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uchas son las opiniones respecto al origen y contenido de este perodo, algunas totalmente antagnicas. Se le consider una poca de inmoralidad y liviandad de costumbres, y sin embargo es cuando vivi Santa Teresa de Jess, San Felipe Neri y Pascal. No puede tampoco clasificarse de frvolo un tiempo en que pensaban Spinosa, Descartes y Newton. Todas estas contradicciones an no ponen de acuerdo a los especialistas; por mi parte, creo que toda poca contiene todos los elementos ticos e inmorales que la hacen dinmica y por lo mismo, rica en expresiones artsticas. Sin duda el barroco es hijo del renacimiento, continuando su fuerza expresiva, acentuando el dramatismo hasta la exageracin. Es un estilo delicado pues es muy fcil caer en el mal gusto, cosa que sucedi frecuentemente. Nace en Italia y se irradia al resto de Europa con fuerza tremenda, dominando todo el siglo XVII y parte del XVIII, hasta imponerse el neoclasicismo. Al estudiar la arquitectura del perodo en cuestin, podemos dudar de su real influencia al observar los exteriores, pero al poner atencin en los interiores ya no cabe duda; una tormenta de formas ondulantes en perpetuo movimiento, aparece en cada rincn, columna, arco, a veces con una monotona agobiante. La villa Doria Pamphili, en Roma, es un ejemplo de exterior barroco, as como la Fuente de Trevi. Los elementos clsicos si-guen presentes, pero

se les han "pegado" formas sinuosas y llamativas que producen un efecto de cosa viva, cuando est bien trabajado, como lo refleja la iglesia Salute de Venecia. En escultura encontramos un bello ejemplo en el "Daphne y Apolo" de Bernini, sin exageraciones, pero con la gracia ondulante caracterstica. En "La Beata Ludovica Albertoni" se puede apreciar el formidable trabajo de los pliegues de la tela, dramticos en s mismos, as como el aspecto ms ertico que mstico de la beata. En pintura citemos el "Judith" de Allori, vestida con una tela repleta de detalles exquisitos, con un soberbio colorido e iluminacin. Caravaggio, gran exponente de este perodo, es mas dibujante, mas definido en los contornos y de luz mas plana, pero rico tambin en los detalles tal cual lo muestra su "Baco Joven" y se caracteriza por utilizar de modelos a gente comn e incluso a delincuentes y usar colores verdosos y grises que dan aspecto de enfermos a sus modelos. Tipolo, Piazetta, Guardi, son otros autores que junto con Longhi, afianza la vertiente italiana del barroco con obras maestras. En Francia, una vez reducidas las guerras reli-

La Beata Ludovica Albertoni, de Bernini

La Vocacin de San Mateo, de Caravaggio

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Louvre

Midas y Baco, de Poussin

giosas por Enrique IV y normalizacomo cualquiera otra escena similar. das las finanzas pblicas, se reanuBoucher nos da desnudos que irradan los trabajos del Louvre, realizandian luz, belleza y sensualidad, en un do la columnata de Perrault, la iglebosque donde est "Diana saliendo sia de Los Invlidos de Bruant, la fadel bao". Fragonard, injustamente chada del Versailles con su decoracriticado por relamido, trmino que cin interior fastuosa y sus jardines lejos de perjudicarlo le engrandece, plagados de estatuas y columnatas, reaparece luego con fuerza. El detaetc. La arquitectura francesa adquiellismo obsesivo de sus obras, la luz re mas libertad y aunque jams se magnfica, mgica mas bien, la atacerca al barroquismo a ultranza de mosfera cargada de una belleza Chambort, logra despegarse de la olmpica y las actitudes displicentes frialdad medieval, incorporando elede los personajes forman un conjunmentos que agregan un ritmo mas lito de colorido y expresividad singuLa Lectura, de Fragonard gero a las lneas generales. lar. Es En pintura los cambios son mas profundos, un romntico puro, mas audaces, continuando la huella trazada por los un sensual preocurenacentistas y, aunque en al-gunos casos se puede pado principalmenhablar de rebuscamientos y de mal gusto, no podete de los lances mos negar que la maestra en el uso de la luz alcanamorosos. za algunos momentos de gran belleza, adelantndoEn la escultura se un siglo a los impresionis-tas. de la poca la lista Los nombres de Lancret, Pater, Poussin, Watde autores es interteau y Fragonard, sealan un grupo de audaces refiminable y la cantinados. Hyacinthe Rigaud pinta a Luis XIV con gran dad de las obras immajestad, cubierto de visones y joyas que hacen posibles de apreciar perderse al personaje en una marea de pliegues y sien su totalidad. Sin nuosidades. Watteau, acercndose a Goya, nos entrega una sencilla escena en "La Tienda de Cuadros El Juicio de Pris, de Gersaint", ingenua, cotidiana, quizs tan opa-ca de Watteau

