EXPOLIO Y RESTITUCIN DE LOS BIENES CULTURALES DE LA CORONA ESPAOLA DURANTE LA INVASIN NAPOLENICA.

EL CASO DEL DUQUE DE WELLINGTON

POLTICA INTERNACIONAL DE LA UNESCO REFERENTE A LA PROTECCIN Y RESTITUCIN DEL PATRIMONIO ARTSTICO EN CASO DE CONFLICTO ARMADO

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Guerras Napoleonicas y Patrimonio Espaol. UNESCO y conflictos armados

NDICE 1. La Guerra de la Independencia Espaola (1808-1814) 1.1.Antecedentes e inicio 1.2.Consecuencias 2. destruccin, expolio y devolucin del patrimonio artstico dentro del contexto de la Guerra de Independencia Espaola 2.1. Las consecuencias directas de la batalla 2.2. El inters econmico y lucrativo por parte de invasores y aliados 2.3. El desinters mostrado por Espaa en recuperar el patrimonio sustrado y expoliado tras la Guerra de la Independencia 3. Poltica internacional de la UNESCO referente a la proteccin y restitucin del patrimonio artstico en caso de conflicto armado 4. Bibliografa 5. Tabla I

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Guerras Napoleonicas y Patrimonio Espaol. UNESCO y conflictos armados 1. LA GUERRA DE LA INDEPENDENCIA ESPAOLA (1808-1814) 1.1. Antecedentes e inicio

Cuando Carlos III dicta la conocida como Instruccin reservada de Carlos III en 1787, que puede considerarse como su testamento, recoje en el documento las directrices polticas que pretenda que gobernaran en Espaa y mediante el cual se deduce un pas poderoso, en fase de transicin a la modernidad fruto de la gestin de la ilustracin. Esta situacin de esplendor se transforma en decadencia y pobreza en el corto periodo que va de 1787 a 1808 debido a varios factores que se pueden englobar en dos categoras: nacionales e internacionales. Dentro de los factores nacionales, se puede afirmar que Carlos IV no fue precisamente uno de los reyes ms brillantes de nuestra historia. La actitud de su esposa Mara Luisa tampoco contribuy de forma positiva a un mejor gobierno de la nacin. Finalmente, el hijo de ambos, Fernando VII tras el ascenso de su padre al trono tena como aficin conspirar contra l. Otro factor decisivo, dentro del mbito nacional, fue el que los ilustrados espaoles, aunque alcanzaron grandes logros de modernidad, no consiguieron culminar la transicin de un Estado obsoleto a un Estado eficaz y moderno como lo eran sus principales rivales, el Estado ingls y el francs. En el mbito internacional, se produjo un hecho que cambi el signo poltico de la poca. Estalla la Revolucin francesa y Espaa comienza una poca de enfrentamientos y alianzas con su vecino del norte que la llevaran a dejar de ser una potencia mundial para ser relegada a un segundo orden en la poltica internacional. Merece una especial atencin la figura de Godoy, verdadero gestor del poder. Con gran ascendencia sobre los monarcas impone su criterio haciendo y deshaciendo a su antojo. La Francia revolucionaria nos declar la guerra, no olvidemos que en Espaa rega una monarqua catlica y ligada por estrechos lazos a la depuesta monarqua francesa. No nos fue muy bien en esta guerra que se desarroll desde 1793 a 1795, fecha esta ltima en la que se firm la paz de Basilea; un mal comienzo. De enemigos de los revolucionarios franceses pasamos a amigos el ao siguiente. 1796 es la fecha en la que se firma el primer tratado de San Ildefonso por el que recuperamos el status de aliados de los franceses y colocamos como enemigos a los ingleses. Comienzan una serie de derrotas y Espaa se ve obligada a firmar la paz con los britnicos. Godoy cae del gobierno, pero slo hasta 1800 fecha en que Napolen ya es dueo de Francia y convence a Carlos IV para que lo restituya en el poder.

