INSTITUTO DE ARQUITECTURA TROPICAL

Lucio costa, GreGori Warchavchik e roberto burLe Marx: sntese entre arquitetura e natureza tropicaL (1) abiLio Guerra brasil

iat editorial on line octubre 2010

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Abilio Guerra professor da FAU PUC-Campinas, exeditor da culum, atual editor de www.vitruvius.com.br e co-autor de Rino Levi arquitetura e cidade (Romano Guerra). Artculo para la revista Revista USP

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A soluo colonialista que condenara a grande palmeira imperial no fizera mais do que copiar os jardins romnticos, avant la lettre, do fim do sculo XVIII. Burle Marx mostrou o carter falso dessa pretensa soluo ao ir buscar o material de que carecia nas fontes verdadeiras, isto , na vegetao brasileira de recursos inesgotveis, desde a floresta amaznica, de onde nos trouxe espcimes em todo o esplndido vigor de sua selvajaria, aos fundos das casinhas de caboclo ou beira dos caminhos, onde foi apanhar plantas e flores abandonadas, desprezadas, mas familiares ambincia da roa brasileira, como os ces vagabundos, sem donos, dos fundos de quintal Mrio Pedrosa (2).

La solucin colonialista condena a la gran palma real a no hacer ms que copiar a los jardines romnticos a la moda del siglo XVIII. Burle Marx demostr el carcter falso de esta supuesta solucin para obtener el material del que carecan las verdaderas fuentes, es decir los recursos vegetales inagotables de Brasil, desde la floresta amaznica, desde donde nos ha trado especmenes en el esplndido vigor salvaje; los fondos de las casas de los indios o en las veras de las carreteras, donde fue a recoger flores y plantas abandonadas, descuidadas, pero familiares al ambiente brasilero, como los perros vagabundos sin dueos, los fondos de patio trasero. Mario Pedrosa 2

Lcio Costa (19021998) faria 100 anos em 2002, ano em que se sucedem merecidas homenagens a um dos principais intelectuais do Brasil. J so significativos tambm os esforos analticos enfocando sua obra, realizados por intelectuais de porte, como Yves Bruand, Carlos Martins, Hugo Segawa, Otlia Arantes, Margareth da Silva Pereira, Sophia da Silva Telles e outros. Nossos estudos tm se voltado para a elucidao do processo de montagem discursiva da arquitetura moderna brasileira, processo artificial de conferir retrospectivamente uma suposta organicidade a um processo histrico que passa a ser considerado, a partir dessa tica, como a sntese entre o iderio moderno europeu e as razes da cultura brasileira. Montagem onde, certamente, o pensamento de Lucio Costa peachave. No nosso entendimento, o juzo proferido por Lcio Costa na realidade uma interpretao e adaptao pessoal do iderio forjado pelo modernismo paulista, em especial por Mrio e Oswald de Andrade de to repetido tornou-se um axioma intocvel h at bem pouco tempo. Como diz Otlia Arantes, a verso do arquiteto carioca comporta-se como uma histria exemplar de formao, uma espcie de conto bem urdido, uma fantasia exata que veio desde ento assumindo propores mitolgicas, tal o sucesso com que cada obra da Moderna Arquitetura Brasileira, grandiosa ou no, reforava a fbula de sua prpria origem miraculosa (3). Tal fenmeno s foi possvel por estar Lcio Costa dos dois lados do tapume: no terreno da prtica, como o lder primeiro dos jovens arquit-

Lcio Costa (19021998) tendra 100 aos en el 2002, ao en que suceden merecidos homenajes a uno de los principales intelectuales de Brasil. Son significativos tambin los esfuerzos analticos enfocados en su obra, realizados por intelectuales de altura como Yves Bruand, Carlos Martins, Hugo Segawa, Otlia Arantes, Margareth da Silva Pereira, Sophia da Silva Telles y otros. Nuestros estudios se han dirigido a la elucidacin del discurso del proceso de montaje de la arquitectura moderna brasilea, proceso artificial de conferir retrospectivamente una supuesta organicidad a un proceso histrico que pasa a ser considerado, a partir de esa ptica, como la sntesis entre el ideario moderno europeo y las races de la cultura brasilera. Asamblea donde ciertamente, el pensamiento de Lcio Costa es una pieza clave. A nuestro juicio, el juicio proferido por Lucio Costa - de hecho una interpretacin y adaptacin personal del ideario forjado por el modernismo paulista, en especial por Mrio y Oswald de Andrade - el cual de tanto repetirlo, se volvi en un axioma intocable hasta hace muy poco tiempo. Como dice Otlia Arantes, la versin del arquitecto carioca se comporta como una historia ejemplar de formacin, una especie de cuento bien urdido, una fantasa exacta que ha venido desde entonces adquiriendo proporciones mitolgicas, como el xito que cada obra de la arquitectura moderna brasilea, grandiosa o no, refuerza la fbula de su propia imagen milagrosa. (3). Este fenmeno slo ha sido posible gracias a que Costa ha estado en ambos lados: en el terreno de la prctica, como lder de los arqui-

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tectos jvenes que dara el primer rascacielos etos brasileiros que dariam ao mundo o primeiro de acuerdo con los principios modernos de Le arranha-cu moderno segundo os princpios Corbusier - el edificio de la sede del Ministerio corbusianos o edifcio-sede do Ministrio da Educao e Sade Pblica, no Rio de Janeiro; e de Educacin y Salud de Ro de Janeiro; y en el terreno de las ideas, como principal terico del no terreno das idias, como principal terico do grupo y autor intelectual de la visin que entiende grupo e autor intelectual da viso que entende a la historia de la arquitectura como un tupiniquim histria da arquitetura tupiniquim como um relireligioso de enlaces rotos entre la modernidad y gio dos liames quebrados entre o moderno e a tradio. Durante o perodo em que seus postula- la tradicin. Durante el perodo en que sus postudos vigoraram como verdades histricas, poucas lados estaban en vigor como verdades histricas, rara vez entr en el contenido de los comprovezes se entrou no mrito dos compromissos misos asumidos que de tan extensos y profunassumidos que, de to extensivos e profundos, dos, daban a la arquitectura un protagonismo davam arquitetura um protagonismo decisivo decisivo en la propia historia del pas. Las demanna prpria histria do pas. As demandas de responsabilidade dos arquitetos corresponderiam a das de responsabilidades de los arquitectos corresponderan a un amplio espectro, que va desde um extenso arco, que ia da materializao estla materializacin esttica de la tnica, hasta la tica da racialidade at a instalao adequada do instalacin adecuada del brasilero en territorio homem brasileiro no territrio tropical. justamente sobre a participao de Lucio Costa neste tropical. Y justamente sobre la participacin de Lcio Costa en este ltimo territorio, participacin ltimo territrio, participao pouco conhecida e explorada, que nos deteremos aqui. Ao contrrio poco conocida y explorada, es que nos detenemos aqu. Al contrario de otros acontecimientos y la de outros acontecimentos e desenvolvimentos evolucin histrica, que siempre ocup el papel histricos onde sempre ocupou papel principal, principal, en el caso especfico de la constitucin no caso especfico da constituio de um pensamento paisagstico moderno brasileiro ele ter de un pensamiento paisajstico moderno brasilero tendr un papael menos destacado, ms no um papel menos destacado, mas no menos menos decisivo, pues le tocar la formacin del decisivo pois caber a ele a formao do principrincipal protagonista. pal protagonista. O arquiteto-paisagista Roberto Burle Marx (19941909) cumprir, na evoluo da arquitetura moderna brasileira, um papel de primeira grandeza, no s pelo seu reconhecido talento pessoal, que resultou numa obra inovadora, mas tambm pela funo chave que desempenhar na legitimao dos exemplares arquitetnicos como verdadeiros espcimes brasileiros. Ao longo de sua extensa vida profissional onde teve a oportunidade nica de formar dupla com Lcio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy, Rino Levi, Vilanova Artigas e outras estrelas de primeira e segunda grandeza de nossa arquitetura Roberto Burle Marx percorreu caminhos variados, fez experincias diversas, mas sempre mantendo um valor originrio a de que o jardim um artifcio que deve reintegrar o homem sua paisagem natural. Os ensinamentos que recebeu ainda muito jovem 4 El arquitecto paisajista Roberto Burle Marx (19941909) cumplir - en la evolucin de la arquitectura moderna brasilera, un papel primordial, no slo por su reconocido talento personal, que resulta una obra innovadora, sino tambin por el papel clave que desempear en la legitimacin de los ejemplos arquitectnicos brasileros como verdaderamente brasileros. A lo largo de su extensa vida profesional, -en la cual tiene la oportunidad de formar dupla con Lcio Costa, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy, Rino Levi, Vilanova Artigas y otras estrellas de primera y segunda lnea de nuestra arquitectura- Roberto Burle Marx recorri variados caminos, tuvo experiencias diversas, pero siempre manteniendo un valor original - que el jardn es un artificio que debe reintegrar al hombre a su paisaje natural. Las enseanzas recibidas desde muy joven de Lcio Costa, se incrustaron de tal forma en su

