Anatoma y estructura de los cinco sentidos En 1760, el filsofo Immanuel Kant propuso que nuestro conocimiento del mundo

exte rior depende de nuestras formas de percepcin. Para definir lo que es "extrasensor ial" necesitamos definir lo que es "sensorial". Tradicionalmente, hay cinco sent idos humanos: vista, olfato, gusto, tacto, y audicin. Cada uno de los sentidos co nsiste de clulas especializadas que tienen receptores que reaccionan a estmulos es pecficos. Estas clulas estan conectadas por medio del sistema nervioso al cerebro. Las sensaciones se detectan en forma primitiva en las clulas y se integran como sensaciones en el sistema nervioso. La vista es probablemente el sentido ms desar rollado de los seres humanos, seguido inmediatamente por la audicin. Sentido de la vista o de la visin El ojo es el rgano de visin. El ojo tiene una estructura compleja que consiste de un lente que enfoca la luz en la retina. La retina esta cubierta por dos tipos d e clulas fotorreceptoras con formas de bastones y conos. Las clulas en forma de co no son sensitivas al color de la luz y estn situadas en la parte de la retina lla mada la fvea, donde el lente enfoca la luz. Las clulas en forma de bastn no son sen sitivas al color, pero tienen elevada sensibilidad a la luz. Los bastones estn si tuados alrededor de la fvea y son responsables por la visin perifrica y la visin noc turna. El ojo est conectado al cerebro a travs del nervio ptico. El punto de esta c onexin se llama papila o "punto ciego" porque es insensible a la luz. Experimento s cientficos han demostrado que la parte posterior del cerebro corresponde con la percepcin visual en la retina. El cerebro combina las dos imgenes percibidas por nuestros ojos en una sola image n tridimensional. Aunque la imagen en la retina esta invertida por la accin del l ente, el cerebro la rectifica y percibimos los objetos en su posicin original. Al gunos experimentos con anteojos que invierten las imgenes por medio de prismas ha n demostrado que los sujetos pasan por un perodo inicial de gran confusin, pero ev entualmente perciben las imgenes de forma correcta. La sensibilidad del ojo humano es fenomenal. En la obscuridad, los bastones secr etan un fotopigmento llamado rodopsina que aumenta la fotorecepcin y hace posible detectar niveles muy bajos de luz. En luz intensa, el iris se contrae reduciend o el tamao de la abertura que admite luz al ojo y una sustancia obscura reduce la exposicin y protege a las clulas de la retina. El ojo tiene sensibilidad al espec tro de la luz desde el rojo hasta el violeta. Las frecuencias electromagnticas ms bajas en el infrarrojo se detectan como calor, pero no se pueden ver. Frecuencia s ms altas en el ultravioleta y ms all tampoco se pueden ver, pero se pueden detect ar como comezn en la piel o en los ojos dependiendo de la frecuencia. El ojo huma no no es sensible a la polarizacin de la luz, es decir, a la luz formada por foto nes cuyos vectores de campo elctrico estn alineados en la misma direccin. Mientras tanto, las abejas son sensibles a la luz polarizada, y tienen una gama visual qu e se extiende hasta la luz ultravioleta. Algunas clases de serpientes tienen sen sores infrarrojos que les permiten cazar en oscuridad absoluta usando solamente la radiacin emitida por el calor de sus presas. Los pjaros tienen una mayor densid ad de clulas fotoreceptoras que los seres humanos en sus retinas, y por eso posee n mejor agudeza visual. El daltonismo o discromatopsia es un defecto gentico que hace imposible distingui r los colores correctamente. Personas con ciertos tipos de daltonismo confundan el verde y el rojo. Esto puede ser una desventaja para ciertos tipos de ocupacio nes. Para una persona daltnica, una persona con visin normal puede parecer tener p ercepcin extrasensorial, pero este trmino tiene que reservarse para habilidades ms all de la gama normal. Sentido del odo o de la audicin El odo es el rgano de la audicin. La oreja forma el odo externo que sobresale de la cabeza en forma de copa para dirigir los sonidos hacia la membrana timpnica. Las vibraciones se transmiten al odo interno a travs de varios huesos pequeos situados en el odo medio llamados martillo, yunque y estribo. El odo interno, o cclea, es un

