Anais Do Congresso de Abracor

I
BRACOR
Associao Brasileira de Conservadores Restauradores de Bens Culturais
Anais do IX Congresso
Salvador, Bahia, Brasil 25 a 30 de outubro de 1998
IX Congresso da ABRACOR
Associao Brasileira de Conservadores Restauradores de Bens Culturais
Centro de Convenes Salvador - Bahia 25 a 30 de Outubro 1998
Conservao e Comunidade
ais ao IX Anais do IX Congresso

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ABRACOR Associao Brasileira de Conservadores - Restauradores de Bens Culturais
Anais do IX Congresso
Centro de Convenes Salvador - Bahia 25 a 30 de Outubro 1998
Esta publicao contou com o apoio de: Construtora Norberto Odebrecht S/A Prefeitura da Cidade de Salvador Fundao Casa de Rui Barbosa Fundao Vitae Fundao Biblioteca Nacional
Contribuies: A Arte de Encadernar - Luccas & Tuenze S/C Ltda Maria de Los Angeles Fanta Casa do Restaurador Associao Paulista de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais
Foto - Benjamin R. Mulock - Ladeira da Conceio - Bahia - 1861 Coleo "Thereza Christina Maria" - FBN
Diretoria Binio 97/98
Apresentao
Ao analisarmos os trabalhos aqui apresentados, somos levados a refletir sobre a conservao/restaurao no Brasil, nos dias atuais. O papel social dos profissionais que atuam nesta rea e fundamentalmente sobre as polticas culturais que em ltima instncia, gerenciam este fazer. Nos ltimos anos, os conservadores/restauradores foram chamados a participar de forma ativa em projetos voltados para polticas de preservao, com diretrizes centradas em diversos aspectos envolvendo problemas de conservao e comunidade. A recuperao de ncleos histricos, vertente principal nesta "nova poltica" de preservao patrimonial, criou um forte embate entre as formas de pensar e os critrios fundamentais de interveno. Dentro deste processo, faz-se necessrio a adequao do perfil deste profissional, agora solicitado. O olhar at ento treinado para ver o micro, passa a envolver o macro. Nesta busca nos confrontamos com diversos elementos sociais e questes fundamentais foram sendo colocadas, at mesmo quanto a nossa capacidade de atuao tcnica. Quem somos ns? a pergunta angustiante que esta coletividade vem se fazendo nos ltimos tempos. A procura de espelhos, buscamos parmetros onde fosse possvel refletir estas dicotomias. Foram de lutas os ltimos tempos. Tentando ocupar um lugar no espao social, fomos levados a criar dilogos, buscando solues para o nosso cotidiano tcnico e sobrevivendo dentro de malhas poltico-sociais, tentando resguardar a nossa dignidade profissional. Os trabalhos aqui apresentados, refletem esta situao. Muitos de ns, de forma participativa, buscamos solues, tentando encontrar parceiros capacitados a ouvir e dialogar. As questes sociais prementes, nos defrontou com inquietaes sobre a nossa "identidade cultural". A facilidade com que muitas vezes somos "conduzidos", fortifica a certeza que no podemos mais seguir sem o amparo legal do reconhecimento profissional. As dificuldades que sentimos em elaborar um dilogo acadmico pertinente com os nossos pares de reas afins, define nossa fragilidade enquanto formao sistemtica acadmica.Tanto realizado e tanto por fazer, estamos a meio de um caminho sem volta. A Cincia da Conservao vem apontando direes. J no podemos elaborar solues tcnicas sem o amparo de mtodos acadmicos cientficos, a interdisciplinaridade um fato que temos que assumir como um dos aspectos da nossa formao profissional. A diretoria da ABRACOR neste momento, espera que este evento possibilite a sedimentao de bases definitivas para o estabelecimento de um cdigo de tica e a elaborao de um programa nacional de formao profissional.
Presidente
Maria Luisa Ramos de Oliveira Soares - F. Casa de Rui Barbosa - RJ
Vice - Presidente
Jlio Eduardo Correia de Moraes - Autnomo - SP
Primeiro Secretrio
Jayme Spinelli Jr. - Fundao Biblioteca Nacional - RJ
Segundo Secretrio
Denise de Oliveira - Autnoma - RJ
Primeiro Tesoureiro
Ozanah Hannesh - Museu de Astronomia - RJ
Segunda Tesoureira
Thais Helena Slaibi - Autnoma - RJ
Coordenador Tcnico
Luiz Antnio Cruz Souza - CECOR - M G
Conselho Administrativo
Cleide Messi - Autnoma - RJ Francisco da Costa - Centro Conservao / Preservao Fotogrfica / FUNARTE - RJ Gilson Cruz - UFF / Fundao Biblioteca Nacional - RJ Leonardo Cury Maroun Ciannella - Autnomo/FBN - RJ Solange Zuniga - FUNARTE - RJ
Conselho Fiscal
Edmar Moraes Gonalves - F. Casa de Rui Barbosa / RJ Srgio Conde de Albite Sva - UNI-RIO - RJ Regina Gierlemger - Associao Paulista de Conservadores e Restauradores / APCR - SP
Suplentes
Ftima Justiniano - Laboratrio de Conservao e Restaurao / LACOR - UFF - RJ Suely Deschemayer - Autnoma - PR Sheila Campos Salewski - MNBA - RJ
Editorao, diagramao, fotolitos Leonardo Ciannella ciannella@hotmail.com
Nota O s trabalhos aqui publicados, so de inteira responsabilidade dos respectivos autores, no cabendo A B R A C O R n e n h u m mrito na elaborao, participao, assim como aplicao dos mesmos.
Maria Luisa Soares
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Sumrio Cincia da Conservao

13 18 Marilene Fragas Costa, Contaminao por Microorganismos (Fungos) no Acervo da Biblioteca de Manguinhos FIOCRUZ Richard E. Trucco - in memorian; Jos Amilton Santana; Claudia Regina Nunes - Controle de Pragas: Preservao do Patrimnio Cultural com Atmosferas Modificadas. A Desinfestao do Catetinho 22 Joo Carlos Ferreira; Regina Maria Macedo Costas Dantas; Richard Esteban Trucco - in memorian; Jos Amilton Santana de Mello; Claudia Regina Nunes - A Secagem da Mmia de Hori do Museu Nacional da Quinta da Boa Vista 28 32 Denise viana Regis; Luiz A. C. Souza - A Capela do Santssimo da Igreja do Mosteiro de So Bento do Rio de Janeiro: Aspectos Cientficos do Estado de Conservao Luiz A C Souza; Edson Motta Jr; Joo Cura D'Ars Figueiredo Jr; Marco Elzio de Paiva - Verificao e Autenticao de Obras de Arte Atravs de Mtodos Fsicos e Fsico-Qumicos de Anlise 36 Saulo Gths; Luiz A. C. Souza; Fernando O. R. Pereira - Sistema de Gerenciamento Trmico para Conservao de Colees
Escultura
43 48 52
Eliane Monte - Escultura em Tela Encolada: Tecnologia e Restaurao Renata de Ftima da Costa Maus; Nireibi Deyanira Herrera-Romero; Maria Regina Emery Quites - Restaurao de uma Imagem Articulada do Senhor dos Passos Gilca Flores de Medeiros; Luiz A. C. Souza - Tecnologia de Acabamento de Douramento em Esculturas em Madeira Policromada do Perodo Barroco e Rococ em Minas Gerais, Brasil
58
Ana MariaVillar; lvaro Silva - Retbulo do Altar-Mor da Igreja de So Francisco de So Cristvo/SE
Formao Profissional
65 71 73 11 84
Teodora Camargo Carneiro; Valria de Mendona - ATELI RESTAURO. Pinacoteca do Estado de So Paulo
ABERTO
DE
Simone de Sousa Mesquita - Algumas Consideraes Sobre a Formao Profissional na rea De Conservao e Restaurao de Cermica Arqueolgica Mrcia Sartori de Toledo - Treinamento Profissional: Critrios e Tcnicas de Interveno em Obras Raras e Especiais Esteia Court - Color j Tcnica de Reintegracion Pictorica Maria Esteva; Magdalena Mieri; Patrcia Lissa; Patrcio Lpez Mndez - "Los Seiores dei Jaguar," Una exhibicin modelo como resultado de una experincia de entrenamiento
90 94
Rosina Trevisan M. Ribeiro - O Mestrado na rea de Histria e Preservao do Patrimnio Cultural da FAU/UFRJ Tcnico em Oliveira Silvio Luiz R. Oliveira - Programa de Formao de Auxiliar
Conservao e Restaurao de Obras de Arte. Projeto Canteiro Escola. Igreja de Nossa Senhora do Rosrio dos Pretos/Ouro Preto. Igreja de Nossa Senhora da Lapa dos Mercadores/ Rio de Janeiro
Fotografia
101 108 114
Francisco da Costa - Projeto de Conservao do Acervo Fotogrfico de Pierre Verger - Duplicao de Negativos Mareia Mello - O daguerretipo nas colees brasileiras Sandra Baruki; Ana Saramago - Projeto de Conservao do Acervo Fotogrfico de Pierre Verger
121
Zeny Duarte de Miranda Magalhes dos Santos - A Conservao e a Restaurao de Fotografias na Frana e em Portugal: estudo comparativo Leila Beatriz Ribeiro; Judite dos Santos Rosrio; Maria de Nazar de Freitas Francisco; Marize Souza Chicanei - A Construo de Quadros de Anlise: Resgate e Preservao da Memria no Baile de Charme
Identidade Cultural
129
133 135 141 147 152
Maria Cristina Sobrinho Darriet - Os Atalhos da Criao: Barrosinho e a Reconstruo da Msica Negra Instrumental Brasileira. Jaime Migone R.; Antonino Pirozzi V. - Revaloriâcin dei Conjunto de Ascensores de Valparaso Angelita Berndt; M.Phil - Copiar Estilo Arquitetnico Dentro de Centros Histricos Vlido? Cludia Philippi Scharf - Conservador-Restaurador Brasileiro: Quem Somos Ns? Marlice Nazareth Soares de Azevedo - Patrimnio Urbano e Poltica de Preservao - O Papel do Poder Local no Desenvolvimento da Identidade Cultural: 0 Caso de Niteri
159
Silvio Luiz R. Vianna Oliveira - Conscientizao do Patrimnio Cultural. N o es Bsicas Sobre Conservao de Bens Culturais
Papel
163
Lygia Guimares - Conservao e Restaurao de Croqui em Papel Vegetal com os Nomes dos Inconfidentes Inscritos em Bloco de Pedra no Museu da Inconfidncia - Ouro Preto - Mg
169 174 178 181
D'Almeida, M.L.O.; Auada, F M - A Influncia dos Banhos de Limpeza e da Reencolagem nas Propriedades do Papel - IPT - ABER Maria Aparecida de Vries Mrsico - Velatura e Planificao de Obras de Arte sobre Papel: prticas do Ocidente e do Oriente Edmar Moraes Gonalves - Restaurao de lbuns Fotogrficos (Uma Necessidade) Maria Luisa R. O. Soares; Alma Grner; Carla Veiga - Arte Contempornea: Criao e Implantao de um Ncleo de Pesquisa e Treinamento no Rio de janeiro.
Pintura
191 194 199 204 209 215
Marilene Corra Maia - Objetivos de um Estudo Acerca da Estabilidade de Materiais e Tcnicas de Restaurao de Pinturas Sobre Tela Maria Beatriz Correia de Albuquerque - As Pinturas da Igreja de Vilarinho de Cova de Tua - Restauro e Conservao Preventiva Jos Dirson Argolo - Arte Funerria de Cachoeira. Lpides Tumulares da Ordem 3a. do Carmo Claudia Regina Nunes; Richard E. Trucco - In Memorian - A Restaurao da Batalha de Campo Grande. PEDRO AMRICO de Devoo: Pesquisa e Restaurao Claudina Maria Dutra Moresi; Anamaria Ruegger Almeida Neves; Marcos Csar de Senna Hill - Retratos da Coleo de Pinturas "Memrias do Tribunal" Um Estudo Histrico Comparativo de Tcnicas, Materiais e de sua Conservao - 1871 Lucimar Ventorin; Bethania Reis Veloso; Luiz Antnio Cruz Souza - Objetos
220
Maria Joo Nunes de Albuquerque - O Convento de Nossa Senhora da Visitao de Vila Verde dos Francos - A conservao e o restauro da pintura mural do Convento de Nossa Senhora da Visitao de Vila Verde dos Francos - Estremadura - Portugal
228
Ana MariaVillar; lvaro Silva - Forro do Coro Alto do Convento do Dester-
Poltica da Preservao
237 245 252 257
Srgio Conde de Albite Silva - Polticas Pblicas de Preservao e Tecnologias de Informao Eneida da Cunha Parreira - Critrios e Procedimentos Adotados Pelo MASP no Emprstimo de Obras e nas Exposies Temporrias Lcia Bastos - Novas Instalaes do Laboratrio de Restaurao do Museu do ndio: Outras Possibilidades de Conservao de Acervo Etnogrfico. Yacy-Ara Froner; Gedley Belchior Braga; Cibele Aldrovandi - Acondicionamento e Armazenamento das Colees Etnogrficas e Arqueolgicas nas reas de Reserva Tcnica
265 270
Cssia Maria Mello da Silva - Conservao e documentao: reas complementares Regina Sols Jara - Conservacin Mapoteca Colonial Wallace Caldas Nelson Porto Ribeiro - A Restaurao do Vitral da Cpula do Plenrio do Palcio Tiradentes Claudia S. Rodrigues de Carvalho - Preservao, Arquitetura e Clima Rosina Trevisan M. Ribeiro - Avaliao Ps-Ocupao em Edifcios que so Tombados como Patrimnio Cultural - Um Novo Enfoque Maria Isabel Corra Kanan - Panorama dos Trabalhos de Restaurao com Materiais a Base de Cal em Santa Catarina Andra Marques Dal Grande; Susana Cardoso Fernandez - Projeto de Restaurao do Palcio Cru% e Sousa
Restaurao Arquitetnica
277 282 289 292 299
Txteis
309 314 318 321 324 327
Andra Pedreira; Luciana da Silveira - A Preservao do Acervo de Indumentria do Museu Casa da Hera: Um Enfoque Conservativo Mnica Paixo; Manuel Fonseca dos Reis - Conservao Txtil e Comunidade. Vestes Utrgicas Eliane Monte; Gilca Flores de Medeiros - Tela Encolada Catalogao e Estudo Sobre uma Tecnologia Incomum Claudia Regina Nunes - A Restaurao do Traje da Coroao do Imperador. D. Pedro II: Uma Interveno com Adesivo Beva 371 Claudia Regina Nunes - Uma Restaurao de Txteis Atpica: As Roupas de Carmen Miranda Claudina Maria Dutra Moresi; Maria da Conceio Fernandes Brito; Jan Wouters - Estudo Preliminar do Acervo Txtil do Museu de Arte Sacra de Mariana
Cincia da Conservao
Anais da ABRACOR - Cincia da Conservao
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia
A.bstract
Relate of experience Manguinhos of Library/FIOCRUZ. Describes that providence and of metodology used for descontamination of microorganism (fungi) in their publicationes.
Contaminao por Microorganismos (Fungos) no Acervo da Biblioteca de Manguinhos/FIOCRUZ

Marilene Fragas Costa
Bibliotecria/Fiocruz-Biblioteca de Manguinhos Av. Brasil, 4365 - Manguinhos/RJ Cep: 21.045-900 - Tel.290-1846/5984311 - Fax. 270-0914 E-mail: fragas@dcc001.cict.fiocruz.br
1. I n t r o d u o
Nota
1 - Certos gneros de fungos do ar so responsveis por alergias respiratrias e cutneas e so capazes de permanecer vivos meses e at anos nos livros sem que se perceba, o que ocorre quando so criadas situaes favorveis para o aparecimento.
A Biblioteca de Manguinhos vinculada ao Centro de Informao Cientfica e T e c n o l g i c a / C I C T unidade tcnico-cientfica da Fundao Oswaldo C r u z / FIOCRUZ, detm um dos maiores acervos da rea biomdica da Amrica Latina. Atualmente possui 22.000 ttulos de monografias, entre livros, teses e anais de congressos, 6.000 ttulos de peridicos, aproximadamente 620.000 volumes. Em agosto de 1995 ganhou novas instalaes para abrigar este valioso acervo, contudo uma falha no sistema de ar condicionado central, e as condies naturais de localizao da Biblioteca em um vale, rea com pequena reserva florestal, e ainda a proximidade com o mar, favoreceu ao descontrole da temperatura e umidade relativa, o que ocasionou o aparecimento de microorganismos (fungos) (1) em seu acervo, exceto o de Obras Raras, que esto localizadas no 3 o andar do prdio Mourisco (Castelo). As publicaes encadernadas foram as primeiras a apresentarem a contaminao. Foi intensificado o processo de higienizao de manuteno dos documentos, todavia sem resultado, pois a proliferao era muito rpida, limpava-se uma obra e no prazo de apenas uma semana, estava completamente recontaminada. Aps um ano de tentativa de soluo do problema, foram muitas as dificuldades em encontrar metodologia adequada, sendo necessrio realizar contrataes emergenciais. E m janeiro de 1997, fez-se necessrio tomar medida rigorosa de interdio da Biblioteca, na inteno de preservar o patrimnio, bem como a sade de usurios e funcionrios. 2. Temperatura e umidade relativa O descontrole da temperatura e a umidade relativa excessiva, foram os responsveis pelo acidente biolgico ocorrido na Biblioteca de Manguinhos. So fatores climticos identificados como contribuintes para a deteriorao de material bibliogrfico, principalmente quando ocorre variaes dos ndices adequados para preservao que de 18 a 22C de temperatura e 50 a 55% de umidade relativa. A oscilao desses parmetros provoca a proliferao de microorganismos (fungos), alm da contrao e o alongamento da fibra do papel, e consequentemente sua fragilizao. Em alguns momentos a baixa temperatura atingiu a 15"C, o que causou grande desconforto s pessoas e em outros, a umidade relativa chegou 90%, assim, fez-se necessrio o acompanhamento das variaes de temperatura e umidade relativa, diariamente, s 9:00 e s 16:00 horas. Com a contratao de uma firma especializada para realizao da manuteno do equipamento de refrigerao, o procedimento da medio da temperatura e umidade relativa passou a ser realizado a cada duas horas ininterruptamente, durante 24 horas.
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais 3. Assessoria Tcnica A Biblioteca de Manguinhos estava vivenciando uma situao indita, sua equipe no dispunha de experincia para tomada de decises. Por isso, foi solicitado assessoria nas seguintes reas: a) Preservao de acervo - Os especialistas do Arquivo Nacional e da Biblioteca Nacional, emitiram o mesmo laudo sobre a causa da contaminao, que foi o descontrole dos nveis de temperatura e umidade relativa. Recomendaram o desligamento do sistema ar condicionado, a abertura das janelas e portas para ocorrer ventilao no ambiente e a instalao de desumidificadores que haviam sido desaconselhados pelos tcnicos de refrigerao, alm da higienizao mecnica a seco do acervo, levando-se em conta que a contaminao fngica foi apenas superficial, ou seja, no houve migrao para a fibra do papel. b) Qualidade do ar - Foi contratada empresa especializada para analisar o nvel de contaminao no ar interno da Biblioteca e orientar quanto s providncias a serem tomadas para a descontaminao do ambiente. c)Sade do Trabalhador - A Coordenao de Sade do T r a b a l h a d o r / C o S T / FIOCRUZ, encarregou-se de realizar exames clnicos e patolgicos em todos os funcionrios que trabalham no prdio e analisou o comprometimento alergnico que poderia existir com as espcies de fungos encontradas. 4. Cultura de fungos Em uma primeira anlise em julho de 1996 no Laboratrio de Micologia do INCQS (Instituto Nacional de Controle de Qualidade em Sade/FIOCRUZ), foi identificado os gneros aspergillus e penicilium, comuns em atacar acervos documentais. Em outubro, nova anlise feita no Laboratrio de Micologia do I O C (Instituto Oswaldo Cruz/FIOCRUZ), constatou a proliferao de gneros, que so encontrados normalmente no meio ambiente. Outra anlise realizada em janeiro de 1997, pela empresa de assessoria tcnica microbiolgica em anlise de qualidade do ar de interiores, tambm identificou gneros de estrutura alergnica como Cladosporium, Alternaria, porm no foi encontrado fungos que possusse ao toxignica. 5. Treinamento O quadro de pessoal existente anteriormente para realizar a higienizao de manuteno, folha a folha, era composto de 04 (quatros) tcnicos. Diante da nova realidade esse quadro tornou-se deficitrio, pois teramos que higienizar todo o acervo. Foi necessrio ento, ampliar a equipe e realizar treinamento especfico de higienizao para microorganismos. Selecionamos 12 (doze) tcnicos, atravs da Cooperativa de Trabalhadores Autnomos do Complexo de Manguinhos(COOTRAM), 05(cinco) contratados pela Federao Nacional de Educao e Integrao dos Surdos (FENEIS) e 03 (trs) integrantes do quadro da Biblioteca de Manguinhos. O treinamento foi realizado em duas etapas: 1) Tcnicas de utilizao, definies e importncia do uso de Equipamentos de Proteo Individual/ E P I , fundamentais por serem materiais contaminados por microorganismos. Apesar de no serem txicos, porm alergnicos, no podamos correr mais riscos, mesmo porque s a poluio ambiental (poeira) exije o uso desses equipamentos. 2) Apresentao das rotinas que deveriam ser seguidas no momento da higienizao, como: tcnicas de higienizao mecnica de livros, tipos de publicaes, retirada das estantes e transporte das obras, troca de amarras, arrumao nas estantes e recolhimento dos fragmentos, e orientaes quanto a coleta de dados quantitativos. 14
Anais da ABRACOR - Cincia da Conservao 6. A distribuio do acervo.
6. / - Biblioteca de Manguinhos possui dois pavimentos: I o andar : Hall (recepo), salo de peridicos correntes de livre acesso (ltimos 5 anos), sala de bases de dados (cd-rom), salo de referncia (obras impressas), setor de livros, setor de comutao bibliogrfica, livraria, setor de processamento tcnico, administrao e laboratrio de conservao. 2o andar : Armazm A - acondiciona publicaes peridicas anteriores aos ltimos 05 (cinco) anos, em ordem alfabtica da letra A at I. Armazm B - acondiciona publicaes peridicas anteriores aos ltimos 05(cinco) anos, em ordem alfabtica da letra J at Z.
7. Metodologia 7.1 - A descontaminao do acervo foi realizada em duas fases: 1) Realizada no local, ou seja, sem a retirada das obras das estantes. Foi usado apenas aspirador especial com a potncia reduzida que possui filtro de gua, onde o excesso de fungos das partes externas da obra ficasse retido. Para que no houvesse nenhum comprometimento ao meio ambiente, o resduo era armazenado em recipientes prprios para ser eliminado no autoclave no Laboratrio de Micologia Instituto Oswaldo C r u z / F I O C R U Z , e s aps este processo era liberado no esgoto. 2) Nesta momento as obras foram higienizadas volume por volume apenas nas partes externas, como: capa, bordas, lombada, folhas de guarda e de rosto. Utilizou-se escova e pincel macio, com movimentos leves, sem friccionar os documentos, no sentido de baixo para cima, em mesa prpria de higienizao de livros. Como no tratava-se apenas de poluio ambiental, mas tambm de microorganismos, foi adaptado mesa, uma caixa filtrante que possui trs lmpadas de ultra-violetas dispostas em forma de labirinto. O ar era remanejado para a caixa, que processava a filtragem, eliminando assim, as impurezas, esta caixa possui um tubo flexvel que permite a sada do ar filtrado para o meio ambiente. Neste momento, aproveitando o manuseio de todo acervo, foi possvel corrigir outras falhas como: Troca de amarras - Efetuamos a troca de amarras de barbante para cadaros de algodo cr de 1,5cm de largura, mais indicado para preservar a obra. Folga entre os volumes - Ao repor as publicaes nas estantes, foi respeitado a folga entre os volumes, para facilitar a retirada e favorecer a ventilao entre as obras, evitando assim, a superlotao nas estantes. Remanejamento das prateleiras - As prateleiras foram remontadas conforme o tamanho de cada publicao. Fragmentos - Todos os fragmentos foram recolhidos, para posterior identificao e pequenos reparos e assim resgatar s obras o maior nmero de informao possvel. Aps o trmino da segunda fase, reiniciamos imediatamente a higienizao mecnica de manuteno folha a folha, que ser contnua. 7.2 - A descontaminao do ambiental tambm foi realizada em duas fases: 1) De imediato, retirou-se todo o excesso de sujidade do ambiente, com pano umedecido com gua pura e imediatamente com a mistura de gua e lcool na proporo de 50%, para qse o lcool, com o poder de evaporao rpida que possui, impedisse mais umidade no ambiente. Em nenhum momento utilizou-se vassouras para varrer o ambiente, para que a sujidade no fosse dispersa e acabasse depositada em outro local. 15
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais 2) Aps a segunda fase de higienizao do acervo, foi iniciada a nova higienizao do ambiente, desde de divisrias, pilastras, piso, mesas e cadeiras, que foram completamente higienizados com a mesma mistura, que tornou-se rotina para Biblioteca de Manguinhos para a rea de acervo. Finalizando a higienizao, utilizou-se tambm um processo de fumigao, de produto autocomburente atxico, fungicida e bactericida, para atingir os locais de difcil acesso como frestas de portas e janelas. 8. Dados quantitativos das publicaes higienizadas Peridicos de livre acesso Obras de referncia Livros Peridicos (armazm A) Peridicos (armazm B) Proc. tc. e Duplicats Total geral 9. Concluso Em 98 anos de existncia, a Biblioteca de Manguinhos nunca vivenciou situao semelhante. Apesar de todas as dificuldades, a preocupao da equipe foi sempre no adotar medidas precipitadas ou duvidosas que pudessem comprometer ainda mais a integridade fsica do acervo. Mesmo com o transtorno de ser preciso manter fechada a Biblioteca de Manguinhos por 04 (quatro) meses, sentiu-se um certo alvio, por no se perder nenhuma publicao, devido a esse acidente ambiental, e no ter sido desenvolvido problema alergnico em nenhum funcionrio. Aps a segunda fase de higienizao, a Biblioteca de Manguinhos conseguiu um excelente resultado, eliminando por completo o ataque de microorganismos. Os nveis de temperatura e umidade relativa esto mais controlados, porm ainda no atingimos o padro ideal, atualmente esto em mdia 22C de temperatura e 70% de umidade relativa, devido o sistema de refrigerao estar em reparos. A equipe da Biblioteca de Manguinhos acredita ser de vital importncia que empresas de refrigerao, especializem-se em climatizao de ambientes que abrigam acervos, para que situaes idnticas no ocorram em outras instituies. Independente de ter ocorrido esse acidente, encontra-se em fase de implantao o Laboratrio de Conservao Preventiva de Documentos da Biblioteca de Manguinhos, para podermos adotar procedimentos de diagnstico e cuidados permanentes de conservao do acervo. 10. Bibliografia BECK, Ingrid.(coord.) Caderno tcnico : emergncias com pragas em arquivos e bibliotecas. Rio de Janeiro : Arquivo Nacional , 1997. 40p. (Projeto conservao preventiva em bibliotecas e arquivos) BECK, Ingrid.(coord.) Isopermas : uma ferramenta para o gerenciamento ambiental. Rio de Janeiro : Arquivo Nacional, 1997. 24p. (Projeto conservao preventiva em bibliotecas e arquivos) BECK, Ingrid. Manual de preservao de documentos. Rio de Janeiro : Arquivo Nacional, 1991 75p. GUARNIERI, Alice Camargo. Biodeteriorao na biblioteca. In: SEMINRIO SOBRE PRESERVAO DE BENS CULTURAIS, 1989, So Paulo. Anais ... So Paulo : USP, Sistema Integrado de Bibliotecas, 1989 107p. p.1-15. LUCCAS, L., SERIPIERRI, D. Conservar para no restaurar: uma proposta para preservao de documentos em bibliotecas. Braslia : Thesaurus, 1995 128p. 36.910 38.999 28.372 230.976 267.893 17.182 620.332
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Anais da ABRACOR - Cincia da Conservao Resumo da autora
Bacharel em Biblioteconomia e Documentao pela Universidade do Rio de Janeiro, 1992. Realizou os seguintes cursos na rea de preservao de acervos bibliogrficos e documentais: Curso Conservao, Restaurao e Encadernao de Livros e Documentos na Fundao Biblioteca Nacional, 1995. Estgio em Conservao de Documentos no Arquivo Nacional, 1996. Curso de Restaurao de Papel III no Museu Histrico do Exrcito, 1998.
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais
Abstract
This paper describes the desinfestation of the first residence of the Juscelino Kubitschek, who was the Brazilian president in 1956, during the construction of BraziPs capital Brazilia. The building treatment was down using eight tons of carbon dioxide. It was the first that the gas technique was applied to fumigate a entire bujlding. The desinfestation occurred in June 1996.
Controle de Pragas: Preservao do Patrimnio Cultural com Atmosferas Modificadas A Desinfestao do Catetinho Richard E. Trucco in memorian
Cientista/Restaurador - Museu Imperial, Petrpolis, RJ
Jos Amilton Santana

White Martins
Claudia Regina Nunes

Chefe do Lab. de Cons. e Restaurao - Museu Imperial, RJ
Apenas nos ltimos sete anos, as comunidades responsveis pela Preservao e Conservao do Patrimnio Cultural vem apresentando uma diferente atitude e conscincia ao respeito de combate a pragas que infestam os bens culturais mveis e imveis. A questo no resume-se em fumigar uma coleo inteira cada 5 anos. A soluo na realidade um trabalho dirio e contnuo de gerenciamento de pragas. Dos insetos, os trmitas, tambm conhecidos comumente como cupins, destacamse pelo grande prejuzo ocasionado, atacando e destruindo edificaes, florestas e at a agricultura. Existem mais de duas mil espcies de cupins no mundo, mas s algumas dzias so prejudiciais ao homem, e destas as de maior estrago no so originrias do Brasil' . Em particular, o cupim de solo asitico (Coptotermes havailandi) vem destruindo edificaes em So Paulo e Rio de Janeiro, e os cupins de madeira seca (Criptotermes brevis) concentram-se mais em objetos e peas de madeira. Segunda a APRAG, Associao Paulista dos Controladores de Pragas Urbanas, devido alarmante proliferao e ao arrasante poder destruidor destes insetos, o cupim ser a praga do ano 2000. As tcnicas mais efetivas no combate as pragas so as que utilizam os meios gasosos, pois a diferena tcnica de extermnio baseado em aplicaes lquidas (veneno dissolvido em solventes orgnicos) de que o gs penetra na totalidade do material do objeto, sempre que se der o tempo necessrio para obter uma difuso molecular completa e homognea. Mas estas tcnicas no deixam resduos preventivos que possam proteger os objetos de futuros ataques de insetos e portanto quando for necessrio e possvel, esta tcnica deve ser complementada com uma aplicao de um inseticida residual ( organofosforado ou piretride) aplicado via lquida. Por outra parte, em poucas situaes , as tcnicas de fumigao gasosas conseguem atingir os cupins de solo, desta maneira outra metodologia deve ser utilizada usada. As comunidades cientficas voltadas preservao de gros e sementes oleosas comearam a procurar mtodos de controle de ptagas que no tivessem resduos txicos ou impacto no meio ambiente, devido aos severos danos ambientais derivados das prticas adotadas, os governos dos Estados Unidos e pases da Europa comearam a restringir e proibir o uso de muitos fumigantes agrcolas e urbanos. Inmeras pesquisas e trabalhos tem-se concentrado no uso de tcnicas alternativas de fumigao 2 , nos ltimos 20 anos. Verificou-se que alterando as condies vitais dos insetos, seja temperatura, composio qumica do ar, umidade relativa, presso, etc, eles eram efetivamente eliminados sem o uso de txicos. aqui onde surge a fumigao com Atmosferas Modificadas. A atmosfera que envolve o material infestado modificada, fazendo tornando-a quimicamente diferente ao que ns e os insetos respiramos. Os gases efetivos nesta prtica de fumigao com atmosferas modificadas so o nitrognio (N 2 ), o argnio (Ar) e dixido de carbono (CO) 2 O nitrognio e o argnio 18
Anais da ABRACQR - Cincigi da Conservao
FIG 1 - Richard E. Trucco em frente ao Palcio do Catetinho embrulhado durante a desinfestao
FIG 2 - Jos Amilton Santana e Richard E. Trucco em frente ao Palcio do Catetinho embrulhado para a desinfestao
so usados para criar uma atmosfera sem oxignio, matando assim os insetos por asfixia. Dependendo principalmente do percentual de oxignio e da temperatura, os tempos necessrios para obter 100% de mortalidade das espcies prejudiciais de 8 a 28 dias de exposio. O gs carbnico, usado em concentraes entre 45 a 6 5 % tambm altamente eficaz, e acredita-se que elimina os insetos por um lento processo de intoxicao do sistema circulatrio. A diferena entre as duas tcnicas de que a fumigao com C 0 2 mais lenta, precisando de 2 a 10 dias a mais de exposio para as mesmas condies, porm, bem mais econmico e tecnicamente vivel em situaes de grande escala. A utilizao de atmosferas modificadas vem sendo usada e aprovada por vrios museus de alto calibre no mundo inteiro. Alm de serem mtodos sem perigo txico para o homem e o meio ambiente, o uso de atmosferas anxicas e de dixido de carbono no reagem qumicamente com os objetos em tratamento. Alguns fumigantes gasosos usados convencionalmente (oxido de etileno, vikane, metil de bromido, timol) em vrias situaes danificam ou alteram o material do objeto histrico infestado. Como muitas edificaes histricas no Brasil, o Palcio do Catetinho, primeira residncia presidencial do ex-presidente Juscelino Kubitschek de Braslia encontravam-se seriamente infestado por cupins de madeira seca e subterrneo, e em menor escala, brocas de madeira. Aps dez dias de construo, o Catetinho (palcio de tbuas) foi finalizado em 31 de outubro de 1956. A construo da nova capital do Brasil, Braslia, teve suas primeiras diretrizes desta provisria edificao em madeira. Os quatro prdios independentes que compem o complexo do museu do Catetinho: o palcio do Catetinho, a casa do zelador, o bar Buriti e o refeitrio, foram tombados pelo IPHAN em 1959. Como parte do projeto de restaurao e revitalizao do museu do Catetinho, patrocinado pela Fundao Roberto marinho, o Governo do Estado, a empresa White Martins e a Federao de Comrcio do DF, a fase de descupinizao das edificaes usou a indita tcnica com gs carbnico. Os quatro prdios foram "embrulhados" com plsticos de PVC flexvel fabricados no tamanho de cada um, por um perodo 15 a 20 dias. 500 kg de plstico flexvel foram usados para embrulhar os prdios do museu e vrios cuidados foram realizados antes de colocar o plstico para diminuir ao mximo possveis fontes de vazamento. Alias os prdios forem cobertos com papelo em cantos, pontas e reas onde o plstico poderia ser danificado ou rasgado. O plstico foi colocado por inteiro, cobrindo os prdios com uma sobra para o cho. Esta sobra de PVC foi vedada no cimento na maioria dos casos com silicone. Para criar uma concentrao de aproximadamente 60% de gs carbnico num certo volume lacrado, requer um volume de gs igual ao volume que deseja-se ser tratado. Devido ao grande volume de C 0 2 , necessrio para o tratamento, foi instalado um tanque de abastecimento (capacidade de 8 toneladas) com o respectivo sistema de vaporizao( converte co 2 lquido gasoso) e alimentao nos prdios. A distribuio homognea do gs foi garantido com um sistema de alimentao com vrios pontos de sada e circuladores de ar funcionando no interior das "bolhas". Vrios pontos de monitoramento foram colocados para registrar a concentrao percentual de dixido de carbono e oxignio, podendo assim manter a concentrao desejada. Mais de 450 metros de mangueira cristal foram usados, e um painel com um sistema de vlvulas e medidores de presso permitiu um fcil controle de fornecimento do gs e monitoramento do sistema. Segundo a mdia de temperatura que foi registrado durante este tratamento, os prdios precisaram de 18 a 20 dias de exposio a uma concentrao de 45 a 65% de C 0 2 . Este tempo de exposio recomendado para eliminar todas as fases (ovos, larvar, ninfas, adultos) dos insetos que atacam materiais orgnicos. Acredita-se que os cupins morram bem antes deste tempo. Foram adicionados trs dias a mais para garantir uma boa penetrao do gs no interior da madeira. Aps 24 horas de aplicao o gs carbnico em cada prdio, uma grande quantidade de formigas foram achadas mortas na superfcie interna do plstico, tambm 19
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais observou-se cupins alados, presos no plstico tentando fugir da ao do C 0 2 . Estes sinais anteciparam alta eficcia do mtodo. Concluso As dificuldades que surgiram durante a realizao deste trabalho foram facilmente superadas por Richard e Santana. A desinfestao foi um sucesso e foram necessrios 8 toneladas de dixido de carbono. A partir desta experincia, juntamente com tcnicos da White Martins (Jos Amilton Santana e Marco Antnio) estamos desenvolvendo testes em vrios materiais diferentes (ouro, prata, cobre, papel, pigmentos, madeira, tecido, e t c . ) com o objetivo de substituirmos o nitrognio por dixido de carbono na tcnica de desinfestao de obras de arte, devido ao alto custo do nitrognio. A desinfestao do conjunto arquitetnico museu do Catetinho foi realizada no perodo de abril junho de 1996 e foi o ltimo trabalho de Richard E. Trucco, e sem dvida o seu maior desafio. Arte era a grande paixo de Richard , e embora tenha dedicado-se apenas uns poucos anos rea da Conservao/Restaurao, deixou um imenso legado, o qual muitos no teriam conseguido realizar tanto em to pouco tempo. Agradecimentos Claudia R. Nunes agradece a White Martins por Ter convidado Richard E. Trucco a executar este trabalho, e especialmente a Jos Amilton santana que acompanhou Richard nesta importante experincia e no tempo por ele dispensado para contribuir na redao deste trabalho, o qual foi baseado em anotaes deixadas por Richard Trucco. Os autores agradecem tambm a ABRACOR pela oportunidade de publicao deste trabalho. N o t a s de Referncia 1 Menezes, 1995 2Jay 1971, 1984 Bibliografia Galn, I., Gmez, A., Velzquez, R., e Ley, J., Estdio dei Efecto Producido en ei Desarrolloj crescimento de Espcies Fungicas en Atmosfera Inerte de N2 Combinado con Bajos Niveles de Humedad Relativa, II Reunio International de Rede de Trabalho em Clima Tropical, CeNCReM ( Centro Nacional de Conservacin, Restauracin y Museologa), La Habana, Cuba, 20-22 Maro de 1995. Gilberg, M., e Roach, A., The Effects of Low Oxygen Atmospheres on the Powderpost Beetle, Lyctus Brunneus (Stephens), Studies in Conservation, vol. 38,128-132,1993. Menezes, E.B., e Menezes Aguiar, E . , "Avaliao dos danos Materiais eprejuzos Financeiros causados pelo Cupim de Madeira Seca _(Creptotermes brevis) e pelo Cupim Subterrneo (Termes SP) no palcio do Catetinho, Patrimnio Histrico Nacional do GDF, Braslia", Secretaria de Turismo, GDF, Junho 1995. Jay, E . G . , "Suggested Conditions and procedures for Using Carbon Dioxide to Control Insects in Stored grain Facilities", USDA, ARS 51-46, 1971. Jay, E . G . , "Recent Advances in the use of modified Atmospheres for the Control of Storedproduct Insects", Insect Control in the Food Industry, American Association of cereal Chemists, ST. Paul, MN, 1984. Jedrzejewska, H., The Damaging Influence of Disinfecting Agents on Sensitive Anent Materials, Conference on Museum Climatology (editor G. Thompson), IIC, London, 1968.
F I G 3 - Palcio do Catetinho com o tanque de oito toneladas que foi instalado pela White Martins
FIG 4 - Toda a equipe que participou da desinfestao do Palcio do Catetinho
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Lambert, F. L., Daniel, V., e Preusser, F. D . , The Rate of Absorption od Oxygen by Age/ess: The Utility of an Oxygen Scavenger in Sealed Cases, Studies in Conservation, vol.37,267-274,1992. Koesder, R. J., Practical Application of Nitrogen and Argon Fumigation Pracedures for Insect Control in Museum Objects, Preprints 2 nd International Conference on the Biodeterioration of Cultural Property, Yokohama, Japo, Setembro 1992. Shelly, M., The Care and Handling of Art Objects (Practices at the Metropolitan Museum of Art), M.M.A., 1987. Trucco, Richard E., "Desinfestao de Objetos de Museu por meio de uma Atmosfera Anxica", VII Seminrio Latino Americano da ABRACOR (Associao brasileira de restauradores e Conservadores), Petrpolis, Rio de Janeiro, Brazil, Nov. 21-25,1994. Trucco, Richard E . , "Desinfestacin Anoxia, una Alternativa Benvolapara Museos", II reunin Internacional de Ia Red de Trabajo en Climas Tropicales, CeNCReM, La Habana, Cuba, 20-23 March, 1995. Valentin, N . , Lidstrom, M., e Preusser, F. D., Microbial Control by Loiv Oxygen and Low Reelative Humidity, Studies in Conservation, vol. 35, 222-230, 1990 Williams, J. C. (Editor), Preservation of Paper and Textiles of Historie and Artistic Value II, Advances in Chemistry Series 193, American Chemical Society, 1981. Autores Richard E.Trucco graduou-se como mestre em Fsica da Universidad Nacional da Crdoba, Argentina (FaMAF) em 1987. Imediatamente, foi contratado por General Applied Science Laboratories, Ronkonkoma, New York, como Cientista Pesquisador. Ali desenvolveu trabalhos nas reas de adquirio de dados, anlises numrico, diagnstico da dinmica e c o m b u s t o de fluxos h i p e r s n i c o s com lasers, processamento de imagens, instrumentao e termometria infravermelha; sendo quase todos estes projetos realizados para a NASA Langley R.C. Possui mais de 27 publicaes tcnicas. Comeou a dar consultoria com Fodera Fine Art Conservation, new York, desde 1990 e a estudar Conservao/Restaurao com cursos de psgraduao (NYU, MIT), etc). E m 1992, abriu uma firma de restaurao com o mestre restaurador russo Valerian Yakimov. Em 1994, veio para o brasil com Cientista Pesquisador VisitanteEstangeiro atravs do CNPq, para desnvolver atividades no Museu Imperial na rea de atmosfera controlada e dando assistencia as atividades de restaurao e conservao da instituio. Foi o idealizador e fundador da firma Maarandubd Conservao e Restaurao de Arte Ltda. Faleceu em fevereiro de 1997. Jos Amilton Santana de Mello tcnico especialista em gases e em combusto da White Martins. Claudia R. N u n e s Bacharel em Pintura pela Escola de Belas Artes/UFRJ em 1985. Ps-Graduada em Conservao de bens Culturais Mveis pela Escola de Belas A r t e s / U F R J em 1989, Mestre em Conservao e Restaurao de Tecidos e Indumentrias pelo fashion Institute /State University of New York em 1991. Alm de ter trabalhado trs anos no He Metropolitana Museu of. At, onde ganhou duas Fellowships (Graduate Student-1992 e The Polaire Weissman- The Costume Institute1992) e por ltimo foi Assistent C o n s e r v a t o r no Upholstery L a b / O b j e c t s Conservation Department 1993), trabalhou tambm no Museum of American Folk A r t / N e w York, ATTATA Foundation/New York e Merchant's House/New York. Participou de cursos de especializao de Conservao de Txteis organizados pela OEA e estagiou no Laboratrio de Cons. e Restaurao da Fundao casa de Rui Barbosa. Foi presidente da ABRACOR no binio 92/94. Atualmente, chefe do Lab. de Cons. e Restaurao do Museu Imperial e consultora do Maaranduba Conservao e Restaurao de Arte Ltda. 21
A Secagem da Mmia de Hori do Museu Nacional da Quinta da Boa Vista Joo Carlos Ferreira
Muselogo - Museu Nacional/UFRJ
Regina Maria Macedo Costas Dantas

Historiadora - Museu Nacional/UFRJ
Richard Esteban Trucco in memorian

Cientista/Restaurador Museu Imperial, Petrpolis, RJ
Jos Amilton Santana de Mello

Tcnico - White Martins

Chefe do Lab. de Cons. e Restaurao Museu Imperial, Petrpolis, RJ
Durante o fim de semana de 19 e 20/08/1995 chovera muito forte no Rio de Janeiro. Foi dito na imprensa que o ndice pluviomtrico fora bastante superior ao normalmente registrado no perodo. Ao chegar ao Museu Nacional no dia 21 de Agosto de 1995, na qualidade de responsvel pelo SEMU-Servio de Museologia do Museu Nacional, tomamos conhecimento de que alguma coisa errada havia se passado durante aquele fim de semana, com conseqncias desastrosas. Tendo sido contactada a Diretora da unidade, Prof. Janira Martins Costa, que l teria comparecido no Domingo, a fim de inteirar-se da situao e tomar providncias. Entretanto, os setores e departamentos permanecem fechados no fim-de-semana, no permitindo que se percebesse que haviam ocorrido danos tambm nestes locais. A parte visivelmente danificada era a exposio, mas a chuva havia atingido tambm o piso trreo, onde estavam localizados diversos setores e seus respectivos acervos. Os danos restringiam-se ao bloco dos fundos, onde estava em andamento a segunda parte da recuperao do telhado do Museu. Segundo os responsveis no local pela firma PREMEN, encarregada das obras do telhado, o que teria acontecido que a chuva, teria feito ceder uma parte do sobretelhado de proteo jogando toda a gua acumulada de uma vez s sobre uma calha antiga de cobre, que tambm no resistiu, permitindo que a gua penetrasse no piso do terceiro pavimento. Notoriamente dois Departamentos, o de Geologia e Paleontologia, quase que totalmente, e parte do Departamento de Antropologia, com seus diversos setores, incluindo o setor de arqueologia, onde estava guardada a Mmia que acabou ficando to negativamente famosa. N o Setor de Arqueologia a gua suja penetrou em dois armrios de metal e vidro com trs nveis, que achavam-se encostados pela parte traseira, e onde achavam-se guardadas grande quantidade de peas da Coleo Egpcia do Museu Nacional 1 no expostas, incluindo a a "mmia de Hori" 2 que ficou parcialmente imersa em cerca de 10 cm de gua suja, por pelo menos 24 horas. Alm desta, havia um desenho realizado sobre cartonagem, representando uma deusa alada, uma mmia de gato, uma mmia de criana, estatuetas diversas em cermica vitrificada azul (imitando lpis-lazli) e tambm em madeira policromada, vasos de cermica e alabastro, entre outras. A mmia, que estava colocada sobre um plstico e uma tbua, posicionada ao longo do corpo, foi assim retirada da vitrine onde se encontrava, e levada pelo prprio pessoal do Setor de Arqueologia, para uma grande mesa existente nos fundos do Setor. O encharcamento tornou a "pea" flexvel, e havia o risco de esface-
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lamento e dano irreversvel, caso fosse movida naquele estado. O restante das peas, de tamanho menor, foi espalhado por sobre as mesas do Setor de Arqueologia. Naquele momento, apesar das mais diversas sugestes no se sabia o que decidir e fazer. Existia ainda o risco da chuva atingir novamente aquelas salas do bloco dos fundos, causando um novo encharcamento 3 . Partindo da certeza que, se nada fosse feito, as peas sofreriam dano irreversvel, resolvemos tomar a frente dos trabalhos, mesmo sem esperar o investimento oficial, coordenando os esforos e tomando medidas para as providncias mais imediatas: Foi oferecido ao Setor de Arqueologia para o armazenamento das peas a sala do Semu, pois esta no havia sido danificada pela chuva. O material mais fragilizado, foi espalhado por sobre as trs mesas existentes no setor, como tambm foi feita s pressas pela empresa Premem uma caixa de madeira, cujas medidas, determinadas por ns, eram de 2,00 m de comprimento, por 0,70 m de largura, no formato de uma espcie de "atade", para que a mmia pudesse ser transportada com o menor abalo possvel para fora do local. Concluda a caixa, colocamos a mmia dentro da mesma, utilizando a tbua que havia por baixo, para mov-la com mais firmeza. Uma das primeiras preocupaes surgidas foi imaginar de que forma seria seco este fragilizado material. De forma um pouco intuitiva, pensamos que a secagem da mmia deveria ocorrer de forma gradual e lenta; mas tambm, no to lenta que permitisse o aparecimento demasiado de microorganismos. Correramos o risco de ver na pea, uma rpida proliferao de bactrias e fungos, que seria incrementada sob a ao de calor direto e intenso. Sendo a pea um material ideal para fomentarse uma cultura de bactrias, devido presena exclusiva de material orgnico 4 , o calor direto deveria ser evitado. Foi imaginado, para a parte de baixo que ficaria em contato com a caixa de madeira, uma espcie de "colcho" de espuma, coberta com papelo corrugado, de forma a comear a absoro da umidade superficial nesta parte baixa 5 . Para a parte superior, colocamos a caixa com a pea no cho, sob a ao de um ventilador de teto, que ficou ligado todo o tempo, na posio de aspirar, alm de um outro ventilador de p, acionado na direo longitudinal da caixa, dos ps da mmia para a cabea. A idia era de que, enquanto se discutisse qual seria a medida ideal a tomar, a pea comeasse a perder umidade. O ventilador de p sopraria ao longo da superfcie da pea, retirando alguma umidade, que seria aspirada pelo ventilador de teto e jogada para fora da saleta atravs da abertura superior da divisria. A presena destes ventiladores foi um pouco menosprezada pela mdia, mas no dia seguinte, realmente a pea mostrou sinais de clareamento na superfcie do tecido, demonstrando que a idia da secagem superficial havia funcionado. Entretanto, era bvio que para a remoo da umidade mais profunda da pea, simples ventiladores no seriam suficientes. Uma vez que a sala inicialmente utilizada para abrigar o material fora da rea de risco no era ideal, procedemos ento, ao transporte de todo o material da coleo egpcia afetado, para uma sala no segundo piso. Quanto secagem da mmia, a primeira sugesto que ouvimos era a secagem com secador de cabelo, mas o calor intenso e direto s faria queimar e destruir definitivamente as fibras de linho e i n c r e m e n t a r o rpido crescimento de microorganismos, alm de no promover uma secagem interna. Surgiram depois as idias mais estapafrdias e bizarras; mas na ocasio, tudo era avaliado. Como destaque, haviam duas sugestes, que mostraram-se inexequveis. Uma, seria a colocao da mmia e outras peas numa cmara Hiperbrica, como aquelas utilizadas para a descompresso de mergulhadores, criando ali, uma atmosfera incua, beirando o vcuo total, ou com gs inerte, de forma a coibir a proliferao de microorganismos. A outra, seria lev-la uma outra Cmara existente na Ilha do Fundo/UFRJ, que servia para conter experimentos como culturas de bactrias. N o primeiro caso, o deslocamento at a Base Naval em Niteri, implicaria nos riscos de abalo abrupto durante o transporte; e alm disso, colocar uma pea to frgil sob presso ou vcuo no parecia uma boa idia. N o segundo caso, a cmara no teria espao suficiente 23
FIG 1 - Joo Medeiros, Regina Dantas e Cludio Prado colocando a mmia de Hori no caixa logo aps o encharcamento Fotografia Olga Caldas
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais para abrigar a pea dentro da caixa de madeira, o que implicaria em retir-la. O abalo fsico poderia esfacelar a pea. O Arquelogo e Egiptlogo Cludio Prado de Melo prontificou-se contactar alguns pesquisadores estrangeiros e Museus internacionais, visando obter-se informaes sobre qual seria o tratamento ou providncia mais adequado. D e um modo geral, as diversas respostas que obtemos por Fax, mostravam no haver precedente mundial para tal tipo de encharcamento, pelo menos no grau elevado ocorrido no museu Nacional. A partir deste momento, ficou patente que, se nada fosse feito, a perda seria total. Como o tempo estava passando, partimos de uma premissa lgica: Sem providncias, a perda seria certa. Portanto, qualquer grau de recuperao acima da perda total seria aceitvel. Passamos ento, a consultar desesperadamente a bibliografia trazida por Cludio Prado, tentando obter alguma idia ou procedimento tcnico para este caso. Apareceram representantes das firmas Munters e MacLan, que cederam seus equipamentos por emprstimo, sem nus ao Museu Nacional. Como esta sala podia ser fechada, foram colocados dois desumidificadores, que ficaram ligados, de forma a diminuir a umidade relativa naquele ambiente, e consequentemente secar tanto a mmia, como as outras peas. Aps dois dias sob a ao dos desumidificadores, a pea apresentava sinais de haver perdido boa parte da sua umidade, mas outra preocupao nos abalava: a possibilidade de a mmia entrar em colapso. Segundo nos foi explicado por Cludio Prado, durante o processo de mumificao, as mmias eram evisceradas, sendo alguns de seus rgos conservados parte, em vasos "canopos" ou "canpicos" 6 . Para preencher a cavidade abdominal, os egpcios originalmente utilizavam diversos recursos, tais como bolotas de linho ou de argila, entre outros, de forma conservar mais ou menos o volume original do corpo. Com a umidade, qualquer que fosse o material, tambm seria danificado. Realmente, a mmia j vinha apresentando sinais de perda de volume, e com a deteriorao visvel da pele, os ossos poderiam desarticular, o que parecia estar acontecendo 7 . O trax e abdmen da mmia apresentavam-se a cada dia mais murchos, e temamos que a pea deixasse de ser realmente uma mmia egpcia, para se transformar num reles "pacote" de ossos desarticulados. Neste momento, como que "cados do Cu", chegaram ao Museu Richard Trucco e Cludia Nunes, dois tcnicos do Museu Imperial. Os dois foram informados do caso pelo Dr. R. Fernandes - Chefe do Setor de Tecnologia da White Martins, que tomou conhecimento atravs da imprensa. A idia principal era a utilizao de Nitrognio, para desinfestar as peas. Esta tcnica, sobre a qual j tnhamos tomado conhecimento, vinha sendo utilizada no Museu Imperial para desinfestao dos mveis de madeira do acervo. Consistia basicamente, em envolver-se as peas afetadas com um plstico especial, com uma porosidade menor que a do plstico comum, e injetar Nitrognio no invlucro, vedando-o, e deixando as peas envolvidas nesta atmosfera por algum tempo. Este tipo de trabalho caa como uma luva para nossas necessidades, primeiro, porque o invlucro poderia se adaptar forma e tamanho da pea, ao contrrio de uma Cmara; e tambm, porque poderia vir at o local da pea, sem que houvesse necessidade de transport-la para fora do Museu. Concordamos prontamente com o oferecimento deste servio, que seria executado pelos dois tcnicos do Museu Imperial. Para sua realizao, foram trazidos ao Museu diversos cilindros de nitrognio e uma unidade de processamento de atmosferas controladas ( a mesma estao mvel utilizada para os trabalhos de desinfestao de obras de arte com nitrognio), cedidos pela firma White Martins, e dois termohigrografos cedidos pelo Museu Imperial. Conforme a consulta bibliografia existente, a faixa ideal de condies ambientais para objetos arqueolgicos de 20 a 25 a uma umidade relativa de 45 a 5 5 % 8 , e que abaixo de 3 5 % de UR os componentes dos tecidos comeam a debilitar-se por ressecamento. Por outro lado, recentes estudos tem mostrado que o nitrognio no s fungiesttico, mas tambm usando-se uma combinao com baixa umidade 24
F I G 2 - Tcnico da Munters, Mene2es, Richard Trucco , Joo Medeiros e Cludio Prado, colocando termihigrografo na caixa. Fotografia Olga Caldas
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia relativa, nas proximidades de 4 3 % , esta atmosfera modificada reduz a colnia de fungos e bactrias a nveis depreciveis aps vinte e um dias de exposio ao nitrognio. Foram colocados dois termohigrgrafos, que mediram as condies atmosfricas dentro do albergue da mmia. Estas resultaram ser extremas, 38%C com 15% de umidade relativa. Portanto, decidiu-se desligar imediatamente o desumidificador e conectar um fluxo contnuo de nitrognio umidificado, entre 2 a 3 litros/min.. Desta maneira realizaram-se duas coisas simultaneamente, a secagem controlada sem riscos de ocorrer maior deteriorao do frgil objeto e eliminar a possibilidade de proliferao de fungos. Depois de umas oito horas, a temperatura desceu a 28c e a UR subiu a 40%. Estas condies mantiveram-se a p r o x i m a d a m e n t e p o r meio da unidade de processamento de atmosferas constantes por uma semana. Uma exposio mais longa teria sido necessrio para poder realizar um controle dos microorganismos hospedados na mmia, mas o tempo foi suficiente para realizar uma secagem controlada. O contato direto que a diretora Janira M. Costa mantinha com o Consulado Francs, atravs de seu adido cultural, Sr. Romaric Sulger Buel, fez com que este providenciasse a vinda de uma qumica francesa, Sra. Marie Odile Kleitz no dia 3 0 / 08. Nos primeiros dias, tratamos de informar Sra. Odile todos os detalhes do que havia se passado at aquele momento, e esta aprovou totalmente os procedimentos seguidos at aquela etapa, inclusive elogiando a presteza das medidas tomadas, diante das circunstncias calamitosas. Neste momento, chegaram tambm os resultados da anlise das amostras de tecido da mmia, realizados pelo Professor Francisco Portela, e que chamava a ateno para a "existncia de inmeras bactrias patognicas, com risco grave para a sade dos envolvidos ", recomendando um cuidado redobrado ao lidar com o material, que j estava contaminado. Constatando que a mmia j se encontrava totalmente seca, os procedimentos da qumica francesa, diferiram neste item do executado pelo pessoal do Museu Imperial, que pretendiam manter a mmia constantemente em uma atmosfera controlada, tendo ento, partir da, dois objetivos bsicos: rehidratar um pouco a mmia, sobretudo as fibras do tecido; e garantir sua desinfeco, esterilizando a pea para evitar o ataque contnuo por microorganismos. O primeiro procedimento dizia respeito principalmente em relao ao tecido, que j vinha se esfacelando facilmente desde o primeiro dia, e que, ao secar tornava-se um pouco rgido e ainda mais frgil, como se estivesse engomado devido gua suja da chuva e ao prprio material utilizado para embeber as tiras de tecido durante o processo de mumificao. A rehidratao, de uma maneira gradual, poderia eventualmente devolver parte da elasticidade perdida s fibras. Para isto, foram colocados dois sachs embebidos em gua filtrada, um em cada canto da caixa, permanecendo ali por alguns dias. Em seguida, deveramos desinfectar a pea. Para tanto, um dos primeiros procedimentos foi retirar a mmia da caixa de madeira, com todo cuidado, para cima da mesa de frmica, envolvendo-a em uma embalagem plstica feita sob medida. Na continuao desta embalagem, prximo ao p da mmia, improvisamos um banco de madeira, onde foi colocado o produto qumico para criar uma atmosfera esterilizante dentro da embalagem plstica, que foi depois fechada, permanecendo assim por cerca de dois dias e meio. Enquanto isso, realizamos uma interveno na caixa de madeira que continha a mmia. Por instncia de Odile, idealizamos uma espcie de maa suspensa, de forma permitir a livre circulao do ar em todas as faces da pea. Dentro da caixa, foi feito um apoio meia altura, de forma que esta "maa", contendo a mmia, ficasse ali fixada por encaixe. A vantagem desta disposio era a de que, se fosse necessrio mover novamente a caixa com a pea, a rede de filo sob a mmia amorteceria parte dos abalos, alm de permitir a circulao do ar tambm no dorso da mmia, que de outra forma ficaria em contato com o fundo da caixa. Isto feito, a caixa de madeira foi revestida internamente com um plstico especial microporoso transparente. Uma vez desinfestada, a mmia foi colocada sobre a "maa", e da inserida novamente na caixa. Recolocamos as tampas de acrlico, que 25
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais foram vedadas na borda da caixa com uma fita adesiva de alta adeso. Ainda segundo recomendao de Mme. Odile, de tempos em tempos deveriam ser trocados os saquinhos com slica gel, instalados por baixo da mmia no momento do fechamento da caixa. Para isto, utilizamos os orifcios por onde entravam os tubos dos aparelhos de desumidificao, nos cantos das placas de acrlico, que foram lacrados por um outro tipo de plstico microporoso, de cor prateada e aparentemente mais espesso, e por onde poderia ser acessado o interior da caixa, sem a necessidade de remover as placas acrlicas. Esta manuteno posterior ficaria cargo dos responsveis pelo acervo, no prprio setor de origem, e no podemos dizer se foi seguido risca. Passados mais de um ms, desde a constatao da inundao, o material pde voltar ao setor de origem. Concluda esta etapa, consideramos terminado nosso trabalho e responsabilidade em relao Mmia de Hori. Concluso Embora houvesse sofrido de fato, danos considerveis e irreversveis, as peas e no s a mmia, poderiam ter se perdido completamente, no fosse o trabalho realizado pelo SEMU. Considerando-se ainda, que no existe restaurao satisfatria para mmias, uma vez que estas entrem em colapso, e que sua recuperao praticamente impossvel, conseguimos um resultado bastante satisfatrio com este trabalho. No pudemos fazer uma avaliao posterior do estado da mmia e das outras peas, pois seu cuidado ficou novamente cargo do Setor de Arqueologia. Naqueles dias, at o final do tratamento, foi importante o esprito de equipe e boavontade, e h que se destacar o empenho de todos, que procuravam ajudar de alguma maneira. Os trabalhos prosseguiram por pouco mais de um ms, comeando pela manh, e prosseguiam ao longo do dia, at altas horas. Entretanto, existe o hbito em nosso pas de achar que tudo o que estrangeiro melhor, o que nem sempre verdade. A imprensa, que acudiu ao Museu desde o primeiro momento, viu na chegada da qumica francesa o seu ponto alto de interesse e importncia. Entretanto, o trabalho de Mme. Marie Odile Kleitz, comeou somente algumas semanas aps o incio da inundao, correspondendo de um modo geral, segunda etapa de todo o trabalho realizado. No que pese o preparo tcnico e a simpatia pessoal da qumica francesa, e sem querer diminuir sua importncia, temos de ressaltar enfaticamente, o trabalho realizado antes de sua chegada, tanto as modestas iniciativas que tomamos, at o trabalho dos tcnicos do Museu Imperial e da White Martins. Sem este trabalho fundamental, no haveria mmia para ser tratada por Odile. Agradecimentos Agradecemos equipe montada s pressas pelo SEMU que no s teve a iniciativa e o discernimento necessrios, num primeiro momento, como tambm, partir da chegada do pessoal externo ao Museu, trazendo um conhecimento tcnico mais aprimorado, foi capaz de responder altura, realizando com muita inventividade, procedimentos tcnicos para os quais ningum estava preparado e para os quais no haviam precedentes. Foram bastante importantes as "dicas" em relao condio geral da mmia, passadas a ns pelo Arquelogo e Egiptlogo Cludio Prado de Melo. Destacamos tambm, em vrios momentos, a atuao de funcionrios do Museu, como a de Lus Carlos de Menezes. Oficialmente lotado como vidraceiro, o "Menezes" na verdade ajudou em vrios momentos, no s na sua especialidade, mas inclusive executando com agilidade e bom acabamento, a estrutura em madeira que sustentaria a "maa" no interior da caixa que continha a mmia. Alm deste, devemos agradecer tambm, a Olga Caldas fotgrafa do Museu e aos 11 alunos do curso de graduao em Museologia, que procederam sempre com muito cuidado em relao ao acervo do 26
FIG 4 - Mmia dentro da caixa colocada sobre a maa, pronta para retornar ao setor de Arqueologia. Fotografia Olga Caldas
Setor de Arqueologia, sob nossos cuidados. N o t a s de referncia 1 A primitiva coleo Egpcia doMuseu Nacional foi comprada e doada ao Museu por D. Pedro I, em 1827, de um comerciante chamado Nicolau Fiengo, que pretendia originalmente vend-la na Argentina. Como aquele pas encontrava-se em Guerra(?), o navio deteve-se no porto do Rio de Janeiro. Sabendo que este acervo seria vendido em hasta pblica, mandou D. Pedro I que fosse arrematada toda a coleo, passando mesma, desde ento, a integrar o acervo do ento Museu Imperial, hoje Museu Nacional. 2 A mmia atingida tratava-se de um sacerdote egpcio, de nome "Hori" 3 As vitrines permaneciam abertas diariamente para serem ventiladas, sendo cobertas diariamente, ao final do expediente, com um grande oleado preto. 4 Alm do tecido que envolvia a mmia, composto de fibras de linho, o corpo ainda apresentava tecidos sobre os ossos. 5 O Arquelogo Cludio Prado chamou nossa ateno para um plstico, que estava sob a mmia, ao longo do corpo, e que reteria a umidade na parte de baixo da pea; ento, achamos conveniente retir-lo no mesmo instante, deixando-a em contato direto com o papelo. 6 So 4 vasos, onde so mumificados isoladamente o estmago, pulmes, intestinos e fgado. O corao geralmente permanecia na cavidade. 7 A rbita ocular esquerda estava aparente, pois ali as faixas de tecido j estavam corrompidas. Alm disso, ao proceder ao exame de toque, notamos que o lado esquerdo estava completamente inconsistente. 8 Jedrzejewska, H . , The Damaging Influence of Disinfecting Agents on Sensitive Ancient Materials, Conference on Museum Climatology (editor G. Thompson), IIC, London, 1968. Bibliografia Galn, I., Gmez, A., Velzquez, R., e Ley, J., Estdio dei Efecto Producido en ei Desarrolloy Crecimiento de Espcies Fungicas en Atmosfera Inerte de N Combinado con Bajos Niveles de Humedad Relativa, II Reunio International de Rede de Trabalho em Clima Tropical, CeNCReM ( Centro Nacional de Conservacin, Restauracin y Museologa), La Habana, Cuba, 20-22 Maro de 1995. Gilberg, M., e Roach, A., The Effects of Low Oxygen Atmospheres on the Powderpost Beetle, Lyctus Brunneus (Stephens), Studies in Conservation, vol. 38,128-132,1993. Jedrzejewska, H., The Damaging Influence of Disinfecting Agents on Sensitive Ancient Materials, Conference on Museum Climatology (editor G. Thompson), IIC, London, 1968. Koestler, R. J., Practical Application of Nitrogen and Argon Fumigation Procedures for Insect Control in Museum Objects, Preprints 2 nd International Conference on the Biodeterioration of Cultural Property, Yokohama, Japo, Setembro 1992. Lambert, F. L., Daniel, V., e Preusser, F. D . , The Rate of Absorption od Oxygen by Ageless: The Utility of an Oxygen Scavengerin Sealed Cases, Studies in Conservation, vol.37, 267-274,1992. Shelly, M., The Care and Handling of Art Objects (Practices at the Metropolitan Museum of Art), M.M.A., 1987. Trucco, R. E . , Atmosferas Anxicas, una Alternativa benvolapara Ia Fumigacin enMuseos, II Reunio International de Rede de Trabalho em Clima Tropical, CeNCReM ( Centro Nacional de Conservacin, Restauracin y Museologa), La Habana, Cuba, 20-22 Maro de 1995. Valentin, N . , Lidstrom, M., e Preusser, F. D . , Microbial Control by Low Oxygen and Low Reelative Humidity, Studies in Conservation, vol. 35, 222-230, 1990 Williams, J. C. (Editor), Preservation of Paper and Textiles of Historie and Artistic Value II, Advances in Chemistry Series 193, American Chemical Society, 1981.' . 27
A Capela do Santssimo da Igreja do Mosteiro de So Bento do Rio de Janeiro: Aspectos Cientficos do Estado de Conservao Denise viana Regis
Museloga - Especialista em Conservao de Bens Culturais Mveis - EBA/UFRJ Especialista em Conservao e Restaurao de Bens Culturais - C E C O R / U F M G (021) 463-1201 - Rio de Janeiro, RJ E-mail: megario@highway.com.br
Luiz A. C. Souza
Cientista da Conservao Instituio: Laboratrio de Cincias de C o n s e r v a o / C E C O R / E B A / U F M G Av. Antnio Carlos, 6627 - Belo Horizonte/MG, 31270-901 - Telefax : 499-5375 E-mail: conserv@dedalus.lcc.ufmg.br, http://coremans.eba.ufmg.br
1. A Talha Atual da Igreja de So Bento

A construo da igreja do Mosteiro de So Bento do Rio de Janeiro data da I a metade do sc. XVII e rene hoje as principais tendncias estticas do final do sc. XVII e de todo o sc. XVIII em condies de profunda harmonia entre os estilos. Totalmente dourada, foi considerada por Germain Bazin um exemplo precoce de igreja toda coberta de ouro. A talha atual inicialmente concebida em fins do sc. XVII, seguiu o estilo nacional portugus na nave central, com vocabulrio decorativo mais reduzido, acanto espiralado como elemento principal, e os atributos da iconografia crist. A partir de 1747 surge o joanino nas capelas laterais e em 1788, o rococ surge com a remodelao do arco cruzeiro e talha da Capela do Santssimo Sacramento. E m todos os estilos, sofreu o mesmo tratamento policrmico, com douramento integral inclusive no rococ que segue a tradio do norte de Portugal, diferindo nos espaos rococs das igrejas mineiras que tm por caracterstica suas rocalhas douradas sobre fundos claros (geralmente brancos ou azuis). A esta caracterstica se deve a unidade e harmonia da igreja. Construda entre 1795 e 1800, a Capela do Santssimo teve suas paredes "renovadas e novamente douradas" no sc. XIX e sofreu grande restaurao juntamente com todo o corpo da igreja na dcada de 70. 2. Monitoramento do Microclima Interno da Capela do Santssimo O microclima interno da Capela foi monitorado durante o ms de julho de 1998, usando para isto um termohigrgrafo Salmoiraghi, programado para fazer medidas semanais. Ao final do monitoramento, pudemos ver que existe uma inrcia trmica no interior da capela. As variaes dirias durante o perodo de medio no ultrapassam os dois graus centgrados, enquanto as variaes de umidade relativa podem chegar a valores de at 25 por cento ao dia. A temperatura mdia girou em torno de 20C, enquanto a mdia da umidade relativa se estabeleceu em 70%. Talvez a temperatura interna no sofra oscilaes pela baixa troca de ar com o ambiente externo. Por outro lado, a enorme proximidade com o mar certamente facilita as trocas de umidade relativa atravs das paredes de pedra do edifcio, alm de interferir na qualidade do ar que entra no museu, pela presena de aerossol salino.
FIG 1 - Vista parcial da frente da Igreja do Mosteiro de So Bento do Rio de Janeiro
FIG 2 - Capela do Santssimo 28
Anais da ABRACOR - Cincia da Conservao 3. Estado de Conservao da Talha
FIG.3 - Friso deslocado e perdas de douramento
FIG.4 - Pregos oxidados, deslocamento de taboado , perdas de douramento e presena de betume sobre ornato
Hoje, a capela se encontra com abrases generalizadas no douramento. Em determinados locais dos painis, tm-se a impresso de terem sido revestidos por tinta dourada. A policromia est em desprendimento a partir de camada intermediria da base de preparao (o que demostra ou incompatibilidade de materiais entre as duas camadas ou perda do poder de aglutinao do adesivo empregado na massa de preparao) e em alguns locais pode ser notado visualmente o estufamento da pintura. Em alguns poucos locais, as perdas de policromia vo at o suporte (geralmente em extremidades de ornatos). As variaes dimensionais ocasionadas pelas constantes variaes de umidade relativa provocam o deslocamento dos blocos, deixando suas unies aparentes. O taboado dos painis e os ornatos e frisos encontram-se em deslocamento em algumas reas. Alguns ornatos (raros) apresentam perdas de suporte. Um dos frisos, prximo ao altar-mor, perdeu um dos blocos deixando visvel parte da emenda dos taboados, em cujo interstcio encontram-se resduos de prego oxidado, o que poderia tambm ter provocado a soltura do bloco. Os pregos utilizados para fixar o taboado dos painis oxidaram, ficando alguns mostra, e outros - ainda recobertos por tinta dourada - alteraram a topografia da policromia. Os ornatos e frisos apresentam-se parcialmente recobertos por substncia escura espessa, provavelmente inserida na ltima restaurao para acentuar o relevo e provocar a iluso de patina natural. A olho n parecia betume, o que tambm justificaria a grande quantidade de partculas de poeira aderida durante seu longo tempo de secagem. Retiramos ento amostra desta substncia para anlise. Outro elemento que resolvemos identificar foi uma substncia translcida vermelha que se encontrava sobre o ouro, e ao que tudo indicava no seria a conhecida veladura colorida, usada durante o barroco para iludir os olhos e fazer pensar que houvesse diferentes tonalidades de ouro. Seu aspecto era irregular, apresentava sinais de escorrimento e parecia no haver tido um critrio para a aplicao desta substncia sobre a talha dourada. Pudemos notar no altar-mor (rea mais livre da degradao por ao humana por ser freqentada apenas pelo padre nas horas das missas) a presena de douramento mais "frio", com bolo em tom de amarelo ocre e muitas perdas de douramento e bolo armnio. Acreditamos ser esta uma das possveis reas de douramento original, porque a textura da folha de ouro aplicada mais requintada que no restante da capela. Com relao ao douramento integral, resolvemos tirar a contra-prova para saber se fazia parte da tecnologia original ou se seria uma interveno posterior (a irregularidade de brilho e textura do douramento dos painis e ornatos passavam a impresso de interveno) - isto sem contar com o tom vermelho escuro totalmente diferente do que seria um legtimo bolo armnio. 4. Remoo das Amostras A impossibilidade de acesso reas mais altas e distantes devido intensa movimentao de fiis na Capela do Santssimo, e inexistncia de material que possibilizasse o acesso, limitou a remoo de amostras altura mxima de 1,70 m a partir do cho. As amostras do douramento foram removidas com bisturi cirrgico, acondicionadas em envelopes manufaturados de papel laminado duplo, colocados dentro de caixas de filme fotogrfico com as respectivas indicaes. As amostras foram levadas para serem analisadas no Laboratrio de Cincia da Conservao do CECOR / UFMG. Para anlise das amostras de douramento, fizemos cortes estratigrficos para verificar as camadas existentes. Para analisar as substncias escuras e vermelha respectivamente, foram preparadas disperses para anlise por microscopia de luz 29

Fite#2'0r?29801 3cans= 200 *6 3tansfmin Rcs=*tnH MMe- (uid-IR] Apod=Cosire S ampla Destiipton AM S37T- Wotteiio de Sao Baniu- Camada Preta- Prov. Ba lume
polarisada, alm da obteno de espectros infravermelho por transformada de Fourier (FTIR). 5. Resultados: Materiais Originais x Materiais Estranhos Foi encontrada do decorrer da anlises das micro-amostras uma srie de materiais ou aplicaes no tradicionis, os quais ou 1) no so caractersticos da tecnologia tradicional de policromia ou douramento; ou 2) so tradicionalmente utilizados em policromia e douramento, mas neste caso tendo sido completa e incorretamente aplicados. O betume um exemplo do primeiro caso, e a goma arbica um exemplo do ltimo. (Figuras 5 a 7) - Betume encontrado sobre superfcie de douramento, completamente escurecido, carregado de poeira e perturbando em muito a leitura da pea. - G o m a laa substncia tradicionalmente encontrada como veladura em d o u r a m e n t o s , e n t r e t a n t o aqui e n c o n t r a d a em c a m a d a e x c e s s i v a m e n t e grossa.mudando completamente o aspecto dodouramento. - Estratigrafia de douramento no tradicional, com elementos que no se assemelham seqncia base de preparao, bolo e douramento. Note-se na figura 8 a seguir a repetio de trs camadas de douramento. Informaes histricas De acordo com a documentao pesquisada, a capela do Santssimo teria sido dourada 3 (trs) vezes durante sua existncia:l a - Fins do sculo XVIII, ao ser concluda a talha da capela; 2 a - Sculo XIX "foi novamente dourada"; 3 a - Restaurao da dcada de 70. Analisando os cortes estratigrficos (de acordo com esquema apresentado na Figura 8), encontramos estas trs camadas juntas, comprovando o que a histria contara: nos dois douramentos subjacentes, predominaram as mesmas tcnicas tradicionais empregadas, respectivamente, nos sculos XVIII e XIX; na camada mais superior, a da interveno da dcada de 70 do sculo XX, com tecnologia de douramento particularmente estranha tecnologia tradicional. Comprovamos tambm a existncia de douramento original da rea do altarmor. No sabemos se teria sido realmente necessrio um redouramento em larga escala como foi feito na maior parte da capela. 6. Concluso compreensvel a atitude de redouramento da capela na dcada de 70. A primeira notcia que se tem de reintegrao de douramento com pontilhismo ou trattegio no Brasil se deu em 1979 no C E C O R / U F M G . Desde ento a prtica da reintegrao de douramento tem sido utilizada com grande sucesso. Alm de preservar a patina do tempo, a reintegrao de douramento apenas nas lacunas de perdas permite que seja preservada a tecnologia original de douramento sem que haja Iteraes na tcnica. Mas este fato nos leva a pensar acerca da necessidade de redouramento total nos dias de hoje. Se no altar-mor existe ainda atualmente douramento original em timas condies, ser que teria havido realmente necessidade de se redourar todo o corpo da capela? uma questo para ser discutida: o redouramento das igrejas histricas, prtica ainda hoje adotada e aceita muitos profissionais.
FIG.5- Espectro de infravermelho caracterstico de betume, obtido de amostra retirada sobre o douramento no Mosteiro de So Bento
Hlo # 1 - 07234602
Mcdfi- 2 (Mid-IR)
Sample Descnptloir PM 827T - Mosteiro de Sao Sento - Camada Vermelha translcida sobre douramento Sctv.g= 200 16 ansfmin R e W tm-1 Apoa= Coglne
-Wvenm*9.(cm-1)
FIG.6 - Espectro de infravermelho caracterstico de goma laa, obtido de amostra retirada sobre o douramento no Mosteiro de So Bento
FIG.8- Corte estratigrfico evidenciando a presena de douramento do sc. XX sobre douramento do sc. XIX, alm do tradicional douramento caracterstico do sculo XVIII. 30
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31
Abstract
The "faker" makes use of several strategies to give credibility to his work, as for example by copying of the artist's style, artificial and ageing techniques, etc. The characterization of artistics materiais, such as pigments, media, supports, through chemical a n d / o r physico-chemical analysis, allied to the "estylistic analisis", and together with information from the History of Art, gives the possibility, in many cases, of recognising the autenticity of several works of art. In this paper, we describe our contribution in a judicial case with works atributted to artists such as Portinari, Di Cavalcanti, Matisse, Picasso, Jawlensky, Signac etc, besides another experience with sculptures made with ivory. We worked in both cases with Fourier Transform Infra-Red Spectrometry(FTIR) and with Polarized Light Microscope (PLM) as analitical methods.
Verificao e Autenticao de Obras de Arte Atravs de Mtodos Fsicos e Fsico-Qumicos de Anlise Luiz A C Souza
Cientista da Conservao - Instituio: Laboratrio de Cincias da Conservao/ CECOR/EBA/UFMG Av. Antnio Carlos, 6627 Belo Horizonte/MG CEP: 31270-901 Telefax : (031) 499-5375 E-mail: conserv@dedalus.lcc.ufmg.hr Homepage: http://coremans.eba.ufmg.br
Edson Mottajr
Conservador/Restaurador, Historiador da Arte, Instituio: Escola de Belas Artes UFRJ, Rio de Janeiro - RJ
Joo Cura D'Ars Figueiredo Jr

Bolsista Iniciao Cientfica- CNPq - Laboratrio de Cincias da Conservao/ C E C O R / E B A / U F M G - Av. Antnio Carlos, 6627 Belo Horizonte/MG CEP: 31270-901 Telefax : (031) 499-5375 E-mail: jcdfj@dedalus.lcc.ufmg.br
Marco Elzio de Paiva

Historiador da Arte Instituio : Escola de Belas Artes/ UFMG Av. Antnio Carlos, 6627 Belo Horizonte/MG CEP: 31270-901 -Telefax (031) 4995261
Introduo A falsificao de obras de arte comum no meio artstico e o falsificador utiliza de uma gama variada de recursos para falsificar uma obra. Falsificar uma obra lhe dar valores os quais ela no possui e que, se possusse, a tornaria valiosa economicamente. Entre estes valores est a autoria da obra, o perodo e estilo artstico ao qual ela pertence, o material empregado na sua confeco etc. O falsificador escolhe um valor qualquer para atribuir a sua obra de acordo com a facilidade que ele encontre para poder vend-la sem que a falsificao seja percebida. Uma destas facilidades a indevida catalogao de obras 1 que permite se criar uma obra falsa copiando o estilo do autor e ento lhe dar a autoria, muitas vezes dizendo que se trata de um exemplar de uma coleo no catalogado, ou "uma obra perdida de uma fase tardia ou estudo para fazer uma obra-prima." 3 Atribuir a uma obra um estilo de poca tambm consiste em uma falsificao. Pode-se dizer que certa obra originria do Barroco simplesmente criando-a com o mesmo estilo caracterstico do Barroco e, para garantir a autenticidade, provoca-se um envelhecimento na mesma. "Para envelhecer artficialmente um quadro, colocam-no numa sauna seca, onde ele acaba trincando e adquirindo o efeito de craquel para ficar semelhante s pinturas antigas.(...) Outra soluo comum aplicar sobre a tela uma camada de um verniz chamado "vieux chine", que causa o seu amarelecimento." 3 A autenticao de uma obra um trabalho interdisciplinar. A anlise qumica em si no capaz de julgar a autenticidade da obra. O trabalho de autenticao s possvel se forem utilizados conhecimentos de Histria da Arte. A partir do momento em que o historiador analisa uma obra e percebe nesta questes que permi32
tam discordar de sua autoria e, se estas questes podem ser respondidas atravs do conhecimento dos materiais presentes na obra, ento o qumico atua como o responsvel pela identificao destes materiais, desenvolvendo uma metodologia confivel, segura e especfica para o caso em estudo. A anlise qumica se torna, ento, essencial para se verificar a autenticidade de obras de arte em casos especficos. Analisamos dois casos nos quais foi possvel verificar a falsidade das obras. N o primeiro caso a caracterizao de material sinttico provou que a autoria dada a uma srie de obras era falsa pois os supostos autores viveram em pocas anteriores sntese do material. N o segundo caso a caracterizao de marfim em esculturas permitiu garantir a autenticidade das obras, pois a premissa de falsificao se sustentava na hiptese de que as obras eram constitudas de material resinoso sinttico e no de marfim, no havendo dvidas quanto ao estilo. FIG 1 - Uma das obras atribudas a Cndido Portinari. Apresentamos a seguir os dois exemplos por ns trabalhados:
/ FIG 2 Desenho esquemtico de uma camada de tinta durante duas etapas de evaporao do solvente. N o primeiro quadro se encontra a tinta aps sua aplicao pelo pincel e com uma seo reta transversal semelhante a uma pirmide de vrtices agudos. N o segundo quadro temos o material aps a evaporao total do solvente, com seo reta transversal semelhante a uma parbola. O "perfil arredondado" uma caracterstica das resinas sintticas.
1) Caracterizao de materiais sintticos em telas Neste primeiro caso analisamos vinte obras de um grupo de mais de cem obras de diferentes artistas de diferentes pocas. Todas estas faziam parte do acervo de um marcband do Rio de Janeiro (Processo 175/95, da Delegacia de Defraudaes do Rio de Janeiro). N o caso judicial, argumentos somente de histria da arte ou de estilo no so suficientes para se provar a autenticidade ou no de determinada obra. A duas destas obras era dada a autoria de Cndido Portinari (FIG 1), porm ambas eram falsas o que foi comprovado tanto pela anlise esttica quanto por outras caractersticas utilizadas pelo falsificador, presentes nas obras, para assegurar suas autenticidades. Estudos preliminares realizados nas obras permitiram observar que as camadas pictricas superiores possuam o que se chama "perfil arredondado" ou seja, a tinta possua superfcies curvas. Esta primeira caracterstica um indcio de que o material empregado como aglutinante nas tintas uma resina sinttica plstica ( como as resinas acrlicas e vinlicas ) pois estes materiais apresentam deformaes durante o processo de evaporao do solvente. As tintas constitudas por estas resinas so deformadas pelo pincel ao serem aplicadas, o que lhes imprime uma forma que, num corte transversal de seo, semelhante a uma pirmide de vrtices pontiagudos. Ao iniciar o processo de evaporao do solvente, os polmeros acrlicos e vinlicos se deformam ocupando as posies ocupadas pelas molculas de solvente o que faz com que o novo corte transversal de seo seja semelhante a uma parbola(FIG 2). A primeira etapa do trabalho consistiu em se retirar micro-amostras das telas. As amostras foram observadas em um microscpio estereoscpico para registro da seqncia de camadas pictricas (estratigrafia). Observou-se que em todas as amostras havia uma camada pictrica branca ou uma camada branca como base de preparao. Como todas as telas pertenciam a um nico marchand e, como uma delas j havia sido comprovadamente definida como falsa, decidiu-se por analisar as camadas brancas de cada amostra e procurar nelas a existncia de um padro em relao aos materiais empregados. O primeiro mtodo analtico empregado foi a Espectroscopia no Infra-Vermelho por Transformada de Fourier (Fourier Transform Infra-Red em Ingls, FTIR). O funcionamento do FTIR baseia-se em dois princpios: 1) a absoro de radiao do espectro eletromagntico na regio do infra-vermelho ( De 4000 a 400 cm"1 ) pelos compostos devido a suas energias de ligao, ou seja, as energias que mantm seus tomos unidos e 2) a utilizao do interfermetro de Michelson, um equipamento que cria padres de interferncia das ondas eletromagnticas construindo uma curva conhecida como interferograma. Os dados do interferograma so transformados em uma curva chamada espectro de infra-vermelho atravs de uma das operaes matemticas conhecidas como Transformada de Fourier. 4 33

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FIG 3 - Disperso dos pigmentos presentes nas camadas brancas. Luz transmitida, aumento de 400x, polarizadores levemente cruzados. Observa-se o branco de titnio escurecido devido ao seu alto ndice de refrao impedir a transmisso de luz.
Qyjatlrp 3 - Qnqdip p p p q T 3 i y q dpg B g d? FTI dffg Ogpci 3fl/JSfcSC w l * MlKfc Jsrtensky, Bxooni. Heasso. Sfiac, Pisaria H M B M ! Eartcocfo Titnio. CftcraBdacsfcio, Cadirn Aominarite: Acaato rxi Pcliwwu Msiura pv;\ &inco (33 Tiinio. caruonaB de Cdcjo e caoim
Os espectros de Infra-Vermelho coletados das camadas brancas foram selecionados em grupos nos quais estes eram idnticos, obtendo-se, ao fim, 4 grupos distintos. O grupo 1, constitudo pelos espectros das bases de preparao branca das duas telas de Cndido Portinari, era semelhante ao espectro das amostras do grupo 3, diferindo destas na intensidade das bandas de absoro porm sendo semelhante na freqncia de absoro. Devido ao perfil arredondado das camadas pictricas que j havia levantado o indcio de que o aglutinante era provavelmente uma resina sinttica, comparamos os espectros das amostras coletadas com uma biblioteca de espectros de resinas sintticas. Descobrimos que os espectros das amostras do grupo 1 eram idnticas marca comercial Branco de Titnio da Winsor & Newton. Alm disso, as amostras de ambos os grupos, 1 e 3, apresentavam absores idnticas da resina PVA ( Poli-Acetato de Vinila) A identificao dos pigmentos presentes nas camadas brancas foi realizada atravs da Microscopia de Luz Polarizada 2 (Polarized Light Microscope em Ingls, PLM), tcnica que consiste em se identificar substncias atravs de suas propriedades fsicas como cor, pleocrosmo, birrefrigncia, extino, granulometria, habitus, forma etc. Foram identificados nas amostras, tanto do grupo 1 quanto do grupo 3, caolim, carbonato de clcio e branco de titnio (dixido de titnio) (FIG 3). Para confirmar os aglutinantes e pigmentos identificados, simulamos uma tinta com os materiais identificados. Misturamos PVA, caolim, carbonato de clcio e branco de titnio de forma qualitativa em diferentes concentraes e coletamos um espectro de cada uma. Uma das misturas apresentou um espectro idntico aos das amostras do grupo 3. A autenticao pde ser feita com estes resultados. Dentro do grupo 3 estava presente uma tela cuja autoria era dada a Pisarro, artista que faleceu em 1903 e Umberto Boccioni, falecido em 1916, perodos anteriores a qualquer utilizao de resinas vinlicas como material artstico. A primeira citao do emprego das vinlicas como material artstico remonta a 1920, pelos trabalhos desenvolvidos pelos muralistas mexicanos, como Siqueiros e Orozco. Outro material identificado que no poderia ser utilizado por estes artistas o branco de titnio, pigmento sinttico que passa a ser utilizado como material artstico a partir de 1920 1 . As demais amostras eram atribudas aos seguintes autores : Gomide, Pancetti, Matisse, Di Cavalcanti, Jawlensky, Picasso, Nolde, Signac e Volpi. Tivemos ao final, vrios artistas, de diferentes pases, pocas e estilos trabalhando com o mesmo material, sendo que alguns destes nem poderiam ter utilizado o material. Consideramos este fato como prova de que as obras eram falsas. (FIG 4) 2) Caracterizao de marfim em esculturas Nesta investigao recebemos um grupo, de seis esculturas que eram supostamente de marfim. Havia uma suspeita de que elas no eram feitas de marfim pois o dono das mesmas as havia submetido a uma limpeza e observou um certo desprendimento do seu material externo que se solubilizou com gua. A primeira etapa do trabalho consistiu em se montar uma biblioteca de dados das caractersticas qumicas, fisicas e fsico-qumicas que podem ser caracterizadas por PLM e FTIR dos materiais comumente utilizados na falsificao de marfim e do marfim puro. Foram coletados espectros de infra-vermelho de amostras de marfim e substituintes de marfim em falsificaes como resina compsito, resina de dentista fotopolimerizvel e resina de dentista autopolimerizvel. Foram montadas tambm disperses ( imobilizao de material em meio resinoso para observao em microscopia ) destes materiais para estudo por Microscopia de Luz Polarizada. O espectro de infra-vermelho do marfim mostrou bandas de absoro caractersticas de sulfatos e carbonates e de material proteico. Na microscopia de Luz Polarizada observou-se que o marfim constitudo por fibras longas, agregadas ( FIG 5 ) anisotrpicas com forte extino. Os demais materiais apresentaram espectros e caractersticas a luz polarizada diferentes do marfim o suficiente para que no
1735
1450
1000
FIG 4 - Quadro comparativo dos espectros de infra-vermelho das amostras analisadas
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haja nenhuma similariedade entre si. A prxima etapa consistiu na coleta de dados ( FTIR e PLM) dos materiais das esculturas e comparao destes com a biblioteca de dados montada . Todas as esculturas eram constitudas por marfim. ( FIG 6) Concluso Desenvolver uma metodologia analtica para julgar a autenticidade de uma obra o fator mais importante para este tipo de tarefa. Somente a perfeita combinao de mtodos analticos qumicos e estilsticos capaz de chegar a uma resposta satisfatria. Cabe aos qumicos e aos historiadores abrirem seu campo de atuao para uma troca mtua de conhecimentos, sabendo que ambos so importantes para a execuo de uma autenticao e que ambos so, tambm, indispensveis. Bibliografia GETTENS,R, STOUT.G., PaintingMaterials, A Short Encyclopaedia, Dover, New York, 1966 McCRONE, W.C., The Microscpica! Identification of Artists Pigmentsjoutnal of the International Institute for Conservation, Canadian Group,v.7,n, 1J&2 p.11-34, 1982. PIMENTA, Angela, in : Pilantras do Pincel. Revista Veja, 7 de fevereiro, 1996, p.102105. SILVERSTEIN,R.M.,BASSLER, G.C., & M O R R I L . T C , Spectrometric Identification of Organic Compounds, 5th ed.John Wiley % Sons, New York, 1991.
FIG 5 - Santas Mes, uma das esculturas em marfim analisadas. Observe as rachaduras predominantemente numa direo, que surgem em reas de clivagem devido ao formato fibroso do marfim.
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FIG 6 -Espectros de infra-vermelho de amostras de marfim falso, resinas utilizadas em falsificao e marfim verdadeiro
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Abstract
This paper describes a thermal monitoring system and thermal management tool for conservation of archives, libraries and museums. The system measures the air temperature, wall surface temperature and relative humidity. The Preservation Index (PI) and theTime-Weighted Preservation Index (TWPI) are calculated and registered in the hard disk of a computer PC, being able to be visualized remotely in real time. The system guides the opening of windows in order to minimize the costs with HVAC systems. The measurement of the surface temperature of the walls allows the system to beep for the occurrence of the condensation phenomenon, which is highly harmful for the collections. It is discussed the possibility of implementation of an index that considers the air velocity in the proliferation of microorganisms in hot and humid environments. This would allow a alliance between human comfort with adequate environment for the collections in tropical countries, with a minimum use of the air conditioning system.
Sistema de Gerenciamento Trmico para Conservao de Colees Saulo Gths

Universidade Federal de Santa Catarina Departamento de Engenharia Mecnica - Fone: (048) 331 9851 Fax: (048) 234 1519 Laboratrio de Meios Porosos e Propriedades Termofsicas de Materiais (LMPT) 88040-900 Florianpolis/SC e-mail: guths@lmpt.ufsc.br
Luiz A. C. Souza
Universidade Federal de Minas Gerais CECOR - Escola de Belas Artes Tel. 55 (31) 4995378 ou 75 - Fax 55 31 4995375 31270-901 - Belo Horizonte - MG e-mail: conserv@dedalus.lcc.ufmg.br
Fernando O. R. Pereira
Universidade Federal de Santa Catarina Departamento de Arquitetura - Fone: (048) 331 9370 Laboratrio de Conforto Ambiental (LABCON) 88040-900 Florianpolis/SC
Introduo Um dos principais desafios no campo de preservao estender a vida til de materiais de acervo. Tanto a teoria bsica quanto a prtica concordam que a temperatura e a umidade relativa so os fatores primrios que controlam as taxas de deteriorao: decadncia qumica, danos mecnicos e biodeteriorao. A deteriorao qumica associada s reaes de hidrlise e oxidao dos materiais orgnicos, que tm suas velocidades governadas pela temperatura e umidade relativa no ambiente de armazenamento. Sebera (1994) apresentou o mtodo das isopermas (ou linhas de permanncia), definido pela taxa relativa de deteriorao da celulose, baseando-se nos efeitos combinados da temperatura e da umidade relativa. Reilly et ai. (1995) apresentaram um mtodo absoluto que relaciona a deteriorao qumica em funo da temperatura e umidade relativa. Trata-se do ndice de Preservao (IP) e do ndice do Efeito Tempo para Preservao (IETP). O IP expresso em anos e fornece uma idia geral de quanto tempo seria necessrio para materiais orgnicos vulnerveis (tais como papis de baixa qualidade) tornarem-se muito deteriorados, supondo que a temperatura e a umidade relativa no fossem variar muito a partir do momento de medio. Trata-se de um ndice esttico, que representa a condio naquele momento. J o IETP avalia o efeito cumulativo total ao longo do tempo, com condies variveis de temperatura e umidade relativa, sobre a taxa de deteriorao qumica. Trata-se de uma mdia ponderada dos valores do IP. Apesar desses ndices serem apenas representativos do efeito da deteriorao qumica de materiais orgnicos, eles podem ser muito teis no auxlio de decises da poltica de armazenamento de colees. Contudo a obteno de tais ndices est ligado necessidade de medio sistemtica da temperatura e umidade relativa nos diferentes ambientes onde as colees esto expostas. Os instrumentos tradicionais, como termo-higrgrafos, apresentam como inconvenientes um custo relativamente elevado, necessidade de substituio
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FIG 1 - Sistema de Monitoramento CLIMUS
FIG 2 - Sensores de temperatura, umidade relativa e temperatura superficial
das folhas de registro, alm da dificuldade de anlise dos dados a longo prazo. Os registradores cronolgicos hoje disponveis na mercado poderiam superar essas dificuldades, contudo exigem que sejam regularmente conectados a um computador utilizando um programa especfico, para s ento se ter disponvel os valores de temperatura e umidade relativa ao qual estavam expostos. O Sistema de Monitoramento Trmico para Conservao de Colees CLIMUS foi desenvolvido com o intuito de superar essas dificuldades. Esse sistema permite monitorar e visualizar em tempo real a temperatura e a umidade relativa de cada ambiente, alm dos ndices IP e IETP. Os valores podem ainda ser visualizados a distncia, em tempo real, via Internet ou conexo telefnica. Trata-se de um sistema flexvel onde outros sensores podem ser acoplados a posteriori (sensores de radiao ultra violeta e luz visvel, poluio, velocidade do ar, estaes meteorolgicas, etc), permitindo uma adequao s necessidades do acervo. O mesmo dispositivo pode ainda ser expandido permitindo o controle de sistemas de ar condicionado, desumidificadores e ventilao, visando no somente a conservao do acervo, mas a economia de energia. Descrio do Dispositivo O Sistema de Monitoramento CLIMUS apresentado nesse trabalho foi instalado no Museu Cruz e Souza de Florianpolis, sendo composto por 7 sensores de umidade relativa, 7 sensores de temperatura do ar e 2 sensores de temperatura superficial. Os sensores esto conectados em um microcomputador PC (486), munido de um sistema de condicionamento de sinais (Fig. 1). Os sensores de temperatura so termoresistncias do tipo PT100 e os sensores de umidade relativa do tipo capacitivo (Fig. 2). A preciso de medio estimada em 0,5 C para a temperatura e 1 % para a umidade relativa. A cada 20 segundos o sistema realiza uma varredura dos 16 sensores apresentando-os na tela na posio da planta baixa onde os mesmos esto localizados. Os ndices IP e I E P T so igualmente apresentados na tela. A cada 10 minutos os valores mdios so registrados em um arquivo no disco rgido na forma "txt", podendo ser abertos por uma planilha eletrnica (p.ex. Microsoft Excel). Contudo para facilitar a anlise dos dados desenvolveu-se um software chamado "MGICA", que permite a gerao e impresso de grficos de forma intuitiva. A Fig. 3 mostra um exemplo de grfico gerado. A curva com maior variao representa a temperatura do ar externo, e as curvas mais brandas as temperaturas do ar em duas salas distintas. Pode-se notar o efeito da inrcia trmica da edificao, que "integra" as variaes abruptas do meio ambiente. Orientao de abertura/fechamento de janelas Um dos sensores de temperatura e outro de umidade relativa foram instalados externamente com o intuito de auxiliar na deciso de abertura e fechamento das janelas, visando obter melhores condies climticas no interior da edificao sem o emprego de sistemas de condicionamento de ar. A deciso sobre a abertura/fechamento baseada nos ndices de Preservao (IP) internos e externos. Caso as condies externas estejam mais favorveis que as internas (maior IP), o sistema orienta atravs de visualizao na tela e sinal sonoro o(s) ambiente(s) no qual as janelas devem ser abertas. A Fig. 4 mostra valores calculados de IP externo e interno. Da mesma forma que anteriormente, os valores com maior variao correspondenl ao IP externo. A Fig. 5 mostra as telas onde pode ser observado a mudana de posio das janelas, indicando a abertura ou fechamento das mesmas. Os recentes trabalhos de Valentin et ai. (1998) mostram a importncia de circulao do ar na conservao de acervos. Seus estudos mostram que a circulao de ar dificulta a fixao dos esporos, reduzindo o desenvolvimento de micro organismos. Essa perspectiva vem de encontro com a realidade dos pases em desenvolvimento em regies tropicais, visto que os sistemas de condicionamento de ar apre37
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FIG 3 - Grfico de temperaturas em funo do tempo gerado pelo "MGICA"
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais sentam no somente custos iniciais relativamente elevados, mas tambm representam um custo adicional no consumo de energia e na manuteno. Alm disso as paradas programadas (ou no) para manuteno provocam variaes abruptas e radicais na temperatura e umidade, podendo causar srios danos no acervo por fenmenos de dilatao diferenciada de origem trmica e/ou higroscpica. A definio de um ndice de preservao incorporando a velocidade do ar poderia ser ento eficaz no sentido de acrescentar o parmetro biolgico de proliferao de microorganismos, proporcionando assim um critrio mais realista para deciso na abertura/fechamento de janelas e/ou acionamento de ventilao forada. O condicionamento do ambiente visando a preservao do acervo atravs de ventilao natural e/ou forada pode ainda estar ligado a critrios de conforto dos ocupantes. A Figura 6 mostra uma carta psicromtrica onde esto assinaladas as regies de conforto humano com e sem ventilao (Lamberts et ai., 1998) e a regio de interseo com umidades relativas de 50 a 70 % (caso seja consideradas adequadas para preservao do acervo). Nessa mesma carta foram traadas linhas de "iso-IP". As temperaturas e umidades relativas medidas no acervo podero assim representar pontos sobre a carta, facilitando a visualizao das condies ambientais da edificao, tanto do ponto de vista de conservao do acervo como do conforto dos ocupantes. A incorporao do parmetro velocidade do ar em um eixo independente geraria superfcies de "iso-IP" secionando o slido que definiria a zona de conforto humano. Um sistema de monitoramento, nos parmetros do CLIMUS, poderia orientar e/ou controlar dispositivos de maneira a manter o ambiente dentro dos critrios de conforto humano e de preservao do acervo. Condensao superficial Fig. 5 Orientao de abertura / fechamento de janelas Atravs da medio das temperaturas superficiais tornou-se possvel prever, via relaes termodinmicas (Van Wylen et ai.,1995), o aparecimento do fenmeno de condensao nas paredes, que contribui significativamente na deteriorao do acervo. Esse fenmeno comum nas regies do sul do pas, quando ocorre sucesso de frentes fria e quente: o ar quente e mido condensa quando em contato com uma parede fria (com temperatura inferior sua "temperatura de orvalho"). O sistema CLIMUS avisa via sinal sonoro e visualizao em tela a eminncia de aparecimento desse fenmeno, registrando em arquivo a ocorrncia conforme pode ser visto na Fig.7. O a c o p l a m e n t o de um rel para a c i o n a m e n t o de um dispositivo de desumidificao pode ser imediato. Concluses O Sistema de Monitoramento CLIMUS tem se mostrado uma ferramenta importante para o gerenciamento trmico de colees. O sistema alia versatilidade e confiabilidade de uma base PC, possibilitando a expanso do nmero de sensores e o controle de dispositivos como aparelhos de ar condicionado e desumidificadores. O clculo do ndice de Preservao (IP) e do ndice do Efeito Tempo para Preservao (IETP) coloca-o na vanguarda do desenvolvimento tecnolgico mundial. O estudo do efeito da velocidade do ar sobre a proliferao de microorganismos em ambientes quentes e midos vem de encontro com a realidade dos pases em desenvolvimento em clima tropical. A incorporao do efeito velocidade sobre os ndices de p r e s e r v a o possibilitar definir critrios mais c o e r e n t e s para implementao de mecanismos de economia de energia utilizando ventilao natural e forada. A medio da temperatura superficial das paredes permitiu prever o aparecimento do fenmeno de condensao, comum na regio sul do Brasil. A incorporao de rels ao s i s t e m a C L I M U S p e r m i t i r o c o n t r o l e a u t o m t i c o de
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Fig. 4 Valores de IP externo e interno em funo do tempo
Fig. 6 Carta psicromtrica e "iso-IP"
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^ ^ Fig. 7 Registro de ocorrncia de condensao nas paredes 38
desumidificadores, minimizando assim o efeito nefasto desse fenmeno. Bibliografia Lamberts, R.; Dutra, L. e Pereira, F.O.R, 1997, "Eficincia Energtica na Arquitetura", PW Editores. Nieves, V.; Gracia, G; De Luis, O. e Maekawa, S., 1998, "Microbial control in Archives, Libraries an Museums by Ventilation Systems", Restaurator, ISSN 0034-5806, pp. 85-107. Reilly,J.M.; Nishimura, D.W. e Zinn, E., 1995, "NewTooIs for Preservaon - Assessing Long-Term Environmental Effects on Library and Archives Collection", Prblicado pela Commission on Preservation and Access. Sebera, D.K., 1994, " I s o p e r m s : An Environmental Management Tool", T h e commission on Preservaon and Access. Van Wilen, D ; Sonntag, R. e Borgnakke, C ; 1995, "Fundamentos da Termodinmica Clssica", Editora Edgard Blcher Ltda.
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Escultura
Anais da ABRACOR - Escultura
Abstract
We will show the process of restauration of an incomon image from the brazilian cultural heritage. It is an image dated from the XVIII century that have the body in roca and the head made by canvas. It was found in advanced state of degradation, demanding several interventions. We will show the dificulties and the solutions found in the process of restauration.
Escultura em Tela Encolada: Tecnologia e Restaurao

Eliane Monte
Conservadora/ restauradora Instituio: UFMG- Escola de Belas Artes Atelier: Gal. Caldwell, 267 sala 201- Centro, RJ fone/fax: 242-8774
Introduo
Este trabalho foi realizado na concluso do 12 Curso de Especializao em Conservao e Restaurao da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais e apresentado como monografia final, orientado pela ProP. Marilene Corra Maia e co-orientado por Gilca Flores, ambas Especialistas em Conservao e Restaurao. A cidade de Tiradentes, Minas Gerais, preserva ainda hoje tradies religiosas e culturais que permitem ao visitante uma verdadeira viagem no tempo. Percorrendo suas ladeiras de pedras podemos apreciar a arquitetura colonial emoldurada pela bela Serra de So Jos. E m 1710 foi erguida no alto de um morro a suntuosa Matriz de Santo Antnio que abriga um diversificado e valioso acervo de arte sacra brasileira. N o retbulo que pertenceu Irmandade do Descendimento, encontra-se o grupo escultrico formado por uma imagem de Jesus crucificado, no seu lado direito, Nossa Senhora das Dores e, no esquerdo, So Joo Evangelista. Este grupo representa o momento em que Nossa Senhora encontra seu filho na cruz, acompanhada de seu discpulo amado, pouco antes dele morrer. O tema do presente estudo a imagem de So Joo Evangelista. Esta pea apresenta o corpo de roca, os braos articulados, as mos e os ps so esculpidos em madeira e policromados. Este tipo de escultura, com a cabea esculpida em madeira, muito comum no Brasil, porm esta pea em particular apresenta uma peculiaridade: a cabea foi feita em tecido encolado. 2 Esta tcnica comum em alguns pases da Amrica Latina como Peru, Mxico e Equador. N o Brasil, na regio de Tiradentes, So Joo Del Rei e Mariana foram encontradas cerca de quinze peas de vulto, medalhes e duas cabeas sem o corpo, todas em tecido encolado. Este nmero muito pequeno se comparado com a quantidade de peas em madeira policromada existente no pas. Acreditamos que seja uma manifestao regional, pois no temos notcia de imagens nessa tcnica em outras partes do Brasil. A imagem de So Joo Evangelista a segunda com esta tecnologia restaurada na UFMG, a primeira, foi a Nossa Senhora do Parto, 3 pertencente Igreja das Mercs, tambm em Tiradentes. Sua restaurao foi apresentada no VIII Congresso da ABRACOR pela restauradora Gilca Flores e nos serviu como referncia para a realizao deste trabalho. 2. Tecnologia Construtiva A tecnologia construtiva da cabea segue uma elaborada e complexa seqncia. Atravs de exames organolpticos e laboratoriais identificamos diversos materiais cons43
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais FIG 01 - Esquema da Tecnologia Construtiva da Cabea tituintes da pea, o que nos permitiu compreender sua tecnologia e dessa maneira intervimos com maior segurana. Para a confeco da pea, originalmente, foi utilizado um molde de argila. Confirmamos a existncia desse material que foi encontrado no interior da cabea, colado na primeira camada de tecido (de dentro para fora). Sobre o molde de argila foram aplicadas cinco camadas de tecido de maneira a modelar a pea. As cinco camadas de tecidos, de Unho e de algodo, com diferentes espessuras, foram ento embebidas em cola de origem animal. Aplicou-se ainda, o tecido em pedaos sobre a modelagem de argila, do mais grosso ao mais delgado, permitindo assim um acabamento fino e delicado na superfcie. Depois de seca a cola, a argila teria sido ento retirada deixando a cabea oca. Para dar maior resistncia pea, foi aplicada uma grossa camada de mistura composta de cera e resina terpnica (ponto de fuso 77 4 C). A imagem de Nossa Senhora do Parto, citada anteriormente, foi construda do mesmo modo. Os cabelos foram feitos com fibra de origem vegetal e cola proteca, modelados formando cachos. Aps essas etapas, a cabea recebeu base de preparao com gesso e cola de origem animal. A policromia da carnao oleosa e a pea ainda foi ornada com um halo, 5 em metal prateado/' O corpo da escultura possui dois gradeados, um superior e outro inferior, feitos de ripas de madeira, identificadas como cedro e pinho do Paran. Esses gradeados encontram-se unidos na cintura por um parafuso que permite a rotao do tronco e so ainda fixados sobre a panturrilha. Os ps, assim como as mos, so esculpidos em madeira (cedro) e policromados. A mo direita a nica que possui articulao permitindo sua rotao. Os braos possuem articulaes do tipo esfera macho-fmea nos ombros e cotovelos em madeira identificada como cabriva ou blsamo. 3. Estado de Conservao Aplicao dos oedacos de tecidos com cola A cabea e o corpo em roca apresentavam srios danos estruturais que, conseqentemente, ocasionaram vrios problemas que comprometeram a obra, a saber: Cabea ' A leitura esttica da obra; Grande impregnao de sujidade; Perda da rigidez e do poder de adeso da cola ocasionando o descolamento das camadas de tecido; Perda de revestimento interno na regio da face, pescoo, topo da cabea e colo; Afundamento do suporte nas regies do olho direito, da bochecha, do nariz, topo da cabea e parte do pescoo; Perda de parte da fibra vegetal que formava o cabelo e desprendimento de cachos; Craquels e concheamento por toda a superfcie ocasionando grandes desprendimentos e perdas de policromia; Repintura nas regies do olho esquerdo, da testa e do pescoo. Corpo Sujidades por toda a superfcie das carnaes e tambm diretamente sobre o suporte; Fratura na pea central de unio de um dos gradeados; Ataque de insetos colepteros, podrido parda e apodrecimento da madeira por oxidao dos cravos; Folga nas articulaes dos ombros e cotovelos; Na mo direita, perda de parte da articulao e na esquerda perda do dedo mnimo;
Modelagem em argila
A pea modelada, depois de seca a cola, retira-se a argila
Aplicao da mistura de cera com resina 44
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Craquels em toda extenso das mos, desprendimento acentuado, grandes reas de perda de policromia e trs camadas de repintura. Essas camadas de repintura tornaram a carnao muito espessa e quebradia; Na base, perda de suporte, rachaduras, perda de policromia e repintura. 4. T r a t a m e n t o Realizado Cabea Limpeza com toluol e isopropanol (50:50) e pontualmente com sabo de resina; Consolidao das camadas de tecido com cola de coelho 10% aplicada pincel e com seringas de injeo para garantir que a cola alcanasse todas as camadas de tecido; O revestimento da parte interna recebeu tratamento com calor para reativar a cera, promovendo novamente a unio das placas que estavam soltas. As reas de lacunas receberam complementao com uma mistura de cera microcristalina e resina de damar (7:1); Na regio do orifcio para fixao do halo, foi aplicado um reforo pela parte interna com quatro camadas de tecido de linho e cola de coelho 10% tornando, assim, a rea mais resistente. Na borda do colo, foi aplicado um reforo de tecido, a fim de evitar que as camadas que compem a pea se desprendam novamente, devido a vulnerabilidade dessa regio; O afundamento do suporte na regio dos olhos foi resolvido utilizando-se um molde esculpido em Alginato 7 no formato do olho. Este molde era apoiado no local, pela parte de dentro, por pedaos de isopor e espuma. A seguir, aplicamos cola de coelho 10%. As demais reas com afundamento foram pressionadas, de dentro para fora, com espuma e isopor at que a cabea estivesse retornado a forma original. Este procedimento foi feito em cada rea separadamente a fim de evitar o risco de tornar malevel uma rea muito grandel. O suporte adquiriu o enrigecimento necessrio somente aps a secagem da cola; A reposio da parte faltante do cabelo foi feita com tecido de linho desfiado e cola de coelho 10%, completando apenas as lacunas. Para diferenciar o cabelo original da interveno, foi feita a modelagem dos cabelos diretamente sobre a cabea; porm a mesma foi coberta com um filme de plstico, para que no houvesse adeso , servindo apenas como molde. Aps a secagem dos fios de linho retiramos o plstico e ficamos com a modelagem rgida no formato desejado. A fixao dos novos cabelos foi feita com adesivo acrlico 498 da Lascaux; Remoo de repintura feita com toluol + dimetil formamida (75:25); Refixao de toda a policromia com cola de coelho 5%; Nivelamento em todas as lacunas com gesso sottik e cola de coelho 10%; Verniz de proteo: paralid B72 10% em xilol com cera microcristalina 3%. Corpo Substituio do suporte: ripas (interveno), parte central dos gradeados e articulao da mo direita, tudo com cedro; Tratamento preventivo contra ataques de insetos com K - O T H E C ; Consolidao das reas afetadas por podrido parda com paralid B72 3%, 5% e 10% em xilol; Consolidao das partes com perda de suporte com massa de serragem + PVA, (1:1) em gua; Complementao com couro na parte interna nas articulaes dos ombros e cotovelos, permitindo assim a colocao dos braos na posio desejada, corrigindo a folga; 45
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FIG 2 - Esquema da Estrutura de Roca do Corpo
FIG 3 - Detalhe da Consolidao com Cola de Coelho
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Refixao da policromia das mos com BEVA 371 diludo em xilol (1:3) e na base com cola de coelho 3 % ; Remoo de repintura das mos e dos ps com diclorometano + formiato de etila + cido ftmico ( 50:50:2 ); Limpeza da base com toluol + isopropanol (50:50); Nivelamento das mos e ps, e nivelamento em chanfro da base com gesso sottile e cola de coelho 10%; Reintegrao com pigmento e verniz paralid B72 5% em xilol; Aplicao de camada de proteo no gradeado com Osmocolor e aplicao de paralid B72 10% em xilol com cera microcristalina 3 % nas mos, ps e base. Obs: Os produtos utilisados para limpeza so das listas de Masschelein kleiner e de Richard Wolberts. Concluso F I G 4 - Aplicao de cera com damar na rea interna da cabea j com o reforo nas bordas do colo O 12 Curso de Especializao em Conservao e Restaurao da Universidade Fededal de Minas Gerais (UFMG) proporcionou um enriquecimento profissional muito importate em minha vida. Durante a realizao deste trabalho, foi possvel praticar um verdadeiro exerccio de habilidade e criatividade aliados aos conhecimentos e conceitos tericos que norteiam a restaurao, proporcionando ainda, o estudo e a compreenso de mais uma obra com essa tecnologia construtiva. Ressalto, porm a necessidade de estudos nesta rea a fim de conhecermos melhor, mais um aspecto de nossa arte e nossa cultura. Resumo da autora Eliane Monte Especialista em Conservao e Restaurao de Pintura de Cavalete e Escultura Policromada, UFMG- Escola de Belas Artes, Especialista em Conservao de Bens Culturais Mveis e bacharel com especializao em Pintura, ambos pela Universidade Federal do Rio de Janeiro- Escola de Belas Artes. Trabalha como restauradora particular e em pesquisa sobre obras em tecido encolado. Agradecimentos A Marilene Corra Maia pelo empenho e ateno dedicados na orientao e Gilca Flores pela valiosa contribuio e co-orientao. s incansveis amigas Lelena e Linianne, a toda a equipe do Centro de Conservao e Restaurao da U F M G (CECOR) pelo apoio tcnico; ao Instututo do Patrimnio Histrico e Aststico Nacional (IPHAN) pela contribuio na pesquisa sobre as peas em tela encolada, especialmente ao historidor Olinto Rodrigues, por sua grande disponibilidade, e todos os que contriburam para a realizao deste trabalho. Bibliografia Consultada NAVARRO, Jos Gabriel. El arte en Ia provncia de quito. Instituto Panamericano de Geografia e Histria. Mxico, 1960. PAIVA, Marco Elsio de. Imagens religiosas articuladas. O Teatro Mstico Religioso do Barroco in: Mamulengo 8- Revista da Associao Brasileira de Teatro de bonecos, dez. 1979. QUITES, Maria Regina Emery. Imaginria Processional (Imagens de Roca e Articuladas) em Minas Gerais. XII Seminrio da ABRACOR- Panorama Atual da conservao na Amrica Latina, Petrpolis, 1994, Nov. p. 178-183 SCHERONE, Hector H. Iconografia dei arte colonial. Fundacin Trea, Argentina, 1968. VILLA, Jos Moreno. La escultura Colonial Mexicana, Mxico, El Colgio dei Mxico,! 942. 46
Anais da ABRACOR - Escultura Notas
1 o nome dado s esculturas que possuem o corpo feito basicamente com gradeado de madeira, tendo somente a cabea, as mos e, s vezes, os ps esculpidos e policromados. Essas esculturas tambm so denominadas imagem de vestir ou de bastidor. 2 A denominao foi encontrada no livro do autor NAVARRO, Jos Gabriel, listado na bibliografia consultada ) 3 Esta imagem foi restaurada no projeto coordenado por Beatriz Coelho patrocinado pela Fundao Vitae no CECOR em 1995. 4 5 O halo um anel ou crculo ao redor da cabea como sinal de santidade. 6 Metal identificado como lato com banho de prata., segundo o Laboratrio de Corroso do Departamento de Engenharia Metalrgica e de Materiais. 7 Produto utilizado na confeco de moldes dentrios.
FIG 5 - Consolidao e complementao dos cabelos
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Abstrctct
Research abot the technology and the restoration of the articulated image, aims their processional and regious functions.
Restaurao de uma Imagem Articulada do Senhor dos Passos Renata de Ftima da Costa Maus
aluna do do 12 Curso de Especializao em Conservao/Restaurao de Bens Culturais Mveis
Nireibi Deyanira Herrera-Romero

aluna do do 12 Curso de Especializao em Conservao/Restaurao de Bens Culturais Mveis
Maria Regina Emery Quites