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de Lcio Costa se incrustaram de tal forma em seu modo de ver o mundo que parecia no se dar conta do fato. Nas diversas entrevistas dadas que o material que dispomos diante de sua atitude refratria ao texto terico , as referncias de Burle Marx ao velho mestre so sempre simpticas, mas se restringem, em geral, ao comentrio do episdio de sua iniciao profissional nas artes do paisagismo e rica experincia da convivncia pessoal, mas sem entrar no mrito das claras influncias intelectuais. Quando jovem, vivia na mesma rua que Lcio Costa. Ele me conheceu quando eu tinha 14 ou 15 anos e esse fato contribuiu para minha carreira. Ele viu o jardim que eu realizava em minha prpria casa e, como naquele tempo construa a residncia de uma famlia Schwartz, convidou-me a fazer tambm aquele jardim (4). Contudo, no h, no nosso entendimento, como compreender a fundo a obra paisagstica de Roberto Burle Marx sem levar em conta o tributo devido a Lcio Costa. recorrente nos textos sobre Burle Marx o papel decisivo que teve em sua vida a descoberta das plantas brasileiras apresentadas como espcimes exticos em jardim berlinense. O episdio foi elevado condio de mito formador pelo prprio paisagista, que se referiu ao fato diversas vezes: Fiz uma viagem Alemanha em 1928, onde vivi um ano e meio em Berlim. Essa viagem me influenciou muito. No Jardim Botnico de Dahlem, que era um jardim extraordinrio, vi pela primeira vez, uma grande quantidade de plantas brasileiras, usadas pela primeira vez com objetivos paisagsticos. Ns, brasileiros, no s usvamos, por consider-las vulgares. Compreendi ento que, em meu pas, a inspirao deveria se basear, sobretudo, nas espcies autctones (5). O quanto essa lembrana fidedigna ou uma memria fabricada retroativamente no temos infelizmente como estabelecer. Mas pouco provvel que em 1928 as impresses de encantamento com as plantas autctones brasileiras tivessem levado Burle Marx convico de uma utilizao necessria. Afinal, h um passo a ser dado aqui: no uma valorao plstico-paisagstica que leva a uma utilizao exclusivista, mas um julgamento mais fundo de convenincia, que acreditamos s ter sido possvel na sua experincia ao longo dos anos 30.

visin del mundo, que pareca no percatarse. En diversas entrevistas - que son material del cual disponemos, dada su actutid refractaria al texto terico-, las referencias de Burle Marx hacia el viejo maestro son siempre amistosas, pero se restringen, en general, al comentario del episodio de su inicio profesional en las artes del paisajismo y a la rica experiencia de la convivencia personal, pero sin entrar en el mrito de las claras influencias intelectuales. Cuando joven, viva en la misma calle que Lcio Costa. Nos conocimos cuando yo tena 14 o 15 aos y ese encuentro contribuy en mi carrera. El vi el jardn que estaba realizando en mi propia casa y, como en ese momento construa una residencia para la familia Schwartz, me invit a realizar el jardn (4). Con todo, no se puede, a nuestro entender, comprender a fondo la obra paisajstica de Burle Marx sin tener en cuenta el tributo debido a Lcio Costa. Es recurrente en los textos sobre Burle Marx el papel decisivo que tiene en su vida, el descubrimiento de plantas brasileras presentadas como especmenes exticos en jardines berlineses. El episodio fue llevado a condicin de mito formador por el propio paisajista, que se refera al hecho en diversas ocasiones. Fu en un viaje a Alemania en 1928, y viv un ao y medio en Berln. Ese viaje me influenci mucho. En el Jardn Botnico de Dahlem, que era un jardn extraordinario, v por primera vez, una gran cantidad de plantas brasileras utilizadas por primera vez con objetivos paisajsticos. Nosotros, brasileros, no las usbamos por considerarlas vulgares. Comprend entonces, que en mi pas, la inspiracin se debera basar sobretodo en las especies autctonas. (5) Si estos recuerdos son fidedignos o una memoria fabricada retroactivamente, no tenemos infelizmente - cmo establecerlo. Pero es poco probable que en 1928, las impresiones de encantamiento con las plantas autctonas brasileras hubiesen llevado a Burle Marx a la conviccin de una utilizacin necesaria. Finalmente, hay un paso a dar aqu: no es una valoracin plstico-paisajstica la que lleva a un uso exclusivista, sino un juicio ms profundo de conveniencia, que creemos que slo ha sido posible en su experiencia a lo largo de 30 aos. 5

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Sua primeira obra profissional, o jardim da casa de Alfredo Schwartz, de 1932, colocou-o em contato mais ntimo no s com Lcio Costa, mas tambm com Gregori Warchavchik (18961976), scio do arquiteto carioca na ocasio. O arquiteto russo j havia anteriormente, em projetos residenciais construdos em So Paulo, dado grande importncia ao jardim, contando aqui com a colaborao de sua esposa, Mina Klabin. Demonstrando que sua condio de migrante estrangeiro no o deixou imune s discusses em curso no modernismo paulista (6), acabou se enfrentando com o tema da brasilidade, mas de uma forma subsidiria pois lhe faltava tanto a vivncia como o estudo sistemtico em relao s questes abordadas. J na mtica casa da rua Santa Cruz, de 1927-28, marco histrico de pioneirismo no transplante para o Brasil dos princpios da arquitetura moderna europia, teramos dois elementos que atestam a preocupao com a tradio nacional e com a paisagem nativa a varanda posterior e os jardins. A questo j foi abordada anteriormente por Agnaldo Farias: A fachada posterior com sua varanda formada pelo telhado esparramado, apresenta certa familiaridade com as construes tradicionais brasileiras, que no se pode advertir contemplando-se apenas a fachada principal. Warchavchik alega que justamente ali estaria, alm do paisagismo realizado por sua esposa, Mina paisagismo que, alis, estaria sempre marcando uma expressiva presena nas obras futuras do arquiteto , um exemplo da sua tentativa de construir uma arquitetura que se harmonizasse com a tradio do pas (7). Estas observaes esto fundadas em alguns depoimentos da poca e devidamente registrados por Geraldo Ferraz, responsvel pelo primeiro estudo importante realizado sobre o arquiteto russo. Em 1928, Couto de Barros, redator-chefe do Dirio Nacional, assinala a consonncia entre a arquitetura e o jardim da Casa Modernista, destacando a autoria de Mina Klabin na concepo do arranjo de cactos e palmeiras que do ao conjunto uma nota feliz de tropicalismo e disciplina (8). No ano seguinte, o pedagogo e idealizador do conceito de escola-parque

Su primera obra profesional, el jardn de la casa Alfredo Schwartz, de 1932, lo puso en contacto ms estrecho no slo con Lcio Costa, sino tambin con Gregori Warchavchik (18961976), socio del arquitecto en esa ocasin. El arquitecto ruso haba dado en proyectos residenciales anteriores construidos en Sao Paulo gran importancia al jardn, contando en ellos con la colaboracin de su esposa, Mina Kablin. Demostrando que su condicin de inmigrante extranjero no lo dej inmune a las discusiones en curso del movimiento paulista (6), se acab enfrentando con el tema de la brasilidad, pero de forma subsidaria, pues le faltaba tanto la vivencia como el estudio sistemtico en relacin a las cuestiones abordadas. Ya la mtica casa de la calle Santa Cruz, de 1927-28, marco histrico del trasplante pionero para Brasil de los principios de la arquitectura moderna europea, tendramos dos elementos que dan fe de la preocupacin con la tradicin nacional y el paisaje nativo - el balcn trasero y jardines. La cuestin ya fue abordada anteriormente por Agnaldo Farias: La fachada posterior con su terraza en la azotea formada por la prolongacin del techo, presenta cierta familiaridad con las construcciones tradicionales brasileras, que no se puede advertir contemplando slo la fachada principal. Warchavchik argumenta con razn que no habra, ms all del paisaje realizado por su esposa, Mina - paisajismo que, por cierto, siempre marca una presencia significativa en futuros trabajos del arquitecto - un ejemplo de su intento de construir una arquitectura que armoniza con la tradicin del pas (7). Estas observaciones se basan en algunas de las declaraciones de la poca y debidamente registradas por Geraldo Ferraz, responsable del primer gran estudio sobre el arquitecto ruso. En 1928, Couto de Barros, redator en jefe del Dirio Nacional, seala la consonancia entre la arquitectura y el jardn de la Casa Modernista, destacando la autora a Mina Kablin la concepcin del arreglo de cactus y palmeras que dan al conjunto una nota feliz de tropicalismo y disciplina (8). Al ao siguiente, el pedagogo e idelogo del concepto de escuela-parque Ansio

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Ansio Teixeira destaca em entrevista a brasilidade da obra: nunca tive uma impresso mais forte da casa brasileira (...) como quando visitei a sua residncia de linhas fortes e claras, construda toda de cimento, ferro e vidro, dentro de uma moldura de gigantescos cactos nacionais. A obra era brasileira porque era um consrcio inteligente entre o esprito do homem e as caractersticas da terra (9). Mas ser o prprio arquiteto, em artigo para o Correio Paulistano, que falar com mais propriedade das prprias intenes: No querendo copiar o que na Europa est se fazendo, inspirado pelo encanto das paisagens brasileiras, tentei criar um carter de arquitetura que se adaptasse a esta regio, ao clima e tambm s antigas tradies desta terra. Ao lado de linhas retas, ntidas, verticais e horizontais, que constituem, em forma de cubos e planos, o principal elemento da arquitetura moderna, fiz uso das to decorativas e caractersticas telhas coloniais e creio que consegui idear uma casa muito brasileira, pela sua perfeita adaptao ao ambiente. O jardim, de carter tropical, em redor da casa, contm toda a riqueza das plantas tpicas brasileiras (10). A tnue preocupao com a tradio tnue mas no desprezvel, se levarmos em conta a presena da telha colonial de obras muito posteriores de arquitetos brasileiros vai ser abandonada em suas obras posteriores, mas no a importncia dada aos jardins, que passam a ser considerados um contraponto que acabariam valorizando pelo contraste as formas geomtricas do projeto arquitetnico. Em carta datada de 1930 e enviada ao arquiteto Sigfried Giedion, secretrio geral do CIAM, Warchavchik explica a funo da vegetao em seus projetos: os nossos aliados mais eficientes, pelo menos no Brasil, so a natureza tropical que emoldura to favoravelmente a casa moderna com cactus e outros vegetais soberbos e a luz magnfica, que destaca os perfis claros e ntidos das construes sobre o fundo verde escuro dos jardins (11). Esse papel dado vegetao de moldura tropical para o edifcio moderno tem um alcance muito restrito e alcanou nas mos do casal Warchavchik um desenvolvimento acan-

