DAMRIO DACRUZ, BIOGRAFADO A TODO RISCO HISTRIA DO POETA E FOTGRAFO QUE CONTRIBUI SCIOCULTURALMENTE PARA A CIDADE DE CACHOEIRA

Elton Vitor Coutinho 1 Resumo Essa pesquisa faz parte do projeto A construo social do corpo no Recncavo Baiano. Tendo em vista o corpo como representao e identidade, prope-se aqui um resumo sobre a vida e a obra do poeta e fotgrafo Damrio Dacruz. Essa pesquisa baseada na importncia que ele trouxe para as cidades do interior da Bahia e levou essa importncia para fora do Brasil. A pesquisa tem um carter terico e prtico, uma vez que o resultado desta foi a produo de um livro-reportagem do artista aqui apresentado, como Trabalho de Concluso de Curso em Jornalismo. Desta forma, o aporte metodolgico utilizado veio, principalmente, dos estudos sobre biografia. Palavras-chave: Damrio Dacruz biografia corpo

Introduo O livro-reportagem tem uma importncia significativa na contemporaneidade, pois ele no se limita aos padres tradicionais do jornalismo cotidiano e tenta reproduzir a realidade da forma mais completa possvel. Sendo assim, estende a leitura do real, dando ao leitor outras maneiras de interpretar a realidade. Para a construo da grande reportagem, existem algumas etapas que justificam o livroreportagem enquanto meio ideal para ser trabalhado aqui. As etapas so: pauta, captao, redao e edio. Falando detalhadamente apenas dos dois primeiros, a pauta, no livroreportagem, aparece de forma mais ampla, pois, entre outras coisas, no se limita a periodicidade. Dentro da pauta, existem tipos de liberdade que restringem ainda menos a maneira de como se trabalhar os temas liberdade de angulao, temtica, de fontes, temporal, do eixo de abordagem e liberdade de propsito. A segunda etapa, captao,

Estudante de Jornalismo pela Universidade Federal do Recncavo da Bahia (UFRB), pesquisador do Grupo de Estudos, Pesquisa e Extenso em Arte e Patrimnio e bolsista PIBIC, vinculado Fapesb, orientado pelo prof. Ms. Danillo Barata. Email: elton_vitor@hotmail.com. Cel: (71) 9253-9118

realizada de forma mais rica e precisa, atravs da interao nas entrevistas. Alm destas, outro mtodo de captao interessante, oriundo das cincias sociais, a observao participante. Dentro dos formatos e gneros traados no livro-reportagem, a biografia que ocupa um espao slido no Brasil, sendo considerada como uma narrativa que tem por funo contar a histria de vida de uma pessoa. Existe grande demanda no Brasil e no mundo em escrever biografias. Um dos motivos talvez seja o interesse do leitor em querer saber sobre a vida real e humana de determinado biografado, de se identificar com aquela histria narrada ou at contrapor-se s suas idias. Acredita-se tambm que as pessoas se interessam por biografias, pelo fato delas projetarem outra vida, outra histria, outro contexto e novos destinos, levando o leitor numa viagem que tem volta e essa volta, muitas vezes, est mais prxima da sua realidade do que o prprio leitor imagina. Por isso, escrever um livro-reportagem sobre a biografia de Damrio Dacruz o primeiro que contar sua trajetria , vai alm do traar seu perfil, sua histria e o seu olhar futurista sobre o Recncavo Baiano, dar destaque a um homem que contribui(u) scio-culturalmente para Cachoeira e cidades vizinhas e aproximar o cidado baiano ao poeta e fotgrafo aqui retratado. Graduado em Jornalismo pela Universidade Federal da Bahia, ps-graduado em Comunicao e Mercado pela Universidade Salvador e Especialista em Marketing pela Escola Superior de Propaganda e Marketing de So Paulo, Damrio Dacruz nasceu no bairro de Santo Antnio Alm do Carmo, Salvador-Bahia, em 27 de junho de 1953. Aos cinco anos de idade, j se interessava por manifestaes artsticas, ingressando, desde cedo, no teatro. Foi poeta e fotgrafo. Suas fotografias, na maioria das vezes, expressam intimamente o que ele foi e o que sentiu. Ora um sonhador procura de expresses artsticas, ora um enamorado de Cachoeira, cidade que lhe concedeu, por unanimidade, em 2005, o ttulo de cidado cachoeirano. Nunca sabemos quando viramos poeta. Sei apenas quando comecei a escrever poemas. Foi assim que Damrio Dacruz descreveu o seu marco como fazedor de arte. Entende-se Damrio como uma personalidade cachoeirana, como uma pessoa que chegou cidade logo aps a enchente de 1989 2 e como um contribuidor social e artstico em nome da sua casa de

