A OBRA ABERTA EM LAERTE: AS TIRAS COMO UM PROJETO ARTSTICO

Diogo Guedes Duarte da Fonseca Mestrando em Comunicao na Universidade Federal de Pernambuco, Recife, Pernambuco Artigo para rea temtica de HQ e Arte

Resumo
Este artigo visa estudar a produo de tiras dirias do quadrinista Laerte Coutinho, um dos mais debatidos e importantes do pas. A partir de uma referncia do prprio autor ao conceito de obra aberta, como definido por Umberto Eco (2005), propomos uma investigao das proposies artsticas contidas em suas tiras, usando tambm das noes de Engardo e Diretrizes de Michael Baxandall (2006). Com a anlise de duas obras de Laerte, nossa defesa a de que, ainda que no problematize sempre a abertura nem que a enuncie claramente, ele a usa como um recurso programtico para tentar experimentar dentro do espao de tiras e reinventar esse gnero. Palavras-chave: Laerte; obra aberta; Umberto Eco; Michael Baxandall; quadrinhos.

Abstract
This paper studies the comic strip production of the comic writer and drawer Laerte Coutinho, one of the most important of Brazil. Starting by a reference made by the author of the concept of open work, as theorized by Umberto Eco (2005), it proposes an investigation about the artistic propositions of his comic strips, using also the notions of the book Patterns of intention (2006), by Michael Baxandall. With the analysis of two works made by Laerte, the article defends that, even though he doesnt always use the openness of the artistic object as a creation problem and doesnt clearly says that it is his prior concern, he sometimes uses the notion to make experimental works and to try to reinvent the comic strip space. Keyword: Laerte; open work; Umberto Eco, Michael Baxandall; comic strip.

1 - Introduo No presente artigo, vamos abordar a trajetria artstica do quadrinista Laerte Coutinho, considerado um dos maiores autores brasileiros de HQ. A pesquisa, parte da pesquisa do Mestrado em Comunicao em 2011.1 no Programa de PsGraduao em Comunicao da Universidade Federal de Pernambuco, est em fase inicial, mas o seguinte texto j apresenta algumas anlises previamente desenvolvidas sobre a relao entre as obras de Laerte e o conceito de obra aberta, como definido por Umberto Eco. Alm de fazer um breve resumo sobre como o autor modificou sua forma de fazer tiras dirias, preocupamo-nos aqui em tentar estabelecer a problemtica artstica e produtiva que o motiva a realizar, em seus quadrinhos, respostas e solues a essas inquietaes. Para isso, usamos alguns conceitos do livro Padres de inteno (2006), de Michael Baxandall, declaraes do autor e elementos que ficam visveis nas suas obras escolhidas para anlise. O artigo ainda pretende fazer uma descrio do conceito de Umberto Eco (2005), relacionando-o contextualmente aos quadrinhos. 2 - Laerte hoje Laerte um dos autores com a produo mais discutida nos circuitos especializados em HQ e na grande mdia. Boa parte desse interesse recente se deve ao fato de ter vindo a pblico se assumir como crossdresser pessoa que tem como hbito usar roupas ou acessrios normalmente relacionados ao sexo oposto em uma entrevista para a revista Bravo! de 2010, assunto que foge a este artigo. Na verdade, buscamos aqui investigar uma mudana - anterior a sua notoriedade pela forma de se vestir - na abordagem e no estilo de sua produo de tiras para a Folha de So Paulo. O prprio Laerte costuma enunciar em entrevistas esse fato. Respeitado por suas tiras e histrias de humor, iniciadas nas revistas Circo e Piratas do Tiet e que tiveram sequncia depois de sua contratao pelo jornal paulista em 1991, ele diz viver desde 2004 uma crise pessoal e criativa, agravada com a morte de um dos

filhos em 2005. Disse Bravo! na mesma entrevista:

As primeiras insatisfaes surgiram em 2001 ou 2002, no vcuo de uma tempestade maior que causara o fim do meu terceiro e ltimo casamento. Pouco depois, em 2004, o incmodo cresceu e resolvi abdicar de vrios elementos que marcavam minha trajetria. Abandonei personagens famosos, como o Overman, os Gatos e os Piratas do Tiet, certo tipo de humor, menos sutil, e a preocupao com a linearidade das histrias. Iniciei, ali, uma fase mais filosfica, que muitos intitulam de nonsense e que ainda me caracteriza (COUTINHO, 2010a).

