A recepo crtica das Canes sem metro, de Raul Pompia

Marciano Lopes e Silva

Departamento de Letras, Universidade Estadual de Maring, Av. Colombo, 5790, 87020-900, Maring, Paran, Brasil. e-mail: marcianolopes@bol.com.br

RESUMO. O presente estudo tem o objetivo de revisar a recepo crtica das Canes sem metro, de Raul Pompia, conferindo especial ateno aos trabalhos de Venceslau de Queirs, Maria Luiza Ramos, Ldo Ivo e Snia Brayner.
Palavras-chave: crtica literria, Raul Pompia, Canes sem metro, histria da Literatura Brasileira.

ABSTRACT. The critical reception of Raul Pompias Canes sem metro. The aim of this paper is review the critical reception of Raul Pompias Canes sem metro, paying special attention to the reviews by Venceslau de Queirs, Maria Luiza Ramos, Ldo Ivo and Snia Brayner.
Key words: literary criticism, Raul Pompia, Canes sem metro, Brazilian Literature history.

Introduo O livro Canes sem metro (1900) era, para Raul Pompia, a obra da sua vida, trabalho a que se dedicou carinhosa e obsessivamente dos vinte anos at a morte. Segundo Snia Brayner (1979, p. 233), ele publicava os poemas em prosa desde 1881 e os reescrevia continuamente1, polindo-os em busca da sntese, do ritmo e do colorido que plasmassem uma nova linguagem potica - o que fez que se tornasse, no Brasil, o pioneiro no referido gnero. Tais fatos revelam a importncia da obra - e dos demais poemas em prosa no reunidos no livro2 - e constituem motivo suficiente para despertar o interesse e o esforo crtico em estud-los detidamente. No entanto, pouqussimos so os estudos crticos realizados at o presente momento. Excetuando-se dispersas menes e pequenos comentrios crticos, os estudos dignos de nota que encontramos se restrigem aos trabalhos realizados por Venceslau de Queirs, Maria Luiza Ramos, Ldo Ivo e Snia Brayner, de modo que Afrnio Coutinho, no j distante ano de 1982, ainda reclamava do esquecimento a que foram relegadas as Canes sem metro.

[...] De qualquer modo, a produo de grande mrito literrio, e s se explica a sua pouca repercusso pelo fato de que o xito de O Ateneu a tenha ofuscado, colocada margem. Encarada, porm, de uma perspectiva moderna, e relacionada ao contexto universal, ela deve ser considerada de alto valor e importncia, como legtima expresso brasileira de um gnero original que merece reabilitao crtica, pois abriu caminho para uma renovao da literatura brasileira, tal como ocorreu na Frana, onde a poesia recebeu do gnero um saudvel e definitivo impulso modernizador (Pompia, 1982:22).

Diante da situao apontada, importante o trabalho de resgate das Canes sem metro e do restante da obra de Raul Pompia, visto que os seus contos, crnicas, novelas e escritos polticos tambm se encontram esquecidos. Para tanto, Eduardo Coutinho est realizando a busca e a organizao da recepo crtica obra do escritor, passo fundamental para um posterior estudo dela e da obra de Raul Pompia. Como esse trabalho se encontra em andamento, de modo que no tivemos acesso aos textos jornalsticos que permitiriam verificar a repercusso de sua obra na poca de publicao, a reviso da recepo crtica que venho realizando privilegia os estudos de carter acadmico3, motivo pelo qual se limitar a discusso realizada neste
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interessante observar que Afrnio Coutinho aponta o ano de 1883 como marco inicial das publicaes (Pompia, 1982, p. 15) e no identifica a fonte para as duas canes recolhidas com a data de 1881. Quando utilizarmos canes sem metro sem grifo e com iniciais minsculas, estaremos nos referindo ao coletivo dos poemas em prosa de Raul Pompia, independente de terem sido publicados no livro Canes sem metro.

O presente trabalho de reviso da recepo crtica da obra de Raul Pompia faz parte de um projeto de pesquisa e doutoramento em Letras desenvolvido na Unesp-Assis e intitulado Uma angstia finissecular - a crise dos ideais romnticos na obra de Raul Pompia. Sua fundamentao apresenta-se no artigo Por uma reviso crtica da obra de Raul Pompia, publicado no nmero anterior desta revista.