Professora de Restaurao de Escultura Policromada em Madeira, do Curso de Especializao em Conservao Restaurao de Bens Culturais Mveis- Escola de Belas Artes- CECOR- Universidade Federal de Minas Gerais- U F M G
Introduo
Este trabalho foi realizado na disciplina de Restaurao de Escultura Policromada I e II do Curso de Especializao em Conservao/ Restaurao de Bens Culturais Mveis e teve como objetivo proporcionar s alunas uma experincia terico- prtica dentro do contedo programtico das disciplinas, incentivando a pesquisa em tecnologia da escultura policromada e materiais e tcnicas de conservao/ restaurao. A imagem do Senhor dos Passos pertence Igreja Matriz de Santo Antnio da cidade de Santa Brbara, Minas Gerais. uma imagem articulada que possui duas representaes iconogrficas: Ecce H o m o (veste um manto vermelho sobre as costas) e Senhor dos Passos (veste tnica e manto roxo). Esta imagem exerce sua funo social e religiosa desde o sculo XVIII at os dias de hoje, participando da Procisso do Depsito e da Procisso do Encontro durante a Semana Santa. A funo primordial desta escultura a social e religiosa, portanto a restaurao estrutural e esttica era fundamental para que ela continuasse exercendo seu papel na comunidade. 2- T E C N O L O G I A DA IMAGEM ARTICULADA A imagem em estudo classificada como "Articulada", pois tem alto nvel de elaborao da talha e da policromia como nas imagens de "Talha Inteira", porm possui articulaes que permitem alterar sua iconografia. As articulaes so sete: ombro (duas); cotovelo (duas); joelho (duas) e juno da coxa com a rea plvica. As articulaes foram denominadas de : "Esfera macho e fmea", pois tm um sistema de conexo central macho/fmea em forma de esfera e a unio destas partes realizada por um pino central. Neste modelo, as partes que compem a articulao tm um prolongamento em forma de cilindro, com um entalhe na extremidade, o qual se insere nas partes anatmicas com a finalidade de permitir o movimento. (FIG.l). A imagem foi confeccionada em cedro , sendo as articulaes dos ombros de canela e as do joelho em jacarand. A pea da articulao de jacarand possui uma placa de metal aderida madeira para aumentar sua resistncia. A escultura mede 1,80 X 0,61 X 0,25 cm , oca com dois tampos (um nas costas e outro no lado direito do periznio s costas ). Possui olhos de vidro e o corte para
F I G 1- Senhor dos Passos - detalhe das articulaes antes da restaurao
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia sua colocao visvel na face. N o ombro esquerdo tem uma pea de metal (para fixar a cruz imagem) contendo parafusos e podendo ser removida. Nas laterais das coxas se encontram peas de metal para a sustentao da figura em sua base. A imagem possui vrios blocos- o bloco principal: composto pela cabea, tronco e coxa direita, e os blocos secundrios: brao direito, antebrao direito, brao esquerdo, antebrao esquerdo, perna direita, perna esquerda e coxa esquerda e as peas que compem as articulaes. A policromia da obra a base de leo, sendo o periznio tempera. As reas mais simplificadas apresentaram a seguinte estratigrafia: suporte, encoiagem, base de preparao, encoiagem protica e carnao. A cor predominante o bege e nas reas prximas s articulaes encontramos pigmentos vermelho, verde e roxo. Na barba e cabea, foram encontradas pintura de colorao marrom. A imagem apresenta em vrias reas os chamados "pingos de sangue"' Nota-se ainda resqucios do couro original policromado em todas as articulaes. 3- ESTADO D E CONSERVAO.
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A escultura se encontrava com sujidades, perdas de policromia, algumas peas das articulaes quebradas e com resqucios do couro policromado, o qual, tinha a funo de recobrir as engrenagens das articulaes e simular a pele humana (FIG.2). 4- RESTAURAO As etapas do tratamento foram: limpeza superficial; desmontagem da obra; remo. o das intervenes inadequadas; consolidao do suporte e substituio das articulaes quebradas; colocao do couro; nivelamento e reintegrao cromtica. 5- COURO Antes de iniciarmos a restituio do couro, foi feita uma pesquisa relacionada ao tipo de couro a ser utilizado. Realizamos testes com couro de cabra e com couro de porco. Escolhemos o couro de porco, por este apresentar caractersticas similares pele humana, como tambm, boa resistncia, flexibilidade e elasticidade. Foram realizados testes referentes aos tipos de adesivos a serem usados para aderir o couro madeira. Trabalhamos com diferentes tipos de adesivos proticos, vinlicos, acrlicos, entre eles Cola de Coelho, Plextol, PVA (Cascorez), Primai e Brascoplast. N o simulado, o procedimento foi executado em um prottipo articulado para obtermos maior segurana de atuao no original. Somente o adesivo no daria a segurana necessria para a fixao do couro, pois se trata de uma imagem processional que manuseada por seus fiis durante toda Semana Santa. Ento pensamos em utilizar um tipo de costura com alguns pontos entre o couro e a madeira. O procedimento adotado foi o de fazer perfuraes de 1,0 mm de largura diretamente na madeira para passar a linha de nylon usando uma agulha curva. O couro foi cortado segundo o molde estabelecido. Colocou-se adesivo direto na madeira e nas bordas do couro (este foi colado do lado da "flor"), a ser colado, deixando a linha por fora para fazer a costura no couro. O couro foi usado em dois pedaos para facilitar o manuseio na execuo do trabalho. importante ressaltar que o couro foi fixado madeira pela parte interna da mesma, posto que, na pea original esta rea era a nica que no possua restos de couro e policromia original. Resolvemos utilizar o Brascoplast, adesivo prprio para couro encontrado no mercado. Este apresentou maior aderncia, alm de ser um adesivo de contato que reversvel com acetona e de fcil aplicao. Foram realizados testes para a reintegrao do couro. Era necessrio encolar o 49
FIG 2- Desenho da articulao "esfera macho/fmea"
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais couro, para impermeabiliz-lo, portanto, testamos os adesivos: Cola de Coelho, Primai e PVA. A escolha foi pelo PVA + GUA na proporo de 1:2, por permitir maior flexibilidade e no dar superfcie um brilho excessivo, assim como, no alterar a cor do couro, que tem um tom bastante prximo ao da carnao da obra. Aps encolagem, utilizamos o Maimeri para a reintegrao cromtica. 6- RESTITUIO D O COURO N A OBRA As articulaes dos cotovelos foram trabalhadas separadamente do restante da pea, porm, para restituir os ombros e os joelhos era preciso colocar a imagem em p. O procedimento da colagem se pautou na confeco dos moldes, observando o maior ngulo de movimento de cada articulao. Para a restituio do couro na obra, apesar de termos utilizado no simulado o couro cortado em duas partes, no original resolvemos traar apenas um molde que contornaria as articulaes, evitando desse modo a presena de duas emendas, mas seguindo o padro estabelecido. O couro foi cortado de acordo com os moldes encolados com PVA + gua (1:2). Uma vez seco, comeamos a colagem aplicando o adesivo Brascoplast na borda do couro e da madeira, esperando de 5 a 10 minutos para efetivar o processo do contato. A fixao do couro madeira foi feita pela parte interna da mesma garantindo a integridade do couro original da obra (FIG.3). Algumas partes foram reforadas com pontos de sutura pois apresentavam reas de contato muito reduzidas (menor de 0,5mm), dessa forma reforamos a aderncia do couro sobre a madeira, visto que se tratava de uma rea que estaria em movimentao. Nas articulaes dos ombros, onde existia uma parte significativa do couro original, optamos por fix-las sobre o novo couro. Este antes de ser aderido, recebeu uma encolagem preparando o material para ser policromado. A policromia original dessa rea que estava em desprendimento foi refixada com BEVA (1:3) em Xilol para segur-la ao couro j que esta apresentava muitos craquels. O couro original foi fixado ao novo couro com PVA + GUA (1:1). A reintegrao foi realizada sobre o couro procurando o tom da carnao, porm sem restituir os hematomas e sangue das reas de feridas (FIG.4). 7- CONCLUSO Este trabalho propiciou aos participantes um bom aprendizado terico- prtico, desenvolvendo a prtica da pesquisa e experimentao de tcnicas e materiais, utilizando de simulados para conhecer melhor o funcionamento dos materiais e empregar e garantir maior segurana de tratamento no original. A restaurao buscou resolver os problemas estruturais e estticos que a obra apresentava devolvendo o movimento para as articulaes, respeitando sua originalidade e resgatando sua funcionalidade. Esta escultura processional foi criada com este objetivo e deve continuar exercendo esta funo para que sua memria no desaparea. AGRADECIMENTOS Ao Prof. Luiz Souza e ao pessoal tcnico do Laboratrio de Cincias da Conservao pelas anlises qumicas, ao Beto Grossi, pela orientao no processo de perfurao e sutura, ao Cludio Nadalin pela documentao fotogrfica, Iv Madeira pela acessria na refixao da policromia, Denise Camilo e Edmilson Barreto pelo trabalho de reintegrao cromtica. Aos nossos pais, pelo apoio e confiana. MATERIAIS UTILIZADOS Couro de porco bege, Brascoplast, Dremel, broca de 1,1 mm, agulha cirrgica curva 50
FIG 3- Colocao do couro no original
F I G 4- Senhor dos Passos- aps a restaurao
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia V2 cm cortante, linha de nylon transparente n.50, Maimeri "Vernice per Restauro", Xilol, PVA. BIBLIOGRAFIA QUITES, Maria Regina Emery. A IMAGINRIA PROCESSIONAL NA SEMAN A SANTA EM MINAS GERAIS- Estudo realizado nas cidades de Santa Brbara, Catas Altas, Santa Luzia e Sabar. Dissertao de mestrado apresentada ao Curso de Mestrado em Artes da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais em 26 de outubro de 1997. NOTAS 'Esse material composto de enxofre e arsnio, elementos qumicos caractersticos do mineral conhecido como ouro- pigmento. Quando este composto aquecido em tubo de vidro fechado, o ouro pigmento ao sublimar (transformao do estado slido em gasoso) se transforma ao resfriar em uma substncia com colorao vermelho com brilho resinoso. MORESI, Claudina Maria Dutra.Os "Rubis" das chagas dos Cristos. Revista Cincia Hoje: vol 22, n127,1997, p.70-71.
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ABRCOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais
Abstract
Our research is focused on the finishing techniques of gilding in wooden polychrome sculptures. These techniques are not well known by conservators and restorers, mainly due to the lack of publications about this issue in particular. Based on manuais from the 15th through the 18th century, as well as other specific bibliographic sources about the theme, we have produced fac similes according to the techniques described, in order to do artificial ageing. In this paper we describe finishing techniques, their materiais, as well as we discuss about the deterioration processess, with the aim of objectively contributing to the decisions of the conservator, mainly in what concerns practical aspects of appearance and materiais in the finishing layers, in order to positively contribute for decision processes on the cleaning of sculptures.
Tecnologia de Acabamento de D o u r a m e n t o em Esculturas em Madeira Policromada do Perodo Barroco e Rococ em Minas Gerais, Brasil Gilca Flores de Medeiros
Mestranda em Artes / E B A / U F M G - Bolsista de Aperfeioamento FAPEMIG E-mail: gilcafm@dedalus.lcc.ufmg.br
Luiz A. C. Souza
Cientista da Conservao Instituio: Laboratrio de Cincias de C o n s e r v a o / C E C O R / E B A / U F M G Av. Antnio Carlos, 6627 - Belo Horizonte/MG, 31270-901 - Telefax : 499-5375 E-mail: conserv@dedalus.lcc.ufmg.br, http://coremans.eba.ufmg.br
Introduo Esse trabalho est sendo desenvolvido por Gilca F. Medeiros como tema de pesquisa para o Mestrado em Artes - Conservao/Resturao, na Escola de Belas Artes da UFMG, sob a orientao do Prof. Luiz A. C. Souza. Esse tema est inserido na linha pesquisa em desenvolvimento no Laboratrio de Cincias da Conservao do C E C O R / E B A / U F M G , que investiga a policromia das esculturas em madeira policromada em Minas Gerais, nos sculos XVIII e XIX: os materiais, as tcnicas de execuo e os processos de deteriorao. Nas esculturas em madeira policromada em Minas Gerais um dos recursos mais freqentes de ornamentao encontrado a tcnica do douramento, sobre a qual os artistas ainda se utilizavam de tcnicas de ornamentao e camadas de acabamento, como vernizes, veladuras, e t c , para obter uma nova gama de variaes no resultados final do douramento. Apesar de bastante freqentes, essas tcnicas so pouco conhecidas pelos profissionais, devido a escassez de publicaes sobre este tema. Esse desconhecimento pode gerar equvocos ao se efetuar limpezas e remoes de vernizes dessas obras, com o risco de ser removida uma camada original que cumpria funo especfica no resultado final da policromia. 1. As tcnicas de acabamento de douramento Para execuo desses douramentos, diversas tcnicas podem ser empregadas, de acordo com o quadro 1 a seguir, j apresentado por um dos autores deste artigo (Souza, 1996). Alm dessa variedade tcnica, os artistas se utilizaram ainda do recurso de aplicar sobre os douramentos diversas tcnicas de ornamentao como esgrafiado, puno, pastiglio, etc. e ainda, camadas de acabamento, que lhes conferiam outra gama de efeitos: camadas de proteo, vernizes, veladuras coloridas, etc. Estudamos essas tcnicas de douramento e suas camadas de acabamento, com o objetivo de ampliar nosso conhecimento, principalmente no que diz respeito sua execuo, gerando fac-similes sobre os quais alguns estudos puderam ser elaborados. Alm de remoo de amostras para anlises pontuais, alguns fac-similes foram submetidos ao processo de envelhecimento acelerado, numa cmara de envelhecimento acelerado, na qual simulamos condies diferenciadas de umidade relativa, temperatura, e iluminao pela radiao solar (Xenotest 150S).
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Anais da ABRACOR - Escultura Au Folha de ouro Ligas de Au, Ag e Cu
acol Douramento Ouro em p a leo ('ala mixtion)
Ligas de Cu/Zn Metais
Purpurina
Imitao de douramento
/ Folha de prata recoberta com veladura amarela / Ag Folha de prata acol
Prateamento a leo Cala mixton) Brocado aplicado (Brocart applique)
Sn
Folha de estanho
Quadro 1 - Sumrio dos tipos de decorao com folhas metlicas empregados em esculturas em madeira policromada. (Os termos 'a Ia mixtion e Brocart applique so termos franceses correntemente utilizados na literatura tcnica da rea). 2. Pesquisa de fontes primrias Nossa pesquisa constituiu, inicialmente, na leitura de manuais artsticos antigos, onde buscamos conhecer os materiais sugeridos, suas formulaes e modo de aplicao, segundo cada autor. Os principais manuais estudados foram: 1. Arte da pintura, simetria e perspectiva - Philippe Nunes (Portugal, 1615) 2. II libro delFarte - Cennino Cennini (Itlia, sc.XV) 3. L'art du peintre, doreur, vernisseur - Watin (Frana, 5a edio - 1802/ Ia ed. 1772) 4. Segredos necessrios para os officios, artes, e manufacturas (Lisboa, 1794) 5. Artists'techniques in golden age Spain - Six Treatises in Translation (Cambridge, 1986) Outras fontes teis para a compreenso das tcnicas foram as seguintes: 6. Evoluo da tecnologia de policromia nas esculturas em Minas Gerais no sculo XVIII: O interior inacabado da Igreja Matriz de Nossa Senhora da Conceio, em Catas Altas do Mato Dentro, um monumento exemplar - Luiz A. C. Souza 7. Les polychromies baroques et rococos du X V I I I m e sicle: E t u d e et rescontituition de quelques techniques de polychromie - Cristine Cession, 1987/ 8. Art in the marking - Italian Painting before 1400 (Londres, 1992) 9. Tratado dei dorado, plateado y su policromia - tecnologia, conservacin y restauracin - Enriqueta Gonzles-Alonso Martnez Pudemos verificar, atravs do estudo das referncias acima citadas, que as receitas apresentem diferenas na forma de preparo e de aplicao (modo e nmero de camadas), os autores concordam com respeito a necessidade de se preparar a ma-
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ABRACOR -Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais
FIG. 1 - Exemplos de estratigraflas de douramentos, segundo as fontes consultadas
Douramento brunido: (Cennini)
4. Folha de ouro 3. Bolo: 4 camadas, 1a + liquida 2. Base de preparao: ia: gesso grosso + cola (3 a 4 camadas) 2a: gesso sottile + cola (+ 8 camadas) 1. Encolagem: 1 camada c/1/2 de cola de pergaminho em 1/3 de gua Depois: camadas de cola sem diluio Madeira
Ouro Mate
Douramento brunido e mate: (Watin)
8. Nova camada de cola sobre os mates 7. Vermeli (goma arbica, urucum, aafro, sangue de drago (camada fina) 6. Camada de cola sobre os mates 5. Folha de ouro 4. Asslette: + 3 cam. finas + 2 cam. finas onde ouro ser brunido 3. Tinta amarela: ocre + cola 2. Base de preparao: branco de Bougival + cola. 1. Encolagem: cola de pergaminho Madeira
Douramento com estofamento: (Nunes)
mEmt
6. Pigmento + gema de ovo (Esgrafiado) 5. Alvaiade + gema de ovo 4. Folha de ouro 3. Bolo: :2 camadas de bolo comum e 2 de bolo fino 2. Base de preparao: gesso comum + cola (1 cam. bem delgada) gesso mate + cola ( 3 a 4 camadas) 1. Encolagem: cola de baldreu + alho (2 cam. no muito forte) Madeira
Douramento: (Pintura Italiana do sculo XV)
.Folha de ouro 4. Bolo Armnio 3. Base de preparao: 1o gesso grosso ( anidrita) + cola 2o* gesso sottile (gipsita ) + cola 2. Tecido de Unho: para junes dos painiis 1. Encolagem : cola de pergaminho Madeira * Policromia de um painel de madeira
3. Execuo dos douramentos Numa segunda etapa, executamos algumas receitas desses manuais, na forma de facsimiles (FIG. 2). Utilizamos como suporte o cedro - cedrella sp, em placas cujas dimenses eram de 12x4x0,4cml Para cada tcnica, utilizamos trs placas onde a policromia foi aplicada de forma integral nas duas primeiras e de forma escalonada na terceira, possibilitando a visualizao das camadas aplicadas de modo didtico. A planificao das placas de cedro foi feita com lixas N o r t o n T223 (80 - 220 600). A encolagem foi feita com cola de coelho 10%. Tnhamos a inteno de preparar a cola de pergaminho, muito citada nas receitas dos manuais como cola muito clara e freqentemente utilizada pelos artistas da poca, porm no conseguimos contato com nenhum curtume que trabalhasse com aparas de pergaminho, inviabilizando a reproduo da cola. Dessa forma, optamos pelo uso da cola de 54

FIG.2 TCNICAS DE DOURAMENTO, ORNAMENTAO E ACABAMENTO CRUPONGrupo 1
C M D S .MCIAIS A AA
Encolagem Gesso grosso e fino Bolo armnio
* C
Ourobrunido (brunimento com esptula de gata)
^ Z I Z
"Verniz para ouro" -veladura amarela (goma laca+aafro, urucum+sangue de drago)
Esgrafiado, vermelho (tempera a ov cinbrio)
Grupo 2
Encolagem Gesso grosso e fino Relevo d gesso fino Bolo armnio
Ouro brunido e ouro mate (Relevos brunidos. fundos mates) Ouro mate ( Ia mixtion)
Pastiglio
Camada de cola e de Vermeil (goma arbica + aafro urucum + sangue de drago)
Grupo 3
Encolagem Gesso grosso e fino Goma laa Mixtion
Nenhuma
Nenhuma
Grupo 4
Ouro mate (sobre bolo)
Nenhuma
Cola de coelho 10%
Grupo 5
Ouro brunido (Brunimento com esptula de gata) Ouro mate
Esgrafiado, branco
Veladura mate (Cola + caulim + hematita)
Grupo 6
Nenhuma
Clara de ovo (pura)
Grupo 7
Ouro brunido (brunimento com esptula de gata)
Esgrafiado, verde l"alvaiade+ ovo T acetado de cobre+ ovo
Nenhuma
coelho, de natureza semelhante e tambm de boa qualidade. Essa mesma cola foi empregada em diversas outras camadas onde o uso de uma cola se fez necessrio. A base de preparao foi realizada em duas fases, conforme indicaes dos manuais, a primeira sendo conhecida como gesso grosso e a segunda, gesso fino (ou sottile). Para a primeira base o gesso (vendido no mercado como gesso rpido) foi peneirado. A cola de coelho 10%,usada como aglutinante, foi aquecida em recipiente de vidro e o gesso foi sendo acrescentado aos poucos at saturar a cola. Depois de bem misturado, o gesso foi aplicado sobre a placa encolada com um pincel, sendo mantido aquecido em banho-maria. N o total aplicamos quatro camadas. O gsso fino exige um preparo especfico que consiste em mistur-lo em recipiente com bastante gua, aos poucos, e deixando-o decantar 24 horas. Aps esse tempo, a gua dispensada e colocada nova gua, sendo esse procedimento'repetido por vrios dias. N o nosso caso, o gesso foi tratado por 20 vinte dias. Depois o gesso foi coado e deixado secar na forma de "pes". N o momento da aplicao o po de gesso deixado em recipiente com gua para uma diluio espontnea, aps a qual ele coado e misturado cola aquecida. Aplicamos quatro camadas, sendo a primeira com os dedos (o que permite maior aderncia ao gesso grosso) e as demais com pincel. O bolo armnio foi aplicado nas placas em que realizaramos um douramento brunido. No reprodizimos a receita do bolo, utilizando um bolo vendido comercialmente como Assiette a dorer - rouge (Lefranc E t Bourgeois). N o momento da aplicao esse bolo foi diludo com cola de coelho para obtermos consistncia que permitisse a aplicao com pincel. Para feitura do esgrafiado, estendemos a tempera (a ovo) sobre todo o ouro, decalcamos sobre ela o motivo a ser esgrafiado2 e removemos a tempera nas reas em que o ouro deveria aparecer, com auxlio de um palito de madeira (FIG. 3). Para as camadas de acabamento, os corantes utilizados (aafro, urucum, sangue de drago)
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais foram extrados numa soluo de lcool etlico (FIG. 4). 4. Anlise cientfica material dos facsimiles preparados espectrometria no infravermelho por transformada de Fourier (FTIR) e microscopia tica e de luz polarisada Selecionamos uma placa de cada grupo para ser mantida como 'de referncia e destas foram removidas amostras de cada policromia para montagem de cortes estratigrficos, disperses e coleta do espectro de infravermelho por FTIR etc. (trabalho realizado por Llian Cavalcante de Melo, Bolsista de Inciao Cientfica). A segunda placa de cada grupo foi levada cmara do equipamento X E N O T E S T para passar por um processo de envelhecimento acelerado (FIG.7). A terceira de cada grupo, cujas camadas foram aplicadas de forma escalonada, foi guardada para uso didtico (FIG. 6). O equipamento X E N O T E S T possui uma cmara onde so simuladas determinadas condies de temperatura, umidade e iluminao e nos permite averiguar o comportamento das diferentes amostras sob as mesmas condies. N o momento o processo de envelhecimento foi iniciado, porm ainda no concludo. Ao seu trmino, realizaremos anlises comparativas dos efeitos estticos e estruturais, repetindo as anlises feitas no incio do processo, com remoo de amostras, disperses, espectro de FTIR, etc. das policromias envelhecidas. Concluses FIG. 5 - Camada de vermeil e cola sob luz U.V. (placa do Grupo 2) Nossos objetivos iniciais foram cumpridos na medida em que aprofundamos nossos conhecimentos sobre a policromia de esculturas em madeira e principalmente no que diz respeito as tcnicas de acabamento de douramentos. Com esse trabalho temos a inteno de contribuir de forma objetiva, chamando a ateno dos profissionais de conservao e restaurao para as vrias possibilidades tcnicas existentes no douramento, fazendo com que os procedimentos de limpeza e remoo de vernizes necessitem de um estudo preliminar mais aprofundado, para que no se remova camadas sem a real compreenso da policromia que se est tratando. Trata-se de um tema extenso e este trabalho no o esgota, sendo parte dos estudos que continuaro a ser desenvolvidos pelo Laboratrio de Cincias da Conservao/ C E C O R / EBA/UFMG. Agradecimentos FIG. 6 - Grupo 1 - Esgrafiado e veladura amarela (Placas do Grupo 1) A equipe do Laboratrio de Cincias da Conservao: Llian Cavalcante de Melo, Selma Otlia e Joo Cura D'Ars, pela contribuio direta ou indireta em todo o processo da pesquisa. FAPEMIG - Principal agncia Financiadora deste projeto, CNPq , VITAE Apoio Cultura, Educao e Promoo Social, IPHAN.The Getty Conservation Institute. As pessoas que de alguma forma contriburam para o bom desempenho dessa pesquisa, em especial Profa Beatriz Coelho, Profo Jos Luiz Pedersolli, Cristina Miranda, s alunas do 12o Curso de Especializao em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis - C E C O R / E B A / U F M G . A Cludio Nadalin por toda a documentao fotogrfica. Bibliografia ArtstsTechniques in Golden Age Spain - Six Treastises in Translation. Edited and translated by Zahira Veliz. Cambridge University Press, 1996. BOMFORD, David . Art in the Marking - Italian Painting before 1400. With contributions from Jo Kirby. London: National Gallery Publications Ltd, 1992.
F I G 4 - Materiais corantes
FIG. 7- Placas nos suportes da cmara de envelhecimento X E N O T E S T 150S
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia C E N N I N I , Cennino. II libro dell'arte. Paris: ditions Berger-Levrault, 1991. CESSION, Cristine. Les polychromies baroques et rococos du XVIII((( sicle: Etude et reconstitution de quelques techniques de polychromie. Ecole Nationale Suprieure des Arts Visuels de Ia Cambre. Travail de fin d'etude - Cinqume anne - Conservation et Restauration des Ouvre d'Art - Anne acadmique 1987-1988. M E N E Z E S , Ivo Porto de. Manoel da Costa Athaide. Srie: Biografias de artistas mineiros. Belo Horizonte: Edies Arquitetura, 1965. N U N E S , Felipe. Arte da Pintura, Simetria e Perspectiva (Fac-smile da edio de 1615 com um estudo introdutrio de Leontina Ventura). Porto: Editorial Paisagem,! 982. SOUZA, Luiz Antnio Cruz. Evoluo da tecnologia de policromia nas esculturas em Minas Gerais no sculo XVIII: o interior inacabado da Igreja Matriz de Nossa Senhora da Conceio, em Catas Altas do Mato Dentro, um monumento exemplar. Belo Horizonte: Departamento de Qumica/UFMG, 1996. (Tese, Doutorado) WATIN, Jean-Flix. L'art du peintre, doreur, vernisseur. Paris, 1802. 5a ed. Notas 1 - Como submeteramos posteriormente as placas ao processo de envelhecimento acelerado no X E N O T E S T , essas dimenses obedeciam as necessidades de encaixe ao suporte de corpos de prova do equipamento 2 - Para criao do motivo decorativo do esgrafiado nos baseamos em registros que nos foram cedidos pela Profa Beatriz Coelho, de esgrafiados de esculturas mineiras por ela estudadas em sua pesquisa.
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Retbulo do Altar-Mor da Igreja de So Francisco de So Cristvo/SE Ana MariaVillar

Especializada em Restaurao de Bens Culturais Profissional Autnomo - CGA -119.865/001-03
lvaro Silva
Arquiteto - Restaurador de Bens Culturais CREA N 26.280 D
1. I n t r o d u o A cidade de So Cristvo, no Estado de Sergipe, foi fundada em 1590 por Cristvo de Barros. considerada a quarta cidade mais antiga do Brasil e foi capital do estado at 1855, quando foi transferida a capital para Aracaju. Cidade tombada como monumento nacional em 1967, possui vrias construes religiosas civis e um belssimo casario formando assim um dos mais belos conjuntos urbanos do pas. 2. Igreja do Convento de So Francisco A Igreja do Convento de So Francisco, antigo Convento de S. Cruz tem sua construo autorizada em 1667 no local onde primitivamente existia um recolhimento e uma igreja de taipa, porm, posteriormente foi construda pelos franciscanos, com esmolas do povo, durante a primeira metade do sculo XVIII. Permaneceu esse convento abandonado por muitos anos; sofreu um incndio de regulares propores e foi restaurado no incio do sculo XX - 1902. A Igreja do Convento de So Cristvo, de Sergipe e do Brasil, dado o seu valor histrico/artstico/documental e hoje, ao elaborarmos esse relatrio de interveno, em partes, do referido monumento, nos sentimos responsveis pelo que iremos legar s geraes futuras. 2.1 Retbulo Chama-se Retbulo, as estruturas que se elevam na parte posterior do altar, desde os tempos antigos cristos, com relicrios, vem atravs da histria sofrendo modificaes como por exemplo no perodo medieval com grandes quadros, alguns com multiplicidades de representaes (polpticas) e desde a renascena tomaram maiores dimenses; com nichos, imagens, colunas, camarins, tronos etc. sendo o seu clmax no barroco. Os primeiros retbulos aqui no Brasil devem ter vindo partir de 1550 de Portugal, e se tem notcias que nessa poca veio tambm para a antiga S, em SalvadorBahia, uma tbua pintada dedicada a Nossa Senhora, da em diante outros vieram de Portugal e outros j entalhados aqui no Brasil. Os profissionais que criavam os retbulos eram: 1. "Riscadores" 2. Entalhadores - entravam em concorrncia ou arrematao (nome dado na poca), era uma licitao pblica, os "riscadores" entregavam os desenhos aos entalhadores e esses entalhavam. 3. Douradores - os que preparavam a madeira com gesso e cola vrias demos, muito finas e camadas de bolo tambm muito finas e a folha de ouro. 58
Anais da ABRAOR - Escultura
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia 4. Bate-folhas - os que transformavam os lingotes de ouro em folhas finssimas para serem aplicados por cima do bolo. 5. Pintores - profissionais que elaboravam a policromia e a carnao. 2.2 Altar-Mor Estilo elegante, uma verdadeira verso francesa do barroco. Rococ-Hibrido Cronologia - 2 1 metade do sculo XVIII. Caractersticas: Decorao perde a exaltao do perodo barroco para detalhes mais minuciosos. Volumetria bem menor que no estilo barroco. Marcao dupla no horizontal e tripla na vertical. Coluna salomnica com o fuste ainda torso, e 1/3 do mesmo com estrias em diagonal. Assimetria nas talhas com detalhes mais minuciosos. Guirlandas que se enroscam na parte mais profunda da coluna, com flores e folhas. Dourado rosas e azuis. Imitao na madeira de outros materiais como o mrmore e o jade. 3. Diagnstico do estado de conservao Ao diagnosticarmos o estado de conservao do Retbulo e da Mesa do Altar da Capela-Mor, da Igreja do Convento de So Francisco, s chegamos a uma concluso mais verdadeira aps desmontagem do altar-mor. Aps exames preliminares, os elementos acima citados apresentavam os seguintes problemas a nvel de conservao: Intervenes anteriores, que descaracterizaram as obras; Grande penetrao de umidade proveniente das infiltraes das guas fluviais que favoreceram a proliferao dos insetos xilfagos e desintegrao fsica dos materiais; Acmulo de sujidades e fezes de morcegos; Locais faltantes; Perdas do douramento e da policromia, elementos faltantes do tabuado do forro, alm de repinturas na mesa do altar-mor e das colunas torsas em nmero de 8 (oito) de estilo hbrido, ou seja, apesar de rococ, ainda torsa. 3.1 Estado de conservao do Retbulo e Mesa do Altar-Mor Retbulo em madeira entalhada com policromia e douramento, medindo cerca de 9,20m de altura por 8,40m de largura e 2,60m de profundidade. Encontra-se com perdas do entalhe, da base de preparao, da policromia, do douramento, atacado por insetos xilfagos, alm da oxidao dos cravos usados para fixao da talha, sujidades generalizadas e repinturas. O s u p o r t e em madeira sofreu dilataes, p r o v o c a n d o fendas, fissuras, empenamentos e oxidao dos elementos metlicos de sustentao. Aps prospeces e cortes estratigrficos, verificou-se que o branco era uma repintura do sculo XX de m qualidade encobrindo a pintura original, imitao de mrmore/jade em tons de azul ultramar, cabalto e cerleo. A mesa do altar-mor de estilo neo-clssico encontra-se com perdas de policromia, ataques de insetos xilfagos, com uma policromia imitando mrmore em branco, preto e cinza. Encontra-se com perdas de entalhe, da base de preparao, da policromia, do douramento; encontram-se atacados por insetos xilfagos, alm da oxidao dos cravos usados para fixao da talha e sujidades generalizadas. Camada espessa de verniz goma-laca. 59
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais 4. Interveno de restauro Considerando os problemas do estado de conservao e quantidade de documentao fotogrfica, resolvemos elaborar esse relatrio e outros especficos que se encontram em anexo. 4.1 Montagem dos Andaimes Foram armados nas reas do altar mor, com muita resistncia, para proteo do homem e da obra, e junto a estas foram colocados protees de espuma. 4.2 Mapeamento grfico e fotogrfico O mapeamento da obra foi acompanhado de documentao fotogrfica e grfica, fotos a cores e slides ou diapositivos, macro fotos, fotos de luz razante e exames sob a ao da luz ultra violeta, onde forem detectados alguns materiais corantes e retoques anteriores. 4.3 Higieniâo A poeira transportada pelo ar foi se acumulando sobre as obras, aderindo sua policromia e criaram uma camada de sujidades que impediram a boa visibilidade da obra e deterioraram vernizes e pigmentos ao reagiram com a umidade do ar. A remoo dessas sujidades e de outras foram feitas com cuidados especiais, com trinchas macias, aspiradores, solventes adequados para esse tipo de interveno, mesmo assim aps um criterioso teste e quando aplicados trabalhava-se em pequenas reas de cada vez. Essa higienizao s foi feita nas reas que no estiveram frgeis ou em descolamento. FIG 1 - Antes do tratamento 4.4 Desmontagem A desmontagem das peas que compunham as partes citadas onde houve interveno foi total devido ao estado de conservao das mesmas. Durante o desmonte das peas entalhadas, cuidados especiais com os cravos oxidados que foram retirados com estratores. DEPOIS 4.5 Imunizao As obras em madeira sofrem comumente ataque de elementos biolgicos como fungos e insetos xilfagos e que contribuem de maneira acelerada para a destruio fsica/esttica de muitos de nossos bens culturais. A imunizao dessa obra foi feita com Kotec, pelo seu poder imunizante e pelo limite de tolerncia para o imunizador; um piretride de sntese, solvel em aguarraz mineral e foi usado na dosagem de 4%, aplicado em pinceladas e injees de acordo com a rea danificada. Todos os envolvidos nessa interveno usaram luvas, mscaras e roupas apropriadas, alm do uso de seringas hipodrmicas e a estocagem desse material foi obedecendo aos padres definidos pelo fabricante. 4.6 Consolidao Estrutural Cada elemento individualizado paresenta problemas particulares. Assim, h muitas peas que apresentam degradaes pela ao do cupim, outras pela ao dos fungos xilfagos e outras com fissuras, alm de algumas reas serem necesrias a substituio total do suporte. As substituies e consolidaes foram feitas de tal maneira que foi mantido o estrato de madeira original ainda capaz de sustentar o conjunto pictrico: base de preparao e camada pictrica. Os matrias empregados nessa etapa de interveno foram: Paraloid B 72 a 10% nas reas de galerias causadas pelos insetos e preenchidos os espaos com parquetagem nas reas mais comprometidas - tiras de cedro previamente imuniza-
FIG 2 - Depois do tratamento
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia das e acetato de ponivinila mais p de serra de lixa 50/50 e 02% de formol, aplicados em camadas sucessivas, no superior a 3mm, sempre aps a secagem de camada anterior. As taliscas de madeira/cedro foram perfeitamente ajustadas ao suporte antigo, mantendo-se o mesmo sentido dos veios da madeira, sendo as emendas transversais unidas a 45 . Entalhes feitos para substituir peas com cerca de 80 a 90% de comprometimento. 4.7 Limpeza da policromia/ Pintura e Douramento A limpeza da policromia e douramento uma das etapas de maior responsabilidade numa intereno de restauro. Pensamos mais "criticamente" que no aspecto fsico/ qumico, respeitando a ao do tempo sobre os materiais e suas transformaes. Devemos nos basear nas pesquisas feitas com aparelhos de preciso, anlises em laboratrios, para somente eliminar os elementos que deformam ou nalteram a leitura obra. Foram feitos nessa obra rigorosos testes de solvncia, tantos dos produtos utilizados pelo IRPA, pesquisados pela qumica Richard Wolbers.
D UkWllUMASOLilLll^l
D tOUCA SQlLKHLmAKE COMtROMSmEMWiDAtMAJlAHCTkltA FIG 3 - Durante o tratamento

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Diagrama Cromtico dos Testes de Solvncia Apresentados nas Fichas em Anexo 4.# Amassamento/Nivelamento Antes da reintegrao esttica que para tanto deve-se estudar os tipos de lacunas, estas devem ser emassadas e niveladas, e impermeabilizadas com verniz de Damar em porcentagem adequada no silol ou toluol. Os emassamentos/nivelamentos foram feitos cuidadosamente pois dessa etapa depender a reintegrao esttica, ou seja, o retoque. Os materiais empregados nesta interveno foram carbox metil celulose mais carbonato de clcio e acetato de polivinila nas dosagens necessrias e gotas de formol. FIG 4 - Depois do tratamento 4.9 Reintegrao da Camada Pictrica Segundo Cesare Brandi " u m a lacuna, n o que se refere a O b r a de Arte fenomenologicamente uma interrupo no tecido figurativo, como tambm uma
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais interrupo no texto de uma Obra, no tensmitida integralmente..." As lacunas podem ser de quatro tipos: irreversveis, parciais, de superfcie e de profundidade. Havia no retbulo todos os tipos de lacunas e foram reintegradas de acordo com a caracterstica de cada uma. 5. Reintegrao esttica k f l \ I O ; K Ui
1 ujmmiB RESTAURO 0 UBMMHC RESTAURO AQUARELA D NEUTRO
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O verniz de proteo foi aplicado com a tcnica de aerosol com cuidados que requer este tipo de aplicao. \ I UM/
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7. Montagem A montagem foi feita de acordo com a documentao grfica e do verso das peas, aps tratamento dos seus elementos estruturais, foram fixadas com parafusos de lato e com tarugos de madeira/cedro, previamente imunizados para fechamento dos furos provenientes da extrao dos cravos. 8. Concluso Considerando o resultado da intereno a nvel cientfico, o respeito pelas leis que regem as aes de restauro, o cumprimento das normas, estabelecidas no edital e do prazo de entrega, alm da qualidade dos materiais empregados nesta interveno, comprovados por dirios de obra e fiscalizao sistemtica do rgo competente 8* Coordenao Regional do IPHAN, somadas s garantias dos nossos servios executados, do aproveitamento parcial da mo de obra local e ter dado em aulas semanais visando uma educao patrimonial comunidade de S. Cristvo, encerramos nosso trabalho com uma demonstrao pblica da interveno com uma palestra e projeo de slides. Mostramos as dificuldades na interveno e a responsabilidade da comunidade em conservar este patrimnio.
Salvador, 26 de Agosto de 1998.
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Formao Profissional
Anais da ABRACOR - Formao Profissional
Abstract
The Open Worksbop of Restoration was an enterprise undertaken altogether by the Pinacoteca do Estado of So Paulo and Instituto Paulista de Restauro. The worksbop 's aim was the restoration of 30 works from Pinacotecas collection and the whole work n/as coordinated by Prof. Domingo Te/lechea, with the aid of other 18 conservators-restorators. It was accomplisbed at Manoel da Nbrega Hall (Ibirapuera Park), during the project called "Pinacoteca in the Park". It was deviced to make thepublic, as well the press, know the problems of conservating and restorating works of art. Through this iniciative the public could see activities usually performed only inside restricted reas of museums. Besides its primary aim, another outcome of the Open Worksbop was an exhibition foliowed by the publishing of a bulletin.
A T E L I A B E R T O D E RESTAURO Pinacoteca do Estado de So Paulo Teodora Camargo Carneiro Valria de Mendona

Conservadoras-Restauradoras Pinacoteca do Estado de So Paulo Praa da Luz, 02 01120-010 So Paulo, SP Brasil Fone: (011) 229 9844 Fax:(011)229 9272 Pinasp@uol.com.br
Pela primeira vez, a Pinacoteca do Estado de So Paulo, rgo da Secretaria de Estado da Cultura, pode apresentar em um Congresso de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais os resultados de um projeto indito desenvolvido no museu. Fundada em 1905, a Pinacoteca do Estado foi o primeiro museu de arte da cidade de So Paulo, instalando-se num grandioso edifcio projetado pelo engenheiroarquiteto Ramos de Azevedo em 1896 e inicialmente destinado a abrigar o Liceu de Artes e Ofcios. O prdio, que ocupa uma rea de 12.000 m2, por seu inegvel valor histrico e artstico, foi tombado pelo Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico, Arqueolgico, Artstico e Turstico do Estado, o CONDEPHAAT, em 1982. Em suas dependncias abriga-se um acervo composto de obras representativas dos sculos XIX e XX , e do qual constam cerca de 1.200 pinturas, 3.000 papis, 500 esculturas e outros objetos diversos. Tanto as instalaes fsicas da Pinacoteca do Estado quanto o acervo que nela se abriga foram durante muito tempo motivo de preocupao para os sucessivos diretores da instituio. Na gesto de seu atual diretor, Emanoel Arajo, o prdio pode enfim passar, ao longo de quase seis anos, por importantes obras de reforma h muito necessrias, visando adequar suas instalaes s diversas funes a que deve responder um museu. Entretanto, esse trabalho no estaria completo se no fosse acompanhado por um esforo anlogo de recuperao e preservao do seu acervo. A situao em que se encontrava o acervo mostrava-se de fato preocupante. Assim, por iniciativa do diretor do museu, j no incio de sua gesto, se realizaria em So Paulo em janeiro de 1993 o Primeiro Encontro Sobre a Arte de Restaurar Bens Culturais, nos espaos recm reconquistados pela Pinacoteca, com a desocupao dessas dependncias pela Faculdade de Belas Artes. Por ocasio desse evento, teria lugar uma exposio com algumas obras do acervo em avanado processo de deteriorao, chamando a ateno para seu estado de conservao. Desse encontro surgiria tambm a idia da criao da Associao Paulista de Conservadores e Restauradotes, a APCR, que seria fundada no ano seguinte. .Pela mesma poca, com o apoio da Fundao Vitae, teria incio o processo de adequao da reserva tcnica e, paralelamente, a contratao de profissionais da rea de restaurao para integrar a equipe tcnica do museu. A partir de ento seria adaptado um espao provisrio para o laboratrio de restauro, que s por ocasio da concluso da reforma do edifcio, em 1998, receberia uma grande rea, com um projeto especfico desenvolvido para o laboratrio de restauro de papel e de pintura, concluindo-se ao mesmo tempo a instalao definitiva da reserva tcnica. Entretanto, na etapa final da reforma do edifcio da Pinacoteca, em agosto de 1997, foi necessrio deslocar toda a equipe tcnica e administrativa do museu para o Parque Ibirapuera, instalando-se no pavilho que originalmente abrigara a I Bienal de So Paulo e que, posteriormente ocupado pela administrao municipal, foi recu65
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais perado pela Secretaria de Estado da Cultura e restaurado em sua funo cultural como Pavilho das Artes Manoel da Nbrega. Fora do espao de sua sede, o museu ali desenvolveria o Projeto Pinacoteca no Parque, recebendo exposies temporrias e permitindo a exibio de parte do acervo, alm de garantir a continuidade da ao de todos os departamentos funcionais da instituio. Foi durante o processo de mudana do acervo, em dezembro daquele ano, que surgiu a idia de instalar nas dependncias do Pavilho, como parte do Projeto Pinacoteca no Parque, um Ateli Aberto de Restauro, de modo a permitir que algumas das obras mais danificadas pudessem ser restauradas e devolvidas ao pblico por ocasio da reabertura do museu em sua sede, aps a concluso dos trabalhos de reforma. Algumas das obras escolhidas para esse fim faziam parte da mostra paralela ao Encontro de 1993. Pretendia-se assim mostrar a evidente continuidade do trabalho ali iniciado, ao mesmo tempo em que se implantava um projeto indito, dando ao pblico a oportunidade de acompanhar in loco, e no prprio ato de sua execuo, um trabalho normalmente realizado em atelis fechados, confinado aos bastidores de um museu. Assim, alm de conseguir restaurar as obras, o projeto permitia divulgar junto ao pblico e imprensa os problemas de m conservao de parte de um acervo Para essa difcil empreitada, Emanoel Arajo convidou o Prof. Domingo Tellechea para formar e coordenar uma equipe de restauradores que, em conjunto com os tcnicos do museu, iriam enfrentar um enorme desafio, que somava, alm do estado precrio das obras, a falta do equipamento necessrio, de local adequado e o curto espao de tempo para a execuo do trabalho. Inventariando o acervo deteriorado, os tcnicos da Pinacoteca j haviam chegado a um total de 26 obras com dimenses considerveis, que apresentavam problemas de antigas intervenes, grandes impregnaes de cera, repintes, rasgos, craquelamentos, perdas e desprendimentos generalizados da camada pictrica, vernizes oxidados, furos, ataques de microrganismos e chassis inadequados, entre outros. Algumas destas obras possuam molduras danificadas e outras eram inexistentes. Por outro lado, durante o desenvolvimento dos trabalhos, somaram-se s 26 obras inicialmente escolhidas mais outras 4, provenientes da Fundao Pierre Chalita, de Alagoas, em regime de comodato, completando o total de 30 obras que foram restauradas atravs do projeto desenvolvido de 25 de janeiro a 30 de abril de 1998. Para sediar o Ateli, o local escolhido dentro do Pavilho foi uma rea situada ao lado das instalaes da administrao, junto a um banheiro e em frente a um auditrio provisoriamente adaptado como reserva tcnica. Essa rea recebia luz natural em toda sua extenso e permitia o livre acesso do pblico. O Prof. Domingo Tellechea surpreendeu a todos pela rapidez com que foi capaz de adequar e suprir esse local com todos os equipamentos necessrios e colocados gentilmente nossa disposio para a realizao do Ateli Aberto de Restauro. Para a aplicao de vernizes, adesivos e inseticidas foi utilizada a rea externa do prdio. A equipe por ele coordenada era formada por 18 conservadores-restauradores, dos quais 2 pertenciam aos quadros da Pinacoteca do Estado e 16 faziam parte do Instituto Paulista de Restauro. Essa equipe trabalhava das 8h s 18h, dividindo-se em dois turnos, de modo a cobrir o horrio de funcionamento do museu, das lOh s 18h, de tera a domingo. A escolha desse regime de trabalho visava aproveitar a presena do pblico que visitava as exposies temporrias e que podia nessas ocasies tomar conhecimento das atividades desenvolvidas no Ateli. Circulando livremente na rea, o pblico podia contar tambm, como opo, com a visita guiada por um monitor, que lhe permitia acompanhar as etapas d trabalho do ateli. Dispunha igualmente de um painel de fotografias que mostravam os processos de interveno em algumas das obras. Durante a realizao do ateli foram organizadas quatro visitaes especiais para convidados da Associao dos Amigos da Pinacoteca. O Ateli Aberto de Restauro recebeu um pblico estimado em 2.200 visitantes, compostos em sua maioria pelo pblico tradicional do museu gtUpOS of anlzados g de escolas, de terceira idade, artistas plsticos, universitrios e
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IX Congresso da ABfACQR - Salvador/Bahia profissionais da rea. inegvel, porm, que a instalao do Ateli despertou a ateno de outras pessoas alm desse pblico-padro, cujo interesse foi suscitado pelas matrias publicadas na mdia impressa e eletrnica. N a verdade, o Ateli Aberto de Restauro contou com grande receptividade por parte da imprensa em geral, dando ocasio publicao de matrias nos principais jornais dirios, programas de rdio e televiso, alm de jornais de bairro e revistas. Nas entrevistas, ressaltamos a importncia da conservao preventiva, o carter tcnico e no artstico da profisso, o zelo pelo patrimnio pblico, bem como a formao e a tica profissional do restaurador. Como resultado desse projeto, a Pinacoteca tomou a iniciativa, por ocasio da reabertura de sua sede, de expor em trs das suas principais salas as obras restauradas no Ateli Aberto de Restauro, dando continuidade ao trabalho de divulgao sobre a importncia da conservao preventiva e da restaurao dentro de uma instituio pblica. A exposio, aberta ao pblico no dia 18 de maio e com durao prevista at 14 de junho, foi prorrogada at 15 de setembro graas grande empatia e curiosidade despertada nos visitantes. A exibio tambm contou com visitas guiadas, por monitores que explicavam os processos de restaurao e a importncia da conservao preventiva do patrimnio artstico. A visitao pblica da exposio foi de 40.000 pessoas. Essa exposio permitiu uma segunda divulgao do projeto em toda aimprensa e ainda trouxe como resultado a publicao Obras Restauradas - Jornal do Ateli Aberto de Restauro. Esse jornal, com 28 pginas impressas a quatro cores em papel couch e tiragem de 5.000 exemplares, vendido por um valor simblico na loja do Museu. Nele esto documentados, simplificadamente, os processos e tcnicas de restaurao utilizados em algumas obras. Tudo isso, a nosso ver, mostra a importncia desse projeto, indito em uma instituio pblica, a qual se uniu a sensibilidade, dedicao e apoio do Prof. Domingo Tellechea. Tal iniciativa permitiu a comunidade, qual se desuna seu trabalho, tomar conhecimento da importncia da conservao preventiva e do trabalho de restaurao que esto na base da preservao do patrimnio de que os museus so os guardies. R e s u m o dos autores Teodora Camargo Carneiro e Valria de Mendona so formadas em restaurao de pintura de cavalete pelo Instituto Paulista de Restauro e trabalham no setor de conservao e restaurao da Pinacoteca do Estado de So Paulo desde 1994.
Todas as figuras. rea de exposio do Pavilho no incio da implantao do Ateli Aberto de Restauro e algumas etapas de execuo dos trabalhos
Durante os trabalhos o pblico circulava livremente pelo Ateli Aberto de Restauro e era recebido pelos restauradores. Exposio das Obras Restauradas. Pblico visitando a mostra e recebendo explicaes atravs da monitora. 68
Anais da ABRACOR - Formao Profissional Relao das obras Restauradas
IGNORADO Desembarque e Combate sem data leo s/ tela 40x76 cm IGNORADO Chegada da Esquadra - sem data leo s/ tela 40x77 cm LOUIS MAILLE Paisagem sem data leo s/ madeira 40x51 cm - Doao da Famlia Silveira Cintra SALINAS Y T E R U E L Pedra dos Ladres (Santos) 1917 leo s/ tela 65,5x125cm ALMEIDA J N I O R Ponte da Tabatinguera sem data leo s/ tela - 46x60 cm E D O A R D O D E MARTINO Encouraado So Paulo sem data leo s/ tela 35x60 cm P E D R O A N T N I O M. ESPOSITO Toureiro e Mulher sem data leo s/ tela - 93,5x78 cm N I C O L O PETRILLI Retrato de Jovem sem data leo s/ tela - 165x120 cm Doao da Sra. Leilah de Freitas Valle Oliveira OSCAR PEREIRA DA SILVA Enlevement da Psych (cpia de Pierre-Paul Prud'Hon) sem data leo s/ tela - 171x148 cm OSCAR PEREIRA DA SILVA Adorao dos Pastores (cpia da o b r a de R i b e r a , Espanholeto) - 1914 leo s-/ tela - 196x149 cm
CLAIRE MALIQUET Devant Ia Poudreuse - sem data leo s/ tela - 181x147 cm Doao esplio do Sr. Horcio Belfort Sabino LOUIS GALLET ltima Nota - sem data leo s/ tela 182x138 cm Doao da famlia Azevedo Marques E. TABARY Le Pendentif sem data leo s/ tela 150x130 cm Doao esplio do Sr. Horcio Belfort Sabino F. M U N O Z LUCENA Msicos sem data leo s/ tela - 147 x 110 cm VILA Y PRADES Retrato de Mulher - sem data leo s/ tela - 110,5x115 cm E. A. BOUARD Splice du Dimanche - 1938 leo s/ tela - 163x130 cm Doao esplio do Sr. Horcio Belfort Sabino FRANOIS E. Z I E R Ariane sem data leo s/ t e l a - 161x114 cm Doao Galeria Jorge, Rio de Janeiro J O S MARQUES CAMPAO Rupture-1931 leo s/ tela 125x104 cm MRIO VILLARES BARBOSA Jardim de Luxemburgo sem data leo s/ tela 69,5x295 cm Doao da Famlia Azevedo Marques SYLVIO ALVES Trs Graas - 1955 leo s/ tela 141x105,5 cm Prmio Aperfeioamento Artstico. Artista Pensionista de arte executando obra para a Pinacoteca do Estado
PEDRO ALEXANDRINO Ganso e Ovos 1898 leo s / tela - 107x140 cm Oferecido pelo artista ao Governo do Estado M A N U E L P E R E I R A MADRUGA FILHO Mesinha sem data leo s / tela 116x166,5 cm ALMEIDA J N I O R Retrato do Dr. Manoel Lopes de Oliveira -1891 leo s/ tela - 236x147 cm PEDRO ALEXANDRINO Natureza - sem data leo s/ tela - 127x87,5 cm Obra em comodato. Proprietrio Nelson G. Planet G. S. SPRINGAEL Paisagem (carneiros) - sem data leo s/ tela - 104,5x154 cm Doao da Sra. Maria Renotte atravs da Sra. J. Louon IGNORADO Retrato de D. Joo VI sem data leo s/ tela - 108,5x91 cm O b r a em comodato. Fundao Pierre Chalita IGNORADO Retrato de D. Pedro II - sem data leo s/ t e l a - 128x104 cm O b r a em comodato. Fundao Pierre Chalita IGNORADO Retrato de D. Pedro II menino sem data leo s/ tela 107x88 cm O b r a em comodato. Fundao Pierre Chalita PROF. T O I R Retrato de D. Pedro 1 - 1 8 2 6 leo s / tela - 106x91 cm O b r a em comodato. Fundao Pierre Chalita.
dito
CARLOS OSWALD Jovem Senhora Tomando seu Ch 1916 leo s/ tela 172x125 cm Doao da Associao dos Amigos da Pinacoteca
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Ateli Aberto de Restauro
Coordenao Prof. Domingo Tellechea Equipe Instituto Paulista de Restauro Adriana Quilicio Barreto Ana Lcia Nakandakare Ana Maria Caires Scagliante Carlos Tripicchio Cristina Gonzaga Danilo Visitainer Manuel Ley Rodrigues Maria de Ftima Faria Gomes Maria Jos L. Arenas Mires E. Michelazzo Raul M. de Carvalho Renato Flix Silvio Jos Pedro Umbelina Ranzoni Viviane da Silva Maia Zizi Bandeira de Melo
Equipe da Pinacoteca do Estado Teodora Camargo Carneiro Valria de Mendona Vanderlei Demeciano (molduras) Conservao Antnio Carlos Tmaco Humberto Licciardi Maria das Graas Rafael Molduras Joo Alfredo Dutra "Casa da Raposa" Nirceu A. Helena "Nirceu Artes" Agradecimentos Instituto Tcnico do Restauro Fundao Pierre Chalita Maria Lcia Montes Nelson Gioia Planet
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Anais da ABRACQR - Formao Profissional Abstract When maintenance and restoration are mentioned, we immediately think of paintings and paper. Other materiais, like ceramics, seldom come to our minds. N o attention is given to them whatsoever. Ceramics was what mostly drew our attention on recount of a study of the collection brought to Brazil by Empress Tereza Cristina. Part of that asset is presently in exposition at Museu Nacional de Belas Artes, RJ, with a catalogue published in 1995. Realizing that no special courses can be found across the country, we have contacted Instituto Italiano de Cultura to reguest scholarships for italian institutions, specifically for Palazzo Spinelli in Florence. Since our request has been met, we are dealing with the possibity of widening the range to designing a laboratory for Museu Nacional, intensifying the interchange among people interested in the field, and training people. It is about this course and its evolution that we will be dealing.
Algumas Consideraes Sobre a Formao Profissional na rea D e Conservao e Restaurao de Cermica Arqueolgica Simone de Sousa Mesquita
Arqueloga/Restauradora Instituio de trabalho: Museu Nacional da Quinta da Boa Vista - UFRJ Quinta da Boa Vista s/n - So Cristvo - Rio de Janeiro. CEP: 20.940-040 Fones: 568-1314 e 568-1352 ramal: 229. Fax: 254-6695
D e s c r i o d o trabalho
A coleo trazida pela Imperatriz Teresa Cristina de grande importncia histrica e artstica. Teresa Cristina nasceu em Npoles em maro de 1822. Filha de Francisco I, obteve educao que inclua belas artes, msica e francs. Em 1842 lavrado o seu contrato de casamento com o monarca brasileiro, D. Pedro II. E m 3 de setembro a frota imperial chega ento Baa de Guanabara . Por muitos anos governaram o pas sempre com diretrizes progressistas. Entre 1879 e 1889, a Imperatriz passa a assistir a lenta degradao do Imprio, culminando com a proclamao da Repblica. A coleo em questo composta de mais de 700 peas distribudas entre vasos de cermica, lamparinas, estatuetas de terracota, objetos de bronze, pequenas esculturas em pedras, frascos de vidro, amuletos flicos e painis de pintura mural. Algumas destas peas fizeram parte da coleo da rainha Cartolina Murta, irm de Napoleo Bonaparte, sendo esses objetos provenientes de escavao ou achados fortuitos de vrios stios arqueolgicos da Itlia. Essa coleo chegou ao Brasil a pedido de D. Pedro II, intermediada por Teresa Cristina ao rei de Npoles, seu irmo Ferdinando. Na carta enviada, Teresa oferece ainda a possibilidade de permuta com objetos de nossos museus. O trabalho sistemtico de conservao e restaurao teve seu incio a partir do projeto "Tratamento das colees cermicas arqueolgicas do Museu Nacional", que atende exatamente essa parcela das colees sob a guarda do Museu Nacional da Quinta da Boa Vista. Estendendo nossa atuao ampliamos esse projeto num convnio com o Museu Nacional de Belas Artes do Rio de Janeiro. A partir dessa parceria, inauguramos um espao permanente no MNBA, a galeria de arqueologia e publicamos um catlogo com parte das peas da coleo trazida pela Imperatriz Teresa Cristina . Percebendo as dificuldades no campo de restaurao de cermica , buscamos consultoria, cursos especializados e trabalhos na rea. O resultado desse levantamento sobre o assunto, evidenciou o quadro bastante precrio no qual se encontra a formao profissional no que tange a conservao e restaurao de cermica. Na tentativa de aperfeioar nosso recursos tcnicos, contactamos o Instituto Italiano de Cultura afim de requerer bolsas de estudo no campo especfico do restauro de cermica. Com nossos pedidos aceitos, fomos recebidos pelo Instituto Per L arte E II Restauro em Firehze. Esse centro composto por cinco unidades, entre as quais o Palazzo Spinelli sede central. O curso foi ministrado por trs professores, sendo um deles especialista em cermica arqueolgica. A direo do curso organizou ainda visitas a alguns museus e a outras unidades do instituto. O resultado do curso foi significativo, o contato com esses profissionais e com as diferentes tcnicas de restauro, levaram a revitalizao de nossas diretrizes. N o 71
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais retorno, ratificamos nosso propsito de instalar um laboratrio prprio no Museu Nacional da Quinta da Boa Vista - UFRJ. Nesse sentido, atravs da nova direo do museu na figura do Professor Lus Fernando Dias Duarte, foi definido o local para a instalao desse laboratrio. O Museu do Forte Copacabana e mais recentemente o Museu do ndio, serviram de referncia ao nosso projeto. Representados pelo Professor Ivan Coelho de S e pela Museloga Lcia Bastos respectivamente, foram de enorme importncia como suporte no resultado final. Concluses Certamente o subtema que enfoca a formao profissional do restaurador merece ainda discusses mais profundas. Questes tericas no foram suficientemente publicadas e debatidas. Nos Anais do VIII Congresso da ABRACOR, o trabalho entitulado " O desenvolvimento da restaurao de bens culturais - uma abordagem histrica". Scharf (1996), trata do carter do restaurador, sua subjetividade. N o nosso entender essa discusso deveria ter outros desdobramentos. Na prtica, seria importante rever a posio dos rgos de fomento e os requisitos pr-estabelecidos para aquisio de recursos. N o momento somente a categoria "doutor" recebe auxlio para projetos e/ou passagens vinculadas a bolsas aprovadas por entidades estrangeiras. Esse procedimento limita sobremaneira a possibilidade de aperfeioamento dos profissionais de restauro. Acreditamos que esta seja a plenria adequada, neste momento, para nossas reflexes. Bibliografia COLACURCIO, Paola; GRILLO, Felicetta Wanda. Teresa Cristina Maria a Imperatriz silenciosa. Pontifcio Santurio Di Pompei/ Istituto Italiano de Cultura, Rio de Janeiro, 1997. K I T C H E N , K. A.; BELTRO, Maria. Catalogue of the Egyption Collection in the National Museum. Rio de Janeiro. England: Aris e Phillips, 1990. SCHARF, Claudia Philippi. O desenvolvimento da restaurao de bens culturais Uma abordagem histrica IN Anais do VIII Congresso da ABRACOR, Minas Gerais, 1996. Resumo do autor: Formada em Arqueologia atualmente mestranda na Escola de Belas Artes no curso de Histria e Crtica da Arte com concentrao em Antropologia da Arte. Lotada no Museu Nacional da Quinta da Boa Vista - UFRJ desde 1985, desenvolve Projeto de Curadoria das Colees Cermicas Arqueolgicas sob a guarda dessa unidade.
Abstract
This paper describes a professional training program methodology directed to bookbinders and conservators who work in libraries. The main objective of this project is to develop the knowledge enabling judicious assessment of conservation conditions of rare works, therefore proposing an intervention in which technical and material used are in compliance with the ethic rules of conservation.
Treinamento Profissional: Critrios e Tcnicas de Interveno em Obras Raras e Especiais Mrcia Sartori de Toledo
Encadernadora e Restauradora de livros Norma Cianflone Cassares Conservadora/Restauradora de acervos em papel ABER- Associao Brasileira de Encadernao e Restauro Rua Machado de Assis 222, s/2 Vila Mariana. So Paulo , S.P. CEP: 04106-000 Fone / Fax : 5712892
Descrio do Trabalho D a necessidade Este projeto surgiu para suprir uma necessidade no prevista na execuo de um projeto maior. Atendendo a um pedido feito pela diretora da Biblioteca do Instituto de Biocincias da Universidade de So Paulo, sra. Nelsita Ferraz de Campos Trimer , foi feito um estudo das condies de conservao das obras raras e especiais deste acervo. Os resultados deste levantamento foram apresentados Instituio sob forma de um relatrio minucioso onde os dados das condies de conservao de cada obra foram acompanhados do tipo de interveno necessria para a sua preservao , alm de uma planilha de custos para a execuo do plano preservao caso , um dia, a Instituio se decidisse por ele. A diretora submeteu o projeto para avaliao da FAPESP e com a aprovao do rgo , solicitou a verba para a sua execuo. A coleo composta de aproximadamente 2230 livros e 1500 gravuras entre outras obras como mapas e obras de arte , em diferentes estgios de conservao. Uma vez iniciado o trabalho e aps a finalizao da primeira etapa , que foi a higienizao obra por obra de forma minuciosa , deu-se incio ao trabalho de interveno de conservao propriamente dita. Baseados nos resultados das planilhas de levantamento do estado de conservao das obras , estabelecemos um critrio de prioridades dentro do nosso plano de ao que foi previsto para ser executado em um ano. Decidimos comear pelos livros , pois devido ao nmero e complexidade, exigiriam muito tempo. Todas as intervenes previstas durante o levantamento do diagnstico , foram baseadas no nosso conceito de critrios de interveno, o qual segue as normas estabelecidas pelo cdigo de tica na prtica da conservao. Como este trabalho foi programado para ser realizado por conservadores sob superviso da ABER , no momento que iniciamos a execuo desta 2 a etapa , tivemos que reconsiderar todo o projeto , pois constatamos os desencontros de critrios nas tomadas de deciso nas intervenes. Reformulamos o programa e decidimos aproveitar essa necessidade para por em andamento uma proposta que de h muito tempo nos propnhamos a desenvolver , mas que nunca conseguamos reunir todos os ingredientes necessrios para tal. Desta forma surgiu o curso de "Critrios e tcnicas de intervenes em colees 73
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais especiais e raras", para treinamento dos profissionais da rea , tanto nas tcnicas de diagnstico, como nas de interveno , assim como no uso dos materiais adequados para a execuo das intervenes. O curso foi realizado na sede da ABER , com 2 turmas , onde os profissionais trabalharam nas obras raras deste acervo , ministrado pela professora Mrcia Sartori Toledo e coordenado por Norma Cianflone Cassares . D a Coleo A maioria das obras j haviam sofrido algum tipo de interveno . E m alguns casos , foram bem sucedidas. As caractersticas originais foram mantidas e as encadernaes corretamente efetuadas , evitando assim maiores danos nos livros. Em outros casos , as intervenes anteriores foram a principal causa de deteriorao da obra. A guilhotina , a serra , a cola , quando utilizadas de maneira indevida , so responsveis por enormes estragos. Livros que pertenciam a mesma coleo , foram guilhotinados em diferentes tamanhos e encadernados de modos variados. Muitas obras foram serrotadas diversas vezes, sem que a costura fosse desmanchada, pginas foram restauradas com adesivos e papis inadequados etc. D o Curso Baseados nesses problemas que seriam nossa realidade de trabalho neste projeto , procuramos montar um curso de treinamento que tivesse como meta desenvolver no profissional, a capacidade de estabelecer critrios de interveno que obedecessem as normas estabelecidas pelo cdigo de tica na prtica da conservao , assim como critrios na escolha de materiais adequados para o fim . Este projeto foi tambm adequado para atender as prioridades do acervo , ao prazo estabelecido para a execuo de trabalho , ao custo total do projeto , a disponibilidade e aptides dos profissionais . Desta forma , os materiais utilizados para a execuo dos trabalhos foram selecionados de acordo com o padro de qualidade , custo e viabilidade de aquisio ( quantidades e padres disponveis) Para reparos do corpo do livro , foram escolhidos papis japoneses de diversas gramaturas , para as guardas, papis neutros e marmorizados. Quanto ao revestimento, optamos pelo couro, tecido importado prprio para encadernao e papis marmorizados. Muitos materiais importados foram apresentados para os profissionais para serem usados apropriadamente. Metodologia do Treinamento Seleo das obras a serem submetidas a interveno: Para o curso foram selecionadas obras que apresentassem diversos tipos de danos e principalmente os mais freqentes ( Lombadas soltas, cantos deteriorados etc) o restante das obras foi distribudo entre profissionais , de acordo com suas especialidades. Elaborao de ficha de documentao da obra: Com o objetivo de orientar e agilizar o trabalho de avaliao de cada obra , foi desenvolvida uma ficha de diagnstico prpria, que continha, basicamente, 5 itens: dados do livro, tipo de encadernao, estado de conservao do suporte e proposta de tratamento. Proposta de interveno: Coube a cada profissional, a I a proposta de interveno, na qual descrevia todas as etapas da execuo do trabalho, assim como os materiais a serem utilizados. Uma vez apresentada, a proposta era avaliada e discutida( discusso de critrios de interveno). Quando necessrio eram feitas alteraes, sempre visando o melhor resultado dentro do quadro geral que en-
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia globa desde critrios e tcnicas nas intervenes, a disponibilidade de materiais adequados, condies de armazenamento etc. Cada profissional recebeu no mnimo 2 obras a serem trabalhadas simultaneamente. Desta maneira, ele foi induzido a um melhor aproveitamento de sua hora de trabalho, utilizando as etapas que exigem uma pausa (secagem, prensagem, cmara de umectao etc.) para dar continuidade em uma outra etapa de outra obra. Este gerenciamento de tempo tambm faz parte importante na execuo de um grande projeto. Concluso Baseados nas dificuldades encontradas neste projeto com relao a mo-de-obra, a ABER reformulou o programa de aulas na formao de encadernadores. A partir deste ano os alunos que vem para a ABER e que quiserem trabalhar na rea como profissionais, submetem-se a cursos regulares programados. Estes cursos so organizados em mdulos com contedo programtico destinados formao de encadernadores de forma gradual, desde o bsico at o avanado. Estes alunos recebem o certificado de cada mdulos, onde vem descrita a carga horria, freqncia e avaliao do aproveitamento do curso atravs de trabalhos realizados em classe e um trabalho final submetido a avaliao de um membro da ABER. Uma vez aprovado, o aluno estar apto a seguir num mdulo mais avanado. Ao mesmo tempo que ocorrem estes cursos regulares, oferecemos cursos paralelos de curta durao com contedos destinados a enriquecer o profissional, tanto nas tcnicas da encadernao como nas noes de conservao e preservao. Desta forma, o profissional pode visualizar as diversas reas de atuao no mercado de trabalho e estar apto para escolher, de forma consciente , onde vai atuar. Sentimos que esta metodologia ser de grande ajuda tanto para a orientao dos profissionais nas suas carreiras como para ns que saberemos onde buscar o profissional adequado para realizar determinada tarefa. Na verdade no estamos inventando nada de novo , apenas estamos tentando colocar uma metodologia na formao de profissionais que por no terem sua profisso reconhecida , no encontram no ensino , cursos de formao programada. Agradecimentos e Participaes Agradecemos muito especialmente a diretoria da Biblioteca do Instituto de Biocincias da USP que com a aprovao de um projeto de conservao de suas colees de obras raras e especiais nos permitiram desenvolver este outro projeto para treinamento profissional. Foram muitos os profissionais que colaboraram, direta ou indiretamente para a execuo deste projeto. Agradecemos a ajuda na administrao assim como o interesse e participao assdua dos integrantes dos grupos de treinamento Adriana Rocha , Alexandra Frangulis , Beatriz Cocco,Carlos Ernesto Triguis, Gabriela Lipkau, Illo Zemma Codognoto, Ingrid Alonso, Mareia Burgos , Maria Angela Machado , Maria do Socorro Freitas Silva , Maria Zenita Monteiro , Marisa Ferreira , Orieta Vaequez , Teresa Teruko Doi, Therezinha Nardy entre outros. Os Fornecedores, que com muita pacincia e competncia esforaram-se por conseguir materiais especiais e por desenvolveram outros com especificaes diferenciadas para uso especfico em intervenes em obras especiais. Papel Japons World Paper Rua Belmiro Braga, 49 So Paulo S.P. Fone: (011)212-6812 Fax : (011) 8527660 Couro Orlando Okanishi Resumo dos autores Rua Motuca, 40 So Paulo SP Fone : (011) 5714180 Papis Artesanais (alcalinos) Esteia Pozo R. Ascenso Ribeiro, 151 So Paulo SP Fone: (011) 8429130 75
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Resumo dos Autores Mareia Sartori Toledo - encadernadora e restauradora de livros. Leciona encadernao na sede da ABER e presta servios em bibliotecas particulares e pblicas desde 1989 assim como para empresas particulares. Membro da ABER Norma Cianflone Cassares- especialista em conservao e restauro de obras sobre papel. Membro da ABER , com atuao na coordenao de cursos e assistncia a instituies acadmicas , pblicas e particulares.
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Kesumen
Actualmente vemos aparecer cada vez con ms enfasis dentro de los crculos de formacin profesional Ia idea de adoptar ai estdio dei Conservador -Restaurador una matria de caracter interdisciplinario que contemple Ias distintas instncias a Ias que ei Restaurador-Conservador se enfrenta a Ia hora de devolver a Ia obra su original sistema de lectura. Esta matria que se piensa con aportes desde distintos aspectos como ei histrico, ei tico, ei tcnico y condicionantes de Ia percepcin entre otros se Io puede englobar con una denominacin que es : " Color y Tcnica de Reintegracion Pictrica". Los problemas dei color se estudian adoptando diferentes puntos de vista: fsico- qumico, fisiolgico -psicolgico, Ia realidad cromtica es ei pigmento, matria colorante que se determina y analiza desde ei punto de vista qumico y fsico, que asume su contenido y significado humano a travs de Ia percepcin de Ia retina y dei crebro. La evaluacin cromtica, dei color constituye Ia realidad psico-fsica que se define como efecto cromtico. Se ha comprobado que desde ei punto de vista fisiolgico, un cuadrado rojo es Ia imagen sucesiva de uno verde despes de haber sido mirado. Fenmeno de constraste de sucesin. Muchas veces ei retoque es concebido desde afuera e independientemente. Con Ia teoria de M.E. Chevreul (Ia dei rojoamarillo-azul) quiero acercar una visin clara y precisa dei mtodo que luego emplearemos para lograr Ia "unidad" de Ia obra. Complementos pigmentarios verdadero segn ei americano Arthur Pope. Sern estudiadas en profundidad Ias leyes, teoria de Ia percepcin, sintxis cromtica; as como Ia construccin plstica de Ias obras para que cada conservador-restaurador pueda seleccionar Ia tcnica de reintegracion ms idnea en cada caso.Para concluir Io que propone Baldini los mtodos de reposicin dei color por "Abstraccin cromtica" , " Seleccin dei color" y otros mtodos que Ia actualidad exije. Centra su atencin en Ia parte prctica dado que estas disciplinas tan complejas n o pueden ser abordadas solo desde Ia teoria.
Color y Tcnica de Reintegracion Pictrica

Esteia Court - Licenciada
I . N . S . C . I n s t i t u t o N a c i o n a l S u p e r i o r de C e r m i c a R.O.A.Restauracin de Obras de Artes rea Formacin Profesional D i r e c c i o n : M a r c e l o T. d e Alvear 2 3 7 1 P b : B Capital F e d e r a l - C p : 1 1 2 2 Aires - A r g e n t i n a - T e l / F a x : 0 0 54 1 8 2 2 - 0 4 2 8
Buenos
Introduccin
HISTORIA O A N T E C E D E N T E S " L a t e n d n c i a de Ia H u m a n i d a d a p r o t e g e r y c o n s e r v a r Io q u e p o r d i v e r s o s m o t i v o s le era valioso, h a sufrido u n a serie d e t r a n s f o r m a c i o n e s a Io largo d e Ia H i s t o r i a . L a C o n s e r v a c i n - R e s t a u r a c i n h a n e s t a d o d e t e r m i n a d a p o r los d i s t i n t o s significados en c u a n t o a ideas religiosas, filosficas, estticas y polticas.(plano ideolgico) y l o g r o s cientficos (plano t c n i c o ) . M u c h a s o b r a s b a n sido m u t i l a d a s en su tamafio y f o r m a t o p a r a a c o n d i c i o n a r l a s a los n u e v o s u s o s y e m p l a z a m i e n t o s o hien m o d i f i c a d a i c o n o g r f i c a m e n t e . R e p i n t a d a s para lograr endulzamiento de rasgos, anadidos decorativos ( cmbios de gustos e t t i c o s ) , h e c h o s poUticos e ideas religiosas." F.l d e s c o n o c i m i e n t o d e e s t o s avatares, h a llevado a e l a b o r a r teorias i n f u n d a d a s y e r r n e a s s o b r e artistas y escuelas c o m o en ei c a s o de Ia p i n t u r a d e Miguel A n g e l de Ia Capilla Sixtina, o d e Ia s u p u e s t a S a n t a Catalina d e Ia Galeria B o r g h e s e c o n s i d e r a d a u n a o b r a a n n i m a d e u n p i n t o r manierista y q u e l u e g o de u n l e v a n t a m i e n t o de repintes r e s u l t n a d a m e n o s q u e "La D a m a dei U n i c o r n i o " d e Rafael". 1 C R I T R I O S A C T U A L E S : C u a l q u i e r o b r a d e a r t e u o b j e t o s u p o n e d o s instncias Ia E s t t i c a (calidad d e Io artstico) y Ia H i s t r i c a , p r o d u c t o h u m a n o realizado e n u n t i e m p o y lugar i n s e r t a d o e n o t r o t i e m p o y lugar. L o s ohjetivo.s s o n devolverle a l o b r a su legibilidad d e s d e u n p u n t o d e vista e s t t i c o s a l v a g u a r d a n d o t o d o s sus v a l o r e s d o c u m e n t a l e s g e n u n o s e intactos. E l afn de i n t e r v e n i r " p i c t r i c a m e n t e " l a s " l a g u n a s " n o ha sido s u p e r a d a , g e n e r a l m e n t e "su r e i n t e g r a c i o n p i c t r i c a " o c u l t a d a t o s i m p o r t a n t s i m o s q u e d e b i e r o n ser r e s p e t a d o s c o m o d o c u m e n t o . L a L A G U N A es Ia p e r d i d a de Ia m a t r i a p i c t r i c a q u e p r o v o c a u n a falta de c o n t i n u i d a d e n Ia u n i d a d esttica d e Ia o b r a . La i n s t n c i a d e Ia r e i n t e g r a c i o n c r o m t i c a r e q u i e r e u n t r a t a m i e n t o especial y necesita ei a p o r t e de varias disciplinas p a r a su f o r m a c i n tales c o m o H i s t o r i a dei A l i e , T e c n o l o g i a d e los materiale.s y tcnicas, V i s i n y f u n d a m e n t a l m e n t e u n a T e o r i a slida d e los c o l o r e s . Sintxis c o m p l e t a dei c o m p l e j o c o m p o r t a m i e n t o dei color. El c o l o r en u n a o b r a n u n c a se Io v e c o m o es en Ia realidad, i n d u c i d o p o r su e n t o r n o m o d i f i c a su l u m i n o s i d a d , c r o m a t i c i d a d , t e m p e r a t u r a , tamafio dei rea q u e o c u p a y de aqui p o d e m o s d e c i r q u e e s ei m d i o m s r e l a t i v o q u e e m p l e a ei arte. E s en este c o n t e x t o d o n d e reside Ia c o m p l e j i d a d q u e d e b e cubrir ei e s t d i o d e Ia reintegracion cromtica. H a y d o s t e n d n c i a s bsicas d e los critrios d e r e s t a u r a c i n q u e e n c u a d r a n ai r e t o q u e p i c t r i c o . Se e n c u e n t r a n en o p o s i c i n .
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ILUSIONISMO INTKCR \< LOMSMO PURISMO MI'SEOI,CX;KX>
PtiNTEAbo
TRATEGGIO
ILUSIONISMO: Critrio que ms responde ai gusto dei pblico. N o respeta ei hecho histrico y ms de Ias veces ei esttico. La laguna es disimulada mediante una reposicin idntica e imitativa y con ei peligro de caer en ei " r e p i n t e " . E n contraposicin ai PURISMO donde Ia laguna no se elimina, se reintegra mediante un tinte neutro por abstraccin en forma plana o trama pictrica. Entre ambas posiciones se idearon otras soluciones haciendo Ia laguna distinguible. I N T E G R A C I O N I S M O P u n t e a d o y T r a t t e g g i o (tcnicas italianas) ei retoque se aprecia integrado a distancia pero identificable de cerca; recomposicin ptica dei color, siendo ei P U N T E A D O ei sistema ms extendido de aspecto moderado. Basada en Ia teoria Divisionista de los post Impresionista, slida teoria de color de Chevreul transmitida por ei americano Pope. Para evitar mdios competitivos e imitativos se aplican los mtodos por: SELECCION D E L COLOR Y ABSTRACCIN CROMATICA referidos ai valor dei color. SELECCION DKT, COLOR :. Encontrar Ias caractersticas y sus componentes a travs de los cuales se puede recomponer en ei ojo ei efecto dei color mismo. Se logra identidad de efecto. Unin formal y cromtica. Tcnica que utiliza aplicaciones de color mediante tratteggio: "pinceladas no yuxtapuestas, adyacentes, tampoco sobrepuestas" . Ejecutadas de manera tal que una parte de ellas quede siempre a Ia vista, y Ia otra parte se mezcle con los adyacentes y subyacentes. Sumando de una adicin. El ojo no captar solamente ei resultado de Ia suma, sino ei valor cromtico de cada sumando que varia en intensidad y calidad justamente en funcin de aquella suma lograda parte por parte. Esta es Ia diferenciacin. ABSTRACCTON CROMATTCA: Capacidad dei ojo de distinguir cada color de una policroma y capacidad de reunirlos a cada uno independintemente de los dems. Unin cromtica .La laguna no puede eliminarse, deber asumir ei valor de unin conbexisKneyirxiemierrupcmmcaldadd^ N o crea un nuevo color monocromo, se une en forma pluricrmica con los colores existentes, en una suma realizada por ei ojo. Tal tratamiento de unin "neutro"en ei contexto de Ia obra, no deber realizarse en funcin de los colores adyacentes; ei tratamiento deber ser nico, igual para toda Ia obra en si. La abstraccin se realiza con un tejido pictrico obtenido de Ia sobreposicin en pequenos trazos entrelazados. Se arma una trama pictrica de trazo homogneo y ordenado. Guia de o r i e n t a c i n p a r a ei e s t d i o d e los factores c o n d i c i o n a n t e s de Ia p e r c e p c i n y l e n g u a j e p l s t i c o d e Ias o b r a s p a r a p o d e r llevar a c a b o Ia reiontegracin c r o m t i c a . EL VALOR E N ACROMATICOS Y CLAVES T O N A L E S La percepcin es ei resultado de diferencias en ei campo visual, Ias diferencias de intervalos entre un valor y otro estn demostradas en Ia escala de valores. Valor es Ia cualidad pigmentaria constante, grado de claridad y obscuridad de los tonos. Cantidad de luz que puede reflejar una superfcie. Altura lumnica. Las dimensiones dei tono acromtico son: valor y l u m i n o s i d a d Puede ser cromtico o acromtico y pertenece a aquella superfcie que refleje ms o menos luz. Luz mxima -blanco- u obscuridad absoluta-negro. Una clave tonai es un hecho decisivo por su clima dominante dentro de Ia configuracin de una obra. N o solo como estructura sino como factor expresivo.
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TONO CROMATICO Y ACROMATIOO
CIOIIllUCO
ciomaiico
UIIUUJ tV.-i
tNSIONlft
colorviihi sauiiHcin TEMPERATURA aeramntKe valor himinnsjUid
eroinaUcoratta, j media y haja 1 DIRKCCION acroinatieo: alia, media y haja
munatico varias direccioncs acrreiiatico una liireccitMi
CONIIGURACION TONAI. In a
VARIANTES PERCEPTIVAS D E LA SENSACION LUMINICA. EL VALOR E N CROMATICO, CRCULOS. SINTAXIS D E L COLOR Las principales variantes perceptivas son: A- CROMATICIDAD: (cromtico y acromtica). B- TEMPERATURA: (colores clidos y frios - concntricos y excntricos. C- T O N O : como sinnimo de color (monocroma, policroma). D- VALOR LUMINICO: altura lumnica. E- INTENSIDAD: saturacin. F- D I R E C C I O N D E L T O N O C R O M A T I C O : - cualidades pigmento. Conformacin dei tono Las dimensiones dei tono cromtico son :- Color, Valor y Saturacin El Crculo cromtico dei americano Ross Pope es ei de doce colores Verdaderos Complemetarios Pigmentarios basndose en una T.ey Natural de Armona Y amarillo B azul y R rojo. Siendo Ia realidad cromtica ei pigmento con sus mezclas sustractivas. Se usa Ia nomenclatura inglesa porque es Ia nica que no repite las iniciales. El Color Luz partiendo dei espectro lumnico y sus mezclas aditivas, tiene como
Primrios Secundrio ndigo B V + R = JM a g e n t a R-t-G= A m a r i l l o G+BV=Cyan Mezclados r e c o m p o n e n Ia hiz H Ia rica
luz
ndigo B V Rojo R Verde G
luz
Los secundrios dei color luz ( Magenta- Amarillo cromtico y Cyan)- son los primrios dei Crculo de los Colores Generativos usados para Ia reintegracin en grabados y grfica en general dado que las tintas parten de los primrios de esta saturacin. Encontramos las variantes perceptivas de temperatura, los clidos a Ia izquierda excntricos y expansibles y los frios a Ia derecha conctricos y nucleados segn Kandinsky. Circulo de verdaderos complementos pigmentarios Circulo de los colores generativos
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Rstauradores de Bens Culturais Chevreul crea en 1939 El arte de Ias Armonas dei color. Los colores individualmente eran bellos en si mismos, tambin los tonos dei mismo color, los distintos anlogos, tambin los diferentes colores constantes. ARMONAS D E P O P E El crculo se descompone en unidades diferenciadas en cuanto a color - valor y saturacin a) Intervalo de tradas (polares entres si) Primaria -Secundaria - Terciaria clida y fria colores colocados a igual distancia perceptual y estructural. Se grafican con un tringulo equilatero. b) Intervalos de complemetario opuestos polares entre si- complementario verdaderos mayores y menores .aproximados, divididos,dobles mayores y mtuos. 3a2- 5a2 y 5a3. c) Intervalos de alternos (contguos en ei crculo) trs estructuras perceptuales distintas .Intervalo asimtrico, ei color central de Ia trada es ei que da Ia denominacin. b)COLORES C O M P L E M E N T A R I O S : opuestos que se atraen y se relacionan percibiendose en su plenitud, diferencindose se integran y se compensan en oposicin. Dan origen a una sensacin de equilbrio e integracin. Esto se debe ai trasfondo psicolgico dei efecto de postimagen retiniana que trabaja por pares de oposicin cromtica. C o m p l e m e n t a r i o s luz: c o n t i e n e n a t o d o ei e s p e c t r o pues mezclados reconstruyen Ia luz blanca (mezcla aditiva). Complementarios perceptuales o psicolgicos: sustentados por Ia posimagen retiniana semejante a los dei crculo pigmentario. Complementarios pigmentarios: producen con su mezcla distintos neutros (quebramiento) Yuxtapuestos producen ei efecto de contraste simultneo. M. E . Chervreul (1786 - 1889) Fu Director de teridos en los trabajos de tapices Gobelinos en Paris, importante qumico de su poca. Una muestra verde en un campo azul puede parecer naranja amarillento. Y negro contra ei rojo puede parecer verde. Chervreul ai investigar estos opuestos comprende que se deba a Ia influencia de un color sobre otro. Fenmeno ai que bautizo con ei nombre de CONTRASTE SIMULTNEO demostro ser ei resultado de efecto post imagen. CONTRASTE SIMULTNEO: efecto ptico: Sensacin de color que adquiere una superfcie neutra ai estar rodeado con un color real. Los colores reciben influencia de sus vecinos. Cuando se yuxtaponen, ei contraste intensifica Ias diferencias entre ambos, se dan diferencias de valor - color temperatura e intensidad. Los colores claros acentan Ia profundidad y los oscuros tienden a acentuar ei brillo de los colores. Todas estas imgenes inducidas que casi siempre se hallan en ei campo de los complemetarios se dan porque ei ojo necesita de los complementarios y esta necesidad tiene razones fisiolgicas. FACTORES T O N A L E S Hay vocablos como tinte, matiz y tono que son utilizados como sinnimos, estos vocablos, aparte de su analogia se les da una disposicin exacta de sus funciones. El color puede estar SOBRESATURADO : reconocemos ei tono pero percibimos sobresaturacin por transparncia/ vidrio, fluorescencia, fosforescencia) SATURADO: mxima intensidad cromtica pigmentaria. DESATURADO: incorporar a un color otros ajenos a l. Mezcla con acromtico u SUBSATURADO: desaturacin total donde reconocemos cromaticidad pero no su origen tonai. 80
Anais da ABRACQR - Formao Profissional
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Los distintos pasos de desaturacin son: tinte, tono, matiz y quebramiento. Tinte: Desaturar ei color original con blanco en pasos progresivos, hasta llegar a valores altos y como sinnimo de color. Matiz: Cuando un color desde su saturacin mxima va hacia los negros, es decir ai color original se le incorpora negro, valores bajos, pesados, sordos. Reconocimiento de un color en otro (ejemplo, turquesa, prpura). Tono: Con gris, ei color se matene pero cambia su saturacin, se hace terso, apasible, atmosfrico. Tono A; tono que surge de incorporar gris dei valor dei color . Si es R su valor ser gris 4. Tono B; desaturar ei color original con ei gris dei valor dei color complementario Se obtiene tono B dei R incorporndole gris dei valor 6 que es ei valor dei G su verdadero complemento y como color con su opuesto y acromtico Neutro: mezcla de opuestos. Los pasos sucesivos entre un color y o t r o se llama quebramiento. Las distintas modalidades de Ia representacin plstica de los objetos, se ve a travs de las pocas. El claroscuro donde estn distribudas las luces y sombras con ms o menos contraste. ( modelado, modelado con claroscuro, claroscurismo, y modulado) y ei ajuste tonai plano como modo propio de Ia representacin bidimensional. COLOR M O D E L A D O : Pasaje que va dei valor alto de Ia luz ai valor bajo de Ia sombra con Io que provoca sugerencia de volumen en los objetos. Gradacin a travs de Ia mezcla con blanco o negro. Color puro en Ia luz, y para llegar a Ia sombra mediante Ia mezcla con negro. Puede estar ei color puro en Ia sombra y para llegar a Ia luz mediante Ia mezcla con blanco. O ei color puro local en ei objeto y para Ia luz con blanco y Ia sombra con negro. COLOR MODULADO: Sugerencia pictrica tridimensional que se puede obtener ai provocar sensacin de luz y sombra basndose en ei valor dei color y su temperatura. La sombra no es carncia de luz sino de otra calidad. El color de Ia sombra es ei opuesto de aquel que se encuentra en Ia luz siendo este ms clido que ei otro. Ej: Y-V, amarilo luz y violeta sombra. Acepta ei blanco pero no ei negro El Neoimpresionismo es Ia escuela pictrica que ms tuvo en cuenta las relaciones dei color modulado. MEZCLAS Y MANCHAS: Adems de tener en cuenta ei claroscuro y ei ajuste tonai plano para ei anlisis de obras las mezclas y las manchas tambin hacen su aporte, que debern ser tenidas en cuenta. MEZCLAS PIGMENTARIAS FUNDAMENTALES: A)- mezcla ntima: cuandn dos tonos cromticos o acromticos dan por suma otro tono EJ: R + Y = O El color y ei tono se perciben como tonos pigmentarios planos en forma local. Es posible lograr contornos definidos o fundidos segn sea tratado ei tono. La definicin o fundicin es provocada por ei contraste entre tono y tono. B)- mezcla vibratria o mescla ptica : Lograda no por mezcla pigmentaria, sino por Ia yuxtaposicin de pinceladas cortas 81
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais de matria. Al cubrir por yuxtaposicin de tonos cromticos ( complementarios, alternos, adyacentes etc.) se producen nuevos tonos. Observadas Ias superfcies tratadas por vibracin a una cierta distancia provoca sensaciones de color en Ia retina, esto es puramente ptico. Esta mezcla constituye un valioso mdio de expresin plstica para impresionistas y divisionistas que perseguan Ia sensacin de luz y atmosfera en Ia superfcie. r.)-mey.r.la iridiscente: Se producen cuando dos tonos se arrastran mutuamente apareciendo entre si mezclados con varias gradaciones (mancha fundida). LA MANCHA Esta relacionada con Ia terminacin pictrica. Las manchas pueden provocar contornos definidos, vibrantes o fundidos. Tipos de manchas: A) estirada: se trasluce ei fondo dei soprte (tela o papel etc.) B)-separada: pequenas superfcies rectangulares. C)-en coma: acentos pequenos en forma de coma con un cierto ritmo. D)-dividida: es ptica; pequenos puntos o rayas yuxtapuestos fusionandose y provocando sensaciones diferentes de color. E)-fundida: mezcla iridiscente, arrastra ei color. MEZCLAS iridiscente vibratria ntima MANCHAS fundida dividida estirada y separada uniforme CONTORNOS fundidos vibrantes definitorio segn como sea tratada
METODOLOGIA El programa se desarrollar en forma terica y prctica, con proyeccin de slides y visitas a un museo donde se puedan analizar las pinturas. El terico en general es intensivo y Ia prctica abarca un 70% dei desarrollo. Critrios y tipos de reintegraciones, variantes perceptivas - sintaxis - cromtica mezclas pticas. Introduccin a Ia seleccin dei color y abstraccin cromtica. Prctica intensiva de color, Isovalencia, Desaturacin, Induccin por contraste y ejercitacin de punteado, trattegio en facsimilies, acuarelas, grabados, pinturas. Claroscuro modelado y modulado. Punteado, tratteggio. Y por seleccin y abstraccin. Reposicin de dorados. Orden de trama. Imprimaciones como base pictrica, pigmentos y aglutinantes sintticos (Plextol, AYAF, (acetato de polivinilo) y pigmentos formulados para retoque. CONCLUSION Es Ia intencin en este tema que se piensa como propuesta para ei perfeccionamiento profesional brindar a los mismos no solo una solvncia en Io que a teoria refiere sino que tambin una metodologia fundamentada que otorgue ai trabajo de intervencin en una obra de arte una lgica de funcionamiento cada vez ms separado de aquellos tratamientos arbitrrios que se suelen encontrar, que damnifican y desbirtan enormemente nuestro Patrimnio BIBLIOGRAFIA ESPECIFICA PARA COLOR ALBERS Josef, ha interaccin dei color, " Madrid , Ed. Alianza Forma, 1979. ARNHEIM R. -Artej Percepecin Visual, Buenos Aires, Ed. Universitria .1962 CARTIER Hctor, "Variantes perceptivas" , La Plata , apuntes facultad de Bellas Artes 1968 C E N I N O C E N I N I - El Libro dei Arte, Vicenza Ed. F Brunallo, 1971 82
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Nota 1 MACARRON,A., Historia de Ia Restauarcin Conservacin, PP 13, Ed. Tecnos,, Madrid, 1995 83
Resumen
Veintitres becarios participaron de una experincia de entrenamiento en conservacin preventiva y diseno de exhibiciones que como resultado produjo una exposicin disenada y construda por los participantes. Adems los participantes deban llevar a cabo proyectos de conservacin y exhibicin en sus respectivas instituciones.
"Los Senores dei Jaguar," Una exhibicin modelo como resultado de una experincia de entrenamiento Maria Esteva
Conservadora, Arenales 1174, 2do. 11, (1061) Buenos Aires, Argentina. Te : 8128498
Magdalena Mieri
Especialista de programas, Center for Museum Studies, Smithsonian Institution. SI, Arts and Industries Building, Suite 2235, MRC 427, Washington, D C 20560, USA. (202) 357-3101, Fax (202) 357-3346.
Patrcia Lissa
Conservadora, Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernndez Blanco.
Patrcio Lpez Mndez