Enchente que ocorreu em 24 de dezembro de 1989, inundando as cidades de Cachoeira e So Flix. O ocorrido deixou cerca de oito mil habitantes desabrigados, alm de afetar a economia que, na poca, era sustentada basicamente pelo turismo e pelo comrcio. (Fonte: jornal A Tarde de 26 de dezembro de 1989)

cultura, Pouso da Palavra 3 . Aprendi com Jorge Amado que ningum vence sozinho. Por isso, o Pouso da Palavra no se chama Atelier de Damrio Dacruz. Quero o Pouso com as mais diversas linguagens da arte e com artistas trocando idias e contribuindo mutuamente na produo de uma arte inovadora e de qualidade, relatou em entrevista. No incio da dcada de noventa, muitas pessoas no acreditavam na recuperao da cidade. A famlia de Damrio, inclusive, achou na poca, que a loucura dele tinha ultrapassado os limites, quando o poeta resolveu apostar na cidade. Enquanto muitos investiam na Linha Verde, Porto Seguro e Lenis, por exemplo, a opo de Dacruz foi definitiva: comprar um sobrado na cidade em setembro de 1991 e criar o Pouso da Palavra. Ele comentava que h mais de 15 anos dizia aos jovens estudantes ou a quem visita o Pouso, que Cachoeira no mais uma cidade do passado. Afirmava que ela uma cidade do futuro e a nossa responsabilidade enorme nas questes sobre a Cultura e sobre o Ecossistema. Quanto mais preservarmos Cachoeira da forma que ela mais moderna ela ser, comentou Dacruz.

GLOBALIZACO Quanto mais sonho com Cachoeira, mais amanheo em Nova York. Globalizaco um pequeno poema que demonstra a revolta de Damrio Dacruz em relao rapidez das informaes e s mudanas bruscas que ocorrem na cidade. Foi escrito em 1999 e exibido pela primeira vez em exposio na Fundao Hansen Bahia. Hoje percorre o mundo em camisetas mostrando o grande dilema do homem moderno sob os efeitos da globalizao. Afinal, onde estamos com tanta informao que nos chega com extraordinria rapidez? Sabemos hoje mais rapidamente quantos iraquianos morreram em Bagd do que aconteceu ontem em Cachoeira, desabafou.

Em 21 de setembro de 1991, Damrio Dacruz comprou um sobrado em runas, em Cachoeira, e transformou seu amor pela cidade e pela poesia no Pouso da Palavra (espao de arte, cultura e comunicao), inaugurado em 22 de junho de 2000 com o intuito de abrigar variadas linguagens artsticas. Integra o Pouso da Palavra, a produo potica e fotogrfica de Damrio Dacruz, com a produo de outros artistas prioritariamente do Recncavo da Bahia, cidades vizinhas e da capital baiana. O espao agrega tambm galeria de arte, acervo da poesia baiana contempornea, caf literrio e o atelier de criao do idealizador Dacruz. Logo aps dois anos de sua inaugurao, o Pouso recebeu mais de quarenta mil visitantes e at hoje recebe um nmero significativo de pessoas.

Tendo em vista sua paixo por Cachoeira, alm de sua influncia social e cultural, Damrio contribuiu para a cidade quando reacendeu a poesia no recncavo e registrou, com seu olhar fotogrfico, corpos que, de certa forma, reafirmam a identidade de Cachoeira. O biografado passou por uma fase sensvel da sua vida porque esteve com cncer no pulmo e, por isso, mereceu grande ateno por parte do bigrafo. vlido ressaltar que existiu uma preocupao em se distanciar criticamente do objeto de estudo e o assumir uma responsabilidade tica do bigrafo frente ao biografado. Pois, segundo Edvaldo Pereira Lima (2009), o autor jamais deve perder de vista que por toda a amizade que possa ter com o biografado, a relao com ele est ancorada numa relao de autor-personagem. Segundo Srgio Vilas Boas (2002), comum que os bigrafos prefiram biografar um indivduo que ao menos merea seu respeito e estimule sua capacidade individual de investigao e esse um dos motivos que levou o realizador desse artigo a pesquisar sobre Damrio DaCruz, um homem comum (no celebridade mercadolgica), mas com grande prestgio social e cultural.