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Gobelino del siglo XVIII

embargo, en general el barroquismo escultrico est mas cerca del romanticismo que del renacimiento. El busto de Madam du Barry de Pajou o el de "Brogniar nio" de Houdon as lo confirman. El famoso "Reloj de las Tres Gracias" de Falconet es de una sencillez bastante alejada del barroquismo propiamente tal. Esta poca fue muy productiva y creativa en el campo de las porcelanas y los tapices, especialmente los "gobelinos", que adquieren tanta fama como las alfombras persas. La porcelana mas exquisita de Europa se elabor en Saint-Cloud, Chantilly, Man-

necy y, especialmente, en Svres, donde se instal la Manufacture Hoyale, que an existe. El barroco tambin hizo escala en Espaa y de all pas a Amrica. Aunque rechazado y criticado cidamente en la pennsula, el nuevo estilo fue inspirador de varias obras relevantes. El arquitecto barroco de origen italiano Crescenzi termina El Escorial, pero su estilo es poco original, sin vigor. Mas convincente resulta el Santuario de Loyola, iglesia de los jesuitas, obra de gran si-metra que juega muy bien con la decoracin. Los hermanos Churriguera, son los principales barrocos espaoles, realizando, Joaqun, el Colegio de Calatrava de Salamanca, donde lo suntuoso se mantiene an en lo discreto. En las fachadas, como en la del Hospicio de San Fernando, obra de Pedro de Ribera, es donde el barroquismo espaol muestra su tendencia a la filigrana exquisita, herencia morisca. La Sacrista de la Cartuja de Granada es tambin una muestra de esto. En Amrica el barroquismo se instal casi exclusivamente en las iglesias, pues las construcciones civiles se mantuvieron, por lo general, en un nivel bastante modesto. Las catedrales de La Habana, de Mxico y la de Bogot, son buenas muestras del barroco Americano. La pintura espaola de este perodo, en cambio , presenta grandes nombres, entre ellos el Greco, Ribera, Zurbarn, Murillo y Velzquez, rematando con otro grandioso exponente: Goya.

Catedral de La Habana

Catedral de Mxico

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El entierro del conde de Orgaz, de El Greco

Pedro de Berruguete es tirse en el principal exponenla transicin del renacimiento te de este perodo y uno de al barroco en Espaa. Luis de los mas grandes de la pintura Morales ya presenta las nueuniversal. Pintor de lo cirvas formas, aunque conserva cunstancial, busca siempre el modelo religioso. Otros auplasmar el momento con un tores acuden al expediente las carcter grfico, "noticioso". multitudes y el decorado, peEntre sus grandes obras est ro no logran sacar sus perso"Apolo en la fragua de Vulnajes de lo esttico e inexprecano", donde se percibe ese sivo. Se requera un genio coinstinto para capturar el momo el de Domnico Teotocomento en su prosaica cotidiapoulos, llamado El Greco, neidad. Apolo en la Fragua de Vulcano, de Velzquez para sembrar de inquietantes Zurbarn, en cambio, es un auideas las nuevas tendencias. Las formas alargadas, tor meditativo, tendiente a la monocroma y ligado recuperadas del gtico, el aspecto demacrado y sucasi exclusivamente a los temas religiosos. Murillo, friente, fatalista, invaden sus obras. En los retratos conocido tambin por sus obras religiosas, hizo logra una profundidad sicolgica impresionante. En muchos trabajos con modelos clsicos, en ese estilo las obras religiosas destaca "Entierro del Conde de algo rebuscado pero de buen gusto que le era tan Orgaz", lleno de sutilezas, de detalles sublimes, topropio. do dentro de una atmsfera de recogimiento. Gran Luego de un parte del manejo de la luz lo haba logrado el Tintoperodo de decaretto, de quin toma aquella magistral tcnica de esdencia y a pesar conder el foco de luz al espectador, dando a la obra de los esfuerzos carcter sobrenatural. de la corona por Jos de Ribera, en cambio, acude al naturalisdar nuevos bros mo y sus obras en general son una muestra del sual arte, apoyando frimiento, la decadencia y la degradacin humana. Es un autor profundo, filosfico. Velzquez sigue Zurbarn: La sus pasos, perfeccionando su tcnica hasta converAdoracin

