Viviendas Experimentales, Estudio y Proyecto de Nuevos Modelos Tomo 6

VIVIENDAS EXPERIMENTALES
TOMO VI SUSTANCIAS TRANSVERSALES II
VI SUSTANCIAS TRANSVERSALES II
TEP 11 JUNTA DE ANDALUCA Consejera de Obras Pblicas y Transportes. Direccin General de Arquitectura y Vivienda 006-008 Andrs Lpez Fernndez Francisco J. Montero Fernndez Juan Luis Trillo de Leyva Otros investigadores: Jose A. Alba Dorado Antonio Martnez Garca ngel Martnez Garca-Posada
INDICE
LEME.txt ANTECEDENTES SUSTANCIAS TRANSVERSALES Compacidad Geometra y clculo aritmtico Antropometra topogrfica domstica Tiempo Espacios de interseccin Estructuras de comunicacin Instalaciones Interiores virtuales La movilidad de las casas COMPONENTES DE LA VIVIENDA ENTORNO A LA VIVIENDA Y SU ASOCIACIN VIVIENDA INCONTENIDA
VIVIENDAS EXPERIMENTALES 6
ESPACIOS DE INTERSECCIN Juan Luis Trillo de Leyva
Las actuales Normas de Diseo, unidas a la gestin sin riesgos de la promocin pblica, dan como resultante viviendas cajas. Las viviendas se envuelven en una piel plana frente a la porosidad espacial que ha caracterizado al espacio domstico tradicional. Las casas colectivas premodernas contaban con mltiples espacios de relacin con el exterior: el zagun, el patio, la galera, los lavaderos, la azotea, los miradores, las viviendas desarrolladas en el siglo XX ofrecen slo un interior fragmentado en habitaciones jerarquizadas por su uso y por el equipamiento. Estos espacios de interseccin enunciados tienen dos caractersticas comunes, el ser espacios colectivos y, por tanto, puntos de encuentro de todos los habitantes de la casa y el carecer de una funcin especfica. Cuando las disciplinas que estudian las ciencias y las artes envejecen, los sntomas de este envejecimiento lo constituyen la complejidad formal de sus mtodos y un exceso de visiones superpuestas, slo la vuelta al origen o la redefinicin de los conceptos esenciales puede lograr su rejuvenecimiento. Las habitaciones del hombre, ya sean viviendas o casas, han llegado a agotar sus anlisis endogmicos, por lo que requieren para su reformulacin puntos de vista simples, ms fsicos que tericos, esenciales en cuanto a la inmediatez de su experiencia, pero fundamentalmente fsicos, relacionados con la materia y sus cualidades, de manera que an poniendo en juego dimensiones formales, estas escapen del crculo cerrado y disciplinar de la arquitectura acadmica. Acostumbrados a utilizar aparatos analticos especficos, muchas veces nos perdemos percepciones y experiencias que son comunes a los no arquitectos, y que nos ayudaran a encontrar un camino ms
6.1.01 Patio casa sevillana
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rentable en el folletn arquitectnico de finales del siglo XX. En periodos retricos y formalistas como el actual, folletinescos segn la acertada definicin de Hermann Hesse, el proceso creativo disciplinar se separa de los conceptos bsicos e inmediatos, para enmaraarse en valores ajenos a la realidad fsica. Nos hemos alejado tanto de la realidad inmediata que hemos reducido nuestras percepciones a abstracciones mecnicas, abstracciones que se reproducen a s mismas convirtiendo toda especulacin conceptual en un simple juego de avalorios, en una especie de lenguaje formal, tan convencional como el lenguaje matemtico, que cubre nuestra actividad como un impermeable que nos aisla de los conceptos primarios de partida1. Si esto es cierto para la arquitectura en general, es ms cierto en la arquitectura domstica, el desarrollo de la vivienda social, en serie y mnima, del periodo de entreguerras ha conducido a un ensombrecimiento casi total de la memoria sobre algunos espacios tradicionales, a una abstraccin total en aras de un pragmatismo funcional, que hoy difcilmente compartimos, salvo en las normativas de diseo. Un ejemplo de esto es el programa de una vivienda: tres dormitorios, cocina, estar-comedor y cuarto de bao que imgenes formales estimulan estos trminos? Toda arquitectura, domstica o no, est formada por estancias y recorridos, tambin, hbridos de ambos o espacios de difcil autonoma. Al haberse funcionalizado el programa de la vivienda han desaparecido, o al menos no forman parte del programa, los espacios de recorrido, que eran tradicionalmente espacios colectivos y multiusos, que resolvan y completaban las carencias de las estancias, con estos espacios la casa se converta en una narracin. Una casa que cuenta con patios, zagun de entrada, porche y corredores en planta alta no puede describirse como casa de cuatro dormitorios, saln en planta baja junto a cocina lavadero. La mayora de nuestros proyectos domsticos proyectan los recorridos, por ser estos los que dan carcter a las casas y no estn controlados por las Normas de Diseo de obligado cumplimiento. Un dormitorio carece de caractersticas espaciales, se supone que es un recinto cerrado, suficientemente iluminado y ventilado Que lo diferencia de un estar? Existe alguna diferencia cualitativa intrnseca entre ocho metros cuadrados y veinte? En cambio los corredores, galeras y zaguanes tienen condiciones especficas que nos hablan de su forma y de su situacin respecto del conjunto, tambin de sus proporciones, incluso de sus condiciones luminosas. Comprobemos la definicin que el Diccionario de la Real Academia Espaola hace de estos trminos arquitectnicos:
1. Hesse, Herman. Juego de avalorios.
Corredor: Cada una de las galeras que corren alrededor del patio de algunas casas, al cual tienen balcones o ventanas, si son corredores cerrados; o una balaustrada continua de piedra, hierro o madera, o meramente un pretil de cal y canto, si son corredores altos y descubiertos. Galera: Pieza larga y espaciosa, adornada de muchas ventanas, o sostenida por columnas o pilares. Corredor descubierto o con vidrieras que da luz a las piezas interiores en las casas particulares. Zagun: Espacio cubierto dentro de una casa, que sirve de entrada a ella y est inmediato a la puerta de la calle. Como vemos las definiciones son precisas, llegando a incluir materiales, formas, proporciones y situacin respecto del conjunto. El espacio ms atractivo, por su valor funcional, es el zagun, cuarto que usando de la extensa experiencia que de ellos tenemos en Andaluca podramos completar en su definicin: suelen ser cbicos y umbros, con dos puertas normalmente enfrentadas, como en un escenario teatral clsico una de las puertas conduce a la ciudad, da acceso a la calle, y la otra a la casa, generalmente al patio, su pavimento es rstico ms prximo al de la calzada que al del interior de la casa, las paredes estn cubiertas a media altura por ricos azulejos que contrastan con el pavimento y cubren de la humedad, no suele existir mobiliario alguno lo que permite una disponibilidad mxima, es el lugar donde se recibe y despide a los invitados, el sitio que da cobijo a los transentes para guarecerse fugazmente del trfico, el sol o la lluvia, el lugar donde se depositan temporalmente las mercancas, sitio para tertulias en la hora de la siesta y donde pelar la pava al atardecer. Como vemos su uso es siempre leve y transitorio y tiene algo de pecaminoso, su iluminacin es dual, si cerramos las pesadas puertas de madera del exterior el zagun quedar incorporado a la sombra luminosa del patio, integrndose como una estancia ms a la casa, si por el contrario, cerramos la cancela interior y abrimos la puerta a la calle pasar a ser una ampliacin de la misma, mejor una interseccin entre casa y calle. S alguien se cobija en l de una repentina lluvia o se asoma a observar el frescor del patio, muchas veces asombrado por
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6.1.02 Patio jardn casa sevillana 6.1.03 Galera casa sevillana