Disenador de exhibiciones, Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernndez Blanco y Museo Etnogrfico Juan B. Ambrosetti. Direccin Museo de Arte Hispanoamericano Isac Fernndez Blanco : Suipacha 1422 (1011) Buenos Aires, Argentina. Te 327-0272. Fundacin Antorchas, Museo Etnogrfico J. B. Ambrosetti, Argentina Centre for Museum Studies, Smithsonian Institution, USA
Introduccin
En noviembre de 1997 Ia exposicin "Los Senores dei Jaguar" se abri ai pblico en ei Museo Etnogrfico Juan Bautista Ambrosetti de Ia Universidad de Buenos Aires. La muestra representa ei resultado dei trabajo desarrollado durante el primer Seminrio de E n t r e n a m i e n t o en C o n s e r v a c i n Preventiva y Exhibicin de Colecciones Arqueolgicas y Etnogrficas en Argentina. El programa fue organizado por Ia Fundacin Antorchas de Argentina y el Center for Museum Studies dei Smithsonian de Estados Unidos. El Museo Etnogrfico Juan Bautista Ambrosetti de Ia Universidad de Buenos Aires fue seleccionado como museo sede. El objetivo dei programa era brindar entrenamiento terico y prctico en conservacin preventiva y exhibicin, proveer de soluciones a problemas especficos que presentaran Ias instituciones participantes y aumentar Ia cooperacin entre estudiantes e instructores. La decisin de explorar un proyecto que involucraba el entrenamiento dei personal de museos se bas en un documento escrito por Bettina Raphael en 1989 en el que describa el estado de varias colecciones arqueolgicas y antropolgicas de Argentina, y en un viaje de evaluacin por vrios museos dei pas realizado en septiembre de 1995 por Magdalena Mieri dei Center for Museum Studies (CMS)y Carolyn Rose, Vice Directora dei Departamento de Antropologia dei Museo Nacional de Historia Natural, ambas dei Smithsonian Institution. La conclusin fue que muchas veces los empleados de Ias instituciones no tienen Ia informacin apropiada y el conocimiento como para cumplir Ias tareas de cuidado de colecciones. El diagnstico ayud a identificar el tipo de entrenamiento necesario para que el personal de los museos mejore Ias condiciones de su coleccin. Durante Ia etapa de planificacin se desarroll Ia idea de crear una exhibicin como producto final de Ia experincia de aprendizaje. El proyecto de exhibicin se 84
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia realizaria con estndares de conservacin preventiva y empleara tcnicas de exhibicin innovadoras. Para desarrollar los contenidos dei programa los especialistas dei Smithsonian trabajaron en conjunto con profesionales de Argentina que conocan los recursos y podan juzgar Ia posibilidad de implementacin de los nuevos conocimientos. El equipo de instructores dei Smithsonian Institution fueron Carolyn Rose, conservadora (fig.l) y Jim Volkert, especialista en exhibiciones. Patricio Lpez Mndez disenador de exhibiciones, Patrcia Lissa, conservadora y Maria Esteva, conservadora, formaron ei equipo argentino. Fotgrafos, tcnicos en anlisis de materiales, meteorlogos, ingenieros en climatizacin y especialistas en control de plagas fueron invitados a presentar temas particulares y aconducir demostraciones. La coordinacin dei programa estuvo a cargo de Magdalena Mieri, museloga dei Center for Museum Studies dei SI. Los participantes provinieron de 23 museos ubicados en distintas regiones de Argentina ms uno de Chile y otro de Brasil, y fueron seleccionados como becarios en base a sus antecedentes y funciones. La beca consisti en ei ofrecimiento de Ia oportunidad de capacitacin, una ayuda para gastos de traslado y un subsidio para llevar adelante un proyecto en su museo de origen. Las autoridades de las instituciones participantes tenan dar las licencias de estdio correspondientes, estar de acuerdo con las iniciativas de los becarios y apoyarlas economicamente en Ia medida de sus posibilidades. Metodologia El formato de entrenamiento implementado consisti en trs seminrios de dos semanas de talleres y clases intensivas con un intervalo de seis meses entre cada uno. Esto permitia que ei conocimiento se incrementara y profundizara en cada encuentro. La primer semana se dedicaba a conservacin preventiva y Ia segunda ai diseno de exhibiciones. A travs de los seminrios se presentaban los princpios cientficos y tcnicos de Ia conservacin preventiva en relacin ai desarrollo y produccin de Ia exhibicin. Todos los temas tuvieron prcticas y algunos se planteaban como ejercicios a resolver en los que los becarios trabajaban en grupo. Se provea a los participantes de apuntes, bibliografia traducida ai castellano, muestrarios y directorios de materiales, y todas las herramientas y materiales necesarios para ei desarrollo de las prcticas. Evaluacin En ei primer segmento los participantes fueron estimulados a desarrollar planes de conservacin preventiva de corto, mediano y largo plazo para poner en prctica en sus museos. La Fundacin Antorchas proveera de un subsidio de hasta $1.000 para dar impulso a estos programas. Los participantes presentaron proyectos con objetivos, metodologia, plazos y presupuesto. Estos fueron evaluados y supervisados por los instructores. Los proyectos se llevaban a cabo durante los intervalos y su resultado les permitia a los becarios pasar ai prximo segmento. En muchos museos se crearon nuevos depsitos, limpios y seguros. En otros mejoraron ei montaje de las exhibiciones y las condiciones ambientales. P r i m e r s e g m e n t o : I n t r o d u c c i n a Ia conservacin preventiva y ai d i s e n o d e exhibiciones. Conservacin Preventiva En primer lugar se instruy a los alumnos sobre los agentes de deterioro y ei conocimiento de los materiales que componen las colecciones arqueolgicas y etnogrficas, su estructura bsica y su comportamiento frente ai mdio ambiente. Con estos datos y distribudos en cuatro grupos que tomaron sectores diferentes, 85
FIG.l Carolyn Rose ensenando ei test de Bilstein para determinar calidad de plsticos.
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais los becarios realizaron una evaluacin de Ias condiciones edilicias, climticas y dei estado de Ias colecciones dei museo sede que luego presentaron como informe. Para determinar Ia calidad de los materiales utilizados en conservacin y exhibicin de colecciones se enseiiaron los tests de P H (papeles y cartones), Oddy modificado (telas, maderas y adhesivos) y Bilstein (plsticos). Otro de los ejercicios consisti en confeccionar cajas de polipropileno corrugado y diferentes tipos de soportes para almacenamiento y exhibicin de piezas (fig.2). En cuanto a Ia metodologia para Ia conduccin de prcticas, se crearon estaciones de trabajo en donde se hacan Ias demostraciones y por Ias que rotaban los equipos y llevaban a cabo los ejercicios. Diseno de exhibiciones En Ias primeras clases se discutieron los princpios tericos y prcticos de Ias exhibiciones. Los participantes aprendieron a medir espacios y dibujar planos, cortes y perspectivas simples, (fig.3) Basados en Ia investigacin realizada por ei Dr. Jos Prez Golln sobre Ia cultura dei valle de Ambato en Ia regin Argentina dei Noreste alrededor dei siglo 200 DC, ei grupo se dividi en cuatro equipos. Con ei mismo nmero de piezas cada uno desarroll una exhibicin explorando cuatro ideas clave diferentes : belleza, vocs, tiempo e historia. Al final dei primer segmento los cuatro grupos presentaron cuatro exhibiciones completas con maquetas y diagramas. Segundo Segmento Preparacin de los objetos y plano final de Ia exhibicin. Preparacin de piegas Para realizar Ia documentacin de Ias piezas que formaran parte de Ia muestra hubo sesiones de identificacin de fibras naturales. Cada alumno confecciono una tabla control en Ia que se colocaron muestras identificadas de materiales con los que frecuentemente se reparan y consolidan Ias piezas arqueolgicas y etnogrficas. Esta sirve para observar con luz UV y por comparacin de fluorescencias identificar agregados y reparaciones anteriores en Ias piezas originales. A travs de Ia observacin visual, y con toda Ia informacin obtenida se ensen Ia metodologia de descripcin escrita y fotogrfica de piezas. Para desarrollar ei tema de control de plagas se colocaron trampas que cada grupo por sector revisaba ai final de Ia semana. La planificacin para Ia prevencin de desastres formo parte de asignaciones a desarrollar por los becarios para sus museos. Durante Ias prcticas de limpieza superficial de textiles, metales y cermicas hubo discusiones interesantes sobre Ias consideraciones ticas, estticas, culturales y cientficas para ei abordaje de estas intervenciones en piezas arqueolgicas y etnogrficas. Luego los alumnos confeccionaron cajas de polipropileno corrugado y soportes de espuma de poliester. En ei interior de algunas crearon micro-ambientes con slica gel para guardar un nmero de piezas limpias y documentadas hasta ei prximo encuentro. Algunos participantes, basndose en los lineamientos de diseno y materiales para confeccin de soportes adecuados para piezas en exposicin elaboraron los que luego seran utilizados.en Ia exposicin. Plano final de exhibicin Los participantes divididos en dos equipos ; diseno y guin, combinaron Ias cuatro exhibiciones en una en Ia que se introdujeron Ias ideas principales. Para cada vitrina y sector de Ia muestra se preparo un cuaderno de exhibiciones que contena Ia documentacin de Ias piezas, los esquemas de los soportes y los planos de Ias vitrinas. En el plano final de exhibicin se incorporaron los aspectos de iluminacin, control pasivo dei clima y materiales de construccin que surgieron como conclusin de Io aprendido.
FIG.2 Caja para almacenamiento y soporte para pieza de cermica.
FIG.3 Los participantes dibujan esquemas, cortes y perspectivas. 86
Anais da ABRACOR - Formao Profissional Construccin
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FIG.4 Vitrinas. Detalles de iluminacin y construccin. Dibujo de Patrcio Lpez Mnde2.
El ltimo encuentro se dedico a Ia construccin de Ia exposicin. Los alumnos se dividieron en diferentes grupos de trabajo, construccin de estructuras, construccin de soportes, preparacin de piezas, grfica, pintura, e iluminacin. Los asistentes provean de materiales y herramientas y haba un encargado de realizar compras. El interior de Ias vitrinas de madera se forraron con tyveck y luego con Ia tela previamente testeada y decatizada para evitar Ia emisin de gases y mantener un clima estable. Las aberturas se sellaron con cintas de espuma de poliester para minimizar ei intercmbio con ei exterior. En los pasillos de Ia exposicin se coloco un ventilador y un extractor para promover Ia circulacin de aire. Las paredes exteriores y se pintaron con pintura ltex acrlica. La iluminacin a travs de spots incandescentes controlados con dimers se colocaron por encima y por fuera de las vitrinas. Esto permiti llegar a niveles de 50 luxes sin aumentar Ia temperatura en ei interior de las mismas y con nada de radiacin ultravioleta.(fig.4) Otro grupo se dedico a Ia confeccin de los soportes para cada una de las piezas teniendo en cuenta su condicin y estabilidad fsica, (fig.5) Algunos se realizaron en acrlico y otros con espuma de poliester forrada con cartones libre de cido y tela-. Los agarres metlicos para piezas se forraron con tubos de polipropileno que luego se pintaron con pintura acrlica para combinar con ei color de las piezas. Para los textiles se construyeron soportes acolchados. Se confecciono una caja de exhibicin acondicionada con slica gel hasta un 30% de humedad relativa para Ia exhibicin de pequenas piezas de metal con que presentaban enfermedad de bronce. Las muestras de alimento desecado se congelaron preventivamente para evitar ei desarrollo de plagas. Preparacin de las piegas En cuanto a Ia preparacin de las piezas se aplicaron las tcnicas aprendidas y ei critrio de menor intervencin y respeto por los materiales originales. La observacin con luz UV permiti detectar restauraciones, patinas originales y agregadas. Esta informacin junto con Ia documentacin y Ia observacin de las piezas Ia lupa binocular antes, durante y despus de Ia limpieza nos permiti establecer los limites de Ia misma. Montaje de piegas Se formaron cuatro grupos asignados ai montaje de cada vitrina. Estos grupos ubicaron los soportes, transportaron las piezas, las montaron en coordinacin con ei curador, midieron los niveles de iluminacin sobre los distintos objetos, ubicaron los carteies y por ltimo se encargaron de cerrar y sellar cada vitrina. Monitoreo Para evaluar los resultados de conservacin durante Ia exhibicin se estn llevando a cabo una serie de monitoreos que finalizarn a fin dei afio 1998 cuando se desarme Ia muestra. Los efectos de iluminacin sobre los textiles se evalan comparndolos con estndares de lana azul que estn colocados dentro de las vitrinas. La humedad relativa se registra controlando las cintas de humedad colocadas dentro de las vitrinas y por fuera con un termohigrmetro digital. La temperatura se mide con un sensor dei termohigrmetro digital dentro de una de las vitrinas.
FIG.5 Soporte para pieza de cermica Conclusin El desarrollo de un programa de entrenamiento en conservacin y exhibicin de colecones arqueolgicas y etnogrficas es Io que nos permiti presentar Ia exposicin Los SeuOeS d d > g a " 1 Sobre todo estimulo a H - se c o n ^ m . m b i o s en las
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais instituciones participantes, (fig.6)
Como consecuencia de este seminrio los participantes crearon una asociacin profesional como herramienta para diseminar Io aprendido y apoyarse mutuamente. La asociacin llamada Red Jaguar tuvo su primer reunin en Crdoba, Argentina los dias 27 y 28 de Junio de este ano. Muchos participantes ya han logrado implementar cmbios necesarios que identificaron durante ei programa. La mayora de ellos han comenzado a buscar recursos para llevar a cabo proyectos especiales en sus museos. Este fue ei primero de una serie de cursos. Desde septiembre de este ano en San Jos, provncia de Entre Rios, se est Uevando a cabo otro programa similar pero enfocado hacia colecciones histricas. El personal de museos bien entrenado trae como resultado un buen museo. Un buen museo es aquel que cumple su misin, atrae visitantes, educa ai pblico y conserva sus colecciones para ei futuro y dei que Ia comunidad se enorgullece. A travs de experincias de entrenamiento como Ia que describimos esto puede lograrse. Participantes Mercedes Bilbao de Galina Mirta Bonnin Silvia Calvo Marcelo Carignano Maria Rosa Espinoza Maria Jos Fernndez Ins Maldonado Armando Mendoza Cludio Muro Maria Ins Otaola Silvina Palcios Andra Pegoraro Andrs Petric Maria Marta Reca Eduardo Ribotta Pedro Santln Alfonso Udbe Hctor Vzquez
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Anais da ABRACOR - Formao Profissional Fernando Veneroso Yolanda Velo Raul Visvequi Marlia Xavier Cury Juan Carlos Olivares Toledo Bibliografia
. 1997. "Los senores dei jaguar". Catlogo de Ia exposicin, Museo Etnogrfico de Ia Facultad de Filosofia y Letras, Universidad de Buenos Aires. Autores Maria Esteva ; conservadora de libros. Real2 un internado en Ia Biblioteca dei Congreso de los Estados Unidos . Actuaimente coordina ei Curso de Conservacin Preventiva de Ia Fundacin Antorchas de Argentina. Magdalena Mieri ; licenciada en antropologia y museloga. Trabaj en ei Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernndez Blanco de Argentina. Hace 6 anos trabaja como especialista en programas en ei Center for Museum Studies dei Smithsonian Institute de los Estados Unidos. Patrcia Lissa ; licenciada en museologa, conservadora de textiles. Es conservadora dei Museo de Arte Hispanoamericano y desde hace trs anos trabaja en proyectos relacionados con ei acondicionamiento de colecciones y ei diseno de depsitos . Actuaimente es becaria de Ia fundacin Antorchas en ei Curso de Conservacin Preventiva de Colecciones. Patrcio Lpez Mndez ; licenciado en historia dei arte, decorador y artista plstico. Es disenador de exposiciones de los museos de Arte Hispanoamericano y Etnogrfico. Obtuvo una beca de intercmbio para entrenarse en ei Museo de Colnia WiUiamsburg en los Estados Unidos.
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Abstract
The Graduate Program in Architecture - PROARQ, of the School of Architecture & Urbanism, Federal University of Rio de Janeiro, offers a course towards a MSc. Degree in four different research reas. One of them is in the History and Preservation of the Cultural Heritage, which started in 1994 under the name Consevation and Restoratiom of Cultural Heritage. In the past months, the Program is being restructured and the new students have been guided to join reseach being conducted by the professors, so that the diferen lines of interests may be strenghtened. Presently there are two Research Groups in the History and Preservation rea. The Architecture & Tourism Research Group - GEATsheiters dissertations and research projets on themes such as the impact of tourism on listed buildings and historie reas. The Conservation and Restoration Research Group is still under organization and will cover themes such as the preservation of the built enviroment and the revitalization of preservation ares.
O Mestrado na rea de Histria e Preservao do Patrimnio Cultural da FAU/UFRJ ] Rosina Trevisan M. Ribeiro
Arquiteta, Mestre em Arquitetura, doutoranda da COPPE/UFRJ, Professora Assistente da graduao e do Mestrado em Arquitetura da FAU/UFRJ - Rua Valparaso, 80/306, Tijuca, Rio de Janeiro/RJ - 20261-130 - Tel.: (021) 204-2848. e-mail: rosinat@acd.ufrj.br
1. P r o p o s t a d o P r o g r a m a ( P R O A R Q ) 1.1. Apresentao e Objetivos O PROARQ foi institudo a partir da evoluo natural do curso de Mestrado em Arquitetura, segundo as direes traadas para a ps-graduao pelas polticas do Ministrio da Educao e as aes da CAPES e do CNPq, de modo a instalar uma maior amplitude nos esforos de pesquisa, ensino e extenso. Neste sentido, os principais objetivos do PROARQ so: a. Propiciar o ensino de ps-graduao atravs da oferta de cursos stricto senso (mestrado e doutorado) e lato senso (atualizao, aperfeioamento e especializao); b. Desenvolver a arquitetura enquanto rea de conhecimento especfico, atravs da pesquisa e da contribuio integrada de outras reas do conhecimento; c. Promover a extenso universitria atravs da integrao com a graduao, de servios de consultoria tcnico-profissional, da promoo de eventos pblicos, da publicao e de outras atividades afins. 1.2. Evoluo e Situao Atual O Curso de Mestrado em Arquitetura abriu a sua primeira turma em 1987, oferecendo o ensino e a pesquisa com nfase na rea tecnolgica. Verificava-se, poca e em nvel nacional, uma real necessidade de desenvolver o campo da arquitetura no sentido de sua reaproximao com o estado-das-artes em cincia e tecnologia, face ao grande progresso de reas tais como a engenharia civil, mecnica e de produo. Neste sentido, o Curso direcionou o seu ensino e a sua pesquisa atravs das reas de concentrao de Conforto Ambiental e Racionalizao da Construo. Estas duas reas de concentrao tiveram seu corpo docente e produo em pesquisas ampliados por docentes da Escola de Engenharia Civil e da C O P P E (Engenharia Mecnica e de Produo). Fundamental tambm foi o acordo C A P E S / COFECUB, atravs do qual contou-se com a contribuio das escolas de arquitetura de Toulouse (Prof. Arq. Pierre Fernandez) e de Grenoble (Prof. Eng. Pierre Lavigne) e da Ecole de Mines de Paris (Prof. Eng. Paul Brejon, especialista em conforto trmico em edificaes). Desde ento, as reas de concentrao em Conforto Ambiental e Racionalizao da Construo tornaram-se tradicionais, atraindo maior demanda ao curso e concentrando a maior parte da produo cientfica. A partir de maro de 1994, o PROARQ passou a oferecer as reas de concentrao em Histria e Teoria da Arquitetura e Conservao a Restaurao do Patrimnio Cultural, o que representou uma resposta correta s necessidades do ensino de ps-graduao no campo da arquitetura, assim como uma importante abertura nas possibilidades de pesquisa no Programa.
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Entretanto, o oferecimento das novas reas de concentrao em Histria e Teoria da Arquitetura e Conservao e Restaurao do Patrimnio Culturalacabou gerando alguns problemas para o programa. O pleno potencial destas reas no se revelou, tendo se refletido em poucas pesquisas, publicaes e dissertaes defendidas. Isto gerou uma queda significativa nos ndices quantitativos e qualitativos do mestrado como um todo, levando a uma srie de crticas procedentes por parte dos comits de avaliadores da CAPES e ao rebaixamento de nosso conceito para C na ltima avaliao. Esta situao instalou uma crise relativa e precipitou o trabalho de reestruturao do curso e do PROARQ a partir de fins de 1996. Iniciou-se, ento, a estudar a fuso das reas de Histria e Teoria da Arquitetura e Conservao e Restaurao do Patrimnio Cultural. Diversos foram os motivos para a crise instalada nestas duas reas, dentre os quais pode-se destacar: oferta de disciplinas prejudicada pela falta de docentes especialistas, situao agravada por aposentadorias e falecimento; erro na avaliao inicial do potencial do quadro docente disponvel; fraco desenvolvimento de pesquisas e baixo ndice de publicaes por docente; estrutura curricular inapropriada, com elevado nmero total de crditos (inicialmente 26, posteriormente diminudos para 24) e de disciplinas obrigatrias; excessivo tempo de permanncia dos mestrandos e grande ndice de desistncias. Ao mesmo tempo, verificou-se uma forte necessidade, manifestada em nvel nacional atravs de seminrios, eventos e publicaes de arquitetura e de reas afins, assim como em documentos da Associao Brasileira de Ensino de Arquitetura (ABEA), de que a pesquisa e a ps-graduao dessem maior ateno teoria de arquitetura e, particularmente, a suas implicaes conceituais e metodolgicas para o processo projetual e para o ensino do projeto. Observe-se que, com exceo da FAU/USP, no h mestrado no pas que oferea uma rea de concentrao em projeto, embora este seja o principal objetivo da formao profissional do arquiteto e matria do tronco comum de todos os cursos de graduao do pas. Neste sentido, a rea de concentrao em Histria e Teoria da Arquitetura foi modificada para Teoria e Projeto da Arquitetura, atravs de uma redefinio de objetivos, linhas de pesquisa e disciplinas oferecidas. J a rea de Conservao e Restaurao do Patrimnio Cultural, foi reestruturada como Histria e Preservao do Patrimnio Cultural, concentrando os objetivos complementares do estudo da histria e da interveno sobre objetivos histricoarquitetnicos e culturais. Portanto, com a iniciativa deste projeto de reestruturao, o PROARQ busca, por um lado, continuar a manter-se sempre atualizado segundo os novos horizontes de pesquisa no campo da arquitetura, compreendidos a partir da experincia acumulada em seus dez anos de existncia. Por outro lado, a necessidade de reestruturao do curso de mestrado, em particular das duas reas de concentrao em tela, tambm busca atender aos relatrios de avaliao da CAPES. 1.3. Caractersticas curriculares at 1997 At 1997, o Curso de Mestrado em Arquitetura ofereceu as seguintes quatro reas de concentrao: Conforto Ambiental; Racionalizao da Construo; Histria e Teoria da Arquitetura; Conservao e Restaurao do Patrimnio Cultural.
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais 1.4. Projeto de reestruturao do programa 1.4.1. Unhas de pesquisa O PROARQ est redefinindo suas linhas de pesquisa, fazendo com que reflitam os projetos de pesquisa em andamento ou em implantao, assim como o real potencial dos corpos docente e discente, reforando a relao das pesquisas com a estrutura curricular. Neste sentido, em 1997 foi aprovada em Colegiado a recomendao de reduzir-se as linhas de pesquisa existentes por linhas mais abrangentes que traduzissem as reas de pesquisa. 1.4.2. A Estrutura curricular proposta A partir de janeiro de 1998 e segundo o projeto aprovado pelo C E P E G (proc. 1 1 6 1 / 98-62, aprovado em 30/01/1998), o Curso passa a apresentar a seguinte estrutura curricular: Novas reas de Concentrao Aprovadas e e m Implantao: a. Conforto Ambiental b. Racionalizao da Construo c. Teoria e Projeto d. Histria e Preservao do Patrimnio Cultural Total de Crditos em Disciplinas: 24 (vinte e quatro), sendo: E m disciplinas obrigatrias comuns: 06 Em disciplinas obrigatrias especficas: 03 Em disciplinas eletivas da rea de concentrao: 06 Em disciplinas eletivas (que podem ser em outra rea ou outro programa da UFRJ): 09 Regime Trimestral (perodos iniciando-se nos meses de Maro, Junho e Setembro). Seguindo esta estrutura proposta e aprovada pelo C E P E G , a Comisso de Coordenao do Mestrado, visando maior flexibilidade e dinmica das pesquisas ativas no PROARQ e a fim de compatibilizar com as novas polticas do Sistema CAPES, fez nova modificao, eliminando as reas de Concentrao, e trabalhando apenas com "Linhas de Pesquisa" baseadas nas antigas reas. Disciplinas Obrigatrias Comuns a todas as Linhas de Pesquisa: Total de Crditos em Obrigatrias Comuns: 06 crditos 1) Metodologia da Pesquisa (3 crditos): a ser cursada, preferencialmente, no I o ou 2 o trimestre; 2) Projeto integrado (3 crditos): a ser cursada obrigatoriamente no ltimo trimestre; 3) Seminrios de Pesquisa para Dissertao (0 crditos): de matrcula obrigatria em todos os trimestres a partir da concluso dos crditos em disciplinas.
2. rea de histria e preservao do patrimnio cultural Grupos de Pesquisa: - Histria da Arquitetura no Brasil - Preservao e Restaurao do Patrimnio - GEAT - Grupo de Estudos de Arquitetura e Turismo Total de Crditos em Disciplinas da Linha de Pesquisa e Eletivas: 18 crditos Disciplina Obrigatria Especfica: Histria da Arte no Brasil ou Histria e Teoria do Restauro (de acordo com o grupo de pesquisa que o aluno esteja desenvolvendo sua dissertao): 03 crditos Disciplinas Eletivas na Linha: Devem ser cursadas pelo menos duas eletivas na rea (existem 18 aprovadas): 06 crditos 92
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Disciplinas Eletivas: Devem ser cursadas dentre as outras do PROARQ ou na UFRJ: 09 crditos 3. Medidas aprovadas pela comisso de coordenao, em implantao: Exame de Qualificao: Nova exigncia vlida para alunos ingressados a partir de Maro de 1998. N o mximo at dezoito meses do ingresso, o aluno dever prestar um Exame de Qualificao para acesso formal ao perodo de dissertao. Dele consta defesa de Memorial de Atividades e de Projeto de Dissertao, perante banca composta de: Coordenador da Linha de Pesquisa, Orientador e Membro Convidado (aconselha-se manter este membro na banca final). Fluxo de Curso: Alterou-se o tempo mximo para concluso do curso, incluindo a defesa da dissertao, de 3 anos para 2 anos. A prorrogao mxima de doze meses, a critrio da Comisso de Coordenao do Mestrado, perante a anlise de Relatrio justificativo e parecer do Professor Orientador, ser reduzida para seis meses. Seminrios de Pesquisa para Dissertao: Disciplina sem valer crditos, de matrcula obrigatria em todos os trimestres aps a concluso dos crditos. Sob a responsabilidade do Coordenador do Programa e Coordenador da Linha de Pesquisa, possibilitar o intercmbio de experincias entre os mestrandos e um maior controle de sua produo. 4. Consideraes finais A flexibilizao do currculo, as novas disciplinas propostas e a reduo do nmero de disciplinas obrigatrias vm de encontro recomendao da CAPES de que h "necessidade de vrios programas repassarem suas estruturas curriculares e buscar uma maior flexibilizao e uma maior concentrao no tempo do perodo de meditao". A ampliao da oferta de disciplinas eletivas, com a contribuio da COPPE, da C O P P E A D e do IPPUR, dever dinamizar a produo intelectual do corpo discente, ampliando o interesse dos alunos em relao a outras reas do conhecimento e abrindo um novo leque de possibilidades em pesquisas. Desde a criao da rea de pesquisa em Preservao do Patrimnio Cultural, em 1994, foram aprovados 48 (quarenta e oito) alunos. Da turma de 1994, j encerrada, foram defendidas 6 (seis) dissertaes e 4 (quatro) alunos tiveram suas matrculas canceladas por abandono ou por ultrapassagem de prazo de integralizao do curso. Da turma de 1995 at hoje, tem-se 31 (trinta e um) alunos matriculados, sendo 4 (quatro) com matrculas trancadas. Pode-se avaliar, devido aos novos prazos estipulados pela CAPES para os cursos de mestrado, que at maro de 2.000 o Programa ter mais 25 (vinte e cinco) dissertaes defendidas nesta Linha de Pesquisa. N o t a do autor: 1 As informaes contidas neste trabalho pertencem s Informaes Complementares do Relatrio EXECAPES 97, acrescentadas das modificaes que ocorreram posteriormente elaborao do mesmo.
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Programa de Formao de Auxiliar Tcnico em Conservao e Restaurao de Obras de Arte - Programa de Formao de Auxiliar Tcnico em Conservao e Restaurao de Obras de Arte Projeto Canteiro Escola Igreja de Nossa Senhora do Rosrio dos Pretos Ouro Preto Igreja de Nossa Senhora da Lapa dos Mercadores Rio de Janeiro Oliveira Silvio Luiz R. Oliveira
Conservador / Restaurador Coordenador do Curso de Conservao e Restaurao Fundao de Arte de Ouro Preto Rua Getlo Vargas,185 35.400 - 000 - Ouro Preto - Minas Gerais Fundao Roberto Marinho / Banco Nacional de Desenvolvimento Social / Central de Oportunidades / SENAI - Rio
Introduo
A formao de auxiliares tcnicos surgiu atravs da necessidade de preparar jovens da comunidade com a finalidade de auxiliar os restauradores com uma mo de obra especializada e consciente do valor do patrimnio histrico e a importncia de sua conservao, para atuarem na conservao de obras de arte. Considerando-se que a carncia dessa mo de obra dificulta a formao de equipes para atuarem nos projetos de restaurao, muitas vezes, improvisando auxiliares, sem antes terem passado por um processo de formao terico e prdco. O primeiro passo na formao profissional possibilita o desenvolvimento desses profissionais em outros nveis de formao, como tcnico, graduado e ps - graduado. A ausncia do curso de graduao prejudica a formao profissional e o reconhecimento da profisso de conservador / restaurador . O programa do Canteiro Escola foi dividido em trs mdulos: Mdulo I - Formao terica; Mdulo II - Atividades prticas, incluindo treinamento Mdulo III - Habilidade de Gesto O programa Canteiro Escola foi desenvolvido simultaneamente em Ouro Preto e no Rio de Janeiro, durante o segundo semestre de 1997. Em Ouro Preto, o processo de seleo foi feito atravs da divulgao na rede pblica estadual. Inscreveramse noventa jovens com idade inferior a 18 anos com o primeiro grau completo, sendo selecionados vinte jovens, atravs de entrevista e interpretao de texto. Esta seleo foi supervisionada pela 25 a Delegacia Regional de Ensino da Secretria Estadual de Educao. N o Rio de Janeiro, a seleo foi conduzida pelo Servio Nacional da Indstria - SENAI. Os monumentos escolhidos para as atividades do Canteiro Escola foram a Igreja de Nossa Senhora do Rosrio dos Pretos, em Ouro Preto e a Igreja de Nossa Senhora da Lapa dos Mercadores, no Rio de Janeiro. 94
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Canteiro Escola Rosrio de Ouro Preto M D U L O I - Formao terica A parte terica representou 27,3%, com uma carga horria de 76 horas. Contamos, nesta fase com a participao de 12 professores, que trabalharam com os alunos em aulas prticas e tericas (FIG. 1). Esses professores pertencem a instituies ligadas conservao, tais como: Instituto Estadual do Patrimnio Histrico e Artstico IEPHA, Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - IPHAN, Fundao de Arte de Ouro Preto - FAOP, Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis - C E C O R / E B A / U F M G , Museu de Arte Sacra da Matriz de Nossa Senhora do Pilar, Museu Arquidiocesano de Mariana, Corpo de Bombeiros. O programa bsico desta etapa destacou os seguintes temas: O Barroco no Brasil e em Minas Gerais; Patrimnio Histrico e Cultural: Identificao e Caracterizao; A Importncia da Comunidade na Conservao de Obras de Arte; Administrao de Acervo Cultural; Anlise e Estado de Conservao da Obra de Arte; Preveno e Combate a Incndios; A Importncia da Conservao Preventiva; Transporte / Embalagem / Acondicionamento de Obras de Arte; Identificao e Tratamento de Madeira; Noes Gerais de Preparao e Acabamentos Decorativos em Pinturas; Mtodos Fsicos e Qumicos de Anlise em Obras de Arte.
FIG 1 - Canteiro Escola Rosrio Formao terica: aula sobre Noes Gerais de preparao e acabamento decorativos em pinturas, ministrada pelo Prof. Srgio Trpia.
FIG 2 - Canteiro Escola: Remoo das camadas de repintura. Retbulomor da Igreja de Nossa Senhora do Rosrio dos Pretos / Ouro Preto.
M D U L O II - Atividades prticas O projeto de restaurao da Igreja de Nossa Senhora do Rosrio foi elaborado por tcnicos do IPHAN, orientando sobre a metodologia a ser executada. O trabalho prtico consistiu na restaurao do retbulo - mor, com carga horria total de 400 horas, contando com a participao de trs monitores na orientao do trabalho (Mrcia da Conceio Valadares, Maria Angela de Paula, Turin Alves Incio. As principais etapas de restaurao foram a remoo das camadas de repinturas e fixao da pintura original. A parte prtica do Canteiro Escola Rosrio de Ouro Preto foi dividida em duas etapas. A primeira etapa treinamento para a remoo de repinturas, os mtodos e tcnicas utilizados em restaurao foram adequados remoo das trs camadas de pinturas provenientes de intervenes anteriores no retbulo-mor. A segunda etapa foi a fixao da pintura. Inicialmente, foram feitas remoes parciais nas tbuas do forro do consistrio, repintadas ao redor de seu medalho central, quando encontramos pintura original em suas extremidades, utilizando-se 12,7% do tempo total. Aps a constatao que vrios aprendizes dominavam a tcnica de remoo mecnica, o trabalho foi direcionado para o retbulo-mor (FIG. 2). Os aprendizes foram orientados como trabalhar com a esptula / bisturi na remoo mecnica e a metodologia a ser utilizada ( remover pequenos quadrados para melhor dominar a rea da pintura). Nesta fase, contamos com dois monitores, que acompanharam a remoo de repinturas com os aprendizes do programa. Para a decapagem das repinturas, a metodologia adotada foi a remoo de uma camada de cada vez, objetivando, assim, um melhor monitoramento, a fim de evitar grandes perdas na pintura original. Aps a remoo da ltima repintura, surgiu a terceira em tons azul e bege claro, com frisos formando elementos decorativos. Essa repintura foi executada em princpios do sculo XX, bem ao gosto da poca. Durante a remoo da terceira repintura, as reas, que apresentavam maiores dificuldades de remoo, foram tratadas com o auxlio de esptula trmica.que amoleceu ligeiramente a repintura, facilitando a sua remoo. Encontrada a segunda repintura, definiu-se pela sua manuteno, principalmente pela sua qualidade, provavelmente feita em fins do sc. XVIII. Segundo 95
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais anlise realizada pelo Padre Jos Feliciano Simes, Vigrio da Matriz de Nossa Senhora do Pilar, a pintura representa, a simbologia da morte e da vida (FIG. 3). Considerando-se as camadas de repinturas, o seu precrio estado de conservao (em desprendimento), e as intervenes feitas indevidamente no passado, ocasionando grandes perdas, o resultado obtido nesta etapa do trabalho, foi bom. A remoo de repinturas apresentou dificuldades. E m determinadas reas, foi possvel remover as repinturas sem danificar a original, o mesmo no ocorrendo em outras , onde a aderncia das camadas dificultou a remoo, ocasionando pequenas perdas, caractersticas da remoo mecnica e que no comprometeram a leitura esttica da obra. M D U L O III - Habilidade de gesto Nesta etapa foi realizado treinamento de tica e qualidade profissional, ministrada por professores da Central de Oportunidades do Rio de Janeiro, com carga horria de 24 horas. Canteiro Escola Lapa dos Mercadores do Rio de Janeiro M D U L O I - Formao terica A proposta foi apresentar aos aprendizes o cenrio barroco do Rio de Janeiro e do Brasil, identificando a sua cultura e o seu patrimnio histrico, ressaltando, ento, a importncia do cidado e da comunidade na conservao dos bens culturais. Esta etapa foi desenvolvida no SENAI-RIO e contamos com a participao de seis professores da Universidade Federal de Minas Gerais, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Fundao de Arte de Ouro Preto e Museu da Arquidiocese de Mariana (FIG.4). A turma inicial de 20 alunos foi dividida em dois programas: O primeiro de reforma predial, desenvolvido pelo SENAI - Rio e o segundo de auxiliar tcnico em conservao, desenvolvido na Igreja de Nossa Senhora da Lapa dos Mercadores. O programa bsico desta etapa consistiu nos seguintes temas: O Barroco, no Brasil e no Rio de Janeiro; Patrimnio Histrico e Cultural: Identificao e Caracterizao; Anlise e Estado de Conservao da Obra de Arte; Consolidao de Suporte / Limpeza Superficial / Fixao da Camada Pictrica; Introduo a Materiais e Mtodos Fsicos e Qumicos de Anlise em Obras de Arte; A Importncia da Conservao Preventiva. M D U L O II - Atividades prticas A primeira atividade do Canteiro / Escola foi a instalao do Atelier / Escola em uma sala do andar superior da Igreja Lapa dos Mercadores. Na parte prtica do Projeto Canteiro Escola foi trabalhado o acervo da Igreja de Nossa Senhora da Lapa dos Mercadores, composto de 22 castiais e 17 imagens policromadas, durante carga horria de 300 horas. Os castiais em madeira policromada apresentavam ataques de insetos xilfagos, desprendimento do douramento e sujeiras generalizadas. A interveno proposta foi o tratamento do suporte de madeira, a limpeza das sujidades, a fixao do douramento em desprendimento, a recomposio de reas danificadas pelos cupins e pequenas intervenes estticas, possibilitando uma melhor apresentao. Quanto ao conjunto de imagens policromadas, trabalhadas em madeira, terracota, e gesso, ficou estabelecido que as primeiras intervenes seriam nas imagens em gesso, em seguida, na de terracota e ,por ltimo, nas esculturas em madeira policromada, possibilitando assim um acmulo de experincia por parte dos aprendizes do Canteiro Escola ( F I G 5).
F I G 3 - Detalhe da remoo de repintura, mostrando a pintura encontrada simbolizando a vida e a morte.
F I G 4 - Canteiro Escola Lapa dos Mercadores: Formao terica: aula sobre Patrimnio Histrico e Cultural: Identificao e Caracterizao, ministrada pela Profa. Anamaria Ruegger de Almeida Neves.
.anteiro Escola: Limpeza superficial de sujidades - Acervo de imaginria da Igreja de Nossa Senhora da Lapa dos Mercadores. Projeto Canteiro Escola 96
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia M D U L O III - Habilidades de gesto Seguindo a mesma metodologia do Canteiro Escola de Ouro Preto, os alunos receberam treinamento de tica e qualidade profissional, ministrada por professores da Central de Oportunidades do Rio de Janeiro, com carga horria de 24 horas. Concluso Acreditamos que o objetivo do Programa Canteiro Escola tenha sido alcanado, possibilitando a esses jovens valorizarem o Patrimnio Histrico/Cultural e iniciarem sua formao profissional. Com uma tarefa importante em auxiliar tcnicos e restauradores, esta mo de obra qualificada e capaz de identificar os primeiros problemas de conservao . Ficamos satisfeitos por sentirmos como grande o potencial destes jovens que participaram ativamente, com tamanho interesse e dedicao, contribuindo para que o resultado deste trabalho fosse positivo. Formamos jovens conscientes sobre a importncia do patrimnio cultural e a necessidade de sua conservao. Esperamos poder dar continuidade a este processo de formao profissional, processo este de grande importncia social e tamanha importncia para a conservao de nosso Patrimnio Cultural.
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Fotografia
Anais da ABRACOR - Fotografia
Abstract
Pierre Verger's collection is basically comprised of nitrate and acetate based films, which results in problems concerning their conservation for these materiais bear deteriorating causes from the manufacturer. Over the time, they will be inevitably lost, faster or slower, according to processing and storing conditions, reasons why the duplication becomes mandatory. In this paper we intend to present and discuss a solution developed by CCPF's sector of photographs.
Projeto de Conservao do Acervo Fotogrfico de Pierre Verger - Duplicao de Negativos Francisco da Costa
Fotgrafo e conservador de fotografia Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Fundao Nacional de Arte / Funarte Rua Monte Alegre, 255- Santa Teresa, Rio de Janeiro, RJ, 20240-190 telefax: (021) 297.6116 ramal 248 e 507.7436 E-mail: ccpf@funarte.gov.br
Introduo A Funarte, atravs da equipe tcnica do Centro de Conservao e Preservao da Fotografia, elaborou um projeto para tratamento da coleo Pierre Verger por se tratar de um acervo muito importante do ponto de vista fotogrfico e antropolgico. A coleo encontra-se guardada numa casa em Salvador, BA, onde o fotgrafo viveu seus ltimos anos de vida. Nesta casa funciona hoje a Fundao que leva o seu nome. Pierre Fatumbi Verger foi, com certeza, um dos maiores fotgrafos deste sculo e suas lentes registraram os rituais das religies afro-brasileiras, as festas do povo baiano e viagens pela frica. Com um olhar singular, suas fotografias so facilmente reconhecidas pela sua luz e forma muito prpria de enquadrar. Suas cpias p&b tem uma tonalidade muito caracterstica. Os objetivos do projeto so: Identificao e quantificao das bases plstica dos filmes existentes no ar quivo Higienizao, acondicionamento e armazenamento dos documentos fotogr ficos Criao de uma rea de armazenamento com controle de temperatura, umi dade relativa e ventilao. Tratamento da informao Duplicao dos negativos originais em dois jogos um para manuseio e outro de segurana que dever ser guardado separado Produo de contatos de todos os fotogramas Escaneamento e disponibilizao das imagens via digital Cooperao interinstitucional com a finalidade de treinar mo de obra para todas as etapas do projeto A coleo composta por 69.692 documentos fotogrficos sendo que deste total 64.150 so de fotogramas a serem duplicados, distribudos da seguinte forma: 63.000 1.059 68 23 fotogramas 6x6 cm em filme de base plstica, negativo, preto e branco fotogramas 6x6 em filme de base plstica, negativo, colorido chapas de 9x6.5 cm, de vidro, negativo, preto e branco fotogramas 35mm em filmes de base plstica, diapositivo, colorido
Existem contatos de aproximadamente 8310 fotogramas em 1385 folhas de papel p&b no formato 18x24cm. A primeira etapa foi a elaborao de um diagnstico e a pr identificao das bases plsticas dos filmes utilizados por Pierre Verger. Como este arquivo foi produzido entre 1930 e 1970, perodo que abrange o surgimento de todas as bases plsticas, qualquer uma delas pode ser encontrada nele. Atravs de testes de ignio
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais e flutuao em amostras recolhidas do acervo, um primeiro levantamento da equipe do CCPF comprovou a existncia dos trs plsticos empregados para base. Considerando-se que os nitratos comearam a ser substitudos pelos diacetatos na dcada de 30, provavelmente estes aparecero em menor quantidade que os diacetatos e deve haver mais ou menos a mesma quantidade de triacetatos. As quantificaes exatas de cada tipo de base sero feitas durante a execuo do projeto. O estado de conservao, as quantidades dos objetos fotogrficos e a forma em que se encontra guardado o acervo, so dados que constam no diagnstico feito pelo setor de conservao do CCPF que serviu como base para todas as definies adotadas na elaborao do projeto. Falaremos aqui apenas das etapas de duplicao dos negativos e da confeco das folhas de contato. Para elucidar a explanao deste trabalho na coleo Pierre Verger, faremos primeiro um histrico das bases plsticas, apresentando tambm as diferentes tcnicas de duplicao. Histrico das bases plsticas Durante a evoluo da fotografia vrios materiais foram utilizados na a formao da imagem e para o suporte do positivo ou negativo. Na imagem positiva o papel assumiu uma posio definitiva desde o comeo at os dias de hoje. J para o negativo, que exige uma qualidade adicional de transparncia, o papel comeou como uma primeira tentativa de material, mas logo foi substitudo pelo vidro, utilizado por aproximadamente 70 anos mas, a partir de 1890, foi sendo superado pelo plstico. Este tinha a vantagem de ser malevel e no quebrar, ser bem mais leve e principalmente, o plstico podia ser transparente. Estas caractersticas permitiram que a fotografia assumisse um novo papel dentro da sociedade: as cmeras diminuram de tamanho, tornando-se portteis e populares. O surgimento do filme tambm facilitou o desenvolvimento do cinema. O primeiro plstico utilizado como suporte fotogrfico foi uma piroxilina plstica, o nitrato de celulose que, de incio, havia sido desenvolvido pelo inventor John W. Hyatt para substituir o marfim das bolas de bilhar e depois foi aplicado pela primeira vez na fotografia pelo fotgrafo John Carbutt e mais tarde aperfeioado no laboratrio de qumica da Kodak. Trata-se de um polmero transparente com boa resistncia mecnica e de fcil aderncia da emulso fotogrfica. Porm, logo se percebeu o maior problema deste material que era o risco de incndio, pois o nitrato de celulose extremamente inflamvel e colocava em risco os arquivos que se formavam. Outro problema do nitrato de celulose o fato de ser um material instvel que traz intrinsecamente os elementos para a sua degradao, deteriorando-se de uma forma muito rpida e enrgica. O processo de deteriorao inicia com o desprendimento de um dos grupamentos nitro da cadeia da celulose, que sofre uma hidrlise cida, produzindo o cido ntrico, muito agressivo e com um cheiro caracterstico. A base assume uma colorao amarelada, comea a perder sua estabilidade dimensional e o negativo apresenta deformaes, o que impede a sua copiagem; depois a emulso fica pegajosa e por ltimo vira um p marrom. Para substituir o nitrato, foi desenvolvido o acetato de celulose, um outro polmero formado por grupamentos acetila e celulose. Sua maior vantagem em relao ao nitrato de no ser inflamvel, por isso a palavra SAFETY passou a ser estampada em todos os filmes para diferenci-los do nitrato. Mas o acetato apresentava as mesmas caractersticas de deteriorao intrnsecas: a hidrlise cida libera cido actico, que no entanto um cido muito mais fraco e por isso menos agressivo que o cido ntrico. As etapas de deteriorao so primeiramente o forte cheiro de cido actico (vinagre) - por isto este processo de deteriorao chamado de sndrome do vinagre, - e a perda da estabilidade dimensional da base, acarretando encolhimento e deformaes que impedem o negativo de ser copiado. Pode ocorrer mudana de cor da base, tornando-se rosa ou azul dependendo do material utilizado na camada anti-halo (aplicada ao filme pelo fabricante no lado oposto ao da emulso
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia para reduzir a reflexo interna da base). Depois torna-se quebradio e esfarelado e, por ltimo, a gelatina fica pegajosa . O acetato de celulose foi utilizado como suporte para todos os filmes a partir de meados da dcada de 1930. Somente os filmes cinematogrficos em 35mm utilizaram o nitrato de celulose at 1951, quando foram substitudos pelo triacetato de celulose. O triacetato de celulose e o poliester foram os ltimos plsticos utilizados nas bases de filmes fotogrficos, cinematogrficos e microfilmes e so utilizados at hoje, sendo que a diferena entre eles est na estabilidade. O triacetato tambm sofre encolhimento e hidrlise cida, porm numa proporo muito menor do que os outros acetatos . O poliester atualmente o material mais estvel utilizado para as bases dos filmes, sendo empregado em todos os filmes em chapa, microfilmes e alguns filmes cinematogrficos. Os filmes em rolo para fotografia infelizmente so, na sua maioria, ainda em triacetato. Os principais fatores que interferem na deteriorao dos nitratos e dos acetatos so as condies de temperatura, umidade relativa, tipo de embalagem e ventilao do local onde se encontra guardado o arquivo. Um arquivo de filme fotogrfico guarda materiais de alta tecnologia e de pouca durabilidade, comparado por exemplo a um arquivo de documentos em papel. A deteriorao das bases plsticas dos filmes um processo inevitvel que pode ser bastante retardado ou catalisado conforme as condies ambientais e de armazenamento. muito difcil se fazer uma previso de quanto tempo levar para um negativo de nitrato que se encontra em perfeito estado de conservao iniciar o processo de decomposio. Podemos nos surpreender com o tempo que ele dura e a rapidez com que se deteriora. J os acetatos so mais lentos em sua deteriorao. Para se detectar o grau de decomposio e fazer previses de tratamento importante a implantao de um programa de monitorizao dos parmetros ambientais e medio do ndice de acidez espontnea das bases, utilizando o Guia do Image Permanence Institute IPI para armazenamento de filmes de acetato 1 . As bases plsticas de nitrato, diacetato, triacetato de celulose e poliester devem ser identificadas e guardadas em ambientes separados. O nitrato de celulose deve ser guardado isoladamente pois representa um srio problema para os arquivos, no s pelo risco de incndio, mas tambm porque o cido ntrico liberado no seu processo de deteriorao catalisa a decomposio dos acetatos que estiverem prximos e oxida a prata da emulso, podendo levar perda total do registro fotogrfico. Os acetatos podem ser guardados junto com o poliester mas, se possvel, os diacetatos tambm deveriam ser isolados devido aos fatores de deteriorao j mencionados. Um procedimento importante remover todas as bases em decomposio para reas separadas do restante do arquivo. A identificao das bases plsticas de negativos deve seguir um roteiro e trabalhar com fichas para anotaes dos dados para facilitar um posterior cruzamento das informaes recolhidas. Se ao final os resultados no forem conclusivos, ento preciso fazer testes qumicos em amostras recolhidas dos filmes. Um roteiro de identificao e estes testes, que so destrutivos e devem ser feitos por um conservador, so discutidos no artigo "Indicaes para o cuidado e a identificao da base de filmes fotogrficos" 2 . Uma vez que o controle ambiental e a utilizao de materiais acessrios adequados apenas retardam o processo de deteriorao, a nica forma de preservar a informao contida nestes negativos a sua duplicao para um outro filme fotogrfico. Existem vrias tcnicas para se duplicar um negativo, em todas elas teremos que transferir a informao do negativo original para outro duplicata. Isto pode ser feito por contato direto entre os filmes ou utilizando uma cmera fotogrfica. A diferena entre as duas tcnica a resoluo do negativo duplicata. Transferncia por contato O negativo original colocado em contato fsico direto e at sob certa presso com um filme virgem do mesmo tamanho, emulso contra emulso. Neste processo o
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais negativo duplicata necessariamente do tamanho do original. Por no envolver nenhum aparato tico entre os filmes, a luz transfere a imagem do negativo original diretamente para o negativo duplicata, obtendo assim a melhor resoluo possvel. Transferncia por fotografia O negativo original fotografado com uma cmera. A luz atravessa o negativo original, passa pela lente e projeta a imagem no negativo duplicata. Toda vez que a luz muda de meio fsico sofre uma alterao em sua trajetria, o que significa perda de informao. Por este procedimento o tamanho do negativo duplicata pode ser igual, reduzido ou ampliado em relao ao negativo original. Podemos listar cinco procedimentos possveis para a gerao de um negativo duplicata associando as tcnicas de transferncia da informao a diferentes materiais fotogrficos: / -Interpositivo em filme: Esta tcnica consiste em gerar um positivo intermedirio em filme por contato ou fotografando. A partir deste positivo obtm-se o negativo duplicata novamente por contato ou utilizando uma cmera fotogrfica. 2 - Interpositivo em papel: Por esta tcnica produzimos um positivo intermedirio em papel fotogrfico para depois fazer uma reproduo deste positivo em filme, gerando assim o negativo duplicata. O positivo intermedirio (cpia em papel) pode ser gerado por contato ou com ampliao do negativo original e o negativo duplicata sempre obtido fotografando o positivo. Este procedimento o que acarreta a maior perda de resoluo, pois o papel fotogrfico tem uma resoluo menor que a de um filme, alm de comprimir os tons de branco e preto do negativo original. 3 - Filme de duplicao direta: Nesta tcnica o negativo duplicata pode ser gerado sem a passagem pelo interpositivo obtendo diretamente o negativo duplicata. Pode ser feito por contato ou fotografia, utilizando um filme diapositivo p&b especialmente desenvolvido para duplicao de negativos. 4 - Inverso qumica: Este procedimento o mesmo da tcnica anterior, a diferena que utilizamos um filme convencional negativo p&b alterando o seu processamento qumico para que trabalhe como um diapositivo. Aps a revelao, a prata metlica formada pelo revelador removida do filme por um banho de dicromato de potssio e cido sulfrico permanecendo somente os haletos de prata que no foram sensibilizados na primeira exposio. Estes haletos de prata ento so submetidos a uma segunda exposio luz durante o processamento e novamente revelados e finalmente fixados e lavados. A imagem resultante o inverso da imagem que seria formada no filme se fosse revelado normalmente. Um exemplo deste processo so os diapositivos coloridos. 5 - Digital: A tecnologia vem se desenvolvendo muito nos ltimos anos nesta rea por isso importante pesquisar qual o procedimento mais adequado. Deve se levar em considerao que o acesso informao vai depender sempre de equipamentos. Alm disso sempre h perda de qualidade durante a transferncia do processo analgico para o digital e a relao custo benefcio muitas vezes desproporcional. importante ressaltar que a digitalizao no exclui nem substitui os processos tradicionais e, em alguns casos, a combinao de tcnicas digitais com tradicionais pode ser uma boa opo. 104
Anais da ABRACOR - Fotografia Coleo Pierre Verger
Para este trabalho de duplicao de negativos na coleo Pierre Verger, optamos por utilizar uma cmera fotogrfica para fazer a transferncia da informao do negativo original para o negativo duplicata associada a tcnica de inverso qumica. Como o processo de duplicao da informao sempre implica em perda de informao, muito importante que o sistema utilizado se ajuste da melhor forma possvel na relao de custo e benefcio. importante considerar questes tcnicas, recursos humano, recursos financeiros, espao para guarda do arquivo duplicata, disponibilidade de materiais e equipamentos. A inverso qumica Este acervo composto quase na sua totalidade de filme 120 mm, em fotogramas 6x6 cm que esto cortados individualmente. Fotografar os fotogramas oferece mais rapidez e segurana no manuseio dos originais e reduz o custo de material sem comprometer a qualidade final. Utilizaremos o filme Kodak, TMAX ISO 100 120mm para produzir fotogramas do mesmo tamanho do original. N o caso da tcnica de contato teramos que trabalhar com o mesmo filme em chapa 4x5 polegadas a um custo duas vezes e meia maior, sendo que no Brasil so difceis de encontrar. Fazer os contatos um a um levaria muito mais tempo e seria muito mais trabalhoso, possibilitando perda de material por erro e aumentando bastante o trabalho de laboratrio. A tcnica de inverso qumica foi descrita pela primeira vez em 1862 e mais tarde aperfeioada no laboratrio da Kodak por John Capstaff para viabilizar o cinema amador em lmmm. Durante os ltimos 8 anos esta tcnica foi retomada pelo setor de fotografia do CCPF, com algumas modificaes no processamento como a substituio do primeiro revelador por um revelador de gro fino a base de metol e hidroquinona, o D76, variaes nos tempos de revelao, modificaes na quantidade de tiocianato, que funciona como um solvente dos haletos de prata e responsvel pela transparncia do filme. Depois de determinar a exposio correta fotografamos uma escala de tons de cinza. Mantendo todas as variveis do processamento constantes, variamos somente os tempos de revelao e estabelecemos 11 tempos com variaes de meio em meio minuto no intervalo de 8 at 13 minutos. A partir destas tiras medimos suas densidades e plotamos uma famlia de 11 curvas caractersticas. Com estas curvas e o valor da variao entre a densidade mxima e mnima do negativo original, podemos escolher o tempo de revelao que vai gerar a mesma variao de densidade no negativo duplicata ou outro valor arbitrado previamente. Com este procedimento podemos padronizar as densidades finais do negativo duplicata, prevendo por exemplo o tempo de exposio deste negativo no ampliador. Manter estes valores muito prximos uns dos outros facilita a sua copiagem, dando mais qualidade e rapidez ao trabalho de ampliao. Com estes procedimentos estudados e controlados, a inverso qumica a melhor relao custo benefcio apresentando resultados surpreendentes do ponto de vista da resoluo do filme e tambm pela sua capacidade de reproduzir os tons de cinza. Fizemos alguns testes comparativos entre um contato de um negativo de base de vidro no formato de 13xl8cm e a ampliao do negativo duplicata nas mesmas dimenses e s e possvel observar a diferena na lupa com aumento de oito vezes. Esta comparao a mais crtica que se poderia fazer, pois estamos comparando a melhor cpia por contato possvel do negativo original com uma cpia feita por ampliao de um negativo duplicata. Outro fator importante a facilidade de processamento, cada filme neste caso ter 12 fotogramas e podemos processar 9 filmes por vez na processadora do CCPF, o que d 108 fotogramas por passagem. Alm disso, o filme utilizado fcil de ser encontrado no mercado brasileiro, o que ajuda a reduzir os custos totais. Outra considerao importante para optar pela inverso qumica em relao ao arquivo de segurana, pois sero gerados dois jogos de negativos prontos para usar. No 105
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais caso de trabalharmos com interpositivo, os positivos intermedirios seriam o arquivo de segurana e os negativos duplicatas seriam o arquivo de consulta. Isto significa que, se por qualquer motivo fosse necessrio mais um jogo de negativos, este teria que ser gerado a partir dos interpositivos o que representaria novos custos de material e mo de obra. M e t o d o l o g i a d e trabalho Como o material a ser duplicado se encontra em Salvador e o CCPF no Rio de Janeiro, estamos sugerindo a diviso do trabalho em duas partes. Embora estejam previstas visitas regulares a Salvador, seria difcil fazer um acompanhamento eficaz realizando todo o trabalho no local pois, com uma produo mdia de 100 fotogramas por dia, ao final de quinze dias, um simples erro pode gerar mil fotogramas com problema. A diviso dos trabalhos em duas partes a melhor soluo para esta questo. A primeira parte que consiste em fazer a leitura das densidades e fotografar os negativos originais pode ser feito na prpria Fundao Pierre Verger, evitando assim o deslocamento dos originais. Depois os filmes duplicata sero embalados e enviados por sedex para CCPF no Rio de Janeiro onde ser realizada a segunda parte que consiste na montagem das fichas de exposio, processamento do filmes, confeco de contatos, embalagem e controle de qualidade. ' O primeiro passo ser a leitura de densidades mxima e mnima dos originais com um densitmetro de luz transmitida tendo os valores anotados em uma tabela. Depois estes dados sero digitados e organizados em outra tabela em ordem crescente de densidade mnima para o clculo da exposio. Ento sero agrupados de 12 em 12 fotogramas formando um conjunto homogneo quanto s suas densidades m n i m a s , velocidade de exposio, diafragma da lente e os dados de processamento do filme para aquele grupo. Estes dados constam em uma ficha desenvolvida pelo setor de fotografia do CCPF que acompanha cada filme durante o processo de gerao dos negativos duplicata. Aps o controle de qualidade, os negativos que no forem aprovados sero reprocessados e atravs das fichas eles sero recuperados no arquivo, podendo-se corrigir a exposio ou o processamento de acordo com os dados anotados. N o final as fichas sero guardadas pois elas contem toda a memria de procedimentos adotados durante o trabalho de duplicao e podero ser teis caso mais tarde se necessite refazer alguma parte do trabalho. Para o controle de qualidade final, ser muito importante fazer tambm a medio rigorosa das densidades mnimas e mximas obtidas nos negativos duplicata para comparao com os valores das densidades dos negativos originais. Para isto utilizaremos um mtodo de amostragem, lendo pelo menos 20% dos negativos produzidos. Os contatos que devero apresentar uma impresso igual para todos os fotogramas servem como sinalizador para a visualizao de qualquer erro. O prazo previsto para a realizao da duplicao dos negativos de 3 anos com uma equipe de quatro tcnicos a serem contratados alm da equipe de consultoria. Em Salvador trabalharo um fotgrafo e um assistente fazendo as leituras de densidade e no Rio de Janeiro trabalharo dois tcnicos com experincia em laboratrio. As duas equipes sero inicialmente treinadas no CCPF, que tambm estar representado por um tcnico durante a implantao do projeto acompanhando a equipe na Fundao Pierre Verger no incio dos trabalhos. Este projeto elaborado pelo Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte representa um avano para sua equipe tcnica do ponto de vista da aplicao do conhecimento dos procedimentos de conservao fotogrfica a problemas reais que se apresentam. O projeto tambm um importante instrumento de transferncia do conhecimento acumulado pela equipe do CCPF para os novos tcnicos que sero treinados. Acreditamos estar realmente criando oportunidades para a difuso e discusso da conservao de fotografia no Brasil. 106
Anais da ABRACOR - Fotografia Bibliografia
ADELSTEIN, Peter Z., REILLY, James M., NISHIMURA, D. W. and ERBLAND, C. J.. Stability cellulose ester base photographicfilm:part I -lahoratory testing procedures SMPTE Journal, May 1992. ADELSTEIN, Peter Z., REILLY, James M., NISHIMURA, D. W. and ERBLAND,
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Abstract
This paper aims at divulging a nationwide campaign to map the existing daguerreotypes in the public and private collections. The National Foundation of Art, through its Center of Conservation and Preservation of Photographs, has been setting up a series of technical procedures and action strategies in order to assure the participation of the greatest number of institutions. Furthermore, it intends to recover part of our history printed in reflected plates of this early photographic process, which is marketed worldwide. Technical information attached to the text.
O daguerretipo nas colees brasileiras

Mareia Mello
Conservadora de fotografia e coordenadora do projeto Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da FUNARTE Rua Monte Alegre, 255 - Santa Teresa - 20240-190 - Rio de Janeiro Telefax: (021) 297-6116 r: 248 e 507-7436 - ccpf@funarte.gov.br Descrio do trabalho A Fundao Nacional de Arte (FUNARTE), atravs do seu Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica (CCPF), est iniciando um projeto de mbito nacional que visa a identificao de daguerretipos nas colees pblicas e privadas brasileiras. A exposio O daguerretipo nas colees cariocas, realizada no Pao Imperial (RJ) no perodo de 15 de julho a 23 de agosto de 1998, marcou o incio desta campanha. N o levantamento inicial feito no Rio de Janeiro, cerca de quarenta instituies e colecionadores foram consultados, superando, j neste incio, o nmero de daguerretipos estimados nacionalmente: mais de duzentos exemplares foram catalogados, entre eles, imagens raras de grupo, "flagrantes" de bebs, menina morta, viva com daguerretipo do esposo estrategicamente localizado na mesa ao lado, nu feminino e imagens estereoscpicas. Devido abrangncia do projeto, uma equipe de tcnicos da FUNARTE foi mobilizada para atuar nas seguintes especialidades: /. A conservao dos daguerretipos A equipe foi formada pelo Setor de Conservao do CCPF, integrada por Nazareth Coury, Sandra Baruki, Ana Saramago e por Mareia Mello. Os procedimentos de interveno estabelecidos foram criteriosamente baseados nas experincias de cada componente da equipe que incluiu um treinamento com o especialista norte-americano Grant Romer (diretor do Conservation and Museum Studies da George Eastman House), realizado no Rio de Janeiro em outubro de 1997, por ocasio do II Seminrio Internacional de Conservao e Preservao de Fotografia promovido pela FUNARTE. Dos setenta e trs daguerretipos integrantes da exposio, sessenta e seis foram submetidos a um tratamento de conservao, que abrangeu as seguintes etapas:
OHHB
FIG. I - elementos componentes do daguerretipo autoria no identificada Dom Pedro II em cadeira de pose Brasil, c. 1850 coleo: Arquivo Histrico do Museu Histrico Nacional
1.1 Documentao do objeto - preenchimento de fichas diagnstico e registro fotogrfico do objeto como um todo: frente, verso e detalhes de degradao; 1.2 Abertura do estojo ou moldura - em alguns casos no foi necessrio desmembrar os elementos componentes do conjunto. Neste caso, a equipe realizou, apenas, uma higienizao da parte externa do objeto (vidro e estojo), respeitando a integridade dos lacres originais; 1.3. Higienizao - cada elemento componente do conjunto foi higienizado: vidro, lacre, passe-partout metlico, estojo ou moldura e a placa do daguerretipo. Os produtos utilizados nesta atividade variaram de acordo com a natureza de cada um destes elementos. Devido extrema fragilidade, a placa do daguerretipo foi submetida, apenas, ao de seringas de borracha (pera sopradora), que removeu as sujidades com o ar; 1.4 Remontagem do conjunto - os elementos componentes do conjunto foram mantidos. Optou-se, apenas, por acrescentar uma base de carto alcalino no verso da placa do daguerretipo para evitar que a fita adesiva (filmoplast P90), incorporada para lacrar o conjunto, ficasse em contato com ela. Alguns vidros foram substitudos por apresentarem degradaes que atrapalhavam a viso da imagem, alm de por em risco as placas dos daguerretipos. Os conjuntos incompletos foram
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia complementados, adaptando as partes que faltavam com material de qualidade arquivstica (por exemplo, na ausncia de passe-partout metlico, confeccionou-se um outro de carto alcalino nas dimenses originais para suprir sua ausncia); 1.5. Documentao fotogrfica - a frente e o verso do estojo ou moldura do daguerretipo foram registrados por Francisco da Costa, fotgrafo do CCPF. 2. Reproduo fotogrfica Todos os daguerretipos selecionados para compor a exposio foram documentados fotograficamente em diapositivo colorido no formato 35mm. Este trabalho foi realizado por Francisco da Costa, fotgrafo do CCPF. Nosso objetivo com este trabalho foi o de iniciar um banco de dados de daguerretipos brasileiros, atividade que se estender por toda a campanha nacional. Alguns recursos foram utilizados como polarizao, escurecimento total da rea de trabalho, para impedir o reflexo da luz ou dos objetos do ambiente externo na superfcie espelhada do daguerretipo. 3. A daguerreotipia contempornea Um dos grandes desafios do projeto foi a recuperao da tcnica do daguerretipo. Nelson Lopes, qumico e fotgrafo, e Mauro Domingues, restaurador de filmes cinematogrficos e fotgrafo, ambos do quadro funcional da FUNARTE, retomaram trabalho de pesquisa iniciado em 1989 por ocasio da comemorao dos 150 anos da fotografia. Nesta poca, Nelson Lopes, Joo Carlos Horta e Sylvie Pnichon, produziram daguerretipos em uma tenda montada no ptio principal do Pao Imperial, uma iniciativa do CCPF, coordenado, na poca, por Srgio Burgi. O equipamento utilizado nas produes mais recentes foi um cmera 4x5 polegadas, Graphic View, com objetivas Scheneider 90mm/6.8 e Kodak Ektar 152mm/ 4.5. Os chassis da marca Graflex foram adaptados para receber as chapas de metal, que definiram o formato final dos daguerretipos produzidos. Tanto o equipamento como os procedimentos foram adaptados s necessidades atuais, mas as etapas de trabalho foram rigorosamente cumpridas segundo os manuais oitocentistas: 3.1 Prateamento e polimento das chapas de cobre - a prata foi aplicada sobre a chapa de cobre por eletrodeposio. O polimento deve ser o mais perfeito possvel para garantir a legibilidade da imagem; 3.2 Sensibilizao - a placa foi sensibilizada com vapor de iodo e, em seguida, com bromo; 3.3 Exposio luz natural - etapa realizada com o equipamento mencionado acima; 3.4 Revelao - realizada com vapor de mercrio; 3.5 Fixao - a fixao da imagem foi feita com uma soluo de hipossulfito de sdio. Aps a lavagem em gua corrente, foi realizada uma viragem a ouro para proteger a superfcie de prata. Todo o trabalho de sensibilizao da placa e de revelao envolve a utilizao de produtos extremamente txicos. Por isso, utilizou-se um laboratrio qumico com capela de exausto para a proteo dos tcnicos envolvidos. Este trabalho ter uma continuidade visando ao aprimoramento desta tcnica perdida no tempo. 4. A montagem da exposio
FIG. II - Detalhe da exposio Pao Imperial, jul./ago. 1998
O daguerretipo nas colees cariocas foi a primeira exposio composta exclusivamente de daguerretipos realizada no Brasil. Ela significou, portanto, um outro grande desfio para a equipe. Marcelo Camargo, designer de exposies da FUNARTE, idealizou parte do mobilirio utilizado, assim como a ocupao do espao de exposio. A iluminao ficou a cargo de Valmyr Ferreira. A sala de exposio foi ambientada com luzes baixas, valorizando a arquitetura do Pao Imperial. As peas receberam um foco de luz individual, baixo e pontual, buscando eliminar os reflexos do ambiente na placa espelhada do daguerretipo. 109
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Equipamentos de monitorao ambiental foram localizados na sala de exposio (termohigrgrafo e termohigrmetro) visando a registrar os ndices de temperatura e umidade relativa do ar. Cmeras de vdeo e alarme sonorizador tambm foram instalados para garantir a segurana das peas expostas. Alm das vitrines com os daguerretipos histricos e os contemporneos, duas vitrines didticas foram idealizadas para introduzir os visitantes neste universo de detalhes do daguerretipo. Uma rplica da cmera fotogrfica idealizada por J. H. Mande Daguerre e reconstituda por Luiz Antnio Paracampo foi exibida na entrada da exposio. A curadoria foi assinada por Mareia Mello. 5. A divulgao da c a m p a n h a Alm da exposio O d a g u e r r e t i p o n a s c o l e e s c a r i o c a s , a campanha de mapeamento de daguerretipos nas colees brasileiras est sendo divulgada atravs da internet (htpp://www.funarte.gov.br) com um texto didtico elucidativo sobre este processo fotogrfico. Uma ficha de registro, elaborada por Cssia Mello, cientista da informao e tcnica da FUNARTE, acompanha este texto para que as instituies ou colecionadores possam cadastrar suas imagens (ver anexo II). Um debate sobre o tema foi realizado no Rio de Janeiro, dia onze de agosto no auditrio Gilberto Freyre da FUNARTE, com a participao de Solange Zniga, diretora do Departamento de Artes da FUNARTE; Mareia Mello, coordenadora do projeto; Francisco da Costa, fotgrafo do CCPF, Lgia Segala, antroploga e pesquisadora da Universidade Federal Fluminense; Abel Alexander, pesquisador da histria da fotografia latino-americana, Argentina e Franoise Reynaud, conservadora de fotografia do Muse Carnavalet, Paris, Frana. Um foIder informativo tambm est sendo distribudo para todas as instituies vinculadas FUNARTE, chamando a ateno para este trabalho de resgate histrico. 6. Metas a serem atingidas As instituies nacionais e estrangeiras possuidoras de daguerretipos brasileiros que j inscreveram as suas obras, comeam a receber ateno da equipe envolvida, seja com relao conservao dos seus daguerretipos, com a reproduo fotogrfica, seja com o simples cadastramento de sua imagem. Posteriormente, visitas tcnicas sero programadas para o registro dos daguerretipos encontrados. Oficinas, debates, publicaes tcnicas esto sendo programados para garantir a divulgao do projeto e assegurar a participao de todos. Em meados do ano dois mil, a FUNARTE estar encerrando este projeto com uma exposio itinerante e a publicao de um catlogo listando as instituies detentoras de daguerretipos e a reproduo das imagens mais significativas levantadas nas etapas precedentes. Concluso Na maioria das vezes, a identificao da autoria e do retratado, a referncia data e ao local de tomada da fotografia no esto disponveis no daguerretipo, nem so de conhecimento do prprio colecionador ou instituio possuidora da imagem. Embora o nosso maior desafio seja o de identificar os daguerretipos brasileiros nas colees nacionais, vemos, nas fontes de pesquisa disponveis, perspectivas para atingirmos este fim. Estamos certos de que este trabalho possibilitar o surgimento de uma srie de outras investigaes de reas afins, por se afirmar como uma fonte de pesquisa valiosa dos anos 40 de 50 do sculo XIX. Com esta iniciativa, a FUNARTE, mais uma vez, est resgatando parte de nossa histria, trazendo novas questes tcnicas e estticas sobre a histria da fotografia 110
Anais da ABRACOR - Fotografia no Brasil. Participao
Como coordenadora do projeto, gostaria de deixar registrado meu agradecimento a toda a equipe de trabalho que vem, apaixonadamente, se dedicando a cada uma das etapas propostas, Solange Zniga, diretora do D e p a r t a m e n t o de Artes da FUNARTE e Eridan Leo, chefe do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da FUNARTE. Anexo I - Informaes tcnicas O daguerretipo foi o primeiro processo fotogrfico comercializado mundialmente. O francs Louis Jacques Mande Daguerre levou 15 anos pesquisando para, em 1839, ter sua inveno anunciada na Academia de Cincias de Paris por Franois Arago. Esta inveno significou na poca uma verdadeira revoluo no universo da representabilidade do mundo. Trata-se de uma imagem impressa em uma placa de cobre revestida por uma camada de prata polida e sensibilizada por vapor de iodo. A revelao se faz atravs de vapor de mercrio e a fixao com uma substncia salina, o hipossulfito de sdio. Apresenta uma superfcie espelhada, revelando uma imagem que oscila entre o positivo e o negativo. Esta i m a g e m nica formada atravs da utilizao de uma cmara escura. Os daguerretipos eram comercializados em ricos estojos de couro, baquelite, tecido e recebiam, como proteo, molduras douradas trabalhadas e vidro, devido sua fragilidade. Alm dos formatos padronizados mais populares (Vi placa - 14x11 cm; V* de placa - 10x8 cm; 1/6 de placa - 7x8cm; 1/9 de placa - 5x6 cm aproximadamente), encontramos daguerretipos em formatos panormicos, miniaturizados e, ainda, imagens estereoscpicas. Estas verdadeiras jias oferecem grande fineza de detalhes e delicadeza de sombras. A beleza mgica destas pequenas imagens fascinavam e, ainda hoje, continuam a exercer grande seduo nos espectadores. O processo foi bastante utilizado na dcada de 1840, sendo substitudo aos poucos por outros processos mais baratos e de fcil comercializao, como os ambrtipos, os ferrtipos e os negativos de coldio com imagens positivas sobre papel albuminado. Idealizado para reproduzir fielmente a realidade, o daguerretipo foi utilizado de incio para documentar detalhes arquitetnicos e paisagens. O tempo de exposio era longo, impossibilitando a captao de um objeto em movimento. O tempo dispendido para a captao da imagem foi reduzido com o aprimoramento dos materiais sensveis e do equipamento, que passou a ser utilizado sobretudo para retratar pessoas em estdios e, mais raramente, pessoas em ambientes externos. A difuso deste processo fotogrfico foi rpida no mundo todo, inclusive no Brasil. Em janeiro de 1840, o abade Louis Compte desembarcou no Rio de Janeiro com uma aparelhagem completa de daguerreotipia. Ao fazer uma demonstrao no Pao Imperial, o imperador Pedro II, maravilhado com a nova inveno, encomendou o equipamento necessrio para que ele mesmo pudesse "daguerreotipar" o Brasil. Dom Pedro II foi um grande entusiasta da daguerreotipia, chegando a atribuir ttulos e honrarias a diversos fotgrafos e daguerreotipistas brasileiros e estrangeiros que se estabeleceram no Brasil. Por este motivo, julgamos haver muitos exemplares desta tcnica fotogrfica nos acervos pblicos e privados brasileiros.
FIG.III- superfcie espelhada, x imagem ntida autoria no identificada coleo: Miguel Rio Branco
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Anexo II - Ficha de registro
FICHA DE REGISTRO Instituio Nome: Endereo: CEP: Telefone: ( E-mail: Responsvel: Pessoa fsica Nome completo: Endereo: CEP: Telefone: ( E-mail: (Preencha 1 (uma) ficha para cada daguerretipo.) ) Cidade: Fax: (
)
Cidade: ) Fax: (
)
UF:
UF:
Vmero de registro / identificao / acesso: \utoria: ^.condicionamento original: ( ) estojo ( ) moldura Dimenses: 1. imagem: (h) x cm. ( ) passe-partout ( ) vidro original ( ) nenhum
2. objeto fotogrfico (considerando o estojo ou a moldura): (h) x cm.
Estado de conservao: ( ) bom ( ) regular ( ) ruim
aparentemente j sofreu alguma interveno para conservao? ( ) sim ( ) no
Breve descrio da imagem:
'Caso seja possvel, zao do 112 mesmo.)
envie-nos fotos da imagem e do estojo do daguerretipo
que facilitem
a visuali-
Anais da ABRACOR - Fotografia R e s u m o d o autor
Mareia Mello conservadora de fotografia autnoma. Teve sua formao no Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da FUNARTE e no Ateli de Restaurao de Fotografia da Cidade de Paris, em estgio realizado em 1994. Dentre as suas publicaes destaca-se o M a n u a l de A c o n d i c i o n a m e n t o de Materiais Fotogrficos, editado pela FUNARTE com o apoio da Fundao Vitae. Atualmente coordena a campanha O Daguerretipo nas Colees Brasileiras, entre outros projetos. Nota As fotografias que ilustram este trabalho foram realizadas por: FIG. I e FIG. II - Francisco da Costa FIG. III - Vicente Mello Bibliografia ALEXANDER, Abel. Jos Hernandez o ei daguerretipo mas curioso de Ia Argetina. Separata dei Boletin dei Instituto Bonaierense de Nunismtica y Antigedades, n - 17, Buenos Aires, 1991. BURON, BREBISSON, CHEVALIER, GAUDIN et LEREBOURS. Le daguerreotype. Paris, Jean Michel Place, 1987. DAGUERRE, CHEVALIER, MELLONI, HUBERT. Le daguerreotype. Paris, Jean Michel Place, 1987. KOSSOY, Boris. Origens e expanso da fotografia no Brasil - sculo XIX. Rio de Janeiro, FUNARTE, 1980. MACE, O. Henry. Collector's guide to early photographs. Pensilvnia, Wallace Homestead Book Company, 1989. MUSEO D E ARTE HISPANOAMERICANO ISAAC F E R N A D E Z BLANCO. Fotos antes de Ias fotos - daguerreotipos en ei Sur de America (ca. 1840-1870). Buenos Aires, 1996. NEWHALL, Beaumont. The daguerreotype in America. 3 a ed. New York, Dover Publications, 1975. PARIS-MUSES. Paris et le daguerrotypes. Paris, 1989. P E N I C H O N , Sylvie. Fotografias em estojos, identificao e conservao, in: Anaid do Seminrio da ABRACOR. Rio de Janeiro, 1994. P O T O N N I E , George. Histoire de Ia dcouverte de Ia photographie et Daguerre, peintre et dcorateur. Paris, Jean Michel Place, 1989. RICHTER, Stefan. The art of the daguerreotype. Inglaterra, Viking, 1989. T H E J. PAUL G E T T Y MUSEUM. The Silver Canvas: daguerreotype masterpieces from the J. Paul Getty Museum. Califrnia, 1998. TURAZZI, Maria Inez. Poses e trejeitos - a fotografia e as exposies na era do espetculo (1839-1889).Rio de Janeiro, Rocco, 1995. VASQUEZ, Pedro. Dom Pedro II e a fotografia no Brasil. Rio de Janeiro, Editora Index.
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Abstract
The project Conservation and Organization of Pierre Verger's Photographic Collection was designed and written by the technical team of Funarte's Center of Photographic Conservation and Preservation (CCPF). This article points out the technical issues of the projecfs conservation field, which involves the following specific purposes: identifying the original photographic processes; cleaning, housing and storing photographic documents according to internationally recommended technical standards; starting both a safety and a handling file; setting up ways of cooperation among institutions in order to train personnel to work in ali phases of the project.
Projeto de Conservao do Acervo Fotogrfico de Pierre Verger 1

Sandra Baruki* e Ana Saramago
Conservadoras de fotografia *Responsvel pelo setor de conservao Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Fundao Nacional de Arte / Funarte Rua Monte Alegre, 255- Santa Teresa, Rio de Janeiro, RJ, 20240-190 telefax: (021) 297.6116 ramal 248 e 507.7436 E-mail: ccpf@funarte.gov.br 1 Este texto adaptado do projeto original e apresenta a proposta de conservao. O projeto original citado na bibliografia foi elaborado no Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte, pela equipe tcnica em suas respectivas reas: Cssia Maria Mello da Silva (Tratamento da informao), Sandra Cristina Serra Baruki e Ana Maria Saramago M. Pereira (Conservao fotogrfica) e Francisco Jos S. da Costa (Duplicao e reproduo). Introduo A Fundao Pierre Verger, situada em Salvador, BA, local onde o fotgrafo viveu at o seu falecimento em fevereiro de 1996, mantenedora de um dos mais importantes acervos fotogrficos do pas, que consiste em cerca de 69.692 documentos fotogrficos produzidos entre as dcadas de 1930 e 1970 pelo fotgrafo e etnlogo Pierre Edouard Leopold Verger ou Fatumbi, como preferia ser chamado. Grande parte do acervo constituda de negativos de bases flexveis instveis, caractersticas desta poca de produo no nosso sculo. Essas fotografias revelam a histria da cidade de Salvador, do cotidiano e das festas do povo baiano, e rituais religiosos afro-brasileiros, alm da diversidade cultural dos povos que conheceu em suas viagens em diferentes partes do mundo. Os negativos mais antigos do acervo, de nitrato' de celulose, tm como principal problema a auto-combusto e a deteriorao cida. Os negativos de diacetato de celulose trazem, intrinsecamente, agentes de deteriorao, o que leva perda dimensional da base. A indstria fotogrfica s conseguiu sintetizar o triacetato de celulose e o polister - plsticos mais estveis utilizados at hoje como base para os filmes fotogrficos - no final da primeira metade do sculo XX. Portanto, a conservao e a duplicao destes negativos so etapas prioritrias para a preservao das imagens originais. O projeto Conservao e Organizao do Acervo Fotogrfico de Pierre Verger foi elaborado e redigido pela equipe tcnica do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica (CCPF) da Funarte e est em fase de implantao (planejamento da Ia. etapa). Os tcnicos do CCPF prestam assessoria Fundao, coordenando a implantao e execuo do projeto, atravs da superviso das etapas de trabalho, do treinamento da equipe e do acompanhamento das atividades, com visitas tcnicas peridicas, nas reas de tratamento da informao, conservao fotogrfica e duplicao/reproduo. Este artigo destaca as questes tcnicas da rea de conservao do projeto. Diagnstico da conservao Os negativos flexveis originais p&b esto acondicionados em papel manteiga, cidos, de baixa qualidade, e guardados em singelas caixas de madeira. Foi constatada a presena de bases em nitrato e acetatos de celulose atravs de testes de flutuao e ignio para identificao destas bases, realizados no CCPF a partir das amostras
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia recolhidas na Fundao Pierre Verger durante a segunda visita realizada. Observouse, ainda, que a maioria dos negativos no possui marcaes nas bordas, o que dificulta a sua identificao. Embora esteiam, de modo geral, em estado regular de conservao, diversas unidades j apresentam caractersticas de deteriorao tpicas dos negativos desse perodo: perda de estabilidade dimensional da base, colorao azulada, deformao, abaulamento, rachaduras, amarelecimento e espelhamento por oxidao da prata. Recomenda-se a duplicao urgente dos negativos, que etapa fundamental, em desenvolvimento pelo setor de fotografia do projeto. O material da dcada de 1930, molhado durante uma inundao na Frana, conforme informao recolhida na Fundao Pierre Verger, o mais deteriorado, apresentando perda de emulso e invlucros aderidos base. Os negativos de vidro esto acondicionados em envelopes de papel manteiga e guardados nas caixas de madeira junto aos outros negativos. Embora a maior parte esteja em boas condies, algumas unidades encontram-se quebradas e, em outras, o contato est colado no invlucro, que aderiu ao vidro. Os diapositivos encontram-se em bom estado de conservao, com problemas de sujidades caractersticas destes materiais. As fotografias montadas em passe-partout e molduras esto em bom estado de conservao. Entretanto, algumas unidades apresentam resqucios e manchas de cola no verso, inscries caneta e, em alguns casos, esto aderidas a suportes inadequados. As fotografias que foram ampliadas por Pierre Verger, segundo as informaes repassadas pela equipe, encontram-se acondicionadas em pastas plsticas do tipo Polionda, guardadas em estante de madeira. Elas esto muito contaminadas com produto qumico (inseticidas). A higienizao preliminar do material permitir o acesso a toda documentao, que apresenta problemas de estabilidade, alm da falta de segurana na manipulao. As fotografias sobre Pierre Verger, ou seja, os registros fotogrficos de sua vida, feitos por outros fotgrafos, p&b e coloridos, esto acondicionadas em pastas plsticas do tipo Polionda, sem qualquer tratamento. As folhas de contato existentes necessitam de higienizao, mas o material deve passar por uma avaliao que determine a sua importncia em relao aos outros itens do acervo. A casa que abriga o arquivo fotogrfico est localizada em uma regio de encosta e faz fronteira, nos fundos, com um terreno onde se encontra uma madereira, que acumula entulho, com perigo de deslizamento deste sobre o edifcio. Para o acervo original, foi construda uma ala nova, com sala separada para o arquivo, muito limpa e bem controlada. Entretanto, a sala usada tambm como local de trabalho, situao que ser evitada na instalao definitiva do depsito. Segundo informaes da equipe da Fundao Pierre Verger, durante dcadas os negativos foram mantidos dentro de armrios de madeira muito precrios, com lmpadas de 15 w, conforme determinao do prprio fotgrafo. Aps o seu falecimento, as lmpadas foram desligadas considerando o perigo que estas ofereciam, ou seja, o superaquecimento e risco de incndio. Os armrios foram mantidos em uso e foi instalado um desumidificador Arsec (modelo 160, para 150m 3 , com dreno e umidostato), inicialmente calibrado a 20% de umidade relativa, que permanecia ligado diariamente, do meio dia at o dia seguinte pela manh. Esta situao, encontrada pela equipe da Funarte na primeira visita tcnica, era muito imprpria, pois o uso de desumidificadores em ambientes sem refrigerao produz altas temperaturas e o seu funcionamento descontnuo acarreta flutuaes dos ndices. Posteriormente, o desumidificador foi ajustado para 40% de UR, em funo do ressecamento do ambiente, evidenciado pelo trabalho de retrao da madeira do piso. Apesar de haver espao previsto para colocao de ar condicionado, este no havia sido instalado, no havendo tambm a monitorizao do ambiente, tornando-se urgente a instalao de uma rea de guarda com ambiente controlado. A iluminao feita por luz fluorescente. Existe apenas uma pequena janela, com pouca entrada de luz natural. A rea no possui extintores de incndio, ou mesmo qualquer sistema de deteco e combate. 115
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais O projeto de conservao - diagnstico, identificao de bases, higienizao e acondicionamento e mobilirio So os objetivos especficos do projeto de conservao: identificar as bases flexveis dos negativos originais (rea de interseo com o setor de duplicao e reproduo); higienizar, acondicionar e armazenar os documentos fotogrficos, de acordo com parmetros tcnicos recomendados internacionalmente; formar um arquivo de segurana e um de manuseio, atravs da produo de dois jogos de negativos de 2 a gerao dos negativos originais; e, estabelecer formas de cooperao interinstitucional com a finalidade de treinar mo-de-obra para atuar em todas as fases do projeto. Para a execuo do projeto, prope-se a diviso dos documentos fotogrficos em lotes a serem tratados segundo a seguinte ordem de prioridade: 1- Fotografias de Pierre Verger: 63.000 negativos flexveis, p&b, 6x6; 1.059 negativos flexveis, coloridos, 6x4; 68 negativos de vidro, p&b, 9x6,5; 23 diapositivos, p&b, 35 mm; fotografias montadas em passe-partout e molduras, no total de 330 fotos; 2- 3.600 fotografias ampliadas (o nmero estimado) p&b, de dimenses diversas. 3- Fotografias sobre Pierre Verger: 112 unidades p&b e coloridas. 4- Folhas de contato: 1385 folhas de contato, p&b, 18x24 cm, que devero passar, inicialmente, por um processo de avaliao que definir o destino do material. Para a conservao de documentos fotogrficos sero adotados procedimentos preventivos, que estabilizam os processos de degradao, e a duplicao / reproduo dos documentos. Os casos que, de acordo com os consultores do projeto, necessitarem de interveno mais direta (restaurao), sero separados para tratamento posterior. As etapas de identificao e separao de material, limpeza mecnica, pequenos reparos e acondicionamento dos materiais originais e duplicados devero ser realizadas em mesa provida de boa iluminao e instrumental bsico. Os trabalhos que envolvem a utilizao de produtos qumicos exigem o uso de capela de exausto e mesa prpria para higienizao. A manipulao dos documentos dever ser feita de forma segura, com luvas de algodo e plsticas, de acordo com a tarefa que esteja sendo realizada. A rea destinada aos trabalhos de conservao deve ser clara, bem ventilada, permanentemente limpa, com espao para guardar os documentos em tratamento e com garantia de segurana de trabalho. Dever ser estabelecida pelos consultores da conservao uma rotina de superviso de limpeza, de controle dos materiais e equipamentos e de monitorizao do ambiente de guarda. Para abrigar o acervo de Verger foi construdo um anexo, que ser ocupado pelas atividades do projeto, assim como parte da outra ala da casa. Contudo, algumas etapas de trabalho necessitam de mais espao do que est disponvel hoje na Fundao, como o caso da higienizao dos negativos com o uso de solventes orgnicos txicos e do material que est contaminado por inseticidas e microorganismos. No recomendamos que a execuo destas etapas seja feita na Fundao, pois a casa est situada em rea residencial e recebe muitos visitantes, entre eles, crianas. Sendo assim, sugere-se que esses trabalhos, que envolvem a aplicao de solventes, sejam realizados em colaborao com outra instituio. A partir de testes de ignio e flutuao em solvente realizados no CCPF com as amostras recolhidas no arquivo foi constatada a presena de negativos com base de nitrato e acetatos de celulose, consideradas instveis. Como a maioria dos negativos no possui marcao nas bordas, o que dificulta sua identificao, sero definidos os procedimentos para a identificao dessas bases, evitando-se, sempre que possvel, os testes destrutivos. A partir da identificao preliminar das bases, cada lote de documentos fotogrficos ter uma ficha de diagnstico, especificamente elaborada para o projeto, na qual sero registradas as seguintes informaes : tipo de suporte, formato, estado de conservao e proposta de tratamento. Ser feita a limpeza mecnica dos documentos para a retirada da poeira e da sujidade de leve adeso e, quando necessrio, a higienizao com produtos qumicos para a remoo de manchas e microorganismos. Os adesivos e invlucros inadequa116
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia dos devero ser, tambm, retirados e, os ltimos, substitudos. Os negativos e os diapositivos originais sero higienizados com pera sopradora e, quando necessrio, com tricloroetano. Sero acondicionados, preliminarmente, em jaquetas de polister (embalagem de trnsito) e enviados ao laboratrio para duplicao. Na volta do laboratrio, ser realizada uma reviso da higienizao e, ento, acondicionados de forma definitiva. As molduras dos diapositivos devero ser trocadas para molduras plsticas. A limpeza das fotografias ser feita com pincel macio e p de borracha no verso. Quando necessrio, ser usado lcool etlico e gua e/ou acetona, conforme o diagnstico do estado de conservao do documento. Os pequenos rasgos e dobraduras sero estabilizados. As fotografias montadas em passe-partout ou com moldura sero avaliadas e diagnosticadas para a remoo e substituio desses suportes secundrios. Cada tipo de material receber um acondicionamento especfico, de acordo com as suas caractersticas. As embalagens sero confeccionadas em desenho e material acessrio (papel, polmeros e adesivos) de qualidade, que protegem a fotografia de interaes qumicas e danos fsicos. Os fornecedores constam da lista de produtos e equipamentos para conservao que atualizada e distribuda regularmente pelo Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica. Os negativos flexveis p&b e os negativos de vidro sero acondicionados em um conjunto de envelope de papel em cruz e envelope fechado. Os negativos flexveis coloridos ficaro dentro de jaquetas de polister em envelope fechado. Todos sero guardados, em separado nitrato, acetatos, coloridos e vidro , com sinalizao nas gavetas, dentro de caixas em arquivos para talonrio. Aps a quantificao definitiva dos negativos em nitrato, faremos recomendaes especficas para este material, ou seja, planejamento de mobilirio e rea independentes, j que estas bases flexveis tem caractersticas de auto-combusto e requerem condies de segurana prprias. N o momento, precipitado fazer o planejamento desta rea especfica, j que o material ser identificado e sua presena dentro do acervo dimensionada somente aps a implantao do projeto. Os diapositivos (pequena quantidade) sero guardados em carteia plstica prpria para esse fim e armazenados em arquivo para pastas suspensas. As fotografias montadas em passe-partout e molduras sero acondicionadas em jaquetas de polister e entrefolhadas com papel Salto Neutro. Sero guardadas em gavetas de mapoteca subdivididas internamente com espaadores de poliestireno expandido. As fotografias ampliadas por Verger, por estarem muito contaminadas, sero higienizadas e acondicionadas preliminarmente emfolderde papel Salto Neutro. Aps a identificao e avaliao, as fotografias sero acondicionadas definitivamente em um conjunto defo/derde papel Salto Neutro em envelope com aba, dentro de pasta suspensa e guardada em arquivo de ao. As fotografias p&b sobre Pierre Verger sero acondicionadas em um conjunto defo/derde papel Salto Neutro em envelope com aba e as fotografias coloridas, em jaquetas de polister. Ficaro dentro de pastas suspensas e guardadas em arquivo de ao. O mobilirio para a guarda de documentos fotogrficos deve ser de boa qualidade, em ao, com pintura polimerizada em fornos de alta temperatura. O fornecedor deve apresentar tambm a garantia e o laudo do tratamento do mobilirio, procedimento regular dos fornecedores de mobilirio de qualidade. Para guarda do acervo original sero necessrios: quatro arquivos talonrios, um arquivo de pastas suspensas e uma mapoteca (j existente). Para os arquivos de negativos de segunda gerao, sero utilizados seis arquivos talonrios, sendo trs para o arquivo de manuseio e os outros trs para o arquivo de segurana, a ser instalado em outro prdio. rea de guarda Os negativos originais e um dos conjuntos de negativos duplicados - o de manuseio - devero permanecer na Fundao Pierre Verger, onde sero criadas as condies
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais adequadas instalao de uma rea de guarda climatizada e monitorizada, com funcionamento dos equipamentos 24 horas (as condies ambientais recomendadas neste caso so de 20" C e 50% U.R, com oscilaes mximas de 2C e 5% de UR ao dia). O espao disponvel hoje, 13,50 m 2 , suficiente para a ocupao com os sete arquivos talonrios (cada um medindo 58 x 71,5 x 132,50 cm), o arquivo de pastas suspensas (medindo 47 x 71 x 134 cm) e a mapoteca existente, que esto previstos no projeto. O conjunto de novos negativos, que constitui o arquivo de segurana, deve ser guardado em outro prdio e, de preferncia, em regio diferente da Fundao. essencial que o ambiente de guarda do arquivo de segurana seja, tambm, climatizado e monitorizado, nas mesmas condies citadas acima. A sala de consulta anexa ao depsito ser tambm climatizada e monitorizada, evitando-se as flutuaes climticas com o trnsito do material na manipulao de rotina. Os equipamentos necessrios para a climatizao e controle da rea de guarda na Fundao Pierre Verger so: um condicionador de ar Split, com controle remoto e termostato, filtros de fcil acesso para a limpeza e timer 24 horas; um desumidificador (j existente) e esterilizadores de ar. Para a instalao da rea adequada ao armazenamento de documentos fotogrficos, ser fundamental a consultoria prvia a um profissional especializado em controle ambiental, com experincia em projetos de reas climatizadas ou controladas. A partir da consultoria especializada, outras recomendaes sero listadas para o correto condicionamento higrotrmico do depsito (materiais construtivos, isolamentos, iluminao, controle de temperatura e umidade relativa e contaminao). Como a rea destinada ao arquivo, no anexo, foi construda recentemente, recomenda-se a checagem da estimativa de carga da estrutura feita na construo e a avaliao da instalao eltrica, j planejadas e construdas, atravs da consulta aos responsveis pelo projeto do anexo. Dever ser contratada uma empresa especializada, cadastrada no Corpo de Bombeiros e no Inmetro, para o planejamento e instalao do sistema de segurana com detectores de fumaa, alarmes e extintores e a sua respectiva manuteno. Sugere-se que o Corpo de Bombeiros realize vistoria ao local para dimensionamento e distribuio de extintores, orientao e treinamento da equipe da Fundao para situaes de emergncia. A vigilncia do prdio deve ser permanente, 24 horas. Recomenda-se a elaborao de projeto de segurana global para toda a instituio. Para monitorizao do ambiente de armazenamento, sero utilizados um dispositivo de medio e registrador cronolgico de dados (um datalogger), alm dos tradicionais termohigrgrafo e psicrmetro. Antes da instalao da nova rea de guarda, fundamental que o ambiente seja monitorado para registro do projeto. Concluso Durante o ano de 1997, na etapa de elaborao do projeto, foram realizadas visitas tcnicas Fundao Pierre Verger, com o objetivo de recolher informaes para o diagnstico e a proposta de tratamento do acervo. Nestas visitas, foram detectados, como j mencionado no texto acima, a situao precria e de risco em que se encontrava o acervo, ou seja, em ambiente sem equipamentos de segurana, sem m o n i t o r i z a o e com t e m p e r a t u r a elevada, em funo do uso isolado d o desumidificador. Recomendou-se de imediato, como primeira etapa de projeto, em carter de urgncia, a instalao da rea de guarda e a melhoria das condies da edificao. Entretanto, enquanto o projeto era elaborado, a Fundao adquiriu um equipamento de ar condicionado, por iniciativa prpria. Os tcnicos da Funarte, preocupados com a instalao do aparelho sem a correta monitorizao do ambiente, a fim de evitar ndices inadequados de temperatura e de umidade relativa, assim como flutuaes, decidiram acompanhar em Salvador tal instalao, com o transporte de um termohigrgrafo para monitorar o ambiente. Durante uma semana o funcionamento do equipamento foi registrado, assim como a equipe da Fundao foi treinada para operar o termohigrgrafo e o psicrmetro e continuar as leituras dos ndices. 118
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Constatou-se que, com os aparelhos desligados, a situao era de temperatura em torno de 29C e 80% de UR, e enquanto o desumidificador estava ligado, 32C e 54% UR, situao de alta temperatura e de bruscas oscilaes de ndices. Optamos por ligar o equipamento de ar condicionado e o desumidificador durante o dia inteiro, no perodo de trabalho da Fundao, e deslig-los no final da tarde, pois no existe sistema de segurana e extintores de incndio no prdio, nem vigilncia durante a noite. Julgamos conveniente mant-los desligados nesse perodo da noite, uma vez que a sala em que se encontra o acervo fica fechada e a oscilao dos ndices no muito grande. Com o ar condicionado e o desumidificador ligados, a temperatura varia entre 26C e 27C e a umidade entre 55% e 60%. Com os aparelhos desligados no perodo da noite, a temperatura ficou em 28C e a UR em 59%. As oscilaes de temperatura e UR, com os aparelhos ligados, ocorrem em decorrncia do compressor do ar, que liga e desliga em mdia de 8 minutos. Devemos esclarecer que estas decises foram tomadas em carter emergencial, considerando que o projeto, em fase de implantao, prev a instalao de rea de guarda com as condies ideais, funcionando 24 horas ininterruptas, assim como um arquivo de segurana, como tambm j mencionamos no texto, em funo das especificidades do material do arquivo, ou seja, negativos de bases flexveis instveis. Atravs de convite da Fundao Clemente Mariani, em iniciativa conjunta com a Funarte, realizamos no Museu de Arte Sacra, em Salvador, tambm em 1997, a oficina Ateli de Conservao Fotogrfica - noes bsicas, cujo programa abordava o seguinte: a identificao de processos fotogrficos; a estrutura dos materiais fotogrficos processados e suas variaes na histria da fotografia; as causas de deteriorao; o projeto de conservao; o diagnstico de acervos fotogrficos; o manuseio; os cuidados preliminares; tcnicas de higienizao e o sistema de acondicionamento de materiais fotogrficos. A oficina foi dirigida a profissionais responsveis por acervos fotogrficos, vinculados a instituies de Salvador, com a participao tambm de dois funcionrios da Fundao Pierre Verger. Nesta ocasio, iniciamos o treinamento da equipe da Fundao como preparao para o projeto, repassando conhecimentos que j poderiam ser aplicados de imediato no cotidiano destes tcnicos, antes mesmo do projeto ser implantado, como o uso de luvas, o cuidado na manipulao e o conhecimento dos materiais e caractersticas de deteriorao do acervo. As visitas tcnicas para a elaborao do projeto e o treinamento realizados fazem parte da rotina dos trabalhos do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte no atendimento s instituies pblicas e privadas brasileiras interessadas em elaborar e implantar projetos na rea de conservao. O CCPF busca atravs desta rotina estar cada vez mais aberto ao intercmbio e cooperao interinstitucional para viabilizar os trabalhos planejados. N o caso deste projeto, temos procurado envolver outras instituies da regio, quer seja em treinamentos, como o realizado, ou na instalao de arquivo de segurana, de laboratrio de conservao, ou da consultoria especializada em arquitetura e controle ambiental. Participao Agradecemos equipe da Fundao Pierre Verger, pelo interesse, disponibilidade e motivao demonstrados durante a elaborao do projeto. Bibliografia FISCHER, Monique C. e Andrew Robb. Indicao para o cuidado e a identificao da base defilmesfotogrficos. Coordenao de Ingrid Beck. Rio de Janeiro, Projeto conservao preventiva em bibliotecas e arquivos: Arquivo Nacional, 1997. REILLY, James M. Director, Image Permanence Institute. IPI Storage Guidefor Acetate Film. Rochester, NY, 1993. REILLY, James M. Director, Image Permanence Institute, Guia do Image Permanence Institute para armazenamento de filmes de acetato. Coordenao de Ingrid Beck. Rio 119
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais de Janeiro, Projeto conservao preventiva em bibliotecas e arquivos: Arquivo Nacional, 1997. SILVA, Cssia Maria Mello da; BARUKI, Sandra Cristina Serra Baruki; PEREIRA, Ana Maria Saramago M. e COSTA, Francisco Jos da. Projete de Conservao e Organizao do Acervo Fotogrfico de Pierre Verger. Rio de Janeiro, Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Fundao Nacional de Artes / Funarte, abril de 1998. Resumo dos autores Sandra Baruki - Conservadora responsvel pelo setor de conservao/preservao do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte. Participou da implantao desse Centro, onde trabalha desde 1986. Graduada em Arquitetura (UFRJ) e Comunicao (UFF). Aperfeioamento em conservao e preservao fotogrfica nos EUA, em 1989, com bolsa de estudos da Organizao dos Estados Americanos - OEA: curso na Universidade de Columbia, School of Library Service, Conservation Education Programs e estgio no Laboratrio de Conservao/Seo de Preservao do New York Municipal Archives, Nova York, NY; estgios no International Museum of P h o t o g r a p h y / George Eastman House e no Image Permanence Institute, Rochester, NY. Ana Saramago - Conservadora de fotografia, integrante da equipe do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte, desde dezembro de 1994. Graduada em Arquivologia pela Universidade Federal Fluminense, com aperfeioamento na rea de conservao e preservao atravs de cursos e estgios na Fundao Casa de Rui Barbosa, Arquivo Nacional e no CCPF.
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Abstract
The conservation and restoration of photographs in France and Portugal as a result of studies carried out - in loco et in genere - under the auspices of VITAE - Apoio a Cultura, Educao e Promoo Social and of Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior - CAPES, at institutions dedicated to teaching, research, theoretical and practical studies on the preservation of photographic archives. From France, this paper presents the standard of the Atelier de Restauration des Phorographies de Ia Ville de Paris responsible for the safeguard of heaps of records belonging to some international well-known institutions, such as Muse Carnavalet, Muse d'Art Moderne, Muse de Ia Mode e da Costume, Maison de Victor Hugo, Bibliothque Historique de Paris, Bibliothque Administrative, Bibliothque Marguerite Durand. A distinction is conferred on Maison Europenne de Ia Photographie, the most up-to-date example of Europe, among others. From Portugal, the exemples of the Arquivo Fotogrfico da Cmara Municipal de Lisboa, of the Arquivo de Arte da Fundao Calouste Gulbenkian and of the Centro Portugus de Fotografia are presented. With regard to the first one of these institutions, the following aspects are focused: the conservation and restoration of photographs: the new archives fittings and the experience of the opening to the public consultation; the program of courses and trainings offered both to domestic and foreign studants; the organization and exhibit of photographic collections and the management of the service of supplyng pictures to the public by computational media.
A Conservao e a Restaurao de Fotografias na Frana e em Portugal: estudo comparativo

Zeny Duarte de Miranda Magalhes dos Santos
Restauradora de Fotografias com Ps-Graduao na Frana, Professora do Instituto de Cincia da Informao - ICI e Doutoranda do Programa de PsGraduao em Letras e Lingstica da Universidade Federal da Bahia - UFBA Av. Arajo Pinho, 503/1603 - Canela, 40.110-150 - Salvador/Bahia Tel./Fax - (071) 3368112, e-mail : zenyds@ufba.br
A FRANA E A PRESERVAO D E FOTOGRAFIAS A preservao do patrimnio cultural uma preocupao da Frana antiga, mas a conscincia de sua fragilidade se impe a partir das ltimas dcadas. Desde 1970, a Frana divulga as primeiras informaes sobre a matria em forma de cursos, seminrios e conferncias. Primeiro, com o desenvolvimento das pesquisas do Centre de Recherche sur Ia Conservation de Documents Graphiques - CRCDG e depois, com a criao do Atelier de Restauration des Photographies de Paris - ARP. CRCDG Esse Centro foi criado em 1963, prevendo o desenvolvimento de estudos sobre os suportes tradicionais. O CRCDG uma unidade ligada ao Centre National de Ia Recherche Scientifique - CNRS, ambos subordinados ao Ministre de Ia Culture et de Ia Comunication. O seu setor [do CRCDG] de estudos sobre a preservao de documentos fotogrficos e cinematogrficos foi criado em 1976, desenvolvendo, entre outras, as seguintes atividades: 1) conservao dos fototipos modernos e de outros suportes; 2) utilizao de um fotocolormetro e de um densitmetro conectado ao computador; 3) conservao de microformas em prata, diazicas e fotoplsticas; 4) anlise permanente para verificar a qualidade dos tratamentos do processo de revelao das imagens de prata; 5) restaurao de fotografias antigas; 6) estudos sobre os mecanismos de deteriorao das provas sobre papier sal e o processamento de revelao das imagens esmaecidas; 7) restaurao de imagens em gelatina brometo de prata sobre placas de vidro, incluindo limpeza e restaurao de placas quebradas ou com ranhuras provocadas pelo processo de colagem; 8) estudos sobre adesivos adaptveis reparao das placas dos clichs em vidros quebrados; 9) seleo de adesivos adaptveis restaurao de placas de vidro fragilizadas ou quebradas; 10) restaurao de negativos, utilizando o iodeto de mercrio e ainda a transferncia da emulso para outro suporte. Os pesquisadores do CRCDG tm acesso aos equipamentos dos laboratrios da Universidade, do CNRS, da Polcia Judiciria, do Museu Nacional da Histria Nacional e de outras instituies do Pas. Eles participam de cursos, divulgam estudos e pesquisas por meio de publicaes especializadas nacionais e internacionais, elaboram monografias sobre os resultados de suas experincias, mantm intercmbio com outras equipes no pas e no exterior e participam de eventos tcnico-cientficos. A pesquisa aplicada ocupa um lugar de destaque nas realizaes do CRCDG. Nesse prisma, vrios estudos tm sido testados, a exemplo: prova no comportamento dos novos materiais empregados na restaurao; tcnicas apropriadas eliminao dos problemas relativos a climatologia; estudos sobre a identificao dos diferentes componentes intrnsecos dos documentos; a natureza dos materiais que
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais podem ou no ser utilizados na restaurao; o desenvolvimento de experincias sobre a microbiologia tendo em vista tcnicas de exterminao dos microrganismos, insetos e de outros agentes destruidores de acervos documentais, entre outros testes. CNRS O laboratrio do CNRS foi criado em 1979, a partir de convnio entre o Ministre de Ia Culture, envolvendo a Bibliothque Nationale e o Muse d'Histoire National. Possui o papel de articulador e promotor de pesquisas sobre as vrias reas e, entre elas, a conservao e a restaurao de documentos grficos e fotogrficos de instituies culturais da Frana. ARP Esse Atelier foi criado pela Mairie de Paris em 1983. subordinado Direction des Affaires Culturelles e tem como objetivo principal preservar as colees fotogrficas da cidade, a partir das seguintes decises: prevenir e eliminar as causas de alteraes das imagens que se encontram em precrias condies de armazenamento; restaurar as fotografias mais fragilizadas, dando-lhes a estabilidade necessria para sua reintegrao aos acervos. Na qualidade de primeiro Atelier do gnero na Frana, a sua criao permitiu, logo de imediato, a disseminao de uma poltica de conservao dos fundos fotogrficos pertencentes s instituies pblicas de Paris. Para tanto, desenvolve projetos em conjunto com o CRCDG e o CNRS e realiza pesquisas tericas e prticas com apoio de outras instituies governamentais do pas. responsvel pela salvaguarda do patrimnio fotogrfico pertencente a instituies parisienses de importncia, como o Muse Carnavalet, Muse dArt Modem, Muse de Ia Mode et du Costume, Maison de Victor Hugo, Bibliothque Historique de Paris, Bibliothque Administrative e a Bibliothque Marguerite Durand. Para a histria da fotografia, no se pode negar a ligao existente entre a origem da fotografia e a cidade de Paris. O seu patrimnio composto de um conjunto de imagens positivas e negativas variadas e prestigiosas. Esses fundos fotogrficos so de riqueza inegvel, reportando, sobretudo, histria de Paris, sua arquitetura e seus habitantes. A diversidade desses processos fotogrficos e as variantes de suas alteraes fazem do Atelier a instituio responsvel pelas anlises das imagens antes de determinar qualquer que seja a interveno. Com base em rigorosos critrios, o Atelier realiza intervenes de restaurao, conservao e reproduo, observando o estado fsico e o valor da obra. Para quaisquer nveis de interveno sobre a obra, feito relatrio prvio, que descrever suas caractersticas por meio de exames acerca dos materiais fotogrficos, estrutura fsica, composio e de seu estado de conservao. Com respeito a restaurao, os tratamentos vo desde as tcnicas convencionais at tcnicas especficas aplicadas s emulses sensveis. As intervenes comportam essencialmente dois aspectos: a eliminao das causas de alterao e a consolidao dos materiais instveis. Seguindo a deontologia da preservao de bens culturais, define sua poltica de t r a t a m e n t o em c o n s o n n c i a com a necessidade d o restabelecimento e da integridade histrica, tecnolgica, cultural e esttica do original. E, ainda, considera a importncia da reversibilidade, assim como da compatibilidade dos materiais de restaurao com o original e sua estabilidade no tempo. A conservao preventiva representa para o Atelier a ao prioritria no atendimento ao controle e proteo da grande maioria das colees. Ela permite o freio das alteraes instaladas no documento e oferece maior estabilidade para ele. Quanto reproduo das fotografias, trata-se de um processo que possibilita a diminuio da manipulao e exposio dos originais, na sua grande maioria, vulne122
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia rveis a ao do tempo e do homem. Uma poltica de reproduo de boa qualidade efetuada no Atelier durante o processo e aps restaurao, obedecendo a normas tcnicas de estabilidade. A reproduo dos negativos histricos pode salvar, para posteridade, as informaes perdidas. Torna-se indispensvel no caso dos documentos em vias de destruio ou que apresentam perigos para o restante do conjunto dos fundos. Este o caso das provas em nitrato de celulose. O Atelier promove atividades que o credenciam como a mais atuante instituio na formao e divulgao da rea. Realiza pesquisas, atividades de ensino, cursos, seminrios, palestras para alunos de cursos sobre o patrimnio cultural, alm de possuir um programa geral de estgio para franceses e estrangeiros. Mantm poltica de informao, divulgando suas pesquisas em veculos nacionais e internacionais. organizador e participante de colquios e de outros eventos cientficos. Discute as diferentes funes da conservao quanto s questes ligadas s exposies e ao acesso do pblico. MEP O ARP ganha um espao na MEP, inaugurada em 1996 como a mais nova instituio em fotografia da Frana, pertencente ao departamento cultural da cidade de Paris. A Maison funciona como um verdadeiro Museu situado na Praa Saint-Antoine em le Marais, ocupando quatro andares do Hotel Henault de Cantorbe (1706). Casa de criao, de comunicao e de encontros, a Maison comporta, concomitantemente, um museu, uma biblioteca e um instituto de pesquisa de produo e de formao, uma escola aberta aos jovens e um ponto de encontros de artistas europeus, com fluxo contnuo de visitantes franceses e estrangeiros, pretendendo manter-se como um espao de pesquisa e de intercmbio entre os fotgrafos contemporneos da Europa e do mundo. Tudo isso direcionado aos interesses da fotografia. Apresenta uma exposio permanente sobre a histria da fotografia europia dos anos 60 aos nossos dias, num total de mais ou menos quatro mil imagens de autoria de fotgrafos de todas as nacionalidades. O funcionamento do Atelier nessa casa credencia-o a um status mais avanado com renovadas possibilidades. Amplia suas aes frente gesto da preservao do patrimnio fotogrfico da Frana, tornando-o ainda mais nico e normativo. A E X P E R I N C I A D E PORTUGAL N A PRESERVAO D E FOTOGRAFIAS Arquivo Fotogrfico da Cmara Municipal de Lisboa Em primeira instncia, o Arquivo Fotogrfico da Cmara Municipal de Lisboa encontra-se como uma instituio que se lana como modelo para a Europa na preservao de acervos fotogrficos. O Arquivo vem realizando projetos de conservao e restaurao de fotografias e tem como ponto de partida novas instalaes fsicas e o direcionamento para a eficcia do atendimento ao pblico. Desde a sua criao, em 1942, at a dcada de 90, Portugal ainda no tinha despertado para a implementao de um setor que disponibilizasse imagens a partir de formatos digitais. A iniciativa da organizao e preservao de documentos fotogrficos recente em Portugal e os primeiros exemplos surgem nos Estados Unidos, no Canad e um pouco pela Europa, precisamente na Frana. O Arquivo Fotogrfico de Lisboa foi o primeiro em Portugal a realizar um projeto no mbito da conservao e da restaurao do p a t r i m n i o fotogrfico. C o n t o u , desde o incio, com uma equipe interdisciplinar, que desenvolve atividades na instituio desde as instalaes fsicas, informatizao do acervo at aquelas que visam conservao dos variados suportes fotogrficos. O Arquivo vem realizando as seguintes aes: levantamento/diagnstico sobre o estado de conservao dos suportes fotogrficos por ele custodiados; isolamento
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais de casos particulares de deteriorao (ex. negativos em suportes de nitrato de celulose e vidros partidos); seleo dos documentos por diferentes suportes e formatos. Numa segunda fase, e com objetivo de evitar o manuseio dos documentos, realizouse a digitalizao das imagens. Para isso, utilizaram-se as cpias existentes em papel. Por ltimo, foram realizadas etapas de higienizao, acondicionamento e restaurao dos documentos em suporte vidro. A reestruturao e a modernizao dos servios marcou uma nova fase para o Arquivo. Com relao primeira, foram adquiridos equipamentos especficos para os servios tcnicos, ampliou-se o quadro de tcnicos com grande investimento na formao de pessoal. De dezembro de 1997, as alteraes do Arquivo esto ocorrendo ao nvel do sistema informtico. Todo o equipamento do arquivo foi substitudo por computadores com maior capacidade de memria, novos scanners, adaptados para opacos e transparncias e impressoras de maior resoluo e qualidade fotogrfica. A partir de maro de 1994, o Arquivo passou a funcionar nas atuais instalaes fsicas, contribuindo para uma nova dinmica modificada tambm por conta da funcionalidade do novo espao, que dispe de recepo, sala de leitura, biblioteca, setor de digitalizao e operao da base de dados, setor de conservao e restauro, sala de armazenamento climatizada, trs laboratrios, duas salas equipadas e modernizadas para exposies fotogrficas e bar. Na rea das exposies estabeleceu-se um protocolo entre o Arquivo e outras instituies culturais. Deste acordo, nasceu a possibilidade das exposies do Arquivo poderem ser apresentadas noutros pases. O projeto vem obedecendo aos critrios previstos: manter como prioridade as tomadas de decises acerca da salvaguarda dos documentos; implementar a organizao documental e divulgao do acervo iconogrfico sob custdia; manter a qualidade dos servios prestados ao pblico com o padro eficaz de um atendimento preciso, personalizado, eficiente e inovador, com resultado na satisfao plena dos seus usurios. Para tanto, foi desenvolvido um sistema em rede disposio do pblico interessado, passando pela consulta, visualizao das imagens e sua aquisio. Alm desses empreendimentos, desenvolve um programa de treinamento, oferecendo cursos e estgios para portugueses e estrangeiros. Arquivo de Arte da Fundao Calouste Gulbenkian
Esse Arquivo foi criado no final da dcada de 70, numa iniciativa do Departamento de Belas-Artes. Considerando suas caractersticas, em Portugal ele o nico Arquivo e um dos poucos bancos de imagens no-comerciais direcionados para o estudo da Histria da Arte. As fotografias custodiadas vo desde os negativos de vidro e albumina do princpio do sculo aos nitratos de celulose. Na sua maioria, so ampliaes em preto e branco e em cor, diapositivos em diversos formatos e os mais recentes negativos em safety film. Os problemas de conservao, restaurao e armazenamento desses variados suportes so complexos e metecedores de aes especficas. Esse aspecto levou o Arquivo a constituir duas equipes especializadas: uma que realizasse o projeto de identificao e organizao e outra voltada para a realizao das etapas de conservao e classificao. O projeto maior envolve tambm as questes ligadas a instalaes das salas de armazenamento e de atendimento ao pblico, com sofisticado equipamento para a conservao e monitorao da temperatura e umidade, atingindo condies ideais para a guarda dos documentos fotogrficos. A partir de outubro de 1994, o Arquivo de Arte passa a atender ao pblico em conjunto com a Biblioteca Geral de Arte e o Centro de Documentao. Possuidor de um manancial eficaz para pesquisas sobre a Histria, seja por meio do seu vasto e rico acervo bibliogrfico, especializado, nacional e estrangeiro, seja por meio de seus a r q u i v o s , q u e c o m p r e e n d e m d e s d e a P r - H i s t r i a at a H i s t r i a Contemporaneidade. Esse servio representa um dos mais relevantes da Fundao Calouste Gulbenkian. 124
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Centro Portugus de Fotografia - CPF Esse Centro representa mais um exemplo em Portugal, destinado aos interesses da preservao e da disponibilizao de acervos fotogrficos do pas. Trata-se de um projeto que demonstra resultados, desde setembro de 1997, objetivando o desempenho das seguintes funes: facilitar a produo de fotografia, arquivar, conservar e restaurar os acervos que se mantm sob sua custdia e promover a divulgao da produo fotogrfica nacional e estrangeira. Alm dessas tomadas de deciso, visa realizao de processos tcnicos arquivsticos, conservao e restaurao das colees. O CPF mantm uma poltica de preservao de acervos fotogrficos, que se traduz na gesto e coordenao do patrimnio fotogrfico, articulando a sua atividade com parceiros institucionais do pas. Supervisiona tcnicas e normas desenvolvidas pelos arquivos fotogrficos de instituies ligadas ao Ministrio da Cultura ou de arquivos privados de interesse pblico, integrando, assim, o patrimnio fotogrfico nacional. Promove cursos de conservao e de tcnicas de organizao de bases de dados. Este ltimo trata de treinamentos para o funcionamento da unidade de informao digital, criada a nvel de rede nacional de Arquivos interligada via Internet. Objetiva, prioritariamente, sua adequao a um servio pblico disponibilizado em rede nacional e internacional e prestar apoio na organizao e no tratamento das colees fotogrficas do pas. Preocupa-se com a reciclagem profissional da sua equipe, promovendo participao constante em cursos de especializao e em eventos tcnico-cientficos realizados em Portugal e no exterior. CONCLUSO O tema apresentado inesgotvel, considerando a quantidade de instituies francesas e portuguesas que despertaram, nestes ltimos 27 anos, para os estudos tericos e prticos sobre a preservao de documentos fotogrficos. Entretanto, a comunicao no pretende esgotar o assunto. Muito pelo contrrio: incentiva o prosseguimento e a descoberta de outras informaes sobre resultados alcanados por instituies no exterior em projetos de preservao de acervos fotogrficos, podendo somar com a aes desenvolvidas em nossos prprios projetos. A signatria desta comunicao tem, como segunda etapa da sua pesquisa, o tema denominado "Restaurao de Fotografias em Negativos Suporte de Vidro", pesquisa que foi iniciada no primeiro curso realizado no CRCDG na Frana, em 1992, com prosseguimento em Portugal, em 1998. AGRADECIMENTOS Agradecemos instituio VITAE - Apoio a Cultura, Educao e Promoo Social, Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior - CAPES e ao Instituto de Cincia da Informao - ICI da Universidade Federal da Bahia, que concederam apoio, possibilitando a realizao da pesquisa na Frana e em Portugal. Aos responsveis, conservadores e restauradores das instituies desses pases, os quais franquearam o acesso, transmitindo seus conhecimentos e experincias e conduzindo o trilho da pesquisa. Foram tantas contribuies de especialistas da Frana e de Portugal. Agradecemos a: Anne Cartier-Bresson, Michel Quetin, Paule RenBazin, Jocelyne Royan, Patrick Lamotte, Batrice Liebard, Bertrand Lavedrine, Ragounathe Coridon, Christian Garoscio, Sabrina Esmeraldo, Sinome Argould, Franoise Flieder, Martine Gillet, Chantal Garnier, Bernard Marbot, Jeanne Beausoleil, John Batho, Lus Pavo, Isabel Silva, Lusa Costa Dias, Silvestre Lacerda, Jorge Rodrigues, entre outros. Agradecimentos extensivos ABRACOR, que possibilitou a apresentao deste trabalho no seu IX Congresso. A todos que, direta e/ou indiretamente, contriburam para a realizao deste trabalho, em especial aos professores Maria Jos Rabello de Freitas, Jos Lcio de Farias, Marilene Abreu e Maria das Graas Teixeira, ao admi125
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais nistrador Ariston Mascarenhas, ao restaurador e meu companheiro Jos Joo Magalhes e a meus filhos Joo Manoel e Davi Joo. Bibliografia E N C O N T R O S D E CONSERVAO D E FOTOGRAFIAS, 1997, Lisboa. Anais... Lisboa: Cmara Municipal de Lisboa / Departamento de Patrimnio Cultural / Diviso de Arquivos, 1997. s.p. Informations Generales. Paris: Ecole Nationale du Patrimoine, 1992. 2p. LAMOTTE, Patrick. Restauration Conservation des Photographies de Ia Bibliothque des Arts Dcoratifs. In: Le passe recowpos; photographies restaures de Ia collection dela Bibliothque des Axts Dcoratifs 1850-1900. Paris: Muse des Arts Dcoratifs, 1992. p . l l . (Catlogo de Exposio). LAVEDRINE, Bertrand. La conservation des photographies. Paris: CNRS, 1990. 250p. PAVO, Lus. Conservao de colees de fotografias. Lisboa: Dinalivro, 1997. 355p. P O I V E T , Michel. L'enseignement de Ia restauration et de Ia conservation des p h o t o g r a p h i e s en F r a n c e . In: Histoire de l'Art. Paris: P a t r i m o i n e Photographique, 1991, p.93. Portraits de Daguerre a Capitale William Klein. Paris : Centro National des Photographies / Editions Paris Muses Audiovisuel, 1992. p.10-15. SANTOS, Zeny de Miranda Magalhes dos. Desenvolvimento dos estudos, a aplicao prtica e a normalizao sobre a conservao e a restaurao de documentos fotogrficos na Frana. COMUNICAES/ARQUIVOS. 5 o Congresso Nacional de Bibliotecrios, Arquivistas e Documentalistas, Lisboa: Associao Portuguesa de Bibliotecrios, Arquivistas e Documentalistas, 1994. p. 351-372. SEMINRIO I N T E R N A C I O N A L D E CONSERVAO E PRESERVAO D E FOTOGRAFIA, 2, 1997, Rio de Janeiro, Anais... Rio de Janeiro: Ministrio da Cultural / FUNARTE, 1997. s.p.
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Identidade Cultural
Anais da ABRACOR - Identidade Cultural
Abstract
Historically, black people have got the symbolic element of "being together" in spaces where they can live through different experiences in different cultural manifestations, which try to preserve their ethnic and social identities. One such spaces is the "Charm" ballroom, typical from the city of Rio de Janeiro, originating from Soul Music, dating back to the Black movement of the 70's, based on North American R'&'B. In order to provide an overview of the Brazilian black way of living, through Charm ballrooms, in their organization, communication and information, the piece of research A Charm Way of Being analysed interviews, field interviews, newspaper articles, printed documents, recorded radio programs, videos recorded in 70's, photographs and vinyl record covers. Such data enabled the construction of new coding categories which indicate classification models, originated from our corpus of analysis, such as: radio programs; DJ profiles; articles from newspapers; magazines; folders and ballroom information. Such models delimit Rio's dancing environment, building a series of actions aimed at: searching memorabilia connected to the history and culture of Charm; developing mechanisms which enable further discussion and exchange of information; making available several experiences which help, within the Charm environment, show the black man's self-esteem and to help people recognize the black man's identity and their insertion within Brazilian black culture taking Charm as a cultural manifestation.
A Construo de Quadros de Anlise: Resgate e Preservao da Memria no Baile de Charme Leila Beatriz Ribeiro
Mestre em Cincia da Informao DPTD/CCH/UNI-Rio
Judite dos Santos Rosrio

