LOS CINES DEL FRICA SUBSAHARIANA

Marta Garca Estructura del Sistema Audiovisual 2007 Mara Salazar

LOS CINES DEL FRICA SUBSAHARIANA

0/ INTRODUCCIN 1/ CONTEXTO HISTRICO 2/ DESARROLLO DE LAS CINEMATOGRAFAS AFRICANAS 2.1 INTRODUCCIN: El pasado rige el presente
2.2 FRICA FRANCFONA

Senegal Nger Costa de Marfil Camern Mal Burkina Faso Guinea Conakry
2.3 FRICA ANGLFONA

Ghana Nigeria
Nollywood 2.4 FRICA LUSFONA 2.5 SUDFRICA

3/ AUDIENCIA, EXHIBICIN Y TEMTICA Realizadoras africanas 4/ CONCLUSIONES 5/ ANEXOS 6/ BIBLIOGRAFA

Este continente es demasiado grande para describirlo. Es todo un ocano, un planeta aparte, todo un cosmos heterogneo y de una riqueza extraordinaria. Slo por una convencin reduccionista, por comodidad, decimos frica. En realidad, salvo por el nombre geogrfico, frica no existe. Ryszard Kapuscinski

1/ CONTEXTO HISTRICO
La ocupacin de frica por parte de Europa comenz a finales del S. XIX, pero sta fue tan rpida que si en 1879 el 90% del territorio estaba gobernado por africanos, en 1900, los gobernantes eran europeos. El reparto de territorios qued configurado en 1914, tras la Conferencia de Berln, cuyos resultados fronterizos se conservan actualmente en gran medida. As, los actuales pases pertenecan a alguna de las potencias invasoras europeas, quienes buscaban materias primas de las regiones no desarrolladas para exportar los productos manufacturados a estas mismas regiones con un valor aadido muy superior. La configuracin del territorio1 era, en 1914: Reino Unido: Sierra Leona (hasta 1961), Gambia (1965), Egipto (hasta 1936 parcialmente y total en 1952), Sudn (1956), Kenia (1959), Uganda (1962), Nigeria (1960), Ghana (1957), Botswana (1966), Lesotho (1966), Swaziland (1968), Repblica Sudafricana, Zambia (1964), Malawi (1964). Francia: Argelia (1962), Madagascar (1960), Gabn (1960), Costa de Marfil (1960), Congo, Republica Centroafricana (1960), Chad (1960), Burkina Faso (1960), Benin (1960), Tnez (1956), Senegal (1960) , Nger (1960), Mal (1960), Togo (1960), Repblica de Guinea (1958).

Entre parntesis, fecha de la independencia.

Italia: Libia (1945), Etiopa (1936-1941), Somalia (1960, unin de territorios alemanes ingleses e italianos). Alemania: Namibia (hasta 1918, luego perteneci a Sudfrica hasta 1989), Tanzania (hasta 1919, despus perteneci a Gran Bretaa hasta 1961), Camern (1960), Ruanda (1962), Burundi (1962).

Portugal: Angola (1975), Mozambique (1975), Cabo Verde (1975), Guinea Bissau (1974). Espaa: Shara espaol, Canarias, Guinea Ecuatorial (1968). Blgica. Repblica Democrtica del Congo (1960)

Tras la ocupacin, disminuy la actividad europea en el continente africano, sobre todo all donde las expectativas de beneficio inmediato eran escasas. Las metrpolis mantenan actitudes diferentes para con sus colonias, pero las relaciones siempre eran de dominio. La dependencia socioeconmica de los pases africanos al sistema capitalista europeo, la supeditacin en el mbito poltico, y el sometimiento de los aspectos ideolgico- culturales africanos a los europeos dieron lugar a un contexto poltico, econmico y social muy concreto, lo que repercuti cuando comenz la independencia del territorio africano. Antes de la Segunda Guerra Mundial Egipto, Etiopa, Liberia, Sudfrica y Libia se haban independizado por cuestiones de equilibrio poltico. Tras la guerra y la Conferencia de Bandung (Indonesia), comienza la llamada independencia de frica. Antes de 1965 casi todo el territorio africano era independiente, pero no fue hasta 1975, con la liberacin del Sahara espaol y Mozambique, cuando frica fue independiente de Europa territorialmente. Comenzaron entonces los conflictos internos en casi todos los pases por el poder, acabando la mayora de ellos con dictaduras militares y corrupcin, alentados por el primer mundo. La descolonizacin supone el descontrol poltico directo por parte de la metrpoli, pero la vida econmica sigue estando en sus manos debido a la deuda acumulada. Al tener un capital autctono escaso, los pases africanos recurren al Banco Mundial y al FMI, quienes les ofrecen un prstamo con un alto tipo de inters y se aseguran su devolucin obligando a adoptar medidas econmicas liberales que perjudican a los capitales pequeos. Caso especial es el de Sudfrica, que hasta 1994 no rompi con las polticas denominadas apartheid, mediante las cuales se establecieron unas leyes racistas que 4

segregaron el pas. Esta situacin fue hacindose cada vez ms controvertida en un continente en proceso de descolonizacin, lo que condujo a sanciones y desinversin extranjera y a un creciente descontento interno y a la opresin correspondiente. Los movimientos anti- apartheid proliferaron por todo el pas, hasta que se fue eliminando gradualmente el sistema racista y en 1994 se celebraron las primeras elecciones multirraciales. Por tanto, la industria cinematogrfica, que est condicionada por los aspectos sociopolticos, es completamente diferente a la del resto del continente. En este inestable contexto nace la industria cinematogrfica africana, coincidiendo con el dilatado proceso de descolonizacin. A pesar de que la configuracin de las cinematografas fuera lenta y diferida, debido en gran parte a las circunstancias sociopolticas, existan en el perodo colonial algunos resquicios significativos en plano de la distribucin, donde se constituy un frreo monopolio que controlaba los mercados de exhibicin, lo que actu como un importante obstculo para la difusin de los nuevos cines africanos, pues impide que los realizadores indgenas tengan acceso al pblico local, y en consecuencia, no generan los ingresos necesarios para llevar a cabo sus proyectos personales . Sin embargo, en el mbito de la produccin la herencia colonial fue para frica prcticamente insignificante. Adems, el hecho de que los gustos del pblico estaban ya definidos por los esquemas del cine occidental, a pesar de las diferentes realidades, dificultaba an ms la difusin del emergente cine africano.

2/ DESARROLLO DE LAS CINEMATOGRAFAS AFRICANAS

2.1 INTRODUCCIN: el pasado rige el presente
El cine del continente africano est dividido segn su pasado colonial y su posterior descolonizacin. La evolucin del cine no ha sido igual en el frica francfona, anglfona y lusfona. El cine del frica francfona por ejemplo, debe casi todo su trabajo al inters cultural mostrado por la metrpoli. En cambio, el cine africano de lengua inglesa ha dado prioridad al desarrollo del sector audiovisual (televisin y video) fundado sobre intereses comerciales. Por otro lado, el cine del frica lusfona, nacido directamente de las luchas por la independencia, an se encuentra en situacin muy precaria, de hecho, por ejemplo Mozambique, est por producir el primer largometraje de los ltimos 25 aos. Pero en general, frica despierta de su lgico letargo cinematogrfico y vemos que junto a los grandes productores de cine del continente como Egipto, Marruecos, Sudfrica o Senegal, hay otros muchos pases que estn haciendo enormes esfuerzos por producir un cine propio. Es el caso de Mozambique, Mal, Angola, Congo, Gabn, Guinea Conakry, Chad o Zimbabwe. En un territorio donde ms del 70% de la poblacin es analfabeta, la tradicin oral y el cine (ya sea en gnero de ficcin o documental) son una herramienta educativa esencial y necesaria para la poblacin. Las particularidades polticas y sociales del continente africano (hablar de cine africano es hablar de poltica) estigmatizan todo el desarrollo de su cine y slo en base a ellas se entiende la evolucin, o no, de la cinematografa de frica. Nos referimos, por un lado, a la huella del periodo colonial y por otro, a la complejidad social de frica, amplio continente formado por cincuenta y tres pases independientes con ms de dos mil etnias y una gran diversidad lingstica. Son cincuenta y tres pases con rasgos comunes, y a la vez, con diferencias importantes.

El cine africano nace con la independencia de sus Estados, casi no existe antes de los aos sesenta aunque hay excepciones como la de Egipto, uno de los primeros pases en conocer el cine. Ya en 1897, los cmaras-proyeccionistas de Lumire filmaron y mostraron pelculas en este pas. En 1908, Egipto lleg a disponer de unos doce cines y, en 1924, ya eran cuarenta. Por supuesto, stos fueron explotados por empresas francesas. Hace tres dcadas, el cine africano como tal era casi inexistente. Por fortuna, eso ha ido cambiando lentamente a lo largo del tiempo aunque sin poder obviar todava el pasado colonial, relativamente reciente. Esto se evidencia sobre todo en que las compaas extranjeras manejan el monopolio de la distribucin.

La creacin de una industria cinematogrfica en frica ha seguido caminos diferentes entre los que se distinguen tres: - la iniciativa privada, que dispone del capital necesario y est dispuesta a correr los riesgos de la empresa. Egipto ha sido el nico pas africano donde la iniciativa privada ha sido capaz de poner en pi una industria eficaz y autosuficiente. - el Estado, que invierte y asegura la financiacin inicial de su industria. Pases como Nigeria, Marruecos o Senegal, han invertido tanto en la produccin como en la creacin de una red de salas de exhibicin. - Argelia, Tnez, Mali y Burkina Fasso han seguido una va derivada de la intervencin gubernamental por la que la administracin encargaba pelculas educativas o de propaganda, pero nunca largometrajes comerciales. Esta poltica favoreci la creacin de instalaciones de produccin de las que se sirvieron los primeros realizadores de aquellos pases. Es a partir de la descolonizacin en la dcada de los aos 60 cuando se produce una reactivacin de la industria cinematogrfica llevada a cabo por realizadores nacidos en el continente pero la mayora formados en Francia, Blgica y Rusia.

Una idea sobre el lento desarrollo de la industria africana es el hecho de que en 1969, cuando Burkina Fasso acab con el monopolio francs en la distribucin cinematogrfica, contaba solamente con diez salas de exhibicin, Gabn tena ocho en 1986, e incluso Senegal, que cuenta con la mejor infraestructura del frica subsahariana, tiene 80 cines y 13 millones de espectadores al ao. A partir de 1970, la existencia de estudios de televisin jug un papel muy importante en el nacimiento y evolucin de la industria del cine africano. La herencia colonial fue insignificante en el plano de la produccin, pero s destaca la intervencin de la metrpoli en el desarrollo de sus sistemas de televisin pues favoreci el levantamiento de la estructura cinematogrfica una vez conseguida la emancipacin. Muy distinto es el tema de la distribucin y exhibicin en frica. Las metrpolis desde un principio establecieron un frreo monopolio que ms tarde obstaculizara la emergencia de los nuevos cines africanos. Los gobiernos coloniales no sentaron las bases para el desarrollo de una industria cinematogrfica local, pero s hicieron cuanto estuvo en sus manos para controlar los mercados de exhibicin que cada vez se revelaban ms rentables. Suele citarse, como primera pelcula africana, Ain el Ghazal [La chica de Cartago] (1924) cortometraje del tunecino Ahickil, pero la industria del cine sufre carencias que, proporcionalmente, se han perpetuado hasta hoy: falta de estructuras, de dinero y de distribucin, lo que hace difcil la produccin. As que para financiarse, el cineasta dispone de dos caminos: la autofinanciacin, que le permitira independencia de criterios pero pondra a su disposicin recursos muy escasos, o la financiacin exterior que le somete a fuertes influencias forneas. Generalmente la financiacin viene de las antiguas potencias colonizadoras: Francia, Inglaterra, y en menor medida, Alemania. Otro de los lazos fundamentales que todava une a algunas metrpolis con sus colonias es la poltica de cooperacin poltica y cultural por la cual jvenes cineastas africanos viajan a la metrpoli para formarse. Esto ha sido una de las claves en la emergencia del cine africano. En esta lnea, el caso del frica francfona es sin duda el ms relevante (y no slo por representar a casi el 80% del territorio continental).

2.2 AFRICA FRANCFONA

Durante la poca colonial, Francia ostentaba el monopolio de todo el mercado francfono, el cual supona el 80% del total, mediante dos compaas: SECMA y COMACICO. stas distribuan desde Pars unos 350 ttulos anuales, de los que un 4045% eran producciones norteamericanas, un 30-35% francesas y un escaso 20-25% indias y egipcias. Mediante estas compaas, Francia controlaba directamente el 60% de las salas de exhibicin africanas. El 40% restante estaba bajo el control de exhibidores independientes sirios y libaneses. Con tal mercado de exhibicin, las producciones locales no podan estrenarse, pues haba que pagar por ellas ms que por las extranjeras. Es el caso de la pera prima de senegals Sembene, Borrom sarret (1962). Su produccin cost tres millones de francos y COMACICO le ofreca 100.000 por su distribucin. El cine del territorio francfono debe casi todo su desarrollo al inters cultural mostrado por Francia. SENEGAL En 1900 Henry Sylvester Williams convoca la primera proyeccin en Dakar, se trata de L'Arroseur arros de los hermanos Lumire. Hasta la independencia, el cine senegals no tiene mucho que ofrecer. Salvo la experiencia pionera durante los aos '50 de Paulin Soumanou Vieyra. Mientras era estudiante en Pars, produjo la Afrique Sur Seine (1955), su debut. Un cortometraje de esttica neorrealista. ste es rodado en tierra francesa y no es un hecho aislado o anecdtico sino que se inscribe totalmente en que se inscribe ntidamente en el movimiento de la ngritude2. Cuando Vieyra regresa a su pas
2

La negritud (en francs Ngritude) es una corriente literaria que reuna a escritores negros francfonos.