Influenciada por questes pessoais, a produo do autor mudou significativamente, levando inclusive ao cancelamento de sua publicao nos jornais Zero Hora e Tribuna de Vitria, supostamente atendendo a queixas de leitores, que achavam os trabalhos estranhos (COUTINHO, 2010b). Na verdade, esse prprio estranhamento causado pelo novo estilo de suas tiras que as tornaram um assunto to relevante e recorrente para crticos e leitores ocasionais. Em artigo, Paulo Ramos, abordando um corpo de autores mais amplo, inclui Laerte como um dos nomes de destaque dentre os que produzem as tiras livres, um tipo de produo que foge dos gneros convencionados para o formato. So obras de temtica livre, no humorstica, quase pensatas ou crnicas construdas no limitado espao da tira (RAMOS, 2010). De fato, Laerte no o nico a investir em produes que fogem do humor ou pelo menos do humor como convencionado para o espao , que abandonam o uso de personagens ou mesmo que se usam de uma imensa gama de assuntos e temticas. Rafael Sica, em seu blog Ordinrio, e os gmeos Fbio Moon e Gabriel B, na Folha, dois dos citados por Ramos, trazem tambm essas caractersticas, mas, ao mesmo tempo, parecem estar a um degrau de distncia das tiras de Laerte, ao menos no estranhamento despertado no leitor. 3 - A obra como projeto artstico Nossa hiptese, assim, de que essa inquietao provocada pelas tiras de Laerte resultado, em certa medida, de um projeto artstico, aqui entendido como no sentido proposto por Baxandall. Baxandall, analisando pinturas, fala dos conceitos de Encargo e Diretrizes. Ele, na sua proposta de estudo que no pretendemos

seguir integralmente neste trabalho, por fugir do prprio sentido do artigo , v como ponto primordial e inicial de uma obra a tentativa de criar uma resposta a um determinado problema (o Encargo) obedecendo a algumas necessidades ou exigncias (Diretrizes) (BAXANDALL, 2006). Mais do que mergulhar fundo nas consequncias dessas proposies para a metodologia do terico gals, buscamos argumentar que a produo de Laerte de certa forma um registro, como so outras realizaes artsticas, de suas formas de solucionar as questes que aparecem durante a execuo de uma obra. claro que essa hiptese traz implicaes quando analisada junto biografia do autor. difcil pensar que os problemas mobilizados pelo quadrinista no momento de fazer suas tiras antigas tivessem o mesmo nvel de complexidade das atuais questes que ele se impe e que lhe so impostas para suas tiras livres, ou filosficas Fugir da burocracia virou o xis da questo, disse em entrevista (COUTINHO, 2010c). Ainda assim, isso no significa que no houvesse essa preocupao antes, pois, como o prprio Baxandall defende, qualquer ao humana de produzir algo obedece a Diretrizes e Encargos e traz as marcas das escolhas feitas por um sujeito. Portanto, na tentativa de entender o projeto artstico de Laerte e as problemticas dele resultantes, passaremos a usar uma referncia a uma teoria crtica feita pelo prprio autor. Em agosto de 2010, respondendo a comentrios em seu blog sobre o sentido de uma tira especfica sua (Figura 1), ele mencionou o conceito de obra aberta do autor italiano Umberto Eco (2005). O quadrinista declarou:
Tiras, assim como esfihas, podem ser abertas ou fechadas - segundo o Umberto Eco, que estabeleceu este modelo, to mais abertas sero quanto mais possibilidades de leitura oferecerem, e to mais fechadas quanto mais estrito for o campo de interpretao. Na minha produo, tem de tudo, com vrios ndices de abertura (COUTINHO, 2011).

