6RQRUL]DomR QD ,JUHMD 6HUYLQGR D 'HXV QRV EDVWLGRUHV

ndice Eduardo Sider e Mrcio Reis

 ,1752'8d2  (1&$5$1'2 2 6(59,d2 '( 620 &202 0,1,67e5,2  MOTIVAO ..................................................................................................................................................................2 O RECONHECIMENTO DA PLATIA ..................................................................................................................................3 TRABALHANDO NUMA EQUIPE .......................................................................................................................................3 BUSCANDO A EXCELNCIA.............................................................................................................................................4

 &21&(,726 7e&1,&26 O SOM ...........................................................................................................................................................................4 CONHECENDO OS MICROFONES ......................................................................................................................................5 SINAIS ELTRICOS ..........................................................................................................................................................8 TIPOS DE CABOS ...........................................................................................................................................................10 SINAL BALANCEADO ....................................................................................................................................................10 DECIBIS BREVE RESUMO..........................................................................................................................................12 ENTENDENDO AS CAIXAS ACSTICAS ..........................................................................................................................13 LIGANDO DIVERSAS CAIXAS.........................................................................................................................................14 ACSTICA ....................................................................................................................................................................15

 3/$1(-$0(172 0217$*(0 ( &21),*85$d(6 PREVENDO O QUE VAI ACONTECER ..............................................................................................................................17 POSICIONAMENTO FSICO DOS EQUIPAMENTOS ............................................................................................................18 AJUSTE E CONFIGURAO DO SISTEMA ........................................................................................................................20 RETORNOS ...................................................................................................................................................................21

 0(6$ ( 3(5,)e5,&26  EQUALIZADORES .........................................................................................................................................................22 AUXILIARES: MANDADAS PARA RETORNO E EFEITOS ...................................................................................................23 INSERTS: PROCESSADORES DINMICOS ........................................................................................................................24 PASSAGEM DO SOM ......................................................................................................................................................28

 $6 $7(1d(6 '2 7e&1,&2    (6&2/+$ '( (48,3$0(1726 O PROJETO ...................................................................................................................................................................29 O QUE MAIS IMPORTANTE ? .......................................................................................................................................30 COMO AVALIAR UM EQUIPAMENTO ..............................................................................................................................31 PILOTAGEM..................................................................................................................................................................29

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 ,QWURGXomR
Frequentemente tcnicos ou pastores questionam por que o som da minha igreja no est bom? A igreja ento gasta uma considervel quantia para trocar os equipamentos mas no consegue resolver o problema de forma satisfatria. Obviamente o problema no estava apenas no equipamento. O som pode ser bom ou ruim devido a uma srie de fatores que sero abordados neste estudo. Este texto no se prope a ser complexo, mas sim abranger os diversos aspectos que envolvem este ministrio no seu lado terico, prtico e espiritual, aprofundando-se na medida necessria para que um tcnico possa realizar bem o seu trabalho. Todo tipo de colaborao para o aprimoramento deste trabalho ser bem vinda.

 (QFDUDQGR R VHUYLoR GH VRP FRPR PLQLVWpULR

A atividade de tcnico de som numa igreja com certeza no das mais fceis. Algumas caractersticas desse trabalho podem levar as pessoas nele envolvidas desiluso com a igreja. Para que isso no acontea preciso ter algumas convices a respeito do significado desse servio. 0RWLYDomR Vrios fatores podem levar uma pessoa a se envolver no servio de som na igreja. Eis alguns: paixo pelo udio: por ser to cheia de subjetividade, udio uma cincia que fascina muitos. E por lidar tanto com a sensibilidade humana, no apenas uma cincia, tambm uma arte. frustrao musical: algum que no estudou ou no se desenvolveu o suficiente na msica pode, em determinado momento, optar pelo som. falta de opes 1: no havia ningum na igreja para cuidar do som, ento algum pega o abacaxi. falta de opes 2: h quem cuide do som na igreja, mas o som to ruim que algum tem que dar um jeito de melhorar. falta de opes 3: algum que quer mesmo cantar ou tocar, mas como no consegue se envolver com os outros msicos, comea pelo som. por ordem de um familiar: o pastor ou o responsvel pela msica na igreja manda o filho cuidar do som e pronto. No h nada de errado em gostar de udio, mas isso pouco se comparado ao profundo significado de um ministrio (ver Eclesiastes 2:11). Mesmo com uma motivao inicial aparentemente errada uma pessoa pode vir a se firmar nesse servio. O que importa que em algum momento adquira a motivao correta, entendendo que Deus a chamou e equipou para fazer parte de um corpo (1 Corntios 12:4-6 e 12:18-20). Quem atende ao chamado de Deus para o ministrio deixa de ser apenas um voluntrio bem intencionado. Tem agora uma motivao sobrenatural e no desistir facilmente.
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2 UHFRQKHFLPHQWR GD SODWpLD Uma sensao desagradvel que um tcnico pode ter a de haver pouca valorizao de seu trabalho por parte da igreja. comum pessoas serem esquecidas nos agradecimentos ao final de um evento, e frequentemente os esquecidos so os tcnicos de som. Quase todo tcnico j passou por isso. Ele precisa saber lidar com esta situao, o que no significa que tenha que reprimir suas emoes, culpando-se por sentir-se desapontado. O tcnico precisa trazer lembrana que Deus o chamou para aquela funo, e que tem importncia para Ele, pois um servo comprado por alto preo (1 Corntios 7:22-23). Rory Noland, no livro O Corao do Artista, diz: Isto difcil para qualquer um, pois a natureza humana ama a aprovao dos outros mais que a aprovao de Deus. Todos preferem ser notados, ser servidos a servir, notoriedade ao invs de obscuridade, estar sob os refletores ao invs de estar nos bastidores. Jesus disse para nos guardarmos desse tipo de motivao (Mateus 6:1). Um dos maiores desafios para o tcnico de som ficar satisfeito por servir a uma platia de Um, quando no h problema em ficar no anonimato, quando no mais trabalha com o fim de receber a aprovao dos outros, quando o brilhantismo da funo desempenhada menos importante do que servir a Deus. Um tcnico no se importar em servir nos bastidores quando estiver disposto a servir a uma platia de Um. Faa do servio de som um culto seu a Deus (Romanos 12:1). 7UDEDOKDQGR QXPD HTXLSH Um dos projetos mais maravilhosos de Deus a igreja. Deus distribui, a Seu gosto, diferentes dons e talentos conforme as necessidades do corpo. Existem coisas que podem prejudicar o trabalho em equipe:

egosmo: nessa diversidade de dons e talentos devemos procurar a unidade, abrindo mo de posturas egostas (Filipenses 2:1-4). murmurao e reclamao: esse o ministrio da avaliao informal. O inimigo alimenta nossos sentimentos egostas para que nossas palavras atinjam os companheiros (Filipenses 2:14). competio: no devemos querer esmagar a concorrncia, pois no reino de Deus no h isso. O bom desempenho de uns at pode trazer estmulo aos demais, mas a regra clara: deve haver ajuda mtua (1 Tessalonicenses 5:11; Provrbios 3:27) at mesmo para que ningum fique sobrecarregado (Eclesiastes 4:6). conflitos no resolvidos: os comuns desentendimentos entre tcnicos e msicos destroem a unidade. Nesses momentos devemos desviar a ira (Provrbios 15:1) e no pecar (Efsios 4:26-27). A soluo de conflitos possibilita a comunho e o crescimento (Joo 17:21-23)

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insubmisso: essa uma fonte de conflitos na equipe. Se Deus colocou um lder sobre voc, Ele quer que voc seja submisso (Hebreus 13:17). s vezes podemos ser insubmissos mesmo involuntariamente. Quando tomamos decises pertinentes ao nosso trabalho que afetam outras pessoas na equipe, devemos avaliar se ou no o caso de submet-las liderana. Isso no significa que voc no tenha autonomia alguma no seu trabalho.