Mestre em Cincia da Informao
Maria de Nazar de Freitas Francisco

Discente em Museologia/UNI-Rio
Marize Souza Chicanei

Discente em Museologia/UNI-Rio
Introduo O Rio de Janeiro uma cidade que se destaca por oferecer uma gama considervel de espaos culturais os quais a elege uma metrpole peculiar. A realizao de bailes, por exemplo, uma constante em seu cotidiano. Esses bailes conseguem arregimentar um nmero expressivo de pessoas e tm como caracterstica principal a presena de freqentadores, oriundos das camadas de classe mais populares. Historicamente, esses agrupamentos tm como elemento simblico o 'estar-junto' em espaos onde o negro, em sua maioria, vivEncia experincias ldicas, atravs de diversas manifestaes culturais que buscam a preservao de sua identidade tnica e social. Os bailes de Charme no fogem da regra. Tipicamente carioca esses bailes acontecem em sua maioria na zona norte e no centro da cidade. Charme, denominao dada pelo DJ Corello na dcada de 80 se caracteriza por ser um estilo musical mais meldico e cadenciado do Sou/com coreografias em grupos e gestos mais sensuais. Assim como o Funk da poca do movimento Black do Rio de Janeiro dos anos 70, o Charme originrio do segmento da Soul Music, baseado no ritmo de Khythm'n'Blues negro norte-americano. Charm charm s no Brasil. Em seu pas de origem, os Estados Unidos, chamado de rhythm'n'blues (ou r&b) (...). Musicalmente, um soul mais lento, temperado com arranjos elegantes, vocais apurados e romantismo sexy. (ROMANHOLLI, L.H., O Globo/Rio Show: 1994.) O interesse em aprofundar questes relativas a esse fenmeno fez surgir o projeto "Um Jeito 'Charm' de Ser". Durante o perodo de 1995 e 1996 coletou-se dados que proporcionaram uma massa documental significativa. Isso permitiu desenvolver condies a construir novos modelos de entendimento das relaes de comunicao e de prticas de informao em um espao social especfico o baile de Charme. A relevncia desses m o d e l o s p o s s i b i l i t a e n t e n d e r c o m o o f e n m e n o informacional/comunicacional se estabelece em reas ainda pouco privilegiadas na Cincia da Informao. Ademais possibilita estudar questes relacionadas problemtica do negro e sua trajetria, atravs de manifestaes culturais que privilegiam tanto a construo da auto-estima quanto os processos de construo identitria na 129
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais sociedade brasileira como um todo. Esse trabalho se prope a apresentar os elementos que compem a configurao de quadros analticos e descritivos dos espaos informacionais e comunicacionais em relao ao baile de Charme. Busca-se uma abordagem sobre esse baile em favor do seu reconhecimento, de sua preservao e assegurar historicamente o resgate da memria nesse espao social, ncleo gerador de outros espaos. Preservando a memria desse espao d a n a n t e carioca O Baile de Charme, ncleo gerador de espaos sociais - programas de rdio, por exemplo - congrega e/ou intermedia algumas relaes e prticas, atuando como um referente espacial e temporal ao reconhecer e, ao mesmo tempo, fazer convergir para esses espaos canais formais e informais de comunicao e de transferncia de informao. nesse sentido que as prticas de comunicao so observadas, atravs das aes e interaes entre os atores sociais (charmeiros) e os recursos (suportes/ meios/ veculos) utilizados por esses atores, cujo fim visa gerao/produo, transferncia/transmisso e ao uso de informaes. Pode-se em princpio afirmar que no domnio scio-histrico, a informao sempre uma resposta que nos dada por uma determinada tradio cultural (...). Ela , nesse sentido, a expresso simblica materializada em instituies, discursos e prticas, de uma verdade. , ainda elemento de continuidade do passado, reelaborado e reinterpretado luz do tempo presente que nos organiza e constitui o princpio da nossa identidade. (MARTELETO, s/d: 30). Por sermos sociedades que constrem instituies, cujo objetivo o de produzir, processar e disseminar informaes, temos que, para isso, garantir a perpetuao histrica de preservao de nossa memria cultural (Idem:30). De que forma? A informao e os seus suportes, modernamente, podem ser representados sob diversos tipos de registros e veiculados atravs de prticas de comunicao, diferenciados e reconhecidos de acordo com a capacidade que cada cultura ou agente social tem ao re-produzir instrumentos ou meios de comunicao. Culturalmente, estamos falando das diversas formas manifestas do homem em materializar prticas sociais. Ao apresentarmos um prospecto de um baile de Charme, um programa de rdio de Charme, recados dos charmeiros, veiculados nos programas ou durante os bailes, por exemplo, na realidade estamos de acordo com MARTELETO "preservando" e "assegurando" historicamente algumas formas modernas que determinados grupos do significado e constrem interpretaes a respeito do seu real (Idem: 31). Mas tambm a partir do fenmeno informacional que esses suportes sero reinterpretados, do contrrio correm o risco de serem vistos somente como registros comunicacionais e/ou histricos. Analisando-se essas e outras formas de comunicao (bate-papo, por exemplo), sob o olhar antropolgico o fenmeno informacional, permitir que: (...) se construa a idia de prticas de informao como mecanismos de apropriao, rejeio, elaborao de significados e valores, no numa sociedade sincrnica, que guarda uma relao direta e cumulativa com a tradio, mas naquela onde os sujeitos elaboram representaes e executam suas prticas atravs de dispositivos informacionais reinterpretados a partir das suas experincias, onde esto presentes os antagonismos e a pluralidade (Idem, s/d: 23). N o intuito de garantir o resgate, a preservao e a disseminao dos elementos constitutivos de reconhecimento e valorizao da identidade do negro no baile de Charme, enquanto manifestao cultural, necessrio que se construa modelos de 130
Anais da ABRACQR - Identidade Cultural
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia configurao, representao e de anlise para que esses elementos no se percam. Os quadros de anlise Na coleta de dados reuniu-se uma grande quantidade de informaes que necessitavam de uma sistematizao para serem trabalhadas/analisadas. Para isso foram construdos quadros analticos e descritivos que dessem conta do tratamento e organizao dessas informaes, de modo a agilizar e facilitar sua recuperao. Foram ento construdos os seguintes quadros: Quadro de Anlise para Perfil de DJs = > Composto de dezesseis itens, este quadro foi montado em funo de se historiar o perfil do DJ, dentro e fora do Charme, a partir do conhecimento de seus dados pessoais, sua escolaridade e sua atuao; Quadro de Anlise para Programas de Rdio = > Prope-se, neste quadro, estudar a estrutura dos programas de Charme, considerando os diversos padres editoriais radiofnicos, privilegiando-se itens de descrio da comunicao e da informao; Quadro de Anlise para Recortes de Notcias Impressas = > Divide-se, este quadro, em duas partes: anlise tcnica e anlise de contedo. Na parte tcnica, so privilegiados os dados de referncia da fonte. Na anlise de contedo, dispe-se de elementos qualitativos e classificatrios das notcias; Quadro de Anlise para Peridicos = > Apresentado em trs partes, a funo deste quadro visa a demonstrar o que produzido no Charme considerando padres jornalsticos, tcnico-editoriais, contedos de comunicao e a insero do Charme no mercado publicitrio; Quadro de Anlise para Impressos = > Compe-se este quadro de itens descritivos que obedecem aos padres editoriais e aos padres qualitativos e de classificao: tipologica, editorial e temtica; Quadro de Anlise para Bailes = > Busca-se neste quadro descrever a estrutura do baile de charme, a partir de elementos que situem as especificidades e caractersticas do baile enquanto espao social e de lazer, e ambiente gerador de outros ncleos. Para a confeco desses quadros considerou-se o conjunto dos dados coletados pela pesquisa "Um Jeito 'Charm' de Ser", com a utilizao de instrumentos de seleo, classificao e indexao, de acordo com parmetros metodolgicos convencionais. Nesse contexto foi criada uma poltica de definio e de preenchimento dos quadros, visando a uma padronizao das informaes extradas de: entrevistas, depoimentos, dirios de campo, peridicos (especializados e de grande circulao), zines, impressos (cartazes, folhetos, prospectos,//^ etc), gravaes em fita cassete de programas de rdio, observaes em bailes de Charme, alm de vdeos de poca, fotografias e capas de disco. Ressalta-se que todo esse material iconogrfico/ documental, alm de sofrer tratamento tcnico especializado, est sendo organizado para fins de recuperao e disseminao da informao atravs da criao de uma base de dados acerca da histria cultural do Charme. Consideraes finais O desenvolvimento de uma viso sobre a realidade negro-brasileira, atravs do baile de Charme em suas formas de organizao, de comunicao e de informao nos permite construir novas categorias de codificao. Essas categorias indicam modelos de classificao dos dados, originrios dos quadros de anlise. Atravs de regularidades e padres, tais modelos estabelecem uma configurao desse espao danante carioca. 131
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais O conjunto desses quadros possibilita a criao de uma base de informao com vistas a se analisar as relaes de comunicao e as prticas de informao desse espao danante carioca, e a compor um acervo/coleo capaz de formar uma histria documentada desse espao, que auxiliar na preservao e resgate de sua memria. Essa configurao enfim, se constitui em uma srie de aes visando ao resgate da memria ligada trajetria histrico-cultural do Charme; ao desenvolvimento dos mecanismos que permitam abrir canais de discusso e troca de informaes; difuso de realizaes viveciadas no mundo do Charme em favor da valorizao da auto-estima do negro e do reconhecimento de sua identidade; e reflexo sobre a insero do negro na cultura brasileira, como entendimento do Charme enquanto manifestao cultural. Bibliografia MARTELETO, Regina Maria. Cultura da Modernidade: discursos e prticas informacionais. s/n. mimeo. 37p. RIBEIRO, Leila Beatriz (coord.). Um jeito 'Charm' de ser. as relaes de comunicao e as prticas de informao no espao danante carioca. Rio de Janeiro: 1997, 61p. (Projeto de Pesquisa) D P T D / C C H / U N I - R I O . ROMANHOLLI, Luiz Henrique. R & B, o filho mais charmoso do Soul. 0 Globo/ Segundo Caderno/ Rio Show: Rio de Janeiro, 25/maro/1994.
Resumo dos Autores Leila Beatriz Ribeiro: Professora Assistente do Departamento de Processos Tcnico-Documentais/Centro de Cincias Humanas/Universidade do Rio de Janeiro, Graduada em Histria e Mestre em Cincia da Informao Rua Riachuelo, 340 - 30 - Centro - Rio de Janeiro - RJ - CEP 20230-013 Tel.: (021)252-7398 Judite dos Santos Rosrio: Graduada em Cincias Sociais e Mestre em Cincia da Informao Rua Correia Dutra, 9/203 - Flamengo - Rio de Janeiro - RJ - CEP 22210-050 Tel.: (021) 285-3963 Maria de Nazar de Freitas Francisco Discente em Museologia na Universidade do Rio de Janeiro Rua Batista de Oliveira Quadra 13 Lote 25 Vila Cocot Duque de Caxias Rio de Janeiro - CEP 25266 - 330 Marize Souza Chicanei discente em Museologia na Universidade do Rio de Janeiro Rua Geraldo Moreira, 195 - N. Sra. da Conceio Austin - Nova Iguau - Rio de Janeiro - CEP 26397-570 TEL: (021) 204-0982
Abstract
Injuly 1997, Barrosinho said to a journalist from Backstage magazine: "Pixinguinha is not a museum, ali Brazilian musicians should listen to and study him. Pixinguinha's music was the first one I got in contact when I was performing at balls in Campos (Rio de Janeiro). Today I like to play those same songs with an additional jazz feeling". This comment about the most daring Brazilian instrumentalist shows us Barrosinho's deep Btazilian musical basis, and how they have always been present during the evolution of his art. Actually, we intend to study the professional career of this black trumpet player, who uses art and his music as a language, as a peace mediator, and as an element of socialization, organization and integration to other languages. These languages will be analyzed through two different but accurate viewpoints: Science of Information and Museology. From printed documents issued in newspapers ( news, editorial, interviews and cultural bookings), books, photographic pieces (records) and musical production (musical scores) we will use Science of Informaton as a support to process ali this material with a concern to the analytical, comparative, historical and diffusion aspects, including the following questionings: artist's challenge for preservation of his cultural identity, reflection about integration of blacks in Brazilian instrumentalist music, searching for common aspects between the social and esthetically history of black Brazilian instrumentalist musicians and the AfroAmerican jazz musicians, the questioning of the media and how they cover black instrumentalist music contemporaneity, and finally the pur Brazilian character of this music attached to its cultural roots. Processing ali this informaton will enable Museology -which has a fundamental position in being's studies - to work on preservation, recuperation, revitalization and diffusion of the artist's challenge in his search for cultural identity. So the objective of his work is to capture people's attention in order to enable them to feel that the real museum is inside each one of us, it is alive and active. And this artist shows us by his trajectory thar the music is not only a way, but an instrument for universal expression.
Os Atalhos da Criao: Barrosinho e a Reconstruo da Msica Negra Instrumental Brasileira. Maria Cristina Sobrinho Darriet
Instituio: UNI - R I O / Escola de Museologia Qualificao: graduando (3 perodo) Endereo: Rua Andrade Pertence, 28/701 Bairro: Catete Cidade: Rio de Janeiro - RJ CEP: 22210.020
Em julho de 1997, Barrosinho declarou para o jornalista da Backstage: "Pixinguinha no e museu, deveria ser ouvido e estudado por todos os msicos brasileiros. A msica de Pixinguinha foi a primeira que conheci quando tocava nos bailes em Campos (RJ) hoje toco essas mesmas musicas com um sotaque de jazz." Atravs desse comentrio a respeito do mais arrojado instrumentista nacional constata-se as bases musicais profundamente brasileiras de Barrosinho, bases essas que estas que estaro presentes no desenvolvimento da sua arte. Nascido em Campos (RJ), desde cedo j ouvia atravs do saxofone do pai, e do bandolim da sua me, as primeiras melodias musicais. Aos sete anos aps vrios experimentos elege o trompete como seu instrumento de base, e nunca mais se separou dele nem mesmo para compor, ao contrario de outros trompetistas. Da chegada ao Rio na dcada de cinqenta, com o objetivo de estudar musica com msicos como: Ratinho e Jararaca, Pedroca e Jacob do Bandolim, passagem por vrias bandas das quais destacam-se Dom Salvador e Grupo Abolio (formada s por msicos negros) e a banda Black Rio (engajada no movimento negro dos anos setenta, com um trabalho musical onde se misturava o funk/soul aos ritmos genuinamente brasileiros); Barrosinho vai em busca de uma nova experincia sonora. Esta experimentao surge nos anos oitenta com o nome de "Maracatamba" uma verdadeira homenagem aos ritmos maracatu e samba, possuindo uma pulsao rtmica diferente, balanada e de fcil identificao pelo pblico. Dentro desse contexto pretende-se estudar a trajetria profissional e de vida desse trompetista negro, que atravs da sua arte utiliza a msica enquanto mediadora da paz, e como elemento de socializao, organizao e integrao com outras linguagens. A abordagem terica e conceituai para o entendimento da msica enquanto linguagem ser trabalhada atravs da Museologia e da Cincia da Informao. Sob o ponto de vista da teoria museolgica que estuda a relao do homem com o seu meio e suas manifestaes, enfocar-se- o conceito de preservao: na coleta, no armazenamento e na revitalizao das informaes provenientes dessas manifestaes. Atravs da Cincia da Informao, a documentao impressa nos jornais (noticias, editoriais, entrevistas, agendas culturais, etc), livros, material fonogrfico (discos) e produo musical (partituras), servir como suporte analtico e instrumental, observando-se que o documento o registro material por excelncia da histria da sociedade. Essas marcas ou objetos materiais, so instrumentos de significaes que (re)interpretados por agentes especializados passam a ter o carter de Bem Cultural. As formas de registrar, tratar, fazer circular e disseminar as informaes contidas nessa massa documental abrira condies de se analisar a produo musical desse instrumentista sob aspectos analticos, comparativos e histricos. 133
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Uma vez evidenciado o Bem Cultural, ele passa a ter o carter excepcional se transformando, ou melhor se legitimando enquanto objeto museolgico carregando em si todo o " registro dos vestgios da Memria Social".(LIMA, 1997: 1) Observa-se a partir da que a documentao originada da produo do artista tem um duplo referencial analtico, tanto sob a tica da Museologia como sob o olhar da Cincia da Informao ao se utilizar de alguns conceitos tais como: informao, documentao, disseminao da informao, bem cultural, etc, verifica-se que essas duas reas se interpenetram e se interrelacionam. O tratamento dos dados seguiro os pressupostos metodolgicos das Cincias Sociais quando se utilizara de instrumentais pertinentes pesquisa qualitativa no que tange ao uso de categorias analticas e operacionais para a montagem de um arcabouo conceituai que dar suporte aos instrumentos da pesquisa de campo. A trajetria profissional e de vida do instrumentista ser trabalhada atravs dos mtodos da histria orare da histria de vida, com a utilizao de roteiros temticos e biogrficos para as entrevistas gravadas. O tratamento da documentao impressa (jornais, produo musical, produo fonogrfica, etc.) seguir critrios tcnico-metodolgicos da Cincia da Informao e da Documentao no que concerne a coleta, seleo, organizao e tratamento da documentao e informao utilizando-se de esquemas de representaes para analise das informaes tratadas. Considerando essas duas grandes reas do conhecimento (Museologia e Cincia I n f o r m a o ) n u m c o n t e x t o i n t e r d i s c i p l i n a r , p o d e m o s referenciar a ao comunicadora da produo musical deste artista enquanto objeto de anlise, objeto que desdobrado pode ser reinterpretado como bem cultural; testemunho; vetor de comunicao e vetor de informao. Portanto, torna-se importante enfatizar a trade bem-cultural, informao e documentao para analizar-se algumas questes: a luta desse artista pela preservao da sua identidade cultural; a reflexo sobre a insero do negro na musica instrumental brasileira; a busca de paralelos entre a histria social e esttica do msico negro instrumentista brasileiro com a do msico afroamericano originrio do jazz; o questionamento do papel da mdia no seu aspecto informacional acerca da contemporaneidade da msica negra instrumental; e o carter genuinamente brasileiro dessa musica ancorada nas suas razes culturais. Este trabalho em suma pretende chamar ateno das pessoas para que elas percebam que o museu esta dentro de cada um, ele est vivo, atuante. E esse artista nos revela atravs dos seus passos que a musica no s um meio, mas um instrumento de expresso universal. Bibliografia FERREZ, Helena Dodd. Documentao museolgica: teoria para uma boa prtica. Estudos Museolgicos. IPHAN: Rio de Janeiro, 1994, p. 65-74 (Cadernos de Ensaios LIMA, Diana Farjalla Correia. Memria Sociale a Instituio Museu: reflexes acerca da herana cultural (re)interpretada.UNI-RIO: Rio de Janeiro,! 997.
Foto : Jos Caldas A busca da identidade do artista se reflete nas suas composies e interpretaes, no ritmo criado por ele, e na procura do timbre ideal do seu instrumento, uma preocupao presente a cada momento de sua vida
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Abstract The General Plan of Revaluation of the G r o u p of Elevators of Valparaso is born from the nomination of the W O R L D M O U N U M E N T S WATCH, program of the World Monuments Fund, of the G r o u p of Elevators of Valparaso in the "List od 100 Most Endangered Sitesl996", work recently published by CONPAL-Chile and titled "Elevators of Valparaso, Value of a Forgotten Patrimony" During the second half of the XIX century the city of Valparaso was constituted in the main pole of national development in diverse fronts, gven their advantageous geopolitical location that led to it be converted in the main port of the South Pacific. Valparaso was the center commercial and stronger financier of the country with the consequent transformation of the city in their urban aspect. T h e elevators made their appearance in the decade of 1880 like answer to the necessities of this m o d e m city. These revolutionary vehicles gave unit to the city connecting the small plane zone of the city, the "plan", to banks of the sea, with the hills that increased for those days quickly their population. Twentyseven elevators carne to facilitate the access to the hills of the port between 1883 and 1932. T h e funiculars allowed to develop better the life in the hills, increasing the price of the terrestrial bordering, improving their security and leading to these zones ali the improvements that before only concentrated in the " p l a n " of Valparaso. To the time that Valparaso decayed in international importance, isolating it because of the construction of the Channel from Panam, of the First World War and of the great depression of 1929, was conclude the construction of these vital elevators. The growing inhabiting of the hills, that overcame the environment of reach of the elevators, the improvement of the streets and roads toward the high zones and the development of numerous lines of minibuses and buses, they subtracted public to the Valparaso elevators, arriving at the present time to lend services in a 1 5 % of their capacity of going up and in a 7% of their capacity in lowering, like general average.The permanent and global impoverishment of the city shows us plenty in their current crisis through their drop but still existent profitability, of the terrible state of conservation, given their almost nonexistent manteinance and null investment. In spite of the serious and dangerous state of situation of the system, the value and the meaning that the elevators possess inside of the city show plenty for their vocation of service to the community, being an only and singular element that characterizes and it identify the city to national and international levei. Valparaso is at the present me the only city in the world with 15 elevators working, being known internationally for this fact and one of the attractiveness and incentives that possess Chile in order to be visited for the foreigner tourism. From highlighting importance it is the repercussion that the elevators have had in the anistie cultural
Revalorizacin dei Conjunto de Ascensores de Valparaso. Arquitecto Jaime Migone R. Arquitecto Antonino Piro2zi V.
CONPAL-Chile Centro para Ia Conservacin dei Patrimnio Arquitectnico Latinoamericano Delegacin Chilena. Snchez F o n t e c i l l a 524, S a n t i a g o , C H I L E / F o n o F a x 5 6 . 2 . 3 3 4 2 1 1 3 / e mail:conpalch@mailnet.rdc.cl
D e s c r i p c i n d e i Trabajo. Este plan se ha enmarcado en una primera accin estratgica que consisti en Ia gestin que realizamos para Ia obtencin de Ia nominacin dei conjunto como "patrimnio en riesgo" en Ia Lista Anual 1996-1997 de los 100 Sitios en Mayor Riesgo en ei Mundo, patrocinada por ei World Monuments Fund. Un segundo impulso a Ia gestin que habamos iniciado se logro ai obtener una ayuda financiera dei programa World Monuments Watch, asociado a Ia nominacin antes senalada, con cuyos recursos se realizaron los Estdios y Propuestas Preliminares para ei conjunto. Abordar ei estdio de los ascensores implico acometer su anlisis desde los ms diversos enfoques, cruzar Ia informacin y obtener un diagnstico sntesis que permitiera enfrentar una propuesta integral de recuperacin. As, se disen una e s t r u e t u r a de e s t d i o q u e a b a r c a b a los s i g u i e n t e s a s p e c t o s : H i s t r i c o s , Arquitectnicos, Urbanos, Ingeniera, Diseno Industrial, Econmicos, Artsticos y culturales, Transporte y Turismo. Estdios que se desarrollaron con profesionales de diversas disciplinas, como gegrafos, arquitectos, urbanistas, ingenieros, periodistas, historiadores, socilogos, economistas, que en alrededor de 25, integraron ei equipo. Valparaso en Ia segunda mitad dei siglo XIX era una ciudad que irradiaba vida y actividad. El puerto que a incios dei siglo aparecia como provinciano, para los viajeros que Ia visitaban hacia 1850 haba cambiado por completo su fisonoma. Ello debido a Ia floreciente actividad de extranjeros vinculados a Ia minera y ai comercio y a Ia formacin de un mercado de trnsito a partir dei cual se intensifico el comercio europeo, fundamentalmente ingls, ai mbito dei Pacfico. El inicio de esta poca de oro de Valparaso estuvo marcado por un decreto, de octubre de 1820, que sentaba Ias bases para el establecimiento dei puerto como entrepot (entrepuerto) para Ia costa sudamericana dei Pacfico, es decir, como centro de Uegada y almacenamiento de produetos de Europa y de redistribucin de los mismos para toda Amrica y Ia Polinesia. El trfico de navios se incremento notablemente con esta medida, con Io cual Chile, su economia y sus exportaciones pudieron insertarse muy rapidamente en el comercio mundial. Factor clave dei desarrollo empresarial, comercial y financiero de Valparaso fue Ia influencia que en este tuvieron los extranjeros. Pese a que en 1854 de 53.390 habitantes de Ia ciudad solo 3.675 de ellos eran inmigrantes, el grupo forneo tena un inmenso peso en Ia actividad de Valparaso. Ya en 1849 Ia comunidad de comerciantes extranjeros controlaba el 70 % dei comercio ai por mayor (los britnicos controlaban el 23.3 %) y el 32.3 % dei comercio minorista. Los extranjeros fueron, adems, pioneros de adelantos materiales cruciales de Valparaso como fueron el ferrocarril, el telgrafo, el servicio de gua potable en 1852, el Banco de Valparaso y el alumbrado de gas en 1856, el ferrocarril urbano en 1863, el telefono en 1890, el cable submarino en 1890 y el servicio de tranvas elctricos en 1903. En el puerto, 135

producon of the more than 100 years of existence of the system, being their repercussion in expressions that they go from the literature to the plastic, goingby the photografy and the cinema, the music and the handcraft, being an inexhaustible source of inspiration for ali type of creators and trascendental part of our national identity. O u r General plan of Revaluation consists of a series of measuring and punctual actions. These measures and actions will be implemented, promoted and coordinate by the public authorities of the region and of the commune and, developed and implemented for the different private agents of each one and of the total of the Elevators of Valparaso. O n this plan has wanted to distinguish two types of measuring or actions to implement, recommending it "measured of protection" and "actions and encouregement" that they consider objective "revalue" the group, giving them the selffinancng and the dignity that they deserve, in order to face the arrival from the third millennium with lhe tools and the necessary potential that they allow them to last and continue being the singular elements that are for the patrimony of the city, of the country and of the humanity.
FIG.l Valparaso siglo XIX
FIG. 2 Proyecto de Ascensor 136
paralelamente a su quehacer mercantil, se forjo una tradicin literria e intelectual. E n Valparaso estuvo Ia primera librera, Ia "Librera de El Mercrio" de Santos Tornero, y ei primer dirio. En Valparaso se instalo adems, ei primer Liceo Fiscal femenino y esta fue Ia primera ciudad dei pas en contar con iluminacin a gas, telgrafo y telefono. Fue tambin Ia primera en tener un banco comercial como Io fue ei Banco de Valparaso. Por ltimo, en este puerto se instauro Ia Bolsa de Comercio antes que en Santiago, as como Ia primera compana de seguros dei pas, Ia primera lnea de navegacin a vapor dei Pacfico (Pacific Steam Navegation Company) y ei primer cuerpo de bomberos chileno. (FIG.l) El nacimiento de los funiculares o ascensores ser precedido por una vital modernizacin de Ia ciudad portena que se realizo a partir de Ia dcada de 1860. En ese perodo se incorporo ei Ferrocarril de Sangre, un tranva urbano para satisfacer Ias necesidades dei plan de Valparaso. Este permiti ei transporte rpido y seguro de pasajeros de un extremo a otro, conectando a sus habitantes entre si. Este transporte con su ruido y velocidad imprimi una transformacin en ei estilo de vida de Valparaso que, en ei siglo XX, los autos, buses, camiones y otros mdios de transp o r t e , reforzarn. E n sntesis, se habla que hacia 1860 Valparaso inicio especificamente ei proceso de transicin entre su viejo estilo de vida tradicional y ei nuevo que impuso Ia cultura europea mediante sus avances tcnicos y sus nuevos estilos de ornato. Entre 1870 y 1880 Ia ciudad creci y Ia poblacin se extendi en abanico construyendo sus viviendas hacia los cerros. En Ia dcada de 1880, afios en los que se comienzan a instalar los ascensores porterios, Valparaso aun gozaba de una situacin privilegiada pese a Ia crisis econmica chilena de Ia dcada anterior. Fue en mdio de este empuje de Ia ciudad y de Ia extensin de su poblamiento hacia los cerros, ante Ia escasez y ei encarecimiento de los terrenos en ei plan porterio, que surgi Ia necesidad dei funicular. Ya en Ia dcada de 1870 y alentados por Ias necesidades de comunicacin entre Ia parte alta y ei plan de Ia ciudad, aparecieron los primeros proyectos de construccin de los funiculares. Desde Ia zona baja de Valparaso estos cerros ascendan en forma vertical entre los 30 y 60 metros sobre ei nivel dei mar. El ascensor era aqui Ia respuesta ms adecuada para facilitar su ascensin ya que de otro modo se hubiese requerido de caminos ms largos para salvar una pendiente adecuada, o de escaleras agotadoras. El dia I o de diciembre de 1883 se inauguro ei ascensor dei cerro Concepcin ei cual estaba dotado con un sistema que funcionaba por mdio de estanques de gua ubicados en ambos extremos dei recorrido, teniendo estos Ia funcin de contrapesar Ia carga de los con ei fin de producir ei ascenso y descenso de uno y otro. El xito dei ascensor fue rotundo. El dia 29 de diciembre ya se contaban ms de 23.000 personas que haban utilizado los servicios dei ascensor. El proyecto perteneci a don Liborio Brieba, quien fuera un destacado novelista y autor de Ias obras de ambiente colonial. En Io sucesivo fueron apareciendo una serie de proyectos relativos a Ia instalacin de funiculares. Muchos prosperaron, siendo Io importante de destacar que todos los proyectos de ascensores nacieron de Ia iniciativa privada. A Ia Compana de Ascensores Mecnicos de Valparaso, Ia primera en establecerse ei 13 de diciembre de 1882, le siguieron varias companas ms que se fueron haciendo cargo de Ia explotacin y construccin de los diversos ascensores. Desde 1883 hasta 1932 se habran construdo, segn los datos obtenidos, 29 ascensores, de los cuales se cuenta con Ia certeza de Ia efectiva existncia de 27. La importncia de los ascensores radico en muchos factores que llevaron en definitiva a un notrio mejoramiento de Ia calidad de los mdios de transporte entre ei sector dei plan de Valparaso y los cerros aledanos, Uevando por consiguiente a un mejoramiento de Ia calidad de vida de los habitantes dei puerto. Los ascensores tienen en promedio 57 metros de altura. Algunos de ellos nacieron quebrada arriba sobre los treinta metros sobre ei nivel dei mar, ascendiendo hasta los 80 metros. (FIG. 2) En Ia dcada de 1920 ei puerto de Valparaso vivia una baja ostensible de Ia prosperidad que Io caracterizo durante Ia segunda mitad dei siglo XIX. La
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia construccin dei Canal de Panam disminuy ei trfico martimo a travs de Valparaso y Ia Guerra Mundial de 1914, que minimizo ei comercio entre Europa y Amrica. Ms adelante, y a partir de 1930, en ei pas se hizo sentir otro gran remezn que perjudic en gran medida ai puerto de Valparaso. Este fue Ia gran depresin mundial de 1929. Los ascensores portenos, que haban sido de una imperiosa necesidad en Ia dcada de 1880, encontraron competncia en Ia implementacin de nuevos mdios de transporte urbano. Aparece una nueva alternativa de transporte, "Ias gndolas" que trasladaban a los pasajeros a una mayor velocidad y a travs de calles estrechas y mal pavimentadas. Este autobs colectivo fue Ia gran solucin para Ia circulacin desde y hacia los cerros. Las labores de mejoramiento de caminos hacia los cerros por parte de Ia Municipalidad portena lograron mejorar las vias de acceso, consiguindose que hacia 1937 se establecieran ya lneas de autobuses que condujesen a Ia mayora de los barrios altos de Ia ciudad. El ascensor porteno se hizo insuficiente para satisfacer las necesidades de transporte de los habitantes de los cerros. Ello porque ei poblamiento de estos se empinaba ya por sobre los 300 metros sobre ei nivel dei mar segn informaciones dei ano 1964. (FIG. 3) El colapso dei sistema de ascensores se produce a partir de los anos 40, pero con seriedad despus de los anos 70. Disminuy as su pblico y por tanto ei servicio de los mismos comenz a ser maio y poo conveniente para ei habitante dei cerro. Algunos empresados duenos de ascensores cerraron los ascensores y ei Estado, con sus insuficientes recursos, hubo de hacerse cargo de unos cuantos. Antes de 1870, los principales productos metalrgicos de construccin eran ei fierro forjado y ei hierro fundido. El hierro forjado es un metal de gran dureza superficial, pero que soporta poa deformacin y se quiebra de manera brusca; Ia rotura se denomina agria y tiene ei grave inconveniente de no pasar por una etapa de fluencia y, por Io tanto, no permite Ia redistribucin o traspaso de cargas a otras partes de las estructuras y tampoco da senales anticipadas de deformacin que alerten que las cargas han sobrepasado ei limite de fluencia, como sucede en los aceros actuales. En 1864 se conoci ei procedimiento de produccin de acero mediante ei convertidor dei ingls Bessemer a Io que le sigui Ia invencin dei proceso SiemensMartn. En 1868, Williams Siemens y su hermano Friedrich levantaron en Birmingham Ia primera planta experimental para Ia produccin de acero mediante su proceso de hogar abierto, con Io que fue posible, por primera vez, producir acero de alta calidad, duracin y resistncia. La produccin total mundial de acero se incremento inmediatamente de 4.700.000 toneladas, en 1850, a 18.160.000 toneladas en 1880. El cable de acero se comenz a usar masivamente alrededor de 1875 y tuvo un impacto enorme en Ia ingeniera de transporte, por nombrar un campo tcnico industrial afn con nuestro tema. Su produccin industrializada baj su costo y debido a su duracin, reemplaz inmediatamente todas las funciones de sujecin y arrastre de cargas pesadas que se efectuaban con cordaje de fibras naturales, que eran las fabricadas entonces. De todos los elementos mecnicos dei ascensor, ei cable es ei nico que hasta Ia fecha no ha sido sustituido; su diseno ha mejorado, pero basicamente es ei mismo puesto en uso a finales dei siglo pasado. ( F I G 4) El primer ascensor y que sirvi de modelo para los que siguieron, se proyect s o b r e k b a s e d e c a r r o s d o t a d o s d e d o s p a r e s d e r u e d a s m o n t a i S O D r e dos ejes fijos, estos ejes van unidos, a su vez, a Ia plataforma que sirve de base dei carro mediante una estructura metlica reticulada. Est formado por un sistema de dos carros idnticos que se unen a travs de un cable de suspensin que pasa por una polea muerta, en algunos casos, o por Ia misma polea de arrastre que cumple ambas funciones, en los disenos ms modernos, cuya funcin es invertir ei movimiento dei cable de suspensin de manera de producir un movimiento de ascenso y descenso recproco entre ambos carros por su via exclusiva. El arte es expresin, en una de sus acepciones, dei pensar de los pueblos. Como tal, da significado y es significante para todo aquello que nos rodea y nos otorga identidad. Es as como una ciudad, ai ser interpretada por sus artistas, se incorpora 137
FIG. 3 Valparaso actual
FIG. 4 Maquinaria A. San Agustn
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais ai acervo cultural de Ia nacin, a Ia cual pertenece. Valparaso adquiere su caracter por su particularidad, por esa magia que tienen Ias ciudades que no se parecen a ninguna ni a nada, pero son una mezcla de todo. Sus elementos son una suma mgica de escaleras, cerros, quebradas y ascensores que, ai convivir, transforman ai puerto en una inspiracin. De estos, los ascensores son posiblemente los objetos que mayor atraccin generan. Y como tales han sido tpicos de manifestaciones artsticas. Valparaso sin ascensores no es ei mismo, pero lamentablemente ni ellos ni su influencia en ei arte se han valorado como merecen. La literatura, que con Ia palabra evoca y significa, Ia plstica, con su mezcla de tcnicas y colores, perpetua en telas, planchas o papeles Ia imagen intensa y esttica de estos transportes. La msica y ei cine, con sus ritmos y secuencias, juegan con ei movimiento, sea musical o visual, otorgndole un sentido de identidad a los ascensores, quienes se transforman en entidades estticas por si mismas, coherentes a Ia composicin artstica que testimonia a este importante puerto. (FIG. 5) Conclusiones. Nuestro diagnstico Io hemos enfocado como un "juicio de valor" en ei estricto sentido de Ia palabra, centrndolo en determinar cuales son los valores que segn nuestra opinin, seran argumentos determinantes que justifican un "Plan de Revalorizacin" dei sistema, ei cual debiera considerar Ia adecuada preservacin, evolucin y desarrollo dei conjunto de Ascensores de Valparaso como un todo coherente e indisoluble para con su ciudad. Por otra parte en relacin con nuestra postura de arquitectos restauradores y ante un conjunto patrimonial como los "Ascensores de Valparaso", un objetivo adicional de este trabajo, ha sido dar cuenta de su estado actual de conservacin, siendo ei diagnstico ei punto donde hemos volcado y aglutinado todas Ias opiniones y conclusiones de los diferentes especialistas, respecto dei "valor" de los Ascensores de Valparaso. (FIG. 6) Desde ei punto de vista arquitectnico, ei valor de los Ascensores est presente a travs de una amplia gama de niveles y grados de inters representada desde uno de ellos, ei Polanco, que es Monumento Histrico con proteccin legal conferida por ley, hasta algunos que prcticamente carecen de todo inters, siendo por ejemplo sus estaciones elementos que ocupan espacios residuales entre edifcios. El valor histrico dei conjunto de Ascensores de Valparaso est dado por ser un testimonio material de una forma de solucin para un sistema de transporte particular implementado en esta ciudad hace ms de cien anos, ei cual es trascendente por dos motivos: representa una forma de transporte ya prcticamente en desuso a nivel internacional y es un conjunto nico a nivel mundial, ei cual se puede sintetizar como "valor de elemento nico"; y por otra parte, es de tal fuerza y tradicin para Ia ciudad, que se ha transformado en su smbolo y forma parte de su quehacer cotidiano y permanente. Los Ascensores de Valparaso forman parte indisoluble de Ia trama urbana de Ia ciudad donde tienen un doble valor. Por una parte se constituyen en hitos urbanos que son referencia dentro de Valparaso, fundamentalmente por ser elementos volumtricos facilmente reconocibles y, por crear y conformar lneas o cortes dentro dei tejido urbano que tambin son muy identificables dentro de Ia caprichosa trama urbana que recorre ei cerro y se adapta a Ia cota y Ia gradiente dei mismo. Un enfoque social de los Ascensores de Valparaso en cuanto su valor, se encuentra en Ia memria colectiva de Ia ciudad, habindose constitudo en elementos de identidad de Valparaso. El ciudadano, ei vecino, ei habitante tiene clara conciencia de Ia existncia de su respectivo ascensor en relacin a su lugar de residncia, convirtindose los ascensores en elementos que dan cuenta de formas de vida, de niveles sociales y de relaciones con sigo mismos y con Ia colectividad. N o es menos importante, es ei hecho de que por formar parte de ms de 100 anos de historia, los Ascensores de Valparaso han sido una fuente estable de trabajo para una parte de su poblacin. Cabe senalar que hoy en dia en que tenemos 15 ascensores en los
FIG. 5 A. Reina Victoria
FIG. 6 A. Monjas
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia cuales trabajan en promedio 4 a 5 personas por cada uno de ellos, es decir 4 a 5 familias, Ias cuales adems han ido heredando de padre a hijo los ofcios de maquinista, mecnico y cobrador, con 3 o ms generaciones representadas a Io largo de su historia. El gran valor artstico cultural de los ascensores est dado por haber sido y seguir siendo fuente de inspiracin para una increble cantidad de creadores en Ias ms diversas disciplinas durante ms de cien anos. Este hecho podemos encontrarlo en poemas de Pablo Neruda hasta desconocidos artesanos que se ganan Ia vida recreando a los ascensores en su quehacer dirio. (FIG. 7) Otro importante aspecto dei valor de los Ascensores de Valparaso dice relacin ai diseo industrial centrndose en que son un testimonio vivo y latente de un proceso y de una solucin tecnolgica que ya tiene ms de 100 anos de historia. La solucin tcnica representada mediante un diseno industrial especfico en una gran cantidad de ascensores que ai dia de hoy siguen en pi y funcionando son en si mismo un valor vivo de una tecnologia ya casi olvidada, de Ia historia dei transporte urbano. El estado de conservacin actual de los ascensores desde ei punto de vista tcnico dice relacin con cada ascensor en particular. Cada ascensor posee un estado de conservacin diferente para Io que es necesario remitirse a este estdio en particular para poder sacar conclusiones especficas. Es importante senalar que existe una gran diferencia entre ei estado de conservacin de los ascensores que son propiedad de Ia I. Municipalidad de Valparaso y aquellos que son de propietarios particulares. Los municipales poseen un mejor estado de conservacin que aquellos particulares. El valor que conlleva este sistema como Mdio de Transporte dice relacin con su vigncia actual. Su utilizacin promedio es de un 15% de subida y un 7% de bajada, sistema a pesar de estar subutilizado, est plenamente vigente y presta un servicio insustituible para sus habitantes. El principal valor de los ascensores en ei aspecto econmico dice relacin con su rentabilidad como mdio de transporte. Esta rentabilidad es real y su grado de valor tiene relacin con cada uno de ellos en especial. N o obstante Io anterior, ei sistema conformado por los 15 ascensores que estn en pie, especialmente los 10 privados, siguen siendo un negocio rentable para sus duenos, Io cual queda demostrado solo por ei hecho de seguir con vida. (FIG. 8) El Valor Turstico est dado por Ia singularidad urbano arquitectnica de estos elementos que caracteriza a Ia ciudad de Valparaso, siendo ei principal atractivo para ei visitante tanto interno como extranjero, valor con que cuenta Ia ciudad como potencial de desarrollo futuro y sostenible. El plan general de Revalorizacin de los Ascensores de Valparaso consiste en una serie de medidas y acciones puntuales, que en su conjunto tienen como objetivo, ei rescate de estos importantes elementos patrimoniales de Ia ciudad. Estas medidas y acciones debern ser implementadas, promovidas y coordinadas por Ias autoridades de Ia regin y de Ia comuna y, desarrolladas, implementadas y potenciadas por los diferentes agentes privados de cada uno y dei total de los Ascensores de Valparaso. El adecuado y serio apoyo ai conjunto de Ascensores de Valparaso significaria sin duda, un impulso a Ia decada actividad econmica de Ia ciudad, pudindose convertir inclusive en un nuevo y adicional norte que urgentemente necesita Valparaso y su gente. En este plan hemos querido distinguir dos tipos de mediadas o acciones a implementar a Ias que denominamos "medidas de proteccin" y "acciones y estmulos" que tienen por objetivo "revalorizar" ei conjunto Ascensores de Valparaso, dndole ia auto sustentacin y Ia dignidad que merecen, para enfrentar Ia llegada dei tercer milnio con Ias herramientas y ei potencial necesario que este desafio requiere. Finalmente para CONPAL-Chile es deber senalar y destacar con gran fuerza que cualquier iniciativa de recuperacin fsica de los Ascensores de Valparaso ser en vano si no se apoya ei sistema de manera integral y global. Todos los esfuerzos que se emprendan para recuperar y dignificar tal o cual ascensor ser simplemente postergar, por un tiempo corto, su precria vida, sino se le da Ia auto-sustentacin que 139
FIG. 7 A. Artillera
I,
FIG. 8 A. Villaseca
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais ei sistema requiere. Nuestros ascensores son adultos mayores que necesitan independncia y dignidad, para que sigan prestando una funcin til e importante dentro de nuestra sociedad. (FIG. 9 Valparaso y su puerto) Bibliografia Consultada. M I G O N E , Jaime & Pirozzi, Antonino. Ascensores de Valparaso. Valor de un Patrimnio Olvidado Ediciones CONPAL-Chile. Santiago de Chile. 1998. FIG. 9 Valparaso y su puerto Curriculum. Jaime Migone R., Arquitecto especialista en Conservacin y Restauracin de Monumentos. Antonino Pirozzi V , Arquitecto especialista en Conservacin y Restauracin de Monumentos. Los arquitectos Migone y Pirozzi son autores y coautores de diversos proyectos, investigaciones y publicaciones y han participado en diferentes encuentros internacionales sobre conservacin, restauracin y gestin dei patrimnio arquitectnico y urbano. Su actividad profesional se ha orientado principalmente a Ia realizacin de diversos estdios, diagnsticos, catastros, inventrios y proyectos de restauracin y conservacin para Monumentos Histricos chilenos, entre los que se cuentan museos de sitio, museos de bellas artes, teatros y edifcios pblicos y privados. Las principales investigaciones realizadas por los arquitectos de CONPAL-Chile se han enfocado en las caractersticas, tipo y condicin dei patrimnio arquitectnico y urbano chileno y sus resultados han sido expuestos en congresos, seminrios y simpsios realizados en Estados Unidos, Mxico, Espana, Cuba, Itlia, Argentina, Paraguay, Bolvia, Brasil y Chile. Los arquitectos Migone y Pirozzi ejercen tambin Ia docncia universitria dictando cursos y seminrios sobre conservacin y restauracin arquitectnica y gestin dei patrimnio cultural y han publicado, aparte de artculos en revistas y ediciones de difusin, los textos "Estado de Situacin de Ia Conservacin dei Patrimnio Construdo en Chile - Informe Preliminar". Ediciones de Ia Universidad Internacional SEK. Santiago, Abril, 1996, ISBN 956-7137-12-9 y "Ascensores de Valparaso - Valor de un Patrimnio olvidado". Ediciones CONPAL-Chile. Santiago, Mayo, 1998, ISBN 956-7792-00-3. Los arquitectos Migone y Pirozzi han organizado importantes encuentros en Chile sobre Ia conservacin dei patrimnio arquitectnico con Ia participacin de destacados especialistas internacionales y han gestionado con organizaciones internacionales como Ia Comisin Europea, ei World Monuments Fund y Ia Fundacin Getty diversos proyectos y apoyo financiero para trabajos de investigacin, difusin y restauracin dei patrimnio construdo chileno.
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Abstract
This article analyses the question of copying an architectonic style within the historie centre of two English cities, Chester and Manchester (both located in the North of England). There are many questions to be answered by professionals that work with urban conservation and two of them are listed here: 1) The question if one should or should not copy an old style, and 2) the question if one should allow a new design within a conservation rea. The conservation officers believe that the ideal situation is to maintain the original building, but there are situations where this is not possible. In this case, there is a big discussion between conservation officer, architects and the owners of the buildings. There is a tendency from the architects to copy the style of old buildings without much concern about a good design. There are some rules to be followed by architects when a new building is designed in a conservation rea. There is in both cities an independem committee, which together with conservation officers decide about new projects in conservation reas. This group is quite strong about new designs. They try to ensure that the new building will fit and respect the surrounding rea. According to the conservation officers - to copy old style is falsifying the history of the city. To conserve does not mean stopping in time and creating a city for tourists. In the opinion of the conservation officers and the members of the civic groups, there is a difficulty in creating a new architectonic style following the conservation law. Thus, some architects prefer the easier way and do copy the old style instead of creating a new design, which would respect its surrounding.
Copiar Estilo Arquitetnico D e n t r o de Centros Histricos Vlido? Angelita Berndt, M.Phil.

Professora/pesquisadora e Artista Plstica
1-Introduo
Este artigo tem como objetivo analisar as questes de cpia de estilos arquitetnicos e novos estilos {design) arquitetnicos dentro de reas de preservao. Cpia neste contexto pode ser entendida como simulacro, ou seja, uma imitao imperfeita e grosseira do original. Este artigo descreve os resultados de uma pesquisa que teve como objeto as cidades Inglesas de Chester e Manchester. Foram efetuadas entrevistas com profissionais das prefeituras de ambas cidades, bem como dos membros das entidades civis que participam dos comits de preservao do patrimnio histrico. Estes comits so compostos pelos profissionais de preservao das prefeituras e de representantes de entidades civis relacionadas com patrimnio histrico. Estes comits se renem a cada ms para discutir e analisar novos projetos nas reas de preservao. Alm das entrevistas, o estudo baseou-se em pesquisa documental, bem como em observao direta pela prpria pesquisadora. As cidades de Manchester e Chester so localizadas ao norte da Inglaterra. Chester situa-se na divisa da Inglaterra com o Pas de Gales. A economia das duas cidades diverge um pouco. Manchester possui como maior fonte de renda a atividade industrial, o setor da educao (possui 3 universidades e diversos colgios, que tambm oferecem curso superior), o comrcio e o turismo. Chester, por sua vez, possui como maior fonte de renda o comrcio e o turismo. neste contexto econmico que h presso para novos empreendimentos arquitetnicos em ambas as cidades. 2-Histria Arquitetnica de Chester e Manchester Para podermos ter um melhor entendimento da situao atual da preservao urbana em cada cidade, um breve resumo da histria arquitetnica feito. A histria de Manchester e Chester tem bastante em comum em termos de estilos arquitetnicos. Podemos dividir a histria de ambas cidades em 5 perodos: dominao Romana, dominao pelos Anglo-Saxnicos (Idade das Trevas), Perodo Medieval, Revoluo Industrial e Sculo XX. N o entanto, os estilos arquitetnicos que sobreviveram ao tempo em cada cidade so diferentes. Manchester quase nada retm do perodo Romano. Os historiadores fizeram escavaes e descobriram o local do forte romano na cidade de Manchester, uma rea atualmente chamada Castlefield. Esta rea possui uma reconstruo do antigo forte e atualmente tombada como "Parque Industrial" por sua importncia na poca da Revoluo Industrial. Da poca dos Anglo-Saxnicos nada restou e existem poucos registros do perodo considerado pelos historiadores como "Idade das Trevas". A histria arquitetnica de Manchester comea de fato no perodo Medieval. Existem poucos exemplos arquitetnicos desta poca: a catedral, o colgio localizado ao lado da catedral, a igreja de St. Ann e um Hotel Bar. A maior parte da arquitetura de Manchester data da Revoluo Industrial (Archer, 1985). Manchester considerada por muitos historiadores como o bero da Revoluo Industrial e este o perodo que melhor define esta cidade (Atkins, 1987). Neste perodo temos dois estilos predominantes, o Neoclssico (conhecido pelos ingleses como Georgian Style) e o Neo-Gtico (conhecido pelos ingleses como Victorian Style). A grande parte dos prdios tombados em Manchester so deste perodo devido importncia da Revoluo Industrial. N o perodo da Revoluo Industrial muitos dos prdios do 141
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais perodo Medieval foram destrudos para abrigar a nova cidade. Manchester sofreu bombardeios durante a 2 a Guerra Mundial e parte do centro foi destrudo. Sendo assim, a cidade sofreu novamente uma restruturao aps a guerra (Burton, 1990; Blacknicki et ali, 1988). O estilo internacional o predominante no perodo psguerra. De acordo com o Plano Diretor da cidade de Manchester, datado de 1945, a cidade teria seu centro totalmente reestruturado. Os prdios antigos seriam demolidos, ficando apenas os prdios do perodo Medieval. Todos os prdios que so datados do perodo da Revoluo Industrial no possuam maior valor na poca do Plano Diretor, pois no eram considerados como de "boa arquitetura". Devido aos problemas econmicos do ps-guerra enfrentados pela Inglaterra, o Plano foi executado parcialmente. Desta forma, muitos dos prdios do perodo da Revoluo Industrial foram salvos. Atualmente existe uma tentativa de integrar os novos prdios com os antigos estilos. A cidade de Chester, assim como Manchester, tem o incio de sua histria com a dominao dos Romanos. Chester era uma importante localizao para os Romanos, tendo sido o quartel general dos romanos no norte da Inglaterra. Chester possua uma estrutura de cidade j no perodo dos Romanos. Era em Chester que os romanos passavam a maior parte do tempo e a cidade era tida como o centro de lazer e comrcio para os romanos no norte da Inglaterra. A estrutura da cidade Romana sobrevive at os dias de hoje. As ruas principais da cidade de Chester so as mesmas ruas romanas e parte do muro que rodeia a cidade original do perodo romano. Chester possua, fora do forte, uma casa de banho, um anfiteatro, residncias de civis e um cemitrio. Escavaes feitas na dcada de 30 possibilitaram mostrar o anfiteatro e a casa de banho dos romanos fora dos muros de Chester. D o p e r o d o A n g l o - S a x n i c o nada sobreviveu em t e r m o s de e s t r u t u r a arquitetnica. Entretanto, sabe-se que Chester foi de suma importncia para os Vikings devido ao porto, que ficava s margens do Rio Dee. Este porto ligava Chester ao Mar Irlands, que era de vital importncia econmica para os Vikings, pois lhes permitia transportar via mar suas mercadorias. N o perodo Medieval Chester era um centro importante, sendo por algum tempo at independente do reinado ingls. Houve uma extenso dos muros Romanos e torres foram criadas para melhor defesa da cidade. Deste perodo Chester tem diversos prdios sobreviventes, como a catedral, as runas do Castelo Medieval, a igreja St. John's e alguns exemplos de arquitetura domstica (Beck, 1969; Bu'lock, 1972). A arquitetura do perodo Medieval conhecida como "Tudor" ou "Timber Frame". Uma boa parte dos prdios em Chester do perodo Medieval, sendo que a cidade conhecida por este estilo arquitetnico. A cidade de Chester no teve grandes mudanas durante a Revoluo Industrial em comparao com a cidade de Manchester. O estilo predominante deste perodo o Neoclssico (Georgian Style) e o Neo-Gtico (Victorian Style). Na virada do sculo XIX para o XX ocorreu uma renascena do estilo Tudor e muitos dos prdios no centro histrico so desta poca. Existe um exemplo interessante deste "reviva?' na cidade. Em 1910 o "St. Michael Arcade" (galeria com lojas) foi construdo no estilo barroco, mas logo aps sua construo a fachada do prdio foi mudada para o estilo Tudor. Isto ocorreu devido a no aceitao do prdio com fachada de cermica branca por parte dos moradores da cidade. Existem alguns importantes prdios do comeo dq sculo XX, como o caso do cinema Odeon, construdo em 1936. Este prdio tombado. N o Plano Diretor da cidade de Chester de 1945, a preservao do centro histrico j era uma preocupao no documento. Havia uma rea fora da cidade destinada a novos desenvolvimentos. Esta rea tambm j era construda, porm devido a problemas econmicos pouco foi executado do Plano Diretor de 1945. 3-Processo de Tombamento na Inglaterra 142
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Antes de comear a escrever especificamente sobre a prtica de preservao nas cidades de Manchester e Chester importante salientar como se processam os tombamentos de prdios histricos e reas de preservao na Inglaterra. Na Inglaterra o tombamento feito pelo governo central, sendo que os pedidos de tombamento podem ser feitos tanto pela prefeitura como por entidades civis. As prefeituras tm autonomia de administrar os prdios tombados e reas de preservao, tendo como base as leis criadas pelo governo central. Existe uma diferena entre os tombamentos feitos pelo governo central na cidade de Manchester e Chester. Manchester possui uma diversidade de estilos no centro e nem todo o centro tombado. Existem reas de preservao onde procurouse manter alguns estilos arquitetnicos, porm muitos locais do centro esto perdendo suas caractersticas, por uma falta de controle. O centro histrico de Chester todo tombado, ento todo prdio novo dentro do centro histrico tem que passar pela anlise do comit que analisa os novos projetos. Manchester sofre uma presso econmica para novos desenvolvimentos, ou seja, novos prdios surgem mais freqentemente no centro da cidade. A cidade no depende do turismo como sua principal fonte de renda. Manchester tem como fonte de renda a industria, o comrcio, a educao e o setor administrativo. Chester, por sua vez, uma cidade menor e o turismo sua principal fonte de receita. A presso para construo de novos prdios em Chester bem menor que em Manchester, pois toda a cidade de Chester tombada. Existe um controle bem maior em Chester com relao aos novos prdios. N o passado alguns prdios novos (dcada de 80) na rea histrica foram projetados tornando o estilo arquitetnico predominante (Tudor e Georgian Style) como modelo. Criaram-se, assim, cpias dos estilos passados sem uma maior preocupao com o design moderno. Hoje em dia os profissionais da autoridade local, que trabalham no setor de preservao, primam por projetos que reflitam o momento atual. Ou seja, um bom design que seja ao mesmo tempo moderno e respeite o entorno da rea de preservao. Chester foi objeto de estudo, junto com mais 3 cidades Inglesas (Bath, York and Chichester), em 1966, sobre presso de grupos de preservao. O governo criou uma comisso para estudar estas 4 cidades e fazer recomendaes sobre polticas de preservao para as cidades histricas em geral. Desde ento, Chester tem sido objeto de pesquisa quando o governo quer criar outras polticas de preservao (Berndt, 1995). 4-Processo de anlise de novos projetos em Chester e Manchester Manchester tem alguns folhetos explicativos para a rea de preservao no centro da cidade e nos bairros. Estes folhetos descrevem o porqu do tombamento da rea, seu desenvolvimento e os prdios que so tombados. Os folhetos tambm descrevem polticas de controle de futuros desenvolvimentos e melhorias nas reas. Alm destes folhetos existe um guia com relao aos novos "designs" produzidos pela prefeitura, que restrito ao uso interno. Tanto os folhetos das reas de preservao quanto este guia so considerados muito importantes para um melhor entendimento entre os profissionais das prefeituras, arquitetos e proprietrios. Existe um comit na cidade de Manchester chamado Panei 1 , que composto por diversos representantes de associaes civis, tais como The Bristish Architects, The Georgian Group, The Victorian Society, etc. Estes grupos se renem uma vez por ms na prefeitura de Manchester com os profissionais do setor de preservao para discutir e analisar os novos projetos e reformas nas reas de preservao. Na pesquisa feita com os profissionais e membros do Panei foi dectado que os novos prdios deveriam complementar a caraterstica existente na rea. Na cidade de Chester existe um comit chamado "Conservation Ara Advisory Committee" (CAAC) 2 . Este comit tem a mesma funo que o Panei na cidade de Manchester e composto por representantes de diversos grupos, da mesma forma que o comit de Manchester. Chester tambm produz alguns folhetos informativos 143
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais sobre o centro histrico, um guia para novos designs e existem livros produzidos pelo governo central usando a cidade como estudo de caso. Desta forma, a questo de quantidade de informao dirigida populao e aos profissionais bem maior do que a oferecida por Manchester. Em termos de novos designs em reas de preservao, os profissionais de Chester tem a mesma opinio dos profissionais de Manchester, ou seja, o novo prdio dever possuir um estilo atual (contemporneo). O novo prdio dever representar o sculo XX e no imitar o estilo antigo. Os profissionais de ambas prefeituras concordam que alguns aspectos devem ser respeitados quando da reforma ou execuo de um novo prdio. Segundo eles, o aspecto mais importante no o estilo arquitetnico, mais sim se os materiais so apropriados para a rea, se a altura e escala do novo prdio se encaixam simpaticamente com a rea tombada. Uma das maiores preocupaes dos profissionais da prefeitura de Chester referente ao material usado em reformas e prdios novos. "Hoje ns temos uma grande variedade de materiais de construo para escolher, muitos vezes sintticos e diferentes dos materiais tradicionais usados nas construes antigas. A menos que exercitamos cuidados com os materiais a serem usados para reformar ou alterar e quando da construo de novos prdios ou extenses, as caractersticas de muitas reas de interesse especial sero apagadas e perdidas para futuras geraes" (Chester's Conservation officer). 5-Exemplos de bons design em Chester e Manchester Segundo os especialistas que trabalham na prefeitura de Chester, os novos revivalso verses pobres dos estilos antigos. Isto ocorre por causa de "falta de imaginao" por parte dos arquitetos e por se acreditar que copiando o estilo antigo se teria mais chance do projeto ser aprovado pela prefeitura. Existe uma tendncia em Chester para os arquitetos imitarem o estilo Tudor (perodo Medieval), porm segundo os especialista estes novos revival apresentam qualidade de projeto e de material inferior aos originais. Segundo os especialistas, existem um ou dois prdios novos em Chester que tiveram sucesso no revival. Um deles localizado na City Road, uma regio que foi separada do centro por uma nova rua. O novo prdio possui uma fachada que d a impresso de um grupo de prdios. Apesar do prdio no possuir um design ambicioso, ele uni as duas reas da cidade que foram separadas pela construo de uma nova rua, a "Ring Road". Em Manchester existem alguns exemplos de bons designs em rea de preservao como o prdio do British Council, construdo em 1992, e o prdio de escritrios na Peter Street no. 49. Segundo os profissionais da prefeitura de Manchester e os membros do Panei, estes dois projetos foram aceitos depois de um bom perodo de discusso entre o comit, os arquitetos e os proprietrios dos imveis. Com relao manuteno apenas da fachada e a destruio do interior dos prdios os especialistas so definitivamente contra este procedimento. Segundo os especialistas, a importncia de um prdio no est apenas no aspecto externo. O interior do prdio marca um tipo de design que tambm de fundamental importncia, pois atravs dele podemos estudar comportamentos e fatores econmicos de uma poca. Na parte histrica de Chester, ou seja, dentro dos murros que rodeiam a cidade, mais especificamente nas 4 ruas principais que so oriundas do perodo romano, no permitido manter apenas a fachada. Entretanto, nem sempre se pode manter o design do interior original. E m ambas as cidades existem casos de prdios dos quais foram mantidos apenas as fachadas. Quando a presso econmica muito grande, a prefeitura acaba aprovando projetos que mantm apenas a fachada. Isto ocorre mais nas reas de preservao da cidade de Manchester. 6-Concluso Os especialista do setor de patrimnio acreditam que produzir prdios que paream 144
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia antigos muito artificial. Novos prdios no deveriam ser cpias (simulacros) dos estilos antigos, mais muitas vezes o so. Referindo-se s copias de estilos antigos, um especialista expressou-se desta forma "Eu acho isto muito triste, porm no existem mais projetos de prdios modernos com boa qualidade de design". sentido pelos especialistas que a prefeitura e as pessoas em geral esto contentes com prdios que imitam os "histricos". Comparando as duas cidades, percebe-se uma dificuldade maior com relao a novos prdios em Chester. Isto deve-se ao fato da cidade ter um controle maior do centro histrico e da proximidade dos prdios. Em Chester existe menos presso para novos prdios. Entretanto, quando isto ocorre existe uma dificuldade muito grande por parte dos arquitetos para criar um projeto novo que respeite os prdios de seu entorno. Segundo os especialistas, ocorreram casos de alguns projetos ficarem muito tempo para serem analisados sem chegarem a um comum acordo. Depois de algum tempo estes projetos foram aprovados sem grandes modificaes, ou seja, acabaram ficando mais ou menos uma copia dos prdios (estilo Tudor) em sua volta. Isto ocorreu devido presso que existiu para os projetos serem aprovados. Os especialistas procuram fazer falar com os arquitetos e proprietrios antes mesmo do projeto comear, mostrando os folhetos explicativos e a importncia da preservao. Este procedimento tambm usual na prefeitura de Manchester. Segundo os especialistas da prefeitura de ambas as cidades, este contato anterior ao projeto de fundamental importncia, pois desta forma tem-se conseguido melhores resultados. Quando o projeto chega pronto para ser analisado existe uma resistncia por parte do arquiteto e dos proprietrios para mudanas e, quando estas ocorrem, no chegam a ser significativas. Na opinio dos especialistas de ambas as cidades, a cpia nunca foi bem vinda nos centros histricos e reas de preservao. No entanto, existe uma crena por parte dos arquitetos e da populao em geral que criar algo muito parecido com o antigo, ou seja, um simulacro, menos danoso que um prdio com estilo contemporneo. Existem casos onde a reconstruo de um prdio histrico pode ser vlida, no entanto, este tem que ser feito seguindo critrios de construo e materiais do prdio original. Este tipo de reconstruo est se tornando menos usual. Entretanto, esta foi uma pratica comum em cidades histricas no passado, como o caso da cidade inglesa de Stratford-Upon-Avon, cidade onde Shakespeare nasceu. Nesta cidade alguns prdios referentes histria de vida de Shakespeare foram reconstrudos. 7-Bibliografia ARCHER, J.H.G. (1985) A Classic of Its Age. In: Art and Architecture in Victorian Manchester (edited by J.H.G. Archer, J.H.G.), 127-161 ATKINS, P. (1987) Guide Across Manchester. North West Civic Trust, Manchester BARNETT,W. & Winskell,C. A. (1977) Study in Conservation. Oriel Press, London BECK, J. (1969) Tudor Cheshire. Cheshire Community Council, Chester. BERNDT, A. (1995) Urban Conservation: Comparison Between Brazil and England, University of Manchester, UK BILSBOROUGH, N. (1983) The Treasures of Cheshire. North West Civic Trust, Manchester, England BLACKNICKI, H. & Shawcross, W. (1988) City Trai/: Manchester Architecturai Heritage. Manchester City Council, Manchester BU'LOCK, J.D. (1972) Pre-Conquest Cheshire 383-1066. The Cheshire Community Council, Chester BURTON, A. (1990) Cityscape: A Tour Around the GreatBritsh Cities. Andr Deutsch, London Chester City Council (1945) Greater Chester Locai P/an. Chester City Council, Chester Chester City Council (1975) Chester Heritage City: Heritage Walk /,Chester City Council & Chester Society of Architects, Chester 145
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Chester City Council (1988) Conservation in Chester, Chester City Council, Chestet Chester City Council (1988) Greater Chester Loca/ P/an. Chester City Council, Chester Chester City Council (1989) Chester Offtcial Guide Book. Chester City Council, Chester Chester City Council.(1988) Conservation in Chester; Conservation Review Study 1986. Chester City Council, Chester Manchester City Council (1945). Manchester Local Plan of 1945. Manchester City Council, Manchester. Notas 1 O Conservation reas and Historie Buildings Panei (Panei) constitudo por: The Royal Institute of British Architects, The Landscape Institute, The Royal Town Planning Institute, The Georgian Group, The Council for British Archaeology, The Society for Protection of Ancient Monuments Society, TheVictorian Society, The Civic Trust in the North West, The Lancashire and Cheshire Antiquarian Society, The Royal Instituion of Chartered Surveyors, Manchester Literary and Philosophical Society, The North-west Buildings Preservation Trust, e a South Manchester Civic Society. 2 O Conservation rea Advisory Committee (CAAC) composto por: The Archaeological Society; The Building Employers Confederation; Chester Jnior Chamber; Chamber of Trade; Chester Civic Trust, Council for Protection of Rural England; Freeman & Guilds; Historical Association; Chester Society of Architects; Society of Nature, Science, Literature and Arts; e a Chester Association of Estate Auctioneers, Surveyors and Valuers R e s u m o do autor Angelita Berndt. Graduao em Artes Plsticas pela Universidade Estadual de Santa Catarina. Mestrado (M. Phil.) pela Universidade de Manchester na Inglaterra. Atualmente cursando disciplinas isoladas em programas de doutorado da UFMG.
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Anais da ABRACOR - Identidade Cultural Abstract Since 1937 the brazilian restorer is looking for his identity. Recent as profession not only in Bra2l, the preservation of cultural property has been used for many purposes. Due some historical factors, brazilian restores have not exercised one of their most importam task: the discussion of preservation criteria. We have almost always worked as preservation agents of cultural property previously determined and servjng to political interests. This happens because we don't have a preservation policy that can guarantee the necessary autonomy of the restorers' work. This moment of fight for recognition of the profession is also the moment to discuss our own identity and our commitment with the maintenance of national memory. The profissional recognition points to a look at ourselves and remember us of our responsability with the establishment of preservation criteria. If we, experts worried on conservation conditions of brazilian cultural property, don't take the task to propose an objective, selective and hierarchical policy on what is priority in the field of conservation, who will?
Conservador-Restaurador Brasileiro: Quem Somos Ns?

Cludia Philippi Scharf
Especialista em conservaao-restauraao de bens culturais mveis Mestre em Artes Universidade do Estado de Santa Catarina - UDESC Rua Pau de Canela, 68 - 88048-330 Florianpolis-SC - Fone: (048) 9822518
O p r i m e i r o m o m e n t o da r e s t a u r a o n o Brasil: a i d e n t i f i c a o d o r e s taurador brasileiro c o m a r e c u p e r a o d a s o b r a s d o B a r r o c o M i n e i r o Se o introdutor da profisso de restaurador no Brasil, Edson Motta, teve uma formao acadmica e cientfica, incluindo um estgio num dos mais recentes e completos laboratrios de restaurao de sua poca, o mesmo nao se deu com a maioria de seus seguidores. Obrigado pelas contingncias, Edson Motta formou grande nmero de profissionais com baixo nvel de instruo acadmica que, apesar de grande desenvoltura e experincia ao lidar com dificuldades cotidianas no universo das verbas reduzidas ou inexistentes, nao tiveram oportunidade de um aprimoramento continuado de suas tcnicas e procedimentos, nem de cursos de aperfeioamento. Isto nos remete a um quadro onde, apesar da erudio e excelente formao do iniciador desta profisso no pas, a grande maioria dos profissionais atuantes at os dias de hoje nao tm a oportunidade de investir em seu aperfeioamento profissional, dando margem, muitas vezes, excluso do profissional de restaurao da tomada de decises, de posies crticas ou da definio de critrios de preservao. Oficializada em 1937 com a criao do SPHAN, a profisso de conservadorrestaurador no Brasil serviu, nas suas duas primeiras dcadas de legitimao, para recuperar obras e bens culturais cuja existncia era necessria para fundamentar a ideologia vigente. As obras ento restauradas sao sobretudo as que simbolizam nossa identidade nacional. Edson Motta, desde quando aluno da Escola Nacional de Belas-Artes, mostra uma afinidade com o pensamento que dominar toda a elite de intelectuais no Brasil: o modernismo. Atravs do Ncleo Bernadel, seus membros e atividades, ele conhece artistas, intelectuais e polticos - entre eles, Rodrigo Melo Franco de Andrade, Gustavo Capanema e Getlio Vargas - que se tornaro personalidades do mundo poltico da Nova Repblica. A poca de nacionalismo, tanto no contexto internacional quanto nacional. o momento da redescoberta do Brasil : Mrio de Andrade escreve sobre os costumes e a maneira de ser dos brasileiros e chega mesmo a criar um personagem que incarna seu carter - Macunama, o heri sem moral. Oswald de Andrade redige o Manifesto An tropo fgico, Tarsila do Amaral pinta com as cores e o ambiente dos trpicos e Villa-Lobos compe se inspirando na msica popular. Tudo converge para a definio de uma identidade brasileira , explicao deste inconsciente nacional cujo povo portador. H mesmo o reconhecimento, pelo regime do Estado Novo, do papel dos intelectuais e dos artistas nesta redescoberta do Brasil e na construo cientfica da identidade brasileira, fundamento necessrio para a ideologia nacionalista. A nvel artstico, o que sustenta o conceito de identidade nacional sobretudo a arte e a arquitetura do sculo XVIII de Minas Gerais, o Barroco Mineiro , considerado primeiro produto cultural genuinamente brasileiro. A viagem dos modernistas s cidades coloniais de Minas Gerais em 1924 marca a descoberta de valores
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais nacionais e sua apropriao pelo discurso nacionalista. Myriam Andrade Ribeiro de Oliveira explica este momento decisivo para o desenvolvimento de uma conscincia nacional em relao ao patrimnio cultural. O nacionalismo se alastra, apoiado no carter original e nacional das manifestaes artsticas defendidas pelos intelectuais da poca: Considerando-se o surto de nacionalismo emergente que caracterizava o contexto poltico e cultural do pas nas vsperas de celebrar o primeiro centenrio da Independncia, justificava-se plenamente esta busca de um 'carter nacional' na arte do passado levada a efeito pelos modernistas, paralelamente aos ideais de 'retorno ao nacional' ou 'valorizao do nacional' na arte do presente, que constituam preocupaes fundamentais dos promotores da 'Semana de 1922'. A tese nacional de Mrio de Andrade filia-se portanto, em ltima instncia, a quase totalidade dos autores brasileiros (principalmente mineiros e paulistas) que nos sessenta anos seguintes dedicaram-se pesquisa da arte colonial mineira, de Lourival Gomes Machado a Affonso vila, incluindo mesmo especialistas do estudo da arquitetura e das artes plsticas como o arquiteto Sylvio de Vasconcellos e o muselogo Orlandino Seitas Fernandes . ' D o mesmo modo, a primeira gerao de arquitetos modernistas vem do movimento neo-colonial que busca um estilo original na arquitetura de estilo portugus erigida - e reinterpretada - no Brasil sobretudo no sculo XVIII e comeo do sculo XIX. Este movimento se caracteriza pela busca consciente de um estilo brasileiro e revela um forte compromisso com o momento poltico da vida nacional, caracterizado tambm pela defesa do patrimnio cultural brasileiro, em particular, os edifcios e seus entornos. A criao de um organismo oficial para da proteo do patrimnio cultural e a indefinio de uma poltica preservacionista Criado em 1937, o Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - SPHAN - destinado a uma atividade fundamental na preservao e restaurao de bens culturais, estando sua frente o jornalista, escritor e historiador de arte, Rodrigo Melo Franco de Andrade, que define assim o patrimnio histrico e artstico nacional: Esplio dos bens materiais mveis e imveis aqui produzidos por nossos antepassados, como valor de obras de arte erudita e popular, ou vinculados a personagens e fatos memorveis da histria do pas. Sao documentos de identidade da nao brasileira. A substncia deles que comprova, melhor do que qualquer outra coisa, nosso direito de propriedade sobre o territrio que habitamos. 2 Os primeiros trinta anos de existncia do SPHAN, chamados de fase herica se caracterizam pela recuperao sobretudo de edifcios isolados, com uma nfase nos bens imveis. Nao podemos esquecer que, nesta poca, quase todos os monumentos considerados como fundamentais para a afirmao de uma identidade artstica brasileira, como os monumentos do sculo XVIII de Minas Gerais, haviam sido modificados por alteraes ou adies de elementos construtivos, assim como por camadas sucessivas de pintura posteriores poca de sua construo. Segundo o pensamento vigente, absolutamente necessrio remover tudo que nao pertence a este perodo de ouro de nossa histria (sobretudo o sculo XVIII) para devolver vista a engenhosidade dos artistas e os tesouros de uma arte tipicamente nacional. O respeito por tudo que original uma questo essencial. A obra, mais que sujeito e fato esttico, vista como realidade material, como pea de estudo. Tudo que nao original deve ser removido, independentemente da poca da interveno e toda interveno de restaurao deve ficar muito bem visvel. Grandes lacunas nao 148
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia devem ser completadas, utilizando-se uma cor neutra para reintegr-las e equilibrlas com o restante da composio. Segue-se fase herica do SPHAN um perodo de estagnao, marcado sobretudo pela carncia de profissionais especializados e dificuldade de formao. Numa entrevista ao jornal O Globo de 13 de maio de 1974, Edson Motta comenta: Em relao ao acervo a ser protegido, e considerando a diversidade de climas, regies e a dimenso do territrio brasileiro, o nmero de profissionais ridculo: 42 pessoas distribudas em equipes no Rio de Janeiro, Belm, Recife, Bahia, Ouro Preto e Congonhas do Campo. Estas pessoas ganham, no mximo, como funcionrios do IPHAN, Cr 1200,00 por ms, salrio nada atraente. Vrios alunos da Escola Nacional de BelasArtes recentemente formados, largam a profisso para ganhar Cr$ 2000,00 como datilgrafos . Pouco interessados numa poltica de recuperao de uma memria nacional abrangente e representativa dos mais variados extratos da sociedade brasileira, os sucessivos governos pouco ou nada investiram na formao de uma massa crtica de agentes culturais, tais como os conservadores-restauradores. O SPHAN criado com o objetivo de assegurar materialmente uma identidade brasileira, forgada sobretudo na herana de monumentos erguidos pelas classes dirigentes, isto , edifcios civis, militares, religiosos e outros que pudessem servir de suporte ideolgico ao estabelecimento de uma nova ordem econmico-poltica. As classes dirigentes do Brasil nao tm considerado, de modo srio, a questo da proteo do patrimnio nacional, em particular da proteo dos bens mveis. Todas as medidas adotadas neste sentido tm privilegiado interesses diversos em detrimento do estabelecimento de uma poltica cultural a longo prazo para a preservao, em grande escala, da memria nacional. Segundo Miceli 3 , a poltica do patrimnio no Brasil faz uma opo pelos bens chamados clssicos . Consultando-se a lista de bens tombados pelo IPHAN, encontraremos representados todas os domnios da classe dirigente brasileira, em seus ramos pblico e privado, profano e eclesistico, rural e urbano, ascendente e decadente. O inverso deste tesouro tao apreciado a desconsiderao com a experincia de grupos populares, das populaes negras e indgenas, apenas citando aqueles a quem Mrio de Andrade faz referencia no seu projeto, posteriormente alterado, que d origem lei de criao do SPHAN. Nas trs dcadas de ditadura militar muito foi investido no avano tecnolgico e mais uma vez, ns restauradores, fomos chamados a garantir os fundamentos materiais de uma ideologia baseada no desenvolvimento econmico-tecnolgico. Mas, quase sempre, temos participado como agentes de recuperao de bens culturais determinados de antemo e servindo aos interesses de determinada ideologia que se encontra no poder. Em 1973 criado o Programa Integrado de Reconstruo de Cidades Histricas do Nordeste. Em 1976 o IPHAN recebe uma nova estrutura, com uma nova poltica de tombamentos, dirigida sobretudo para a preservao de conjuntos, fato explicado, entre outros fatores, pelo desenvolvimento urbano do pas e pelo crescimento do turismo. A formao de recursos humanos e a criao de empregos sao considerados necessrios face s aes em desenvolvimento. Nao esqueamos a ideologia de ordem e progresso assim como uma nova onda de recuperao de valores nacionais. As sucessivas transformaes institucionais do SPHAN - servio, direo, instituto, sub-secretaria - nao alteraram substancialmente o contedo das atribuies do organismo que, na prtica, se orientou sobretudo para a preservao de bens imveis enquanto que os museus se orientaram para a preservao de seus acervos. Tambm durante os anos 70 comeam a ser criados os organismos estaduais de proteo do patrimnio. Nesta poca o restaurador visto como um trabalhador especializado, chamado para executar tarefas artesanais, sem participao na definio de posturas tericas. 4
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Ainda durante os anos 70 a especializao se apresenta como um caminho interessante para o restaurador brasileiro. Segundo uma tendncia nacional e internacional, o profissional da restaurao comea a se consagrar a um ramo especfico de sua rea em vez de ser um trabalhador que faz um pouco de tudo. Esta posio se insere muito bem no momento poltico no qual o pas est mergulhado: Um regime que se apoia sobre dois imperativos, a segurana nacional e o desenvolvimento econmico, como o que sobe ao poder em 1964, nao pode se desinteressar da poltica cientfica. O 'milagre econmico' autoriza as maiores ambies. Tanto o governo do general Mediei quanto o do general Geisel procuram aumentar o potencial cientfico e tcnico do Brasil financiando tanto centros de pesquisa quanto a formao de cientistas. (...) Nao somente se produz um aumento massivo do nmero de estudantes, mas cresce tambm o peso dos setores tcnicos, cientficos e administrativos de qualificao elevada. Correlativamente, o tema da 'profissionalizao' torna-se mais e mais presente. (...) O tema da 'profissionalizao' tem, entretanto, uma significao mais profunda. Ele traduz a ascenao de um conjunto de camadas tcnicas. 5 A ABRACOR: tentativa de posicionamento dos conservadores-restauradores brasileiros Em 1980, os conservadores-restauradores brasileiros se renem em uma associao: a ABRACOR. Eles buscam, atravs de uma associao especfica e legal, um posio ativa e poltica nas questes relativas preservao dos bens culturais nacionais. N o momento onde a cincia e a tecnologia tornam-se componentes centrais de toda poltica de desenvolvimento, a refncia profissional se constitui em uma maneira de se organizar como ator poltico suscetvel, em nome de sua funo na produo de conhecimentos, de chamar uma racionalidade prpria contra as opes de uma tecno-burocracia que deseja colocar o uso da cincia em benefcio de seus prprios projetos /' Uma das preocupaaoes atuais da ABRACOR concerne a regulamentao da profisso de conservador-restaurador e as diversas implicaaoes que tal fato acarreta, tal como a criao de um Conselho de Classe que fiscalizaria a atuao dos profissionais da rea. Este assunto foi tema do Frum da ABRACOR para reconhecimento da profisso, realizado em novembro de 96, em Sao Paulo, onde questes como a dificuldade de formao, critrios de atuao e controle de qualidade do trabalho foram debatidas. N o entanto, este debate sobre a regulamentao da profisso pode ainda nos conduzir a um saudvel olhar para ns mesmos e nos remeter nossa responsabilidade enquanto agentes preservacionistas, comprometidos com a manuntenao de uma memria mais abrangente, nao-necessariamente aquela representativa de uma minoria. At onde vai nossa responsabilidade pelo que j se perdeu e continua se perdendo? Isto poderia ser diferente? Afinal, quem somos ns, enquanto profissionais, enquanto classe? Apenas tcnicos que aplicam procedimentos seguindo um script previamento traado por uma poltica ou falta de uma poltica preservacionista? Supoe-se por restaurador um profissional com formao, acadmica ou prtica, cujo discernimento e julgamento crtico sao essenciais no processo de restaurao: A conservao do patrimnio um problema essencialmente cultural. Consequentemente, se nao definirmos claramente os objetivos culturais da interveno, as consideraes tcnicas carecero de um suporte crtico-cultural necessrio .7 Esse suporte crtico-cultural orienta a prtica profissional, visando uma conduta tica satisfatria e contribuindo para a preservao de uma memria. 150
Anais da ABRACOR - Identidade Cultural Concluso
GuiUaume 8 afirma que desde 1793 inaugurada uma verdadeira poltica na rea da proteo do patrimnio, justificando seus objetivos atravs de termos vagos como interesse nacional do ponto de vista da arte ou da histria , sem jamais precisar mais. Entretanto, ns nao conservamos, por acaso, esta ou aquela obra. Ao contrrio, ns respeitamos estruturas mais ou menos subterrneas. Em que medida podemos nos organizar como grupo e defender a elaborao de uma poltica preservacionista slida e fundamentada em interesses comunitrios, isenta o mximo possvel de interferncias poltico-eleitoreiras? Seria muito mais fcil e cmodo nos lamentarmos, entre outras coisas, pela falta de verbas e dificuldade de formao. Mas, se nao formos ns, conhecedores inquietos da realidade do estado de conservao do patrimnio brasileiro, a propor a elaborao de uma poltica objetiva, seletiva e hierrquica quanto ao que prioritrio no campo da conservao, quem o far? Se ns restauradores, enquanto grupo organizado em uma associao nacional, nao nos sentimos competentes e capazes de definir critrios para uma poltica preservacionista a nvel nacional, quem o ser? Qual segmento da sociedade brasileira seria mais indicado que esta associao para tal tarefa? Mais uma vez, em funo de problemas de formao, de organizao e de reconhecimento da profisso, vamos nos deixar servir aos mais variados interesses, ou podemos assumir nosso compromisso com a sociedade atual, com as geraes futuras e, mais que tudo, conosco mesmos, de garantir a perpetuao de nossa cultura material?
Bibliografia SCHARF, Cludia Philippi. Le dveloppement de Ia restauration au Brsil de 1937 a 1980: les approcbes contradictoires de Ia politique culturelle par rapport Ia protection du patrimoine. Montreal: UQAM, 1997. Resumo do autor Cludia Philippi Scharf Arquiteta, Especialista em Conservaao-Restauraao de Bens Culturais Mveis pelo Cecor-UFMG e Mestre em Artes pela Universit du Quebec Montreal, Canad. Atualmente trabalha como conservadora-restauradora e professora na Universidade do Estado de Santa Catarina-UDESC. Notas 1 OLIVEIRA, Myriam Andrade Ribeiro de. O Conceito de Identidade Nacional na Arte Mineira do Perodo Colonial. In Rev. Inst. Est. Brs. Sao Paulo, 1989, p. 118. 2 A N D R A D E , Rodrigo M. F. Patrimnio Histrico e Artstico Nacional . Conferncia de 29.11.61. In Revista do Instituto Histrico e Geogrfico. Guaruj, 1971, pp. 53. 3 MICELI, Srgio. SPHAN: refrigrio da cultura oficial. In Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, no 22, 1987, p. 44. 4 RAMOS FILHO, Orlando. Restaurao de bens mveis e integrados: 40 anos . In Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, no 22, 1987, p. 155. 5 PCAULT, Daniel. Entre le peuple et Ia nation: les intellectuels et Ia politique au Brsil. Paris: ditions de Ia Maison des Sciences de 1'Homme, 1989, pp. 175, 246 e 252. 6 Ibidem, p. 254. 7 J O K I L E H T O , J u k k a . Les f o n d e m e n t e s des p r n c i p e s m o d e r n e s en conservation . In Actes du Congrs International Histoire de Ia Restauration . Interlaken, 1991, p. 31. 8 GUILLAUME, Marc. La politique du patrimoine. Paris: Galile, 1980, pp. 31 e 39.
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Patrimnio Urbano e Poltica de Preservao - O Papel do Poder Local no Desenvolvimento da Identidade Cultural: O Caso de Niteri
Marlice Nazareth Soares de Azevedo
Professora Titular - Departamento de Urbanismo - Escola de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal Fluminense Rua Pio Corra, 80/205, bloco 1 Lagoa, Rio de Janeiro - Cep: 22461 -240 , RJ, Brasil tel: (21) 2865980, fax: (21) 6208854 email: marlice@msm.com.br
Introduo
O texto resultado de observaes acumuladas pela atuao junto Secretaria Municipal de Cultura, como representante da Universidade Federal Fluminense no Conselho Municipal de Proteo ao Patrimnio Cultural, desde a sua Instituio pela lei n 827 de 25 de junho de 1990, assim como pelos resultados das pesquisas denominadas "Niteri : Preservao e Valorizao do Ambiente Construdo. Um Novo Enfoque" 1 , desenvolvida por professores do Departamento de Urbanismo, com a participao de representantes da municipalidade e "Levantamento Documental do Urbanismo no Brasil, 1900-1965. Sub- projeto Niteri", 2 em andamento. A ao municipal de um lado e a compreenso e o envolvimento do morador do outro mostram a pouca articulao entre governo e populao, e esse encontro quando se d , restringe-se a uma elite j privilegiada pela sua representatividade social e poltica. Partindo dessa premissa, a pesquisa se estendeu a atores menos comprometidos com uma participao direta nas decises locais, entrevistando-se representaes de associaes profissionais e de bairros e de forma aleatria freqentadores das reas objeto de estudo, assim como alunos de escolas do I o grau desses mesmos locais. O confronto entre a ao institucional e a viso desses atores aponta para o distanciamento histrico, ainda existente, entre governo e populao, apesar dos movimentos associativos que se tornaram mais ativos na dcada de 1980, nos primeiros anos de abertura poltica. P a t r i m n i o Cultural e Ao G o v e r n a m e n t a l O patrimnio pode ser classificado em trs grandes categorias: o que arrola os bens da natureza, constituindo o patrimnio natural; o que se refere ao conhecimento, tcnicas e o saber fazer, assim como a sua produo, onde est inscrito o patrimnio construdo e documental e, finalmente o que compe a memria social, isto , o patrimnio cultural. De uma maneira geral, as instituies se preocupam mais com os bens naturais e os produzidos em perodos ou usos socialmente valorizados, e neste caso, se inserem os bens construdos em estilos arquitetnicos especficos (colonial, neo-clssico, ecltico, dentre outros), de uso militar, religioso/catlico ou de moradia da elite (sedes de fazenda dos bares do caf, palcios e solares da nobreza e da elite governante). A partir do final da dcada de 1970, com a organizao da sociedade civil e a abertura poltica teve incio o movimento de ampliao do conceito de patrimnio para bem cultural, constituindo um marco o tombamento da rea de Canudos (palco de uma guerra civil de origem popular e mstica) e de um
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Anais da ABRACQR - Identidade Cultural
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Terreiro de Candombl (valores tnicos e religiosos da cultura negra). " O conceito de bem cultural no Brasil continua restrito aos bens mveis e imveis, contendo ou no valor criativo prprio, impregnados de valor histrico (essencialmente voltados para o passado), ou os bens da criao individual espontnea, obras que constituem o nosso acervo artstico (msica, literatura, cinema, artes plsticas, arquitetura, teatro), quase sempre de apreciao elitista .... Permeando essas duas categorias, existe vasta gama de bens - procedentes sobretudo do saber popular - que por estarem inseridos na dinmica viva do cotidiano no so considerados como bens culturais nem utilizados na formulao de polticas econmica e tecnolgica." (Magalhes, 1984) 3 . Como conseqncia das mudanas polticas e sociais, a questo da preservao do patrimnio, que estava restrito atuao solitria de uma nica instituio federal o IPHAN - Instituto de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional -, voltado para a preservao arquitetnica de monumentos de pedra e cal da elite brasileira ou para conjuntos e cidades histricas , com viso mais globalizante, incluindo a arquitetura popular, passa a constituir um "sistema", com a criao de rgos estaduais e municipais de preservao. Ainda no final da dcada de 1970, o Estado do Rio de Janeiro cria o INEPAC Instituto Estadual de Patrimnio Artstico e Cultural e as iniciativas municipais nesse sentido se sucederam.. O municpio de Niteri cria o Conselho Municipal de Proteo ao Patrimnio Cultural , em 1990, e o Departamento de Preservao e Reabilitao do Patrimnio Cultural como rgo executivo de implementao da poltica local. Ao instituir a lei de preservao cultural c caracterizar os princpios desse patrimnio, definiu de forma ampla esses bens: "histricos, arquitetnicos, ambientais naturais, paisagsticos, arqueolgicos , museolgicos, etnogrficos, arquivsticos, bibliogrficos, documentais, ou quaisquer outros de interesse das demais artes e cincias." A lei 827 instituiu tambm o Conselho Municipal de Proteo ao Patrimnio Cultural de Niteri, sob a presidncia do Secretrio Municipal de Cultura, com a representao de rgos de classe, de rgos da educao e da cultura, do Poder Legislativo e Executivo e da Federao de Associaes de Moradores da Cidade. A Ata da primeira reunio do Conselho, realizada no ano de sua criao, denota as suas principais preocupaes : estabelecer diretrizes de uma poltica de proteo do patrimnio cultural local, inserir princpios e reas de proteo no Plano Diretor da Cidade, definir instrumentos de incentivos fiscais nessas reas de interesse patrimonial e ainda foi ressaltada "a importncia da preservao cultural na formao da identidade e das referncia urbanas". Essas iniciativas tambm podem ser atribudas a um momento de transformao das relaes entre os poderes constitudos e uma "virada poltica"- um governo socialista identificado com a cidade -, associado reforma constitucional que colocava em relevo o poder local e ao prprio movimento reivindicatrio das associaes de bairro e das organizaes de defesa do meio ambiente, que exigiam maior participao nas decises municipais. At este momento, a proteo dos bens do municpio era dada pelo rgo federal, que, em Niteri se limitara, prioritariamente, desde a sua criao em 19374 a bens edificados, religiosos e militares, totalizando 10 tombamentos , com apenas 3 de edificaes civis. Nos primeiros dois anos de atuao do SPHAN (somente em 1970 transforma-se em IPHAN), nacionalmente existiam 279 monumentos tombados, 261 edifcios e obras de arte, 6 logradouros e 9 conjuntos urbansticos. E m Niteri, neste perodo, 5 monumentos foram tombados: a Capela do Maru e Cemitrio, a Igreja de So Francisco Xavier, a Ilha e Igreja da Boa Viagem, o Forte do Gragoat e a Fortaleza de Santa Cruz. A Igreja de So Loureno dos ndios, marco ligado fundao da cidade, especialmente pelo seu retbulo foi tombada em 1948. O fato indica que nesses primeiros anos de atuao, o tombamento era ditado por conceitos de qualidade ditados nacionalmente, pouco vinculados memria local. 5 153
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais O rgo estadual de proteo ao patrimnio exerceu uma atuao mais diversificada, voltando-se para edificaes pblicas civis, algumas de propriedade do prprio estado, antigas sedes de instituies estaduais do perodo em que Niteri tinha o estatuto de capital , assim como bens naturais. Os debates sobre o tombamento de bens culturais j tinham se ampliado, identificando-se no rgo estadual a ateno para a arquitetura do incio do sculo (ecltica) c para a paisagem natural. Dos 19 bens tombados pelo Estado, no municpio, apenas uma Igreja - So Sebastio do Itaipu , 4 bens naturais - Pedra do Itapuca, Pedra do ndio, Praia de Itaipu e Ilha dos Cardos, 2 residncias - Casa de Norival de Freitas (Ntre Rve) e Casa da Quina, 9 prdios de instituies pblicas - Escola de Arquitetura e Urbanismo (UFF), Correios e Telgrafos, Biblioteca Estadual, Cmara Municipal (antiga Assemblia Estadual), Palcio e Museu do Ing (antigo Palcio do Governo Estadual), Palcio Euclides da Cunha (antiga Secretaria Estadual da Agricultura), Palcio So Domingos (antiga Secretaria Estadual da Fazenda), Pao Municipal de Niteri e Teatro Municipal Joo Caetano, e tambm o Coreto do Campo de So Bento, a Praa e o Monumento da Repblica. A maioria desses bens (10) foram tombados na dcada de 1980 , 2 no final da dcada de 1970, e os sete restantes no incio dos anos de 1990. Analisando-se as caractersticas dos bens tombados pelo rgo estadual parece que havia uma preocupao dos profissionais da rea do patrimnio em garantir a permanncia e evitar a descaracterizao dos prprios do governo, que sofreram no perodo anterior (dcada de 1970) demolies traumticas (Praa da Repblica de Niteri, Senado Federal, Ministrio da Agricultura, Faculdade de Medicina da Praia Vermelha), assim como j se vislumbrava o incio de uma conscincia ecolgica. Nesse contexto de mudana de tica com relao ao patrimnio e com uma agenda de atividades ditada pela Secretaria de Cultura inicia-se a atuao Conselho Municipal de Proteo ao Patrimnio Cultural de Niteri, com ampla representao da sociedade civil responsvel pela recuperao da identidade da cidade, sombreada historicamente pela importncia do Rio de Janeiro, que mantm o papel de capital cultural do Brasil. Utilizando os mesmos parmetros (tipo e poca do tombamento dos bens) observou.-se algumas inovaes na atuao municipal. Em primeiro lugar importante assinalar que nesse perodo de 8 anos de existncia foram tombados 40 bens, alguns j tombados pelo rgo federal ou estadual, o que d ao municpio um nmero total de 65 bens tombados atualmente. Dos 40 bens, 12 tem tombamento provisrio, em sua maioria esto localizados no Centro e na sua extenso imediata (bairros de So Loureno, Ponta d'Areia, So Domingos, Gragoat, Boa Viagem ), ou se situam nos caminhos de penetrao da zona sul e ocenica, e quase nenhum na zona norte (zona operria, com conjuntos industriais fechados , ou em decadncia). O primeiro, com tombamento definitivo foi o Campo de So Bento (1990), mas foi no perodo 1992/1996, que se verifica o maior nmero de bens tombados ( 33 bens, 24 definitivos e 9 provisrios), com uma diversificao maior do que se observava at ento. As instituies pblicas ou as que prestavam servios de interesse pblico predominaram (15), incluindo o palcio Araribia (antiga sede da Prefeitura), Corpo de Bombeiros, Cassino Icara (atual Reitoria da Universidade), presdio, runas ( portal dos estaleiros da Cantareira e da capela de Nossa Senhora da Conceio) e locais de prestao de servios de interesse pblico (Casa de Oliveira Viana, Casa da Criana, Casa do Estudante Fluminense, Centro de Estimulao Precoce - CRACEF , Conservatrio de Msica). A seguir, vinham os bens de carter religioso (10), templos, seminrio, irmandades religiosas, onde aparecem um templo da Igreja Anglicana e uma Loja Manica. Observa-se tambm conjunto de casas no bairro de So Domingos, o castelinho do Gragoat, , casa e cortio em Portugal Pequeno (associado ao projeto de reabilitao do bairro). Quanto aos bens naturais, a ao restringiu-se s Praias de Ado e Eva e do Sossego. Ainda h monumentos (D. Pedro II), baleeira Alpha e nome e estrutura do antigo restaurante Lido. A marca do Conselho pode ser observada pela ampliao e variedade dos bens tomba154
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia dos, cujos pedidos tiverem origem, em sua maioria, no poder legislativo (vereadores representantes de diversas comunidades - de bairro ou religiosa), um de morador runas da capela de Nossa Senhora da Conceio no Condomnio Jardim Ub, ou ainda de associaes ecolgicas - o "grupo caminhante independente", no caso da Praia do Sossego. Como j foi citado anteriormente, a formao do Conselho vinha no bojo da reforma constitucional que colocava em relevo o poder local e reconhecia o movimento participativo das associaes de bairro , tomando expresso a defesa do meio ambiente. Os representantes do poder legislativo que tiveram um papel importante na elaborao da lei orgnica municipal se engajaram nesses movimentos e era natural que engrossassem as solicitaes feitas ao Conselho. Importante ressaltar a crise poltica gerada pela construo de um prdio na Pedra de Itapuca, que teve sua obra embargada . Praias, rvores, instalaes e nomes como o do restaurante Lido passaram a constituir referncias importantes e significativas na luta para defender identidades urbanas. Ainda que a Lei previsse um amplo espectro de bens a serem preservados, a ao do Conselho, num primeiro momento, no escapou a tradio de privilegiar o bem construdo, ampliando timidamente para os bens naturais e paisagsticos. Quanto a esses bens, valorizava-se aqueles que guardavam uma viso buclica do "paraso" perdido (Holanda, 1992), como se verifica do texto oficial sobre a Praia do Sossego "ao final da cadeia montanhosa que separa Piratininga de Itaipu/ Camboinhas, a natureza abriu para o Atlntico um pequeno e recndito anfiteatro verde (...) Ali esto guardadas espcies remanescentes da mata Atlntica que vicejavam naquele lugar at a chegada dos colonizadores" (Press Re/ease, Secretaria Municipal de Cultura). A introduo de reas de proteo urbana (APAU), no Plano Diretor da Cidade, mantendo a volumetria de conjuntos arquitetnicos descaracterizados, remanescentes das primeiras dcadas do sculo, localizados principalmente no centro e reas adjacentes, assim como os incentivos fiscais que estimulavam a sua reabilitao, constituram um instrumento alternativo, fora do tombamento, com perspectivas de promover a preservao da memria da cidade. Patrimnio Cultural e usurio da cidade Com relao aos resultados da pesquisa citada anteriormente, em primeiro lugar temos que chamar a ateno sobre os diferentes significados que assume o conceito de "Patrimnio" para o cidado comum. Na interpretao dos moradores, numa primeira dimenso, o conceito foi referido basicamente como "propriedade", quer de forma mais individual (patrimnio " uma casa nossa"), quer num sentido mais coletivo ("aquilo que prprio da nao"). Numa outra vertente, acentua-se a identificao do patrimnio como um "bem" (no s a "casa" como o "dinheiro"), ou ainda relacionando com a noo de espao urbano ("a nossa rua").Tambm se observa a associao com o "antigo" ou est relacionado com o que representa "tradio" e "cultura". Obteve-se respostas mais amplas relacionando patrimnio "as escolas", "as bibliotecas", aliando os sentidos do cultural e do coletivo como dominantes no conceito. Percebe-se tambm que o sentido dado ao conceito sempre positivo, associando-o tambm a eficincia ou a afetividade (" voc gostar de um lugar, n?") . Essas diferenciaes ocorreram independentemente dos bairros pesquisados, o que levou a constatao da grande diversidade de significados do conceito de patrimnio e do seu sentido positivo. N o que se refere a escolha do bem a ser preservado, as reaes foram diferentes se considerados o centro e os bairros pesquisados. N o centro as referncias foram diversificadas e concretas. Dois espaos foram considerados de singular importncia : a Praa da Repblica e as barcas. O primeiro como referncia pelo significado que tem na cidade, pelo monumento e conjunto de edificaes cvicas que a cercam (Biblioteca, Palcio da Justia, Liceu e Cmara Municipal) e o segundo como ele155
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais mento importante da cidade, de ligao com o Rio de Janeiro (o edifcio das barcas foi destrudo por uma revolta popular em 1959, substitudo por uma construo provisria, sem valor esttico ou arquitetnico). Os demais elementos citados so pontuais, como os prdios da prefeitura "velha", da catedral So Joo Batista, dos Correios e do Teatro Municipal. As outras referncias, no estavam necessariamente associadas questo da preservao e diziam respeito a sua funo : Prefeitura "nova", "escolas" e " faculdades da UFF", e t c . As respostas obtidas nos bairros foram bastante associadas a sua trajetria, sua funo e a sua condio scio-econmica. N o bairro Ponta d'Areia, de tradio operria (estaleiros navais), incluindo a Vila Pereira Carneiro (Vila Operria do incio do sculo) e Portugal Pequeno (local de acolhida de imigrantes portugueses), a relao com o antigo foi associado as Igrejas (Nossa Senhora de Ftima, Nossa Senhora da Penha e Sagrado Corao de Jesus). Tambm registrou-se a importncia dada a "Banda Portuguesa", a "pracinha", a "Escola dos Padres", o "Mirante" e o "Castelinho". O que foi considerado importante no bairro indicavam 3 categorias principais: a relacionada ao trabalho ("as oficinas", "os estaleiros") e o movimento que propiciam; as respostas que indicavam uma vida social e familiar, um clima de tranqilidade e os equipamentos que deviam ser preservados ( a praa, a Vila Pereira Carneiro, a Rodoviria e o Mirante). N o caso de So Loureno, origem da cidade, o "antigo" domina, consubstanciado na referncia a Igreja de So Loureno dos ndios, a Casa da Baronesa, o Seminrio So Jos, a Igreja de Santana, assim como referncias bastante genricas como "os colgios", " praas e jardins". Como se trata de um "bairro pobre", desprovido de servios , as intervenes que sofreu para dar acesso a ponte, indicada como positiva porque "melhoraram a iluminao pblica". Em So Domingos, bairro de elite do sculo XIX, a nfase para preservao dada "as casas antigas", "os casares" e "a tudo que antigo". Quando interrogados sobre o que era importante no bairro surgiram consideraes sobre o local histrico, a arquitetura dos casares e ainda os clubes e a recente concha acstica. N o que se refere a responsabilidade de preservao, de um lado colocavam a Prefeitura e de outro a sociedade civil ("o povo", "o pessoal", "as pessoas que habitam", 'ns mesmos"). Tambm responderam sugerindo parcerias, "cada um de ns e os rgos pblicos". Outro conjunto de respostas especificaram categorias como "a empresa privada", "os comerciantes", "os proprietrios", "a elite", dentre outras. A l g u m a s reflexes sobre a questo O desenvolvimento do trabalho , partindo da ao federal na rea do patrimnio e chegando ao poder local, com a passagem pelo poder estadual, mostra a aproximao paulatina e tmida dos detentores do poder com os valores defendidos pelos mais implicados na questo - os usurios da cidade. Numa perspectiva nacional so significativos os bens associados ao poder (militar, religioso e civil), aos ciclos de riqueza econmica (ouro, cana de acar, caf) e s elites dirigentes (casas e solares de prncipes, bares, marqueses, etc). O Estado j se aproxima mais da memria local, especialmente numa cidade ex-capital , defendendo a preservao de bens a s s o c i a d o s ao p o d e r de cidade capital. O m u n i c p i o , apesar da ampla representatividade do Conselho, ainda reconhece esses bens atravs da lente de uma elite privilegiada, representativa de vrios segmentos sociais e polticos, nem sempre em sintonia com o usurio padro da cidade, que defende uma cidade eficiente, com infra-estrutura e segurana . E n q u a n t o a viso tcnica privilegia os valores arquitetnicos e urbanos, para os moradores , assume primazia valores de uso mais cotidianos, nem sempre associados qualidade arquitetnica ou urbanstica. Os bairros mais reconhecidos como histricos constituem exceo (caso de So Loureno e So Domingos), onde ocorrem vrias menes a igrejas e casares antigos. Por outro lado, certos espaos da cidade, especialmente no Centro se distinguem pela sua simbologia e arquitetura. O caso da Praa da Repblica exemplar, especialmen156
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia te por ter sido um espao resgatado recentemente (1989), com ampla repercusso nos movimentos sociais e na mdia1". Ainda com relao ao Centro, a estao das barcas constitui historicamente uma marca da cidade, hoje totalmente desvinculada de qualquer significado arquitetnico. 7 Observe-se que, apesar da construo da ponte Presidente Costa e Silva ( Ponte Rio-Niteri), a estao das Barcas continua representando o "core" do Centro, com elevada carga simblica: "ir as barcas" ou "ir a Niteri" so sinnimos de "ir ao Centro", substituindo a antiga expresso "ir a Ponte", isto , ir a ponte das barcas. Cabe assinalar que esta rea ainda detm uma forte marca de identidade da cidade, sendo objeto de constantes intervenes das administraes locais. Esta postura retomou aps a fuso e a construo da ponte Rio-Niteri, registrando-se, a partir dos anos 1980, sucessivos projetos e duas principais intervenes sobre a mesma rea : o projeto Cura e a reurbanizao da Avenida Visconde Rio Branco e de parte do aterrado Praia Grande. A Avenida Amaral Peixoto, aberta a partir da Praa Araribia (praa das Barcas), que representou o marco de modernizao arquitetnica e urbanstica do incio da dcada de 1940, tambm merece uma importante referncia dos moradores, enquanto centralidade interna e como um dos smbolos da cidade. Interessante observar que nem sempre a presena de favelas na vizinhana propicia o surgimento de um estigma na resposta dos moradores. Enquanto os moradores de So Domingos na sua leitura acentuam de forma negativa a presena de favelas no bairro, esta questo no se colocou nos demais bairros estudados. Os entrevistados de So Loureno, por exemplo, apesar de morarem num bairro caracterizado por acentuada favelizao, no indicaram o fato como problema nas entrevistas. Nota-se que esses moradores assinalaram como principal problema, as precrias condies de infra-estrutura e servios no bairro, de uma forma geral. Com relao s experincias desenvolvidas na comunidade estudantil do I o grau, observou-se que a viso da cidade est mais vinculada aos problemas veiculados pelos meios de comunicao (trnsito, segurana) ou ainda aos problemas cotidianos (lixo, camel), do que vivncia da cidade. Esta assinalada pela importncia dada aos Shoppings, prdios altos e "as luzes da cidade". Quanto ao busto do fundador da cidade , o ndio Araribia, foi desenhado com os braos abertos numa clara identificao com o Cristo Redentor do Rio de Janeiro. O fato sugere um programa de educao patrimonial, capaz , a longo prazo, de aproximar as duas vises: do tcnico e do usurio. No que se refere ao morador a sua tica deve ser considerada, guardando sua especificidade, na medida em que alimentada por outras experincias e interesses. O poder local, por sua vez, necessita desenvolver e aprimorar os mecanismos de participao e divulgao sobre a cidade, inclusive sobre as intervenes propostas e realizadas, especialmente pelo fato de ter sido apontado pelos entrevistados como "o principal responsvel na poltica de preservao do patrimnio". Bibliografia
A Z E V E D O , Marlice Nazareth Soares. A Renovao de Centros Urbanos para Uso Habitacional Um Estudo de Caso: A cidade de Niteri; tese de mestrado. Rio de Janeiro, COPPE UFRJ, M. Sc. , Engenharia de Produo, Rio de Janeiro, 1980. . L' mpact despolitiques urbaines sur k dveloppement de Niteri : 1960-1980; tese de doutorado. Paris, Institut d'Urbanisme de Paris/IUP, Paris XII, Paris, 1987. . Niteri: Image er Changements d'une vilie de Ia rgion mtropolitaine de Rio de Janeiro, i Amnagement et Environnement Rio de Janeiro, organizador Iuli Nascimento. IAURIF, Paris, 1996. . Niteri: o meio natural, o meio urbano e a imaginao como valores para a preservao, Cidade e Imaginao, organizadores, Denise Machado e Eduardo Vasconcellos; PROURB/FAU/UFRJ, Rio de Janeiro, 1996. . Niteri Urbano - a construo do espao da cidade, in Cidade Mltipla : temas da 157
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais histria de Niteri, organizadores, Ismnia Lima Martins, Paulo Knauss ; Niteri, RJ: Niteri Livros, 1997. ,Marlice, SILVA, Maria Lais e VASCONCELLOS, Llia. Niteri: preservao e valorizao do ambiente construdo. Um novo enfoque. Pesquisa financiada pela FINEP, E A U / U F F ; Niteri, RJ, Xerox, 1997. BRITO, Cllia Fernandes. Praa da Repblica; dissertao de mestrado. Rio de Janeiro, UFRJ, Escola de Belas Artes, 1990. FALCO, Joaquim. Poltica de Preservao e Democracia, in Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, n 20 Rio de Janeiro, 1984, p.45,49. MAGALHES, Alosio. Bens Culturais: instrumento para um desenvolvimento harmonioso, in Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, n 20/1984, Rio de Janeiro, p. 40,44. SECRETARIA MUNICIPAL D E CULTURA , Prefeitura Municipal de Niteri, DePAC, Bens Tombados no Municpio de Niteri, Niteri, RJ, junho de 1998. SOARES, Emmanuel Macedo: Mensrio FAC - Fundao de Atividades Culturais - Fatos e Notcias; Ano II, n 8 e n 21 , Niteri, 1986. WEHRS, Carlos. Captulos da Memria Niteroiense. Rio de Janeiro, 1989. Notas 1 A pesquisa, concluda em 1997, foi realizada com financiamento da F I N E P e apoio do programa P I B I C / C N P q / U F F . A coordenao do projeto coube a autora deste artigo. 2 A pesquisa, financiada pelo CNPq, tem tambm apoio do programa P I B I C / C N P q / UFF, faz parte de uma rede, coordenada pela Professora Maria Cristina Leme (FAU/ USP), envolvendo as cidades de So Paulo, Rio de Janeiro, Salvador, Recife, Porto Alegre, Belo Horizonte, Niteri e Vitria. A coordenao do Sub-projeto Niteri da autora deste artigo. 3 Alosio Magalhes (1927-1982), artista plstico e designer, foi o criador da Fundao Nacional Pr-Memria (Lei n 6757,de 17/12/1979) e como Secretrio da Cultura do MEC liderou o reordenamento das instituies federais da cultura, no incio dos anos de 1980. 4 Aps diversas iniciativas isoladas que datam da dcada de 1920, o Estado Novo, atravs do Decreto-Lei n 25 de 30 de novembro de 1937, organiza a proteo do patrimnio artstico nacional, como servio (SPHAN) ligado ao Ministrio de Educao e Sade Pblica. 5 Os demais monumentos tombados pelo rgo nacional, em Niteri, foram os seguintes: Recolhimento de Santa Teresa, em Itaipu (1955), Casaro de Charitas (1962), Museu Antnio Parreiras (1967) e Solar do Jambeiro (1974). 6 A comemorao do centenrio da Repblica deu margem ao movimento de imploso do esqueleto do futuro Palcio da Justia, reconstituio do desenho original da praa e recuperao do monumento da Repblica, depois de quase 20 anos de destruio e abandono. 7 A edificao anterior foi destruda na revolta popular de 1959, contra os proprietrios da Companhia Cantareira , a famlia Carreteiro, que teve seus bens incendiados, o que provocou a estatizao dos servios ( privatizados neste ano de 1998). Resumo da Autora Doutora em Urbanismo pelo Instituto de Urbanismo de Paris (IUP - Paris XII), Professora Titular do Departamento de Urbanismo da EAU/UFF. Vice-Coordenadora do Curso, Representante da UFF no Conselho Municipal de Proteo ao Patrimnio Cultural de Niteri. . Professora de Teoria e Histria do Urbanismo, desenvolvendo pesquisas na rea de patrimnio urbano, documentao urbana e avaliao de programas governamentais.
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Conscientizao do Patrimnio Cultural Noes Bsicas Sobre Conservao de Bens Culturais