Livro-reportagem, Biografia e o Novo Jornalismo

O jornalismo contemporneo, como parte integrada da comunicao, tem por finalidade primeira reproduzir o concreto, numa tentativa de informar ao pblico, em diversas angulaes da realidade social, sobre o que acontece no mundo. a velha funo de informar, explicar e orientar. Para reproduzir os fatos considerados atuais, o jornalismo se utiliza da notcia e, quando se quer aprofundar determinados temas, utiliza o instrumento da reportagem, a fim de ampliar os acontecimentos, apresentando vrias perspectivas, em vrias dimenses. Foi em 1920 que a reportagem comeou a se inserir em definitivo no jornalismo. Nessa mesma poca, comeou a ganhar espao em peridicos de comunicao com o vis interpretativo. Para Edvaldo Pereira Lima (2009), a reportagem pode ser definida basicamente como um veculo de comunicao impressa no-peridico que apresenta reportagens em grau mais amplo em relao ao tratamento tradicional nos meios de comunicao jornalstica. E partindo do gancho da reportagem que se chega ao livro-reportagem. Este, por si s, j interdisciplinar por agregar tcnicas e conceitos oriundos de outras reas de conhecimento como a histria e a literatura, por exemplo, e tambm, segundo Lima (2009), um subsistema hbrido do jornalismo e da editorao. O livro-reportagem serve para ampliar o papel do

jornalismo contemporneo-tradicional, buscando novas dimenses para o contexto da realidade como um todo. Alm disso,

Universalidade, em jornalismo, significa variedade tanto no plano da abordagem de diferentes temas quanto da multiplicidade de aspectos que se aborda de um mesmo tema. (...) Portanto, um livro-reportagem isolado dotado de universalidade, por sua vez, porque necessariamente capta e traduz vrias facetas do objeto abordado. (LIMA, 2009, p. 49)

Mesmo no sculo XIX, na Europa, o livro-reportagem, como subgnero da literatura, j ter fora, foi no sculo XX, principalmente nas dcadas de 20, 30, 50, 60 e 80 que muitas coisas aconteceram e se ajustaram tanto no Brasil quanto no mundo. O marco se d no final da Segunda Guerra Mundial, com a publicao do livro Hiroshima, de John Hersey. J no Brasil, dois profissionais da imprensa marcam essa poca: Euclides da Cunha e Joo do Rio. Depois deles, a revista O Cruzeiro, a Realidade e o Jornal da Tarde, seguiram com o jornalismo literrio. O livro-reportagem no s complementa a imprensa cotidiana, por abordar profundamente temas pouco trabalhados nela, como foge tambm de alguns preceitos do jornalismo convencional. Um deles a atualidade. O jornalismo tradicional, por ser factual, s est interessado pelo o que acaba de acontecer. Seu tempo presente efmero e no-duradouro. J o livro-reportagem se preocupa com a contemporaneidade, no do aqui agora, e sim com uma contemporaneidade mais extensa. Mesmo se valendo de muitas caractersticas da literatura, o livro-reportagem, por no ser ficcional e por fazer parte do jornalismo, apresenta trs caractersticas fundamentais deste: o contedo, o tratamento e a funo. Em termos do primeiro, o livro-reportagem se preocupa com a veracidade e a verossimilhana dos fatos. o real que est em pauta. Em relao ao tratamento, compreende a clareza e aceitao do leitor, atingindo, atravs da linguagem concisa, da montagem e da edio do livro, a comunicao. E, por fim, a funo, que oferece informaes relevantes da contemporaneidade.

