Profesora Marina Molina Mir

Visin general del Romanticismo

Contexto histrico: A finales del siglo XVIII se suceden en toda Europa una serie de acontecimientos (como la Revolucin Francesa, el fin del absolutismo, etc.) que marcan el inicio de un nuevo orden social. La instauracin del sistema capitalista y el Estado liberal contribuyen a la expansin de los ideales liberales y convierten a la burguesa en la nueva clase dominante. Se produce una supremaca de lo popular, lo que implica un rechazo del Neoclasicismo (que abogaba por un estilo elitista). Se encuentra un fuerte componente nacionalista en contra de las actitudes universalizantes de los ilustrados.

Origen: El movimiento se origina en Alemania y Gran Bretaa a fines del siglo XVIII, en contra de las corrientes neoclasicistas, aunque pronto se propaga por toda Europa. Un precedente muy importante fue el movimiento alemn Sturm und Drang (tempestad e mpetu), desarrollado durante la ltima mitad del siglo XVIII, el cual propone como fuente de inspiracin el sentimiento en vez de la razn.

Principales actitudes romnticas: Culto al yo, espritu individualista. Ansia de libertad, como valor supremo del individuo: moral (derecho a pensar y actuar sin sujecin a normas sociales), poltica (derechos de los ciudadanos como tales) y sentimental o artstica (derecho a la imaginacin creadora y rechazo de las reglas neoclsicas). Se relacionan con estos valores el titanismo, rebelda orgullosa contra las leyes establecidas, y el satanismo, rebelda contra Dios, que no excluye la manifestacin de una autntica religiosidad.

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Angustia metafsica, se pierde la confianza en la razn, lucha entre lo ideal y lo real. Se produce un choque entre lo que el autor romntico espera y anhela y lo que obtiene del medio social.

Se reivindica la importancia del pasado histrico de la obra artstica. Nacionalismo, de ah el inters por la poca medieval, las tradiciones populares, etc.

Irracionalismo. Evasin por medio del sueo, cuya mejor forma literaria de expresin es la fantasa (especial gusto por lo terrorfico, lo desconocido, lo macabro, etc.).

Temas: Intimidad del poeta. De ah se desprende un fuerte matiz subjetivo. Descubrimiento del paisaje. Sobre el que se proyectan los sentimientos, importancia de la noche, el ambiente sepulcral, etc. Motivos exticos, principalmente orientales y nrdicos. Los romnticos espaoles se inspiran en la cultura hispanorabe de Al-Andalus. Vuelta a la Edad Media. Exaltacin de lo popular y lo nacional. Grandes preocupaciones filosficas y polticas: el alma, el sentido de la vida, la fe, la muerte, el destino, etc. Importancia del amor, el cual se presenta como anhelado e inalcanzable. Importancia de la justicia, la libertad, el poder. El sentido de la vida y el silencio de Dios.

Estilo: Se rompe con la norma clsica, rechazo de las convenciones del lenguaje potico. Polimetra (variacin de versos y estrofas). Bsqueda del efecto sobre la sensibilidad del pblico. Reivindicacin de la mezcla de gneros, registros y estilos.

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Utilizacin de enunciados exclamativos para expresar estados de nimo, y predominio de lxico y recursos lingsticos apropiados para la manifestacin de la subjetividad, la sentimentalidad y las emociones.

Romanticismo espaol: En Espaa el Romanticismo es un movimiento tardo, ya que aparece en la dcada de los treinta. Las vas por las que se introduce la nueva esttica en Espaa son: El periodismo -a travs de los artculos publicados por el cnsul alemn Nicols Bhl de Faber, quien divulgaba las teoras de los hermanos Schlegel-. El regreso de los exiliados liberales a la muerte de Fernando VII, como Martnez de la Rosa o Espronceda. Podemos distinguir tres grandes fases en el Romanticismo espaol: 1800-1820: periodo de transicin. La literatura que se desarrolla en este

momento es de tipo tradicionalista. Reivindica los valores del pasado, ejemplificados en el espritu caballeresco de la Edad Media, la Monarqua y el Cristianismo. Se identifica con una ideologa conservadora y reaccionaria, enemiga del liberalismo, y que sintetiza la expresin Dios, Patria y Rey. 1833-1845: plenitud del romanticismo (muerte de Fernando VII y regreso de los exiliados). La nueva esttica romntica fue como un estruendo que sacudi sorprendentemente la sociedad (sobre todo gracias al teatro). Se trata de una literatura exaltada, revolucionaria, defensora de las ideas democrticas y del progreso en todos los campos. Muchos rasgos que se dan en esta poca -crtica de la sociedad o exaltacin de los antihroes (como el pirata, el verdugo, el mendigo, etc.), anticipan la corriente posterior: el Realismo y el Naturalismo. 1846-1868: declive del Romanticismo. Entre 1835 y 1849, como preludio de la decadencia del movimiento, desaparecieron algunas de las principales figuras romnticas como Larra o Espronceda. Pero el verdadero apagamiento del estallido romntico y transicin al Realismo, se dio entre 1845-1868, y pervivi durante treinta aos en formas y realizaciones menores.