a cmara en forma de espiral cuyo interior esta cubierto por fibras que reaccionan a las vibraciones y transmiten impulsos al cerebro va el nervio auditivo. El cer ebro combina las seales de ambos odos para determinar la direccin y la distancia de los sonidos. El odo interno tiene un sistema vestibular con tres conductos semicirculares que son responsables de la sensacin de equilibrio y la orientacin espacial. El odo inte rno tiene cavidades con un lquido viscoso (endolinfa) y pequeas partculas (estatoli tos) que consisten principalmente de carbonato de calcio. El movimiento de estas partculas sobre las clulas ciliadas del odo interno enva seales al cerebro que se in terpretan como movimiento y aceleracin. El odo humano puede percibir frecuencias a partir de 16 ciclos por segundo, que e s un sonido grave muy profundo, hasta 28,000 ciclos por segundo, que es una soni do muy agudo. Adems, el odo humano puede detectar cambios de tono tan pequeos como 0.03 por ciento en ciertas gamas de frecuencia. Algunas personas poseen un "odo a bsoluto", que es la habilidad de identificar exactamente cualquier nota en la es cala musical. Los murcilagos y los delfines pueden detectar frecuencias ms altas d e 100,000 ciclos por segundo. Sentido del gusto o de sabor Los receptores para el gusto son las papilas gustativas que se encuentran princi palmente en la lengua, pero tambin estn localizadas en el paladar y cerca de la fa ringe. Las papilas gustativas pueden detectar cuatro gustos bsicos: salado, dulce , amargo, y agrio. La lengua tambin puede detectar un sabor llamado "umami" por r eceptores sensibles a los aminocidos. Generalmente, las papilas gustativas en la punta de la lengua son sensibles a los gustos dulces, mientras que las papilas e n la parte posterior de la lengua son sensibles a los gustos amargos. Las papila s gustativas en la parte superior y a los lados de la lengua son sensibles a los gustos salados y cidos. En la base de cada papila hay un nervio que enva las sens aciones al cerebro. El sentido del gusto funciona en coordinacin con el sentido d el olfato. El nmero de papilas vara de una persona a otra, pero mayores nmeros de p apilas aumentan la sensibilidad a los sabores. Las mujeres, generalmente tienen un mayor nmero de papilas gustativas que los hombres. Como en el caso de daltonis mo, algunas personas son insensibles a ciertos sabores. Sentido del olfato o del olor La nariz es el rgano responsable por el sentido del olfato. La cavidad de la nari z esta forrada por membranas mucosas que tienen receptores olfatorios conectados al nervio olfativo. Los olores consisten de vapores de diversas sustancias. Los receptores del olor reaccionan con las molculas de estos vapores y transmiten la s sensaciones al cerebro. La nariz tambin aloja una estructura llamada el rgano vo meronasal cuya funcin no se ha determinado, pero se sospecha que es sensible a la s feromonas que influencian el ciclo reproductivo. Los receptores del olor son s ensibles a siete tipos de olores primarios que se puedan caracterizar como alcan for, almizcle, flores, menta, ter, acre (avinagrado) y podrido. El sentido del ol fato se pierde a veces temporalmente cuando una persona esta resfriada y la memb rana mucosa se inflama. Los perros tienen un sentido de olfato que es muchas vec es ms sensible que el del hombre. Sentido del tacto El sentido del tacto est distribuido por todo el cuerpo. Los nervios en la piel y otras partes del cuerpo transmiten sensaciones al cerebro. Algunas partes del c uerpo tienen un mayor nmero de receptores nerviosos y, por lo tanto, son ms sensib les. Se pueden identificar cuatro clases de sensaciones de tacto: fro, calor, con tacto, y dolor. Los pelos en la piel magnifican la sensibilidad y actan como un s istema de alerta rpida para el cuerpo. Las yemas de los dedos y los rganos sexuale s tienen la concentracin ms grande de receptores nerviosos. Los rganos sexuales tie nen "zonas ergenas" que al estimularse generan una serie de reacciones endocrinas y mecnicas que resultan en un orgasmo.