Aim Csaire acu en 1935 este trmino en el nmero 3 de la revista L'tudiant noir (El estudiante negro). Con el concepto se pretende reivindicar la identidad negra y su cultura, en primer lugar frente a la cultura francesa dominante y opresora, y que era adems el instrumento de la administracin colonial francesa (Discurso sobre el colonialismo, Cuaderno de un retorno al pas natal). El concepto es retomado ms adelante por Lopold Sdar Senghor, que profundiza, oponiendo la razn helnica a la emocin negra. El nacimiento de este concepto, y el de la revista Prsence Africaine (en 1947) de modo simultneo en Dakar y Pars tendr un efecto explosivo. Rene a jvenes intelectuales negros de todas partes del mundo, y consigue que a l se unan intelectuales franceses como Jean Paul Sartre, quien definir la negritud como la negacin de la negacin del hombre negro. Uno de los aspectos ms provocadores del trmino es que utiliza para forjar el concepto la palabra ngre, que es la forma despectiva de denominar a los negros, en lugar de la estndar noir, mucho ms correcta y adecuada en el terreno poltico. Segn Senghor, la negritud es el conjunto de valores culturales de frica negra. Para Csaire, esta palabra designa en primer lugar el rechazo. Rechazo ante la asimilacin cultural; rechazo de una determinada imagen del negro

se dedica principalmente a la realizacin de documentales y noticiarios. Este movimiento, ms bien, este proceso de descubrimiento y valoracin de la esencia de la ngritude es el marco del nacimiento del cine africano, inicialmente liderado por varios realizadores senegaleses. Uno de los ms destacados es Lopold Sdar Senghor. Por aquel entonces, Diputado de la Asamblea Nacional (y futuro presidente de su pas), Senghor public la celebrrima Anthologie de la nouvelle posie ngre et malgache de langue franaise tan slo un ao despus de que Alioune Diop pusiera en marcha en la capital francesa la revista Prsence africaine. A travs de ambos proyectos se concretara un influyente movimiento de reivindicacin de la negritud que Sastre calificara como un autntico acto revolucionario en su calidad de hito emancipador frente a Europa. En aquella poca haba poco espacio para la discusin pblica sobre la calidad y la identidad de este cine. Se hicieron muy pocas pelculas y las que se produjeron estaban rigurosamente controladas por el Estado. La censura oficial decida por adelantado que pelculas eran convenientes para la audiencia. Debido al trabajo y al esfuerzo de Sembene y Vieyra, el gobierno estableci el cinmatographique del d'importation et del d'exploitation de Socit (SIDEC) en 1972 para regular y para controlar la industria del cine. Y ese mismo gobierno es el que controla la censura. An as, Senegal ha aportado ms realizadores y pelculas al mundo que cualquier otro pas africano. La produccin de filmes se consolidada con la fundacin del Socit Nationale du Cinma (SNC) en 1973. Entre 1973 y 1977 el SNC particip en la produccin de ocho productos empezando por Kaddu Beykat (1975) dirigida por Safi Faye. Senegal era en 1978 el nico pas en frica subsahariana con una comunidad cinematogrfica, y esta comunidad era asombrosamente vital. Los 20 o 30 directores que haba all hacan las pelculas luchando contra enormes obstculos como la ausencia de instalaciones para desarrollar el completo proceso de hacer una pelcula y por ejemplo, todo el trabajo de laboratorio se haca en Francia.

tranquilo, incapaz de construir una civilizacin. Lo cultural est por encima de lo poltico.

10

Sin duda Senegal fue el mayor foco de actividad cinematogrfica en el periodo fundacional, as como tambin la cuna de las primeras experiencias en el cine de ficcin gracias Ousmane Sembene. l se forma en la Escuela de Cine de Mosc tras una fura y errtica actividad laboral en Francia (donde, por cierto, inicia su interesante carrera literaria). En 1962 debuta con Borrom Sarret, un cortometraje de corte neorrealista rodado en Dakar. Es una sombra mirada sobre la jornada cotidiana de un carretero a travs de la cual ofrece una amarga y desencantada visin de la vida moderna en la capital senegalesa. Representa la creciente escisin entre las normas tradicionales y los nuevos hbitos importados de Occidente. Es la obra que inaugura la decisiva poltica de cooperacin cinematogrfica por parte del gobierno francs que se canalizar a travs del Ministerio de la Cooperacin. ste contribua a la realizacin de las pelculas de los cineastas africanos con fondos, material y ayuda tcnica a cambio de los derechos exclusivos de distribucin no comercial de las mismas (centros culturales franceses en frica o cinemateca del Ministerio). Simultneamente, se ensaya otra importante frmula que consiste en la compra de filmes independientes a cambio de su distribucin, por ejemplo, es el caso de Borrom Sarret. La distribucin era el precio que los cineastas deban pagar para continuar su carrera ya que todas las pantallas comerciales eran inaccesibles por el vigente monopolio de los distribuidores. Obviamente, esta colaboracin con el gobierno francs supona que slo se produjeran las pelculas que gustaran a la metrpolis. Un dirigismo claro, un obstculo para la emergencia de los relatos del cine africano. De hecho, el Ministerio rechaz el primer largometraje de Sembene por mostrar la explotacin de los trabajadores africanos en Francia. El guin narraba el suicidio de una criada senegalesa empleada en una familia burguesa. Una vez rodado, el Ministerio de la Cooperacin lo compr para neutralizar su posible impacto. No fue un caso aislado, sino una prctica sistemtica en cada filme de talante crtico. En definitiva, el Ministerio fue un mero instrumento neocolonial y nunca aspir a crear infraestructuras que hicieran posible la superacin de la fuerte dependencia financiera y tcnica con respecto a Francia. A pesar de todo, es innegable que tambin fue una pieza clave para el despegue del cine africano pues el continente no tena ni la menor industria. En sntesis, la colaboracin francesa hizo que la regin francfona fuera superior en materia cinematogrfica. El segundo largometraje de Sembene, Mandaba [El giro postal] (1968), una stira de la burguesa postcolonial en la que por primera vez se rueda en lengua wolof, 11

fue determinante en la carrera del director. Gracias al ministro de cultura Andr Malraux, Sembene recibi una ayuda del Centre Nacional de la Cinmatographie, hasta entonces reservadas en exclusiva para cineastas franceses. Esto fue un logro, y cambi la trayectoria profesional del director que tras la realizacin de este filme decidi renunciar a la financiacin francesa. La raz de esta decisin anida en las condiciones de la ayuda concedida por el Centre Nacional de la Cinmatographie. Para el director fue muy problemtico que la ayuda especificase la asignacin de un productor francs que controlara el presupuesto pues ste interfiri continuamente en el rodaje, exigi a Sembene rodar en color y tambin a aceptar sugerencias para que la pelcula resultara ms comercial. A partir de ese momento, las obras de Sembene3 se produjeron de forma independiente: Emitai [El dios del trueno] (1971), Xala [Impotencia temporal] (1974) y Ceddo [Los resistentes] (1977). Esto hace de l una excepcin a la regla pues el 70% de las pelculas realizadas entre 1963 y 1975 recibieron asistencia tcnica o financiera del Ministerio de la Cooperacin. Moolaad, la ltima pelcula de Sembene, es un alegato contra la ablacin, tema que sembr la produccin de fuertes presiones hacia el director para que no la hiciera. Protagonizada por Fatoumata Coulibaly, narra la sublevacin de una parte de las mujeres de un poblado contra esta prctica infame que an hoy se realiza en Burkina Faso o Mali. Moolad es la segunda parte de una triloga sobre el herosmo de la vida cotidiana que se inici con Faat Kine y que concluir con Brotherhood of rats.

Ousmane Sembne lleva aos insistiendo en la necesidad de un compromiso social de los profesionales del sptimo arte con la bsqueda de una identidad africana. En un territorio en el que un 70% de la poblacin es analfabeta, la tradicin oral y el cine se convierten en medios de primera magnitud para explicar la realidad.

12

En 1980, el Ministerio abandona su poltica intervencionista debido a las presiones de los estados africanos sobre el gobierno francs debido al supuesto influjo negativo de algunos de los filmes (producidos por el Ministerio) sobre sus ciudadanos. Estos sectores crticos con la actuacin del Ministerio de la Cooperacin tampoco vieron con buenos ojos la nueva poltica que promovi Miterrand4, pensaban que su poltica (relanzamiento de las coproducciones, apoyo a cineastas como por ejemplo Suleyman Ciss o la apuesta de la difusin del cine africano en los festivales internacionales) no era una opcin neutral. No slo Sembene hizo que el cine senegals eclosionara con fuerza, tambin cineastas como Abacabar Samb-Makharam, Mahama Jonson Traor, Djibril DiopMambety y Safi Faye entre otros. Aunque sus carreras estn marcadas por multitud de obstculos que limitaban el alcance de sus propuestas cinematogrficas, son una referencia para entender el desarrollo del cine africano. Destaquemos dos grandes obras: Kaddu Beykat [Carta de Beykat] (1975) de Safi Faye (una de las primeras realizadoras africanas) que es un acercamiento cuasietnogrfico a la vida rural de su pas y Touki-Bouki [El viaje de la hiena] (1973) de Diop-Mambety, un complejo, irnico e innovador filme sobre los avatares de dos jvenes que suean con escapar a Francia. Como evidencia de los obstculos a los que nos hemos referido antes, observamos que Mambety tuvo que esperar hasta 1991 para poder rodar su segundo largometraje, Hynes, una adaptacin de La visita de la vieja dama de Drrenmat, que se lee como una parbola sobre el poder del dinero y la corrupcin galopante en el frica contempornea. La realizadora Safi Faye slo podr realizar su primera obra de ficcin, Mossane tambin en 1991 y lo peor es que se interrumpi la postproduccin por problemas financieros y no vera la luz hasta el ao 1996.

Despus de que esta etapa de oro en la produccin, el cine senegals comenz a declinar y la mayora de las producciones significativas fueron hechas con finanzas extranjeras y censuradas a menudo. La audiencia de Senegal es muy heterogneo tanto
4

Abogado y poltico francs, Presidente de la Repblica Francesa de 1981 a 1995. Es el presidente que ms tiempo ha permanecido en el cargo: 14 aos.

13

en lo que se refiere a lengua, como al fondo cultural y a la religin. Por tanto, es difcil realizar una pelcula de xito nacional. A finales de los noventa, varias producciones de senegalesas aparecieron en la escena internacional. Ainsi Soit-il de Gaye Ramaka fue incluido en 1998 en el festival de Miln. En 1999, ese mismo festival, proyect las siguientes pelculas: TGV (1998) por Moussa Toure, Kinkeliba et Biscuits de Mer (1998) por Alhamdou Sy, Lettre un Senghor (1998) por Felix Samba Nodiaye, Zone Rap (1998) de Bouna Medoune Seyes, La Petit Vendeuse de Soleil (1999) del director Djibril Diop Mambety y Mme le Vent (1999) de Laurence Attali. El joven director, Joseph Ga Ramaka adapt la historia intemporal de Carmen. Se estren en el festival internacional de Toronto en 2001. Karmen de Joseph Ga Ramaka fue la primera pelcula que a la gente senegalesa de a pie interes sobre el cine nacional. Karmen se estren en los cines de Senegal en julio de 2001 y gener una discusin pblica iniciado por una protesta armada de un religioso Mourids a lo que le sigui centenares de artculos periodsticos y mensajes en los website de Senegal. La pelcula fue acusada de blasfemia porque hay una escena donde una cancin del Jeque Amadou Bamba, fundador del Mouridism, es presentada para recordar a un guardia homosexual de la prisin. Por miedo al desorden pblico, el Ministerio del Interior prohibi la pelcula temporalmente pero prometi que las autoridades lo repasaran ms adelante y decidiran a si la pelcula se proyectara. La pelcula nunca se proyect. Hoy el cine de Senegal est en crisis. La ayuda del gobierno ha cado a casi cero y apenas cualquier productora est disponible. El activo ms importante de Senegal es el talento. Y quiz el festival anual Recidak en Dakar puede ser el lugar adecuado para reinstaurar la industria que una vez fue prspera. Aqu, casi la nica manera de ver pelculas africanas es a travs de festivales o ciclos o muestras. Por ejemplo, el ao pasado la XI Muestra de Cine Africano de Barcelona cont con el estreno de Nosaltres del director senegals Moussa Tour. Este documental es la primera coproduccin hispano-senegalesa. Trata sobre la integracin de los africanos en Catalua. Rodado el ao pasado en Sant Feliu de Codines y realizado en colaboracin con LUll Annim, nos habla de una situacin de incomunicacin entre una comunidad de jvenes procedentes de Mal y la comunidad autctona catalana.

14

NIGER Junto a Senegal, Nger se configura en los aos sesenta como el otro gran polo de actividad cinematogrfica en el frica subsahariana. Jean Rouch5 apadrina a los dos realizadores ms importantes del momento: Moustapha Alassane y Oumarou Ganda. El primero, un autodidacta integral que comenzar cultivando de forma muy artesanal el cine de animacin. Es autor de obras tan incisivas como Le rtour de laventurier (1966), hilarante retrato de las frvolas tentativas modernizadoras de muchos de sus compatriotas, y FVVA (Femme, Villa, Voiture, Argent) (1972), que trata el mismo tema pero de manera an ms crtica. Ganda, protagonista de Moi, un noir (1959) de Jean Rouch, debuta en 1968 con un filme de fuertes tintes autobiogrficos, Casbascabo, en la que denuncia diversos aspectos de la cultura islmica de su pas, tambin lo hace en obras sucesivas como Le wazou polygame [La moral polgama] (1971) y Saitane [Satn] (1972). Nger fue el primer pas del frica subsahariana en el que la televisin (ORTN) se comprometiera a comienzos de los ochenta con la produccin de largometrajes de ficcin. Sin embargo, el empuje de esta cinematografa se agot pronto. Ganda fallece en 1981 y Alassane rueda su ltima pelcula en 1982 sin que se produzca un relevo por parte de las nuevas generaciones. As, Nger pierde su papel de vanguardia.

Jean Rouch (31 de mayo de 1917 - 18 de febrero de 2004) era un cineasta y antroplogo francs. Su larga relacin con los temas africanos empez en 1941 despus de trabajar como ingeniero civil supervisor de un proyecto de construccin en Nger. Poco despus volvi a Francia para participar en la [Resistencia francesa|Resistencia]]. Despus de la Segunda Guerra Mundial, trabaj temporalmente como periodista con la Agencia France-Presse antes de regresar a frica en donde trabaj como antroplogo influyente y un cineasta a veces polmico. Autor de documental etnogrfico desde los aos 1950 hasta 1980. Muri en un accidente de automvil en febrero de 2004, a unos 16 kilmetros de la ciudad de Birnin N'Konni en Nger central. Pelculas principales 1955: Les Matres Fous; 1955: Les Fils de l'eau; 1957: Jaguar; 1958: Moi, un noir; 1959: La pyramide humaine; 1961: Chronique d'un t; 1965: La chasse au lion l'arc; 1974: Cocorico M. Poulet; 1977: Cin-portrait de Margaret Mead; 1979: Bougo, les funrailles du vieil Ana.

15

En los aos setenta, Costa de Marfil, Camern y Mal siguen los pasos de Senegal y Nger. Burkina Faso, pieza clave en la reciente historia del cine africano, no emerger hasta la dcada de los ochenta.

COSTA DE MARFIL El trabajo de Henri Duparc, Desir Ecar y Fadika Kramo-Lancin situarn al pas en la dcada de los setenta a un brillante nivel. Las producciones son sobre todo comedia. Duparc es el ms aventajado en este gnero, a travs de l critica a las lites locales en un par de largometrajes antes de realizar su mejor obra: Bal poussire (1988). ste ttulo es una denuncia de la poligamia. Ecar se hace conocido internacionalmente gracias a Visages de femmes (1985), un acercamiento a la vida cotidiana de su pas tras la independencia y a la posicin de la mujer en la sociedad contempornea. Fadika Kramo-Lancin destaca por la realizacin de Djeli (1981), una mirada sobre la pervivencia de las tradiciones ancestrales en la moderna sociedad africana. Hasta 1993 no rueda de nuevo, esta escasa continuidad en la carrera es tristemente habitual en los realizadores debido al contexto africano. Regresa con Wariko [El gran premio], una comedia.

