TEORIAS DO BARROCO

1. CONCEITO - Circulao recente na histria das artes - A partir de Heinrich Wlfflin (1888) adquiriu status crtico-esttico - Hoje o termo associa-se genericamente a tudo que diz respeito arte, vida, histria do sculo XVII e parte do sculo XVIII ...dentro doconceito de barroco, temos a idia daquilo que exprime e d sentido a uma atitude filosfica, esttica e existencial do homem europeu e do homem latino-americano. (Affonso vila) 2. TEORIAS O interesse pelo estudo do barroco acabou por gerar diversas teorias diferentes que podem ser sintetizadas em dois grupos: a) Interpretao gentico-social ou teoria da particularizao b) Interpretao gentico-formal ou teoria da generalizao

Interpretao gentico-social Fundamentam sua teoria numa viso religiosa, poltica e econmica do fenmeno artstico autores: Werner Weisbach, Victor Tapi, Leo Ballet e Arnold Hauser Viso Religiosa: vinculao s lutas religiosas reformistas e contra-reformistas (Conclio de Trento 1545-1563) Barroco, Arte da Contra-reforma (Weisbach) o novo estilo atuaria como instrumento de afirmao do poder temporal da igreja e tambm como impacto persuasrio sobre a mentalidade social que se debatia entre os valores da tradio catlica e a filosofia renascentista que liberava suas novas verdades. Arte da propaganda para difuso da nova doutrina. Ex.: Jesutas Teatro suntuoso preparado para o Monarca da Criao (Bazin) Viso Poltica: a arte do absolutismo, do poder poltico, do esplendor, da dominao dos nobres A arte como meio de glorificao pessoal Ex.: Versailles e o Louvre corredores infindveis, jardins a perderem-se de vista, gigantismo, monumentalidade (Leo Ballet) Paralelo entre o governante que impe seu poder e no respeita a liberdade natural do indivduo e o Barroco capaz de produzir imagens dotadas de tal perfeio que seriam capazes de competir com a prpria natureza. (Leo Ballet) Viso Econmica: expanso mercantilista decorrente das grandes navegaes Amplia os novos horizontes da terra confirmando cientificamente as proposies das novas verdades. (Victor Tapi) Conquista de maior campo geogrfico para o trabalho da catequese Abertura de um novo espao potencial par ao desenvolvimento criativo das formas do novo estilo. (Arnold Hauser) Para Weisbach 1 fase do capitalismo

Interpretao gentico-formal As formas obedecem uma evoluo prpria dentro de um determinado complexo histrico. O esprito humano teria certas constantes. autores: Henri Foucillon e Heinrich Wlfflin Em todos os estilos h um estgio pr-clssico, um clssico e um barroco (Focillon) ou: Um perodo indeciso (arcaico); uma plenitude e equilbrio (clssico); uma exuberncia e fantasia (barroco) evidente conotao de decadncia associada idia do Barroco. Em Renascena e Barroco, de 1888, Wlfflin coloca o Barroco como a arte que sucede e se ope ao Renascimento. Individualizou os traos estilsticos fundamentais do Barroco, a partir de anlise comparativa com os paradigmas formais do classicismo renascentista. Estabeleceu 5 conceitos capazes de constituir um guia seguro para a caracterizao plstica do Barroco.

CATEGORIAS FORMAIS DA VISO - Wlfflin CLSSICO BARROCO

Aspecto Linear (ttil) A linha guia ocular e elemento ttil de contorno; a linha a barreira entre o ser e o espao circundante Viso em Planos Dispe o conjunto em planos ou camadas superficial Forma Fechada Delimitao rigorosa das formas presas ao conjunto

Pictrico (tico) Capaz de captar oticamente o objeto, sem isol-lo pelo contorno

Viso em Profundidade Integrao em profundidade dos planos

Forma Aberta Forma livre os componentes plsticos se interpenetram e confundem em gradaes de contorno e claridade Unidade Inivisvel Visa sempre a concepo de conjunto; unidade nica Obscuridade Claridade relativa; claro-escuro

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Unidade Divisvel Autonomia dos componentes

Claridade Claridade absoluta dos objetos

O carter de uma Idade Barroca Esses primeiros estudiosos limitaram sua ateno criao plstica, a um fenmeno formal: s artes visuais; posteriormente essa posio evoluiria para uma viso global do fenmeno, abrangendo a literatura, a msica, o teatro e a vida social. Como consequncia fala-se de uma idade barroca, de uma ideologia religiosa do barroco.

3. TEORIAS MAIS RECENTES 1) O Poder Triunfalista Autores: Giulio Carlo Argan, Germain Bazin, Victor Tapi Fenmeno ligado a dois poderes: s monarquias absolutistas e Igreja. Ideal de magnificncia artstica traduzida pela monumentalidade, o cerimonial das cortes, o luxo, etc; A monumentalidade da Arquitetura; o monumento como forma de imposio do poder; Opulncia ornamental dos edifcios motivos complicados com linhas quebradas e curvas amontoadas umas sobre as outras. 2) Universalidade Autor: Ricardo Averini O Barroco coincide com o momento de expanso universal dos povos. O europeu usa a representao de um mundo novo em suas artes. Ex. Borromini poderia ter se inspirado no exotismo dos novos povos para suas invenes Barroco a sntese de vrias culturas, adota a universalidade, embora adote em cada regio caractersticas prprias. Ex. Chinesices, orientalismos, etc. 3) Retrica Persuasiva Autor: Giulio Carlo Argan a que melhor se adapta ao Barroco, encontra-se a retrica na arquitetura, na escultura e na pintura. a tcnica teatral, o jogo de movimentos opostos, a intensificao de expresses fisionmicas, o emprego de metforas (discurso indireto) traduzido pelas alegorias. Ex. Verdade representada por uma mulher nua; Luz mulher com sol na mo; Temperana mulher com espelho (significa tambm auto-crtica) 4) Teatralidade Autores: Giulio Carlo Argan, Germain Bazin O mundo teatro, tudo aparncia A forma arquitetnica do teatro vai surgir nesta poca e influenciar diretamente nas igrejas. A fachada da igreja igual a um cenrio, voltado para uma praa iluminao cenogrfica. No Barroco, o importante no o ser, mas o parecer, s o que vai ser visto.