%XVFDQGR D H[FHOrQFLD A desculpa mais usada (e esfarrapada) para um servio feito com desleixo : Deus v o corao. Isso verdade. Mas exatamente porque Deus v o corao que ele saber se nele existe ou no o desejo de fazer o melhor para Ele. Deus est procura de pessoas que o adorem em esprito e em verdade (Joo 4:23). Buscar o melhor certamente faz parte disso. Excelncia significa fazer o melhor com o que temos para a glria de Deus. Ele digno do nosso melhor. E esse com o que temos significa no apenas equipamentos nossa disposio, mas tambm dons e talentos com os quais Ele nos capacitou. O conceito que o mundo tem da qualidade artstica (incluindo o som) nas igrejas geralmente ruim, e podemos estar dando razo ao mundo se no buscamos qualidade no que fazemos. Nesse contexto a excelncia, alm de agradar a Deus, pode ser um forte testemunho do evangelho, se, por exemplo, pessoas que viessem esperando o pior encontrassem qualidade nas igrejas.

 &RQFHLWRV 7pFQLFRV
Antes de iniciarmos o lado prtico da sonorizao vamos abordar os conceitos que esto por trs deste assunto. 2 6RP Som uma onda mecnica gerada por uma vibrao. Assim como uma pedra ao cair no lago gera ondas em crculos, uma vibrao como uma batida de uma baqueta em um tambor gera vibraes no ar que se propagam em todas as direes. Esta onda mecnica tem duas caractersticas bsicas: Frequncia e Amplitude. )UHTXrQFLD o nmero de ciclos que a onda vibra em um segundo e medida em Hertz. A DPSOLWXGH indica a intensidade desta vibrao, tambm entendido como volume do som, e medida em decibis.

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Podemos dizer que o som constitudo pelas ondas mecnicas que vibram entre 20Hz (graves) e 20kHz (agudos). Este intervalo de frequncias FKDPDGR HVSHFWUR sonoro e o que o ouvido humano, em mdia, consegue escutar.

O som como onda mecnica transformado em um sinal eltrico e vice-versa por meio dos WUDQVGXWRUHV. Este o nome tcnico dado para microfones, alto-falantes, captadores, etc Vejamos o princpio de funcionamento de um alto-falante: ao energizar uma bobina, esta cria um campo magntico, e por estar junto a um im, a bobina movimenta-se, movimentando tambm o cone do alto-falante. Como o sinal eltrico que representa o som sempre de corrente alternada, a bobina se movimenta ora para frente, ora para trs, gerando vibraes no ar: ondas sonoras, mecnicas, quase idnticas ao sinal eltrico. O som gerado pode variar de acordo com as dimenses do alto-falante ou com a diversidade de materiais empregados em sua fabricao. &RQKHFHQGR RV PLFURIRQHV Existe uma grande variedade de microfones no mercado, no entanto vamos classific-los tecnicamente levando em considerao apenas dois aspectos: tipo de cpsula e padro de captao. 7LSRV GH FiSVXOD: o Dinmico ou moving coil (bobina mvel): funcionamento similar aos alto-falantes. Uma membrana presa a uma bobina. Estas, conforme so atingidas pelas ondas sonoras, se movem prximas a uma im, gerando um pequeno sinal eltrico na bobina. Como o princpio de funcionamento magntico, esses microfones no precisam de alimentao eltrica para funcionar.
5

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o Condensador: uma fina membrana coberta por um material condutor de eletricidade e posicionada paralelamente a uma superfcie metlica. Ambas so energizadas. Conforme a membrana se move com as ondas sonoras, gerado um sinal eltrico a partir das variaes magnticas do conjunto. Esse princpio de funcionamento requer alimentao eltrica de 48V DC (phantom power), geralmente fornecida pelas mesas de som atravs do cabo do microfone. Estas cpsulas so muito mais sensveis s nuncias do som porque o conjunto mecnico muito mais leve, permitindo tambm a utilizao de membranas maiores. o Ribbon (fita): Uma fita metlica posicionada entre os polos de um im. A vibrao causada pelo som causa variaes magnticas na fita. Assim como nas cpsulas dinmicas o princpio de funcionamento magntico e no requer alimentao eltrica. Essas cpsulas so muito frgeis. Por exemplo: em gravaes de filmes, um simples estampido de uma arma j suficiente para danificar esse tipo de microfone. o Piezo-eltrico: microfone de contato constitudo de um cristal piezo-ativo como o quartz, que se deforma quando energizado eletricamente. De forma semelhante a deformao do cristal por vibraes sonoras gera um pequeno sinal eltrico. Algumas aplicaes: captador de violo, medidor de pulsao cardaca. o Eletreto: funcionamento similar aos condensadores. Duas superfcies de teflon com cargas eltricas constantes recebem as ondas sonoras. As variaes magnticas do conjunto originam o sinal de udio. Aplicaes: microfones de lapela e telefonia. o tipo de microfone mais usado em todo o mundo. o Carbono: foi o primeiro tipo de microfone, inventado por Thomas Edison em 1877. Usa carbono como meio de captao. Com a ajuda de uma membrana, vibraes sonoras causam pequenas deformaes no carbono. Essas deformaes alteram sua resistncia eltrica, originando o sinal eltrico de udio. Cpsulas de carbono eram usadas principalmente entre 1920 e 1940. A figura ao lado mostra o primeiro microfone Shure que existiu. o modelo 33N, lanado em 1933. Ele capta o som pelos dois lados.
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3DGU}HV GH FDSWDomR: os grficos dos padres de captao indicam o volume captado conforme o ngulo de incidncia do som sobre a cpsula do microfone. As figuras originadas nesses grficos do o nome para cada padro:
o

Cardiide (uni-direcional): o padro mais usado em geral. o mais indicado para sonorizaes, pois o microfone rejeita boa parte do som dos lados e atrs dele, minimizando as possibilidades de microfonia, vazamentos, etc As derivaes deste padro de captao so os VXSHUFDUGLyLGHV e K\SHUFDUGLyLGHV, que tem uma direcionalidade ainda mais acentuada.

FDUGLyLGH (Shure SM 58)

VXSHUFDUGLyLGH (Shure Beta 58)

K\SHUFDUGLyLGH

o Figura 8 (bi-direcional): este padro rejeita apenas os sons laterais, e, de certo modo, equivale a dois microfones cardiides posicionados em 180 usado em estdios de gravao e em VHWV de filmagem. . o Omni (multi-direcional): padro de captao do som vindo de todas as direes. usado em medies acsticas, estdios de gravao e sets de filmagem.

)LJXUD 
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2PQL
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6LQDLV HOpWULFRV Como visto anteriormente, as ondas mecnicas so transformadas em sinais eltricos que so processados e transformados novamente em ondas mecnicas. O tratamento adequado destes sinais eltricos o corao deste estudo. Neste caminho que o sinal percorre, existem sinais eltricos em diferentes nveis:
Nvel de captao passiva baixo sinal Nvel de linha Nvel de linha profissional Nvel de alto-falantes -20dBm -10dBm +4dBm Acima de +30dBm = 24,5 volts Microfones e captadores Mesas de som, teclados, etc Plug P10 Mesas, equalizadores, gravadores, etc Plug XLR Sada dos Amplificadores de potncia.