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artigo aos trabalhos apontados e s diversas opinies crticas encontradas, mesmo que se restrinjam a comentrios no desenvolvidos analiticamente, o que lhes confere mais um status de impresso de leitura do que de crtica cientfica. Opinies diversas Afrnio Coutinho (1982) e Xavier Placer (1963) consideram que Raul Pompia o pioneiro no gnero da poesia em prosa no Brasil; no entanto, Xavier Placer e Andrade Muricy no apreciam positivamente a obra. Para o primeiro, as Canes sem metro so castigadssimas e mesquinhas por terem sido polidas e repolidas por anos a fio; para o segundo, elas so frias, sem emoo. Alis, Muricy inclui duas somente na segunda edio do seu Panorama do movimento simbolista brasileiro devido, provavelmente, s reclamaes de Ldo Ivo (1963, p. 34) - mesmo assim, no discorre sobre elas. Eugnio Gomes afirma que os poemas em prosa so marcados pelo impressionismo e pela criture artiste. Em O lado marcial de Pompia (1958), considera que o trabalho meticuloso no sintoniza com o temperamento do autor, que, sendo marcial, melhor se expressava numa escrita impulsiva e vibrante como a que encontramos em O Ateneu, folhetim escrito no curto tempo de trs meses para a Gazeta de Notcias (RJ). Alm disso, aponta a origem dos poemas em prosa nos contos denominados Microscpicos, pois tambm observa neles a extrema brevidade narrativa e a presena do impressionismo e da criture artiste, estilo que julga proveniente de Franois Copp. Em relao ao estilo, a opinio de Afrnio Coutinho (1982) sobre as Canes sem metro um pouco confusa. Embora afirme que andou bem Andrade Muricy incluindo-o [Raul Pompia] em seu monumental panorama do simbolismo (p. 21), a sua compreenso do impressionismo como uma insero do simbolismo no realismo e uma preparao do modernismo (p. 21) torna confusa a sua posio. Surge a dvida se as considera simbolistas ou impressionistas, pois bastante estranho pensar que uma obra seja simbolista quando esse estilo e os seus valores so vistos como subordinados aos do Realismo. Alfredo Bosi (1974), em Histria concisa da literatura brasileira, dedica poucas linhas obra, considerando-a um ensaio estetizante de prosa potica, que resultou menos rico do que a linguagem dO Ateneu, mas vale como prova de um extremo cuidado no trao das formas (p. 205). Massaud Moiss (1984) afirma que as Canes sem metro foram escritas sob o influxo de Aloysius
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Bertrand e seu Gaspar de la Nuit (1842) e de Baudelaire e seus Petits Pomes en Prose (1869) (p. 418), mas considera que nem todas se apresentam como poticas. O malogro dessas composies, que se enquadram no permetro da crnica, oscilando entre a narrativa e o tom potico ou reflexivo (p. 418), deve-se, em sua opinio, incompatibilidade entre o estilo almejado e a cosmoviso do autor. Por fim, Jos Guilherme Merquior (1996), sem entrar em detalhes, considera que a prosa potica das Canes sem metro se aproxima do decorativismo parnasiano (p. 258). A crtica de Venceslau de Queirs O artigo de Venceslau de Queirs foi publicado em 27 de julho de 1901, no Dirio popular, e apresenta um carter mais informativo do que analtico, o que era prprio da crtica literria do sculo XIX. Objetivando primeiramente a divulgao da obra (publicada no ano anterior), o artigo divide-se, grosso modo, em dois momentos. No primeiro momento, filia as Canes sem metro ao recente gnero dos poemas em prosa e compara Raul Pompia a Louis Bertrand, pois considera que, alm da afinidade literria, h tambm uma afinidade biogrfica: ambos morreram pobres, abandonados e com o gnio abafado pela inveja e pela indiferena (Pompia, 1982, p. 30). Apesar da referida comparao, aponta Baudelaire como a principal influncia direta - principalmente no que toca teoria das correspondncias, ao pessimismo e ao spleen - e reconhece o pioneirismo de Pompia no gnero, pois, em sua opinio, nenhum escritor brasileiro fez ainda trabalho igual, apesar de muitos o terem tentado (p. 30).
[...] Manuseando as primeiras pginas desta bela coleo de pequenos poemas, feitos feio dos de Louis Bertrand e Charles Baudelaire, vejo logo que o seu autor seguiu o mesmo processus artstico daqueles escritores franceses, (...) a sobriedade, a preciso, o destaque, o vigor, o colorido, o brilho, a nuana, no emprego dos vocbulos e no corte da frase, consoante o assunto dado. E, alm de seguir tais requisitos, preciso que o escritor conhea os segredos da musicalidade da frase dessa espcie de contraponto do estilismo, a fim de que uma tal prosa potica, sem ritmo regular e sem rima, se adapte, como reclama Baudelaire, aos movimentos lricos da alma, s ondulaes da cisma, nos sobressaltos da conscincia. (Pompia, 1982:31)