CAMERN La historia del cine cameruns comienza en Pars con un documental de JeanPaul Ngassa sobre la situacin de estudiantes de Camern en Francia, "Aventure en France" (1962). Este mismo asunto inspira a Thrse Sita Bella, el director de Tom-Tom en Pars (1963). Cuando vuelve a su pas, Ngassa comienza a trabajar para el Estado produciendo pelculas propagandstica sobre esta nacin recin nacida en 1970.

16

En la dcada de los setenta se realizan un exitoso largometraje abiertamente comercial titulado Pousse-Pousse (1976) de Daniel Kanwa. Tambin destaca Muna Moto [El hijo de otro] (1976), una arriesgada indagacin formal al servicio de una penetrante reflexin sobre el conflicto entre tradicin y modernidad del director Jean Pierre Dikongue-Pipa. Un puado de cineastas en Camern han obtenido buena reputacin internacional pero hay poca infraestructura para la produccin. Al tener ingls y francs como idiomas oficiales, cineastas y tcnicos del pas podran tener ventajas especiales en la colocacin de sus productos pues Camern est rodeado de pases anglfonos o francfonos. En las pantallas, sin embargo, las pelculas camerunesas apenas se muestran a las audiencias locales. Porque la audiencia se decanta ms por producciones de Hollywood o de Francia, y porque la programacin de las salas es controlada por distribuidoras europeas. Los dueos de las salas no tienen nada que ver con la seleccin de la programacin, simplemente pasan los paquetes de pelculas que la distribuidora les enva. Los propietarios de la sala se quedan con un porcentaje de las ganancias y el resto se lo lleva la distribuidora europea. Incluir en la programacin una pelcula africana que no forme parte del paquete de pelculas predefinidas por la distribuidora supone no pasar alguna de las pelculas del paquete reduciendo as los beneficios de los distribuidores (pues entra en el juego financiero un sujeto ms, es decir, la tarta hay que repartirla entre uno ms, el director africano). Los dueos de las salas camerunesas son reticentes a ello pues no quieren crear tensiones con la distribuidora de la que dependen. El desarrollo de la cinematografa camerunesa se estanca durante los ochenta. Slo vuelve a resurgir a principios de los noventa con un joven realizador Jean Marie Teno que estrena Afrique, je te plumerai en 1992 y Clando en 1996. La directora ms aclamada es Josepine Bertand. Ella dirigi varios cortos y Fanta (2002) su primer largometraje. Todas estas pelculas se producen en cooperacin con las compaas extranjeras, sobre todo con el gobierno francs. El Festival de Cine Africano de 2000 celebrado en Miln ofreci un apartado especial sobre cine cameruns.

MALI 17

Mal tiene una tradicin cinematogrfica bastante fuerte y constante. Sus guiones proceden mayoritariamente de los storytellers (griots), de la vieja tradicin. El pas lleg a la independencia en 1960 y despus de la agitacin generalmente en los primeros aos, el cine comenz a desarrollarse. Desde finales de los aos 60 hasta mediados de los aos 70, el cine produca principalmente cortos documentales, pelculas sobre la actualidad que cubran acontecimientos oficiales como la visita de lderes internacionales o la inauguracin de una fbrica. A mediados de los aos 70 se produce ya ficcin. El primer corto de ficcin es Niel de Adama Drabo el cual habla de las dificultades de la vida diaria de una mujer de Mali. El desarrollo cinematogrfico del pas se debe principalmente a Suleyman

Ciss. ste se forma en la Unin Sovitica y realiza en la dcada de los setenta dos importantes largometrajes: Den musso [La muchacha] (1975) y Baara [El trabajo] (1978) que representan la estructura de clases del pas. Internacionalmente se consagra en 1982 con Finye [El viento], una pelcula que no es sino la bandera de la nueva poltica de apoyo al cine africano llevada a cabo por Mitterrand. Baara gan el primer premio del Festival Panafricano de Cine de Ouagadougou (FESPACO) en 1979 y Finye se lo llev en 1983

. Yeelen [La luz] (1987) obtiene el Premio Especial del Jurado en el Festival de Cannes y Ciss se revela como el cineasta africano ms dotado y adems, uno de los ms comprometidos como constat con Waati [El tiempo] (1995). Siguiendo la estela de Ciss, otros jvenes realizadores contribuyen tambin a aupar a su pas hasta una posicin central en el cine del frica francfona.

18

Cheikh Oumar Sissoko destaca por encima de los dems con obras como: Nyamanton [Un montn de basura](1988), Finzan [Rebhelin](1989) y Guimba (1994). Adems, tras el derrocamiento del dictador Moussa Traor, Sissoko dirigi el Centre Nacional de Production Cinmatographique du Mali. BURKINA FASO El primer hecho cinematogrfico tiene lugar en 1960 con el estreno de Le Sang des Parias dirigida por Mamadou Djimkola. En 1969 el cine se nacionaliza, lo cual conlleva un boicot por parte de las distribuidoras francesas que ejercan su monopolio en la regin. Durante las dcadas siguientes el gobierno favorece la industria del cine y nace el Festival Panafricano de Cine de Ouagadougou. El festival se considera uno de los ms prestigiosos del continente. Como resultado de estos esfuerzos la industria en Burkina Faso se considera la mejor del frica occidental. Burkina Faso acoge la sede de la Federacin Panafricana de Cineastas, el Instituto Africano de Educacin Cinematogrfica, as como un centro nacional de cine propio, que participa en muchas coproducciones. Es all, donde tambin tiene lugar el FESPACO (Festival Panafricano de Cine de Ouagadougou), la muestra cinematogrfica ms importante de frica, que se convoca en aos impares para no coincidir como el otro festival importante, el de Cartago (Tnez), que se celebra en los aos pares. El FESPACO, en sus orgenes, en el ao 1969, fue una semana de cine africano y en la actualidad es un festival gigante, el acto de inauguracin del cual tiene lugar en un estadio de ftbol y las proyecciones de hacen en anfiteatros al aire libre durante les noches del mes de febrero. Burkina Faso emerge durante los aos ochenta como uno de los ms vigorosos centros de produccin africanos gracias al inters que sus autoridades han demostrado por el cine. El gran hito fundacional se produjo en 1982 de la mano de Gaston Kabor con su pelcula Wend Kuuni [El don divino]. sta a travs del lenguaje cinematogrfico recrea las particularidades de la tradicin oral del continente y se convierte en un referente para muchos otros realizadores, y en especial, para la joven generacin de cineastas de Burkina Faso. Aunque en la filmografa de Kabor no se encuentra ningn otro ttulo de importancia equiparable a su opera prima (de la que hizo una secuela titulada Buud Yam [El legado] en 1997) su papel en la defensa y promocin del cine 19

africano desde los ms diversos marcos institucionales le ha valido un reconocimiento inquebrantable a escala internacional. Idrissa Ouedraogo es otra de las grandes aportaciones al cine burkinab. Formado en el INAFEC (Institut Africain de Cinma et Televisin) de Ouagadougou, y ms tarde, en el IDHEC de Pars (Institute des Hautes Etudes Cinmatographiques ). Ouedraogo debuta en 1986 con Yam daabo [La eleccin] que pasa desapercibida en aquella poca. Es a partir de Yaaba [La abuela] (1989), Tilai [La ley] (1990) y Samba Traor (1992) cuando le llega el reconocimiento internacional como el ms creativo de los realizadores de su pas. REPBLICA DE GUINEA En 1958, con la independencia territorial de la Guinea Francesa, se crea SILY CINEMA, compaa que trata de controlar la produccin, distribucin y exhibicin en todo el pas. SECMA y COMACICO no tardan en boicotear al nuevo monopolio guineano no suministrando ningn filme. En principio, el hueco se suple con pelculas del bloque socialista, pero los ya predefinidos gustos del pblico por las producciones extranjeras pronto exigen un acuerdo del Gobierno de Guinea con las compaas, frustrando as el intento de monopolizar la incipiente industria cinematogrfica. El cine de Guinea pareca tener un futuro brillante, pero el aislamiento del pas debido al rgimen de Skou Tour6 impidi el florecimiento del cine. A los directores se les permiti solamente hacer pelculas de propaganda, aplacando as su creatividad y disuadiendo a inversores extranjeros. Guinea hoy produce pocas pelculas pero tiene dos directores destacados: Mohamed Camara, que aborda normalmente asuntos tab tales como la homosexualidad en Dakan [Destino], su pera prima. Tambin est Cheick Doukoure, que vive en Francia, y es famoso por Le ballon d'or (1993), una comedia familiar basada en las aventuras del equipo nacional de ftbol. La pelcula nunca no se ha exhibido en Guinea. Tambin
6

Bajo el mandato de Ahmed Skou Tour, jefe del Partido Democrtico de Guinea (PDG), Guinea se convirti en una dictadura unipartidista, con una cerrada y socializada economa y sin tolerancia por los derechos humanos, la libre expresin, o la oposicin poltica, la cual fue duramente suprimida. Skou Tour muri el 26 de marzo de 1984, y una junta militar encabezada por el entonces teniente coronel Lansana Cont tom el poder el 3 de abril de 1984.

20

tiene algunos cineastas jvenes internacionalmente reconocidos tales como Grahite Fofana cuya pelcula Temedy concurs en el Festival de Miln de 1998. No hay muchos film-makers en Guinea. La industria del cine est atravesando un problema doble que en realidad afecta a toda la produccin en frica: la carencia de financiacin y la invasin de pelculas extranjeras de baja calidad que monopolizan a la clientela.

2.3. AFRICA ANGLFONA

Ghana y Nigeria son los nicos pases con una actividad cinematogrfica relevante antes de los aos ochenta. En el frica anglfona las pantallas estaban inundadas por filmes norteamericanos y europeos de propaganda blica, distribuidas por el organismo creado explcitamente para ello en 1939: Colonia Film Unit. Esta compaa acab produciendo documentales educativos, pero ante la escasa respuesta del pblico por la creciente hegemona hollywoodiense se disuelve en 1955. La contribucin de esta compaa al cine africano es una mnima infraestructura para la produccin y la primera escuela de formacin, la Gold Coast Film, que naci de su disolucin. La produccin encontraba los mismos obstculos que en el rea francfona y adems, la antigua metrpoli no ayud en el impulso del cine.

21

Peor es el caso del legado belga en su colonia, pues la potencia se limit a producir filmes educativos tras la Segunda Guerra Mundial para ofrecer una visin idlica de su obra colonial. Los encargados de producirlos eran los misioneros belgas en el Congo, que acabaron haciendo cine de ficcin competitivo con el de Hollywood. En 1960, ao de la independencia, la industria del cine es prcticamente nula en este pas. El cine de la frica anglfona ha priorizado el desarrollo del sector audiovisual fundado sobre intereses comerciales. El progreso, tras el derrumbamiento de la economa en 1980 que torn en prohibitivos 50.000 dlares para produccin, cifra que anteriormente se amortizaba, ha sido posible gracias a la aparicin y multiplicacin de magnetoscopios VHS, formato mediante el cual se han hecho la gran mayora de los proyectos. La proliferacin de VHS foment la aparicin de realizadores y productores de televisin independientes, que han resuelto dos problemas clave: mantener el coto de produccin a nivel fcil de rentabilizar en el mercado local y creacin de mecanismos de distribucin ante la falta de perspectivas de exhibicin en las televisiones locales y salas de cine. La calidad tcnica de estas cintas es bastante precaria, ya que sus realizadores no son profesionales, pero los buenos guiones seducen al pblico. De cara al futuro, los productos de vdeo pronto podrn reconvertirse en 16 o 35 mm sin perder su calidad y exhibirse en los cines, gracias al desarrollo rpido y a la baja de los costos de la televisin digital. Actualmente, esos filmes tienen un xito importante entre los ghaneses y nigerianos afincados en Europa y Amrica, hasta el punto de que en un futuro prximo podra desarrollarse un mercado de distribucin por cable o satlite destinado a esas comunidades expatriadas. GHANA El desarrollo de la infraestructura de la produccin tras la independencia procede de los viejos organismos coloniales, pero todo el nfasis se pone en el gnero documental. Tras el derrocamiento del presidente Nkrumah7 a mediados de los aos
7

Kwame Nkrumah (Francis Nwia Nkrumah) (21 de septiembre de 1909 - 27 de abril de 1972) fue uno de los lderes polticos de la independencia de Ghana. Se form en Europa y Amrica, donde fund diversos movimientos panafricanistas, apoyndose en las necesidades de sus compaeros estudiantes y reivindicando el derecho de los pases africanos a tener un estado propio. A su regreso a la denominada Costa de Oro (actual Ghana) controlada por los britnicos, fund el Partido de la Convencin del Pueblo "Convention Peoples Party" para conseguir la

22

sesenta, se abre una nueva etapa en la que la Ghana Film Industry Corporation, dirigida por Sam Aryetey (a quien se debe el primer largometraje rodado en el pas) es quien promueve las pelculas de ficcin. Trabaja a travs de la coproduccin y con directores extranjeros por lo que su poltica apenas genera frutos de inters. Se cierra en 1996 cuando un gran porcentaje de la empresa se vende a los intereses de Malasia. Los verdaderos impulsores del cine comercial son dos independientes: King AMPAS y Kwaw Ansah, ste ltimo autor de Love Brewed in the African Pot (1980) un melodrama de corte social que incluso ser exportado a otros pases africanos. Despus Herencia frica (1989) con los problemas habituales para su produccin que acab ganando el premio en FESPACO en 1989 (el primero de un pas anglfono) y tambin la mencin especial en el festival de Londres. Hoy Ansah se dedica principalmente a la lucha por la financiacin y la distribucin de pelculas africanas dentro de frica. Ha sido presidente de FEPACI (la federacin de cineastas africanos) y lder en la direccin de FESPACO, el festival del escaparate para las pelculas de frica y la dispora africana. Web o Lost Hope (nominada en los Ghana Film Awards) son dos pelculas que Ghana ha hecho en colaboracin con Nigeria.

NIGERIA Los primeros rollos de pelcula datan de finales de los aos veinte. William Sellers, oficial de la salud de la Oficina Colonial, comenz a producir pelculas sobre salud. Hizo cerca de 15 pelculas y tena su propia opinin sobre cmo dirigir las pelculas. Trabajaba con un esquema simple para cerciorarse de que los habitantes analfabetos entendan el mensaje. Esta visin fue avalada por el xito de las pelculas
autodeterminacin mientras promocionaba huelgas, revueltas y protestas masivas de la poblacin civil, por lo que fue detenido en diversas ocasiones. Crea en un socialismo moderado para frica, que no negara algunos aspectos del sistema de produccin capitalista si bien siempre fue un firme oponente del imperialismo occidental. Se proclam aliado de la China de Mao. Como lder de la nueva Repblica de Ghana favoreci la industrializacin del pas, aprovechando los beneficios del comercio del cacao. Fue derrocado, en un golpe presuntamente orquestado por Gran Bretaa, mientras se encontraba de viaje por China y Vietnam el 24 de febrero de 1966. Nkrumah nunca regres a Ghana y vivi exiliado en Guinea. Sin embargo la muerte le sorprendi mientras se encontraba en Rumana siguiendo un tratamiento mdico.

