8 artculos sobre la fotografa

Stefana Ocampo Cano 11-4 Kelly Johana Murillo Torres 11-4 Juan Daniel Narvez Dvila 11-4 Oscar Agudelo 11-4 Edison Gonzales 11-2 Leidy Johana valencia 11-2

presentado al docente. Juan carlos hurtado

INSTITUCIN EDUCATIVA ANTONIO HOLGUNGARCS

REA EMPRESARIAL CARTAGO VALLE 21 SEPTIEMBRE 2012

1VII Premio Bienal Internacional de Fotografa Contempornea Pilar Citoler 2013 por Administrador de fotografia colombiana septiembre 16, 2012

VII Premio Bienal Internacional de Fotografa Contempornea Pilar Citoler 2013 Universidad de Crdoba 11/septiembre/2012 Espaa, Crdoba Universidad de Crdoba abre convocatoria a su Premio Bienal, al cual podr aplicar cualquier artista visual contemporneo sin importar la nacionalidad, teniendo en cuenta que ser otorgado considerando de modo especial su trayectoria artstica y su insercin en el discurso de la fotografa contempornea. Se conceder un nico Premio que contendr tres reconocimientos: Quince mil euros, una exposicin individual y la edicin de una monografa que analizar la trayectoria del artista premiado. La obra premiada pasar a formar parte de la coleccin artstica de la Universidad de Crdoba. El acto de entrega del Premio tendr lugar en febrero de 2014. Los artistas presentarn una sola obra fotogrfica, admitindose la presentacin de dpticos, polpticos u otros formatos, siempre y cuando se respete la medida mxima que se cita. Se permite de modo expreso la presentacin de equipos artsticos compuestos por ms de un artista. La obra debe realizarse expresamente para la presente convocatoria, no habiendo sido premiada anteriormente en otro certamen, con entera libertad respecto al tema y la tcnica. Su formato total no exceder en ningn caso de las medidas mximas de 200 x 200 cm. Esta direccin electrnica esta protegida contra spambots. Es necesario activar Javascript para visualizarla Aquellos/as artistas que presenten su obra en formato definitivo, lo harn con embalaje reutilizable mediante un material suficientemente slido que asegure la integridad de la obra para su posterior devolucin y que permita una apertura y cierre fcil. Debern etiquetar claramente externamente el contenido del embalaje. No sern admitidas las obras sin un embalaje adecuado. La organizacin etiquetar las obras en su dorso con etiquetas removibles, razn por la cual quien desee evitar dicho etiquetado sobre el papel original de la obra o su prueba deber presentar la obra protegida mediante un film o elemento transparente que permita la visibilidad de la obra.

El Jurado har una seleccin de diez obras entre las presentadas y de dicha seleccin otorgar un nico Premio, considerando de modo especial su calidad artstica, la trayectoria del autor y su insercin en el discurso de la fotografa contempornea. El fallo del Jurado ser inapelable, pudiendo declararse desierto. Los nombres de los/las artistas seleccionados/as se publicarn en la pgina web www.premiopilarcitoler.es, en la semana posterior a la reunin del Jurado. La entrega del Premio se realizar durante el mes de Febrero de 2014 El plazo de presentacin de las obras sern los das hbiles del 1 al 20 de octubre de 2013. Para cualquier consulta o aclaracin pueden dirigirse a:premiopilarcitoler@uco.es 2) M I R C O L E S , 2 8 D E S E P T I E M B R E D E 2 0 1 1 Despus de la fotografa. La muerte de la imagen fotogrfica

Close up de Aki Ross, actriz virtual de Final Fantasy

Texto: Arturo vila Cano Con la irrupcin de las nuevas tecnologas en el mbito fotogrfico en algunos sectores acadmicos, de la industria fotogrfica y del periodismo se comenz a hablar del fin de la historia de la imagen fotogrfica. Es decir, se comenz a especular sobre la llegada de la era postfotogrfica y con ello el fin de la credibilidad absoluta sobre las