Teixeira destaca en una entrevista la brasilidad de la obra: nunca tuve una impresin ms fuerte de la casa brasilera (...) como cuando visit su residencia de lneas fuertes y claras, construida en cemento, fierro y vidrio, dentro de una moldura de gigantescos cactus nacionales. La obra era brasilera porque era un consorcio inteligente entre el espritu del hombre y las caractersticas de la tierra (9). Pero ser el propio arquitecto, en artculo para el Correo Paulistano, que hablar con ms propiedad de sus propias intenciones: No quiero copiar lo que Europa est haciendo, inspirado por el encanto de los paisajes brasileros, intent crear un carcter de arquitectura que se adaptase a esta regin, al clima y tambin a las antiguas tradiciones de esta tierra. A la par de lneas rectas, ntidas, verticales y horizontales, que constituyen en forma de cubos y planos, el principal elemento de la arquitectura moderna, hice uso de baldosas decorativas y las caractersticas coloniales y creo que podra elaborar una casa muy brasilera, por su perfecta adaptacin al ambiente. El jardn, de carcter tropical, rodeando la casa, contiene toda la riqueza de las plantas tpicas brasileras (10). La tenue preocupacin con la tradicin - tenue pero no despreciable, si tomamos en cuenta la presencia de azulejos coloniales de obras posteriores de arquitectos brasileros - va a ser abandonada en obras posteriores, pero no la importancia dada a los jardines, que pasan a ser considerados como el contrapunto que acabara valorizando las formas geomtricas del diseo arquitectnico. En carta datada en 1930, y enviada al arquitecto Sigfried Giedion, secretrio general del CIAM, Warchavchik explica la funcin de la vegetacin en sus proyectos: Nuestro aliado ms eficiente, al menos en Brasil, la naturaleza del trpico es tan favorable, que enmarca la casa moderna con cactus y otras plantas y la magnfica luz, destacando los perfiles claros y ntidos de los edificios en el fondo de color verde oscuro de los jardines. (11) Ese papel otorgado a la vegetacin - de moldura tropical para el edificio moderno- tiene un alcance muy restringido y alcanz en manos de la pareja Warchavchik un desarrollo tmido, principalmente si comparamos anacrni-

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hado, principalmente se compararmos anacronicamente com as posteriores solues paisagsticas de Burle Marx. Contudo, a utilizao da flora nativa com a clara inteno de acomodao regional da arquitetura moderna internacional, expressa em diversas ocasies pelo arquiteto russo e visvel para os intelectuais da poca, foi solapada da compreenso evolutiva de nossa arquitetura com o claro intuito de reforar a verso posterior de Lcio Costa para o surgimento da Arquitetura Moderna Brasileira. Um avano no tempo se faz necessrio. Em 1948, Geraldo Ferraz ir contestar o epteto de pioneiro da arquitetura contempornea no Brasil atribuda Lcio Costa e cobra do arquiteto carioca um depoimento para desfazer o que chamou de falseamento informativo e escamoteao da verdade histrica (12). Em tom panfletrio, Ferraz advoga a primazia de Gregori Warchavchik e Flvio de Carvalho, que num ambiente cultural sem cultivo e hostil, enfrentando a ignorncia srdida dos detratores, teriam conseguido pensar e construir as primeiras edificaes modernas no pas. Seriam eles, ainda no final dos anos 20, os legtimos representantes brasileiros das vanguardas europias, cabendo a eles portanto a homenagem de pioneirismo. Lcio Costa no fugiu da provocao. Sua resposta, contudo, foi desconcertante. Abandonando a polidez que lhe era caracterstica, desloca por completo a argumentao ao afirmar que arquitetura no Far-West, no adiantando, portanto, perderem tempo procura de pioneiros (13). A questo essencial no estaria em se saber qual foi o primeiro edifcio moderno ou qual arquiteto sofreu mais com a hostilidade conservadora ou reacionria, mas em verificar onde residia a colaborao qualitativa e diferenciada que daria arquitetura moderna uma trajetria peculiar em nosso pas. Surge aqui uma nuance que far carreira vitoriosa nas cenas crtica e histrica brasileiras de um lado, a arquitetura moderna realizada no Brasil, segundo os princpios estabelecidos na Europa, que foram importados e aplicados em bloco, e que poderia muito bem ter acontecido em qualquer outro pas do mundo; de outro, a arquitetura moderna brasileira, algo in8

camente con las soluciones paisajsticas posteriores de Burle Marx. Sin embargo, la utilizacin de la flora nativa con una clara intencin de una adaptacin regional de la arquitectura moderna internacional, expresada en diversas ocasiones por el arquitecto ruso, y visible para los intelectuales de la poca, ha socavado la comprensin de la evolucin de nuestra arquitectura con el claro propsito de fortalecer la versin posterior de Lcio Costa para el surgimiento de la arquitectura moderna brasilea. Avanzar en el tiempo se hace necesario. En 1948, Geraldo Ferraz disputa el ttulo de pionero de la arquitectura contempornea en Brasil atribuda a Lcio Costa y le cobra al arquitecto carioca un testimonio para deshacer lo que l llama informacin distorsionada y juego de la verdad histrica (12). En tono panfletario, Ferraz aboga por la primaca de Gregori Warchavchik e Flvio de Carvalho. quienes en un ambiente inculto y hostil, enfrentados a la ignorancia srdida de los detractores, habran conseguido pensar y construir las primeras edificaciones modernas del pas. Seran ellos a finales de los aos 20, los legtimos representantes brasileros de las vanguardias europeas, otorgndoles el honor de ser pioneros. Lcio Costa no huy de la provocacin. Su respuesta sin embargo fue desconcertante. Abandonando la cortesa que le era caracterstica, anulara el argumento al afirmar que la arquitectura no es el Far- West, no avanza, por lo tanto para qu perder el tiempo buscando pioneros (13). Lo esencial no estara en saber cul fue el primer edificio moderno o cul arquitecto sufri ms la hostilidad conservadora o reaccionaria, sino en verificar dnde resida la colaboracin cualitativa y diferenciada que dara a la arquitectura moderna una trayectoria peculiar en nuestro pas. Surge aqu una sutileza que har carrera victoriosa en escenarios crticos e histricos brasileros - de un lado, la arquitectura moderna realizada en Brasil, segundo los principios establecidos en Europa, que fueron importados y aplicados en bloque , y que bien pudo haber acontecido en cualquier otro pas del mundo; por otro lado, la arquitectura moderna brasilera, algo inusitado y sorprendente, que floreci slamente

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usitado e surpreendente, que vicejou nica e to somente aqui, encontrando formas e solues plsticas inusitadas, ganhando por este motivo o interesse e os elogios da crtica estrangeira. Nas duas dcadas que separam os passos iniciais da introduo da arquitetura moderna no Brasil e a instaurao da viso histrica de Lcio Costa ocorreu o soterramento das intenes de abrasileiramento defendidas por Gregori Warchavchik. Mas, ao que tudo indica, tal formulao original no passou desapercebida ao jovem arquiteto Lcio Costa. Recm sado das hostes neocoloniais, no havia ainda encontrado um caminho seguro a seguir dentro da cena moderna, e no qual vai dar os primeiros passos em 1934, com os croquis e memorial para a Vila Monlevade. Os projetos desses anos incertos, que Lcio Costa chama significativamente de chmage (14), a maior parte no construdos, so resultados, segundo sua prpria opinio, do estudo sistemtico que faz dos baluartes da arquitetura moderna europia: a clientela continuava a querer casas de estilo francs, ingls, colonial coisa que eu ento no conseguia mais fazer. Na falta de trabalho, inventava casas para terrenos convencionais de doze metros por trinta e seis, Casas sem Dono. E estudei a fundo as propostas e obras dos criadores, Gropius, Mies van der Rohe, Le Corbusier (15). Observando os projetos das casas sem dono, de Mies van der Rohe pouco se v talvez apenas o carter introspectivo, semelhante ao presente nas casas-ptio da dcada de 30 , mas os desenhos mostram um Lcio Costa familiarizado com o arsenal corbusiano, em especial os pilotis, e tambm com a rigorosa geometria de Gropius, mas no registro dado por Warchavchik os volumes simples e homogneos contrastando com a vegetao tropical adotado nas suas casas paulistas. Nas trs casas sem dono de Lcio Costa temos a presena assinalada e, em duas delas temos redes presas em pilotis, tal como adotaria em Monlevade, em 1934, e trs dcadas depois, no Pavilho do Brasil na 13 Trienal de Milo, em 1964 (16). Ainda nos anos 30 projetaria para seu cunhado a chcara Coelho 9

aqu, encontrando formas y soluciones plsticas inusitadas, ganando por este motivo el inters y los elogios de la crtica extranjera. Las dos dcadas que separan los pasos iniciales de la introduccin de la arquitectura moderna en Brasil, y la instauracin de la visin histrica de Lcio Costa provoc el entierro de las intenciones de brasilerizacin de Gregory Warchavchik. Pero, segn todos los indicios, este planteamiento original no pas desapercibido para el joven arquitecto Lcio Costa. Recin salido de las huestes neocoloniales, an no haba encontrado un camino seguro que seguir dentro de la escena moderna y que va a dar los primeros pasos en 1934, con dibujos y memoria de la aldea de Monlevade. Los proyectos de estos aos inciertos, que Lcio Costa llama significativamente de paro (14), la mayor parte no construidos y sin mayores resultados, segn su propia opinin, del estudio sistemtico que realiza de los baluartes de la arquitectura moderna europea: la clientela continuaba exigiendo casas de estilo - francs, ingls, colonial - cosa que no poda hacer. A falta de trabajo, inventaba casas para terrenos convencionales de doce metros por treinta y seis, -casas sin dueo. Y estudi a fondo las propuestas y obras de los creadores Gropius, Mies van der Rohe y Le Corbusier (15). Observando los proyectos de las casas sin dueo de Mies van der Rohe, se ve poco - tal vez apenas el carcter introspectivo, semejante a las casas patio de los aos 30-, pero los diseos muestran un Lcio Costa familiarizado con el arsenal corbusiano, en especial los pilotis, y con la rigurosa geometra de Gropius, pero sin registro dado por Warchavchik- los volmenes simples y homogneos contrastando con la vegetacin tropical adoptados en sus casas paulistas. En las tres casas sin dueo de Lcio Costa han indicado la presencia y en dos de ellas tenemos redes enmarcadas de pilotis, tal como adoptara en Monlevade, en 1934, y tres dcadas despus, en el Pabelln de Brasil en la 13 Trienal de Miln, en 1964 (16). Incluso en los aos 30, proyecta para su cuado Coelho Duarte una chacra segn la misma orientacin, pero mostrando un control