Figura 1: tira da srie Almanaque Fonte: Manual do Minotauro, 2011

A descrio, curta, obviamente no abrange por inteiro a complexidade do conceito do acadmico italiano. Mas, nesse breve texto, Laerte deixa transparecer no s conhecimento do modelo estrutural da obra aberta, como tambm expe que v diferentes nveis de abertura em suas produes. Assim, por sua prpria enunciao e pela capacidade nossa de identificar a relao do conceito com parte da obra do quadrinista, defendemos que essa noo construda por Eco uma das problemticas com que ele lida ao produzir suas tiras e ela que se torna relevante para entender seus questionamentos (e suas solues) estticos e programticos. 4 - A abertura como projeto artstico Umberto Eco teceu o conceito de obra aberta ainda na dcada de 1960, em seu primeiro livro. Ele notou, ao observar uma parte das produes artsticas de sua poca, uma preocupao consciente de seus autores em privilegiar a ambiguidade, adjetivada por ele tambm como abertura, no resultado criado. O principal exemplo dele vem do campo da msica clssica: se as obras tradicionais buscam fazer que o intrprete as realize de uma maneira a mais parecida possvel da proposta inicial do compositor, isso que dizer que as novas obras musicais
no consistem numa mensagem acabada e definida, numa forma univocamente organizada, mas sim numa possibilidade de vrias organizaes confiadas iniciativa do intrprete, apresentando-se (...) como obras abertas, que sero finalizadas pelo intrprete no momento em que as fruir esteticamente (ECO, 2005, p. 39).

O conceito claramente prioriza a ideia de execuo de uma obra, mas, como ele demonstra atravs de referncias literatura de James Joyce e de Stphane

Mallarm, tambm inclui a ideia de fruio artstica seja em leitura ou observao como uma ativao e uma interpretao. O cuidado em defend-las como um outro nvel de execuo do objeto artstico no sem razo: mais do que uma caracterstica de uma composio ou de livro, a abertura diz respeito estrutura dessas obras quando postas em uma relao fruitiva com seus receptores, ou seja, ela s existe quando traz consigo a conscincia do papel fundamental dos leitores. Na verdade, a abertura, ou ambiguidade, uma condio de todos os objetos artsticos. Mas, se nos trabalhos de Dante e Mozart existem diversas interpretaes, eles sempre buscam transmitir uma mensagem nica, definida. Nessa nova categoria contempornea, chamada tambm de obras em movimento, esto as produes cuja estrutura resulta sempre em mensagens diferentes e que obedecem a uma lgica estrutural, mas no so encerradas em uma unidade por elas. Na literatura dentre as linguagens e formatos abordados por Eco, a que melhor pode render analogias aos quadrinhos o exemplo fundamental para o italiano Livre, de Mallarm, com seu texto permutvel. Finnegans Wake, de Joyce, um exemplo que fica no meio desse caminho: o resultado material e organizao narrativa so sempre os mesmos, mas cada leitura traz uma nova relao fruitiva, e impossvel que uma execuo seja exatamente igual outra. Trata-se de um universo acabado, mas por isso mesmo ilimitado (ECO, 2005, p. 48). Nessas obras abertas ou em movimento, o intrprete, executante ou no, exigido num ato de congenialidade caso contrrio, elas no so entendidas. Sobre Livre, ele comenta:
cada execuo a explica mas no a esgota, cada execuo realiza a obra mas todas so complementares entre si, enfim, cada execuo nos d a obra de maneira completa e satisfatria mas ao mesmo tempo no-la d incompleta pois no nos oferece simultaneamente todos os demais resultados com que a obra poderia identificar-se. (ECO, 2005, p. 57)

Assim, para Eco, a preocupao com a abertura da obra de arte como um aspecto programtico da produo termina por oferecer ao fruidor uma obra por acabar, ainda que no seja incompleta. um objeto que s se conclui quando a opo por uma execuo (que pode ser um sentido narrativo ou uma interpretao textual) feita e fica claro que as obras em movimento ilustram melhor essa questo , mas que nunca deixa de ser a proposta original do autor, sua produo. A natureza multiforme desta relao com a obra aberta deixa o leitor-