Nos casos mais bem-sucedidos, o livro-reportagem apresenta tanto um aprofundamento extensivo quanto intensivo da realidade. Na abordagem extensiva, o nmero e a qualidade dos detalhes enriquece a narrativa, conduzindo-a para um grau de informao superior aos dos veculos cotidianos. Na intensiva, a verticalizao dinamiza a compreenso do tema focalizado pela reportagem, inserindo-o precisamente no contexto contemporneo. (LIMA, 1951, p. 29)

A grande reportagem em livro evoluiu bastante com o new journalism. Segundo Tom Wolf (2005), a literatura mais importante escrita hoje na Amrica de no-fico. Essas reportagens especiais eram conhecidas como as matrias que fugiam do padro tradicional do jornalismo e da notcia pura e simples e, por isso, foi rotulada de novo jornalismo. Comeou-se a falar em novo jornalismo na dcada de 60, mais precisamente final de 1966, e nunca foi considerado um movimento como outros que tinham na frente a palavra novo. Essa dcada foi marcada, nos Estados Unidos, por uma grande efervescncia cultural, de transformaes sociais e comportamentais, embebidas pela contra-cultura. Entretanto, alguns autores acreditam que o Novo Jornalismo no to novo assim. Muitos explicam que esse tipo de narrativa, com fonte inspiradora no realismo social, j era usado por autores como Honor de Balzac, Charles Dickens e Daniel Dafoe, desde sculo XVII. Eles, j nessa poca, usavam os recursos tcnicos do ponto de vista, o registro fiel da realidade e a construo cena a cena. Mas foi Truman Capote, ao lanar A sangue frio, que denomina seu trabalho como romance de no-fico. Vrios desses trabalhos que tinham como vis recursos tcnicos da literatura ficcional, principalmente o uso do fluxo de conscincia, foram combatidos tanto pela comunidade literria quanto jornalstica. Porm,

O que me interessava no era simplesmente a descoberta da possibilidade de escrever no-fico apurada com tcnicas em geral associadas ao romance e ao conto. Era isso e mais. Era a descoberta de que possvel na no-fico, no jornalismo, usar qualquer recurso literrio, dos dialogismos tradicionais do ensaio ao fluxo de conscincia, e usar muitos tipos diferentes ao mesmo tempo, ou dentro de um espao relativamente curto... para excitar tanto intelectual como emocionalmente o leitor. (WOLF, 2005, p. 28)

Existem vrios mtodos de captao (histrias de vida, documentao, viso multidimensional), mas se pretende, aqui, enfatizar apenas uma: a observao participante. Esse mtodo teve seu auge nos Estados Unidos, na dcada de 60, tambm com o new journalism. Muitas coisas esto passando por transformao nessa poca e o modo de captao do real no podia ficar de fora. Segundo Lima (2009) no h como retratar a realidade seno com cor, vivacidade e presena. Isto , com mergulho e envolvimento total nos prprios acontecimentos e situaes, os jornalistas tentando viver, na pele, as circunstncias e o clima inerente ao ambiente de seus personagens. (LIMA, 2009, p. 122123).

Ao escrever uma reportagem, o autor do livro comea um jogo tcito com o leitor. O autor tem um papel interessante de atrair o leitor, a fim de que este leia toda a obra numa mescla entre o mundo emocional e o real. A linguagem deve ser convidativa. A fruio pelo texto tem essa finalidade ao gratificar o leitor, conduzindo-o a narrativa. Leva o leitor a uma nova desordem e permite que ele prprio constitua um reordenamento possvel, para o qual o prprio texto oferece sua contribuio. (LIMA, 2009, p. 139) E mais,

(...) tocar o leitor, sensibiliz-lo, estimul-lo, mov-lo para que a comunicao se d. Todo processo de comunicao causa um efeito no receptor, mas esse efeito s eficaz, do ponto de vista do emissor, se antes h o contato comum, o elo de ligao que se transforma no portal conhecido pelo qual o leitor avana para o universo desconhecido que a obra prope. Por associaes de idias, memrias, identificaes e projees nos nveis intelectual, emocional , o leitor pode sentir-se algo familiarizado com o mundo contido no livro, inclinado a penetr-lo. (LIMA, 2009, p. 143)