Silvio Luiz R. Vianna Oliveira
Conservador / Restaurador Coordenador do Curso de Conservao e Restaurao Fundao de Arte de Ouro Preto Rua Getlio Vargas,185 35.400-000 - Ouro Preto - Minas Gerais
Introduo A possibilidade de desenvolver um programa de conscientizao para a valorizao do patrimnio histrico e cultural surgiu a partir da necessidade de formar grupos, que, de alguma forma, pudessem colaborar na proteo do acervo artstico de suas comunidades, seja com pequenas medidas, seja com solues definitivas com profissionais especializados . Considerando o valioso acervo, encontrado, principalmente na regio mineradora de Minas Gerais, a formao dessa conscincia de conservao dos bens culturais visa solucionar pequenos problemas, evitando grandes perdas de nosso acervo. So vrias as comunidades que tm importantes obras artsticas, e a responsabilidade de preserv-las das degradaes naturais , visto que a primeira ao da conservao deve partir da comunidade que est prxima de seu patrimnio cultural. O programa do curso desenvolvido, atravs de palestras e workshop, com carga horria de 64 horas . O corpo docente pertence s instituies culturais que trabalham na conservao de bens culturais.
Programa Bsico Patrimnio Histrico e Cultural: Identificao e Caracterizao - Visita a Monumentos Histricos, destacando os valores artsticos. Administrao de Patrimnio Cultural: acervo da Matriz de Nossa Senhora do Pilar. Anlise e Estado de Conservao da Obra de Arte / Causas de Degradao A Importncia da Conservao Preventiva Meios de Proteo Contra Incndios. Transporte, Embalagem, Acondicionamento de Pinturas e Esculturas (Fig. I) Mtodos Fsicos e Qumicos de Anlise Materiais e Tcnicas de Pintura Intervenes de conservao: Desinfestao / Limpeza superficial / Fixao Visita a Monumentos Histricos: Identificao e Avaliao do estado de conservao. Este curso desenvolvido desde 1985 e foi apresentado pela Fundao de Arte de Ouro Preto / FAOP e Universidade Federal de Ouro Preto / UFOP, na programao do Festival de Inverno da Universidade Federal de Minas Gerais / UFMG, de que quatorze alunos participaram (Fig. II). Atualmente, faz parte do programa da FAOP foi oferecido, de dois em dois anos, por um perodo de dois meses, quando teve a participao de 40 alunos.
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Concluso grande o interesse dos participantes pela conservao dos monumentos. Eles aprendem a identificar problemas de conservao que afetam a obra de arte, prestando relevantes servios com pequenas intervenes que solucionam problemas emergenciais, evitando, desta maneira, o agravamento da situao. Quando a sociedade est organizada em irmandades religiosas, a proteo torna-se bem mais fcil de ser realizada, os primeiros problemas de conservao nas igrejas so solucionadas pelos profissionais locais, que so preparados para conservar o monumento, evitando maiores danos. Observamos que vrios alunos continuam seus estudos em outros cursos de maior durao. Conseguimos formar uma conscincia sobre os cuidados necessrios conservao de nossa identidade cultural. Em um pas onde a falta de recursos financeiros um grande obstculo para a conservao dos monumentos, que, em muitos casos, se encontram degradados, a conscientizao objetiva a preveno para evitar maiores danos s obras que se acham, ainda, em bom estado de conservao.
FIG 1 - Aula de Transporte, Embalagem, Acondicionamento de Pinturas e Esculturas ministrada pelo Professor Adriano Ramos.
FIG 2 - Turma de alunos participantes do primeiro curso de Conscientizao do Patrimnio Cultural.
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Papel
Anais da ABRACOR - Papel
Abstract
This paper presents the conservation treatment carried on a sketch made on tracing paper with ndia ink. Using the facing technique, a backing paper which were stuck on the back of the document, possibly, with gum arabic, was removed safely. That caused severe conservation problems as, crackling, creases, stains, losses, tears and brittleness. To give back the stability of the document a new lining, with paper made from banana tree pulp, was placed onto the back and in the front with Tylose adhesive and it was mounted on an alkaline paper and encapsulated with poliester film.
Conservao e Restaurao de Croqui em Papel Vegetal com os N o m e s dos Inconfidentes Inscritos em Bloco de Pedra no Museu da Inconfidncia - O u r o Preto - Mg Lygia Guimares
Conservadora/Restauradora Setor de Conservao/Restaurao de Material Arquivstico e Bibliogrfico SECORE Departamento de Identificao e Documentao/IPHAN/RJ Rua da Imprensa - 16, sala 810 - Palcio Gustavo Capanema Rio de Janeiro - RJ - 20030-120 Telefones: (021)220-0090/220-4590; Fax: (021)240-7667 email: lygia@ibm.net
l.Introduo Esse trabalho tem como objetivo apresentar o tratamento de conservao e restaurao realizado em um croqui de papel vegetal pertencente ao acervo iconogrfico do Arquivo Noronha S a n t o s / D I D / I P H A N / R J ' . Esse croqui, produzido em 1941, mostra uma composio em letra de frma com os nomes de todos os Inconfidentes inscritos em um bloco de pedra, que fora confeccionado exclusivamente, para compor o Panteo dos Inconfidentes. A sala criada "In Memorian" no Museu da Inconfidncia, em Ouro Preto, Minas Gerais, foi inaugurada em 21 de abril de 1942, quando cumpriam-se 150 anos da sentena lavrada contra os inconfidentes. O projeto museogrfico do espao, desenvolvido pelo arquiteto, do ento Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional SPHAN, Dr. Jos de Sousa Reis, apresentava na poca da inaugurao uma rplica da bandeira a ser criada pelos inconfidentes e o bloco de pedra, em itacolomito, de tonalidade muito rara, com os nomes dos inconfidentes. (Fig. 1) 2. Apresentao do documento O referido documento foi produzido, em papel do tipo Vegetal2 e tinta Nanquim 3 e mede 41x43,5 cm. Alm da tinta Nanquim foram encontrados no documento grafite, tinta para caneta tinteiro no lavvel e outra sensvel gua. O documento apresenta tambm um carimbo do Arquivo, o qual mostrou-se solvel em gua. Talvez para dar maior rigidez ao papel e pudesse ser melhor manuseado durante a execuo do projeto, foi colado no verso do documento outro papel Vegetal, do mesmo tamanho, com cola, possivelmente, do tipo arbica4, cuja a facilidade de solubilizao em gua fria nos leva a crer ser esse o adesivo utilizado. (Fig. 2)
FIG 1. Desenho aquarelado, possivelmente do arquiteto Jos de Sousa Reis, com a proposta museogrfica do espao reservado para o mausolu dos inconfidentes, mostrando a mesma composio do croqui.
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FIG 2. Frente e verso do documento antes do tratamento.
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais 3. Condies do documento antes do tratamento As condies de conservao do croqui eram muito precrias principalmente devido degradao do adesivo usado para colar o papel suporte no seu verso. O papel do desenho apresentava-se bastante escurecido, cor marrom escuro e em algumas reas de maior concentrao o adesivo mostrava-se enegrecido. As rugas visveis em maior quantidade em toda superfcie do verso do desenho, devem ter sido geradas no momento da colagem do novo suporte, uma vez que a lisura do papel no comprometia o uso do documento. A ausncia de cola em algumas reas do verso do croqui comprova a no uniformidade e at mesmo a displicncia na aplicao do adesivo. N o entanto, sabemos que o papel vegetal sensvel mudanas drsticas de umidade relativa, podendo expandir e contrair diversas vezes. Os adesivos a base d'gua tambm sofrem alteraes em climas midos, ajudando a criar tenso nas reas de maior adeso, podendo provocar rugas e/ou rupturas no suporte. O papel vegetal do croqui apresentava-se muito amarelecido, ressecado e quebradio, formando craquels. Em vrios pontos havia perda do suporte, sem trazer, no entanto, grandes prejuzos para a informao. (Fig.3) Ao longo do trabalho pudemos concluir que tanto a instabilidade do papel vegetal como a da goma arbica so inerentes aos materiais que compem sua estrutura. 4. Tratamento realizado A escolha de um documento em papel vegetal como objeto para apresentao nesse Congresso, visou desmistificar a idia de impossibilidade de tratamento desse tipo de papel pela dificuldade de manuseio do papel vegetal quando umedecido, que na maioria dos casos, dependendo da gramatura e das substncias utilizadas na impregnao, em contato com umidade, torna-se enrugado e frgil. Por isso, banhos de imerso ou de flutuao so normalmente descartados. N o entanto.vrios outros mtodos podem ser aplicados na conservao de papel Vegetal de forma segura. Um trabalho desenvolvido pela conservadora inglesa, Sally Ann Yates5 no National Maritime Museum, de Londres, prope dez mtodos de tratamento para a conservao e restaurao de papel vegetal. Nesse trabalho, a Sra. S.A. Yates apresenta apenas um mtodo sem utilizao de umidade, que o uso do adesivo BEVA 371fl em mesa de suco. Esse mtodo mais recomendado para documentos que possuem tintas completamente sensveis umidade. Alm desse, dois outros trabalhos de conservadores ingleses descrevem mtodos de tratamento de conservao em papel vegetal. (Ver bibliografia anexa). O tratamento realizado no croqui considerou a funo do documento no contexto do acervo do Arquivo Noronha Santos. Ele um registro do desenvolvimento de um projeto realizado pelo ento SPHAN, que vinha se firmando como o rgo responsvel pela preservao da memria histrica, artstica e cultural brasileira. Dessa forma, o objetivo do tratamento foi o da manuteno da informao, ameaada pela degradao do suporte. Para tanto, a remoo do suporte colado no verso do documento foi a melhor opo para devolver a estabilidade ao objeto. A fragilidade do documento, completamente quebradio, nos obrigou a realizao de velatura dupla, ou seja, frente e verso. Esse processo, ou laminao como alguns conservadores se referem, permitiu que os danos existentes no papel fossem consolidados. Para completar a proposta de devolver a estabilidade e facilitar o manuseio, foi adotado o acondicionamento em invlucro confeccionado em filme de polister, tendo como suporte papel alcalino. Abaixo descrevemos as etapas do tratamento realizado.
FIG 3. Danos no documento como rasgos, escurecimento, craquels, etc.
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia 4.1. Umpeâ do suporte para retirada da poeira superficial Na execuo dessa etapa foi utilizado um pequeno pincel, tipo japons, com cerdas macias. O uso de p de borracha no estava indicado, pelo fato de ter sido utilizado grafite em grandes reas do documento. 4.2. Testes de so/ubi/idade e fixao das tintas Foram feitos testes com a gua e o lcool etlico e apenas a tinta Nanquim apresentou-se segura no contato com esses dois lquidos. Para fixar as tintas solveis encontradas no documento, foi utilizado o Paraloid B-72 7, diludo no solvente Xilol 8 , na proporo de 5%. Foram necessrias trs aplicaes da soluo do verniz para que as tintas ficassem completamente fixadas. Por ser um soluo muito diluda no houve alterao na cor da tinta do carimbo e das anotaes complementares, ambas pretas.
FIG 4. Faceamento do documento com papel Mino.
FIG 5. Remoo do papel suporte colado no verso do documento.
4.3. Faceamento e remoo do suporte do verso do documento A deciso de facear o croqui fez-se necessria devido a grande fragilidade do suporte e aos craquels gerados em toda a sua superfcie com o ressecamento do papel. Nessa etapa do tratamento foram utilizados papel do tipo Mino 9 e cola Metilcelulose 10 , cuja a viscosidade foi sendo testada, at que fosse encontrado o ponto ideal para o trabalho a ser realizado. Esse adesivo deve ser o mais fino possvel para que possa "correr" facilmente sobre a superfcie dos materiais a serem utilizados tanto no faceamento como posteriormente na velatura. Em nenhuma das duas etapas o adesivo foi aplicado diretamente no documento e sim sobre tela de Nylon. Na escolha do papel tipo Mino para o faceamento considerou-se o fato desse papel possuir fibras curtas, portanto, mais prximas daquelas utilizadas na produo do papel Vegetal, como tambm, o fato de ser um papel mais barato do que o papel japons para ser descartado. N o desenvolvimento dessa etapa, o papel Mino foi colado na parte da frente do croqui utilizando-se sobre aquele uma tela, para evitar o contato direto do pincel com papel do faceamento, que torna-se muito frgil em contato com meio aquoso.lvg.^ O documento j com a tela e o papel Mino a ele aderidos foi fixado em uma tbua forrada de Frmica, tendo a tela em contato direto com a tbua e o verso do documento voltado para cima. Com a estrutura do documento estabilizada, iniciouse a remoo do suporte. A utilizao do adesivo de baixa viscosidade, ajudou na tarefa de solubilizar a cola utilizada no verso do documento. Essa, portanto, no foi uma tarefa rdua, mas porm muito delicada. Aps a retirada do suporte, com o auxlio de um bisturi, foi feita a remoo do adesivo, que mostrou-se bastante solubilizado.fTTg.J',) 4.4. Velatura dupla Essa etapa do trabalho foi realizada seguindo o mtodo tradicional de velatura presa. Aps vrias tentativas com papel tipo japons, 10g/m 2 , que apresentou-se muito frgil para o tratamento, optamos pelo papel produzido com o pseudo caule da bananeira", 10g/m 2 , o qual produzido e utilizado no processo de reintegrao no Arquivo Nacional, sendo por isso mais resistente gua. Primeiro foi colado o papel no verso do documento que ainda estava faceado e preso tbua de Frmica. Logo em seguida, mantendo a tela montada sobre o documento, este foi removido da tbua e a parte voltada para cima, no caso o verso do documento, foi ento preso tbua. Aproveitando a umidade, o faceamento foi retirado. Antes da aplicao do novo suporte na parte da frente, as rugas foram desfeitas manualmente e as reas faltantes enxertadas. O adesivo foi aplicado sobre a tela de Nylon tendo o novo papel da velatura sob ela. Nessa etapa foi utilizada a cola Tylose12. (Fig.6).
FIG 6. Velatura com papel de polpa de bananeira.
165
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Para evitar a secagem rpida, que poderia gerar um estiramento descontrolado do papel do croqui e produzir mais rasgos, optamos pela cobertura da velatura com mata-borro por uma noite. Aps a secagem completa, a velatura foi redrada da tbua e consequentemente da tela e as bordas aparadas. 4.5. Acondicionamento Para o acondicionamento foi adotado o encapsulamento com filme de polister, 0,005mm 13 , fechado em apenas trs lados com fita dupla face, 12mm de largura, da 3M, montado em papel alcalino Filifold 85g/m 2 (14). (Fig. 7) FIG 7. Documento acondicionado em envelopes defilme de polister e montado em papel Filifold. 6. Concluso Ao longo do tratamento vrias decises foram tomadas para que a integridade do documento fosse preservada, mesmo que algumas caractersticas originais do papel fossem modificadas. Nesse caso, apesar da mudana da textura do papel do croqui, o tratamento realizado foi bastante eficaz no diz respeito preservao da informao e estabilizao do processo de degradao do suporte. Entretanto, tanto o papel quanto o adesivo utilizados no tratamento tm a sua estabilidade cientificamente comprovada o que significa dizer que o documento est com a sua estrutura externa preservada. Quanto estrutura interna, sabemos que o processo contnuo de degradao do papel vegetal est diretamente ligado sua produo, quando substncias diversas so adicionadas para a aglomerao das pequenas fibras e para dar as caractersticas necessrias a esse tipo de papel. N o t a s e Referncias: 1. O Arquivo Noronha Santos hoje vinculado ao D I D - Departamento de Identificao e Documentao do Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - IPHAN, iniciou suas atividades em abril de 1936 juntamente com o SPHAN, Servio do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, atravs de portaria do ento ministro Gustavo Capanema. Amparado pelo decreto-lei n 25 de 3 0 / 1 1 / 3 7 , que regulamenta a proteo ao patrimnio histrico e artstico nacional, o SPHAN delegou ao ento Arquivo Central a responsabilidade de preservar toda a documentao produzida pela instituio. Deve-se organizao inicial do arquivo ao beneditino D. Clemente da Silva Nigra, substitudo posteriormente pelo poeta Carlos Drummond de Andrade. O acervo histrico-permanente do Arquivo Noronha Santos tem valor probatrio e constitui a maior fonte de informao sobre o patrimnio histrico-cultural edificado do pas. composto por de 450 metros lineares de documentos textuais em suporte-papel e importante documentao iconogrfica referente aos monumentos histricos tombados, como plantas, mapas, diapositivos, negativos e fotografias, essas de autoria de fotgrafos importantes como Marc Ferrez, Victor Frond, Augusto Malta, Herman Graeser, Mareei Gautherot e outros. 2. O papel vegetal que conhecemos hoje foi introduzido no sculo passado e em geral produzido atravs do batimento intensivo da polpa, at esta ficar desfibrada em pequenos pedaos. Essas pequenas fibras so ento unidas entre si fisica e quimicamente na mquina. Para dar transparncia ao papel vrias substncias foram utilizadas na impregnao, como o leo de linhaa, oxido de zinco, terebentina, gomas, resinas e ceras. 3. Produzida com carbono e goma arbica, a tinta Nanquim conhecida desde 2500 a.C. e considerada uma das mais permanentes e seguras para o papel. 166
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia 1. A cola do tipo arbica, tambm conhecida como goma arbica, derivada de uma rvore muito comum na ndia e na Arbia chamada "Accia arbica". A goma branca que escorre da rvore contem leos e resinas naturais impuras que amarelecem a goma com o tempo. Ver tambm "Materiais Empregados em Conservao/Restaurao de Bens Culturais"- UFRJ/ABRACOR/VITAE, 1990. p.28. 2. YATES, Sally Ann The Conservation of Nineteenh-Century Tracing Papers. The Paper Conservator. Journal of the Institute of Paper Conservation. Sussex, Inglaterra. 1984. V.8.,p.20-39. 3. Ver "Materiais Empregados em Conservao /Restaurao de Bens Culturais" - Projeto Banco de Dados. UFRJ/ABRACOR/ERA/VITAE. 1990. p.11. 4. Idem. p. 43. 5. Idem. p. 96. 6. Idem. p. 159. 7. Idem. p. 35. 8. O papel produzido a partir do pseudocaule da bananeira, possui fibras longas e resultado do projeto de tese de Mestrado defendido pelo qumico do Arquivo Nacional, Antnio Gonalves da Silva, na Universidade Federal de Viosa, MG, em Janeiro desse ano. Esse trabalho est disponvel na biblioteca da Universidade ou no Arquivo Nacional. Aps pesquisa para definir a colorao do papel ideal para os trabalhos do AN a polpa tingida utilizando-se corantes da SANDOZ. 9. O adesivo Tylose CB200 uma Meticelulose que difere apenas de fornecedor e tem sido mais indicada recentemente pelo seu grau de polimerizao ser diferente daquela produzida pela Henkel. 10. Ver especificaes em "Materiais Empregados. "p.32-34.
11. O papel alcalino Filifold 85g/m 2 produzido a partir de polpa de Eucalipto, pela Fiperson Papis Especiais, possuindo entre 10 e 2 5 % de fibras de algodo para dar-lhe caractersticas de permanncia. Bibliografia BUSH, Andrew - Conservation of 19th Century Tracing Papers in the National Maritime Museum. New Directions in Paper Conservation, 10'h Anniversary Conference of The Institute of Paper Conservation, 14 a 18 de abril de 1986, Oxford, Inglaterra. Notas nD61-62. COOK, Paul e D E N N I N Julie. Ships Plans and Resin Impregnated Tracing Paper: A Praticai Repair Procedure . The Paper Conservator. The Journal of the Institute of Paper Conservation. Sussex. Inglaterra. 1994.V18. CUNHA, Martin George e CUNHA, Dorothy Grant. Conservation of Library Materials - A manual and Bibliography on the Care, Repair and Restoration of Library Materials. Metuchen, N.J.: The Scarecrow Press, Inc. 1971.V.1, 2a edio, p.41 e 45. YATES, Sally Ann - Conservation Research into 19 th Century Tracing Papers. National Maritime Museum, Londres, 1983 (Estudo produzido internamente e no publicado). 167
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Resumo do Autor Licenciada e Bacharel em Histria pela Universidade Federal Fluminense, diplomouse em Conservao de Material Arquivstico e Bibliogrfico no curso de especializao da Camberwell School of Arts and Crafts, em Londres. Trabalha como conservadora/restauradora desde 1981 e desde de 1986 vem desenvolvendo projetos de conservao preventiva no IPHAN, onde hoje ocupa o cargo de Chefe do Setor de Conservao e Restaurao do Departamento de Identificao e Documentao/ IPHAN/RJ. Agradecimentos Meus sinceros agradecimentos vo para a Diretora do DID, Sra. Clia Corsino que tem dado todo apoio s atividades de preservao de acervos arquivsticos e bibliogrficos dentro do IPHAN, proporcionando inclusive a minha participao nesse Congresso; para os meus queridos amigos do Arquivo Nacional, os qumicos Antnio Gonalves da Silva e Anivaldo dos Santos Gonalve, Chefe da Seo de Restaurao da Coordenadoria de Conservao, que me socorreram na hora mais difcil, doando o papel de polpa de bananeira para a realizao do trabalho; e para a tcnica contratada, Maria Silvina Monteiro que no momento desenvolve o projeto de preservao das plantas do Arquivo Noronha Santos sob minha orientao e sem ela seria mais rdua a realizao desse trabalho.
168
Abstract
This paper consists in a study about the influence of bath/deacidification and resizing/flattening in the properties of sheets of acid and alkaline offset paper. The influence of these treatments in the microbiological degradation of the referred types of paper was also verified.
A Influncia dos Banhos de Limpeza e da Reencolagem nas Propriedades do Papel

IPT
Instituto de Pesquisas Tecnolgicas do Estado de So Paulo S.A Agrupamento de Celulose e Papel Av. Prof. Almeida Prado, 532 - C. Universitria "ASO" - 05508-901 - So Paulo - SP Tel.: (011) 3767-4400 - Fax: (011) 3767-4098 Equipe: Hirayama, R.T.; Monteiro, M.B.B.; Koga, M.E.T.; Takahashi, R.C.T.; Barillari, C.T.
Coordenao: D'Almeida, M.L.O. ABER

Associao Brasileira de Encadernao e Restauro Ncleo Edson Motta Rua Bresser, 2315 - Moca - 03162-030 - So Paulo - SP Tel: (011) 292-3611 - r. 246 - Fax: (011) 292-3611 - r. 214 Equipe: Daguer, A.M.; Silva, P.S.
Coordenao: Auada, EM
Introduo O banho seguido de reencolagem um processo bastante utilizado por restauradores. Porm, pouco se sabe sobre a influncia destas operaes nas propriedades do papel em si. O objetivo deste estudo foi justamente o de verificar as alteraes ocorridas nas propriedades de resistncia , pticas e gerais do papel e na sua suscetibilidade ao ataque microbiolgico aps os tratamentos: banhos de limpeza/desacidificao e banhos de limpeza/'desacidificao seguido de reencolagem/planifcao. Para realizao deste estudo foram utilizados duas amostras de papel procedentes, respectivamente, de fabricantes nacionais distintos: papel cido do tipo offset composto por fibras de eucalipto e papel alcalino do tipo offset composto por fibras de eucalipto. A escolha destes tipos de papis deveu-se aos seguintes fatos: A natureza do estudo exigia papis que no tivessem sido deteriorados pela ao do tempo N o Brasil 70 % da produo de papel para imprimir do tipo offset / fibras de eucalipto. Certamente estes sero no futuro alvo de restaurao. Hoje os papis com colagem alcalina e com colagem cida, ambos destinados impresso, convivem lado a lado, com tendncia do primeiro sobrepujar o segundo. 2. Metodologia Cada amostra de papel, cida e alcalina, composta por folhas de tamanho A4, foi dividida em trs lotes, sendo dois deles submetidos a tratamentos: um a banhos de limpeza/desacidificao e outro a banhos de limpeza/desacidificao e reencolagem/ planificao. Os papis resultantes foram denominados como segue: PA - Papel cido PAB - Papel cido submetido a banhos de limpeza PABR Papel cido submetido a banhos de limpeza e reencolagem PAL - Papel alcalino 169
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais PALB Papel alcalino submetido a banhos de limpeza PALBR Papel alcalino submetido a banhos de limpeza e reencolagem Os banhos foram realizados em cubas plsticas com gua filtrada e deionizada e nas condies especificadas na Tabela 1. O p H e a temperatura do banho foram ajustados, respectivamente, atravs da adio de soluo saturada de hidrxido de clcio e de gua quente. Nos banhos as folhas foram acondicionadas entre telas de nilon e aps estes colocadas sobre telas para secarem ao ar livre. Depois de secas as folhas destinadas reencolagem foram aspergidas em ambas as faces com uma soluo a 5 % de "tylose".
Tabela 1: Condies dos banhos de limpeza / desacidificao Papel cido Banho 1banho 2banho 3banho Desacidificao 1 banho 2banho 3banho Desacidificao Tempo (min) 10 10 10 15 10 10 10 15 PH inicial 7,0 7,5 8,0 9,0 7,0 7,5 8,0 9,0 PH final 5,5 5,0 6,0 6,0 6,0 6,5 7,5 7,5 Temperatura inicial (C) 36,0 31,0 22,0 (ambiente) 22,0 (ambiente) 36,5 31,0 22,0 (ambiente) 22,0 (ambiente) Temperatura final (C) 30,0 28,0 22,0 22,0 31,0 28,0 22,0 22,0
Alcalino
Aps os tratamentos, as folhas passaram por um processo de planificao, que consistiu em umidec-las (com gua de mesmo pH do banho de desacidificao) e displas em camadas de folha/ entretela/ papel mata-borro, tudo isso entre duas tbuas de madeira e aplicar uma presso de 10 kgf pilha formada, at as folhas se apresentarem secas. Durante este processo o mata-borro foi trocado algumas vezes. Os papis tratados e no tratados foram submetidos aos ensaios relacionados na Tabela 2.
Tabela 2: Relao dos ensaios realizados e as respectivas normas

Ensaio Dimenses da folha (comprimento e largura) Espessura da folha Gramatura Resistncia trao Resistncia ao arrebentamento Resistncia ao rasgo pH de extrato aquoso Aspereza, Bendtsen Alvura difusa - fator de reflectncia no azul Cor CIE L a b Determinao da resistncia a ataque de fungos ISO International Organization for Standardization TAPPI - Technical Association of Pulp and Paper Induatry 170 Procedimento Medida com rgua milimetrada ISO 534-1988 ISO 536:1995 ISO 1924-1:1992 ISO 2758:1983 ISO 1974:1990 ISO 6588:1981 ISO 8791-2:1990 ISO 2470:1977 TAPPI T527om-94 TAPPI T487cm-93
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Como as condies em arquivos e bibliotecas so mais favorveis ao desenvolvimento de fungos do que de bactrias, optou-se para verificar a suscetibilidade dos papis tratados e no tratados ao ataque microbiolgico pela aplicao do procedimento descrito na norma TAPPI referida na Tabela 2, que emprega trs espcies de fungos: Aspergillus niger, A.spergillus terreus e Chaetomium globosum. Os papis tratados e no tratados foram inoculados , de modo separado com cada uma das espcies de fungo considerada, atravs de suspenses devidamente preparadas, contendo (10 2) 10f' esporos do fungo especfico por mililitro. Aps foram incubadas por 14 dias, numa temperatura de (28 1)C e numa umidade relativa do ar de aproximadamente 78%. Avaliaes foram efetuadas no stimo e dcimo quarto dias. 3. Resultados A Tabela 3 apresenta os resultados obtidos nas anlises dos papis com e sem tratamento. Estes resultados so mdias de 3 a 10 determinaes, sendo os valores entre parnteses referentes ao desvio-padro (medida do grau de disperso das determinaes em torno da mdia). A Tabela 3 tambm mostra a influncia dos banhos e reecolagem nas propriedades dos papis estudados. Deve ser ressaltado que os tratamentos "banhos" e "banhos e reencolagem" foram aplicados de modo separado, ou seja no consistiram em uma seqncia. Assim os papis resultantes destes tratamentos no devem ser comparados entre si, mas apenas ao papel sem tratamento: PAB (PALB) com PA(PAL) e PABR(PALBR) com PA(PAL). Tabela 3: Sumrio dos resultados obtidos
Ensaio PA Dimenses das folhas Comprimento (mm) Largura (mm) Espessura (mm) Gramatura (g/m2) pH do extrato aquoso Aspereza (mL/min) Lado tela do papel Lado feltro do papel Trao (kN/m)
Sentido longitudinal da fibra
Papis cidos PAB 295 (0) 209 (1) 0,125 (0,001) 87,6 (0,1) 6,0 (0,1) 793 (170) 625 (124) 6,8 (0,4) 2.6 (0,1) 245 (28) 483 (36) 565 (22) 82 (0) 92,3 2,1 -7,5 79 (0) 76 (0) PABR 295 (0) 208 (0) 0,126 (0,003) 88,4 (0.4) 6,4 (0.0) 600 (71) 524 (87) 6,4 (0,5) 2,6 (0,1) 237 (24) 452 (17) 565 (22) 81 (0) 92,3 2,3 -7,7 78 (0) 74 (0) T li
Tendncia A com o tratamento
Papeis alcalinos PAL
Tendncia A com o PALB PALBR tratamento 295 (0) 208 (0) 0,133 (0,002) 89,8 (0,4) 9,0 (0,1) 558 (16) 344 (16) 4.5 (0.1) 2,3 (0,1) 163 (7) 515 (17) 603 (52) 93 (0) 95,8 3,6 -12,4 89 (0) 81 (0) i diminui
297 (0) 210 (0) 0,112 (0,004) 86,3 (0.3) 5,6 (0,1) 183 (21) 150 (14) 6,0 (0,6) 2,3 (0,2) 226 (21) 424 (31) 521 (28) 83 (0) 92,3 3,2 -11,9 81 (0) 77 (0)
4l T t t Tt tf
297 295 (0) (0) 210 208 (0) (0) 0,126 0,132 (0,001) (0,001) 90,2 90,1 (0,4) (0.3) 8,9 9,1 (0.1) (0,1) 281 (17) 167 (8) 4.3 (0,2) 2,6 (0,2) 151 (11) 490 (17) 515 (36) 93 (0) 95,9 4,0 -14,3 90 (0) 88 (0) 530 (88) 335 (13) 4,1 (0,2) 2,0 (0.2) 154 (8) 496 (14) 584 (28) 93 (0) 95.8 3,5 -12,2 89 (0) 90 (0)
i 4T Tt
tt
Sentido transversal da fibra Arrebentamento (kPa) Rasgo (mN) Sentido longitudinal da fibra Sentido transversal da fibra Alvura (%) Cor L* a*
b*
t tt -
t t
i
Alvura aps envelhecimento em estufa a 100C, por 4 horas (%) Alvura aps envelhecimento com lmpada de UV, 365 nm, por 4 horas (%) A no apresenta modificaes considerveis levemente TT aumenta consideravelmente
i t
4-
4. 4-
t
i
4.
aumenta levemente diminui consideravelmente
171
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Os banhos de limpeza so mais responsveis do que a reencolagem por modificaes no papel, sendo que a influncia maior destes ocorre na espessura da folha e na sua aspereza. Aps os banhos os papis ficam, visualmente, bastante amarelecidos, embora a medio em aparelho tenha apresentado uma queda pouco acentuada da alvura. N o entanto, quando se considera a cor verifica-se que esta passa por modificao, tendendo para a regio do amarelo. Quanto ao ensaio de resistncia ao ataque microbiolgico verificou-se que todas as amostras foram, para os trs tipos de fungos empregados, atacadas de modo intenso, com forte esporulao, indiferentemente do tratamento realizado ou da acidez do papel. As figuras de 1 a 4 mostram, respectivamente, as superfcies dos papis PA, PAL, PAB e PALB atacadas pelo fungo Chaetomium globosum. Cabe ressaltar que os fungos so organismos que se reproduzem por meio de esporos. A germinao de um esporo resulta em filamentos denominados hifas, com crescimento apical. O conjunto de hifas recebe o nome de miclio, que em determinado estgio de maturao, produz novamente uma grande quantidade de e s p o r o s . So estas e s t r u t u r a s (miclio e e s p o r o s ) que p o d e m ser vistas macroscopicamente. 4. Comentrios Finais O estudo em questo aponta que os banhos de limpeza e a reencolagem no causam modificaes nas propriedades do papel a ponto de desclassific-los como tcnica a ser usada na restaurao de papel. A espessura e a aspereza do papel foram as propriedades mais influenciadas, porm fato que pode ser contornado atravs de modificaes no processo de planificao das folhas. Cabe lembrar que uma maior aspereza pode acarretar num acmulo maior de p na superfcie do papel e, c o n s e q u e n t e m e n t e , n u m a maior q u a n t i d a d e de microorganismos em contato com o mesmo. Por outro lado um aumento de espessura, no caso da montagem de um livro a um aumento de sua lombada. 5. Bibliografia FIG 2. PAL (Rcl) e PALBC (Rc2) atacados pelo fungo Chaetomium globosum. ARNOLD, R.B. Update: ASTM/ISR paper aging research program. Alkaline Paper Advocate, v. 9, n2, jul. 1996. CASEY, ].Pulp and paper, chemistry and chemical technology. Interscience . 2 ed. v. 2, 1960. DIXON, H.P; NELSON, J.C. An accelerated aging study of several writing papers. TAPPI Journal, v. 45, n. 10, p.753-760, october 1962. E U R O P E A N directory of acid-free and permanent book. EFLC - European Foundation for Library Cooperation. GURNAGUL, N.; HOWARD, R.C.; ZOU, X.; UESAKA, T.; PAGE, D.H. The mechanicalpermanence of paper: a literature review. Pulp and Paper Research Institute of Canada. G U R N A G U L , N.; ZOU, X. T h e effect of atmospheric pollutants on paper permanence: a literature review. TAPPI Journal, v. 77, n.7, p. 199-204, july 1994. H E R N A D I , S. Thermal ageing in oxygen of paper made from cellulose at different degrees of beating. Svensk. Papperstidning, nr 13, 1976. HORN, D.N.S.; SHIRAISHI, N. Woodandcellulosicchemistry. Murcel Dekker Inc. 1991. LIENARDY, A.; VanDamme, P Paper washing. Paper Conservator, v. 14, p. 23-30, 1990. MILLER, B.;LITSKY, W. Industrial microbiology. McGraw-Hill, 1976. PELCZAR, M.; REID, R.; CHEN, E.C.S. Microbiologia. McGraw-Hill, v.l, 1980. RATLEDGE, C. Biochemistry of microbial degradation. Kluwer Academic Publishers.
FIG 1. PA (Rpl) e PABC (Rp2) atacados pelo fungo Chaetomium globosum.
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia REED, G ; REHM. H. J. Bioiechnology. VCH, v. 8. ZOU, X.; GURNAGUL, N.; UESAKA, T. The role of lignin in the mechanicalpermanence of paper; Part I (Effect of lignin content). Pulp and Paper Research Institute of Canada.
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Abstract
The purpose of this work is to present the techinical procedures of lining and flattening documents in the oriental and ocidental ways. This approach is the result of a training course in the Northeast Document Conservation Center/ NEDCC (USA) and in the course Japanese Paper Conservartion Course (Japan). This work is divided in three parts: lining and flattening in the ocidental and oriental methods; construction of karibari; adaptation and use of the tecniques.
Velatura e Planificao de Obras de Arte sobre Papel: prticas do Ocidente e do Oriente
Maria Aparecida de Vries Mrsico

Conservadora e Restauradora Fundao Biblioteca Nacional Av. Rio Branco, 219/239 20040-008 - Rio de Janeiro - RJ E-mail : cida@bn. br tel.: (021) 262-8255 ramal 205
1. Velatura
A velatura, umas das tcnicas mais utilizadas na restaurao de documentos planos, consiste na colagem, no verso do documento danificado, de uma nova folha de papel, reestruturando o suporte e atribuindo-lhe maior resistncia. Essa tcnica adotada quando o manuseio do documento inviabilizado pelo riscos de danos ou perdas de suporte, em face da fragilidade ou fragmentao do material. Em resumo, o material no admite o manuseio, para o qual foi concebido, como suporte de registro de informao, requer uma estrutura de sustentao, que o recomponha, atribuindo-lhe, novamente, autonomia, flexibilidade e inteireza. A velatura oferece um novo corpo ao documento degradado. A eleio do papel, para a velatura, no mbito de suas caracterstica (resistncia, gramatura e transparncia), deve observar os seguintes critrios: a) nvel e volume dos danos, no suporte; b) dimenso do documento; c) incidncia de marcas dgua (filigrana, vergaturas e pontusais), no suporte; d) a raridade da obra registrada no suporte; e) tonalidade do suporte original. 2 Velatura e planificao pelo mtodo ocidental A velatura praticada nos centros de conservao do ocidente efetua a colagem do papel da velatura basicamente por dois mtodos: a) velatura presa b) velatura solta. Na velatura presa assim denominada, pelo fato de o documento danificado secar colado (preso) a uma tela de njlon sobre uma placa de acrlico. Sua implementao considera os seguintes procedimento: 1) colagem de tela de nylon previamente umedecida sobre uma placa de acrlico; 2) disteno da tela de nylon para eliminar as bolhas de ar; 3) colagem do papel da velatura sobre a tela de nylon; 4) transporte do documento danificado para a superfcie do papel da velatura 5) secagem da velatura por tenso A velatura solta aquela em que o documento danificado seco sob presso, de pesos ou prensa. Trata-se de procedimento bastante utilizado em documentos manuscritos com tinta ferroglica em avanado estado de degradao, e implica nos seguintes procedimentos: 174
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia 1) colocao do documento sobre uma tela de nylon; 2) umedecimento do documento em sua totalidade; 3) colagem da folha de papel da velatura, em outra tela de nylon; 4) transporte da folha de papel da velatura, colada tela de nylon, para a superfcie do documento a ser restaurado; estabelecendo um conjunto de acordo com o esquema: tela com papel da velatura x documento x tela; 5) proteo externa, do conjunto, com folhas de papel mata-borro, formando uma espcie de "sanduche": papel mata-borro x tela x documento x tela x papel mata-borro; 6) prensagem rpida do conjuto; 7) substituio dos papis mata-borro (proteo externa); 8) secagem do material, sob presso leve ou sob pesos; A velatura solta oferece vantagem por ser uma tcnica de mais rpida realizao, sendo usada para documentos de pequena dimenso. N o entanto, deve ser evitada para obras de arte sobre papel, por exigir prensagem, ou seja, contato direto da superfcie do documento com a prensa, oferecendo riscos de perda da textura do papel original, subtrao do testemunho, marca de autentidade das gravuras, e outros danos de carter esttico Na velatura presa, a obra seca sob tenso e a planificao o resultado da secagem do documento sobre a placa de acrlico. Na velatura solta, a obra seca sob presso e a planficao o resultado da secagem sob prensa ou pesos. 3 Velatura e planificao pelo mtodo oriental.
FIG 1 - Aplicao de falsa margem A velatura pelo mtodo ocidental tem a mesma finalidade e funo daquela praticada no ocidente. A diferena ocorre nos modos de operao e de planificao da obra restaurada. O uso de karibari, tpico do mtodo oriental, no processo de secagem da velatura introduz modificaes que implicam nas seguintes etapas: 1) aplicao de uma falsa margem em torno do documento. A produo dessa falsa margem feita da seguinte forma: a) corta-se com filete d'gua uma tira de papel de cerca de 4 centmetros, deixando as fibrilas longas; b) dobra-se essa tira de papel como se fosse uma sanfona; c) cola-se as fibrilas nas beiradas (ao redor) do documento. O papel dobrado como uma sanfona deve permanecer enrugado, ao ser colado sobre as beiras do documento, no se pode planificar esse enrugamento artificial, pois ele tem a finalidade de compesar a distenso do papel do documento, quando for molhado, e a falsa margem. Os dois materiais (falsa margem e documento) devem "trabalhar" juntos ao serem umedecidos (fotos n 1 e 2) FIG 2 - Aplicao de falsa margem 2) umedecimento leve de um pedao de entretela sem goma 3) superposio da face do documento em contato direto com a entretala 4) distribuio de cola na superfcie do papel utilizado para a velatura; 5) transferncia, com o auxlio de uma rgua de madeira chanfrada, do papel com cola para a superfcie do verso do documento (foto n 3); 6) acomodao do papel da velatura sobre o documento. margem da velatura deve-se colocar uma pequena tira de papel, para auxiliar a remoo futura da velatura (foto n 4); 7) transferir a veltura para a superfcie do karibari; 8) fixao da velatura no karibari, para secagem e planficao. Essa fixao deve ser feita apenas nas metades das margens externas das falsas margens. O documento fica "solto" sobre o karibari, no colado sobre a superfcie do karibari. Esse detalhe de extrema inportncia, pois cria uma rea de ar entre a velatura e -M;-\. a superfcie do karibari, possibilitando a tenso necessria para a secagem da velatura (foto n 5); 9) secagem no karibari por no mnimo 48 horas. FIG 3 - Transferncia do papel da velatura
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175
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais 4. Contruo de karibari O karibari, uma estrutura de madeira coberta por dez camadas de papel japons, usado para a secagem e planificao de obras de arte sobre papel, de rolos e de seda. (fig n 1 Processo de karibari). A ltima camada de papel japons que cobre o karibari impermeabilizada com suco de caqui verde, para impedir que o karibari seja afetado pela umidade. A estrutura de madeira do karibari construda por dois tipos de madeira cedro e ciprs (foto n 6). A estrutura das bordas de cedro, a estrutura do interior de ciprs. Os papis japons utilizados para a cobertura do karibiari so Sekishu-shi, Hosakawa e Minogami. As camadas de papel japons, que cobrem o karibari, obe-
3< J
FIG 4 - Acomodao do papel da velatura
Eitwdiu) (grosso) too 90
(mdio) (mdio) (grosso) 80 Ifi 6o
(mdio) 3 - 50
(grosso) '
(grosso) 10 e s t r u t u r a de madetr
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FIG 7 - Processo do karibari decem a posicionamentos e junes especficos (fig n 7 Processo de karibari). Para melhor entendimento da seqncia das cobertura das camadas, ver explicao na figura Processo de karibari. As linha desenhadas como pontilhado representam juno de papel por sobreposio. As linhas em forma de ziz-zaz representam junes de papel por corte com filete d'gua, isto , por juno das fibrilas dos papis. As espessuras dos papis so trs: grosso, mdio e fino. Observar com ateno, no diagrama, o posio da direo do fio do papel 5 Concluso: adaptao e aplicabilidade das tcnicas
A velatura e a planificao pelo mtodo oriental so tcnicas de ampla aplicabilidade nos trabalhos rotineiros de conservao de documentos em suporte papel. A utilizao do karibari elimina o uso de prensas e de pesos para a planificao de obras de arte sobre papel. Esse mtodo tem a vantagem de no modificar a estrutura original das fibras do papel, evitando a expanso da dimenso do documento pela prensagem e preservando os motivos impressos ou pintados. A aplicao de falsas margens possibilita a planificao de obras de arte sobre papel no kariban, eliminando-se o uso de prensas. Um mtodo alternativo para a substituio do karibari, a utilizao de uma placa de madeira de lei sem verniz e sem polimento, com uma espessura de cerca de cinco centmetros. FIG 5 - Fixao das metades das falsas margens 176
Anais da ABRACOR - Papel Bibliografia
ICCROM/ TNRICP Japanese Paper Conservation Course: course notes. ICCROM (International centre for study of the preservation and restoration of cultural properties), Itlia, 1998.
FIGS 6 - Estrutura do karibari
177
Abstract
Brazil have so many dispersed photografic lbuns en public instituitions, associations and most important, priveted collectores. During many years, this material was exposed a very strong handling and stored under bad conditions. Fortunately, conservators/restaurators, have the conscience today that how importante is to preserve this material.
Restaurao de lbuns Fotogrficos (Uma Necessidade) Edmar Moraes Gonalves

Conservador - Restaurador Fundao Casa de Rui Barbosa Centro de Memria e Documentao Laboratrio de Conservao e Restaurao Rua So Clemente, 134 Botafogo 22260-000 - Rio de Janeiro - Brasil Telefax: 5370036 r. 127-fax: 5371114 e-mail: fcrb@casaruibarbosa.gov.br
Introduo
Os lbuns so utilizados para preservar fotografias, que por si mesmas possuem uma importncia histrica. Por tanto temos a obrigao de dar o mesmo valor e um tratamento adequado a todo o conjunto. O revestimento desses lbuns apresenta variaes diversificadas, tais como: papel, tecido plstico ou couro e, em alguns casos, uma grande riqueza de detalhes como brases, douraes, fechos em metal ou bronze e outros. As estruturas tambm so variadas, como: unio das folhas e capas por cordes, carcelas de papelo e tecidos, grampos, parafusos, etc. Infelizmente grande parte desses lbuns foi confeccionada com materiais de baixa qualidade, o que vem ocasionar danos quase sempre irrecuperveis. Por isso devemos adotar uma poltica de conservao e estimular projetos de recuperao desse tipo de obra. 2 lbuns fotogrficos da coleo Rui Barbosa Trata-se de uma coleo de 15 lbuns, datada de meados do sculo XIX, que se encontrava com graves problemas de conservao: capas soltas, perdas parciais e em alguns casos totais dos elementos de estruturas, ataque biolgico, rasgos, perdas considerveis nas folhas, ressecamento dos revestimentos em couro e perdas de alguns fechos de metal. Devo salientar que foram adotados no tratamento de restaurao dos lbuns fotogrficos os mesmos critrios que utilizamos nas intervenes de restauraes de livros raros. FIG 2 - Aps Tratamento 2.1 Ficha tcnica (3o lbum restaurado Cdigo da coleo: CRB n 29.05 A Ano: 1897 Procedncia: famlia Rui Barbosa Incorporao ao acervo: 1929 Tcnica: Suporte: carto Dimenses: 0,285x0,235x0,06m N de folhas: 16 Estado de conservao: 3 (pssimo) )
FIG 1 - Antes do tratamento com Estrutura Rompida
FIG 3 - Antes do Tratamento
2.2 Obra constituda originalmente de capa de madeira, acolchoada, revestida de ovelha de cor vinho, estrutura em carcelas de carto revestida com algodo unindo as 16 folhas com molduras de diferentes formatos de lados.
"Estrutura em couro tecido de ambos os
178
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia 2.3 Caractersticas de deteriorao Apresenta-se em pssimo estado de conservao, com rompimento total das carcelas que uniam as folhas capa, ataque biolgico, rasgos nas folhas, fitas adesivas, manchas e escurecimento no escudo e fechos de bronze, perdas e ressecamento do couro de revestimento. 2.4 Processo de restaurao - Documentao fotogrfica: Uso de filmes cromo (slides) Ektachrome E100 e E200, que d uma boa qualidade e nitidez de imagem, e uso de escala de cores da Kodak, para se conseguir um melhor controle de tons. Foram feitas fotos detalhadas de todos os problemas de conservao e danos existentes, antes de se fazer qualquer tipo de interveno na obra. Obs: Estamos substituindo o uso de documentao fotogrfica em papel pelo de cromo (slides), devido dificuldade de se conseguir junto aos laboratrios fotogrficos uma boa qualidade no processo de revelao e cpias. Ou seja, o processo de cpia em papel vem acarretando diferenas muito grandes de tons entre a imagem real do original e a fotografia. -Fichamento detalhado da obra, observando todos os problemas com anotaes precisas sobre os tipos de materiais utilizados em suas estruturas e revestimentos, e com a preocupao de guardar todos os fragmentos existentes, para que possamos reconstitu-los recuperando a originalidade da obra. -Dismonte das carcelas tomando o cuidado de numer-las, respeitando a posio de cada uma na ordem em que se apresentava, removendo todo o resto de tecido de unio das carcelas s folhas. -Limpeza mecnica com bisturi, trincha e p de borracha. -Remoo de fitas adesivas. -Enxertos utilizando papel ingres nas folhas do lbum no tom prximo do original. -Pigmentao do dourado nas molduras das folhas. -Tratamento de desacidificao e tingimento de tecido de algodo (cs de cala) no tom .original para ser utilizado na unio das carcelas e folhas substituindo o original que se encontrava em adiantado estado de decomposio. -Montagem dos elementos estruturais (carcelas, unio das folhas e lombada). -Enxertos do revestimento da capa com couro de cabra similar ao original. -Lombada nova de couro para receber por adeso as partes aproveitveis da lombada original. -Montagem da capa e hidratao do couro com cera 213 - CNRS-Bibl. Nac. de Paris. -Confeco de uma caixa de conservao para a guarda e proteo da obra. Obs: Devido semelhana de tons do couro utilizado nos enxertos do revestimento original, optou-se por sua no-pigmentao. 3 Materiais utilizados Adesivos: Amido de milho ph7 com bactericida. A 44 E D a 10% misturada com amido; Tylose c 6000 Tecido de algodo (cs de cala branco) Papel ingres Lpis aquarela Caran dAche Pen-touch dourado Tinta para tecido Guarany Cera 213 - CNRS - Biblioteca Nacional de Paris Entretela leve (tipo cnhamo) desacidificada, utilizada no revestimento da caixa de conservao Carto Paran para confeco da caixa de conservao 179
FIG 4 - Durante o Tratamento
FIG 5 - Aps Tratamento
FIG 6 - Detalhe da Estrutura Antes do Tratamento
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais 4 Concluso Na recuperao desta coleo, adotamos o critrio padro de conservao/restaurao de livros raros, onde procuramos aproveitar o mximo do material original e manter a integridade fsica da obra aps o tratamento de interveno. Devido dificuldade de encontrar os materiais adequados para este trabalho, fomos compelidos a substituir alguns deles: o couro original de revestimento, que de ovelha, teve que ser enxertado utilizando couro de cabra, que no meu entender tem caractersticas bem similares; a unio e revestimento das carcelas eram de uma tela do tipo francesa, e devido ao mau estado de conservao foi substituda por tecido de algodo desacidificado e, tingido no tom original. Ou seja, procurou-se manter a originalidade da obra o mais fielmente possvel e, quando no houve condies, substituiu-se por materiais similares, utilizando materiais de boa qualidade, resistncia fsica, durabilidade, compatveis com o original. E o mais importante que todas estas intervenes possam ser reversveis. Levando-se em considerao a caracterstica de cada lbum, estamos dando prosseguimento ao trabalho de recuperao seguindo os mesmos padres estabelecidos. Bibliografia Cadernos tcnicos: procedimentos de conservao/ coordenao de Ingrid Beck; traduo de Elizabeth Larkin [e] Francisco de Castro. Contedo: preservao de livros de recortes e lbuns. Rio de Janeiro, 1997. IPERT, Stphane, ROME-HAYCINTHE, Michle. Restauracin de lihros. Traduo de Esther Garcia Regalado. Madrid: Fundacin Germn Snchez Ruiprez, 1992. SAN MILLN, Pedro Barbchano, BENY, Ana, BANOS, Manuel Merino. La c o n s e r v a c i n de libros I n : C O N G R E S O D E C O N S E R V A C I N Y RESTAURACIN D E BIENES CULTURALES, 9., 1992, Sevilla. Anais... p575-583. Resumo do autor Edmar Moraes Gonalves. Conservador-restaurador, graduado em Biblioteconomia e Documentao pela USU (Universidade Santa rsula) Rio de Janeiro, 1989. Aperfeioamento em restaurao de livros raros e de encadernaes, em Barbchano & Beny Patologia y Restauracin dei Papel - Madrid Espanha, 1996. Realizou curso de conservao e restaurao de documentos grficos na FCRB/RJ, 1993. Cursos de encadernaes no Brasil e na Espanha . Lotado no LACRE (Laboratrio de Conservao-Restaurao de Documentos Grficos) da FCRB/RJ desde 1991, desenvolvendo atividades de coservao/restaurao de documentos grficos e obras de arte sobre papel e o responsvel pelo ncleo de conservao/restaurao de livros raros, orientando estagirios e desenvolvendo pesquisas de materiais utizados nessas reas disponveis no nosso mercado. Nota As fotografias pertencentes aos lbuns, foram desmembradas dos mesmos e acondicionadas individualmente, recebendo um tratamento tcnico, seguindo padres modernos de conservao de fotografias, utilizando invlucros de carto neutro e filme de polister. FIG 11 - Coleo de lbuns
m> .1
F I G 8 - Capa Antes do Tratamento
FIG 10 - lbuns j restaurados
180
Abstract
The project of conservation and restoration of art contemporary is product of analysis of a situation in which ,we, as conservatornists and restourers, weet constantly. We usually notice and new proposal of paradigm originated by contemporary artists, from the comseption of the work, the usu new synthetic material and the diversity of technique used to the velop the work as well.
Arte Contempornea: Criao e Implantao de um Ncleo de Pesquisa e Treinamento no Rio de Janeiro. Maria Luisa R. O. Soares*
Coordenadora do projeto: Conservadora/Restauradora
Alma Grner *
Conservadora/Restauradora
Carla Veiga*
Conservadora/Restauradora * Fundao Casa de rui Barbosa Rua So Clemente, 134 Botafogo Rio de Janeiro CEP: 22260-000 telfax: (021) 537-0036 r.127 e-mail: fcrb@casaruibarbosa.gov.br
Introduo
Podemos considerar que a obra de arte contempornea inicia o seu processo de degradao no ato criador, tendo em vista a multiplicidade de materiais envolvidos em sua concepo. Para a realizao de intervenes de restauro, faz-se necessrio pesquisas especficas onde os estudos empricos e analticos da estrutura, a morfologia e as relaes de propriedade, iro influir diretamente nos procedimentos tcnicos estabelecidos. Entendemos a pesquisa nesta nova rea do conhecimento comprometida no papel fundamental da restaurao, que nas palavras de Brandi, "constitui um momento metodolgico de reconhecimento da obra de arte em seu aspecto fsico e em sua dupla polaridade esttica e histrica" a qual deve ser salvaguardada para futuras geraes. Desenvolver a idia de Brandi, nos leva passagem do tempo quanto aos aspectos fsicos de degradao da obra. Atravs de estudos comparativos, observou-se que os materiais contemporneos, por motivos vrios a serem pesquisados, apresentam processos acelerados de degradao em relao aos materiais tradicionais, que poderiam ser melhor diagnosticados atravs de anlises qumicas e fsicas de suas estruturas. Com esta linha de pensamento debruamo-nos frente contextualizao do objeto quanto a sua quintessncia. W. Benjamin entende como "o aqui e agora do original" que considera autenticidade, tudo aquilo transmitido pela tradio, entendida como algo vivo e varivel atravs da histria. O problema dos objetos a serem tratados, j no envolve to somente os aspectos estticos e histricos, todo o processo torna-se fonte inesgotvel de informaes autnticas. Desta forma somos levados a considerar todas as fontes de informaes inerentes ao bem cultural especificamente as de aspectos religiosos, antropolgicos, documental, social, funcional e tcnico. Ao reformular a metodologia de interveno, deve-se tambm questionar o papel do restaurador "tradicional". Estar ele preparado para os novos conceitos estabelecidos atravs dos movimentos artsticos contemporneos? Consideramos que ele no dever intervir no objeto cultural apenas estruturalmente. Entre seus objetivos dever estar tambm o aprofundamento das questes 181
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais que o leve a obter uma maior compreenso do sentido cultural e estrutural do objeto.O dilogo entre o processo de reconstruo de bens culturais degradados e o seu momento de autenticidade (ato criador), no poder ser interrompido pela utilizao de procedimentos no apropriados aos novos padres estticos estabelecidos. 2. Objetivos Visando a criao e implantao de um Ncleo de Pesquisa e treinamento de Profissionais no tratamento de obras de Arte Contempornea no Rio de Janeiro, foram propostos os seguintes objetivos: Promover convnios com instituies nacionais e internacionais que possibilitem o devido apoio cientfico. Implantao de um ncleo de capacitao profissional de restauro voltado fundamentalmente para atuar com acervos de arte contempornea; Prestar servios e assistncia tcnicas a terceiros atravs de convnios e cooperao com instituies que possuam acervos afins; Divulgao das pesquisas atravs de treinamentos, seminrios, workshops e publicaes. 3. Metodologia 3.1 - Levantamento de ncleos organizados de pesquisas no campo da arte contempornea. Como por exemplo: Foundationfor the Conservation of Modem Ari em Amsterdan - Holanda; Canadian Conservation Institute CCI - Ottawa/Ontario, Canad.Armagem (Papel e Acrlico Leitoso) 3.2 - Levantamento bibliogrfico por reas especificas. 3.2.1 - Cincia da Conservao 3.2.2 - Arte Contempornea 3.2.3 - Conservao / Restaurao 3.3 -Adoo dos limites da Regio do Rio de Janeiro como base desta pesquisa. Hoje depois de meio sculo de pesquisas na restaurao pode-se finalmente afirmar a necessidade de cientistas e restauradores de desenvolverem trabalhos em conjunto, ou seja, a prtica da conservao/restaurao com apoio cientfico e tecnolgico. Como as instituies culturais no possuem facilidades para a realizao de tais pesquisas, deve-se promover convnios com instituies que tenham o pessoal e equipamentos necessrios para a realizao destes trabalhos, estimulando a atividade multidisciplinar entre as vrias reas do conhecimento. Para incio deste trabalho, buscamos nomes significativos de "artistas cariocas" que pudessem servir de referncia para o incio destes trabalhos. Atravs de similitudes no processo criador e na utilizao mltipla de materiais chegamos a alguns nomes: Hlio Oiticica; Daniel Senise; ngelo Venosa; Paulo Roberto Leal entre outros. 3.4 - Estudo de Caso: Paulo Roberto Leal. 3.4.1 - Histrico Nosso encontro com a obra de Paulo Roberto Leal surge da solicitao encaminhada pelo curador do acervo, Sr. Armando Mattos, o qual em carta datada de 13 de maio de 1997, solicitou ao laboratrio da Fundao Casa de Rui Barbosa, por intermdio de sua coordenadora~Maria Luiza Soares, a anlise e diagnstico do acervo visando principalmente o acondicionamento e restaurao destes objetos. Tratando-se especificamente de arte contempornea, precisamos interpretar o percurso do pensamento do artista, a idia criadora, que nos permitisse defi182
'-!;>;;--
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia nir uma coerncia na interveno do acervo. Nesse sentido que apresentamos o trabalho de conservao/restaurao da obra de Paulo Roberto Leal, artista contemporneo, sua tarefa foi a releitura da arte construtiva. Construtor por geometria, interessava-lhe a multiplicidade, o agrupamento, a articulao, a participao e o ldico do objeto. Seu trabalho baseia-se no aproveitamento de materiais escolhidos ainda em estado de matria prima, papis, plstico, fotografia, padres grficos e recortes de folhas metalizadas. 3.4.2 - Seleo das obras Com Leal a arte neo-concreta reformula-se vinte anos depois num novo espao expressivo. A utilizao do papel e do acrlico reduzidos ao estado mnimo de ordem e complexidade, lembra-nos as produes de arte povera e de arte minimal. Procurando a simplificao da forma atravs da resistncia do papel, chega a poesia da curva, do volume que articulam e desmancham diante de nosso olhar num construir ldico. Mas como para Leal arte vida, e vida movimento e participao, a pesquisa chegou s Armagens e Des-mov-em, obras dos anos 70 escolhidas para dar incio a nossa pesquisa.
Regatas, 1986/Foto: Csar Dantas
Paulo Roberto Leal e Des-Mov-Em Foto : Arquivo PRL
3.4.3 - Documentao, Diagnstico (Registro fotogrfico e Ficha Tcnica) Foi realizado o registro fotogrfico das obras selecionadas previamente, visando principalmente manter uma relao entre o diagnstico estabelecido e as diferentes etapas de interferncia sofridas pelo objeto. A anlise estrutural e os estudos da morfologia do objeto, geraram a criao de uma ficha especfica que ser cotejada com outras de levantadas de diferentes centros, para finalmente definirmos uma que seja mais compatvel com o tipo de acervo que estamos trabalhando.
Detalhe Armagem (Papel e Acrlico Leitoso)! Armagem (Papel e Acrlico Leitoso Fotos : LACRE/FCR 183
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais 4. Concluso Um dos grandes desafios encontrados pelos restauradores/pesquisadores atualmente como lidar com os problemas de degradao dos "novos-materiais". Nos ltimos anos, com o crescimento das relaes interdisciplinares, a cincia da conservao vem contribuindo para elevar o nvel da qualidade na guarda e na exposio destes materiais, o que contribui para a sua conservao em sentido mais amplo. Uma preparao crtica e cientfica dos profissionais, torna-se necessria, para conduzir intervenes dentro de padres tcnicos/ticos internacionais. No basta um exame crtico da obra, mas tambm uma srie de estudos tcnicos e anlises cientficas. A cincia moderna hoje, oferece contribuies importantssimas como, anlises microscpicas, raio-x, absoro atmica, medidas de grau de polimerizao, anlises espectroscpicas entre outras. Com essas aplicaes garante-se o nvel de cuidados na interveno da obra de arte, visando principalmente a integridade da obra. Analisando nossas limitaes e necessidades conclumos que o profissional restaurador, que fosse levado a trabalhar com arte contempornea necessitaria de uma especializao alm da sua formao tradicional. A nossa realidade nos poss ibilita sugerir um currculo mnimo e m aberto para contribuies de colegas que estejam atuando nesta rea de trabalho e que possa atender estas necessidades.' 4.1 Currculo
Arte Contempornea
Historia Sistemas de Composio (Teoria, Morfologia) Filosifia Critica da Arte (Processo Criador)
Cincia da Conservao
Qumica (Orgnica e Inorgnica, Historia, Mtodos Analticos) Conservao Preventiva e tica Professional Biologia
Tcnica da Restaurao
Documentao Novos Materiais (Histrico, Qumica, Fisica) Critrios de Interveno
Bibliografia 3.2.1 - Cincia da Conservao (novos materiais) PULLEN, D. And J. HEUMANN, "Cellulose Acetate Deterioration in Sculptures of Naum Gabo", Modem Organic Materials, The Scottish Society for Conservation and Restoration, Edinburgh, 1988, pp.57-66. 184
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Anais da ABRACOR - Papel Resumo das autoras
SOARES, Maria Luisa (Kuka). Mestre em Administrao e Preservao pela Universidade de Columbia USA (1991). Especialista em Conservao/Restaurao de Papel pelo ICCROM - Roma/Itlia (1987). Implantou e coordena os trabalhos de Preservao da FCRB desde 1979. Participa das comisses de Formao e Treinamento e Arte Contempornea do ICCOM. Atualmente preside a ABRACOR. VEIGA, Carla. Formada em Qumica pela Universidade Federal do Rio de Janeiro Dezembro 1992. N o perodo de 1994 a 1996, a autora presta sevio no Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica - C C P F / F U N A R T E Em janeiro de 1996 at a presente data, ela inicia prestao de servio na Fundao Casa de Rui Barbosa LACRE, laboratrio de Conservao/Restaurao de Documentos Grficos sob a orientao de Maria Luisa R.O.Soares. Durante este perodo em agosto de 1997, ela ingressa no Curso de Mestrado em Qumica Orgnica na Universidade Federal Fluminense - Niteri/RJ, devendo concluir em agosto de 1999. GRNER, Alma . Formada na Escola de Bellas Artes de Buenos Aires, Argentina, diciembro 1982. Atua na rea de restaurao desde 1997, como estagiaria, na fundao Casa Rui Barbosa LACRE, laboratrio de Conservao/Restaurao de Documentos Grficos sob a orientao de Maria Luisa R. O. Soares. Cursa a Escola de Museolgia do Rio de Janeiro UNI-RIO, deviendo se formar em dicembro de 1998 Nota O levantamento bibliogrfico est sendo desenvolvido paralelamente com o corpo do trabalho. Bem como esto sendo realizados convnios com universidades e instituies culturais.
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Pintura
Anais da ABRACOR - Pintura
Abstract
In this paper, we relate the objectives of one research about the stability of materiais and methods used in restauration works of canvas paintings.
Objetivos de um Estudo Acerca da Estabilidade de Materiais e Tcnicas de Restaurao de Pinturas Sobre Tela 1 Marilene Corra Maia
Professora de Conservao e Restaurao no Curso de Especializao em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis Escola de Belas Artes CECOR (Centro de Conservao e Restaurao) Universidade Federal de Minas Gerais UFMG Av. Antnio Carlos, 6627 - Belo Horizonte - MG - CEP: 31270-901 fone: 55 31 4995377-fax: 55 31 4995375 e.mail: marilene@dedalus.lcc.ufmg.br
Descrio
Um dos princpios bsicos da restaurao, a utilizao de materiais reversveis, ou seja, que possam ser removidos futuramente. E importante tambm que os mesmos sejam estveis e portanto, no sofram alteraes em curto espao de tempo para no comprometer a leitura da obra e sua integridade material. Desta forma, conhecer as propriedades e potencialidades de materiais aplicados em intervenes de restaurao, assim como as possveis alteraes desses produtos no transcurso do tempo, pode contribuir sobremaneira para o melhor desempenho das atividades dos restauradores. A proposta de analisar e estudar obras que j passaram por processos de restaurao, justifica-se pela necessidade de reavaliarmos constantemente os diversos mtodos e tcnicas j utilizados em intervenes anteriores, de aprimorar os mesmos e desenvolver novas solues. Trata-se tambm de uma oportunidade para analisarmos o nvel de comprometimento e empenho, alm das dificuldades dos proprietrios de obras j restauradas, em cuidar da conservao destas. Para tanto, selecionamos um grupo de 15 pinturas sobre tela, pertencentes ao acervo do Colgio Caraa, que foram restauradas no CECOR Centro de Conservao e Restaurao da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais, no incio dos anos 80. Tais peas esto entre os primeiros trabalhos executados nesta instituio. No estudo em questo, definimos os seguintes objetivos: Conhecer as tcnicas de restaurao de pintura sobre tela j utilizadas no CECOR; Relacionar e estudar as caractersticas e propriedades dos materiais utilizados nas referidas intervenes; Analisar o estado de conservao das obras em contraposio ao tempo j decorrido; Estudar alteraes existentes nas pinturas tendo em vista os processos e materiais empregados nos trabalhos de restaurao. Como procedimentos metodolgicos de pesquisa, estamos investigando, inicialmente, os arquivos do CECOR - Centro de Conservao e Restaurao da Escola de Belas Artes. Neste, esto "armazenadas" informaes sobre as obras em estudo, 191
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais incluindo relatrios dos procedimentos de interveno. Analis-los, significa uma possibilidade de realizar um levantamento de dados acerca de tcnicas e produtos utilizados na restaurao dessas peas. Na mesma medida, a documentao fotogrfica (slides e fotos) outro material importante, pois como registros em imagem, nos permitem conhecer o estado das peas durante todo o processo de interveno, desde a chegada instituio, passando pelos procedimentos, at a finalizao dos trabalhos. Outra estratgia so as visitas Pinacoteca do Colgio Caraa para analisar as condies de conservao desse acervo e o estado de cada obra. Assim, poderemos estabelecer um confronto com os dados de arquivos na tentativa de averiguar e refletir sobre a estabilidade dos materiais e das tcnicas aplicadas na restaurao das referidas pinturas. Estudaremos tambm os materiais e os procedimentos utilizados nessas intervenes, visando conhec-los melhor, identificar as fontes de obteno dessas informaes, bem como, delinear a apreenso e consolidao do conhecimento terico-tcnico no CECOR. Para este estudo, ressaltamos que fundamental a contribuio das informaes obtidas em entrevistas com profissionais 2 que trabalharam nessa poca e em particular, nas peas mencionadas. Concluso Este estudo, constitui uma oportunidade de rever e repensar mtodos de restaurao de pinturas sobre tela, bem como de analisar as potencialidades de materiais utilizados em intervenes dessa natureza. Pretendemos com o mesmo, delinear, em certo sentido, um histrico de procedimentos j experimentados. Participao calaboradnrti: Beatriz R. V. Coelho - Professora Emrita da UFMG bolsista de iniciao cientfica: Carla Gomes de Carvalho Bibliografia B E R G E O N , Sgolene. Restauration de peintures. Paris, Muses Nationaux, 1980. . Science et patience ou Ia restauration des peintures. Paris, Muses Nationaux, 1990. MARTOS, Arturo Diaz. Resturacin y conservacin dei arte pictrico. Madrid, Arte Restauro, 1975. STOUT, George L. Restauracin y conservacin de pinturas. Madrid, Editorial Tecnos, 1960. Resumo do autor Licenciada e Bacharel em Histria pela Universidade Federal de Minas Gerais Especialista em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis pela Escola de Belas Artes de Universidade Federal de Minas Gerais Foi estagiaria no atelier de restaurao da Superintendncia de Museus do Estado de Minas Gerais, conservador /restauradora do Museu de Arte da Pampulha. Atualmente professora de conservao/restaurao no Curso de Especializao em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais. 192
Notas
1 Esta pesquisa, entitulada "A estabilidade dos materiais e tcnicas aplicadas em restaurao: o caso da pinturas de cavalete do Colgio Caraa", est sendo desenvolvida no Departamento de Artes Plsticas da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais com financiamento da Pr-Reitoria de pesquisa da referida instituio. 2 - importante mencionar a gentileza da cooperao de Iv Madeira (tcnica em restaurao ) e de Gislaine R. T. Moura ( diretora do CECOR ).
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As Pinturas da Igreja de Vilarinho de Cova de Lua - Restauro e Conservao Preventiva Dra. Maria Beatriz Correia de Albuquerque
Conservadora Restauradora - Scia Gerente da Empresa BonsOfcios Restauro e Conservao Lda. Rua Carvalho Arajo, n 41, 1900 Lisboa Portugal Telf. 01-3538543 - Fax:01-3520569
Descrio Durante a Dcada de 40 a igreja sofreu intervenes de vulto, tendo sido o altarmor totalmente desmontado, e remontado posteriormente de forma completamente diferente do original, uma vez que muitas peas estavam em muito mau estado. Ao ser aberta uma tribuna no altar foi retirada a tbua de S. Cipriano. Por sua vez, a de S. Pedro e de S. Paulo, voltaram para o mesmo lugar, mas, sofreram uma interveno desastrosa, tendo sido totalmente repintadas. Estudo Tcnico - Suporte O material que serve de suporte a estas trs pinturas, de madeira de castanho. Cada uma delas executada numa s tbua, com as seguintes dimenses : S. Cipriano 68 cm x 126 cm, S. Pedro 62,5 cm x 14 cm e S. Paulo 61 cm x 113 cm, a espessura varia entre 2 cm a 2,5 cm. No reverso dos painis visvel, excepo do topo e da base, rebaixos na periferia, provavelmente para o seu encaixe no retbulo ou molduras. O topo superior do painel de S. Cipriano foi cortado em alguns centmetros, e os extremos arredondados, possivelmente para ser adaptado a um novo retbulo. No caso do S. Pedro e S. Paulo, o topo e a base foram tambm cortados em alguns centmetros, talvez por necessidade de uma nova disposio. Foi utilizado no corte das tbuas a serra manual, sendo bem visvel as marcas (dentes da serra). No painel de S. Pedro e S. Paulo utilizada, tambm, a enx. A pintura foi executada nos painis, seguindo a orientao em altura, em que o fio da madeira est colocado verticalmente. Estudo Analtico - E x a m e das Preparaes e Camada de I m p r e s s o , pigmentos e vernizes Face aos meios disponibilizados para se proceder recuperao destas tbuas, foram criadas condies para que esta, fosse uma interveno interdisciplinar, visando um estudo mais alargado e completo dos quadros. Do ponto de vista do restaurador , o conhecimento histrico, dos materiais e do estado de conservao permitiu intervir de forma mais segura e precisa. As anlises que realizamos foram feitas no laboratrio R-VCB Conservacion y Restaracion: anlises de Materiales, em Madrid. Procedemos a duas estratigrafias uma realizada no quadro de S. Cipriano e outra no de S. Paulo. A preparao em, ambos os quadros, constituda base de Sulfato de Clcio ( CaS04) (gesso) e numa percentagem mnima por Carbonato de Clcio (CaC03) (cr), o aglutinante proteico, no tendo sido determinado qual. Apresenta uma cor castanha clara. A espessura da preparao varia nos dois quadros; no de S. Cipriano de 160mm e no de S. Paulo de 153mm. Quanto camada de impresso, esta de cor branca base de branco de chumbo e negro carvo, na pintura de S. Paulo , com 41 mm de espessura, e de branco de chumbo com pontos 194
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia de vermelho de tipo orgnico, no de S. Cipriano, com 40mm.. Quanto aos aglutinantes utilizados, no S. Paulo este de origem proteica e oleica e no de S. Cipriano apenas oleica. Recolhemos trs amostras dos seguintes pigmentos: branco, vermelho (pintura de S. Cipriano) e azul (pintura de S. Paulo). O branco no puro; encontra-se misturado com negro, e constitudo base de pigmentos de branco de chumbo e negro carvo, de tipo mineral; a espessura de 17 mm; o aglutinante de origem proteica no tendo sido determinado qual. O pigmento vermelho, de tipo orgnico, provavelmente carmim. um pigmento de origem natural proveniente de certos insectos. A sua espessura aproximadamente de 9 mm. Por ltimo o azul, base de pigmento de azurite (CuCo3. Cu (OH)2. um pigmento cristalino de origem mineral natural. O aglutinante utilizado de origem proteica. Fotografia Toda a documentao fotografia realizado, foi executada na Escola de Tecnologia e Gesto de Tomar sobre a responsabilidade do Dr. Antnio Ventura e Dr. Victor Gaspar .Nas de luz visvel realizamos; fotografia a preto e branco e a cores e de luz rasante. As duas primeiras tiveram como objectivo documentar fotograficamente os quadros, a de luz rasante tambm chamada de luz tangencial, Realizou-se este tipo de fotografia nas trs tbuas, tanto pela frente (zona polcroma) como pela parte de trs, onde se pode observar na parte policromada, destacamentos bem mais extensos do que aqueles que aparentava, com especial destaque para a tbua de S. Cipriano, e na parte anterior, tornaram-se mais visveis as marcas da serra utilizada no corte das tbuas bem como da enx. N o caso das trs tbuas em estudo sabamos que duas delas tinham sido repintadas na totalidade, a de S. Pedro e S. Paulo, quanto de S. Cipriano, no sabamos se teria havido algum repinte ou alterao. Aps a exposio aos ultravioletas constatmos que esta ltima tbua, no tinha repintes nem qualquer outro tipo de alterao, nem se detectou nenhuma inscrio oculta. N o quadro de S. Cipriano pretendamos observar o desenho subjacente e a existncia, eventual, de algum repinte, s que atravs deste processo (Infra vermelho) isso no se verificou. Nos quadros de S. Pedro e S. Paulo, ao realizarmos a fotografia de infravermelho, e uma vez que eles estavam repintados, procurvamos poder vislumbrar a pintura original, o que se veio a concretizar apenas no ladrilhado do cho, e nos lados esquerdo e direito de ambos os quadros. Fotografia de Raio X No caso das tbuas de S. Pedro e S. Paulo (foram apenas estas radiografadas, no caso de S. Cipriano no se justificava), o objectivo no foi o estudo do suporte, uma vez que este era constitudo por uma tbua apenas , sem unies, nem problemas de maior. Neste caso, utilizou-se a radiografia com o intuito de poder observar a pintura original uma vez que os infravermelhos se tinham revelado infrutferos, tendo sido este o processo mais revelador. A radiografia no foi total, realizaram-se seis, trs em cada um dos quadros, pelo que se escolheram as zonas mais significativas, os rostos, as mos e os ps. Atravs deste processo foi possvel visualizar a pintura original de excelente qualidade, e as zonas de lacunas, que tero dado origem ao repinte das tbuas uma vez que so bastante extensas. As radiografias permitiram ao restaurador intervir com mais preciso quando se procedeu ao levantamento dos repintes. Conservao e Restauro dos Quadros Aps a concluso de todos os exames atrs referidos iniciou-se o processo de conservao e restauro dos quadros pelo suporte, seguindo-se a estabilizao das 195
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais policromias, limpeza, colocao de massas e integrao das mesmas. A recuperao do suporte esteve a cargo de Lus Carvalho e Miguel ngelo, e a parte da policromia foi da responsabilidade da tcnica de conservao e restauro Eunice Coelho. O suporte apresentava-se ligeiramente empenado, com algumas fissuras e desagregao do lenho nas extremidades, pouco acentuada nos quadros de S. Pedro e S. Paulo e mais extenso no de S. Cipriano. Este facto deveu-se aco dos insectos xilfagos. A interveno pautou-se por um tratamento de desinfestao e preveno das madeiras. O mtodo utilizado foi o da aplicao atravs de pincelada, de um produto fungicida- insecticida. N o quadro de S. Cipriano, procedeu-se consolidao das zonas em que o lenho estava mais fragilizado. Pretendia-se com este processo aumentar a resistncia do suporte, uma vez que os insectos xilfagos abriram galerias tornando a madeira pouco resistente e quebradia. A consolidao consistiu na aplicao de Paraloyd B 72 + solvente (Xilol), na percentagem de 6%, 12% e !8% Como os quadros de S. Pedro e S. Paulo, haviam sido pregados ao retbulo, na interveno dos anos quarenta, com pregos de grandes dimenses, estes, foram retirados, uma vez que estavam a provocar a abertura das madeiras e a oxidar. Retiraram-se, tambm os acrescentos de madeira, de pinho, que se encontravam nos extremos inferiores dos quadros de S. Pedro e S. Paulo que teriam sido colocados a quando da reforma do retbulo. Quanto ao empeno que se verificava nos trs quadros, este foi corregido no quadro de S. Paulo, aquele que apresentava maiores problemas de empeno, foi-lhe feita uma placagem na zona prxima medula, local onde o empeno se acentuava encontrando-se toda ela fendilhada. Atravs deste processo, foi possvel criar uma zona estvel neste local. Nos restantes no houve uma interveno nesse sentido dado que o empeno no era considervel. Como referimos anteriormente, este quadro (S. Cipriano), devido ao facto de se encontrar fora do retbulo, numa arrecadao e mal acondicionado, sofreu alguns danos, nomeadamente, destacamentos, lacunas, oxidao de vernizes e sujidades vrias. Principiou-se por fixar os destacamentos em todo o quadro com uma coleta (cola animal + gua + mel + fel de boi + fenol) atravs de pincel, seringa e esptula quente. Aps a qual procedeu-se limpeza mecnica com cotonete embebido numa mistura de gua destilada + lcool enzimtico, que visava remover os vernizes oxidados e sujidades. A limpeza foi controlada atravs de uma lupa, que permitiu uma limpeza homognica da camada de proteco e sujidades. Os dois quadros (S.Pedro e S.Paulo) apresentavam-se repintados na sua quase totalidade, devido aos "restauros" dos anos 40. Atravs da radiografia foi possvel verificar que a pintura original tinha lacunas considerveis e que estava muito fragilizada e gasta, tendo sido necessrio um redobrado cuidado com a remoo dos repintes. O produto utilizado foi uma mistura de tolueno + D.M.F. (75% : 25%). Aps cada passagem (desta mistura), aplicou-se Isoctano. Todo o processo de levantamento foi observado atravs de uma lupa para assegurar o sucesso da operao. A fase seguinte consistiu na fixao das policromias segundo o processo j referido no caso do quadro de S. Cipriano. Iniciou-se a fase de colocao de massas nas lacunas, grandes e em algumas pequenas, visando obter uma altura igual existente. Procedeu-se ao desengorduramento das faltas com fel de boi, aplicou-se uma primeira camada de massa de caulino lquido (Coleta + Caulino), e aps a secagem foram sendo colocadas sucessivas camadas at atingir o nvel da restante policromia. O alisamento ou nivelamento das massas foi feito com bisturi e lixa fina, e a eliminao dos excessos foi feita com um algodo embebido em gua. Foi um processo difcil e moroso dada a quantidade de lacunas existentes. A integrao tem como objectivo o restabelecimento da leitura e unidade da obra, utilizando uma tonalidade cromtica. Obtiveram-se manchas de cor e no a reconstruo da pintura, devido grande extenso das faltas. Foram utilizadas aguarelas e pigmentos em p, holandeses, aglutinados em verniz mate. Por fim foi 196
Anais da ABRACOR - Pintura dos agentes de deteriorao externos.
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia aplicado um verniz em spray, para acabamento e proteco da camada cromtica
A colocao de obras de Arte em espaos no museologicos - Manuteno e Salvaguarda Ao iniciarmos o processo da recuperao destes quadros, e aps a concluso do mesmo, levantou-se-nos um problema, onde os colocar e em que condies. Certamente que o ideal seria coloc-los num espao museolgico onde as condies fossem as ideais. Contudo foi nossa opinio criar na igreja condies razoveis para que eles pudessem voltar ao seu local de origem e desta forma no privar a populao local do seu patrimnio.. Optou-se por no voltar a colocalas no lugar uma vez que na zona do altar mor existe uma janela que permite uma incidncia de luz directa sobre os quadros. Por sua vez, habitual colocarem num suporte por baixo dos quadros, vasos de flores, o que iria provocar derrames acidentais de gua sobre os quadros e riscos originados pelos vasos, etc. A melhor soluo encontrada foi recoloc-los na nave da igreja, numa parede onde no se verificam problemas de humidades, sendo que a dita parede no d directamente para o exterior, e no havia nenhuma janela de frente. Por sua vez , as pinturas ficaram num local bem visvel. Para evitar o contacto directo das pinturas com a parede e salvaguardar que as tbuas sofressem empenos graves, foram feitas molduras para os quadros, criando assim uma caixa de ar entre as tbuas e a parede, uma vez que, o que fica em contacto directo com a parede so as moduras. Na zona de caixa de ar foi colocado l de rocha, e esta (caixa) foi fechada com aglomedado martimo, a parafusos, sendo esta furada em diversas zonas, para permitir a respirao das madeiras. Os quadros foram colocados a uma altura de 1,90 m do cho, evitando, uma vez que a igreja est aberta ao cullto, que as pessoas pudessem tocar nos quadros e danifica-los. Por sua vez, a esta altura seria bem mais difcil qualquer tentativa de roubo. Apesar de a igreja ter sido totalmente remodelada, desde o telhado paredes interiores e exteriores, forro, cho e portas, aconselhmos a que se procedessem a algumas medidas cautelares visando a salvaguarda deste patrimnio, que foram: a existncia de extintores portteis dentro da igreja, reforo suplementar das portas e janelas, colocao de detector de incncios e alarme contra intrusos, fechamento a igreja fora das horas de culto, e verificar se no ficou ningum no seu interior a quando do seu fecho. Este tipo de medidas no so onorosos, so fceis de instalar e de realizar, evitam roubos e gastos excessivos em restauros. Permitem tambm que as populaes tenham uma maior conscincia sobre o seu patrimnio, e permite-lhes uma interveno mais directa na sua manuteno. Concluso Foram apontados aqui alguns aspectos que consideramos pertinentes e que embora descritos de forma sumria, travaram a degradao das tbuas pintadas. As medidas de conservao preventiva enunciadas podem vir a prolongar a longevidade das pinturas de Vilarinho de Cova de Lua, se forem correctamente cumpridas. O nosso intento foi, com os escassos recursos tcnicos econmicos e humanos de que podemos dispor, coligir e procurar fazer uma localizao sistematizada das agresses e a descrio dos tratamentos e medidas de preveno, alertando sobretudo, para a precaridade destas obras de arte que tm a necessidade de serem sistemtica e regularmente tratadas e controladas.
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Abstract
This work aims at showing the delicate process of restoration gone throught by the important and precious collection of gravestones of the Ordem 3a. do Carmo, in Cachoeira, State of Bahia, and also emphasizing the important role played by the community of that city, whose tourist vocation gives priority to the restoration of its valuable historie patrimony which is itself the main motivation of the visitors to that city.
Arte Funerria de Cachoeira Lpides Tumulares da O r d e m 3a. do Carmo Jos Dirson Argolo
Professor e restaurador Instituies de trabalho: Escola de Belas Artes da UFBA e Studio Argolo Antigidades e Restauraes Ltda. Endereo: Praa Alexandre Fernandes, 26 - Garcia 40100-130 - Salvador (BA) Fone/fax (071) 2376733 E-mail: lazisca@provider.com.br
Antecedentes
FIG.l: Fachada da Igreja da Ordem 3a. do Carmode Cachoeira. A esquerda nota-se compartimentoinferior com o arco fechado, onde se situa o cemitrio
FIG.2: Vista lateral do cemitrio, antes da remoo daslpides de 1 a 6
A cidade de Cachoeira, tombada, em 1971, pela Secretaria do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional - SPHAN, quando recebeu o ttulo de cidade histrica, possui um dos mais expressivos acervos artsticos do estado da Bahia. Localizada no corao do Recncavo Baiano e banhada pelo rio Paraguau, tem vista privilegiada, j que do outro lado fica a cidade de So Flix, tambm possuidora de gracioso casario colonial. Cachoeira vem, nos ltimos 30 anos, investindo maciamente em seu potencial turstico, como forma de resgatar sua autonomia econmica e de fugir ao melanclico destino a que foram relegadas regies outrora detentoras de uma rica economia propiciada, ento, pela cana de acar dos senhores de engenho. Por outro lado, apresentando um patrimnio artstico-arquitetnico invejvel, o xito dessa empreitada est dramaticamente dependente de aes governamentais e da iniciativa privada, que restaurem suas igrejas, monumentos, casarios e obras sacras, que tanto atraem visitantes e tcnicos do pas e do exterior. estarrecedor o grau de deteriorao do patrimnio arquitetnico e o desgaste do monumental acervo sacro de Cachoeira, representado por um grande nmero de imagens, pinturas, tetos, retbulos, mveis, objetos de ourivesaria, e t c . Entre os monumentos de seu acervo, naturalmente se destaca a Igreja da Ordem 3a. do Carmo, com seu precioso cemitrio. Monumento dos mais primorosos que nos legou a colonizao portuguesa, a igreja da referida Ordem , sem sombra de dvida, uma das jias mais raras do barroco brasileiro. Concebida em estilo joanino, correspondente segunda fase do barroco, engloba tambm elementos decorativos, tpicos do rococ, principalmente os altares laterais da nave e as tampas das carneiras dos irmos da Ordem Terceira. Apesar de sua imponncia e de seu valor histrico e artstico, preocupante o estado de conservao de todo o conjunto arquitetnico. So conhecidos os esforos da Irmandade e de toda a comunidade de Cachoeira, incansveis na reivindicao de recursos de organismos governamentais e privados, para salvar esse magnfico templo. Com relao s lpides tumulares, objeto deste trabalho, afortunadamente o problema chegou ao conhecimento de Gina Machado, responsvel pelo setor de projetos da Fundao Vitae, cuja direo, sensibilizada pela situao daquela coleo, aprovou, em processo de licitao levada a efeito pelo SPHAN, nossa proposta de restaurao.
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Sinopse histrica O movimento expansionista dos carmelitas na Bahia deve muito ao Frei Manoel de Assuno, que, em 1688, era o vigrio provincial da Ordem na Bahia. Em terreno doado pelo capito Joo Rodrigues Adorno iniciada, em 1688, a construo de um convento carmelita em Cachoeira. Devido ao intenso trabalho missionrio desenvolvido pelos carmelitas naquela comunidade, angariando, com o passar dos anos, respeito e afeto, no tardou a ser criada a Venervel Ordem Terceira do Carmo, anexa ao convento, tal e qual acontecera em Salvador. Alis, esse desejo de unio em torno de uma agremiao religiosa foi muito comum no Brasil nos primeiros sculos de colonizao: era nas ordens terceiras e irmandades que a populao buscava ascenso social, alm do encaminhamento de suas demandas espirituais. Outro forte apelo eram os sufrgios, que consistiam na celebrao de missas que eram rezadas em memria dos irmos falecidos; numa poca em que o medo do inferno era motivo de pavor, a celebrao de dezenas de missas era uma espcie de passaporte para o cu. Alm das missas, celebradas com toda a pompa por vrios sacerdotes ao som de rgos, cnticos e muito incenso, diversas instituies, como a Ordem 3a. do Carmo de Cachoeira, garantiam aos irmos uma sepultura condigna no prprio corpo da igreja. Alm de estar "prximo do cu", o sepultamento no interior da igreja era smbolo de status social de que desfrutava a famlia do falecido. Somente na segunda metade do sculo XIX, com a propagao da epidemia da febre amarela e da clera, a sade pblica proibiria o sepultamento no interior das igrejas. O cemitrio da Ordem Terceira foi construdo em 1768, na ala lateral direita da igreja, do lado do evangelho, ficando as obras concludas um ano depois.
FIG.3: Vista parcial do cemitrio aps a remoo das lpides
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FIG.4: Estado de degradao da madeira atacada por fungos. Lpide 3
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O cemitrio carmelita e a raridade de suas lpides O cemitrio da Ordem Terceira do Carmo de Cachoeira compe-se atualmente de 30 carneiras localizadas num compartimento estreito e comprido, sob um teto de forma abobadada. As carneiras so dispostas perpendicularmente parede, sendo que as mais antigas, em nmero de 24, esto distribudas nos dois lados mais compridos do cmodo, cada um com 12 tmulos sobrepostos em 3 fileiras de grupos de 4. As carneiras so coroadas por ricas cornijas de estuque, onde os concheados, bem ao gosto rococ, esto discretamente representados. Em poca posterior, segundo o prof. Valentim Caldern, foram acrescentadas mais 6 sepulturas, com o fechamento da grande arcada ento existente num dos lados menores do cmodo e que funcionava como fachada e hoje ostentando apenas 2 culos ovalados. Estas ltimas carneiras tambm so coroadas por cornijas, porm mais bem mais elaboradas, com decorao nitidamente rococ, sobressaindo-se os concheados. De grande interesse, pela sua beleza e raridade, so as tampas de madeira que cobrem as sepulturas, possivelmente nicas em seu gnero no Brasil, em nmero de 29 (uma desapareceu), confeccionadas em vinhtico e ricamente pintadas a tempera. A decorao das lpides bem ao gosto rococ, com curvas e concheados de vrios modelos, apresentando, na parte central de cada uma, ondem existem alegorias funerrias, uma frase latina escrita em letra negra sobre fundo claro. Graas colaborao de D. Gregrio, do Mosteiro de So Bento da Bahia, obtivemos a traduo das frases latinas, das quais selecionamos as seguintes: Todos morremos, como as ondas da praia Apenas nasceu o feno, secou e a flor logo caiu Foi nas trevas que armei a minha cama O sol nasce e morre No te alegres por que ca, surgirei mesmo sentado nas trevas Vo para o mesmo lugar o rico e o pobre Hoje sou, amanh no
FIG.5: Processo de parquetagem
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia As alegorias necessitam de pesquisa apropriada, para serem perfeitamente interpretadas, e vo desde figuras humanas, como Ado e Eva comendo o fruto proibido, a fnix ressurgindo das cinzas, rvores decepadas por raios, esqueletos humanos, astros, e t c . Chama a ateno a ausncia dos nomes dos mortos, acreditando o prof. Valentim Caldern que eram destinadas unicamente a conter corpos por pouco tempo, at o desaparecimento das partes moles, quando os ossos eram retirados para um local definitivo. Em madeira pintada, quando o normal era serem feitas de pedra ou mrmore, essas lpides tumulares representam - repetimos - uma parte importante de nosso patrimnio cultural e artstico e so, sem dvida, a mais importante coleo de arte funerria de nosso estado e, qui, brasileira.
FIG.6: Camada pictrica apresentando sujidades e manchas provocadas por umidade descendente. Lpide 6
Identificao . Ttulo: Lpides tumulares . Quantidade: 29 . Autoria: Desconhecida . poca: 1768 . Suporte: Vinhtico . Tcnica: Tempera . Dimenses: 60 cm x 168 cm x 2 cm . Localizao: Sepulturas do cemitrio da Ordem Terceira do Carmo de Cachoeira . Propriedade: Ordem Terceira . Endereo: Praa da Aclamao - Cachoeira (BA) Anlise tcnica As 29 lpides apresentam as seguintes caractersticas:
FIG.7: Processo de limpeza da camada pictrica, vendo-se a parte central e extremidades j limpas.Lpide 6
Suporte: Madeira plana, contendo na parte inferior dois ou trs contrafortes embutidos. A moldura que lhe serve de arremate do mesmo material, com largura de 9 cm, pintada de verde, presa diretamente parede da sepultura. A lpide presa moldura atravs de 4 tranquetas de ferro batido. Base: Fina, de tonalidade ocre, possivelmente executada com gesso cr e cola de cartilagem animal. Policromia: Tempera e leo, aplicados a pincel, com predominncia das cores marrom, ocre e branco, na parte central. Nas cenas alegricas surgem os tons vermelho, azul, amarelo e verde. Frisos verdes nas extremidades das lpides, que lhes servem de moldura. Estado de conservao Era pssimo o estado de conservao das 29 lpides, todas apresentando problemas semelhantes: Suporte: O verso das peas apresentava-se inteiramente atacado por fungos, que destruram boa parte da madeira, reduzindo o seu suporte metade de sua espessura. A madeira mostrava um aspecto esponjoso e irregular. Esse estado somente foi constatado durante o desmonte das lpides de seus lugares de origem, quando boa parte do suporte se desfez ao remov-las da parede, deixando no cho uma grande quantida201
FIG.8: Detalhe da parte central j
limpa. Lpide 6
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais de de p negro, tipo terra vegetal. Esse p era proveniente da celulose, lignina e outros componentes da madeira que foi destruda pelos fungos, favorecidos pela umidade ascendente e descendente do local. Quase 50% das lpides estavam comprometidas pelo ataque desses xilfagos. Apresentavam ainda as lpides: Ataques de trmitas em 10% das lpides; empenamentos; contrafortes comprometidos por fungos, necessitando substituio; rachaduras, fissuras esparsas e algumas perfuraes; lacunas materiais (perdas de parte da madeira), principalmente nos frisos. Base: Com boa aglutinao, apresentando, entretanto, lacunas generalizadas de pequeno e mdio porte. Policromia: A camada pictrica encontrava-se totalmente comprometida, principalmente devido ao enegrecimento dos tons, impedindo sua completa leitura. Esse enegrecimento foi provocado pelo acmulo de sujidades, ataques de fungos e fuligem, uma vez que o local foi utilizado como cozinha durante alguns anos, quando o fogo usado era a lenha. Vrias lpides apresentavam manchas provocadas pelo escorrimento de guas pluviais, sendo que, em alguns casos, houve comprometimento da camada pictrica, descolorindo os tons e atingindo a base de preparao. Alm desses danos, foram detectadas manchas negras provocadas por fezes de morcegos, excrementos de insetos, arranhes e lacunas generalizadas de pequeno e mdio porte. Ferragens: Totalmente oxidadas, empenadas e com vrias peas faltantes. Intervenes realizadas Supor/?: Foi realizada a imunizao preventiva e curativa com a aplicao de K-otrine a 5% no toluoi ou penetrol, atravs de pincelamento e de seringa hipodrmica. O mtodo foi repetido mais de uma vez, usando-se, em alguns casos, o imunizante associado ao consolidante Paraloid B72. Em seguida, utilizaram-se vrias tcnicas de consolidao de madeira, dependendo do estado de degradao que cada lpide apresentava. As muito atacadas pelos fungos necessitaram de vrias aplicaes de Paraloid B72 nas seguintes propores: 10%, 15% e 18%, para enrigecimento do material lenhoso, que apresentava aspecto frgil e aparncia esponjosa. Depois essas peas foram submetidas a uma segunda fase de consolidamento, pelo processo de parquetagem ou preenchimento das galerias com taliscas de madeira de lei e massa feita com p-de-serra e cola base de pva ou Paraloid B72 a 20%. Na parquetagem usou-se madeira de cedro em pedaos bem pequenos para evitar o empenamento das lpides. As peas que no apresentavam galerias profundas receberam apenas aplicao do Paraloid, no havendo necessidade de parquetagem. As que apresentavam apenas pequenas perfuraes foram consolidadas com massa de p-de-serra e cera-resina ou p-de-serra e cola base de pva. As perdas materiais foram completadas com cedro, tanto as internas com as externas (frisos). Os contrafortes, em sua quase totalidade, foram substitudos por outros, confeccionados em cedro. Policromia: O tratamento da policromia observou as fases a seguir descritas. 1) A limpeza da camada pictrica, pela sua delicadeza e fragilidade, constituiu-se na fase mais trabalhosa do processo de restaurao. Para iniciar a limpeza, foi feito o teste de solubilidade da camada pictrica. Depois de testados diversos produtos qumicos, puros ou mesclados, foram aprovadas as seguintes frmulas:
FIG.9: Aps a obturao das lacunas. Lpide 29
FIG.10: Aps a restaurao. Lpide 29
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Anais da ABRACOR - Pintura Frmula I Isopropanol 90% Amonaco 10% gua 10% Frmula II Isopropanol 50% Amonaco 25% gua 25%
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Frmula III Diclorometano 50% Formiato de etila 50% cido frmico 2 %
F I G . l l : Aps o restauro. Lpide 15
2) A fixao da policromia foi feita exclusivamente com Paraloid B72, uma vez que no apresentava srios problemas de descolamento. 3) Na obturao das lacunas, usou-se massa artesanal feita com gesso cr e cola de coelho. 4) Houve necessidade de aplicao, com pincel e pistola, de fina camada de verniz base da resina de Dammar, j que a policromia apresentava aspecto bastante fosco, impedindo a leitura esttica dos temas representados. 5) Para a reintegrao cromtica, deu-se preferncia tinta maimeri, diluda com toluol. O desenho de fundo, por ser repetitivo em todas as lpides, foi totalmente reintegrado. As alegorias, por serem individualizadas, somente foram plenamente reintegradas, quando havia uma completa leitura da obra. 6) Finalmente, uma fina camada base de Paraloid B72 foi aplicada com pistola. Moldura e friso externo: Foram repintados com tina a leo, esmalte sinttico semifosco, na cor verde colonial. Ferragens: Foi feita a sua limpeza, para a remoo da oxidao, efetuado tratamento antiferruginoso e aplicado verniz protetor base de resina acrlica. Concluso A recuperao das lpides tumulares da Ordem 3a. de Cachoeira - nicos exemplares, talvez, da arte funerria do sculo XVIII, no Brasil - teve como mola propulsora a consciente postura assumida pela comunidade cachoeirense, que vem movimentando suas lideranas para uma atitude mais proativa em busca da proteo de seu singular patrimnio, e que encontrou eco na alta administrao da Fundao Vitae, cujo oportuno patrocnio sustou o processo de destruio a que estava submetida aquela preciosidade. As peas ainda no foram reintegradas ao seu local de origem, o que dever ocorrer brevemente, e estiveram recentemente expostas no SPHAN/BA, por ocasio da celebrao de seu cinqentenrio de fundao. Retornaram cidade de Cachoeira em junho de 1998, tendo sido expostas visitao pblica no salo do consistrio da Igreja da Ordem Terceira , oportunidade em que relatamos comunidade cochoeirense todas as fases do trabalho de restaurao e ressaltamos a necessidade de que a importante e rara coleo conte, doravante, com as salvaguardas conducentes sua melhor conservao e manuteno. Participao As lpides foram restauradas pela seguinte equipe do Studio Argolo - Antigidades e Restauraes Ltda.: Jos Dirson Argolo, Cludia Maria Cerqueira Barbosa, Shirley Santos Alcntara, Jayme Leopoldo Santana, Raimundo Tanajura Machado, Srgio Luiz Silva Santos e Adailton Conceio Argolo. Os trabalhos foram acompanhados pelos seguintes tcnicos do SPHAN/BA: Francisco Santana e Antnio Rangel.
FIG.12. Aps o restauro. Detalhe da lpide 15
Bibliografia CALDERN, Valentin. O Convento e a Ordem Terceira do Carmo de Cachoeira. Grfica Universitria da UFBA. 1976.
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Abstract The oil painting entitled Batalha de Campo Grande (Campo Grande Batde) was the last of Brazilians big dimensions painting 3.31cm x 5.29 cm to be conserved. Pedro Amrico, who was one of the famous XIX century Brazilian painters, made the painting in 1871. The problems of conserving a big dimensions painting are always more concerned. This paper intention is to show how a hot plate built for the conservation work of the painting accelerated the conservation process and how the reusing of the old conservation techniques done before in the painting helped to lower the cost of conservation work.
A Restaurao da Batalha de Campo Grande P E D R O AMRICO -1871 Claudia Regina Nunes

Chefe do Laboratrio de Conservao e Restaurao Museu Imperial, Petrpolis, RJ
Richard E. Trucco - In Memorian

Cientista/Restaurador Museu Imperial, Petrpolis, RJ
Em 1993 quando realizamos o grande trabalho de desinfestao do Museu Imperial (Acervo, Palcio e Anexos), retiramos a tela intitulada a Batalha de Campo Grande da parede a fim de verificarmos as condies de seu chassis e de sua moldura, constatamos a necessidade de restaur-la. A tela foi pintada por Pedro Amrico em 1871, datada e assinada. Aparentemente j havia sofrido vrias intervenes e a ltima delas possivelmente foi realizada no Museu Imperial em 1949, pois encontramos uma inscrio lpis no verso do chassis: este quadro foi colocado na parede em setembro de 1949. Alm desta inscrio, outros subsdios que conseguimos coletar foram: a informao de que a obra teria sido restaurada por um francs e uma foto preto e branco, na qual os problemas existentes na camada pictrica aparecem com bastante evidncia. A tela teve as bordas laterais e a borda inferior cortadas em uma dessas intervenes. Havia um reentelamento cola, o qual estava soltando em algumas partes. Apresentava verniz de resina DAMAR muito oxidado, grande presena de fungo, ondulaes, pequenas reas de craquele, vrios rasgos e dois cortes com picotes. Um dos cortes possui 70 cm de comprimento e bem no centro, comprometendo em muito a composio da obra. A nica explicao plausvel para a realizao de tais cortes a nosso ver seria a de que durante o reentelamento surgiram problemas como bolhas e estes forem solucionados atravs dos cortes e picotes no suporte. Os cortes possuam um emassamento o qual estava rachando e soltando. O exame com lmpada ultravioleta mostrou que o cu havia sido praticamente todo repintado, fato que causou uma grande surpresa para toda a equipe. Entretanto quando a foto preto e branco de 1949 foi encontrada, era visvel as reas de repinturas no cu. A tela apresentava ainda grandes reas de perda da camada pictrica, as quais haviam sido retocadas sem serem preenchidas, e as bordas lateral prpria direita e inferior prpria esquerda foram cortadas. O tecido usado para o reentelamento tinha um corte na forma de um T, o que tambm marcava a pintura pela frente. Antes de iniciarmos qualquer interveno visitamos o Museu Nacional de Belas Artes e o Museu Histrico Nacional, para podermos discutir com os seus respectivos restauradores a restaurao que havia sido realizada nas grandes pinturas que os dois museus possuem. Tratamento Primeiramente a obra foi higienizada com um gel de metil celulose, para removermos a grossa camada de poeira e sujidades que encobria a tela. Iniciou-se ento a remoo do verniz utilizando-se acetona e para as reas de repinturas foi empregado gel de xilol e isopropanol. Aps a remoo do verniz oxidado, foi aplicado um verniz de proteo para podermos prosseguir ao faceamento. Verificamos tambm,
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FIG 1 - Vista gera da tela : A Batalha de Campo Grande (3,31 cm X 5,29 cm) que a infestao dos fungos era maior do que se pensava, e estava concentrada na parte inferior da tela. O surgimento de fungos foi oriundo da umidade existente na sala em que se encontrava a pintura, proveniente de um piso feito com cermica sem vitrificao, por onde a infiltrao era grande. Durante toda a fase inicial foram realizadas aferies das condies ambientais da sala com o auxlio de termohigrogrfo e dois termmetros e dois higrmetros em diferentes pontos da sala. Para a aferio destes foi elaborada uma ficha e anotaes eram feitas durante quatro horrios previamente determinados ao dia. O resultado dos grficos realizados demonstrou o que j era visvel na obra, uma UR muito alta alm de flutuaes muito bruscas durante o dia. A variao da temperatura era sempre mais constante. A tela foi faceada com metil celulose e papel Wet Strenght, o qual facilitou e agilizou em muito esta etapa, pois pode ser adquirido em metros e possui 1,20 cm de largura. A tela foi deitada em uma cama, e o chassis foi retirado afim de iniciarmos o tratamento do verso, o qual foi completamente higienizado com aspirador de p; em seguida removemos o reforo de borda que tambm tinha sido feito com cola, e estava em pssimas condies. O excesso de cola que havia nas bordas foi removido com gua deionizada morna e o auxlio de uma escovinha. A princpio, pensamos em remover todo o reentelamento feito cola. Entretanto, com a vinda de Peter Fodera e K e n n e t h N e e d l e m a n ao Brasil por ocasio do stimo congresso da ABRACOR, e conhecendo suas experincias com pinturas de grandes dimenses, pedimos que assessorassem o trabalho. Aps vrias anlises do tecido usado no reentelamento, inclusive teste de resistncia, conclumos que o mesmo estava muito bom e que a camada de cola era to fina, que no valeria a pena a remoo do reentelamento. Aplicamos adesivo Beva 371, e neste momento o trabalho foi paralisado por um ano e meio, pois a sala aonde a tela estava entrou em obras e no tnhamos outro local disponvel para trabalharmos, devido s grandes dimenses da obra. Construmos um rolo, no qual a tela foi enrolada para ser guardada, o piso foi acolchoado com cobertores, e mensalmente mudvamos a posio do rolo sobre os cobertores a fim de evitar que a tela ficasse com marcas ou rachaduras. Apesar de ter ficado tanto tempo enrolada, a tela apresentou apenas pequenas ondulaes. A planificao, a consolidao do reentelamento e das reas de rasgos e cortes, e a ativao do adesivo Beva 371 foram realizadas ao mesmo tempo com a placa tr205
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FIG 2 - Detalhe do corte central com picotes, emassamento soltando (antes da restaurao)
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais mica (lm x lm) construda por Richard Trucco especialmente para estas finalidades. A vantagem da placa que esta no atinge uma temperatura acima de 750 C ( medidos com termmetro de superfcie) e distribui calor por igual alm de tambm possuir um peso nico em toda a sua superfcie. Comeamos a colocar a placa do centro para as bordas e aonde retirvamos a placa, colocvamos peso, permitindo que o local esfriasse sob presso. A idia inicial era de usarmos um envelope de mylar e bomba de vcuo para a suco. Mas no possuamos mylar o suficiente para cobrir a tela. Esta etapa foi executada em apenas trs dias, o que normalmente levaria um a dois meses aproximadamente se fosse realizado com o ferro de reentelar. E ainda correramos o risco de que em algumas reas a planificao no ficaria to perfeita. O resultado foi estupendo, pois a planificao e consolidao foram perfeitas. Richard Trucco tambm havia confeccionado para as quais havia confeccionado uma placa de suco para a planificao das reas de corte, e no precisamos us-la. Foi colocado um novo reforo de borda utilizando-se tecido sinttico, e o chassi antigo foi tratado e reaproveitado. O verniz certamente um dos aspectos mais importantes no acabamento final de pinturas, e os vernizes provenientes de resinas naturais alteram rapidamente atravs dos anos, requerendo remoes freqentes, colocando em risco a camada pictrica. Entretanto, o uso de resinas sintticas estveis at aproximadamente 100 anos deve ser escolhido com cuidado, porque estas no reproduzem fielmente as propriedades ticas das resinas tradicionais usadas no sculo XIX. E em uma tela to grande muito fcil evidenciar qualquer problema no verniz, tais como: escorridos e excesso de brilho. O verniz de base utilizado foi o verniz ARKON P-90 que possui um ndice de refrao muito prximo do DAMAR. O verniz Arkon P-90 um verniz de difcil aplicao e preciso ter um controle muito grande da pistola. No sabemos se foi devido a um excesso de cola do reentelamento que possa ter atravessado a camada pictrica, mas houve uma rea no centro do quadro em que o verniz ficou totalmente fosco. Resolvemos ento aplicar por uma camada fina de paralide B-72 por cima do verniz de base para equilibrarmos a questo do brilho. O que funcionou muito bem. Foram feitos enxertos nas bordas e no corte central com linho, o emassamento escolhido aps vrios testes foi uma mistura de carbonato de clcio e Beva 371, porque devido a alta umidade relativa em Petrpolis ( 90% a 100% UR em mdia ) foram os materiais que no demostraram alterao, rapidamente. Com outros materiais que enrijecem rpido, no conseguamos marcar a textura do linho nas reas emassadas e alm disto rachavam devido a oscilaes de temperatura e umidade agindo sobre o suporte. Mais uma vez a restaurao foi paralizada durante sete meses por problemas oramentrios. A reintegrao cromtica foi realizada com pigmentos, mdium para retoque Lascaux, e verniz para retoque da Maimeri. Como verniz final tambm empregamos uma camada de Arkon P-90 e por ltimo uma camada de paralide B-72. O chassis "original" apresentou infestao de cupim de madeira seca e resolvemos troc-lo por um novo. Nesta fase convidamos Edson Motta Jnior para dar assessoria do trabalho. Concluso Foi a primeira vez que utilizamos a placa trmica no dorso de uma pintura e realmente o resultado nos surpreendeu, pois alm de trabalharmos com muita segurana em relao temperatura da placa, a infestao de fungos tambm foi completamente eliminada com a aplicao de calor. O reaproveitamento do reentelamento antigo, foi sem dvida , um grande ganho no s para a equipe que poupou tempo de trabalho, mas principalmente para a tela que no teve a sua camada pictrica demasiadamente exposta , pois esta j estava bastante fragilizada e talvez a remoo do reentelamento e a raspagem da cola poderiam danific-la ainda mais. Outro aspecto que nos impressionou foi a versatilidade do adesivo Beva 371 que
FIG 3 - Borda inferior com retoques diretamente no suporte, no havia emassamento para nivelar a camada pictrica (antes da restaurao)
FIG 4 - Detalhe do rasgo que existe na borda prpria direita da tela (antes da restaurao)
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia havia sido aplicado h um ano e meio antes e pode ser totalmente ativado, sem prejuzo de suas propriedades. Abstract Ao todo o trabalho foi realizado em 14 meses, sendo cinco meses de reintegrao cromtica.. A Geralmente tnhamos apenas duas pessoas trabalharam em cada fase. As maiores dificuldades encontradas ao longo deste perodo foi o de obter uma equipe coesa, que possusse o mesmo objetivo: o de realizar o trabalho. Equipe Tcnica Coordenao Claudia R. Nunes Richard E. Trucco Assessoria Peter Fodera e Kenneth Needleman Edson Motta Jnior Restauradores Andra Pedreira Lucinere Teles
Assistentes Eli Amaral Fernanda Blatt Machado Marco Rezende Sandro Vieira Gomes Silvanir Cndido da Silva AudioVisual Antnio Csar Pereira Costa Claudia Regina Nunes Agradecimentos Em primeiro lugar, a autora agradece direo do Museu Imperial nas pessoas das Sras. Maria de Lourdes Parreiras Horta, diretora do Museu Imperial, Sra. Evelina Grumberg, ento Coordenadora Tcnica e a Sra. Dora do Rego Correia, pelo apoio fornecido durante a execuo do trabalho, e Coordenadora Administrativa, por seus incansveis esforos em capitao de recursos para a realizao deste trabalho. A toda equipe de trabalho, que dedicou-se com todo o carinho, especialmente a Silvanir Cndido da Silva e a Marco Rezende. Aos amigos de todas as horas Peter Fodera e Kenneth Needleman, e Edson Motta Jnior. Agradecemos pacincia de Antnio Csar Pereira Costa em documentar todas as etapas do trabalho. E por ltmo memria de Richard E. Trucco, que possua um intelecto, conhecimentos e criatividade privilegiados, e que sem a sua contribuio possivelmente os resultados no teriam sido os mesmos. N o t a s de Referncia 1 Peter Fodera e Kenneth Needleman so restauradores norte-americanos proprietrios da firma Fodera Fine Arts Conservation em Nova Iorque, e foram discpulos de Gustav Berger. 2 Possivelmente o chassis que o a tela possua no era mais o original, pois os cortes
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais nas bordas laterais so visveis. Acreditamos que a tela tenha perdido pelo menos 30 cm em cada borda, devido ao comprometimento de alguns personagens. Bibliografia CLYDESDALE, Amanda, Chemicals in Conservation: A Guide to Possible Hazards and safe Use Conservation Bureaus, Scottish Society for Conservation and Restauration, Edinburgh, 1982. GETTENS, Rutherford and STOUT, George, Painting Mmaterials, D.Van Nostrand Company, New York, 1942. H O R I E , C.V., Materials for Conservation, Butterworths, London, 1987. MILLS, J.S., e WHITE, r., The Organic Chemistry of Museum Objects, Butterworths, London, 1987. Autores Claudia R. Nunes Bacharel em Pintura pela Escola de Belas Artes/UFRJ em 1985. Ps-Graduada em Conservao de bens Culturais Mveis pela Escola de Belas Art e s / U F R J em 1989, Mestre em C o n s e r v a o e R e s t a u r a o de Tecidos e Indumentrias pelo fashion Institute /State University of New York em 1991. Alm de ter trabalhado trs anos no He Metropolitana Museu of. At, onde ganhou duas Fellowships (Graduate Student-1992 e The Polaire Weissman- The Costume Institute1992) e por ltimo foi Assistem C o n s e r v a t o r no Upholstery L a b / O b j e c t s Conservation Department-1993), trabalhou tambm no Museum of American Folk Art/New York, ATTATA Foundation/New York e Merchant's House/New York. Participou de cursos de especializao de Conservao de Txteis organizados pela OEA e estagiou no Laboratrio de Cons. e Restaurao da Fundao casa de Rui Barbosa. Foi presidente da ABRACOR no binio 92/94. Atualmente, chefe do Lab. de Cons. e Restaurao do Museu Imperial e consultora do Maaranduba Conservao e Restaurao de Arte Ltda. Richard E.Trucco graduou-se como mestre em Fsica da Universidad Nacional da Crdoba, Argentina (FaMAF) em 1987. Imediatamente, foi contratado por General Applied Science Laboratories, Ronkonkoma, New York, como Cientista Pesquisador. Ali desenvolveu trabalhos nas reas de adquirio de dados, anlises numrico, diagnstico da dinmica e c o m b u s t o de fluxos h i p e r s n i c o s com lasers, processamento de imagens, instrumentao e termometria infravermelha; sendo quase todos estes projetos realizados para a NASA Langley R.C. Possui mais de 27 publicaes tcnicas. Comeou a dar consultoria com Fodera Fine Art Conservation, new York, desde 1990 e a estudar Conservao/Restaurao com cursos de psgraduao (NYU, MIT), etc). Em 1992, abriu uma firma de restaurao com o mestre restaurador russo Valerian Yakimov. Em 1994, veio para o brasil com Cientista Pesquisador VisitanteEstangeiro atravs do CNPq, para desnvolver atividades no Museu Imperial na rea de atmosfera controlada e dando assistencia as atividades de restaurao e conservao da instituio. Foi o idealizador e fundador da firma Maaranduba Conservao e Restaurao de Arte Ltda. Faleceu em fevereiro de 1997.
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Abstract
The present work referes to research and restoration of two objects of devotion denominated Conventual oratories with Registo of Saints, belonging to the Museum of the Diamond in the city of Diamantina/ Minas Gerais. The oratories were made by nuns and monks in the century XV and brought to Brazil, especially for Minas Gerais, in the beginning of the century XIX. The research involves the study of the building technology, analysis of the conservation state and the treatament accomplished in the works. It is quite a complicate work, due to complexity of the constituent materiais as wood, paper of the gravura, quills and glass.
Objetos de Devoo: Pesquisa e Restaurao
Lucimar Ventorin Bethania Reis Veloso Luiz Antnio Cruz Souza

Universidade Federal de Minas Gerais - Escola de Belas Artes Centro de Conservao e Restaurao de Bens Mveis CECOR Av. Antnio Carlos 6627 - 331.270-901 - Belo Horizonte Minas Gerais- Brasil - Tel. / Fax.: (031) 4995375
Introduo O Oratrio Conventual um objeto artstico de devoo religiosa desenvolvido no interior de conventos por freiras e monges desde o sculo XV onde imitavam a tcnica do filigrana. Sua apario em Minas Gerais se deu por volta de 1818, quando o Arcebispo de Mariana, Dom Joo Antnio dos Santos, convidou freiras de Portugal e da Frana para lecionarem na Escola e Educandrio Nossa Senhora da Glria, atual Centro de Geologia da Universidade Federal de Minas Gerais/ESCHWEGE em Diamantina, MG. (FIG.l) A palavra Oratrio, vem do latim "oratorium", que um lugar para rezar fazendo uma aproximao do desejo do ser humano de pertencer ao Reino Sagrado de Deus. Independente da classe social, todos querem ter junto de si os santos de sua devoo, vendo neles, um prolongamento dos cultos religiosos das igrejas em seus lares. Isto resgata o desejo de miniaturizar o lugar onde ocorre um dilogo secreto entre duas pessoas ou um momento de confraternizao de grupos. Assim, os oratrios surgem como objetos de devoo para os fiis. A decorao dos oratrios est intimamente relacionada aos estilos das construes religiosas da poca. Na ausncia de escultura, a gravura cumpria bem o papel de instigar a devoo atravs da imagem representada por Registo de Santo, que encontramos nas obras em estudo. (FIG.2) Tecnologia de Construo Os Oratrios Conventuais com Registo de Santos so constitudos de moldura, caixa de madeira, papel (gravuras, quills e papel de fundo) e vidro. As duas obras apresentam-se semelhantes na tecnologia construtiva. O que as diferenciam so as representaes das gravuras, uma de So Joo Batista no Deserto e outra a Apresentao da Virgem no Templo. As obras possuem uma moldura de estilo Rococ de cor azul da prssia e suas bordas so em ouro. N o interior da moldura encontramos uma caixa de madeira pinus sp., Pinaceae e recoberta de papel pintado com pigmento azul verde terra fixado com cola protica. Sobre este papel encontramos a gravura cujo suporte de fibra de algodo. A tcnica da gravura em metal utilizada foi gua-forte/buril. A gravura tem as bordas cortadas e emoldurada com "passe partout" de papel com camada pictrica de ouro, que se abrem nos quatro vrtices em forma de cantoneiras. Possui um chassi de papel para sustentao fazendo que as gravuras fiquem em alto relevo fixadas no papel de fundo. Os quills que fazem a decorao do interior da caixa so de papel de algodo e as bordas em ouro. Os quills ficam em redor da gravura. ( F I G 3) Esta tcnica utilizada na construo das formas de papis enrolados dos oratrios muito pouco conhe209
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FIG 1 - Oratrios Conventuais antes da restaurao
FIG 2-Oratrio barroco do Sculo XVIII resentando caractersticas de um ap frontispcio barroco.
ABRACOR - Associao Brasileira de Consen/adores-Restauradores de Bens Culturais cida por ns.. Consiste em finas tiras de papel enroladas, com palitos de madeira ou metal proporcionando vrias formas como ptalas, olhos, pras, etc. Essas coladas entre si, formam uma linda renda com 135 formas imitando flores, borboletas e outros desenhos. As obras so fechadas frente por vidro confeccionado de forma artesanal. N o verso de uma das obras possui papis com referncias da obra. As medidas das obras so: 33 x 28 x 3,7cm. Estado de Conservao Aps exames organolpticos e laboratoriais, determinamos o estado de conservao das obras, atravs das degradaes sofridas causadas por danos biolgicos, fsicos, qumicos e pelo prprio processo de envelhecimento intrnseco aos materiais constitutivos. "So Joo Batista no Deserto" (FIG.4): apresentou moldura repintada com apenas sujidades e manchas na camada de ouro. A caixa de madeira estava em bom estado, com pequenas perdas nas bordas posteriores. O papel de fundo apresentava ondulaes generalizadas, respingo de material protico, provavelmente de verniz, com descolamentos e fissuras que acompanham as laterais da caixa. O papel e a camada pictrica da gravura apresentavam ondulaes e perdas acompanhando as do suporte que so furos causado por ataque de anobium. O passe partout de ouro da gravura possua excrementos de insetos, oxidao, rachaduras, perdas e esfoliaes. O chassi da gravura se apresentava completamente deteriorado com excrementos de insetos, sujidades, orifcios generalizados e manchas amarelecidas nos quatro cantos posteriores. O papel do quills apresentava-se em bom estado de conservao, com as peas em desprendimentos parcial e apenas trs formas de ptalas soltas. Alguns foram atacados por anobium. O vidro estava em bom estado de conservao com apenas sujidades. "Apresentao da Virgem no Templo" (FIG.5): esta obra apresentou-se totalmente deteriorada principalmente por ataque de microorganismos e insetos. A moldura e a caixa de madeira apresentavam o mesmo estado de conservao da obra
FIG 3 - Disposio dos quills 210
FIG 4 - Gravura de So Joo Batista
FIG 5 - Gravura da Apresentao da Virgem no Templo
anterior. A caixa de madeira possua um orifcio posterior pela perda de um n da madeira. O papel de fundo da caixa apresentou sujidades, alterao cromtica causada pela oxidao da tinta, respingos de material protico, manchas da cola de fixao dos quills, rasgos, abaulamentos, desprendimentos das bordas acompanhando as laterais da caixa e incises produzidas por objeto cortante provavelmente para demarcao do local de fixao da gravura. Na gravura verificamos excrementos de insetos, principalmente na parte posterior, orifcios generalizados em toda superfcie, esfoliaes generalizadas, manchas amarelecidas nos vrtices, provavelmente por migrao da cola pela fixao do passe partout dourado. A camada pictrica da gravura apresentou perdas acompanhando as do suporte, oxidao e manchas. O passe partout dourado apresentava-se com bastante rea de perdas, rachaduras, oxidao, orifcios e desprendimentos. O chassi da gravura estava completamente deteriorado. Os papis dos quills apresentavam-se em pssimo estado de conservao sendo que 85% soltos e atacados por insetos e microorganismos.(FIG 6). Mostravam-se assim friveis, rasgados, com perdas e manchas amarelecidas, amarronzadas e cinzas. Os tipos de microorganismos encontrados foram: Botrytis sp; Cumularia sp; Botrytis sp, cladosporium sp; Botyitis sp, Penicilium sp. Os clasporium sp so mancharam o papel proporcionando manchas escuras, e os Botrytis Penicilium sp produziram manchas brancas e amareladas. O vidro estava em bom estado de conservao, apenas com sujidades. O papel do verso encontrava-se deteriorado. Tratamento Realizado " So Joo Batista no Deserto " Moldura: Inicialmente foi realizado uma limpeza mecnica com pincel, trincha e metil-celulose. Aps esta etapa foi removido mecanicamente a oxidao dos pregos e das reas enferrujadas. Para evitar continuidade do processo de oxidao foi aplicada uma camada de Paralide B72 a 10% em xilol,. Foi realizada ento, a consolidao das perdas com p de serragem+PVA : gua(l:l). Realizamos exames topogrficos, estratigrficos, e verificamos que a pintura original estava conservada, fina e com muitas reas descobertas possibilitando-nos maior segurana na remoo. A remoo da repintura foi realizada com Tolueno+DMF 75:25 (Masch.Kleiner) e gel de lipase (R.Wolberes). Para a limpeza do dourado usamos Tolueno: + DMF-75:25 (Masch.Kleiner). Em seguida foi realizado nivelamento com carbonato de clcio + metil-celulose + pva + gua. Para a reintegrao utilizamos tcnica pontilhismo para o dourado e ilusionista para resto da moldura com tinta Maimere per restauro + xilol. Na caixa de madeira foi realizada limpeza mecnica com trincha, remoo de manchas com metil-celulose, consolidao de perdas do suporte com p de serragem+pva+agua: 1:1 nas laterais. No papel do fundo realizamos limpeza mecnica com pincel, fixamos as bordas com as laterais da caixa de madeira usando metil-celulose. Realizamos a remoo da gravura da caixa. (FIG7) Fizemos a limpeza mecnica com pincel macio e bisturi para remoo, principalmente, dos vestgios do chassi de papel Foram realizados remoo das manchas com metil-celulose, planificao e 211
FIG 6 - Todas acima - Estado de conservao dos quills
FIG 7- Estado de conservao da gravura
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais nivelamento dos orifcios com pasta de papel com metil-celulose. Foram confeccionados um chassi e bordas de papel para suporte com 4mm de largura para refixar e nivelar a gravura com os quills, acompanhando a tecnologia construtiva original. A reintegrao foi realizada com aquarela e grafite na gravura e no passe partout. N o quills foi realizado limpeza mecnica com pincel e refixao com metil-celulose N o vidro realizamos uma limpeza utilizando gua, sabo e lcool. "Apresentao da Virgem no Templo" O tratamento da moldura, chassi de papel e do vidro foi idntico ao da obra de So Joo Batista no Deserto. O primeira etapa foi a remoo da gravura e dos quills que estavam totalmente atacados por microorganismos e insetos. Removemos, ento, o papel de fundo a vapor quente. Realizamos limpeza mecnica, enxertos, velatura e apresentao esttica. Em seguida confeccionamos uma
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FIG. 8 - Bordas e chassi de papel fixadas ao papel de fundo para nivelar com a altura dos quills FIG 10 - Duas Acima - Quills restaurados
FIG. 11 - Obras aps a restaurao 212
borda e um chassi de papel para sustentao, fazendo com que as gravuras ficassem niveladas com os quills. (FIG 8) Na gravura realizamos limpeza mecnica e removemos o passe partout dourado. Executamos limpeza do verso da gravura com metil-celulose e bisturi. Nivelamos os orifcios com pasta de papel de fibras de algodo com metil-celulose. A reintegrao foi realizada com aquarela N o quills realizamos tratamento mecnico para remoo de microorganismos. Utilizamos aspirador de p eltrico, bisturi, agulha de insulina e pincel. Atuamos com o microscpio esteroscpico. Aps a remoo dos microorganismos foi feita uma reencolagem com metil-celulose. Depois desta completamente seca, foi feito nivelamento com pasta de papel de fibra de celulose e metil-celulose. Finalmente a apresentao esttica com aquarela.(FIG. 9 e FIG.10) Na montagem do objeto, aps o encaixe de cada parte, utilizamos papel neutro no verso da caixa de madeira e selamos com plstico Poliondas. Cada fragmento desta obra consumiu uma obra de arte independente. Depois de montada, a moldura, caixa de madeira, papel (gravuras, quills e papel de fundo) e vidro surgiu o Oratrio conventual com Registo de Santo objeto de pesquisa e
Anais da ABRACOR - Pintura restaurao. (FIG. 11) Concluso
O que verificamos hoje que Oratrios com Registos de Santos esto de posse das colees particulares, sendo encontrados poucos exemplares nos Museus. Com a restaurao dos Oratrios Conventuais com registo de Santos do Museu do Diamante, conseguimos resgatar a integridade fsica, estrutural e esttica das obras e, principalmente, a divulgao do nosso patrimnio. A obra de So Joo Batista no Deserto e Apresentao da Virgem no Templo foram submetidas a processos de restaurao de acordo com a metodologia atualmente usada pelo CECOR. Assim sendo, as obras podero novamente exercer suas funes atuais no Museu do Diamante de Diamantina, como obras de arte, com todo seu potencial esttico. Agradecimentos Agradecemos a Professora Beatriz Ramos de Vasconcelos Coelho, Cristina vila, Myriam Ribeiro de Oliveira, Alan Derbyshire, Maria de Ftima Rodriques, Olinto Rodriques dos Santos Filho, Helena Marfiza Ventorim, Antnio Fernando Batista dos Santos, Clbio Maduro, Joo Cura D'ars, Blanche Thais Porto de Matos, Cludio Nadalim, IPHAN que contriburam de forma importante para a realizao desta pesquisa. Bibliografia VILA, Afonso. Barroco mineiro glossrio de arquitetura e ornamentao. Belo Horizonte: Fundao Joo Pinheiro. Centro de Estudos Histricos e Culturais, 1990. 232p. BARBOSA, Marcos. A arte sacra. Rio de Janeiro: Presena, 1976. 32p. BERSIER.Jean E . La Gravure: les procedes 1'histoire. Paris: Berger Levrault, 1963. 435p. BECK, Ingrid. Manual de conservao de documentos. Rio de Janeiro: Ministrio da Justia/Arquivo Nacional, 1985. (publicaes tcnicas,42). 35p. BRIDGEWATER, Peter et ai. Makeit with paper. New jersey: wellefleet, 1992. p73. BRION, Mareei, Alhhrechet Durer: his life and work. London: Thames and Hudson, 1960.108p. CANEVA, G , Nucari, M.P., SALVADORI, La Biologia nel restauro. Firenze: Nardine, 1994. pl45-14. DOMSCHER,K.H.,Gams, W.,Anderson. Compendium of soil fungi. London: Academic Press, 1980. 858p. GALLO, Fausta. Factores Biologiques de deterioration dn papier: Biological factores in deterioration of apper. Rome: ICCROM, 1985. 151p. G O N Z L E Z Enriqueta, MARTNEZ, Alonso. Tratado dei dorado, plateado y su policromia: Tecnologia, Conservacin y Restauracin. Espanha: Departamento de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales. Universidade politcnica de valncia, 1997. p209-211. I V E N T R I O DA COLEO D E REGISTOS D E SANTOS. Organizado por Ernesto Soares. Lisboa: Biblioteca Nacional (Portugal), 1955. pp491. KQELLER, Gustavo, Kraemer. Tratado de Ia previsin dei papel y de Ia conservacin de bibliotecas y archivos. Madrid: Artes grficas Benzal, 1973. 838p. MARTINS, Itajahy. Gravura: arte e tcnica. So Paulo: Fundao Nestl de Cultura, 1987. 238p. OBJETOS de f: Oratrios brasileiros. Coleo ngela Gutierrez. Belo Horizonte. Formato, [s.l.] 1994. 51p. 213
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Retratos da Coleo de Pinturas "Memrias do Tribunal" Um Estudo Histrico Comparativo de Tcnicas, Materiais e de sua Conservao
Claudina Maria Dutra Moresi
Qumica, Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis / Escola de Belas Artes / Universidade Federal de Minas Gerais Av. Antnio Carlos 6627, Campus Pampulha 31270-901 Belo Horizonte, MG, Brasil Telefax: (031) 499-5375
Anamaria Ruegger Almeida Neves

