Los pianistas: campeones acrbatas

El equipo de Musikeon con su director Luca Chiantore y personal mdico especializado en Valencia, Espaa, adelantan sus jornadas sobre el tema de la biomecnica, la conjuncin sinrgica del pianista y su instrumento, las secuelas ocupacionales que se derivan, o se puedan derivar, de esta prctica. Esto demuestra una encomiable preocupacin de Musikeon y mdicos enterados acerca de las diagnosis que pueden resultar para el instrumentista. Sin embargo, lo que nos ensea la visualizacin de alguien sentado al piano no nos deja lugar a dudas: tocar el piano es extraordinariamente fcil y cmodo, y no parecen existir grandes riesgos para la integridad del intrprete, a simple vista: el intrprete sentado frente al teclado, en favorable posicin para que brazos y manos lo accionen de varias maneras musculares y aprovechando la singular ventaja de estos miembros flotantes frente al teclado para usar la gravedad en el toque. El intrprete del piano goza de fuertes apoyos en sus pies y posaderas para comunicar por medio de la espalda fuerza y energa a manos y dedos, encargados de apretar la tecla. Dispone de los miembros ms fuertes para cumplir su cometido: piernas, espalda, brazos y manos se articulan para atacar con los diversos matices de volumen, desde piansimos hasta fortsimos; al instrumentista le es dado acariciar con dulzura y pasar a las ms tormentosas explosiones de volumen, con todo ese equipaje de esfuerzo y trabajo, la ley fsica de las palancas, de que el instrumentista goza; s, as es, un pianista es otro ejemplo de la multiplicacin de fuerzas de medio de la palanca, igual que una carretilla o unas tijeras. La carretilla, palanca de segunda clase, ilustra mejor el accionar del pianista: el esfuerzo, trabajo y punto de apoyo equivalen a brazos y mueca que generan trabajo sobre el eje del teclado, como punto de apoyo. Por supuesto, tanta fortaleza atrae debilidad, una de las cuales, se me ocurre en este momento, la perfecta visibilidad del teclado inhibe el desarrollo del clculo, la lectura del teclado por los dedos, de manera autnoma. Esto es clave para la precisin del intrprete, y surge de la gran comodidad como ste se coloca frente a su instrumento. Pero este es un problema de la formacin instrumental, no de la postura, y si lo menciono es porque el exceso de comodidad ocasiona desventajas, como el control remoto o manejar, que tantos obesos y cardiacos ha cobrado.

Como efecto comparativo se nos impone perentoriamente el abnegado accionar de los msicos cuerdistas y de viento. Los instrumentistas de viento para reproducir el sonido recurren, no al rudo y resistente rgano de la piel, de que se valen los pianistas, sino a la frgil y delicada va respiratoria, de la boca al pulmn. Transcribimos un escrito especializado sobre cmo funciona este proceso: En el mecanismo respiratorio intervienen fundamentalmente la boca, la trquea, los bronquios, los pulmones, el diafragma y los msculos abdominales. La inspiracin puede realizarse por la nariz o por la boca. En el caso de los instrumentistas de viento es ms recomendable la segunda ya que el volumen de aire que llega a los pulmones es mucho mayor y nos proporciona una mayor materia prima de la que obtener el sonido, quedando la inspiracin nasal relegada a ciertos ejercicios tcnicos muy concretos o como recurso en algunos pasajes musicales. No obstante habra que hacer la matizacin de que cuando tomamos una respiracin profunda por la boca, parte del aire que inspiramos, tambin entra por la nariz. Una vez que el aire atraviesa la garganta, pasa por la trquea (especie de tubo largo que se ramifica en dos a la entrada de los pulmones) y llena las cavidades pulmonares a travs de los bronquios y los bronquiolos, con su consiguiente agrandamiento. El instrumentista de viento usa la suave y fina textura de sus rganos internos, y en ese intercambio constante e intenso de aire adems se est exponiendo drsticamente a la contaminacin ambiental y a otra, derivada del estado de higiene del instrumento que lleva a su boca. Sabiendo cmo producen el sonido los instrumentistas de aliento, hcenos un verdadero prodigio el patrimonio cultural de la msica de viento, incluyendo, por supuesto, a los cantantes. Y qu decir de los cuerdistas. A violinistas, violistas, cellistas y contrabajistas toda la lujosa comodidad del pianista les devino al revs!! Debe tocar la mano izquierda con la palma de la mano vuelta hacia s mismo, en un ngulo de 60 sin apoyarse el codo en el torso. Deben vencer todas sus dificultades en una posicin antinatural y vibrando la mueca, sostener su instrumento con la clavcula y la barbilla, lo que ocasiona malformaciones en la mndibula, bien visibles, los solistas deben tocar de pie, sin permitir que esto disminuya su rendimiento el violinista Misha Elman lleg a una edad avanzada como solista y el pblico tena ms inters en

ver hasta cundo resista-; todo es desventajosos para los cuerdistas, principalmente los violinistas, mientras algunos pianistas plaen por tenerlo todo a su favor. Vistas as las cosas, los cuerdistas son unos verdaderos hroes. Si pianistas ponen sobre el tapete el tema de una biomecnica en su relacin instrumental, cuerdistas y msicos de viento deberan estar asistidos a toda hora en su trabajo por mdicos especializados y tener a su favor cuntiosas plizas para lo que pueda ocurrir, pues se la juegan toda, a cada momento, en su integridad fsica. Tengo como enseanza, producto de estas reflexiones, que admiro menos a los pianistas, que son acrbatas; los msicos de viento y cuerdistas finalmente son msicos.