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Guerras Napoleonicas y Patrimonio Espaol. UNESCO y conflictos armados Una pieza clave en este mosaico poltico-militar es Portugal. Napolen necesita que rompa su alianza con los ingleses y cierre sus puertos a la flota britnica para conseguir un bloqueo efectivo sobre Inglaterra que la obligue a capitular. Espaa, en coalicin con Francia derrota a Portugal en la conocida como guerra de las naranjas (1801). Una victoria sobre nuestros hermanos peninsulares que pocas ventajas supuso para nuestra patria. Napolen se proclama emperador en 1804 e intenta aniquilar el podero naval britnico con la certeza que es el la clave de bveda del poder ingls. Llega el desastre definitivo para Espaa. La derrota de Trafalgar (1805) supone la puntilla para el imperio espaol. Espaa se queda sin flota y sin sus mejores almirantes. Inglaterra ser la duea definitiva de los mares. A partir de ahora nuestras colonias en ultramar no tendrn la proteccin de la flota. El siguiente paso hacia nuestro suicidio como gran potencia se produce con la firma del tratado de Fontainebleau (1807) que permite el paso de tropas francesas hacia territorio portugus con la finalidad de invadir este pas y cerrar definitivamente sus puertos a la flota inglesa. En la prctica las tropas napolenicas invaden Espaa. El mariscal Murat al mando de las tropas invasoras se convierte en el rbitro de la poltica espaola. Godoy no sabe qu carta jugar y la nobleza provoca el motn de Aranjuez donde el pueblo asalta su casa. Carlos IV le cesa de todos sus cargos. Al da siguiente el monarca abdica en su hijo Fernando quien tena como pasatiempo crear dificultades a su padre. El 24 de marzo de 1808 Fernando VII entra como rey en Madrid. Ya apuntaba maneras y no se percat de la trampa que le tendi Napolen invitndole a que se reuniera con l en Bayona, donde le oblig a abdicar de nuevo en su padre quien tambin haba acudido engaado a la cita del emperador, y a este a favor del hermano de Napolen, Jos Bonaparte, apodado por los espaoles como Pepe Botella, debido a su aficin a la bebida. Toda esta maniobra, Napolen intenta maquillarla a travs de la conocida como Constitucin de Bayona, autoproclamndose salvador de Espaa. Con las tropas francesas ocupando ahora el suelo espaol y el poder traspasado a Jos Bonaparte, se evidencia la invasin francesa mostrando el pueblo su descontento con el levantamiento del 2 de Mayo de 1808 en Madrid y que la represin napolenica reprime duramente, crendose a partir de este momento un sentido de solidaridad un unidad popular contra la invasin francesa, inicindose la Guerra de la Independencia que dura hasta 1814.

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Los fusilamientos del 2 de Mayo. En este cuadro Goya representa la represin francesa tras la sublevacin popular de Madrid en esa fecha.

1.2. Consecuencias A consecuencia de la Guerra de la Independencia y como en toda guerra ocurre, las prdidas para el pas ocupado fueron altsimas en todos los aspectos. Se produjeron prdidas demogrficas contabilizadas en un 10 % de la poblacin. La destruccin de infraestructuras y sus consecuentes prdidas econmicas fueron masivas y los daos morales y psicolgicos causados a la poblacin serian irreparables. Pero de todas las prdidas originadas con esta guerra, las que aqu pretendemos exponer son las provocadas en el Patrimonio Artstico, con el que este conflicto se ceba especialmente, debido a la gran riqueza patrimonial del pas. 2. DESTRUCCIN, ARTSTICO EXPOLIO DEL Y DEVOLUCIN DE LA DEL PATRIMONIO DE LA

DENTRO

CONTEXTO

GUERRA

INDEPENDENCIA ESPAOLA Como ya se ha dicho, las prdidas provocadas en el patrimonio artstico espaol durante la guerra fueron de gran importancia, tanto en el patrimonio mueble documental. Las causas que provocan estas prdidas son: Las consecuencias directas de la batalla. El inters econmico y lucrativo por parte de invasores y aliados. El desinters mostrado por Espaa en recuperar el patrimonio sustrado y expoliado tras la Guerra de la Independencia. 2.1.Las consecuencias directas de la batalla. como inmueble y

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Guerras Napoleonicas y Patrimonio Espaol. UNESCO y conflictos armados Aqu, la peor parte se la llevo el patrimonio mueble, ya que aparte de los daos que provoca la artillera en edificaciones con disparos de caones, explosiones, etc., las tropas utilizaban como cuartel todo edificio amplio susceptible de ser ocupado, es decir, iglesias, catedrales, monasterios, palacios, etc., con los consecuencias que esto acarrea. Por otra parte, el querer reforzar las antiguas murallas de algunas ciudades, hizo que se reutilizase piedra de edificaciones del lugar, obteniendo asi el material de manera fcil y rpida. Finalmente, es sabida la costumbre de Napolen en no pagar a sus tropas, con la finalidad estratgica de tener soldados vidos de victoria, ya que a pesar de no pagar, permita el saqueo y pillaje de sus soldados a las ciudades derrotadas para su manutencin, lo cual provocaba perdidas, destrozos y violencia de toda ndole. 2.2. El inters econmico y lucrativo por parte de invasores y aliados