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la sombra clida de una vela, nadie podr reclamarle que est en una propiedad privada, la nica condicin establecida, como ya hemos indicado, es la fugacidad de su uso. Existe en Andaluca un elemental lenguaje de la casa a travs de la posicin de las puertas del zagun, lenguaje que an se conserva en algunos pueblos, podemos indicar cundo se esperan visitas, cundo no o, incluso, cundo se ha producido la muerte de alguno de los habitantes de la casa. Como hemos indicado las terrazas, azoteas o espacios privados cubiertos al exterior estn penalizados en las viviendas de promocin pblica, llegndose incluso a contabilizar (50 o 100 %) como superficie interior. Para cerrar este cerco a toda posibilidad de porosidad exterior de la vivienda la normativa establece como ndice de calidad de las mismas la relacin entre su superficie de fachada y su superficie construida (ndice de Forma SF/C). En la actualidad el nico espacio permitido de conexin entre interior y exterior de la vivienda es la terraza tendedero, dos metros cuadrados absolutamente intiles que son cerrados inmediatamente por los usuarios para ampliar el tamao de las cocinas. La fachada porosa no slo introduce en el interior de la vivienda unas posibilidades ms complejas de articulacin con el exterior, sino que mejora notablemente las condiciones trmicas y acsticas de las viviendas.
6.1.04 Zagun casa sevillana 6.1.05 Guardera de la Unidad de Habitacin de Le Corbusier. Fotografa Burri Magnum
2. Alejandro de la Sota. Pronaos. Madrid, 1989. p.135.
En la Casa Guzmn del ao 1972, Alejandro de la Sota propone que el muro exterior, que se mantiene en toda la casa con un espesor entre 30 y 35 centmetros, formado en los vanos por persianas correderas a haces exteriores y ventanas a haces interiores, se ensanche al cerrar las habitaciones colectivas y permita entre las persianas y las ventanas un espacio similar a la superficie del saln. Con esta operacin ensombrece el interior y utilizando las ventanas y los tapaluces como diafragmas independientes, expande el jardn en el porche creado o dilata el saln hasta el jardn. De la Sota lo cuenta as en la memoria de ese proyecto: Lo bueno de hoy da es que podemos hacer casa abierta, abierta, que se cierre, cierre. Parece que es una tontera pero as es, esa es la gran novedad. Estar dentro de tu casa y que en ella penetre el jardn, que no pises raya al pasar sobre ese dentro fuera.2 Que no pises raya, creo que no existe una forma mejor para expresarlo, las viviendas actuales de promocin pblica pisan raya, establecen una nica lnea,
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cada vez ms delgada, entre exterior e interior. En otro orden de cosas, recuerdo el proyecto del edificio de los Qumicos, que proyectamos en 1979, como puede verse an hoy en su fachada sur aadimos a la forma elemental del edificio de ladrillos una forma autnoma, tambin estructuralmente autnoma, que como un andamio englobaba terrazas y lavaderos. Las razones de este andamio, como siempre, fueron mltiples, de un lado nuestro deseo de mantener puro el edificio de ladrillos y de otro lado, dar satisfaccin a las distintas necesidades de los usuarios y a la complejidad interior de esas viviendas de tres niveles. Con esta respuesta, una metfora de un andamio de obras, muy representativa de la poca del proyecto, tratamos de obtener las ventajas de una fachada porosa sin perder las cualidades visuales y tcnicas de un prisma de ladrillo, el andamio lo construimos con hormign y pavs de vidrios. Preparando este escrito he comprobado que mis opiniones sobre estos conceptos estn muy enraizadas, es decir son muy antiguas y estn ensayadas en experiencias profesionales concretas. Las nuevas tecnologas de la sostenibilidad que en la mayora de los casos se limitan a colocar sobre los edificios unos paneles trmicos, producirn en un futuro inmediato la exfoliacin definitiva del muro de fachada. El paramento exterior absorber la energa solar para su uso interno a la vez que de una manera directa supondr un primer lmite de proteccin climtica. Frente al espesor inerte del muro de piedra dotado de una gran inercia trmica, obtendremos una secuencia de lminas que asimiladas por el proyecto residencial producir espacios de interseccin que tendrn las caractersticas ya enunciadas de a-funcionalidad y utilizacin colectiva, utilizados fundamentalmente para la comunicacin o relacin perimetral de la vivienda. Los edificios que integran en sus cubiertas y fachadas paneles fotovolticos para la produccin de energa elctrica disponen ya de estos espacios intersticiales, aunque las primeras experimentaciones se han realizado solo en edificios no residenciales, fundamentalmente oficinas.
6.1.06 Axonomtrica. Vivienda Cooperativa de Qumicos (1979), A. Martnez, M. y JL. Trillo 6.1.07 Luis XIV, Rey Sol
Es evidente que el Movimiento Moderno al tiempo que destrua la caja destrua tambin el monolitismo constructivo de la fachada. La ventana que ilumina, ventila y nos pone en contacto con el exterior tambin se exfolia e independiza cada una de estos servicios, comienzan a surgir grandes huecos de vidrio estanco o fijo, y ventilaciones mecnicas o mediante lamas mviles opaVIVIENDAS EXPERIMENTALES 1
cas. Sobre la destruccin del muro de fachada es muy reveladora la cita que hace Pedro Iglesias en su trabajo sobre La habitacin del enfermo de un artculo de Jan Duiker (1890-1935): Ya no se usan vestimentas como las del Rey Sol: Pasemos por alto el hecho de que la peluca debe haber funcionado como un pequeo tejado de paja en una casa de campo que se calienta en verano y que su camisa con lazos rizados y puos elegantes se habra utilizado para algo menos higinico () slo se ha producido un autntico cambio en el atuendo masculino recientemente () Aunque mucha gente en sus climas respectivos, sean hmedos o secos, todava fomenta con terror sagrado a la ropa interior demasiado ligera, se est extendiendo continuamente la conviccin de que el funcionamiento razonable del vestido ntimo no se basa en mucho y grueso sino ms bien en poco y fino () Esta visin, seguramente armoniosa de la vida se puede completar con el punto de vista simplista del granjero: para estar limpio basta con cambiarse de ropa de vez en cuando. Todo el esfuerzo del arquitecto estuvo encaminado a conseguir cerramientos ligeros de varias pieles que permitieran transpirar al edificio3. Casi cien aos ms tarde, en la vivienda, este esfuerzo tcnico que a la vez produce espacios de interseccin nuevos, no se ha producido an. En la actualidad, y desde hace mucho tiempo, la vivienda se construye con un nico sistema constructivo: estructura portante de prticos de Hormign armado, cerramientos de ladrillo (citara, cmara y tabique) e instalaciones enterradas en los tabiques interiores con un costo elevado de construccin y, sobre todo, de mantenimiento. El coste de esta construccin decimonnica se mantiene slo por su utilizacin generalizada. En la ciudad de Berln, si nos emperamos en hacer un edificio con esta arqueologa tcnica, sus costos seran mucho mayores que el uso de sistemas constructivos contemporneos que nos aportan calidades muy superiores. Es obligada la revisin de este sistema constructivo para adecuarlo a la nueva coyuntura econmica, en la que el porcentaje de la mano de obra ha subido. Es
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3. Iglesias Picazo, Pedro. La Habitacin del Enfermo. Desencuentro entre el pensamiento cientfico y la Arquitectura en los Hospitales del Movimiento Moderno. Tesis doctoral. ETSAM, 2006.
necesario aplicar materiales ms tecnolgicos y eliminar peso de los edificios. La administracin debera apoyar los proyectos tcnicamente ms avanzados y colaborar en la mayor cualificacin de los agentes que intervienen en la construccin. Creo que las viviendas adosadas con arcos de entrada, jardincito, balcn y recercado en las ventanas, deberan quedar slo para la iniciativa privada, a la espera que los usuarios aumenten su cultura general y arquitectnica, incluso las cajitas blancas que tanto gustan a sus autores. Una casa aislada en medio de un jardn ofrece siempre alternativas de comunicacin perifricas que complementan las circulaciones interiores. A travs del jardn podremos tener acceso a todas las habitaciones sin necesidad de utilizar el corredor o distribuidor interior. En un hotel, muchas habitaciones se pueden llegar a conectar entre s mediante una comunicacin interior sin necesidad de salir al pasillo de la planta, produciendo pequeas comunidades flexibles en el tiempo, dentro de la comunidad general del hotel. La fachada exfoliada podra permitirnos espacios perifricos de comunicacin que facilitaran y flexibilizaran la estructura de relacin interna de la vivienda, de esta forma la vivienda en altura gozara de prestaciones similares a una casa jardn. El concepto formal de interseccin es ms sugerente para el proyecto de arquitectura que la simple porosidad superficial. Una superficie muy rugosa o porosa, pensemos en una piedra blanda sometida a una gran erosin, nos aportar una gran variedad de espacios externos adheridos, pero todos tendrn la condicin de espacios exteriores. Las capas diversas que se producen con el uso de cerramientos ligeros pueden y deben llegar a producir una nueva forma de proyecto domstico en la que los intersticios entre las capas de las fachadas nos aporten, al mismo tiempo que un buen comportamiento climtico, una serie de habitculos sin actividad precisa pero muy definidos en sus cualidades arquitectnicas. Los nuevos zaguanes, galeras, miradores, patios, como los de la arquitectura decimonnica se sumarn al espacio domestico como diafragmas perifricos para el control trmico y acstico, pero tambin como espacios de extensin del vaco interior de la vivienda, como cmaras de descarga de las actividades de la casa.
Para comprender las posibilidades que nos ofrecen los espacios de intercesin junto al desarrollo tecnolgico de cerramientos ligeros en el proyecto domstico, quiz debiramos recordar el consejo del arquitecto noruego Sverre Fehn: Con el fin de que un objeto encuentre su nuevo espacio, el arquitecto debe habitar en su interior. Centremos nuestra atencin en una caja de cerillas y sus posibilidades de habitabilidad. La caja cerrada es idntica a otras muchas, cualitativamente no se diferencia de una caja de zapatos salvo por sus proporciones y medidas, si empujamos su cuerpo interior, es decir, la caja que contiene las cerillas, ste se desliza y, el conjunto, nos ofrece una serie de espacios encadenados con diferentes cualidades. En mi opinin estas pequeas cajas superan las condiciones espaciales de la mayor parte de las casas que conozco. Pero, la cuestin es qu ha ocurrido para que se altere en una forma tan determinante el espacio inicial de la caja? Nada, o simplemente un deslizamiento entre dos objetos. Si aplicamos este deslizamiento a otras formas podemos comprobar que la operacin produce efectos espaciales inesperados, como la multiplicacin de los espacios del objeto inicial. Igual ocurre con el nmero de secciones diferentes de la caja de cerillas, antes del desplazamiento slo exista una seccin uniforme, tras el desplazamiento obtenemos tres secciones diferentes que representan a tres espacios distintos. Un espacio cubierto y desconectado del resto, una especie de terraza con una gran ventana (el lado menor de la caja de cerillas), un espacio que por su sencillez y potencia formal podra vincularse con una arquitectura de vanguardia. El resto lo formaran dos espacios articulados, la caja interior desplazada tiene una mitad cubierta por la caja tubo exterior y otra descubierta, como lugar domstico podemos ver en l una habitacin que se completa con un patio que, con sus altas paredes, nos niega la vista del entorno obligndonos a concentrarnos en el cielo. Muchos de los dibujos ms esenciales de la arquitectura de Mies tienen relacin con este tipo de espacio deslizado. La operacin de deslizamiento de los dos cuerpos entre s ha producido una mayor longitud total del objeto resultante, la caja de cerillas a cambio de ser menos densa, ms porosa, ha aumentado de tamao. El Movimiento Moderno ha investigado esta cualidad de deslizamiento, de manera evidente y estructural el neoplasticismo en la pintura y en algunas arquitecturas
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6.1.08 Dibujo de R. Fehn
afines, deslizaba lneas, muros, basamentos y cubiertas, de tal forma que al romper la estabilidad de la edificacin histrica obtena espacios fluidos y tensos. Cuando era pequeo y oa hablar de un guila que haba aparecido muerta en algn lugar, me sorprendan las medidas dadas por la prensa: un guila con ms de dos metros de envergadura y pensaba en una especie de pollo gigante y salvaje con la altura de un jugador de baloncesto. Luego descubr que la envergadura se refera a la dimensin mayor del ave, a su tamao de una punta a otra de sus alas, es decir a su tamao en pleno vuelo. Todas las aves en el suelo se parecen, estn como recogidas en una forma comn, slo cuando vuelan se diferencian y muestran su mejor imagen. Como consecuencia del deslizamiento de las alas, como las cajas de cerillas, las aves nos muestran su estructura esencial y descubrimos, ligado al verbo deslizar: los conceptos de porosidad y envergadura. Es una forma diferente de atender al no pises raya de Alejandro de la Sota. Siempre me han gustado las casa alargadas, casas de gran envergadura, aquellas que son porosas y etreas como el vuelo de un guila. Alvar Aalto despliega sus arquitecturas superponindolas al paisaje, de esta manera sus espacios domsticos llegan a formar parte esencial del entorno. En Villa Mairea y, sobre todo, en su casa de verano de Muuratsalo, se aprecia como la envergadura permite la obtencin de bolsas domsticas de espacios abiertos. Se podra decir que la casa se observa a s misma. Es posible que toda la arquitectura pueda resumirse en la casa y el templo, y que todo programa pueda encuadrarse en alguno de estos dos conceptos: lo habitual frente a lo ritual. Al pensar en mis experiencias domsticas ms lejanas he sentido nostalgia al detectar las prdidas producidas por el absurdo ejercicio de ser adulto, estado consistente en no dejarse impresionar por casi nada y mirar sin ver, slo lo necesario para no tropezar. Recuerdo la visin de los objetos desde distintas distancias, tan prximas como para detectar la trama de un tejido o tan lejanas como para superponer la torre de la iglesia con la silueta de un gato; tambin recuerdo la capacidad de situarnos a diferentes alturas para observar desde distintas posiciones la misma habitacin, bajo la cama, sobre un armario,
bajo una mesa; entender paisajes absurdos, la casualidad del encuentro de algunos objetos sobre una mesa de trabajo o el mnimo desierto habitado que se nos ofrece cuando estamos tumbados sobre una toalla en la playa; aprovechar la carpa negra de un paraguas, abierto para secarse, y convertirla en un espacio real donde los equilibristas ascienden por la varilla central. Me gusta pararme y observar la pantalla de los controles del equipaje de manos en los aeropuertos. All los objetos no son iguales a como los vemos directamente, estn sometidos a un cdigo que resalta algunas de sus cualidades materiales. A veces imagino que un bolso es la planta de una casa y obtengo referencias tan vlidas como la mirada atenta a los proyectos que publican las revistas. La maleta de un espa nos sorprendera con sus espacios ocultos. Hablemos de espacios aparentes y espacios ocultos: es nuestro conocimiento previo de las maletas normales el que nos hace caer en el engao de la maleta del espa. Sabemos que una maleta es esencialmente un paraleleppedo que encierra en su interior un vaco similar al de un cajn, la diferencia entre el objeto maleta y el espacio interior para guardar nuestra ropa es slo el grueso del material con el que est construida, por ello cuando abrimos la maleta espa no advertimos que en alguna dimensin el espacio interior es menor que el debido al material con el que est fabricada. Esta simple sustraccin de espacio, trasladada al proyecto de una casa nos permite especular entre espacios aparentes y espacios ocultos. La primera obra publicada internacionalmente por el estudio Herzog & De Meuron, Casa para un Coleccionista de Arte 1985-1986, es un claro ejemplo de una maleta de espa. La casa aparece desde uno de sus lados como una construccin popular que no tiene diferencia con las de su entorno, desde el lado opuesto aparece sobre un basamento que encierra la coleccin de arte. El espacio aparente es una casa tradicional mientras el oculto aprovecha el desnivel del terreno para enterrar una mitad de la casa. Por el diseo de ambos cuerpos no hay duda sobre la intencionalidad del proyecto inicial. Cuando Le Corbusier trataba de explicar el concepto de planta libre utilizaba esquemas en los que, independientemente de la esencia estructural del trmino libre, aparecan formas curvas. Creemos que la razn era la de producir en el interior de la casa objetos habitados que, tambin, serviran de cerramientos internos, como se puede comprobar en todas las casas que construy en su primera poca.
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6.1.09 La casa del coleccionista. Exposicin de Artes Decorativas e Industrias Modernas de Paris, 1925
Muchos de los objetos que nos rodean tienen una apariencia que nada tiene que ver con su organismo interior, con aquello de lo que depende su funcionamiento, con sus tripas. Todo esto es ms evidente con los electrodomsticos. Una aspiradora tiene una forma externa que depende de su uso mientras en su interior encontramos cables, una bomba de aspiracin y un recipiente para el polvo, es decir, que los objetos domsticos se comportan con una relativa indiferencia formal entre interior y exterior. Las primeras radios, llenas de lmparas de rejillas, contaban en su interior con una base plana sobre la que se fijaban los circuitos, los altavoces y las lmparas, era suficiente que todo cupiera en el interior de una caja con dos botones y un dial donde aparecan nombres de ciudades como Paris, Londres, Roma, Calcuta... Tambin existen edificios que establecen formas externas modeladas por las presiones del entorno, frente a interiores donde se desarrolla el uso programado para el edificio. Hay muchos ejemplos arquitectnicos de esta forma de proyectar, entre ellas destaquemos el proyecto que Steven Holl realiz para el Concurso de la Sede del Centro Cinematogrfico del Lido de Venecia, el edificio es una serie de salas de cine que cubren una especie de gruta que acoge el agua de los canales. La casa no puede ser slo entendida, como algunos de nuestros electrodomsticos, como una caja que guarda en su interior muebles y funciones. Mientras un secador, una radio o, incluso, un coche, tienen una forma que atiende a su uso externo y a una cierta afabilidad comercial, indiferente a su contenido funcional, la casa se interseca con su entorno. La antigua modernidad del siglo XX trat de establecer algunos criterios para romper definitivamente la opaca envoltura de la arquitectura, como hemos visto con las casas de planta libre Le Corbusier. En relacin con este conocimiento personal de la arquitectura cabra apuntar nuestra vinculacin con los elementos ms mviles que complementan la dureza de los muros y los techos. Adems de los muebles existen elementos textiles, cortinas, alfombras, tapices, cojines o, tambin, puertas, abatibles y deslizantes, biombos, toda una serie de objetos complementarios de la piedra y el ladrillo que suelen ser marginados por el proyecto de arquitectura. En la ciudad meridional las lonas que cubren los patios y calles, o los techos de caas que asombran algunos espacios exteriores, incluso pblicos. Podramos asegurar que entre el muro de piedra y el pauelo que est en nuestro bolsillo existe una amplia gama de objetos y materiales y que todos ellos conforman nuestro espacio
domstico. En algunas culturas el tejido puede ser considerado un material de construccin, en las casas ms humildes del Rajhastan, en la India, la masa casi blanda de las paredes, techos y suelos, construidas con caca de vaca, son complementadas con cortinas y lienzos bordados que cubren el techo, exactamente igual que en los palacios indios. Tener conciencia del material, de su peso y de su tamao, es una de las condiciones iniciales de todo proyecto. La piedra y su espesor nos permitan dibujar un lmite externo y otro interno, a veces, entre ambos lmites se alojaban armarios y escaleras. Es absurdo dibujar la planta de una casa slo como lneas sin espesor, todos los cerramientos tienen espesor y stos pueden ser variables. Como ya hemos indicado, Louis I. Kahn desarroll junto a su arquitectura toda una teora sobre la existencia de espacios mayores y menores, de espacios servidores y servidos. En la Biblioteca de Exeter los pupitres de los lectores habitan el espesor de la fachada, como sanjernimos de la modernidad.
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6.1.10 Mueble de lectura de la Biblioteca de Exeter. Louis I. Kahn
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Una humilde bolsa, de papel o de plstico, puede ayudarnos a investigar cualidades sobre el espacio domstico. La bolsa cede tanto a presiones internas como a presiones externas, si utilizamos la bolsa como un envoltorio obtendramos una meta-bolsa: un espacio interior formado por un contorno que contiene su propio espacio interior. Conocemos muchas meta-bolsas de este tipo en nuestra vida domstica, los guantes de boxeo o los de bisbol tienen estas condiciones formales. En arquitectura los patios provocan las mismas situaciones, aunque podramos producir situaciones ms complejas, espacios telescpicos, concntricos, patios dentro de patios... La relacin con el lmite parece ser una invariante de los espacios domsticos. La casa se tensiona en la proximidad a sus lmites, en el interior de una manzana de un casco antiguo las medianeras de una casa imponen los confines, pero la casa aprende de este confinamiento y palpita en su interior produciendo espacios, interiores o exteriores, que superan en complejidad el bucle de las meta-bolsas. Imagino una casa en su encierro como un corazn que palpita en el interior de una caja metlica, presionando las paredes fras con materia viva y caliente, creando intersticios a los que apenas podemos llamarles patios. Si volvemos a considerar la arquitectura de Mies van der Rohe, encontraremos la esencia de estos movimientos encerrados y sus consecuencias en las Casas Patio. En mi opinin, el secreto de estas composiciones miesianas est en dejar siempre visible los lmites, la caja metlica. El arquitecto Giuseppe Terragni nos ofrece en un proyecto utpico, el Danteum de 1937, una arquitectura plena de deslizamientos, porosidades, envergaduras, espacios ocultos, espacios aparentes, lmites y articulaciones. Aunque el proyecto de la arquitectura domstica gusta de dialogar con los lmites, de hacerse ilimitado en espacios discretos, es tambin cierto que en un plano perpendicular al suelo la casa puede llegar a ser fsicamente infinita. En un esquema de Alejandro de la Sota descubrimos como no slo es infinita la manipulacin entre el cielo y la tierra sino que el paso del lmite entre ambas condiciona su forma. El proyecto de arquitectura modela espacios sin forma bajo la lnea de tierra, mientras construye con elementos preestablecidos en el aire libre. En la tesis de Mario Algarn sobre las Arquitecturas Excavadas4 podemos seguir el rastro de las distintas cualidades de una y otra arquitectura. Los Baos Termales de Vals en Suiza, obra de 1996 de Peter Zumhtor, como el Danteum, parecen ser un resumen de las cualidades de un proyecto
6.1.11 Guantes de boxeo 4. Algarn Comino, Mario. Arquitecturas excavadas. Arquitesis. Barcelona, 2006.
sustractivo, de un proyecto que opera sustrayendo materia de un slido preexistente. En el exterior, el proyecto de arquitectura liberado de la materia, requiere de convenciones formales, de Normas de la Buena Construccin para reeditar en cada experiencia una investigacin. Acostumbrarnos a estar cerca de un muro como en la casa o pabelln de Upper Lawn de los Smithson: una edificacin experimental donde probar algunas cosas que no estaban permitidas en la zona de Londres y donde ensayar sobre nosotros mismos ciertos usos y montajes de materiales.5 Upper Lawn signific para los Smithson un laboratorio, un lugar privado desde el que comprobar el encuentro entre
6.1.12
6.1.12 Planta del Danteum de Terragni, dibujo de M. Algarn Comino 5. Smithson, Alison y Peter. From the House of the Future to the House of Today. 010 Publishers. Rotterdam, 2004.
la naturaleza, los materiales y el hombre, a este encuentro y mutabilidad continua es a lo que solemos llamar espacio domstico.Vivir sobre un muro, junto a un muro o, incluso, en el interior de un muro (Villa Adriana). La casa es un lugar de experimentacin, un sitio donde domesticarnos, un lugar de encuentro, donde acostumbrarnos al espacio y al tiempo, donde crear enlaces y cumplir ritos.
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En el interior de una casa hay infinitos paisajes, permanentes y variables, nuestra misin es descubrirlos y crearlos. La casa es un paisaje completo, un universo, y su creacin es esencial y no acumulativa, quiero decir que el carcter de una casa nunca viene dado por la suma de cada uno de sus elementos. El tiempo con sus colaboradores: la luz, el movimiento y el envejecimiento, acumular estratos sobre la energa proyectual inicial que sirvi de origen.
6.1.14
6.1.13 Planta Balneario Termas de Vals, Peter Zumthor 6.1.14 Upper lawn, Alisn y Peter Smithson
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6.1.15 Cierro del siglo XIX, en calle Gerona, 34 de Sevilla
Cuando nos referimos a la interseccin lo hacemos fundamentalmente a la fachada, al espacio que relaciona el interior con el exterior y que ha terminado convertido en una lnea ms o menos gruesa (raya). La arquitectura histrica y pre moderna, sobre todo la vivienda individual del siglo XIX, encontraba en este lmite sometido a una fuerte entropa el lugar para reinventar la arquitectura domstica. En Andaluca son tpicos los cierros elementos asociados a las fachadas por su cara exterior y que mediante unas rejas o un complejo cerramiento de vidrio permita controlar la calle o sentarse en el exterior de la casa protegido de la temperatura externa. Tener en cuenta este espacio transitivo como lugar de proyecto y zona de actividad al mismo tiempo que nos enraza con la arquitectura histrica popular, complejiza el programa de la vivienda confirindole una nueva ambigedad de sus lmites. Esta franja (perimetral de la casa)en donde la casa establece su relacin con el exterior- permite ser concebida como un sistema de ensamblaje de elementos especializados dotados de una cierta autonoma () El camino abierto por las Bay-windows nos conduce a todos aquellos recursos que tratan de adelantar un pequeo espacio acristalado de la casa, prcticamente una alcoba, hacia el exterior .6 Las elaboradas tcnicas de fachadas ventiladas mediante dobles pieles, imprescindibles para la sostenibilidad de los edificios, tiene un antecedente popular en las reformas de fachada, cerrando terrazas, que hacen una mayora de propietarios en cuanto reciben su vivienda y el certificado de habitabilidad. Estas obras marginales e ilegales nos muestran la forma de obtener espacios exteriores colonizados para usos colectivos que mejoran la rigidez inicial de los proyectos de arquitectos, introduciendo un espacio intermedio para la sostenibilidad climtica.
6. Monteys, Xavier y Fuertes, Pere. Casa Collage. Un ensayo sobre la arquitectura de la casa. Gustavo Gili. Barcelona, 2001. p. 136.
ESTRUCTURAS DE COMUNICACIN
Con motivo de la obtencin de una beca Juan March de investigacin en Espaa, convertida posteriormente en tesis, tuve la oportunidad de aplicar los conocimientos matriciales de los primeros programas informticos al estudio de LaVivienda en Espaa 1939 19641 . El estudio era muy simple y como casi todas las investigaciones relacionadas con la llamada Metodologa del Diseo, el aparato matemtico era ms complejo que los resultados obtenidos, no obstante aquella investigacin me permiti hacer una recopilacin documental de todas las viviendas publicadas en Espaa en la posguerra (tomando como fuente las revistas nacionales: Cortijo y Rascacielos (1944-1953), Revista Nacional de Arquitectura (1944-1959), Arquitectura (1959-1964), Cuadernos de Arquitectura (1944-1964), y Hogar y Arquitectura (1956-1965). Uno de los resultados de aquel estudio fue establecer los esquemas de relacin de las dependencias de cada vivienda. Ahora, como entonces, las viviendas suelen seguir un esquema arbreo, es decir, cada habitacin se encuentra relacionada con el exterior y con el resto de dependencias a travs de un nico camino. La estructura usual es vestbulo, saln, pasillo y habitaciones o vestbulo, pasillo y habitaciones. Una de las conclusiones de aquel trabajo era que si an manteniendo estas estructuras arbreas abramos conexiones perifricas, simplemente con la apertura de puertas entre habitaciones, obtendramos una trama semireticular o anular que tiene la ventaja sobre la arbrea de establecer enlaces mltiples y posibilitar un uso ms variable de la vivienda. A pesar de la antigedad de ese trabajo preferimos recurrir al texto original para explicar las alternativas que se observaban al comparar los diversos modelos de vivienda en Espaa. Aunque los conceptos que se manejan son muy sencillos quizs convenga aclarar algunos de los presupuestos bsicos de este trabajo para su mejor comprensin.
6.2.01 Estructura arbrea 1, duales y ejemplos. JL. Trillo 1. Trillo de Leyva, Juan Luis. Un mtodo de anlisis de los sistemas espaciales. Anlisis de la vivienda en Espaa (1939-1964). Tesis doctoral (no publicada). ETSA de Sevilla, 1977.
6.2.02
Utilizando los estudios matriciales y grficos que las investigaciones sobre Metodologa del Diseo haban desarrollado, se propone traducir las plantas de todas las viviendas analizadas a un grafo dual que representara los distintos espacios (habitaciones) que componen la vivienda y las comunicaciones posibles (puertas) entre ellos. Dado que no interesan las medidas ni las formas, para la realizacin de estos duales se utiliza la Topologa: Un grafo es un conjunto de puntos, vrtices, relacionados con lneas, segmentos, no importa la distancia entre los vrtices ni la configuracin de la lneas; slo si dos vrtices estn o no relacionados.2 Tras un desarrollo matemtico del dual grfico basado en la ecuacin inicial de los grafos enunciada por Descartes (1640) y por Euler (1752), del que podemos prescindir por no afectar al objetivo final de nuestro trabajo, se enumeran las diferentes estructuras que se pueden representar con la teora de los grafos, desde las ms simples a las ms complejas: Estructura lineal o secuencial Sistema de elementos relacionados entre s, de forma que cada uno de ellos se relaciona nicamente con su antecesor y su sucesor, sin cerrar campo o regin .3 Estructura arbrea o focal sistema de elementos relacionados entre s, de forma que la relacin entre dos elementos cualesquiera del sistema es siempre nica.4
6.2.03
6.2.02 Matriz de actividades de una vivienda. JL. Trillo 6.2.03 Dual de estructuras lineales. JL. Trillo 2. 3. 4. P. II-6, op. cit. P. II-17, op. cit. P. II-18, op. cit.
Estructura anular Sistema de elementos relacionados entre s, de forma que sus conexiones delimiten una regin. La relacin entre dos elementos del sistema puede no ser nica.5 Estructura reticular Sistema de elementos relacionados entre s, de forma que sus conexiones delimitan regiones. La relacin entre dos elementos del sistema no es nica.6 Al tener definidas todas las estructuras planas posibles de grafos, ya podamos reducir las plantas de todos los modelos de viviendas a sus grafos correspondientes y comparar tipolgicamente los resultados obtenidos. La muestra analizada era muy amplia, todos los proyectos de viviendas realizados en Espaa en el periodo comprendido entre el final de la guerra civil (1939) y la celebracin del rgimen franquista de los veinticinco aos de paz (1964), que hubieran sido publicado por revistas nacionales. Con esta acotacin obtenamos una primera seleccin de las viviendas, realizada por las revistas y, tambin, las promociones estatales que la Administracin consideraba aptas para su propaganda. No se consideraron pertinentes las viviendas unifamiliares, ni las plurifamiliares no exentas con el fn de eliminar los condicionantes externos al problema de la vivienda.
6.2.04 6.2.05
6.2.04 Dual de estructura anular JL. Trillo 6.2.05 Dual de estructura arborea. JL. Trillo 5. P. II-20, op. cit. 6. P. II-21, op. cit.
La significancia de la muestra utilizada, es obtenible a partir de ella misma, ya que los tipos hallados son muy inferiores en nmero a los ejemplos utilizados .7 Tras esta informacin previa podremos entender las conclusiones de este trabajo y su relevancia: Hemos partido de la consideracin del espacio como preexistencia, como categora a priori, como material bsico; entendiendo la arquitectura como operacin de adjetivacin de una porcin de este espacio. En esta idea queda implcita una visin global, integradora del objeto arquitectnico en su contexto, el espacio parte del Espacio, por lo que todo anlisis habr de tener en cuenta a la obra de arquitectura en su entorno y no como hecho aislado. Otra base de partida ha sido el concepto de sistema espacial; conjunto de espacios relacionados, y hemos dirigido nuestro esfuerzo a identificar diferentes signos de sistemas, y a depurar un modelo que nos diera cuenta precisa de sus caractersticas esenciales, extrado de la teora de grafos. Este modelo permite operar con los `propios espacios haciendo abstraccin de los elementos formales que lo configuran, lo que hemos llamado su soporte material En su lugar tratamos de demostrar la no equivalencia de los conceptos de sistema espacial y sistema funcional, la no correspondencia biunvoca entre unidades de espacio y actividades; conceptos que se identifican con frecuencia en estudios de Metodologa de Diseo: La organizacin espacial no necesariamente es deducible de la organizacin de funciones. La organizacin espacial es producto, adems de las necesidades funcionales de las necesidades formales y, por tanto, de todos los factores que condicionen la forma. Hemos visto, por ejemplo, cmo las organizaciones secuenciales de espacio son en gran medida resultado de las tcnicas constructivas empleadas. Los tipos de sistema espacial, primero determinados como variaciones sistemticas del modelo que hemos establecido y luego comprobados en realidades arquitectnicas concretas, son acrnicos. No tienen una evolucin temporal, o un periodo histrico de validez. Coexisten siempre, aunque cada realidad estudiada muestra preferencia por uno u otro tipo.
6.2.06
6.2.06 Dual de estructura reticular. JL. Trillo 7. P. IV-7, op. cit.
6.2.07
6.2.08
La muestra de viviendas espaolas analizada revela la reiteracin de un tipo arbreo de sistema espacial, atendiendo a las relaciones de paso entre espacios.Y la flexibilidad funcional (la razonable posibilidad de intercambio del uso de los espacios) es inversa a la complejidad del sistema espaol. Los sistemas espaciales que hemos llamados de primer grado (un solo espacio focal) tienen mayor capacidad de adaptacin a diferentes necesidades que los denominados de segundo tercer grado (dos o tres espacios formales) que contienen una jerarquizacin intensa de elementos, con la correlativa especializacin formal de los mismos. Dentro de estas estructuras de tipo arbreo son detectables por su reiteracin, subsistemas espaciales de primer grado (un elemento focal y un conjunto de espacios terminales), combinados entre s de diferentes modos. Ello indica, en el proceso de diseo de las viviendas, que el arquitecto maneja dichos subsistemas como trminos bsicos de una combinatoria para obtener la estructura organizativa general. Proposicin sta de la mayor importancia que pona de manifiesto la incidencia en el diseo de factores culturales que han llegado a decantar esquemas organizativos parciales, cuya formalizacin puede por otra parte ser muy diversa, que son ya quasi-datos del problema. Y, si se indaga la naturaleza de esos subsistemas, encontramos que responden, ms a criterios de espacializacin funcional, a organizacin del espacio en funcin del binomio comunidad-privacidad. La vivienda tiende as a la organizacin de zonas comunitarias o de interaccin privadas o de vida individual, en territorio donde toda actividad es posible, pero referida a un particular estado de privacidad, en escenario global de la vida del grupo familiar, de un subgrupo del mismo o de un individuo. Pero al analizar el esquema arbreo encontramos en la muestra de viviendas estructuras organizativas anulares ramificadas, cuyos anillos son triangulares en casi todos los casos (organizacin incipientemente anular), que cronolgicamente aparecen en los ejemplos ms recientes, lo que permite concluir que se producen como evolucin de los arbreos, a los que se aade algn vnculo. Se ha podido constatar la irrelevancia del esquema reticular en las viviendas del periodo estudiado: la escasa frecuencia del mismo no permite dejarlo establecido como invariante tipolgico.8
6.2.07 Estructura arbrea 2, duales y ejemplos. JL. Trillo 6.2.08 Estructura arbrea 3, duales y ejemplos. JL. Trillo 8. Conclusiones, P. V-1, op. cit.
6.2.09
Este trabajo sin publicar desde su presentacin acadmica hace treinta aos, en 1977, representa hoy una prueba ms de la escasa actividad innovadora que se ha desarrollado en torno a la vivienda colectiva. Si obviamos las fechas de proyecto y construccin de las viviendas que sirvieron de muestra, comprobaremos que las estructuras espaciales son idnticas a las que se publican en la actualidad. Del trabajo realizado y de sus conclusiones debemos destacar dos reflexiones que representaban entonces y mucho ms ahora treinta aos ms tarde- un intento por hacer evolucionar o romper la inercia del proceso del proyecto de viviendas colectivas. La tesis rechaza la identificacin entre estructura espacial y estructura funcional, aunque todos los estudios metodolgicos de la poca se basen en esta identidad. Se trata de nuevo de la enunciacin del conocido eslogan: la forma no sigue a la funcin. Si los habitculos de una vivienda pudieran desprenderse de su catalogacin funcional: dormitorio, cocina, bao, distribuidor, y atender a necesidades menos evidentes o ms flexibles en las actividades que contienen, con total seguridad obtendramos estructura de comunicacin diferentes. Otro punto de esperanza para el cambio futuro era la constatacin de una incipiente estructura semi-reticular: En la ltima poca del periodo analizado (1939-1964), encontramos con gran profusin viviendas cuyo esquema distributivo corresponden a estructuras anulares con ramificaciones, en la mayora de los casos el anillo es mnimo (formado por tres espacios). Dada la mayor complejidad de la estructura de relacin de este tipo de vivienda en comparacin con los anteriores, es posible pensar que se producen como evolucin de los mismos. Esta afirmacin se ve confirmada si comparamos cronolgicamente el tipo de viviendas en anillo con los restantes, dentro del periodo 1939-1964, dndose este tipo principalmente en los ltimos aos. Las viviendas para niveles econmicos ms bajo, debido a sus limitaciones presupuestarias, de superficie y legales (normativas de viviendas de proteccin oficial no suelen representar este tipo de organizacin que requieren de mayores espacios, al posibilitar la circulacin en estos. 9
9.
P. IV-94, op. cit.
6.2.10
No se ha cumplido el vaticinio evolutivo que predice tmidamente este prrafo del trabajo, las viviendas continan fragmentndose segn un esquema arbreo y las mnimas circulaciones anulares que se apreciaban en las viviendas de mayor tamao han quedado constreidas a ese tipo complejo de vivienda con habitaciones de servicio o a pequeos subgrupos funcionales como el tringulo formado por vestbulo cocina saln/comedor. En el estudio realizado entre 1975 y 1977, slo las viviendas burguesas de ms de doscientos metros cuadrados establecan semiretculas parciales, separadas en dos grupos, servicios y zonas nobles. Cuando las viviendas son excesivamente pequeas no es posible ni tan siquiera perder el lugar donde situar una segunda puerta, en esos casos la vivienda debe buscar ms la multifuncionalidad mediante la integracin de los espacios y el ahorro de cerramientos. Una posibilidad que enlaza directamente con el no pisar raya de Alejandro de la Sota, es decir, la ampliacin de la fachada hasta incluir espacios arquitectnicos en su interior, sera el uso de las fachadas espaciales como conexiones alternativas. El paso tcnico de una estructura interior (cuerpo humano) a una estructura superficial (las frutas, como el coco, suelen protegerse engrosando y consolidando su fachada) ya se ha dado en el clculo de edificios de gran altura, bastara asumir esas experiencias tambin desde los recorridos y las funciones. Estos conceptos pueden ilustrarse con muchos proyectos contemporneos puntuales que an no han pasado a ser considerados por la administracin, aunque contribuya a su exposicin y publicacin. La alternativa de circulaciones anulares o reticulares en el interior de la vivienda no se ha desarrollado, incluso podramos decir que las normativas de diseo para las viviendas de promocin pblica han forzado la reiteracin de estructuras arbreas complejas. Baste estudiar los modelos de casas experimentales propuestos por Mies o Le Corbusier, aquellos que se difundieron mediante las grandes exposiciones de los aos veinte y treinta del siglo pasado para deducir la existencia de circulaciones anulares. Mies al identificar la vivienda con un nico espacio y el equipamiento como una caja mueble en su interior, rompa la estructura arbrea y planteaba una circulacin anular que se identifica con el permetro de la casa. No se trata por tanto de una evolucin sin desarrollo posterior sino de una involucin provocada por una falta de informacin cultural al usuario, y por el inters de los promotores en ofertar productos seguros y sin riesgos
6.2.09 Estructura arbrea 4, duales y ejemplos. JL. Trillo 6.2.10 Estructura arbrea 5, duales y ejemplos. JL. Trillo
6.2.11
Tambin debemos tener en cuenta una consideracin que se realiza en este trabajo y es la relacin entre sistema constructivo y estructura espacial de la vivienda: las organizaciones secuenciales de espacio son en gran medida resultado de las tcnicas constructivas empleadas La reiteracin de una tecnologa basada en un mnimo cerramiento cermico exterior, una estructura de pilares y forjados y cerramientos fijos en el interior, nos conduce a una estructura espacial nica, apoyada en un pasillo interior con habitaciones a ambos lados. Como veremos en otros apartados de esta investigacin, las redes de instalaciones de saneamiento y fontanera, sin evolucionar desde hace cien aos, condicionan la flexibilidad de uso de la vivienda y obligan a reproducir en el espacio domstico la ramificacin de sus tuberas. La identificacin de espacio / funcin, produce modelos espaciales compuestos por subgrupos arbreos que, en viviendas de muchos dormitorios o simplemente de gran tamao, conducen a una composicin basada en la conexin de varios subgrupos. Uno de los subgrupos ms utilizado es el formado por los dormitorios o la zona de noche, estructura de primer grado (segn la nomenclatura del trabajo citado) compuesta de un distribuidor central que relaciona dormitorios y cuartos de bao. Ms variable es el subgrupo zona de da que normalmente parte del vestbulo de acceso y est compuesto por la cocina, el saln y un aseo, en ste caso una doble comunicacin de la cocina con el vestbulo y el saln comedor produce una regin triangular del dual grfico. La simplificacin de la fragmentacin espacial del interior de la vivienda en subgrupos como las zonas de da y de noche, contribuyen a la reiteracin involutiva del proyecto domstico y a la aceptacin de su inflexibilidad funcional. La zona de noche al separarse como una mitad del resto de las dependencia se limita a su uso nocturno o, en todo caso, a un uso espordico, lo que significa que la mayor parte de nuestro tiempo slo gozamos de menos del cincuenta por ciento del espacio disponible. El programa reducido a un nmero de dormitorios, prejuzga y condiciona el proyecto de la vivienda, razn por la cual es prioritario que los organismos promotores de la misma encarguen sus proyectos a los arquitectos mediante datos ms slidos y abstractos, como la superficie o el volumen de cada vivienda
6.2.11 Estructura arbrea con dos accesos, duales y ejemplos. JL. Trillo
Una mnima referencia al absurdo al que nos conducen las Normas de Diseo, en el caso de personas dependientes y/o discapacitadas, ni siquiera en este caso se nos permite experimentar con espacios mayores, menos compartimentados y ms adaptados a su uso, se mantiene la estructura arbrea de pequeas dependencias y se incrementan las medidas para que la persona discapacitada tenga espacio en su habitacin para tomar la silla de ruedas, salir y atravesar un pasillo y acceder al cuarto de bao, donde podr girar con la silla en una esquina. Se imaginan un hospital transportando a los enfermos para lavarlos como si fueran al quirfano, cuando bastara con una instalacin sanitaria mejor distribuida o mvil? Con el avance de la medicina, discapacitados y dependientes podremos ser todos si tenemos suerte y llegamos a viejos, luego no slo el tres por ciento, sino todas las viviendas deberan estar adaptadas a este tipo de situaciones que por fortuna son hoy generalizables.
6.2.12
6.2.12 Casa con tres patios, Mies van der Rohe
INSTALACIONES Jaime Navarro Casas Introduccin: Juan Luis Trillo de Leyva
Entre la casa del siglo XIX y las viviendas desarrolladas en el siglo XX existen muchas diferencias, pero quizs las ms importantes sean las derivadas del desarrollo de las instalaciones y sus redes de distribucin. Mientras la casa estaba compuesta de habitaciones ms o menos grandes, su uso podra ser alterado y slo limitado por la posicin relativa de cada espacio, en la vivienda que se desarrolla durante el siglo XX, las habitaciones adquieren una funcin y un uso determinados y, siempre, en funcin de su equipamiento o conexin con las redes de instalaciones. Una vivienda actual tiene que tener necesariamente una cocina, un cuarto de bao, un saln y unos dormitorios, las redes de instalaciones condicionan los cambios de funcin de estos espacios. El concepto de privacidad individual o intimidad fragmenta la vivienda en pequeas habitaciones, as una vivienda de setenta metros cuadrados slo cuenta con un espacio mayor de dieciocho metros cuadrados. Los arquitectos no parten de un nmero de ocupantes y unas posibilidades de metros cuadrados, sino de un programa cerrado de habitaciones cuya funcin y medidas estn dadas. Una vivienda se diferencia de otra apenas por la circulacin o conexin entre las habitaciones, forma de acceso y fachada. La vivienda del siglo XX se caracteriza, a diferencia de las del XIX, por no utilizar la superposicin de actividades ya que funcionalmente cada uno de sus espacios tiene una especializacin concreta, el ocupante de una vivienda puede estar en el dormitorio, en el saln, en un pasillo o en el cuarto de bao al mismo tiempo, y al ocupar uno cualquiera de estos espacios mantiene sin actividad todos los restantes. El tamao de la vivienda nos hace pensar que es necesario alterar este exceso de espacios sin actividad. Una vivienda de treinta y seis metros cuadrados, por ejemplo, no puede resolverse con los mismos espacios autnomos de
6.3.01 Fotografa de la Villa Saboye de Le Corbusier, zona de entrada
6.3.02
una vivienda de setenta, igual que un palacio no es nunca una vivienda estndar muy grande. El tamao de la vivienda nos debe conducir a un cambio del proyecto, a revisar las funciones yuxtapuestas de los programas actuales. En la teora de conjuntos las habitaciones de una vivienda se corresponderan a conjuntos que no se intersecan, mientras que si queremos mantener todas las actividades domsticas no tendremos otro remedio que hacer una superposicin de todas aquellas actividades que no sean simultneas para resolver unidades habitacionales ms pequeas, para ello tendremos que reducir los cerramientos fijos interiores y concentrar el equipamiento y las instalaciones. El principio de simultaneidad debe afectar a las actividades desarrolladas en un espacio domstico y no al espacio. El uso predeterminado de todas las habitaciones de una vivienda, la cocina y el cuarto de bao como conjuntos difcilmente alterables, terminan acotando y manteniendo la convencionalidad de la vivienda actual. Cualquiera que haya intentado remodelar una vivienda conoce los problemas de cambiar los conductos de saneamiento o, incluso, los de fontanera. Creemos que el problema que aqu se plantea no es tanto tcnico como arquitectnico, todos damos por hecho que es necesario la habitacin denominada cuarto de bao, una extraa estancia perimetrada por aparatos sanitarios. Recuerdo la ancdota de una joven americana que invit por vez primera a sus padres a su casa sevillana y tuvo que explicarles que el bid no era un inodoro supletorio. Es posiblemente el cuarto de bao la habitacin ms adecuada para ser destruida y comenzar una nueva forma de vivienda. Cuando hace muchos aos visit por primera y nica vez la Maison Saboye de Le Corbusier, me sorprendieron muchas cosas pero quizs la ms elemental fue la visin del lavabo que se encontraba en el pasillo previo al comedor, en la planta principal. En esta casa hay un intento evidente de eliminar esta habitacin sanitaria, el dormitorio principal se hace compatible con una inmensa baera y un lugar de masaje y reposo, en el mismo espacio. Sera preferible comenzar por destruir como habitacin predeterminada el cuarto de bao. Entre las actividades a desarrollar en un espacio domstico hay que considerar el estudio y el trabajo, que no entran en el programa oficial de la vivienda moderna y que slo es posible en
6.3.02 Fotografa de la Villa Saboye de Le Corbusier, cuarto de bao
las viviendas actuales gracias al exceso de espacio no ocupado. La reconversin de un pequeo cuarto o dormitorio en salita, lugar donde se suelen reunir todos los componentes de la vivienda a comer, trabajar, charlar y ver la televisin, mientras el resto est desocupado, ha sido una de las actuaciones ms creativas de los ltimos aos y se ha llevado a cabo por los ocupantes, incumpliendo el uso funcional predeterminado de la vivienda. En este sentido, cada nuevo enchufe elctrico o regleta que aparece en nuestras casas es una prueba del desajuste funcional de la vivienda original. La larga duracin de una construccin frente a los cambios continuos de todo grupo de ocupantes, sea familiar o no, tambin nos obliga a pensar que la fragmentacin excesiva de una vivienda en habitaciones de actividad condicionada, no ofrece una flexibilidad adecuada y suficiente.
6.3.03
Juan Luis Trillo de Leyva
6.3.03 Fotografa de la Villa Saboye de Le Corbusier, dormitorio y cuarto de bao principal
6.3.04
6.3.04 Instalacin Matta-Clark, Museo Reina Sofa de Madrid
INSTALACIONES EN VIVIENDAS EXPERIMENTALES Jaime Navarro Casas Introduccin