23

locales hechas en Nigeria y Kenia durante finales de los aos 20. Sellers en 1939, cre la Colonial Film Unit que en un principio elaboraba propaganda militar. Sellers en los aos siguientes, gener producciones no slo educativas que se convirtieron en parte del patrimonio cultural nigeriano. Durante los aos cuarenta y los aos cincuenta los que ms se produjo fueron documentales. La Unidad Federal de Cine produca slo aquellos que incluan la celebracin del da del Imperio en Nigeria o la eleccin municipal portuaria del consejo de Harcourt o la visita de la reina Elizabeth a Nigeria en 1956. Estas pelculas slo tuvieron un fin propagandstico y educativo. Hasta finales de los aos sesenta los nigerianos no comienzan a producir pelculas por ellos mismos. Las instalaciones de la antigua Colonial Film Unit en Lagos y de la televisin nigeriana (una de las primeras del continente, emitiendo desde 1959) proporcionan una infraestructura mnima para la produccin de cine. Sin embargo, la Nigerian Film Corporation no vera la luz hasta 1979 por lo que los primeros pasos han de ser dados por productores independientes. Uno de ellos es Segn Olusola, director de la televisin estatal, que funda su propia productora (Fedfilm Ltd.) con apoyo de un grupo libans que controlaba gran parte del monopolio de la distribucin. Su primer largo es producido en 1970, pero al igual que en el caso de las producciones para televisin, su realizacin corre a cargo de un director extranjero. El segundo gran productor local es Francis Oladele, quien con financiacin norteamericana crea la Calpenny Nigeria Ltd., compaa cuyos comienzos son igualmente inciertos: Kongis Harvest (1972), deficiente adaptacin de una novela de Wole Soyinka a cargo del norteamericano Ossie Davis, y Bullfrog in the Sun (1971), dirigida por el alemn Hans Jrgen Pohland sobre un texto de Chinua Achebe. Ambas pelculas no son buenas cartas de presentacin y la gran sorpresa viene de Ola Balogun, quien dirigi ms de veinte pelculas. Formado en el IDHEC parisiense, es l a quien se debe la primera pelcula nigeriana rodada en una lengua autctona8, Amadi (1975), pero sobre todo la influyente Ajani-Ogun (1976) una comedia musical inspirada en el teatro yoruba tradicional que descubre un filn transitado posteriormente por otros muchos realizadores nigerianos. Este es uno de los mayores xitos comerciales del cine africano
8

El nmero de idiomas en Nigeria se estima en 350 a 400, muchos con dialectos. El ms importante: Hausa, yoruba, e Igbo. El ingls es la lengua oficial usada en el gobierno, el negocio en grande, medioses de comunicacin, y la educacin ms all de la escuela primaria.

24

en el que se definen las coordenadas de un cine genuinamente popular que se beneficia de la tradicional hegemona yoruba en el show business local, pero que no excluye sin embargo el inicio de la produccin en otras lenguas autctonas como igbo o hausa. Constance (1997) hecho por Cyril Nri y En el borde (1997) por Newton I. Aduaka, son dos cortometrajes hechos por nigerianos que viven en Inglaterra. Las dos pelculas fueron exhibidas con gran xito en el Festival de Cine de Miln en 1998. Dos pelculas fueron producidas en 1998: Los gemelos de la selva tropical por Odion Agboh y Un lugar llamado hogar por Mahamood Ali-Balogun, que entr en competicin en FESPACO 1999. En el borde gan el premio al mejor cortometraje en la edicin de ese ao 1999. En 2000, la M-Red y Zimmedia eligieron a Ngozi Onwurak para producir una de los cortometrajes en la serie titulada Mama frica. El resultado, Tiempo de cada, trata sobre los pactos que la gente hace con el diablo y en general sobre las decisiones que la gente hace para alcanzar sus metas. Es sobre el encanto de Amrica desde una perspectiva africana. La pelcula Rabia por Newton Aduaka, gan en 2001 el premio Oumarou Granda en Fespaco. Gracias al xito de las pelculas caseras en VHS, la mayora de los productores de cine han vuelto a hacer videos. Las copias en VHS son manejadas por los distribuidores, quienes las convierten en productos de gran disponibilidad y econmicos tambin. El auge del video ha sacado al filme de la industria aunque hay compaas independientes, tal como The Production Team buscando oportunidades de la coproduccin. El primer foro internacional de vdeo y cine nigerianos en Lagos del 31 de mayo al 2 de junio de 2001 ha reunido a ms de 400 profesionales nigerianos. Los objetivos del foro eran presentar a los profesionales franceses y africanos la abundancia de produccin nigeriana y permitir a los profesionales nigerianos establecer contactos con fuerzas extranjeras que les ayuden a alcanzar una red internacional de produccin y de distribucin. 650 pelculas (de calidad media) se producen cada ao en Nigeria. En diez aos, la explosin de este sector cre casi 4000 trabajos y gener un volumen de ventas en el ao 2000 de 420 millones de francos pero los filmes nigerianos de calidad han bajado debido a la competicin de las baratas producciones de video. Hace unos aos, producir una pelcula costaba 35.000 dlares y se vendan unas 200.000 copias a tres euros el 25

ejemplar. Actualmente, se filma una cinta por 8.000 dlares, pero resulta difcil vender 100.000 copias.9 Los productores han reaccionado aumentando las exigencias para acceder a la profesin y ejerciendo un mayor control sobre la venta de vdeos piratas, medidas con las que tratan de mejorar la calidad y aumentar los beneficios. Algunos operadores nigerianos han comenzado a doblar sus cintas en francs para distribuirlas en frica Occidental. Tambin tratan de conseguir representaciones en Gran Bretaa y Estados Unidos para las versiones en ingls.

El filme Ezra, del director nigeriano Newton Aduaka, conquist el principal premio del XX Festival Panafricano de Cine y Televisin (FESPACO) de este ao. La cinta narra las peripecias de un nio-soldado durante la guerra civil de Sierra Leona. La vigsima edicin de FESPACO volvi a desarrollar de forma paralela el Mercado Africano Internacional de Cine y Televisin, una manera de ayudar a los distribuidores a llevar sus pelculas a las pantallas que en muchos casos quedan archivadas sin reconocimiento alguno. Nollywood, la capital del cine nigeriano Hace 13 aos, los productores, en su origen meros vendedores de aparatos electrnicos, empezaron a hacer pelculas para ofrecer un extra a los productos que vendan. Ponan el dinero, compraban una historia, contrataban a los actores, filmaban la pelcula y luego la empaquetaban y la vendan ellos mismos. Desde entonces, esta industria cinematogrfica ha filmado 7.000 pelculas de vdeo, que la colocan justo despus de Hollywood y Bollywood. Slo trabajan el VHS, pero hacen pelculas. De dos horas de duracin; de accin y romance, picas e histricas. Normalmente estn filmadas en ingls, pero tambin en las lenguas de las tribus mayoritarias de Nigeria: la de los ibos, en el sureste del pas; la de los yorubas, en el oeste, y la de los hausas, en el norte. En slo 13 aos, Nollywood ha calcado los modelos de la industria estadounidense incorporando su propia idiosincrasia, es decir, temas autctonos contados con un presupuesto nfimo. Las ltimas y escasas cifras proporcionadas por el Censo Nacional
9

Boletn 51 de la UNESCO , Noviembre 1998.

26

de Pelculas, un rgano del Gobierno nigeriano, hablan de una media de 1.200 pelculas anuales. Entre todas cuestan casi 3.400 millones de nairas (la moneda local, que equivale a una antigua peseta), unos 20 millones de euros; es decir, el presupuesto de una sola pelcula espaola. Hacen las pelculas con poco dinero, 8 o 10 millones de nairas. Es ms rpido y accesible. En la tienda se compran por 250 o 300 nairas y se alquilan por 50. Esta industria tan carente de medios es la industria de Nollywood que, por no tener, ni siquiera tiene salas. La mayora de los cines se cerraron a finales de los aos ochenta y principios de los noventa porque su oscuridad constitua un oasis para la criminalidad, y ya slo existen en el norte, la zona musulmana del pas, donde se pueden ver colas de personas cada lunes para ver los estrenos de la semana. En Nigeria, segn un estudio realizado por el Canal Internacional de Francia, el 65% de sus 150 millones de personas dispone de un vdeo o puede acceder a los que hay instalados en los cibercafs, los autnticos cines nigerianos. El mercado de Nollywood se extiende por toda frica y llega hasta las tiendas del Reino Unido y Estados Unidos, donde la cada vez ms numerosa colonia nigeriana compra las pelculas para ofrecerles a sus hijos nacidos fuera del pas una muestra de la cultura africana. Millones de personas en todo el continente africano consumen cada da miles de pelculas de Nollywood, con casos como el de Nger, pas francfono, donde, aunque no entiendan ni una palabra de lo que dicen los actores nigerianos, siguen las historias como si fueran propias. Una de las las pelculas ms famosas de Nollywood es Thunderbolt (El rayo, 2001) del director Tunde Kelani. El director, que estudi en Londres, maneja la tcnica cinematogrfica. La historia es interesante porque muestra los choques de culturas, la occidental con la africana y la ibo con la yoruba. Thunderbolt pertenece al gnero de pelculas tradicionales de Nollywood, normalmente rodadas lejos de las grandes ciudades y que plantean temas del frica profunda como el yuyu o las maldiciones. En esas manifestaciones culturales reside el xito de Nollywood. El Censo Nacional de Pelculas Nigerianas controla lo que se filma, y cataloga las 27

pelculas de la industria con un 18, que restringe la visin de las copias a los menores de edad. En 2002 y 2003, el rgano gubernamental slo consider aptas para todos los pblicos 219 pelculas de las 2.248 que se hicieron en esos dos aos. En el mismo periodo, ni una sola pelcula fue catalogada con el sello de apta para nios. Una cinta con la palabra prostituta en el guin significa inmediatamente que no est autorizada para menores de 18 aos. Hay ms restricciones en el norte del pas, la zona de la etnia hausa, de religin islmica. El 30% de las pelculas de Nollywood se hacen all, y pasan por otro rgano de control que censura las pelculas atendiendo a la ley islmica o sharia. El futuro de Nollywood pasa por vencer a la piratera; consolidar su mercado africano, cada vez ms en alza, y dar a conocer el fenmeno en los festivales europeos. De todas formas, los realizadores insisten en la necesidad de mejorar la calidad de los trabajos y en mantener un equilibrio entre las pretensiones artsticas y las comerciales. En una jungla de 1.200 pelculas, donde abundan los plagios, los remakes y las segundas, terceras y cuartas partes, es difcil seleccionar lo que merece ser visto. Nigeria, el gran pas del frica occidental que compite con Sudfrica por ocupar el papel de potencia en el continente, es el sexto productor mundial de petrleo y el segundo con ms reservas de gas natural. La especializacin en el sector petrolero, que representa el 95% de sus exportaciones, ha impedido durante muchos aos el desarrollo de cualquier otra industria y ha favorecido la corrupcin de la clase dirigente, mientras la poblacin sigue viviendo en la pobreza (el 70% de las personas se las apaa con menos de un dlar al da), en un territorio marcado por los enfrentamientos tnicos y la criminalidad que se vive en las grandes ciudades como Lagos, con ms de 13 millones de habitantes. Cmo es posible que en un pas con tantos problemas se produzcan tantas pelculas10? La razn puede estar en el hecho mismo de ser tan conflictivos. Como dice el director Pedro Obasaki: No hay nada como la frustracin para gritar: accin!.

10

Ver ANEXO Produccin de pelculas en Nigeria

28

2.4 FRICA LUSOFNA

El cine del frica lusofna, que naci directamente de las luchas por la independencia, an est en una situacin muy precaria. Tal es el caso de Mozambique, que ha rodado muy poco tras Memoria e massacre de Rui Guerra, producida en 1979. Guinea Bissau cuenta con la directora Flora Gomes, que caus sensacin con su primer largometraje Mortu Negra [A quien la muerte rechaza] (1987). Este pas tiene una exigua produccin pero Flora Gomes es uno de los talentos del actual cine africano. Su pelcula Nha Fala [Mi voz], su cuarto largometraje producido totalmente en Europa (rroducido por la Samsa Film del luxemburgus Jani Thiltges, por el portugus Fado Film de Luis Galvao Teles y por la francesa Les Films de Mai de Serge Zeitoun), cuenta la historia de la joven Vita, interpretada por Fatou N Diaye, que se convertir en cantante a pesar del peso de sus supersticiones ancestrales. estuvo presente en la 59 edicin del Festival de Cine de Venecia en 2002 y fue galardonada con el premio Citta Di Roma-Arco ris Latino.

29

Cabo Verde comenz tarde y no es hasta la dcada de los noventa cuando algunos han empezado a dirigir pelculas: Contenda (1995), de Leao Lopes; Fintar O Destino (1997), de Fernando Vendrell. Tambin en 1997 una coproduccin entre Brasil, Cabo Verde y Portugal dio lugar a O Testamento do seor Napumoceno (1997), del director brasileo Francisco Manso y basada en la obra homnima del escritor caboverdiano Germano Almeida. La produccin de O Testamento do seor Napumoceno refleja el complejo patrimonio cultural de Cabo Verde. El director, Francisco Manso, es portugus; el guin est basado en una novela por Cape Verdean Germano Almeida; los actores son sobre todo brasileos y la banda sonora es de msicos caboverdianos. sta es la primera produccin pan-lusfona y la primera que se lanz comercialmente en EEUU. La pelcula recibi una gran aclamacin en el festival de Sao Paulo. El tardo acceso a la independencia por va revolucionaria, de Angola marca profundamente el carcter poltico de su cine. Sambizanga (1972), la obra emblemtica del emergente cine angoleo, es rodada fuera del pas antes de la independencia por la guadalupea Sarah Maldoror, compaera del lder del Movimiento Popular de Libertaao de Angola (MPLA) Mario Andrade. Dicha pelcula habla de cmo una mujer toma conciencia cuando su marido es apresado por sus actividades polticas. Con la independencia Vieira dirige el Instituto Angolano de Cine (creado en 1977), sta entidad se coordinar con EDICINE, una organizacin estatal de distribucin. A pesar de los intentos por fomentar el desarrollo del cine local, no ser hasta los aos ochenta 30

cuando despegarn los largometrajes de ficcin con Nelisita (1983). Su director, Rui Duarte, fue el cineasta ms activo tras la independencia pero ni siquiera l pudo lograr mantener una carrera regular. El escenario era y es precario debido a las presiones financieras gubernamentales y a la falta de proteccin constitucional al libre discurso de los cineastas. Por eso, hay que recurrir a financiacin exterior. Por la carencia econmica, la mayora trabaja en el video que en el cine. Angola tiene hoy en da varios cineastas de renombre. Anne Laure Folly (Les Oublies, 1997) y Zeze Gamboas quien dirigi Dissidencia (1998) que estuvo presente en el Festival de Cine de Miln en 1998.