O autor ainda prope uma classificao para configurar os mais variados tipos de livroreportagem existentes, sem esgotar outras possveis modalidades. So: livro-reportagemperfil, livro-reportagem-depoimento, livro-reportagem-retrato, livro-reportagem-cincia,

livro-reportagem-ambiente, livro-reportagem-histria, livro-reportagem-nova conscincia, livro-reportagem-instantneo, livro-reportagem-atualidade, livro-reportagem antologia, livroreportagem-denncia, livro-reportagem-ensaio e livro-reportagem-viagem. Alm disso, Lima tambm prope ao jornalismo literrio o alicerce da

transdiciplinaridade: Minha proposta nessa direo o jornalismo literrio avanado, que integra, uma sntese, contribuio de distintos campos de conhecimento, alavancando um novo conjunto de paradigmas para a compreenso do real. (LIMA, 2009, p. 438) Aps perpassar pelo mrito da reportagem e do livro-reportagem, reservam-se aqui alguns pargrafos para retratar o que mais interessa ao realizador desse artigo, a biografia, tambm um gnero literrio de no fico, em componente hbrido, tratando-se de um trabalho duro, pessoal e subjetivo. O objetivo maior da biografia justamente gerar conhecimento sobre o passado de alguma pessoa. A verdade e a fico tecem o realismo da biografia, e as formas de subjetividade contempornea entrelaadas na vida do biografado compem um jogo de intervenes entre vrios campos do saber: histria, semitica, filosofia, literatura, jornalismo e psicologia (VILAS BOAS, 2002, p. 38). At metade do sculo XVIII quase no existia biografias em que o centro fosse apenas uma pessoa. Ao contrrio, eram grupos de pessoas que estavam em destaque, principalmente

nobres, reis, pintores e at poetas. Isso era vivel, pois o objetivo, na poca, era traar o perfil de algum pela glria de Deus. Escritores como Samuel Johnson e James Boswell foram considerados os precursores da biografia moderna. Antes, a relao dos heris biografados se limitava aos pais e amigos, e seu passado, sua infncia, muitas vezes, no era reflexo do carter de transio do indivduo. Hoje j acrescenta a estes, famlia de um modo geral, parentes e, at mesmo, inimigos. A historiografia est inserida na biografia de forma determinadora, uma vez que ela contempla pesquisa, interpretao e recursos normativos (VILAS BOAS, 2002, p. 19). Alm disso, pelo fato de um dos objetivos da biografia ser gerar conhecimento sobre o passado de algum, a histria uma das fontes indispensveis. Ao gerar esse conhecimento sobre o passado, algo comeou a ser questionado pelos crticos literrios: quais os direitos e at que ponto deveria revelar a vida privada de uma pessoa? As biografias so classificadas em: biografias autorizadas, independentes, encomendadas e ditadas. Aqui merece destaque apenas a primeira, em que so escritas e publicadas com a autorizao do biografado e dos entrevistados que ajudaro a compor o livro-reportagem. Alguns crticos enfatizam a importncia das biografias independentes (as que so escritas sem o consentimento do biografado) por considerar que o acesso s informaes autorizadas pode prejudicar a boa biografia quando, por exemplo, o biografado se sente no direito de suprimir trechos ou captulos do livro. Entretanto, insistir em narrar uma biografia independente pode significar no acessar arquivos importantes. (VILAS BOAS, 2002, p. 49) Ainda segundo Vilas Boas (2002), os bigrafos, por tambm serem autores, esto livres para escolher quem biografar. Entretanto, a maneira de como seguir na captao, na interpretao e na narrao est sujeito a fatores que muitas vezes independem dele (do biografado). Por isso, o bigrafo tem de negociar com parentes, familiares, entre outras fontes. Da a importncia de se fazer uma biografia autorizada, pois, independente do contrato biogrfico, no se pode esperar total independncia. Condio inevitvel do trabalho biogrfico revolver a intimidade da personalidade. Portanto, o contrato autoral no (ou no deveria ser) questo de f ou malcia, mas de vigor interpretativo. (VILAS BOAS, 2002, p. 49) notria como a biografia influencia o comportamento humano tanto do biografado quanto do bigrafo e, principalmente, do leitor. E quanto mais o biografado for uma celebridade, mais os leitores se interessam por sua vida, mesmo no se identificando com ela. Entretanto, vlido ressaltar que essa preferncia por personalidades em destaque, principalmente do ponto de vista do autor, est cada vez mais diminuindo. Os homens vistos

como comuns esto entrando nesse cenrio e ganhando destaque para serem biografados, que o que acontece(u) com Damrio Dacruz.