Num segundo momento, apresenta um resumo dos temas e das influncias presentes em cada uma das partes que compem a obra. Reala o pessimismo e o nirvanismo das canes, a influncia
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indireta de Edgar Allan Poe, atravs de Baudelaire, e, ao final, compara-as aos Petits pomes en prose, do ltimo, quanto organicidade em seu conjunto. Em suma, considerando a poca e o meio em que foi publicado, o artigo de Venceslau de Queirs equilibra sabiamente elementos do biografismo e da crtica temtica, apresentando o mrito de apreciar e de valorizar alguns elementos intrnsecos e estilsticos geralmente desconsiderados tanto pela crtica historicista como pela impressionista. A crtica de Maria Luiza Ramos Em sua tese Psicologia e esttica de Raul Pompia [1957?], Maria Luiza Ramos vale-se, conforme aponta o ttulo, da psicologia como instrumental crtico, porm procede de maneira a subordinar os elementos intrnsecos aos extrnsecos. Servindo-se fundamentalmente de depoimentos escritos por amigos, colegas e contemporneos do autor, explica, de maneira determinista, os aspectos estilsticos e temticos da obra com base na anlise dos referidos depoimentos. Assim procedendo, conclui que a obra de Raul Pompia constitui a expresso dos seus conflitos psicolgicos submetidos s tcnicas literrias da poca (p. 9), o que resulta em um reducionismo subjetivista que reedita, em outros moldes, o determinismo das interpretaes do psicologismo historicista do sculo XIX. Desconsiderando a subjetividade dos depoimentos e as condies sociais e materiais envolvidas na formao do carter individual, a pesquisadora, em poucas pginas, conclui a existncia de uma sub-estrutura masoquista na personalidade do escritor (p. 18). Feito isso, passa a interpretar o homem e a obra baseada no modelo terico utilizado, reduzindo ambos a expresses inconscientes de um temperamento doentio. Por conseguinte, as lutas republicana e abolicionista de Raul Pompia tm, em ltima instncia, sua dimenso ideolgica subordinada expresso dos seus conflitos psicolgicos. O mesmo acontece com O Ateneu. As escolhas estilsticas, temticas e ideolgicas presentes na obra so explicadas com base na personalidade do autor. O uso da repetio no estilo e a repetio freqente dos temas devem-se ao carter neurtico de Raul Pompia, pois vivia sob o domnio da compulso repetitiva, renovando sempre, e inconscientemente, a situao adversa dos seus primeiros conflitos (p. 167). O uso das comparaes zoomrficas no considerado como decorrente da busca do colorido, da imagem inusitada ou da stira, mas como uma conseqncia da imaturidade emocional do autor (p. 157). A stira ao sistema educacional e ao diretor do colgio
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explicada, em grande parte, pela hostilidade que Raul Pompia tinha pelo seu progenitor. No podendo express-la devido ao rigorosssimo superego que possua, transfere os sentimentos para a figura de Aristarco. Por fim, a dimenso poltica da crtica sociedade brasileira do Segundo Reinado e do seu sistema educacional reduzida necessidade de catarse do autor. Felizmente, ao tratar das Canes sem metro, no captulo VI, intitulado Poemas em prosa, Maria Luiza Ramos restringe-se a uma anlise em nvel estilstico - sem procurar compreender os poemas luz da psicologia. Surpreende que, em nenhum momento, procure explicar a influncia de Baudelaire com base na identificao masoquista com a melancolia, o spleen e o satanismo apontados em sua poesia; mas tal interpretao, a essa altura do texto, permanecer inevitavelmente pulsando, insinuando-se nos silncios do discurso, pois, na introduo do seu estudo, j considera como fato consumado a obra ser expresso da personalidade do autor. Para ela, a influncia de Baudelaire nas Canes sem metro patente no s quanto inteno de interpretar a analogia universal, mas tambm na tcnica de concepo da imagem, quase sempre sob a forma de comparao (p. 81). No entanto, considera que Raul Pompia se afasta do poeta francs na medida em que fz dos poemas um instrumento da eloqncia e da moral, em flagrante contradio consigo mesmo (p. 80), de tal modo que privilegiou as idias e a comparao dialtica em detrimento das imagens, alm de resvalar, no raramente, na pieguice romntica ao tratar da simbologia das cores. Considera tambm que a abundncia da adjetivao, no