imgenes referenciales. De hoy en adelante ya no habra por que conformarse con capturar al mundo, sino mejor, habra que recrearlo, reinventarlo. En la obra La imagen fotogrfica en la cultura digital, Kevin Robins se apresura a cuestionarnos si ante el embate de los nuevos medios como el video digital, la amplia posibilidad que ofrece el fotomontaje mediante el uso ldico del software, una imagen bidimensional que en gran parte atiende a lo referencial -como lo es la fotografa- nos seguira conmoviendo. En dicho artculo Robins afirma que la muerte de la fotografa es algo anunciado. "Hay un sentimiento creciente de que estamos presenciando el nacimiento de una nueva era, la de la postfotografa. Esto, desde luego, representa una respuesta al desarrollo de la nueva tecnologa electrnica digital... Durante la pasada dcada hemos visto la convergencia creciente de las tecnologas fotogrficas con las del video y del ordenador, y esta convergencia parece hacer surgir un nuevo contexto en el que las imgenes constituirn slo un pequeo elemento en el mbito que nos rodea, de lo que se ha denominado hipermedia". Y muchas de las nuevas imgenes nos hablarn de cosas que no existen, de gente virtual, de historias inventadas mediante un ordenador. A tal paso, la imagen que atiende a documentar ciertas realidades que nos hablan de injusticias y de opresiones, pasarn a considerarse como meras especulaciones visuales creadas por medio de un ordenador para desprestigiar a un personaje o a un gobierno. Eso parecera, sin embargo, vemos que esas injusticias son ampliamente documentadas por gente que no es precisamente periodista y que con un dispositivo mvil logra capturar fotografas que luego comparte en la red de redes. De tal modo, no tendramos porque estar en las exequias de una imagen que hoy est desprestigiada y moribunda, pero que se niega a morir, y adems antes de ponernos de riguroso luto o inciar un festival, nos deberamos preguntar si ya no necesitamos documentar visualmente, con tica y credibilidad al mundo. Ya no nos es necesario documentar las historias que se tejen alrededor del mundo? Si es as entonces habra que entregarse al amplio uso y disfrute de lo artefactual sin ningn menoscabo?

Modelando a Aki Ross, la protagonista virtual de Final Fantasy

Robins indica que PhilippeQuau describe esta situacin de la llamada Revolucin Digital como una verdadera revolucin comparable a la "aparicin del abecedario, de la pintura o la invencin de la fotografa". Constituye una nueva herramienta de creacin y de conocimiento. Al respecto, algunos socilogos afirman tambin que esta revolucin tecnolgica tambin representa la conformacin de una brecha generacional entre los jvenes que estn ampliamente habituados al uso indiscriminado de las nuevas tecnologas, y aquella parte de la poblacin que est "desconectada", es decir, fuera de la red y del uso de las computadoras. Pero regresemos al tema de la imagen fotogrfica y su "muerte anunciada". Para el editor espaol Pepe Baeza, este tema pasa por el espritu de los tiempos que vivimos. Para un mundo postindustrial, posmoderno, imgenes postfotogrficas. As, la llamada virtualidad entroncara con la posmodernidad, la cultura del simulacro y del artificio. "Sin duda la eclosin de la virtualidad esta cambiando nuestra percepcin global sobre las imgenes. S est produciendo felizmente el fin de la experiencia histrica basada en la credibilidad social absoluta de las imgenes tcnicas... Pero al mismo tiempo no hay que perder de vista que mientras exista confianza en un determinado emisor, nada hay en las autnticas fotografas que nos impida el disfrute y el valor que deriva de una imagen vinculada directamente con la realidad..."