Acima, uma linha crescente de ganho de sinal indo do mais fraco (microfones) ao mais alto (caixas acsticas). O sinal gerado por um microfone ou captador muito baixo e ter seu primeiro ganho no pr-amplificador da mesa de som, geralmente chamado pr. Como este sinal ser muito amplificado pelo pr, a qualidade do som obtido est diretamente ligada a qualidade dos pr-amplificadores da mesa. Como consequncia deste grande ganho toda interferncia captada no caminho at a mesa de som ser tambm amplificada. Por isso importante que o sinal seja balanceado desde a sada do microfone at a entrada da mesa de som, estando mais imune s interferncias, como veremos adiante. Claro que nem tudo que ligado nos canais da mesa tem um sinal to baixo. Os teclados, por exemplo, tm sada no nvel de sinal de linha. Porm os circuitos do pr da mesa devem trabalhar numa faixa de valores aceitveis de amplitude de sinal. O sinal no pode estar nem muito forte, nem muito fraco. Por isso existe o controle de ganho da mesa, que serve para ajustar o sinal de entrada ao nvel aceitvel para os circuitos do pr da mesa. Uma vez pr-amplificado o sinal j se encontra no nvel de sinal de linha, que o nvel das sadas da mesa de som. o nvel das entradas e sadas dos efeitos e tambm o nvel esperado nas entradas de um amplificador.
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As sadas de linha no balanceadas esto geralmente no nvel de 10dB e sadas de linha balanceadas em +4dB. As entradas e sadas de 10dB so comuns em equipamentos domsticos ou semi-profissinais, enquanto que as de +4dB so encontradas em equipamentos profissionais. A regra neste caso simples: ao fazer conexes, o tcnico deve procurar respeitar os padres de ganho, isto , sada 10dB com entrada 10dB e sada +4dB com entrada +4dB. muito importante ter conscincia de que a conexo de uma sada +4dB a uma entrada 10dB causar fortes distores no sinal de udio. Lamentavelmente este tem sido um erro muito comum mesmo em ambientes profissionais. O correto seria usar transformadores apropriados para conexes desse tipo. Alguns equipamentos oferecem uma chave de comutao do ganho na entrada ou sada. Os amplificadores de potncia elevam o sinal de entrada para um nvel tal que gere movimento nos alto-falantes, onde o sinal eltrico ser transformado em onda mecnica. Esta elevao varia de 20 a 40 vezes o sinal de entrada. A potncia dissipada na sada vai depender da impedncia das caixas. Uma informao importante que em um amplificador que tenha o controle de volume de entrada no necessrio ajustar este volume no mximo para se alcanar a potncia total do amplificador. Isto , em situaes onde h risco de mau contato ou rudos nos cabos pode-se diminuir o volume dos amplificadores e aumentar o sinal de sada enviado pela mesa ou equalizador. Os rudos ficaro mais baixos e ser alcanada a mesma potncia de sada. Isso pode poupar caixas e ouvidos e eliminar um eventual zumbido de fundo. Como o amplificador eleva muito o sinal, ele consome muita potncia. A qualidade de um amplificador est diretamente ligada qualidade de sua fonte de alimentao, por isso importante ter conexes eltricas robustas e controladas por medidores de tenso e disjuntores.

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7LSRV GH FDERV Para os diferentes tipos de sinais existem diferentes tipos de cabos para conduzir o sinal da melhor forma. Os sinais de baixo nvel e os sinais de linha so ligados por meio de cabos coaxiais ou balanceados. Os dois visam impedir que as interferncias existentes no ambiente alterem os sinais, j que estes sero amplificados. O cabo coaxial dificulta a entrada da interferncia pela sua construo. Ao se ter a corrente em um sentido no centro e no sentido oposto na malha, o campo eltrico cancelado no isolamento entre os dois. Porm este sistema no 100% eficaz e a partir de uma certa distncia a interferncia comea a aparecer. Por isso surgiu o sinal balanceado que ser visto a seguir.
plug P10 stereo ou TRS

plug RCA

cabo coaxial

cabo balanceado

O sinal de alto-falantes no sofre com interferncias, pois j est com um nvel alto, tornando as interferncias proporcionalmente insignificantes. Mas passam a ter problemas de perda de sinal pois sua corrente j maior. Para isso o cabo mais adequado o paralelo, que mais simples e mais grosso que o coaxial. muito importante usar cabos grossos para a conexo de caixas acsticas e plugs de boa qualidade e bem soldados, para no haver perda de sinal.
cabo paralelo

6LQDO EDODQFHDGR O sinal balanceado transmitido em 3 fios: 2 centrais e uma malha. O conceito que est por trs desta tecnologia transmitir em um fio o sinal como ele realmente , e no outro fio o sinal com fase invertida (espelhado). Ao chegar ao destino o sinal que estava espelhado novamente invertido, voltando ao normal, e somado ao sinal original. A interferncia que surge no meio do caminho igual para os dois sinais, o normal e o invertido. Ela se torna ento oposta nos dois sinais, sendo cancelada na soma. Veja o grfico seguinte:

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6LQDO %DODQFHDGR
6LQDO 2ULJLQDO 6LQDO EDODQFHDGR QD VDtGD GR GLUHFW ER[ 6LQDO EDODQFHDGR QD HQWUDGD GD PHVD $SyV D LQYHUVmR 6LQDO ,GrQWLFR DR RULJLQDO

Sinal gerado pelo instrumento ou microfone.

Inverso Ao se tornar balanceado, gerado um sinal idntico espelhado. Ao longo do percurso, interferncias incidem nos dois sinais de igual forma. Na mesa de som o sinal que estava espelhado invertido novamente, voltando ao normal. Os dois sinais so somados. Toda a interferncia cancelada nesta soma, resultando em um sinal idntico ao original.

Note como a interferncia igual nos dois sinais.

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Parece complexo mas na prtica tudo feito por pequenos transformadores ou DPSRSV (amplificadores operacionais) que esto dentro dos microfones, direct box, entradas da mesa de som, etc

Para este sinal existe um plug especfico que o ;/5, chamado erroneamente de Cannon (nome de um fabricante). Esse plug, alm de ter um desenho mais robusto que os outros, evita rudos ao plugar-se e desplugar-se. As mesas que oferecem entradas ou sadas balanceadas o fazem atravs de conectores XLR ou TRS (P10 stereo). O fato de um sinal balanceado ser conectado atravs de plugs P10 stereo traz um pouco de confuso, e algum menos experiente pode pensar que o sinal balanceado seja stereo. Um alerta: sinal balanceado no sinnimo de stereo. Sinal balanceado um s sinal transmitido com polaridades invertidas em 2 fios, e o stereo composto por 2 sinais distintos, ou seja, 2 sinais mono. 'HFLEpLV EUHYH UHVXPR No entrando a fundo no estudo dos decibis, seguem alguns conceitos importantes. 'HFLEHO uma medida de ganho (ou atenuao). Por exemplo, quando um pramplificador tem ganho de 7dB, significa que o sinal da sada 7dB maior que o sinal de entrada no equipamento. O mesmo ocorre quando um longo cabo tem atenuao de 3dB, ou ganho de 3dB. Outro conceito importante que no sistema onde o sinal gerado em um microfone e amplificado at chegar caixa, pode-se somar, em decibis, todos os ganhos em cada etapa para se saber o ganho completo do sistema. importante entender que variar 1dB em qualquer parte do sistema tem o mesmo efeito. Essa variao pode ser na sada do instrumento, no master da mesa ou em qualquer controle de volume. O resultado na sada o mesmo. Por isso adotado o decibel ao invs de valores fsicos absolutos como watt ou volt.

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O decibelmetro o aparelho usado para medir o volume de som em ambientes e oferece como resposta um valor absoluto em decibis. A tabela seguinte mostra as faixas de valores para diversos tipos de sons.
9ROXPH GR 6RP muito baixo baixo moderado alto muito alto ensurdecedor 'HFLEpLV 0 - 20 20 - 40 40 - 60 60 - 80 80 -100 100-120 7LSR GH 5XtGR farfalhar das folhas conversao silenciosa conversao normal rudo mdio de fbrica ou trnsito apito de guarda e rudo de caminho rudo de avio decolando