raro redundante, e o uso de palavras e expresses anti-poticas so outros males do fanatismo pela eloqncia que contribuem para o malogro das Canes sem metro. Por fim, importante ressaltar que a autora considera os contos publicados na srie Microscpicos como prximos dos poemas em prosa, parecendolhe que representam em sua obra um exerccio literrio que se aprimoraria, no correr dos anos, at atingir a forma caprichosamente trabalhada das Canes (p.56). A crtica de Ldo Ivo Dos crticos em questo, Ldo Ivo o que apresenta mais entusiasmo no trato das Canes sem metro e o mrito de ser o primeiro a conferir relevo anlise do texto, privilegiando os elementos intrnsecos. No captulo A cosmologia malograda, do seu livro O universo potico de Raul Pompia (1963),
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discorda radicalmente de Andrade Muricy (1973) e de outros que consideram as Canes sem metro uma obra menor e no reconhecem seu carter simbolista. Ao desenvolver a defesa delas, consideraas uma obra-prima digna de estar lado a lado de Missal, de Cruz e Souza, e conclui o captulo comparando-as ao Livre de Mallarm, pois tiveram, na vida de Pompia, a mesma importncia que aquele teve para o poeta francs, constituindo-se em um testamento literrio que documenta, apesar de seu malogro, uma das maiores aventuras em lngua portuguesa: o empenho obsessivo de criar uma obra que representasse uma viso rfica do Universo, e fosse uma recriao verbal do cosmo (p. 91). Em outro captulo, O edifcio alegrico, Ldo Ivo refere-se ao impacto baudelaireano nos poemas em prosa de Raul Pompia, mas no considera a sua influncia como fonte das correspondances, assim como faz Maria Luiza Ramos. Segundo ele, a provvel origem dessa viso simblica e mstica do universo encontra-se tanto na teoria de Swedenborg como na imensa fonte hugoana, quer em seus poemas, quer em seus romances (p. 39). Ao analisar o estilo da sua escrita, considera que as metforas, os smbolos, as alegorias, as associaes, as correspondncias e as enumeraes ordenadas ou caticas so procedimentos recrutados para proclamar a harmonia universal das coisas e dos seres (p. 40), realando, entre eles, a prosopopia e a reiterao verbal como rasgos caractersticos do estilo de Victor Hugo. Com relao aos aspectos temticos, Ldo Ivo aponta o pessimismo e o nirvanismo existentes nas canes sem metro; mas, diversamente de Snia Brayner (conforme veremos adiante), no os relaciona ao pessimismo de Schopenhauer. Detendo-se na terceira parte da obra, fundamenta-se na leitura dos poemas O ventre, Indstria, Comrcio, Os animais e Hoje (da quinta e ltima parte) para concluir que: As Canes sem metro so, em suma, uma viso do universo, uma viagem imprecatria atravs do espao e do tempo, e marcadas por uma singular conscincia histrica e social e por um claro sentido evolucionista (p. 83). curioso que o autor aponte a contradio entre a viso de mundo materialista, marcada pela crena no progresso, e o profundo pessimismo, mas no considere igualmente a contradio - muito mais profunda - entre a concepo materialista e a concepo simblica de mundo, que afirma ser decorrente das teorias de Swedenborg e da literatura de Victor Hugo. Afinidades que, em sua opinio, levam Raul Pompia a conviver na famlia espiritual daqueles que, como Balzac, Rimbaud, Grard de
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Nerval e Baudelaire, foram verdadeiramente videntes (p. 67). Apesar dessa contradio, so indiscutveis os mritos do seu estudo e a conscincia crtica que se revela em considerar a importncia das Canes sem metro para a compreenso holstica da obra de Raul Pompia, visto que elas tm o mrito fundamental de revelar mais devassadamente o lado de Raul Pompia que at agora no foi proclamado: o do visionrio (p. 35). A crtica de Snia Brayner No livro Labirinto do espao romanesco (1979), Snia Brayner aponta o estilo marcado pelo Impressionismo, a filiao ao gnero inaugurado por Franois Coppe, Aloysius Bertrand, Baudelaire e Rimbaud, a confluncia entre o conceito de correspondncia baudelaireano, a teoria cientfica das vibraes (...) e o contedo do clebre soneto Voyelle de Rimbaud (p. 234). Tambm considera que as canes apresentam uma tonalidade moralizante, mas, diversamente de Maria Luiza Ramos, no as v como possuidoras de qualidade inferior devido a esse aspecto e ao excesso