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Gustavo Adolfo Bcquer

Mi vida es poesa
Me llamo Gustavo Adolfo Bcquer, nac en Sevilla en 1836. Tuve una infancia muy triste: mi familia se arruin y a los cinco aos me qued sin padres. Todo esto me marc, y me fui forjando un carcter melanclico y tmido que me ayudara para escribir mis poemas. Cuando empec a escribir, solo Rosala y yo seguamos la estela de los romnticos, pues ya Espaa destacaba en la narrativa realista, tenamos algunos de los mejores narradores europeos del siglo XIX. Desde siempre me gust la literatura, desde nio le mucho, aunque tambin me hubiera gustado ser pintor. Cuando tena 17 aos decid marcharme a Madrid, all llev una vida bohemia, llena de penurias econmicas. Me dediqu a trabajar como periodista en un diario conservador y ejerc como censor de novelas para poder salir adelante. Me cas con Casta Esteban, pero estaba enamorado de otra mujer "la bella Julia Espn", era un amor imposible... Cuando lleg la revolucin liberal -"La Gloriosa"- me qued sin trabajo como censor y me fue muy mal econmicamente. Mis escritos no me daban para vivir. La muerte me lleg en 1870, en Madrid, en la pobreza ms absoluta. Toda mi frustracin en la vida y en el amor me sirvi para realizar una gran obra potica. Se me conoce fundamentalmente como el poeta del amor, pero mis Leyendas son de gran calidad narrativa, aunque entiendo que las Rimas (que las publicaron mis amigos cuando yo ya haba muerto) causen gran emocin, porque en ellas plasmo lo ms ntimo y personal de mi experiencia vital.

Rima XXI Qu es poesa?, dices, mientras clavas en mi pupila tu pupila azul, Qu es poesa! Y t me lo preguntas? Poesa... eres t. Cartas literarias a una mujer: fragmentos de la primera carta Sobre la poesa no ha dicho nada casi ningn poeta; pero en cambio hay bastante papel emborronado por muchos que no lo son. El que la siente se apodera de una idea, la envuelve en una forma, la arroja en el estadio del saber y pasa. Los crticos se lanzan entonces sobre esa forma, la examinan, la disecan y creen haberla comprendido cuando han hecho su anlisis. La diseccin podr revelar el mecanismo del cuerpo humano; pero los fenmenos del alma, el secreto de la vida cmo se estudian en un cadver? No obstante, sobre la poesa se han dado reglas, se han atestado infinidad de volmenes, se ensea en las universidades, se discute en los crculos literarios y se explica en los ateneos

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La poesa eres t, te he dicho, porque la poesa es el sentimiento y el sentimiento es la mujer. La poesa eres t porque esa vaga aspiracin a lo bello que la caracteriza y que es una facultad de la inteligencia en el hombre, en ti pudiera decirse que es un instinto. La poesa eres t porque el sentimiento que en nosotros es un fenmeno accidental y pasa como una rfaga de aire, se halla tan ntimamente unido a tu organizacin especial, que constituye una parte de ti misma. ltimamente, la poesa eres t; porque t eres el foco de donde parten sus rayos

Rima XIV Te vi un punto y, flotando ante mis ojos, la imagen de tus ojos se qued, como la mancha oscura orlada en fuego que flota y ciega si se mira al sol. Adondequiera que la vista clavo, torno a ver las pupilas llamear; mas no te encuentro a ti, que es tu mirada, unos ojos, los tuyos, nada ms. De mi alcoba en el ngulo los miro desasidos fantsticos lucir; cuando duermo los siento que se ciernen, de par en par abiertos sobre m. Yo s que hay fuegos fatuos que en la noche llevan al caminante a perecer; yo me siento arrastrado por tus ojos, pero adnde me arrastran, no lo s.