(QWHQGHQGR DV FDL[DV DF~VWLFDV As caixas acsticas contm transdutores (alto-falantes) cuja funo transformar um sinal eltrico em onda mecnica para que possamos ouvir o som. Alto-falantes construdos de dimenses e materiais diferentes podem reproduzir, com maior eficincia, determinadas faixas de frequncias. Da a existncia do WZHHWHU para os agudos, ZRRIHU para os graves e PLGUDQJH para os mdios. Porm antes de chegar ao alto-falante, o sinal passa por filtros de tal forma que apenas os agudos chegam ao tweeter, os graves ao woofer e etc. Isso feito para no se desperdiar potncia enviando uma frequncia imprpria para algum alto-falante e tambm para no correr o risco, por exemplo, de se queimar a bobina de um tweeter enviando a ele baixas frequncias. Esta separao de sinais feita por divisores de frequncias que podem ser passivos ou ativos. O divisor passivo fica dentro da caixa e composto por capacitores e bobinas (indutores) que filtram as frequncias imprprias para cada alto-falante. J o divisor ativo um equipamento chamado FURVVRYHU que divide o sinal vindo da mesa antes dele ser amplificado. Essa diviso feita pelo menos em 3 vias (graves, mdios e agudos). Esses sinais entram em amplificadores diferentes que alimentam cada tipo de caixa. Geralmente o crossover usado em grandes colunas de PA onde existem caixas separadas para os graves, mdios e agudos. Um sistema de PA de grande porte que tem se destacado nos ltimos anos o sistema chamado 9'RVF (Diffuser dOnde Sonore Cylindrique em forma de V), desenvolvido pela empresa Heil Acoustics, da Frana. Esse sistema tem um excelente rendimento em relao quantidade de caixas, e apresenta uma tima linearidade de frequncias, incomum em sistemas desse porte. O avano tecnolgico nessas caixas est na disposio geomtrica dos alto-falantes e dos difusores cilndricos, ou seja, o timo resultado no foi obtido por componentes eletrnicos, mas principalmente pelo aprofundado estudo do comportamento mecnico do som.
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O uso de crossovers tem se limitado a sistemas de PA de grande porte onde h necessidade de muita potncia, e onde o desperdcio deve ser evitado. Em ambientes no gigantescos o uso de um sistema tradicional de 3 vias questionvel, pois h algumas desvantagens como: - pouca praticidade, pois seu ajuste bastante trabalhoso - alto custo de aquisio e manuteno de todas as partes - alta possibilidade de um resultado sonoro desagradvel e no linear (algumas frequncias em excesso, outras frequncias ausentes) Em ambientes fechados e no muito grandes, como nas igrejas, bem mais prtico, barato e eficiente o uso de caixas acsticas IXOOUDQJH (caixa acstica que seja capaz de reproduzir todas as frequncias do espectro). At os anos 80 era comum a montagem artesanal de caixas e divisores, e se um bom resultado j era difcil naquela poca, hoje talvez seja ainda mais difcil. Com serrote, martelo e soldador no possvel competir com a crescente tecnologia dos principais fabricantes de caixas acsticas, que investem fortunas no aprimoramento de seus produtos. Se hoje temos acesso fcil a produtos importados no faz sentido montar caixas acsticas fundo-dequintal. Caixas full-range podem ser SDVVLYDV (a mais tradicional, usando um amplificador separado) ou DWLYDV (que tem amplificadores embutidos). Vrios fabricantes oferecem, para o mesmo modelo, opes passivas ou ativas. As caixas ativas tendem a apresentar um resultado ainda melhor que as caixas passivas, pois o fabricante aperfeioa o projeto da caixa passiva atravs dos amplificadores feitos sob medida para aquele modelo. /LJDQGR GLYHUVDV FDL[DV As caixas acsticas normalmente apresentam uma impedncia de 8 ohms (), que de forma simplificada a carga resistiva que ser ligada ao amplificador. Ao conectar duas ou mais caixas aumenta-se a carga percebida pelo amplificador e consequentemente a potncia dissipada. No se deve ligar muitas caixas em paralelo num amplificador pois a potncia dissipada poder ser muito alta podendo queim-lo. como se ligssemos muitos aparelhos potentes (ferro de passar roupa, aquecedor, microondas) a uma s tomada. O resultado pode ser desastroso. Os fabricantes normalmente informam, no manual, a impedncia mnima suportada pelo amplificador. Cuidado, pois aqui pode haver confuso na interpretao dos nmeros. Quanto menor a impedncia suportada no amplificador, melhor. O amplificador que suporta 2 pode receber mais caixas do que um que suporta 4. Para saber o valor da impedncia resultante (R) de suas caixas ligadas em paralelo utilizada a frmula do inverso das somas dos inversos das impedncias de cada caixa ligada (R1, R2, R3 ):
1 R = 1 R1 + 1 R2 + 1 R3

Ligando duas caixas de 8 em paralelo, a impedncia resultante ser de 4. Ligando 3, o resultado ser 2,7.
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No entanto, ao ligar caixas em srie temos como impedncia resultante a soma das impedncias. Ligando duas caixas de 8 em srie, a impedncia resultante ser 16.
Se a impedncia resultante for menor do que a impedncia suportada pelo amplificador a alternativa misturar ligaes em srie e em paralelo. Isto , duas caixas em paralelo formam 4, e se forem ligadas em srie com outras duas tambm em paralelo, volta-se a ter 8.

Cuidado: no pense que ao ligar a primeira caixa ao amplificador e as demais caixas

Impedncias Resultantes

8 Paralelo

4 8 8 8

8 16 8 Srie

Srie-paralelo

naquela primeira voc estar fazendo uma ligao em srie. Na verdade isto seria uma ligao em paralelo. como aquele exemplo de muitos aparelhos numa tomada. A carga excessiva na tomada no diminuir se voc usar uma extenso para ligar mais e mais aparelhos. Pelo contrrio, a carga aumentar ainda mais. No dia a dia de um tcnico, no monta e desmonta, pouco comum e pouco prtico fazer ligaes em srie entre duas caixas acsticas distantes. mais importante que o tcnico esteja ciente de quais so os limites a serem respeitados do que saber fazer ligaes um pouco mais complexas. $F~VWLFD A acstica uma cincia muito complexa, bem mais do que o udio "eletrnico". Entend-la profundamente leva anos de estudo. Porm um tcnico de som deve ter conhecimento de alguns conceitos bsicos da acstica. Existem vrios fenmenos acsticos que, quando esto fora de nosso controle, so terrveis inconvenientes numa sonorizao. Cada ambiente tem caractersticas acsticas nicas, que variam de acordo com sua geometria, suas dimenses e materiais empregados, principalmente nas superfcies internas. Seguem alguns conceitos bsicos: Reflexo: toda onda sonora, ao encontrar obstculos como uma parede, ter uma parte de sua energia absorvida e outra parte refletida. As baixas frequncias so mais
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difceis de ser absorvidas do que as altas. Isso faz com que o som refletido seja diferente do som original. Superposio de ondas: ao se encontrarem umas com as outras, as ondas podem se somar ou se cancelar, dependendo do local onde isto ocorre dentro do ambiente. Isso muito mais perceptvel nas baixas frequncias, devido a seu maior comprimento de onda. Ressonncia: ocorre quando h superposio das ondas de uma determinada frequncia a ponto de realimentar. Reverberao: uma conseqncia das reflexes nas diversas superfcies do ambiente. Enquanto as ondas refletidas dentro do ambiente no so totalmente absorvidas diz-se que elas esto reverberando. Na prtica, a reverberao medida interrompendo-se bruscamente uma fonte sonora e analisando o tempo transcorrido at que o som tenha diminudo 60 decibis (RT60). Num local construdo sem nenhuma preocupao com esses fenmenos acsticos a audio normalmente muito desconfortvel. O procedimento correto para se fazer um tratamento acstico deixar a cargo de um engenheiro especializado. Quando isso no possvel, algumas medidas prticas podem ser seguidas na adaptao de um local: Materiais absorventes nas paredes. Usar cortinas grossas, sonex, acabamento de madeira e tecido. Superfcies como paredes de concreto ou azulejos so as piores para o som em qualquer parte do ambiente. As paredes mais importantes a serem tratadas so aquelas atrs do palco e ao fundo do ambiente. Revestimento no teto. Geralmente so usadas placas de fibra com l de vidro, conseguindo um bom resultado. Piso de carpete ou madeira. Pisos de cimento ou cermicos so os menos indicados. Divisrias laterais no palco. Quando possvel coloc-las num palco, ajudam a reduzir o vazamento de som que chega platia.