Invasores: Generales y marchantes Primero cabe aqu decir que ya durante el siglo XVIII, el expolio y evasin de patrimonio se vena produciendo en Espaa por parte de marchantes espaoles y extranjeros, debido al empobrecimiento econmico progresivo de la nacin provocado principalmente por la reduccin en la llegada de oro de Amrica y la importante prdida de poder en el mbito militar y europeo de Espaa, con la consecuente prdida de influencia, unido todo esto a la no existencia de catlogos del patrimonio como medios de control y vigilancia de estos. Muchos de estos marchantes aprovechaban la ocasin para comerciar con el patrimonio, para lo cual se sirvieron de diversas publicaciones que eran guas con las mejores y ms valiosas obras del patrimonio espaol. Estas guas las emplearan tambin los mandos militares y marchantes franceses a la hora de la bsqueda y seleccin de obras para enajenar, eso s, a gran escala y de manera sistemtica. Con la Guerra ya comenzada, el expolio lleg de manos de generales franceses y el elenco de marchantes de arte que les acompaaban, quienes aprovechando el desorden poltico y social adems de su poder, se dedicaron a robar las mejores obras que encontraban a su paso. Uno de estos mandos militares ms destacado, por su mpetu acumulando cuadros fue el Mariscal Soult, quien hoy es recordado como uno de los mayores orgullos militares de Francia, donde se glorifica su memoria y que en realidad su mayor dedicacin fue la de acumular obra con la que aumentar su coleccin gracias al saqueo y sustraccin ilegal de patrimonio. Gran parte de este saqueo lo realiz en Sevilla en nombre del rey Jos I con el pretexto de fundar un Museo Nacional en Madrid. Esta lamentable actuacin se realiz en una ciudad

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Guerras Napoleonicas y Patrimonio Espaol. UNESCO y conflictos armados como Sevilla, que no fue tomada a la fuerza, ya que capitul y, por tanto, habra de ser respetada ntegramente. Esto no fue respetado por Soult y actu como un depredador de las mejores pinturas que haba en la ciudad, llegando a almacenar en el Alczar mil obras procedentes de los edificios religiosos. Pero lo ms grave es que se apropi para s mismo, ilegalmente, de las ms selectas pinturas que eran de su gusto o que eran de gran valor, segn el criterio de las guas antes citadas, y las traslad posteriormente a Pars, para exhibirlas ostentosamente en su domicilio. Soult fue un hombre codicioso que hizo una gran fortuna, utilizando las obras de arte como respaldo esttico de la gran categora social que haba alcanzado. Algunas de estas obras sustradas por el general finalmente volvieron al Museo del Prado, como la Inmaculada Concepcin de los Venerables, de Murillo, que haba robado en la iglesia del hospital de dicho nombre en Sevilla y que se subast en 1852 a la muerte del mariscal, y la adquiri el Muse du Louvre por 615 300 francos, la cifra ms alta que hasta entonces se haba pagado por una pintura. Finalmente, en 1940 el gobierno francs acord con el espaol un trueque de obras de arte en el que se incluy esta pintura.

Inmaculada de los Venerables. Murillo. Recuperada para el Museo de Prado en 1941

Otras de las obras sustradas por el general Soult, quien mostraba predileccin por los cuadros de grandes maestros de la escuela espaola (los cuales estaban mas valorizados), son los siguientes: - El alma de Felipe II sube al cielo, hoy en Williamstown (Massachusetts). - La cocina de los ngeles, en el Louvre (Paris).
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Guerras Napoleonicas y Patrimonio Espaol. UNESCO y conflictos armados - Fray Junpero y el pobre, en el Louvre (Paris). - La huida a Egipto, hoy en Gnova. - La Resurreccin, recuperado en 1.814 para la Real Academia de San Fernando. - El Nacimiento de la Virgen, hoy en el Louvre. - Triunfo de la Inmaculada, hoy en el Louvre. - San Pedro arrepentido, hoy en Newick. - El Nio Jess repartiendo pan a los peregrinos, en Budapest. - San Pedro libertado por un ngel, en el Hermitage de San Petersburgo. - La curacin del paraltico, en la National Gallery de Londres. - La vuelta del hijo prdigo, en Washington. - Abraham y los tres ngeles, en Ottawa.