espectador ao mesmo tempo satisfeito e insatisfeito por sua variedade. A partir de outras recepes e execues, segundo Eco, que lembranas e significados diferentes das iniciais emergem, gerando o que ele chama de uma nova hierarquia dos estmulos (2005, p. 85). Diferentemente das produes clssicas, apenas com a abertura tradicional da prpria arte, a obra aberta traz novas interpretaes sem manter unvoca, ou seja, cresce em seu universo. E quanto mais a compreenso se complica, tanto mais a mensagem originria tal como ela , constituda pela matria que a realiza em vez de gasta, aparece renovada, pronta para leituras mais aprofundadas (ECO, 2005, p. 86). 5 - A abertura em Laerte Antes de comear a anlise propriamente dita, importante tentar definir os Encargos e Diretrizes gerais do quadrinista ao fazer suas obras. Em geral, objetivo geral e condies especficas variam de obra para obra de um mesmo artista, mas, por se tratar de produes para um mesmo espao, nos parece interessante esbo-los de maneira ampla. O Encargo poderia ser superficialmente fixado como o de produzir tiras em quadrinhos, com traos e manchas, buscando produzir um interesse visual que tenha um objetivo (1). Dentre as suas mais gerais Diretrizes, que tendem a mudar bastante entre os trabalhos, estariam desafios como os de fugir da burocracia de seu estilo anterior (COUTINHO, 2010b), desenvolver tiras que escapem do formato humorstico convencionado para o espao do jornal, trabalhar com histrias que se encerram em si, sem personagens fixos, experimentar tcnicas plsticas e narrativas e reinventar o gnero das tiras (COUTINHO, 2010c). Outras problemticas e condies surgem no prprio fazer das obras, variando de acordo com elas, e s fazem sentido em uma anlise mais extensa e demorada. Assim, ainda que definir as tiras de Laerte na Folha como obras em movimento seja impossvel, dada a sua prpria estrutura relativamente convencional, as relaes de sua produo com a ideia de uma obra aberta so claras. Primeiro, porque ele mesmo, ao abordar o conceito, demonstra a preocupao estrutural que no a nica, bom ressaltar de criar objetos com

diversos significados e que possibilitem variadas interpretaes. Segundo, porque parte de sua produo de fato corresponde descrio de Eco de uma obra que no se esgota em uma leitura e que no prope uma mensagem unvoca, tendo sido feita no para ser apenas lida, mas sim relida e reinterpretada inmeras vezes.

Figura 2: tira da srie Mundo Fonte: Manual do Minotauro, 2011

Longe de ser simplesmente nonsense adjetivo vez ou outra utilizado para descrever a produo antigo ou atual de Laerte , a obra da srie Mundo (Figura 2) uma narrativa curta com mltiplas provocaes. A representao icnica do mundo, em textura gelatinosa e instvel, por si s de um simbolismo poderoso e, junto com a representao dos humanos como externos a ele, em uma atitude de observao quase kafkiana s rompida no ltimo quadro, obviamente um elemento-chave de leitura do trabalho. Mas o que quer dizer o gotejamento do planeta em cima das pessoas? Qualquer resposta unvoca como, por exemplo, uma interpretao de relao com questes ambientais, ou mesmo com a filosofia contempornea parece condenada a um simplismo reducionista, que encerraria a prpria validade da obra. Identificar a abertura no caso acima, portanto, parece fcil pela pluralidade e indefinio explcitas. No entanto, para defini-la como obra aberta, necessrio apontar na sua estrutura elemento que revelem a preocupao de Laerte na construo de uma mensagem no s complexa, mas mltipla. A ausncia de falas ou mesmo onomatopias o ltimo quadro aceitaria a redundncia do desespero dos personagens , com certeza, uma escolha que favorece a abertura. A prpria ausncia de um ttulo ou mesmo de uma definio maior da temtica da srie, que sequer tem o nome citado na verso impressa, faz da tira uma narrativa quase gratuita. No entanto, cada nova leitura feita por um

fruidor que conhece, supe ou reconhece o projeto artstico e esttico atual de Laerte parece poder encontrar novas mensagens e interpretaes na obra, como se o prprio autor tivesse conscientemente pensado em todas elas e ao mesmo tempo no quisesse restringir-se a apenas uma. Reconhecer a possibilidade de ser essa a sua inteno, claro, no afirmla. As tiras que o prprio Laerte define como fechadas Eco, pensando em objetos artsticos, rejeitaria a alcunha so uma aparente maioria, mesmo nas obras em que ele se usa de temticas mais filosficas ou existenciais.