de eloqncia presente na retrica. Mesmo admitindo que os textos apresentam um valor desigual em que notao lrica profunda junta-se um tnue fio narrativo que lhe serve de suporte imagsticoficcional (p. 234) e que o rigor construtivo e o constante polimento tolhem as potencialidades de sua instncia potica (p. 237), afirma que as canes dosam com cuidado a formulao imagstica e retrica. Para compreendemos melhor o que considera como estilo impressionista, necessrio remontarmos sua anlise de O Ateneu e s suas consideraes sobre o miniaturismo, visto considerar que os poemas em prosa tm incio nos contos Microscpicos publicados, desde 1881, na revista A Comdia (SP) e, durante as frias de 1882, no jornal carioca Gazeta de Notcias. Em sua opinio, fundamental, para a compreenso do Impressionismo, a maneira como feita a ambientao, que passa a ser considerada como uma realidade percebida, subjetiva, expressiva das sensaes e dos sentimentos do observador. Nela, os objetos reais no perdem sua materialidade, mas deixam de ser determinantes da representao. Por isso, encontramos um alto valor conferido imagem e sensao como formas de causar um estranhamento. Para tanto, aponta os seguintes procedimentos no texto de Raul Pompia: a) relaes novas e inesperadas entre os substantivos e os adjetivos para lhes ampliar
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o potencial de elos expressivos de significado, de funes gramaticais e de mobilidade na frase (p. 135); b) uso do smile em abundncia; c) concentrao de adjetivos na tentativa de amplificao at a redundncia da percepo concreta e associativa (p. 135); d) animizaes e sinestesias. Alm dos procedimentos apontados acima, tambm devemos considerar o miniaturismo herdado dos irmos Goncourt. Segundo ela, esse estilo apresenta certos artifcios estruturais como a fragmentao formal, os ritmos internos da frase, o gosto pela justaposio, quer frasal quer cnica, a preferncia pelas pequenas unidades, [e] a fuga dos instantes de clmax na construo ficcional (p.133). Como vemos, a leitura de Snia Brayner converge com as anteriores no que diz respeito ao estilo, mas essa harmonia no permanece ao tratar dos temas e da concepo de mundo dominante na obra de Raul Pompia, pois diverge radicalmente de Ldo Ivo. No lugar do entusiasmo e da crena materialista no progresso, v a presena de um profundo pessimismo extremamente prximo do pessimismo machadiano, que encontramos na teoria do Humanitas e no delrio de Brs Cubas. Ao analisar a estrutura dos poemas em prosa e da obra, Snia Brayner observa o carter cclico das composies (p. 235) e cita os poemas O ventre e Soluo como alegorias de uma viso do mundo e da histria marcada pela repetio, pelo retorno cclico da dor e da misria. E conclui: a fonte filosfica dos dois autores a mesma: o pensamento de Schopenhauer (p. 236). Apesar das concluses acima, no deixa de observar que a concepo romntica do artista como um ser rebelde, marcado pelo gnio criador, e a intensidade dos problemas sociais, que levaram os artistas luta poltica, atenuam o impacto desse pessimismo, abrindo caminho para contaminaes tainianas presentes na idia da arte como resultante da educao dos instintos sexuais - durante o processo de evoluo da espcie - e na busca de um esprito de sistema, ambos contrrios ao niilismo e ao quietismo filosfico do fin-de- sicle. Balano crtico Ao final desta reviso, podemos apontar algumas consideraes e julgamentos comuns entre os crticos vistos: a) Raul Pompia o introdutor do gnero no Brasil; b) influncia de Baudelaire;
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c) provvel influncia de Aloysius Bertrand e de Victor Hugo; d) presena de uma escritura artstica impressionista; e) presena do miniaturismo - que caracteriza a escritura artstica dos irmos Goncourt; f) forte presena da retrica e da eloqncia; g) proximidade estilstica entre os poemas em prosa e os contos publicados na srie Microscpicos; h) presena das correspondncias universais de Swedenborg; i) busca de uma cosmogonia; j) pessimismo e nirvanismo. Embora encontremos uma convergncia crtica no que diz respeito ao estilo das Canes sem metro, o mesmo no acontece quanto viso de mundo existente nelas. De todos os crticos vistos, somente Ldo Ivo e Snia Brayner procuram compreend-las nesse nvel de profundidade, mas suas leituras so divergentes