Arriba: La cocina de los ngeles Abajo: La vuelta del hijo prodigo

Invasores: Jos Bonaparte y el robo institucional

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Guerras Napoleonicas y Patrimonio Espaol. UNESCO y conflictos armados Si el botn de los generales caus estragos, la rapia oficial no le fue a la zaga. El 20 de diciembre de 1809 se public el Real decreto fundacional del Museo de Madrid, que fue una simple excusa para expropiar y recopilar un gran nmero de pinturas. Inicialmente se argument que el museo josefino tena como misin salvarlas estas obras del saqueo, pero posteriormente se convirti en un proyecto para ser enviadas finalmente al Louvre en Francia. Napolen quera potenciar los fondos del museo con las principales obras de aquellos pases que invadi. Se formaron comisiones regionales de requisa dirigidas por Frederic Quilliet con el fin de localizar las obras ms importantes guardadas en monasterios exclaustrados, edificios pblicos y palacios reales. Para ello utilizaron como gua el Diccionario histrico de las Bellas Artes en Espaa de Cen Bermdez, publicado en 1800. El nmero de cuadros requisados en Madrid sobrepas el millar y medio y fueron acumulados en malas condiciones en los conventos del Rosario y de San Francisco. En el Alczar de Sevilla se reunieron un millar de toda Andaluca. El deterioro por humedades y mal almacenamiento en estos depsitos y los robos que sufrieron por el mismo Quilliet y su camarilla (Maignien, Napoli y el marchante ingls G. A. Wallis) fue tan flagrante que fue denunciado en 1810 y el comisario fue apartado de su puesto. Finalmente slo 300 de ellos, no los mejores, fueron enviados a Pars junto con El Tesoro del Delfn en mayo de 1813. Bien es cierto que estos cuadros y objetos seran devueltos a partir de 1815, cumpliendo con lo acordado en el Congreso de Viena. Del resto, algunos se esfumaron como los centenares sacados de San Lorenzo de El Escorial de los que slo se recuperaron una veintena, y otros componen la base de nuestro Museo del Prado actual. 2.3. El desinters mostrado por Espaa en recuperar el patrimonio sustrado y

expoliado tras la Guerra de la Independencia. El caso del Duque de Wellington Muchas de las mejores pinturas que se exhiben en la Apsley House de Hyde Park Corner, la que fuera residencia londinense de Arthur Wellesley, ms conocido como duque de Wellington, pertenecieron en su da a la coleccin real espaola. La triunfal campaa militar de Wellington contra las fuerzas napolenicas durante la Guerra de la Independencia le vali el ttulo de Libertador de Espaa, y en dos ocasiones fue recompensado con regalos de cuadros. La primera vez fue el 15 de agosto de 1812, tras la victoria de Wellington en la batalla de Salamanca y su entrada triunfal en Madrid, cuando la regencia espaola agradeci sus servicios con doce pinturas del palacio real de La Granja de San Ildefonso. Las pinturas elegidas por Wellington en aquel momento fueron enviadas a Londres en tres cajas y son las siguientes: Caja N 1

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Guerras Napoleonicas y Patrimonio Espaol. UNESCO y conflictos armados Paisaje con San Felipe Apstol bautizando un etope en el medio del rio, de Juan Francisco Bolonia. Hrcules y Antaeus, transformado en un toro blanco, de Domingo Zampiene. San Juan Bautista, de Murillo.

Caja N 2 San Juan Bautista. A la manera de los primeros cuadros de Raphael. Nuestra Seora sedente con Cristo en pie y San Jos con libro en la mano, de Annibal Carracci. Cabeza de mujer, de Huido. San Antonio de Padua, de Murillo.