2.5 SUDFRICA
Por razones obvias, el caso de Sudfrica es especial dentro del contexto africano. La historia de la industria comienza con el establecimiento de African Film Productions (AFP) y la realizacin en 1910 del primer film de ficcin titulado The Great Kimberley Diamond Robbery. Entre 1916 y 1922 la AFP propiedad de Isadore William Schlesinger produjo cuareta y tres filmes. A partir del apartheid la industria se fractur segn raza y idioma. La multinacional del entretenimiento Schlesinger domino la escena local hasta que la 20th Century Fox compr la empresa en 1956. Aunque desde los aos cuarenta existan unos estudios cinematogrficos en Johannesburgo, la produccin era muy escasa. Las numerosas salas del pas (550 en 1960 y casi todas orientadas a la poblacin blanca) ofreca generalmente producciones norteamericanas, sobre todo despus de la llegada de la industria Hollywood en 1956 alentada por las excelentes expectativas del mercado sudafricano (gran nmero de salas, alta frecuencia de los usuarios, ausencia de televisin...) 31

Tambin en 1956 es el ao en el que se establece un subsidio estatal a la produccin cinematogrfica, lo cual hace crecer las producciones y fomenta las filmaciones en lengua afrikaans11. Aunque de las sesenta pelculas hechas entre 1956 y 1962, cuatro fueron bilinges y 13 en ingls. Desde 1962 la capital afrikaner se convirti en un enclave fundamental en la industria: la compaa de seguros SANLAM adquiri un mayor inters en las pelculas y en 1969 se cre Satbel (Suid Afrikaanse Teaterbelange Beperk), quien comenz a tener el monopolio de la financiacin y distribucin de pelculas en Sudfrica, exceptuando los cines propiedad de la Warner. Estas pelculas hechas en los sesenta no proyectaban la cultura africana, ignorando las revueltas sociopolticas y las realidades experimentadas por los sudafricanos negros, concentrndose en los ideales de los propios Afrikaners. Jaime Uys, autodidacta convertido en magnate de la industria del cine gracias a sus xitos en la dcada de los cincuenta, lidera la produccin comercial. De su grupo surge Jeans Rautenbach, el cineasta ms innovador de aquel momento. En 1967, ste realiza de manera independiente, Die Wilde Seisoen [Temporada salvaje] un controvertido anlisis de la sociedad afrikaner. No abandona este discurso y al ao siguiente realiza Die Kandidaat [El candidadto] la cual es censurada y se cortan escenas. Aunque Rautenbach ofrece algunas obras de inters en los aos sesenta, su cine se decantar ms hacia lo comercial alejndose de las implicaciones sociales. El relevo lo toman cineastas como Manie van Rensburg (quien realiz una interesante comedia multirracial titulada Taxi to Soweto en 1991), Ross Devens o Gordon Vorster y buscan un cine sudafricano de calidad. La poblacin de color nada tiene que ver con estas tentativas de renovacin del cine en Sudfrica. Cineastas extranjeros como Lionel Rogosin o Henning Carlsen haban rodado importantes films clandestinos a finales de los cincuenta, pero su impacto en el pas fue mnimo. Lo mismo sucede con Vukani Awake [Despierta, bant!] (1964), realizado por Lionel Ngakane, primer realizador negro sudafricano exiliado en Londres.
11

El afrikans es una de las lenguas oficiales de Sudfrica, y es usada mayoritariamente por los blancos que habitan en las provincias del Cabo. En aquel momento comenz a utilizarse en las escuelas e inici el camino hacia la oficialidad, declarada en el ao 1925. Durante el siglo XX se mostr como una lengua literaria rica y con una considerable produccin en todos los campos (poesa, libros de texto, libros cientficos y tcnicos, etc.)

32

Posteriormente,

Nana

Mahoma,

tambin

exiliado

en

Gran

Bretaa,

rod

clandestinamente dos mediometrajes sobre el apartheid, que lgicamente tuvieron ms repercusin en el extranjero que en Sudfrica: Phene la Ndaba [El fin del dilogo] (1970) y Last Grave at Bimbaza (1974). Pero en el seno del cine comercial, donde no faltaban films negros a cargo de directores blancos como Ton van der Merwe, un especialista en este subgnero, hubo que esperar hasta 1975 para encontrar un autntico cineasta negro, Simon Sabela. Tras haber trabajado como actor desde 1959, Sabela debuta con U-Deliewe [La seorita Delieve], adaptacin de un folletn emitido por Radio Bant en lengua zul que es muy bien acogido por el pblico negro y le permite as proseguir una prolfica carrera. En la dcada de los setenta la industria se fragment cuando surgi la industria Bantu: pelculas negras de pobre calidad, en lenguas tnicas y proyectadas en iglesias, escuelas y tabernas. Durante esta dcada las audiencias negra y blanca se trataban de manera diferente. Se separaron por sus propias reglas, funcionamiento, pelculas y cines. La industria se resquebraj un poco ms durante los ochenta, cuando el gobierno concedi sustanciales beneficios fiscales. Entonces se hicieron muchas inversiones buscando una opcin atractiva y as prosper la industria del cine comercial. Se hicieron varios cientos de pelculas, la mayora imitaciones de inferior calidad a las pelculas americanas hasta que el esquema fiscal se colaps a finales de los ochenta. El cine independiente de aquella poca en su mayora se distribuy por vas independientes. Los cineastas crticos con el apartheid raras veces vieron sus trabajos distribuidos por las compaas importantes. La mayora de los sudafricanos no pudieron ver pelculas como Jobman, Mapantsula o Windprints. Ster-Kinekor, Nu Metro y United Internacional Pictures controlaron la distribucin de pelculas en Sudfrica desde la dcada de los 80. Desde 1971 hasta 1991 se hicieron en el pas unos 944, cerca de 998 documentales y varios cientos de cortometrajes y vdeos.

A finales de los aos ochenta, despunta un nuevo cine en el que los cineastas negros toman la palabra y se preocupan por la realidad social del pas. La chispa se produce en 1988 con la realizacin de Mapantsula de Oliver Schmitz y Thomas 33

Mogotlane. Disfrazada bajo el manto de un filme policial habla sobre los conflictos interraciales que tanto han marcado la historia sudafricana. Como es evidente, en todos los pases africanos, los logros cinematogrficos a menudo van unidos a circunstancias polticas. Gracias a la llegada al poder del African Nacional Council (ANC) en 1997 ver la luz el primer largometraje de ficcin realizado ntegramente por un negro: Fools de Ramadan Suleman. En 1991 se estableci el Foro de Cine y Difusin con el fin de encontrar la solucin de algunos de los problemas de la industria. ste estaba representado por productores, directores, actores, msicos, tcnicos, agentes y estudios. Se pretenda crear un clima donde todos ellos pudieran determinar algunas estrategias de inters comn y discutirlas con el Estado, partidos polticos, grupos culturales, distribuidores, exhibidores, etc. A mediados de los noventa se crearon dos entidades que ayudaran a desarrollar an ms el cine sudafricano: en 1993 el Comit Director de Pelculas y Difusin, y al ao siguiente, la Federacin de Cine y Televisin. El desarrollo principal vino con las histricas elecciones democrticas de 1994. Entre otras cosas se cambi el viejo sistema de subvenciones y se convirti en un fondo que anualmente reparta diez millones de rands12 entre varios proyectos, tambin cortometrajes.

Es difcil que una noticia sobre cine africano llegue a nuestros odos y cuando llegan, la mayora de las veces suele con motivo de ciclos o semanas de cine africano o menciones especiales en los festivales pero este ao, el Oscar concedido a Totsi dirigida por Gavin Hood y ambientada en la poca de segregacin racial del 'apartheid' que nos ha hecho girar la cabeza y mirar hacia el continente africano, donde est germinando una nueva generacin de cineastas dispuestos a romper barreras.

12

Unidad monetaria de Sudfrica

34

Aunque ha significado el reconocimiento internacional a este cine, en realidad no es la primera vez que un pelcula sudafricana recibe un galardn importante. El pasado ao, el largometraje Drum recibi el Corcel de Oro del festival Panafricano de cine (FESPACO),en Burkina Faso. En efecto, parece que la edad de oro del cine sudafricano est despuntando, gracias a cineastas que, redefiniendo el arte africano, estn consiguiendo ir ms all de la historia, intentado dejar atrs un pasado con tanto horror. El acceso a la industria cinematogrfica de cineastas negros esta directamente ligado al fin del apartheid y a los cambios polticos posteriores al 1994, lo que ha significado un empuje decisivo para el cine sudafricano. A pesar de ello y de que cuenta con las mejores infraestructuras del continente, el cine todava no ha entrado de lleno en los circuitos comerciales de su pas.

El desarrollo de cortometrajes se ha realzado gracias a la ayuda de la Fundacin de Cine y Video y la Asociacin de Guionistas de frica del Sur (SASWA), en colaboracin con el Departamento de Arte, Cultura, Ciencia y Tecnologa. La fuerza del cine del post-apartheid fue claramente visible, cortos y largos ganaron numerosos premios internacionales entre 1998 y 1999. Alguno de estos notables documentales es The man who drove with Mandela dirigido por Greta Schiller sobre las condiciones de vida de un gay que vive bajo apartheid que en 1998 gan el premio Teddy al mejor documental en el Festival Internacional de Berln.

35

Entre los cortometrajes ms destacados de aquella poca, The storekeepe (1998) de Gavin Hood que fue el mejor cortometraje en el Festival Independiente de Cine de Nashville. El oscarizado Hood ya recoga premios desde sus primeras producciones. En Sudfrica el equipo no es ningn problema, posee la gama ms moderna fcilmente disponible, incluyendo las cmaras fotogrficas de Arriflex y de Panavision. Hay un laboratorio de cine totalmente equipado (parte del grupo de Sasani). El grupo de Sasani ofrece las instalaciones video ms completas del hemisferio meridional.

Las perspectivas del cine en Sudfrica parecen grandes. Por un lado, la Fundacin Nacional de Cine y Vdeo, que apoya la industria local, fue establecida en 1999. A nivel regional, la Comisin del Cine del Cabo est promoviendo la industria en la parte del Cabo occidental. En 2001 en el Cabo occidental, ms de 250 lanzamientos internacionales implicaron ms de mil millones. Estos lanzamientos incluyeron cuatro pelculas, seis programas de televisin y ms de 250 anuncios para el mercado internacional, as como 30 anuncios para frica del sur y varias series locales y documentales para la televisin.

3/ AUDIENCIA, EXHIBICIN Y TEMTICA:

CONCEPTOS INTERRELACIONADOS

La forma que tenemos de ver y entender el mundo y a nosotros mismos est gobernada por el lenguaje con el que hemos sido enseados a ello Walter Lippman No hay suficientes datos como para dar una conclusin clara acerca de la audiencia del cine africano, pero s puede decirse que sta no es demasiado amplia, debido a las precarias condiciones del mercado de exhibicin en el continente. La tasa de frecuentacin de las salas est en un 0,9 por habitante anualmente, y la tasa de salas, es de 0,5 por cada 100 habitantes. De forma general, el nmero de salas ha disminuido bastante desde la poca colonial, y las que existen son frecuentemente usadas con otros

36

fines: iglesias, sectas, etc. En Sudfrica, nico pas africano cuya industria del cine es comparable a la de pases occidentales, las salas municipales se han abandonado. Ante tal situacin, algunas organizaciones internacionales iniciaron un proyecto, de momento aislado, de cine itinerante con objetivo pedaggico que por ahora slo ha llegado a Nger y Sudn. La iniciativa, Cinema Numerique Ambulant (CNA), tiene como objetivo proyectar pelculas africanas precedidas de cortometrajes informativos de las propias organizaciones para la prevencin de enfermedades. Desde 2001, la CNA ha proyectado pelculas a 1,5 millones de personas, mediante una camioneta itinerante que va viajando por la geografa de Sudn y Nger. Tambin en Sudfrica, proyeccionistas independientes acuden a barrios y aldeas para proyectar sus pelculas en pantallas porttiles. En cuanto a las salas populares pequeas, debido a la crisis econmica a menudo se dedican a la difusin de vdeos piratas. Sin embargo, la resistencia se organiza. As, el realizador cameruns Bassek Ba Kobhio (Sango Malo, El gran blanco de Lambaren) organiza desde hace cuatro aos Pantallas negras, un programa de difusin de pelculas africanas (en Camern, Gabn, Congo Brazzaville, Repblica Centroafricana y pronto en el Chad), apoyndose en la red de centros culturales franceses. Otra de las formas de exhibicin, la ms efectiva actualmente, son los festivales internacionales de cine. Debido a la escasa existencia de salas y a las condiciones de vida de las poblaciones africanas, los cineastas de este continente no viven gracias a los espectadores locales, sino que tienen que buscarse los beneficios por otras vas. El propio continente cuenta con varios festivales, como ya hemos ido desarrollando a lo largo del estudio. El FESPACO, Festival Panafricano de Cine y Televisin, se celebra en Ouagadougou (Burkina Fasso) cada dos aos y concede el prestigioso Corcel de Oro de Yennega. La ltima edicin, a finales de febrero de este mismo ao, contaba con dos secciones diferentes: pelculas de 35 mm. y vdeos. En la 18 edicin, en 2003, los cineastas africanos pusieron de relieve el estancamiento de la industria cinematogrfica en frica y pidieron a los dirigentes de los Estados africanos un apoyo pblico al cine. Este Festival fue creado por la Federation Panafricaine de Cineastas, FEPACI, con el objetivo de luchar contra el monopolio en el mbito de la distribucin y para la promocin de los cines nacionales. 37

El Festival de Cine de Tnez concede el Tanit de Oro y se celebra los aos pares. Tambin Sudfrica premia con un galardn a la mejor pelcula del ao. Marruecos celebra en septiembre el Festival de Cine de Marrakech, cuyos organizadores esperan que se convierta en la versin africana del Festival de Cannes. Sin embargo, a pesar de la proliferacin de Festivales de cine en todo el continente, la proyeccin de vdeos africanos se limita a los das puntuales que dura cada evento. Una vez acabado el Festival en cuestin, se vuelve a proyectar en las salas de cine pelculas de accin de Hollywood o las cintas de artes marciales de Hong Kong.13

El Gobierno de Francia mantiene varios proyectos con el objetivo de ayudar a la produccin, postproduccin y exhibicin de largometrajes africanos. Mediante una seleccin hecha por crticos franceses y africanos, asegura ciertas cantidades a los realizadores, quienes posteriormente vern su pelcula proyectada en salas tanto del continente africano como de Francia y en festivales internacionales. Francia se asegura asimismo la emisin de sus pelculas en las salas africanas de los pases con los que tiene acuerdos: Camern, Lbano, Israel, Costa de Marfil, Senegal, Burkina Fasso, Guinea, Egipto y Marruecos. Sin embargo, segn la UNESCO 14, las pelculas de cine subvencionadas por Francia tienen un gran dficit con la cultura africana. stas responden al gusto de los crticos de cine occidentales o de los funcionarios del Ministerio de Cooperacin de Francia, ya que stos son los que seleccionan los filmes, aspecto que condiciona la realizacin de los proyectos. Adems, el xito de los mismos se mide segn la acogida que reciben en los festivales de cine y circuitos de arte europeos. Segn el director de cine Idrissa Ouedraogo15, algunas pelculas que han sido galardonadas en festivales europeos son difcilmente comprensibles por el pblico africano, a pesar de que estos eran los lectores modelo iniciales. Esto es debido al canon general que rige en los festivales occidentales, al que los realizadores deben amoldarse si quieren crear otros trabajos que puedan aceptarse en los eventos internacionales.

