LO IRREPRESENTABLE DE LA BELLE EPOQUE

Este ensayo pretende abordar el tema de la memoria a travs de la fotografa, especialmente la que lleg al Ecuador, se pretende realizar el ejercicio de trabajar con la recoleccin fotogrca de aproximadamente 500 fotografas, de los aos 20, de las cuales se tomar una pequea muestra. Estas reproducciones realizadas por el fotgrafo acionado, Zaccaria DAniello; constituyen una serie de imgenes concatenadas que conforman un documental del estilo de vida de lo que fue la emigracin Italiana al Ecuador. Es importante destacar que se ha trabajado sobre el sentido, tema abordado por Foucault, al igual que Deleuze, en la obra La Lgica del Sentido, partiendo de que su teora reside en la capacidad de producir efectos sobre lo real, pues la transformacin es una constante en sus textos, proponiendo el movimiento de una imagen diferente al discurso ocial. Zaccaria DAniello, de origen italiano llego al Puerto de Guayaquil, y en su afn de reinventar sus races napolitanas, plantea una vida italiana en el Ecuador. De esta forma son reproducidas y capturadas todas sus actividades a travs de su cmara, por lo que la nostalgia en s, llev a detener varias escenas de estos encuentros: familiares o amistosos, e inclusive de paseos dentro del pas mismo. Con l, su familia y sus compatriotas los cuales han sido retratados, con poses propias para la toma fotogrca. Estas imgenes como tal, en un primer momento, no fueron pensadas como obras de arte, ni tampoco como un documental, para su reproduccin, y fue en funcin de capturar el instante, que se presenta de una manera anacrnica, ya que en la fotografa original se marca la fecha de ese momento, y en algunas de ellas se encuentran estos datos con tinta blanca y la relectura de las mismas en la actualidad; rompiendo con la sorpresa, el encuentro del observador con la obra original (en el archivo hasta la presente fecha). La intencin de la toma fue capturar lapsos propios de su entorno, su familia y sus amigos. Zaccaria DAniello, con el acto de autoretratarse con un estilo muy pulcro, limpio, impecable y elegante, a lo europeo, posiblemente como modos de subjetivacin, que demuestra el afn de no perder su estilo y pose, en cualquier parte que estuviese, cualquiera que fuese su entorno. (Ver foto 1)

Norma C. Bez
Coordinadora de la Carrera de Restauracin y Museologa de la Universidad Tecnolgica Equinoccial

nbaez@ute.edu.ec
Coordinadora Acadmica de la Carrera de Restauracin y Museologa, docente de la misma. Licenciada en Restauracin y Museologa de la Universidad Tecnolgica Equinoccial, Quito Ecuador. Mster en Museologa de la Universidad de Valladolid, Valladolid Espaa. Egresada de la Maestra de Estudios del Arte de la Universidad Central del Ecuador, Quito Ecuador. Doctorando en Restauracin Universidad Politcnica de Valencia, Valencia Espaa. Varios trabajos en restauracin. Es autora de varios artculos para revistas especializados. Conferencista a nivel nacional e internacional. Ha impartido cursos de capacitacin en el rea de conservacin preventiva. Ha organizado y dirigido proyectos acadmicos universitarios culturales en el rea de restauracin y museologa.