Caja N 3 Nuestro Seor Jesucristo portando la cruz y Santa Vernica, de Sisto Badalocchio. Santa Ins, (). Negress con un reloj dorado en su mano, (). Cabeza de San Jos, de Guido Reni (N CAT. 146). Cabeza de una monja, de Andrea del Sarto (N CAT. 77)

De izq. a der.: Nuestro Seor Jesucristo portando la cruz y Santa Vernica, Sisto Badalocchio. Cabeza de San Jos, Guido Reni (N CAT. 146). Cabeza de una monja, Andrea del Sarto (N CAT. 77)

Pero los cuadros ms importantes saldran de lo que vino a ser conocido como el equipaje del rey Jos, por una notable sucesin de acontecimientos que componen una curiosa historia de codicia castigada y caballerosidad premiada. En el verano de 1813, Jos Bonaparte,

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Guerras Napoleonicas y Patrimonio Espaol. UNESCO y conflictos armados instalado en el trono de Espaa en 1808 por su hermano Napolen, hua ante el rpido avance del ejrcito de Wellington por el norte de la Pennsula. El 21 de junio las fuerzas francesas sufrieron una derrota aplastante en la batalla de Vitoria. Despus de la batalla, los soldados de Wellington encontraron el coche de Jos entre el abundante material y bagaje capturado. El propio Jos haba logrado escapar protegido por la caballera francesa, pero en su coche se encontraron no solo documentos de estado, algunas cartas de amor y un orinal de plata, sino tambin ms de doscientas pinturas sobre lienzo, desclavadas de sus bastidores y enrolladas, junto con dibujos y grabados. Todo ello lo envi Wellington a Inglaterra para ponerlo a salvo bajo la custodia de su hermano lord Maryborough. Los cuadros fueron al punto examinados por William Seguier, conservador de la pinacoteca real y ms tarde de la National Gallery, quien diligentemente catalog los principales en una lista de ciento sesenta y cinco. Pronto se dio cuenta, con sorpresa, de que Jos Bonaparte haba sustrado muchas de aquellas pinturas de la coleccin real espaola y pretenda llevrselas a Francia. Informado el duque de Wellington, orden devolver las pinturas sin dilacin al recin repuesto rey de Espaa Fernando VII. El 16 de marzo de 1814 pidi por carta a su hermano sir Henry Wellesley, entonces representante britnico en Espaa, que comunicase a Fernando VII el paradero de las obras y su deseo de devolverlas a Espaa. Pero no recibi respuesta, y en septiembre de 1816 volvi a suscitar la cuestin en una carta al conde de Fernn Nez, representante espaol en Inglaterra. A sta respondi Fernn Nez: Adjunto os transmito la respuesta oficial que he recibido de la Corte, y de la cual deduzco que Su Majestad, conmovido por vuestra delicadeza, no desea privaros de lo que ha llegado a vuestra posesin por cauces tan justos como honorables. Resultado de ese generoso gesto es que una seleccin de magnficos cuadros que pertenecieron a la coleccin real espaola puedan verse an hoy en el Wellington Museum de la Apsley House londinense. Son en total ochenta y tres pinturas del equipaje del rey Jos, de las cuales se puede rastrear el origen de cincuenta y siete gracias a los inventarios reales. Entre ellas se encuentran la ltima Cena, de Juan de Flandes, que perteneci a Isabel la Catlica; una Sagrada Familia, de Giulio Romano, antao atribuida a Rafael; Orfeo hechizando a los animales, de Padovanino, y Oracin en el huerto, de Correggio. Otras obras maestras son la minuciosa Judith y Holofernes, de Elsheimer, y el imponente Aguador de Sevilla, de Velzquez. La lista completa de pinturas incautadas a Jos Bonaparte por Wellington, enviadas a Londres y catalogadas por Seguier, son listadas en la tabla I, al final del texto.

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Aguador de Sevilla, de Velzquez. La ultima Cena, de Juan de Flandes y que perteneci a Isabel la Catlica

Izq.: Orfeo hechizando a los animales, de Padovanino. Der.: Oracin en el huerto, de Correggio.

Izq.: Judith y Holofernes, de Elsheimer. Der.: Nuestra Seora sedente con Cristo en pie y San Jos con libro en la mano, Annibal Carracci.