13 14

Bartolom Burgos, director del CIDAF, http://www3.planalfa.es/cidaf/noticias/news%20169.htm En su boletn 51, de Noviembre de 1998. 15 Idrissa Ouedraogo, en Approaches To African Cinema Study Martin Mando, 2000.

38

La televisin, otro posible medio para la difusin del cine africano, tampoco es una va efectiva. Al igual que en las salas, las pelculas emitidas no tienen vnculos estrechos con la realidad africana, y es que el espectador africano no se reconoce en las imgenes que generalmente arrojan las producciones occidentales. En muchos de los pases africanos, el Estado ejerce una censura ms o menos directa sobre la televisin. Esto, sumado a la importante presencia de las cadenas comerciales gracias al advenimiento de la televisin pro satlite, que prolonga la programacin meditica occidental, anula la posible presencia de producciones hechas por y para africanos.

Varios son los Festivales y exhibiciones de cine africano en Europa y Amrica. Uno de los ms prestigiosos son las Jornadas de Cine Africano y Criollo de Montreal, en el que se otorgan varios gallardones. Las Jornadas proyectan al gran pblico, a finales de abril de cada ao, un nmero considerable de pelculas africanas y criollas en dos salas de cine de Montreal. Otros Festivales donde el cine africano tiene una presencia importante son: el Festival internacional de Cine Francfono de Namur (Blgica), los encuentros de los medios de comunicacin Norte-Sur (Suiza), el Festival Internacional de Cine de Amiens (Francia), el Festival de Cine Africano de Miln (Italia), el Festival de cine Africano de la dispora y AFRICALA, exhibicin internacional de cine africano en Ciudad de Mxico. En el Festival de Venecia del 2002, la comedia musical Nha Fala, de la directora Flora Gomes (Guinea Bissau) tuvo bastante relevancia; y Madame Brouette, de Moussa Sene Absa (Senegal), en la que narra la vida de una mujer luchadora, independiente y divorciada que trata de sobrevivir, gan el premio a la mejor msica en el Festival de Berln del 2003. El Festival de cine africano de Tarifa, que este ao celebra su cuarta edicin, cuenta con una seccin llamada cine nmada, mediante la cual ponen a disposicin de centros culturales, universidades, asociaciones, municipios, diputaciones, filmotecas, etc., las pelculas africanas visionadas en los anteriores tres festivales en V.O.S.; garantizando as ciertos ingresos a los realizadores y productores del continente negro.

Las instituciones cinematogrficas occidentales, como festivales, co-productores y crticos, haban aceptado como prototipo de cine africano en los 80 el hecho por

39

Kabor y Ouedraogo: el llamado modelo Burkina. Este tipo de cine reuna fbulas intemporales sin ninguna dimensin sociopoltica y una esttica accesible. Hacia finales de los 80 hay una evolucin sensible de las temticas con la nueva generacin de cineastas, quienes reivindican los documentales de ficcin o de creaccin. La aparicin del vdeo digital ha otorgado cierta libertad financiera y tcnica en el cine africano, permitiendo hacer cine de peor calidad pero por y para ellos. La temtica de estas pelculas muestran la realidad social que vive cada pas: inmigracin, mestizaje y bsqueda de identidad, tradicin y poligamia, las consecuencias de las luchas pasadas y la influencia de la religin; son algunos de los temas ms desarrollados. El conflicto entre tradicin y modernidad ha sido uno de los ejes claves del discurso de los cineastas africanos: Wend Kuuni, de Gastn Kabor, enunciaba ya en 1982 la recuperacin de la identidad precolonial. Tambin las denuncias explcitas del colonialismo han sido un asunto a tratar fundamental para los cineastas africanos tras la independencia: Emitai, de Sembene; Sambizanga, de Sarah Maldoror; o Mueda memoria e masssacre de Ruy Guerra; muestran los aspectos negativos de la poca colonial. Otras hacen hincapi y denuncian los riesgos de la occidentalizacin por efecto del influjo europeo: Le rtoir de laventurier (Moustapha Alassane) o FVVA ( Femme, Villa, Voiture, Argent) de Djangarey Maiga. El pesimismo ante tal cuestin se observa en films posteriores: Guelwaar, de Sembene; Samba Taor, de Ouedraogo o Hynes, ( Djibril Diop Mambety), donde se prestenta los efectos del capitalismo en una sociedad abocada a la ruina moral y material. Tambin las religiones tambin son punto de crtica en varias pelculas. As, Sembene propone en Ceddo la controvertida imposicin de la cultura islmica en el frica Occidental; y Jean Marie Tchisoukou crtica en Le chapelle el papel represivo del catolicismo en una pequea aldea congolea. La bsqueda de la identidad africana ha estado presente en muchos de los filmes del continente a finales de los 80: Sarraounia de Med Hondo, Moia o recado das ilhas de Rui Duarte o Keita, lheritage du griot, de Dani Kyate, muestran una inquietud presente en la sociedad. Asimismo la preocupacin ante la nueva situacin de emigracin al extranjero se refleja en pelculas como Africa sur-Seine (Paulin Soumanou Vierya, Mamadou Sarr ) o Le noire de (Sembene).

40

En cuanto a la lengua utilizada en las pelculas, aspecto fundamental a considerar a la hora de la conformacin de un cine africano independiente de sus ex metrpolis, es necesario resaltar que en los aos setenta la tendencia imperante de usar el francs en el rea francfona y el ingls en el territorio anglfono comenz a romperse. Los cineastas subsaharianos necesitaban un verdadero mercado local donde exhibir sus proyecciones, por lo que empez a usarse en los rodajes el wolof, mor o bambara. Sin embargo, en pases como Camern o Costa de Marfil, la fragmentacin lingstica es tal que es necesario rodar en francs para llegar al pblico nacional. Respecto a la esttica, algunas pelculas tendieron a incorporar esos rasgos de tradicin oral del continente, rechazando las estructuras narrativas lineales hegemnicas en el cine occidental, y dando lugar a construcciones con interrupciones y/o repeticiones, digresiones, inclusin de varios y diferentes puntos de vista mediante flashback, etc., como fue el caso de Nelisita, de Rui Duarte. Esta tendencia se ha ido perdiendo y hay una estandarizacin creciente temtica y estticamente.

El director de Moolaad, Ousmane Sembene, sostiene que los profesionales del cine tienen que comprometerse en la bsqueda de la identidad africana y reclama el compromiso social del director16:
Por regla general me gusta el modo en que es recibido mi trabajo. Pero me gustara que los africanos leyeran ms y fueran ms al cine. La lectura y el visionado de pelculas influyen mucho sobre la manera en que vivimos. Siempre he dicho que el cine en frica es como una clase vespertina vinculada al desarrollo de nuestras sociedades. Pero debemos hacer buenas pelculas que reflejen nuestras luchas. No tiene sentido hacer pelculas con el nico objeto de entretener, ni aburrir a la gente con pelculas de protesta sobre mtines sindicales. Nuestras historias deben ser entretenidas pero tambin inspirar a la gente y convertirse en el tema principal de conversacin en el trabajo y en los hogares. ()Nuestra frica no es la ni la que representan nuestros lderes, ni la de una turba pidiendo limosna como se hace creer al resto del mundo. Los artistas debemos salir y mostrar esa otra realidad. Nuestra misin es reflejar lo bueno y lo malo de nuestro continente. Para m es un deber.

Tambin el director Martn Mando afirma que los realizadores africanos deben verse a s mismos como conductores del cambio en el pas y asumir la responsabilidad,
16

http://www.ladinamo.org/ldnm/articulo.php?numero=19&id=491

41

rechazando el cambio pedaggico autoritario mamado del colonialismo y crear su propio lenguaje. Mando seala que los directores de cine que han aprendido de los colonialistas han procesado inconscientemente algunos conceptos propios de occidente, como la iconografa, la gramtica o las metforas coloniales que todava aparecen en la perspectiva africana. En una cultura tradicionalmente oral y gestual, el cine es muy importante a la hora de cumplir esa funcin pedaggica y social que brilla por su ausencia en los filmes comerciales de los pases occidentales.

REALIZADORAS AFRICANAS
Queremos hacer mencin especial al cine hecho por realizadoras que, sobre todo a partir de los aos ochenta, han conseguido destacar en un espacio tan masculinizado. Trabajan sobre todo el documental y en su temtica presentan un panorama del frica contempornea con sus contrastes, el conflicto entre la modernidad y la tradicin. Algunas pelculas exponen las dificultades de la mujer africana delante de situaciones privadas como el matrimonio, el divorcio o la separacin. En Mossane, de Safi Faye, una mujer joven enamorada de un estudiante, es forzada por sus padres a casarse con un hombre viejo, pero ella se suicida. En Kado, de Valrie Kabor (Costa de Marfil), una joven abandona su pueblo para conseguir en la ciudad, a travs de la prostitucin, el dinero necesario para su dote. Tambin, La bataille de l'arbre sacr, de la kenyana Wanjiru Kinyanjui, trata de una mujer que huye de un marido brutal y por eso, recibe el menosprecio de los habitantes de su aldea. El cine de gnero femenino, hecho por realizadoras, tambin tiene una importante presencia entre las producciones africanas, sobre todo a partir de los aos 80, cuando las realizadoras comenzaron a hacerse un hueco en un territorio

42

tradicionalmente masculino hasta llegar a considerarse como casi un subgnero dentro del cine africano. Directoras como la senegalesa Safi Faye(La passante, 1972; Kaddu Beykat / Lettre paysanne, 1975; FadJal / Arrive, travaille, 1979; Man sa ya / Moi, ta mre, 1980; As Woman See It ?,1980; Les mes au soleil, 1981; Selb et tant dautres, 1982; Ambassades nourricires, 1984; Racines noires, 1985; Elsie Haas, femme peintre et cinaste dHati, 1985; Tesito, 1989; Mossane, 1996), Valeri Kabor de Costa de Marfil (Kado), Flora Gomes (Regresso de Cabral, 1976; La reconstruction, 1977; Anos no oca luta, 1978; Mortu negra, 1987; Udju azul di yonta, 1992; Po di Bangui ,1996); se decantan por un cine ms documental que muestra las dificultades de la mujer africana en su sociedad. Retratan en sus films el conflicto entre la modernidad y la tradicin, el papel de la mujer en la lucha anticolonialista (Sambinzanga de Sarah Maldoror o Mortu Negra de Flora Gomes). Asimismo denuncian la poligamia y reivindican la historia desde el punto de vista feminista (Sarraounia, de Med Hondo). Desde el compromiso poltico firme, la directora Flora Gomes (Guinea Bissau) narra en Mortu Negra la historia de Diminga, una mujer que intenta reunirse con su marido, que se encuentra luchando en el frente; por esta razn cruza la sabana con un grupo de combatientes y en este viaje descubre el estado de ruina y desolacin de su pas. Finalmente, el cine-documental de Anne-Laure Folly explica en Les Oublies los desastres de la guerra civil angolea mientras que a Femmes du Niger, rodada durante las elecciones de 1993, ofrece una visin de las diferentes actitudes de las mujeres respeto a la participacin democrtica. Las realizadoras africanas estn luchando para conseguir explicar con voz propia todo aquello que interesa a sus espectadores. Tambin para que sus pelculas permitan al pblico europeo entender la diversidad y la complejidad de todo un continente al que se le ha negado sistemticamente la voz.

43

4/ CONCLUSIONES
Nuestras conclusiones sern un pequeo frankestein de todo el trabajo, caeremos en generalizaciones pero hay que tener en cuenta que son muchos los pases analizados. Generalizaciones fruto de la falta de contacto con la realidad africana y fruto de una hiperrealidad pervertida por occidente.

Estas conclusiones, como toda frica, estn atravesadas por la cuestin econmica y sociopoltica. La precaria situacin econmica no permite el desarrollo de una industria cinematogrfica ni, por cierto, tampoco de cualquier otra actividad que no beneficie a los pases capitalistas occidentales. Problemas, problemas, problemas Problemas para la formacin de los cineastas, recordemos que la mayora, sobre todo en los aos setenta tras la independencia, tiene que estudiar fuera. En Europa, Rusia o los menos, en EEUU. Este hecho, influye en las caractersticas formales, ideolgicas y financieras de sus obras. De ah, nace el debate sobre la reivindicacin de una mirada africana propia, como los cineastas no disponen de todo el poder de decisin en sus

44

pelculas, hay quien pone en duda que sus films sean fieles a la realidad del continente. Tambin son cuestionados porque los cines africanos adoptan el modo de representacin convencional por el mero hecho de que beben de las referencias metropolitanas. Y es que es inevitable contagiarse de las formas de narrar establecidas, puesto que en frica las pocas pantallas que hay, se llenan de producciones occidentales, norteamericanas sobre todo. Y cualquier cineasta, africano o no, debe empaparse de las pelculas occidentales, al ser el cine gua. Sin embargo, a pesar de que se contagien en cierta manera por las maneras occidentales, existe la posibilidad de saltrselas: conocer las convenciones para romperlas, conocer la historia para cambiarla. Las duras crticas de directores como Martn Mandho (que exige a los cineastas africanos la potenciacin de un lenguaje, una gramtica y una retrica africana, rechazando las occidentales para crear su particular identidad) no son del todo lcitas, ya que apela a la creacin de un cine propio, de un cine con etiqueta de denominacin de origen cuando a ningn otro continente o pas se le exige tal empresa. Entendemos la postura de Mandho en tanto que se refiere a la bsqueda de una identidad subordinada durante mucho tiempo a las metrpolis, objetivo ste apropiado y necesario para la sociedad de las antiguas colonias, objetivo honorable que trata de difundirse a travs de la influencia socializante del sptimo arte. Esta funcin pedaggica del cine nos conduce a otro problema: el escaso nmero de pantallas (en su mayora copadas por intereses norteamericanos). Cmo socializar si no existe una red de difusin cinematogrfica? Cmo si la poca que hay nos ensea usos y costumbres denostados por la infame recurrencia de los estereotipos temticos y figurativos? No obstante, estamos ante uno de los pocos medios que pueden ejercer una funcin educativa en una cultura cuya comunicacin es eminentemente oral. Los cines ambulantes son una solucin imperfecta (en cuanto que no constituye una red) que en muchos casos est ideada por ONGs occidentales. Cumplen su funcin pero volvemos a lo mismo, occidente maneja los hilos y no es la poblacin autctona la que orquesta y aplica, sino la que aplaude al son que le marcan. Problemas para la difusin. Problemas para la produccin. No hay ms que ver en el anexo III el exiguo nmero de pelculas rodadas en el continente. Escasez de recursos tcnicos y humanos, 45

limitaciones financieras, conflicto entre colonia y metrpoli sobre la legitimidad del discurso, subvenciones internacionales con notables contrapartidas para los productores africanos, ausencia de subvenciones estatales en muchos pases por cuestin poltica y/o econmica, etc. Los productores africanos (si pueden) deben decidir a qu pblico se dirigen, y en funcin de esto la produccin ser ms o menos difcil. Si la audiencia son sus compatriotas tienen que contar con que no hay mucho dinero para la inversin, no hay una red estable de exhibicin y la poblacin rural (la mayora) no tiene el poder adquisitivo suficiente para acudir a las salas, localizadas stas en las ciudades. Por tanto, el cineasta tiene muchas dificultades para recuperar lo invertido. As, muchos creadores buscan el xito econmico por otros medios, es decir, en el extranjero. Para tal cosa se financian con ayuda extranjera, sobre todo de Francia (que colabora tanto con sus antiguas colonias como con otros pases africanos u otros en vas de desarrollo). As se cercioran que sus pelculas se vean en frica, Francia y en los festivales internacionales. A cambio, los directores han de pensar que el gusto del pblico y la crtica internacional y los festivales van a decidir el xito de su trabajo. As, se amoldan al canon que rigen los festivales internacionales para asegurarse otros trabajos. La lengua tambin limita las posibilidades de difusin. Por ejemplo, un cineasta de Costa de Marfil o Camern debe rodar en francs si quiere llegar al pblico nacional debido a la mltiple fragmentacin lingstica de su pas. De nuevo, problemas para la difusin. A pesar de los problemas que encuentra el sptimo arte, le sobra talento. Especialmente, han destacado las directoras africanas a partir de los aos ochenta, que adems de superar todos los problemas ya enunciados, han tenido que franquear los inconvenientes adheridos a su gnero en una sociedad repleta de tradiciones ancestrales y de jerarquas patriarcales.