Conservadora e Restauradora, Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis / Escola de Belas Artes / Universidade Federal de Minas Gerais
Marcos Csar de Senna Hl

Historiador de Arte, Escola de Belas Artes / Universidade Federal de Minas Gerais
Introduo Tendo a mencionada coleo merecido um determinante processo de conservao e restaurao, seu estudo mais aprofundado tornou-se possvel, sendo desenvolvida dentro das atividades didticas e tcnicas do CECOR - Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais. A quantidade e a homogeneidade da coleo permitiram estudos comparativos artsticos e tcnicos, sempre relacionados sua conservao. As pinturas estudadas esto indicadas na Tabela I, e so dos pintores Giuseppe Boscagli, Auguste Petit, Carlos Oswald, Gentil Carcez. Nesta comunicao, o nosso principal propsito demonstrar, a partir da publicao de alguns dos vrios resultados obtidos, a eficcia dessa interdisciplinaridade que promoveu um maior conhecimento da evoluo de tcnicas pictricas servindo, inclusive, como material inicial para a formao de um banco de dados referente Histria da Pintura Brasileira, no sculo XX.
T a b e l a I - P i n t u r a s e s t u d a d a s da c o l e o " M e m r i a do T r i b u n a l "
REGISTRO* 9048-E 9047-E 9050-E 9051-E 9056-E 9204-E 9208-E 9209-E 9528-E 9529-E 9058-E 9211-E 9524-E 9057-E 9210-E 9525-E 9049-E 9052-E 9053-E 9054-E 9055-E 9526-E T1TU LO A m ador A Ivarcs Artur S o a r e s de M o u r a Fernandes R abelo A z e v e d o B aeta J o s de M a g a l h e s A ugusto V eloso Carvalho Drumond O l a v o de A n d r a d e Damasco Brochado C sar Franco Eustquio Peixoto A lberto Luz Carlos Tinoco Retrato A rquim edes Faria Lincoln Prates Fernandes Torres Ferreira Tinoco G am a C e r q u e i r a Paula Ferreira Jlio da V eiga Aminthas M achado Az AUTOR A ufiu s t e P e t i t Giuseppe B oscagli G iuseppe B oscagli G iuseppe B oscagli Giuseppe Boscagli G iuseppe B oscagli Giuseppe Boscagli G iuseppe B oscagli G iuseppe B oscagli Giuseppe Boscagli Carlos Oswald C a r l o s O s w ald C a r l o s O s w ald Gentil Garcez G entil G arcez Gentil G arcez Annimo Annimo Annimo A nnim o Annimo A nnim o
N - de Registro no C E C O R
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Anlise histrica e estilstica Desde que a Fotografia foi inventada, na primeira metade do sculo XIX, a Pintura perdeu definitivamente a exclusividade de representar a natureza a partir de regras e padres que produzissem um sentido de verdade garantido pela beleza. Entretanto, desde sua reabilitao no sculo XV, o culto individualidade permanece, avanando inclusive pelo sculo XX, em diversos setores da sociedade ocidental. Enquanto gnero especfico da Pintura, o retrato definiu, durante cinco sculos, um espao de representao simblica e poltica exclusivamente endereado a prncipes, aristocratas em geral, dignatrios do clero assim como a ricos comerciantes, banqueiros, intelectuais e artistas, imortalizando pessoas privilegiadas ou tidas em alta estima pelas comunidades. De todo modo, o gnero em si serviu sempre como dispositivo de afirmao na esfera pblica, onde seus protagonistas se fazem retratar, desejosos de explicitar seu elevado nvel social como valor individual autnomo, consolidando, desta forma, o culto aparncia condicionada ao "olhar pblico". Entre os vrios tipos, o retrato de meio busto tornou-se o mais freqente, sendo a vista de trs quartos o sub-tipo historicamente mais celebrizado. N o caso da coleo aqui estudada, alm de confirmarmos a recorrncia deste sub-tipo em exemplos como os de Ferreira Tinoco e Fernandes Torres (Fig. I), podemos constatar em alguns a presena da vista frontal que apresenta o olhar do retratado dirigido ao observador, como nos casos de Amador Alvares e Eustquio Peixoto (Fig. III). A coleo obedece a uma frmula invarivel na construo da digna e circunspecta imagem, prpria aos juizes. Alm da sistemtica utilizao de meio busto, o fundo neutro e indefinido recurso padronizado desde os tempos de Ticiano e Anthonius Mor. Sendo obras produzidas entre o final do sculo XIX e o incio do XX, curioso notar a contaminao figurativa desses retratos pela imagem fotogrfica, o que confirma a prtica, difundida desde os Impressionistas, de se utilizar a Fotografia como fonte para a Pintura. Apesar desta conformidade, na anlise da fatura pictrica pode ser inventariada uma sutil diversidade estilstica atravs da qual poderamos esboar uma primeira ordenao cronolgica determinada a partir da forma. Comeamos com os retratos de Ferreira Tinoco e Fernandes Torres (Fig. I) que, atravs de uma pincelada mais condicionada ao desenho indica uma filiao com a Academia do sculo XIX. J na pintura feita por Gentil Garcez (Fig. II), a naturalidade se impe como elemento iconogrfico, refletindo uma maior informalidade da pincelada que se amplia no retrato de Aminthas Machado, tornando-se finalmente a principal caracterstica no de Eustquio Peixoto (Fig. III), onde a fatura modernista uma evidncia. importante ressaltar o valor de colees desta natureza j que, a partir de parmetros fixos de padronizao, o historiador de arte, o restaurador e o qumico podem desenvolver pesquisas no apenas ligadas materialidade fsica e tcnica do objeto artstico. Este conjunto nos apresenta uma grande riqueza de resduos que desvelam questes histricas, polticas e sociais inerentes mentalidade que engendrou e geriu este especfico espao da representao. Restaurao das pinturas "Memrias do Tribunal" O objetivo deste trabalho apresentar a restaurao de vinte e duas pinturas, retratos pintados em diferentes pocas e por diferentes artistas mas, que fazem parte de uma coleo. Nesse conjunto de obras foi possvel fazer as restauraes, desenvolver atividades didticas que permitiram comparaes e, consequentemente, anlises e concluses. As obras foram restauradas durante os anos de 1990 at 1995.
FIG I Retrato de Fernandes Torres (Annimo). Frente, antes da restaurao. Coleo "Memrias do Tribunal", Belo Horizonte, MG.
FIG II - Retrato (Gentil Garcez). Frente, antes da restaurao. Coleo "Memrias do Tribunal", Belo Horizonte, MG. 216
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia a) Identificao das obras como um todo. As obras so retratos de Juizes do Tribunal de Justia do Estado de Minas Gerais que abrangem um perodo do final do sculo passado at a dcada de 50 do atual. Os pintores so os seguintes: Auguste Petit final do sculo passado at primeira dcada do atual. Giuseppe Boscagli - dcadas de 20 e 30. Carlos Oswald (Fig. III) - dcada de 40. Gentil Garcez (Fig. II) - dcada de 50. Todas tm em comum a tcnica leo sobre tela. Os tamanhos so padronizados, dependendo da poca, diminuindo quando mais recentes. O formato das telas retangular (Fig. I e II) mas, ntido ter havido uma moldura que apresentava o retrato em forma oval (Fig. III). b) Anlise do estado de conservao. Todas as pinturas foram retiradas de suas respectivas molduras e foram guardadas diretamente sobre o cho, em local inadequado. Isso provocou intensa deteriorao das bordas inferiores, inclusive muitas pinturas foram catalogadas como annimas pois, o local onde provavelmente estariam as assinaturas, estava com vrias perdas da camada pictrica (Fig. I). Outra deteriorao comum das obras, como um todo, foi o vandalismo. Vrias apresentavam rasgos provocados por golpes e furos nos olhos das pessoas retratadas. Sabendo-se que os retratos so de Juizes, acredita-se que as agresses foram feitas por pessoas julgadas por eles. Cada uma delas apresentava tambm deterioraes especficas, como craquels, desprendimentos da camada pictrica, vernizes oxidados. Mas foi a m conservao a causa principal do estado em que se encontravam as pinturas, pois permitiu a retirada indevida das molduras (no foi possvel encontrlas), os atos de vandalismo e as fortes deterioraes nas bordas inferiores.
FIG III - Retrato de Eustquio Peixoto ( Carlos Oswald). Frente, antes da restaurao. Coleo "Memrias do Tribunal", Belo Horizonte, MG.
c) Tratamento realizado. A maioria das pinturas necessitou de consolidao do suporte (tela) atravs de reentelamentos. Esses foram realizados com diferentes tcnicas e materiais, de acordo com a pintura e, tambm servindo de material didtico para os alunos do Curso de Especializao. Foram portanto realizados reentelamentos com pasta de farinha, cera/resina, emulso acrlica (Primai ou Plextol) e BEVA. Muitas pinturas apresentavam problemas de perdas e desprendimentos da camada pictrica e da base de preparao sendo, portanto, necessrio fazer a consolidao atravs da refixao, onde teve-se, tambm, a oportunidade da utilizao de vrios adesivos. Esta atividade permitiu uma avaliao de tcnicas e materiais. Como material didtico as pinturas foram restauradas pelos alunos do Curso de Especializao, sob a coordenao da Profa. Beatriz Coelho, como responsvel pela disciplina " R e s t a u r a o de p i n t u r a I " , q u a n t o s etapas de c o n s o l i d a o (reetelamentos, refixaes), e por mim, como responsvel pela disciplina "Restaurao de pintura II", onde os aspectos relativos apresentao esttica como, remoo de verniz oxidado, nivelamentos, reintegraes pictricas, foram realizados. Durante essa etapa da restaurao foi possvel desenvolver um estudo sobre o to desejado equilbrio entre a apresentao esttica de uma obra de arte e a sua histria. Enunciado de Brandi: "ei momento metodolgico dei reconocimiento de Ia obra de arte, en su consistncia fsicay su doble polaridad esttica y histrica en orden a su transmision a futuro", que todos ns restauradores temos conscientemente em nosso conhecimento terico, facilmente absorvido e compreendido mas, que se torna difcil quando se est com o pincel na mo. Momento esse em que imagem e objeto se fundem. Enfim essa srie de pinturas permitiu estudos variados, inclusive de seus materiais constitutivos, permitindo iniciar um to desejado banco de dados sobre a pintura brasileira na primeira metade desse sculo. 217
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Materiais e tcnicas das pinturas "Memrias do Tribunal" A anlise cientfica dos materiais constitutivos da obra de arte vem contribuir na caracterizao dos suportes, tintas e tcnicas utilizadas em uma determinada poca, por uma escola e / o u em uma regio especfica. Este estudo vem a proporcionar informaes sobre uma possvel origem e evoluo destes materiais e comparar com aqueles disponveis na poca. Na coleo "Memria do Tribunal", as pinturas apresentam tcnica a leo sobre suporte de tecido, tcnica caracterstica da poca de sua feitura - final do sculo XIX e sculo XX. Considerando a poca das pinturas, preocupamos em analisar a preparao e o suporte, na tentativa de verificar a substituio de materiais tradicionais por aqueles novos disponveis no mercado para artistas. Amostras de tecidos, removidas nas bordas da pintura (cerca de lcm) foram limpas. Aps separao da trama e urdidura do tecido, foram montados cortes logitudinais das fibras e suas caractersticas morfolgicas foram observadas ao microscpio (aumento 100 a 400X). Em algumas fibras foram realizados testes fsicos para confirmao de sua natureza. A encolagem, camada geralmente de cola aplicada sobre o tecido com a funo de impermeabiliz-lo, foi estudada atravs da anlise por microscopia tica da pintura (aumento 10 a 40X) e do corte estratigrfico (aumento 100 a 400X). O corte estratigrfico contm um pequeno fragmento com todas as camadas da pintura. A constituio da cola usada como encolagem foi determinada atravs da microqumica, tcnica de anlise que utiliza pequena quantidade de amostra para testes qumicos. A preparao a camada responsvel em preparar o suporte e proporcionar luminosidade pintura. A sua constituio foi determinada atravs da anlise de micro-amostras por microscopia tica e microqumica. Amostras montadas em cortes estratigrficos foram analisadas por microscopia eletrnica acoplada ao detetor de energia dispersiva de raios-X, tcnica que permite identificar em cada camada de pintura, os elementos qumicos presentes e quantific-los por anlise semi-quantitativa. A difrao de raios-X, tcnica que identifica a forma cristalina dos materiais usados como pigmentos foi usada nas amostras de preparao coletadas em maior quantidade. Os resultados da anlise da preparao encontra-se na Tabela II. Tabela -- Resultados das anlises do suporte e da preparao CODIGO AUTOR SUPORTE PREPARAO Linho 9048-E Auguste Petit Branco de chumbo e litopnio * 9047-E Giuseppe Boscagli Linho Branco de chumbo, zinco, carbonato de clcio 9050-E Giuseppe Boscagli Linho Branco de brio, zinco, carbonato de clcio Branco de chumbo, brio, carbonato de clcio 9051-E Giuseppe Boscagli Linho 9056-E Giuseppe Boscagli Linho Branco de chumbo, zinco, carbonato de clcio 9204-E Giuseppe Boscagli Linho Branco de zinco, carbonato de clcio 9208-E Giuseppe Boscagli Linho Branco de chumbo, carbonato de clcio 9209-E Giuseppe Boscagli Linho Branco de zinco, carbonato de clcio 9528-E Giuseppe Boscagli Linho Branco de chumbo, zinco, carbonato de clcio 9529-E Giuseppe Boscagli Linho Branco de zinco, carbonato de clcio Algodo Litopnio, carbonato de clcio 9058-E Carlos Oswald Juta/algodo Branco de zinco, carbonato de clcio 9211-E Carlos Oswald Linho 9524-E Carlos Oswald Branco de titnio, chumbo e carbonato de clcio Algodo Branco de zinco, carbonato de clcio 9057-E Gentil Garcez Litopnio, carbonato de clcio Algodo 9210-E Gentil Garcez Algodo Litopnio, carbonato de clcio, branco de titnio 9525-E Gentil Garcez Linho Branco de chumbo, carbonato clcio 9049-E Annimo Linho 9052-E Annimo Branco de chumbo, litopnio e gesso Linho Branco de chumbo, litopnio e gesso 9053-E Annimo Linho Branco de chumbo, litopnio e gesso 9054-E Annimo Linho Branco de chumbo, litopnio e gesso 9055-E Annimo Algodo Branco de zinco, carbonato clcio 9526-E Annimo ! preparao de cor cinza 218
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia As pinturas de August Petit e Giuseppe Boscagli, do final do sculo XIX e incio do XX, usam como suporte o tecido em linho impermeabilizado com cola protica para receber a camada de preparao oleosa. Nas pinturas de Carlos Oswald (Fig. III) e Gentil Garcez (Fig. II), das dcadas de 40 e 50, o suporte utilizado o tecido de algodo, sem camada de encolagem e preparao oleosa. Em uma das pinturas de Carlos Oswald, ele usou o tecido com trama e urdidura diferentes: algodo e juta. A preparao de todas as pinturas estudadas oleosa sendo que sua constituio varia de acordo com a poca. O branco de chumbo, pigmento usado desde a antigidade e de grande importncia na histria dos materiais artsticos, ainda encontrado na preparao ou em camada branca sobre a preparao nas pinturas do sculo XIX e incio do XX. O carbonato de clcio e o gesso so cargas comumente usadas em bases de preparaes. Nas pinturas das dcadas de 40 e 50 o branco de chumbo foi substitudo pelos pigmentos (Gettens & Stout, 1942): branco de zinco, descoberto em 1782 e usado na Europa e EUA no final do sculo XVIII e XIX; litopnio, pigmento artificial constitudo de sulfeto de zinco e sulfato de brio, descoberto em 1874; branco de titnio, usado em pinturas a partir de 1919. Considerando os resultados obtidos, conclumos que as pinturas annimas (Fig. I) que apresentam o linho como suporte e o branco de chumbo como preparao so do final do sculo XIX e inicio do XX. A pintura annima em algodo e branco de zinco foi pintada a partir da dcada de 40. Nas pinturas das dcadas de 40 e 50 encontramos o uso do suporte em algodo, em substituio ao tecido de linho impregnado com encolagem protica para receber a preparao oleosa.O branco de chumbo foi utilizado como preparao at o incio do sculo XX, sendo substitudo pelo litopnio e branco de zinco. O estudo dos materiais constitutivos das pinturas da coleo "Memrias do Tribunal" permitiu estabelecer a poca de substituio de materiais usados como tecido e preparaes nas pinturas, contribuindo para datao, e fornecendo informaes para as anlises histrica e estilstica e estudos de conservao e restaurao. Bibliografia BRANDI, C , 1989. Teoria de Ia restauration. Madrid, Alianza Editorial. GETTENS, RJ. & STOUT, G L . 1942. Painting materiais; a short encjclopaedia. New York: D. Van Nostrand. Resumo dos autores Claudina Maria Dutra Moresi Doutoranda em qumica pela Universidade Federal de Minas Gerais, Brasil. Estgio de aperfeioamento (1986/87) e trabalho de pesquisa (1991 e 1996) nos laboratrios cientficos do Institut Royal du Patrimoine Artistique, Blgica. Envolvida na anlise de materiais txteis, tcnicas e materiais pictricos de pinturas e esculturas policromadas no Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais, desde 1981. Anamaria Ruegger Almeida Neves - Professora do Departamento de Artes Plsticas e do Curso de Especializao em Conservao/Restaurao de Bens Culturais Mveis da Escola de Belas Artes da UFMG, desde 1988. Coordenadora de trabalhos de restaurao no C E C O R / E B A / U F M G . Especialista em Conservao/Restaurao pela UFMG. Estgio no exterior nos atelieres do "Los Angeles County Museum of Art" de janeiro a setembro de 1998. Marcos Csar de Senna Hill - Professor do Departamento de Artes Plsticas e do Curso de Especializao em Conservao/Restaurao de Bens Culturais Mveis da Escola de Belas Artes da UFMG, desde 1994. Mestre e doutorando em Histria da Arte pela Universidade Catlica de Louvain - Blgica. 219
O Convento de Nossa Senhora da Visitao de Vila Verde dos Francos - A conservao e o restauro da pintura mural do Convento de Nossa Senhora da Visitao de Vila Verde dos Francos - Estremadura - Portugal Dra Maria Joo Nunes de Albuquerque
Mestranda da Faculdade de Letras de Lisboa Instituto de Histria - Departamento de Histria da Arte Rua Tristo Vaz, n 12, 2 o Esq. 1400 Lisboa Portugal Telefone: 0 1 - 3010458 Fax:01-3520569
1 - Metodologia a utilizar em intervenes no Edifcio

Na concepo e elaborao deste projecto foram considerados trs princpios que, a nosso ver, so o fundamento de qualquer projecto de interveno de conservao, restauro e reabilitao do edifcio: o princpio da interdisciplinaridade, da veracidade histrica e do projecto aberto. O diagnstico minucioso das necessidades do Edifcio deve contar com o trabalho de pesquisa e estudo de vrios especialistas em diferentes reas do saber, nomeadamente historiadores da arte, engenheiros civis, qumicos e fsicos, arquitectos, arquelogos e tcnicos de conservao e restauro, entre outros. A reabilitao do edifcio passar, como est definido na Carta de Veneza de 1964, pela reposio da autenticidade dos espaos e dos elementos arquitectnicos originais, atravs da clarificao destes com as vrias pocas de construo, eliminando todos os anexos que no tenham valor histrico ou formal. Quando se apresentem, na estrutura do edifcio, vrios momentos de interveno sobrepostos, deve prevalecer sempre o elemento com maior valor. A interveno no deve cingir-se apenas s propostas definidas no projecto, devendo este alterar-se sempre que surjam novos elementos a ser conservados, pelo que o projecto iniciado um projecto aberto at concluso da interveno/intervenes a realizar. 2 - Levantamento dos factores de risco e anlise do enquadramento ambiental do edifcio Como qualquer outro ser vivo, o Edifcio inicia o seu processo de degradao no prprio momento em que construdo. Torna-se assim fundamental fazer o levantamento e gesto de todos os factores de risco, sejam eles naturais ou antropognicos, intrnsecos ou extrnsecos ao objecto, de aco rpida ou lenta. A anlise do ambiente em que o Convento de Nossa Senhora da Visitao est implantado, levou-nos a considerar os seguintes aspectos:
a)- Factores de relevo
O Convento est situado na Cordilheira de Montejunto, limitada a N W pela bordura calcria meridional do vale tifnico de bidos e da serra d' El Rei, a W N W uma larga faixa de jurssico superior e de crestcio inferior. N o centro e com orientao NE-SW, a dobra anticlinal da serra de Montejunto com os seus prolongamentos laterais e na parte oriental pelo bordo ocidental da bacia terciria do Tejo. O solo constitudo por argilas cinzentas muito arenosas, com delgadas intercalaes de grs calcrio, passando, para leste, a um conglomerado de calhaus rolados com cerca de 220
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia 0,30m de dimetro. A ESE do Convento, os grs passam gradualmente para recifes calcrios. A identificao de alguns tipos litolgicos utilizados na construo do edifcio, com os descritos na carta geolgica do Bombarral, sobretudo em relao construo das paredes exteriores parece indicar-nos que, pelo menos as zonas menos nobres do edifcio, foram construdas com rochas vindas de pedreiras situadas na regio. bj-Clima 1 - A pluviosidade A pluviosidade influencia grandemente o clima da serra de Montejunto e rea envolvente do Convento. A anlise do quadro apresentado sobre a variabilidade pluviomtrica mensal da estao metereolgica mais prxima, o Cabo Carvoeiro revela que a fraca variabilidade de precipitaes inter-mensal vai originar uma larga faixa de uma ambincia hmida quase constante. Apenas o ms de Julho um ms seco. 2 - O vento O vento vai contribuir como um dos factores abrasivos mais importantes na modificao do relevo, vegetao e patrimnio edificado. Foram considerados os perodos de Novembro a Junho e de Junho a Outubro. A medio da observao foi realizada s sete horas da manh e s treze horas. A leitura dos quadros evidencia os rumos W, N W e N, com uma percentagem que, na maior parte dos meses, atinge velocidades mdias entre os 20 e 30 k m / h . As influncias orogrfica e topogrfica influenciam directamente a direco dos ventos. A orientao e altura das arribas onde se situa o Convento vai contribuir directamente para os fenmenos fsicos de degradao do edifcio. 3 - As gotas de ar frio no ritmo e repartio das chuvas e humidade relativa Os ndices de presso atmosfrica so muitas vezes condicionados pela influncia de circulao das massas de ar polar perturbada de Oeste e a dos anticiclones tropicais. N o recenciamento das gotas de ar frio, originadas pela variao da humidade com a altitude, analisadas pelos mapas sinpticos dirios do Boletim Metereolgico Portugus, levam-nos a concluir que so elas as grandes responsveis por factores como a condensao e a humidade relativa. 4- Regime de insolao e radiao solar Existe uma relao muito estreita entre os factores acima referidos, a ocorrncia de nevoeiro ou de nebulosidade e o nmero dirio de horas de sol, valores que so factores importantes a considerar na medio das oscilaes bruscas de humidade relativa que degradam a matria. A quantidade e a qualidade da luz e sobretudo das radiaes ultravioletas e infravermelhas tambm um factor de degradao importante e irreversvel, com efeitos de incidncia cumulativos. 5 - A temperatura Verifica-se, depois de analisados e tratados os dados sobre a temperatura mxima mdia, mdia e mnima mdia mensal e anual do ar das estaes citadas, que h fraca amplitude trmica durante o ano na zona envolvente do Convento. A amplitude entre as temperaturas mximas e mdias causa de processos de mudanas de estado dos sais que se encontram dissolvidos nas rochas, provocando a sua degradao ou at destruio. Pela mesma razo relevante ter em conta os dados relativos formao de geada e o ponto de orvalho que, nesta regio no tm expresso. 3 . Pressupostos constituintes do edifcio O exame a olho nu dos materiais de construo e a forma arquitectnica do edifcio so dos primeiros exames a ser feitos ao Edifcio. As condies trmico-dinmicas
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais apresentadas vo criar nanoclimas, quer no eixo vertical quer no eixo horizontal na rea construda e alterar a estrutura fsica e qumica do mesmo.
a)- Os nanoclimas da sala do captulo
A sala do captulo do Convento implantada numa rea de 11 m2 apresenta patologias diferenciadas que passamos a enumerar. O seu interior, sombra durante quase todo o ano, est sujeito gua da chuva e ascenso da gua subterrnea, factores que vo acelerar o processo de lascagem, esfoliao e meteorizao da pedra calcria. Os ngulos das paredes tm a cerca de l,5m do solo, um trabalho em baixo-relevo maneirista em forma de concha. Pela exposio que tm s condies climatricas, atmosfricas e ambientais, apresentam patologias diferentes. Os concheados situados nos ngulos virados a N e S no sofreram muita eroso dos ventos que tm uma direco N-S. A vegetao quebra tambm a fora do vento. N o Inverno, a evaporao no se faz, provocando o aparecimento de fungos, algas, bactrias e lquenes. Os cantos W e E que so permanentemente fustigados pelos ventos N W e N, devido ao fenmeno de evaporao no apresentam actividade biolgica. curioso reparar que aqui a eroso o fenmeno que mais se evidencia. 4. A importncia da reversibilidade das tcnicas e materiais utilizados na conservao do patrimnio 0 conhecimento dos materiais e tcnicas empregues conservao e restauro de bens patrimoniais, mveis ou imveis, bem como das transformaes que ocorrem depois da sua concepo, quer por envelhecimento, quer por degradao, alteraes ou restauros de grande importncia para os responsveis ou paa os tcnicos que nele vo intervir. nossa inteno, no entanto, deixar bem claro que se devem utilizar prioritariamente mtodos e tratamentos que sejam reversveis, preferindo, em casos em que a degradao imponha outros, aqueles que no alterem a composio qumica da estrutura dos materiais.
1 .Factores de deteriorao
A gua Dos factores que mais contribuem para a degradao da pintura mural, a gua certamente o mais importante. O fenmeno concretiza-se pela infiltrao de guas metericas. Uma outra forma a ascenso da gua por capilaridade ao longo da estrutura da parede at uma certa altura, fenmeno que varia ao ritmo e sucesso das estaes do ano, dando origem ao fenmeno visvel de eroso. Menos facilmente individualizvel, o fenmeno de condensao, porque tem caractersticas muito semelhantes s das infiltraes. Esta verifica-se quando a parede pintada est mais fria do que o ar que circula naquele espao e que, com certas condies de luz, leva ao aparecimento de pingos dispersos na superfcie. A gua produz, a longo prazo, danos irreversveis na pintura mural, alterao dos pigmentos e camadas de proteco, formao de sais com caractersticas pulverulentas ou estratiformes, destacamentos da camada pictrica, desagregao do reboco, ataque dos agentes biolgicos.
1 .Precipitao, evapotranspirao e condensao atmosfricas
A quantidade de precipitao que efectivamente atinge a superfcie do solo depende em grande parte da natureza e densidade da cobertura vegetal ou da existncia de cobertura artificial, caso dos edifcios, estradas, etc. Esta cobertura, natural ou artificial, intercepta parte da gua precipitada e armazena-a temporariamente na superfcie. A vegetao constitui o primeiro nvel de armazenamento encontrado pela precipitao que caiu sobre a bacia hidrogrfica predominantemente agrcola, como se apresenta na figura. A quantidade de gua interceptada depende das caractersticas da precipitao, das espcies, idade e densidade da cobertura vegetal e da estao do ano. A maior parte das perdas por intercepo ocorrem no incio da chuva, quando as superfcies vegetais esto secas e a capacidade de intercepo grande. 222
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Deste modo, mais importante do que a durao das chuvadas e a quantidade de gua precipitada a freqncia com que elas ocorrem. (Ward, 1975). A velocidade do vento durante a queda de precipitao afecta a intercepo de dois modos distintos. Por um lado, reduz o volume da armazenamento mximo disponvel, por outro lado, favorece a evaporao da gua retida. Parte da precipitao que atinge a superfcie do solo pode escoar-se sobre o terreno sob a forma de escoamento superficial, atingindo rapidamente a rede de drenagem da bacia hidrogrfica. Grande parte , no entanto, absorvida pelas camadas superficiais do solo, podendo escoar-se para baixo atravs do solo, subsolo e camadas rochosas, eventualmente passando a fazer parte de uma ou mais zonas de humidade relativa. Devido diversidade de situaes possveis de ocorrer na bacia hidrogrfica, designa-se por gua no solo toda a gua sub-superficial na zona insaturada, incluindo solo e sub-solo acima da toalha fretica que marca assim o limite superior da zona permanentemente saturada. Neste ponto trata-se da gua do solo ou seja da zona freqentemente designada por zona insaturada. Esta zona insaturada tem, para o estudo que efectuamos especial relevncia porque aqui que se armazenam a gua e nutrientes que, por ascenso e devido higrospicidade do solo e das paredes calcrias do edifcio, vo degradar a pedra e criar reservas para o desenvolvimento das colnias biolgicas. 2 - guas residuais As guas residuais contm em regra quantidades importantes de slidos dissolvidos e em suspenso. Uma fraco importante dos slidos em suspenso so de natureza orgnica e apresentam, geralmente, densidades pouco superiores s da gua. A outra fraco, menor, constituda por slidos em suspenso de natureza inorgnica, nomeadamente partculas arenosas e sais metlicos. As partculas de origem inorgnica tm densidades relativamente altas, compreendidas entre 1,4 e 1,6, e sedimentam mais facilmente que as partculas em suspenso de natureza orgnica. Um colector de guas residuais pode ser considerado um reactor heterogneo de trs fases: slida, (biofilme); lquida (guas residuais); gasosa (ar ventilado). 3 - Influncia da humidade, temperatura e disponibilidade dos nutrientes Para teores de humidade relativa dos colectores inferiores a 85%, o processo de oxidao condicionado por esse factor, anulando-se quando a superfcie se torna seca. O aumento da temperatura, no intervalo entre 4 e 30C, parece acelerar a formao de cido sulfdrico, e assim, os processos de corroso. Esse efeito tornase particularmente evidente entre os 20 e os 30C. As bactrias autotrficas que promovem as reaces de oxidao necessitam para o seu metabolismo de diversos nutrientes, entre os quais se incluem o enxofre, o azoto e o carbono. As fontes do enxofre so, respectivamente, o gs sulfdrico, a amnia e o dixido de carbono comuns de atmosferas de sistemas de drenagem residuais e, menos freqentemente, naturais. O magnsio, ferro, potssio, mangans e fsforo so tambm, alguns dos elementos cuja importncia relevante para o desenvolvimento dos processos de oxidao. Em cursos de gua, a descarga de partculas decantveis provenientes, nomeadamente de emissrios de guas residuais, pode originar acumulao de matria orgnica em locais hidrodinamicamente favorveis. A acumulao pode manterse durante perodos mais ou menos longos, desde que as velocidades e as tenses de arrastamento o permitam. A decomposio bentnica pode ser definida como a estabilizao de slidos suspensos volteis, que previamente sedimentaram, e pode ser levada a cabo em condies aerbicas ou anaerbicas. A extenso da penetrao do oxignio depende das condies de consumo e de difusidade do meio. Nas camadas interiores dos sedimentos processa-se a degradao em condies anaerbicas. Os produtos solveis difundem-se para o exterior, onde so oxidados em condies aerbicas. O estgio inicial da decomposio caracterizado pela formao dos cidos orgnicos e reduo do pH, podendo libertar-se para o exterior gs sulfdrico e gs metano. Nos ltimos estgios do processo de estabilizao, verifica-se a libertao de amnia e material dissolvido azotado (Thomann e Mueller, 1989). 223
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais 2. A biodeteriorao do edifcio e da pintura mural 1.Locais deformao A formao de sulfuretos pode dar-se nos seguintes locais: interior da massa lquida interior dos sedimentos interior do filme biolgico A formao no interior da massa lquida s ocorre,em casos fora do comum, correspondentes a guas residuais muito spticas, com tempos de percurso muito elevados, talvez superiores a 10 horas, e em condutas sob presso. N o interior dos sedimentos, quando no se verifiquem condies de auto-limpeza, e no interior do filme biolgico, pelo contrrio, freqente a conjugao de factores favorveis formao de sulfuretos. D o filme biolgico fazem parte bactrias e outros microorganismos, com interveno relevante nas transformaes bioqumicas decorrentes. N o entanto, as maiores transformaes so induzidas por certas bactrias, as quais tm um papel significativo na oxidao da matria orgnica devido ao seu elevado nmero e minscula dimenso (elevada rea de contacto). Estas bactrias tm a capacidade de produzir catalizadores orgnicos, as enzimas, as quais apresentam a caracterstica de poder iniciar e controlar reaces bioqumicas. O processo de formao no interior do filme biolgico inicia-se quando as colnias de bactrias se depositam em zonas favorveis, crescendo junto com slidos em suspenso imobilizados no seu movimento. A evoluo do crescimento contnua at que os diversos ncleos dispersos se desenvolvam num filme contnuo. O filme biolgico desenvolve-se ao longo do permetro molhado. Os sulfuretos resultantes do metabolismo bacteriano reagem ao io ferro e outros metais, formando precipitados. So estes precipitados que, por vezes, do a cor negra ao filme biolgico. Por sua vez, a p r e s e n a d o s u l f u r e t o de h i d r o g n i o favorece a p r o l i f e r a o de microorganismos, incluindo as bactrias. 2 - Formao, libertao e oxidao do sulfureto de hidrognio Para que a concentrao de sulfuretos na massa lquida se mantenha positiva ao longo do permetro considerado, torna-se necessrio que a taxa de formao seja, em princpio, igual ou superior taxa de remoo dos sulfuretos da soluo. A formao de sulfuretos pode resultar das seguintes reaces: decomposio de compostos orgnicos, contendo enxofre, nomeadamente alguns aminocidos; reduo do io sulfato, ou mais ou menos freqente, reduo de outras substncias inorgnicas, como os ies tiosulfato e sulfito ou do enxofre elementar; Para o decrscimo das concentraes de sulfuretos dissolvidos contribuem os seguintes factores: reaces de oxidao, em condies aerbicas, donde podem resultar, teoricamente, enxofre elementar, tiosulfato e sulfato (Chen e Morris, 1972); precipitao por reaco com elementos metlicos usualmente presentes em guas residuais, como o io ferro (II) e o zinco; libertao de gs sulfrdrico para a atmosfera, a qual ocorre, com mais significado, em meio cido, e quando as condies de turbulncia so elevadas. A contribuio dominante para a formao de sulfuretos de hidrognio provm da reduo qumica do io sulfato, levada a cabo pela reduo do oxignio. Na oxidao bioqumica da matria orgnica, as bactrias removem tomos de hidrognio das molculas orgnicas, adquirindo, no processo, energia. Aps uma srie de reaces, os tomos de hidrognio so transferidos para um receptor. Tal receptor pode ser um composto orgnico e inorgnico. Em condies aerbicas, o oxignio livre o receptor final do hidrognio, sendo a gua o produto final da reaco. As reaces a n a e r b i c a s d e s e n v o l v e m - s e na ausncia de oxignio livre, utilizando os microorganismos intervenientes os receptores de hidrognio. Na ausncia de oxignio dissolvido e de nitratos, as bactrias anaerbicas podem promover a reaco bioqu224
ix Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia mica do io sulfato. Os substratos que podem servir como fonte de carbono e de dador de electres entre os quais se incluem os cidos lctico, actico e butrico, o etanol e o metanol, so limitados, e a sua utilizao varia com os microorganismos presentes. Alguns microrganismos anaerbicos so capazes de utilizar o hidrognio como dador de electres. O principal grupo de organismos envolvido nas transformaes incluem as espcies Desulfovibrio, Desuljomonas e Desulfotomaculum. enquanto os organismos envolvidos na reaco [referida] incluem as espcies Desulfobullus, Desulfobacter e outras. Outras bactrias anaerbicas foram j referenciadas como redutoras do io sulfato, entre as quais Desulfovibrio desulfuricans, Vibro thermodesulfuricans e Spinovibrio desulfuricans. As bactrias sulfato-redutoras tm origem fecal e existem, na natureza, em solos contendo matria orgnica e, em praticamente todos os meios hdricos, respecdvamente em guas residuais no tratadas, em guas naturais e em guas de abastecimento. As transformaes biolgicas que fazem parte do ciclo do enxofre so bastante complexas. Alm da reduo bacteriana e oxidao, fazem parte do ciclo do enxofre a imobilizao, processo pelo qual se d a incorporao do enxofre inorgnico em material celular, e que envolve prvia reduo do sulfato a sulfuretos, e a mineralizao. N o processo de mineralizao, compostos orgnicos sulfurosos so decompostos por organismos heterotrficos. Quando aqueles compostos entram em decomposio, parte do enxofre disponvel usado para sntese celular. A parte restante , muitas vezes, libertada como sulfureto de hidrognio. A composio anaerbica pode ser levada a cabo por vrias espcies de bactrias incluindo a Veillonella, a Clostridia, a Proteus. (Environmental Protection Agency, 1985)". 3 - Os mtodos de anlise qumica dos materiais
Destacamos como processos de anlise, em laboratrio, o exame das amostras a realizar no microscpio electrnico, no microscpio electrnico de varrimento (SEM), no m croscpio ptico e estudo das vrias espcies a partir do seu isolamento e cultura das mesmas espcies em ambiente artificial. 4 - A remoo dos metais das solues aquosas por biomassa Uma grande diversidade de mecanismos parecem estar envolvidos na remoo de metais de solues aquosas por biomassa, desde a adsoro s paredes celulares a fenmenos do metabolismo como a compartimentao interna e a precipitao extracelular causada por metabolitos excretados (Gadd, 1990). / - Os processos de remoo dos ies metlicos por biomassa A biossoro de metais apresenta-se como um fenmeno fsico-qumico complexo, relativamente rpido podendo ser reversvel e envolvendo adsoro, troca inica, complexao e microprecipitao em certos locais da parede (Kuyuak e Volesky, 1988; Guibal et ai, 1992, Leusch et ai, 1995). Alguns metais como o cobre, o ferro e o zinco sao essenciais ao crescimento e muitos organismos desenvolveram a capacidade de os acumular intracelularmente a partir de meios onde existem baixas concentraes. Esses processos de influxo intracelular esto no entanto muitas vezes associados acumulao independente do metabolismo (biossoro), que ocorrendo numa maior proporo pode os desmascarar (Gadd, 1990). Verifica-se, no entanto, que nas leveduras prevalece muitas vezes a remoo intracelular sobre a biossoro. Freqentemente estes organismos precipitam os metais ao redor das clulas e do prprio citoplasma, segregando protenas especficas que a eles se ligam (Gadd, 1990). Foram identificados vrios tipos de protenas com esta funo.: as metalotioninas, por exemplo. Outro tipo so as fitoquelatinas que existem em certas plantas, algas e fungos. 2 - Os mecanismos de acumulao intracelular de metais nos microorganismos Os mecanismos de acumulao intracelular de metais so complexos e, tal como na 225
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais biossoro, no esto completamente esclarecidos. Tambm os mecanismos de transporte esto mal esclarecidos em numerosos microorganismos. Pensa-se que os ies metlicos atravessam a membrana plasmtica por transporte activo e que todo o processo de acumulao seja dependente do metabolismo (Gadd, 1990) ou por difuso passiva facilitada atravs de quelantes, possivelmente simportas de ies e / o u componentes que a eles se ligam, com constantes de estabilidade superiores aos complexos formados na membrana plasmtica (Callander e Barford, 1983). Apesar da ntima relao entre a acumulao de metais e certos aspectos ligados toxicidade, por vezes a existncia de elevada tolerncia a um dado metal, pode ter como conseqncia a impermeabilidade da clula a esse metal, impedindo assim a sua acumulao. A sensibilidade, por outro lado, pode em certos casos conduzir acumulao intracelular por difuso passiva, mesmo que os metais pesados ao atravessar a membrana a danifiquem (Gadd, 1990). Uma vez no interior da clula viva, os metais so armazenados nos vacolos, precipitados em grnulos aps a sua ligao a polifosfatos, ou ligados a protenas especficas (Gadd, 1990). Resumo e Concluso As caractersticas atmosfricas, climatricas e geogrficas determinam a criao de uma atmosfera com mais de 70% de humidade relativa durante a maior parte do ano e cerca de 80% de humidade relativa durante os meses de Inverno mais hmidos. A deposio de sais marinhos e de agentes biolgicos marinhos, trazidos pelos ventos dominantes de N e N W ou, embora menos importantes de SW vo possibilitar o desenvolvimento de algas, fungos e lquenes que se desenvolvem em regies em que a salinidade um factor determinante para o seu aparecimento e crescimento. Devido s caractersticas do solo e, sobretudo, grande higroscopicidade do calcrio que o principal material de construo o edifcio, a gua das chuvas e do nvel fretico que percorrem todo o terreno onde est implantado o edifcio, vai facultar o desenvolvimento de outros microorganismos que se desenvolvem nas guas doces, e, neste caso especfico, em guas termais. A deposio e a fixao dos metais pesados e dos sais que, quer trazidos pelo vento, quer pela gua, nas paredes da Sala do Captulo do Convento vo modificar e transformar a composio qumica da rocha, argamassas e pigmentos da pintura mural que compem este monumento. Uma vez que esta sala se encontra a cu aberto, como j foi referido, a luz natural, embora seja de longe a mais agradvel, no segue os parmetros ideais de luz, para a conservao da obra de arte, contribuindo fortemente para a sua degradao. essencial que o tempo de exposio seja controlado para minimizar os efeitos nocivos da luz. A Sala do Captulo encontra-se exposta a todas as condies climatricas j mencionadas h pelo menos cem anos e a interveno a realizar ter que estudar e ponderar todos os factores que interactuam no ambiente e estado de conservao do objecto, para que se possa prolongar o seu tempo de vida. A anlise aprofundada dos efeitos da luz natural nesta pintura e na proliferao ou diminuio das colnias de microorganismos que interagem na degradao da mesma parece ser um dos aspectos mais relevantes deste estudo. As diferenas de natureza fsica entre os infravermelhos -espectro visvel - e as ondas curtas - espectro invisvel - referem-se intensidade e freqncia da energia que emitem. Se, como foi referido, os pigmentos que se encontram nos plastos de muitos microorganismos como a clorofila, a xantofila, a ficoetrina, a ficocianina, com cores respectivamente verde, amarela, vermelha e azul, tm como funo aproveitar os vrios comprimentos de luz do espectro da luz natural que incide nas paredes da sala, de que modo a sua existncia ter contribudo para conservar os pigmentos da parede, uma vez que est cientificamente provado que esses organismos, nomeadamente as algas, absorvem as cores complementares do espectro solar, transformando at, em muitos casos, e modificando a sua estrutura celular? Os microorganismos podem ter minimizado os efeitos que a luz solar pudessem ter provocado se incidissem directamente na pintura mural. E quais as modificaes que se operaram e operam nos vrios elementos 226
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia existentes da composio dos pigmentos e aglutinantes das vrias camadas de preparao e na camada cromtica da pintura pela existncia deste filme biolgico que cobre a pintura mural? Parece-nos bvio poder afirmar que as principais causas de degradao se devem, portanto, aos elevados ndices de humidade que alteram as camadas mais profundas da estrutura dos vrios materiais que foram empregues na construo e decorao do edifcio. Esta lista de microorganismos pigmentados tem como principais objectivos: evidenciar que a anlise do filme biolgico que reveste grande parte do suporte murrio da Sala do Captulo um dos primeiros passos a realizar para o restauro e conservao da pintura mural; evidenciar a relevncia que a superfcie destes microrganismos tm na remoo e oxidao de metais a que nos referiremos posteriormente; evidenciar a pertinncia da seleco dos processos de identificao das causas de degradao, tratamento e restauro eficazes e no destrutivas. Bibliografia
AIRES-BARROS, Alterao e Alterao de Rochas, INIC, Lisboa, 1991 FIGUEIRA, Jos Manuel, drenagem e defesa contra as guas subterrneas, Separata do Curso de Mecnica dos solos de Lisboa, 1955 RAMALHO, Miguel Magalhes, Note Prliminaire sur le microfacis dujuassique suprieur portugais, Separata do Tomo 67, fase. 1, das Comunicaes das Comunicaes dos Servios Geolgicos de Portugal, Lisboa, 1981 ROCHA, Manuel, nascimento, Ulpio, castro, Elda, Determination of moisturecontent in porous materiais by means of relative humidity inside a cavity, Ministrio das Obras Publicas, LNEC, Lisboa, 1958 SILVA, Carlos Manuel Gomes da, Patologia das rochas do Patrimnio construdo, IST, UTL, 1989 VENTURA, Jos, Influncia das gotas de arfrio no ritmo de repartio espacial das chuvas em Portugal, FLL, Lisboa, 1985
227
Forro do Coro Alto do Convento do Desterro

Ana MariaVillar
Especializada em Restaurao de Bens Culturais Profissional Autnomo - CGA - 119.865/001-03
lvaro Silva
Arquiteto - Restaurador de Bens Culturais CREA N 26.280 D
1. I n t r o d u o A Igreja e Convento do Desterro, situada em Salvador/Ba., distrito de Nazar, foi o primeiro Mosteiro de Religiosas do Brasil, e semelhana dos Conventos medievais de Lisboa e vora, esses construdos no sculo XVI, com mirante e coros baixo e alto. A construo desse monumento data dos fins do sculo XVII, finalizado tambm em fins do sculo XVIII e reformado no XIX, com intervenes no sculo XX, algumas sem autorizao do IPHAN. Em 1907 s restavam 3 das 90 religiosas Clarissas e logo aps as Franciscanas ingressaram no Mosteiro at os dias de hoje. o mais antigo Mosteiro de religiosas do Brasil, criado pelo Rei de Portugal D. Afonso VI para que "nele fossem acomodadas as pretenses de toda a Colnia" veio mais tarde dar origem a outros dois conventos, o da Lapa tambm na Bahia e o da Ajuda no Rio de Janeiro. 2. Forro do Coro O forro do Coro alto decorado com pintura de boa qualidade, medindo cerca de 166 m2 e atribudo a Antnio Simes Ribeiro, artista Portugus que atuou na Bahia em 1745. Forro em forma de caixotes, com 14 painis contornados por molduras entalhadas, fazendo um conjunto dos mais bonitos e importantes do Brasil. Os painis esto distribudos em 2 grupos - o primeiro que so os 4 painis centrais representando Santa Clara, a Sagrada Famlia, N. Senhora com o Menino, So Francisco e o segundo composto de 10 painis laterais com motivos de anjos, guirlandas e elementos arquitetnicos, com as intenes religiosas da Irmandade: Rezam, Inocncia, Obedincia, Temperana, Felicidade Celestial e Erese, Prudncia, Fidelidade, Unio, Concrdia e Paz. 3. Diagnstico do Estado de Conservao 3.1. Forro do Coro Alto apresentou a nvel de conservao: Grande penetrao de umidade proveniente das infiltraes das guas pluviais, favorecendo a proliferao de fungos, insetos xilfagos e desintegrao fsica dos materiais. reas faltantes do suporte. Muitas peas completamente carcomidas pelos cupins. Perdas da policromia. Repinturas na parte azul lisa, no branco e no ocre entre os caixotes emoldurados. Empenamento do suporte em muitas reas. Cravos e pregos oxidados. 228
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Escoramento em madeira feito pelo IPAC sem obedecer as normas de conservao, sem espumas nas extremidades das madeiras e escorando nas reas com elementos importantes para a leitura dos painis. 4. Proposta Inicial de Tratamento Documentao fotogrfica antes, durante e aps restauro, respeitando as exigncias do IPHAN. Higienizao superficial. Teste de solvncia com cuidados especiais escolhendo o produto adequado para : Remoo das sujidades. Remoo do verniz oxidado. Imunizao com produto adequado, nesse item "negociamos" com o rgo fiscalizador para a utilizao de um produto mais moderno, mais eficaz e de menor teor de toxidade para o homem e um poder residual maior, que foi o D U R S B A N - 4E BR . Extrao de cravos e pregos oxidados, substituindo-os por tarugos de madeira e parafusos de lato. Consolidao estrutural - nesse item muitas substituies foram feitas, necessitando de novos entalhes. Remoo do verniz oxidado nos 14 painis. Limpeza e fixao da policromia nas reas necessrias. 5. Equipe de Trabalho Nossa equipe tcnica foi composta de profissionais de nvel universitrio com especializao em restauro e os auxiliares com experincia comprovada, como tambm os carpinteiros e entalhadores. Coordenadores / Restauradores lvaro Augusto da Silva Neto. Ana Maria Villar Leite Augusto da Silva. Restauradores Antnio Cabral de Farias Filho. Dilberto de Assis. Marceneiro / Entalhador Jos Lucivaldo Lima Drea . Carpinteiro Joselito Fernandes Serra. Auxiliares de Restauro Jlio Cezar Borges dos Santos. Bruno Fernandes Borges dos Santos. Auxiliar de Carpintaria Paulo Roberto Espinheira Santos. 6. Interveno de Restauro 6.1 Andaimes Os andaimes foram montados e desmontados pela firma JLC Construes, com a nossa superviso. 6.2 Higienizao Superficial A higienizao foi feita com trinchas macias e aspirador de p de baixa suco, de acordo com os espaos higienizados e o estado de conservao da superfcie.
229
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais 6.3 Teste de Solvncia Os testes de solvncia dos 14 painis foram feitos antes de qualquer limpeza e pensamos mais em relao ao aspecto fsico/qumico e, em relao s aes do tempo sobre os materiais e suas transformaes. O forro do Desterro um documento que desde a sua criao at o momento atual tem sua historicidade cuja eliminao inconcebvel. Iniciamos os testes, com auxlio de lentes, aps examinarmos as obras com aparelho de luz ultravioleta, para detectar provveis intervenes anteriores. Foram usados primeiramente os solventes mais fracos para depois os mais fortes, usando o Swab uma s vez, sem fazer presso e anotando todas as reaes. Cada painel necessitou de um teste especfico com dosagens diferentes dos produtos.
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6.4 D eeapagem / Remoo das Repinturas Aps vrios testes, chegamos a concluso que nos 14 painis no havia repinturas, porm nas molduras vrias camadas foram encontradas, resqucios de ouro nos frisos, de azul em outros frisos e as repinturas em torno de 3 foram feitas com pigmento xadrez e um adesivo aquoso de baixa viscosidade perdendo atravs dos tempos todo o poder aglutinante - foram decapados na sua totalidade todas as molduras com cuidados especiais para no perder algumas referencias da pintura original. 6.5 Imunizao As peas de madeira foram imunizadas com produto letal para os atacantes e o menos txico possvel para o homem; alm da imunizao das partes contaminadas e verificadas cuidadosamente, foi imunizado o verso de todo a rea do forro, como tambm todas as madeiras novas em substituio as com cerca de 90% de contaminao, muito carcomidas.
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia 6.6 Parafusos e Tarugos de Madeira Foram utilizados parafusos de lato e tarugos de madeira para fixao de peas do forro, cerca de 2.000 Un. ; nas reas onde foram extrados os cravos oxidados, houve tratamento com Paraloid B 72 e obturaes com tarugos, acetato + p de serra e formol. 6.7 Faceamento e Fixao da Poiicromia O faceamento e a fixao da poiicromia foram feitos com papel de seda branco e papel japons de gramatura - 09 com os adesivos abaixo relacionados, escolhidos de acordo com a degradao, nas peas em que houveram necessidade.
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6.8 Consolidao do Suporte A madeira um material utilizado pelo homem como suporte de obras de arte desde os tempos mais remotos.
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FIG 4 - Durante
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Ser reversvel. Os consolidantes foram aplicados com: Injees - o Paraloid B 72 para a I a penetrao. Aplicao com esptulas odontolgicas do acetato de polivinila p de serra de lixa de cedro, mais formol, para fechar as lacunas carcomidas de pequenas dimenses. Aplicao de tasselos de madeira, cedro, intremeados com a massa acima, nas lacunas de dimenses mdias. Parquetagem em 2 camadas superpostas nas grandes lacunas. 6.9 Emassamento/'Nivelamento Os emassamentos/nivelamentos das lacunas foram feitos cuidadosamente pois dessa etapa depende um retoque de qualidade. Os matrias empregados foram Carbox Metil Celulose mais carbonato de clcio e acetado de polivinila nas dosagens necessrias e massa PVA mais Metil Celulose - Em ambos os casos foram acrescentados gotas de formol para evitar os fungos.
V M * - HwhwtMfO
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia 6.10 Reintegrao Esttica A reintegrao esttica das molduras foram feitas com tinta ltex da suvinil nas cores aprovadas pelo IPHAN apesar de sermos contra a aplicao desse material e sim de pigmentos da Maimerie com Mowiol 8.88, h um documento nosso enviado em 1 2 / 0 1 / 9 8 que comprova a nossa contestao. ii 1 IVTI <.!! \ Ml t Si 1 li( D NEUTRO DTONMAIS BAIXO M1TATIVO PONTIUBSMO ! ! TUATEtiUK) \ D U '. U
MAlMKRlt RESTAURO LE FRANC RESTAURO [!AQUARELA OmBimmifvmMZ PKiMKNTOMOWUH.
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6.11 Verni^ O Verniz de proteo foi aplicado com a tcnica de aerosol requer este tipo de aplicao.
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7. Especificaes d o s Materiais Todos os materiais acima relacionados constam em um Banco de Dados - Materiais Empregados em Conservao e Restaurao de Bens Culturais, publicao patrocinada pela Universidade Federal do Rio de Janeiro - ABRACOR - Fundao Vitae 1990. Essa publicao encontra-se a disposio da Instituio para consulta ou comprovao. 8. O b s e r v a e s A fase operativa da maior importncia e responsabilidade, pois com ela conclumos o processo de interveno e, os critrios adotados, foram avaliados visando uma boa apresentao esttica, estrutural, o momento histrico da obra, sua funo e sua historicidade. Obedecemos as leis da legibilidade, estabilidade e reversibilidade que regem as intervenes modernas de restauro, a nvel cientfico; foram tiradas cerca de 345 fotos e macro fotos de toda a interveno e a pintura das molduras foi 2 / 3 por nossa conta, por no constar do edital e do oramento, tanto a remoo da policromia como a pintura total das molduras, apesar de vrios pedidos de aditivos que nos foram negados. Houve porem exigncia da Instituio para que a pintura das molduras fosse feita. 9. Concluses Considerando o resultado da interveno a nvel cientfico, o respeito pelas leis que regem as aes de restauro, o cumprimento das normas estabelecidas no edital e, do prazo de entrega, alm da qualidade dos materiais empregados nessa interveno, comprovados por dirios de obra e fiscalizao sistemtica do rgo competente 7 o Coordenao Regional do IPHAN, somadas s garantias dos nossos servios executados, encerramos os nossos trabalhos no sbado dia 14 de fevereiro/98, acompanhando a desmontagem dos andaimes, completando um tempo de 79 dias de obra. Apesar de reconhecermos a falta de verbas federais e a luta constante da rea cultural para manter conservado nosso patrimnio, estamos cientes dos constantes 233
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais investimentos, em etapas, que o IPHAN vem fazendo nos monumentos; urge porm que novas concorrncias surjam para a restaurao de outras reas inclusive no prprio Convento do Desterro como os altares laterais, plpito, sacristia, forro do Coro baixo, e t c . Deixamos claro tambm, que entregamos a obra antes do prazo estabelecido pelo edital. Para finalizar, devemos cada vez mais nos unir trocando informaes, num propsito maior da conservao e resgate da nossa memria, no uma memria considerada como passado histrico, mas sim como presente, como ato pensante que servir para construir nosso futuro. a nossa histria que estamos construindo hoje e temos compromisso com ela.
Salvador, 26 de Agosto de 1998.
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Poltica da Preservao
Anais da ABRACOR - Poltica da Preservao
Abstract
Analysis of the Public Preservation Policies in Brazil in the 'Seventies and 'Eighties, considering the use of information technologies in preserving cultural assets. Exchange and reciprocai influences arising from Public Policies of Preservation and the technological means available at a given moment, point at the need to chose. This structure has been foreseen by the National Plan for the Microfilming of the Brazilian Periodical Publications. The PLAN is not only the result of technological options but also of political choices. To the technological difficulties in the continuous use of the microfilm as the technology to preserve, we must add the structural and political frailty of the Brazilian cultural institutions and memory.
Polticas Pblicas de Preservao e Tecnologias de Informao Srgio Conde de Albite Silva

UNIRIO: Av. Pasteur, 458, sala 408, 4 o andar. Urca. 22290-240 Rio de Janeiro, RJ. Tel.: (021) 541.1839 - Fax: (021) 542.2242
Introduo Este trabalho resultado e parte da dissertao defendida no Mestrado em Memria Social e Documento/UNIRIO, e est centrado nas polticas pblicas que tiveram por finalidade a preservao de acervos sob guarda de instituies governamentais brasileiras nos anos 70 e 80. As polticas pblicas de preservao foram consideradas do ponto de vista das tecnologias de informao aplicadas preservao. Foram escolhidos a microfilmagem como tecnologia de informao/preservao e o Plano Nacional de Microfilmagem de Peridicos Brasileiros - PLANO (1979), como principais referncias e recortes. Entende-se, hoje, que as exigncias de um sistema de preservao e acesso so atendidas da melhor forma por uma combinao de tecnologias. A microfilmagem deve ser percebida como tecnologia de informao adequada ao tratamento de acervos arquivsticos e biblioteconmicos, levando-se em conta garantias de preservao, e a digitalizao, garantias de transferncia da informao. A partir da preservao de um acervo que inexoravelmente se deteriora - o papel jornal feito para durar um dia, por exemplo - que pode-se fornecer acesso ao pblico, atravs de migrao da informao para suportes digitais, reconhecidamente geis para disponibilizar informao, seja atravs de rede ou no. Nos anos 70, o PLANO reuniu duas mais importantes instituies governamentais responsveis pela preservao de parcela significativa da memria nacional: a Biblioteca Nacional e a Fundao Casa de Rui Barbosa. Apesar do PLANO ter apresentado uma srie de resultados que permitem consider-lo como um bom exemplo de aplicao de polticas pblicas de preservao no Brasil, a partir de 1990 entra em processo de decadncia. A identificao e o esclarecimento desse episdio apresentam-se como o cerne deste trabalho. Isto , a partir de um exemplo concreto, aplicado e conhecido que se pode explicar e entender o alcance de uma poltica pblica de preservao para a comunidade brasileira. Questes da decorrentes compuseram o quadro investigativo necessrio. O que significou o PLANO para as polticas pblicas de preservao no Brasil nas dcadas de 70 e 80? Qual o conceito de preservao usado na formulao dessas polticas de preservao que levou escolha da microfilmagem como a opo tecnolgica adequada para os objetivos do PLANO? N o caso analisado, at que ponto a opo por uma tecnologia foi uma opo meramente tecnolgica? Em que medida a configurao de uma poltica de preservao teria prescindido das determinaes da plataforma tecnolgica disponvel poca? D o i s p r e s s u p o s t o s a p r e s e n t a r a m - s e : o p r i m e i r o , de que a definio e implementao de polticas pblicas de preservao tem como um dos seus condicionantes fundamentais a opo por uma ou mais tecnologias de informao. E, o segundo, de que a escolha de uma ou mais tecnologias sobre as quais se baseia uma poltica de preservao resulta de opes no s tecnolgicas como polticas. Reconhece-se tais pressupostos, tendo em vista a existncia de uma relao dialtica envolvendo ambas dimenses: a tecnolgica e a poltica. Assim teve-se a oportunidade de discutir como uma tecnologia se apresenta no mbito de uma poltica de preservao e como se estabelece esta relao entre tecnologia e polticas de preservao. 237
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Quadro conceituai Na tentativa de conciliar os limites de espao e o entendimento pretendido em um texto para publicao nos Anais de um Congresso, como ora acontece, optou-se por apresentar as principais referncias que forneceram o lastro terico-conceitual para esta pesquisa. Estado aqui entendido como uma organizao das relaes sociais (poder) atravs de procedimentos tcnicos preestabelecidos (instituies, administrao), teis para a preveno e neutralizao dos casos de conflito e para o alcance dos fins terrenos que as foras dominadoras na estrutura social reconhecem como prprias e impem como gerais a to.do o pas. Uma empresa institucional de carter poltico onde o aparelho administrativo leva avante, em certa medida e com xito, a pretenso do monoplio da legtima coero fsica, com vistas ao cumprimento das leis. (BOBBIO, 1997 e WEBER apud BOBBIO, 1997) Entre os brasileiros do Estado identificou-se um certo quadro psicolgico e cultural que pode demonstrar o peso de aspectos privados e particulares nos assuntos do Estado brasileiro. Um limite muito frgil entre forma e contedo, famlia e Estado, indivduo e sociedade, anarquia e organizao, informalidade e rito. Esta noo explorada por H O L A N D A (1997) n o que C N D I D O chama de "admirvel metodologia dos contrrios" da elite governante brasileira. Neste contexto, deve ser salientado que as Polticas Pblicas de Preservao no Brasil esto contempladas, principalmente, na esfera cultural da administrao pblica. N o caso especfico do PLANO, essa circunstncia poltica estava vinculada s Polticas Culturais e Poltica Nacional de Cultura, isto , MEC, e depois, MinC. Caracterizou-se Polticas Pblicas como aquelas que possuem: uma ideologia que a gere e a sustente; diretrizes e limites de interveno do Estado; planejamento oramentrio; organograma e estrutura organizacional hierrquica; integrao e inter-relacionamento entre seus vrios aspectos e nveis (federal, estadual e municipal); programas e projetos especficos; dinamismo para as necessrias atualizaes; participao efetiva e constante dos setores interessados; representao democrtica da sociedade na sua implementao e formulao; atendimento equilibrado das diferentes demandas; critrios de aferio e avaliao de seus resultados; constante ateno para as correes necessrias ao longo de sua trajetria. Ou seja, um conjunto articulado e fundamentado de decises, programas e instituies. (FALCO, 1984) A preservao entendida por seu sentido geral e abrangente. Seria, ento, toda a ao que se direciona a salvaguardar ou a recuperar as condies fsicas e proporcionar permanncia aos materiais dos suportes da informao. o "guarda-chuva", sob o qual se "abrigam" a conservao, a restaurao e a conservao preventiva. A preservao cabe ainda, a responsabilidade de determinar as escolhas mais adequadas de reformatao de suporte para a transferncia da informao. Freqentemente entendida como sinnimo de restaurao, ao contrrio, a preservao, neste trabalho, aproxima-se de escolhas ticas, filosficas, conceituais e polticas a serem aplicadas na permanncia dos acervos. Por Polticas de Preservao entende-se um progressivo processo reiterativo de escolhas, planejamento e implementao de atividades de preveno. Junta conhecimento e financiamento.
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Tecnologia, - etimologicamente, thekn (arte) e logos (conhecimento) - todo produto da cincia, algo resultante do conhecimento em qualquer das reas sob investigao cientfica ou emprica. Um rol de conhecimentos e procedimentos construdos pelo homem ao longo da histria da civilizao, inicialmente de forma emprica, nas tentativas de dominar e tirar proveito dos recursos naturais. Assim , tecnologia de informao so as tecnologias que tratam dos amplos aspectos exigidos pelo registro e transferncia da informao, independentemente de seu tempo e espao histrico. (BARRETO, 1992) Por extenso, tecnologia de preservao o conjunto de conhecimentos, procedimentos e equipamentos necessrios ao tratamento dos documentos e ao controle de seu ambiente de guarda, acondicionamento e uso para a prorrogao da vida til dos registros produzidos ao longo da histria, possibilitando acesso quanto forma e/ou contedo. Dimenso poltica da tecnologia Na relao dialtica proposta foi possvel, enfim, perceber uma dimenso poltica das escolhas tecnolgicas. Uma vez que tenha-se considerado as estruturas de tomada de deciso respectivas, poderemos olhar mais de p e r t o para os critrios [tecnolgicos] que afetam as substncias das decises. Uma varivel crucial para a estrutura de tomada de decises para preservao a escala de atividade. Polticas que afetam massas de materiais eliminam a necessidade de escolha entre itens especficos e so, portanto, relativamente fceis de se formular e executar. (HAZEN, 1997) Uma segunda varivel a ser considerada para a escolha de um programa de preservao, do ponto de vista da dimenso poltica da tecnologia, a que se refere s escolhas entre os diferentes tipos de acervo em detrimento de outros. Escolha essa feita de acordo com os interesses, usos, funo social, valorao do momento por aqueles que detm a instncia das decises. Para ATKINSON (1997), a tomada de deciso que acaba definindo o que deve sobreviver e o que no deve. A isso ele chama de "sistema de deteriorao planejada". Reflete uma deciso tomada com base em circunstncias contemporneas (atuais) e reflexos, necessariamente, no futuro. Como decidir com segurana o que preservar agora, para uso no futuro? Uma poltica que opta pela preservao da totalidade dos registros pode ser uma sria ameaa a essa mesma preservao. O gerenciamento no desenvolvimento das colees deve fazer parte dos planejamentos de preservao. A escolha poltica e tecnolgica que feita agora, apenas para atender uma possibilidade futura, determinada por valores de relativismo tico, humanstico e epistemolgico vigentes. Assim, a deciso do qu preservar hoje estar necessariamente refletida na permanncia dos acervos a serem consultados no futuro. O PLANO A idia do PLANO tem origem no Grupo de Documentao em Cincias Sociais em 1973 e estabelecido, quase seis anos depois, atravs da Portaria n 31 de 2 9 / 01/1979. A concepo do PLANO encontra respaldo nas diretrizes estabelecidas pela administrao federal e pela poltica cultural de ento, mas a sua implementao e sua viabilizao exigem, desde suas origens, atributos pessoais de seus dirigentes e executores para que estes pudessem caminhar com desenvoltura no labirinto da administrao federal e nos reduzidssimos oramentos destinados. A realizao do PLAN O como "projeto autnomo" sinalizado como condio sine qua non para sua efetivao. Ainda assim, o PLANO estabelece-se na esfera administrativa e poltica do Ministrio da Educao e Cultura (MEC), nos objetivos de uma Poltica Nacional de Cultura formulada e implementada ento. O PLANO nasce, assim, de uma deciso poltica, mas se concretiza a partir de muitas particularidades. O ambiente 239
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais poltico e cultural era propcio e a circunstncia o exigia. O P L A N O rene, atravs de convnios estaduais, um srie de instituies de carter pblico espalhadas pelo pas que funcionaro com ncleos de microfilmagem da documentao local sob orientao tcnica da Biblioteca Nacional (BN) e da Fundao Casa de Rui Barbosa (FCRB). O microfilme negativo matriz da documentao microfilmada deveria ser arquivado na BN ou na FCRB, que possibilitariam acesso a essa documentao em filme. Constam como objetivos do PLANO: preservao da documentao original histrica brasileira - principalmente peridicos - fontes de pesquisa histrica; divulgao e facilidade de acesso aos pesquisadores de todo o pas; recuperao da documentao histrica local, fazendo-a voltar aos estados, em microforma; complementao das colees existentes na Biblioteca Nacional (que representa ou deveria representar - por fora do Decreto n 1825 de 1907 o acervo bibliogrfico brasileiro) e nas demais instituies estaduais; N o incio da dcada de 90, so 25.000 matrizes de rolos de microfilmes de peridicos brasileiros preservados atravs do PLANO, com mais de 8.000 ttulos e convnios realizados com mais de 60 instituies nacionais e estrangeiras. Ao aceitar que o PLANO fruto de um planejamento administrativo, que tem como conseqncia uma ao promovida por instituies estatais, decorrentes de decises ideolgicas que o sustentam, com pretenses de alcance nacional, contemplado com recursos oramentrios da Unio, o P L A N O ganha extenso, erigindose em poltica cultural. A retrao do mercado de microfilmagem, o fascnio com surgimento da informtica e a impossibilidade de completar os cargos pblicos na equipe executora do P L A N O entendido, pelo staff do PLANO, como uma opo estratgica desfavorvel, por parte da administrao pblica federal brasileira e que contribui para sua desmobilizao. Hoje, 1998, o PLANO, atuando exclusivamente a partir da BN, desenvolve suas atividades em 3 ncleos estaduais, alm do Rio de Janeiro. Dimenso tecnolgica da poltica Economia de espao com a reduo dos custos eram os principais motivos que levavam empresas estatais e privadas a adotarem a microfilmagem como a tecnologia capaz de substituir sua massa documental. O uso para preservao ficava restrito a instituies pblicas da cultura. N o P L A N O , quatro critrios norteavam a escolha dos jornais a serem microfilmados: Ttulos mais consultados Ttulos mais estragados Colees mais desfalcadas Colees inexistentes na BN Eram critrios paralelos, no havia hierarquia, reproduziam os critrios de escolha aceitos e praticados internacionalmente. Tais idias vm impregnadas de uma opo poltica praticada, naquele momento, e que iriam definir possibilidades futuras de interpretao histrica. Com referncia s colees mais desfalcadas e s colees de peridicos inexistentes na BN, o PLANO recorreu "microfilmagem sistmica", que passou a o c u p a r um lugar de d e s t a q u e na execuo do P L A N O . Para o P L A N O , "microfilmagem sistmica" consiste no s a complementao das colees em suas faltas e falhas, mas tambm a localizao dos melhores exemplares disponveis capazes de permitir a melhor e mais perfeita recuperao do texto original. um esforo de complementar a coleo nacional depositada na Biblioteca Nacional por fora 240
da lei do Depsito Legal, de 1907, como tambm, completar os acervos dos ttulos editados em cada um dos estados brasileiros. A noo de "microfilmagem sistmica", algumas vezes tambm chamada de "microfilmagem de falhas", foi a via concebida e aplicada de maneira a satisfazer, simultaneamente, as expectativas e os objetivos do PLANO. Essa noo no foi encontrada teoricamente verticalizada na bibliografia consultada. De qualquer forma, cabe assinalar que esta noo apresenta-se corrente na implementao do PLAN O e ocupa, com evidncia, parte central e referencial para decises polticas e tecnolgicas tomadas no mbito PLANO. Concluso Polticas de Preservao e tecnologias de informao afetam-se mutuamente e de maneiras mltiplas. Essa relao depende e estabelecida por caractersticas especficas dos dois lados, isto , depende das possibilidades da plataforma tecnolgica disponvel e da forma e orientao ideolgica das decises polticas. Neste sentido, fundamental entender que a escolha de determinada tecnologia para a soluo de um problema especfico no significa que esta pode ser automaticamente estendida a uma estratgia poltica. A simples escolha e aquisio de um complexo tecnolgico no garante o xito na implementao de uma poltica de preservao. Uma poltica de preservao depende mais de parmetros que sinalizem para aes de continuidade e amplitude atravs de programas, projetos ou planos de preservao sistemticos do que da escolha de determinada tecnologia. A capacidade das instituies envolvidas, a confirmao das possibilidades oramentrias, a definio filosfica e ideolgica dos objetivos e fundamentos das polticas e diretrizes compem o quadro de prioridades no trabalho para a preservao. Estas caractersticas podero indicar de onde e como se comeou, o que deve ser feito e porque, e para onde se pretende seguir e chegar. A preocupao de preservar o j existente, o que passou, o que se deteriora, deve ser complementada pela ateno de preservar o que produzido hoje. O desenvolvimento das colees e dos conjuntos documentais apresentam-se como referncias importantes a .serem consideradas na composio das polticas de preservao. Devem tambm influenciar nas escolhas das tecnologias de preservao. Parece ser impossvel a definio e a implementao de uma poltica de preservao bem sucedida sem que uma gesto de documentos e o estabelecimento de diretrizes para o desenvolvimento de colees estejam nitidamente contempladas. As grandes dimenses e o crescimento contnuo dos acervos de bibliotecas e arquivos so aspectos a serem considerados na definio das polticas de preservao. Da mesma maneira que no devem ser desconsideradas as limitaes financeiras e de recursos humanos. A viso do conjunto do acervo de uma biblioteca ou arquivo e o respeito sua funo social fazem parte indissocivel da formulao dessas polticas pblicas de preservao. Pteservao e acesso so os elementos mais evidentes dessa funo social. O estabelecimento das prioridades institucionais internas no podem ser feitas sem o "olhar para fora". O carter imperativo da preservao dos acervos de documentais pblicos determinam essa plataforma complexa. neste contexto que os profissionais da informao podem, cada vez mais, agir e influenciar no momento da concepo e determinao das polticas de preservao brasileiras. A estes cabe a educao em relao s tecnologias, o que dever possibilitar desenvolvimento slido do conhecimento especfico para a sintonia entre a opo tecnolgica e a deciso poltica. A opo tecnolgica para a preservao, uma das condies fundamentais para a definio das polticas pblicas de preservao, deve nitidamente indicar capacidade de atender as inmeras necessidades de preservao dos acervos. No apenas no que se refere a reformatao dos acervos, mas fla complementao das colees, nas garantias de acesso, nas possibidades de uso democrtico, na transferncia da in-
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais formao. Uma opo tecnolgica corre riscos importantes ao excluir de suas consideraes a evoluo da prpria tecnologia. As escolhas feitas para a definio das polticas pblicas de preservao carregam consigo fortes influncias de outras "escolhas", estabelecidas fora das circunstncias especficas da rea da preservao. So as escolhas econmicas, as escolhas ideolgicas, administrativas. E delas so dependentes e por elas condicionadas. A transformao das diretrizes e opes polticas em realizao tecnolgica de sucesso s acontece quando essa circunstncia histrica e poltica favorvel. A continuidade e descontinuidade das aes, planos e projetos do Estado esto a inseridas. Os interesses e as necessidades de determinado momento poltico propiciam altos e baixos nas atividades em execuo. Reconhece-se a complexidade do contexto apresentado, considerando-se as dificuldades estruturais do Brasil. Mas exatamente este quadro complexo e indefinido no campo da preservao dos acervos documentais brasileiros que deve dar, nas palavras de ATKINSON (1997), "o imperativo moral e epistemolgico para assegurar ao futuro" a integridade das colees que tiveram o privilgio da escolha para a preservao. Esse imperativo deve estar presente tambm nos valores determinantes das definies polticas, das opes tecnolgicas e na relao dialtica que envolve tecnologia e poltica de preservao. O Plano Nacional de Microfilmagem de Peridicos Brasileiros, os acervos documentais, impressos ou no, as instituies de memria brasileiras, a preservao no Brasil, as polticas pblicas de cultura, a sociedade e o cidado esto a envolvidos. Ainda que o conceito de preservao estivesse apenas secundariamente embutido na aplicao da tecnologia de microfilmagem escolhida para o PLANO, a concepo e a implementao do PLANO apresentaram-se, no decorrer desta pesquisa, como se tivessem sido adotadas, quase que exclusivamente, numa tentativa de preencher as lacunas deixadas pelo desrespeito lei do Depsito Legal nos acervos hemerogrficos da Biblioteca Nacional. Aparentemente, foi decisivo, pelo menos nos momentos iniciais do PLANO, a preocupao em prover acesso aos pesquisadores nacionais e estrangeiros ao conjunto hemerogrfico brasileiro. Foi uma opo poltica baseada em uma opo tecnolgica de reformatao e em um noo batizada de "microfilmagem sistmica. A Poltica Nacional de Cultura, o Ministrio da Educao, o Conselho Federal de Cultura, o Departamento de Assuntos Culturais, a Secretaria de Cultura, a Pr-Memria, o Pr-Documento, a Biblioteca Nacional e a Fundao Casa de Rui Barbosa no ofereceram estrutura poltica suficiente para a consolidao do PLANO e para uma preservao contnua da hemerografia brasileira. Decorrncia, muito provavelmente, das fragilidades estruturais prprias da maioria dos rgos pblicos brasileiros, como carncia de recursos financeiros, entraves burocrticos/administrativos, falta de amparo legal, desconhecimento ou descumprimento das leis etc. De outra parte, o P L A N O nunca conseguiu se consolidar institucionalmente. Apesar de ter chegado a ser bastante produtivo em determinados momentos de sua histria, e de ter concretizado parte de seus objetivos com a microfilmagem de uma parcela importante dos jornais brasileiros, o P L A N O no soube fazer-se reconhe cer no seu locus institucional, a Biblioteca Nacional, o que foi decisivo para sua desmobilizaao. Inicialmente, entraves burocrticos/administrativos impossibilita ram que a BN gerenciasse, dentro de seu oramento, as verbas externas d o s c o s mos. Para isso o P L A N O recorreu, ento, Fundao Casa de Rui Barbosa. Quando retorna, por inteiro, Biblioteca Nacional, a ento j uma fundao, esta parece no reconhec-lo em sua estrutura hierrquica e funcional. Gradativamente diretrizes polticas da BN deslocam o PLANO para longe de suas prioridades (da' BN)
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F u c a s es
truturais dife-
AfllS da ABRACOR - POltiCa da Preservao
IX Congresso da ABRACOR
- Salvador/Bahia
rentes e com uma ampla plataforma tecnolgica disponvel, identificar alternativas tanto tecnolgicas como polticas que apontem possibiaes de redefinio na sua concepo, identificao de sua verdadeira funo social, garantias de planejamento e execuo contnuas, novos parmetros de preservao e acesso e o estabelecimento de um dilogo com a comunidade tcnica e com a sociedade civil. Os formuladores de polticas de preservao no Brasil devem reconhecer que a identificao de possibilidades e caractersticas prprias e bem definidas em uma determinada tecnologia e sua utilizao com sucesso numa situao, podem ser contraproducentes e desastrosas em outra. Uma concepo integrada entre a definio e implementao de polticas pblicas de preservao e as escolhas tecnolgicas envolve conhecimento especfico de causa, cincia, cultura e democracia. De tal modo que abordar apenas um desses aspectos, implica em comprometer estruturalmente o todo. Tais esforos, considerados em conjunto, acenam para a possibilidade de que, assim, os acervos documentais desempenhem, cada vez mais, seu papel de informar e irradiar cultura ao preservarem os registros da memria social brasileira. Bibliografia Consultada
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Resumo do Autor Arquivista/Conservador, Mestre em Memria Social e Documento, Professor do Departamento de Estudos e Processos Arquivsticos da Universidade do Rio de Janeiro e Consultor em Arquivologia e Conservao do Centro de Memria da Academia Brasileira de Letras.
Abstract:
This paper describes the procedures adopted by MASP regarding the
Critrios e Procedimentos Adotados Pelo MASP no Emprstimo de Obras e nas Exposies Temporrias
Eneida da Cunha Parreira
Conservadora/Restauradora de Pinturas Coordenadora do Departamento de Conservao e Restauro do Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand. Av. Paulista 1578, So Paulo, So Paulo, 01310-200. Telefone: 011 251 5644 - Fax: 011 2840574
preventive conservation of works of