Sobre la racionalizacin de la imagen En el texto de Kevin Robins se aborda el tema de la racionalizacin de la imagen fotogrfica en su calidad de artefacto mecnico que surgi en una poca donde la filosofa positivista demandaba orden y progreso mediante la razn y la ciencia. El positivismo y la cmara fotogrfica crecieron juntos y se tena la creencia de que todos los hechos podan ser cuantificables y observador por cientficos y expertos en ciertas materias, lo cual le ofrecera al hombre la posibilidad del conocimiento sobre la naturaleza y la sociedad. Es decir, a la fotografa se le estimaba como un artefacto que poda conducirnos a la verdad sobre el mundo. En ese contexto fue un instrumento de poder y de control. "Esta idea del documento fotogrfico como testimonio fidedigno de las cosas del mundo real puede considerarse como funcional para la cultura que la invent". Y en este nuevo contexto de tecnologas digitales, el escritor norteamericano William Mitchell afirma que stas estn desestabilizando la vieja ortodoxia fotogrfica, "desnaturalizando las reglas de comunicacin grfica"... As, las "imgenes digitales constituyen un nuevo tipo de seal con propiedades bastante diferentes de la imagen fotogrfica. Estas nuevas imgenes pueden utilizarse para producir nuevas formas de entendimiento, y tambin pueden fabricarse para <>". Es decir, Robins concluye que las imgenes digitales han subvertido las nociones tradicionales de verdad, autenticidad y originalidad, impulsndonos a ser ms <> de la naturaleza y del estatus de las imgenes.

Bibliografa Baeza Pepe (2002) Por una funcin crtica de la fotografa de prensa Barcelona. Ed. Gustavo Gili Lister Martin (1997) La imagen fotogrfia en la cultura digitalEspaa. Ed. Paids Publicado por Arturo vila Canoen 18:501 comentario: Etiquetas: Fin de la fotografa, muerte de la fotografa, postografa

3) M A R T E S , 1 3 D E A B R I L D E 2 0 1 0 Fotografa de Weston, vendida en 1mdd

La fotografa "Nautilus Shell", de Edward Weston, fue vendida hoy por ms de un milln de dlares por la firma Sotheby's en Nueva York, durante una subasta en la que se podan adquirir imgenes de algunos de los principales representantes de la historia de la fotografa. La imagen, vendida por un milln 82 mil 500 dlares, ha superado las previsiones de la casa de subastas, la cual haba fijado el precio estimado de la obra de Weston (18861958) entre 300 mil y 500 mil, inform Sotheby's. El precio que obtuvo la obra del fotgrafo de Illinois hace parecer ridculos los 10 dlares por los que la adquiri su primer comprador, Brice Lovett en 1927, y que tuvo que pagar en mensualidades de 50 cntimos, pues no poda afrontar el valor en una sola cuota. Segn la casa de subastas, "Nautilus Shell", que muestra un reluciente cascarn de caracol de de mar frente a un fondo totalmente oscuro, ejemplifica la "cspide" de la carrera de Weston como fotgrafo, y es un "referente" del modernismo en la fotografa

del siglo XX. El segundo protagonista de la jornada fue un fotograma de LszloMoholy-Nagy (18951946) , el cual fue vendido por 290 mil 500 dlares y que forma parte de una primera serie de fotogramas que el artista hngaro realiz en la dcada de los veinte. La obra fue realizada sin usar una cmara, poniendo los objetos directamente sobre una hoja de papel fotogrfico para captar el movimiento de la composicin. Esta pieza singular incluye notas del propio autor en su reverso sobre cmo se realiz y sobre la procedencia de los objetos. Otra de las obras destacadas en la jornada fue una impresionante imagen tomada por la fotgrafa Margaret Bourke-White (1904-1971) , en la que se puede ver una de las grgolas del edificio Chrysler de Nueva York y que super el precio estimado, establecido entre 120 mil y 180 mil dlares. La fotografa, adquirida por 206 mil 500 dlares, tiene la firma de la artista hecha con pincel en el margen, y fue tomada en 1930 a peticin de la compaa Chrysler durante la construccin del famoso rascacielos donde Bourke-White, nacida en El Bronx, abri su estudio tras abandonar Cleveland (Ohio). La artista, conocida por ser la primera reportera occidental en poder entrar en la Unin Sovitica, sola subir hasta el nivel donde se encontraban las grgolas, aproximadamente a 244 metros sobre el suelo, para tomar instantneas de la ciudad durante el tiempo que tuvo su oficina en este edificio. Mucho ms lejos de estos precios quedaron obras de reconocidos fotgrafos como el estadounidense Paul Strand (1890-1976) , el francs Henri Cartier-Bresson (19082004) o el hngaro GyulaHalsz, ms conocido por su seudnimo de Brassa (18991984) .