Damrio Dacruz, o poeta da fotografia Leonino, filho de Oxossi e gmeo de Damari, Damrio Matos Dacruz ou Dam, para os ntimos, foi pai de Damini e Dimitri Dacruz. Fez parte da entidade Hora da Criana, dirigida pelo arte-educador Adroaldo Ribeiro Costa. Com 21, iniciou suas viagens ao exterior, quando conviveu com guerrilheiros latino-americanos pela Bolvia e Peru. Mas foi com 15 anos que surgiram os seus primeiros versos escritos. Ainda na sala de aula do ginsio, quando todos discutiam matemtica, algo em mim e alm de mim me fez rebelde e parei de escutar a professora para obedecer apenas o meu desejo em criar. Aqueles seus primeiros versos o deixaram mais feliz do que um dez no boletim. A poesia me fez ir para as ruas colecionar ventos perigosos, informou. Filho e neto de comerciantes e caixeiro do armazm-emprio Sulamericano aos nove anos, Dacruz falava de seu pai com certa tristeza na voz. Daniel Dacruz, j falecido, marcou a vida do poeta em dois momentos. O primeiro quando ele ainda tinha 17 anos, em que viu um pai de famlia ser demitido por seu pai. O segundo, quando seu pai o expulsou de casa por Dam ter escolhido fazer Jornalismo e no Engenharia. Mas nada disso fez com que ele deixasse de escrever os seus versos.

TODO RISCO A possibilidade de arriscar que nos faz homens. Vo perfeito no espao que criamos. Ningum decide sobre os passos que evitamos. Certeza de que no somos pssaros e que voamos. Tristeza de que no vamos por medo dos caminhos.

Durante sua carreira, Damrio escreveu vrios poemas, mas, sem dvida, Todo risco o poema mais conhecido dele. As quatro primeiras edies do livro venderam tanto nas livrarias de Salvador que foram suficientes para comprar o Sobrado. J foi traduzido para vrias lnguas e foi tambm tema de vestibular da Universidade do Rio de Janeiro na dcada de 90. O texto circula em vrias pginas na internet atravs de sites, blogs e artigos. Em setembro de 2008, o poema Todo Risco foi tema central do Congresso de Educadores da Universidade Federal da Bahia. Segundo Dacruz, as fotografias, em comparao s suas poesias, apesar de complementares, so mais racionais. Ela comeou, na observao do fotgrafo, quando do seu desejo, ainda na adolescncia, em ter uma cmera daquela exposta nas vitrines de Salvador. Mas sabia que seus pais jamais dariam um presente. Da, ele teve que aguardar a maioridade, ter o seu primeiro emprego e, nas primeiras frias, comprar a sua primeira cmera. Uma Yachica, lente fixa de cristal azulada, 35mm, 1.4. E foi com ela que viajou para Bolvia tirar suas primeiras fotos. E diante a tanta exuberncia boliviana, exuberncia de paisagens, Damrio comeou a fotografar pessoas. E foi ali, naquele momento, que ele entendeu que seria muito mais um fotgrafo de gente do que de paisagem. Dacruz, criador da linguagem Fotopoema, em Braslia, em 1981, j publicou trs livros. Vela Branca, em 1973; Todo Risco, o ofcio da Paixo, de 1993, e Segredo das Pipas, em 2003. Alm disso, foi o idealizador e coordenador-geral do Espao de Arte, Cultura e Comunicao Pouso da Palavra , localizado em Cachoeira. L ele realizava atividades de divulgao das diversas linguagens artsticas da regio, provocando a criatividade e ampliando o acesso da populao. Qual a importncia de Damrio Dacruz para Cachoeira e sua interferncia na vida social e cultural da cidade? Essa uma pergunta muito simples de responder. Primeiro Damrio Dacruz contribuiu socialmente e culturalmente para a cidade de Cachoeira com a criao da casa de cultura Pouso da Palavra como j foi relatado. Alm disso, atravs de sua obra poesia e fotografia ele mostrou Cachoeira para o Brasil e para o mundo e incentivou e divulgou artistas do Recncavo Baiano. Sou soterocachoeirano, apesar de ter trocado o mar pelo rio. Considero o mar exagerado, incerto. J o rio, tenho a certeza de que ele sempre seguir para frente. Ao chegar cidade, Damrio despertou curiosidade em muitos moradores. Quando me estabeleci de forma mais concreta, em Cachoeira, alguns pensaram que eu tinha vindo para fazer poltica partidria, que a minha inteno era ser vereador ou prefeito. Mas a cidade j era uma das suas paixes

desde os quinze anos de idade e eu tinha certeza de que um dia ela retomaria a sua trilha de brilho, concluiu Damrio.