Con este texto se pretende marcar las lneas bsicas para el planteamiento de las instalaciones en viviendas experimentales, intentando tomar una distancia prudencial sobre instalaciones en viviendas convencionales. Esta es una labor imprescindible, ya que la mayor parte de las instalaciones tienen una corta trayectoria histrica y sin embargo, una rapidsima evolucin. Ello conduce a un espejismo consistente en considerarlas como algo que ha estado siempre presente en la arquitectura y que por tanto, los estereotipos bajo los cuales se presentan, son inamovibles. Tendemos a no revisar sus fundamentos ms que a travs de las innovaciones tecnolgicas, lo cual resulta claramente insuficiente en un proyecto de vivienda experimental. La mayor parte de las instalaciones han evolucionado hacia formas de reducida ocupacin espacial e integracin arquitectnica. Sin embargo, las instalaciones hidrulicas en la edificacin, las de mayor antigedad, son las de menor evolucin y adaptacin espacial, especialmente las de saneamiento. Estas instalaciones son las de mayor ocupacin (si exceptuamos las de climatizacin) y menor desarrollo tecnolgico. En cierto modo, podramos decir que salvo el uso de nuevos
materiales, el sistema de evacuacin de aguas usadas en la vivienda es prcticamente igual a la de la casa romana. El recurso a evacuar el agua por accin de la gravedad y el concurso del agua, es un invariante histrico de graves consecuencias en las instalaciones de saneamiento. Del mismo modo, las redes de abastecimiento de agua no se actualizan ms que por la introduccin de nuevos materiales de conductos y grifera. Ambas instalaciones requieren pues una importante revisin.
La red de abastecimiento de agua

Una caracterstica habitual de las redes de abastecimiento de agua en viviendas es su disposicin con el menor desarrollo posible y su trazado fundamentalmente empotrado en paramentos verticales. El resultado es de una gran rigidez en cuanto a capacidad de modificacin de la ubicacin de los puntos de consumo. Si estimamos como un objetivo a cumplir por la vivienda experimental es su flexibilidad de uso y su capacidad de admitir transformaciones, entonces hemos de convenir que las instalaciones de abastecimiento de agua deben ser revisadas en su integridad. Podemos utilizar como referente para este fin la instalacin elctrica. El conjunto de las instalaciones elctricas y de comunicacin (televisin, telfono, etc..), ha seguido un modelo bien diferente al de las instalaciones hidrulicas. Se reconoce que no es posible anticipar una ubicacin concreta de la alimentacin del servicio que sea y se establece una siembra estratgica de puntos de alimentacin por todas las habitaciones o recintos del edificio. Probablemente algunas de estas instalaciones nacieron con el concepto antiguo de disposicin de puntos nicos de alimentacin; ese fue el caso de las primeras instalaciones de televisin o telfono. En ellas se estableca una dictadura de ubicacin del telfono o de la televisin que primero trat de superarse mediante el uso de alargaderas (que buscaban de forma primaria ampliar el territorio de ubicacin
de estos aparatos) y posteriormente evolucionaron hacia planteamientos de instalacin mucho ms acordes con los criterios de flexibilidad y confort. Las actuales redes domsticas de telfono o televisin son cada vez ms parecidas a las redes de voz y datos de edificios administrativos , distribuyendo puntos de alimentacin por todos los espacios de la casa, avanzando hacia la implementacin de redes domsticas de equipos informticos y de ocio que, en poco tiempo sern las verdaderas protagonistas de las instalaciones futuras. Es ms, las soluciones apuntan a un mayor grado de libertad mediante el uso de sistemas inalmbricos, que en el caso del telfono ya son habituales y en el de la televisin comienza a implantarse. Pues bien, este modelo nunca ha sido aplicado al caso de las instalaciones de abastecimiento de agua. En sus etapas iniciales, el principio de economa pudo tener algn sentido, al igual que lo tubo en las instalaciones antes citadas, pero superada esa etapa primaria de instalacin mnima, su evolucin ha seguido siempre marcada por ste principio de economa tanto de la red como de la ocupacin de espacio. Economa de red porque se mantienen de forma omnipresente criterios de dimensionado para obtener dimetros mnimos admisibles (ste no es un criterio habitual en otras redes donde, como en la red elctrica, se suele incluso anticipar algn circuito de espera para crecimientos posteriores), desarrollos mnimos en longitud, mnimo espacio ocupado, etc. Todava se plantea hoy como algo extraordinario el hecho de que en una instalacin se puedan usar simultneamente varios aparatos sin que ello suponga alteracin o merma de calidad en el servicio. Resulta sorprendente la impermeabilidad que el diseo de estas instalaciones tiene respecto a las exigencias de confort. La cotidiana y difcilmente tolerable escena domstica del usuario sometido a una literal ducha escocesa cada vez que coincide otro usuario de la red de agua caliente es planteada con gran resignacin por parte de diseadores y usuarios. En este sentido los arquitectos somos especialmente responsables dando por buenos planteamientos de instalaciones que corresponden a tiempos muy superados. U calentador instantneo deja de suministrar agua caliente si la presin o el caudal de paso disminuyen por debajo de un cierto lmite. Con los dimetros que actualmente damos como buenos y las presiones mnimas que admitimos en
nuestros proyectos, aquellos lmites se alcanzan con gran facilidad. El uso de mayores dimetros de conducto o la exigencia de mayores presiones de servicio es entendido como una especie de exceso intil, cuando en realidad permitiran obtener un mayor grado de calidad de servicio con una diferencia de coste asumible. Seguimos hoy manejando las mismas hiptesis de clculo que hace 50 aos, los mismos coeficientes de simultaneidad recomendados, e incluso, los mismos caudales unitarios de aparatos. Sin embargo, el nmero de stos es hoy es mucho ms ato y su grado de exigencia de caudales es mayor. Tambin la generalizacin de nuevos aparatos como baeras o duchas de hidromasajes, saunas domsticas etc. debera hacernos pensar que ste es un territorio que requiere una fuerte revisin y que dicha revisin debe estar presente en cualquier planteamiento de vivienda experimental. As pues podemos admitir tres lneas de avance en la definicin de las instalaciones de agua en la vivienda experimental: -revisin de criterios de clculo e hiptesis de partida, bajo el principio de previsin de aumento de exigencias hidrulicas de la red. -revisin de los criterios de diseo de redes, adoptando como modelo el utilizado en las redes elctricas, es decir, diversificando las posibilidades de puntos de uso de la red. -revisin de los criterios de diseo de los espacios adaptados al uso de agua en la vivienda. Respecto al primer punto, la revisin de los criterios de clculo, debemos decir que dicha revisin debe encaminarse hacia la determinacin de valores crebles de presin disponible y presin remanente, hacia la fijacin de dimetros capaces de dar caudales de suministro con mayor simultaneidad y mayores valores nominales y hacia la inclusin de criterios de mximo aprovechamiento del agua, contemplando el uso de determinados circuitos cerrados en algunos usos del agua para el ocio, por ejemplo en las baeras o duchas. No obstante, la repercusin espacial de este primer apartado pueVIVIENDAS EXPERIMENTALES
de ser modesta y cabria simplemente pensar en que como principio los dimetros de conductos a utilizar en la vivienda experimental deben ser mas generosos que los usados hoy en la vivienda convencional. Igualmente debemos hacer la previsin de un uso generalizado de equipos de bombeo que sern, adems ms sofisticados que los actuales; habr de hacerse por tanto reservas de espacio para ello y adaptacin de stos para evitar problemas de ruidos y vibraciones. Respecto al segundo apartado, la adopcin del modelo de la instalacin elctrica, se debe admitir su gran repercusin tanto en la definicin espacial de la vivienda experimental como en sus posibilidades de uso. El punto de partida debe ser que, igual que en la red elctrica se piensa en que sta alcanza a todas las dependencias de la casa mediante un distribuidor que llega a cada caja de derivacin de cada habitacin, deberamos admitir siguiendo ese principio que la red interior del agua debera tambin llegar a cada habitacin de la vivienda mediante una conduccin seca que terminara en un tapn roscado alojado en el equivalente a una caja de derivacin. A esta caja se le pueden acoplar varias conexiones a distintos puntos de la habitacin susceptibles de convertirse en su da en puntos de toma. Ello implica un mayor grado de desarrollo de esta propuesta inicial. La idea es que, al igual que en cualquier habitacin el usuario suele disponer de varias alternativas para enchufar un aparato elctrico tambin debera de disponer de varios puntos en los que la decisin de ubicar un punto de alimentacin no conllevara mas operacin que retirar una tapa y sustituir un tapn roscado por un grifo. Las actuales tuberas de polietileno y polipropileno permitan utilizar el formato de tubos flexibles que pueden disponerse alojados en pasatubos que a su vez permiten la inclusin y sustitucin de estos conductos de un modo similar al que se usa con el cableado elctrico bajo tubo corrugado. Se propone que en cada habitacin exista una caja de derivacin con la Terminal de la tubera de distribucin y un cierto trazado de contratubos con origen en esta caja por el que se podra introducir ramales de tubo flexible hasta los posibles puntos de consumo previstos. La conexin de un aparato a las terminales de estos ramales se planteara de igual modo que hacemos con cualquier aparato elctrico, del que aceptamos que salve ciertas distancias hasta el enchufe mediante un cable areo.
Este principio puede llevarse ms all de la concepcin convencional de la vivienda como conjunto de espacios definidos mediante tabiquera fija, del mismo modo que hoy se hace con la instalacin elctrica en espacios con tabiquera mvil. Es por tanto, perfectamente posible definir una vivienda en la que disponer un punto de consumo de agua en cualquier lugar no implique ms que una pequea operacin de montaje. Casi todos los aparatos de consumo de agua admiten hoy una disposicin liberada del convencional concepto de local hmedo, cuartos de bao y cocinas. En cuanto al tercer apartado, la revisin de los criterios de diseo de espacios y aparatos ligados al consumo de agua, hemos de decir que se encuentra en estrecha relacin con el apartado anterior. En efecto, el hilo conductor aqu es la superacin del concepto de que el agua ha de utilizarse nicamente en locales especializados, ligados al concepto de economa de espacios y el uso intensivo de los mismos. El paso de una vivienda convencional a una vivienda de lujo se plantea por ejemplo aumentando el nmero de locales hmedos. El paradigma seria la vivienda de referencia americana, en la que cada dormitorio dispone de su propio cuarto de bao, consagrando as la construccin de espacios cuya ocupacin temporal es muy inferior a la de cualquier otra dependencia, siendo estos espacios los de mayor peso presupuestario en la edificacin. La vivienda experimental debe superar este concepto permitiendo plantear el uso de nuevos modelos de recintos para el uso del agua e incluso nuevos modelos de aparatos para el uso del agua. El mercado ha iniciado ya una ruptura en las convenciones en cuanto al diseo de aparatos, especialmente lavabos, duchas y baeras, marcando una clara tendencia a la integracin de estos elementos en mbitos diferentes al tradicional cuarto de bao. Disponemos hoy de un importante repertorio comercial de lavabos que podran colocarse en los lugares ms exigentes, cabinas de ducha que son prcticamente equivalentes a electrodomsticos para colocar sin ms obra que una conexin hidrulica y una elctrica. De este modo se facilita mucho la posibilidad de superar el concepto del cuarto de bao convencional. Tenemos la necesidad de repensar el uso del agua en la vivienda y los nuevos modos de plantear la higiene corporal. En principio debemos convenir que en el actual cuarto de bao se llevan a cabo tres tipos diferentes de funciones:
-funciones de higiene corporal (lavabo, bid y ducha). -funciones de disfrute del agua (baeras, hidromasajes). -funciones fisiolgicas bsicas (inodoro). Claramente podemos separar estas funciones o el uso de estos aparatos si la situacin de diseo as lo demandara. El uso del inodoro no tiene porqu estar ligado al uso de otros aparatos de higiene corporal; tampoco el uso de una baera de hidromasaje o aparatos similares. El uso del lavabo no requiere una especial exigencia de intimidad. El bid es una pieza de uso no universal para la higiene fundamentalmente de genitales que puede resolverse con cierta facilidad como elemento mvil ligado al recinto de la ducha. Un asiento mvil con recipiente bajo la tapa, que pueda servirse de la manguera flexible del grifo de la ducha puede sustituir fcilmente al bid convencional. Slo debe resolver la posibilidad de que se pueda usar sin descalzarse. Para la vivienda experimental deben establecerse lneas de trabajo que permitan implementar de manera sencilla modificaciones radicales de ubicacin de los puntos de consumo de agua, sin que ello comporte obras notables. El modelo a seguir puede ser el citado caso de las cabinas de ducha que hoy se comercializan de forma generalizada. Este concepto es fcil extenderlo a determinados aparatos como el inodoro o a combinaciones de varios aparatos dispuestos en mobiliario modular susceptible de comercializarse y de usarse como cualquier otro elemento del mobiliario domestico o cocina. Medidas de mdulos bsicos en el entorno de 70 x 90 permiten contemplar estos elementos de forma similar al actual mobiliario de cocina cuyas secuencias dimensionales se mueven en ese entorno. El otro local hmedo por excelencia, la cocina, se encuentra mucho ms avanzado en este sentido, hasta el punto de que ya se comercializan armarios mviles que contienen los elementos bsicos de este tipo de locales. La cocina aparece definida hoy bsicamente por un conjunto de armarios
en los que se albergan los distintos aparatos y electrodomsticos, componiendo una solucin de gran versatilidad. En principio, los cambios en la disposicin de las cocinas podran resolverse con bastante facilidad con simples movimientos de mobiliario. No es menos cierto que la mayora de los cambios que hoy se producen en estos locales se plantean no como un cambio por modificacin de las condiciones de uso sino como una actualizacin, al dictado de la moda, de la apariencia de los mismos., lo que supone una radical sustitucin de revestimientos y del propio mobiliario.
Los llamados aparatos sanitarios