4) M I R C O L E S , 2 D E D I C I E M B R E D E 2 0 0 9

Exposicin de fotografa subjetiva en San ildefonso

Fotografa subjetiva, entre el arte de la experimentacin El trmino fotografa subjetiva fue utilizado por el fotgrafo y maestro alemn Otto Steinert para designar una corriente esttica de imgenes en blanco y negro que privilegiaban la forma por sobre el contenido. Fue un intento por retomar el trabajo que se haba realizado en la mtica Bauhaus, pioneros de la fotografa experimental. Steinert organiz tres exposiciones para que el pblico alemn de la posguerra apreciara los trabajos que los nazis haban censurado por considerarlo arte degenerado. El pblico mexicano tuvo la enorme oportunidad de apreciar esas obras gracias a que la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes, el Gobierno del Distrito Federal, en colaboracin con el Goethe InstitutMexiko, lograron que el Antiguo Colegio de San Ildefonso fuera la sede de esta magna exposicin que comprende tcnicas antiguas como las solarizaciones, las impresiones contrastadas y los fotogramas que tanto utilizara el reconocido fotgrafo surrealista ManRay.

Otto Steinert fund el movimiento como una respuesta al uso propagandstico que sufri la imagen fija durante el rgimen nazi, as la imagen subjetiva se decantaba por el arte y la exploracin de las formas y la experimentacin de los recursos tcnicos. El movimiento de la fotografa subjetiva no es muy conocido en la historia de la imagen fotogrfica, en la que se ha destacado el papel de los dadastas, de los surrealistas y de los miembros de la Bahuaus, pero no as de lo que sucedi en Alemania tras la cada de Adolfo Hitler. Entre algunos fotgrafos que formaron parte de este grupo destacan Erich VomEndt, Monika von Boch, KilianBreier, HaraldBoockmann, JoachimLischke, Gunter Keusen y Guido Mangold. Sin embargo, al recorrer las salas que albergan esta exposicin

indudablemente destaca el trabajo de Robert Hausser y Stefan Moses. Fotografa subjetiva alemana rene el trabajo de 22 artistas alemanes, y est integrada por 165 obras originales. Las imgenes son impactantes no slo por su calidad tcnica sino por su discurso visual, original y novedoso para su poca, en la que predominaba el realismo fotogrfico.

Andreas Rost, curador y fotgrafo, quien dictara una conferencia sobre la fotografa contempornea en Alemana, comparti una graciosa ancdota con el pblico mexicano. Coment que era tal la severidad de Steinert para con sus alumnos, que se mand a hacer un sello con la palabra mierda, el cual utilizaba con frecuencia para calificar las obras de sus estudiantes. Esta exposicin form parte del Festival Fotoseptiembre 2009, red de la imagen. Publicado por Arturo vila Cano

5) D O M I N G O , 4 D E O C T U B R E D E 2 0 0 9 Francia plantea una ley que advierta de las imgenes retocadas de las modelos

Nota tomada de RTV.Es * Cincuenta polticos quieren llevar a cabo una campaa contra los trastornos alimenticios * Creen que las imgenes de las modelos modificadas por ordenador son un mal ejemplo * Hay una propuesta de ley para colocar una advertencia acerca de las fotografas retocadas RTVE.es / REUTERS Pars 21.09.2009Una propuesta de ley en Francia pretende obligar a los medios de comunicacin que publiquen fotografas de modelos retocadas de forma digital a que adviertan de ello, ya que consideran que su ejemplo puede derivar en trastornos alimenticios entre las mujeres francesas, segn ha informado ValerieBoyer, miembro del partido de Nicolas Sarkozy, este lunes. En un comunicado, la miembro de UMP y unos cincuenta polticos ms han declarado que los medios de comunicacin ofrecen una imagen distorsionada del cuerpo de la mujer, motivo por el que han realizado una propuesta de ley para luchar contra lo que consideran un mal ejemplo para las mujeres. "Estas imgenes pueden hacer que la gente se crea una realidad que a menudo no existe", ha declarado Boyer este lunes en un comunicado en el que tambin ha dicho que la ley debera aplicarse en los casos en que la prensa, las campaas polticas, la fotografa artstica y la publicidad modifiquen con ordenador las imgenes de las modelos.