La sorpresa como tal de estas fotografas, es en la manera en la que se las encontr, o mejor dicho como se hacen pblicas; como lo dijo Boltanski: mientras las fotografas se encuentran guardadas en un cajn, son simplemente objetos, pero cuando estos objetos son encontrados y ha ese alguien le trae recuerdos , nostalgias, etc. estas toman sentido. Tal es el caso por el Agregado Cultural de Italia Mauro Rombi, en el Archivo Histrico del Banco Central que, en una conversacin con el archivlogo, saca a la luz esta serie de fotografas, por buscar informacin para otra obra. Estas fotografas en blanco y negro, guardadas en unos sobres de manila, toman sentido para el diplomtico, pues llama la atencin desde el mismo nombre de acento extranjero a italiano, su ropaje, su corte de sastre, los lentes, los detalles de los bordados de los vestidos en las muchachas, etc., lo reconoce como originario de su pas y un personaje que dio un aporte a la vida cotidiana del Ecuador. Lo que se conoce del fotgrafo es que naci en Marina de Camerota, y en sus notas autobiogrcas, relata el viaje desde Italia hacia el Ecuador en el vapor Bolonia 1919, probablemente familiar de la tienda de textiles DAniello en Guayaquil, que se destacaba por sus textiles italianos: lino, seda, casimires, sombreros. Realizo viajes a Per y Panam, y ms tarde se radico en Quito, donde contrajo matrimonio. Comerciante de naturaleza, de una posicin econmica alta. Hbil en la fotografa, como en la msica, acionado a la caza y el deporte, las estas, los bailes y el disfrute de cada momento1, por lo que su lnea de fuga ser esa, la Belle Epoque de los aos 20. El documento, es el que est cargado de sorpresas, y por medio de esta experiencia atraviesa por una nueva forma de aprendizaje. Los nombres de las personas retratadas se diluyen en el tiempo, pero al que se lo puede identicar claramente es el autoretrato, el principio de la presencia; en sus diferentes actividades, el paisaje, el lugar y en si la actividad misma. En el documento la presencia es importante; el material se comunica con los objetos y en los documentos domina por completo el material. El documento representa formas objetuales de memoria tales que se encuentran en el umbral de: la forma, el tema, la composicin, el acabado, dando sentido a los mismos en una actividad de apropiacin en un mismo lenguaje. (Ver imagen 2). En esta imagen se encuentra posando para la toma, sentado sobre una silla de color negro similar a la de un director de cine, Zaccaria DAniello con un traje de sastre, ja su mirada al lente de la cmara, con la mano sosteniendo su quijada, mientras la otra se encuentra sobre su rodilla, al igual que la corbata es decorada con pequeos rombos, como tambin es el detalle del prendedor en su solapa una pequea or elaborada en algn textil, como son los fruncidos de los pliegues de un pantaln de talle alto, con unas pequeas anotaciones en hojas en su asiento, y mientras baja la mirada del observador suavemente hasta llegar el detalle cuadriculado de sus medias, con zapatos negros de cuero, con una alfombra de hojas que enmarcan la silueta. Los documentos son indicios de un entorno (Ver imagen 3 y 4) Postal con nombres 1920 y Comisin que colect fondos para los hurfanos del mar 1920, en esta imagen se representa a un grupo de personas entre nios, hombres y mujeres de varias edades, lo comn de todos, es que todos son diferentes; una de las mujeres que se encuentra en la imagen al iniciar la lectura del grupo, es que esta posando sobre una baranda, por lo cual se sobreentiende que se encuentra a bordo de un vapor, y todo el escenario metlico blanco, las cuerdas a sus costados, como tambin las escaleras, salidas de extractores de
1 Zaccaria DAniello, La inmigracin Italiana en el Ecuador en los aos 20, Ambasciata d Italia Quito, Embajada de Quito, Edicuatorial, del 2009. Marzo