Enfermedades de los cinco sentido LA VISTA 3. Conjuntivitis se caracteriza por una dilatacin de los vasos sanguneos de la con juntiva, que da lugar a un intenso enrojecimiento 4. Miopa Se da cuando las imgenes se producen delante de la retina. Se corrige con lentes, ordenados por un mdico. 5. Estrabismo es un defecto en las contracciones de los msculos del ojo, por lo c ual la visin no es perfecta tambin se puede corregir con lentes o bien, con una ci ruga. ENFERMEDADES DEL ODO se produce cuando el conducto auditivo externo se inflama en forma difusa. Sus m anifestaciones consisten en un dolor intenso que se experimenta al hablar, masti car o estirar el pabelln de la oreja Otitis externa 7. Otitis media es la enfermedad quizs ms frecuente del odo. Es la inflamacin de su compartimiento medio. 8. Obstruccin acumulacin excesiva de cera en el odo externo. Se corrige a travs de l a extraccin del tapn de cera. 9. Destruccin traumtica del rgano de Corti es responsable de la produccin de una sor dera total. Se conocen aparatos que ayudan a convertir las ondas sonoras en seale s elctricas, produciendo la estimulacin directa del nervio auditivo. Sin embargo l os sonidos son poco definidos. EL OLFATO 11. ENFERMEDADES DEL OLFATO Resfriado es una enfermedad infecciosa aguda del tra cto respiratorio, causada por cierto tipo de virus. Provoca congestin, y evita el normal funcionamiento del olfato, excesiva secrecin nasal, dolor de garganta y t os. 12. Rinitis trastorno inflamatorio de la membrana mucosa de la nariz. Se caracte riza por secrecin nasal acuosa, con congestin y dificultad para respirar por la na riz. 13. Fiebre del heno Es una forma de rinitis estacional causada por alergia al po len. Provoca ataques intensos de estornudos, inflamacin de la mucosa nasal y los ojos, y respiracin defectuosa. EL GUSTO Prdida del sentido para conservar este sentido se debe de mantener una higiene bu cal adecuada, que se consigue con cepillos y dentfricos 15. Embotacin de sensibilidad gustativa cuando se saborean sustancias muy cidas o muy fuertes (picantes, etc.) 16. Irritacin de la mucosa lingual ocurre por exceso del humo del tabaco, provoca ndo que disminuya la percepcin de los sabores . 17. Cortes y Raspaduras los cortes provocan hemorragias y pueden infectarse si n o se limpian. Puede corregirse con desinfeccin y limpieza de las heridas. Y puede prevenirse protegindose de otras heridas y del sol. ENFERMEDADES DEL TACTO 18. Quemaduras producen la deshidratacin de la piel. Se puede corregir con una de sinfeccin y limpieza de las heridas. Y puede prevenirse protegindose de otras heri das y del sol. 19. Tumores de la piel Entre los tumores benignos de tipo slido, son muy conocida s las verrugas. Se trta de pequeas prominencias que aparecen en cualquier regin de la piel, especialmente de en los dedos. 20. Dermatitis es la inflamacin de la piel o la dermis. Los sntomas son enrojecimi ento, dolor, exudacin de la zona afectada .

Poesa La poesa (del griego 'creac n' < 'crear') e un gner l terar c n derad ac n de la belleza del ent m ent e tt c r med de la alabra, en ver e n r a.1 Tamb n e encuadrable c m una m dal dad textual (e t e , c m un t d e text ).2 E frecuente, en la actual dad, ut l zar el trm n e a c m nn m de e a lr ca de lr ca, aunque, de de un unt de v ta tr c y cultural, e ta e un ubgner ubt de la e a. Grec a Or g nalmente en la r mera reflex ne cc dentale bre la l teratura, la de Platn, la alabra gr ega c rre nd ente a e a abarcaba el c nce t actual de l teratura. El trm n e gn f caba acer, en un ent d tcn c , y e refera a t trabaj arte anal, nclu d el que real zaba un art ta. C n ecuentemente, era un trm n que aluda a la act v dad creat va en tant act v dad que t rga ex ten c a a alg que a ta ent nce n la tena.3 A l cad a la l teratura, e refera al arte creat v que ut l zaba el lenguaje. La e a gr ega e caracter zaba r que e trataba de una c mun cac n n de t nad a a la lectura, n a la re re entac n ante un aud t r real zada r un nd v du un c r c n ac m aam ent de un n trument mu cal.4 En u bra La Re bl ca, Platn e tablece tre t de e a ubgner : la e a m t t va, la e a n m tat va y la ca. Dad que la reflex n l terar a de Platn e a lla en el nter r de tra muc m am l a de d men ne metaf ca , el cr ter que u a el f l f gr eg ara e tablecer e ta tr le d t nc n n e l terar , n f l f c . Platn, en r mer lugar, de cr be la creac n dramt ca, el teatr , c m e a m tat va en tant que el aut r n abla en n mbre r , n que ace ab lar a l dem ; de cr be, r u arte, c m e a n m tat va a aquella bra d nde el aut r abla en n mbre r , alud end en c ncret ald t ramb , una c m c n rel g a en n r de D n ; r lt m , e tablece un tercer t de e a e n el que la v z del aut r e mezclara c n la de l dem , l er naje , y a e d nde ta a la ca.5 De e ta r mera cla f cac n latn ca, e de rende el r gen de la v nculac n del gner t c c n la caracter t ca enunc at va de la re enc a d e la v z del aut r. Nte e, r l dem , que el u del ver n e en e t m ment relevante, r cuant la l teratura ant gua e c m na em re en ver ( nclu d el teatr ). C m e a ealad , Platn trata la l teratura en el c ntext de u tratam ent de determ nad r blema f l f c . SerAr ttele qu en, r r mera vez, afr ntara la elab rac n de una te ra l terar a nde end ente. La bra clave e u P t ca (c. 334 a. C.), e t e , u bra bre la e a. Ar ttele ntr duce, en r mer lugar, un element n ved en la de cr c n de la e a, al tener en cuenta que, al lad del lenguaje (el med de m tac n caracter t c de la e a), en determ nada f rma de e ta e ueden ut l zar, adem , tr med c m la arm na y el r tm . A , en l gner dramt c , la e a ml ca y l d t ramb . Y, en egund lugar, cuand reflex na bre la f rma de m tac n, d t ngue entr e narrac n ura en n mbre r (d t ramb ) y narrac n alternada ( ca), llegand a una d v n m lar a la que aba e tablec d Platn.6 La r ma