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Duarte segundo o mesmo encaminhamento, mas j demonstrando um visvel maior controle dos elementos formais modernos e utilizando pela primeira vez o recuo do fechamento na planta inferior para a criao de uma varanda, frmula repetida com grande xito no Park Hotel So Clemente vrios anos depois. Roberto Burle Marx ensaia seus primeiros passos profissionais justamente nesse momento de incertezas e mudanas pelo qual passava Lcio Costa, do qual, inevitavelmente, compartilhou. Convidado pelo prprio arquiteto carioca para ser professor da Escola Nacional de Belas Artes e para ser seu scio em escritrio no Rio de Janeiro, Gregori Warchavchik acaba exercendo sobre Lcio Costa uma ascendncia momentnea, mas significativa e certamente menosprezada pelos crticos e historiadores. Mais do que informar ao anfitrio carioca sobre solues concretas da relao entre arquitetura moderna e paisagem brasileira, a experimentao j em curso do arquiteto russo assinalava o enorme desafio envolvido tanto no aspecto conceitual como nos conhecimentos cientficos necessrios desafios para os quais no estava preparado e jamais viria a estar. Com o passar do tempo, questes propostas pelo casal Warchavchik e que mereceram um tmido desenvolvimento tradio brasileira e natureza tropical vo se tornar centrais em Lcio Costa e vai caber a seu pupilo, o jovem Burle Marx, o papel principal de enfrentamento de um dos desafios integrar a arquitetura moderna na paisagem tropical. Coincidncia ou no, em seu primeiro projeto paisagstico de maior significao cultural, Burle Marx vai se valer dos cactus to apreciado por Mina Warchavchik (17) para obter o to almejado selo de brasilidade em seu jardim.

mayor de los elementos formales modernos y utilizando por primera vez, el retiro de la planta inferior para crear un balcn, frmula repetida con gran xito en el Parque Hotel San Clemente varios aos ms tarde. Roberto Burle Marx ensaya sus primeros pasos profesionales justamente en ese momento de incertidumbres y cambios, por los que atravesaba Lcio Costa, los cuales inevitablemente comparti. Invitado por el propio arquitecto carioca a ser profesor en la Escuela Nacional de Bellas Artes y a ser su socio en el estudio de Rio de Janeiro, Gregori Warchavchik acaba ejerciendo sobre Lcio Costa, una influencia momentnea pero significativa y ciertamente criticada por los crticos e historiadores. En lugar de informar a su anfitrin carioca sobre soluciones concretas de la relacin entre arquitectura moderna y paisaje brasilero, la experimentacin ya en curso del arquitecto ruso sealaba el gran desafo realizado - tanto en el aspecto conceptual como en los conocimientos cientficos necesarios - desafos para los cuales no estaba preparado y jams lo estara. Con el tiempo, las interrogantes formuladas por la pareja Warchavchik y que tuvieron un tmido desarrollo, - tradicin brasilea y la naturaleza tropical-, se centrar en Lcio Costa y recae sobre su discpulo, el joven Burle Marx, el papel principal para enfrentar el desafo - la integracin de la arquitectura moderna en el paisaje tropical. Coincidencia o no, en su primer proyecto de paisajismo de importante carcter cultural, Burle Marx hace uso de los cactus - tan queridos por Mina Warchavchik (17) - para obtener el muy solicitado sello de brasilidad en su jardn.

En 1935, en su condicin de Director de Parques subordinado a la Direccin de Arquitectura y Construcciones de la ciudad de Recife, Burle Marx va a proyectar el cactario Madalena en la Em 1935, na condio de diretor de Parques, Plaza Euclides da Cunha. Esta y otras propuessubordinado Diretoria de Arquitetura e Construes da cidade do Recife, Burle Marx vai pro- tas de jardines para Recife, causaran un gran revuelo junto a las lites locales y contaba con la jetar o Cactrio Madalena para a praa Euclides simpata de los intelectuales modernos de Recife da Cunha. Esta e outras propostas de jardins - Gilberto Freyre, Joaquim Cardozo, Ccero Dias para Recife causaram uma enorme celeuma y otros. Los conservadores, liderados por Mrio junto s elites locais e contava com a simpatia Melo, do Instituto Arqueolgico do Recife, reacdos intelectuais modernos recifenses Gilberto cionan a lo que entienden como un intento de Freyre, Joaquim Cardozo, Ccero Dias e outros. 10

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Os conservadores, liderados por Mrio Melo, do Instituto Arqueolgico do Recife, reagem ao que entendem ser uma tentativa de devolver a cidade para a selva. Numa contenda onde os dois lados querem ocupar a mesma trincheira de defesa da brasilidade repetindo curiosamente o confronto entre modernos e neocoloniais na dcada passada , as armas usadas so muito distintas: enquanto Melo apela para o passado herico local ofendido com a retirada de um monumento comemorativo, Burle Marx vai se defender dizendo que est semeando a alma brasileira e divulgando o senso de brasilidade (18). A defesa que Burle Marx faz da utilizao do cactus no Recife no se baseia apenas em suas qualidades paisagsticas intrnsecas, mas sobretudo na sua adequao por ser nativa da regio. Advoga, j na ocasio, a utilizao quase exclusiva de espcimes locais, abrindo exceo apenas para situaes onde houver grande semelhana entre o clima original e o do transplante (19). Mas no Brasil, onde o nmero de espcies autctones de rvores e arbustos infindvel, no haveria razo para uso de plantas exticas, cujo grande prejuzo transformar o carter da paisagem (20). Sua atuao no exterior muitas vezes provocou estupor ou mesmo decepo ao adotar o mesmo princpio, como o caso do jardim que realizou em Viena em 1962 (21) e os Jardins da Exposio Internacional de Caracas (futuro Parque del Este) na segunda metade da dcada de 50 (22). O princpio defendido pelo paisagista no pode ser confundido com um nacionalismo esquemtico, pois prev uma aprofundada observao do lugar especfico aonde ser implantado o projeto paisagstico. Ento, dentro do mesmo pas ou mesmo dentro de uma regio geogrfica pode haver incompatibilidades, como explica o prprio Burle Marx: Eu creio que, para fazermos um jardim, temos que comear por entender o ambiente, o meio ambiente. Se eu fao um jardim para o Amazonas, esse mesmo jardim no pode servir para o Rio de Janeiro ou So Paulo. Temos que compreender que devemos utilizar plantas da natureza e, com elas, construir jardins feitos pelo e para o homem (23). Muitas vezes

de devolver la ciudad a la selva. Una contienda donde los dos lados quieren ocupar la misma trinchera de defensa de la brasilidad - repitiendo curiosamente el enfrentamiento entre modernos y neocoloniales en la dcada pasada -, las armas usadas son muy distintas: en cuanto Melo apela al pasado heroico local ofendido con la retirada de un monumento conmemorativo, Burle Marx se va a defender diciendo que est sembrando el alma brasilera y divulgando el sentido de brasilidad (18). La defensa realizada por Burle Marx en cuanto al uso de cactus en Recife, no se basa slo en las cualidades paisajsticas intrnsecas, sino sobretodo en su adecuacin por ser nativa de la regin. Defiende, ya en esa ocasin, la utilizacin casi exclusiva de especies locales, sealando la nica excepcin en aquellos casos donde existe gran semejanza entre el clima de la especie original y el del transplante (19). Pero en Brasil, donde el nmero de especies autctonas de rboles y arbustos es infinito, no habra razones para el uso de plantas exticas, cuyo gran perjuicio es transformar el carcter del paisaje (20). Sus intervenciones en el extranjero a menudo causaron decepcin e incluso estupor al adoptar el mismo principio, como es el caso del jardn que se celebr en Viena en 1962 (21) y los jardines de la Exposicin Internacional de Caracas (Parque del futuro Este) en la segunda mitad de la dcada de los 50 (22). El principio defendido por el paisajista no puede ser confundido con un nacionalismo esquemtico, pues prev una profunda observacin del lugar especfico donde ser implantado el proyecto paisajstico.Sin embargo, dentro del mismo pas o de una misma regin geogrfica, pueden existir incompatibilidades, como explica el propio Burle Marx: Yo creo que para hacer un jardn, tenemos que comenzar por entender el medio ambiente. Si yo hago un jardn para el Amazonas, ese mismo jardn no puede servir para Ro de Janeiro o So Paulo. Tenemos que entender que usamos plantas de la naturaleza y, con ellas, construir jardines hechos por y para el hombre (23). A menudo puede haber una gran prdida cuando el autor del jardn, no comprende la realidad natural 11