aire; y en medio de esta multitud se encuentra al mismo fotgrafo. Es inquietante el gesto del rostro de estos personajes, debido a que son inexpresivos y no necesariamente es de alegra o de tristeza CONTEXTO. (Ver imagen 5) Disfrazados en Salinas, en esta fotografa se puede identicar a un grupo de personas de nios y adultos, entre hombres y mujeres, que por el vestuario se reconoce a personajes representativos de Italia, posiblemente circenses, donde predominan las paoletas de diseos coloridos, juguetones y extravagantes, con lunares prominentes de su vestimenta, ya sea en vestidos y trajes, bonetes, que se conjugan entre los encajes, collares y bordados como es el traje de un mimo, que se encuentra sentado sobre el suelo, o una campesina, con su cors negro enlazado, sobre una blusa blanca, con la paoleta sobre su cabeza, o un pequeo nio marinero con su mano sobre su cabeza, dando su saludo ocial, propio de marinero o de msicos que se distinguen por el violn, panderetas, entre otros protagonistas, ESPACIO (Ver imagen 6) Personaje, esta fotografa llama la atencin por su composicin, buscando el sentido sensible del gesto del personaje de perl solitario, de su sonrisa no denida, con su sombrero de copa muy casual, la or y el pauelo en su solapa, como tambin la cadena del reloj no visible, que va desde el bolsillo de su chaleco, hasta confundirse en los botones y su mano en el bolsillo del pantaln, con un cortinaje de ramas secas entrecruzadas, casi desordenadas y ordenadas para la escena; y TIEMPO (Ver imagen 7) Ambato Hombres en un automvil, esta imagen se la puede denir como sacada de pelcula de Gansters. La eleccin personal de esta fotografa es para repasar sobre el tiempo, se lo hizo por el movimiento que da la rueda, ya que solo se observa la mitad de ella, por el movimiento del vehculo se percibe sin desplazarse: el automvil descapotable negro, brillantemente limpio, el lustroso saxofn pito, como el distinguido traje obscuro de los personajes, acompaados del sombrero de lado, que se encuentran dentro de l, el fotgrafo en actitud de conductor, y su acompaante en el asiento posterior, sobre unos sillones acolchados de cuero, que casualmente miran hacia el lado donde se encuentra la cmara fotogrca, y el escenario es una vegetacin brillante e intensa. Lo documentable en primer lugar es el objeto fsico y en segundo lugar el objeto cultural. Los artistas crean un territorio libre de dominacin, con el mundo opuesto al mundo real, cruzando umbrales de intensidad (Ver imagen 8), Hombres posando como bandidos, Salinas, 6 de Junio 1920, esta fotografa justamente hace evidenciar la realidad contrastando con la idea que se quiere transmitir, debido a que estos personajes estn simulando ser bandidos. Entonces los simulacros lo virtual, empezando por la fotografa, que es el producto de la manipulacin de un dispositivo tcnico, utilizada y explotada al mximo lo visual. Joan Fontcuberta (1988) presenta tres formas histricas artsticas de operaciones de las imgenes representacionales, como son: el retoque, el reemplazo de los objetos y la manipulacin del objeto institucional o del sentido donde se inserta la imagen. En este caso no se necesita ir al archivo, ya que en este contenedor se guarda al igual que en el museo, pero la ubicacin del observador es importante, no est en un museo, est en un archivo (las fotografas originales) y ahora se encuentra en un libro, por lo que hay una reproduccin, tomando sentido donde se insert la imagen: el libro. Este fondo de Zaccaria DAniello, lo que se ha documentado y lo que se ha compilado en este pequeo libro no llegar a un grupo masivo, pero la informacin y el sentido que se le dio va ha trascender: el papel protagnico de los italianos en los aos 20 del Ecuador.

Por lo tanto esta fotografa en especial, pasa por varios momentos, siendo utilizada como un elemento de nostalgia y ahora como el elemento principal del documental, sin embargo a travs de la fotografa, entra en discusin el documento y la obra de arte, la representacin, el sentido. La fotografa como tal, cuya fuente es la mente humana y la fotografa cuya inspiracion es el mundo a nuestro alrededor, capturada en la tecnologa. Pero en este caso en especial Zaccaria DAniello, (Ver imagen 9), est siendo el director de su discurso italiano: donde hace su guin, sus cortes, su propia reedicin, etc; como es en la fotografa donde en una de sus tomas de retratos se encuentran con un espejo, donde se tropieza con el reejo de la accin de fotograar, el acontecimiento es el verbo, junto a su cmara actor, y creador en lado opuesto se encuentra dos seoras listas para ser retratadas con sus galas, con su cintillo con su pequea or y su mejor pose.

Bibliograa

Del Valle, Agusto. (2005). Un refugio del aura: Documentos sin representacin. Lima: Solar, No. 1, ao 1. Embajada de Italia, Zaccaria, DAniello. (2009). La Inmigracin Italiana en los aos 20. Ediecuatorial, Impreso en Quito Ecuador, Marzo 2009. Embajada de Italia. (2008) Los Italianos y el Pas de la Mitad del Mundo. Quito: Ediecuatorial. Troya, Mara Fernanda. (2008) Arte y Memoria. Quito: Coleccin Encuentros de la Razn incierta, Vol I, Corporacin Cinememoria. Varios autores, (2009). Decreto de Emergencia del Patrimonio Cultural Un aporte indito al rescate de nuestra identidad. Quito: Ministerio Coordinador de Patrimonio, Informe Decreto de Emergencia de Patrimonio Cultural 2008 2009, Sobocgrac.

ANEXO 1

ANEXO 2

ANEXO 3 Y 4

ANEXO 5

ANEXO 6

ANEXO 7

ANEXO 8

ANEXO 9