Soluciones, soluciones, soluciones Las soluciones para el mercado cinematogrfico del continente africano pasan por la modificacin estructural de muchos de los jvenes pases subsaharianos. La ventaja que tienen (si acaso se pueda llamar ventaja) es que por su juventud, sus mercados seguirn una tendencia ascendente. Para continuar ese crecimiento, tendrn 46

que desembarazarse de los lastres coloniales, conseguir una economa propia, una poltica a su medida y un empuje cultural y social (es la modificacin estructural a la que hemos hecho referencia anteriormente). Por ello, cadenas de televisin africanas deben empezar a emitir sus pelculas, distribucin de films locales y no de Hollywood. Igualmente sucede en las radiofrmulas o noticieros, que emiten informaciones directamente recibidas del extranjero sin filtrar, con lo que las noticias se emiten desde el punto de vista de los medios de comunicacin de Europa y Amrica. Los receptores de estas noticias, en gran parte analfabetos, las tomarn como realidad como ha venido sucediendo en las generaciones jvenes que ven la televisin por primera vez. No se puede crear una hiperrealidad en frica filtrada desde el llamado primer mundo, porque no es su realidad ni su punto de vista, y no comenzarn a tomar conciencia de su necesidad de luchar contra unos jefes de estado que obedecen al primer mundo y maltratan a sus pueblos para llenarse los bolsillos. Encontramos el vdeo digital como una alternativa a las grandes producciones. De esta forma, los videoistas pueden filmar lo que quieran, porque son producciones baratas que, sobre todo en Nigeria (Nollywood), tienen tanto xito que son el tercer mercado que ms genera tras Hollywood y Bollywood. Lo que buscan es empezar a filmar ellos solos, sin coproducciones que les condicionen la forma, el contenido y la focalizacin. El cine y en general la cultura, depende de cmo se interrelacionen economa y poltica. La elite econmica es la que detenta la cinematografa dominante y sta, engulle a los otros cines. Por otro lado, los cineastas dominados, a veces diluyen su propia identidad con el fin de integrarse en la cultura dominante. Esto se evidencia en el fenmeno de los festivales europeos. Las pelculas africanas que llegan a ellos se dan a conocer (a la elite de la crtica y al pblico especializado) durante cuatro das, pero no implica que se distribuyan. No hay audiencia para el cine africano porque las formas dominantes (Hollywood) lo inundan todo. Proponemos una nueva mirada fuera de la cultura hegemnica para acoger los aires frescos del continente africano, aceptar que hay otros cines. En los ltimos diez aos han surgido muchos festivales de cine en frica: Tanzania, Ruanda, Senegal, etc. stos son la nica pantalla de pelculas africanas, pero una vez acabado el festival, los cines, vuelven a llenarse de films occidentales. Son los problemas de no ser los propietarios de sus pantallas, son las consecuencias de no ser 47

los propietarios de su continente. Recordemos que la distribucin y exhibicin estn en manos extranjeras por lo que las pelculas que llegan y se proyectan son por ejemplo francesas. Francia subvenciona el cine africano pero nada ms pues usa/explota el mercado subsahariano en su propio beneficio. Para arreglar la situacin, lo ms sencillo sera que los franceses pasaran pelculas africanas pero no lo hacen. Solo exhibe las coproducciones. frica es el mercado ideal para algunas pelculas francesas. Francia subvenciona por un lado y por el otro, explota (a la antigua usanza) sus fuentes de riqueza. Francia (y en general, occidente) es hipcrita en su actitud. Qu hacen los sueos de Amlie en Burkina-Faso? Seguro que no han distribuido El Odio y apurando, tampoco Asterix y Obelix, no vaya a ser que tomen ideas subversivas. Problemas inevitables en tanto que estamos ante un cine emergente que tiene que hacer frente no slo a la bestia de Hollywood, sino tambin a su situacin sociopoltica y econmica infectada por los pases occidentales, quienes, como los franceses en el mbito cinematogrfico, alardean de dar una limosna solidaria; primero dan el dinero y despus piden las vueltas.

Nota: Sudfrica es una excepcin a la norma puesto que situacin polticoeconmica no se atiene a nada de lo que hemos dicho anteriormente. Por ello, no es representativa de la muestra analizada. Es el nico pas subsahanariano que puede hablar de una industria cinematogrfica. Como ya hemos advertido al inicio, hemos generalizado. Totsi, una produccin de este pas, ha conseguido un Oscar, algo que no tiene nada que ver con la mayora de los cines estudiados. Sudfrica se sita en un nivel sin parangn.

48

ANEXO I: PRODUCCIN DE PELCULAS EN NIGERIA17

17

Fuente: Nigerian Film Censorship Board, en el Boletn 51 de la Unesco, Noviembre 1998.

49

N Pelculas vdeo En ingls En yorouba En ibo Otras lenguas N Films tradicionales

Diciembre 1994 3 1 2 0 0 0

1995 201 15 161 15 2 0

1996 258 62 166 22 1 1

1997 256 114 89 19 4 0

EneroMayo 1998 140 54 59 6 3 0

Total 858 245 475 62 10 1

ANEXO II: GLOSARIO DE DIRECTORES Y PELCULAS

Mamadou Tour: Mouramani; TGV; Nosaltres Paulin Soumanou Vieyra: Afrique-sur-Seine Ousmane Sembene: Borrom Sarret; Mandaba; Emitai; Xala; Ceddo (1977) ; Guelwaarb(1992). Diop-Mambety: Touki-Bouk;, Hynes; La Petit Vendeuse de Soleil Moustapha Alassane: Le rtour de laventurier(1966) ; Femme, Villa, Voiture, Argent. Oumarou Ganda: Casbascabo; Le wazou polygame; Saitane Henri Duparc: Bal poussire Desir Ecar: Visages de femmes Fadika Kramo-Lancin: Djeli; Wariko Daniel Kanwa: Pousse-Pousse Jean Pierre Dikongue-Pipa: Muna Moto 50

Jean Marie Teno: Afrique, je te plumerai; Clando Suleyman Ciss: Den musso; Baara; Finye; Yeelen; Waati Cheikh Oumar Sissoko: Finzan; Nyamanton Ahickil: Ain el Ghazal Gaston Kabor: Wend Kuuni; Buud Yam Idrissa Ouedraogo: Yam daabo; Yaaba; Tilai; Samba Traor Kwaw Ansah: Love Brewed in the African Pot Ossie Davis: Kongis Harvest Ola Balogun: Amadi; Ajani-Ogun Hans Jrgen Pohland: Bullfrog in the Sun Cyril Nri: Constante Newton I. Aduaka: En el borde; Rabia; Ezra Odion Agboh: Los gemelos de la selva tropical Mahamood Ali-Balogun: Un lugar llamado hogar Gaye Ramaka: Ainsi Soit-il Alhamdou Sy: Kinkeliba et Biscuits de Mer Felix Samba Nodiaye: Lettre un Senghor Bouna Medoune Seyes: Zone Rap Laurence Attali: Mme le Vent Joseph Ga Ramaka: Karmen Jeans Rautenbach: Die Kandidaat; Die Wilde Seisoen Lionel Ngakane: Vukani Awake Nana Mahoma: Phene la Ndaba, Last Grave at Bimbaza Simon Sabela: U-Deliewe Manie van Rensburg: Taxi to Soweto Oliver Schmitz y Thomas Mogotlane: Mapantsula Ramadan Suleman: Fools Jean-Paul Ngassa: Aventure en France Thrse Sita Bella: Tom-Tom en Pars Adama Drabo: Niel Mamadou Djimkola: Le Sang des Parias Mohamed Camara: Dakan Cheick Doukoure: Le ballon d'or Grahite Fofaza: Temedy Darrell Roodt: Jobman, 1990. Sudfrica. David Wicht: Windprints. 1990. Sudfrica. Flora Gomes: Nha Fala, Regresso de Cabral, 1976; La reconstruction, 1977; Anos no oca luta, 1978; Mortu negra, 1987; Udju azul di yonta, 1992; Po di Bangui ,1996 Moussa Sene Absa: Madame Brouette Safi Faye: La passante, 1972; Kaddu Beykat / Lettre paysanne, 1975; FadJal / Arrive, travaille, 1979; Man sa ya / Moi, ta mre, 1980; As Woman See It ?,1980; Les mes au soleil, 1981; Selb et tant dautres, 1982; Ambassades nourricires, 1984; Racines noires, 1985; Elsie Haas, femme peintre et cinaste dHati, 1985; Tesito, 1989; Mossane, 1996 51

Valeri Kabor (Costa de Marfil): Kado Sarah Maldoror: Sambinzanga (1972). Ruy Guerra: Mueda, memoria e massacre, (1979). Med Hondo: Sarraounia (1987) Rui Duarte: Moia, o recado das ilhas (1989); Nelisita (1983). Djangarey Manga: FVVA (Femme, Villa, Voiture, Argent), 1972. Jean Marie Tchisoukou; Le chapelle (1979. Paulin Soumanou Vierya, mamadou Sarr: Africa sur-seine

ANEXO III: PRODUCCIN E IMPORTACIN 18

Indicadores sociales y culturales, y produccin e importacin de pelculas en todos los pases Relacin entre las pelculas producidas en el plano nacional y las importadas, en los pases con produccin cinematogrfica grande, mediana y escasa19

1. Nombre del pas 2. Lengua franca o idioma de comunicacin 3. Regin: Regin estatutaria de la UNESCO 4. PIB: Producto Interno Bruto 5. Habitantes (miles de) 6. Concentracin de la poblacin urbana 7. Porcentaje de alumnos escolarizados en la enseanza primaria internacional
18 19

Extrado de www.unesco.org En negrita, pases analizados en el trabajo.

52

8. Porcentaje de personas alfabetizadas 9. IDH: ndice de Desarrollo Humano 10. Libros publicados por ao 11. Pelculas producidas en el plano nacional (promedio anual del decenio 1988-1998) 12. Pelculas extranjeras importadas (1995)
1. Nombre del pas 2. 3. 4. PIB 5. 6. 7. 8. Personas 9. Lengua Regin Habitantes Concentracin Escolarizacin alfabetizadas IDH franca (miles) urbana (%) en primaria (%) (%) 10. Libros 11. 12. publicados Promedio de Pelculas pelculas producidas importadas (1988-1999) 0 59 81 0.667 0.924 0 70643 57 31 76 0.335 0.892 14 0 3 11 63 0 1 0 0 79.3 60 88.4 69 61.8 59.3 96 70.8 56 66 77 98.8 0.774 0.737 0.884 0.651 28 323 9065 224 0 2 47 3 0 84.7 55.6 56.1 89 90.8 18.8 48.3 72 97.1 46.6 42.5 5.3 58.4 49.9 32 78.6 59.2 71.3 68.7 82.7 87.9 93 71 72 70 66 0.673 0.783 0.882 0.78 78.1 97.1 96.3 98.1 84.4 37.3 97.3 97.9 99 70 35.5 41.1 82.5 99 90 72 75 85 39 76.3 80 86 68 35 31 66 0.931 0.932 0.636 0.894 0.87 0.368 0.907 0.806 0.932 0.806 0.368 0.338 0.589 10835 7987 374 15 78 0 77 3345 13913 70 84 0 447 1008 158 21574 45 5925 18 22 3 0 0 77 0 2 7 0 0 0 4 0 0 86 0 11 --28 -239 219 5 ---19 73 477 124 219 -149 ----200 --226 -----

Afganistn Albania Alemania Andorra Angola Antigua y Barbuda Antillas Neerlandesas Arabia Saudita Argelia Argentina Armenia Aruba Australia Austria Azerbaiyn Bahamas Bahrein Bangladesh Barbados Belarrs Blgica Belice Benin Bhutn Bolivia Bosnia y Herzegovina Botswana Brasil Brunei Darussalam Bulgaria

In Alb Al Fr Po In In In Ar Es Ru Ne In Al Ru In In In In Ru Fr/Ne In Fr In Es Sc In Po In Ru

ASA EUR EUR EUR AFR ALA ALA ARB ARB ALA ASA ALA ASA EUR ASA ALA ARA ASA ALA EUR EUR ALA AFR ASA ALA EUR AFR ALA ASA EUR 2.788

139 3401

20.4 37.5 86.8 62.5 33 35.1

62.2 85 99 99 42.5 96

19.675 81922 1.19 1.6 8.977 0.1 9.338 5.442 8.937 1.737 0.1 19.285 14569 14.324 8106 1.67 15.875 15.321 570 1.331 120100 7954 71 11185 66 195 558 28784 35219 3638

11.051 261 4.713 10348

20.985 10159 5.59 1.696 1.289 2.598 0.1 5.367 5.362 219 5563 1812 7593 3628 5563 161087