pode haver um grande prejuzo quando o autor do jardim no consegue compreender a realidade natural do local, aquilo que no foi elaborado pelo homem, o que o impossibilitar de criar algo devidamente relacionado com o preexistente. o que ocorreu, segundo Burle Marx, com um paisagista japons contratado para realizar o jardim do Palcio da Alvorada, a residncia oficial do presidente da Repblica em Braslia, que no teria compreendido a paisagem brasileira, dando ao local um carter paisagstico japons (24). No entanto, as reaes aqui e acol contra os projetos de Burle Marx se fundam em gostos arraigados, que esperam de um jardim algo que no se conhece, gosto que mantm correspondncia com o desenvolvimento de tradies especficas do paisagismo. Sempre haver quem ache encantador a diferena um parque exuberante de plantas tropicais no meio de uma cidade moderna de clima temperado ou ento um parque com vegetao europia disciplinada com rgida geometria em meio ao caos urbano de uma cidade de algum pas pobre e populoso. Cabe aqui uma pergunta que contm implicaes diversas: por qu um jardim deve utilizar necessariamente plantas nativas da regio? Ora, qualquer que seja a resposta, ela no conseguir se restringir a aspectos paisagsticos estritos, pois no h como justificar que uma ambincia seja boa ou ruim, ou que as texturas resultantes de uma certa composio vegetativa seja bonita ou feia apenas pela preexistncia ou no das espcies utilizadas na regio. Os valores de onde se irradia o julgamento de valor encontramse em outro mbito, do qual seria muito difcil nos ocuparmos caso fssemos obrigados a nos restringir s falas esparsas de Burle Marx e caso no tivssemos a lmpida explanao de Mrio Pedrosa, que dedicou ao paisagismo ao menos dois artigos. Num deles, chamado Arquitetura paisagstica no Brasil e publicado no Jornal do Brasil em 09 de janeiro de 1958, Mrio Pedrosa lembra a pssima reputao da natureza braslica perante as geraes passadas: o fato que essa natureza natural, isto , tropical e exuberante, no era bem vista pelos nossos avs. Dela se

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del lugar, lo que no fue producido por el hombre, que hace que sea imposible crear algo adecuadamente relacionado con lo preexistente. Es lo que ocurri, segn Burle Marx, con un paisajista japons contratado para realizar el jardn del Palcio de la Alvorada, la residencia oficial del presidente de la Repblica en Braslia, que no entendi el paisaje brasileo, dando al lugar un carcter paisajstico japons (24). Sin embargo, las reacciones adversas aqu y all, en contra de los proyectos de Burle Marx, se basan en criterios arraigados que esperan de un jardn algo que no se conoce, criterios que mantienen una correspondencia con el desarrollo de tradiciones especficas del paisajismo. Siempre habr a quien no le plazca encontrar una diferencia - un parque exuberante de plantas tropicales en medio de una ciudad moderna de clima templado o an un parque de vegetacin europea disciplinada con rgida geometra, en medio del caos urbano de una ciudad de algn pas pobre y densamente poblado. Cabe aqu una pregunta que contiene implicaciones diversas: porqu un jardn debe utilizar necesariamente plantas nativas de la regin? Cualquiera que sea la respuesta, no conseguir restringirse a estrictos aspectos paisajsticos, pues no hay cmo justificar que un ambiente sea bueno o malo, o que las texturas resultantes de una cierta composicin vegetativa sea bonita o fea, apenas por la pre-existencia o no de especies utilizadas en la regin. Los valores de donde surgen los juicios de valor, se encuentran en otro mbito, del cual sera muy difcil ocuparnos si nos vemos restringidos a los dispersos discursos de Burle Marx y si no tuviramos la clara explicacin de Mrio Pedrosa, quien dedic al paisajismo por lo menos dos artculos. En uno, llamado Arquitectura del Paisaje en Brasil y publicado en Brasil el 9 de enero de 1958, Mario Pedrosa recuerda la mala fama de la naturaleza en generaciones brasileras pasadas: El hecho de que la naturaleza es natural, es decir, tropical y exuberante, no estaba bien considerada por nuestros abuelos. Se tena miedo (25). Pedrosa retoma aqu los argumentos desarrollados por Jos Lins do Rego unos pocos 12

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tinha medo (25). Pedrosa retoma aqui os argumentos desenvolvidos por Jos Lins do Rego alguns poucos anos antes no artigo O homem e a paisagem, publicado na revista francesa LArchitecture dAujourdhui. O literato paraibano trata de maneira sinttica a acomodao do homem no territrio brasileiro desde a descoberta e colonizao pelos portugueses. Em sua tica, o que teramos como constante na relao homem-paisagem em toda a histria do Brasil seria uma reiterada impossibilidade de harmonia o homem se opunha natureza; [vivia] em permanente luta com a paisagem; nada de carinho para com a terra. A agressividade do meio, o predomnio da imponncia e exuberncia da mata tropical, o temor frente ao nativo tapuia, esses e outro fatores da mesma ordem, teriam caracterizado o habitat humano como um refgio, um abrigo, uma fortaleza, ou seja, uma espcie locus apartado das avassaladoras foras naturais e preexistentes. Era preciso, portanto, viver em permanente luta com a paisagem, que nos enchia de terror. A casa brasileira, no princpio, no foi uma morada, mas uma espcie de trincheira (26).

aos antes en el artculo El hombre y el paisaje, publicado en la revista francesa LArchitecture dAujourdhui. El literato paraibano trata en forma sinttica el acomodo del hombre en territorio brasilero desde el descubrimiento hasta la colonizacin por los portugueses. Desde su ptica, lo que sera constante en la relacin entre el hombre y el paisaje en la historia de Brasil sera el incumplimiento reiterado de la armona - el hombre se opuso a la naturaleza, [viva] en lucha constante con el paisaje, no siente afecto por la tierra . La agresividad del medio, el predominio de la grandeza y exuberancia de la selva tropical, el temor frente al tapuia nativo, a estos factores y otros del mismo orden, han caracterizado el hbitat humano como un refugio, un abrigo, una fortaleza, es decir una especie de lugar apartado de las abrumadoras fuerzas naturales y preexistentes. Era necesario por lo tanto vivir en constante lucha con el paisaje, que nos llen de terror. La casa brasilera, en principio, no era una morada, sino una especie de trinchera (26).

Este terror provocado por el medio hostil, sera una constante en la vida del colonizador, provocando una sensacin de extraeza perpetua, de Este terror provocado pelo ambiente hostil seria no pertenencia, que se materializa en un acouma constante na vida do colonizador, provocan- modo del territorio que refleja fielmente la dimensin psquica - sitios protegidos por palizadas, do uma sensao de perene estranhamento, de muros y murallas, teritorios mnimos de la cultura no pertencimento, que se materializa em uma y civilizacin humanas, protegidos de la natuacomodao no territrio que reflete fielmente a raleza hostil e inclemente. El argumento de Lins dimenso psquica stios protegidos por paliadas, muros e muralhas, mnimos territrios da do Rego, a su vez, recupera la antigua concepcin de Graa Aranha, del terror csmico ante la cultura e civilizao humanas, resguardados da natureza hostil e inclemente. A argumentao de naturaleza, tratado con pretensiones filosficas en el ensayo Esttica de la vida (27), publicado Lins do Rego, por sua vez, recupera antiga concepo de Graa Aranha, o terror csmico diante en 1921, pero que ya haba sido el apoyo a la narrativa de su famosa novela de 1902 Canan, da natureza, tratada com pretenses filosficas en el cual las acciones de los personajes y las no livro ensastico Esttica da vida (27), publicado em 1921, mas que j tinha sido suporte nar- percepciones estn condicionadas por el medio rativo para seu famoso romance Cana de 1902, ambiente: onde as aes e percepes dos personagens La floresta tropical es el esplendor de la fuerza so condicionadas pelo meio natural: del desorden. Arboles de todos los tamaos y de todas las funciones, rboles que se alternan, A floresta tropical o esplendor da fora da unos erectos, procurando emparejarse con sus desordem. rvores de todos os tamanhos e de iguales y disear una lnea de un orden ideal, todas as feies; rvores que se alteiam, umas eretas, procurando emparelhar-se com as iguais cuando otros les salen al encuentro, interrumpiendo la simetra, entre ellos se curvan y se e desenhar a linha de uma ordem ideal, quando 13

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outras lhes saem ao encontro, interrompendo a simetria, entre elas se curvam e derreiam at ao cho a farta e sombria coma. [...] Se por entre as folhas secas amontoadas no solo se escapa um rptil, ento o ligeiro farfalhar delas corta a doce combinao do silncio; h no ar uma deslocao fugaz como um relmpago, pelos nervos de todo o mato perpassa um arrepio, e os viajantes que caminham, cheios de solido augusta, voltam-se inquietos, sentindo no corpo o frio eltrico do pavor... (28). A concepo mesolgica abraada por Graa Aranha, de grande influncia no final do sculo XIX, adentra o sculo XX e perpassa a produo intelectual e artstica brasileira, inclusive a moderna. Ela acalenta um desejo de harmonia e correspondncia entre a natureza tropical e o homem que busca se aninhar em seu seio. O medo, o terror, precisava ser amainado e caberia cultura e em especial a arte o trabalho necessrio para esse fim. Se em Graa Aranha temos um desejo ou uma promessa, em Jos Lins do Rego j temos uma constatao. Ao primeiro coube participao destacada na Semana de Arte Moderna de 22, sendo um dos principais responsveis pela adeso modernista convico mesolgica que supe ntima relao entre cultura humana e meio natural. O segundo, participante da terceira fase do modernismo brasileiro, momento onde a nsia vanguardista j tinha sido substituda pela acomodao da literatura regionalista de extrato moderno, confere ao processo ocorrido dentro da arquitetura um final feliz. Entre um e outro projeto de futuro e narrativa do passado acontece a visita do arquiteto suofrancs Le Corbusier ao Brasil e a instaurao da Arquitetura Moderna Brasileira. Le Corbusier foi, portanto, o ponto de partida para que a nova escola de arquitetura brasileira pudesse se exprimir com uma grande espontaneidade e chegar a solues originais. Como a msica de Villa Lobos, a fora expressiva de um Lcio Costa e um Niemeyer foi uma criao intrinsecamente nossa, algo que brotou de nossa prpria vida. O retorno natureza, e o valor que vai ser dado paisagem como elemento substancial, salvaram nossos arquitetos do que se poderia considerar formal em Le Corbusier (29).

