos posteriores al libro de Carpentier. La influencia del realismo mgico, representado en el cuento por el magisterio de Borges y

Cortzar, con sus visiones sorprendentes de la realidad, es igualmente evidente en los narradores posteriores. Por ejemplo, en Giorgio Manganelli (1922-1989) y sus magnficos libros de cuentos A y B (1975) y Centuria (1979), en los que el mundo cotidiano se funde con los sueos y los elementos legendarios; en V. S. Naipaul (1932) y su novela Un camino en el mundo (1994); en Antonio Tabucchi (1943) y sus cuentos de El juego del revs (1981) o El ngel negro (1991), que mezclan realidad y ficcin; o en Paul Auster (1947) cuyas novelas, a la manera de Cortzar, juegan a insertar unas historias dentro de otras, como sucede en Leviatn (1992). La influencia del realismo mgico es enorme tambin en Espaa y en la literatura de sus diferentes lenguas. As, en la literatura gallega, el realismo mgico se manifiesta en figuras tan importantes como lvaro Cunqueiro (1911-1981), que recurre al mundo mgico y legendario en As crnicas do sochantre (1956) o Si el vello Sinbad volvese s illas (1961), y Anxel Fole (1903-1986), que muestra la magia y la supersticin rural en TerraBrava (1955) o Cantos da Neboa (1973) La literatura catalana se deja influir por el realismo mgico en autores como Joan Perucho (1920), que dota de una atmsfera mgica y extica a sus novelas y relatos Llibre de Cavalleres (1957), Aparicions i fantasmes (1968) o Historietes apcrifes (1974), o Montserrat Roig (19461990) y sus novelas de carcter mtico El temps de cireres (1976) o Lhora violeta (1980) En la literatura vasca, Anjel Lertxundi (1948) construye un mundo legendario y mtico en Otto Pette (1995), y Bernardo Atxaga (1951) crea un espacio mtico en Obabakoak (1989). Por ltimo, la influencia del realismo mgico en la literatura en lengua castellana es constante desde los aos sesenta, durante el perodo de renovacin narrativa. Pero es especialmente significativa en algunos autores, ya estudiados con anterioridad, que en sus novelas mezclan realidad y fantasa o crean espacios mticos. Es el caso de Gonzalo Torrente Ballester en sus novelas La saga/fuga de J. B. o La isla de los jacintos cortados, de Ana Mara Matute en su novela Olvidado Rey Gud, de Juan Benet en Volvers a Regin, de Jos Mara Merino en La orilla oscura o de Luis Mateo Dez en El espritu del pramo o La ruina del cielo.