El panorama hasta aqu dibujado para la vivienda experimental supone disponer de espacios en los que, sin diferenciacin de locales, podemos disponer all donde convenga, aparatos o muebles que incluyen aparatos para el uso del agua: Los lavabos pueden ser dispuestos de forma autnoma incluidos en muebles, solos o en combinacin con otros aparatos. El uso del lavabo es compatible con casi todas las funciones domsticas y por tanto, si disponemos de puntos de alimentacin de agua en cualquier parte, all mismo podrn ubicarse, sin ms requerimiento adicional que la proximidad de algn espejo y de un punto de alimentacin elctrica, adems de una adecuada iluminacin local. No hay ninguna exigencia especial de intimidad ni de ventilacin o impermeabilidad superficial. El agua usada del lavabo esta generalmente en condiciones de ser reutilizada mediante un simple filtrado para usos que no requieran potabilidad. Las cantidades de agua normalmente usadas son modestas de manera que un recipiente de almacenamiento inferior podra bombear el agua a travs de una manguera flexible de pequeo dimetro hasta otro aparato o desage. El bid requiere una especial intimidad y por tanto debe disponerse en algn recinto o mueble que pueda resolver esa intimidad, solo o en combinacin con otros aparatos. Como se ha dicho
antes, el uso de este aparato es funcionalmente bastante limitado. Por ello, resulta fcilmente sustituible como un mueble complementario de la ducha, en la que la existencia de un asiento mvil es siempre de gran ayuda. Este asiento mvil puede disponer de un recipiente bajo la tapa, de tal modo que durante la ducha funciona como asiento auxiliar y el resto del tiempo permite la higiene local sin ms que aproximarlo a la manguera de la ducha. Al igual que el lavabo, las cantidades de agua usadas son modestas y la calidad de la misma es equiparable a la de la ducha: aguas jabonosas que tras filtrarse, pueden ser reutilizadas en usos menos exigentes. El depsito de este asiento mvil puede verter al desage de la ducha. El nico inconveniente en esta forma de uso es la molestia que puede plantear su uso inmediatamente despus de una ducha, ya que la superficie mojada del suelo en que se dispone este asiento obliga a su uso bien descalzndose o aceptando que un calzado con suelas mojadas manche el resto del suelo. Desde luego, de no optarse por esta solucin, la alternativa de disponer este aparato en algn recinto o mueble no requiere de ninguna especial condicin ms que un punto de agua; ni alimentacin elctrica, ni impermeabilidad superficial, ni ventilacin especial. La ducha requiere tambin intimidad y por tanto, su ubicacin en recinto o mueble cerrado, sola o en combinacin con otros aparatos. Su uso combinado en el mismo aparato que el del bao es desde luego sencillo aunque hoy parece superado, debido a que ste ultimo ha dejado de tener uso intensivo y se prefiere evitar la molestia y peligro que supone el acceso a la baera, que desaparece en el caso del plato de ducha. El recinto para la ducha, adems de procurar intimidad, requiere de especiales condiciones de ventilacin y de impermeabilidad de paredes y suelo. La cantidad de agua por uso es apreciable, la ms alta entre los usos domsticos (si exceptuamos el infrecuente bao) y se sita en el entorno de los cincuenta litros. Esta agua usada es como en los casos anteriores un agua jabonosa fcil de reutilizar y puede fcilmente ser bombeada hasta desages prximos si fuera preciso. Cuando el uso de la ducha no es el estrictamente higinico sino ldico o de relajacin, puede resolverse mediante el uso de circuito cerrado de agua (como ocurre en la baera de hidromasaje) con notable ahorro de agua y de energa para calentar esta agua. El recinto o el mueble que alberga la ducha debe tener ventilacin suficiente, bien directa a travs de alguna ventana, bien mediante conducto de ventilacin forzada que retire el vapor de agua generado en su uso.
El bao es hoy una pieza cuyo uso es casi exclusivamente de carcter relajante o de ocio y no exclusivamente higinico. Este ltimo solo es frecuente en nios de corta edad, que al no ser autnomos para ducharse, resultan ms fcil de atender por un adulto en el bao que en la ducha (que prcticamente requerira la ducha simultnea del adulto). Esta circunstancia es sin embargo fcil de resolver con la introduccin de un recipiente adecuado en la cabina de ducha. As pues, podemos admitir que la presencia del bao en la vivienda experimental es para un uso de carcter ldico o de relajacin. Por tanto debe ubicarse en espacios apropiados, de dimensiones y atmsfera adecuada, sin especiales exigencias de impermeabilidad superficial. Si se ubica en un local con volumen suficiente y con ventilacin natural a travs de ventanas, no requiere tampoco de medidas especiales. Desde luego no resulta creble su mantenimiento en los cuartos de bao convencionales y su ubicacin en lugares de caractersticas ms singulares de vistas o cualquier otra circunstancia que complemente el aspecto ldico o relajante del bao. Las cantidades de agua usadas son estimables, entre los 150 y los 200 litros, que como en los casos anteriores son de fcil reutilizacin. Normalmente requieren de alimentacin elctrica adems de la hidrulica. Una tendencia posible es la del uso no individual sino colectivo e incluso su ubicacin en espacios abiertos con adecuado acondicionamiento y habitualmente asistido por preparacin solar del agua caliente. En cierto modo, si pensamos en viviendas experimentales en las que se busquen dimensiones mnimas, podemos admitir que el bao es un aparato perfectamente prescindible. El inodoro es un aparato singular cuya inclusin en esta serie responde ms a criterios convencionales que de rigor conceptual. En efecto, el inodoro es una pieza en la que el uso del agua es cuando menos discutible. El inodoro es un aparato para resolver de forma cmoda la natural accin humana de eliminar sus excrementos, como parte final de la funcin alimenticia. La retirada de estos excrementos, orina y heces fecales, se hace en la actualidad por un procedimiento llamado a desaparecer muy pronto por su total insostenibilidad y que consiste en arrastrarlos con un vertido de agua, a travs de la red de evacuacin general de aguas usadas, cuyos contenidos en materia orgnica son mnimos, pero que con esta solucin quedan contaminadas en su totalidad y al tiempo , empeoran notablemente las condiciones de partida para la integracin de esos residuos en el ciclo natural de los alimentos.. Como este aspecto ser desarrollado posteriormente, admitamos aqu que el
inodoro debe pasar a ser una pieza que no requiere en principio la presencia de agua (y por tanto, tampoco desage) y que el recinto o mueble en que se ubique si tiene especiales exigencias de intimidad y de ventilacin, as como que deber incorporar algn tipo de sistema de almacenamiento provisional de los residuos o algn procedimiento de tratamiento para su eliminacin. El fregadero es un aparato para la higiene de los enseres y de los alimentos cuyos requerimientos funcionales son bien sencillos. Para su primera aplicacin, la limpieza de la vajilla y tiles de cocina, su uso es cada vez ms complementario del electrodomstico ideado para este fin, el lavaplatos o lavavajillas, aparato que requiere uso de agua y debe disponerse combinado siempre con el fregadero. Para la segunda aplicacin, la preparacin de alimentos, en realidad puede quedar muy desvinculada de este aparato ya que esta suele realizarse en los recipientes propios de la cocina. As pues, para la cocina y preparacin de los alimentos y posterior higiene de utensilios y menaje hemos de pensar en sistemas combinados de fregaderos y lavavajillas, de escasos requerimientos funcionales como puede ser una cierta impermeabilidad de las superficies prximas. Las aguas usadas de estos aparatos son diferentes a las vistas anteriormente, ya que adems de su alto contenido en jabn tienen tambin altos contenidos de materia orgnica y deben tener por tanto, diferente tratamiento. En todo caso, debe procurarse siempre hacer mnimos en lo posible estos contenidos orgnicos mediante la inclusin de filtros. Las cantidades de agua a gestionar pueden situarse en el mismo nivel cuantitativo que el de una ducha. El lavavajillas, al igual que la cabina de ducha, es un aparato que entra de lleno en esa nueva concepcin de movilidad y flexibilidad que postulamos. Disponemos de un amplio repertorio de soluciones con diferentes tamaos y posibilidades de uso que supone una garanta de poderlo ubicar all donde se necesite, sin ms requerimiento que un punto de agua y un desage ms o menos prximos. En la actualidad tiende a disponerse junto al fregadero y desaguando al sifn del mismo (violentndolo en muchas ocasiones). Tiene un vertido total por uso de unos treinta y cinco litros con un ms que probable alto contenido de materia orgnica (aunque debido al filtrado incorporado ,no contiene slidos), por lo que sus posibilidades de reutilizacin resultan limitadas.
La lavadora podra igualmente equipararse al lavavajillas en cuanto a repertorio y flexibilidad de uso. El vertido de aguas que genera es de similar magnitud , si bien , nicamente contiene alto contenido en detergente. Un simple proceso de filtrado, similar al que proponemos en las aguas procedentes del lavabo, bid o baera, permitir su reutilizacin en usos menos exigentes.
Las redes de evacuacin de agua

Las redes de evacuacin de agua son las instalaciones de planteamiento ms simple de cuantas se utilizan en arquitectura. Establecen una va para la evacuacin del agua usada mediante la simple accin de la gravedad, que la hace deslizar por unos conductos que adoptan la pendiente necesaria para ello. Los aparatos sanitarios se disponen prximos a conductos donde la gravedad acta de la forma ms favorable: los conductos bajantes . Sin embargo, pese a su sencillez y prctica ausencia de tecnologa, se les ha encomendado una tarea adicional: arrastrar los excrementos hasta algn punto donde se produce el vertido. Esta tarea adicional es la causa del psimo funcionamiento de estas redes. Por ello, se propone como punto de partida la eliminacin de esta tarea por la utilizacin de saneamiento seco, como ms adelante se justifica. Con las premisas anteriormente expuestas, las actuales redes de evacuacin de agua deben plantearse desde perspectivas muy diferentes. La fundamental razn de este cambio es que al no existir vertidos a la red con fuertes contenidos de materia orgnica, sta puede configurarse de un modo mucho ms sencillo. Para empezar, es posible enunciar, en principio la inutilidad de los cierres hidrulicos o sifones. La inexistencia de materia orgnica en los conductos los hace innecesarios. Al desaparecer los sifones, desaparece la necesidad de incluir redes de ventilacin, cuya misin fundamental es la de mantener los cierres hidrulicos. Las bajantes de aguas usadas pueden tener dimetros mucho menores ya que el gran dimetro que actualmente se le asigna es debido a la necesidad de resolver la evacuacin de los restos orgnicos y papel. En la red solo circular agua sin slidos en suspensin y desaparece la formacin de depsitos y por ello la necesidad de pendientes que provoquen su arrastre. Los conductos pueden ser menores y con pendientes ms ajustadas. Incluso puede implementarse el bombeo del mismo modo que hoy se hace con aparatos como lavavajillas y lavadoras. En general podremos disponer aparatos sin restricciones acerca de proximidad a bajantes o diferencias de cotas.
Estas simplificaciones se ven sin embargo afectadas por algunas novedades en la definicin de las redes al incluir nuevos criterios en el uso del agua, como puede ser el de la reutilizacin de algunas aguas usadas, el del tratamiento diferenciado segn su origen, o la inclusin de almacenamientos individuales o colectivos de aguas usadas para otros usos y, desde luego, la consideracin de la recogida de agua de lluvia para su aprovechamiento directo. Desde luego, como se ha dicho, la principal causa de estos cambios deriva del concepto de lo que llamamos evacuacin seca, que requiere de suficiente anlisis, a lo que se dedican las siguientes lneas.
Los residuos fisiolgicos

El cuerpo humano genera dos tipos de residuos: las heces fecales y la orina. El primero es un material en estado slido y el segundo, liquido. El primero es el resultado final del funcionamiento del aparato digestivo y el segundo es el resultado final del funcionamiento del aparato excretor. Eliminamos al da una cantidad de entre doscientos y trescientos gramos de heces fecales (normalmente en una sola defecacin) mientras que la cantidad diaria de orina oscila entre un litro y litro y medio (en una media de cuatro veces al da). Como residuos, tienen naturaleza bien distinta. La orina tiene altos contenido en nitrgeno y otros nutrientes y fertilizantes y muy difcilmente contiene substancias patgenas. En cambio, las heces fecales si pueden contener grandes cantidades de patgenos.
Cierre del ciclo biolgico. Necesidad de evacuacin

Tanto la orina como las heces fecales son materia orgnica en su estado final dentro del ciclo de los alimentos. Se encuentran as de modo natural en un proceso de reincorporacin al medio a travs de procesos de descomposicin de la materia orgnica. Estos procesos pueden ser aerbicos o anaerbicos, pero siempre con la participacin de bacterias que se encargan de romper las cadenas orgnicas hasta conseguir la completa mineralizacin de los residuos, que quedan as en condiciones de reincorporarse de forma inocua al medio natural, cerrando el ciclo biolgico de los alimentos y manteniendo el equilibrio de los ecosistemas. Este proceso natural se inicia prcticamente desde que el cuerpo humano se deshace de sus residuos, con la intervencin de las mltiples bacterias que se encuentran en el aire. Si los excrementos se disponen en un medio sin aire, el proceso tambin se inicia por la intervencin de bacterias anaerobias inmersas en su seno. En ambos casos, el proceso da lugar a la emisin de gases malolientes e irrespirables si se encuentran en concentraciones altas. Por ello, el ser humano, en sus estados mas primitivos ha depositado sus excrementos, al igual que el resto de los animales superiores, alejados de sus lugares de habitacin, dispersndolos de modo que no se produzcan concentraciones y siempre en espacios abiertos o bien ventilados. No debemos olvidar que este cierre del ciclo biolgico es un proceso natural que responde a los mecanismos citados; por tanto, si se modifican las condiciones bsicas, el proceso no se lleva a cabo de forma satisfactoria, apareciendo fenmenos de otra naturaleza, siempre nocivos para el habitar del hombre. El medio esta preparado para albergar de forma inocua este proceso natural de putrefaccin-mineralizacin cuando se depositan cantidades pequeas de materia orgnica. Si pretendemos forzar el procedimiento para grandes cantidades de residuos (como es el caso de las ciudades), se generan otros fenmenos incontrolables que producen adems grandes cantidades de gases malolientes, molestos e insalubres. Es decir, la naturaleza resuelve situaciones naturales pero fracasa si se le exige que resuelva situaciones no naturales. Debe tenerse en cuenta que los procedimientos artificiales para la neutralizacin del proceso biolgico de descomposicin de la materia orgnica (como los tratamientos qumicos) generan residuos an ms txicos y no son, por tanto, soluciones admisibles. Desde esta perspectiva, debemos admitir que el principio general de economa que premia la concentracin no
encuentra buen acomodo en el caso de la eliminacin de los residuos de los hombres. En todo caso, se pone de manifiesto la necesidad de adoptar alguna solucin para deshacerse de los residuos propios en el entorno habitado.
La va seca y la va hmeda
Cuando los hombres habitan en pequeas concentraciones han resuelto normalmente el problema de la eliminacin de sus residuos aprovechando, por ejemplo, cauces de agua, que adems de alejar los restos, permiten culminar de forma controlada su mineralizacin e incorporacin al medio. Cuando esto no es posible, se procura localizar lugares de vertido en los que la ausencia de grandes concentraciones garantizaba la inexistencia de mayores problemas. Sin embargo, para grandes poblaciones la situacin es bien diferente y ha sido siempre motivo de preocupacin de los dirigentes polticos en cada momento histrico, ya que la principal causa de mortandad de las poblaciones ha sido siempre debido a las epidemias con origen en las malas condiciones de los sistemas de evacuacin de los residuos. De hecho, la causa fundamental de implantacin de sistemas pblicos de evacuacin es la de la salubridad. No en vano se han llamado a estos sistemas instalaciones sanitarias reconociendo la primaca de su dimensin de salud pblica. Son las grandes concentraciones de ciudadanos que se producen a partir de la revolucin industrial las que ponen de manifiesto este fenmeno y producen el nacimiento de las redes urbanas de evacuacin de aguas residuales apoyandose en una decisin fatal: el uso del agua como medio de transporte de los residuos orgnicos, estableciendo lo que llamamos va hmeda de evacuacin. La alternativa a este sistema es la llamada va seca, consistente generalmente en el mantenimiento de los residuos separados del agua y a su vez, separados entre s: heces fecales por un lado y orina por otro. Las heces se mantienen en recipientes cerrados y sellados durante seis meses, al cabo de los cuales, se encuentran completamente mineralizados y se pueden verter al medio. La orina se almacena en otros recipientes y puede ser directamente usada como abono agrcola sin mas que una pequea dilucin. La va seca se aleja as de la concentracin. En cambio, la va hmeda conduce generalmente a la concentracin.
Problemas de la va hmeda
La va hmeda, como hemos dicho, establece un punto de partida antagnico con el proceso de la mineralizacin. Podemos decir que supone un paso atrs en el proceso. En efecto, nuestro organismo genera los excrementos de forma separada, los slidos por un conducto y los lquidos por otro. No tiene sentido volverlos a unir, ni adicionarle agua bajo ningn concepto si sabemos que el proceso de mineralizacin de los residuos slidos necesita como paso preliminar la prdida de humedad: la presencia de agua retarda y complica el proceso de mineralizacin. La va hmeda introduce la presencia de agua como procedimiento sencillo de arrastre para transportar los residuos hasta algn lugar que resulte suficientemente alejado, casi obedeciendo al principio fuera de la vista, fuera del pensamiento. Hasta muy recientemente, las instalaciones de evacuacin de aguas residuales se limitaban a trasladar los restos hasta algn punto donde hacer un vertido ms o menos cmodo. Slo recientemente se ha introducido el tratamiento y depuracin como paso previo al vertido. Las operaciones ms complejas en este proceso de depuracin son aquellas destinadas a separar el agua de los slidos: el agua que previamente hemos aadido para el transporte. Por ello, podemos decir que la va hmeda introduce conflictos de diversa naturaleza: Condicionamiento de la red de aguas usadas: Al incorporar nuestros residuos a la red de evacuacin de aguas usadas en el edificio condicionamos de manera determinante su funcionamiento. Si la red de evacuacin de aguas slo transporta las aguas usadas en los diversos aparatos para la higiene (baera, lavabo, bid, fregadero o lavadora), el dimetro de los conductos puede mantenerse en el orden de los tres o cuatro centmetros, las pendientes pueden ser mnimas ya que no existe riesgo de depsitos y adems no existen inconvenientes para bombear dichas aguas, evitando as las limitaciones de los vertidos por gravedad (lavadoras y lavavajillas ya usan este procedimiento). Sin embargo, adems de estas cuestiones, la presencia de residuos orgnicos en la red introduce una complicacin adicional: la obligada inclusin de sifones o cierres hidrulicos y, como consecuencia, la necesidad de ventilar la red, incorporando las llamadas redes de ventilacin primaria, secundaria y terciaria, como mecanismos que intentan corregir las deficiencias que los sifones producen en el
flujo del agua. El aprovechar la red de aguas usadas para transportar los residuos tiene como consecuencia el aumento considerable de los dimetros usados, la exigencia de pendientes tambin considerables con objeto de evitar el depsito de los slidos en suspensin (este propsito raramente es alcanzado y las redes contienen habitualmente numerosos depsitos que son origen de malos olores y atascos). Para evitar que el aire maloliente habitual de la red pase al interior se dispone un sifn en cada arranque de la red, lo que dificulta una adecuada circulacin y adems deja encerrado en los tubos una importante cantidad de aire estancado al que debemos dar salida mediante la ventilacin primaria, secundaria y terciaria, cada una de ellas para atender a las diferentes dificultades surgidas por la presencia de los sifones (debe aadirse que estas ventilaciones son hasta ahora prcticamente inditas en Espaa, donde casi nadie las utiliza, por lo que podemos decir que la calidad de nuestras redes es psima). Casi todos los motivos para incorporar registros en la red provienen de la existencia de residuos orgnicos y sus posibles depsitos. Problemas fsicos, qumicos y biolgicos: La presencia de materia orgnica en los conductos de evacuacin de agua introduce problemas de naturaleza fsica y tambin qumica o bioqumica. Los principales requerimientos fsicos han sido citados anteriormente y estn casi siempre relacionados con la necesidad de evitar depsitos de los slidos en la red. Los de naturaleza qumica o bioqumica estn relacionados con el carcter inestable de los slidos transportados, que se encuentran sometidos al proceso bioqumico de la putrefaccin, generando gases mefticos e irrespirables. Adems , la materia en suspensin contiene generalmente gran cantidad de patgenos: unos son encargados de culminar el proceso de putrefaccin y otros son simplemente transmisores de enfermedades. Todo el contenido de la red de evacuacin adquiere pues un importante grado de peligrosidad y un alto grado de requerimientos, que serian inexistentes si no se mezclara los residuos orgnicos con las aguas usadas. Problema ecolgico e impacto ambiental: El vertido de las aguas residuales cuando arrastran restos orgnicos supone en la actualidad un autentico problema ecolgico ya que establece un importante desequilibrio del medio debido a la alta concentracin de materia orgnica en descomVI SUSTANCIAS TRANSVERSALES II 6
posicin, que el medio natural es incapaz de absorber. Existe una creencia generalizada de que las plantas depuradoras de aguas residuales son un procedimiento eficaz para la solucin de los problemas del vertido de las aguas residuales, de que una vez construida una planta de tratamiento, sta funcionar como una mquina de mayor o menor precisin. Olvidamos que todo lo que hace la planta depuradora es, en primer lugar separar los slidos del agua y despus, potenciar lo ms posible la actuacin de los procesos biolgicos de degradacin. No es en ningn caso nada comparable a cualquier planta de produccin industrial en la que existe un permanente control sobre efluentes. En nuestro caso, ni siquiera controlamos el afluente, ya que las cantidades y composicin de las aguas que llegan a la depuradora son de carcter muy variable, con importantes variaciones estacionales que difcilmente pueden armonizar con los procesos biolgicos que se dan en la planta depuradora, que se activan o paralizan en funcin de dichos afluentes. Que las plantas depuradoras no tienen un funcionamiento adecuado es algo que podemos constatar cada vez que estamos en las proximidades de alguna. Lo malo es que se trata de una cuestin intrnseca de la depuracin. No disponemos de otros procedimientos para resolver esta cuestin planteada en trminos de va hmeda. Los ltimos planteamientos alternativos a las depuradoras convencionales se comportan discretamente y slo en casos de pequeas poblaciones. Se pone de manifiesto as que la cuestin de los residuos evidencia la falta de adaptacin natural de las grandes ciudades, que pasaran a ser contempladas desde el punto de vista ecolgico como plagas: aglomeraciones desproporcionadas de seres vivos en tal numero que desequilibran el ecosistema en que aparecen. El impacto ambiental producido por los residuos de estas plagas humanas es considerable y debemos tener en cuenta que buena parte de las ciudades del planeta no dispone siquiera de estas plantas de tratamiento. Las actuales investigaciones estn detectando mutaciones en muchas especies marinas debidas a las grandes cantidades de hormonas que estn llegando al mar, procedentes de las aguas residuales de las poblaciones. Disparo de consumo: Otro tipo de problema ligado a la va hmeda es el relacionado con el consumo de agua. Resulta difcil aceptar la premisa de que el agua es un bien escaso en el llamado planeta azul, con tres cuartas partes de su superficie formada por agua. Si el uso que se hace del agua es el propio de la higiene y el ocio, el cierre del ciclo del agua no presenta problemas espeVIVIENDAS EXPERIMENTALES 66
ciales. El crecimiento del consumo de agua propio de las sociedades mas avanzadas no debera tener la menor consecuencia sobre el medio ambiente si no se uniera esta cuestin con la del transporte de los residuos, mezclando (y por tanto contaminando de manera severa) cantidades crecientes de agua usada con la misma cantidad de excrementos: si hoy las grandes ciudades tienen consumos en torno a quinientos litros por habitante y da, debemos saber que esos quinientos litros de agua estn siendo contaminados por los doscientos gramos de heces fecales y el litro y medio de orina que genera al dia cada habitante, del mismo modo que hace veinte aos se produca pero entonces solo con doscientos cincuenta litros (consumo estandar de la poca). Esta es la verdadera esencia del problema de la depuracin. Desde luego, la solucin no vendr de la mano de medidas inocentes y confundidas como la de tratar el asunto disminuyendo el volumen de las cisternas o el uso de agua procedente del bao o el lavabo. Es preciso insistir en el contrasentido de utilizar agua para transportar mnimas cantidades de residuos (que ya estn separados) e incorporarlos a las grandes cantidades de aguas usadas para tener luego que acometer la tarea de separarlos. Alternativas actuales: Reconocida la necesidad de adoptar decisiones de cambio en la forma de abordar la cuestin de nuestros residuos, conviene hacer una exploracin sobre qu posibles alternativas podemos utilizar para este fin. Hay que hacer una primera observacin que es la escasa bibliografa disponible: la mayor parte de las referencias se encuentran en niveles iniciales de desarrollo y por tanto, fundamentalmente se localizan en bsquedas en la red Internet. Tambin se observan dos formas bien diferentes de tratar el problema: una, la de los pases subdesarrollados y otra, la de los pases avanzados. Los pases subdesarrollados: En estos pases, la cuestin se plantea como necesidad extrema ya que el modelo que pretenden implementar es el del primer mundo, pero les resulta imposible hacerlo ya que les falta el elemento primordial: el agua. En efecto, su problema es que no pueden usar un inodoro de va hmeda convencional ya que slo disponen de unas pocas horas de agua a la semana. Responsables de Salud Pblica de estos pases suelen manifestar su frustracin por
los permanentes fracasos de planes de actuacin en sus pases: no contaminan porque no tienen agua para contaminar. Necesitan dar otro tipo de soluciones que se adapten mejor a medios rurales y con escasa dotacin. Han comenzado a desarrollar la va seca centrndose en soluciones adaptadas a viviendas unifamiliares o pequeas agrupaciones de viviendas en las que se incluyen los llamados sanitarios secos, que no son ms que vertidos en cmaras cerradas en las que se incorporan cenizas o materia inerte cada vez que se depositan heces fecales, cubrindolas. Al cabo de unos seis meses se sella esta cmara durante otros seis meses, durante los cuales se utiliza una cmara gemela y el contenido de la cmara sellada se puede integrar al suelo como abono. Es un tipo de solucin que implica una especial disposicin de los usuarios que difcilmente se va a encontrar en el medio urbano. No es por tanto una referencia de utilidad para aplicar en viviendas experimentales. Los pases avanzados: En algunos pases avanzados se han empezado a explorar alternativas de va seca como consecuencia del reconocimiento de su necesidad por una alta conciencia ecolgica. Existen en los pases nrdicos y en algunas poblaciones alemanas iniciativas de pequeas urbanizaciones planteadas como modelos de urbanismo sostenible o ecolgico, en los que se han incluido inodoros separadores que conducen separadamente la orina a recipientes estancos (que peridicamente son recogidos por empresas especializadas que los distribuyen directamente como abono en medios agrcolas) y las heces fecales a otro compartimento planteado como pequea depuradora o digestor donde se mineralizan de forma ms o menos autnoma estos restos e incluso los procedentes del fregadero. En algunos casos, con objeto de ofrecer soluciones que no provoquen rechazo de los usuarios, se ha recurrido a los conocidos inodoros de vaco, como los que se usan habitualmente en aviones y trenes, en los que se usa una cantidad muy pequea de agua y se centralizan los vertidos en pequeas depuradoras locales. Existen pues fabricantes de inodoros separadores y de componentes capaces de poner en prctica, de forma comercialmente aceptable, los principios de la va seca, aunque es cierto que todava queda un largo camino por recorrer en las soluciones simples para la eliminacin de las heces fecales de forma inocua y cmoda.
Propuestas de actuacin: Dado que el principal problema para producir la mineralizacin de la materia orgnica es la total desecacin de las heces fecales, resulta evidente que un camino a explorar es el de los procedimientos de desecacin convencionales: el calentamiento en horno o la incineracin. Una va alternativa de desecacin es la liofilizacin, pero resulta demasiado cara y adems es una solucin slo temporal, ya que un producto liofilizado recupera su estado inicial al aadir agua. Otra posibilidad es el horno microondas, pero no esta clara ya que en estos no se produce una autentica desecacin: su principio de funcionamiento es el del calentamiento por excitacin de las molculas de agua en el seno de los slidos. La incineracin es un procedimiento que produce otro tipo de contaminacin de igual o mayor grado de impacto ambiental. Probablemente sea necesario explorar soluciones de uso de hornos de desecacin (trmicos o microondas), aparatos de pequeo tamao que deberan disearse de modo que su uso resulte lo ms automtico posible: algo parecido a la actual accin de tirar de la cisterna. En los nuevos inodoros, terminada la deposicin debera de activarse la puesta en marcha de la desecacin en el mismo aparato en que se ha realizado sta. Luego las heces desecadas se almacenaran en recipientes que seran retirados del mismo modo que los de orina Otra propuesta de actuacin es la de desarrollar sistemas de envasado o encapsulado estanco con materiales biodegradables, que permitan un correcto envasado y transporte hasta un digestor central y su correspondiente descomposicin en dicho digestor. Queda por tanto descartado el uso de los actuales plsticos, que no son biodegradables.
Consecuencias sobre las instalaciones convencionales