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Um local considerado bom acusticamente para som amplificado tem algumas caractersticas importantes: Bom isolamento entre o som do palco e o som do PA (Public Address). O som produzido no palco normalmente muito forte e no deve chegar platia, pois atrapalha a mixagem e aumenta o volume geral no ambiente. Pouca reverberao no ambiente, isto , ouve-se fielmente o som reproduzido pelo PA. Bom isolamento entre os ambientes externo e interno. importante quando se tem rudos externos de pessoas ou trnsito, ou quando o som interno no pode vazar para no incomodar vizinhos, salas de aula, etc Para o isolamento do som existe uma regra prtica e simples: 90% do som passa por 10% do espao. Isto , para isolar o som deve-se fechar tudo, inclusive as menores frestas. Portas no devem ter frestas e se possvel devem ter algum tipo de borracha ou carpete nas juntas. Isso significa tambm que pouco adianta reduzir o tamanho de passagens ou mesmo construir anteparos que no fechem completamente uma passagem. Onde passa o ar passa o som. Paredes e portas devem ser bem grossas e de preferncia macias.

 3ODQHMDPHQWR PRQWDJHP H FRQILJXUDo}HV

Esta parte do estudo traz sugestes e dicas de como proceder nas diversas tarefas de sonorizao em uma igreja. Planejamento e organizao tambm so ingredientes indispensveis para um bom servio de sonorizao. 3UHYHQGR R TXH YDL DFRQWHFHU A primeira ao prtica do tcnico se informar de tudo o que vai acontecer e onde ser o evento a ser sonorizado, seja um culto, casamento, apresentao de coral, pea teatral, conferncia, assemblia, etc Coisas que o tcnico precisa saber: a formao da banda; a quantidade de vocalistas; se, onde e quando o coral vai cantar; se haver projeo de audiovisual; se a pea teatral usar play-back; etc Munido dessas informaes o tcnico far um planejamento de qual equipamento ser necessrio, da quantidade e posicionamento dos microfones e retornos, etc Nas igrejas muito comum encontrarmos situaes em que o evento exige uma estrutura muito maior do que a disponvel. Aqui o tcnico tem participao fundamental junto aos organizadores do evento alertando-os das limitaes. Juntos podero encontrar solues como a locao de equipamentos suplementares ou ainda a adaptao do evento ao equipamento disponvel.
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3RVLFLRQDPHQWR ItVLFR GRV HTXLSDPHQWRV Na hora de montar o equipamento, seja de forma definitiva ou provisria, muito importante saber qual a posio ideal de cada pea. comum encontrar nas igrejas equipamentos mal posicionados, a comear pelo posicionamento do operador, que a pea mais importante na sonorizao. Afinal os equipamentos sozinhos no fazem absolutamente nada. Cada ambiente tem caractersticas acsticas nicas que dependem do tamanho e geometria local e dos materiais empregados nele. Pode-se dizer, sem hesitao, que a maioria das igrejas brasileiras possui uma acstica inadequada para o tipo de msica usada hoje, ou pior, inadequada at para a pregao da palavra. Se sua igreja no tem esses problemas, foi por misericrdia divina ou ainda porque foi executado um bom projeto acstico. Considere-se parte de uma minoria privilegiada. Sempre que possvel, desejvel que o operador de som esteja no meio da platia. Essa a melhor maneira dele ouvir o que o pblico est ouvindo. E se no ambiente houver problemas acsticos, um bom posicionamento se torna imprescindvel. Um tcnico ir ajustar os volumes e timbres conforme o que chega a seus ouvidos. Por isso aquelas famosas cabines de som no fundo da igreja podem ser verdadeiras arapucas, totalmente inadequadas para uma boa operao do som. Da mesma forma incorreto o operador ficar muito perto do palco, pois ele sofrer muita interferncia do som l originado. Por esses e outros motivos foi inventado o multicabo. O posicionamento das caixas de PA um assunto polmico. Numa igreja, as conversas que surgem sobre esse assunto so geralmente causadas pela dificuldade que algum est tendo em entender o que est sendo falado ou tocado. Nessas conversas uma idia muito comum a de se espalhar caixinhas ao longo das paredes, penduradas ou embutidas no teto. No h nada mais errado que isso. Deve-se identificar a causa do problema e no apenas os sintomas. Se o tcnico realmente j fez de tudo para melhorar a inteligibilidade do som e no obteve xito, ento o problema essencialmente acstico. H que se fazer algo nas superfcies internas do ambiente para amenizar ou eliminar o problema. O posicionamento ideal das caixas de PA entre o pblico e o palco, sem estar muito perto nem de um nem de outro. Ou seja, no aconselhvel colocar as caixas a 2 palmos da orelha de quem est na primeira fila, nem coloc-las na mesma linha (e nem atrs) dos microfones do palco. O formato ideal seria o LCR (OHIW FHQWHU ULJKW), mas por motivos de custo e de esttica o mais usado o LR (OHIW ULJKW). A altura das caixas vai depender da geometria do local e do bom senso. Nessa hora usa-se uma regrinha bsica: quem consegue ver a caixa provavelmente conseguir ouvi-la. Essa regra no se aplica a caixas de sub-graves. Como as baixas frequncias so as menos direcionais, as caixas de graves podem ficar no nvel do piso.

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Pode-se questionar: O som nos cinemas bom porque usa o formato LCR? No. Os estdios tambm tm um som bom e as caixas esto em LR. O que acontece que tanto os estdios quanto os cinemas tm tratamento acstico e no tm palco para vazar o som. O som que vaza de um palco para o ambiente pode poluir e comprometer toda a qualidade do som, por isso esse vazamento deve ser minimizado. Uma das formas de fazer isso posicionar adequadamente as caixas de retorno e os amplificadores dos instrumentistas. As orelhas das pessoas foram criadas para favorecer a percepo do som que vem diretamente de frente. Portanto amplificadores e retornos devem estar diretamente frente do msico, voltados para eles. Quando isso no for possvel a opo coloc-los ao lado do msico, voltados para ele. Devemos sempre evitar que caixas no palco sejam voltadas para a platia. Obviamente essa regra no se aplica aos casos onde, num ambiente pequeno, o amplificador de palco a nica amplificao de um instrumento. O posicionamento dos microfones tambm muito importante. Mas neste caso as regras so muito mais intuitivas. Qualquer leigo aprende que microfone perto de uma caixa acstica causa microfonia. Deve-se, no mnimo, lembrar que no devem ser direcionados para os retornos ou PA, ou posicionados perto de fontes de rudo (ventilador, etc). Errado:
PA
Cubos

Mesa de som Monitores

Correto:

Cubos

PA
Monitores

Mesa de som

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$MXVWH H FRQILJXUDomR GR VLVWHPD Uma vez instalado e conectado, o equipamento deve passar por um ajuste de resposta do sistema, ou seja, o tcnico vai verificar como o equipamento est reproduzindo o som, considerando inclusive as caractersticas acsticas do local. Para entender bem este procedimento, vamos estudar alguns conceitos. No espectro sonoro diferentes sons tem diferentes FDUDFWHUtVWLFDV HVSHFWUDLV, ou seja, cada som tem uma certa quantidade de diversas frequncias. Isso diferencia os WLPEUHV, diferencia o contrabaixo do violino e at a voz masculina da voz feminina. O ouvido humano muito crtico quanto a essa caracterstica do som e est muito habituado a ouvir o timbre (caractersticas espectrais) da voz. Ajustando os botes de graves, mdios e agudos altera-se a quantidade das frequncias, portanto altera-se o timbre de um som. Alm dos equalizadores, outros equipamentos podem alterar o timbre, mesmo que no propositadamente, que o caso de alguns transdutores. Essa alterao chamada de FRORUDomR. Geralmente os melhores equipamentos so os que menos trazem colorao ao som. Repare, acima, o grfico da curva de resposta do microfone Shure SM 58. Alm dos transdutores, outro vilo da colorao o ambiente de reproduo. Reverberao, cancelamento de fase e reflexes causam alteraes nos timbres. O ajuste de resposta do sistema visa compensar as coloraes que o sinal sofreu em seu percurso desde a emisso at a audio no ambiente. Ou seja, esperado que a voz no PA seja percebida pela platia com o mesmo timbre da voz natural do locutor. claro que nem todas as interferncias do ambiente podem ser compensadas, como por exemplo a reverberao. desejvel que esse ajuste seja bastante preciso. Teoricamente a melhor maneira de faz-lo reproduzindo no PA um rudo rosa (sinal eltrico que contm todas as frequncias do espectro sonoro) e captando-o no ambiente com um bom microfone omni-direcional alimentando um analisador de espectro. Num equalizador grfico so feitas as correes at que a leitura no analisador de espectro esteja plana (como o rudo rosa original).