e vem, cada uma, contradies internas obra. Ldo Ivo aponta a presena de uma viso de mundo materialista, marcada pela crena no progresso, ao mesmo tempo em que aponta a presena de uma viso simblica do universo, marcada pela crena nas correspondncias de Swedenborg. Contrariamente, Snia Brayner aponta uma viso de mundo pessimista, impregnada pela filosofia de Schopenhauer, que nega uma concepo de tempo histrico linear e progressivo. Contudo, considera a existncia de contaminaes tainianas devido busca de um sistema e idia da arte como resultante da educao dos instintos sexuais no processo de evoluo da espcie, alm de apontar a permanncia da concepo romntica do artista como gnio rebelde e revolucionrio. Tais contradies e divergncias indicam a necessidade de uma anlise das Canes sem metro que procure determinar a filosofia da histria e a concepo de mundo existentes na obra. Por se tratar de uma narrativa cosmognica, o texto constitui um corpus privilegiado para tal estudo, o que poder contribuir de maneira decisiva para a compreenso holstica do conjunto da obra de Raul Pompia. Para isso, necessria uma anlise que saiba integrar os nveis de forma e de contedo, no perdendo de vista o fato de a variao estilstica interna a cada obra dever ser compreendida em funo da sua forma arquitetnica, conforme define Bakhtin (1990). Tal procedimento terico e metodolgico um mrito no trabalho de Snia Brayner, pois no deixa de relacionar a disposio cclica dos poemas e da obra com a concepo de tempo histrico circular encontrada em nvel
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temtico. Contudo, seu estudo no aprofunda a anlise dos textos que compem as Canes sem metro, restando uma lacuna no que se refere discusso sobre inmeros temas relevantes ao problema (indstria, comrcio, natureza, arte, evoluo, progresso, tempo etc.). Alm de contribuir para uma compreenso holstica da obra de Raul Pompia, a determinao da viso de mundo hegemnica nas Canes sem metro tambm importante para uma reflexo sobre as relaes entre literatura e sociedade. Tal perspectiva terica permite a superao da postura positivista presente nos estudos preocupados com a insero estilstica das obras nas escolas literrias. A considerao da dimenso ideolgica fundamental para a compreenso das escolhas estilsticas do artista. Conforme argumenta Bakhtin (1990), as diversas formas composicionais s adquirem plena significao na medida em que se integram a uma forma arquitetnica capaz de expressar os valores morais e ticos do seu criador. Por esse motivo, a simples identificao dos estilos de poca existentes em uma obra insuficiente para a compreenso de sua integridade esttica, tornando-se impotente para avaliar a sua dimenso social e histrica, posto que tal dimenso somente se revela na relao entre a pluralidade dos estilos e/ou discursos e a viso de mundo que os articula na tessitura da obra artstica. Ainda considerando o estudo das relaes entre literatura, sociedade e histria, importante observar que as contradies apontadas com relao s diferentes vises de mundo percebidas nas Canes sem metro constituem um ndice de sua importncia e riqueza para a compreenso do jogo de foras ideolgicas que marcaram o final do sculo XIX. A observao dos pontos de atrao e repulsa dessas diferentes foras - entre as quais se destacam o Positivismo e o Romantismo - abre caminho para uma melhor compreenso do significado ideolgico de cada estilo de poca e do seu grau de sujeio s diferentes concepes de mundo existentes. E, para isso, de suma importncia a anlise da significao dos temas e das figuras juntamente com o estudo da intertextualidade e da interdiscursividade (Fiorin, 1999) presentes na obra. Por fim, um ltimo aspecto deve ser ressaltado em defesa do resgate das Canes sem metro: o seu pioneirismo em romper com dois limites de gnero impostos pela tradio clssica. Rompe com o dogma da pureza dos estilos ao misturar poesia e prosa e ao misturar literatura (fico) e filosofia, o que a inscreve numa tradio de ruptura (Campos, 1972) e a torna um marco da Literatura Brasileira com relao aos dois aspectos apontados.
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Referncias
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Received on May 23, 2001. Accepted on October 09, 2001.

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