Descrio dos procedimentos utilizados O objetivo central dessa biografia foi verificar a importncia e a interferncia sciocultural que o poeta e fotgrafo Damrio Dacruz teve em Cachoeira assim que se instalou na cidade dois anos aps a enchente de 1989 , tendo como foco principal suas poesias. Alm disso, contou resumidamente a histria de vida do artista baiano atravs de fontes orais (secundrias) tanto do biografado quanto de parentes, amigos e familiares e atravs de fontes primrias (gravadas e impressas). Na biografia, pontos da sua vida enquanto jornalista, fotgrafo e agitador cultural tambm foram narrados. Contextualizou-se sua histria no tempo e no espao e analisou-se o incentivo de produo e divulgao que Dacruz deu a alguns artistas do Recncavo Baiano, que at ento no tinham visibilidade no mercado artsticocultural da regio. Reproduziram-se algumas de suas poesias que tm como tema central Cachoeira. Da mesma forma, mostrou a visibilidade que Damrio Dacruz deu cidade quando levou, para vrios pases da Europa e Amrica Latina, suas poesias e fotografias. O cronograma de atividades se iniciou basicamente em dezembro de 2009. Nesse perodo, foram coletados os dados oriundos de revistas e jornais impressos, alm de blogs. No ms seguinte, procedeu-se a leitura dos arquivos. Logo em seguida, anlise dos dados e a prlistagem das possveis fontes entrevistadas. Em fevereiro, confeccionou-se a pauta, a lista definitiva dos entrevistados e iniciaram-se as entrevistas. No incio de maro, as entrevistas ainda estavam sendo finalizadas e a redao do livro sendo principiada. Abril e incio de maio foram os meses integrais para escrever todo o livro. Final de maio, correo e reviso da biografia. Junho, reviso final, entrega do produto para o pacote grfico e posterior impresso. O modelo de anlise central utilizado para as entrevistas (realizadas em Cachoeira, So Flix e Salvador), aps a captao do udio em formato mp3, foi a transcrio na ntegra. Em seguida, a edio e exame do que deveria colaborar ou no para a escrita da biografia. Colaboraram, assim, as entrevistas que realmente tiverem ligao com os objetivos do produto, alm do que julgou ser interessante para compor a vida (potica) e obra do biografado. Apesar da existncia desse mtodo, isso no implicou na inflexibilidade do realizador-entrevistador em relao ao uso de outras tcnicas. Algumas entrevistas, por exemplo, foram feitas via email, por conta da distncia fsica e impossibilidades de alguns entrevistados. Outro fato foi a recusa de uma fonte a falar diante do gravador eletrnico. Nesse caso, utilizei apenas um bloco de notas.