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No entanto rudo rosa no msica e o ouvido humano muito superior a qualquer microfone ou analisador de espectro. Isso significa que na prtica o ajuste obtido atravs das medies no garante que a msica soe naturalmente. Podem ser necessrios alguns reajustes reproduzindo um CD, por exemplo, at que se obtenha um som agradvel. Como os equipamentos de medio so caros e nem sempre eficazes, em muitas ocasies o ajuste ter que ser feito por ouvidos experientes. Escolha CDs cuja sonoridade voc conhea bem e ajuste o equalizador grfico at encontrar um som equilibrado. Comece com o equalizador flat, e levemente acentue ou diminua o volume de uma ou outra frequncia que no lhe parea natural. Deixando a mesa flat, faa tambm um teste com voz ou ainda algum instrumento, at encontrar um ajuste agradvel para a maioria das fontes sonoras. No se preocupe em formar no equalizador uma figura bonitinha ou simtrica como um V ou uma onda. Normalmente as curvas so tortas e esquisitas. Tenha cuidado em no exagerar no ajuste. Pode ser que voc tenha que alterar apenas umas poucas frequncias. Lembre-se do ditado: se no est quebrado, no conserte. 5HWRUQRV De forma semelhante os retornos tem que ser afinados, de modo que aqueles canais flat na mesa soem naturalmente tambm no palco. Como o risco de microfonia nos retornos costuma ser maior do que no PA, a equalizao dos retornos poder ser mais preventiva, evitando excessos nas pontas do equalizador. Um sistema bem ajustado e de boa qualidade no dever ter muitos problemas com microfonia, mas se mesmo assim ocorrerem microfonias difceis de eliminar pode ser usado um feedback killer inserido no canal problemtico. Esse equipamento analisa as microfonias e em cada uma das frequncias identificadas aplica um notch filter, que nada mais do que um equalizador que elimina uma determinada frequncia do sinal. Cabe salientar que essas equalizaes se tornam constantes naquele canal, podendo causar alteraes indesejveis no timbre. Um tcnico experiente capaz de identificar de ouvido aquela frequncia que est apitando e reduzi-la um pouco no equalizador grfico. Nos meios profissionais esses feedback killers esto sendo cada vez menos usados devido ao surgimento da monitorao LQHDU (monitorao intra-auricular). Os sistemas in-ear so de grande ajuda para o sistema de som em geral, pois seu uso permite reduzir drasticamente o volume de som no palco, melhorando a qualidade do som para a platia e melhorando a audibilidade dos retornos. O problema que esses sistemas ainda so muito caros e no esto ao alcance da maioria das igrejas. No bastasse isso, demandam a ateno de um tcnico voltado s para isso. O mais comum ter um nico tcnico fazendo PA e retornos numa nica mesa.

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 0HVD H SHULIpULFRV
A mesa e os perifricos constituem as principais ferramentas de controle nas mos do operador do som. obrigatrio que um tcnico as conhea bem. E mais importante do que conhec-las saber como e quando usar ou no cada recurso. (TXDOL]DGRUHV O equalizador grfico tem como principal funo fazer o alinhamento do PA e tambm das vias de retorno (para quem possui mais de um equalizador). Isso no significa que o equalizador tenha que ficar esttico uma vez que foi feito o alinhamento. Ele pode ser usado durante o evento para fazer ajustes finos conforme a convenincia. Nas mesas, os equalizadores de graves e de agudos so do tipo shelving. A curva obtida por esse tipo de equalizao forma uma rampa at a ponta do espectro, a partir de uma certa frequncia, geralmente fixada em 100 Hz (graves) e 10 kHz (agudos). Curiosamente, as mesas Mackie adotam os valores de 80 Hz e 12 kHz, respectivamente. Em algumas mesas essas frequncias so ajustveis.

High shelving

Os equalizadores paramtricos conseguem obter curvas de equalizao quase to complexas quanto o equalizador grfico. Seus parmetros normalmente so: ganho, frequncia e Q (bandwidth). Este ltimo o parmetro menos conhecido porque muitas mesas no o apresentam. Nesses casos o Q fixo e o equalizador chamado de semi-paramtrico. Na figura abaixo temos 2 exemplos de equalizao de +15dB em 1 kHz. O Q determinou o quanto da vizinhana da frequncia ajustada tambm afetada pelo ganho. Esse parmetro no tem unidade de medida, pois apenas um fator de multiplicao da frequncia.

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Outras formas de equalizao so: notch-filter (elimina do sinal determinada frequncia). LPF (low pass filter) ou hi-cut. HPF (high pass filter) ou lo-cut. uma

High pass filter

Este ltimo o mais comum, encontrado em vrias mesas, pr-ajustado em 75Hz. A utilizao desses filtros em geral para eliminao de rudos indesejveis, como pufs e roncos. $X[LOLDUHV PDQGDGDV SDUD UHWRUQR H HIHLWRV Este recurso das mesas de som permite ao tcnico obter mixagens diferentes da principal que vai para o PA, ou ainda enviar parcelas do som para perifricos externos como os efeitos. Nas mesas de som, no item auxiliares encontramos muitas diferenas de um modelo para outro ou de um fabricante para outro. As melhores mesas oferecem pelo menos 4 auxiliares e a opo de chaveamento postfader ou pre-fader. Este chaveamento permite escolher, respectivamente, se o volume ajustado no auxiliar sofre ou no interferncia do volume principal do canal. Nas mesas que no oferecem essa opo deve-se consultar o manual para saber qual foi a escolha do fabricante. Inconvenientemente, algumas mesas vm de fbrica at mesmo com o insert em post-fader (caso da antiga mesa Mackie CR1604)! Uma outra opo muito mais rara a do chaveamento pre-eq ou post-eq, que determina se a equalizao do canal afeta apenas o volume principal (pre-eq) ou se afeta tambm os auxiliares (post-eq). Nas mesas de som espera-se que os auxiliares venham de fbrica ajustados em post-eq, mas infelizmente existem alguns modelos com ajuste fixo em pre-eq (caso da antiga mesa Staner 16 canais)! Como visto anteriormente, na realidade das igrejas uma s mesa faz PA e retorno. Para isso a mesa precisa ter no mnimo uma mandada de auxiliares pre-fader e posteq. Pre-fader para possibilitar volumes independentes entre PA e retorno. Post-eq para assegurar que as equalizaes feitas em cada canal afetem tambm o retorno. Quanto maior a disponibilidade desse tipo de auxiliares na mesa, maior ser a quantidade possvel de vias de retorno. Para adicionar efeitos preciso ter um auxiliar post-fader e post-eq para que as alteraes de volume e equalizao no canal afetem tambm o efeito. Esse auxiliar alimenta um processador de efeitos (externo ou interno) e estes voltam mixagem por alguma entrada estreo especfica ou ainda por 2 canais da mesa. O efeito mais comum o reverb, que na verdade simula um ambiente.