art n transit.
Obras do acervo do Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand so freqentemente requisitadas para participao em exposies no Brasil e no exterior. Nos ltimos anos, o museu comeou a receber grandes exposies com mais assiduidade e tambm a organizar suas prprias exposies, planejadas por curadores convidados. Consequentemente, o museu no s empresta como pede em emprstimo obras de colecionadores privados e de museus do Brasil e do exterior. Desde o pedido de emprstimo at a montagem da exposio h uma complicada seqncia de negociaes e procedimentos. Geralmente, os organizadores das mostras e os emprestadores preocupam-se muito com detalhes burocrticos e financeiros, e pouco com o mais importante: planejar para oferecer aos tcnicos envolvidos na manipulao das obras, todas as condies necessrias para que os objetos da mostra possam ser transportados, e posteriormente devolvidos no mesmo estado em que se encontravam quando recebidos. Enquanto exposies nos grandes museus do exterior so planejadas com anos de antecedncia, no Brasil h a tendncia de organizar-se tudo em poucos meses. O fator que geralmente determina o prazo de tempo disponvel sempre o financeiro. Nunca se sabe se a exposio poder realizar-se at que os patrocinadores sejam encontrados e isto poder acontecer somente s vsperas da inaugurao. O MASP, como entidade que empresta e pede emprestado para o Brasil e para o extarior, est exposto a essas duas contingncias e achamos importante compartilhar com profissionais da rea os critrios que estabelecemos para que a movimentao de todas as obras, indo ou vindo, seja feita com a maior segurana possvel. Este trabalho enfocar a conservao preventiva das obras em trnsito e durante exposies temporrias, dando nfase manipulao de pinturas. A parte burocrtica seria assunto para outro longo trabalho e no ser abordada aqui. Pedidos de Emprstimo Quando uma obra do acervo do MASP est sendo considerada para emprstimo, o pedido encaminhado ao departamento de conservao e restauro para que ela seja examinada. O seu exame sempre feito nas dependncias do departamento ou em local muito bem iluminado e com a obra fora da parede. So utilizados ainda uma lupa e uma lanterna que projeta luz rasante de maneira metdica sobre cada centmetro da pintura. O que determina a possibilidade, ou no, do emprstimo o estado fsico da obra: a estabilidade da estrutura da camada pictrica, a resistncia do suporte original e do suporte secundrio. Eventualmente, se a obra estiver esteticamente em estado que comprometa a sua leitura, o emprstimo no ser concedido. Tambm so verificados o estado de conservao das molduras e a forma de emolduramento. Molduras antigas e frgeis so substitudas por molduras de viagem. Uma obra com a superfcie muito frgil poder receber proteo de vidro ou acrlico durante o emprstimo. 245
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais norma do museu: que todas as molduras tenham seus encaixes forrados com feltro preto (1); que as obras estejam presas com placas de metal aparafusadas moldura (2); que as cunhas dos chassis sejam perfuradas, amarradas com fio de cobre ou nylon, e aparafusadas no chassis por meio de pequenos parafusos(3). que obras protegidas por vidro tenham espaadores entre o vidro e o suporte da obra, para evitar contato entre eles. Todos esses itens devero ser obedecidos caso a obra em questo ainda no tenha sido tratada dessa forma (4). Todas as pinturas sobre tela, que saiam do museu por qualquer motivo, so protegidas pelo verso com uma placa de poliondas aparafusada ao chassis com pequenos parafusos (5) (6). Dependendo do tamanho da tela e do seu estado de conservao, medidas mais especficas so adotadas. Dois lacres de papel auto-adesivo informando que a placa de poliondas no poder ser removida sem autorizao do museu, so coladas em duas laterais opostas atravessando a beira da placa e o chassis. O museu tem como norma no emprestar: pinturas sobre suporte de madeira (7). Apesar de todos estudos recentes indicarem que obras sobre madeira sofrem menos os efeitos da movimentao e de mudanas de ambiente, desde que acondicionadas em vitrines climatizadas, o MASP no empresta esse tipo de pintura pelo simples fato de no estarmos preparados para restaurar suportes de madeira, caso a obra retorne com problemas. pinturas sobre telas que tenham em torno de 100 anos e no sejam reenteladas. Mesmo que a tela esteja aparentemente em bom estado, uma pintura que atingiu aquela idade sem ter sido reentelada considerada rara e frgil, e faremos o possvel para evitar que sofra movimentaes intensas, j que tambm norma evitar novos reentelamentos a no ser por motivo imperioso. obras com dimenses que impeam seu transporte na posio vertical; em hiptese alguma uma pintura transportada inclinada ou deitada. obras sobre papel que tenham como tcnica o emprego de pastel, carvo, etc. Essas tcnicas so baseadas na aplicao de pigmento seco, sem aglutinante, e portanto passveis de desprendimento quando submetidas vibraes. como parte da negociao de emprstimo o MASP far exigncias com relao ao seguro, transporte, segurana e climatizao das reas de exposio da entidade que requisita a obra. Laudo Tcnico: Caso a obra seja considerada apta a ser emprestada e o emprstimo tenha sido concedido, elaborado um laudo tcnico. O laudo um mapeamento de todos os detalhes que possam ser considerados danos causados durante o emprstimo; por exemplo: manchas, perdas antigas, alteraes no verniz. Ao laudo so acrescentadas informaes teis em caso de dvidas ou de decises a serem tomadas em conseqncia de acidente; como por exemplo, o tipo de reentelmento presente,restaurao recente da obra, etc. Nosso laudo feito em duas partes: uma parte escrita contendo as informaes bsicas sobre a pintura: nome, autor, dimenses, as informaes tcnicas e recomendaes sobre cuidados especiais que possam ser necessrios; a outra, anexa, uma foto, xerox preto e branco ou colorido da pintura coberto por um acetato onde so marcadas e descritas todas as alteraes encontradas. Esse laudo, que acompanha a obra durante toda a sua movimentao fora do museu, ser verificado junto com a obra ao chegar ao local do destino, no trmino da exposio e no retorno ao MASP. 246
Anais da ABRACOR - Poltica da Preservao Embalagem:
bom lembrar que todos os gastos envolvidos no emprstimo da obra sero de responsabilidade da entidade requisitante, portanto, no h necessidade de tentar-se economizar comprando materiais de menor qualidade, ou se deixando de fazer as exigncias necessrias. Obras do acervo so sempre embaladas por tcnicos do museu, mesmo quando a entidade que requisitou a obra contrata empresa especializada em embalagem e transporte de obras. Se o objeto a ser embalado for pintura e ficar constatado que, ao ser embrulhado, o papel tocar a superfcie da camada pictrica, tantas fitas de cetim ou algodo quanto necessrias sero amarradas em volta da pintura, nas duas direes, formando uma grade (uma fita em cada direo, em cruz, ser suficiente para uma pintura menor) que manter o papel distncia. Se a obra for protegida por vidro, fita crepe ser colada formando uma grade sobre o vidro evitando que, caso se quebre, os pedaos caiam sobre a superfcie da obra causando danos. A proteo de fita no necessria se a obra estiver protegida por acrlico. Primeiramente a obra embalada em papel glassine preso com fita crepe. A seguir, a I a embalagem envolvida em uma manta de ethafoam e selada com fita de polipropileno. Tentamos selar a obra nesse invlucro para ficar protegida caso a caixa seja molhada por lquido. As caixas normalmente so fabricadas na marcenaria do museu. So feitas com compensado naval de l,5cm, forradas, inclusive a tampa, com isopor de 5 cm de espessura e espuma de alta densidade com 5 cm de espessura. Todas as emendas da madeira so seladas com silicone e a borda da caixa que recebe a tampa tem um fita de neoprene autoadesiva que sela o encaixe caixa/tampa. A pintura ento colocada, com a face para baixo(8), na caixa, que estar deitada no cho. Caso haja espao entre as bordas externas da moldura da obra, j selada no seu invlucro, e a espuma que forra a caixa, tiras de espuma ou rolinhos de manta de ethafoam so colocados preenchendo o vo. importante verificar se o espao entre as partes mais altas da moldura e as bordas da abertura da caixa ser preenchido pelo forro de isopor e a espuma da tampa da caixa. A obra no deve ficar apertada dentro da caixa mas tambm no deve haver espao para que ela se movimente. O forro da caixa com isopor e espuma ser suficiente para manter a temperatura e umidade relativa constante dentro desse ambiente por bastante tempo. Deve-se considerar que a caixa poder ficar exposta ao sol durante o tempo necessrio para o pallet ou container ser carregado no avio, ou durante a viagem de caminho, que no ser necessariamente refrigerado. Tambm por este motivo, tentamos selar todas as emendas por onde possa haver troca de ar interno com ar externo. Nossa caixas so fabricadas sem salto para que a emphadeira do aeroporto no possa levant-la sem o auxlio de funcionrios que tero que colocar a caixa sobre o garfo da mesma. Caso contrrio, o operador da emphadeira poder tentar posicionar o garfo sob a caixa sem que esta esteja sendo segurada e derrub-la, ou, pior ainda, atravessar a caixa com o garfo. Seguro. Uma obra do acervo do MASP s sair do museu aps o recebimento de uma cpia da aplice do seguro. Seguro, principalmente no Brasil, assunto complexo e tambm foge ao escopo deste trabalho. Transporte e Courier. Um courier sempre designado para acompanhar a obra desde a sada do museu at a mesma ser pendurada na parede da entidade requisitante e vice-versa. Mais uma vez, todas as despesas de transporte, estadia e gastos do courier so responsabilidade do requisitante e devem ser previstas no contrato de emprstimo. O courier no 247
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais necessariamente um profissional da rea de conservao mas sempre um funcionrio do museu que ser instrudo sobre todos os procedimentos a serem seguidos. A partir do momento que a obra deixa o museu, o courier ter trabalho duro e cansativo pela frente. A pessoa escolhida dever estar bem preparada e em condies de desempenhar este trabalho. Ela ser completamente responsvel pela obra, e portanto, ter poderes para decidir e exigir o necessrio para proteger a sua integridade fsica. Em qualquer viagem, o courier acompanha o carregamento do caminho, certifica-se que a caixa est bem amarrada e acompanha a obra at o destino final. Se a viagem for de avio, o courier seguir dentro do caminho ou atrs, em um automvel, at o aeroporto. N o Brasil as reas de importao e exportao dos aeroportos so consideradas de segurana e extremamente difcil o acesso sem credenciamento a essas reas. O MASP tem esquema organizado para que seus couriers possam acompanhar as obras durante todo o processo de alfndega, palletizao e carregamento no avio. Qualquer pessoa que j tenha entrado em um armazm alfandegrio sabe da movimentao intensa de empilhadeiras e mquinas motorizadas indo e vindo. por esse motivo que o courier tem que estar ao lado, protegendo e informando o contedo da caixa para que todos tenham ateno e cuidado ao se aproximarem dela. N o exterior no h nenhuma dificuldade para acompanhar-se a obra, tanto na chegada quanto na sada do aeroporto. O courier, tanto aqui como no exterior, estar acompanhado do despachante responsvel pela parte burocrtica do despacho ou recebimento da obra. Em qualquer viagem de avio importantssimo certificar-se que as caixas foram carregadas e permanecem dentro do avio na decolagem. Ser uma surpresa muito desagradvel chegar ao pas de destino e descobrir que as caixas foram removidas para ceder lugar a uma carga "mais importante". Todos os envolvidos no aeroporto e na companhia area devero estar avisados de que haver o envio ou chegada de obra de arte de grande valor, que dever ser tratada como carga perecvel e que estar acompanhada por courier. Geralmente, os funcionrios do aeroporto no fazem distino entre uma caixa de tomates e uma caixa contendo obras de arte. Eles ficaro intrigados com o fato da caixa estar acompanhada e esta a deixa para interess-los no que est sendo transportado. sempre conveniente ter em mos uma foto da obra para mostr-la e a simpatia pessoal ser nessa hora, de grande valia para conseguir auxlio e boa vontade. O courier ter que dar instrues de como a carga deve ser posicionada no pallet caso viaje entre outros tipos de carga, ou caso seja um pallet s de obras de arte. muito importante que toda a carga esteja muito bem amarrada no pallet ou container, e que outras cargas no mesmo pallet no contenham lquido ou qualquer material que possam de alguma forma vir a danificar o contedo da caixa sendo acompanhada. A obra deve viajar na direo do vo, ou seja, paralela s paredes do avio. Caso as dimenses da caixa no permitam seu transporte em avio de passageiros, a viagem poder ser feita em avio cargueiro com acompanhamento do courier. Todo cargueiro tem algumas poltronas para passageiros e a viagem geralmente at mais confortvel que em avies normais. As mesmas regras so vlidas no acompanhamento de obras em viagem de caminho. N o Brasil muito difcil despachar carga area e a maior parte das viagens feita em caminhes. Nossas obras, de maneira geral, mesmo em longas viagens terrestres, so acompanhadas por courier, viajando no caminho, ou seguindas atrs em um automvel. Caso a viagem seja muito longa, e haja necessidade de pernoite, o emprstimo que necessite viagem terrestre no Brasil ser negado. Algumas viagens para o exterior incluem transporte areo e terrestre de longa distncia. L existem transportadoras especializadas em transporte de arte, que esto totalmente preparadas para longas viagens acompanhadas de courier. Nesses casos no encontramos inconvenientes no emprstimo.
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Anais da ABRACOR - Poltica da Preservao Alfndega.
Toda remessa de obras que envolva alfndega, no Brasil, extremamente difcil. Como expliquei no princpio, este trabalho s enfocar a manipulao e transporte de obras mas gostaria de enfatizar que a parte burocrtica to importante quanto os procedimentos descritos aqui. Um documento preenchido errado, um peso de caixa mal calculado, qualquer falha e a obra poder ficar retida na alfndega e, em conseqncia, grande parte do trabalho de conservao preventiva realizado, poder ser perdido, e a obra submetida a riscos desnecessrios. O MASP conseguiu que os fiscais da alfndega venham at o museu para conferir o contedo das caixas durante a embalagem das obras. Esse procedimento evita que elas sejam abertas no aeroporto. Da mesma forma, quando as obras retornam, o despacho feito no aeroporto e a caixas s so abertas dentro do museu, com a presena do fiscal da alfndega. Recebimento e Devoluo de Obras. Chegando ao local de destino, na ida ou na volta, a caixa contendo obras dever permanecer, de 24 a 48 horas, climatizando, antes de ser aberta. Normalmente as caixas, aps recebimento, so colocadas na galeria onde ser realizada a exposio, mas tambm podem ser guardadas na reserva tcnica ou outro local preparado para a armazenagem. Seja qual for o local, o courier deve certificar-se que o mesmo seguro. A caixa no dever ser aberta em hiptese alguma sem a presena do courier. O local onde finalmente a obra ser desembalada deve estar limpo e livre da circulao de pessoas que no estejam envolvidas na montagem da exposio. Se a caixa for aberta na galeria onde a exposio ser realizada, o local deve estar pronto, as paredes pintadas, o cho limpo e a climatizao adequada. Todas as possibilidades de acidentes devem ser calculadas e eliminadas. Nesse momento a obra dever ser conferida com o laudo tcnico na presena, geralmente, de um restaurador da instituio, ou contratado para esta funo. Qualquer detalhe no anotado no laudo e que o restaurador achar relevante, dever ser acrescentado ao mapeamento do acetato. N o final do exame o laudo dever ser assinado pelo courier e pelo responsvel da outra instituio. Uma cpia do laudo deixada, caso haja dvidas durante a exposio, e o original dever ser levado de volta, retornando com o courier que for buscar a obra. O ideal que a obra seja pendurada ou colocada em vitrine na presena do courier, mas caso isto no seja possvel ( o curador poder estar planejando montar a sala quando todas as obras tiverem chegado e nem sempre o courier pode esperar), a instituio responsvel deve oferecer todas as garantias para que o courier possa partir tranqilo, confiando que a obra ser tratada com todo o cuidado. De qualquer maneira, o courier necessita procurar saber se a obra ser pendurada de forma conveniente (ganchos, ptons, fios de ao, etc.) e caso tenha de partir antes da colocao da mesma na parede, dever tentar acompanhar outras obras sendo penduradas para certificar-se que a equipe responsvel competente. O nvel da iluminao tambm precisar ser verificado antes da partida do courier. Na retirada da obra, todas esses procedimentos devero ser repetidos. A obra s deve ser removida da parede na presena do courier; o laudo tcnico mais uma vez ser conferido e assinado e a obra embalada, desta vez pela transportadora especializada contratada pela instituio que organizou a exposio. Algumas vezes as exposies so itinerantes e, portanto, so transferidas para outras cidades ou pases. Dependendo das entidades envolvidas e do estado de conservao da obra, a concesso do emprstimo pode ser feita somente para uma das etapas ou para todas. As -entidades apresentando a exposio podem, com a inteno de cortar custos e facilitar a sua organizao, pedir que a obra seja transportada entre uma exposio e outra sem a presena do courier representante do proprietrio da obra. Nessa situao, avaliamos a importncia da obra, a confiana que temos nos responsveis pela exposio e tomamos a deciso de enviar ou no um courier. 249
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais De maneira geral, fazemos sempre a exigncia da presena de nosso courier. Quando o MASP Recebe ou Organiza E x p o s i e s Temporrias. Se a exposio for organizada pelo MASP e desde que a entidade ou colecionador proprietrio da obra sendo requisitada assim exigir, o museu cumprir as mesmas exigncias que faz ao emprestar uma obra do seu acervo. N o caso de um colecionador particular, antes do pedido de emprstimo ser efetivado, o museu enviar um especialista para examinar a obra e verificar se o estado de conservao permite o emprstimo. Um museu, geralmente, tem condies de avaliar quais obras do seu acervo tm condies de ser emprestadas. Quando a exposio envolve muitos colecionadores particulares, no dia da retirada da obra, um especialista do MASP ir junto com a transportadora para elaborar um laudo tcnico, supervisionar a embalagem e retirada da obra em qualquer lugar do pas. As caixas para uma grande exposio no so fabricadas no MASP, que, geralmente, contrata o servio da transportadora escolhida para a exposio. N o dia da abertura de caixas, procuramos preparar com antecedncia um espao limpo, com iluminao adequada, mesas acolchoadas com plstico bolha coberto por capas de malha de algodo. Pedaos de espuma de 5cm de espessura, por 5cm de largura, por 30 cm de comprimento so trazidos para que as obras sejam apoiadas sobre eles ao serem preparadas para a montagem. As obras nunca so colocadas diretamente no cho para evitar que escorreguem ou que tenham as molduras danificadas. Pedaos menores de espuma, ou de manta de ethafoam, so colocadas entre o alto da moldura e a parede para evitar arranhar a pintura da galeria que dever estar pronta para pendurar a exposio. As peas so desembaladas na presena dos couriers que trouxeram as obras, ou no caso de obras desacompanhadas, na presena de responsveis do setor de montagem do museu, ou do departamento de acervo, ou do setor de conservao e restauro. Todos os laudos so conferidos depois da desembalagem. As caixas vazias recebem etiquetas com a inscrio -vaîapara que, durante a intensa atividade da desembalagem, uma caixa contendo obras no seja recolhida ao depsito junto com caixas vazias. comum que exposies itinerantes cheguem ao MASP sem o acompanhamento de laudos tcnicos. Nestes casos, laudos so elaborados pela equipe tcnica do museu para cada uma das obras recebidas. Na partida, se os responsveis pela exposio mostrarem interesse, cpias de todos os laudos lhes sero fornecidas. Concluso. Neste momento em que o Brasil entra no circuito das grandes exposies, imperioso que todas as instituies que tenham inteno de acolher estas exposies, preparem-se para tal. Como foi descrito acima, a operao de recebimento de uma grande exposio complexa, laboriosa e envolve grande nmero de profissionais de diversas reas. A boa comunicao entre todas as partes envolvidas de extrema importncia. Exigncias que no tiverem sido feitas durante as negociaes, dificilmente podero ser satisfeitas depois. A primeira impresso conta muito e quando a negociao com a outra parte encontra problemas por falta de conhecimento, competncia ou indeciso, bem provvel que o restante dos procedimentos enfrentem o mesmo tipo de dificuldade. Provavelmente se o museu ou colecionador que empresta tiver dificuldades em ter as exigncias j negociadas atendidas, recusar-seno futuro a emprestar obras para a mesma instituio. A nossa experincia diz que tudo que puder dar errado durante a movimentao e montagem de uma grande exposio, d errado. Portanto, o bom planejamento de todas as etapas evitar problemas inesperados.
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Anais da ABRACOR - Poltica da Preservao Notas:
1- O encaixe da moldura forrado para evitar danos ao redor das bordas da pintura. 2- Pregos no so utilizados para que a obra no sofra o efeito de golpes de martelo no seu verso e tambm porque pregos podem enferrujar, cair e movimentar-se. 3- Cunhas soltas podem desprender-se e alojar-se entre a parte inferior do chassis e da tela causando deformao desta e eventualmente desprendimento da camada pictrica. 4- O museu possui 1300 pinturas e esses procedimentos no foram executados sistematicamente. A medida em que as obras do acervo so manipuladas por qualquer motivo, os trabalhos descritos acima so executados. 5- A climatizao do MASP ainda no atingiu a qualidade desejada. Somente por esse motivo as placas de proteo do verso so removidas quando a obra retorna evitando que o micro clima criado entre o verso da tela e a placa favorea o desenvolvimento de fungo. 6- Fechando o verso do chassis cria-se uma espcie de colcho de ar que diminui as vibraes, alm de proteger a tela de golpes pelo verso. 7- Existem excees e em 1991 o MASP emprestou a obra So Jeronimo para a exposio de Mantegna na Royal Academy de Londres e no Metropolitan Museum de Nova York. O emprstimo foi concedido porque at ento atribuda a Mantegna, a obra foi considerada e assim apresentada por Keith Christensen, curador da exposio, como sendo a nica obra sobrevivente do Mantegna jovem. Portanto, por motivos histricos foi importante a participao da obra nesta exposio. Para tal foi importada uma vitrine climatizada feita sob medida para acondicionar a obra e a moldura durante as viagens e exposio. 8- comum as pessoas terem maos de cigarro ou canetas no bolso da camisa. Ao se debruarem para colocar a pintura na caixa, os objetos podem tombar sobre a face da pintura que, mesmo estando embalada, pode ser danificada. Por este motivo, adotamos o critrio de colocar a pintura na caixa com a face para baixo. Bibliografia
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A.bstract
This paper emphasizes the necessity of adaptations on the equipament traditionally used for paper conservation, aimming ethnographics heaps. The objective was the reaplication of technics to obtain the preservation of objects phisical integrity and consequently reducing their degradation. It was necessary the adoption of a conservation policy, implemented through modernization of equipment and procedures , resulting on a new structure for the Restoration Laboratory.
Novas Instalaes do Laboratrio de Restaurao do Museu do ndio: Outras Possibilidades de Conservao de Acervo Etnogrfico.
Lcia Bastos
Museloga, Restauradora. Museu do ndio/FUNAI. Rua das Palmeiras, 55, Botafogo, RJBrasil Telefax: 286-8899 e-mail: museudoindio@ax.apc.org.br
O Museu do ndio foi criado em 19 abril de 1953, como parte da Seo de Estudos do Servio de Proteo aos ndios (SPI), o antigo rgo encarregado de desenvolver a poltica indigenista do governo brasileiro. Funcionando num prdio pertencente ao Ministrio da Agricultura, no bairro do Maracan (Rio de Janeiro), o Museu foi fundado com o objetivo de divulgar informaes corretas, atualizadas e sem preconceitos sobre as populaes indgenas que vivem no Brasil, despertando o interesse do pblico pelo que se convencionou chamar "questo indgena". Seu acervo inicial foi formado pelos objetos coletados e pelos registros flmicos e fotogrficos oriundos dos trabalhos de campo da Comisso Rondon(l890-1915) e dos prprios tcnicos e pesquisadores da Seo de Estudos do SPI(1910-1967). Em 1978, o Museu do ndio foi transferido para um prdio histrico, tombado pelo Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional(IPHAN) e pertencente ao Ministrio do Interior, ao qual a FUNAI- Fundao Nacional do ndio estava subordinada, poca. Hoje, o Museu continua pertencendo FUNAI que, por sua vez, est ligada ao Ministrio da Justia desde 1990. A partir de 1993, o Museu vem passando por diversas obras de reforma, restaurao de seu espao e valorizao de seu acervo, dando prioridade aos Servios de Museologia, Biblioteca, Arquivo e Registro Audiovisual. A criao do Laboratrio de Restaurao ocorreu naquele ano, mas o projeto original de sua instalao data de 1986. Por ocasio de sua inaugurao, constaram apenas os itens bsicos para seu funcionamento, proporcionando, assim, um atendimento limitado ao acervo. Em 1997, a atual Direo incrementou a poltica de preservao e priorizao dos acervos, e em conjunto com a equipe tcnica, iniciou a reestruturao do atual Laboratrio. Norteados pela importncia da modernizao de equipamentos e procedimentos, elaboramos o projeto de reforma do espao fsico e suas instalaes. Para isso, foi necessrio uma interveno na planta original, visando atender s novas instalaes hidrulicas, eltricas, de segurana e mesmo uma duplicao da rea, com o objetivo de adaptar mobilirio, equipamentos e materiais. Aps observao do espao fsico (18,30m 2 ) e a lista das necessidades, redefinimos as dimenses e localizao do banheiro, minimizado para instalao da Cmara de Fumigao; da bancada retirada das paredes para ocupar o centro do espao; da pia substituda por uma mais adequada; dos pontos de luz e tomadas, para que no houvesse sobrecarga de energia; e at mesmo das janelas, proporcionando maior aerao. As outras modificaes importantes, foram a duplicao de parte do espao, com um mesganino de ao e a instalao de um sistema de alarmes para deteco 252
FIG 1. Abertura da Cmara de Fumigao para Retirada dos Txteis Foto : Goretti Moreira
Higienizao de parte da rede de algodo na Mesa de Suco. Foto : Rogrio Martins
de fumaa e de presenas estranhas ao ambiente(infravermelho). A necessidade da aplicao de novos procedimentos de conservao foi calcada na principal funo de um Museu, que a de preservar os bens culturais que esto sob sua guarda. O acervo etnogrfico composto de objetos confeccionados por materiais orgnicos, contendo o elemento carbono em sua composio e, por isso, so mais sensveis s agresses e degradaes. A complexidade de sua conservao, a carncia de bibliografia e estudos que fundamentem e comprovem tcnicas e mtodos mais adequados, nos levaram a adquirir e utilizar equipamentos que tradicionalmente so usados na preservao de documentos e livros. Constatamos, aps algumas observaes relativas ao seu funcionamento, que estes poderiam ser adaptados ao acervo. O primeiro equipamento trata-se da Cmara de FumigaoFlG.l), utilizada na desinfestao de fungos, que se desenvolvem em txteis, fibras, penas e adornos de materiais eclticos (sementes, frutos, dentes, unhas etc). Assim como na desinfestao de cupins e brocas, que atingem as peas acima citadas. Com a utilizao deste equipamento, evitamos que uma srie de procedimentos continuassem a comprometer a integridade estrutural das peas e dos profissionais que trabalham em sua conservao. necessrio esclarecer que peas de madeira e argila, que tambm so atingidas por fungos, brocas, cupins e lyctus, no esto sendo colocadas na cmara, por observarmos que o mtodo no confere uma proteo eficaz a longo prazo, devido natureza do material. A forma gasosa proporciona uma penetrao fcil em objetos porosos, porm pouco duradoura. Optamos por utilizar outros mtodos curativos, por meio mecnico e por congelamento. A higienizao aplicada obedece a critrios previamente estabelecidos. Quanto Mesa de Suco{\G%.2,l> e 5), esto sendo higienizadas peas compostas de penas, fibras e txteis. Este equipamento adequou-se aos objetos planos do acervo, proporcionando a eliminao de grande parte da sujidade neles contidos, preservando, assim, sua integridade estrutural e esttica. A reduo do manuseio e a suco constante evitam os possveis encharques desnecessrios ao objeto. As categorias beneficiadas so as colees de plumria, como: diademas, pulseiras, braadeiras, faixas, testeiras, brincos, cintos, cintas, colares, pingentes, narigueiras, grampos, penachos e labretes emplumados; txteis como: redes, bolsas, testeiras, tornozeleiras, braadeiras, mantos, pulseiras, tipias, saias, tangas, cintos e cintas; tranados de fibra, como: abanos, peneiras, bolsas, jarreteiras, braadeiras, cintos, esteiras, tapetes, pulseiras, colares, tangas, pus e tipias; alm de alguns adornos confeccionados com materiais eclticos, como: tanga de sementes e miangas, colares, pulseiras de sementes e miangas, braadeiras, fitas frontais de couro e fibra, cintos, cintas, sobrecintos de sementes e miangas, escabelos, aventais e tipias de lber (entrecasca de rvore). Foram executados uma srie de testes para confirmar a impossibilidade do comprometimento estrutural da pea a curto, mdio e longo prazo. Selecionamos, assim, seis testes, com trs categorias materiais, para fins comparativos. Passamos, ento, a descrever os procedimentos, tcnicas e produtos utilizados em sua higienizao e desinfestao. Com a Cmara de Fumigao TESTE 1 Eeai Diadema horizontal NZ:225 Procedncia: Mehinako, Alto Xingu, Mato Grosso Descrio: Diadema composto de fieira de penas amarelas, com detalhe em penas vermelhas costurado s penas amarelas no lado direito da pea. Apresenta, ao centro, duas penas caudais de arara na cor azul. Diagnstico: Infestao por broca e desidratao 253
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Tratamento realizado: Desinfestao atravs da cmara de fumigao, utilizando Formol na proporo de 15 pastilhas de lgr. para 0,42 m \ Volatilizao durante 45 minutos, permanecendo em seu interior por 72 horas. Expurgo com gua por 15 minutos e 'a seco por 30 minutos.. Permanncia na secadora por 24 horas Comentrio: Observamos que alm da exterminao do inseto, proporcionou uma reidratao favorvel s penas TESTE 2 (FIG. 1) Eeai Bolsa tecida N i 8573 Procedncia: Botocudo, Esprito Santo Descrio: Saco raso com ala tecida, segundo a tcnica do trabalho em malha; utilizada para o transporte de objetos Diagnstico: Infestao por fungos Tratamento realizado: Desinfestao atravs da cmara de fumigao, utilizando Timol na proporo de 20 gramas para 0,42 m \ Volatilizao durante 30 minutos, permanecendo por 72 horas no interior. Expurgo com gua durante 15 minutos e seco por 30 minutos. Permanncia na secadora por 24 horas. Comentrio: Como no caso da plumria, verificamos uma mudana na textura da fibra, proporcionando maleabilidade pea. Talvez o expurgo com gua tenha proporcionado um tipo de reidratao. Pode ser utilizado, tambm, 15 gr de Timol TESTE 3 (FIG. 1) Eeai Rede de algodo N i 6822 Procedncia: Terena, Mato Grosso do Sul Diagnstico: Infestao por fungo. Apresenta reas fragmentadas devido baixa resistncia mecnica, provocada pelo excesso de fungos. Tratamento realizado: Desinfestao atravs da cmara de fumigao, utilizando Timol na proporo de 20 gramas para 0,42 m 3 . Volatilizao durante 30 minutos, permanecendo por 72 horas em seu interior. Expurgo com gua por 15 minutos e a seco por 30 minutos. Permanncia na secadora por 24 horas. C o m e n t r i o : Verificamos uma m u d a n a na textura da fibra, r e a d q u i r i n d o maleabilidade. Talvez o expurgo com gua tenha proporcionado um tipo de reidratao. Pode ser utilizado, tambm, 15 gr de Timol. Com a M e s a de Suco TESTE 4 (FIG.3 e 4) Eeai Diadema horizontal N i 225 Procedncia: Mehinako, Alto Xingu, Mato Grosso Descrio: Diadema composto de fieira de penas amarelas, com detalhe em penas vermelhas costurado s penas amarelas no lado direito da pea. Apresenta, ao centro, duas penas caudais de arara na cor azul Diagnstico: Alto grau de sujidade provocada, provavelmente, pelo excesso de umidade relativa, associada poeira que umedece e penetra na pena. Desidratao Tratamento realizado: Higienizao mecnica, atravs da Mesa de Higienizao, para remoo do excesso de sujidade generalizada. Higienizao na Mesa de Suco, utilizando trs borrifadores com soluo de 450ml de gua deionizada na proporo de 20ml de Detertec 7 neutro, na primeira etapa. Dois borrifadores com 450ml de gua deionizada pura, na etapa de enxage. Utilizamos um borrifador com soluo de 450ml de gua deionizada na proporo delOml de vaselina lquida pura, para reidratao. Aps secagem aplicamos, mecanicamente, vaselina, no sentido natural da pena Comentrio: Observamos que poderamos ter intercalado gua deionizada pura com
FIG 3. Higienizao do diadema horizontal emplumado. Foto : Goretti Moreira
FIG 4. A mesma figura higienizada e reidatrada Foto : Goretti Moreira
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as de soluo de gua com Detertec, proporcionando um enxge mais eficiente, pois percebemos que as penas aps secagem, sem a reidratao mecnica, apresentaram grande ressecamento. necessrio que a medida de 20ml de Detertec seja reduzida para lOml, neste caso TESTE 5 (FIG.S e 6) Pea: Bolsa tecida de fibra 8573 Procedncia: Botocudo, Esprito Santo Descrio: Saco raso com ala, tecida segundo a tcnica do trabalho em malha; utilizada para o transporte de objetos Diagnstico: Alto grau de sujidade, com concentrao aparente de fungos inativos, pois foi submetida a fumigao com Timol,. Apresenta manchas provocadas por esta infestao Tratamento realizado: Higienizao mecnica atravs da Mesa de Higienizao, para remoo do excesso de fungos e de sujidade generalizada. Higienizao na Mesa de Suco, utilizando dois borrifadores com soluo de 450 ml de gua deionizada na proporo de 20ml de Detertec 7, na primeira etapa e trs borrifadores com 450ml de gua deionizada pura, na etapa de enxage. Utilizamos higienizao mecnica nas partes mais afetadas Comentrio: Observamos que poderamos ter intercalado gua deionizada pura com as de soluo de gua com Detertec, proporcionando um enxge mais eficiente, pois percebemos que, aps a secagem, a pea apresentou um certo grau de ressecamento. necessrio que a medida de 20ml de Detertec seja reduzida para lOml, como no caso anterior. Percebemos, tambm, que apesar de uma remoo satisfatria de sujidade e fungos, a pea apresentou manchas nos locais mais afetados TESTE 6 (FIG.2) Pea: Rede de dormir de algodo R i 6822 Procedncia: Terena, Mato Grosso do Sul Descrio: Leito balouante, confeccionado em algodo, suspenso pelas extremidades, que so terminadas em argolas do mesmo material Diagnstico: Alto grau de sujidade, com concentrao aparente de fungos inativos, pois foi submetida fumigao com Timol. Apresenta manchas generalizadas e reas fragmentadas, devido baixa resistncia mecnica provocada pelo excesso de fungos Tratamento realizada: Higienizao mecnica, atravs da Mesa de Higienizao, para remoo do excesso de fungos e de sujidade generalizada. Higienizao na Mesa de Suco, utilizando dois borrifadores com a soluo de 450 ml de gua deionizada na proporo de 20ml de Detertec, na primeira etapa e trs borrifadores com 450ml de gua deionizada pura para a etapa de enxage. Utilizamos higienizao mecnica nas partes mais afetadas Comentrio: Optamos pela higienizao por reas, devido grande dimenso da pea e ao alto grau de sujidade. Observamos, que por apresentar uma trama densa e uma grande espessura, o mtodo de higienizao at ento aplicado no produzia uma limpeza eficiente. Foi necessrio reduzir a janela anteriormente definida para este trabalho, aumentando o poder de suco.
FIG 5. Higienizao da bolsa tecida em fibra vegetal Foto : Goretti Moreira
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FIG 6. A mesma bolsa higienizada Foto : Rogrio Martins
Concluso Os testes realizados permitem concluir que:
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais A Cmara de Fumigao, atendeu as necessidades do acervo nas categorias citadas, por minimizar as aplicaes mecnicas de mtodos curativos; Atendeu, tambm, as necessidades dos profissionais de conservao, preservando-os de exposies desnecessrias a produtos qumicos e infestaes variadas; O expurgo com gua proporcionou uma boa reidratao s peas de plumria, fibra e algodo; A Mesa de Suco atendeu completamente a necessidade de minimizar as intervenes mecnicas de higienizao, evitando a degradao esttica e estrutural do objeto; As propores de Detertec 7, utilizadas nas solues para higienizao, devem ser equilibradas para evitar uma possvel desidratao excessiva do objeto; Devem ser reavaliadas, sempre que necessrio, as etapas de aplicao de qualquer tipo de tcnica, utilizando sempre a observao e o bom senso, no momento de definio da seleo. Bibliografia BAREIA, Edmilson et alii. Madeira, caractersticas, deteriorao e tratamento. Manual Tcnico I. Ministrio da Cultura, ISPHAN, Fundao Pr-Memria. Rio de Janeiro. SARAIVA, A C .Insetos da Madeira-em-obra e seu combate. Lisboa. Laboratrio Nacional de Engenharia Civil. 1957. SOUZA, Luiz Antnio Cruz e. Curso de Conservao e Restaurao de Documentos Grficos,Teoria e Prtica.- Qumica Aplicada Restaurao de Papeis Fundao Casa de Rui Barbosa, Rio de Janeiro: 1988 SPINELLI, Jayme. Introduo Conservao de Acervos Bibliogrficos, (experincia da Biblioteca Nacional). Rio de Janeiro. S Z E N T Ivany, J.J.H.. "Identificacin de los Insectos Dninos y Manera de Combatirlos". Museus y Monumentos Vol. XI, UNESCO, 1969.
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Abstract
We present the results of two stages of the project "Packing and Storing Archaelogical and Ethnographic Collections in Storage rea", sponsored by VITAE and with specially-designed storage system suported by FAPESP. Thirty thousand objects have been stored as of now. To pack and store such a large and diversified collection, several researches and special solutions were needed, from the design of storage system for specific objects up to the selection of ali materiais which would be in close contact with museum objects. We have been taking ali the available precautions to guarantee the collection safety according to the principies of preventive conservation.
Acondicionamento e Armazenamento das Colees Etnogrficas e Arqueolgicas nas reas de Reserva Tcnica Yacy-Ara Froner; Gedley Belchior Braga & Cibele Aldrovandi
Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de So Paulo Av. Prof. Almeida Prado, 1466 - Cidade Universitria - So Paulo - SP CEP: 05508-900. Fone (011) 818 4695/8184897; Fax: (011) 8184888 E-mail: gebraga@usp.br
Introduo A rea de Reserva Tcnica do Museu de Arqueologia e Etnologia da Universidade de So Paulo compreende aproximadamente quinhentos metros quadrados, atualmente divididos em seis salas, das quais quatro esto interligadas. As outras duas salas foram separadas da seguinte forma: uma delas ser adaptada para receber um mobilirio especial para armazenamento de objetos etnogrficos de dimenses variadas, como mscaras e vestimentas, que no podem ser armazenadas nos mobilirios existentes; pequena sala para estudos e triagem de acervo armazenado, onde trabalharo pesquisadores desta e de outras instituies. Cabe lembrar que h pesquisas em andamento de profissionais oriundos de vrias partes do Brasil, como tambm pesquisadores estrangeiros. Ainda possumos uma sala externa para armazenamento de objetos de grande porte, com um acesso independente, facilitando a aproximao de veculos, onde esto armazenadas canoas etnogrficas e urnas cermicas funerrias arqueolgicas. Esta ltima sala acabou de receber um mobilirio de ao financiado pela VITAE, especificamente desenhado para guardar aqueles objetos de dimenses especiais. A diversidade das colees e o nmero elevado de artefatos existentes no acervo tm exigido do Servio Tcnico de Curadoria um maior empenho no planejamento racional das atividades relacionadas ao armazenamento e prpria documentao, considerando que grande parte desse patrimnio estava localizado em outras unidades da Universidade de So Paulo. Nesse momento, estamos concluindo a transferncia do Acervo Plnio Ayrosa, que estava provisoriamente alojado nas dependncias do Departamento de Antropologia da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas. Na Reserva Tcnica do MAE est instalado o corao do Museu: nela encontramos mais de 90% de todo acervo, disponvel s pesquisas e montagem de exposies temporrias. Ao planejar a adequao da Reserva, levamos em considerao as seguintes questes: 1 O volume do acervo, estimado em cerca de cem mil artefatos; 2 O carter cientfico do Museu, implicando em uma probabilidade muito grande de acrscimo constante no nmero das colees; 3 O carter da Diviso Cientfica do MAE, responsvel pelo gerenciamento curatorial do acervo, voltado para a pesquisa cientfica e para o ensino acadmico; 4 O apoio tcnico Diviso de Difuso Cultural, responsvel pela extroverso e pelas atividades expositivas. A FAPESP financiou todo o mobilirio da Reserva Tcnica, equipamentos de monitoramento ambiental, melhorias e equipamentos do Laboratrio de Conservao e Restauro alm de uma sala de imunizao especial que tambm tem servido de 257
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais sala de quarentena para objetos com suspeita de contaminao por insetos xilfagos. Esta mesma agncia financiou a implantao de um sistema de proteo contra incndio, a troca do piso, da rede eltrica e iluminao de toda rea da curadoria. A VITAE est financiando este projeto de acondicionamento e armazenamento das colees etnogrficas e arqueolgicas, alm do mobilirio, j citado anteriormente, para a guarda dos objetos de grande porte. Duas etapas deste projeto j foram cumpridas: 1 - o acondicionamento do acervo etnogrfico brasileiro que pertencia ao Museu Paulista; 2 - o acondicionamento do acervo etnogrfico africano, de arqueologia americana (incluindo a Coleo Tapajnica e a Coleo Max Uhle) e mediterrneo e mdio oriental (MMO). A terceira etapa seria o acondicionamento do acervo de pr-histria brasileira, mas, com a transferncia para o MAE do Acervo Plnio Ayrosa - constitudo, em sua maioria, por artefatos etnogrficos brasileiros, de matrias-primas orgnicas, muito mais vulnerveis biodeteriorao e alteraes formais, decidimos solicitar VITAE uma alterao do projeto inicial, privilegiando este ltimo por razes emergenciais. A nossa solicitao foi prontamente aceita. D e s c r i o das atividades / - 0 mobilirio O mobilirio foi desenhado de acordo com as caractersticas do acervo a ser acondicionado. Escolhemos o sistema de estantes de ao deslizantes sobre trilhos por ser o melhor meio de aproveitamento do espao disponvel (com aproximadamente 50% de economia de espao em relao aos mveis convencionais) e atender aos critrios da Visible Storage (armazenamento visvel), utilizados em museus cientficos como forma de facilitar a visualizao dos objetos nos processos seletivos de pesquisa e exposio. Neste sistema, foram separados mdulos especiais para objetos que necessitavam de um acondicionamento diferenciado. Foi o caso dos txteis, das flechas, arcos, bordunas, mscaras, vestimentas de entrecasca e cestaria. Para os outros objetos, que poderiam ser armazenados normalmente, foram projetadas prateleiras comuns e gavetas deslizantes - nesse contexto, o cuidado maior seria na confeco das embalagens para o acondicionamento. A ateno ao selecionar o mobilirio e todos os materiais que estariam em contato com o acervo estava voltada para a adequao dos princpios da Conservao Preventiva nossa realidade. O espao de nossa Reserva Tcnica no climatizado. Temos circuladores de ar dotados de filtros para impedir a entrada de partculas indesejveis. N o entanto, se ainda no podemos impedir a entrada de gases prejudiciais, podemos utilizar materiais de acondicionamento e armazenamento que no emitam estes agentes nocivos e que no possam atuar na acelerao dos fatores de degradao. 2 - Pesquisa e aquisio de materiais Os materiais selecionados e mtodos utilizados so, em grande parte, frutos de conhecimentos adquiridos com o livro Storage of Natural Historj Collections: Ideas and Praticai Solutions, de Carolyn L. Rose e Amparo R. Torres (1985). Tambm auxiliou muito o curso "Conservacin Preventiva: Colecciones dei Museo y su Mdio Ambiente" (Mxico - 1995), freqentado pela conservadora Yacy-Ara Froner (cuja viagem foi subsidiada pela VITAE), e organizado pelo The Getty Conservation Institute. Na maior parte dos sistemas de acondicionamento decidimos utilizar a espuma de polietileno - Ethafoam -, encontrada sob diversas formas no mercado externo. Este material alm de ser inerte pode ser recortado de acordo com as formas dos objetos, colado com cola de silicone na construo de caixas e divisrias internas, ou, simplesmente, servir de apoio para objetos pesados, tudo isso sem oferecer riscos para o acervo, acomodando as peas confortavelmente, protegendo-as de deslocamentos e impactos ao movimentar as estantes, os flecheiros, gavetas etc. O mais difcil foi achar um fornecedor brasileiro para este material. 258
As placas de Ethafoam so vendidas com espessura de 50mm e medidas de 900 x 600mm. Para um maior aproveitamento, solicitamos um corte industrial, executado pelo mesmo fornecedor, Termoservice Comercial Ltda (SP), com trs dimenses diferentes: 25mm de espessura para caixas com objetos mais pesados, como cermicas, esculturas e lticos; 18mm de espessura para as paredes externas (ou divises internas de caixas de objetos pesados) e base para objetos leves; l l m m de espessura para paredes internas de caixas de peas pequenas e mdias (estas ltimas placas ainda foram, muitas vezes, cortadas ao meio manualmente para dividir caixas de minsculos objetos, aproveitando melhor o espao e economizando materiai). Com o mesmo fornecedor, conseguimos tubos do mesmo material (de diversos dimetros e espessuras, utilizados originariamente como isolamento trmico para tubulao de equipamentos de saunas e de refrigerao industrial), que foram muito teis no armazenamento de txteis, flechas, arcos e bordunas. A cola de silicone em basto um adesivo termoplstico utilizado com pistolas eltricas, sendo esta associao muito eficiente no trabalho com o Ethafoam. O refil vendido em embalagens contendo seis ou mais bastes. E necessrio uma certa rapidez para lidar com este material, uma vez que ele s est ativo como adesivo enquanto aquecido. Outro detalhe importante que na construo das caixas, divisrias e proteo para os objetos, o consumo de silicone muito grande. Na primeira etapa deste projeto, a equipe do Laboratrio de Conservao e Restauro do MAE adquiriu uma grande experincia em construir as caixas com espuma de polietileno expandido (Ethafoam), adequando as divises internas ao tamanho e desenho das peas, dando mais segurana e estabilidade aos objetos acondicionados. Isto foi fundamental para a execuo da segunda etapa, em que a maioria das colees a ser armazenada era constituda por objetos de cermica. Com a construo de nossas prprias caixas pudemos adapt-las ao formato das prateleiras e gavetas, havendo uma otimizao dos espaos internos dos armrios de ao. At este momento, no havia no mercado caixas de polietileno prontas que atendessem nossas necessidades e nos garantissem a mesma eficcia no acondicionamento e armazenamento do acervo O restante dos materiais utilizados foi adquirido em casas de material para embalagens, armarinhos e Casa do Restaurador (SP). 3 - Imunizao Os artefatos etnogrficos, por excelncia, so perecveis em sua maioria. Sua perenidade est associada constituio orgnica dos suportes materiais dessas peas, geralmente confeccionadas em fibras vegetais e animais; plumas; couros; cascas; sementes; madeira; resinas vegetais; pigmentos naturais; ossos; unhas; cascos; presas; dentes etc. Alm da degradao natural de cada tipo especfico de matria orgnica, a maior parte dos artefatos construda a partir da associao de um ou mais elementos distintos - plumas e madeiras; fibras e dentes; resinas e madeiras... - em uma combinao infinita, de acordo com as tcnicas particulares de cada etnia; do uso determinado dos objetos; da arte e da imaginao de cada cultura individual. Uma das maiores causas de deteriorao desse tipo de acervo decorrente de ataques biolgicos, uma vez que estes produtos orgnicos so as principais fontes de alimentao de vrias espcies de insetos e fungos. Os agentes biolgicos geralmente so introduzidos nas colees, arquivos e museus atravs do ambiente externo ou a partir do contato com outros materiais infestados, trazidos de outros edifcios. Assim, o ataque por insetos xilfagos comum nesse tipo de coleo, causando estragos, muitas vezes, irreversveis. Os insetos mais encontrados em nosso acervo so os da ordem Isoptera (trmitas ou cupins) e Coleptera (besouros ou brocas). A deteco e o extermnio de pragas sobre todos os objetos a serem armazenados so atividades prioritrias. Com o intuito de proteger acervos suscetveis a esse tipo de ataque e tratar peas com indcios de contaminao, utilizamos dois tipos de
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais tratamento: congelamento e controle qumico em sala de imunizao. Estes dois mtodos de controle foram escolhidos, basicamente, por no deixarem resduos no material tratado. A prtica de congelamento tem demonstrado eficincia no tratamento de erradicao de pragas em artefatos etnogrficos de origem vegetal. Esta tcnica consiste em uma alterao brusca da temperatura no ambiente em que o objeto se encontra - abaixo de 20 graus centgrados negativos - promovendo a morte imediata dos insetos adultos. Para o controle das larvas, pupas e ovos, o objeto deve ficar exposto por, no mnimo, 48 horas nesse ambiente resfriado, sendo utilizado, no MAE, um freezer convencional. Para evitar a condensao de umidade nas peas tratadas, foram utilizados sacos plsticos zipados, prprios para o congelamento de alimentos, fechados a vcuo atravs de dispositivo manual. Observamos a qualidade do tratamento a partir dos insetos mortos encontrados e pelo fato de nos objetos que evidenciavam ataque ativo o processo ter sido estancado. A inconvenincia desse mtodo reside no fato de que o tamanho do freezer convencional impossibilita a imunizao de objetos de grande porte; alm de esse tipo de tratamento no ser indicado para materiais vtreos, cermica, metais e lticos, encontrados, algumas vezes, associados s fibras vegetais. Em casos de contaminao muito grave de grande parte do acervo etnogrfico, fomos obrigados a recorrer ao uso do Gastoxin, nome comercial do fosfeto de alumnio. Apesar de o uso desse tipo de tratamento estar sendo evitado na maioria dos museus, a infestao detectada em larga quantidade de objetos de grande e mdio porte nos obrigou a utilizar este mtodo mais rpido e radical. Este produto AIP - reage com a umidade atmosfrica - 3 H 2 0 - liberando o gs fosfeto de hidrognio ou fosfina - PH3 - e resduo restante de hidrxido de alumnio - AI(OH)3. Esta reao qumica pode ser acelerada pelo calor e umidade e retardada pelo frio e ar seco. Por apresentar efeitos colaterais perigosos aos seres humanos, seu uso controlado e merece um rigoroso cuidado com equipamentos de proteo e segurana. O MAE possui uma cmara especial para realizar este tipo de trabalho, estando equipada com sistema de exausto, janelas blindadas, porta de segurana, timer e controle externo de todo o equipamento. Este gs muito usado na agricultura para conservar gros, sementes e afins, sem deixar resduos qumicos. por isso que o utilizamos na conservao de objetos atacados por insetos. N o entanto, a pastilha que libera o gs txico deixa um resduo que, antes de desativado, ainda bastante perigoso. Com a larga utilizao deste produto, obtivemos uma experincia quanto desativao deste resduo aps um pequeno incidente. O lixo qumico estava sendo acumulado no sto do Museu h vrios anos. O problema que esse resduo ainda contm fosfeto de alumnio. Este no pode estar em uma concentrao acima do limite de explosividade, que de 27,lg por metro cbico. E foi exatamente isso o que ocorreu. O produto acumulado comeou a se inflamar espontaneamente. Entramos em contato com diversas unidades dentro da universidade e nada de concreto foi feito. Uma firma de Sorocaba se disps a fazer o descarte para ns. Entretanto, o que era um grande problema para o MAE (dois vidros contendo o resduo), era pouco para aquela empresa acostumada a lidar com toneladas de lixo txico. Mas, ao mesmo tempo, tambm entramos em contato com a firma que produz o agente fumigante, Casa Bernardo Ltda, e eles se interessaram em nos ensinar como desativar o resduo. Um tcnico desta indstria de So Vicente (SP) foi deslocado para o Museu, e, em uma manobra mais simples do que se pensava, desativou o produto com um procedimento envolvendo gua e detergente industrial neutro em uma forte concentrao. O agente nocivo foi transformado em hidrxido de alumnio, que no oferece mais riscos ambientais e pode ser descartado normalmente. 4 - Higieniâfo e intervenes no acervo A maior parte do acervo, principalmente a cestaria e o material cermico, recebeu 260
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia uma limpeza superficial com trincha, em mesa de higienizao. Esta mesa, com sistema de suco da poeira removida por trincha, facilitou a remoo da sujidade superficial dos artefatos, agilizando nossos trabalhos. Alm dos tratamentos de imunizao e higienizao, algumas peas receberam intervenes de restauro. Dentre estas peas, as bonecas Karajs, confeccionadas em cermica, sofreram muito com o processo de mudana alm de muitas delas j se encontrarem quebradas bem antes da transferncia. A maioria delas foi levada para o Laboratrio onde foram tratadas emergencialmente, ou seja, apenas unimos os fragmentos com adesivo PVA neutro e registramos a interveno para, no futuro, podermos completar a restaurao. Durante a execuo da segunda etapa, quando todas as bonecas j estavam armazenadas, foi constatada uma infestao por colepteros nos adereos de palha e massa de resina orgnica das mesmas. Imediatamente tivemos que trat-las cem agente imunizante, no caso, um piretride (KOthrine CE 25 dissolvido a 1% em lcool etlico) aplicado atravs de pincelamento ou injetados com agulha e seringa descartvel. Muitas peas de cermica da Coleo Tapajnica tambm estavam fragmentadas. Contamos com a ajuda da mestranda Denise Maria Cavalcante Gomes, que pesquisa este material, tendo-o identificado e realizado trabalhos voluntrios de limpeza e at de fixao de peas fragmentadas em Laboratrio. Seu projeto de mestrado "Anlise iconogrfica dos vasos cermicos de Santarm: a Coleo MAE/USP". A pesquisa engloba os vasos inteiros e apndices de vasos e tem se beneficiado do novo sistema de acondicionamento, o que j permitiu a verificao de que no se trata de uma coleo tpica somente de Santarm, como se acreditava, mas tambm inclui materiais provavelmente prximos do Baixo Amazonas. Outro caso digno de nota foi uma nfora de figuras vermelhas que estava completamente esquecida, e sem registro de entrada na documentao do Museu. Acreditando que se tratasse de cpia antiga de uma nfora grega, ela era guardada junto com algumas cpias clssicas. Devido ao trabalho de acondicionamento, a pea foi "notada" pela pesquisadora Prof. Dra. Haiganuch Sarian, que pediu para que se efetuasse uma limpeza mais profunda na pea. N o momento, vem-se considerando a hiptese de ser um possvel original do sculo IV a.C, se no tico, do sul da Itlia ou da Siclia. A cermica se encontra no Laboratrio e vrios testes tm sido feitos com solventes e outros exames especiais, constatando que a pea j sofreu algumas intervenes anteriores; amostras da argila j foram retiradas para anlises qumicas e comparaes com outras amostras do material da regio. uma pesquisa que demandar um certo tempo para termos concluses efetivas. Houve tambm o caso de uma pea afro-brasileira de madeira com uma contaminao muito grave por fungos, que foi removida para o Laboratrio. Verificou-se a necessidade de remoo de uma camada de cera que a recobria, praticamente toda atacada por micro-organismos. Fomos informados que esta cera no era original, se tratava de consolidaes de tratamentos anteriores, e sua remoo foi feita com o uso de xileno. Este ataque talvez tenha acontecido pelo fato de esta pea ter ficado fechada em embalagem de plstico com alto ndice de umidade por muito tempo, sem possibilidade de ventilao e no escuro, o que favoreceu a proliferao dos fungos. E s t a pea ainda se e n c o n t r a em t r a t a m e n t o , mas seu espao de armazenamento j foi devidamente reservado. Percebemos, durante o procedimento de armazenagem, a impossibilidade de restaurar todo o acervo que apresenta problemas de degradao, portanto, selecionamos aqueles casos mais urgentes e algumas solicitaes especiais de pesquisadores. Mas a maior parte dos objetos foram armazenados com uma separao, em sacos zipados, e com observao em ficha de registro de entrada de acervo, para localizao e tratamento assim que for possvel. 5 - Documentao O gerenciamento documental dos artefatos armazenados foi realizado, efetivamente, por toda a equipe de trabalho. A ficha de acompanhamento de entrada de acervo,
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais idealizada em conjunto pela equipe tcnica, foi utilizada na maior parte do mobilirio, sendo desenvolvida uma ficha especfica para os mdulos destinados aos flecheiros. O mtodo de classificao do mobilirio respeitou a seguinte orientao: M - Mdulo - referente aos mdulos 1 a 42. Os mdulos de nmeros 1 ao 20 receberam a identificao de CE - Conjunto Etnogrfico - e armazenam a maior parte da coleo etnogrfica transferida do Museu Paulista. So cerca de quinze mil objetos. Na segunda etapa, iniciamos o armazenamento a partir do mdulo 42, pois, dessa forma, o espao restante que ser utilizado com acervo etnogrfico (Acervo Plnio Ayrosa, em processo de transferncia do Departamento de Antropologia da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas / USP) ficar geograficamente j prximo do seu conjunto semelhante. E - Estante - nos mdulos de nmeros 1 ao 20, que possuem cinco estantes por mdulo, desenhadas conforme seu uso, sendo que sua numerao, seqencial, respeitou os conjuntos especficos. Nos mdulos de nmeros 21 ao 42, numeramos sempre a estante externa, a mais prxima da manivela de controle do mobilirio, como a nmero 1. Como cada mdulo deste conjunto possui apenas duas estantes, teremos sempre, por exemplo, M42 - E l ou E2; P - Prateleira - as prateleiras foram sendo numeradas de cima para baixo, de acordo com a quantidade. As prateleiras foram deslocadas de acordo com os objetos a serem armazenados a fim de obtermos um maior aproveitamento do espao das estantes. F - Flecheiro - numerados de 1 a 30, seqencialmente; entre os mdulos 2 e7; A - Aramados - numerados de 1 a 20, seqencialmente, entre os mdulos 8 e 11: G - Gavetas - numeradas de 1 a 8, seqencialmente, sendo que cada mdulo entre os nmeros 16 e 20 possui cinco estantes com oito gavetas. A partir do mdulo 21, as gavetas recebem o nmero seqencial das prateleiras que esto acima delas devido ao fato de estarmos remanejando o espao interno das estantes de acordo com as necessidades de armazenamento. 6 - Acondicionamento e armazenamento Designamos como acondicionamento o trabalho de acomodao dos artefatos em embalagens ou sistemas que lhes forneam estabilidade fsica e qumica. Armazenamento a guarda e organizao desses objetos nos mobilirios. A maior parte destes trabalhos j foi elucidada ao descrevermos os processos preliminares deste projeto. O critrio utilizado, em primeiro lugar, foi a semelhana entre matrias-primas. Quando houve possibilidade, reunimos objetos similares e tentamos agrupar etnias para facilitar trabalhos de pesquisa. Durante o perodo anterior ao incio do projeto, verificamos que vrios pesquisadores realizavam suas observaes preliminares sobre seus objetos de pesquisa diretamente na Reserva Tcnica, localizando peas nas prateleiras e gavetas. Nesse trabalho, notamos que as gavetas eram mais prticas, mais eficazes e ofereciam mais segurana e conforto ao acervo e aos pesquisadores, portanto, utilizamos verba da VITAE para adquirir mais gavetas de ao para o nosso mobirio. Separamos os objetos por matria prima e tamanho. A maioria dos objetos (tanto etnogrficos quanto arqueolgicos) foi acondicionada em caixas de polietileno. H caixas contendo cermicas, outras com terracotas, bonecas Karaj, ornamentos de vrias etnias e muitas matrias-primas orgnicas e inorgnicas, vidros, lticos etc. As peas menores e mdias foram acondicionadas em caixas com divisrias em Ethafoam e cobertas com non woven (intertela no gomada) e fechadas com velcro. Em algumas peas especficas, muito frgeis ou de pouca firmeza no posicionamento, recortamos a placa de polietileno acompanhando o desenho, objetivando uma maior estabilidade. Cermicas de mdio e grande porte, com bases arredondadas, foram acondicionadas em placas de polietileno com anis deste mesmo material para dar 262
maior estabilidade. N o caso de objetos muito grandes e pesados, como nforas, vasos, moldes e esculturas, construmos uma plataforma de Ethafoam com suportes acompanhando o formato da pea e com capa de non woven individual ou para o conjunto armazenado sobre a mesma prateleira. Para evitar possveis e indesejveis deslocamentos das caixas e objetos no interior dos mobilirios, travamos todas as estantes com cordes de algodo e ganchos niquelados Os txteis foram armazenados sem sobreposio, enrolados em canos de PVC recobertos com tubo de polietileno para evitar o contato do tecido com o PVC, e, em seguida, protegidos com capa de intertela de algodo no gomada. Estes tubos foram encaixados nos dispositivos prprios do mobilirio, em posio horizontal. As flechas, lanas, arcos e similares foram armazenados no mobilirio desenvolvido especificamente para este fim. Utilizamos retalhos de tubos e calos de polietileno para dar firmeza aos objetos armazenados verticalmente em aramados que se deslocam como gavetas corredias. As mscaras, bordunas, saias, coroas verticais e similares foram penduradas nos aramados. Alguns destes objetos foram presos com cordo ou fita de algodo e ganchos niquelados. Outros, dispostos em cabides cobertos de lenol de polietileno e intertela no gomada. As coroas verticais de plumria foram ajustadas em placas de polietileno e cobertas com intertela. A cestaria foi, simplesmente, armazenada nas prateleiras e, de acordo com o peso, as peas encaixadas umas dentro de outras, separadas por intertela ou lenol de polietileno (2mm). Concluso Foram armazenados cerca de trinta mil objetos nos mdulos 1 a 42. Verificamos que este processo tem sido a melhor maneira de se travar um contato mais prximo com todas as questes que envolvem a conservao preventiva de um acervo. Temos uma noo ampla de quais sero as colees que vo necessitar de tratamentos e cuidados mais imediatos. Estamos tambm atentos a eventuais ajustes no sistema de acondicionamento e armazenamento a partir do momento em que verificamos, na realidade do dia-a-dia, a praticidade ou no dos sistemas propostos e executados. Os metais tm sido uma preocupao parte e est sendo projetado um espao especial dentro da Reserva Tcnica onde poderemos controlar a umidade em nveis prprios para o seu armazenamento. Constatamos que o uso de caixas de polietileno e slica gel no seriam os meios mais adequados para a quantidade de metais do acervo, uma vez que no achamos caixas com uma vedao hermtica perfeita (uma necessidade intrnseca do uso da slica gel como material tampo), acrescentandose que os custos de material e manuteno seriam bem mais elevados do que o isolamento de uma rea especial e seu controle atravs de desumidificadores. Bibliografia
BURGI, S. et alii (1990) Banco de dados: materiais empregados em conservao e restaurao de bens culturais Rio de Janeiro: ABRACOR. CALVO, Ana. (1997) Conservaciny restauracin: materiales, tcnicasy procedimientos; de Ia A a Ia Z. Barcelona: Ediciones dei Serbal. FRONER, Yacy Ara (1995) Conservao preventiva e patrimnio arqueolgico e etnogrfico: tica, conceitos e critrios. Revista do Museu de Arqueologia e Etnologia, 5 (291-301). So Paulo: USP. FROEHLICH, A. (1994) Conservao de materiais arqueolgicos. Revista da Biblioteca Mrio de Andrade, 52. So Paulo: Secretaria Municipal de Cultura. 263
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais MANUAL T C N I C O : GASTOXIN (s/d) Procedimentos de Aplicao. So Vicente: Casa Bernardo Ltda (Registro no Ministrio da Agricultura e do Abastecimento sob n 00788388). MASCHELEIN KLEINER, L. (1981) Les solvents. Bruxelles: Institu Royal du Patrimone Artistique. ROSE, Carolyn & TORRES, Amparo (1995) Storage of Natural History Collections: ideas andpractical solutions. Iowa: SPNHC. THOMPSON, J.M.A. (1992) The manual of curatorship: a guide to museutn practice. Oxford: ButterworthHeinemann. T H O M P S O N , J.M.A. (1986) The Museum Environment. Oxford: Butterworth-Heinemann. Resumo dos Autores FRONER, Yacy-Ara: Museu de Arqueologia e Etnologia/USP; Servio de Curadoria; Laboratrio de Conservao e Restauro *BRAGA, Gedley Belchior: Museu de Arqueologia e Etnologia/USP; Servio de Curadoria; Laboratrio de Conservao e Restauro ALDROVANDI, Cibele: Conservadora do Museu de Arte Sacra de So Paulo; Museu de Arqueologia e Etnologia/USP; Servio de Curadoria; Laboratrio de Conservao e Restauro ( junho de 1996 a julho de 1997) Ficha Tcnica Coordenao Cientfica: Profa. Dra. Elaine Hirata (primeira etapa do projeto) Profa. Dra. Maria Isabel D'Agostino Fleming Diretoria Curatorial: Sandra M.C. T. Lacerda Campos Coordenao Tcnica: Yacy-Ara Froner (primeira etapa) Gedley Belchior Braga (segunda etapa) Equipe Tcnica: Luiz Carlos Borges Pinto Regivaldo Pereira da Silva Clementino V. da Silva Aparecida de Ftima de Souza Agradecimentos Agradecimento especial Profa. Dra. Maria Isabel D'Agostino Fleming pela reviso final do texto deste artigo e sugestes durante sua realizao.
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Anais da ABRACOR - Poltica da Preservao Abstract Projects for organizing archives take for granted the participation of an interdisciplinary team since a broad policy of document treatment must be set up with priorities. This policy involves micro-policies of conservation and of information processing and management. The unequivocal linkage between conservation and information activities shows the complementary feature of these subjects: some stages of work depend on knowledge developed in both reas. This presentation focus on the demonstration of the above statements for the particular case of photographic collections and makes use of the project Conservation and Organization of Pierre Verger's Photographic Collection as an example, designed and written by the technical team of Funarte's Center of Conservation and Preservation of Photographs for the Pierre Verger Foundation.
Conservao e documentao: reas complementares
Cssia Maria Mello da Silva

Cientista da informao Responsvel pelo setor de Documentao e Informao Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica - CCPF Fundao Nacional de Arte - Funarte Rua Monte Alegre, 255 - Santa Teresa CEP20240-190 Rio de Janeiro RJ Telefax (021) 297-6116 ramal 248 e 507-7436 E-mail ccpf@funarte.gov.br
Introduo Os projetos de preservao de acervos documentais devem estabelecer polticas que definam parmetros e procedimentos para o gerenciamento, a conservao, o tratamento da informao e a divulgao desses acervos. Para realiz-las, necessrio reunir os conhecimentos de especialistas em diversas reas do conhecimento, formando equipes interdisciplinares, nas quais tero papel destacado o documentalista 1 e o conservador. O objetivo dessa comunicao destacar a importncia de equipes interdisciplinares durante a elaborao e a execuo de projetos de preservao fotogrfica. O projeto Conservao e Organizao do Acervo Fotogrfico de Pierre Verger, elaborado e redigido pela equipe tcnica do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica (CCPF), da Funarte, uma interessante experincia de trabalho interdisciplinar. Documentalistas e conservadores: etapas de um trabalho conjunto As etapas de trabalho de um projeto de organizao e conservao de acervos fotogrficos so, de modo geral: recepo, identificao do contedo das imagens, identificao dos processos fotogrficos, higienizao e acondicionamento dos documentos, duplicao/reproduo das imagens, codificao dos documentos originais e daqueles produzidos durante a etapa anterior, catalogao e indexao dos documentos originais, digitalizao das imagens e incluso no sistema de recuperao da informao. Alm disso, o controle do andamento dos trabalhos tcnicos, a definio das normas para consulta ao acervo e as formas possveis de reproduo do material para o pblico so atividades que devem ser executadas em conjunto pelos profissionais ligados s reas de conservao e documentao. Os arquivos ou as colees fotogrficas podem ser adquiridos atravs de compra, doao ou permuta ou terem sido produzidos e acumulados pela empresa ou instituio que os mantm. E m todos os casos, necessrio que se conhea o contedo e as caractersticas fsicas do conjunto de documentos a ser tratado. A avaliao conjunta de conservadores e documentalistas permite que, j em um primeiro momento, sejam conhecidos o valor informacional e o estado de conservao dos documentos. O instrumento que possibilitar esse conhecimento o inventrio, base para a definio dos procedimentos a serem adotados. Dele deve constar as informaes essenciais para elaborao do projeto: quantidade dos documentos que compem a coleo/arquivo; identificao dos processos fotogrficos e das bases (no caso de negativos flexveis); dimenses e cromia; estado de conservao; identificao das
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais fotografias que no possuem negativos originais e / o u de segunda gerao e dos negativos originais que no possuam formas positivas (ampliao ou contato); e, o contedo das imagens. A identificao dos processos e das bases dos negativos ajudam na identificao do perodo de produo da imagem e vice-versa. A tarefa de identificao do documento fotogrfico , muitas vezes, rdua. Grande parte desses documentos no possuem dados suficientes sobre autoria, evento, pessoas retratadas, local e data de registro da cena fotografada. Essas informaes so fundamentais para localizar cada registro no tempo e no espao e estabelecer relaes que os contextualizem. Os procedimentos de higienizao e acondicionamento dos originais tambm merecem a ateno do documentalista. As embalagens nas quais o acervo esteve guardado, s devem ser retirados depois de passarem pelo seu exame. Todas as informaes registradas nos materiais antigos de acondicionamento devem ser recuperadas, bem como uma possvel lgica existente na forma de acumulao desses documentos. Esses dados so teis para sua identificao. As embalagens utilizadas para o acondicionamento dos originais e dos novos materiais (negativos de segunda gerao, reprodues fotogrficas, diapositivos duplicados) tambm devem ser discutidas conjuntamente. fundamental que elas sejam de boa qualidade, adequadas e de fcil manuseio. Ao estabelecer uma poltica para reproduo de fotografias e/ou de duplicao dos negativos, o documentalista pode colaborar com o conhecimento de quais imagens so as mais significativas naquele grupo, quais so as mais consultadas e / o u usadas, quais sero utilizadas se forem copiadas. Enfim, alm dos elementos tcnicos de que dispe o fotgrafo-conservador, outros aspectos devem ser levados em conta para uma tomada de deciso mais apurada. Com relao informatizao do acervo, a participao dos conservadores nas decises a serem tomadas, sobretudo no que concerne digitalizao, necessria. As decises sobre a digitalizao ou no de originais e o trabalho de restaurao digital de reprodues de imagens requerem ampla discusso. Essa ltima questo, em especial, vem sendo objeto de reflexo de especialistas em diversas reas e merece ser encarada com muita seriedade, pois envolve relevantes limites ticos. O projeto Conservao e O r g a n i z a o d o Acervo Fotogrfico de Pierre Verger A proposta do projeto Conservao e O r g a n i z a o do Acervo Fotogrfico de Pierre Verger abrange todas as reas de tratamento tcnico do acervo e inclui a assessoria da equipe do CCPF Fundao Pierre Verger na coordenao da execuo do projeto, atravs da superviso das etapas de trabalho, com visitas peridicas, e d o treinamento da equipe executora. Os objetivos gerais so possibilitar a organizao e conservao do acervo fotogrfico de Pierre Verger e o acesso aos documentos fotogrficos atravs da criao de um Banco de Imagens. O arquivo fotogrfico produzido pelo fotgrafo e etnlogo Pierre Fatumbi Verger composto por cerca de 69.692 documentos fotogrficos, produzidos entre as dcadas de 1930 e 1970, alm das fotografias que registram sua trajetria. As imagens de Verger apresentam um precioso painel da diversidade cultural dos povos nas diferentes regies do mundo. As fotografias feitas no Brasil, sobretudo na Bahia, ao longo de cinqenta anos, revelam muito da histria da cidade de Salvador e do povo baiano. Trata-se de um dos mais expressivos conjuntos de registros fotogrficos sobre o homem e suas relaes com o cotidiano e com seus sistemas simblicos reunidos em acervo no Brasil. Essas imagens revelam elevada qualidade esttica, alm de constituir uma importante fonte de pesquisa para a Antropologia e disciplinas afins, o que torna ainda mais urgente a necessidade de conserv-lo, preserv-lo e divulg-lo. O setor de Documentao e Informao prope a execuo das seguintes etapas de trabalho: 266
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia 1. Identificao Ser dada continuidade ao processo de identificao das imagens produzidas por Verger, buscando as informaes atravs de pesquisa em fontes primrias e secundrias e do conhecimento acumulado pela prpria equipe da Fundao. Esse trabalho j vem sendo realizado, sob a orientao da antroploga Angela Lhning , pesquisadora e diretora de projetos da Fundao Pierre Verger, que definiu uma metodologia para a execuo dessa etapa. Nas fotografias sobre ele, sero identificados: autoria ( no caso das fotos pessoais), evento, local e data da imagem e as pessoas fotografadas. 2. Plano de arranjo arquivstico e codificao Para os documentos fotogrficos produzidos por Pierre Verger ser mantido o plano de arranjo definido por ele, pois adequado s imagens que compem o acervo, bem como s caractersticas das pesquisas nele realizadas. Uma reviso definir os ajustes para a otimizao do plano de arranjo, caso seja necessrio. O acervo est dividido em sries geogrficas e temticas, devendo ser estabelecidas subsries e dossis, de acordo com as necessidades de recuperao da informao. Cada documento ou conjunto de documentos (dossis) possui um cdigo alfa-numrico que o identifica dentro da organizao dada ao arquivo. Aps a reviso do arranjo, o cdigo poder ser modificado. As fotografias sobre Verger, de cunho pessoal, no esto organizadas. Para elas, ser adotado um arranjo principal cronolgico com sries temticas. Recebero, tambm, um cdigo alfa-numrico. 3. Catalogao Ser utilizado o Manual para catalogao de documentos fotogrfico? elaborado por especialistas da Funarte, Biblioteca Nacional, C P D O C da Fundao Getlio Vargas, Museu Histrico Nacional e Museu Imperial que tem por base o Cdigo de Catalogao Anglo-Americano (AACR-2), 2 a edio, internacionalmente usado para a catalogao de diversos tipos de documentos. O Manual estabelece regras para o registro das informaes e garante uma catalogao padronizada, o que assegura a relao entre as diferentes partes constituintes do acervo e o controle nico para todos os documentos. 4. Recuperao da informao O processo de indexao requer a construo de um vocabulrio controlado, que no permita a existncia de sinonmia e de polissemia na lista de assuntos que ser utilizada para representar o contedo das imagens Trata-se de uma operao complexa, de sntese, onde estamos lidando com duas diferentes formas de expresso: a palavra e a imagem. As listas de cabealhos de assuntos ou os tesauros so conjuntos de termos (descritores, palavras-chave) que servem como referncia do contedo da imagem. Para os documentos fotogrficos produzidos por Pierre Verger, a linguagem de indexao dever ser construda ao longo do processo de indexao, a partir dos contedos dos prprios documentos, uma vez que os assuntos contidos nas imagens de Verger no aparecem nos tesauros disponveis. As fotografias sobre Verger podero ser recuperadas por autor, local e data da cena fotografada e pessoas retratadas. 5. Banco de imagens da Fundao Pierre Verger Para implementar um projeto de automao em um acervo, fundamental que se tenha claro as caractersticas dos documentos que o compem, bem como as necessidades de informao expressas por seus usurios. necessrio, tambm, que as etapas anteriores do tratamento da informao estejam definidas. Ser criada, inicialmente, uma base de dados textuais, para em um estgio posterior, as imagens serem digitalizadas e o Banco de Imagens implantado. A digitalizao das imagens se dar a partir dos negativos duplicados, conforme recomendao da equipe do CCPF
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais O estudo para a tomada de deciso sobre quais os equipamentos e programas a serem adotados deve ser acompanhado da consultoria de um especialista em informtica com larga experincia em bancos de dados para acervos culturais, que possuem questes especficas. Em linhas gerais, as etapas de trabalho para a implantao de um Banco de Imagens so : anlise das necessidades de manipulao e de recuperao das informaes; definio das informaes a serem recuperadas; modelagem dos dados; implantao do sistema textual; desenvolvimento do aplicativo para auxlio da digitalizao e arquivamento das imagens e a construo do Banco de Imagens. Para sistematizao das etapas de trabalho nas trs reas, a equipe desenvolveu dois fluxogramas (Fig.l e 2). Concluso O objetivo do trabalho de um documentalista , sempre e em qualquer situao, suprir as necessidades de informao do usurio com a maior relevncia e preciso possvel. Do conservador assegurar que os documentos originais sejam preservados para as geraes futuras. O trabalho de equipes interdisciplinares permite a reunio e a discusso dos diversos pontos de vista, a partir dos diferentes olhares que se deitam sobre determinada questo, e resulta mais rico e mais completo. A elaborao desse trabalho possibilitou grande interao entre os tcnicos do CCPF. A discusso de cada um dos poritqs, de cada procedimento recomendado, por todos, resultou em uma convivncia saudvel, solidria e, sobretudo, instrutiva. Nunca demais ressaltar que uma instituio que mantenha um acervo higienizado, bem armazenado e acondicionado, reproduzido e / o u reformatado (atravs da microfilmagem e / o u da digitalizao), mas que no esteja acessvel aos usurios, no cumpre a sua funo social. Por outro lado, se o acervo estiver inserido em um sistema de recuperao da informao sofisticado, mas sem solues para seus problemas de conservao, tambm no estar cumprindo uma de suas principais funes: a preservao de seus documentos originais. Finalmente, torcemos para que o projeto Conservao e Organizao do Acervo Fotogrfico de Pierre Verger se torne uma realidade, tal como foi concebido, sem restries. Participao Agradeo equipe da Fundao Pierre Verger pelo apoio irrestrito que recebemos durante a elaborao do projeto e, em especial, a Carlos Pereira dos Santos (Negrizu) e a Nancy de Sousa e Silva (Dona Cicy), por me lembrarem que a paixo a condio que transforma um trabalho bem feito em um trabalho importante. Bibliografia BARUKI, Sandra e COURY, Nazareth. Treinamento em conservao fotogrfica : a orientao do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte, Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica, n . l , 1-8, Rio de Janeiro, Funarte, 1997. . I m a g e m x palavra : questes da recuperao da informao imagtica. Rio de Janeiro, 1996. 102 p. Dissertao (mestrado em Cincia da Informao). CNPq / IBICT, UFRJ / ECO. ; BARUKI, Sandra Cristina Serra ; PEREIRA, Ana Maria Saramago M.; Costa, Francisco Jos da. Projeto de conservao e organizao do acervo fotogrfico de Pierre Verger. Rio de Janeiro, Funarte / Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica, abril 1998. 268
Resumo da autora Cssia Maria Mello da Silva mestra em Cincia da Informao pelo convnio CNPq/IBICT - UFRJ/ECO. Graduada em Cincias Sociais pela UFRJ, trabalhou entre 1981 e 1987 no Subsetor de Audiovisual do CPDOC, da Fundao Getlio Vargas. Desde 1987, est na Funarte, onde foi responsvel pelo Programa Nacional de Preservao e Pesquisa da Fotografia (1988-1990) e chefe da Diviso de Preservao e Pesquisa da Fotografia (1990-1991). Atualmente, responde pelo setor de documentao e informao do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica. Notas 1 O termo documentalista utilizado aqui para designar os profissionais responsveis pelas atividades de documentao e informao em um acervo, quais sejam bibliotecrios, arquivistas, muselogos e cientistas da informao. 2 MANUAL para catalogao de documentos fotogrficos. Verso preliminar 2. ed. Rio de Janeiro, Fundao Biblioteca Nacional: Funarte, 1996.
1. Fluxograma para tratamento dos negativos originais
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Documenta Dujcsto R^wdu
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais A.bstract During 1994 - 1996 the Archivo Nacional of Chile developed and importam project concerning the restoration and conservation of the Colonial Map Collection. This valuable collection of approximately 1,500 pieces includes maps, charts, plans and drawings. Dating from the XVII century until today it includes topographic, historical, demographic, religious and cartographic information of great interest both culturally and nationally, and essential in reconstructing the historical memory of the country. Conservation deflciencies in these works resulted from the absence of adequate precautions over many years. The works presented various challenges in terms of damage: humidity stains, multiple ripping, missing backing sections and a heavy coats of varnish that sometimes produced cracking and ripping away from the supports. The maps were also poorly stored in limited and insufficient space, causing further damage each time that they were removed for consultation. Three experts under the technical supervision of Regina Sols Jara undertook this conservation work. After treatment the pieces were placed in boxes and other containers made with permanent materiais and were finally stored in filing drawers with proper identification and descriptive codes.
Conservacin Mapoteca Colonial Regina Sols Jara

Coordinadora dei Servicio Nacional de Conservacin de Documentos Bibliotecria y Conservadora de Documentos Archivo Nacional Direccin : Agustinas #3250, Santiago - Chile Fono Fax : (56 - 2) 6822378
Introduccion
Dentro dei Programa de Conservacin que ha mantcnido ei Archivo Nacional desde ei afio 1990, dirigido principalmente ai rescate y preservacin dei acervo documental de importncia patrimonial que se encontraba en riesgo de destruccin debido a su avanzado estado de deterioro, destacan por su relevncia los proyectos "Conservacin de los Fondos Histricos dei Archivo Nacional", que han permitido Ia microfilmacin de 21.800 volmenes, Ia restauracin de otros 200, y en forma especial, Ia conservacin y puesta en valor de Ia coleccin de mapas y planos antiguos. Estos proyectos estuvieron financiados conjuntamente por ei Ministrio de Educacin y Ia Fundacin Andes. A n t e c e d e n t e s de Ia M a p o t e c a Colonial La Mapoteca Colonial dei Archivo Nacional empez a formarse cuando en el afio 1974, cl entonces Dircctor de Ia institucin, el acadmico senor Patrcio Estell, actualmente fallecido, tomo Ia iniciativa de organizar esta seccin, contribuyendo as ai rescate y recopilacin de mapas, planos y dibujos que se encontraban diseminados en diferentes volmenes y legajos de los fondos dei Archivo, conformando anos ms tarde, un significativo conjunto documental de aproximadamente 1.500 piezas. Todas Ias obras contenidas en esta coleccin corresponden a material original, nico y riqusimo en su diversidad y prcticamente inditos puesto que poos historiadores Ia han aprovechado. Sus imgenes constituyen fuente de informacin cartogrfica, histrica, religiosa y demogrfica, insustituible para reconstruir nuestra memria histrica. El documento cartogrfico ms antiguo hasta ahora encontrado data dei ano 1610. (fig. 1). El atractivo de esta mapoteca obedece ai hecho de que sus 1.500 piezas corresponden en su mayora a mapas y planos de procedncia particular, que formaron p a r t e de expedientes judiciales de Ia Real Audincia, aunque tambin hay documentacin relativa a distribucin de guas, diseno de fortificaciones y fundacin de ciudades y villas. La mapoteca colonial dei Archivo Nacional de Chile es especial porque emerge de Ia vida cotidiana, de los requerimientos de Ia expansin dei territrio, dei poblamiento y de Ia consolidacin de Ias ciudades. Se trataba de levantar una iglesia, proyectar un canal de regado, hacer un puente, medir un campo, etc,. El hombre, independientemente de su grado de cultura, ha necesitado representar, aunque sea con trazos elementales, datos que, comunicados de generacin en generacin, precisaba Ia navegacin, el reparto de territrios, el establecimientos de caminos, Ia fabricacin de objetos y construecin de edifcios. El estilo de Ia antigua cartografia, no solo de nuestro pas, sino de todo el universo, sobrepasa generalmente el rigor cientfico y hacen de Ia especialidad un verdadero
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FIG 1 - El documento cartogrfico ms antiguo, 1610
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arte. Los primeros mapas que se conservan, originrios dei siglo XVII, poseen una gran rusticidad y fueron elaborados a mano alzada por particulares interesados en resolver algn litgio de tierras o guas, que presentaban los planos ante Ia Real Audincia para defender sus argumentos. Muchos de ellos estn coloreados a Ia acuarela e incluyen ingnuos dibujos de iglesias, casas e hitos geogrficos, los nicos elementos delimitadores disponibles en esa poca, por Io que graficados era fundamental para asegurar ei domnio. Este tipo de cartografia experimenta un gran avance durante ei siglo XVIII, cuando se incorporan algunos critrios de codificacin. Aparecen los puntos cardinales y Ias claves de interpretacin se suelen incluir en un cuadro especial, donde tambin figura Ia escala, Ia firma dei autor dei mapa y Ia fecha de confeccin. Tambin presentan signos de ndole tan tcnica como ei Norte o Ia rosa de los vientos, que pasan a ser temas de adorno y decoracin. Contribuye a este progreso Ia fundacin de Ia Academia de San Luis de donde egresan los primeros cartgrafos criollos. Ms adelante, ei surgimiento de Ia Repblica en ei siglo XIX genera Ia necesidad de afirmar Ia nacionalidad. Estudiosos como Cludio Gay y Amadeo Pissis reciben ei encargo de crear conciencia dei territrio y dei paisaje, a travs de Ia elaboracin de dibujo y mapas de mayor sofistificacin. Adems de Io funtamentalmente cartogrfico, se debe citar Io relativo a minas, como a Ia mejora de su explotacin mediante Ia aplicacin de nuevas tcnicas, tanto de extraccin como de fundicin. Tambin se encuentran planos de diversas maquinarias, ingenios e inventos, antecesores de Ia revolucin industrial. El mapa, segn Ia archivstica, tiene una dimensin documental respecto dei origen de procedncia, su vinculacin a un expediente y a una serie documental. El mapa en ei archivo no es un documento nico, sino que su informacin se completa o es complementada por Ia informacin textual dei resto dei expediente, junto ai que ha sido generado. El proceso de recoleccin de mapas y planos consisti en separar Ias piezas dei legajo de origen, luego se confecciono una doble referencia, una para dejar constncia en ei documento mismo de su procedncia, y Ia otra, en ei legajo que perteneci, indicar Ia separacin de su material grfico, dando ai mismo tiempo Ia informacin de su nueva signatura topogrfica en Ia mapoteca, Uamada comnmente "testigo". Estado de Conservacin y Tratamiento El estado de conservacin de Ia mapoteca era deficiente, como consecuencia de Ias insuficientes medidas de conservacin a que haba estado sometida travs de los siglos y por esto Ias obras presentaban importantes y variados desafios. Por una parte, haba piezas de grandes formatos, en soportes de papel hecho a mano, principalmente, y algunos de ellos adheridos a telas o cartones con adhesivos no apropiados. En cuanto a los elementos sustentados haban de diferentes tipos : lpiz grfito, carboncillo, tinta china, acuarela y gouache, y tambin algunos se encontraban cubiertos por una gruesa capa de barniz. Por otro lado, los deterioros que presentaban Ias piezas eran de todo tipo, prcticamente se encontraban presentes todos los deterioros que pueden afectar a Ia documentacin en papel : manchas de humedad y aureolas, mltiples rasgados, grandes faltantes, parches por ei reverso, y algunas piezas tenan adems una capa de barniz oscurecido, ei que a su vez haba ocasionado resquebrajamientos y roturas en ei soporte. Dado que muchos mapas y planos originalmente estaban formando parte dei legajos y volmenes y se encontraban cosidos a ellos, Ia frecuente consulta y reproduccin de Ias obras haba ocasionado roturas en los mrgenes dei documento, en los lugares correspondientes a Ia costura. Por otra parte, Ias condiciones de almacenamiento en que se encontraba Ia coleccin no eran Ias ms apropiadas, puesto que se haba conservado conforme a 271
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais los escasos mdios materiales y humanos con que contaba ei Archivo Nacional. Su mobilirio era insuficiente y los contenedores eran poos y de mala calidad, por Io que Ias piezas se encontraban amontonadas y apretadas y ei tratar de sacarlas y ponerlas para Ia consulta de los usurios significaba un gran riesgo para su integridad y una seria amenaza para Ia sobrevivncia de cada una de ellas. (fig. 2) Las actividades correspondientes a este proyecto se iniciaron en 1994 y para Ia ejecucin de las tareas se conto con 3 restauradores profesionales y especializados en ei rea, bajo Ia direccin tcnica de quin suscribe. Luego de las intervenciones de conservacin y restauracin, las piezas fueron almacenadas en estuches y otros contenedores que se disenaron y confeccionaron especialmente, con materiales permanentes por ei personal contratado. Para muchas de las obras se estimo conveniente su encapsulado con mylar (tereftalato de polietileno), que como se sabe resguarda dei deterioro que puede causar ei manejo, Ia exposicin, ei almacenamiento y traslado de las obras y, en general, impide o previene Ia accin de agentes externos. Luego, tanto las obras encapsuladas como las que no Io fueron , se almacenaron de a 10 unidades en los estuches especiales, y para proteger dei roce los pigmentos y tintas se coloco una hoja de papel alcalino entre ellas. Finalmente, ei material fu instalado en muebles archivadores de planos, distribudo de acuerdo a su tamano, indicando en cada una de las piezas los cdigos correspondientes a su indentificacin y descripcin. (fig. 3) De todo ei proceso de restauracin y conservacin de Ia Mapoteca Colonial se hizo un completo registro fotogrfico, que puede testimoniar sobre las diferentes etapas de intervencin de este valioso patrimnio cartogrfico, de inters nacional y cultural. Como culminacin de las tareas correspondientes a este proyecto ei Archivo Nacional hizo una exposicin de las obras, Ia que permaneci abierta ai pblico por espacio de 2 meses. Conclusiones Con ei rescate y puesta en valor de este importante conjunto documental, nico en ei pas, los investigadores podrn acceder a l en forma ms expedita y, para muchos de ellos, ser como redescubrir Chile por mdio de Ia imagen.
FIG 2 - Estado de conservacin en que se encontraba Ia mapoteca antes de su tratamiento
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Bibliografia Adas cartogrfico dei reino de Chile, siglos XVII-XIX. Santiago: Instituto Geogrfico Militar, 1981. 268 p. Mapas y planos antiguos dei Archivo Nacional. Santiago de Chile: Direccin de Bibliotecas Archivos, y Museos, 1976, 47 p. Resumen de Ia Autora Antecedentes personales Nombre R E G I N A NANCY SOLIS JARA Profesin : Bibliotecria, Archivista y Conservadora de Papel. Cdula de Identidad : 4.562.828-0 Domicilio Particular: Av. Francisco Bilbao No. 209, Depto. 46, Providencia. Domicilio Laborai : Archivo Nacional de Ia Administracin, Agustinas 3250, SANTIAGO-CHILE. Telfonos (oficina) : (56-2) 6817979 - 6813068, anexo 27. Fax : (56-2) 6822378-6816318. Telefono (residncia) : (56-2)6341301 Cargo : Coordinadora dei Servicio Nacional de Conservacin de Documentos.
FIG 3 - El material instalado en muebles especiales, distribudo de acuerdo a su tamano
pontica aa preservao
Antecedentes Labora/es 1960 - 1980 Archivista, dei Archivo Nacional. 1980 Conservadora, Restauradora de Documentos, Archivo Nacional. 1987 - 1988 P r o f e s o r a de C o n s e r v a c i n de L i b r o s y D o c u m e n t o s , Universidad Tecnolgica Metropolitana. 1990 Coordinadora de Proyectos de Conservacin y Restauracin, Archivo Nacional. 1993 Asesora en Proyecto "Rescate y Preservacin dei Archivo Iglesia La Matriz de Valparaiso" 1995 - 1996 Asesora en ei Proyecto "Rescate y Preservacin Archivo Obispado de Iquique". 1997 Coordinadora dei Servicio Nacional de Conservacin de Documentos, Subdireccin de Archivos. Antecedentes acadmicos 1967 Curso Capacitacin Archivstica, Universidad Nacional de Cr doba, Argentina. 1980 - 1981 Curso General sobre Tcnicas de Restauracin dei Documen to Grfico. Madrid, Espana. 1989 Curso Preservacin y Conservacin de Archivos Latinoamericanos. Universidad de Texas, Austin, U.S.A. 1993 Seminrio Conservacin Preventiva en Latinoamrica. Washing ton, D.C., U.S.A.
FIG 4 - Plano de tierras de Bartol de Jorquera y de Bartolom de Cepeda, 1636 (antes de su restauracin)
Publicaciones Noviembre 1991 1997
"Rescate y Preservacin de Ia Memria Documental dei Pas, Archivo Nacional" en: El Mercrio, Artes y Letras, Santiago. Primer Seminrio Polticas de Microfilmacin y Digitalizacin. "Ley de Microfilmacin y Responsabilidad dei Archivo Nacio nal Frente a ella".
FIG 5 - El plano despus de su restauracin
F I G 7 - El mismo plano despus de su restauracin.
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F I G 8 - Planos particulares de Ias plazas y fortalezas de Arauco en ei Reino de Chile, 1835. (antes de su restauracin)
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F I G 9 - E l m i s m o p l a n o , d e t a l l e de s u s deterioros. F I G 10 - La misma obra despus de su restauracin.
FIG 6 - Plano y punto de vista de Ia obra de ingenio para mineral de plata, 1775. (antes de su restauracin)
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Restaurao Arquitetnica
Anais da ABRACQR - Restaurao Arquitetnica
Abstract
This paper describes the restoration process of a 120-square-meter domeshaped stained-glass ceiling placed over the assembly room of an eclectic-style offlcial building: a step-by-step description of the initial problems related to the dismounting/ disassembling procedures for a structure of such proportions and the spotting of a number of probable agents of deterioration such as the recent installation of a central air conditioning system.
A Restaurao do Vi trai da Cpula do Plenrio do Palcio Tiradentes Wallace Caldas

Arquiteto-restaurador. Instituio: pera Prima Arquitetura e Restauro Ltda.
Nelson Porto Ribeiro

Arquiteto-restaurador, doutorando em histria. Instituio: pera Prima Arquitetura e Restauro Ltda. Rua Baro de Mesquita 125, sobrado - Tijuca - Rio de Janeiro. 20.540-004 Tel(Fax): (021) 264-5513 * E-mail: arqopera@ism.com.br
Histrico
O Palcio Tiradentes tem duplo papel de relevncia: histrica e artstica. Trata-se do primeiro prdio construdo pela Repblica brasileira especialmente para abrigar o Congresso Nacional (que antes instalara-se provisoriamente no Palcio da Quinta da Boa Vista e depois no prdio da Biblioteca Nacional). Evidentemente um prdio com tal perspectiva concentrou recursos econmicos de tal monta que permitiu sobre o ponto de vista artstico um acabamento tanto interno quanto externo de qualidade excepcional. Construdo na dcada de 20, o Palcio Tiradentes envolveu na sua factura os artistas acadmicos mais importantes do perodo. Felizmente a histria da arte atual j no olha com o rano da modernidade para a produo artstica ecltica, mesmo o IPHAN, que at ento s tinha olhos para o colonial (muito valorizado plos modernistas) concluiu recentemente pela importncia histrico/artstica deste prdio tombando-o. O Palcio Tiradentes, tal como os prdios do Renascimento que seguiam uma teoria do decorum estrita, tem um programa iconogrfico complexo que envolve os elementos propriamente arquitetnicos com os artsticos; desde a cpula central do prdio coroando o plenrio, passando pelas esttuas monumentais que ornam o topo da fachada principal do prdio como tambm os elementos artsticos do seu interior, tais como vitrais e pinturas murais. Por se tratar de um artigo tcnico de restaurao no cabe aqui uma anlise deste programa, mas pode-se dizer que em termos gerais ele pretende ser uma glorificao da Repblica e de seus heris e momentos constitutivos. O grande vitral abobadado situa-se exatamente por cima do plenrio da Assemblia e pretende representar o " aspecto faustoso da abbada celeste brasileira no instante do memorvel advento republicano, s 9 horas da manh do dia 15 de novembro". Compe um desenho harmonioso do cu, com nuvens e estrelas, nuances rseas na base (horizonte) e infinitos azuis na medida em que se aproxima do centro ganhando profundidade luminosa. Considera-se este vitral como o primeiro executado 100% no Brasil; a data na assinatura 1926 e a sua autoria pertence ao artista brasileiro de ascendncia italiana Gasto Formentti, o qual trabalhou como vitralista at meados de 1956. A partir desta data Formentti se dedicou integralmente ao trabalho de pintura sobre tela e em alguns momentos tambm como compositor, tendo inclusive parceria em algumas obras de Noel Rosa.
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Estado de conservao do vitral A estrutura do vitral uma calota em ferro vazada, formada por uma malha de crculos concntricos e raios, sendo que estes ltimos so curvos e definem a curvatura da calota. Tal como uma geodsica, esta estrutura dividida em mdulos trapezoidais que a medida em que se aproximam do centro vo diminuindo. Em projeo horizontal a calota do vitral tem 12 m de dimetro e aproximadamente 120 m 2 e subdividida em 132 mdulos com medidas variadas e 01 mdulo central (chave da abbada) com dimetro aproximado de l m . Cada um dos mdulos trapezoidais da calota de ferro suporta um pedao do vitral; vidros recortados artisticamente e unidos entre si com perfis H de chumbo. Estes panos de vidro obtm estruturao atravs de barras redondas de ferro que so ligadas em alguns pontos ao chumbo de ligao e as quais por sua vez descarregam o peso da seo nas bordas do trapzio da estrutura executado em duplo perfil "L", formando um "T". Estes panos de vidro so vedados cuidadosamente nas extremidades com massa de vidraceiro. Esta estrutura metlica abobadada do vitral atirantada a estrutura de uma enorme cpula de concreto e vidro que coroa o Palcio Tiradentes e permite a proteo do vitral contra as intempries, ao mesmo tempo em que possibilita filtragem da luz natural que ilumina o plenrio atravs do vitral. A estrutura metlica assim como os seus tirantes de sustentao apresentavam bom estado de conservao. Infiltraes que ocorreram a nvel da cpula possibilitaram a oxidao de ferragens perifricas do concreto armado e a conseqente expulso de pedaos de concreto que caram por cima do vitral danificando-o e ameaando a segurana dos ocupantes do Plenrio. Um levantamento inicial constatou quinze panos danificados. Os danos ao vitral no resumiam-se entretanto apenas os ocasionados pelo desprendimento de concreto da estrutura da cpula. Em inmeros pontos, onde os trapzios eram maiores, os panos de vidro tinham se deformado, abaulando com o prprio peso. Embora mais raro verificou-se tambm que em um ou outro ponto a deformao do pano de vidro ocasionou ruptura em alguns vidros. Observou-se tambm, que em diversos pontos, o vitral sofrer no passado recente restauraes mal executadas que deveriam ser corrigidas. Diagnstico e terapia proposta A ameaa mais sria que o vitral sofrer no dizia respeito diretamente a problemas dele mesmo e sim ao estado de degradao em que se encontrara a estrutura em concreto armado da cpula que o recobre. Entretanto poca da restaurao do vitral esse problema j havia sido resolvido pois a ALERJ tinha realizado uma obra de completa recuperao da estrutura em questo, tratava-se agora apenas de restaurar os danos causados ao vitral. Entretanto existia um outro problema que embora no to grave, necessitava igualmente ser resolvido, que era o fato dos panos maiores do vitral terem cedido, criando barriga. Exclumos a hiptese de que houvera erro de clculo por parte do artista no nmero de pontos de solda entre o chumbo e as varetas de sustentao destes grandes panos, devido mesmo ao cuidado que toda esta grande obra de vitralismo denotava. Por outro lado comum observar-se com o tempo um trabalho que naturalmente os vitrais realizam e que junto com o envelhecimento do chumbo que faz a ligao entre os vidros poderia ocasionar o efeito observado. Leve-se em considerao como agente intensificador deste trabalho do vitral, provocando contraes e dilataes indesejveis, o fato do incremento recente da variao trmica entre a face interna do vitral (o plenrio do Palcio) e a face externa (protegida pela cpula de concreto e vidro que possibilita a entrada de luz e que transforma o ambiente no vero, numa verdadeira estufa) ocasionado pela instalao de um servio de refrigerao central bastante eficiente no plenrio do Palcio. Foi constatado tam278
Anais da ABRACOR - Restaurao Arquitetnica
bm que alguns pontos de solda, com o trabalho do vitral, tinham se rompido e que embora no fossem suficientes para serem responsabilizados sozinhos pelo problema constatado, com toda certeza tinham dado a sua colaborao na intensificao do problema. Foi realizado metalografia de amostras do chumbo no laboratrio do Instituto de Fsica da UFRJ (COPPE) que constataram que o metal encontrava-se homogneo e sem incluses, sendo portanto de boa qualidade e mantendo suas propriedades fsico-qumicas originais. A metalografia entretanto no revelou se as caractersticas mecnicas do material estavam ou no alteradas. Evidentemente no se poderia propor aos parlamentares da casa que passassem a dispensar o uso de ar condicionado argumentando-se que quando o vitral fora criado este conforto ambiental no existia e a sua recente instalao, presumia-se, era-lhe prejudicial. Dessa forma a soluo encontrada foi: 1. A troca de todos os perfis de chumbo por novos de qualidade similar, pois ainda que as caractersticas fsico-qumicas desse material mantivessem-se boas, garantia-se assim a eliminao de uma provvel fadiga ou comprometimento mecnico do material original. A troca, aumentava tambm a vida til da restaurao; 2. Levando-se em conta que o mastique original que dava rigidez e impermeabilidade a pea, provavelmente orgnico a base de cola animal e serragem, devido as condies climticas deteriorara-se, a aplicao de novo mastique quando da colocao dos novos perfis colaboraria tambm para a reestruturao geral do vitral; 3. Aumento e recomposio dos pontos de solda que se soltaram entre o chumbo e as varas de sustentao. A desmontagem do vitral Definido as causas do problema e a terapia a ser adotada, passamos imediatamente a fase de desmontagem do vitral e ao seu transporte at o atelier de restaurao. Com acesso fcil pelo interior da cpula pudemos acessar o plano do vitral e foi neste compartimento que foram montadas as plataformas de trabalho que possibilitaram a remoo das vidraas e recuperao das estruturas metlicas que as sustentam, porm, para aumentarmos o coeficiente de segurana, utilizamos telas de proteo de alta performance (geogrelha de polietileno extrudado, fabricao da Nortene) e de tramas variadas, fixadas no plano imediatamente abaixo da calota e que eram capazes de reter no apenas objetos diminutos como fragmentos de vidro e pontudos como ferramentas, mas tambm suficientemente resistentes para suportarem o peso de todo um painel grande de vidro que por acidente casse. Garantimos assim que a desmontagem pudesse ser executada sem a paralisao dos trabalhos parlamentares. Para a retirada das vidraas, toda a massa de vidraceiro teve que ser removida com esptulas e em seguida os painis foram retirados um a um e embalados em pastas executadas em compensado de 15mm de espessura, revestido com feltro fixado ao suporte por grampos. As duas bandejas de madeirit que ensanduichavam o painel de vidro foram cortadas em tamanho maior que os painis, de forma a proteger as bordas dos mesmos. Sua fixao se deu atravs do uso de tramelas de madeira que ajustavam o vitral s bandejas. S depois de adequadamente embalados in loco eram os vitrais transportados para o atelier de restaurao. importante observar que um diagrama do vitral em projeo foi feito como mapeamento, em seguida todos os segmentos trapezoidais foram numerados no diagrama e no painel de vidro (atravs de etiquetas adesivas), de forma a facilitar a remontagem do vitral. Cada uma das peas, antes de ser devidamente embalada, foi fotografada de forma a possibilitar no caso de um acidente de percurso a reconstituio de uma pea nova. Com o intuito de minimizar possveis acidentes de percurso o vitral foi transportado para o atelier de restauro, aos poucos.
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais A conservao da estrutura Enquanto o vitral era restaurado em atelier, aproveitou-se os andaimes utilizados para a retirada dos painis de vidro para se fazerem as obras de conservao da estrutura metlica. Aps limpeza mecnica que utilizou escovas de ao, seguido da aplicao de martelo de soldador que eliminou as carapas de ferrugem no removidas com a escovao, foi utilizado de maneira localizada lixadeira rotativa com lixas de ferro com granulometria que variaram de 36 a 50. Conjuntamente limpeza mecnica aplicou-se removedor pastoso da Wanda para retirada da pintura velha existente nos perfis, seguido da aplicao de GTA 007 que elimina o resduo de parafina deixada pelo removedor permitindo assim total aderncia da nova camada de tinta de proteo a ser aplicada. Em seguida decidiu-se por aplicar o sistema de pintura por Ferrugem Protetora desenvolvido pela C O P P E / U F R J e distribudo comercialmente pela P R O D I N Ltda. A filosofia desse sistema de pintura parte do fato de que cada ambiente corrosivo promove uma ferrugem especfica e que procurando-se evitar o to propalado efeito pilha, incrementador ele mesmo de oxidao e causado comumente pelos pigmentos formadores dos outros protetivos, de promover-se a constituio de um material composto basicamente de uma resina com boas caractersticas de proteo, agregada, como pigmento, ao tipo de ferrugem naturalque se constitui no material a ser protegido. Para tanto foi necessrio que se recolhesse mostragens da ferrugem existente em diversos pontos da estrutura e que eles fossem mandados a laboratrio para que atravs de uma anlise por difrao de Raios-x ficasse caracterizado um oxido preponderantemente constitudo por magnetita (Fe304), que foi assim a base da pintura por Ferrugem Protetora utilizada na estrutura. Aps 72 horas foram aplicadas 2 demos de esmalte sinttico como acabamento cuja cor escolhida foi a verde floresta e que em muito se assemelhava a tonalidade da pintura original obtida atravs de estratigrafia. O restauro dos panos de vidro Todo o vitral passou por uma limpeza prvia utilizando-se para isso soluo de gua/Detertec 7. A escovao foi feita utilizando-se escovas de cerdas macias de nylon. Em alguns casos encontramos a ausncia de pequenas peas de vidro. O procedimento para substituio das peas ausentes foi a sua reposio utilizando-se vidros idnticos em colorao e textura, que foram fornecidas pelas peas do entorno semelhantes s perdidas (sempre fica no chumbo de ligao um resduo do vidro perdido que servir de indicativo). Os vidros novos usados na substituio foram importados e do tipo Sifecht antique, utilizados em cores compatveis, dependendo do motivo e textura de fundo que se quis recompor. O mapeamento das fiadas do vitral, feito quando da retirada do mesmo nos mostrou que existiam peas no originais que destoavam do conjunto. Essas peas foram trocadas por vidros de mesma colorao, garantindo-se assim maior homogeneidade cromtica das partes. Em alguns vidros distinguimos o trabalho de grisaille na face posterior do mesmo, executado originalmente pelo autor. Essa tcnica permite, atravs de uma pintura reticulada, que se varie a tonalidade do vidro deixando-o mais claro/escuro dependendo do efeito desejado, e aumentando assim a paleta de cores e tons disposio do artista para as suas composies. Quando nos utilizamos da mesma tcnica para obter os mesmos efeitos sobre vidros novos de reposio, aps a pintura a esmalte, estes foram queimados a uma temperatura de 500-700 C, aumentando assim sua resistncia e durabilidade. Para que as peas quando de sua colocao no forno no sofressem nenhum tipo de deformao que as irregularidades das bandejas metlicas poderiam proporcionar, 280
foram assentadas sobre uma camada de gesso cr devidamente nivelada. As peas originais de vidro que encontravam-se danificadas foram substitudas, considerou-se que a restaurao dessas peas com algum tipo de resina no se justificava pois seria insuficiente para recuperar a rigidez estrutural necessria que o vidro ntegro oferece. Evidentemente essas peas quando em tamanhos adequados e que pudessem ser cortadas, foram utilizadas para substituio de peas ausentes em outros locais, dessa forma procurou-se garantir que o vitral no possusse nenhuma pea rachada e mantivesse o maior nmero possvel de peas originais. Depois de assentado em bancadas devidamente protegidas por feltro, os panos do vitral tiveram os seus perfis de chumbo retirados, fundidos e trefilados novamente em mquina adequada para tanto (tcnica do sec. XII). A fundio do chumbo original (que a metalografia revelara de boa qualidade) suficiente para devolver ao mesmo as propriedades mecnicas perdidas. Aps a colocao dos novos perfis, foi feita a soldagem dos mesmos nos pontos de cruzamento utilizando-se maarico de contato ( gs) e solda com alto teor de estanho, e esterina pura como fluxo. O prximo passo foi a produo do mastique que proporcionou a rigidez necessria ao vitral, desta vez feito base de leo sicativo e gesso tipo cr, onde adicionou-se corante preto. Essa massa foi devidamente espalhada sobre o pano do vitral, e com uma escova esfregada de forma a forar a sua entrada nos interstcios entre o vidro e os perfis de chumbo. E m seguida executou-se limpeza com estopas e solventes (thinner) deixando os vidros limpos e desembaados. Recolocao dos vitrais A fixao dos vitrais s esquadrias de ferro foi feita utilizando-se borracha de silicone da Daw Corning, material que tem mostrado manter a sua coeso e flexibilidade por mais tempo que a massa de vidraceiro, qualidades altamente desejveis em um microclima mido e quente como a estufa em que se transforma no vero o interior da cpula do Palcio. Colaboradores Prof. Dr. Luiz Roberto Miranda (COPPE/UFRJ): Desenvolve trabalhos no laboratrio de metalografia do Instituto de Fsica da UFRJ que tem prestado servios relevantes na rea de restaurao de metais, entre eles Biblioteca Nacional do RJ e a esttua do Cristo Redentor. Luidi Nunes Luidi Atelier de Vitrais): Trabalha com restaurao de vitrais desde 1973. Dentre as obras mais significativas esto o Palcio Laranjeiras e o Palcio Pedro Ernesto. Resumo dos autores WALLACE CALDAS arquiteto formado pela Universidade Federal do Rio de Janeiro desde 1985. Tem larga experincia enquanto arquiteto-restaurador, pois trabalhou na Aresta Arquitetura primeiro na equipe de arquitetos e depois como arquiteto responsvel pela filial da empresa no Rio de Janeiro. N o incio de 1992 fundou a empresa Opera Prima Arquitetura e Restauro Ltda. onde exerce a funo de arquiteto coordenador de projetos e obras de restaurao. N E L S O N P O R T O RIBEIRO arquiteto formado pela Universidade Federal do Rio de Janeiro desde 1985, Mestre em histria da arte pela mesma Universidade e atualmente conclui doutorado em histria social da cultura tambm na UFRJ. N o incio de 1992 fundou a empresa Opera Prima Arquitetura e Restauro Ltda. onde exerce a funo de historiador e arquiteto coordenador de projetos e obras de restaurao. 281
Abstract
The conservation of objects, especially organic, relies above ali, on the environment in which they are stored and displayed. The environmental control, that means the maintenance of apropriated leveis of temperature, relative humidity, ligth and atmospheric pollutants; often requires, in tropical humid climate, mechanical equipments anda air- conditioning, which envolves high instalation and running costs. A research was done bringing together paper conservation and architecture, relating environmental control with a re-examination of the concepts of bioclimatic building design and defining elements that must be considered in the design conception to guarantee the correct climatic performance of the libraries and archives buildings, in tropical humid climate.
Preservao, Arquitetura e Clima
Claudia S. Rodrigues de Carvalho

Arquiteta, M.Sc. Ministrio da Cultura Fundao Casa de Rui Barbosa Rua So Clemente, 134 - Botafogo - Rio de Janeiro RJ CEP: 22.260-000 Tel: 537-0036 Fax: 537-8424 E-mail: fcrb@casaruibarbosa.gov.br
1.Introduo O ambiente, ou seja, os efeitos produzidos pela luz, pela temperatura, pela umidade e pela contaminao atmosfrica isoladamente ou conjugados, esto sistematicamente identificados como agentes de deteriorao dos acervos, e, o controle ambiental uma das principais medidas de conservao preventiva das colees. O controle ambiental, em clima tropical mido, envolve, quase sempre, sistemas mecnicos de climatizao. O alto custo da energia, alm dos gastos financeiros de instalao e manuteno envolvidos, vem fazendo com que arquitetos e cientistas voltem cada vez mais a sua ateno para o estudo de solues e tcnicas alternativas de preservao, atravs do bom senso e simplicidade econmica e tecnolgica. Principalmente depois do auge da crise energtica mundial, na dcada de 70, a utilizao de sistemas passivos para o controle climtico dos edifcios, vem sendo largamente pesquisada, buscando a reduo do consumo energtico e o conforto dos usurios, dentro do que se convencionou chamar arquitetura bioclimtica. Este trabalho rene conservao de acervos e arquitetura, relacionando controle ambiental com um re-exame dos conceitos da arquitetura bioclimtica, apresentando elementos que devem ser considerados para garantir o correto comportamento climtico dos edifcios de arquivos e bibliotecas. A avaliao das trocas que se estabelecem entre o acervo e o meio atravs do edifcio, possibilita a escolha de solues de projeto que contribuam para o controle da umidade e da temperatura, bem como da iluminao e contaminao atmosfrica, favorecendo a preservao de acervos e a reduo do consumo de energia com sistemas de condicionamento. O texto a seguir apresenta, em sntese, os conceitos fundamentais que devem ser confrontados com os critrios de projetos para garantir o correto comportamento trmico das edificaes destinadas a guarda dos acervos com suporte em papel. 2- Arquitetura e Controle Ambiental O clima tropical mido apresenta nveis de umidade e temperatura muito distantes daqueles recomendados para a preservao dos acervos com suporte em papel 1 , e, desta forma, os elementos arquitetnicos tradicionais, tais como as paredes, os vos, a compartimentao interna e, ainda, aqueles que agem especificamente na modificao dos efeitos do clima, como beirais, brise-soleils, isolamentos e sistemas de ventilao, podem no ser suficientes para atingir, em todas as situaes, as condies ideais requeridas, sendo necessrios dispositivos mecnicos para o controle ambiental. Por outro lado as recomendaes da arquitetura bioclimtica para minimizar o desconforto humano e reduzir o consumo energtico tem uma aplicao limitada para manuteno de ambientes adequados a conservao de objetos, principalmente porque os seres humanos podem se adaptar s zonas de conforto, dentro de limites muito amplos, e o desconforto causado por uma varivel que exceda os padres estabelecidos pode ser compensado pela atuao de outras variveis. N o en-
Palavras-Chave
Controle Ambiental, Arquivos e Bibliotecas, Preservao de Acervos
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tanto algumas tcnicas de condicionamento trmico natural podem ser adotadas para minimizar o consumo de energia e favorecer a correta adequao das condies de temperatura, umidade e iluminao. N o entanto, dentro do universo dos temas que buscam o conforto humano e a reduo do consumo de energia, algumas recomendaes referentes ao condicionamento trmico natural podem ser adotadas nos edifcios que constituem nosso ponto de interesse. As relaes entre o meio e o edifcio, e entre o edifcio e o acervo, baseadas nos princpios de transmisso de calor, so de grande importncia para a definio da orientao, da forma, do volume e da escolha racional dos materiais de construo que devero resultar num melhor comportamento trmico da edificao, possibilitando a reduo do uso dos aparelhos mecnicos de climatizao. Estes conceitos devem ser considerados desde a fase inicial do projeto, pois.esta a nica maneira de evitar problemas decorrentes de solues inicialmente mal formuladas, problemas que, nos climas quentes em particular, podem ser insolveis e causar danos irreparveis ao acervo. Os efeitos causados pela umidade, pela radiao ultravioleta e pela poluio atmosfrica so muito mais danosos para os acervos do que aqueles diretamente causados pelo aumento de temperatura, isto porque, os principais danos devidos ao aquecimento referem-se a exposio direta a radiao solar e no ao aumento da temperatura do ambiente. Desta forma deve existir uma hierarquia entre os dispositivos utilizados para o controle destes fatores. O controle da umidade relativa considerado importante porque a umidade alm de atuar nas reaes qumicas de deteriorao, afeta diretamente o teor de umidade dos materiais porosos e higroscpicos ocasionando mudanas dimensionais significativas e favorece o desenvolvimento de microorganismos. Por outro lado a temperatura embora produza efeitos diretos de menor magnitude devido a sua interrelao com a umidade relativa determina que o seu controle seja corretamente equacionado, favorecendo o controle da umidade. Cabe frisar que a correta utilizao das tcnicas de condicionamento trmico natural para a preservao dos acervos torna indispensvel uma anlise da evoluo anual dos dados climticos, tais como as temperaturas mdias, mdias mximas e mdias mnimas, os nveis de umidade, os ndices pluviomtricos, o regime de ventos e a insolao, assim como as interferncias provocadas pela topografia local, pela altitude, pela superfcie do solo, pela presena de rios, mares, lagoas, pela proximidade com outros edifcios e a vegetao, de modo que os recursos utilizados para o controle ambiental dos edifcios de arquivos e bibliotecas possam ser ajustveis a todas as pocas do ano. Desta forma destacamos os conceitos envolvidos na reduo dos efeitos da energia solar com nfase no controle da temperatura, baseados nas estratgias de projeto para condicionamento trmico natural das edificaes e nas recomendaes da arquitetura bioclimtica para adaptao da arquitetura ao meio ambiente, que podem ser aplicados na preservao de acervos.
2.1- Controle da Temperatura O controle da temperatura pressupe um conhecimento do comportamento trmico da edificao que est relacionado com os mecanismos de transmisso de calor e as caractersticas dos materiais de construo. N o mbito do presente estudo o problema consiste em reduzir a temperatura interna, uma vez que as temperaturas externas mdias esto acima daquelas indicadas para preservao. A reduo da temperatura obtm-se de duas formas: evitando o aquecimento e favorecendo o resfriamento. Evitar o aquecimento implica, principalmente, na reduo da captao solar pelas partes opacas e pelas aberturas da edificao. A reduo da captao solar obtida por meio da implantao, da orientao, da utilizao de dispositivos de proteo contra a radiao solar, da resistncia dos materiais, da limitao das aberturas e dos fechamentos transparentes e da reduo dos ganhos 283
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais internos como, por exemplo, sistemas de iluminao. Nem todas as medidas podem ser utilizadas simultaneamente, cabendo ao arquiteto avaliar quais so as mais adequadas especificidade de cada projeto. Favorecer o resfriamento significa favorecer as perdas trmicas. As perdas trmicas atravs do envoltrio dos edifcios so muito pequenas, e depois de utilizados os mecanismos de reduo da captao solar, a ventilao a forma mais eficiente para extrair o calor acumulado, seja atravs da penetrao da radiao, seja pelos ganhos internos. N o entanto em climas midos a ventilao natural em edifcios de arquivos de bibliotecas deve ser criteriosamente estudada em funo dos nveis de umidade do ar e da contaminao atmosfrica. a) I m p l a n t a o Dentro de uma zona abrangida pela mesma classificao genrica do clima existem inmeras variaes - microclimas, decorrentes entre outros da topografia, das caractersticas da cobertura do solo, da proximidade de massas de gua e de centos urbanos. Desta forma que a escolha do stio para implantao de um edifcio de arquivos e bibliotecas fundamental, e deve contemplar alm das condies climticas mais favorveis , os aspectos de acessibilidade e segurana. Alm das recomendaes j estabelecidas para escolha do stio para implantao de um edifcio de arquivos e bibliotecas deve-se considerar: a temperatura do ar diminui com a altura as principais fontes de umidade para a edificao consistem na umidade do solo na qual interfere o nvel do lenol fretico, e na presena de massas de gua, como mares, rios, lagoas e t c . a topografia influencia o regime de ventos, os efeitos da radiao solar e o regime de chuvas. Existem dispositivos para melhorar a qualidade de um terrreno no muito bom como por exemplo o lay-out da massa edificada, a utilizao de elementos para controlar a velocidade do vento e favorecer o sombreamento das edificaes, reduzir os ndices de radiao solar refletida do solo. A utilizao da vegetao pode contribuir muito para melhorar o ambiente fsico. Ela reduz a transmisso dos ruidos com grande eficcia se densamente plantadas, a superfcie viscosa das folhas retm a poeira e filtram o ar , funcionando tambm como elemento direcionador do vento. Mas o seu efeito trmico da maior importncia, em funo da absoro da radiao solar que atinge o edifcio, do resfriamento do ar por evaporao, do dispositivo de sombreamento que constituem. A forma das rvores, por exemplo, um importante elemento quando da sua utilizao para o sombreamento. Os raios solares de baixa altura proporcionam sombras longas que podem ser manejadas para proteger fachadas cuja proteo da radiao por outros meios se torna mais difcil. Os raios do nascer e do por do sol so baixos, as fachadas voltadas para o leste e para o oeste podem se beneficiar do sombreamento produzido pelas rvores. b.Orientao: O problema da orientao em edifcios de arquivos e bibliotecas composto por muitos fatores: requisitos de acessibilidade, o conforto assegurado por uma boa vista para a comunicao do objeto com o leitor, reduo do barulho, mas para reduo da temperatura no deve negligenciar a radiao solar e o vento. importante ter presente que a radiao solar atua nas edificaes em conjunto com a temperatura do ar, isto quer dizer que aos efeitos da radiao incidente sobre um fechamento deve se somar os efeitos das trocas por conveco, resultando nas fachadas onde a radiao incide na parte da tarde um efeito trmico integrado maior. Por outro lado a radiao solar direta estando, a maior parte do tempo, durante o dia, prximo a vertical, faz com que a captao solar das superfcies prximas a horizontal.seja maior que as verticais. E que as a superfcies verticais envidraadas ou opacas tem captao solar superior no oeste e no leste do que no sul ou norte. Nas reas tropicais recomenda-se que o eixo longitudinal da construes esteja disposto no sentido leste-oeste, porque as reas menos atingidas pela radiao solar no vero quente o norte e o sul, sendo que o norte possibilita um melhor controle 284
atravs de dispositivos de proteo. Evidentemente nem todos os compartimento num edifcio de arquivos e bibliotecas podem ficar com a melhor orientao deve-se portanto dividir as necessidades em dois tipos:melhor orientao do ponto de vista Os efeitos da radiao devem tambm nortear a localizao das aberturas e o * tratamento dos fechamentos atravs dos dipositivos de sombra e da isolamento e capacidade trmica. c- limitao da penetrao solar pelas aberturas e pelos fechamentos transparentes: A maior parte do aporte calorfico que penetra na edificao entra pelas aberturas mesmo que envidraadas. Os vidros so transparentes a radiao solar, deixando que esta penetre quase que totalmente para o interior da edificao, e o efeito estufa que ele provoca ainda torna o seu desempenho trmico pior nas situaes de vero. A reduo pode ser efetuada atravs dos seguintes dispositivos: as superfcies abertas devem se restringir as necessidades de iluminao natural, que deve ser difusa evitando a radiao direta sobre o acervo bem como reduzindo o ndice de radiao ultravioleta atravs da reflexo sobre uma superfcie branca e as necessidades de ventilao, que no caso dos edifcios de arquivos e bibliotecas sofrem srias restries. a orientao favorvel a orientao ao norte e ao sul em funo da energia incidente nestes planos e da facilidade de proteo utilizao de dispositivos de proteo ,vidros especiais, e filtros ultravioleta. d- Dispositivos de Proteo : os dispositivos de proteo ou sombreamento integrado so elementos capazes de impedir a radiao solar direta, no todo ou em parte, sobre uma superfcie ou abertura, no perodo em que esta seja mais desfavorvel. Podem ser exteriores e interiores. Os dispositivos de proteo podem desempenhar um papel muito importante nos edifcios de arquivos e bibliotecas onde a incidncia da radiao solar direta sobre o acervo deve ser totalmente evitada. Podem ser tratados de forma conveniente para as necessidades apresentadas durante o ano todo, podem inclusive constituir elementos de composio da arquitetura provendo ritmo, luz, cor e textura. As janelas contribuem para o maior aporte energtico da edificao, portanto sombre-las muito importante. A efetiva proteo de uma superfcie envidraada depende de muitos fatores: a reflexividade e a cor do material do dispositivo de proteo, a localizao do dispositivo influencia os ganhos por reirradiao e conveco, e suas caractersticas especficas. As cores claras em funo da sua capacidade de reflexo melhoram o desempenho dos dispositivos de proteo, embora menos acentuada nos dispositivos internos. Os dispositivos internos tem seu desempenho limitado pela sua capacidade de reflexo , isto porque a radiao absorvida restituda para o ambiente e tem difuldade de atravessar o vidro novamente para o exterior. A efetividade do dispositivo de proteo solar aumenta 35% se este exterior. e)- limitao da captao solar pelas partes opacas: A absoro, a resistncia trmica e a capacidade trmica so as principais caractersticas dos materiais que devem ser utilizadas com propriedade para reduzir o aporte de calor dentro das edificaes, em climas tropicais midos. A diminuio do coeficiente de absoro da superfcie pode ser obtido atravs de uma cor clara, sendo este mais eficiente nos fechamentos leves e nas superfcies horizontais.O efeito da diminuio do coeficiente de absoro pode ser compensado e at superado por um aumento da resistncia e da capacidade de amortecimento do fechamento, ou inrcia, e devem ser utilizados de forma racional porque a inrcia acumula o calor, e depois o restitui ao ambiente, o que diferente do isolamento que constitui uma barreira que impede a entrada e sada de calor. O isolamento indicado para superfcies horizontais e paredes voltadas a leste ou oeste e em reas onde h climatizao. O seu melhor desempenho depende do correto controle da umidade. As superfcies horizontais , conforme dito anterior285
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais mente so as mais atingidas pela radiao sendo portanto recomendado criar uma superfcie sobre o fechamento superior para deter a radiao solar, criando uma cmara de ar e mantendo-a ventilada, j que a temperatura do ar ser sempre superior a temperatura do ar exterior. As lminas metlicas tem uma emissividade baixa para as ondas longas e a sua utilizao pode duplicar a resistncia trmica de uma cmara de ar no ventilada se aplicada em pelo menos uma das superfcies. A estas recomendaes pode-se ainda somar a previso da menor rea possvel para os fechamentos exteriores e o desenvolvimento da edificao em altura. f) sistemas de resfriamento ventilao natural: favorecer o resfriamento implica em favorecer as perdas trmicas. As perdas trmicas atravs do envoltrio dos edifcios so muito pequenas, e depois de se utilizar os mecanismos de reduo de captao solar, a ventilao a forma mais indicada para extrair o calor acumulado, seja atravs da penetrao da radiao, seja pelos ganhos internos. N o entanto em climas midos a ventilao natural em edifcios de arquivos e bibliotecas deve ser utilizada para resfriar a estrutura, evitando a penetrao de umidade e poluio atmosfrica principalmente nos compartimentos de guarda e tratamento dos acervos, e deve propiciar uma ventilao seletiva nas reas de trabalho e consulta, com objetivo de melhorar os ndices de conforto. A movimentao do ar deve ser utilizada para esfriar nos perodos quentes e como um alvio da presso de vapor nas horas de umidade relativa alta. A orientao em funo da ventilao muito mais importante nas reas mais altas. A velocidade do vento maior quando a edificao perpendicular a direo do vento, a velocidade cai 50% numa posio da 45. A ventilao natural pode ser provida atravs: da orientao do edifcio da utilizao do entorno para criar zonas de baixa ou alta presso, da localizao das entradas de as nas zonas de alta presso e das sada nas zonas de baixa presso as entrada de ar devem ser menores do que as sadas para aumentar a velocidade do vento e favorecer o conforto humano projetar entradas que direcionem os ventos para reas desejadas Nos edifcios de arquivos e bibliotecas em clima tropical mido a ventilao natural deve ser avaliada ao menos de duas formas: de um lado pode ser um dispositivo eficaz para favorecer as perdas trmicas, reduzindo a temperatura superficial dos elementos de construo e consequentemente a temperatura do ar, e do outro pode se constituir num srio inconveniente quando o ar carregado de umidade, sais, poeira ou poluio. 3. Concluso Para considerar a componente energtica e o comportamento climtico das edificaes necessrio conhecer todos os elementos envolvidos para formar um juizo, um encadeamento de idias durante o processo de concepo que propicie atravs do confronto com outros parmetros tais como custo, materiais disponveis eleger uma determinada soluo afastando as frmulas prontas e as receitas. Existem formas de avaliar o desempenho de cada soluo, atravs ferramentas da informtica, mas que so teis principalmente em fase adiantada do projeto j que muitos requerem um nvel preciso de definio. N o entanto sua utilidade no ser efetiva se o arquiteto no um domnio sobre os parmetros que o permita fazer as escolhas pertinentes. E ainda muitos desses programas apresentam limitaes que devem ser consideradas e compensadas pelo conhecimento do usurio. Os parmetros para preservao dos acervos com suporte em papel aliados aos princpios de conservao da energia requerem que dispositivos arquitetnicos sejam projetados para minimizar os efeitos da energia radianteduz e calor, para controlar a umidade e a contaminao atmosfrica Estes dispositivos sistuam-se no cruzamento entre o conhecimento tcnico e o 286
Anais da ABRACOR - Restaurao Arquitetnica IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia savoirfaire arquitetnico devendo ser analisados em conjunto desde o incio do processo de concepo, desde a implantao at a definio dos materiais. Conduzir o processo de concepo levando em conta o desempenho climtico da edificao desde sua fase inicial permite evitar problemas e erros. O desenvolvimento de estratgias de projetos e alternativas tecnolgicas para preservao das colees, nos climas tropicais, objeto de estudos e pesquisas, e o sucesso deste esforo s poder ser alcanado, a nosso ver, com um trabalho interdisciplinar nas reas de conservao, biblioteconomia e arquivologia, arquitetura, qumica, etc. Sem frmulas mgicas ou receitas adaptadas de regies com outras condicionantes, imprescindvel a discusso e a prtica para que sejam encontradas as solues adequadas cada caso e cada problema. Notas 1 - Nas regies de clima tropical mido a temperatura mdia mxima do ar, durante o dia, na sombra, est acima de 27C, e a temperatura mdia mnima do ar, durante a noite, est entre 21C e 27C, resultando uma amplitude trmica do ar bem pequena. A umidade relativa do ar alta durante a maior parte do tempo, em torno de 75%, variando de 65% ai00%. As precipitaes so elevadas durante o ano todo. O cu freqentemente nublado e a cobertura nebulosa varia entre 60% a 90%. A radiao solar, em parte refletida, e em parte dispersada pela cobertura nebulosa e pelo alto contedo de vapor d'gua na atmosfera, tem a parcela difusa muito intensa. O contedo de vapor diminui tambm a perda de calor pelas camadas mais altas da atmosfera durante a noite. O vento se move com velocidades normalmente baixas. A alta umidade acelera o crescimento do mofo e a desintegrao dos materiais orgnicos. KOENIGSBERGER, O .et. ai. Viviendasj edifcios en %onas clidasj tropicales. Madri: Paraninfo, 1977.p.43. Bibliografia
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Avaliao Ps-Ocupao em Edifcios que so Tombados como Patrimnio Cultural - U m N o v o Enfoque RIBEIRO, Rosina Trevisan M.
Arquiteta, Mestre em Arquitetura, doutoranda da COPPE/UFRJ, Professora Assistente da graduao e do Mestrado em Arquitetura da FAU/UFRJ - Rua Valparaso, 80/306, Tijuca, Rio de Janeiro/RJ - 20261-130 - Tel.: (021) 2042848. e-mail: rosinat@acd.ufrj.br
1. R E S T A U R A O
Para se entender o que restaurao, necessita-se, primeiramente, entender o que seja Patrimnio Cultural. Ao primeiro instante tem-se a idia de tratar-se de grandes obras artsticas, grandes monumentos ou outros bens de reconhecido valor material. N o entanto, o patrimnio cultural tem um significado muito mais amplo, que vem se desenvolvendo ao longo dos anos. Hoje, segundo a Constituio Federal vigente, considera-se como patrimnio cultural todos os bens material e imaterial, como por exemplo, as formas de expresso; os modos de criar, fazer e viver; as obras, objetos, documentos, edificaes e demais espaos destinados s manifestaes artstico-culturais; os conjuntos urbanos e stios de valor histrico, paisagstico, artstico, arqueolgico, paleontolgico, ecolgico e cientfico. O que traduz um aspecto bem amplo ao conceito. Este trabalho refere-se a monumentos, enquanto edificaes. Para tanto necessrio que o conceito de monumento tambm seja conhecido. A noo de monumento, segundo a Carta de Veneza (1964): compreende a criao arquitetnica isolada bem como o stio urbano ou rural que d testemunho de uma civilizao particular, de uma evoluo significativa ou de um acontecimento histrico. Estende-se no s s grandes criaes mas tambm s obras modestas que adquirem com o tempo uma significao cultural (art. 1 ). S a partir destes conceitos pode-se entender o que seja restaurao. O conceito de restaurao vem evoluindo ao longo dos anos, sendo que as primeiras teorias a respeito do assunto surgiram por volta do ano de 1860, atravs do arquiteto francs Viollet Le Duc e do ingls John Ruskin, que tinham opinies divergentes sobre o que seria uma restaurao. Enquanto para VioUete LE DUC (1868) "restaurar um edifcio no mant-lo, repar-lo ou refa^-lo: restabelec-lo num estado completo que pode n haver existido em um momento determinado", para Ruskin era de apenas a simples conservao do monumento, sem nenhuma interveno. A partir destas duas teorias, diversas outras surgiram atravs de congressos e seminrios internacionais de especialistas em restaurao, at que em 1964, realizouse na Itlia, no perodo de 25 a 31 de maio, o II Congresso Internacional de Arquitetos e Tcnicos de Monumentos Histricos que deu origem Carta de Veneza, um dos principais documentos sobre restaurao, que serviu de base para todos os outros Congressos e todos os estudos a respeito da matria at os dias de hoje. Baseiase em que "a conservao e restaurao dos monumentos tm por finalidade preserv-los ao mesmo tempo como obras de arte e testemunho histrico"'. Em seu artigo 9 a Carta de Veneza (1964) preconiza que: a restaurao uma operao que deve ter carter excepcional. Tem por objetivo conservar e revelar os valores estticos e histricos do monumento e fundamenta-se no respeito pelo material original e pelos documentos autnticos. Termina onde comea a hiptese; da por diante todo trabalho de complementaro reconhecido como indispensvel dever destacar-se da composio arquitetnica e ostentar a marca de sua 289
1CARTA DE VENEZA, (1964) art. 3.
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais poca (art. 9). Ainda dentro desta linha de pensamento, no artigo 12 dito que "os elementos destinados a substituir as partes faltantes devem integrar-se harmonicamente ao conjunto, distinguindo-se todavia das partes originais, afim de que a restaurao no falsifique o documento de arte e de histria" A partir de ento surge o terico italiano Csari BRANDI (1977), para o qual "a restaurao constitui o momento metodolgico do reconhecimento da obra de arte em sua consistncia fsica e em sua dupla polaridade esttico histrica, com objetivo de transmiti-la ao futuro"'(p. 2). Se em algum momento as condies da obra de arte necessitam, com o fim He conserv-la, o sacrifcio ou a substituio de uma certa parte dos meios fsicos com os quais foi executada, a interveno dever ser levada a cabo segundo as exigncias do aspecto esttico mas sem menosprezar o aspecto histrico. Segundo BRANDI: A restaurao deve obter o restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, enquanto seja possvel alcan-la, sem cometer uma falsificao artstica nem uma falsificao histrica e sem apagar as marcas da passagem da obra atravs do tempo (p. 3). Este um ponto importante, que contradiz Viollet Le Duc e Ruskin, e que guia os trabalhos hoje existentes em se tratando da restaurao de um monumento. A integrao que se faa necessria dever ser facilmente reconhecvel, mas dever permanecer invisvel a uma distncia normal do observador, s sendo reconhecida com a aproximao, sem necessidade de instrumentos especiais para este fim. As intervenes num monumento restaurado devem ser as mnimas possveis, visando somente a consolidao das partes faltantes e aquelas realmente necessrias para que o edifcio se adapte sua nova funo de uso, sendo estas facilmente reconhecveis e de carter removvel, caso se queira, no futuro, retornar o edifcio ao seu aspecto original. Todo projeto de restaurao deve ser realizado visando o uso futuro do monumento, pois um edifcio restaurado e sem uso adequado ou mesmo ficando fechado, acabar se deteriorando com o tempo, o que acarretar em mais obras posteriormente. 2. A APO E O M O N U M E N T O RESTAURADO A Avaliao Ps-Ocupao uma metodologia para avaliao de desempenho do ambiente construdo que se apoia no ponto de vista dos usurios para garantir a satisfao das necessidades destes, e visa propor recomendaes para novos projetos com caractersticas semelhantes, e p r i n c i p a l m e n t e , para adaptaes e reformulaes nos prprios ambientes estudados. Segundo PREISER et ai (1988), a A P O um processo sistematizado e rigoroso de avaliao de edifcios, passado algum tempo de sua construo e ocupao. necessrio que se faam avaliaes sistemticas, como meio para se investigar os problemas decorrentes do novo uso da edificao, se testar novas hipteses e se p r o p o r recomendaes sobre problemas tcnico-construtivos, funcionais e comportamentais para o monumento. Atravs das APOs, se evidenciam erros e acertos encontrados nos ambientes construdos, no decorrer de seu uso. A A P O do monumento restaurado, vai servir de meio, a partir do qual se poder conhecer as variveis prioritrias que interagem no ambiente em cada estudo de caso, e se definir critrios para "gerir" o controle de qualidade do ambiente construdo. extremamente importante avaliar os padres do ambiente construdo principalmente quando se trata de projetos em edifcios pblicos e, mais ainda, em se tratando de obras de restaurao. N o Brasil, os monumentos tombados a nvel nacional, excetuando-se as igrejas, quando restaurados so, em sua maioria, utilizados como Centros Culturais. Estes edifcios geralmente so de propriedade do poder pblico e logicamente para suas obras de restaurao e adaptao ao novo uso, , em sua maioria, utilizado o dinhei290
ro pblico. Da vem a maior responsabilidade com o gasto advindo desta restaurao, e consequentemente, a importncia da realizao de uma avaliao de monumentos j restaurados que funcionam como centros culturais, a fim de se obter insumos para os novos projetos, e no se cometer repeties de erros de projetos e adaptaes que demandam um retrabalho e um gasto suplementar de verba pblica. Um aspecto que tem que ser levado em considerao toda a filosofia do restauro que est resumida no item 2, acima. Ou seja, a restaurao deve ter um carter duradouro, deve-se evitar que sejam feitas adaptaes e modificaes no edifcio a todo instante. Qualquer trabalho de restaurao um esforo muito grande que o edifcio sofre, devido aos andaimes, s prospeces, etc. Estas perdas provocam uma acomodao das partes restantes, fazendo com que o edifcio perca parte de sua fora, por isto necessrio que se intervenha o mnimo possvel com a edificao. Este outro fator que valoriza ainda mais a importncia de uma A P O criteriosa, para que a obra de restaurao possa ter como base um projeto slido e bem estruturado, a fim de se evitar grandes modificaes posteriores. 3. CONCLUSO Existe uma certa contradio entre a teoria do restauro e a metodologia da APO, como pde ser visto acima: segundo a teoria do restauro, as modificaes a serem introduzidas num monumento, a fim de adaptao a um novo uso, devem ser as mnimas possveis, se possvel at nenhuma; segundo a metodologia da APO, as modificaes devem ser tantas quantas possveis para satisfazer as necessidades dos usurios. Em vista destes aspectos que se torna de vital importncia a Avaliao Ps-Ocupao em casos de edificaes de valor cultural, para que os resultados sirvam de base para os futuros projetos de caractersticas semelhantes. A anlise dos resultados encontrados dever objetivar o problema de ser o edifcio um patrimnio cultural, a fim de minimizar as intervenes necessrias ao ambiente construdo. 4. BIBLIOGRAFIA BRANDI, Cesare. Teoria dei Restauro. Roma: Einaudi, 1977. CARTA D E V E N E Z A . II Congresso Internacional de Arquitetos e Tcnicos dos Monumentos Histricos, Veneza de 25 a 31 de maio de 1964. In: Cartas Patrimoniais Cadernos de Documentos n 3, Braslia: IPHAN, 1995. MARGARIDO, Aluzio F. Um Enfoque dos Materiais das Estruturas. In: AVALIAO PS-USO - APU. So Paulo, 7 - 9 jun. 1989 /Anais.../ So Paulo, FAUUSP, FUPAM, 1989, p. 17-27. ORNSTEIN, Sheila Walbe, ROMRO, Marcelo de Andrade (colaborador). Avaliao ps-ocupao do ambiente construdo. So Paulo: Studio Nobel, Edusp, 1992. ORNSTEIN, Sheila, BRUNA, Gilda, ROMRO, Marcelo. Ambiente construdo & Comportamento - a avaliao ps-ocupao e a qualidade ambiental. So Paulo: Studio Nobel, FUPAM, 1995. PREISER, Wolfgang F. E., RABINOWITZ, Harvey Z , WHITE, Edward T. PostOccupancy Hva.luat.ion. Nova York, Van Nostrand Reinhold, 1988. REIS, Antnio T. L., LAY, M. Cristina D. As tcnicas de APO como Instrumento de Anlise Ergonmica do Amhiente Construdo. Curso ministrado durante o III Encontro Nacional e I Encontro Latino-Americano de Conforto no Ambiente Construdo. Gramado: ANTAC, 4-7 jul. 1995. RIBEIRO, Rosina Trevisan M. Substituio de Estrutura de Madeira por Ao em Ohras de Restaurao. Rio de Janeiro, FAU/UFRJ, 1992 (dissertao de mestrado). VIOLLET LE DUC, E. Dictionnaire Raisonn de 1'Architecture. Paris: A. Morei, 1868, tomo VIII. 291
Abstract
This article aims to give a view of the work that developed during the last two years (1997/1998) in Santa Catarina, Brazil, where the methodology of IPHAN/TERRACAL was applied to the conservation and restoration of historical structures. A selection of procedures used in study cases such as "Antiga Alfndega - the Old Customer House of Florianpolis 1866, "Palcio Cruz e Sousa - the Eclectic Palace of 1895 in Florianpolis, "Casa do Vigrio" - the Vicar's House of late XVII century in Florianpolis and "Casa Candemil" - the Candemil House of XIX century in Laguna is reported. As a conclusion there is an evaluation of this methodology for architectural conservation.
Panorama dos Trabalhos de Restaurao com Materiais a Base de Cal em Santa Catarina Maria Isabel Corra Kanan
Arquiteta Conservadora (MA PhD) Instituio de Trabalho: I P H A N / ll a CR Rua Conselheiro Mafra 141 88010-100 Florianpolis, SC F o n e / Fax: (048) 2230883 E-mail: isabel@iphan.sc.gov.br
Apresentao Recentemente tem crescido o interesse a respeito das caractersticas das argamassas, rebocos e tintas apropriadas para uso em trabalhos de conservao e restaurao de edificaes histricas. Estas solicitaes ocorrem tanto em funo da necessidade de restaurao de reas deterioradas de rebocos antigos, como da necessidade de substituio de rebocos e pinturas executados com materiais e tcnicas incompatveis com as do passado, os quais tem apresentado resultados insatisfatrios. As argamassas e rebocos histricos carregam importantes informaes, devendo sempre que possvel serem preservados com o mnimo de renovao. Apesar disto, ao perderem sua funo de proteo e sacrifcio pela ao danosa do meio ambiente, devem ser substitudos com certa freqncia. Estes novos rebocos que iro substituir os antigos de forma parcial ou total devem apresentar certas caractersticas como boa porosidade e permeabilidade, resistncia igual ou menor a dos materiais da edificao, processo de envelhecimento conhecido. Em 1995, foram elaboradas recomendaes dos componentes e das tcnicas de uso dos materiais a base de cal para aplicao no campo da conservao e restaurao no Brasil na tese de doutorado "An Analytical Study of Earth and Lime Based Materials in the Blumenau Region, Brazil. Como conseqncia destes estudos foi criado em 1997, pelo I P H A N / S C , o TERRACAL - tecnologias de pesquisa, treinamento e aplicao de materiais de conservao e restaurao arquitetnica. O T E R R A C A L / I P H A N / S C tem realizado vrias atividades que vo desde cursos prticos, visando o treinamento de profissionais e a difuso das tcnicas de conservao e restaurao com cal bem como trabalhos de conservao e restaurao com rebocos e tintas a base de cal. Em 1997/ 98, ocorreram oportunidades para aplicao da cal para a conservao e restaurao arquitetnica. Entre estes trabalhos foram selecionados para relatar os casos descritos abaixo. 2. Aplicao da Cal como Tratamento e Conservao de Edifcios A Antiga Alfndega de Florianpolis e o Palcio Cruz e Sousa so exemplos de edificaes histricas que sofreram intervenes drsticas durante as dcadas de setenta e oitenta nos revestimentos originais como rebocos, pinturas murais e estuques, alterando as condies iniciais e provocando o incio de uma problemtica de conservao de difcil diagnstico e tratamento. 2.1 Estudo de Caso Antiga Alfndega Florianpolis A Alfndega de Florianpolis foi construda em 1886 em substituio a primeira que queimou. O edifcio de linhas neoclssicas est situado fronteiro a Baa Sul originalmente sobre rea muito prxima ao mar e atualmente distante do mar, em conse-
FIG 1. Edifcio da Antiga Alfndega Degradao dos revestimentos.
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IX Congresso d ABRACOR - Salvador/Bahia qncia do aterro realizado na dcada de setenta. A construo original em alvenaria de pedra argamassada com saibro e cal e guarnecida com reboco de cal e caiao. Durante a dcada de setenta a maior parte das superfcies de reboco de cal foram substitudas e os materiais empregados, na poca e posteriormente, em trabalhos menores de manuteno foram o cimento e as tintas plsticas. Em 1985 parte da edificao foi ocupada pelo I P H A N / S C e repetidamente determinados setores apresentaram sinal de degradao pela cristalizao de sais.1 Nestes setores a manuteno destas reas foi feita cada vez mais com a aplicao de materiais mais resistentes e impermeveis, os quais degradavam em pouco espao de tempo e resultavam em aparncia danificada. Em 1997 aps alguns ensaios da qualidade e quantidade de sais, observou-se que determinadas reas, dos compartimentos de acesso ao IPHAN, apresentavam quantidades excessivas de cloretos (0, 39 a 2,30(%M)g) em amostras coletadas na zona de degradao, em diversas profundidades (0,0 a 6,0cm). O acesso principal do IPHAN foi o primeiro setor da Alfndega objeto de interveno e na seqncia esto sendo realizados trabalhos na elevao junto rua Conselheiro Mafra. 2 O principal objetivo dos trabalhos foi a remoo de camadas impermeveis, visando a reduo da umidade e dessalinisao bem como a restaurao da textura e cor dos acabamentos. Os trabalhos de interveno seguiram a seguinte metodologia: 1. Preparao de mo-de-obra. 2. Preparao da superfcie: Retirada de rebocos e limpeza do entulho. Aprofundamento das fugas. Secagem da parede por perodo mnimo de trs semanas. 3. Preparao das Argamassas: Hidratao de cal virgem calctica alta pureza e reatividade. Maturao em tanques plsticos por perodo mnimo de trs semanas. Trao das argamassas de emboo. 1: pasta de cal. 1,5: areia grossa, limpa e com granulometria variada. 1: concha moda mdia lavada proveniente de concheiros naturais. Trao argamassa de acabamento. 1: pasta de cal. 1: areia peneirada granulometria inferior a l,19mm. 1: concha moda fina lavada proveniente de concheiros naturais. 4. Aplicao das argamassas: Umedecimento da parede. Aplicao de camadas de emboo com colher (mximo 12mm). Regularizao das camadas com rgua. Aplicao do acabamento com desempenadeira de ferro. Acabamento final com desempenadeira de feltro. 5. Controle de cura: Umedecimento freqente. Proteo das paredes externas com painis de panos freqentemente umedecidos por gotejamento. 6. Aplicao de pintura a base de cal e casena diluda em no mnimo 10 camadas. O reboco do acesso principal foi finalizado em julho de 1997 e apresentou as seguintes dificuldades: Falta de experincia da mo-de-obra na manipulao dos materiais. Aparecimento de algumas micro fissuras, posteriormente consolidadas com a aplicao de caiao. Longo perodo de tempo para secar as superfcies. Passaram-se meses at que a secagem das superfcies apresentassem sinais positivos. Algumas reas onde a situao crtica, nos nveis de umidade e sal, ainda agravada pela impermeabilizao com azulejos do lado oposto da interveno, tinham a expectativa de seis meses de durabilidade e j completaram um perodo de 293
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais doze meses, sem apresentarem sinais de degradao. Observa-se, no entanto, durante o processo de secagem, o aparecimento de grandes quantidades de sal sob a forma de eflorescncia que esto sendo recolhidos a seco com escova macia ou atravs de aspirao a vcuo. Segundo Nicola Ashurst a eflorescncia em tratamentos de dessalinisao pode ser vista positivamente. 3 Estas reas devem ser, dentro das possibilidades do projeto junto ao I P H A N / SC, monitoradas para controle dos teores e absoro de sais e planejamento de possveis renovaes e manutenes. O reboco externo est sendo concludo e apresenta caractersticas fsicas de aplicao bem melhores que as do setor de acesso principal, j que muitos dos problemas do primeiro setor serviu de experincia e foram melhorados ou corrigidos na segunda etapa. 2.2 Estado de Caso do Palcio Cru% e Sousa Palcio Cruz e Sousa um dos monumentos eclticos mais importantes de Santa Catarina. Parte da edificao de hoje foi construda de 1739 a 1749 para Casa do Governo. Mais tarde, transformou-se em Palcio do Governo quando foram feitas grandes reformas e ampliaes que lhe conferiram a feio ecltica. Durante os anos de 1977/79 e 1984/86 foram realizadas intervenes com o objetivo de abrigar o Museu Histrico de Santa Catarina e o Instituto Histrico e Geogrfico de Santa Catarina. Estas intervenes, alteraram significativamente os revestimentos originais incluindo as pinturas murais. O uso de materiais incompatveis como cimento, tintas acrlicas e vernizes foi a diretriz da poca para os trabalhos de restaurao, incluindo a substituio de extensas reas de reboco simples, estuques, adornos e pintura mural em vez da conservao destes elementos. A presena evidente da degradao destas reas indicam a grande perda do material histrico, bem com o alto grau de incompatibilidade destes materiais. Hoje, o Palcio evidencia uma complexidade do processo de deteriorao de difcil diagnstico, exigindo estudos e pesquisas para a formulao de tratamentos e restauraes. Entre este conjunto de necessidades foi solicitado ao I P H A N / SC a elaborao de procedimentos do TERRACAL de preparao e aplicao de painis de reboco de cal, visando definir o suporte para as reintegraes e restauraes das pinturas murais bem como testar tipologias de rebocos de cal e pintura para avaliao de comportamento, durante perodo de trs anos, em relao ao ambiente umidade e sais. Foram aplicadas no Palcio as seguintes tipologias de painis TERRACAL: 1. Painel Reboco de Sacrifcio: O reboco de sacrifcio um revestimento temporrio com a funo de absorver quantidades de sal da parede durante o processo de evaporao e assim proteger a parede da deteriorao. O reboco composto de pasta de cal e areia na granulometria (0,500mm a l,00mm) e trao 1:4. A incluso de materiais como tijolo e concha moda indicada e foi utilizada no painel teste do Palcio. 4 2. Painel Reboco Rico em Carbonatos: O reboco de cal rico em carbonatos um revestimento a base de cal que tem a funo de guarnecer alvenarias antigas, permitindo a evaporao da umidade e a restaurao da textura e cor do monumento. A incluso de concha moda em substituio a parte da areia comum aumenta a porosidade e o crescimento de cristais de cal, promovendo a carbonatao e resistncia ao meio ambiente. 3. Painel Reboco Rico em P de Tijolo: O reboco de cal rico em p de tijolo um revestimento a base de cal que tem funo similar ao reboco rico em carbonatos, sendo mais utilizado para situaes excessiva umidade. A incluso de p de tijolo alm de ser favorvel ao processo de carbonatao pode facilitar a reao de endurecimento se contiver slica reativa, componente hidrulico. 4. Painel Suporte Pintura Mural e Reintegrao: A tcnica do suporte constitui-se na aplicao de vrias camadas de argamassas
FIG 3. Palcio Cruz e Sousa - Execuo reboco rico em p de tijolo, procedimento de acabamento com desempenadeira de feltro.
F I G 4. Palcio Cruz e Sousa - Acabamento final do reboco rico em p de tijolo.
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia a base de cal, variando a granulometria da areia at chegar no acabamento final superfcie bastante fina e polida. As camadas de acabamento final, pelo menos, as duas finais, devem ser aplicadas com a tcnica da ligao qumica, isto , cada camada deve ser aplicada antes da anterior secar, desta forma, as duas se fundem, permitindo melhor aderncia e acabamento final. A textura final deve ser alisada ou polida.
3. Aplicao da Cal na Conservao de Casario Laguna, como vrias outras cidades e conjuntos de patrimnio edificado, apresenta a problemtica atual da conservao do seu casario onde uma das questes de grande importncia para sua caracterizao e valorizao a dos revestimentos e cor. Durante sculos as paredes e estruturas dos casarios foram erguidas, mantidas e conservadas com argamassas de barro, fibras, cal e guarnecidas com aguadas brancas delineadas por variados tons de pigmentos, muito provavelmente naturais de origem mineral 5 (derivados dos minerais naturais da terra), como o pigmento ocre - terra natural de grande estabilidade, que consiste de slica e argila e ganha a sua cor do oxido de ferro (amarelo ocre, vermelho ocre e marrom ocre) e a umbra (castanho, cor de ferrugem). Mais recentemente, foi possvel, tambm a utilizao de pigmentos inorgnicos sintticos, nestas e em outras cores, como o azul e o verde/' O que importa relatar aqui que, tanto os rebocos como as tintas e cores utilizadas hoje na conservao do nosso casario, esto sendo realizadas sem o critrio cientfico da conservao. No h um estudo sistemtico da relao entre composio, cor das tintas e o tipo, estilo e data das edificaes atravs de prospeces e coleta de amostras. A definio destes elementos de conservao tem sido baseados, no gosto dos usurios, em palheta de cor que melhor se "harmoniza" com as linhas arquitetnicas, muitas vezes buscadas com o auxlio do computador. Mas, pior que isto, a natureza destes materiais - cimento para o reboco e tintas plsticas para as tintas, ambos j definitivamente abolidos como materiais de conservao, devido a grande incompatibilidade destes materiais s estruturas antigas, causando danos e acelerando problemas de reteno de umidade, condensao e cristalizao de sais. A Casa Candemil em Laguna e a Casa do Vigrio em Florianpolis, representam um esforo do T E R R A C A L / I P H A N / S C de resgatar uma prtica milenar de uso da cal, que tem nos ltimos quinze anos sido desenvolvida a nvel da cincia da conservao e avaliar o resultado desta aplicao do ponto de vista da conservao urbana e arquitetnica.
3.1 Casa Candemil
FIG 5. Casa Candemil - Procedimento de regularizao do emboo.
^Hiiil
FIG 6. Casa candemil - Elevao lateral com restaurao de rebocos, frisos e platibanda.
A casa Candemil faz parte do conjunto arquitetnico da cidade de Laguna. Devido a falta de conservao durante os ltimos quinze anos, a casa foi totalmente arruinada, restando apenas parte das suas paredes externas. Doada ao I P H A N / S C , foi reconstituda com o objetivo de restaurar este elemento ao conjunto da cidade. Representa um esforo do I P H A N / SC de realizar uma reconstituio utilizando tcnicas de restaurao baseadas no TERRACAL. Neste edifcio todas as argamassas de assentamento, consolidao e reboco no utilizaram o cimento, nem em pequenas propores. A base da argamassa - pasta de cal foi produzida no canteiro da obra e seguiu as especificaes de qualidade e controle elaboradas pelo TERRACAL/IPHAN. Da mesma forma os demais componentes e mtodos de preparao e aplicao observaram as recomendaes de uso da cal em conservao cujos procedimentos esto sintetizados abaixo: Pasta de cal de origem calctica produzida no canteiro da obra, em descanso mnimo trs semanas. Areia angular de granulometria variada sem finos, limpa, isenta de sais e material orgnico. Incluso de concha moda. 295
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Consistncia plstica seca. Aplicao em camadas de 12mm sobre suporte umedecido sem alisar. Acabamento em 2 camadas de argamassa fina de 3mm, fundidas e desempenadas a feltro. Controle de cura por umedecimento peridico. Pintura produzida no local, diluindo pasta de cal e casena, aplicando em vrias camadas muito finas. Vestgios de uma faixa de argamassa pigmentada em vermelho foi encontrada e reconstituda. A cor dos detalhes externos no foi encontrada, optou-se ento, por um tom plido de ocre, testado em grupo de amostras pela combinao de propores diferentes dos pigmentos inorgnicos artificiais nas cores marrom, amarelo e vermelho. O resultado da obra diverge do casario restante, pela sua qualidade de material compatvel, pela plasticidade e ondulao natural das linhas reconstitudas das paredes, cimalhas e demais frisos. A visita constante ao local pela populao de Laguna e a conscientizao destes das possibilidades de uso e credibilidade deste material, ter grande efeito no resgate e continuidade deste material na conservao da cidade. Alm disto, a obra possibilitou o treinamento desta tcnica, pela equipe da obra, os quais adquiriram mais experincia e mais condies de repassar seu conhecimento a outros. 3.2 Casa do Vigrio A Casa do Vigrio , conforme suas caractersticas arquitetnicas, uma das edificaes mais antigas da Ilha de Santa Catarina. Conforme a histria local, a casa foi construda antes da Igreja Nossa Senhora da Conceio de 1751, para abrigar os construtores da Igreja, passando depois a ser Casa do Vigrio. Abandonada ha cerca de trinta anos, apresentava problemas de ruptura das estruturas da cobertura, infiltraes, desagregao e deformao de partes da alvenaria. O I P H A N / SC, com o objetivo de interromper a degradao acelerada da edificao, iniciou atravs do TERRACAL um processo de conservao da mesma, adotando tcnicas similares as existentes e com o mnimo de interveno. Para a conservao estrutural, foram sanadas as infiltraes fazendo restauraes parciais nas estruturas de madeira, consolidando e reintegrando a estrutura com argamassas de cal, fixando o reboco existente com aguadas de cal e logo aps aplicando diversas demos de cal diluda com casena. 4. Concluso Conforme as recomendaes atuais, no h dvidas com relao a tecnologia do TERRACAL, utilizando cal como material de conservao arquitetnica, mantendo o carter histrico dos monumentos e ajudando na conservao dos mesmos. As dificuldades de uso desta tecnologia em relao a sua manipulao e suporte para pesquisa transformam estas primeiras experincias em dados importantssimos para a continuidade destes trabalhos. O caso da Alfndega constitui-se em pesquisa importantssima para o campo do restauro no Brasil e no exterior, j que apresenta condies fsicas de contaminao de sal e umidade em nveis totalmente desfavorveis sua conservao e optou-se pela aplicao de rebocos de cal, sem termos ainda experincia prtica e suporte para sua execuo. A falta de uma postura de conservao arquitetnica e urbana com materiais e cores apropriadas tem contribudo para a perda da autenticidade e valorizao dos conjuntos urbanos e causa da degradao e descaracterizao dos mesmos. Experincias pontuais podem transformarem-se em exemplos para aes futuras. Estamos no incio do TERRACAL, h a necessidade de avanarmos na pesquisa e no ensaio de prticas de conservao e restaurao baseadas no resgate das tecnologias patrimoniais e na cincia.
FIG 7. Casa do Vigrio - Elevao antes dos trabalhos de conservao e restaurao do reboco
FIG 8. Casa do Vigrio - Elevao depois dos trabalhos de conservao e restaurao do reboco
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Anais da ABRACOR - Restaurao Arquitetnica Participao
Os resultados positivos deste projeto se devem muito a participao efetiva das equipes de mo-de-obra e o suporte financeiro do IPHAN. Bibliografia ASHURST, J., & N.Practical Building Conservation, English Heritage Handbook. vis. 1,2,3. Aldershot, Cower Technical Press, 1988. ASHURST, N. Cleaning Historie Buildings, v. 2. Donhead Publishing Ltda, London, 1994. FEILDEN, B.M. Connservation oof Historiic Buildiings. London, Butterworth, 1982. GETTENS, R., & STOUT. G.Painting Materials A Short Encyclopaedia. Dover Publications, 1966. HOLMSTRM, I. The Use of Lime. In: The Historie Scotland International Lime Conference. September 1995, pp.48-63. MATERO, F. G., & SNODGRASS, J.C. Undertanding Regional Painting Traditions: The New Orleans Exterior Fenishes Study. In: Bulletin - Association for the Preservation Technology, 1992, v. 24, pp. 36-52. MORA, R, & L. Le superfici Architettoniche, Materiale e Colore Note ed Esperienze per un Approccio ai Problema dei Restauro. Estrato da II olore nelPEdilizia Storica. In: Supplemento n. 6 dei Bolletino d'Arte dei Ministrio per I Beni Culturali e Ambientali. T E U T O N I C O , J.M. The Smeaton Project: Factors Affecting the Properties of Lime Based Mortars. In: APT Bulletin, v.25,n.3-4, September 1994. TORRACA, G. Porous Building Materials. Material Science for Architectural Conservation. Rome, ICCROM, 1988. Resumo da Autora A autora arquiteta e trabalha h mais de dez anos no IPHAN - Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, em Santa Catarina. Dedicou-se a projeto de doutorado entre 1992 e 1995 sobre conservao e restaurao de adobes, taipas, argamassas, rebocos e pinturas a base de cal e terra. Criou junto ao I P H A N / S C o TERRACAL linha de pesquisa das tecnologias de conservao e restaurao com cal e terra. Notas 1 Os danos provocados por sais localizados dentro da alvenaria fazem com que estes devam ser retirados. Os sais principalmente (cloretos, sulfatos e nitratos) entram na alvenaria como resultado da umidade ascendente, ar marinho, ar poludo, bem como podem vir dos materiais de construo (cal, cimento, areia). (Nicola Ashurst, pp. 102-3) 2 Geralmente falando, 0.5 % (por volume) reconhecido como o nvel de sal acima do qual apreciveis danos ocorrero. Os maiores nveis sero encontrados logo abaixo da superfcie e a profundidades de aproximadamente 12-25mm, onde os sais foram depositados pela evaporao que os transporta. A facidade com que os sais so removidos depender das caractersticas da alvenaria e da solubilidade dos mesmos. (Nicola Ashurst, ibidem.) 3 Eflorescncia uma boa notcia j que significa que os sais solveis que poderiam ter permanecido dentro da alvenaria, causando danos l, vieram para a superfcie onde o efeito de se solubilisar e recristalizar muito menor e onde eles podem ser removidos. Se a deciso feita para remover pesadas quantidades de eflorescncia, 297
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais esta grande quantidade deve ser removida escovando ou aspirando a seco com uma escova macia. gua com presso para enxaguar, se for usada, umedecer parcialmente a superfcie da alvenaria e alguns sais sero absorvidos. Mais eflorescncia, no obstante, em um menor nvel, deve ser esperada enquanto acontece o processo de secagem. Este procedimento de aspirar os sais tem comprovado sua eficincia. A eflorescncia continuar a aflorar durante o tempo que levar para a alvenaria secar at o ponto de estabilizao com as condies do ambiente. O procedimento de remoo de sais dever continuar durante este processo. (Nicola Ashurst v.2, p. 75; p.104) 4 O mtodo recomendado por vrios arquitetos e restauradores como uma maneira de minimizar os problemas de salinidade onde no possvel eliminar a umidade ascendente. (John Ashurst v. 1, pp. 68-72) 5 Os pigmentos naturais foram os mais usados na histria antiga da pintura. Os pigmentos naturais minerais so freqentemente caracterizados pela sua textura mais grosseira, irregularidade do tamanho da partcula e tambm pela presena de impuridades. Pigmentos, nesta forma bruta, podem apresentar certas qualidades desejveis a textura e ao tom das superfcies, no atingveis com pigmentos artificiais e precipitados. (Gettens, Stout, 1966, p.133) 6 As caiaes baseadas no carbonato de clcio so baratas e quimicamente muito compatveis com rebocos de cal. Os pigmentos baratos como os terrosos minerais bem como os xidos de ferro artificiais estveis a luz e a alcalinidade tornaram-se escolhas apropriadas para pintura das alvenarias. (Matero & Snodgrass p. 48)
Abstract
This paper focuses the studies and researchs made to prepare the Restoration Cruz e Sousa's Project.
Projeto de Restaurao do Palcio Cruz e Sousa Andra Marques Dal Grande