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El Sueo de Jacob, de Ribera

para tal efecto a Claudio Coello, a Luis Paret y Alczar y otros, aparece en escena Francisco de Goya y Lucientes. El carcter caricaturesco - hoy diramos "grafiti" - es de una modernidad impresionante. Aunque Goya realiza obras dentro de las normas El Joven Mendigo, de Murillo clsicas, como las majas y los retratos, sin duda "El Entierro de la Sardina" y "Los Fusilamientos del 3 de Mayo" marcan un hito en la pintura universal. Estamos frente al mayor exponente del expresionismo, utilizando la luz y las formas indefinidas como una manera de lograr el mayor efecto dramtico. Cirrase as un captulo importante del arte espaol que da inicio a una revolucin importante, pues es siguiendo a Velzquez y a Goya que nace el Impresionismo y todas las dems escuelas contemporneas. El resto de Europa fue tambin influido por esta fuerza reformadora. Si bien Inglaterra recibi el renacimiento con tardanza, y no completamente, su participacin en el barroco fue bastante modesta en cantidad, aunque importante en calidad. En arqui-

tectura, Cristbal Wren nos da una muestra con la catedral de San pablo y otro grupo de iglesias anglicanas. En Dinamarca podemos sealar el palaciofortaleza de Kronborg, en Elsenor. En Viena tenemos el San Carlos Borromeo y el Belvedere. Alemania nos presenta la residencia del Duque de Badn, el palacio de los electores de Sajonia en Drede, el Neues Palais de Prusia, etc. Pero es en el norte, en los Pases Bajos, donde el barroco logra la mxima expresin pictrica. Franz Francken el viejo realiza temas fantsticos clsicos en medio de atmsferas nebulosas (Triunfo de Poseidn y Anftrite) postulando un nuevo camino, el que es seguido por el mas representativo del perodo: Rubens. Aunque acusado -y no sin justicia- de rebuscado y exagerado en el detalle innecesario, Rubens se revela como un gran siclogo en sus retratos (Mara de Medici), as como en la gran obra histrica (Rapto de las Hijas de Leucipo). Aunque no logran un convincente manejo de la luz, en muchas ocasiones demasiado plana, tiene una excelente tcnica en el trabajo de los volmenes y de las expresiones. Un gran discpulo le sigue, van Dyck, con ese sentido de la ocasin propio de Velzquez, como lo vemos en su "Carlos I", y el manejo de la luz y la expresin propios de un Rafael, como se aprecia en el "Desposorios de Hermann". El proceso de van Dyck es fundamental para lograr la culminacin de

Catedral de San Pablo, obra de C. Wren

Palacio Belvedere en Viena

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El rapto de las hijas de Leucipo, de Rubens

Retrato de Carlos I, de van Dyck

este perodo que lo constituye el gran Rembrandt. A partir de este autor la pintura adquiere caractersticas completamente nuevas en lo que respecta a la luz y a la disposicin de figuras, en "Tobas y el ngel" y en "La Ronda Nocturna" contrarresta el desorden de la composicin con una iluminacin que, con un efecto mgico, da equilibrio a toda la escena. Tambin aqu hay un intento grfico, pero con un contenido mas profundo. Jan Vermeer en su "Escena Intima" vuelve a la luz natural, as como Hooch en su "Interior Domstico", alejndose de los sobrenaturalistas. Por ltimo se produce la ltima reaccin de la revolucin general del arte que partiera con los espaoles y remata con Goya; los paisajistas holandeses. A mediados del siglo XVII comienzan a independizarse los paisajes campestres de los personajes a quienes servan de fondo. El manejo de la luz y de la expresin de las fuerzas naturales comienza a adquirir mayor importancia y a servir de base a los futuros impresionistas.

La joven de la perla, de van Vermeer

La ronda nocturna, de Rembrandt

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