Figura 3: tira da srie Drgeas Fonte: Manual do Minotauro, 2011

Neste outro exemplo (Figura 3), vemos uma nova abordagem possivelmente aberta: em tom de koan zen (narrativas cujo mistrio foge razo, normalmente provocando a iluminao budista), um mestre e um discpulo tambm personagens tpicos dessas histrias dialogam. O cenrio se resume gua que os cerca, e os traos so simplificados, enquanto a escolha de ponto de vista nunca nos mostra a expresso do aprendiz efeito fundamental para que no se tenha total conscincia do que ele quer dizer com suas palavras. A ruptura final sugere um sentido direto, mas a impreciso de qual seria a falha do discpulo e qual seria o exato engano do mestre so convites a uma leitura nunca completamente saciada, que mantm o frescor da tira depois de sucessivas leituras e reflexes. Como as complexas obras abertas da literatura moderna citadas por Eco, Laerte nesta obra tambm parece deixar pistas, ainda que mais definidas que as da Figura 2, de que uma de suas tentativas de reinveno do gnero das tirinhas justamente o investimento em obras de ampla ambiguidade, com uma preocupao estrutural com sua abertura. De certa forma, so produes que, para serem frudas,

demandam do espectador uma relao que suponha a inteno de uma abertura, que ele esteja disposto a interpret-la de forma no redutiva e ciente dos limites de qualquer concluso, que pode se dissipar em outro momento. 6 - Consideraes Laerte pode at no fazer tiras em movimento, como, num exemplo novamente literrio, faz Julio Cortzar em o Jogo da amarelinha, ou sequer deixar claro que a abertura sua prioridade programtica. De fato, suas questes e problemticas vo alm disso, e dizem respeito ao prprio gnero com que ele trabalha e s convenes das tiras em jornais hbitos que ele mesmo seguia antes de sua crise. O que podemos notar, como falamos em nossa anlise, que, alm de cincia do prprio conceito de obra aberta, o quadrinista tem uma preocupao em deixar em suas obras e tambm em seu blog Manual do Minotauro ambiguidades que no podem ser solucionadas em uma interpretao unvoca, como prev Eco para as obras artsticas clssicas. Nossa defesa que importante reconhecer a relevncia do conceito de obra aberta ao se fazer uma anlise crtica da produo do autor, e que esta noo por si s enriquece os seus dados analticos. Ainda nos parece lgico sugerir que uma de suas tentativas conscientes de experimentar dentro das tiras e reinventar o gnero so motivadas pela ideia de abertura da obra de arte - e, portanto, tentam ser solucionadas tambm a partir dela. Alm disso, dando sequncia a identificao da tendncia recente do surgimento de tiras livres feita por Paulo Ramos, avaliamos que a prpria noo de abertura, mesmo que em um sentido menos histrico e conceitual do que o proposto por Eco, pode ser uma das motivaes tomadas pelos autores desse novo gnero como um valor a ser buscado. Caso isso seja verdade, Laerte sem dvida o lder dessa busca e prova o porqu de ser um dos autores mais relevantes e discutidos no Brasil atualmente.

Notas: 1 - Pode parecer uma definio excessivamente geral, mas o prprio Baxandall o faz assim. Ao analisar O retrato de Kahnweiller, de Pablo Picasso, ele aponta como Encargo do pintor espanhol fazer manchas ou traos numa superfcie plana de modo que o interesse visual dessas marcas tenha um objetivo (BAXANDALL, 2006, p. 82).

Referncias bibliogrficas BAXANDALL, Michael. Padres de inteno: a explicao histrica dos quadros. So Paulo: Companhia das Letras, 2006. COUTINHO, Laerte. Laerte: 'Tenho vergonha de quase tudo que desenhei'. Bravo!: set. 2010a. Entrevista concedida a Armando Antenore. _________. Perfil - Laerte fala sobre "no-personagens" e novo livro. Uol Mais: 23 out. 2010b. Disponvel em: <http://mais.uol.com.br/view/1xu2xa5tnz3h/perfil--laertefala-sobre-naopersonagens-enovo-livro-0402983766DCB97326?types=A&> ________. Laerte. Vice Magazine: dez. 2010c. Entrevista concedida a Amauri Stamboroski. Disponvel em: <http://www.viceland.com/br/v2n11/htdocs/laerte634.php?page=1> ECO, Umberto. Obra aberta: forma e indeterminao nas poticas contemporneas. So Paulo: Perspectiva, 2005. MANUAL DO MINOTAURO. Blog de Laerte Coutinho.. Disponvel em: <http://verbeat.org/laerte/>.Acesso em: 19 jun. 2011. RAMOS, Paulo. Tiras livres: um gnero em processo de consolidao. Disponvel em: <http://blogdosquadrinhos.blog.uol.com.br/arch2010-09-01_2010-0930.html#2010_09-06_00_04_38-135059040-28>. Acesso em 26 set 2011.