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Todo ambiente tem alguma reverberao, e nos casos de igrejas que j tem muita reverberao natural o uso de reverb questionvel, podendo at ser de mau gosto. Quando a acstica local permitir, pode ser aplicada uma regrinha bsica: voz cantada com algum efeito, voz falada sem nenhum efeito. Ouvir a uma pregao com reverberao artificial pode parecer bonito nos primeiros 30 segundos, mas depois o efeito vai causando desconforto, podendo at mesmo roubar do ouvinte a ateno do que est sendo pregado. E isso seria exatamente o oposto do que a sonorizao na igreja se presta a fazer. ,QVHUWV SURFHVVDGRUHV GLQkPLFRV O plug de insert de um canal na mesa permite que seja aplicado um processamento externo individual naquele canal. O processamento pode ser um efeito (chorus, reverb), um feedback killer ou, o que mais indicado, um processador dinmico (compressor, noise-gate, de-esser). Os feedback-killers j foram mencionados nesse estudo, na seo UHWRUQRV. Os processadores dinmicos tm sido pouco explorados nas igrejas principalmente porque poucos tcnicos compreendem o seu funcionamento. O mais importante processador dinmico o FRPSUHVVRU, cujos parmetros de ajuste so: Input level: ajusta o volume de entrada do sinal. Threshold ou gatilho: determina um certo volume de entrada de sinal abaixo do qual ele permanecer intocado e acima do qual sofrer reduo de volume, de acordo com os demais parmetros. Ratio ou taxa de compresso: determina a proporo de reduo de volume dos picos que excederem o nvel estabelecido pelo threshold. Por exemplo, usando uma taxa de 4:1, para cada 4dB que excederem o threshold resultar proporcionalmente apenas 1dB acima do threshold. Usando uma taxa de  R volume resultante no exceder o threshold. Temos neste caso um OLPLWDGRU. Observe os grficos abaixo:

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Attack: determina o tempo transcorrido desde a deteco do pico at a efetiva reduo do volume. Release: determina o tempo transcorrido desde o final do pico at a efetiva liberao do volume. Side chain: possibilita que um sinal secundrio de udio determine a ao do compressor, sendo que o sinal conectado entrada principal do compressor quem efetivamente sofre as redues de volume. Com este recurso possvel fazer com que o compressor funcione como um de-esser, por exemplo. Stereo link: opo presente apenas quando h 2 compressores num mesmo aparelho, usada para comprimir sinais estreo. Quando ligada, faz com que o 2 compressor fique escravo do 1, fazendo as mesmas redues de volume do master. O problema que apenas os picos do 1 canal so percebidos. Output level: determina o volume de sada do sinal. Como a compresso reduz volumes, este ajuste permite recuperar, se necessrio, a amplitude do sinal.

Alguns modelos de compressor no oferecem a opo do side-chain ou nem mesmo os ajustes de attack e release. Estes vm pr-ajustados de fbrica. Mas h compressores que oferecem um noise-gate (apenas threshold) na entrada. O funcionamento de um noise-gate ser detalhado mais adiante. Na realidade das igrejas o compressor bastante til quando inserido no canal da voz principal (voz falada principalmente). Salvo excees, uma pregao repleta de momentos de voz forte (gritada) ou de voz suave (sussurrada). Apenas com a ajuda de um compressor poder se obter um ajuste de volume que proporcione uma audio confortvel em todos os momentos. E se no ambiente houver muita reverberao, a voz comprimida ser muito mais inteligvel do que a voz natural. Esse tipo de compresso normalmente obtido com uma taxa de compresso alta, entre 8:1 e  Na msica, onde as dinmicas de volume so muito mais naturais, a taxa de compresso geralmente deve ser 2:1. O compressor no um perifrico do tipo ajuste e esquea. Ele exige ateno e alteraes quando, por exemplo, a voz principal do evento passa a cantar em vez de falar (e vice-versa), e tambm quando muda a pessoa que est ao microfone. Cada pessoa tem seu volume, timbre e estilo de falar ou cantar.
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H alguma controvrsia a respeito de onde o compressor deva ser conectado ao sistema de som. Uns dizem que deve ser no insert, outros dizem que deve ser entre o equalizador grfico e os amplificadores de potncia para que proteja as caixas acsticas no caso de algum pico no sinal. Usar um compressor com a finalidade de proteger as caixas chega a ser um desperdcio do equipamento, porque na maior parte do tempo ele no vai atuar (se atuar). E o fato de existir um compressor antes do PA no significa que as caixas estejam protegidas. Por exemplo: plenamente possvel uma microfonia forte nos agudos passar intacta pelo compressor e queimar os tweeters do PA. Se o objetivo proteo, hoje existem equipamentos especficos como o 'E[ 'ULYH5DFN 3$ ou %HKULQJHU 8OWUDFXUYH que alm da proteo faz o ajuste de resposta do sistema e tem embutido um equalizador grfico programvel e um feedback-killer.

dbx DriveRack PA

Existem tambm equipamentos especficos para comprimir material estreo, e os mais eficazes so os compressores multi-banda. Estes aparelhos fazem a compresso por frequncia, ou seja, comprimem graves, mdios e agudos separadamente. O resultado obtido muito mais agradvel do que com compressores convencionais.

t.c.electronic Finalizer

O GHHVVHU nada mais do que um compressor atuando apenas nas altas frequncias. Sua utilidade, como o prprio nome j diz, amenizar a sibilncia de uma voz diminuindo o volume dos sses. A frequncia dos sibilados varia de pessoa para pessoa, e estar entre 5kHz e 10kHz, sendo que a maioria est em 8kHz. H pessoas que sibilam nas letras xis e jota. Nesses casos a frequncia central 4kHz. Esse tipo de sibilncia o mais difcil de corrigir, pois 4kHz uma frequncia muito mais central e atinge o timbre natural da voz. Para obter o resultado de um GHHVVHU num compressor, preciso que este oferea a opo VLGH FKDLQ. necessrio enviar ao side chain a voz equalizada de maneira que exagere os sibilados, ou seja, com um forte ganho em 8kHz, por exemplo. Mantendo a voz IODW na entrada principal, o compressor ir atuar com muito mais intensidade nos sses.

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Os QRLVHJDWHV sevem para silenciar canais ruidosos. O exemplo mais comum de uma guitarra com rudo. O noise-gate manter o canal silencioso enquanto a guitarra no estiver tocando. Os parmetros de ajuste de um noise-gate so: Threshold: determina um certo volume de entrada abaixo do qual o sinal sofre reduo de volume, de acordo com os demais parmetros. Attenuation ou range: determina em quantos decibis o sinal abaixo do nvel estabelecido pelo threshold sofrer reduo. Attack: determina o tempo transcorrido desde a deteco do sinal acima do threshold at a efetiva liberao do volume. Release: determina o tempo transcorrido desde a deteco do sinal abaixo do threshold at a efetiva reduo do volume. Key input ou side-chain: possibilita que um sinal secundrio de udio determine a ao do noise-gate, sendo que o sinal conectado entrada principal quem efetivamente sofre as redues de volume.

grficos de atuao dos noise-gates Os H[SDQGHUV funcionam de maneira semelhante ao compressor, porm reduzindo os volumes DEDL[R do threshold. possvel ajustar um expander de maneira que ele atue exatamente como um noise-gate, mas graas ao ajuste de ratio, sua atuao muito mais suave. Na prtica os expanders so pouqussimo usados. Compander o nome dado a um compresor que tambm possa funcionar como expander.