Arquiteta coordenadora do projeto Fundao Catarinense de Cultura Av. Irineu Bornhausen, 5600, Florianpolis SC CEP: 88025-202 Fone (048) 3330848 h t t p / / : www.fcc. sc.gov.br
Susana Cardoso Fernandez

Especialista em Conservao-Restaurao de Bens Culturais Ateli Particular Rua Arcipreste Paiva, 85 - sala 301 Florianpolis SC CEP: 88010-530 - Fone : 223.7762 e-mail: susanacf@matrix.com.br
Introduo
O Palcio Cruz e Sousa tem origem na segunda metade do sc. XVIII, como sobrado colonial, para abrigar a Casa de Governo. Desta poca restaram apenas as paredes de pedra do corpo principal do atual edifcio. No final do sc. XIX, uma grande reforma conferiu-lhe caractersticas eclticas. O desgaste implacvel da ao do tempo, associado a novas necessidades de uso levaram o edifcio a sua primeira restaurao em 1977. At ento, as obras realizadas no palcio eram isoladas, limitando-se a aes pontuais. Como exemplo, temos a instalao de fora e luz no incio do sculo, a instalao de um elevador na dcada de 50. Em 1961 as paredes internas do andar superior, todas dotadas de pintura decorativa mural, foram repintadas na cor branca. Uma restaurao de 1977 buscou resgatar a suntuosidade do edifcio conforme seu aspecto no incio do sculo, sem contudo dar o valor suficiente ao material original. Nesta ocasio, o prdio ainda abrigava as funes administrativas do governo do Estado. Foi proposta uma reformulao nas alas laterais provocando a demolio de suas paredes internas e a reconstruo do espao de acordo com as necessidades do momento. Alm disso, todas as instalaes prediais foram refeitas, foi recuperada a cobertura e repintada a pintura decorativa mural dos principais sales do palcio. Aps dez anos, o prdio necessitava novamente ser restaurado, no somente pelo desgaste do tempo, mas porque pretendiam completar a pintura mural de outras saletas menores que no puderam ser realizadas na obra de 1977. Nesta poca o palcio no comportava mais a estrutura governamental. Assim em 1986, foi destinado a abrigar o Museu Histrico de Santa Catarina. Nesta ocasio a edificao foi tombado como Patrimnio Municipal e Estadual. A nova restaurao, realizada no perodo 84/86, foi mais intervencionista especialmente, sobre os rebocos e as pinturas decorativas. A falta de documentao que registre as intervenes realizadas comum a ambas restauraes. Encontramos sim, amplo material fotogrfico por vezes com legenda e relatrio de obra, porm com mensagens telegrficas. Em 1997, quando iniciamos efetivamente os estudos para preservao do Palcio Cruz e Sousa, estabelecemos como premissa o desenvolvimento dos trabalhos embasados em princpios cientficos de conservao/ restaurao e critrios tcnicos das diversas reas necessrias para que garantssemos uma atuao globalizada no edifcio. S assim poderamos devolver-lhe sua integridade fsica, esttica, e histrica, a fim de estabelecermos um 299
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais planejamento adequado ao seu uso, visando a conservao preventiva do monumento. Plano de trabalho O plano de trabalho proposto abrange diversas reas de investigao: /. Pesquisa histrica Os trabalhos desenvolvidos para a reconstituio histrica abrangeram as seguintes aes: pesquisa documental no Arquivo Pblico e Biblioteca Pblica Estaduais; pesquisa oral com pessoas que moraram ou trabalharam no palcio; pesquisa iconogrfica ; organizao do acervo fotogrfico das restauraes anteriores e campanha em jornal para reproduo de documentos e fotografias referentes ao tema. A campanha no alcanou resultado prtico em virtude da quase inexistente veiculao da notcia. Acreditamos haver registros valiosos em posse de particulares. 2. Investigao fsica Foram revisados os dados referentes ao levantamento arquitetnico (fig.l), realiza-
FIG 1 - Planta baixa - pavimento trreo; planta baixa pavimento superior do o levantamento planialtimtrico dos jardins e o mapeamento do estado de conservao, cujas patologias aparentes, foram registradas nas elevaes das paredes internas e externas (fig-2). Estes dados encontram-se informatizados em autoCAD).
FIG 2 - Elevao Sudeste
Foram elaboradas fichas documentais de cada cmodo do palcio, com registro fotogrfico do ambiente, do piso e do forro, bem como de detalhes construtivos e/ou patologias apresentadas (fig.3); Uma investigao mais acurada dos processos de degradao exigiu-nos anlise laboratorial de amostras de materiais. Foram realizados cortes extratigrficos nos principais sales, para observar as camadas de pinturas sobrepostas, verificar a existncia de pintura original e identificar a natureza de seu componente bsico. ( executado pelo CECOR - UFMG) Nas reas degradadas das alvenarias, foram pesquisados os ndices de umidade e 300
aSENTlKliACAD IX) AMBIENTE
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salinidade, com o objetivo de verificar as causas desse processo. Constatamos alto ndice de umidade no trreo e a existncia de sais localizados em determinados segmentos. relevante os ndices de nitrato encontrados no trreo da elevao principal, em rea que coincide com a provvel localizao da cavalaria no prdio colonial. A desagregao detectada nas cimalhas revelou-nos a presena de sulfato de fora para dentro da alvenaria. A causa provvel seria a ao de poluentes sobre o material. N o entanto, Florianpolis no apresenta nveis de poluio que justifiquem a intensidade do processo. Daremos prosseguimento s investigaes. Foi verificada a composio do material de argamassa de um console que se caracteriza pela sua dureza e homogeneidade, diferindo significativamente de outros ornatos. A concluso das anlises indicam como componentes provveis o carbonato de clcio e pozolana. De fato, na pesquisa histrica encontramos o registro de importao de terra romana (material pozolnico) para as obras de 1895. Foi checado tambm a presena de algum tipo de cimento portland num fragmento de reboco com indcios de ser do mesmo perodo. Havia a suposio de que quela poca j se poderia ter usado material hidrulico como componente da argamassa. O resultado apontou uma argamassa somente base de cal. Estas anlises foram realizadas atravs de teste de difrao de raio x, anlise trmica diferencial e microscopia eletrnica. Outro teste realizado foi anlise granulomtrica da massa da parede de estuque para que se proceda o preenchimento de lacunas com material de caractersticas semelhantes (Laboratrio de Tecnologia do Restauro / Laboratrio de Mecnica dos Solos e Ncleo de Pesquisa em Construo- UFSC)Laboratrio de Tecnologia do Restauro - UFSC); Visando a conservao preventiva foi instalado um sistema de monitoramento das variveis climticas (umidade relativa e temperatura) no interior e exterior do edifcio, bem como desenvolvido o software CLIMUS para interpretao dos dados e indicao de procedimentos que mantenham o clima no interior do museu o mais estvel possvel. Tal instrumento, dar-nos- subsdios tanto para um melhor controle das condies ambientais do museu a um baixo custo, como tambm nos trar elementos para o encaminhamento do projeto museolgico. (Lab. de Meios Porosos e Propriedades Termofsicas / Lab. Conforto Ambiental - UFSC) 3. experimentao prtica de tcnica e treinamento de mo-de-obra Consiste na aplicao de testes objetivando investigao de tcnicas que devero ser aplicadas em obra e treinamento de mo-de-obra para execuo destes servios. Os testes aplicados esto abaixo relacionados . Remoo de pintura acrlica e m superfcies de parede e ornato: a ancoragem da pintura acrlica sobre o suporte demasiada forte. Foram testados sua remoo com: soprador trmico, maarico, jato de gua, removedor e jato de areia, sendo este dois ltimos os que melhor resultado apresentaram (FCC); Aplicaes de tintas minerais base de silicato e cal: a escolha deste tipo de tinta foi devido a sua permeabilidade, buscando reduzir o grau de umidade interno nas paredes. A tinta base de silicato foi testada inicialmente sobre o reboco existente, aps a remoo completa da camada pictrica, sendo este ltimo o procedimento mais difcil (FCC); Aplicao de rebocos porosos base de cal: foram designadas quatro reas para teste. A primeira, interna para checar repinturas que permitam a transpirao da parede. A Segunda, como reboco de sacrifcio em rea com alto teor de sal. As duas ltimas, em parede externa (face interna e externa), utilizando traos diferentes. Sobre o reboco cal foram testadas tintas de silicato e caiao. Associadas ao reboco, ambas as situaes tiveram um bom resultado, quanto permeabilidade e ancoragem, (Terracal-IPHAN 11.CR) Pinturas internas: exigiram uma srie de testes, tais como, fixao das pinturas murais, amostragem de pintura original, reintegrao do suporte em parede de estu301
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FIG 3 - Fichas de identificao
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais que, experimentao de repintura com materiais e tcnicas diversas, (Ateli de Restaurao SCF). Fixao da camada pictrica: embora seja um tratamento emergencial para evitar a perda imediata de todas as pinturas murais, especialmente aquelas que apresentam pintura original, uma soluo paliativa. No podemos determinar com exatido sua durabilidade, pois certo que haver uma continuidade dos problemas apresentados, teste realizado na sala CS7; (Ateli de Restaurao SCF). Amostragem de pintura original: identificados os panos de parede onde ainda h pintura original, foi eleita uma pequena rea na sala CS 10, sobre parede, para investig-la. Os procedimentos foram a remoo da repintura em rea delimitada, fixao da camada pictrica, nivelamento e reintegrao das lacunas, deixando uma janela para identificao da pintura original; (Ateli de Restaurao SCF). Experimentao de repintura: escolhemos um segmento de parede, que apresentava a camada pictrica completamente degradada, cujo reboco era em cimento, portanto sem pintura original, para avaliarmos o comportamento do uso de suporte e camada pictrica permeveis. Assim procedemos a remoo do reboco atual, reaplicao de reboco base de cal e repintura com materiais adequados de acordo com as indicaes tcnicas apresentadas;(Ateli de Restaurao SCF). Recuperao dos consoles degradados pela expanso da armadura: optamos por testar a remoo do ao aps verificar que o mesmo no possua funo estrutural. O uso de disco de corte diamantado abriu a fenda sem causar danos pea. Testamos o preenchimento com argamassa de cal e fibras. Houve alguns pontos de retrao e a argamassa de cal apresentou certa dificuldade para trabalhar os recortes do ornato, no obstante o resultado foi satisfatrio (FCC, IPHAN, SCF, UFSC) 4. Projetos complementam Os projetos de instalaes prediais esto sendo desenvolvidos pelo Departamento de Edificaes e Obras Hidrulicas (DEOH). O projeto de paisagismo e instalao de cafeteria foi realizado a partir de um concurso interno entre os alunos do curso de Arquitetura e Urbanismo (UFSC), com a assessoria de uma equipe formada por um representante das instituies envolvidas UFSC, IPHAN e FCC. 5. Projeto museolgico e museogrfico Est sendo desenvolvido com base em pesquisa histrica do prdio e da vida que ali se desenvolveu. Redefinimos seu perfil museolgico com a proposta de aprofundar a histria poltica do Estado nos aspectos de Museu-Palcio e atravs de exposies temporrias de mdia durao, privilegiando temas importantes dos diversos perodos polticos. O projeto museogrfico atender as necessidades desta nova concepo museolgica. Diagnsticos e critrios O diagnstico do Palcio Cruz e Sousa apontou-nos uma situao bastante complexa diante da conduta a ser adotada na proposta de restaurao. Deparamo-nos com um edifcio, cujas intervenes anteriores provocaram perda significativa de material original. Alguns elementos, como a pintura mural apresenta-se em franco processo de degradao, ora pela rigidez do filme da camada pictrica, ora pelo grau de umidade contido nas paredes ou incompatibilidade com o suporte, quando no, pela associao destes fatores. H situaes na qual, esta degradao ocorre sobre reas onde ainda h pintura original e outras, cujo suporte foi todo substitudo. Situaes deste tipo exigem uma postura diferenciada de tratamento para cada painel de parede. Os princpios de solues particularizadas, compatibilidade entre os materiais utilizados, associado a intervenes mnimas e reversveis, constituem o paradigma 302
de nossa proposta. Assim, as atitudes a serem tomadas so submetidas a estes questionamentos para verificar se atendem estas premissas. Novas restauraes sero realizadas somente em reas j degradadas ou cujo o processo de degradao previsvel e inevitvel curto prazo, como no caso da oxidao da armadura dos ornatos. Pretendemos avanar com muita parcimnia, uma vez que o prdio j foi submetido a sucessivas obras, que se por um lado nos trouxeram a riqueza do passado, a pronta recuperao do edifcio, por outro atuou tambm como agente mutilador. A questo da compatibilidade entre materiais fator preponderante. A garantia de que os materiais a serem aplicados hajam conjuntamente, como um sistema que beneficie a sade do prdio, levou-nos a optar preferencialmente por tecnologias e materiais "patrimoniais", ou seja, aproximar o possvel os novos materiais das caractersticas do material original, desde que averiguada sua resistncia s condies ambientais atuais. H situaes, nas quais, preferimos adotar a postura de mero observador de um determinado problema, atravs de seu monitoramento para identificar possveis manifestaes de agravao dos mesmos. Exemplo disto, so os tratamentos dados s lacunas de paredes de estuque com argamassas base de cimento. A sua simples remoo pode ser mais prejudicial do que a sua permanncia, devido a rigidez do material. Ainda como exemplo, temos os segmentos da pintura mural, que de igual modo, se procedermos a remoo da repintura podemos provocar a perda do material original, j to debilitado. Aguardemos pois, que o tempo e ateno constantes nos mostre a conduta necessria e suficiente para sua conservao. A revitalizao do monumento como um todo, certamente nos obriga a atuarmos em seu exterior nos jardins do palcio, hoje uma rea fechada ao pblico e com o uso de estacionamento exclusivo autoridades de secretrias de governo instaladas nas proximidades. Inicialmente b u s c a m o s referncias histricas como condicionantes para o projeto. Infelizmente a falta de documentao sobre o assunto, levou-nos a desenvolv-lo numa linguagem atual, porm compatvel com o edifcio histrico. A proposta visa oferecer mais um espao de estar ao pblico, no centro de Florianpolis. Para tanto prev a instalao de uma pequena cafeteria em seus jardins. O projeto contempla tambm uma prospeco arqueolgica nas fundaes da antiga edificao do corpo da guarda, demolido na dcada de 50. Concluso A compreenso da ao dos agentes que promovem a degradao do edifcio nosso maior objetivo, para podermos assim, intervir de maneira criteriosa e conhecendo os limites de segurana de nossa atuao. O palcio j sofreu sobremaneira com intervenes inadequadas anteriormente. Nossa responsabilidade de agirmos de forma criteriosa e investigativa para minimizar o impacto de tratamentos inadequados. Temos nos deparado com alguns desafios, tais como, remoo do material utilizado nas restauraes anteriores ou a sua permanncia. A linha de conduta para o desenvolvimento dos trabalhos tem sido a de intervir onde os danos so visveis e/ ou previsveis cientificamente, conforme prioridades estabelecidas e monitorar a evoluo das patologias consideradas sem gravidade no momento. Afinal, restaurao um processo e no um fim. Bibliografia ALDROVANDI, Cibele Elisa Viegas & outros. Conservao e Restauro T. So Paulo, Laboratrio de Programao Grfica da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, 1997. GORINI, G., Colori e Vernice. 4 a edio, Milano, Ulrico Hoepli, 1905. HISCOX, G. D. & HOPKINS, A.A. El Recetario Industrial. Barcelona, 1985. LEAL, Fernando Machado. Restaurao e Conservao de Monumento Brasileiro. 303
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Recife, Universidade Federal de Pernambuco, 1977. SOUZA, Alcdio Mafra de. Guia dos Bens Tombados, Santa Catarina. Rio de Janeiro, Expresso e Cultura, 1992. SOUZA, Sara Regina Silveira de. A Presena Portuguesa na Tlha de Santa Catarina, Sculos XVTTT e XTY. Florianpolis, IOESC, 1981. MAYER, Ralph. Manual do Artista. So Paulo, Martins Fontes, 1996. MASSEY, Robert. Frmulas for Painters. Watson-Guptill Publications, New York, 1970. Cadernos Tcnicos. Projeto de Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos, Arquivo Nacional, 1997. GOMES, Manoel. Do Palcio Rosado ao Palcio Cru?, e Sousa. Florianpolis, IOESC, 1979. E q u i p e tcnica
COORDENAO:
Andra Marques Dal Grande/FCC PESQUISA HISTRICA: Joo Klug/UFSC E Q U I P E TCNICA: Edson Francisco Mendona/FCC Ftima Regina Althoff/FCC Isabel K a n a n / I P H A N Rafael Joo Rodrigues/Ateli Particular Srgio C. B. Nappi/UFSC Susana Cardoso Fernande2/Ateli Particular EXPERIMENTAO PRTICA D E TCNICA: Flsio Schrhaus/DEOH CLIMATIZAO:. Saulo Gths/UFSC Fernando Oscar Ruttkay Pereira/UFSC PAISAGISMO: Cintia C. Chamas/IPHAN Alina G. Santiago/UFSC PROJETO MUSEOLGICO: Mary Elizabeth Benedet Garcia/FCC Fernando Antnio Romero/FCC CONSULTORES: Luiz Antnio Cruz S o u s a / C E C O R / U F M G Din C. Queiroz J o b s t / D E M A - Secretaria de Estado da Cultura - SP Adrian N e u s / Z H B - Fulda/Alemanha D O C U M E N T A O FOTOGRFICA: Mrcio Martins/FCC ESTAGIRIOS: Alessandro Espndola/UFSC.Anelone Siewert/UFSC.Luciane Zanenga Scherer/ USFC, Carlos Matsuo/UFSC, Cibelli Assmann/UFSC, Daniel Carlos Stange/FCC, Dbora Cristina Barreto/FCC, Fbio Adriano Hering/UFSC, Luciane Lima B o e n o / UFSC, Maurcio Pontes Holler/UFSC, Rafael Bernard Alschinger/UFSC, Stela Maris Medeiros/FCC, Taiana Kadletz/FCC, Tatiana Ndia Pretto/UFSC, Vanilde Guizoni/ Ateli Particular
Anais da ABRACOR - Restaurao Arquitetnica Resumo dos autores
A N D R A MARQUES DAL G R A N D E arquiteta, graduada pela UFSC / 1985. Trabalha h treze anos na Fundao Catarinense de Cultura - Museu Histrico de Santa Catarina. SUSANA CARDOSO F E R N A N D E Z especialista em pintura de cavalete e escultura policromada - CECOR - UFMG / 1986. Trabalhou durante dez anos no Ateli de Conservao e Restaurao - ATECOR / FCC e atualmente desenvolve atividade profissional e ateli particular.
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Txteis
Anais da ABRACOR - Txteis
Absira et
This paper describes a preventive conservation project carried out on the 19th-century costume collection belonging to the Museu Casa da Hera in Vassouras, Brazil. The type of treatment undertaken optimized the conditions of preservation of the entire collection, at a cost lower than the restoration of a few objects. The focus on prevention also made it possible to extend benefits beyond the initial scope of the project, contributing to a broader improvement in the museum's environment.
A Preservao do Acervo de Indumentria do Museu Casa da Hera: U m Enfoque Conservativo Andra Pedreira
Restauradora-Conservadora - 6 a CR/IPHAN Av.Rio Branco n46, RJ, 20 090-002 Tel. 021 253 9763 - Fax 021 233 1209 E.mail : andreamp@rio.com.br
Luciana da Silveira
Restauradora-Conservadora Txtil Autnoma Rua da Lapa n 276, RJ, 20021-180 Telefax : 021 252 5619
l.Introduo
O projeto para a preservao do acervo de indumentria do sculo XIX pertencente ao Museu Casa da Hera em Vassouras, RJ, surgiu da necessidade de se fazer um levantamento aprofundado do estado de conservao em que se encontravam as peas. Os objetos, em sua maioria, haviam ficado expostos por um perodo maior do que o aconselhvel e em condies nem sempre as mais adequadas. Buscou-se, atravs de um enfoque global e uma diretriz conservativa, preservar a coleo ao invs de se restaurar umas poucas peas. Todo o projeto baseou-se no uso de materiais que atendem a padres conservativos e, no entanto, disponveis no mercado brasileiro. O desenvolvimento desse projeto se encontra descrito a seguir. 2. Contexto Histrico A Casa da Hera um exemplar de edificao urbana dentro de um ncleo rural. Construda por volta de 1830 durante o perodo ureo do ciclo do caf, a casa ampla com as fachadas revestidas em hera que lhe deram o nome. Contrastando com seu aspecto externo de uma simplicidade austera, seu interior requintado mostrando as influncias europeizantes da corte, sendo um dos mais representativos documentos existentes de moradia senhorial do perodo. A herdeira Eufrsia Teixeira Leite a deixa em testamento, no ano de 1930, para o Instituto do Sagrado Corao de Jesus, sob a condio de que fosse mantida intacta, condio esta reforada com seu tombamento em 1952 pelo IPHAN. C o m o parte integrante do seu acervo encontra-se uma rara coleo de indumentria familiar feminina da virada do sculo XIX para o sculo XX com peas assinadas por mestres da alta costura francesa. Em fins da dcada de 1970, feito um registro sobre a condio precria das peas com tratamento restaurativo de algumas. 3.Objetivos Gerais Os objetivos do projeto visaram no somente minorar o processo de deteriorao como tambm estabilizar o estado de conservao de 56 peas. A seguir, uma relao dos principais objetivos: 309
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais - Verificao das fichas existentes e complementao com diagnstico do estado de conservao, condies para exposio e proposta de tratamento restaurativo. - Higienizao das peas. - Adequao de algumas peas para exposio com suporte apto para guarda e exposio, minimizando o manuseio direto, talvez a causa menos conhecida e uma das mais destrutivas em se tratando de txteis. - Desmonte de cinco trajes em exposio prolongada em manequins inadequados. - Acondicionamento das peas em materiais adequados conservao de objetos histricos. - Possvel adaptao das caixas existentes ou confeco de novas. - Otimizao da relao do pessoal com o acervo. 4.Desenvolvimento do Projeto O trabalho foi executado em etapas pela restauradora txtil contratada e foram realizadas, durante o decorrer do projeto, diversas visitas ao Museu. Os objetivos dessas visitas foram, respectivamente: 1) acondicionar as peas para transporte; 2) escolher e discutir com a diretora e profissionais do Museu as peas que seriam tratadas em cada etapa; 3) discutir e orientar sobre formas de exposio futura e mudanas da reserva tcnica para melhor adequao das peas acondicionadas. A execuo foi acompanhada pela restauradora do IPHAN responsvel pela idealizao do projeto. 4.1 Documentao O fichamento j existente do acervo, desenvolvido pela diretora, foi usado como apoio no incio do tratamento de cada objeto. As fichas enfatizam descrio, medio, fabricante, e t c , e ainda contam com o desenho da pea em questo. Cada uma foi revista conforme estipulado pelo projeto e quando houve alguma divergncia, seja na descrio ou em outros itens, esta foi devidamente anotada na ficha realizada pela restauradora, a qual foi anexada ficha do Museu. Em geral as divergncias foram mais relacionadas s nomenclaturas usadas nas descries, muitas das quais so de uso corrente mas no necessariamente exatas ou, mesmo, adequadas para fins museolgicos. Sendo que no foi encontrado em portugus literatura especializada para a unificao da aplicao de termos na descrio de trajes, ornamentos e acessrios; foi necessrio o uso constante de um bom dicionrio assim como livros de costura e de trabalhos manuais como suporte. A ficha realizada pela restauradora txtil enfatizou o estado de conservao das peas, condies para exposio, tratamentos conservativos/restaurativos realizados e proposta para intervenes futuras. Cada objeto foi fotografado e essa documentao tambm foi anexada, ficando devidamente documentado o seu estado anterior e posterior ao processo. Todas as fichas indicaram os materiais utilizados. 4.2.Avaliao do Estado de Conservao A coleo se encontra em estado de conservao geral ruim, em especial os objetos em seda. Muitas dessas peas apresentam danos possivelmente causados por questes intrnsecas manufatura da seda, como por exemplo a adio de sais de chumbo fibra e/ou clareamento do tecido, prticas muito comuns no s.XIX. Esse tipo de dano encontrado em especial nos tecidos de forro. Outro grande problema encontrado foi a fragilizao da seda e a perda da cor original devido ao da luz, seja natural ou artificial. Os tecidos em l e veludo se encontram em estado razovel, embora com profundo descoloramento. Os manequins em uso so antigos e imprprios para a,exposio de trajes histricos, o que implicou na adequao indevida das peas aos manequins. Tanto a reserva tcnica quanto as salas de exposio possuem janelas e algumas destas so mantidas abertas durante o dia para proporcionar a troca e circulao do ar. Por ser o Museu localizado em rea rural e arborizada, o ambiente muito mi310
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia do, embora deva ser m e n o r a umidade durante o inverno. Apesar de haver monitoramento, inexiste a sistematizao desses dados e medidas para o controle dessa situao climtica, podendo haver flutuaes excessivas e indesejadas de umidade relativa. Sendo que as janelas so mantidas abertas, a luz natural constante, acrescida ainda de iluminao artificial, em geral com lmpadas fluorescentes. Embora no tenham sido feitas medies, presume-se que os nveis de raios ultra-violeta (U.V.) e infra-vermelho (I.V.) sejam altos: os danos caractersticos dessa situao podem ser constatados pela descolorao e fragilizao dos tecidos. Os efeitos da exposio luz, seja natural ou artificial, so cumulativos e irreversveis. A abertura das janelas tambm propicia a entrada de sujidades e o ataque potencial de insetos. Este ltimo pode ocorrer subitamente, causando danos irreversveis em muito pouco tempo. Problemas desta ordem foram detectados em vrias peas. 4.3.Tratamento O objetivo especfico do tratamento conservativo e do acondicionamento foi o de interferir de forma passiva e preventiva no objeto, minimizando os danos causados pelos processos de deteriorao externos. Visando esta finalidade, empregou-se prticas e materiais adequados, que no s visassem o 'bem estar' do objeto mas que tambm diminussem e melhorassem a interao das pessoas com a pea: por exemplo, diminuindo a necessidade de manuseio direto da mesma. Todas as peas passaram por tratamento conservativo, sendo higienizadas para a remoo de sujidades no aderidas. N o caso dos objetos que apresentavam vincos e amassamentos que dificultavam a colocao de estofamento e/ou suportes e comprometiam a integridade fsica do objeto, estes foram relaxados e minimizados por umidifcao. Mtodos diferentes de umidificao foram usados, de acordo com a caracterstica da pea e seu estado de conservao. Dois trajes que se encontravam em exposio, apresentavam estofo interno em espuma de poliuretano fragmentada, em estado de deteriorao. Este foi retirado e os resduos aderidos removidos por processo qumico e mecnico. As cinqenta e seis peas foram acondicionadas em caixas com tampas, confeccionadas com placas de polipropileno com centro corrugado, material estvel, rgido e leve. Nenhuma das caixas em papelo existentes foi aproveitada, pois foram consideradas inadequadas para a preservao dos objetos. As caixas dos costumes e vestidos seguiram tamanhos similares, respeitando sempre o comprimento total dos mesmos e o local designado na reserva tcnica, para facilitar a guarda. Cada um foi acondicionado individualmente. Os trajes foram acolchoados com papel fino, 20g, de pH neutro e isento de alumnio. Foram feitos estofos removveis para cada um, confeccionados com um tecido fino, no texturizado, de polister acolchoado com manta tambm de polister coberta com algodo de textura fina e lisa. A funo do estofo foi, no s a de isolar e minimizar o impacto do costume com a superfcie rgida da placa, como tambm a de servir como suporte na necessidade de se retirar o traje da caixa. Os acessrios tambm foram acondicionados em caixas individuais sendo que os sapatos foram acondicionados em duas caixas, com divisrias internas, contendo trs pares cada. Todos os acessrios receberam suportes que atendessem s suas necessidades especficas, de forma que os mesmos servissem tanto para guarda quanto para exposio. Os materiais usados foram: acrlico (como elemento de suporte externo); polietileno expandido (utilizado nos suportes internos); manta de polister (usada para acolchoamento); jrsei de seda e de algodo (usado como cobertura externa dos suportes); placas de polipropileno (como elemento de suporte rgido); filme de polister (usado como elemento de sustentao e isolamento). Apesar de grande parte do acervo se encontrar em estado de conservao geral ruim, exigindo a mdio prazo intervenes mais profundas do que a conservao preventiva, somente quatro sapatos e dois casacos sofreram tratamento restaurativo com fins expositivos. Estas peas foram selecionadas para substituir e suprir as necessidades do Museu j que toda a exposio seria desmontada para tratamento 311
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais 4.4. Recomendaes A partir de discusses com a diretora e profissionais do museu feitas durante o decorrer do projeto, mudanas comearam a ser realizadas como, por exemplo, diminuio da iluminao, reestruturao da exposio e adaptaes na reserva tcnica. Com o relatrio final do trabalho foram feitas recomendaes e sugestes prticas para melhor conservao do acervo incluindo a melhoria do mobilirio usado para a guarda e exposio e do material de acondicionamento. Foi enfatizada a necessidade do monitoramento sistemtico das condies ambientais do Museu antes de haver qualquer interferncia. A coleo no extensa e grande parte j permaneceu em exposio por tempo excessivamente prolongado, diminuindo consideravelmente o seu tempo til de exposio futura. A confeco de cpias, como alternativa expositiva - idia mencionada pela diretora - foi encorajada, devendo ser resguardadas as normas conservativas na manufatura das cpias. 5.Concluso O projeto atuou nas reas diretamente relacionadas ao acervo, gerando transformaes nas condies gerais e no somente nas especficas, tendo em vista que no adianta apenas tratar o objeto se o mesmo retorna para uma situao responsvel em grande parte por sua deteriorao anterior. Como resultado, por exemplo, efetuaram-se mudanas no ambiente museolgico, principalmente no que diz respeito iluminao e exposio. O fato de se optar por um projeto conservativo em vez de um projeto de restaurao, permitiu que um nmero maior de peas fossem tratadas, o que seria invivel no que se refere a processos restaurativos, devido ao alto custo. Durante o processo, desenvolveu-se um bom entrosamento com o pessoal do Museu, o qual estimulou melhorias concretas em termos de exposio e guarda das peas, para alm dos objetivos especficos do projeto. Pode-se dizer, portanto, que foram superadas as expectativas iniciais. Com essa etapa inicial de conservao cumprida, tornou-se possvel ter uma maior compreenso das necessidades do acervo, reunindo-se dados que serviro como embasamento para aes futuras. Participao Assistentes de Conservao : Margareth Matos e Mariana Christoph. Agradecimentos Ao corpo tcnico do Museu da Casa da Hera e, em especial, sua diretora Isabel Rocha Ferreira e tcnica Tnia Ribeiro. Bibliografia AIC. Humidification in Textile Conservation Catalog, The Textile Specialty Group of AIC. EUA, 1993, pp.I-II ARQUIVO da 6 a C R / I P H A N BACHMANN, K. & RUSHFIELD.R.A. Principies of Storage in BACHMANN, K . C o n s e r v a t i o n C o n c e r n s - A G u i d e for C o l l e c t o r s and C u r a t o r s . Washington,D.C.,Smithsonian Institution Press, 1992 BROOKS, M.M., The Application of Low-Energy X Radiography in the Examination and Investigation of Degraded Historie Silk Textiles : Preliminary Report in Preprints of ICOM-CC 1 1 * Triennial Meeting, Edinburgh, 1996, pp. 670-679 CASSAR, May. Environmental Management - Guidelines for Museums and Galleries. Londres, Routledge, 1995
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Abstract
In Minas Gerais state we find one of the greatest historical centres of the country (colonial period) , where small communities are directly involved with its cultural identity trough its liturgical cults which are part of the routine and most of the times those people forget their history and identity inside old trunks in their parishes. N o t rarely we can find out costumes of great historical value left in a bad storage and they get spoilt within a short period of time because of the lack of information, technique and resources of the people who handle with them. Since there are few professionals working in this rea, one of the goals of the project is to spread the Textile Conservation and Preservation Tradition of the country and besides that it aims to estimulate and to arouse interest of small communities about the importance of this cultural identity. The execution of the project develops through a social-educational process divided in parts such as: Definition of the city profile according to the project (textile collection survey); Community profile study (education levei, etc); Short workshop about Basic Notions of Textiles Conservation (theorical and practical classes); Practice whit a piece which is interesting for the community participants of the course; Exhibition of the final work for ali members of the community. As this experience is valid, the proposal is to make this project the first of future implements in other states of Brazil, aiming to make professionals to save their own heritage.
C o n s e r v a o Txtil e C o m u n i d a d e Vestes Litrgicas Mnica Paixo

Conservadora Txtil - Privada Rua Ip Roxo, 12 - Cond. Retiro das Pedras CEP: 301 70 902 Belo Horizonte - M G Tel: (031) 547-2165 E-mail:ampaixao@bhnet. com.br Colaborador :
Manuel Fonseca dos Reis

Folclorsta Rua Boa Ventura, 2118 - Jaragu CEP: 31 270 310 Belo Horizonte - M G Tel: (031) 979-8006 E-Mail : mreis@kline.eba.ufmg.br
1. Uma Coisa Leva a outra

Atualmente no Brasil, o conceito de preservao do Patrimnio Histrico Cultural bastante difundido, mas quando falamos de Bens Mveis e Imveis, o que concerne a rea txtil, quase no se tem notcias. A falta de ateno para o patrimnio txtil, prevalece tanto no mbito de colees particulares quanto pblica; a falta de ateno e pessoas capacitadas se perpetuam em um ciclo vicioso. Partindo desse princpio, este projeto surgiu da necessidade de incentivar e divulgar a Conservao e Preservao Txtil, no s no Estado de Minas Gerais, mas futuramente em todo o pas, atravs de um programa educacional orientado comunidades onde elas passem a compreender melhor o significado de Patrimnio, Cultura Material e consequentemente sua identidade. Esperando que envolvendo as comunidades, elas contribuam com o desenvolvimento de um argumento - que leva a criar um argumento autentico - para desenvolver mais trabalhos nessa rea. Como a elaborao de um programa no um processo simples, o projeto est em andamento e vem sendo desenvolvido em etapas. A primeira etapa j est sendo executada junto a uma corporao religiosa, a Ordem Templria da Cruz de Santo Antnio de Pdua, a qual em seu acervo possui as vestes litrgicas ( Casulas e Dalmticas ) ' do primeiro Arcebispo de Belo Horizonte, Dom Antnio dos Santos Cabral. Depois de sua morte, com o passar dos anos suas vestes aparentemente foram esquecidas e ou abandonadas, sem nenhum registro. Ao menos assim foram encontradas quando passaram para as mos do Sr. Manuel dos Reis ( um dos diretores da ordem ) que as aceitou como doao e que hoje fazem parte do acervo. A deciso de construir o projeto junto a Ordem Templria, foi porque em Belo Horizonte e Minas, em geral, uma entidade com uma vida muito ativa: tendo tido a oportunidade de participar como observadora em algumas festas e comemoraes da ordem, entusiasmante a dedicao e identificao dos membros com suas atividades, tendo tambm o culto componentes de cultura material , como traje, estandarte, bandeira, etc. Esta convivncia de identificao com manifestaes cuja a cultura material
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia C O M M O N E R , Lucy A.. Warning Signs : When Textiles Need Conservation in BACHMANN, K.Conservation Concerns - A Guide for Collectors and Curators. Washington,D.C.,Smithsonian Institution Press, 1992, pp 85-90 COMMONER, Lucy A.. Storage Containers For Textile Collections in BACHMANN, K . C o n s e r v a t i o n C o n c e r n s - A G u i d e for C o l l e c t o r s and C u r a t o r s . Washington,D.C.,Smithsonian Institution Press, 1992, pp 91-96 KITE, M. Gloves in ICOM 11* Triennial Meeting, Edinburgh, 1996 LISTER, Alison, Making the Most of Mounts : Expanding the Role of Display Mounts in the Preservation and Interpretation of Historie Textiles in Preprints of Textile Symposium 97 - Fabric of an Exhibition : an Interdisciplinary Approach.Ottawa, Canadian Conservation Institute, 1997 SHLICHTING, Carl. Boxes and Trays Fabricated from Fluted Plastic Using Hot Melts Rivets in ROSE, Carolyn L.& TORRES, Amparo R. de. Storage of Natural History Collection : Ideas and Practical Solutions. EUA, Society for the Preservation of Natural History Collections, 1992 TETREAUT, Jean. Materials of Construction, Materials of Destruction in Postprint of 3 Colloque International de 1'Association des Restaurateurs d'Art et d'Archologie de Formation Universitaire : La Conservation Prventive, Paris, 1992, pp. 163-176 WILLIAMS, R. Sott. Concerns About Plastics During Exhibition and Transport of Textile Objects in the Preservation and Interpretation of Historie Textiles in P r e p r i n t s of Textile S y m p o s i u m 97 - F a b r i c of an E x h i b i t i o n : an Interdisciplinary Approach.Ottawa, Canadian Conservation Institute, 1997, pp.91-96 Resumo dos Autores Andra Pedreira formada em pintura pela EBA/UFRJ, 1985. Freqntou em 1982, na qualidade de eleve libre , o curso de restaurao de tela da Ecole des Beaux Arts de Toulouse, Frana. Trabalhou de 1985 a 1994 no laboratrio de restaurao de pintura do Museu Nacional de Belas Artes no Rio de Janeiro. Desde 1994 conservadora /restauradora de bens mveis e integrados da 6 a CR/IPHAN. Luciana da Silveira formada em conservao txtil, em nvel de mestrado, no Textile Conservation Centre / Courtauld Institute of Art (Inglaterra) em 1995. Possui tambm o grau de especializao em conservao de bens culturais mveis pela EBA/ UFRJ ,1989. Trabalhou junto ao British Museum e ao Victoria and Albert Museum. Com ateli no Rio de Janeiro, presta servios a instituies e particulares.
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Anais da ABRACQR - Txteis
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia evidente, nos deu esperana que os membros da Ordem estariam abertos e motivados a explorar o trabalho de preservao. Sobre a Ordem : A Ordem Templria da Cruz de Santo Antnio de Pdua, uma entidade cultural de carter religioso-ecumnico, sem fins lucrativos e que tem como um de seus objetivos principais, a divulgao das tradies religiosas de carter espontneo do povo brasileiro, de modo particular o de Minas Gerais. Os membros representam todos os extratos da nossa sociedade, e os cargos dentro da ordem no so determinados por status social, e sim por regras internas. Tambm presta vrios tipos de trabalhos assistnciais junto a outras irmandades e diversas parquias; organizando grandes festas do tipo "Jubileu " onde so reunidos centenas de devotos, Congadeiros e Moambiqueiros, em honra a seus padroeiros; tendo ainda um departamento cultural, o Centro de Tradies Chico Rei, composto por dois ncleos (Belo Horizonte e Ouro Preto), onde atravs de espetculos, divulgam o nosso folclore e danas ritualsticas. Reconhecida oficialmente como de utilidade pblica tanto no municpio de Belo Horizonte, quanto no Estado de Minas Gerais, sua sede est situada a Rua Boa Ventura, 2118 - Jaragu- B H / M G , onde est ereta a Capela de Nossa Senhora do Rosrio dos Homens Livres. 1 Casula : veste de seda superior do sacerdote na celebrao da missa. Tem sua origem na antiga panula profana, um manto sem manga em forma de sino. Simboliza a inocncia, a caridade e o doce e suave jugo de cristo. 2 Dalmtica : veste prpria do dicono e do subdicono, nas missas solenes. So de seda e da cor igual da casula do celebrante. Era um traje originrio da Dalmcia de onde vem seu nome. Simboliza a salvao, a justia, a alegria espiritual, o que explica sua proibio em dias de penitncia. Alm disso, seu acervo composto de instrumentos musicais, vestes litrgicas, fardamentos originais, fotografias, fita de vdeo e todo o equipamento destinado a realizao de festas religiosas. Sobre D o m Cabral: Falar de Dom Cabral no s evidenciar seus feitos e relevncia poltica no estado de Minas Gerais, mas tambm justificar o porque da escolha de suas vestes, que o acompanharam durante boa parte de sua vida religiosa. Nascendo em Sergipe no ano de 1884, terminou seus estudos como seminarista na capital onde logo comeou a ser notado por suas devoo eclesistica e capacidade administrativa, tornando-se Bispo de Natal no ano de 1917,durante o qual fundou vrias instituies e peridicos, entre eles o "Boletim de Natal " rgo oficial. Em novembro de 1921 foi transferido par a Diocese de Belo Horizonte, onde nos primeiros anos de sua gesto, realizou vrios trabalhos de carter administrativo criando ordens religiosas no s na regio como em outros estados. A Partir de 1922 quando da instalao do bispado, o Brasil estava dividido em 13 provncias eclesisticas, contando com um total de 63 circunscries , a saber: 13 arcebispados, 40 bispados, 7 prelarias e 3 prefeituras apostlicas. Sendo que a idia da criao de um bispado em Belo Horizonte comeou em 1914, com a crescente importncia poltica da cidade e seu espantoso desenvolvimento material. Em fevereiro de 1924 recebeu carta de Roma com a promoo para Arcebispo, tendo sido a sua cerimonia de imposio do pallium na Igreja de So Jos em Belo Horizonte. Em novembro de 1932 foi celebrada as suas Bodas de Prata Sacerdotais, onde completou 25 anos de sacerdcio.
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Em 1936 celebrou o 2 Congresso Eucarstico Nacional e no ano seguinte o Congresso de 31 de outubro de 1937 onde foi iniciada a Primeira Adorao Perpetua na Capital de Minas Gerais. Durante seu governo como Arcebispo participou de movimentos operrios, criou novas paroquias, instituies e o jornal catlico " O Dirio ", alm de vrias publicaes de livros e artigos. Falece no ano de 1954. 2. O Projeto Na realidade este projeto tem mais de um objetivo, pois alm de divulgar a conservao e preservao txtil, tem a funo de introduzir comunidade em evidncia o conceito de patrimnio e a preservao de sua identidade e criar um programa onde se possa dar continuidade a esse processo de capacitao. Quanto a parte estrutural at o presente momento j foram feitos alguns avanos como: J temos local para execuo dos trabalhos que a sede da prpria Ordem; temos dez voluntrios com disponibilidade e interesse para colaborar na execuo do projeto, sendo ainda que os mesmos tm a funo de divulgar para toda comunidade os avanos do projeto; j estamos preparando um trabalho de acondicionamento e valorizao das vestes e tambm iniciando assim um dos objetivos que o de introduo ao conceito de preservao e patrimnio; documentao fotogrfica; busca de recursos. Etapas : Esperando que esse projeto possa oferecer orientao para futuras iniciativas semelhantes, alguns aspectos a ser considerados para armar um projeto como este seriam Definio da cidade ou regio dentro da adequao do projeto (levantamento do acervo txtil atravs de paroquias, igrejas, museus e ou outras instituies), com questes como : Aonde esto os txteis? Quais so as comunidades, lugares, entidades, como sabemos aonde esto? Algum est trabalhando com iniciativas de preservao do patrimnio? Quem? Aonde os perigos, ameaas e riscos so maiores - algo especialmente valioso est se perdendo por esquecimento -fechamento de alguma instituio, demolio de algo? Definio do perfil da comunidade ( estudo das caractersticas sociais, grau de escolaridade, tipo de atividades desenvolvidas, etc. ), como : Quem vive na comunidade? Qual a composio social da comunidade? Quais so os agentes encarregados da vida da comunidade -formalmente (igrejas, municpios, escolas, etc.) e informalmente (clubes de futebol, polticos, alguma famlia especialmente importante) ? Recursos ( atravs de secretrias de cultura, prefeituras, impresas privadas atravs de incentivos fiscais). Local onde o trabalho possa ser desenvolvido, como por exemplo : A prpria sede da comunidade? A paroquia local ? A casa de algum da comunidade? Introduo da comunidade ao conceito de patrimnio e preservao ( palestras, jogos, questionrios, visita a museus etc), com questionamentos tipo: Quais so os agentes que ameaam o patrimnio txtil e quem influi nessa rea? Quem tem vnculo com os txteis, algum com um cargo honorrio, como por exemplo em uma igreja? 316
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Quais so as plataformas disponveis para incentivar/motivar os membros da comunidade? Tem alguma parte de seu patrimnio que querem/ respeitam especialmente? Com que se identificam? Curso de curta durao de Noes Bsicas da Conservao Txtil ( com programa voltado para a preservao, aulas tericas e prticas), visando : O que necessrio para a preservao de um acervo txtil? Como assegurar sua continuidade? Onde montar o curso? Como criar uma estrutura de adequao a nvel de escolaridade e necessidades do acervo? Prtica sobre uma pea de ineteresse da comunidade, voltado para: Como motivar nas pessoas o esprito de cuidado? Como registrar o trabalho de uma maneira acessvel as pessoas que tm que "viver"com ele? Como facilitar que no final as pessoas sintam "donos"de sua pea e com confiana em sua capacidade de cuidar delas? Exposio do trabalho final para toda a comunidade: Aonde e como explicar o trabalho sem "predicar"mas inspirando um respeito saudvel para com a fragilidade e complexidade do patrimnio txtil? Concluses O trabalho a nvel de comunidades no s necessrio para a salvaguarda do patrimnio, mas sobretudo uma rea de trabalho inspirador para a profisso dos conservadores. Quando temos de sair dos habituais contextos institucionais do nosso trabalho, nos deparamos com um campo de comunicao muito sincero e exigente, de troca de idias e motivaes de uma maneira muito nova e entusiasmante - no a linguagem dos formulrios. Os txteis atravs de suas tcnicas, formas e contedo, so objetos extremamente expressivos (de tendncias, pensamentos, simbolsmo e crenas ) de comunidades e culturas. Trabalhar com eles no contexto das comunidades acredito que combina muito bem com a essncia da profisso.
Bibliografia : LANDI, Sheila. The Textile Conservator's Manual. London, Butterworth, 1985. VASCONCELOS, Irm Maria de S. Joo. Op. Vestes Litrgicas e Linhos do Altar. Rio de Janeiro, Agir Editora, 1956. D o m Cabral e suas obras. Resenha organizada por um grupo de admiradores, no 25 aniversrio da Sagrao Episcopal de sua Reverendssima. Belo Horizonte, Imprensa Oficial, 1943. Resumo do Autor : Monica Paixo formada em Educao Artstica pela Faculdade Bennett, Rio de Janeiro (1985), com especializao em Conservao Txtil (OEA/Metropolitan Museum of Art/Pr-Memria/Cetiq). Trabalhou junto aos museus: Museu Histrico Nacional do Rio de Janeiro como responsvel pelo departamento de txteis, (1985/90); Museu Nacional da Finlndia, junto ao Laboratrio de Materiais Arqueolgicos, (1990/91); Museu Etnogrfico Luigi Pigorini, junto ao Laboratrio de Matrias Etnogrficos, Roma (1995/96). Participou de vrios cursos entre os quais o de Princpios Cientficos da Conservao - SPC/95 (Iccrom/Cecor/Eba/Ufmg). Assistente do curso no Curso de Princpios Cientficos da Conservao - SPC/98. Desde 1997 de volta ao Brasil trabalha com prestaes de servios para instituies pblicas e privadas, alm de estar desenvolvendo projeto junto a comunidade. 317
Abstract
Our work consists of the cataloguing of the sculptural pieces found in Minas Gerais, Brazil, using the fabric as support. We have as objective to bring the community the knowledge of that group of images
Tela Encolada Catalogao e Estudo Sobre uma Tecnologia Incomum

Eliane Monte
Conservadora/Restauradora Instituio: UFMG - Escola de Belas Artes Atelier: Rua Gal. Caldwel, 267/sala 201 - Rio de Janeiro - RJ fone/fax: 242-8774
Gilca Flores de Medeiros

Conservadora/Restauradora Rua Cel. Juc Ferraz, 6 2 / 2 - Belo Horizonte - MG CEP 30.270-350 fone: 283-2611
Introduo
F I G 1 - So Sebastio Dimenses: 86 x 40,5 x 32,5
Em vrios pases da Amrica Latina so encontradas obras que se utilizam do tecido como suporte para confeco da imaginria, esta tcnica denominada tela encolada. Em pases como Peru, Bolvia, Equador e Mxico essa tcnica freqente. "Vero de todos estos expedientes a que supieron los escultores quitenos en sus imgenes, ninguno hay ms curioso que ei de los vestidos, ejecutados en tela endurecida. Principalmente en Ia poca en que ei barroquismo invado ei sentimiento dei escultor quiteno, este (...) recurri ai expediente de cubrir Ia estatua de tela gruesa engomada o encolada con Ia cual conseguia mediante poo trabajo, efectos maravillosamente pintorescos en los mantos j vestidos. Luego que Ia tela endurecia completamente, con Ia sequedad de Ia cola, iba ei artista cubrindola de yeso y de pintura en cantidad suficiente para dar Ia apariencia de madera." (NAVARRO, 1960) N o Brasil, porm, a grande maioria da imaginria at o sculo XIX tinham como suporte a madeira. O tecido empregado como suporte para feitura de obras escultricas um caso raro em nosso pas. Em Minas Gerais, Brasil, encontramos alguns exemplares com tecnologia semelhante, principalmente nas regies de So Joo Del Rei, Tiradentes. Mas, apesar de partirem do mesmo princpio, a utilizao do tecido encolado como suporte, os artistas brasileiros criaram uma nova maneira de trabalhar a tcnica. Com a exceo de duas peas j restauradas (Nossa Senhora do Parto e So Joo Evangelista), esse grupo de obras mineiras no havia recebido at o momento nenhum tipo de estudo, sendo mesmo desconhecido pela maioria das pessoas, inclusive profissionais da rea de conservao e restaurao ou historiadores da arte. Nosso trabalho de pesquisa visa conhecer as imagens existentes em Minas Gerais, seus materiais e tcnica construtiva, sua localizao na histria da arte, visando estabelecer meios mais adequados para a conservao das mesmas. Apresentamos aqui a primeira parte do projeto, que consiste na catalogao das obras. A segunda parte consiste na restaurao e estudo dessas obras. Identificao e localizao das obras Em nossa pesquisa j localizamos um grupo de dezessete peas com a tecnologia estudada, conforme o quadro abaixo. Essas peas esto distribudas nas seguintes cidades: oito peas em Tiradentes, cinco peas em So Joo Del Rei, dois medalhes em Camargos, um medalho em Mariana e uma pea em Itaverava.
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Quadro 1

Ttulo da obra So Joo Evangelista So Joaquim So Sebastio So Jorge Dois crucifixos Nossa Senhora do Parto So Sebastio Santo Antnio Duas cabeas Duas imagens Sagrada Famlia (medalho) Santa Brbara (medalho) So Jos Medalho Localizao Cidade
Igreja Matriz de Santo Antnio
Tiradentes
Igreja das Mercs Capela do Elvas Igreja de So Miguel do Cajur Museu de Arte Sacra Capela do Saco Igreja de Nossa Senhora da Conceio Igreja Matriz de Santo Antnio Museu de Arte Sacra
So Joo Del Rei Camargos Itaverava Mariana
Tecnologia
O conhecimento desse tipo de tecnologia nos chegou atravs de restauraes realizadas no CECOR- Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis/EBA/UFMG. A imagem de Nossa Senhora do Parto foi restaurada por Gilca Medeiros em 1994/95, e seu estudo e tratamento foi publicado nos Anais da ABRACOR de 1996. A imagem de So Joo Evangelista foi restaurada neste ano, 1998, por Eliane Monte , que descreve o tratamento nesta mesma publicao de 1998. As obras j restauradas nos do informaes bastante interessantes a respeito da tecnologia empregada. O grupo de imagens estudadas tem como caracterstica em comum o uso do tecido como suporte. Porm, quanto forma h diferenas entre essas obras que nos permite dividi-las em subgrupos: imagem de vulto, cabeas e medalhes. Foi possvel observar as pea de tecido atravs de suas reas degradadas, onde podemos constatar a presena das camadas de tecido. Anlises mais aprofundadas para identificao de materiais, conhecimento do tipo de estrutura interna e a policromia sero feitas no momento da restaurao, quando poderemos realizar um estudo comparativo das obras. A literatura apresenta as imagens em tela encolada de outros pases latinos sendo confeccionadas a partir de um suporte rgido, como o Cristo de San Francisco de Tlaxcala, no Mxico, feito "com Ia medula de Ia cana de ma^ segn uso indgena, revistiendo luego esa pasta com telajpintndold" (VILLA, 1942). J as duas imagens trabalhadas, tinham o interior oco, com a forma sendo constituda apenas pelos tecidos sobrepostos e encolados. Pelos resqucios de argila encontrados no interior de ambas as imagens, supomos ter sido este o material inicialmente usado como base para a moldagem dos tecidos, sendo retirado aps o enrijecimento resultante da encolagem, ficando oca a forma moldada em tecido. Na parte interna foi aplicada uma mistura de ceraresina proporcionando maior resistncia pea. Os cabelos foram modelados com fibra vegetal e cola. Estado de Conservao As imagens apresentam base de preparao, seguida de policromia. Uma vez que a policromia esteja ntegra, torna-se difcil notar tratar-se de uma obra em tecido. Essa provavelmente foi uma das razes que provocaram as deterioraes apresentadas por quase todas as peas: no sendo reconhecidas como obras em tecido policromado, receberam o mesmo tratamento que as obras em madeira. evidente que cada um desses suportes - madeira e tela - se diferenciam na resistncia s condies climticas, impactos, manuseios e transportes. Uma vez tratadas sob a mes319
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais ma forma, as imagens em tecido tendem a ser danificadas mais rpida e drasticamente, por serem mais delicadas. Das dezessete imagens encontradas, podemos dizer que quase a totalidade delas est em lamentvel estado de conservao. Muitas apresentam fraturas, perdas de policromia e suporte, afundamentos e algumas esto repintadas. Concluso Algumas obras encontradas, constam no inventrio de 1854., segundo as fichas de inventrio do IPHAN-MG de 1994. Apenas duas obras apresentam documentos que atestam sua autoria, so elas: So Joaquim - cuja feitura foi realizada por Rodrigo Francisco em 1753 e Nossa Senhora do Parto - policromada por Jernimo Jos de Vasconcelos em 1830. Nossa investigao histrica da tecnologia dessas imagens partem desses registros. Estamos diante de obras significativas dentro do contexto histrico e artstico brasileiro que nos foram legadas possivelmente por mos habilidosas, tamanha a qualidade da fatura de algumas peas. Gostaramos de ressaltar aqui a necessidade de uma rpida atuao no sentido de preservar esse grupo de imagens to raro no Brasil. A segunda fase de nosso projeto consiste em duas etapas: o estudo, no s da tecnologia, mas um estudo formal e estilstico e histrico desse grupo, promovendo sua divulgao e valorizao. A outra etapa a restaurao e a definio das condies ideais para a conservao das mesmas. A execuo desse projetos envolver profissionais de diversas reas. Agradecimentos Agradecemos a colaborao do CECOR, IPHAN, da ProP Beatriz Coelho, Renata Maus, Edimilson Barreto, Carlos Magno, Olinto Rodrigues dos Santos e Cludio Nadalin. Resumo dos autores Gilca Flores de Medeiros. Especialista em Conservao e Restaurao. Mestranda em Artes - rea: Conservao/Restaurao, na Escola de Belas Artes da UFMG. Bolsista de Aperfeioamento FAPEMIG/Laboratrio de Cincias da Conservao/ CECOR/EBA/UFMG. Eliane Monte. Especialista em Conservao e Restaurao de Pintura de Cavalete e Escultura Policromada, UFMG- Escola de Belas Artes, Especialista em Conservao de Bens Culturais Mveis e bacharel comespecializao em Pintura, ambos pela UFRJ - Escola de Belas Artes. Trabalha como restauradora particular. FIG. 5 -Sagrada Famlia (medalho) Referncias bibliogrficas MEDEIROS, Gilca. "Our Lady of Delivery; restoration of a tela encolada esculture". In: TCOM Commitee for Conservation, 11, Edinburg, 1996. London: James & James, 1996. MEDEIROS, Gilca. "Restaurao de escultura em tecido policromado". In: Semiz nrio da ABRACOR, 1996, Anais Rio de Janeiro: ABRACOR, 1996.p.l63 -167. NAVARRO, Jos Gabriel. El arte en Ia provncia de Quito. Mxico: Plan Piloto dei Equador, 1960. TERAN, Clia, CAZZANIGA, Beatriz. Tcnicas de Ia imagineria en ei arte hispanoamericano. Buenos Aires, Ed dei Gabinete, Secretaria de Post-Grado, Universidad Nacional de Tucumn, 1993. VILLA, Jos Moreno. La escultura colonial mexicana. Mxico: El Colgio de Mxico, 1942. 320
FIG. 4 - Cristo Dimenses: 91 x 55 cm
Abstract
Peter the Second's Coronation was in July 18th 1841, the Emperor at that time was fourteen years old. A yellow velvet robe, a silk waistband, and silk shoes ali embroidered with gold thread formed his coronation gown. The pieces were in poor condition, very brittle and worn and only an intervention applying adhesive could save the pieces. In Brazil there is no tradition in textile conservation field, and adhesive techniques are still practically unknown in the field.
A Restaurao do Traje da Coroao do Imperador D. Pedro II: Uma Interveno com Adesivo Beva 371 Claudia Regina Nunes
ANTES
FIG 1 - Par de sapatos, antes da restaurao
As peas que formam o traje da coroao de D. Pedro II ficaram durante anos expostas em uma vitrine-mesa, na qual a veste foi colocada aberta com parte das costas voltada para o observador. A fim de criar uma ligeira inclinao e preencher as reas nas quais a veste no podia ficar apoiada na vitrine (por ser uma pea tridimensional e no um tecido plano) foi feito um forro com jornais e outros papis, criando um ambiente propcio para os insetos, alm da acidez destes papis que passaram gradativamente para o tecido. A veste, os laos dos punhos, a faixa da cintura foram muito danificada por baratas e apresentavam tambm infestao de fungos. A gola da veste possua excrementos de cupim provenientes da vitrine. O veludo estava muito ressecado e perdendo pelo. O lado prprio esquerdo da veste possua uma enorme perda do veludo que foi destrudo por baratas. O bordado de fios metlicos encontrava-se escurecido e soltando em vrias partes. As reas de bordado possuam uma entretela de reforo interno, que em algumas partes tambm foram atingidas pelos insetos. O forro de seda da veste foi o mais danificado por baratas e por trmitas. A veste possua costuras feitas mquina e mo. A linha de seda utilizada nas costuras estava completamente podre. Foi elaborado um mapeamento de todos os tipos de costuras. A seda dos laos do punho da veste estava praticamente destruda, e o que sustentava a forma dos mesmos era o bordado. O mesmo ocorria com a seda da faixa da cintura que estava completamente ressecada e quebradia. O par de sapatos era a pea em piores condies, havendo apenas pequenos resqucios da seda original. O bordado estava completamente desmontado e soltando dos sapatos e estes estavam muito deformados. Tratamento As peas foram higienizadas e desinfetadas, devido ao problema de fungos. A veste foi completamente desmontada, sendo a seguir elaborado um molde de cada uma de suas partes. Aps a remoo do forro de seda este foi lavado e quanto ao veludo foi feita lavagem seco. Na gola foi necessrio utilizar ao mecnica de bisturi e tricloroetano para remover os excrementos de trmitas que formavam uma placa dura. Em todas as peas era impossvel utilizarmos tcnicas de costura, pois tanto a seda como o veludo partiam ao serem tocados. O manuseio das peas foi muito difcil devido ao estado de deteriorao das mesmas. Depois de vrias anlises e pesquisa sobre qual seria o melhor tecido para o suporte do veludo da veste, escolhemos a organza de seda devido a sua flexibilidade e resistncia. A organza tambm serviu de base para as novas costuras laterais que seriam necessrias para montar a pea. Todas as partes foram aderidas utilizando-se o adesivo Beva 371 em spray. Este adesivo foi o escolhido entre as diversos tipos, porque possvel obtermos apenas uma camada muito fina, o suficiente para manter a coeso dos tecidos. A aplicao do adesivo deve ser muito bem elaborada para que este no manche e nem enrijea o tecido original aps ativado. Um veludo de seda branco foi tingido na cor do original para preencher as reas de seda. 321
FIG 2 - Par de sapatos, aps a restaurao
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais O forro da veste tambm precisou ser desmontado, tendo cada parte recebido uma seda nova, manualmente tingida para obter a tonalidade da original. Utilizando-se o molde feito, realizamos uma rplica da veste em tecido de algodo cru, para que durante a montagem final da original no ocorresse nenhum problema. O bordado foi limpo e fixado nas reas soltas. A entretela interna dos bordados tambm foi restaurada. Com a veste e o forro totalmente restaurados, utilizamos linha de poliester para refazer as costuras laterais por ser uma linha mais resistente do que as laterais, e finalmente unimos as duas partes. A seda dos laos e das faixas foram planificadas e colocadas num novo suporte de seda utilizando-se adesivo Beva 371. A faixa da cintura tambm estava muito suja, com manchas, e necessitou ser lavada. Ambas as peas tiveram os bordados limpos e fixados. Os sapatos foram as peas que requereram grande habilidade, pois o bordado estava totalmente fragilizado e os fragmentos da seda original estavam completamente quebradios. Os bordados foram removidos de cada sapato e fixados em um suporte feito de ethafoam e fixados. Aps este procedimento foram transferidos, juntamente com os fragmentos de seda original para uma nova seda de suporte. A base dos sapatos, que feita de tecido de algodo foi higienizada e novamente moldada para retornar forma original. A nova seda com o bordado foi aplicada sobre os sapatos, tambm utilizando-se o adesivo, pois a base de tecido de algodo tambm no agentaria ser costurada. Concluso Esta restaurao foi realizado em 1996 e executado com a ajuda de quatro assistentes, totalizando oito meses de trabalho. Aps a finalizao do trabalho, as peas permaneceram acondicionadas nem reserva tcnica por um perodo de um ano e trs meses, at que a quando a vitrine com as especificaes tcnicas necessrias fosse construda. Atualmente, elas encontram-se em excelente estado de conservao e podem ser admiradas no Museu Mariano Procpio, Juiz de Fora - M G . Agradecimentos Agradeo aos colegas do Museu Mariano Procpio, Angela, Nanei e Alyusio, pelo respeito e carinho que tiveram com as peas restauradas, evitando que a m exposio das mesmas pudesse novamente a danific-las. Gostaria tambm de agradecer a Fernanda Maria Blatt Machado pela colaborao e apoio na redao deste trabalho. Agradecimentos especiais vo para a memria de Richard E.Trucco, meu marido, por toda pesquisa, apoio e encorajamento durante a execuo deste trabalho, o qual ele no pode ver finalizado. N o t a s de Referncia F I G 4 - Veste da coroao do Imperador D. Pedro II, antes da restaurao 1 O manto do Cruzeiro que tambm faz parte do traje pertence ao Museu Imperial, Petrpolis, RJ. Bibliografia BACHMANN, Konstangze. Conservation Concerns: A Guidefor Colkctors and Curators. Smithsonian press, Washington and London, 1989. LEMBERG, Mechthild Flury. Textile Conservation and Research . Benziger AG, Einsiedeln Print., 1988 MATTEINI, Mauro & MOLES, Arcangelo. Setenta e Restauro - Metodi Indagine. Quarta edizione, 1993. MILLS, John S. & W H I T E , Raymond. The Organic Chemistry of Museum Objects 322
FIG 3 - Forro da veste da coroao do Imperador D. Pedro II, antes da restaurao
IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia Second edition. Butterworth Heinemann, 1994. Autora Claudia R. Nunes Bacharel em Pintura pela Escola de Belas Artes/UFRJ em 1985. Ps-Graduada em Conservao de bens Culturais Mveis pela Escola de Belas Art e s / U F R J em 1989, Mestre em C o n s e r v a o e Restaurao de Tecidos e Indumentrias pelo fashion Institute /State University of New York em 1991. Alm de ter trabalhado trs anos no He Metropolitana Museu of. At, onde ganhou duas Fellowships (Graduate Student-1992 e The Polaire Weissman- The Costume Institute 1992) e por ltimo foi Assistent C o n s e r v a t o r no Upholstery L a b / O b j e c t s Conservation Department 1993), trabalhou tambm no Museum of American Folk A r t / N e w York, ATTATA Foundation/New York e Merchant's House/New York. Participou de cursos de especializao de Conservao de Txteis organizados pela OEA e estagiou no Laboratrio de Cons. e Restaurao da Fundao casa de Rui Barbosa. Foi presidente da ABRACOR no binio 92/94. Atualmente, chefe do Lab. de Cons. e Restaurao do Museu Imperial e consultora do Maaranduba Conservao e Restaurao de Arte Ltda.
FIG 5 - Faixa da cintura da veste de coroao do Imperador D. Pedro II, antes da restaurao
FIG 6 - Traje completo da Coroao do Imperador depois de restaurado
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Abstract
Carmen Miranda was a famous Portuguese singer, who grown up in Brazil , and during the 40's became very famous in Hollywood. Carmen miranda became internationally known as a Brazilian singer. Her clothes were made to be worn on her shows and movies. Consequendy, there were not any concern about materiais, the main point was only that the final appearance of those pieces. Overall the clothes and accessories were in very poor condition, due to the materiais variety and during many years before they became a Museum collection was badly storage. This paper shows how interdisciplinary knowledge and approach are importants to develop complex conservation work. The clothes belong to Museu Carmen Miranda, Funarj, RJ.
Uma Restaurao de Txteis Atpica: As Roupas de Carmen Miranda

FIG 1 - Turbante do traje Palledium. Antes da restaurao
FIG 2 - Turbante do traje Palledium.
Para restaurar as roupas e acessrios de Carmen Miranda ( Traje usado no show Palledium em Londres, traje do filme Copacabana 1947, e trajes do filme Uma noite no Rio), enveredamo-nos por uma pesquisa intensa de materiais. Esta restaurao no se poderia caracterizar como uma simples restaurao de indumentrias. A grande mistura de materiais existentes nos trajes ( tecidos, metal, acrlico, paets de gelatina e nitrato de celulose, vidro, nylon), o mau acondicionamento, alm do suor e a poeira acumulada de anos, contriburam em muito para o pssimo estado de conservao destas peas. Cabe destacar que a perecibilidade e a vulnerabilidade, alm da incompatibilidade dos materiais modernos entre si, acrescentam novas dificuldades durante a restaurao. Uma das peas, uma saia do filme "Uma Noite no Rio" j havia sido dada como totalmente perdida pelo muselogo do museu. preciso ressalvar, que foi preciso muita pesquisa, talento, comprometimento e acima de tudo muita coragem, para realizarmos este trabalho devido ~a sua complexidade. Carmen Miranda era uma artista cheia de vida e alegria, e era necessrio fazer renascer aa sua vivacidade atravs da restaurao, para que as peas pudessem novamente transmitir toda a energia positiva da "pequena notvel". Este trabalho descorrer especificamente sobre a restaurao do traje usado por carmen miranda no show do Palledium em Londres em 1943. Como restaurar um turbante, uma cesta de frutas, que praticamente no possua quase nada de original e a nica referncia eram fotografias em preto e branco. Quando nos deparamos com estes desafios, como agir, qual o primeiro passo a ser tomado? Neste momento, a tica dos conservadores/ restauradores de "no interveno ou mnima interveno" no pode ser seguida com a mesma interpretao clssica. Optamos por uma interveno total do objeto, ou no teramos como salv-lo. Iniciamos o trabalho com a documentao escrita e fotogrfica, passamos a mapear e a desmontar o que restava do turbante. A parte da cabea elaborada em tecido, quando separada da parte de cima ( a cesta) mostrou a colorao dos paets que a recobria e no existiam mais. A armao de arame da cesta estava completamente amassada e oxidada, a ala da cesta cada por dentro, e somente alguns dias depois do inicio do trabalho conseguimos definir o que fragmento era aquele. As folhas de armao em arame , tambm estavam no mesmo estado da cesta. Com a ajuda das fotografias existentes, fomos aos poucos decodificando como arquelogos os nossos "sambaquis". Cada pequena pea que existia no turbante, foi tratada separadamente de acordo com o seu material e recolocada no lugar, mas mesmo assim, ainda no tnhamos a soluo do problema. Apesar do turbante ter sido remontado, havia ainda uma grande lacuna. A fotografia original mostrava um turbante exuberante, e o que sobrou.foi apenas 40% da pea. Utilizando tcnica de restaurao de pintura "retocamos"paets de plstico na cor dos originais para serem bordados na base da cabea aonde no existiam mais, apenas as linhas de onde ficavam os paetes existiam. Em seguida, iniciamos a reproduo das frutas que ainda faltavam, usando como referncia para o colorido que no possuamos a colorao das frutas originais e como estas apareciam nas fotografias. Desta forma, conseguimos montar as frutas e flores que faltavam, baseando-se em uma colorao de cinzas para o colorido. Embora as cores no tenham ficado totalmente fiis ao original, as formas das frutas e flores foram
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IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia reproduzidas fielmente, com materiais inertes usados em restaurao. E sem dvida o turbante hoje um conjunto harmoniosa de forma e colorido. Todo o processo foi exaustivamente documentado, sendo facilmente identificado o que original e o que reproduo. A saia , dois bustis, uma echarpe de ombro e um pano de costa que tambm compem o traje foram desafios constantes. As peas estavam completamente ressecadas e enrijecidas, com grande quantidade de poeira e sujidades, que colocavam ainda mais em risco a integridade dos tecidos. O babado da saia e a echarpe de ombro, foram confeccionados em gaze de seda, a qual estava totalmente deteriorada. Todos estas peas eram ornamentadas com paets de gelatina 1 , que na sua maioria, j haviam perdido a colorao ou estavam deformados. Este fato, alterou toda a interveno que iria ser realizada. Um busti e a saia tambm tinham paets de plstico. Testamos minuciosamente cada paet para detectarmos os que eram sensveis gua, alguns devido deformaes e descolorao eram visivelmente feitos de gelatina. Durante o nosso treinamento realizado nos E.UA., tivemos oportunidade de trabalharmos com indumentrias que possuam este tipo de ornamentao. Os primeiros paets e lantejoulas eram 2 pequenos anis de ouro planificados com um martelo de polir. Uma fina folha de prata ou ouro era colocada sobre uma mesa de cobre marcada com uma ferramenta de ferro cortante. Com um sopro os paets eram retirados da placa. Havia um pequeno furo por onde eles eram bordados roupa. Os paets eram utilizados para ornamentar roupas de noite e de festas, indumentrias eclesisticas, bordados e trabalhos de estampa. Embora exista muita informao sobre paets metlicos, pouco se sabe sobre paets de gelatina, que possivelmente comearam a substituir os de metal por fins econmicos no sculo XIX, por ser um material barato e fcil de ser obtido e manuseado. Os paets de gelatina tambm so leves, ao contrrio dos metlicos, que muitas vezes ocasionavam a deteriorao dos tecidos devido ao peso. Entretanto, os paets continuaram a ser ornamentos caros que apenas a alta sociedade tinha acesso. Eram elaborados manualmente e cortados um um, e as roupas ornamentadas com eles s podiam ser usadas nos dias de sol e por mulheres que no fizessem muito esforo fsico, pois estes tambm tinham a forma alterada com o suor. Os paets e/ou lantejoulas quando em contato com a gua incham at 10 vezes o seu tamanho natural, ficam com aspecto de borracha, e se tiverem costurados, aonde a linha se encontra deformam e rompem.. Com apenas dois minutos de imerso em gua j apresentam deformaes. Se uma pea foi imersa em gua acidentalmente contendo paets de gelatina, mesmo que esta seja removida dois minutos depois, ocorrer uma deformao nos paets durante a secagem, pois aparentemente estes incham isotrpicamene. Tambm so totalmente sensveis ao calor, e especialmente em combinao com uma umidade relativa alta, eles amolecem e deformam-se permanentemente. O que explica as deformaes encontradas nos que estavam no traje. As peas necessitavam de tratamento aquoso, e foi necessrio removermos um a um os paets de gelatina , e trat-los separadamente. Os tecidos das peas foram higienizados e lavados. O babado da saia e o pano da costa no agentavam uma interveno com costura, e optamos por usar uma tcncia com adesivo. Uma saia toda bordada com paets preto e que fez parte do filme "Uma Noite no Rio", possua uma faixa na parte detrs toda em paetes de nitrato de celulose, que tambm se deterioram no to rapidamente como os de gelatina, mas incham e deformam da mesma maneira ( a deformao inicia aps 30 minutos na gua). Aparentemente estes paets so idnticos aos de plstico. Concluso Este trabalho foi exaustivo devido a todos os paets que foram repregados um a um da mesma maneira que eram presos originalmente. O traje completo levou seis
FIG 3 Saia do traje Palledium confeccionada em crepe de algodo com babados de gaze de seda e em nylon, ornamentada com paets de gelatina oval em dois tamanhos diferentes e na forma de estrelas. Antes da restaurao
FIG 4 Edna Lcia Antunes segurando a saia do traje Palledium, aps a restaurao
FIG 5 - Busti do traje Palledium ornamentado com paets de gelatina em forma de estrelas, antes da restaurao
FIG 6 Busti do traje Palledium ornamentado com paets de gelatina em forma de estrelas, aps restaurao
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais meses para ser restaurado, mas o resultado foi gratificante, embora como j dito no incio foi necessrio realizarmos uma interveno total nas peas. Acreditamos, porm, que conseguimos devolver pelo menos parte do fascnio que Carmen Miranda exercia com seus trajes deslumbrantes. Agradecimentos Agradeo a toda equipe do Maaranduba Conservao e Restaurao de Arte, principalmente Ladislas Szarvas Jnior por todo apoio e valorizao do trabalho de restaurao realizado sob minha coordenao, e tambm Edna Lcia Antunes e Paulo Alves pela dedicao, empenho e carinho com que realizaram o trabalho. Agradecimentos especiais vo para Fernanda Maria Blatt Machado pela colaborao e apoio na redao deste trabalho. N o t a s de referncia 1 The Art of the Embroidere , Charles Germin de Saint-Aubin. 1770 2 Gelatina um colageno glutinoso derivado geralmente da pele ou de ossos. Gelatina solvel em gua e pode ser usada com cola, suas aplicaes varaiam desde a culinria at a fotografia. Para a confecco de paets deve ser preparada na forma de folhas finas previamente coloridas, que podem ser pintadas depois de secas. Bibliografia BLANK, Sharon. An Introduction to Plastics and Rubbers in Collection. Studies in Conservation 35, p.53, 1990. HILLMAN, David. "A ShortHistory of Early Consumer Plastics". Conservation Division, British Columbia Provincial Museum, Canada, Vol 10 & 11. JIIC- CG. LEMBERG, Mecthild Flury. Textile Conservation and Research. Benziger AG, Einsiedeln Print, 1988 MALTBY, Susan L. Rubber - The problem that becomes a solution. The Scotish Society for Conservation & restauration. Modern Organic Materials/preprints of the meeting, Edinbrough, 1988. MILLS, John S. & W H I T E , Raymond. The Organic Chemistry of Museum Objects. Second edition. Butterworth- Heinemann, 1994. SAINT-Aubin, Charles Germin de. The Art of the Embroidere. 1770 . Los Angeles County Museum of Art. Facsimile 1983 WILLIAM, R.Scott. The Chemical Composition of Sequins. CCI Analytical Report. ARS Report N" 2757, October 25, 1988. Autora Claudia R. Nunes Bacharel em Pintura pela Escola de Belas Artes/UFRJ em 1985. Ps-Graduada em Conservao de bens Culturais Mveis pela Escola de Belas Art e s / U F R J em 1989, M e s t r e em C o n s e r v a o e Restaurao de Tecidos e Indumentrias pelo Fashion Institute /State University of New York em 1991. Alm de ter trabalhado trs anos no He Metropolitana Museu of. At, onde ganhou duas Fellowships (Graduate Student-1992 e The Polaire Weissman- The Costume Institute1992) e p o r ltimo foi Assistent C o n s e r v a t o r n o U p h o l s t e r y L a b / O b j e c t s Conservation Department -1993), trabalhou tambm no Museum of American Folk A r t / N e w York, ATTATA Foundation/New York e Merchant's House/New York. Participou de cursos de especializao de Conservao de Txteis organizados pela OEA e estagiou no Laboratrio de Cons. e Restaurao da Fundao casa de Rui Barbosa. Foi presidente da ABRACOR no binio 92/94. Atualmente, chefe do Lab. de Cons. e Restaurao do Museu Imperial e consultora do Maaranduba Conservao e Restaurao de Arte Ltda.
FIG 7 Pano de costa do traje Palledium confeccionado em gaze de seda e ornamentado com paets de gelatina, antes da restaurao
FIG 8 - O mesmo pano aps restaurao
FIG 9 - Saia do filme Uma Noite no Rio, que possui uma faixa inteira de paets de Nitrato de Celulose 326
Estudo Preliminar do Acervo Txtil do Museu de Arte Sacra de Mariana Claudina Maria Dutra Moresi
Qumica, Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis / Escola de Belas Artes / Universidade Federal de Minas Gerais Av. Antnio Carlos 6627, Campus Pampulha 31270-901 Belo Horizonte, MG, Brasil Telefax: (031) 499-5375
Maria da Conceio Fernandes Brito

Museloga e Conservadora, Museu de Arte Sacra da Arquidiocese de Mariana Rua Frei Duro, 49 35420-000 Mariana, MG, Brasil (031) 557-2516
Jan Wouters
Institut Royal du Patrimoine Artistique, Pare du Cinquantenaire 1 B-1040 Brussel, Belgium Tel.: 00-32-2-7396711/ Fax: 00-32-2-7320105
Introduo O acervo txtil do Museu de Arte Sacra de Mariana, cidade episcopal, muito rico e valioso, destacando-se o vesturio litrgico que ainda utilizado nas cerimnias religiosas da Igreja Catlica. Neste trabalho sero discutidos a origem, evoluo, funo, material e simbolismo destas peas. A fixao das cores litrgicas bem como a introduo de ricos estofos, tecidos adamascados franjados de ouro e brocados com bordadura de pedrarias, transformam a representao da veste sagrada. Neste trabalho foram estudados quatro txteis histricos, pertencentes ao Museu de Arte Sacra de Mariana. O material txtil foi identificado atravs de mtodos cientficos de anlise. Este trabalho tem a preocupao em valorizar o nosso acervo txtil que merece ser estudado e conservado. Vesturio litrgico A Sagrada Escritura, no Captulo XXVIII do livro do xodo, descreve a magnificncia e dignidade que deveriam cobrir os ministros do culto, os sacerdotes e levitas, nas funes sagradas. Quando Clemente de Alexandria aconselha uma melhor veste para se assistir s cerimnias religiosas, exprime uma tendncia natural que todo o homem tem para com o sagrado. Este mesmo sentimento de respeito pelas coisas sagradas, levaram o sacerdote a adotar a veste litrgica especial; por serem o sinal de uma dignidade divina que reveste os ministros e os faz expoentes da assemblia crist. Na missa, o sacerdote est no lugar de Jesus, ele est fazendo, oficialmente, o que Cristo fez na Ceia. por isso que o Celebrante tem uma veste prpria para o culto divino: para ser sinal de algo diferente. No princpio, no diferia da indumentria de festa de um simples cidado seno pela riqueza. Depois, ento, comearam a distinguir-se o traje civil e o eclesistico. A evoluo da veste terminou, praticamente, na poca Carolngea (sculo XII); com a reforma desta poca, as vestes atribudas a cada grau de ordem, Bispos, Presbteros, Diconos, e t c , tornaram-se definitivos. N o sculo XII, em Roma, j haviam sido fixadas as cinco cores atuais, e o uso romano acabou se estendendo a todos: a branca indica ressurreio, pureza, alegria; a vermelha lembra o fogo do Esprito Santo, o sangue; 327
ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais a verde a cor da esperana; a roxa simboliza a penitncia e a mortificao; a preta indica luto e morte. Por volta dos sculos XII-XIII, temos a introduo de ricos estofos e bordados com smbolos cristos, que representam o poder sacerdotal. O sculo marcado pelo esplendor do barroco, mostra as riqussimas vestes litrgicas das dalmticas, casulas, capas de asperges e estolas, etc. Txteis histricos estudados Foram estudadas as seguintes peas (Figuras I a IV), pertencentes arquidiocese da cidade de Mariana: grega (MAM-0917) - arremate de capa de asperge, em cetim branco. Ao centro motivos florais e estilizados, bordados em fios de seda matizados e fios de ouro. Nas laterais uma grega dourada; capa de asperge (MAM-0966) - manto aberto na frente, mais curto, permitindo maior liberdade de movimentos. Esta capa apresenta tecido em brocado de seda e bordas em passamanaria dourada e franjas em espiral dourada. Nos ombros, as decoraes so ramagens, entremeadas por motivos florais, trigo, uva e folhas de parreiras em lmina e fios metlicos bordados. N o verso, uma grega est presa capa. A grega circundada com passamanaria e franjas em espiral dourada, no mesmo material da capa. Ao centro motivo floral em relevo envolvendo a inscrio IHS de onde saem raios, confeccionados em fios de ouro; estola (MAM-0920) - veste litrgica usada suspensa ao pescoo como os pesos que se carregam e, cruzadas ao peito, refora esta mesma idia. Estola com motivos em ramagens e florais, bordados em fios de ouro e franjas em espiral dourada; toalha de altar - tecido valioso, coberto com preciosos fios metlicos , constituindo-se de verdadeiros "vestidos de altar". Apresenta ramagens , uvas em fios dourados. Ao centro o Cordeiro de Deus em fios de prata. Metodologia Amostras representativas das cores e tipos de fibras usadas nos txteis foram removidas para anlise dos corantes e identificao das fibras. Menos do que lcm do fio cortado no verso da pea, e / o u em locais de fibras j rompidas, no interferindo na leitura esttica da obra. As amostras de cada obra esto descritas na Tabela I. O estudo de cada amostra inicia-se ao microscpio estereoscpico, aumento de 10 a 40X, permitindo classificar o tipo de fibra utilizada: fibra txtil, metlica ou fio com alma de seda. Informaes sobre a morfologia das fibras obtida atravs da anlise ao microscpio tico com luz polarizada, em aumento 100 a 200X. Ao microscpio as fibras txteis foram identificadas atravs da anlise do seu corte longitudinal. Os fios metlicos foram identificados por microscopia eletrnica de varredura (SEM), tcnica que permite observar tcnicas de manufaturas, o estado de conservao do metal e corroses ocorridas. O detetor de energia dispersiva de raios-X (EDX) acoplado ao microscpio eletrnico identifica os elementos metlicos constitutivos, permitindo anlise semi-quantitativa. Examinando o metal frente e verso podemos determinar a sua pureza, se uma liga ou est revestido por outro metal. O resultado da anlise est apresentado na Tabela II. Os corantes usados nas fibras coloridas foram identificados por cromatografia lquida de alta eficincia (CLAE) com detetor de mltiplos canais no ultravioleta/ visvel, tcnica que permite identificar substncias orgnicas coloridas, isto , que absorvem na regio visvel do espectro eletromagntico. Os corantes so hidrolisados em soluo cida a quente (Moresi and Wouters, 1997), para serem descomplexados das fibras tingidas e analisados por CLAE. A Tabela III mostra o resultado da anlise por CLAE.
Figura I Capa de asperge, costas. Detalhe da grega.
Figura II - Estola, veste litrgica.
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Figura III Grega, arremate da capa de asperge.
Tabela I - Amostras das quatro indumentrias religiosas do Museu de Arte Sacra de Mariana. Ttulo da obra N 2 Amostra Capa de asperge 1 - fio vermelho escuro 2 - fio dourado com alma de seda 3 - lmina dourada Estola 4 - fio vermelho escuro 5 - fio dourado com alma de seda 6 - lmina dourada Toalha de altar 7 - fio vermelho escuro 8 - fio dourado com alma de seda 9 - fio prateado com alma de seda Grega 10 - fio vermelho escuro 11 - fio vermelho 12 - fio amarelo 13 - fio verde 14 - fio azul 15 - fio lils 16 - lmina dourada 17 - fio dourado com alma de seda
.
'ZUafiL **'
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Tabela II - Resultado da anlise por microscopia eletrnica de varredura acoplada ao detetor de energia dispersiva de raios-X (EDX) das amostras de fios metlicos. Ttulo obra Amostras Resultado (%) / Frente Resultado (%) / Verso n.a. Capa asperge fio dourado, alma de seda n.a. Ag(82) Au(14) Cu(3) lmina dourada Ag(73) Au (23) Cu (3) fio dourado, alma de seda n.a. n.a. Estola lmina dourada Ag(82)Au(12)Cu(2)Cl(4) Ag(84)Au(13)Cu(2)Cl(2) fio dourado, alma de seda Ag(61)Au(33)Cu(2)Cl(3) Ag(78)Au(19)Cu(2)Cl(l) Toalha altar fio prateado, alma de seda Ag(98)S(l) Ag(81)S(2)Cl(16) fio dourado, alma de seda Ag(80)Au(18)Cl(l) Ag(82)Au(16)Cl(l) Grega Ag(67)Au(32) Ag(70) Au(28) lmina dourada n.a.- no analisado, Ag -prata, Au - ouro, Cu - cobre, S - enxofre, Cl - cloro
Tabela OI - Fibras provenientes de indumentria religiosa do Museu de Arte Sacra de Mariana. N* 01 02 03 Resultado (%) Fast red AV, Cl n 15620 (1877) 841u,7ap, 81u', lap' +dcll, 72ca, 19ea, 2ea', 2dcIV, 1.5dcVE, 2.5fk, lka 04 Grega vermelho escuro Fast red AV, Cl n 15620 (1877) + outros sintticos, no identificados 05 Grega vermelho Fast red AV, Cl n 15620(1877) Grega 06 amarelo 40 ge, 431u, 17ap 07 Grega verde 15 lu, 3ap, 82 in azul 08 Grega azul sinttico, no identificado 09 Grega lils sinttico complexo, provavelmente composto de vrios corantes sintticos 0.5dcn, 48ca, 47ea, 2ea',1.5dcIV,ldcVII 10 Toalha de altar vermelho escuro Os resultados esto em porcentagem relativa dos constituintes presentes, calculados no comprimento de onda de deteo e integrao a 255nm. (lu): luteolina, (ap): apigenina; (ca): cido carmnico (fk): cido flavoquermsico. (de): Dactylopius coecus (Costa) - corantes no identificados (Wouters and Verhecken, 1989). (ka): cido quermsico. (ge): genistna. (in): ndigo. (ea):cido elgico Ttulo da obra Capa de asperge Capa de asperge Estola Amostras vermelho escuro amarelo fio ouro vermelho escuro
^ : ~ ~ ; : V ^ ^ * * 1 * i , S ^ 1 ^ " ' , 1 l*.:- . " " . " " " "' '
Figura IV Toalha de altar.
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ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais Tecnologia txtil O brocado de seda com fio metlico dourado foi usado na capa de asperge e estola. O cetim vermelho foi usado na toalha de altar e o cetim branco na grega. O brocado um rico tecido de seda com desenhos em relevo realados por fios de ouro ou de prata (Ferreira, 1986). Nos txteis estudado foi encontrado o uso de passamanaria, designao comum a certos tipos de tecido trabalhado ou entranado com fio grosso, em geral de seda e destinado ao acabamento ou adorno de roupas (Ferreira, 1986). Na capa de asperge, a seda foi utilizada tingida de vinho, com o corante sinttico Fast Red AV (Cl n 15620). O fio dourado com alma de seda amarela. O amarelo o corante Resed (Reseda luteola). A lmina dourada (Fig V) em prata revestida de camada dourada, sendo uma liga de ouro e cobre. Na estola, o tecido vinho constitui-se de fio de seda tingido com Cochonila Americana (Dactylopius coccus). O fio dourado com alma de seda, fibra confirmada por microscopia tica em prata revestida de camada dourada. O dourado uma liga de ouro e cobre. A prata apresenta-se enegrecida. Na toalha de altar, o tecido vinho constitui-se de fio de seda tingido com Cochonila Americana {Dactylopius coccus) ou cido carmnico sinttico. A natureza das fibras dos fios prateado e dourado com alma de seda foi confirmada por microscopia tica. A lmina dourada em prata folheada de camada dourada (liga de ouro e cobre). A prata, tambm, apresenta-se enegrecida. O fio prateado em prata (Fig. VI), sendo que a frente do fio, exposta ao ar apresenta-se enegrecida. Na grega os fios so em seda tingidos com os seguintes corantes: v e r m e l h o - F a s t Red AV (Cl n 15620); amarelo - Genestrola (Genista tinctorum); verde - Resed (Reseda luteola) + indigode (provavelmente ndigo sinttico); azul - Azul sinttico no identificado; lils Sinttico complexo, provavelmente vrios sintticos. A lmina e o fio dourado (Fig.VI) so em folha de prata folheada a ouro. A lmina dourada apresenta partes enegrecidas. O fio metlico apresenta alma de seda. A lmina metlica retangular apresentando larguras de 0,24mm e 0,83mm. O fio metlico retangular, larguras de 0,10mm e 0,30mm, torcido cobrindo o fio de seda. Foram analisados fios metlicos retangulares com formas plana e arredondada. A presena do elemento cloro em todas as pratas enegrecidas confirma o processo de alterao da prata. A maioria dos tecidos estudados contm corantes sintticos. Apenas o corante Fast Red AV foi identificado. A data de descoberta deste corante sinttico (1877) e a presena de corantes naturais nos txteis indica que os objetos foram fabricados num perodo de transio de utilizao de corantes naturais e sintticos: fim do sculo XIX e incio do sculo XX. O uso tambm de lminas e fios em prata dourada, imitando fios de ouro, confirma esta afirmao. Concluses Figura VI Microfotografia dos fios metlicos com alma de seda usados na toalha de altar ao microscpio eletrnico, aumento 100X. a) Fio prateado com forma arredondada, largura 0,09mm. b) Fio dourado com forma plana, largura 0,30mm. Os resultados mostram o uso de passamanaria, brocado e cetim. Nos txteis em estudo foi utilizada a seda, fios dourados, fios prateados e fios metlicos com alma de seda. Os "fios de ouro" so em prata dourada revestida de liga de ouro e cobre. A presena dos corantes naturais e sintticos indica que os objetos foram fabricados num perodo de transio: fim do sculo XIX, incio do XX. Estes estudos iniciais contribuem para um maior conhecimento da tecnologia txtil do nosso patrimnio cultural.
Figura V - Microfotografia da lmina dourada usada na decorao da capa de asperge, largura 0,24mm, aumento 10X.
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Anais da ABRACOR - Txteis Bibliografia
FERREIRA, A.B.H., 1986. Dicionrio da Lngua Portuguesa. Rio de Janeiro, Nova Fronteira. 1997 - MORESI, C.M.D. & WOUTERS, J. HPLC analysis of extracts, dyeings and lakes, prepared with 21 species of the genus Re/bunium. Dyes in History and Archaeology, 15, Textile Research Associates, York. 1989 - WOUTERS, J. and VERJECKEN, A. The coccid insect dyes: HPLC and computerized diode-array analysis of dyed yarns. Studies in Conservation, London, v.34, p. 189-200. Resumo dos autores Claudina Maria Dutra Moresi Doutoranda em qumica pela Universidade Federal de Minas Gerais, Brasil. Estgio de aperfeioamento (1986/87) e trabalho de pesquisa (1991 e 1996) nos laboratrios cientficos do Institut Royal du Patrimoine Artistique, Blgica. Especialista em anlise de materiais txteis, tcnicas e materiais pictricos de pinturas e esculturas policromadas no Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis da Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais, desde 1981. Maria da Conceio Fernandes Brito Graduada em Museologia pela Universidade Federal do Rio de Janeiro. Tcnica em Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis pela Fundao de Arte de Ouro Preto, Minas Gerais, em 1995. Museloga chefe, responsvel pelos Museus da Arquidiocese de Mariana, Minas Gerais. Professora da disciplina de Conservao Preventiva do curso de Restaurao e Conservao de Bens Mveis da Fundao de Arte de Ouro Preto. Jan Wouters Ph.D. em qumica com especialidade em bioqumica pela Universidade Estadual de Gent, Blgica, em 1978. Desde 1982 est envolvido na anlise qumica de materiais orgnicos naturais no Institut Royal du Patrimoine Artistique - IRPA. Chefe de trabalho do IRPA.
331
Sede Rua So Jos, n. 50/9 andar sala n. 5. Centro - Rio de Janeiro/RJ CEP: 20.010-020
Associao Brasileira de Conservadores - Restauradores de Bens Culturais

Caixa postal 6557 - CEP.: 20.030-970 - Rio de Janeiro - RJ - Brasil E-mail: abracor@hotmail.com Homepage: http://mabe.eba.ufmg.br/abracor
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I

Associao Brasileira de Conservadores Restauradores de Bens Culturais

Salvador, Bahia, Brasil 25 a 30 de outubro de 1998

Associao Brasileira de Conservadores Restauradores de Bens Culturais

Centro de Convenes Salvador - Bahia 25 a 30 de Outubro 1998

ais ao IX Anais do IX Congresso

ABRACOR Associao Brasileira de Conservadores - Restauradores de Bens Culturais

Diretoria Binio 97/98

Editorao, diagramao, fotolitos Leonardo Ciannella ciannella@hotmail.com

Maria Luisa Soares

Sumrio Cincia da Conservao

Ana MariaVillar; lvaro Silva - Retbulo do Altar-Mor da Igreja de So Francisco de So Cristvo/SE

101 108 114

133 135 141 147 152

169 174 178 181

191 194 199 204 209 215

Ana MariaVillar; lvaro Silva - Forro do Coro Alto do Convento do Dester-

237 245 252 257

277 282 289 292 299

309 314 318 321 324 327

Anais da ABRACOR - Cincia da Conservao

IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia

Contaminao por Microorganismos (Fungos) no Acervo da Biblioteca de Manguinhos/FIOCRUZ

Anais da ABRACOR - Cincia da Conservao 6. A distribuio do acervo.

IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia

Anais da ABRACOR - Cincia da Conservao Resumo da autora

IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia

ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais

Jos Amilton Santana

Claudia Regina Nunes

Anais da ABRACQR - Cincigi da Conservao

IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia

FIG 1 - Richard E. Trucco em frente ao Palcio do Catetinho embrulhado durante a desinfestao

FIG 4 - Toda a equipe que participou da desinfestao do Palcio do Catetinho

Anais da ABRACOR - Cincia da Conservao

IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia

ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais

Regina Maria Macedo Costas Dantas

Richard Esteban Trucco in memorian

Jos Amilton Santana de Mello

Claudia Regina Nunes

Anais da ABRACOR - Cincia da Conservao

IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia

Anais da ABRACOR - Cincia da Conservao

IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia

ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais

1. A Talha Atual da Igreja de So Bento

FIG 1 - Vista parcial da frente da Igreja do Mosteiro de So Bento do Rio de Janeiro

FIG 2 - Capela do Santssimo 28

Anais da ABRACOR - Cincia da Conservao 3. Estado de Conservao da Talha

IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia

FIG.3 - Friso deslocado e perdas de douramento

ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais

Anais da ABRACOR - Cincia da Conservao

IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia

ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais

Joo Cura D'Ars Figueiredo Jr

Marco Elzio de Paiva

Anais da ABRACOR - Cincia da Conservao

IX Congresso da ABRACOR - Salvador/Bahia

ABRACOR - Associao Brasileira de Conservadores-Restauradores de Bens Culturais

FIG 4 - Quadro comparativo dos espectros de infra-vermelho das amostras analisadas

Anais da ABRACOR - Cincia da Conservao

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