As entrevistas significam justamente ter de lhe dar com lembranas/recordao (por via oral ou escrita) de amigos, familiares e conhecidos que conviveram direta ou indiretamente com o biografado. (VILAS BOAS, 2002, p. 60). Portanto, deve-se privar pela oralidade da entrevista aberta embebida de observao e dilogo. Cremilda Medina, por exemplo, sugere o que chama de entrevista aberta, onde quem toma a centralidade da entrevista o prprio entrevistado, fazendo com que o dilogo flua mais facilmente. O entrevistado principal foi Damrio Dacruz. A partir das entrevistas com o ele, foram escolhidas, das cinqenta fontes consultadas, trinta e duas para relatar fatos delimitados da sua vida. Entretanto, dessas trinta e duas fontes, apenas dezenove foram realmente entrevistadas por questes de logstica e, em especial, de recusa. Foram suas histrias, seus relatos da infncia, juventude e fase adulta, suas lutas em movimentos sociais, sua chegada Cachoeira, a criao do Pouso da Palavra, suas profisses, suas fotografias e o ofcio de ser poeta, em excelncia, que restringiram a escolha das fontes e delimitaram o contexto em que as entrevistas foram fundamentadas. Os entrevistados secundrios foram: os seus dois filhos biolgicos, escolhidos para falar do Damrio Dacruz enquanto pai. Sua ex-esposa, me dos seus filhos, para registrar momentos da vida conjugal, assim como o Damrio na sua fase de mudana (juventude fase adulta). Seu irmo caula para cruzar relatos da infncia de Damrio. Da mesma forma, o melhor amigo do poeta, quando criana, que tambm o acompanhou na adolescncia. Uma amiga da poca da faculdade e dois outros da fase adulta. Foram entrevistados tambm, dois poetas que falaram sobre sua relao com Damrio, dando nfase em suas poesias. A funcionria da sua casa de cultura Pouso da Palavra. Dois artistas do Recncavo Baiano que tiveram suas obras expostas no Pouso e que so gratos a Damrio pela visibilidade que este deu s obras e, consequentemente, a eles. A atual Assessora de Comunicao da Hemoba (substituta do cargo de Damrio) e o diretor da Fundao. O scio do Emprio dos Sentidos (segunda casa de cultura do poeta) e o dono do Caf com Arte Sebo Ana Nri (casa de cultura incentivada por ele), tambm foram entrevistados. Alm da ltima namorada do poeta e o mdico oncologista que o acompanhou na fase da doena. Para isso, ainda foi utilizado o mtodo dedutivo, no qual partiu das teorias e tcnicas acerca do produto (livro-reportagem biografia), alm de registros iconogrficos e pesquisas em sites e peridicos sobre o biografado. As tcnicas para a coleta de dados e confeco do livro-reportagem consistiram, previamente, na elaborao da pauta, nas entrevistas jornalsticas, na observao participante e na documentao.

A pauta foi a definio de rumos do entrevistador/realizador, mas no algo fechado e inalterado. A partir dela, puderam ser descobertos novos ngulos de anlise. Foi realizado tambm um bom planejamento de abordagem, a partir da pauta, para que houvesse a coleta de informaes atravs de livros, revistas, gravaes, entrevistas, etc, dando voz a vrias fontes. As entrevistas jornalsticas, em perfil humanizado, sob o mtodo de compreenso do real, pretenderam-se trazer uma interao humana entre o realizador e o entrevistado. Dessa maneira, compreendeu, de forma ampla, o entrevistado em relao a sua vida, comportamentos, conceitos e valores. Nas entrevistas, o realizador se serviu tanto como ouvinte quanto interferiu na estrutura do relato. Outro processo de captao de informaes utilizado foi a observao participante e suas tcnicas. O autor da biografia morou com o biografado durante trs meses em sua residncia, na cidade da Cachoeira, vivenciando precisamente o cotidiano de Damrio Dacruz, observando-o com riqueza de detalhes seus modos, seus gestos, suas falas, seus padres de comportamento, motivaes, valores, causa e conseqncia das atitudes, hbitos, maneiras, costumes, estilos de mveis, vestes, decorao, comida, o cuidar da casa e os outros detalhes simblicos que passaram a existir. Alm disso, como sugere Cremilda Medina, a observao participante, do ponto de vista do observador, uma forte aliada s entrevistas, j que se estabelece um maior grau de participao com o entrevistado, facilitando o dilogo e reduzindo os estranhamentos. Atravs dos mais diversos meios (impresso, digital, por exemplo), foi utilizado, ainda como mtodo de captao, a documentao, para coletar, examinar, classificar e usar os dados sobre o biografado. O autor tambm teve acesso ao arquivo pessoal e artstico do poeta, mediante acordo tcito, falado e escrito (Ver anexo). vlido ressaltar que, dentre o arquivo pessoal do poeta, o que se sobressaiu foram matrias impressas de jornais e revistas. Sendo assim, pelo fato dos jornais e revistas, por exemplo, construrem ou destrurem personalidades e imagens houve uma ateno dobrada acerca do veculo. A oralidade esteve no centro das entrevistas e foi um recurso para elaborao de dados referentes vida social do entrevistado. Prestou-se ateno ao valor da experincia em si e da cronologia dos fatos julgados importantes. Referncias bibliogrficas BOSI, Ecla. Memria e sociedade. So Paulo: Companhia das Letras, 6 ed.,1998.

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