derriban hasta la abundante y sombra coma ( ). Si entre las hojas secas amontonadas en el suelo se escapa un reptil, entonces el ligero rumor interrumpe la dulce combinacin de silencio; hay en el aire un rayo fugaz como un relmpago, alrededor de la zarza un escalofro recorre, y los viajeros que caminan, llenos de augusta soledad, se vuelven inquietos, sintiendo el fro de elctrico espanto del cuerpo ... (28 ). La concepcin mesolgica adoptada por Graa Aranha, de gran influencia a fines del siglo XIX, entra en el siglo XX e impregna la produccin intelectual y artstica en Brasil, incluyendo a los modernos. Ella alberga un deseo de armona y correspondencia entre la naturaleza tropical y el hombre que busca anidar en su seno. El miedo, el terror, tuvo que ser calmado y tocara a la cultura y especialmente al arte el trabajo necesario para tal fin. Si en Graa Aranha tenemos un deseo o una promesa, en Jos Lins do Rego ya tenemos una constatacin. A la primera cabe una participacin destacada en la Semana de Arte Moderno de 22, siendo una de las principales responsables por la adhesin modernista a la conviccin mesolgica que supone una relacin ntima entre la cultura humana y el medio natural. El segundo participante de la tercera fase del modernismo brasilero, momento en el que las ansias vanguardistas ya haban sido sustituidas por el acomodo de la literatura regionalista de extracto moderno, confiere al proceso ocurrido dentro de la arquitectura, un final feliz. Entre uno y otro, -proyecto de futuro y narrativa del pasadoacontece la visita del arquitecto suizo francs Le Corbusier a Brasil y a la instauracin de la Arquitectura Moderna Brasilera. Le Corbusier fu por lo tanto, el punto de partida para que una nueva escuela de arquitectura brasilera se pudiese expresar con enorme espontaneidad y llegar a soluciones originales. Como la msica de Villa Lobos, la fuerza expresiva de un Lcio Costa o de un NIemeyer fue una creacin intrnsecamente nuestra, algo que brot de nuestra propia vida. El retorno a la naturaleza, y el valor que se dara al paisaje como elemento substancial, salvarn a nuestros arquitectos de ser considerados formalistas a lo Le Corbusier (29). 14

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A constatao de Mrio Pedrosa percorre os mesmos argumentos. Durante o longo perodo que vai da colnia ao Imprio, os jardins que foram plantados pelos portugueses no Brasil refletiram a inadequao e a falta de intimidade do colonizador com a natureza. Eles os jardins eram pedantes e artificiais, sem raa e sem vigor, sem a alma da terra que l fora arrebentava, pujante e luxuriante, nos arbustos e plantas locais, nas flores selvagens dos campos e das florestas, as quais por vezes vinham at a beira do caminho, ali pertinho, bem defronte dos grandes jardins (30). O questionvel nos jardins exticos no se encontra nas texturas, coloraes, massas, volumes ou dos odores que abrigam, mas na inadequao entre homem e paisagem natural que expressam. Seguindo o receiturio modernista de Mrio de Andrade e defendido por Lcio Costa no mbito da arquitetura, Mrio Pedrosa entende que o paisagismo tal como as outras artes s tem sentido e ganha um estatuto superior se interpretar de forma coerente o carter nacional. O paisagismo moderno brasileiro deveria expressar de forma harmnica a relao entre o homem brasileiro e a natureza tropical, utilizando-se como arte que uma forma de expresso adequada, no se restringindo aplicao de conhecimentos especializados recentes de cincias como a botnica, biologia e ecologia, ou de prticas ancestrais de horticultura e jardinagem. Assim como o conhecimento da lngua coloquial e do folclore regional permitiu ao escritor uma expresso literria superior, ou o inventrio de modinhas e cantos populares possibilitou ao compositor uma msica elevada casos exemplares de Mrio de Andrade e Vila Lobos o conhecimento sistemtico e abrangente da flora brasileira e das especificidades ecolgicas e climticas constituiriam uma condio necessria, mas no uma condio suficiente, para a elaborao de uma arte paisagstica relevante e adequada. E esse papel histrico necessrio encontrou algum que o encarnasse: Foi ento que chegou Burle Marx, jovem, robusto, nativo, revolucionrio, e acabou com todos esses preconceitos. Graas a ele, a arquitetura

La constatacin de Mrio Pedrosa abarca los mismos argumentos. Durante el largo perodo que va de la colonia al Imperio, los jardines plantados por los portugueses en Brasil, reflejaran lo inadecuados y la falta de penetracin del colonizador con la naturaleza. Estos, -los jardines- eran pedantes y artificiales, sin raza y sin vigor, sin el alma del terruo, que le fuera arrebatada, pujante y lujuriosa, de arbustos y plantas locales, de flores silvestres del campo y de los bosques, las cuales a veces llegaban a las orillas de los caminos, cerca de all, justo en frente de los grandes jardines (30). Lo custionable de nuestros jardines exticos no se encontraba en las texturas, colores, masa, volmenes o en los olores que emanaban, sino en la expresin inadecuada entre hombre y paisaje. Siguiendo la receta del modernista Andrade y defendida por Lcio Costa en la arquitectura, Mario Pedrosa cree que los jardines - como las otras artes - slo tienen sentido y obtienen un estatus ms elevado si interpretan de una manera coherente el carcter nacional. El paisajismo moderno brasilero debera expresar de forma armnica la relacin entre el hombre brasilero y la naturaleza tropical, utilizando el arte como una forma de expresin adecuada, sin restringir la aplicacin de conocimientos cientficos recientes como la botnica, la biologa y la ecologa, o las prcticas antiguas de la horticultura y la jardinera. As como el conocimiento de la lengua coloquial y del folklore regional permiti al escritor una expresin literaria superior, o el inventario de las coplas y canciones populares permiti al compositor de msica una msica de calidad - casos ejemplares de Mario de Andrade y Villa Lobos- el conocimiento sistemtico y exhaustivo de la flora brasilera y las condiciones ecolgicas y climticas especficas constituiran una condicin necesaria pero no suficiente para el desarrollo de un paisajismo relevante y apropiado. Y ese papel histrico necesario encontr a alguien que lo representase: Fue entonces que lleg Burle Marx, joven, robusto, nativo, revolucionario, y acab con todo lo preconcebido. Gracias a l, la arquitectura moderna brasilera encontr su ambiente, su 15

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moderna brasileira encontrou seu ambiente, sua integrao na natureza. E as plantas nacionais plebias, como, por exemplo, os crtons nativos de que temos mais de uma dzia de variedades, nos tons mais belos e transparentes, obtiveram carta de entrada nos novos jardins. E o pintor, em Burle Marx, viu logo, na riqueza desses tons, o material ideal para inaugurar no pas uma verdadeira arte paisagstica (31). Se a matria prima no caso, a natureza brasileira, as idias estticas so fortemente marcadas pela modernidade europia. O conhecimento dos princpios formais da abstrao pictrica e a slida compreenso dos valores defendidos pelas vanguardas, aos quais Burle Marx teve acesso ainda na dcada de 20, o habilitaram a manipular e a codificar de forma apropriada os elementos naturais orgnicos e inorgnicos, transcendendo a situao original de natureza intocada e obtendo uma paisagem transformada onde homem e natureza se reencontraram. Assim, o jardim de Burle Marx no se subordina natureza, arquitetura, ao lugar, tradio, mas sua identidade existe em equilbrio com eles (32). Ou, agora nas palavras de Mrio Pedrosa, Burle Marx tende, antes a definir o esprito do lugar. Estruturando os espaos circundantes, procura o artista criar um contra-ritmo, que ao mesmo tempo isola a unidade arquitetnica para que ela se defina e expanda, numa espcie de acentuao ou complementao de seu partido e de seu programa, e a integra num todo com o meio ambiente, o clima, a atmosfera, a luz, a natureza, enfim (33). O processo de criao artstica em paisagismo mantm, portanto, uma completa simetria com as outras artes, segundo a velha forma de Mrio de Andrade: um primeiro momento de levantamento extensivo da variabilidade de espcies existentes em estado natural e uma pesquisa aprofundada das relaes que elas mantm entre si e com o meio onde vivem; e um segundo momento de elaborao formal, de criao esttica, aonde a matria prima disponvel se eleva ao estatuto de arte segundo valores subjetivos ou objetivos do artista (34). exatamente por esse motivo que Burle Marx vai reeditar as velhas viagens de

integracin con la naturaleza. Y las plantas nacionales plebeyas, como por ejemplo, los crotos nativos de los cuales existe ms de una docena de variedades, de tonos bellos y transparentes, obtuvieron el pase de entrada a los jardines nuevos. Y el pintor en Burle Marx, vi luego en la riqueza de los tonos, el material ideal para inaugurar en el pas, un verdadero arte del paisajsmo (31). Si la materia prima - en este caso la naturalezaes brasilera, las ideas estticas estn fuertemente influenciadas por la modernidad europea. El conocimiento de los principios formales de la abstraccin pictrica y la comprensin slida de los valores defendidos por las vanguardias, a los cuales Burle Marx tuvo acceso en los aos 20, le permiti manipular y codificar correctamente los elementos naturales orgnicos e inorgnicos, ms all de la situacin original de la naturaleza virgen y el logro de un paisaje transformado, en donde se encuentran el hombre y la naturaleza. Es as como, el jardn de Burle Marx no est subordinado a la naturaleza, la arquitectura, el lugar, la tradicin, sino que su identidad existe en equilibrio con ellos (32). O, segn las palabras de Mario Pedrosa, Burle Marx tiende ms bien a definir el espritu del lugar. Estructurando los espacios circundantes, el artista trata de crear un contra-ritmo, que al mismo tiempo que asla a la unidad arquitectnica para que se defina y expanda, la pone en una especie de acento o complemento de su part y su programa, y la integra en su conjunto con el medio ambiente, el clima, el aire, la luz, la naturaleza(33). El proceso de creacin artstica en paisajismo por lo tanto mantiene una simetra completa con las otras artes, de acuerdo a la antigua usanza de Mario de Andrade: una primera etapa de levantamiento extensivo de la variedad de las especies existentes en estado natural y una bsqueda exhaustiva de la que las relaciones que mantienen entre s y con el medio ambiente donde viven, y una segunda etapa de elaboracin formal de la creacin esttica, donde la materia prima disponible se eleva al estado de arte de acuerdo a los valores subjetivos u objetivos del artista (34). Es precisamente por esta 16