En todo caso, como hemos expuesto hasta aqu, es posible hoy plantear viviendas experimentales en las que el uso de la va seca como medio de eliminacin de los residuos orgnicos permite dar un giro radical a las convencionales instalaciones de evacuacin de aguas usadas. Sera posible establecer redes de recogida de aguas con terminales distribuidas por toda la vivienda, de igual modo que hoy hacemos con la red elctrica o de telefona o televisin. Los dimetros seran mucho ms pequeos que la mayora de los que hoy usamos y las pendientes podran ser, igualmente, mucho ms pequeas. No sera preciso el uso de sifones ni de ventilacin y, lo ms importante, quedara abierto el camino a la evacuacin por bombeo, liberando totalmente el diseo de la red. Ser preciso desarrollar los diseos de los nuevos inodoros, que como siempre, mantienen una potente inercia de las formas actuales. Los futuros inodoros debern resolver o bien el desecado de heces y envasado de orina o bien el envasado de ambos, para una posterior gestin, que seguramente ser de tipo domstico, aunque no descartamos sistemas pblicos de gestin. Igualmente habr que definir los recintos donde se usen estos nuevos inodoros y se produzca el almacenamiento de residuos o su gestin. Como hemos visto, las modificaciones posibles en el modo de habitar y de disear viviendas provenientes de esta revisin razonada de las redes hidrulicas es de gran calado y suponen una actitud radicalmente nueva, que debe producir viviendas mucho ms flexibles y adaptables a las nuevas condiciones de vida.
Referencias bibliogrficas
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Documentos de inters y webs :

Documento en pdf Saneamiento ecolgico (Mirar en la seccin Tecnologas): http://www.ecohabitar.org/index.html Sanitario ecolgico seco: http://www.laneta.apc.org/bs Saneamiento y limpieza para un ambiente sano: http://www.hesperian.info/assets/EHB_Sanitation_ES_lowres.pdf The humanure handbook. A guide to composting human manure (Abono humano): http:// www.weblife.org/humanure/default.html The composting toilet: an ecologically responsible solution: http://www.deatech.com/natural/waste/toilet.html Humanure compost toilet system: instruction manual: http://www.jenkinspublishing.com/downloads/humanure_instruction_manual.pdf Composting toilet en Wikipedia: http://en.wikipedia.org/wiki/Composting_toilet A low cost site-built composting toilet system:http://biorealis.com/composter/carousel/carousel.html Phoenix composting toilet: http://www.compostingtoilet.com/LITRACK/ap_guide.pdf El Ladrillo Verde: http://www.elladrilloverde.com. www.bajatec.net www.roevac.com www.joseph-jenkins.com www.laneta.apc.org
www.tierramor.org www.agua.org.mx www.tuhh.aww www.swedenviro.com www.gtz.de www.nomix.ch www.urbanwater.org www.debbletten.nu www.wost-man-ecology.se www.separett.eu www.ecodes.org
INTERIORES VIRTUALES
Juan Luis Trillo de Leyva

He recibido varias informaciones que me hacen pensar que hemos llegado al final de la opacidad de las paredes de nuestras casas, de nuestras habitaciones, al final de su papel pasivo de recepcin de cuadros y muebles. Entre las imgenes de la realidad y las fotografas o los cuadros siempre han mediado los marcos, incluso los paspart, parece como si contuviramos a travs del enmarque a la otra realidad, aquella que no se est produciendo directamente en nuestro entorno inmediato. Se ha casado un joven arquitecto, amigo y colaborador, y me ha invitado a su nueva casa, alquilada y con algn mueble de diseo. Tras la cena le pregunto por qu ha dejado en la estantera del saln un gran hueco de pared sin cubrir, la respuesta fue ms desconcertante que el vaco blanco que advert entre las baldas de la estantera de acero y nogal: -Es para ver la televisin. Luego, pude comprobar mediante una demostracin prctica que utilizaban un proyector de rayos lser (un can) para ampliar al tamao que queran las seales de las diferentes cadenas que reciban a travs de un discreto reproductor de CD, -cualquiera sirve, incluso l ms barato, como ste. Dnde quedaba el esfuerzo tecnolgico de los ltimos diez aos para obtener pantallas de plasma o de cristal de cuarzo, cada vez ms grandes y con aparatos de TV cada vez ms delgados? El avance de la industria domstica permite que se produzcan estos atajos y que los usuarios, los ms avispados, inutilicen los continuos perfeccionamientos de una determinada tcnica para sustituirlos por otros mtodos que alteran la dimensin en la que el producto comercial se
6.4.01 Just What Is It That Makes Todays Homes So Different, So Appealing? 1956,Composicin de Richard Hamilton
6.4.02
estaba desarrollando. Me hablaron de la facilidad con la que podan trasladar el proyector al patio interior y proyectar sobre sus tapias blancas al tamao que les apeteca, sin que se produjera una disminucin de la calidad de la imagen. Me preguntaba quin comprara, conociendo este sistema, un macro televisor extraplano con pantalla de plasma a un precio muy superior a los tres mil euros. Imaginaba la belleza de un partido de ftbol proyectado sobre las paredes del recinto cerrado del patio, con imgenes plegadas y deformadas por los rincones, o la quietud de las imgenes de un CD sobre Mundo indmito, con nieves perpetuas, glaciares, arrecifes de corales..., acompaados por msica chill out. El pequeo patio trasero de altas paredes medianeras quedara convertido en un espectculo audiovisual similar al que se puede presenciar en un pabelln de una Exposicin Universal. El cambio de las imgenes enmarcadas tras un tubo de rayos catdicos y superpuesta a las paredes del hogar por una proyeccin directa sobre las mismas quizs fuera muy elemental, pero significaba uno de los cambios mayores en el interior de los espacios domsticos, desde el descubrimiento de la televisin. Nuestros amigos haban entendido bien las posibilidades de esta nueva forma de recibir las noticias del telediario y haban eliminado de la proyeccin la pantalla enrollable que les hubiera mantenido atados a la vieja superposicin de las pinturas y los cuadros. La televisin no deja de ser un cuadro ms de nuestro saln, un cuadro magnfico y prodigioso pero limitado a un tamao y a un lugar fijo, sin nada que ver con el espacio y con su configuracin. Desde la Edad Media las paredes han servido como base para situar muebles y cuadros que contribuyen a configurar el paisaje domstico. La mayora de nuestros muebles estn pensados para ocupar una posicin perimetral; las estanteras, los armarios, los sofs, los cuadros..., ocupan volmenes irregulares que modelan un interior vaco absolutamente residual. La nueva forma de ver la televisin, no me atrevo a llamarlo descubrimiento, demandara paredes desnudas y liberadas de muebles, seguramente el equipamiento debera ser central o formar parte de la materia de la que se construye la pared, y sta, debera reunir unas condiciones de acabado tcnico muy superiores al gotel. Inopinadamente, pens, habamos retornado a la pureza espacial de la cueva prehistrica con las paredes directamente decoradas con pinturas.
6.4.02 Dibujo de El Modulor de Le Corbusier, fig. 63, p.146. Poseidn, Buenos Aires, 1962
En ese mismo periodo nos presentbamos a un concurso de viviendas experimentales para jvenes y adultos, y sin conocer an la experiencia anterior nos empeamos en proyectar viviendas en las que las instalaciones y los equipamientos se concentraran en un nico cerramiento dejando libre el resto para la exposicin de grandes cuadros o paisajes naturales. Dibujamos perspectivas muy simples en las que incluamos cuadros como El Guernica de Picasso, Las Tres Gracias de Rubens, o fotos de un bosque, pensbamos que mediante las tcnicas convencionales de serigrafa utilizadas por la publicidad podamos proponer interiores transformables que hicieran de la casa
6.4.03
6.4.03 Perspectiva interior vivienda Edificio Concurso Alojamientos para jvenes y mayores, Crdoba, septiembre 2006. A. Martnez Garca y JL. Trillo de Leyva
una caja mgica. Cuando estbamos dibujando la presentacin final de nuestros paneles, nos dimos cuenta que podamos utilizar un simple proyector para obtener instantneamente todo aquello que pretenda nuestra propuesta. A lo largo de la historia el hombre ha generado algunos contenedores teatrales, arquitecturas vacas no implicadas en el uso diario e inmediato de la rutina domstica o del trabajo. Arquitecturas que contienen espacios para la magia y el rito. A estos contenedores pertenecen los espacios religiosos y rituales, desde Stonhenge hasta los modernos templos de peregrinacin, los teatros y los mausoleos. Son espacios para la contemplacin y la exposicin de aquello que atraviesa los lmites de la realidad o que nos pone en contacto con otra realidad. S las iglesias y los cementerios han acaparado los espacios para el rito, han sido los teatros, y ms concretamente las cajas escnicas, los que han mantenido a lo largo de la historia la ilusin civil, la construccin de un espacio dotado de condiciones tcnicas para producir determinados sentimientos en los espectadores, aptos para la representacin. Desde la escena del teatro romano hasta los escenarios centrales y participativos de la arquitectura moderna del siglo XX la arquitectura ha tratado de concentrar en muy poco espacio una capacidad tcnica suficiente para crear imgenes ilusorias. Es a este deseo del hombre de crear espacios virtuales, espacios para la manipulacin del tiempo y de la percepcin, a lo que hemos llamado caja mgica. El cine consigui mediante el uso de las tcnicas ms avanzadas reproducir la caja mgica en un plano, en una pantalla (tambin) mgica. Ms tarde la caja mgica plana del cine se hara domestica
6.4.04
6.4.04 Perspectiva interior vivienda Edificio Concurso Alojamientos para jvenes y mayores, Crdoba, septiembre 2006. A. Martnez Garca y JL. Trillo de Leyva
y familiar en cada casa con la pantalla del televisor. A partir del siglo XIX la caja mgica pasa de la exclusividad de los teatros y los templos, baste recordar el juego ilusorio de los montajes escnicos de las grandes operas del XVIII en las que existe un continuo juego visual basado en la perspectiva cnica y en la manipulacin de la luz artificial de las candilejas, o las celebraciones religiosas en el interior del Palacio del Vaticano en Roma, a una proliferacin de espacios teatrales o rituales de carcter ms funcional. Los museos y el arte pictrico generan nuevos programas de espacios en los que la funcin no est definida y es la representacin, el espectculo, el objeto central de estos proyectos, segn Fernando Quesada, en La caja mgica, cuerpo y escena.10 Le Corbusier dio por vez primera una definicin de la caja mgica en un congreso sobre arquitectura y dramaturgia celebrado en la Sorbona de Pars en 1948 para una audiencia de hombres de teatro. En este congreso describe la bote miracles como un gran cubo vaco que contiene todo lo que el espectador pueda desear. Juan Navarro Baldeweg, en La Habitacin Vacante, subraya la importancia de esta arquitectura de la representacin y nos conecta con el arquitecto del siglo XX que ms ha desarrollado su investigacin en espacios construidos, Mies van der Rohe. Afirma Navarro Baldeweg11: Voy a intentar explorar un poco esos cauces (se refiere a los del pensamiento de Mies), con la certidumbre de no poder llegar hasta el fondo del pensamiento que por ellos transita () El hilo conductor de mi exploracin va a ser la fuerte identificacin de Mies con la actividad profesional de montar stands y organizar exposiciones. Actividad que, al tomar como contenido lo destinado a continente, se convierte en una especie de figura mtica del problema arquitectnico en general. Antes de alcanzar la inteligencia depurada de las formas del pabelln de Barcelona, Mies tiene
10. Quesada, Fernando. La caja mgica. Cuerpo y escena. Arquitesis. Barcelona, 2005. 11. Navarro Baldeweg, Juan. La habitacin vacante. Pretextos. Valencia,1999.
6.4.05
ocasin de trabajar en cajas vacas donde se iba a realizar una representacin. Junto a Lilly Reich proyecta en 1927, en Stuttgart, la Habitacin de Vidrio; en el mismo ao en Berln la Exposicin sobre la seda; en 1929 y con la misma colaboracin, la exhibicin Textil y sobre la Cerveza en Barcelona. En Berln, en 1931, una exposicin sobre materiales. Parece lgico pensar que estas continuadas experiencias sobre espacios espectculos, influyeran en su arquitectura posterior, desde la casa Tugendhat (1928-30) hasta la casa Farnsworth (1949-50). En esta acelerada bsqueda de ejemplos sobre la caja mgica anunciada por Le Corbusier, encontramos una importante y peculiar experiencia en la ltima obra ejecutada por Marcel Duchamp. Tras un largo periodo de silencio artstico, Duchamp en 1966 sorprende con un trabajo destinado al voyeur. Sita al espectador fuera de la caja y lo obliga a fisgar desde la mirilla de una vieja puerta de madera espaola cmo no?; en el interior de la caja, una escenografa teatral nos conduce a la observacin de una escena ertica que se desarrolla en un paisaje natural simulado. La instalacin se titulara tant Donns y en ella se vierten todos los mecanismos de la magia y la seduccin, el espectador es obligado a quedarse fuera de la escena, incluso forzado a la situacin vergonzante del mirn. Con la ingenuidad infantil que caracteriz todas sus obras, Duchamp construye una escenografa teatral que reproduce con automatismos el movimiento de las aguas de un riachuelo junto al que descansa desinhibido el cuerpo desnudo de una mujer. A principios del siglo XX (en 1913) se inaugura un edificio que ser muy significativo para iniciar el estudio de este tipo de proyecto, se trata de la llamada Catedral del Porvenir en el Instituto Dalcroze en Hellerau, un espacio escnico para el ensayo de la danza y la msica. Appia, Dalcroze y Salzmann, escengrafos, msicos e investigadores de las tcnicas teatrales, se unen al arquitecto Henry Tessenow para proyectar esta precoz caja mgica, de la que nos han quedado imgenes bellsimas.
6.4.05 Instalacin tant Donn (1946-1966) Marcel Duchamp
En la obra de Le Corbusier hallamos muchos ejemplos de estos proyectos que manipulan la luz y
con ella los sentimientos y percepciones del espectador. En 1929 idea el Mundaneum, un centro intelectual de toda la civilizacin, una representacin de todo el mundo, una extraa y novedosa catedral laica con forma de zigurat que nos retrotrae a las formas ms atvicas. En 1957 y bajo el nombre de Bote miracles proyecta, en el Museo de Tokio, una caja tcnica preparada para cualquier representacin o simulacin de la realidad. De 1963 es el Centro Internacional de Arte de Erlenbach, donde vuelve a reproducir la idea del museo de crecimiento ilimitado y la Bote miracles. El efmero Pabelln Philips, en la Exposicin de Bruselas de 1958, parece poner punto y final a esta bsqueda de un espacio capaz de sintetizar, utilizando todas las ltimas tcnicas conocidas, los conocimientos del hombre en relacin con las imgenes, los sonidos y las artes. En su interior
6.4.06
6.4.06 Pabelln Philips, Le Corbusier
se desarrollaba un poema electrnico y tanto el contenido como el continente fueron obra de un equipo multidisciplinar constituido por el propio Le Corbusier , Xenakis, Varse y Tak; ingenieros, msicos y arquitectos empeados en crear un espacio virtual, aparente e ilusorio. Los que recuerden la Exposicin Universal de Sevilla de 1992, podrn revivir la reencarnacin de la bote miracles construida en el pabelln de Francia. Con un proyecto de los jvenes arquitectos Jodry & Viguier, en el que un gran cubo enterrado bajo el nivel del terreno serva de base para proyectar en sus paredes y suelo las imgenes de un vuelo, a baja altura, desde Pars a Sevilla, mientras los espectadores atravesaban en una cinta transportadora el nivel superior del cubo. El mayor atractivo de esta nueva propuesta de espacio virtual estaba en las imgenes que se proyectaban sobre una pantalla volumtrica, el interior del cubo, y la posicin de los espectado6.4.07
6.4.07 Pabelln de Francia en la Exposicin Universal de Sevilla de 1992 6.4.08 Escenografa de Frederick Kiesler para la obra de Karel Capek: R.U.R. (Rossum Universal Robots), 1923
res. Obligados a observar el pabelln sobre una cinta mvil que atravesaba la parte superior de la caja sin permitir la detencin, mientras las imgenes de los campos sembrados y expuestos al sol se sucedan con fugacidad bajo los visitantes. La brevedad de la visita contribua a incrementar la sensacin de haber sobrevolado por unos instantes las tierras del sur de Francia. En la actualidad las cajas mgicas ms utilizadas en nuestro deseo de asomarnos al otro lado del espejo de la realidad, son los grandes estudios de televisin. Edificios vacos pero dotados de tcnicas y equipamientos capaces para reproducir cualquier otro espacio o tiempo, con ellos hemos cambiado la magia de la luz y de los espacios arquitectnicos por la variabilidad de los artefactos tcnicos. En un breve periodo de tiempo hemos recorrido el camino que va desde las escenografas pintadas y los mviles mecnicos de las peras italianas a las imgenes proyectadas directamente sobre escenas del presente, el cine nos ha permitido superponer los tiempos y proyectar el pasado sobre el presente. En uno de sus novedosos inventos Frederick Kiesler se adelant al desarrollo de la televisin y propuso una escenografa en la que se superponan actores en directo con una representacin que se daba al mismo tiempo tras el escenario.12 Frederick Kiesler realiz, a los treinta y tres aos, en el Theater am Kurfrstendam de Berln, a mediados del ao 1923, su primera obra significativa y reconocida. Era un diseo escenogrfico para una obra de Karel Capek: R.U.R. (Rossum Universal Robots) () un iris que se abra electromecnicamente para la proyeccin sobre el fondo de un fragmento de una pelcula y otro obturador cuadrado para el tanagra. El tanagra era un aparato inventado a principios de siglo consistente en una configuracin de espejos a travs de los cuales se proyectaba la silueta reducida de una accin que se desarrollaba entre bastidores. Kiesler vea este aparato como el precursor de la televisin o como el precursor de los circuitos cerrados de televisin () Esta es la descripcin que Kiesler haca sobre el R.U.R.: Esta obra, R.U.R., era mi ocasin para utilizar, por primera vez, una pelcula de fondo en un teatro en lugar de pinturas y tambin la televisin en el sentido de que haba usado una gran ventana-panel que caa, mediante control emoto, en el medio del escenario. Cuando el factor humano en la obra pulsaba un botn en su mesa de trabajo, el panel quedaba abierto y la audiencia vea dos seres humanos reflejados
6.4.08
12. Luque Blanco, Jos Luis. Frederick Kiesler. Una potica de integracin. La continuidad espacial punto de inflexin de la arquitectura americana de los aos cuarenta. Tesis doctoral. ETSA Madrid, 1998.
en un espejo montado entre bastidores. Los actores aparecan como la imagen de un pie reducido a la mitad de su tamao movindose de manera fortuita y hablando travs de un altavoz oculto. Esto era, realmente, una ilusin porque un minuto ms tarde, veas a los mismos actores aparecer sobre el escenario a su tamao. En ese momento se produca, inevitablemente, un estallido de aplausos. En estos momentos sorprende la utilizacin de tcnicas tan sofisticadas como las utilizadas por Frederick Kiesler para obtener resultados tan limitados, cuando hoy cualquier espectculo teatral, sobre todo los musicales, emplea como base de su representacin la superposicin de cine y realidad. En el ao 2006, entre los musicales que se ofrecan en Londres destacaba por su utilizacin de la tcnica el espectculo llamado Sinatra en el London Palladium, que una una orquesta y una compaa de ballet moderno con la voz enlatada de Frank Sinatra. Las imgenes de pelculas de Frank Sinatra se mezclaban con el ballet de tal forma que algunas bailarinas de la pantalla, como en el montaje de R.U.R., saltaban al escenario. Uno de los efectos ms aplaudidos era una escena final en la que Sinatra se despeda calurosamente de su pblico en uno de sus ltimos recitales, la cmara tomaba un primer
6.4.09
6.4.09 Visin frontal escenografa de Frederick Kiesler para la obra de Karel Capek: R.U.R. (Rossum Universal Robots), 1923
plano del cantante y detrs a los espectadores, el pblico del teatro estallaba en aclamaciones cuando comprobaba que eran ellos mismos los que estaban en la pantalla, aplaudiendo. Otra escena sorprendente era cuando la voz de Sinatra se oa con el fondo de una gran orquesta que al retirarse el teln del fondo avanzaba en directo hacia los espectadores que reconocan estar escuchndola en directo, era la voz del cantante la que haba sido aislada para obtener la sensacin de orla en directo. La radio primero y luego la televisin, han introducido en el interior de las casas el espectculo teatral. Sonido e imgenes externas han intervenido desde hace un siglo en la conformacin del espacio domstico. La diferencia ms estimable en relacin con el futuro inmediato es que estas superposiciones audiovisuales tcnicas requeran de un aparato para su produccin. La radio, el telfono y el televisor justifican con su presencia material la existencia de sonidos, voces o imgenes que no pertenecen al contexto domstico. La comunicacin telefnica de manos libres y la destruccin de la pantalla de rayos catdicos y su sustitucin por proyecciones sin marcos, revolucionar el espacio interior de la vivienda. Personalmente, por mi edad, he vivido los cambios radicales que se han producido en los espacios domsticos, sobre todo en aquellos que estn destinados a la vida comunitaria, como los salones, los estares, las salitas, etc. Hasta el ao 1960, en el que se implanta la televisin en Espaa, los espacios de reunin de las casas estaban presididos por una gran mesa central, donde todo el mundo buscaba un hueco para realizar diferentes tareas mientras se informaba y comunicaban los ltimos acontecimientos familiares. Alrededor de esa mesa se hacan los deberes, se repasaba la ropa, se liaban cigarrillos, se lea, se haca punto... Slo exista un centro de atencin general que no requera de nuestra visin y que permita compatibilizar esta reunin multifuncional con su disfrute, naturalmente se trataba de la radio, con sus Partes informativos y sus novelas. La incorporacin de la televisin rompi sta mesa redonda participativa y puso a todos los ocupantes de la casa mirando hacia un solo lugar, la incomunicacin fue el resultado inmediato de este avance tcnico, ahora era posible estar con todos y, al mismo tiempo, perderse en uno mismo, ensimismarse o abismarse en sus propios pensamientos.
13. Babelia. Semanario Cultural del diario El Pas. Madrid Octubre 2007.
6.4.10
En octubre del ao 2007 hemos podido ver una foto de una anciana adorable sentada en los escalones de entrada de una casa-jardn londinense. A su alrededor montones de cmaras y micrfonos que hacan crculo entorno a una cara cansada de ojos claros, haca media hora que a aquella abuela le haban concedido el nobel de literatura. S!, se trataba de Doris Lessing. Una semana despus pude leer en el diario El Pas13 una entrevista con la anciana que mostraba su indignacin contra las guerras. El entrevistador la condujo a su infancia y a su vida como emigrante, en un momento determinado la adorable Doris hizo una declaracin que no se ajustaba al guin, que podra incluso ser un indicio de desvari senil: La televisin destruy las reuniones y las charlas de cuando yo era pequea. Para m, que he vivido cmo al atardecer de todos los das todo el mundo se sentaba con su tarea entorno a una gran mesa y era fcil levantar la cabeza y mirar a los ojos de tu madre o preguntar un problema a tu hermano mayor, sta declaracin no slo era pertinente sino que encerraba la sntesis de la incomunicacin que los jvenes viven en sus casas. No me gustara ser tomado por retrgrado por esto que voy a decir pero lo siento profundamente, todo invento, todo avance, todo progreso lleva consigo alteraciones en nuestro comportamiento que tardamos aos en resolver, an no hemos resuelto el de la televisin y ya hemos cado en la insolidaridad de los mviles. Los progresos, como los medicamentos, deberan venir con una descripcin completa de efectos secundarios El sof o el tresillo encontr un lugar obligatorio en los proyectos de viviendas, justo frente a un mueble estantera, marginando la mesa de comedor que quedara a un lado, limitada a su uso exclusivo para las comidas, y siempre que desde todos los lugares pudiera verse la pantalla de la televisin. Ahora, la inmediata desaparicin de la pantalla con marco devolver a la mesa de reunin su importancia anterior y transformar el espacio domstico, con las posibilidades
6.4.10 Escena de la pelcula Dogville (2003), dirigida por Lars von Trier
potenciales de una caja mgica. En una primera aproximacin al cerramiento virtual como sustituto de las paredes opacas y sobre las que se recuestan nuestros antiguos muebles, podemos pensar en su desaparicin mediante la proyeccin de escenas naturales como el mar o un bosque, que sin lmites prximos nos introduzcan en la inmensidad de los espacios abiertos, partiendo de un espacio arquitectnico y domstico limitado al tamao de una habitacin. Las imgenes externas pueden ser las que aporten la iluminacin del espacio, sera absurdo encender una lmpara en un interior de este tipo y podemos asegurar que en muy poco tiempo desaparecern las bombillas sustituidas todas ellas por luz proyectada. Una grabacin de un paisaje puede llevar consigo el ruido, manipulable desde la habitacin, y la luz natural, de manera que podemos estar informados de la hora del da por la posicin del sol, tambin podramos aadir a voluntad persianas o controladores de luminosidad, por ejemplo, estamos contemplando una puesta de sol y queremos acostarnos, siempre podremos superponer a la imagen unas lamas que limiten el nivel luminoso pero que nos permitan percibir el resto de las sensaciones de ese paisaje. Otra posibilidad es la de producir falsas perspectivas que alarguen el espacio en el que estamos, algo similar a los trucos perspectivos utilizados por algunos arquitectos renacentistas y barrocos, mediante la propia arquitectura o los murales pictricos. Podemos imaginar que uno de los laterales de nuestra habitacin se ampla hasta un espacio doble o triple, vaco o perteneciente a una determinada poca o estilo, podremos compartir el despacho de Hitler o que la pared de nuestro dormitorio se abra directamente al Patio de los Leones de la Alhambra. El paso siguiente a los que ya hemos descrito es el de la simulacin, ya existen simuladores de conduccin muy elaborados o cabinas que reproducen exactamente las alternativas de un vuelo y que permiten el aprendizaje sin riesgo. En la pelcula Nivel 13, rodada en el ao 1999 por Josef Rusnak, los protagonistas viajan de 1937 al presente, y de all al futuro, ao 2024, no por la utilizacin de la mquina del tiempo inventada por G.H.Wells sino por efecto de un simulador.Todos podramos estar en medio de la turba y la escalinata que cre Einsestein en Acorazado Potemkin para trasladarnos a la revolucin de octubre, o pasearnos sobre las praderas africanas con Merryl Stripe en la avioneta
6.4.11
6.4.11 Cartel de la pelcula Nivel 13 (1999), dirigida por Josef Rusnak
6.4.12
de Memorias de frica. En la actualidad no existe ningn impedimento tcnico que impida realizar todo esto, es decir convertir todas nuestras habitaciones ms ntimas en cajas mgicas. En esta limitada aproximacin a los interiores virtuales slo ha quedado apuntada en el campo de la proyeccin o simulacin de imgenes pero los nuevos materiales y la investigacin tecnolgica, tambin permiten la sustitucin real de la opacidad de los cerramientos que conforman nuestros espacios. Como una prolongacin del uso de los vidrios que determin la forma de la arquitectura del siglo XX y que, an hoy, forma parte esencial de la arquitectura de vanguardia, podemos sealar el hormign traslcido que ofrece la empresa Litracon, consistente en un hormign amasado con fibra ptica que traslada las siluetas de un lado a otro del muro de hormign, con esta tcnica podemos hacer transparente muros de hormign del espesor y resistencia que queramos. El arquitecto alemn Frederick Kiesler (1900-1965) no se vera necesitado de utilizar el tanagra, es ahora posible mediante este hormign de fibras, slo tenemos que decidir qu dos paramentos queremos enlazar con los cabos de las fibras pticas. Podramos alterar la orientacin de una pared y colocar la luz del sur en un muro norte. Nos encontramos en el comienzo de un periodo que alterar esencialmente el espacio domstico y que debemos conocer para acelerar su integracin en los proyectos contemporneos. Las instalaciones artsticas y la fotografa son un campo adecuado para la experimentacin de imgenes virtuales. Con motivo de la Introspectiva sobre Richard Hamilton en el Museo de Arte Contemporneo de Barcelona, Jorge Martn Salazar sealaba: Resulta una experiencia extraordinaria dentro de la exposicin, entrar a un espacio de 3 x 3 metros cuadrados aproximadamente, donde se aprecian en conjunto las diversas vistas de la pintura Lobby (1985-1997). De pronto, se fugan del lienzo las lneas para generar una instalacin al reproducirse en este pequeo espacio el color y textura de la alfombra, la calidad de la luz y las proporciones de las columnas cubiertas de espejo. El juego de imgenes duplicadas en la obra bidimensional colgada y el
6.4.12 Hormign translcido Litracon, imagen publicitaria 14. Salazar Ojeda, Jorge Martn, Richard Hamilton. Introspectiva. Revista Casas & Gente, N 176. Barcelona, 2003.
visitante forman parte entonces de la obra tridimensional in situ. 14 La combinacin visual de perspectivas reales con perspectivas dibujadas ha sido una experiencia constante, aunque escasa en la historia de la arquitectura, desde los bisontes de Altamira que aprovechan los volmenes encontrados en la piedra de las paredes, hasta las experiencias en los interiores de las iglesias renacentistas, con algn ejemplo singular de Bramante en Florencia. Con posterioridad el barroco,
6.4.13
6.4.13 Teatro Olmpico de Vicenza 15. Pevsner, Nikolaus, 1968.