Segn la propuesta de ley que ha presentado Boyer, todas las imgenes alteradas de forma digital debern ir acompaadas de una lnea que rece "Fotografa retocada para modificar la apariencia fsica de una persona". Sarzoky tampoco se salva del retoque digital Las fotografas modificadas por ordenador han causado varios escndalos en Francia en los ltimos aos, entre ellos, la polmica que surgi en 2007 cuando Paris Match retoc una foto del presidente Sarkozy para ocultar sus michelines. Las marcas comerciales de lujo y las publicaciones de moda han sido acusadas en muchas ocasiones de modificar digitalmente a las modelos para hacerlas parecer ms delgadas, dotndoles de ms pecho, dientes ms blancos, largusimas piernas y borrndoles las arrugas. Basar los cnones de belleza en modelos con figuras que no son reales puede conducir a varios tipos de problemas psicolgicos y, en particular, trastornos de la alimentacin, segn Boyer. No acatar esta ley, propuesta la pasada semana, podra ser castigado con el pago de una multa de 37.500 euros o hasta el 50% del coste del anuncio publicado. Un grupo de parlamentarios franceses ha propuesto promover una ley para incluir una advertencia en las fotografas de modelos que se hayan alterado digitalmente para ser ms atractivas. La diputada ValrieBoyer, del partido del presidente Nicolas Sarkozy, y otros 50 legisladores se plantean as luchar contra una imagen deformada de los cuerpos de las mujeres en los medios de comunicacin. Los legisladores se refieren concretamente al uso del programa de fotografa digital PhotoShop, el popular programa de retoque fotogrfico. Las fotografas retocadas por ordenador "pueden hacer creer en una realidad que a menudo no existe", ha explicado Boyer, que ha indicado que, de salir a delante la medida, se aplicara en "fotografas de prensa, campaas polticas, imgenes artsticas y fotos de envases y anuncios publicitarios". Boyer es autora de un informe sobre desrdenes alimenticios y dice combatir "la imagen estereotipada de que todas las mujeres son jvenes y delgadas". Si la propuesta sale adelante, todas aquellas imgenes que hayan sufrido cualquier tipo de modificacin deber incluir el siguiente aviso: "Fotografa retocada para modificar la apariencia fsica de una persona". De lo contrario, se aplicara una multa de 37.000 euros La iniciativa parte del partido poltico del presidente, Nicols Sarkozy, quien ha sido objeto de estos retoques digitales. El debate no es nuevo. El ao pasado, el famoso fotgrafo de moda Peter Lindbergh, peda desde Nueva York que se pusiera freno a los trucos de ordenador, a tanta perfeccin. Lindbergh encontr un aliado en la revista francesa "Elle" que en su nmero pasado public tres portadas diferentes con modelos - Mnica Belluci, SophieMarceau y Eva Herzigova- fotografiadas sin maquillaje ni retoques de PhotoShop. La edicin espaola de la revista, se ha hecho eco de la propuesta de su par gala y ha anunciado que continuar con esta historia en el prximo nmero.

6) D O M I N G O , 1 9 D E O C T U B R E D E 2 0 0 8 En qu momento una fotografa deja de ser real?

Por ms de 150 aos, la fotografa ha capturado y presentado la realidad, ya sea mediante sales de plata o digitalmente, una foto es concebida como una imagen de alguna parte del mundo en un momento especfico y con un punto de vista particular. Decimos cosas como djame mostrarte lo que pas en nuestras vacaciones o en el Camino Real de Tierra Adentro como si las fotos fueran una prueba indiscutible de lo que pas y cmo lo vimos. Como todo fotgrafo secretamente sabe, nunca hubo nada que impidiera al revelado de las sales de plata una vez que hubieran sido expuestas a la luz. Solo que tomaba mucho ms tiempo una vez que el fijador haba sido aplicado y el mensaje no dejes la foto en el sol era suficiente para que miles de millones de personas pensaran en una fotografa como un documento esttico. La tecnologa actual continuamente ha hecho que las fotos puedan ser modificadas en repetidas ocasiones despus de que se ha disparado el obturador. Las fotos digitales cambian con rapidez y sin control alguno. Con cada transmisin de la informacin entre los diferentes aparatos existe la posibilidad de cambiar una foto, ya que cada aparato puede manejar un formato nuevo o una nueva limitacin u ofrecer una gama diferente de posibilidades. Cada vez que una fotografa se muestra, es posible que tenga un significado nuevo en un contexto nuevo. Puede ser que sea mejor pensar que una foto digital es una especie de recordatorio de algo que vimos alguna vez. La fotografas en Internet son definitivamente efmeras (o etreas?).

