Marcela Josefina Gonzlez Necoechea A01096448 UV.H4006L Teora Crtica y Posmodernidad, Ph.D.

Dejan Mihailovic Nikolajevic 15 de marzo de 2011 Actividad 11. Anlisis del cine posmoderno El presente trabajo pretende analizar las tendencias posmodernas en el cine contemporneo a partir de la revisin de la pelcula posmoderna Blade Runner dirigida por Ridley Scott. De ninguna manera este documento pretende contar el argumento de la historia. El concepto posmoderno en si mismo implica la nosignificacin de las cosas, y al mismo tiempo el significado dialctico, (1988:167) elementos a considerar durante la revisin del filme. Tendremos en consideracin que, algunos autores describen a la posmodernidad como una reaccin frente al capitalismo, en cambio otros estiman que se trata de una consecuencia del mismo en la poca moderna. La pelcula es ciencia ficcin, por tanto su entorno y contexto espacio-temporal se conciben como tal, sin embargo encaja en el resultado tanto de reaccin como de consecuencia. Destacamos nuevamente que a las diversas interpretaciones de lo posmoderno se agrega una diferencia de perspectiva: en algunos casos se alude a la posmodernidad como una reaccin regenerativa de la modernidad y, en otros, como derivado necesario de ella, pero siempre est presente el rechazo a las races de la modernidad (Featherstone, 1991) Para referirnos a la pelcula, debemos hacer una precisin: nos estamos refiriendo a cosas y hechos que son fenmenos de la imaginacin, producto de la mente. Personalmente esta es la razn que me ha llevado a seleccionar la obra, es un producto ente de la razn para un trabajo de pensamiento posmoderno. La posibilidad de una realidad as planteada, las afirmaciones del deber ser, si es que deben ser y si es que los nexos causales subyacentes a la realidad se encuentran bien descriptos. Lo positivo y lo normativo constituyen dos ngulos distintos de mirar la realidad ficciosa con un profundo significado dialctico por parte del director. Lo que entendemos es subjetivo en el sentido de que es el sujeto que lo entiende, pero cuando hacemos referencia a la objetividad o a la verdad aludimos a las cosas, hechos, atributos y procesos que existen o tienen lugar independientemente de lo que opine el sujeto sobre aquellas ocurrencias y fenmenos que son ontolgicamente autnomos. Existen varios elementos posmodernistas reconocibles a lo largo de la pelcula, destaca la ruptura de convenciones y formas clsicas de hacer cine llevadas a cabo en Estados Unidos de 1940 y hasta mediados de los 60s. Ridley Scott nos muestra elementos clsicos y vanguardistas que coexisten con la misma jerarqua y, por eso, es pertinente privilegiar a unos y otros. Algunas manifestaciones del cine producido a partir de la segunda mitad de la dcada de 1960, periodo en el que empieza a surgir lo que algunos han llamado

cine de la alusin, es decir, un conjunto de pelculas construidas a partir del empleo irnico o no de las convenciones temticas y genricas del cine clsico al utilizar estructuras narrativas y arquetipos de personajes caractersticos de la tradicin. Este mecanismo de intertextualidad genrica es el antecedente ms inmediato de lo que podemos llamar un cine posmoderno (Zavala, 2005). Para Lauro Zavala, Profesor-investigador del Departamento de Educacin y Comunicacin de la Universidad Autnoma Metropolitana, Blade Runner (1982) rene todos los elementos del cine posmoderno, consiste de una superposicin de estrategias de carcter y descriptivas. Esta simultaneidad o sucesin de estrategias puede depender precisamente de la perspectiva de interpretacin que adopte el espectador al observar este inicio en relacin con el resto de la pelcula. Por ello mismo, una pelcula puede ser considerada como posmoderna cuando su inicio contiene un simulacro de intriga de predestinacin. La imagen en el cine posmoderno tiene autonoma referencial, es decir, no pretende representar una realidad exterior ni tampoco una realidad subjetiva (o no solamente), sino construir como decamos en prrafos anteriores, una realidad que slo existe en el contexto de la pelcula misma. Esto es evidente al emplear ciertos recursos de realidad virtual, pero tambin puede lograrse simplemente manipulando las imgenes con el fin de hacer evidente su naturaleza cinematogrfica. El sonido en el cine posmoderno cumple una funcin itinerante, es decir, puede ser alternativamente didctica, asincrnica o sinestsica. Esta simultaneidad de registros propicia que la pelcula pueda ser disfrutada por muy distintos tipos de espectadores, cada uno con expectativas y experiencias estticas radicalmente distintas entre s. La edicin es itinerante, es decir, puede alternar o simular estrategias causales o expresionistas, de tal manera que puede adoptar parcialmente una lgica secuencial para inmediatamente despus configurar una lgica expresionista. La puesta en escena puede ser llamada fractal, lo cual significa que es autnoma frente al personaje y no est sometida a la naturaleza de ste, con el cual establece un dilogo en el que adquiere una importancia similar a la suya, definida por el concepto global de la pelcula. La estructura narrativa est organizada como un sistema de simulacros de narrativa y meta narrativa, de tal manera que cada secuencia tiene no slo un sentido literal, sino que tambin puede ser leda como una reflexin acerca de la pelcula misma. La lgica genrica tiene una naturaleza itinerante, y por lo tanto es ldica y fragmentaria, lo cual significa que alterna fragmentos simultneos o alternativos de diversos gneros y estilos. 3. Mencionar dos escenas tratadas mediante un lenguaje cinematogrfico posmodernista Referencia Bibliogrfica 1. Armes, Roy: Panorama histrico del cine (Film and Reality). Barcelona, Fundamentos, 1976 (1974) 2. Bordwell, David: El estilo clsico de Hollywood, 1917-1960 (3-96) y David 3. Bordwell y Janet Steiger: Implicaciones histricas del cine clsico de

Hollywood (411-432) en David Bordwell, Janet Steiger y Kristin Thompson: El cine clsico de Hollywood. Estilo cinematogrfico y modo de produccin hasta 1960. Barcelona, Paids, 1997 (1985), 547 p. 4. http://www.razonypalabra.org.mx/anteriores/n46/lzavala.html