DESMUNDO (8.

400 toques)

Desmundo (2002), de Alain Fresnot Histrico apresentao Dirigido por Alain Fresnot (1951-), Desmundo um drama histrico adaptado do romance homnimo de Ana Miranda (1951-), publicado em 1996, pela Companhia das Letras. Produzido em 2002, o filme foi lanado no ano seguinte e recebeu diversos prmios, entre eles, o Grande Prmio BR de Cinema Brasileiro (2004), o prmio de melhor filme no Festival de Cinema Brasileiro de Paris (2004) e prmio de melhor atriz para Simone Spoladore da crtica no Festival SESC dos Melhores Filmes de 2003, em So Paulo. Falado em portugus arcaico, o filme contou com a assessoria do linguista Helder Ferreira na criao dos dilogos. Sinopse No incio da colonizao do territrio brasileiro, Oribela (Simone Spoladore) uma das rfs enviadas de Portugal pela Coroa para casar-se com um colono e contribuir para o povoamento da regio. Graas a seu comportamento arredio, ela entregue a Francisco de Albuquerque (Osmar Prado) que a leva para morar em seu engenho de acar no serto paulista. Apesar de rude, Francisco trata Oribela respeitosamente para que ela assuma o papel de senhora da casa e me dos seus filhos brancos. Contudo, na fazenda moram a me e uma jovem irm de Francisco, num estranho e incestuoso ncleo familiar. Durante uma tentativa de fuga, ela recapturada pelo marido que a mantm presa, com a esperana de domar a rebeldia da mulher. Ela, no entanto, arquiteta outro plano e foge novamente, quando reencontra Ximeno Dias (Caco Ciocler), um cristo novo (judeu) e mercador de escravos que havia passado pela propriedade de Francisco. Apaixonados, eles tentam fugir da regio, mas Oribela novamente capturada pelo marido. Anlise O filme de Alain Fresnot narra os primeiros momentos da formao da sociedade brasileira, fundada na conquista do territrio sobre a populao indgena e baseada no

poder concentrado em torno dos chefes de famlias e proprietrios de terras. Pelos olhos da jovem rf Oribela, a colonizao vista como processo violento de submisso s convenincias e interesses do homem branco. Desde o incio, a tonalidade da dor e o ritmo lento da angstia pontuam a trajetria de rebeldia e controle que marca as relaes da protagonista com a sociedade colonial. No prlogo, um jogo de campo e contracampo entre o olhar de Oribela emoldurado por duas traves horizontais de madeira e o trabalho dos marinheiros que preparam o navio para aportar prefigura o crcere como destino da personagem. Em outras sequncias, Oribela se encontra em condio semelhante, presa ou escondida, observando o mundo pelas frestas das paredes, numa aparente imobilidade que acumula as energias para momentos de ira ou de fuga. Sob os crditos do filme, um longo plano noturno da praia, de ponta cabea, simboliza o palco do drama como um mundo invertido, desmundo, no qual tudo parece inspito e incompreensvel para a protagonista. A imagem seguinte confirma este estranhamento, ao enquadrar em primeiro plano a cara de um boi, suspenso sobre o mar e transferido da embarcao para as terras do Novo Mundo. Alm de Oribela, mais cinco moas brancas trazidas do reino chegam colnia para serem entregues como esposas aos colonizadores, num esforo combinado da Coroa e da Igreja Catlica para garantir a formao de famlias crists, capazes de povoar o novo territrio e afastar os colonos da prtica do incesto com suas filhas e mes e do concubinato com mulheres indgenas. Oribela, no entanto, no aceita seu destino de mulher pobre e se rebela, desde o incio, contra a agenda da poltica colonial: foge, desobedece o marido, nega-se a consumar a relao sexual, dissimula, arquiteta planos para escapar do serto e embarcar em algum navio que a leve a outros lugares. Sua altivez a transforma em corpo estranho naquele mundo dominado pelos proprietrios de terra, donos absolutos dos poderes locais e das redes de influncia que recaem sobre homens pobres, escravos indgenas, pequenos comerciantes e frgeis representantes da Coroa ou da Igreja. Este modelo de famlia patriarcal, ainda em gestao, encarnado por Francisco de Albuquerque, expresso viva da fora colonizadora. Em seu projeto de conquista do territrio inspito ele sofre, por sua vez, com a rebelio da esposa fugitiva.