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Guerras Napoleonicas y Patrimonio Espaol. UNESCO y conflictos armados El congresos de Viena De la siguiente manera narra el Marqus de Villaurreta, el poco inters mostrado por Espaa al reclamar el patrimonio expoliado, tras el Congreso de Viena de 1816, por el cual se obligaba a Francia a devolver los bienes: El embajador Pedro Gmez Labrador fue el designado por el gobierno de Madrid, quien, en 1815, recibi instrucciones para reclamar toda la documentacin y objetos artsticos sacados de Espaa por el gobierno intruso, haciendo sta de forma vergonzosa, olvidando muchos despojos, accediendo a recibir el valor de los cuadros y no stos, en tono blandengue y desinteresado1 3. POLTICA INTERNACIONAL DE LA UNESCO REFERENTE A LA PROTECCIN Y RESTITUCIN DEL PATRIMONIO ARTSTICO EN CASO DE CONFLICTO ARMADO El patrimonio cultural refleja la vida de la comunidad, su historia e identidad. El preservarlo ayuda a reconstruir comunidades desmembradas, restablecer su identidad, crear un vnculo con su pasado y crear un vnculo entre pasado, presente y futuro. La Convencin para la Proteccin de los Bienes Culturales en caso de Conflicto Armado, aprobada en La Haya en 1954 despus de la destruccin masiva del patrimonio cultural durante la Segunda Guerra Mundial, es el primer tratado internacional de alcance mundial centrado exclusivamente en la proteccin del patrimonio cultural en caso de conflicto armado. Esta proteccin engloba tanto bienes muebles como inmuebles mediante la aplicacin de las medidas expuestas a continuacion: Adopcin de medidas de salvaguardia en tiempo de paz, como la preparacin de inventarios, la planificacin de medidas de emergencia para la proteccin contra incendios o el derrumbamiento de estructuras, la preparacin del traslado de bienes culturales muebles o el suministro de una proteccin adecuada in situ de esos bienes, y la designacin de autoridades competentes que se responsabilicen de la salvaguardia de los bienes culturales. Respeto de los bienes culturales situados en sus respectivos territorios as como en el territorio de otros Estados, abstenindose de utilizar esos bienes, sus sistemas de proteccin y sus proximidades inmediatas para fines que pudieran exponer dichos bienes a destruccin
1 MARQUES DE VILLAURRETA: Espaa en el Congreso de Viena, segn la correspondencia oficial de don Pedro Gmez Labrador

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Guerras Napoleonicas y Patrimonio Espaol. UNESCO y conflictos armados o deterioro en caso de conflicto armado, y abstenindose de cualquier acto de hostilidad respecto a ellos. Estudio de la posibilidad de registrar un nmero restringido de refugios, centros monumentales y otros bienes culturales inmuebles de importancia muy grande en el Registro internacional de los bienes culturales bajo proteccin especial. Estudio de la posibilidad de marcar determinados edificios y monumentos importantes con el emblema distintivo de la Convencin. Establecimiento de unidades especiales de las fuerzas armadas encargadas de la proteccin de los bienes culturales. Sanciones por violacin de la Convencin. Amplia promocin de la Convencin ante el pblico en general y grupos destinatarios como los profesionales del patrimonio cultural, los militares o los organismos encargados de la aplicacin de la ley. Este primer tratado se edit en 1999 dando lugar a un segundo protocolo dividido en 9 captulos: Captulo 1 Introduccin Captulo 2 - Disposiciones generales relativas a la proteccin Captulo 3 - Proteccin reforzada Captulo 4 - Responsabilidad penal y jurisdiccin Captulo 5 - Proteccin de B.B.C.C. en los conflictos armados de carcter no internacional Captulo 6 - Cuestiones institucionales Captulo 7 - Difusin de la informacin y asistencia internacional Captulo 8 - Aplicacin del presente Protocolo Captulo 9 - Clusulas finales

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Guerras Napoleonicas y Patrimonio Espaol. UNESCO y conflictos armados 4. BIBLIOGRAFA GARCIA, A/PEREIRA, A; La Guerra de la Independencia. Antecedentes de la Guerra de la Independencia. Art. La crnica de Leon. FERNNDEZ PARDO, F; Dispersin y destruccin del patrimonio artistico espaol. Vol. I (1808-1814) Guerra de la Independencia, 2007. GMEZ-IMAZ; Inventario de cuadros sustrados por el gobierno intruso en Sevilla, Sevilla, 1896. KAUFFMANN, C. M /SUSAN. J/ WIESEMAN, M. E.; Catalogue of paingting in the Wellington Museum, Apsley House. Ed. English Heritage and Holberton publishing, London, 2009.