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estudos dos modernistas paulistas, agora no mais para conhecer fazendas e igrejas esquecidas nas vilas interioranas, mas para descobrir orqudeas e bromlias. Comentando uma expedio cientfica realizada pelo paisagista Amaznia viagem que dura 53 dias e passa, entre outros lugares, por Boa Vista, Serra do Caiap, Cuiab, Porto Velho, Manaus e Belm a historiadora Vera Beatriz Siqueira faz o seguinte comentrio, entremeado por passagens retiradas do relatrio da expedio: O objetivo principal da expedio ampliar o vocabulrio jardinstico, atravs da descoberta de novas plantas, alm de valorizar a flora brasileira, renovando o esprito dos viajantes europeus oitocentistas, tais como Von Martius, Saint-Hilaire e Gardner. A rotina austera de observao, coleta de espcies, documentao e catalogao, embalagem das plantas vivas, prensagem e secagem do material de herbrio, aliada aos hbitos de dormir em acampamentos nos postos de gasolina e de fazer apenas duas refeies ao dia, contribuiu para acirrar o tom cientfico e aventureiro da viagem (35). Colada na prpria descrio do paisagista, a historiadora no se d conta de que as semelhanas entre as expedies so grandes, mas tambm so as diferenas. As viagens dos naturalistas estrangeiros eram misses cientficas de levantamentos, onde os envolvidos, quase sem exceo, objetivavam o trabalho de taxionomia das espcies encontradas, ou seja, a ampliao da classificao em curso dos seres vivos da natureza, no caso, vegetais. Evidentemente os resultados seriam utilizados nas mais diferentes reas, inclusive a artstica, mas a finalidade das viagens, do ponto de vista dos seus participantes, era muito objetiva e especfica. No caso de Burle Marx, sua viagem a primeira parte do seu trabalho o trabalho de campo da coleta , e a segunda, to ou mais importante do que esta, se daria em prancheta, com desenhos e croquis, e in loco na implantao do projeto. Do ponto de vista cultural e histrico, as expedies dos estrangeiros, financiadas direta ou indiretamente pelos governos centrais, constituem a ponta avanada e aparentemente neutra do colonialis-

razn que Burle Marx volver a publicar los viejos viajes de estudio de los modernistas paulistas, no slo para no olvidar las granjas e iglesias en los pueblos del interior, sino para descubrir las orqudeas y bromelias. Al comentar sobre una expedicin cientfica a la Amazonia realizada por el paisajista - viaje que dura 53 das y, entre otros lugares pasa por lugares como Boa Vista, Sierra del Caiap, Cuiab, Porto Velho, Manaus y Belem - la historiadora Beatriz Vera Smith hace el siguiente comentario, intercaladas por pasajes tomados del informe de la expedicin: El objetivo principal de la expedicin, es ampliar el vocabulario paisajstico, a travs del descubrimiento de nuevas plantas, adems de valorizar la flora brasilera renovando el espritu de los viajeros europeos del siglo XVIII, como Von Martius, Saint-Hilaire y Gardner. La rutina austera de observacin, recolecta de especies, documentacin y catlogacin, embalaje de las plantas vivas, prensa y secado del material herbolario, aliada a los hbitos de dormir en campamentos en los puestos de gasolina y hacer slo dos comidas al da, ayud a intensificar el tono cientfico y aventurero del viaje (35). Sacada de la propia descripcin del paisajista, la historiadora no se da cuenta de que las semejanzas entre las expediciones son grandes, pero tambien lo son las diferencias. Los viajes de los naturalistas extranjeros eran misiones cientficas de levantamientos, donde los involucrados, casi sin excepcin, objetivizaban el trabajo de taxonoma de las especies encontradas, es decir la ampliacin de la clasificacin de los seres vivos en la naturaleza, en este caso, la vegetacin. Evidentemente, los resultados seran utilizados en diversas reas, inclusive la artstica, pero la finalidad de los viajes, desde el punto de vista de sus participantes, era muy objetiva y especfica. En el caso de Burle Marx, su viaje y la primera parte de su trabajo - el trabajo de campo de la recolecta-, y la segunda, tanto o ms importante, que sta, sera en el portapapeles, con dibujos y bocetos, en el lugar de implementacin del proyecto. Desde el punto de vista cultural e histrico, las expediciones de los extranjeros, financiadas directa o indirectamente por los gobiernos centrales, y constituyen la vanguardia del colonialismo 17

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mo europeu, enquanto que as viagens do paisagista brasileiro fazem parte dos esforos, empreendidos pelas elites intelectuais dos grandes centros urbanos, de desvendamento da realidade desconhecida do imenso interior do pas. Se nos aspectos cientfico e aventureiro as viagens se assemelham, o mesmo no pode ser dito dos aspectos profissional, histrico e simblico. Se for para fazer um paralelo, seria muito mais oportuno, em nossa opinio, comparar suas viagens com as realizadas pelos modernistas paulistas na dcada de 20 e as dos arquitetos do SPHAN a partir da dcada de 30. Vera Beatriz Siqueira no faz qualquer ilao nesse sentido, como de resto no faz qualquer tipo de paralelo entre o procedimento esttico de Burle Marx e os princpios desenvolvidos por Mrio de Andrade e Lcio Costa nas suas buscas pela brasilidade na cultura e na arte brasileiras. Salvo engano de nossa parte, o arquiteto carioca mencionado uma nica vez episdio do convite para o jardim na casa Schwartz (36) e o escritor paulista est ausente de seu livro. O que no deixa de ser integrante, afinal a discusso sobre a opo preferencial pela planta autctone uma presena constante na argumentao da historiadora e sua busca, em excurses ao ar livre, foi uma constante na sua vida. Em setembro de 1965, durante uma expedio botnica no Morro do Chapu, interior da Bahia, Burle Marx presenciaria a morte arquiteto paulista Rino Levi, com quem compartilhou durante anos da amizade e do prazer pelas viagens de estudo e coleta. Ao no dar ateno aos vnculos intelectuais existentes entre as jornadas exploratrias da tradio e da natureza, Vera Beatriz Siqueira obtm um resultado muito limitado sobre a genealogia da operao intelectual realizada por Burle Marx: ou ela no existe seria ela uma gerao espontnea ou uma inveno de sua lavra , ou ela simplesmente no tem importncia. Vale ressaltar que a historiadora aponta com clareza os dois momentos do trabalho do paisagista e aos quais nos referimos anteriormente: articulam-se, portanto, dois procedimentos: o ecolgico e o lingstico. Por um lado, observar e

europeo aparentemente neutro, mientras que los viajes del paisajista brasileo son parte de los esfuerzos realizados por las lites intelectuales de los grandes centros urbanos, en la revelacin de la realidad desconocida del vasto interior del pas. Si los aspectos cientficos y de aventura de los viajes se asemejan, no se puede afirmar lo mismo de los aspectos profesionales, histricos y simblicos. Si hay que hacer un paralelo, sera mucho ms oportuno, en nuestra opinin, comparar sus viajes con los realizados por los modernistas paulistas de la dcada de los aos 20, y de los arquitectos de SPHAN a partir de la dcada de los 30. Vera Beatriz Siqueira no hace ninguna referencia en este sentido, como lo hace, cualquier tipo de paralelismo entre la esttica procedimiento de Burle Marx y los principios desarrollados por Andrade y Costa en su bsqueda de la brasilidad en la cultura y el arte brasileros. Salvo que nos equivoquemos, el arquitecto carioca es mencionado slo una vez - en el episodio del convite para el jardn de la casa Schwartz (36) - y el escritor paulista est ausente de su libro. Lo que no deja de ser un integrante, despus de todo el debate acerca de la opcin preferencial por las plantas nativas es una presencia constante en la argumentacin de la historiadora y su bsqueda, en excursiones al aire libre, fue una constante en su vida. En septiembre de 1965, durante una expedicin botnica al Morro de Chapu, al interior de Baha, Burle Marx presenciara la muerte del arquitecto paulista Rino Levi, con quien comparti una amistad de muchos aos y el placer de los viajes de recolecta. Al no poner atencin a los vnculos intelectuales existentes entre las jornadas exploratorias de tradicin y naturaleza, Vera Beatriz Siqueira consigue un resultado limitado sobre la genealoga de la operacin intelectual realizada por Burle Marx: -o bien no existe- sera una generacin espontnea o una invencin suya - o que simplemente no importa. Cabe destacar que la historiadora apunta con claridad los dos momentos del trabajo del paisajista en los aos a los que nos referimos anteriormente: 18