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3DVVDJHP GR VRP Durante o evento o operador estar ocupado principalmente com a mixagem que est indo para o PA. Isso significa que algumas coisas tm que ser organizadas com antecedncia, principalmente o retorno. Portanto a passagem do som uma das principais chances (seno a nica) que o tcnico tem para organizar o sistema de som. Procurando a colaborao dos vocalistas e instrumentistas, faa uma checagem da sonoridade de cada voz e instrumento, procurando obter, com a maior objetividade possvel, a equalizao bsica de cada canal e seu volume em cada via de retorno. Os volumes ajustados nesse passo no so necessariamente definitivos, pois at aqui a passagem foi feita com al, teste, 1, 2, 3 e no com msica. O objetivo desse primeiro passo oferecer condies bsicas de retorno para que os msicos passem logo a tocar alguma coisa. Na passagem com msica os vocalistas estaro soltando muito mais a voz, e os instrumentistas tambm tocaro mais forte do que na primeira passagem. V at o palco, e com os seus prprios ouvidos avalie as condies sonoras gerais. Verifique se a voz de algum est encobrindo as outras e reajuste o que for preciso. Da mesma forma, se preciso, pea (ou implore, ou ordene) aos instrumentistas que alterem o volume ou at mesmo a equalizao de seus amplificadores individuais, com a finalidade equilibrar o som do palco e colocar ordem no caos. Certifique-se tambm de que todos os msicos consigam ouvir o dirigente de louvor. Com os retornos em ordem, hora de ajustar a mixagem do PA. Verifique se possvel entender com clareza a letra que esto cantando. Tente tambm identificar auditivamente cada instrumento na mixagem. Procure obter um som mais agradvel possvel. Se, ao acabar a passagem do som, voc ainda no ficou satisfeito com os resultados, talvez seja porque o ambiente est vazio e muito reverberante. Na hora do evento o pblico presente proporciona uma melhor absoro das reverberaes. Alm disso, uma grande platia cantando ajuda a encobrir o som embolado que vem do palco, permitindo at aumentar o volume do PA, obtendo uma sonoridade bem melhor do que na passagem.

 $V DWHQo}HV GR WpFQLFR
Todo pblico que comparece a um evento veio ver a atrao principal, seja um casamento, show musical ou at mesmo um bingo. Nas igrejas a atrao principal costuma ser a pregao da palavra e a ministrao do louvor. A sonorizao um servio de apoio comunicao. Ela fica entre a atrao e o pblico. Portanto ela deve ser o mais transparente possvel. Ela bem sucedida na proporo em que o pblico no percebe que ela existe.

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3LORWDJHP Se at aqui o tcnico j teve muito trabalho, na hora do evento ele ainda no pode relaxar. Embora a pilotagem da mesa no seja to desgastante fisicamente, ela exige uma extrema ateno do operador. O fato de ter sido gasto um bom tempo na preparao de todos os detalhes no significa que num passe de mgica o equipamento passe a funcionar em piloto automtico. Isso quer dizer que a sonorizao depende de uma interferncia humana. A sonorizao sem dvida uma arte porque demanda avaliaes subjetivas a quase todos momentos, desde os ajustes de resposta do sistema, o equilbrio dos retornos, at a pilotagem ao vivo. A cada momento o tcnico deve vigiar e manter a sonorizao transparente. Se o objetivo no deixar margem para que o pblico perceba falhas na pilotagem, ento o tcnico tem que ser a pessoa mais atenta dentre todo o auditrio. Durante a msica ele deve procurar manter todas vozes e instrumentos equilibrados. Pilotar significa, por exemplo, dar volume a quem est solando e tirar volume de quem est sobrando. Uma boa pilotagem consegue at mesmo compensar limitaes tcnicas de msicos. O tcnico deve se antecipar s mudanas em cena, sendo o primeiro a perceb-las. Nas igrejas bastante comum a troca sequencial de locutores usando poucos microfones. Com certeza cada um deles tem uma voz nica que exige um ajuste nico de volume, equalizao e compresso. Para uma boa sonorizao preciso tambm que o tcnico seja bastante objetivo. Ele deve fazer os ajustes com rapidez, e uma vez alcanados, no seguir alterando continuamente o som. Iniciada uma palestra ou pregao, o tcnico deve alcanar um som confortvel em no mximo 2 minutos, e da em diante nada fazer alm de permanecer atento a microfonias e quaisquer outras interferncias. Alteraes desnecessrias no som roubam a ateno do que est sendo comunicado.

  (VFROKD GH HTXLSDPHQWRV
Seria fcil aconselhar a comprar equipamentos das melhores marcas, conhecidas internacionalmente, etc Mas sabe-se que na maioria das vezes isso foge nossa realidade. Ento, sero dados alguns conselhos que ajudaro nas decises do que comprar quando se monta um sistema de som. 2 3URMHWR Neste momento, no ser abordado como fazer um projeto, mas sim R TXH OHYDU HP FRQWD e a importncia que ter um projeto para seu sistema de sonorizao. Nem sempre esto disponveis todos os recursos necessrios para implantar o sistema de som desejado para a igreja. Mas importante planejar tudo o que desejado e estabelecer prioridades. Isso importante para adquirir conhecimento no assunto, levantar custos e opes, mostrar liderana que existe algo planejado e que apresentar um bom resultado quando implementado e, principalmente, para orarmos a Deus com um objetivo claro, o nosso projeto.
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O projeto deve levar em conta diversos aspectos alm dos equipamentos. O tratamento acstico, que to ou mais importante que um bom sistema de som, a rede eltrica, salas de som e de equipamentos, cabos e multi-cabo, e at a iluminao. Todos esses aspectos devem ser avaliados e planejados. Deve-se estabelecer prioridades e ter a idia de custos para cada parte. Isso tudo deve ser colocado no papel e entregue liderana da Igreja. Sabemos que uma tarefa difcil e chata de fazer, mas certamente trar bons resultados no futuro. 2 TXH p PDLV LPSRUWDQWH " frequente encontrar lugares onde a mesa de som de primeira, os amplificadores so potentes e de boa marca, mas as caixas de som so montadas com falantes de baixa qualidade, e os microfones so ruins. Se a qualidade do microfone ruim e a resposta da caixa pior, no h nada que a mesa e os amplificadores possam fazer para salvar a situao. Normalmente a qualidade do som de um sistema est muito mais relacionada com a qualidade das caixas e dos microfones do que com os amplificadores ou mesmo a mesa. Ento, colocando-se em uma ordem de importncia de onde deve-se investir primeiro para obter-se o melhor resultado com o mnimo de recursos, esta ordem a seguinte: Caixas de som, de PA e de retorno Microfones Mesa de som Equalizador e Compressor Amplificadores

Imagine se com os mesmos recursos do exemplo inicial fosse comprado: Caixas de PA e de retorno de boa qualidade, mesmo que pequenas mas de marcas conhecidas, pelo menos 2 microfones bons, mesa e amplificadores simples, s para quebrar o galho at que se possa comprar equipamentos melhores. Certamente esta nova configurao ter uma qualidade de som muito superior. E dependendo da qualidade da mesa, a prxima compra no seria uma outra mesa e sim um compressor ou equalizador, cujo investimento no to alto e a melhora surpreendente. Outro detalhe a ser levado em conta que em nenhum dos exemplos foram comprados equipamentos de mdia qualidade para todas as partes. Isto , equipamento deve ser de boa qualidade. No podendo comprar um bom equipamento, prefira aguardar ao invs de comprar um de baixa qualidade. Parece um conselho simples, mas no o que acontece na maioria dos casos na hora de comprar.

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Sonorizao na Igreja Servindo a Deus nos bastidores

&RPR DYDOLDU XP HTXLSDPHQWR Avaliar um equipamento na hora de comprar, na loja, no tarefa fcil e exige muita experincia. Na dvida, no vale a pena arriscar. O ideal procurar referncias com quem j utilizou o equipamento para no se arrepender. O barato pode sair caro! Tenha contatos, escreva emails, procure listas de discusso na internet para obter dicas na hora de comprar. E como no podia ser diferente, os maiores sustos acontecem ao comprar caixas e microfones. Existe uma grande variedade no mercado, que tem qualidades de todos os tipos. Como em quase todas as reas, nada barato por acaso e normalmente um equipamento vale o quanto pesa ou custa. $XWRUHV
(GXDUGR 6LGHU serve como tcnico de som nas igrejas desde 1979. membro e dicono da Primeira Igreja Evanglica Projeto Razes. Nos anos 80 foi tcnico dos grupos Mensagem, Semente e Vencedores Por Cristo. Trabalha na Comev com udio e vdeo. 0DUFLR 5HLV serve como tcnico de som na Primeira Igreja Evanglica Projeto Razes e participou do grupo Vencedores por Cristo em viagens missionrias. formado em Engenharia Eltrica na Escola Politcnica da Universidade de So Paulo.

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