Por ejemplo, qu sucede si se utiliza la red social en lnea Facebook (www.facebook.com) para mostrar nuestras fotos a otros? De acuerdo a la prensa, Facebook crece a un ritmo fenomenal y entrega ms de 10,000,000 de fotos al da. Cada foto es reformateada y re-contextualizada de acuerdo a la voluntad de Facebook, sin importar las intenciones del fotgrafo. La pgina es creada mediante software que captura datos y los comentarios de un gran nmero de usuarios que desconocen a los fotgrafos o sus intenciones. El software determina el tamao, formatos, colores, organizacin y orden de acuerdo a sus propias reglas internas. Ms an, el sistema agrega meta-datos a la foto con los cuales ayuda (o confunde) a la interpretacin de la imagen. Cosas similares suceden en todas las redes sociales en lnea en la actualidad. Qu significa esto para nosotros los fotgrafos? Los fotgrafos deben verse a s mismos como creadores de imgenes visuales. Muy parecido a lo que hacen los guionistas, ellos se encuentran al principio del proceso, pero muy rara vez o nunca, se involucran en el final cuando su trabajo ya es visto por alguien. Esto podr ser frustrante, pero la tecnologa quita cada vez ms poder a los creadores de contenido. Estas mismas frustraciones son compartidas por msicos, cineastas, artistas y todos aquellos cuyo medio pueda ser digitalizado.

Los fotgrafos podrn mantener todava alguna influencia, pero ciertamente ninguna autoridad. Esto se agudiza debido a que las fotos ahora se utilizan de maneras impredecibles. Por ejemplo, veamos la posibilidad de tomar una foto y convertirla en un avatar tridimensional. Semejante tecnologa esta siendo desarrollada en diferentes lugares y representa una extraa yuxtaposicin de la realidad y la realidad virtual. Tomamos una fotografa de un amigo en una boda, que es una ceremonia sagrada. Despus la subimos a la Red y recibimos a cambio una versin extrapolada en tercera dimensin de nuestro amigo. Este nuevo avatar es despus animado para mostrar emociones y realizando actividades en un mundo virtual que nuestro amigo jams pens en hacer l mismo. Por ejemplo, podemos hacer que nuestro amigo/avatar realice actividades socialmente inaceptables con otros avatares. La memoria fotogrfica original de la boda no tiene ningn peso en las actividades de sta derivacin.

Por otra parte, las fotografas circulan y se distribuyen mucho ms que antes. Regularmente veo cientos de fotos de amigos y colegas cuando antes quiz poda ver solo una. An fotos publicadas ampliamente, como las de Pedro Meyer, estn siendo mejor distribuidas y con mucha mayor velocidad que nunca antes. Facebook y pginas similares han hecho que la distribucin al pblico se realice casi sin esfuerzos. La tecnologa seguir derribando las barreras y bajando los costos de la toma y distribucin de fotografas. No pasar mucho tiempo antes de que veamos cmaras que nunca se apaguen y registren continuamente mientras duren sus bateras. Nuestro trabajo no cambiar en realidad, aunque seguiremos editando, contextualizando y encuadrando nuestras experiencias utilizando nuestras habilidades fotogrficas. Para aquellos que nos interesa ver fotografas significa que stas ya no representan la intencin original del fotgrafo? Yo opino que nunca debemos creer en la veracidad de ninguna imagen que veamos (ni de ninguna informacin presentada cerca de una). La necesidad de tener un punto de vista crtico e informado sobre cualquier cosa que se vea- nunca ha tenido mayor importancia. Peter Marx pietro@evolutionary.com