Los ojos verdes (Leyendas) Hace mucho tiempo que tena ganas de escribir cualquier cosa con este ttulo. Hoy, que se me ha presentado ocasin, lo he puesto con letras grandes en la primera cuartilla de papel, y luego he dejado a capricho volar la pluma. Yo creo que he visto unos ojos como los que he pintado en esta leyenda. No s si en sueos, pero yo los he visto. De seguro no los podr describir tal cuales ellos eran:

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luminosos, transparentes como las gotas de la lluvia que se resbalan sobre las hojas de los rboles despus de una tempestad de verano. De todos modos, cuento con la imaginacin de mis lectores para hacerme comprender en este que pudiramos llamar boceto de un cuadro que pintar algn da. III -Quin eres t? Cul es tu patria? En dnde habitas? Yo vengo un da y otro en tu busca, y ni veo el corcel que te trae a estos lugares ni a los servidores que conducen tu litera. Rompe de una vez el misterioso velo en que te envuelves como en una noche profunda. Yo te amo, y, noble o villana, ser tuyo, tuyo siempre. El sol haba traspuesto la cumbre del monte; las sombras bajaban a grandes pasos por su falda; la brisa gema entre los lamos de la fuente, y la niebla, elevndose poco a poco de la superficie del lago, comenzaba a envolver las rocas de su margen. Sobre una de estas rocas, sobre la que pareca prxima a desplomarse en el fondo de las aguas, en cuya superficie se retrataba, temblando, el primognito Almenar, de rodillas a los pies de su misteriosa amante, procuraba en vano arrancarle el secreto de su existencia. Ella era hermosa, hermosa y plida como una estatua de alabastro. Y uno de sus rizos caa sobre sus hombros, deslizndose entre los pliegues del velo como un rayo de sol que atraviesa las nubes, y en el cerco de sus pestaas rubias brillaban sus pupilas como dos esmeraldas sujetas en una joya de oro. Cuando el joven acab de hablarle, sus labios se removieron como para pronunciar algunas palabras; pero exhalaron un suspiro, un suspiro dbil, doliente, como el de la ligera onda que empuja una brisa al morir entre los juncos. -No me respondes! -exclam Fernando al ver burlada su esperanza-. Querrs que d crdito a lo que de ti me han dicho? Oh, no!... Hblame; yo quiero saber si me amas; yo quiero saber si puedo amarte, si eres una mujer... -O un demonio... Y si lo fuese? El joven vacil un instante; un sudor fro corri por sus miembros; sus pupilas se dilataron al fijarse con ms intensidad en las de aquella mujer, y fascinado por su brillo fosfrico, demente casi, exclam en un arrebato de amor: -Si lo fueses.:., te amara..., te amara como te amo ahora, como es mi destino amarte, hasta ms all de esta vida, si hay algo ms de ella. -Fernando -dijo la hermosa entonces con una voz semejante a una msica-, yo te amo ms an que t me amas; yo, que desciendo hasta un mortal siendo un espritu puro. No

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soy una mujer como las que existen en la Tierra; soy una mujer digna de ti, que eres superior a los dems hombres. Yo vivo en el fondo de estas aguas, incorprea como ellas, fugaz y transparente: hablo con sus rumores y ondulo con sus pliegues. Yo no castigo al que osa turbar la fuente donde moro; antes lo premio con mi amor, como a un mortal superior a las supersticiones del vulgo, como a un amante capaz de comprender mi caso extrao y misterioso. Mientras ella hablaba as, el joven absorto en la contemplacin de su fantstica hermosura, atrado como por una fuerza desconocida, se aproximaba ms y ms al borde de la roca. La mujer de los ojos verdes prosigui as: -Ves, ves el lmpido fondo de este lago? Ves esas plantas de largas y verdes hojas que se agitan en su fondo?... Ellas nos darn un lecho de esmeraldas y corales..., y yo..., yo te dar una felicidad sin nombre, esa felicidad que has soado en tus horas de delirio y que no puede ofrecerte nadie... Ven; la niebla del lago flota sobre nuestras frentes como un pabelln de lino...; las ondas nos llaman con sus voces incomprensibles; el viento empieza entre los lamos sus himnos de amor; ven..., ven. La noche comenzaba a extender sus sombras; la luna rielaba en la superficie del lago; la niebla se arremolinaba al soplo del aire, y los ojos verdes brillaban en la oscuridad como los fuegos fatuos que corren sobre el haz de las aguas infectas... Ven, ven... Estas palabras zumbaban en los odos de Fernando como un conjuro. Ven... y la mujer misteriosa lo llamaba al borde del abismo donde estaba suspendida, y pareca ofrecerle un beso..., un beso... Fernando dio un paso haca ella..., otro..., y sinti unos brazos delgados y flexibles que se liaban a su cuello, y una sensacin fra en sus labios ardorosos, un beso de nieve..., y vacil..., y perdi pie, y cay al agua con un rumor sordo y lgubre. Las aguas saltaron en chispas de luz y se cerraron sobre su cuerpo, y sus crculos de plata fueron ensanchndose, ensanchndose hasta expirar en las orillas.

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