6.4.14
6.4.14 Krntnerbar, Adolf Loos 1907
como seala Pevsner, adopt el artificio virtual como elemento esencial de sus proyectos: La ilusin ptica (an cuando a Ruskin le desagrade) figura entre los recursos ms caractersticos de la arquitectura barroca.15 Adolf Loos, en sus tiendas vienesas, utiliza el espejo con la clara intencin de producir distorsiones singulares superpuestas a la visin de sus espacios interiores. El espejo, liberado del marco que lo limitaba a una funcin domstica concreta en el aseo personal, pasa a formar parte de los lmites materiales del espacio y, segn la posicin del observador, produce en el mismo tiempo mltiples imgenes que, superpuestas al espacio real, enturbian o enriquecen nuestra percepcin de lo real. Las imgenes especulares que desdoblan la realidad de su entorno se incorporaron al espacio arquitectnico en la misma medida que ahora lo hace la televisin o el cine. En el bar Americano de la calle Krntner, proyectado en 1907, el espejo marca un estrato continuo sobre los asientos y la barra, estrato que rompe en su zona central la caja interior y permite a los clientes asomarse a un horizonte de reflejos donde tambin se encuentran ellos, un ensanchamiento o dilatacin que cumple la misma misin que las ventanas de los coches. La simplicidad minimalista de la banda especular de noventa centmetros de ancho contrasta con la complejidad de lneas del resto del espacio, los casetones del techo se multiplican a ambos lados del espacio real convirtindonos en el centro de un paisaje ilimitado. Bajo este estrato virtual un zcalo de cuero y un pavimento de ajedrez, sobre l la estructura de prticos negros subrayadas, una y otra vez, por las grecas de los casetones del techo. Al contemplar este espacio, al igual que los interiores disgregados pero articulados de la casa Mller de 1930, quedamos convencidos que Loos no rechaza el artificio en la arquitectura sino el recubrimiento banal y sin intenciones de los espacios originales, rechaza la decoracin como recurso constructivo. En definitiva, Loos se opone apasionadamente al uso del tapajuntas.
LA MOVILIDAD DE LAS CASAS ngel Martnez Garca-Posada
(Cuando eras pequeo ni una vez dijiste Me aburro como los dems nios, me confes en cierta ocasin mi madre.) A pesar de lo que se parecan por dentro, a pesar de que muchos objetos, de las vajillas a los azucareros, de los sillones a los ceniceros, fueran exactamente iguales, a m me daba la impresin de que cada piso era un universo completamente diferente, un pas completamente distinto. A despecho de su aspecto melanclico tan lleno de cosas, o quiz por eso mismo, me gustaba ir al saln de mi abuela y jugar all, fantasear a la sombra del musestico saln, de los jarrones, de las fotografas enmarcadas, de las mesitas, soar con que aquello era otro lugar. En una fantasa que me haba creado cuando toda la familia se reuna all por las noches a la luz de las lmparas, el piso de mi abuela me pareca el puente de mando de un enorme banco. Nosotros ramos el capitn, la tripulacin y los pasajeros de aquel barco que avanzaba en medio de una tormenta y nos bamos asustando cada vez ms a medida que crecan las olas. En aquella fantasa, que tena mucho de los sueos que me forjaba cuando por las noches oa desde la cama las tristes sirenas de los grandes barcos que pasaban por el Bsforo, senta orgulloso que el destino de la nave, de nosotros, de todos nosotros, dependa de m. Pahmuk, Ohmar. Estambul, ciudad y recuerdos. Crculo de Lectores. Barcelona, 2006. p.29.
7.5.01 Farnsworth House (1951), Mies van der Rohe 7.5.02 La Farnsworth inundada, de la tesis de Cristina Gaston Mies: El proyecto como revelacin del lugar 7.5.03 La Farnsworth inundada, de la tesis de Cristina Gaston Mies: El proyecto como revelacin del lugar
7.5.02
7.5.03
7.5.04
7.5.04 Detalle Farnsworth House (1951), Mies van der Rohe
7.5.05
La literatura, en su inagotable capacidad de hacer saltar tiempos y lugares, nos ha dejado ejemplos sublimes de transubstanciaciones, emocionantes episodios por los que unas sustancias llegan a convertirse en otras en virtud de realismos mgicos que nos devuelven a la ensoacin de la infancia. Octavio Paz aluda en el inicio de su discurso de aceptacin del premio Nobel a esta inteligencia fantasiosa del nio que convierte espacios e instantes en categoras elsticas. El primer despertar consiste precisamente en la construccin de puentes imaginarios y afectivos que nos unen al mundo y a los otros. El jardn se convirti en el centro del mundo y la biblioteca en caverna encantada () El tiempo era elstico; el espacio, giratorio. Mejor dicho: todos los tiempos, reales o imaginarios, eran ahora mismo; el espacio, a su vez, se transformaba sin cesar: all era aqu; todo era aqu: un valle, una montaa, un pas lejano, el patio de los vecinos () El mundo era ilimitado y, no obstante, siempre al alcance de la mano; el tiempo era una sustancia maleable y un presente sin fisuras. Paz, Octavio. Convergencias. Seix Barral. Barcelona, 1991. La nia de la fotografa que parece flotar sobre la plataforma de la casa Farnsworth (1946-1951), alguna vez debi de sentirse como el pequeo Ohmar sobre el puente de mando de un barco. Mies admiraba los magnficos rboles que crecan en los mrgenes del ro Fox, al emplazar la vivienda entre ellos tuvo que levantar el suelo para protegerlo de la crecida de las aguas (hay quien asegura incluso haber visto imgenes que lo prueban inundado). El gran arce de azcar negro, a
7.5.05 Mies y maqueta de la Farnsworth House
menos de treinta metros de la orilla, protega la casa del sol, pero la situaba muy cerca del agua. La leyenda cuenta que los colaboradores de Mies midieron las subidas en las marcas del puente prximo y trasladaron luego las marcas al terreno propio, sospecho que Mies lo hubiera colocado en cualquier caso a aquella altura: el canto del forjado inferior, a la altura de los ojos, se incorpora a la lnea del horizonte al rodear la casa. Los retratos que lo muestran observando la maqueta como a ras del suelo lo delatan. Cuesta pensar que Mies intuyera la posibilidad de que alguien jugando pudiera sentirse sobre aquel plano elevado como navegando a travs de las aguas, pero tambin l fue un nio, creo que Alison y Peter Smithson reconstruyeron algn episodio, real o imaginado, de sus primeros aos en Aquisgrn.
7.5.06
Nadie ha sabido responderme si aquel retrato en sepia corresponda a la propietaria de la casa en su edad temprana. Las relaciones personales y profesionales de la seora Farnsworth -una de las ms nombradas clientes de la modernidad- con su arquitecto, se fueron deteriorando progresivamente. Franz Schulze refiere un momento de las memorias inditas de la doctora en que lamenta el concepto de espacio libre de Mies, que impona la exigencia de no disponer el ms mnimo elemento, siquiera un colgador, acaso una fotografa?, sin verificar previamente como afectaba al conjunto visto desde el exterior. Aquella rgida imposicin, como la altura del forjado, era una condicin derivada de la concepcin de Mies de la relacin con la naturaleza, le gustaba mirarla a travs de las ventanas, la misma mirada que disfrutaba su menuda habitante de papel. Cuando se mira la naturaleza a travs de las ventanas de la casa Farnsworth, adquiere un significado ms profundo del que se tiene cuando se est afuera, al aire libre. La naturaleza pasa a formar parte de un gran conjunto. Entrevista de Christian Norberg-Schulz. En Neumeyer, Fritz. Mies van der Rohe. La palabra sin artificio, reflexiones sobre arquitectura 1922/1968. El Croquis. Madrid, 1995. pp. 514-517. En la casa Resor, el arquitecto quiso recurrir a un fotomontaje de un paisaje idlico con ro, rboles y puente (en esencia, no muy distante del de la casa en Illinois), que serva de fondo a otro espacio homogneo y puro en su publicada perspectiva interior -de haberse construido podra ser vlida la hiptesis de que Mies hubiera sido igualmente exigente en su orden- para permitirnos as la posibilidad de especular con su voluntad de desprender interior y exterior o la intencin de dilogo de su obra con el clasicismo de una naturaleza teatral. Mies explicaba as aquello que la doctora no entenda: Un da permanec en la casa [Farnsworth] de la maana a la noche. Hasta entonces no haba conocido la plenitud de colores de la naturaleza. No obstante, hay que tener la precaucin de utilizar tonos neu-
7.5.06 Casa Resor (1937-1938), Mies van der Rohe
7.5.07
tros en los interiores, porque fuera tienes todos los colores posibles. Los colores cambian constantemente. Puedo decir que es simplemente bello. Expona de este modo, mirando a travs de las ventanas de la doctora y de su retrato colgado, el papel de la naturaleza en relacin con sus construcciones. Mies haba escrito en 1940 un artculo de reconocimiento a Wright al que lleg a calificar como el mayor artista en la disposicin de edificios en un paisaje que haba existido jams. Wright haba reconocido en El alma de la casa: Fue el Tao el que declar que la realidad de los edificios no eran las paredes y el techo, sino el espacio interior en el que se vive. El espacio interior era la realidad del edificio. Eso significa que hay que construir desde dentro hacia fuera, y no de fuera a dentro, como siempre se ha hecho en Occidente.
7.5.08
En el escrito Piezas de Mies (Cambiando el arte del habitar) encontramos una curiosa sentencia de Peter Smithson sobre el mobiliario del maestro, tal vez hubiera servido como explicacin a la seora Farnsworth: La naturaleza de sus sistemas est implcita incluso en cada uno de sus fragmentos. Se obtiene una nocin perfectamente clara del tipo de ciudad y del tipo de sociedad que suea Mies van der Rohe, an cuando l nunca haya hablado mucho sobre el tema. No es exagerado decir que la ciudad miesiana est implcita en la silla Mies. En El lmite de los principios en la arquitectura de Mies van der Rohe, Juan Navarro Baldeweg ha descrito los muebles de Mies como el aspecto de la obra de Mies que anticipa sus soluciones a ciertos problemas estructurales. Navarro advierte en un mueblecito del cuarto de estar de la casa Tugendhat la prefiguracin de la citada casa Resor (como el panel curvo del Caf de Terciopelo y Seda es el antecedente de las paredes orgnicas de bano y vidrio blanco de la primera). Hay otra reflexin de Smithson, a propsito del edificio Seagram, que quisiera recordar en estas notas sobre la flexibilidad y el mobiliario, la brevedad y concisin miesiana de este aforismo me resulta indescifrable: Es posible que un espacio de Mies slo pueda tener un tipo de espacio interior. Quizs la doctora crea haberla entendido. Smithson dijo en 1976: El pensamiento de Mies discurre por cauces profundos y no es fcilmente accesible. Se sospecha que ni siquiera para l mismo. Navarro Baldeweg ha analizado en el referido texto la relacin entre el trabajo en el diseo de exposiciones de Mies y su produccin arquitectnica. En el marco de las instalaciones, donde se toma como contenido lo destinado a continente, los materiales se muestran a s mismos. En la creacin del laberinto de biombos para la Exposicin de la Seda en Berln de 1927 hay un caf en el que se disponen las primeras sillas, mesas y taburetes de tubo producidas por el sistema que Mies patentara ese mismo ao. El Caf de Terciopelo y Seda expuesto en Berln usaba los terciopelos negros, rojos y naranjas, las sedas eran grises plata, doradas, verdes y amarillos limn (segn la relacin atribuida a Philip Jhonson) el laberinto de tejidos produca una sensacin de homogeneizacin del espacio. En la vivienda para solteros del Saln de la Exposicin de la Edificacin en Berln de 1931 las cortinas estn corridas para privatizar la estancia. Navarro Baldeweg explica la tendencia de Mies a aproximar su actividad profesional al mundo de las instalaciones, una ampliacin de los horizontes de la arquitectura, al desplazarla hacia un terreno sin usos, donde las actividades quedan en suspenso para destacar el continente y la especificidad de los materiales.
7.5.09
7.5.07 Exposicin de la Seda, Berln. Mies van der Rohe 7.5.08 Dibujo Casa Resor (1937-1938), Mies van der Rohe 7.5.09 Revista Die Form, publicacin casa exposicin de Mies van der Rohe
7.5.10
Smithson volva sobre la cuestin del Seagram y la neutralidad del espacio del alemn. Los espacios interiores [del Seagram] estn bien cuando son sencillos y pueden verse desde el exterior, pero parece que ninguna de las salas seriadas, diseadas especialmente, tiene relacin alguna con la organizacin fundamental del edificio, o no utilizan la relacin potencial con el espacio exterior y las vistas. Las partes pblicas de sus edificios gozaban de un marcado sentido de amplitud y bienestar: el espacio como gesto social. Para Mies, los espacios interiores estaban bien cuando eran sencillos y podan verse desde fuera, cuando utilizaban la relacin potencial con el espacio exterior para sacar el interior a la calle o de otra forma, introducir la calle, la vida urbana, en el interior. Es posible que Smithson conociera el discurso de su arquitecto sobre la relacin del interior de la casa Farnsworth y las vistas hacia el paisaje, una relacin que llegaba a perderse en las oficinas del Seagram. Creo que nadie se ha atrevido a modificar una distribucin de mobiliario de Mies. Las sillas de los Eames son las primeras sillas que se pueden colocar en cualquier posicin en una habitacin vaca. Parece como si se hubieran posado all el mirlo que aparece en las sillas de alambre no es ninguna coincidencia. Las sillas pertenecen a sus ocupantes, no al edificio. Smithson, Alison y Peter. Slo unas sillas y una casa: un ensayo sobre la esttica de los Eames. Cambiando el arte de habitar. Gustavo Gili. Barcelona, 2001. p. 74. Resulta imposible averiguar si el matrimonio Smithson conoca esta sorprendente indicacin de Mies a su compaero de estudio, Hugo Hring: Pero hombre, haz los espacios lo bastante grandes para que se pueda uno mover libremente por ellos, y no slo en una direccin predeterminada! O es que ests completamente seguro de cmo se van a usar? No sabemos en absoluto si la gente har con ellos lo que nosotros esperamos. Las funciones no son tan claras ni tan constantes; cambian ms deprisa que el edificio. Entrevista de Eifler-Conrads reproducida por Franz Schulze. Mies van der Rohe. Una biografa crtica. Hermann Blume, Barcelona 1986.
7.5.11
7.5.10 Dibujo interpretacin de la silla de los Eames, Peter Smithson 7.5.11 Los Eames con la primera versin en maqueta de su casa
Podramos preguntarnos si esta proclama contradice su concepcin del mobiliario, tal vez el mobiliario de Mies era parte de lo inmueble, otra parte ms de la configuracin del espacio, como tabiques, suelos y techos, pero tambin como cortinas, alfombras y reflejos. La libertad de movimiento defendida ante Hring estaba asociada al espacio que todos estos elementos determinaban. La silla Eames era en cambio un amueblamiento, capaz de flotar en diversas posiciones sobre el tablero, flexible para focalizar relaciones en una pieza vaca, a diferencia de las de Mies, no era parte del edificio. La propia casa de Charles y Ray Eames (1945-1949) (perteneciente al programa Case Study Houses, contemporneo de la casa Farnsworth) podra ser entendida
7.5.12
7.5.12 Alison Smithson
como un mueble (atornillada, ligera, en seco), es conocido el proceso de trabajo que en algn momento contempl sus tableros y barras ordenados de otra forma, en algn estado anterior del proyecto. La casa adoptaba un diseo segn el tipo de mueble modular y apilable, una solucin entre las mltiples posibles, tantas como posiciones para la silla. La pareja americana reclamaba para su mobiliario la misma idea de flexibilidad que pretendan para su arquitectura, contenedores hbiles para ser llenados de cosas, en ella aconteca la vida mientras el vaco se iba llenando de objetos convocados por sus ocupantes.
7.5.13
7.5.13 Mesa de trabajo de Ray Eames en el ao 1976
7.5.14
7.5.16
7.5.15
7.5.14 Ray Eames sentado en una silla de contrachapado 7.5.15 Billy Wilder, en la tumbona Eames, revista Life 7.5.16 Mies van der Rohe
Aldo Rossi, partiendo de un discurso sobre casas y muebles, refera en su Autobiografa Cientfica esta capacidad de la arquitectura como escenario de vicisitudes partiendo de un discurso sobre mesas y casas. Es muy importante el dimensionado de una mesa o de una casa, pero no para resolver una funcin determinada, como crean los funcionalistas, sino para admitir muchas. Es decir, para permitir todo lo que de imprevisible hay en la vida () En principio todo debera preverse, pero lo inesperado es fascinante. Alguien podra argumentar que Mies, en palabras smithsonianas un creador de sistemas totales, pretendi preverlo todo. A Alison Smithson le sorprendi la visita al reconstruido pabelln de Barcelona habitado por lo que parecan piezas de Giacometti. ***
7.5.17
Ha pasado a esta otra historia interior de la arquitectura la cocina de la villa Stein con la merluza sobre la encimera. Le Corbusier fotografiaba sus obras sin el mobiliario de sus ocupantes, slo habitadas por objetos que subrayaban los valores puristas, como aquel pescado, el maniqu articulado o la cafetera. Antes haba escrito en El arte decorativo de hoy (1925) sobre los objetos-miembros humanos que respondan a necesidades-tipo: sillas para sentarse, mesas para trabajar, estantes para clasificar. Se refera a un mobiliario ms prximo al equipamiento que a otras formas de amueblamiento burguesas. As daba un paso ms que Adolf Loos, quien en La supresin de los muebles haba establecido la idea de los muros del edificio como pertenecientes a la voluntad soberana del arquitecto, junto a los muebles no transportables, mientras que los muebles propiamente dichos, es decir, transportables, podan ser comprados segn el gusto de cada uno (Loos liberaba en este caso al usuario de la exigencia miesiana que tortur a la doctora). A diferencia de los Eames es posible que Mies concibiera sus sillas como no transportables, el mobiliario de Mies era sobre todo del edificio ms que de sus ocupantes. El Cabanon de Le Corbusier en Roquebrune-Cap-Martin, un mueble-para-habitar, es una condensacin de este pensamiento, su equipamiento se adapta a cada gesto conforme a las necesidades-tipo, las dos camas en ngulo recto, las mesas, taburetes y armarios empotrados dimensionados con precisin. Sobre el primer croquis del Cabanon no hay representado ningn elemento tradicional de arquitectura; slo figuran los muebles como nico medio de caracterizacin del espacio que permite percibir los lmites y particiones del volumen habitable. Este mtico refugio de vacaciones en un lugar casi inaccesible es un ejercicio de organizacin y de distribucin de un espacio minsculo, modulado con una precisin antropomrfica que recuerda a la relacin entre la bestia y su morada, la sntesis de la armona de criatura y edificio que relatara Vctor Hugo.
7.5.17 Cocina de la Villa Stein, publicado por Keneth Frampton
7.5.18
7.5.18 Cabanon (1955), Le Corbusier 7.5.19 Cabanon (1955), Le Corbusier
7.5.19
7.5.20
Desarrollndose siempre en el mismo sentido de la catedral, viviendo y durmiendo en ella, no saliendo de ella jams, sufriendo da y noche por su presin misteriosa, lleg a parecerse, a incrustarse en ella, a formar, digmoslo as, una parte integrante del templo. Sus ngulos salientes se empotraban, permtasenos esta imagen, en los ngulos entrantes del edificio y pareca, no solo su habitante, sino su contenido natural. Se podra casi decir que haba tomado su forma, como el caracol toma la de su concha. Era su morada, su agujero, su envoltura. Existan entre la vieja iglesia y l una simpata instintiva tan profunda, tantas afinidades magnticas, tantas afinidades materiales, que se adhera a ella, en cierto modo como la tortuga a su concha. La rugosa iglesia era su caparazn. (...) Adems no era slo su cuerpo el que pareca haberse moldeado segn la catedral, sino su alma.
7.5.20 Cabanon (1955), Le Corbusier
Es el momento de mencionar la vivienda que el matrimonio Smithson propusiera para una convocatoria promovida por The Daily Mail, House of the Future (1955-56), cuesta creer que la pareja eligiera este ttulo. La Casa del Futuro resulta ms determinista en su concepcin de un mobiliario-inmobiliario que el propio Cabanon, en el que los muebles conservaban an un carcter tradicional, casi rstico, y desaparecan escamoteados entre los lmites del espacio. El mobiliario de la House of the Future forma un todo con los elementos que distribuyen las estancias de la casa, distribuida en torno a un patio. Los espacios se conforman por vacos o cavidades a las que se adosan muebles y apartados adheridos o empotrados. La planta orgnica escapa a la seriacin, est lejos de la flexibilidad del modular habitable que los Eames proyectaron como casa y estudio. Los Smithson trabajaron en la configuracin de un espacio domstico ligado a las tareas privadas, segn los itinerarios de los habitantes. En El futuro del amueblamiento Alison Smithson reclamaba habitaciones eficientes, que escaparan de la rigidez al uso, y generaran la casa-artefacto. La casa, moldeada en resina plstica, es definida por la pareja como una gruta en la que angostos pasos de unin permiten una autntica privacidad, cada compartimento tiene distintas dimensiones, una forma completamente diferenciada segn el objetivo. La planta introvertida permita la libertad de implantacin de la casa. Toms Carranza ha intentado en su artculo Cambiando el arte de vender (Revista Formas, n14) desentraar las claves de la naturaleza complementaria del matrimonio Smithson. Las siglas que registran la autora de cada uno de sus croquis permiten explicar algunas cuestiones que subyacen en el pensamiento de Alison y Peter. Las iniciales AS estn detrs de los dibujos de formas arquitectnicas que se encierran a s mismas, el recurso a la lnea curva como abrigo y proteccin, descubrimos as el nombre abreviado de ella en los dibujos preparatorios de la Casa del Futuro, en los bocetos de la familia de las Appliance House (Casa Electrodomstico) (1956-57) o en la Snowball House (Casa Bola de Nieve), espacios interiores sin aristas, envoltorios continuos, deudores de una cierto nostalgia primitivista, en las que no es difcil encontrar la metfora de la cueva que alienta en alguno de sus textos y que permite entender el vaco como excavado en un slido. Donde Alison vea cavernas, Peter registraba cubculos donde alojar los nuevos aparatos domsticos que estaban inundando los hogares y que luego abordaremos.
7.5.21
7.5.21 Croquis Appliance house, A. y P. Smithson 7.5.22 Planta House of the Future, Casa del Futuro (1956), A. y P. Smithson. Presentada a la exposicin sobre la Casa Ideal, organizada por el London Daily Mail 7.5.23 Secciones Casa del Futuro (1956) Alison y Peter Smithson
7.5.22
7.5.23
7.5.24
7.5.27
7.5.25
7.5.26
El propsito de los proyectos de la Casa Electrodomstico que desarrollamos en la dcada de los cincuenta fue recuperar el mximo espacio til posible para la casa. En ese periodo en que la escasez de bienes materiales estaba llegando a su fin, creamos que podamos conseguir dicho propsito deshacindonos del maremagno espacialmente molesto de las mquinas domsticas, mediante los cubculos electrodomsticos. Spellman, Catherine y Ungalub, Kart (eds). Un espacio para nuestra generacin. Peter Smithson. Conversaciones con estudiantes. Gustavo Gili, Barcelona, 2004. p.55. Acaso sea el proyecto sin fin de Frederick Kiesler el ms cercano de esta secuencia a la cita de Victor Hugo, la sublimacin imposible de la relacin entre espacio domstico y cuerpo. Kiesler trabajar en la Endless House de 1950 a 1960, en su lejana etapa vienesa puede rastrearse la influencia de la interioridad de Loos y su concepcin del Raumplan. Durante estos diez aos se sucedern versiones distintas en planos y maquetas, en su singular Manifiesto del Correalismo (que puede entenderse como su personal Ornamento y Delito) proclam: La casa es una piel del cuerpo humano (). La habitacin debe ayudar al desarrollo de las fuerzas vitales y no debe servir a los excesos artsticos o al orgullos espritu de posesin. La reduccin de la experiencia del habitar al cuerpo y su entorno denota un espritu antimodernista. Como ha sealado Jos Morales, la Endless House no poda ser habitada sino durante su construccin, como una crislida finalmente desechada por el organismo viviente. ***
7.5.28
7.5.24 Fotografa exposicin Casa del Futuro 7.5.25 Fotografa exposicin Casa del Futuro 7.5.26 Axonometra Casa del Futuro 7.5.27 Detalle puerta jardn Casa del Futuro 7.5.28 Maqueta Endless house, Casa sinfn, Frederick Kiesler
7.5.30
Juan Luis Trillo ha resaltado en estas pginas el hecho indiscutible de que las casas se inauguran con un buen equilibrio entre espacio libre y espacio ocupado, para terminar llenndose de cosas, como todas esas diapositivas de la casa Eames repleta de colecciones de objetos, las huellas que deja el habitar, al decir de Benjamin. La casa habitada se va convirtiendo en un gran trastero, la vivienda inhabitada es un lugar muerto en el que el tiempo est congelado, inmune al sedimento de los recuerdos de sus moradores. En El palacio de la luna encontramos una sugerente inversin de este proceso natural: el joven protagonista hereda varias cajas de madera llenas de libros, como si fueran mdulos de mobiliario, las utiliza para montar mesas, taburetes, estanteras y una cama. El extrao habitante de Paul Auster subsiste slo leyendo, al concluir la lectura del contenido de cada caja la vende, este acto cognitivo ir modificando dramticamente su existencia hasta que, una vez ha ledo y vendido todo, se encuentra en una casa vaca que entonces abandona. Es sencillo espcular sobre la versatilidad de un mobiliario modular de cajas, pero es el proceso de negacin de la segunda ley termodinmica, la manera en que Auster subvierte el flujo natural de la gravedad en el reloj de arena domstico mediante la metfora de la acumulacin invisible de la lectura, la que nos resulta ms atractiva por alejada de nuestras posibilidades. Ante ello, nos cabe la bsqueda del principio de compacidad que el profesor Trillo ya ha descrito. Si se concentran los objetos almacenados resulta la eliminacin de intersticios y la liberacin de vaco. A su modo, el Cabanon o la Casa del Futuro, ya pretendan un espacio vacante en el que se desterrara la ocupacin de la superficie libre apartando todo lo que fuera invasin de ese plano desnudo. A Peter Smithson le obsesionaba el disfrute del espacio liberado. La idea de lograr un espacio habitable claro, junto con la preocupacin por dar una respuesta a la necesidad antes referida
7.5.29 Fotografa exposicin Casa del turo
Fu-
7.5.30 Axonometra Put Away House (2000), Alison y Peter Smithson
7.5.31
de controlar de manera ordenada los objetos y enseres que acarrea la existencia cotidiana, estaba desde muy temprano impresa en el pensamiento arquitectnico de los Smithson. Basta recordar aquella decisin de dedicar medio stano a almacn en el proyecto de su Casa en el Soho (1952), que les permita, adems de no tener que convivir con todas las pertenencias personales, obtener a cambio unas habitaciones vacas y desnudas. En una conferencia pronunciada en 2001 incida en la cuestin: Deberamos poder encontrar una manera de controlar los trastos, como se hace en una oficina () un sitio para deshacerte de cierto equipamiento () guardar es, desde luego, un instinto interior de cada uno. Segn ha relacionado Carranza, Smithson recurra a menudo a la idea de especialidad de los lugares de reunin cuqueros, austeros y sin contenido formal. Es un espacio de reunin vaco, con slo una fila de sillas, en el que slo hay contenido cuando la gente se sienta en ellas. A propsito de esta potencialidad de una habitacin vacante, del territorio de la espera en continuo estado de deseo latente, podramos referir la infinita capacidad de transubstanciacin del escenario teatral. Ortega y Gasset escribi en la Idea del teatro acerca de la magia de estar sentado en la butaca de un teatro y al mismo tiempo seis siglos atrs, en la brumosa Dinamarca, junto al ro del parque que rodeaba el palacio del rey. Suele hablarse del trabajo de Juan Muoz en trminos teatrales, como si hubiera una escena definida en la que representar una danza muda o cruces de miradas. El escultor comentaba a menudo su inters por el teatro porque en l algo suceda, sin interrupcin, ante los ojos. La alfombra roja que utiliza el director teatral Peter Brook son en esencia como las sillas cuqueras para Peter Smithson.
En este documento se han apuntado ciertos recursos del proyecto de arquitectura para la consecucin de esta idea de libertad y riqueza espacial, as la utilizacin de suelos o techos para hacer posible la superposicin del almacenamiento de actividades. En la Put-away House Peter Smithson propona una casa alrededor de un almacn (El rea de almacenaje debe tener ms volumen que la sala de exposicin, con el acceso al material de archivo mejor resuelto de lo que habitual en las galeras de arte), las habitaciones perifricas estaban dispuestas para una conexin directa con el almacn mientras que la habitacin interna, sin actividad predeterminada, era una suerte de habitacin extra, como el espacio intil de George Perec. Juan Luis Trillo ya ha relatado que el escritor parece buscar algo que exista en la casa tradicional y ha desaparecido en la vivienda funcional, esos mbitos, que unidos a la esencializacin de la casa til completen el concepto de lo domstico. La descripcin de todo cuanto poda almacenarse en este lugar de la Casa Put-away condensa la lgica vital smithsoniana, tan cercana a la de los Eames. Podramos pensar igualmente en la posibilidad de almacenar cosas en los muros de fachada o en la de aprovechar los cerramientos de independencia de las estancias para convertirlos en gruesos armarios separadores, burbujas de continente cercanas a la esencia de la Casa del Futuro. La arquitectura de los Smithson, ms all de su formalizacin, es una puerta abierta al pensamiento. Mario Praz, otro coleccionista empedernido, escribi La casa de la vida con el propsito de ofrecer un excntrico, detallado y potico inventario de toda su coleccin en su casa romana de Via Giulia, una especie de museo particular abarrotado de antigedades. Leyendo a Praz intuimos que aquel mundo de muebles, cuadros, estatuas y cuberteras, aunque aparentemente silencioso, estaba en realidad lleno de voces secretas, como una caracola cada objeto de una casa aprisiona en su interior los sonidos de todos sus propietarios, generaciones a las que ha visto pasar desde su serena inmovilidad. John Soane, coleccionista que trataba de rescatar el espritu del pasado a travs de los objetos, ya soaba una casa en la que el habitante se proyectara en ellos.Y an ya citado, Perec, describa con sus enumeraciones a los protagonistas de Las Cosas, viviendo a travs de los objetos que acumulaban, deshechaban, aoraban o conseguan. Un precioso dibujo de Alison Smithson enumera los pequeos placeres de la vida de cada da, es todo un manifiesto lleno de sensibilidad, como aquel otro dibujo de Peter de unas flores marchitas que colgaban de un jarrn
7.5.32
7.5.31 Plantas Put Away House (2000), Alison y Peter Smithson 7.5.32 Fotografa exposicin Casa del Futuro
7.5.33
De un espacio intil. En varias ocasiones he tratado de pensar en un apartamento donde hubiera una pieza intil, absoluta y deliberadamente intil. No se trataba de un trastero, no era una habitacin suplementaria, ni un pasillo, ni un cuchitril, ni un recoveco. Habra sido un espacio sin funcin. No habra servido para nada, no habra remitido a nada. A pesar de mis esfuerzos me fue imposible llevar acabo este pensamiento, esta imagen, hasta el final. El mismo lenguaje, me parece, se revel incapaz para describir esa nada, ese vaco, como si slo se pudiera hablar de lo que es pleno, til y funcional. Un espacio sin funcin. No sin funcin precisa, sino precisamente sin funcin; no pluri-funcional (esto todo el mundo lo sabe hacer), sino a-funcional. Evidentemente no habra sido un espacio destinado nicamente a liberar los otros (cuarto trastero, armario empotrado, guardarropa, estanteras, etc.) sino un espacio, repito, que no habra servido para nada. A veces llego a no pensar en nada, y ni siquiera como el Amigo Pierrot a la muerte de Louis XVI: de repente me doy cuenta de que estoy aqu, que el metro acaba de pararse y que tras abandonar Dugommier unos noventa segundos antes, aunque parezca imposible, ahora estoy en Daumesnil. Pero, en este caso, no he llegado a pensar la nada. Cmo pensar la nada? Cmo pensar la nada sin poner automticamente algo alrededor de esa nada, lo cual produce un agujero, en el que rpidamente se va a poner algo, una prctica, una funcin, un destino, una mirada, una necesidad, una ausencia, un excedente...? Trat de seguir con docilidad esta idea tan difusa. y encontr muchos espacios inutilizables, y muchos espacios inutilizados. Pero no quera nada inutilizable, ni tampoco nada inutilizado, sino algo que fuera intil. Cmo prescindir de las funciones, los ritmos, las costumbres, cmo prescindir de la necesidad? Me imagin que viva en un apartamento inmenso, tan inmenso que nunca consegua acordarme de cuntas piezas tena (lo supe tiempo atrs, pero lo haba olvidado y saba que era demasiado viejo para volver a empezar un recuento tan complicado): todas las piezas serviran para algo, menos una. La cosa era encontrar esta ltima. En una palabra, no era ms difcil que encontrar, en el caso de los lectores de
7.5.33 Querubines en la escalera de la Casa de los Eames