30.447 300 4.533 110912

Burkina_Faso
Burundi Cabo Verde Camboya

Fr
Fr Po Fr

AFR
AFR AFR ASA

0.796 10780
0.698 1.862 1.084 6221 396 10274

29.1
7.7 56.3 21.3

18.7
34.6 69.9 35

20
31 64 58

0.796 4
0.247 0.547 0.384 54 10 0

5
0 0 0

197
50 108 268

Camern
Canad Chad

Fr
In Fr

AFR
AMN AFR

2.12

13560

45.8
76.7 21.6

62.1
99 47

46

0.468 22
0.96 22208 0

2
24 0

-220 --

21.495 29680 0.7 6516

25

0.288

53

Chile China Chipre Colombia Comoros

Es Ch In Es In

ALA ASA ASA ALA ALA

9.129 2.604

14421 1E+06

86.2 31.1 54.6 73.2 28.3

95 80.9 6 91.1 56.7

72 58 96.59 70 39

0.891 0.626 0.907 0.848 0.412

1820 1E+05 1040 1481 0

1 469 1 3 0

220 185 347 -393

13.701 756 6.107 1.366 36444 632

Congo
Costa_Rica

Fr
Es

AFR
ALA

2.41
5.919

2668
3500

59.9
50.2

73.9
94.7

56
68

0.5
0.889

0
963

0
2

-49

Cte d'Ivoire
Croacia Cuba Dinamarca Djibuti Dominica Ecuador Egipto El Salvador Emiratos rabes Unidos Eritrea Eslovaquia Eslovenia Espaa

Fr
SC Es Da Fr In Es In Es In In Ru Al Es

AFR
EUR ALA EUR ARB ALA ALA ARB ALA ARB AFR EUR EUR EUR AMN EUR AFR EUR ASA ASA EUR EUR AFR AFR ASA

1.668 14992
3.96 3 4501 11018

45.3
65.3 76.5 85.3 83.2 41 59.1 45 45.3 93.8 17.7 59.3 64.5 76.7 76.4 73.3 13.6 -41

21.9
97 95.4 99 45 94 89.6 50.5 70.9 78.6 25 99 96 97.1 99 99 48.2 87 91.3 94.4 99 99 62.6 37.2 94.9

52.3
67 63 99 20 77 72 69 55 82 24 72 74 90 90 72 34.5 -79 78 97 90 60 34 69

0.422 -0.76 0.723 0.927 0.319 0.873 0.775 0.614 0.592 0.866 0.269 0.873 0.886 0.934 0.942 0.776 0.427 0.747 0.863 0.672 0.94 0.946 0.562 0.281 0.637 1233 12539 45331 0 21 314 2671 932 11973 0 77 11 3108 15 293 106 3481 2906 44261 51863 2291 240 36237

2
3 6 15 0 0 4 72 0 0 0 4 2 45 385 3 1 46 0 456 8 183 0 0 5

152
-55 225 --510 220 124

21.341 5237 1.27 6.118 4.626 3.846 2.417 16 0.96 6.389 617 70 11699 63721 5796 2260 3280 5347

-0 51 500 477 80 65 118 -235 137 384 -171 --

10.404 1924 14.324 39674 26.397 216000 4.294 0.427 4.370 5.763 2.681 69283 1471 58243 147000

Estados Unidos de Amrica In Estonia Etiopa Federaci de Rusia Fiji Filipinas Finlandia Francia Gabn Gambia Georgia Ru In Ru In In Fi Fr Fr In Ru

53.6 63.5 72.8 50.9 26.1 59

17.417 5154 20.51 3.759 0.939 1.585 58333 1106 1141 5442

Ghana
Granada Grecia Guatemala Guinea

In
In Gr Es In

AFR
ALA EUR ALA AFR

1.96
5.137

17832
90

36.8

63.4
98

44
78 82 46 24

0.468 28
0.843 0.923 0.572 0.271 337 4066 0 0

1
0 25 3 1

36
-160 182 0

11.265 10490 3.208 1.103 10928 7518

65.7 41.9 30.4

96.7 55.7 34.8

Guinea_Bissau
Guinea Ecuatorial Guyana Hati Honduras Hungra India Indonesia Irak

Po
Es In Fr Es Ru In In Ir

AFR
AFR ALA ALA ALA EUR ASA ASA ARB

0.793 1091
0.1 2.729 0.896 2.05 6.437 1.348 3.74 3.159 7518 838 7259 5816 10049 944850 200453 20607

22.6

53.9

29

0.291 0

0
0

0
----203 141 150 277

37.2 32.1 48.5 65.2 27 35 79.5

97.9 44.1 72

67 29 60 99

0.649 0.338 0.575 0.857 0.446 0.668 0.531

46 271 22 10108 11460 6303 0

4 0 0 12 839 14 1

51.2 83.2 56.8

56 62 53

54

Irlanda Islandia Islas Cook Islas Marshall Islas Salomn Islas Vrgenes Britnicas Israel Italia Jamahiriya rabe Libia Jamaica Japn Jordania Kazajstn

In Ic In In In In Is It Ar In Ja Ar Ru

EUR EUR ALA ASA ASA ALA ASA EUR ARB ALA ASA ARB ASA

16.601 3554 23.576 271 0.1 0.1 0.1 0.1 391 19

57.6 91.8

99 99

88

0.929 0.942

2679 1429

17 7 0 0

33 235 ------150 --592 ---

17,7

62

47

0.556

0 0

16.023 5664 19.363 57226 6.125 3.816 5593 2491

91.6 66.3 86.8 56.1 77.7 72.6 60.4

95 98.1 75 84.4 99 85.5 97.5

75 73 91 65 78 66 73

0.913 0.921 0.801 0.736 0.94 0.73 0.709

4608 32673 115 71 35496 500 1148

14 99 2 0 238 -10

21.581 125351 4.187 3.284 5581 16820

Kenya
Kirguistn Kiribati

In
Ru In

AFR
ASA ASA EUR AFR EUR ARB AFR EUR EUR ASA AFR ASA AFR ASA

1.404 27799
1.93 0.1 3.965 1.109 5.708 0.1 0.1 2174 2078 2424 3084 2245 4469

28.5
38.5 35.7 60.3 23.8 73.3 87.9 47.3 72.8 89 98.8

77
97

55
73

0.463 239
0.635

0
0 0

--126 352 118 247 148 -174 218 --220 218 --

La ex Repblica Yugoslava Yu de Macedonia Lesotho Letonia Lbano Liberia Lituania Luxemburgo Macao Madagascar Malasia Malawi Maldivas In Ru Ar In Ru Fr Ch Fr In In In

94 70.5 56 78

0.748 0.457 0.711

672 0 1677

2 0 2 5

61.7 99 99

27.6 67 58 0.762 0.899

0 2885 681

0 3 1 0

3.3032 3728 34.155 412 0.1 0.694 8.685 0.694 2.2 15393 20581 9845 263

27.3 54.4 13.7 34.6

45.8 83 55.8 93

33 62 67 71

0.35 0.832 0.32 0.611

114 4050 243 0

0 12 0 0

Mal
Malta Marruecos Mauritania Mauricio Mxico Mnaco Mongolia Mozambique Myanmar Namibia Nepal Nicaragua

Fr
In Fr Fr In Es Fr Mo Po Ma In In Es

AFR
EUR ARB ARB AFR AMN EUR ASA AFR ASA AFR ASA ALA

0.543 11134
13.009 369 3.681 1.593 27021 2333

27.8
89.6 49.4

29.3
86 42.1 36.9

17
76 46 36 61 66

0.229 6
0.887 0.566 417 354 0 0.831 0.853 84 2608 41

3
0 4 0 1 10 0 3

--394 --288 --121 0 96 ---

13.172 1129 7.384 0.1 3.766 0.986 1.051 4.027 1.084 1.58 2515 17796 45922 1575 22021 4238 92718

40.7 75.8 100 60 43.4 27.4 38.8 14.2 62.8

82.4 89.2

82.2 39.5 82.7 40 35 65.3

52 25 48 84 58 62

0.661 0.281 0.475 0.57 0.348 0.53 66 300 193 0 41

0 85 4 0 0

Nger Nigeria

Fr In

AFR AFR

0.787 9466 1.351 115020

23.8 40

13.1 55.6

15 50

0.206 5 0.393 1562

0 20

346 43

55

Noruega Nueva Zelandia Omn Pases Bajos Pakistn Panam Papua Nueva Guinea Paraguay Per Polonia Portugal Qatar

In In In Ne In Es In In Es Ru Po In

EUR ASA ARB EUR ASA ALA ASA ALA ALA EUR EUR ARB EUR ARB EUR ASA EUR AFR ASA ALA ASA AFR EUR AFR ASA ALA EUR ALA ALA AFR

21.346 4348 16.851 3602 10.018 2302 19.238 15575 2.154 6.104 2.821 3.531 3.645 5.002 139973 2677 4400 4957 23944 38601

73.3 84.4 13.6 89.1 35.1 55.9 16.3 54.8 72.2 65.1 36 92.8 89.6 53.8 65.5 81.6 52.6 29.3 22.3 65.4 61.5 25.1 55.8 7.7 21.3

99 99 35 99 37.1 90.5 71.2 91.9 88.3 99 89.6 78.9 99 69.8 99 97.9 98.9 76.4 55.8 81.5 95 66.8 96.9 59.2 98 90

92 94 60 91 38 70 38 62 81 79 81 73 86 64 70 82 67 38 50 68 75 34 62 37 74 78

0.943 0.937 0.718 0.94 0.445 0.864 0.525 0.706 0.717 0.834 0.89 0.84 0.931 0.755 0.882 0.89 0.612 0.381 0.459 0.718 0.765 0.357 0.748 0.187 0.684 0.853

6846

12 4

109 --44 134 ----86 195

24 34067 124 22

0 16 64 0 0

152 1993 10874 6667 371 95015 40 9309 34204 797 64 64 2219

0 1 20 14 0 78 2 14 63 6 0 0 0 37

12.326 9808 18.403 558 18.62 5.397 9.201 58144 14574 5347

Reino Unido de Gran In Bretaa e Irlanda del Norte Repblica rabe de Siria Repblica Checa Repblica de Corea Repblica de Moldova Repblica democrtica del Congo Repblica Democrtica Popular Lao Repblica Dominicana Repblica Popular Democrtica de Corea Repblica Unida de Tanzania Rumania Rwanda Samoa Saint Kitts y Nevis San Marino San Vincente y las Granadinas Santa Luca Santo Tom y Prncipe In Cz Ko Ru Fr In Es Ko In Ru In In In It In In Po

278 370 153 ---101 173 177 160 85 203

10.656 43314 1.576 0.429 2.484 3.933 3.965 0.1 4.037 0.352 2.726 9.436 0.1 5.65 6.182 1.704 30 110 140 8532 4444 46812 5035 7961 22466 30799 22655 5397 166

172 4074 207

1 9

0 0 0 0 0 0 0

122 -66 --71

89.8 48.4 50.4 49.2 82 82 67 78 74 57 0.836 0.838 0.534

0 63

Senegal
Seychelles Sierra Leona Singapur Somalia Sri Lanka

Fr
Fr In In In In

AFR
AFR AFR ASA ARB ASA

1.596 8532
7.891 0.643 80 4297

42.8
70.8 40.6 100 23.9 22.5

32.1
88 30.3 91 27 90.1

31
61 28 72 10.3 66

0.326 0
0.845 0.176 0.9 0 0.711 0 0

0
0 2 25 -58 271 43 ---

20.987 3384 0.1 3.277 9822 18100

Sudfrica
Sudn Suecia Suiza

In/Ne
In In Al/Fr/It

AFR
ARB EUR EUR

4.291 42392
1.084 18.54 27291 8819

51.1
26.6 83.1 61.1

81.4
44.8 99 99

81
31 82 76

0.716 4574
0.333 0.937 0.93 138 13882 15378

-1 30 13

-70 ---

24.967 7224

56

Suriname Swazilandia Tailandia Tayikistn Togo Tonga Trinidad y Tobago Tnez Turqua Ucrania Uganda Uruguay Uzbekistn Vanuatu Venezuela Viet Nam Yemen Yugoslavia Zambia Zimbabwe

Ne In In Ru Fr In In Fr Tu Ru In Es Ru In Es In In Ru In In

ALA AFR ASA ASA ALA ASA ALA ARB ASA EUR AFR ALA ASA ASA ALA ASA ARB EUR AFR AFR

4.711 2.821 7.104 1.976 1.109 0.1 9.124 5.319 5.193 2.718 1.37 6.752 2.23 2.276 8.12 1.208 0.805 0.1 0.962 2.196

432 881 5935 5935 4201 99 1297 9156 61797 51608 20256 3204 23209 174 22311 75181 15678 10294 8275 11439

51 34.1 20.5 31.9 31.8 42.3 67.8 57.6 70.9 70.9 12.8 90.5 42 19.3 93.2 21 34.5 64.5 45.1 32.8

92.7 75.2 93.5 3.3 50.4

71 72 55 79 50

0.792 0.582 0.833 0.58 0.365

0 0 7626 231 0

0 0 194 1

164 -219 145

97.9 65.2 17.7 98.8

67 67 81.6 76 61.1

0.88 0.748 0.772 0.689 0.328 0.883 0.662 0.547 0.861 0.557 0.361

26 539 4473 5002 314 1143 1340 2 63 6 0 1 10 0 3660 5581 0 2799 4 16 0 8 0 0 215 179 44 131 --39 171 25 0

97.1 97.2 64 91 93 41.1 92.7 76.6 84.7

75 73 52 68 55 52 65 48 68

0.369 0.513

454 232

57

6/ BIBLIOGRAFA
http://www.unesco.org/courier/1999_04/sp/signes/intro.htm El correo de la UNESCO. http://unesdoc.unesco.org/images/0011/001141/114138s.pdf#114155 GUINACTUALIDAD http://antalya.uab.es/guionactualidad/article.php3?id_article=1953&var_recherche= cine+africano http://antalya.uab.es/guionactualidad/article.php3?id_article=2272&var_recherche= cine+africano WATCHMOVIES http://62.194.138.173/newsite/history.cfm http://cajamadrid.cronicasocial.com/hem/20060407/actualidad/primer_plano/home.h tml http://www.sabadellsolidari.org/lliga/catala/cinema/Art%EDculos%20Castellano/Ci ne%2032%2005.htm http://www.elcorresponsal.com/modules.php?name=News&file=article&sid=4791 http://www.mgar.net/africa/cine.htm http://www.rebelion.org/cultura/040604ca.htm

58

http://www.diplomatie.gouv.fr/es/accion-francia_217/diversidadcultural_390/cine_1484/index.html http://www.afrol.com/es/categorias/cultura_arte/cine http://www.ikuska.com/Africa/arte_cine.htm www.fcat.es http://www.festivalsahara.com/enlaces.asp?idtitulo=4 http://www.diplomatie.gouv.fr/es/accion-francia_217/diversidadcultural_390/cine_1484/africa-y-oriente-medio_2177.html http://www.ladinamo.org/ldnm/articulo.php?numero=19&id=491 http://www.xtec.es/~xripoll/Africa.htm http://www.africala.org/

Los cines perifricos: frica, Oriente Medio, India. Alberto Elena. Paids. Barcelona. 1999 Historia del cine. David Parkinson. Ed. Destino. Barcelona. 1998. Historia del cine. Agustn Snchez Vidal. Ed. Historia 16. Madrid. 1997

59