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Guerras Napoleonicas y Patrimonio Espaol. UNESCO y conflictos armados 5. TABLA I Catalogo de las principales pinturas encontradas en el equipaje de Jos Bonaparte, realizado por Mr Seguier , despus de haberlas enviado Wellington a Londres en 1813.
Titulo Artista N del catalogo de 1901
72 38 88 73 219

N en este catalogo
32 145 -

1.Portrait of a Lady 2.Christ in the Garden 3.VirginandChild 4.VirginandChild 5.BattlePiece 6.BattlePiece 7.TheBall 8.DeadGame 9.FemaleHead 10.Mountebanks 11.Farriers 12.Madonna 13. 14.DeadChrist 15.Landscape 16.InfantChristandSaint 17.Landscape 18.Christ 19.St.Peter 20.Portrait 21.CardPlayers 22.WaterSeller 23.BattlePiece 24.Battle Piece 25.Dressing a Wound 26.A Female Saint 27.St.John in the Wilderness 28.Portrait of Innocent X

Tiziano Coreggio Jul.Romano Titian Leo.daVinci(Schoolof) Vandermeulen Vandermeulen Watteau Fyt Murillo Vandermeulen Wouwermans(Schoolof) Sasso Ferrata Titian'sBrother Unknown Unknown Unknown Teniers Unknown Spagnoletto Velasquez G.Hondthorst M.A.Caravaggio Bourgognone Bourgognone Teniers Spanish Painter Spagnoletto Velasquez

82 217 110 112 128 151 66 213 27 81 114 93 53 131 59 28 98 147 111 115 47

-179 184 59 183 150 187

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29.LimeKiln 30.Landscape 31.Landscape 32.SketchofthePlague 33.Interior:Gaming 34.Smoking 35.Landscape 36.Landscape 37.Portrait 38.Landscape 39.St.Francis 40.Cattle 41.Storm 42.Landscape 43.Adoration 44.ManTyinghisShoe 45.EmbarkationofSt.Paul 46.Landscape 47.SoldiersatCards 48.Landscape 49.PlayingatBowls 50.LandscapeandFigures 51.Landscape 52.HaltofanArmy Teniers Artois Moucheron Nic.Poussin Teniers Teniers Elsheimer Vanderneer Maas Vander Heyde Murillo Van-Bergent Verne PaulBril,-A.Caracci SebastianConca Teniers ClaudeLorraine ClaudeLorraine Hondt Teniers Teniers An.Caricci Vanderneer Wouwermans 36 45 4 3 223 237 22 161 183 68 208 21 97 107 87 89 122 79 32 102 51 37 197 173 116 112 191 71 178 171 -

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54.Hawking 55.BattlePiece

Wouwermans Paracel

86 83 106 91 117 63 30 35 49 80 256 135 92 253 121 94 25 85 124 216 116 1 202 75 207 48 235 255 130 95 84 123 61 125 96 169 192 78 129 64

199 161 149 118 176 29 121 105 27 55 180 113 189

Guerras Napoleonicas y Patrimonio Espaol. 56.BattlePiece Uncertain UNESCO y conflictos armados

57.VirginandChild 58.PortraitofMurillo 59.OldMan'sHead 60.PortraitofTh.Zucchero 61.Reaping 62.St.Catherine 63.Orpheus 64.HolyFamily 65.VenusandAdonis 66.Danae 67.IsmaelandHagar 68.PortraitofaLady 69.JacobStealingtheBlessing 70.Magdalen 71.ConcertFlemishPainter 72.HolyFamily 73.Annunciation 74.TheMiraculousDraught 75.VirginandChild 76.Portrait 77.TheArts 78.IgnatiusLoyola 79.Landscape 80.HerculesandLion 81.Landscape 82.BattlePiece 83.DianaandActeon 84.PanandSyrinx 85.Conflagration 86.HolyFamily 87.VirginandChild 88.TheScourging 89.OurSaviourontheMount 90.AdamandEve 91.DianaHunting 92.Child 93.TakingdownfromtheCross MUSEOLOGA 94.Crucifixion 95.St.John 96.Landscape SassoFerrata Murillo Spagnoletto Th.Zucchero Teniers ClaudCoel Titian Mengs Domenichino Titian LucaGiordano Titian Murillo Mengs Uncertain CarlettoCagliari MichelAngelo Rafaelle Guido Murillo OldFranksandBreughel Mengs Zuccarelli Rubens(Schooloo Gysels Salv.Rosa Uncertain Uncertain Vernet Leo.DaVinci Leo.DaVinci Velasquez CarloOloradaFlamenco Uncertain Kerinx Coreggio Lud.Caracei Polemberg Mengs Breughel

157 62 153 101 100 3 Pgina 20/21 142 -

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