La Biblioteca de Babel, el libro que tena la clave de los dems. Efectivamente era algo muy prximo al vrtigo borgesiano el hecho de querer representarse una sala reservada para la audicin de la Sinfona n 48 en do, llamada Maria Theresa, de Joseph Haydn, otra dedicada a la lectura del barmetro o a la limpieza de mi dedo gordo del pie derecho ... Pens en el viejo prncipe Bolkonski que, cuando le inquieta la suerte de su hijo, busca en vano durante toda la noche de habitacin en habitacin, con una antorcha en la mano y seguido de su servidor Tikhone con unas mantas de piel, la cama donde al fin coger el sueo. Pens en una novela de ciencia-ficcin en la que la nocin de hbitat habra desaparecido; pens en otro relato de Borges (El Inmortal) en el que unos hombres que haban perdido la necesidad de vivir y de morir construyen palacios en ruina y escaleras inutilizables; pens en grabados de Escher y en cuadros de Magritte; pens en una gigantesca caja de Skinner: una habitacin enteramente negra, un nico botn en una de las paredes; al apretar el botn aparece durante un breve instante algo as como una cruz de Malta gris sobre fondo blanco...; pens en las grandes pirmides y en el interior de la iglesia de Saenredam; pens en algo japons; pens en el vago recuerdo que tena de un texto de Heissenbttel en el que el narrador descubre una pieza sin puertas ni ventanas; pens en sueos que haba tenido sobre el mismo tema, cuando descubra en mi propio apartamento una pieza que no conoca... Jams llegu a algo realmente satisfactorio. Pero creo que no perd completamente el tiempo al tratar de franquear ese lmite improbable: tengo la impresin de que a travs de este esfuerzo se transparenta algo que podra tener estatuto de habitable... Perec, George. Especies de espacios. Montesinos. Barcelona, 2001. pp. 59-61
7.5.34
7.5.34 Tarjeta de Navidad diseada por Charles y Ray Eames en 1946
con el que contaba a sus amigos que Alison se haba marchado para siempre. Alison y Peter tambin relataron las cosas bonitas que contena la casa de Charles y Ray Eames, un lugar con una fuerte carga autobiogrfica, la casa donde habitaban ellos y sus recuerdos, sus fotografas, sus viajes, sus prototipos de diseo, los objetos de artesana comprados en Mjico, un lugar existencial, concreto, definido por unas personas y unas circunstancias. En su reciente ensayo La domesticidad en guerra (Actar. Barcelona, 2007), Beatriz Colominas califica a los Eames como archivistas compulsivos (por encima de Le Corbusier). El matrimonio incorporaba cualquier elemento de la vida cotidiana a su archivo. As, House: Alter FiveYears of Living (1955) es un caleidoscpico conjunto de diapositivas de detalles domsticos que retrataban la vivienda en una multiplicidad de imgenes, posiblemente la de la pareja sea la casa ms retratada. Los Eames insistan en que la vida consista en tomar alternativas y dejaban la mayora de stas a los ocupantes, los objetos que aparecen en las fotografas y pelculas de su casa no se convocan al modo en que Le Corbusier los elega para contar sus casas, son objetos personales, como esa famosa felicitacin navidea de 1946 en la que aparece la pareja dentro de una bola de cristal con nieve. ***
7.5.35 Qu es una casa? Dibujo de Charles Eames sobre las actividades que se desarrollan en el espacio domstico
7.5.36
En un apunte de clase del profesor Toms Garca (Casas sin casas) est anotada la siguiente descripcin de la casa Sarabhai de Le Corbusier (1955): En la casa Sarabhai, Le Corbusier nos propone construir una casa sin casa. Los muros y bvedas se convierten en un sistema que genera una serie de espacios encadenados que pueden habitarse, aunque se hace necesaria la construccin de ciertos muebles para hacerlos confortables. La estructura se ofrece aqu como un tapiz de espacios paralelos de diferentes espesores que pueden ocuparse de formas diversas. No interesa el uso especfico de cada uno de los espacios, sino la capacidad de la estructura para absorber los cambios en el programa que necesariamente surgirn con el paso del tiempo. De hecho en las sucesivas versiones del proyecto, la distribucin de actividades en la planta sufri ciertas modificaciones mantenindose como inalterable la estructura de muros inicial que sirve de soporte. El plano del primer proyecto se dibuja como una serie de muros paralelos, a la misma distancia, en los que se han practicado distintas aberturas que permiten atravesarlos comunicando los espacios entre muros. Esos muros corresponden al primer impulso, son el soporte de una serie de muebles que como en el dibujo de Messina se alojan entre las gruesas lneas negras. No son necesarios tabiques porque se est proponiendo que los distintos espacios obtenidos por el empleo de un sistema constructivo pueden ser habitados. La distribucin espacial de esta casa en Ahmendabad, se conforma a travs de un conjunto de muebles, soportes del habitar. Aquellos tabiques-muebles de los experimentos en torno a la Casa del Futuro o la Casa Electrodomstico tienen ahora una presencia independiente de la estructura muraria, y flotan sobre el espacio como elementos liberados de su condicin divisoria o de carga. Cabe
7.5.36 Casa Sarabhai (1955), Le Corbusier
7.5.37
7.5.38
7.5.37 Pro Domo.Yona Friedman. 7.5.38 Planta del Palacio del Gobernador, Chandigarh, Le Corbusier.
imaginar a Le Corbusier jugando con ellos sobre el plano, alguno tan grande como el propio Cabanon, disponindolos en posiciones diversas como quien coloca la silla en diferentes lugares de la gran habitacin. Puede pensarse en la influencia de este proyecto del gran maestro en sus postrimeras sobre otro de los proyectos experimentales de Alison y Peter Smithson, la Retirement House (1959). sta consiste en una serie de contenedores compactos de ncleos de agua y electrodomsticos, la vida cotidiana transcurre en sus entornos, es una libertad de planta diferente a las de los cinco puntos fundacionales de Le Corbusier, de cuya rigidez el suizo se haba alejado ya en su ltima poca, especialmente libre, rica y metafrica. La idea est presente en la primera versin de otro proyecto coetneo, el Palacio del Gobernador de Chandigarh (1952). En l, las habitaciones reservadas al gobernador y su familia flotan, como islas, sueltas en la estructura inicial, una malla de 10 x 10 metros. Se dira que este dibujo representa una suerte de conclusin de aquel otro en que presentara, varias dcadas antes, la potencialidad de la estructura Domino. La residencia del Gobernador, como piezas apiladas sobre un tablero, guarda un vnculo con las utopas de Yona Friedman, sus casas sobre una estructura (podemos recordar el esqueleto Domino) como cajas de zapatos sobre estantes. Aludiendo a esta libertad en la disposicin de contenedores sobre planos Friedman alcanz a inventar incluso La mquina de escribir viviendas. Algunas casas experimentales, al ser expuestas en contenedores neutros, salas de museos o espacios industriales, han permitido imaginarlas como unidades de habitacin sedimentadas sobre planos horizontales, un juego de muecas rusas, cajas dentro de cajas, como casas encerradas en un estuche superior que las contuviera, como si en una estrategia de alteracin de escalas -el barco dentro de la botella- pasaran a ser estancias de una casa superior que las envolviese. Pensemos as en las casas expuestas de Mies (la Vivienda para un soltero presentada o la exposicin Die Wohnung en Berln, encerrados en un gran recinto que aparece de fondo en las fotografas conservadas), o en el ms reciente modelo de Kazujo Sejima (construido para la exposicin dedicada a su estudio SANAA en el Museo de Arte Contemporneo de Castilla y Len (MUSAC), en cuyos retratos se advierten las relaciones que la pieza genera respecto a las paredes de la sala). Sera fcil la comparacin con la realidad del plano de una mesa sobre el que se disponen objetos diversos y las insospechadas relaciones de contigidad que ello determina. Es tambin posible la
7.5.39 Le Corbusier y Nehru
7.5.40
7.5.41
7.5.40 Die Wohnung unserer Zeit (La vivienda de nuestro tiempo). Pabelln alemn, Berln, 1931. Mies van der Rohe. 7.5.41 Die Wohnung unserer Zeit (La vivienda de nuestro tiempo). Pabelln alemn, Berln, 1931. Mies van der Rohe. 7.5.42 Maqueta Casa Flor en el MUSAC, 2007. Kazujo Sejima y Ryue Nishizawa
7.5.42
7.5.43 Maqueta Casa Moriyama, Tokio. Kazujo Sejima y Ryue Nishizawa. 7.5.44 La mquina de escribir viviendas. Yona Friedman. 7.5.45 Pro Domo.Yona Friedman. 7.5.43
analoga con la mano de Le Corbusier que coloca su celda en el Inmueble Villa. Quisiera apuntar tambin otra reflexin al margen que me sugiere la contemplacin de la maqueta de esta Casa Flor a escala 1:2 expuesta en el MUSAC (que podramos imaginar como el jarrn Savoy de Alvaar Aalto convertido en una casa, en otro episodio redundante de la manipulacin de la escala y la potencialidad de ciertas formas no domsticas dedicadas a la habitacin). Esta representacin a la mitad de su tamao real acaso sea una suerte de paradjica condensacin de los objetivos de esta Casa Flor: una propuesta que trata de alejarse del muro convencional y acercarse a lo biolgico (un jardn con una casa, no una casa con jardn). En el proyecto, los espacios que rodean al lmite sinuoso de la vivienda, son tambin vivienda, Sejima destaca la importancia de la planta en su proceso de proyecto como el trazado de los lmites.
7.5.44
7.5.45
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7.5.46 Maqueta Casa Moriyama, Tokio. Kazujo Sejima y Ryue Nishizawa. 7.5.47 Casa Moriyama, Tokio. Kazujo Sejima y Ryue Nishizawa. 7.5.48 Casa Moriyama, Tokio. Kazujo Sejima y Ryue Nishizawa. 7.5.49 Planta Casa Moriyama, Tokio. Kazujo Sejima y Ryue Nishizawa.
7.5.50
7.5.51
7.5.50 Seccin Jardn y Casa, Tokio. Ryue Nishizawa. 7.5.51 Jardn y Casa, Tokio. Ryue Nishizawa.
7.5.52
Curiosamente este hecho de convertir el exterior en vivienda es llevado al extremo en su vivienda Moriyama en la ciudad de Tokyo, otro expediente de cajas-dispuestas-sobre-un-plano, como objetos de Morandi, como las de Le Corbusier o Friedman, o como las que su socio Ryue Nishizawa apila verticalmente en Jardn y Casa. Imagino a la arquitecta japonesa mirando atentamente este modelo construido, tan prximo a su dimensin final, cercano al sueo deseado por todos de la construccin de una maqueta tan grande como la propia casa, la supongo entonces pensando en el proyecto definitivo, cotejando efectos antes slo supuestos, casi una sublimacin del proceso iterativo que resulta el perfeccionamiento de un proyecto a travs de modelos sucesivos. Con ello, por terminar la digresin, vuelvo a las dos fotografas antes utilizadas de Mies y los Eames contemplando a ras de suelo- sus maquetas de la Farnsworth (podra compararse la revolucin de la casa para la doctora y su atrevida apuesta por la transparencia, con la liviandad visual de la obra de Sejima y su sucesiva transparencia de dentros y afueras) y la propia casa del matrimonio en Santa Mnica: la idea de tomar la maqueta de una casa, colocarla en una base e imaginarla en una naturaleza o una sala es ya en s una experiencia de movilidad. Entre los grandes pilares cruciformes de aquel Palacio del Gobernador, y las distintas estancias dispuestas como muebles en estas plataformas, flua un espacio desamparado y suelto que configuraba la gigantesca planta palaciega. Hay en esta ordenacin libre de estancias domsticas al modo de muebles sobre un gran espacio, piezas sobre un tablero -alfombras rojas en el escenario vaco, una curiosa ley que todas respetan y que remite a una estructura de orden superior y trasciende la condicin del mobiliario como simple objeto, todas las camas, por muy diferente que sea lo dibujado en cada uno de los refugios, una suerte de composicin purista, respetan la misma orientacin. Al final de su carrera, este otro pico creador de sistemas totales, se descubre atento a resonancias locales y matices personales. Algn da descubrir qu significa ese misterioso espacio ovalado central.
7.5.53
7.5.52 Seccin Jardn y Casa, Tokio. Ryue Nishizawa.
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7.5.53 Esquema conceptual Inmueble Villa. Le Corbusier.
La Casa Moriyama puede ser utilizada como jardn de infancia, los nios la pueden utilizar como escuela. Los museos, bibliotecas, casas o estaciones deben desarrollarse. Somos arquitectos, y por lo tanto nos ocupamos de las formas y de los volmenes geomtricos, pero puede que otra gente imagine cosas muy diferentes a partir de las formas especficas creadas por el arquitecto. () No hay ningn problema en cambiar el programa, esto ocurre a veces. Los edificios hacen que comiences a pensar en la forma de utilizarlos. Si se trata de un espacio maravilloso, la gente que lo visita empieza a imaginar cmo utilizarlo. La gente se muda con frecuencia a almacenes y los transforman en espacios para vivir, sta es la idea. AA.VV.Entrevista a SANAA Casas SANAA. Actar. Barcelona, 2007. En el verano de 1940, Chris Morley y yo bamos conduciendo a travs del estado de Missouri Hannibal, Missouri, donde vivi Mark Twain- cuando vimos una hilera de bidones para guardar el grano, de acero corrugado galvanizado, reluciente en medio de los campos de trigo. Le dije a Chris que ah estaban las unidades de ingeniera ms eficientes para hacer una pequea casa prefabricada ya en inventario industrial de produccin en serie. `Esos bidones de grano proveeran suficiente espacio para alojar a una familia a un coste mucho menor de 1 dlar por pie cuadrado de superficie construida antiinflamable -le dije- `y eso supone un 80% de ahorro con respecto al coste de la edificacin en la industria de la construccin. Esos bidones podran convertirse fcilmente en mquinas de habitar. Pero no tena dinero y no pude hacer nada al respecto. Fuller, Buckminster. Autobiographical Monologue/Scenario. St. Martins Press. NuevaYork, 1980.
7.5.54 Maqueta de una villa formada por Dymaxion Dwelling Machines. Buckminster Fuller.
7.5.55
Did you get my cane Daddy? Fue la ltima frase que le oy a su hija de tres aos cuando muri en sus brazos. Segn relata en sus escritos, este hecho, junto a sus primeros fracasos, lanzaron a Buckminster Fuller a una singular energa creadora despus de superar un intento de suicidio y un ao de silencio absoluto, en el que estuvo sumido en un autismo voluntario en el que reorganiz sus ideas y pensamientos. Aquellos bidones de grano que despertaron la curiosidad del inventor Fuller en su viaje con el escritor Chistopher Morley, haban sido producidos con el apoyo del programa del segundo New Deal, diseados y fabricados por la Butler Manufacturing para proteger los granos almacenados del clima y la accin de roedores. Los granjeros los llenaban y el gobierno los compraba a un precio fijado, luego los precintaba y venda el grano dnde fuera necesario. Fuller supo elegirlos como un continente de gente, unidades de habitacin de emergencia que podan ser transportadas a cualquier parte por va area y as present el proyecto a la compaa Butler que se sum a la empresa que Fuller haba creado, la Dymaxion Company, con objeto de desarrollar unidades de habitacin prefabricadas llamadas Dymaxion Deployments Units o DDUs. La primera propuesta de Fuller supona una ligera adaptacin de la pieza industrial al carcter domstico. Resulta el bidn demasiado burdo para ser una casa? An as, hizo pocas concesiones a la casa tradicional, no haba ventanas, la casa estaba medio enterrada y la luz entraba desde arriba a travs de paneles radiales de plstico translcido que se abran o cerraban en lugar del techo original del bidn; forr el interior con paneles de contrachapado; cubri el suelo de acero con Masonite; las estanteras, equipamiento e instalaciones estaban sujetos a las paredes circulares. El espacio se organizaba para una familia de cuatro miembros, con cortinas que podan dividir el interior radialmente en tres partes. Era tan simple que Fuller presuma de que poda ser montada y desmontada por dos hombres en tres horas. Es sabido el hecho de que cada elemento de la Casa Eames fue seleccionado de un catlogo de un fabricante de acero y montada como un juego de mecano. La leyenda dice que su montaje llev un da y medio. La casa para John Entenza, que la pareja dise junto a Eero Saarinen, se constru-
7.5.56
7.5.55 Maqueta de Dymaxion Dwelling Machine. Buckminster Fuller. 7.5.56 Fuller asistiendo al transporte areo de una cpula geodsica. North Carolina, 1954.
7.5.57
y con los mismos elementos estandarizados aunque fuese muy distinta. La casa del matrimonio vino a representar la materializacin de los sueos corbuserianos de una casa de fabricacin industrial, cuestin sobre la que teoriz mientras que iba edificando las suyas utilizando mtodos convencionales. La Case Study n8 era como uno de esos armarios modulares de contrachapado que Eames diseaba. A su llegada a California, en 1941, Charles haba trabajado como diseador de decorados para la Metro, bajo la direccin de su amigo Billy Wilder haba llegado a montar, en tan slo una noche, estructuras cuyo nico propsito era producir apenas una imagen. (Eames lleg a decir que haba aprendido ms sobre diseo observando a Wilder que trabajando con cualquier arquitecto). Antes de la deriva militar de su conversin domstica de este depsito agrcola, Fuller desarroll una segunda versin: aadi ventanillas de ojo de buey; modific la forma del tejado para darles mayor altura; sustituy los paneles de la cubierta por un tejado aerodinmico con una serie de claraboyas circulares; revisti el interior con placas de yeso y fibra de vidrio. Entonces, la entrada de los Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial marcara una nueva direccin del desarrollo del proyecto. La historia de la atraccin de Fuller por aquellos bidones evoca la conocida fascinacin de los arquitectos europeos por los silos de las primeras dcadas del siglo XX, los grandes atlantes del hormign armado. Fuller no se interes tanto por la esttica de las piezas de acero como por su dimensin prctica: la posibilidad de una casa readymade, producida en masa a partir de un genrico bidn de grano metlico. Siguiendo la exposicin de Beatriz Colominas en el referido La domesticidad en guerra que nos sirve de gua para este episodio, una de las especificaciones de Marcel Duchamp para la eleccin de un objeto como readymade consista en que es l el que te elige, por decirlo de alguna manera, un encuentro entre objeto y autor; otra era su condicin seriada, de modo que el objeto no fuese nico, sino un ejemplar de una sucesin sin fin de objetos idnticos; se trataba adems de una eleccin ajena a criterios estticos; una condicin ms aluda a la necesidad de datado o registro del objeto, su inscripcin, el artista actuando como
7.5.58
7.5.59
7.5.57 Representacin de la Dymaxion Diployment Unit. 7.5.58 Retrato de Marcel Duchamp. Henri Cartier-Bresson, 1968. 7.5.59 Fontana. Robert Mutt, 1917.
7.5.60
7.5.61
7.5.60 Planta de Dymaxion Diployment Unit. 7.5.61 Dymaxion Diployment Unit en el jardn del MoMA en el invierno de 1941.
un marcador. Todas se cumplen en el caso del DDU. Fuller solicit la patente de la DDU el 21 de marzo de 1941, sta le fue concedida el 7 de marzo de 1944; el ingeniero resultaba tambin categrico en su desinters por el gusto en arquitectura: el bidn era slo un mecanismo prctico y eficiente para alojar una vivienda. Fuller haba previsto en 1940 que sera posible distribuir 100.000 unidades mensualmente. Hay otro ltimo requisito implcito en el discurso duchampiano del readymade, acaso el ms importante, su exposicin en una galera de arte, el hecho que le confiere el aura de obra de arte. En noviembre de 1941, Fuller expuso la DDU en el jardn de esculturas del MoMA que la titul Casa de Defensa: estaba compuesta de dos DDUs acopladas para alojar a seis personas, uno de los cilindros serva como saln que poda dividirse con cortinas en tres habitaciones, el otro contena la cocina, el bao y un dormitorio separado. Por primera vez el MoMA expona una casa completa. El museo explic que la casa privada expuesta poda convertirse con facilidad en un barracn militar para veinticuatro soladados. Fuller haba pensado desde el comienzo en otra disposicin distinta como refugio dormitorio, ante una eventual evacuacin urbana hacia zonas rurales dispersas en caso de ataque area. En el manual original de 1940 encontramos ilustraciones de la unidad mostrando a veces su carcter domstico y otras su funcionalidad militar. La casa estaba medio enterrada para mejorar el aislamiento pero tambin para camuflarla y protegerla de bombardeos, el anillo del tejado poda tambin servir de soporte a una red de camuflaje. La militarizacin de la casa (que ha estudiado certeramente la profesora Colominas) es consecuente con la idea de Fuller de la casa como refugio. El primer prototipo de la DDU completamente amueblado como una casa se levant en el exterior de la fbrica Butler en agosto de 1940. El ejrcito consider la unidad idnea para ser transportada por aviones hasta emplazamientos aislados y dio prioridad a la compaa para recibir acero y comenzar la produccin en serie. Miles de ellas fueron enviadas al Golfo Prsico hasta una pequea ciudad para pilotos y mecnicos. El ataque de Pearl Harbour detuvo la produccin, la totalidad del acero disponible se utiliz para la produccin de armas. En este contexto, la Casa
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7.5.62 Imagen publicitaria de Dymaxion Diployment Unit, 1940.
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7.5.63 Fuller al timn.
de Defensa fue expuesta en el museo neoyorquino que la present como un refugio antiareo (como parte de la reprogramacin del museo en los aos de guerra), la exposicin recibi amplia cobertura en la prensa. Colominas sostiene que el MoMA nunca la consider arquitectura moderna, en sus descripciones divulgativas no aluda a las figuras que vena utilizando para promover la arquitectura moderna como arte, y s lo haca en cambio a la utilidad, el coste, el sistema de construccin, o la capacidad para ser desplazada. Tal vez por ello las historias oficiales del museo citan la casa en el jardn de Marcel Breuer de 1949, recogida en el apartado Antecedentes, como la primera estructura arquitectnica construida en el jardn de esculturas. Me entusiasma la inventiva de la humanidad, tan extraordinaria y a veces oportuna. Si uno est en medio de un naufragio y todos los botes se han alejado, la tapa de un piano suficientemente boyante constituye un salvavidas fortuito. Pero ello no quiere decir que la mejor manera de disear un salvavidas sea en forma de tapa de piano. Me parece que nos estamos aferrando a demasiadas tapas de piano al aceptar los trazados fortuitos de ayer como los nicos medios para resolver determinado problema. Fuller, Buckminster.Manual operativo de la nave espacial tierra. El capitn etreo y otros escritos. ***
Vivir en NuevaYork crea tal necesidad de adaptacin que continuamente haba que transformar espacios sin tratar, inhabitables, en estudios o lugares de exposicin. Me imagino que sa fue una de las vas por las que me acostumbr a abordar el espacio a un nivel agresivo. Una de las primeras veces que recuerdo haber utilizado el corte como manera de redefinir un espacio fue en un restaurante (Food). Aquel restaurante era al mismo tiempo un local de performances. Montbamos espectculos y hacamos food theater. El primer diseo del local no era prctico para lo que necesitbamos una vez que el restaurante se convirti en negocio. Por consiguiente, yo me pas el segundo verano rediseando el espacio. Lo haca cortando lo que ya tenamos construido y recomponindolo.Aquel corte empez por una serie de mostradores y espacios de trabajo empotrados. Luego se extendi a las paredes y otras particiones del espacio. Fue quiz la ltima vez que utilic el corte, su proceso, de una manera pragmtica. Los edificios son entidades fijas en la mente de la mayora de la gente la nocin de espacio mutable es prcticamente un tab- incluso en la propia casa. La gente habita su espacio con una temeridad aterradora. Por lo general, el propietario hace poco ms que conservar la propiedad. Resulta desconcertante que casi nadie se dedique a realizar modificaciones intrsecas de su casa, simplemente deshaciendo lo que est hecho. Entrevista con Gordon Matta-Clark, Amberes, septiembre 1977. Creo que todos deberamos vivir en un gran espacio vaco. Pueden ser espacios pequeos Me gusta la manera como los japoneses lo enrollan todo y lo guardan en cajones. Pero yo no tendra ni siquiera esos cajones Si vives en NuevaYork, tu armario debera estar por lo menos en New Jersey. Warhol, Andy. Mi filosofa de la A a la B y de B a A.
7.5.64 Anarchitecture. Gordon Matta-Clark.
Una conocida imagen de la serie Anarchitecture de Gordon Matta-Clark muestra una casa trasladada a travs de las aguas sobre una barcaza. Es una de esas fotografas que el singular artista haca suyas al mecanografiar sobre ella datos o ideas. Quizs sea una de las ms paradjicas de su obra. La anarquitectura de Matta-Clark, como l escribi en una de sus tarjetas de notas, trata sobre la creacin de espacio sin construirlo, as puede entenderse buena parte de su trabajo en estructuras abandonadas del pasado industrial neoyorquino, descubriendo las posibilidades de entornos deshabitados para los que era posible una nueva lectura. Matta-Clark llev al extremo lo que acab siendo tendencia, y finalmente pauta inmobiliaria, la ocupacin de viejas instalaciones fabriles por piezas residenciales que vinieron a llamarse lofts. Este aprovechamiento, adems de una oportunidad estratgica, era la prueba de que la flexibilidad de estos lugares, no pensados desde el determinismo de la vivienda tradicional, sino desde la neutralidad necesaria para la operatividad de su uso fabril, los converta en especialmente apropiados para su utilizacin domstica. Todo es una casa menos una casa, sintetiz en algn lugar Juan Luis Trillo. En su restaurante Food, Comidas Criollas, como en su loft de Greene Street en el que experimentaba con rboles y basuras, Matta-Clark haba descubierto la gran capacidad de adaptacin de estas escenas. Sus posteriores y clebres cortes y agujeros sealaran la sublimacin de estas ocupaciones hasta convertir los lugares transformados en piezas escultricas en las que hacer posibles la fantasa de la mirada del arquitecto atravesando planos, relacionando entidades, descubriendo caminos para la luz o iluminando las secciones ocultas. Los arquitectos franceses Lacatton y Vassal lanzan la pregunta en Plus, el libro que recoge su proyecto terico de recuperacin y dignificacin de los bloques plurifamiliares de viviendas de la periferia francesa: Viviramos mejor en sitios que no fueran pensados para ser habitados?. Durante el proceso de Splitting hubo un gran suspense, ya que no sabamos realmente qu se sostendra o se desplazara, pero la estructura se comport a al perfeccin, respondiendo a los gatos y al proceso de descenso sin un solo quejido. Baj de maravilla Todo el evento me proporcion una nueva visin de lo que es una casa, de la solidez de su construccin, de la facilidad
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7.5.65 Christmas Piece. Gordon Matta-Clark. 7.5.66 Chery Tree. Gordon Matta-Clark.
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con que se puede mover. Era como una pareja de baile perfecta. Me muero de ganas de hacerlo otra vez, quiz trabajando con el transporte de parte enteras de edificios para formar masas compuestas. Como nadie, Matta-Clark conoca la energa necesaria para transformar un lugar y reconoca el valor de la flexibilidad de las estructuras vacas en las que cualquier accin fuera posible. Acaso eligi esa fotografa de la casa transportada como otro caso extremo de adaptacin, la casa en la que no es necesario modificar nada salvo el lugar que ocupa. (A Matta-Clark le hubiera fascinado el episodio del traslado a travs de las aguas del rossiano Teatro del Mundo). Una fotografa antigua de la Casa Eames muestra un camin en el terreno que luego ocupara la casa. Me gusta pensar en la casa Eames como una vivienda prt a porter. Su residencia en Santa Mnica, como sus sillas, son objetos de cualquier lugar. Algunos muebles, sobre todo los modulares, no pertenecen a una estancia concreta, la casa Eames, una construccin de carcter desubicado, no pertenece a un lugar especfico, Alison Smithson escriba de ella como un contenedor donde siempre se creaba nueva magia, como un estudio cinematogrfico (es comprensible su analoga cinematogrfica antes que la teatral, en esencia la misma, salvo por la desubicacin del espectador ajeno). Para terminar esta historia interesada de desplazamientos, flexibilidad y mobiliario, no me resisto a contar otros dos curiosos casos de casas trasladadas: En la planta baja del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York puede visitarse la sala de estar de la casa para Francis W. Little, un proyecto construido por Frank Lloyd Wright en Wayzata (Minnesota) entre 1912 y 1914, uno de los primeros en que el maestro desarrollaba su concepto de diseo total de interiores, basta comprobar en la visita a la reproduccin en el museo, la calidad de los acabados de la estancia, la armona de las paredes estucadas en ocre, el zcalo de roble natural, la textura cermica de la chimenea (que repeta el exterior enladrillado que ya no vemos), el remate en cobre de las ventanas, los grabados japoneses o las flores elegidas.
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7.5.67 Interior original de la Francis W. Little House. Frank Lloyd Wright. 7.5.68 Exterior de la Francis W. Little House. Frank Lloyd Wright. 7.5.69 Planta de la Francis W. Little House. Frank Lloyd Wright. 7.5.70 Case Study n8 (Casa Eames) en construccin.
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A la sala se llegaba por una escalera de hormign monumental, el nivel principal comprenda adems, una biblioteca y los dormitorios. El comedor y la cocina estaban en un nivel inferior. La casa fue demolida en 1972, las estancias principales y los trabajos en vidrio se salvaron. Adems de esta sala, la biblioteca puede recorrerse en el Museo Allentown de Pensilvania. Este interior que un da estuvo alojado en su continente original, hoy se encuentra descontextualizado en esta reconstruccin a partir de fotografas y el uso de piezas originales en un ala del museo, y as un espacio domstico del primer estilo Prairie de Wright ha pasado a ser vecino de grandes obras del arte universal, entre otras, a no mucha distancia, el patio renacentista que estuvo al otro lado del ocano, en Vlez Blanco y que ahora, despus de la compra por un anticuario francs, como un espejismo, llena una de las salas ms impresionantes y extraas de esta fabulosa coleccin de tesoros, patio-andaluz-en-un-museo-universal-en-un-gran-parque-americano-en-la-capital-delmundo. Desde la calidez de sus acabados, muebles y alfombras, a travs de sus ventanas pudo verse hasta 1972 algn paisaje annimo de un suburbio de Minnesota junto a un lago (recordemos la cita de Mies en celebracin de Wright), ahora en cambio, su caracterstica espacialidad fluida se encuentra rodeada del verde de Central Park, que parece abrazarlo, y a travs de los cristales no completamente transparentes, parece casi una estampa impresionista, como si por arte de magia estuviramos habitando una casa de Wright cuyo jardn ha pasado a ser el parque, intensificada por el contraste entre el confort interior y el bullicio circundante. La perspectiva enmarcada de la organicidad de inspiracin inglesa de Central Park podra recordar a la visin del paisaje pintoresco desde aquella follie en una granja sajona de Wiltshire que era el Upper Lawn de los Smithson, donde los Smithson buscaron, como en todos los escritos citados, una nueva experiencia del habitar. En 1951 Jean Prouv realiz la Maison Tropicale como un prototipo de vivienda ideal para las colonias francesas en frica. Durante cuarenta y nueve aos estuvo en pie en el Congo Belga, en Brazzaville, luego pas por Pars donde fue restaurada y termin finalmente frente a la Baha de Queens, en NuevaYork, no muy lejos del interior de Wright, donde pudo visitarse entre el 17 de mayo y el 5 de junio de 2006 antes de ser subastada por Christies. Era uno de los tres prototipos que se llegaron a construir, propiedad de Eric Touchaleaume, el coleccionista de antigedades
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7.5.71 Interior de la sala de estar de la Francis W. Little House expuesto en el Metropolitan Museum of Art. 2005. 7.5.72 Maison Tropical. Jean Prouve. Roosevelt Island, Nueva York. 2007. 7.5.73 Upper Lawn. Alison y Peter Smithson. 7.5.74 Montaje Maison Tropical. Jean Prouve.
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que la compr (junto a las otras dos existentes) en el ao 2000 y que espera financiar con su venta un nuevo Museo Prouv. Existe un extrao hilo de casualidad que enlaza estas parbolas de lo domstico, cautivas del coleccionismo y la irresistible atraccin neoyorquina a la vanguardia. Hay en este relato, la sensacin fatua que transmite la energa desprendida en sus traslados, en ambos, hay algo que se ha perdido en el camino. El saln tradicional de la vivienda suburbana de Wright es la emulacin de un interior desaparecido, extremadamente fiel, tanto como pueda serlo una operacin de este tipo, pero un intento imposible: como ilustraba la cita anterior de Mies, interior y exterior eran indisolubles en Wright; espacio y construccin se generaban de manera simultnea en su obra. La casa moderna y ligera de Prouv era una vivienda de su tiempo, segn una lgica efmera y econmica ligada a la coyuntura colonial. Contemplarla con el fondo de escena del skyline de Manhattan, sin el entorno tropical que la envolva y para el que fue ideada, es extrao y contradictorio. La arquitectura, pienso ahora en cualquier proyecto de vivienda experimental, an modulada, seriada, transportable, no puede ser ajena al lugar, hay una condicin ltima de vnculo al terreno, de relacin con el entorno, que precisa de una idea que ordene estas piezas, que de sentido pleno a la disposicin de piezas y vacos, continente y contenido, disponibles.
7.5.75 Maison Tropical en su emplazamiento original de Brazaville. Jean Prouve.