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respeitar a relao da planta com o seu habitat, seus processos de crescimento, germinao e florescimento; por outro, transformar cada planta em signo de um discurso plstico coerente (37). Como descrio do trabalho isolado de Burle Marx, est perfeito! A obra do mais importante paisagista brasileiro vai passar por mudanas no aspecto expressivo, mas o cerne vai permanecer sempre a predileo pela planta autctone. A hegemonia de uma viso mais ecolgica do incio, e que tem no conjunto de jardins recifenses sua grande expresso, vai cedendo aos poucos espao para as preocupaes formais cada vez mais alinhadas com a evoluo das artes plsticas modernas na Europa. J no incio da dcada de 40, quando se ocupa dos jardins do edifcio-sede do Ministrio de Educao e Sade, Burle Marx abandona as formalizaes mais clssicas em prol da abstrao. O prprio paisagista tem conscincia da transformao, apesar de insistir em coerncias retroativas: Inicialmente meus jardins tiveram um enfoque ecolgico. Mas esse enfoque bastante relativo. Eu fiz, por exemplo, o jardim do MEC com umas manchas bastante abstratas, pois nessa poca eu j conhecia Arp. De modo que no se pode dizer que meus jardins, mesmo nos seus incios tivessem uma preocupao essencialmente ecolgica (38). O paisagista Fernando Tbora, seu colaborador durante anos, tinha uma clareza maior da trajetria do mestre: seu salto evolutivo do classicismo de Pernambuco para as amebas do MEC equivale aos mesmos passos dados pelos arquitetos da poca, tal como Lcio Costa no Brasil e Villanueva na Venezuela; do academicismo para a Modernidade. O valor de Burle Marx foi de ter dado o salto junto com eles (39). A composio com formas livres, em geral ondas amebicas coloridas que se expandem e reverberam nas massas vegetativas, passou a conviver com uma abstrao geomtrica mais rgida a partir de meados dos anos 50 e incio dos anos 60. bem provvel que Burle Marx tenha assimilado, consciente ou inconscientemente, a crtica crescente que se fazia na Europa Max Bill e Bruno Zevi, principalmente gratuidade da forma livre

Se articulan dos procedimientos: el ecolgico y el lingustico. Por un lado observar y respetar la relacin de la planta con su habitat, sus procesos de crecimiento, germinacin y florecimiento, por otro, transformar cada planta en signo de un discurso plstico coherente (37). Como descripcin del trabajo aislado de Burle Marx, est perfecto!. La obra del ms importante paisajista brasilero va a pasar por cambios en el aspecto expresivo, pero la base siempre ser la predileccin por las plantas autctonas.. La hegemona de una visin ms ecolgica del inicio, y que tiene en el conjunto de jardines de Recife su mxima expresin, va cediendo poco a poco espacio para las preocupaciones formales cada vez mas alineadas con la evolucin de las artes plsticas modernas en Europa. Ya a inicios de la dcada del 40, cuando se encarga de los jardines del Ministerio de Salud, Burle Marx abandona las formalidades clsicas, a favor de la abstraccin. El mismo tiene conciencia de su transformacin, a pesar de insistir en coherencias retroactivas: inicialmente mis jardines tuvieron un enfoque ecolgico. Pero ese enfoque es bastante relativo. Hice por ejemplo el jardn de MEC con unas manchas bastante abstractas, pues en esa poca ya conoca a Arp. De modo que nadie puede afirmar que mis jardines, an desde el inicio tuviesen una preocupacin esencialmente ecolgica (38). El paisajista Fernando Tbora, su colaborador durante aos, tiene mayor claridad de la trayectoria del maestro: su salto evolutivo del clasicismo de Pernambuco a las amebas del MEC equivale a los mismos pasos dados por los arquitectos de la poca, tal como Lcio Costa en Brasil y Villanueva en Venezuela; del academismo a la modernidad. El mrito de Burle Marx es haber dado el salto junto con ellos (39). La composicin de formas libres, en general ondas ameboides coloridas que se expanden y reverberan en las masas vegetales, pasaron a convivir con una abstraccin geomtrica ms rgida a partir de mediados de los aos 50, inicio de los 60. Es muy probable que Burle Marx haba asimilado, consciente o inconscientemente, la crtica creciente que se haca en Europa - Max Bill y Bruno Zevi, principalmente- la gratuidad de la libertad 19

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na arquitetura moderna brasileira. O endereo principal da crtica Oscar Niemeyer, mas no seria de se estranhar que o paisagista tenha se incomodado com as observaes cidas e tenha adotado um novo arsenal formal, onde impera um controle mais rgido do projeto. Burle Marx passou a compartilhar com Lcio Costa, desde o incio da sua vida profissional, um conjunto de valores culturais que convergem para a brasilidade, qual os intelectuais deveriam consagrar, como um princpio tico, uma humilde obedincia. Uma brasilidade virtual em muitos aspectos, que deveria ser conquistada e materializada com o trabalho sincero dos homens cultos, com os olhares sempre postos nos princpios herdados da tradio. Esta, por sua vez, era concebida como resultante da interao entre o homem e o meio fsico natural, portadora portanto da alma profunda de um povo. So convices de extrato romntico que tiveram forte presena na cultura brasileira desde a segunda metade do sculo XIX e das quais nosso modernismo no escapou. A busca de uma arquitetura moderna que fosse essencialmente brasileira fruto dessas convices mescladas com o iderio moderno originrio da Europa, do qual nos abstivemos de falar pela restrio de espao e por ser por demais conhecido. A sntese buscada por Roberto Burle Marx entre a brasilidade da flora e os princpios formais presentes na pintura moderna europia anloga integrao entre tradio colonial e arquitetura moderna proposta por Lcio Costa. Simetria que, longe de se tratar de uma coincidncia fortuita, revela um profundo arraigamento no cenrio arquitetnico brasileiro de idias e princpios que compartilharam, o paisagista como um dos mais ilustres materializadores, o arquiteto como o mais importante forjador.

formal en la arquitectura brasilera. La crtica se diriga principalmente a Oscar Niemeyer, pero no sera de extraar que el paisajista se haba incomodado con las observaciones cidas y haba adoptado un nuevo arsenal formal, donde impera un control ms rgido del proyecto. Burle Marx desde el inicio de su vida profesional comparti con Lcio Costa un conjunto de valores culturales que convergen hacia la brasilidad, a la cual los intelectuales deberan consagrar, como un principio tico, una humilde obediencia. Una brasilidad virtual en muchos aspectos, que debera ser conquistada y materializada con el trabajo sincero de los hombres cultos, con la vista siempre puesta en los principios heredados de la tradicin. Esta, a su vez, era concebida como la resultante de la interaccin entre el hombre y su medio ambiente natural, portadora por tanto, del alma profunda de un pueblo. Son convicciones de estrato romntico, que tuvieron fuerte presencia en la cultura brasilera desde la segunda mitad del siglo XIX y de las cuales nuestro modernismo no escap. La bsqueda de una arquitectura moderna que fuese esencialmente brasilera y fruto de esas convicciones mezcladas con el ideario moderno y originario de Europa, al cual no nos referiremos por restriccin de espacio y por ser suficientemente conocido. La sntesis buscada por Roberto Burle Marx entre la brasilidad de la flora y los principios formales presentes en la pintura moderna europea es anloga a la integracin entre la tradicin colonial y la arquitectura moderna propuesta por Lcio Costa. Simetra que, lejos de tratarse de una coincidencia fortuita, revela un profundo arraigo al escenario arquitectnico brasilero de ideas y principios que compartirn el paisajista como uno de los ms ilustres materializadores y el arquitecto como el forjador principal.

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Notas 1 O presente artigo, originalmente publicado na Revista USP, amplamente baseado em GUERRA, Abilio. Lcio Costa: modernidade e tradio. Montagem discursiva da arquitetura moderna brasileira, Tese de doutorado, Unicamp, Campinas, 2002. 2 PEDROSA, Mrio. Arquitetura e atualidade. Dos murais de Portinari aos espaos de Braslia. So Paulo, Perspectiva, coleo Debates, n. 170, 1981, p. 267. 3 ARANTES, Otlia Beatriz Fiori. Lcio Costa e a boa causa da arquitetura moderna. ARANTES, Otlia Beatriz Fiori e ARANTES, Paulo Eduardo. O sentido da formao. Trs estudos sobre Antonio Candido, Gilda de Mello e Souza e Lcio Costa. So Paulo, Paz e Terra, 1997, p. 126. 4 MARX, Roberto Burle. Depoimento. XAVIER, Alberto (org). Arquitetura moderna brasileira: depoimento de uma gerao. So Paulo, ABEA / FVA / Pini, projeto Hunter Douglas, 1987, p. 300-304. Entrevista publicada originalmente em BAYN, Damin. Panormica de la Arquitectura LatinoAmericana, Barcelona, Editorial Blume, 1977, p. 40-63. Em entrevista a Ana Rosa de Oliveira, muitos anos depois, ele volta a dizer praticamente a mesma coisa: Eu tive sorte porque Lcio Costa morava na mesma rua que a minha famlia. Eu o conheo desde os 9 anos. Se hoje tenho 82 e ele tem 90 anos... Isso lhe mostra o que o convvio com pessoas que conhecem... Uma lio de arquitetura do Lcio uma lio de mestre. MARX, Roberto Burle. Roberto Burle Marx entrevistado por Ana Rosa Oliveira. Vitruvius, So Paulo, Entrevista, fev. 1992.

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Gregori Warchavchik, casa en sao paulo, 1929-30. primera casa de estilo moderno. Fotografas tomadas del libro brazils Modern architecture, pg. 60.phaidon.

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Guinle park, Lcio costa,ro de Janeiro, (nova cintra), 1948, fotografa arq. Jimena ugarte. copacabana, burle Marx, ro de Janeiro. fotografa arq. Jimena ugarte.

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Ministerio de salud, Lcio costa y su equipo, 1936, ro de Janeiro. fotografa arq. Jimena ugarte.

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