Septiembre 2007 Los Angeles, California. Texto tomado de Zonezero

7)La aparicin de la cmara digital, en el ao 1975 por Administrador de fotografia colombiana septiembre 17, 2012 Uno de los avances ms importantes en la historia de la fotografa, la aparicin de la cmara digital, en el ao 1975 desarrollada por Kodak, que encarg el proyecto a Steve Sasson. En este video encontrarn una interesante entrevista a Steve Sasson, es interesante ver las imgenes de esta primera cmara digital. http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=wfnpVRiiwnM

8) Encuentro Colombiano de Fotografa Mayores informes: www.fotoencuentro.com

La convocatoria enviada a todas las personas vinculadas con la fotografa en Colombia para celebrar cada ao el Encuentro Colombiano de Fotografa, cumple con el propsito de estrechar los vnculos de amistad y estimular el desarrollo del sector fotogrfico, en beneficio de la economa, el arte, la ciencia y la cultura del pas. En el Encuentro Colombiano de Fotografa se dan cita los aficionados, los profesionales, los estudiantes, los miembros de las agrupaciones fotogrficas, los artistas, los comerciantes, los industriales, los importadores, y en general, personas provenientes de todas las actividades relacionadas con la imagen. La convocatoria de cada ao cita a los fotgrafos para el primer puente de noviembre (sbado, domingo y lunes festivo) en las instalaciones de la Universidad EAFIT de Medelln. Con muchos meses de anticipacin, trabajan con esmero directivas y un numeroso grupo de voluntarios en la preparacin de un programa muy interesante con una gran dosis de confraternidad y tiempo suficientemente amplio como para dar cabida a los contactos informales entre los participantes, parte fundamental del Encuentro. En el ao 2001, por ejemplo, vinieron setecientas personas de treinta y seis ciudades de Colombia. Todas se reunieron en Medelln, para disfrutar de un agradable y enriquecedor programa. El Encuentro Colombiano de Fotografa naci en la ciudad de Medelln en el ao de 1988. Durante los aos 1991 a 1997 el evento fue realizado en diversas ciudades del pas por la Asociacin Colombiana de Fotografa y en 1998 regres a su ciudad de origen para convertirse en una organizacin autnoma sin fines comerciales ni de lucro, inspirada en los ms altos ideales de confraternidad y paz. El Encuentro est dirigido por una Junta Directiva compuesta por nueve dirigentes del sector de la Fotografa, la cual cuenta con el respaldo de un grupo de treinta y dos personas (fotgrafos profesionales, educadores, lderes de las agrupaciones fotogrficas, empresarios), que conforman Departamentos encargados de preparar y realizar cada uno de los aspectos del evento. Todo el equipo de direccin trabaja ad-honorem durante los doce meses del ao para preparar el Encuentro. El apoyo que ha recibido el Encuentro Colombiano de Fotografa de las grandes empresas del sector, es la evidencia de que s hay un entendimiento del mecanismo estmulo-resultado, que garantiza su existencia y justifica su fortalecimiento. En ms de una oportunidad, el Encuentro Colombiano de Fotografa ha servido de escenario para iniciar dilogos que han desembocado en el establecimiento de acuerdos que de alguna manera han producido beneficios para todo el sector de la fotografa. El avance que se ha producido en Colombia en el campo de la cultura fotogrfica entre los aficionados es importante. Cada aficionado serio posee un crculo de influencia que no se ha aprovechado todava lo suficiente, para estimular el consumo de productos y servicios y crecer el mercado. De otra parte, la labor de las Universidades, los Institutos de Educacin no formal y las agrupaciones Fotogrficas ha producido un visible desarrollo de la actividad artstica que ya comienza a dar resultados en el plano internacional con diversos premios y reconocimientos, cuya resonancia es muy positiva para el pas. En el Encuentro hay Conferencias, Demostraciones, Foros, Exposiciones, Reuniones especiales de empresarios y de docentes en un ambiente abierto y lleno de amistad, muy apropiado para hacer negocios, intercambios, proyectos de cooperacin y todo tipo de acciones tendientes al progreso de la fotografa colombiana en todos los niveles. Se programan diversas actividades, entre ellas:

Programa Acadmico El programa acadmico del Encuentro Colombiano de Fotografa ha sido diseado para que todas las personas de las diversas reas del sector fotogrfico, tengan a su alcance actividades de gran calidad e inters. Durante los tres das del Encuentro, los participantes asistirn a ciclos de conferencias especializadas bajo la direccin de connotados fotgrafos, conferencistas y docentes, procedentes de las principales ciudades del pas. Muestra Industrial y Comercial: En el 2001 esta "Feria" tuvo un crecimiento de ms del 100%, lo que la convirti el evento ms importante de su gnero, en Colombia. A la Muestra Industrial y Comercial del Encuentro Colombiano de Fotografa concurren las marcas ms prestigiosas del mundo en pelculas, cmaras, filtros, papeles fotogrficos y equipos digitales y convencionales. All se dan cita las casas comerciales ms importantes del pas y los proveedores de otros artculos como libros, servicios educativos, laboratorios, servicios tcnicos y de reparacin de equipos. Visitar la Muestra es un programa de gran valor y utilidad para todas las personas involucradas en la actividad fotogrfica, ya sean consumidores o proveedores. Mercado de las Pulgas: En un lugar anexo a la Muestra Industrial, funcionar durante los das Sbado y Domingo, el mercado de artculos usados, que le confiere al Encuentro un atractivo adicional. En l, los participantes pueden ofrecer o buscar los ms diversos objetos, repuestos, aditamentos o equipos antiguos e incluso de coleccin. Existe un cdigo de normas para participar en el Mercado de las Pulgas, cuyo aspecto fundamental es la comprobacin, mediante documentos, de la procedencia de los artculos. Fotovisin 2002 Actividad que combina un magnfico plan de recreacin, en un moderno parque de diversin de Medelln, un programa de toma de fotografas en la modalidad de 35 mm, con pelcula KONICA CENTURIA donada por la empresa SOFOCOL, y un concurso con sustanciosos premios en equipos y materiales fotogrficos. Todas las fotografas presentadas al concurso son devueltas a sus autores, salvo aquellas que sean premiadas. Al llegar al Encuentro, se recibe un folleto con las normas que regulan esta actividad. Premio Colombiano de la Fotografa: La Asociacin Encuentro Colombiano de Fotografa otorg en el ao 2002 a ANTONIO CASTAEDA BURAGLIA el Premio ms importante de Colombia en el campo de la fotografa. Este premio es concedido cada ao por un Jurado especial, a una persona de reconocida trayectoria por su labor en favor de la fotografa, en los campos del arte, la cultura, la ciencia o la economa. Noche de la Confraternidad: Una excelente oportunidad para hacer nuevos amigos. Es el evento social ms importante del Encuentro. Cada ao se realiza en diferentes lugares de la ciudad. Consiste en una cena con un concierto de msica. En la Noche de la Confraternidad se entrega el Premio Colombiano de la Fotografa. Medelln es un Placer: El Sbado, durante la primera noche del Encuentro, todos los participantes disfrutan de este programa especial con el cual la ciudad recibe a los

visitantes de todo el pas. Haciendo uso de la escarapela, los participantes tienen acceso en condiciones especiales a Centros de recreacin, teatros, cines, restaurantes, bares y a una fiesta bailable que es anunciada oportunamente. Almuerzos de Amigos: Con el respaldo de las empresas patrocinadoras, los participantes disfrutan los das Sabado, Domingo y Lunes de un delicioso almuerzo en la sede del evento Exposiciones de Fotografa: El Encuentro Colombiano de Fotografa es muchas cosas simultneamente y una de ellas es el programa de exposiciones con el cual se inunda a Medelln de fotografas en Noviembre. El da treinta de Octubre, se inauguran las exposiciones simultneas en el hall de la alcalda, en las estaciones del Metro, en las bibliotecas, las Universidades, los Museos, las casas de la Cultura y en los grandes Centros Comerciales de la ciudad. Todas las exposiciones estn abiertas al pblico hasta el veinte de Noviembre. Cada ao alguna entidad internacional se une al Encuentro con alguna exposicin de renombre. En el ao 2002, La Federacin Internacional de Arte Fotogrfico se vincul al Encuentro mediante la presentacin de una gran exposicin llamada "Coleccin FIAP de Naturaleza