Viviendas Experimentales, Estudio y Proyecto de Nuevos Modelos Tomo 6

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VIVIENDAS EXPERIMENTALES 

TOMO VI SUSTANCIAS TRANSVERSALES II

ESPACIOS DE INTERSECCIN Juan Luis Trillo de Leyva

6.1.01 Patio casa sevillana

1. Hesse, Herman. Juego de avalorios.

6.1.02 Patio jardn casa sevillana 6.1.03 Galera casa sevillana

2. Alejandro de la Sota. Pronaos. Madrid, 1989. p.135.

6.1.08 Dibujo de R. Fehn

6.1.10 Mueble de lectura de la Biblioteca de Exeter. Louis I. Kahn

6.1.15 Cierro del siglo XIX, en calle Gerona, 34 de Sevilla

6.2.06 Dual de estructura reticular. JL. Trillo 7. P. IV-7, op. cit.

P. IV-94, op. cit.

6.2.12 Casa con tres patios, Mies van der Rohe

INSTALACIONES Jaime Navarro Casas Introduccin: Juan Luis Trillo de Leyva

6.3.01 Fotografa de la Villa Saboye de Le Corbusier, zona de entrada

6.3.02 Fotografa de la Villa Saboye de Le Corbusier, cuarto de bao

Juan Luis Trillo de Leyva

6.3.03 Fotografa de la Villa Saboye de Le Corbusier, dormitorio y cuarto de bao principal

6.3.04 Instalacin Matta-Clark, Museo Reina Sofa de Madrid

INSTALACIONES EN VIVIENDAS EXPERIMENTALES Jaime Navarro Casas Introduccin

La red de abastecimiento de agua

Los llamados aparatos sanitarios

Las redes de evacuacin de agua

Los residuos fisiolgicos

Cierre del ciclo biolgico. Necesidad de evacuacin

Consecuencias sobre las instalaciones convencionales

Documentos de inters y webs :

Juan Luis Trillo de Leyva

6.4.05 Instalacin tant Donn (1946-1966) Marcel Duchamp

6.4.06 Pabelln Philips, Le Corbusier

6.4.11 Cartel de la pelcula Nivel 13 (1999), dirigida por Josef Rusnak

6.4.13 Teatro Olmpico de Vicenza 15. Pevsner, Nikolaus, 1968.

6.4.14 Krntnerbar, Adolf Loos 1907

LA MOVILIDAD DE LAS CASAS ngel Martnez Garca-Posada

7.5.04 Detalle Farnsworth House (1951), Mies van der Rohe

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7.5.05 Mies y maqueta de la Farnsworth House

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7.5.06 Casa Resor (1937-1938), Mies van der Rohe

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7.5.12 Alison Smithson

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7.5.13 Mesa de trabajo de Ray Eames en el ao 1976

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7.5.17 Cocina de la Villa Stein, publicado por Keneth Frampton

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7.5.18 Cabanon (1955), Le Corbusier 7.5.19 Cabanon (1955), Le Corbusier

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