De pouca fala, Francisco revela seus desejos e vontades em gestos curtos, mas soberanos, incapaz, entretanto, de expressar o amor que parece alimentar pela mulher. Ela, tambm em silncio, concebe planos de fuga que, uma vez postos em prtica, fazem Desmundo compor um movimento de vai e vem entre serto e litoral. Esta alternncia maior se articula alternncia dramtica entre os dias de trabalho ao sol e as noites longas, tensas, de um convvio feito de sinais de comando, apelos de compreenso e pacincia, arranjos ora opressivos, ora ternos. A praia a fronteira intransponvel deste circuito fechado; espao de aes decisivas, pois Oribela, na aparente submisso, traz sempre o mar consigo e a esperana de retorno. Entre esta esperana de libertao e o poder quase onipresente de Francisco se institui o duelo maior de Desmundo, na cena de confronto aberto entre Ximeno e o marido. O ritmo lento, a economia de dilogos e os longos planos contemplativos valorizam o olhar subjetivo da protagonista sobre sua condio e evitam, ao mesmo tempo, que a moldura histrica sirva apenas de cenrio inspido para um melodrama supostamente universal. Numa cena expressiva desta condio feminina, na colnia portuguesa, durante o sculo XVI, Oribela encarcerada pelo marido, depois de ser capturada. Tratada como animal arisco, ela fica acorrentada, num cmodo da casa, alimentada por uma ndia, mas proibida de ver o marido ou sair de seu crcere domstico. Passam-se dias at que ela reage numa exploso de ira incontrolvel, expresso desesperada da menina transformada fora em mulher. Na sequncia seguinte, Oribela refaz suas estratgias: simula afetividade ao marido, oferece-lhe passivamente o primeiro ato sexual e aceita sua condio submissa, enquanto organiza uma nova fuga. Fortuna Crtica A crtica especializada aponta, em linhas gerais, dois traos relevantes em Desmundo: em primeiro lugar, ressalta-se a diferena entre o estilo do filme anterior de Fresnot, a comdia contempornea Ed Mort (1997) e a atmosfera densa e subjetiva do drama histrico do seu novo filme; em segundo lugar, destaca-se as diferenas e os desafios da adaptao do livro para o cinema. Neste sentido, Rosane Pavan sugere que Fresnot ofereceu um tom realista, em terceira pessoa, a uma obra literria definida pelo tom psicolgico, quase onrico, estruturado por uma narradora-protagonista. Ely Azeredo lamenta que o essencial do romance no est

presente na tela, visto que o filme fica na epiderme do tema central, o sonho irrealizvel de Oribela. Luiz Zanin Oricchio, no livro Cinema de Novo um balano crtico da retomada (Estao Liberdade, 2003), insere o filme de Fresnot no contexto das comemoraes dos 500 anos da descoberta do Brasil e afirma que Desmundo esmiua a antiga questo da identidade nacional, recuando s origens como estratgia de desvendamento do carter nacional. O filme de Fresnot retoma o universo emblemtico da formao do pas, presente no cinema brasileiro desde Descobrindo do Brasil (1937, Humberto Mauro), mas particularmente relevante em produes mais recentes, como Hans Staden (1999, Lus Alberto Pereira), Brava Gente Brasileira (2000, Lcia Murat) e Caramuru a inveno do Brasil (Guel Arraes, 2001), entre outros. Desmundo, entretanto, no converge para uma leitura grandiloqente, como no filme de Mauro, nem aposta na leitura bemhumorada e farsesca da colnia, como na obra de Arraes, mas expe, pela forma dramtica, a violncia constitutiva das engrenagens do sistema colonial em sua fase incipiente, em um mundo sombrio descortinado por movimentos de cmera que seguem o olhar tenso da jovem oprimida.

Ficha Tcnica Desmundo (2002) Companhias Produtoras: A. F. Cinema e Vdeo Ltda Direo: Alain Fresnot Fotografia: Pedro Farkas Msica Original: John Neschling Seleo de Trecho 00:44:03 - 00:49:37 sequncia da priso de Oribela, cujo primeiro plano revela a personagem tentando se libertar de uma corrente amarrada ao tornozelo e a cena final sua exploso de ira. Acervo

Cinemateca Brasileira

Bibliografia ORICCHIO, Luiz Zanin. Cinema de Novo um balano crtico da retomada. So Paulo, Estao Liberdade, 2003. Fontes de Pesquisa AZEREDO, Ely. Desmundo sem clima. Jornal do Brasil. RJ, p.2, Caderno B. ORICCHIO, Luiz Zanin. Alain Fresnot aventura-se em livro de Ana Miranda. O Estado de So Paulo, Caderno 2, 11 fev 2003, p. 1-2. PAVAN, Rosane. Desmundo uma aventura histrica da formao do Brasil. Revista de Cinema. v.4, no.37, maio 2003, p. 30-34.