Ejem l de r ma: Muy cerca de m ca , y te bend g , da P rque nunca me d te n e eranza fall da N trabaj nju t n ena nmerec da...

El r tm

E la re et c n emejanza en la n: C n nante y A nante

alabra f nale de cada ver . Y e d v den e

Ejem l de r tm : L u r e e ca an / de u b ca de fre a PAUSA Que a erd d la r a, / que a erd d el c l r PAUSA

er Se llama ver a una de la un dade en que uede d v d r e un ema, u er r g eneralmente y el e e nfer r a la e tr fa. La d c l na que e tud a la cla e de ver y e tr fa e den m na mtr ca. En la l teratura en lengua r mance , l te t m n en ver receden a l te t m n en r a. Aunque amba f rm a de ex re n man f e tan tr camente una tendenc a nnegable a la e ec al zac n (el ver ara la lr ca, la r a ara la narrat va, el teatr y l text arg umentat v y ex t v ), n faltan ejem l tant de ver n lr c ( c , narr at v en general, dramt c ex t v , c m en la e a d dct ca grec lat na) c m de r a lr ca. Caracter t ca del ver Pau a rtm ca Pau a t ca En la rec tac n, el d rec n ce el ver r d fenmen que uceden al f nal del m m :la m b l dad de nalefa entre la v cal f nal de un ver y la n c a l del ver gu ente y una alterac n del cm ut lb c ( e aade una laba mtr ca el ver term na en alabra aguda y e re ta acaba en e drjula).1 Amb fenmen e tn relac nad c n la re enc a de una breve au a rtm ca al f nal de cada ve r . En la e cr tura, e rec n ce v ualmente el ver r el alt de lnea que e ara un ver de tr . Oca nalmente, e ut l za c m alternat va al alt de lnea la barra ncl nada: Que r may era, r may , / cuand ace la cal r(R mance del r ner , trad c nal). Med da y cadenc a En la ver f cac n trad c nal e a la l ver que f rman un ema uelen tener el m m nmer de laba ( lab a) , m raramente, alternar d med da (a , la egu d lla c mb na enta lab y e ta lab ; la l ra, e ta lab y endeca lab ). 2 Tamb n ay una clara tendenc a a re et r e quema acentuale ( r ejem l , la ex ta laba de un endeca lab e ca em re tn ca), l cual crea un atrn rtm c llama d cadenc a. R ma La e a e a la anter r al m dern m ut l za en u nmen a may ra la r ma c m m arca ad c nal del f nal de ver , c n referenc a, egn l gner , r la r ma a nante ( e a trad c nal de n rac n ular) c n nante ( e a culta, de r az tr vad re ca, ecle t ca tal an zante). Otr recur En tra lengua , el ver a arece c n t tu d r armetr d t nt ad c na le . A , en la mtr ca grec lat na n era la lab a n la alternanc a de laba breve y larga , rgan zada en e y metr , la que creaba el atrn rtm c cara cter t c del ver . La e a ebrea c m u ver fundnd e l en el aralel m emnt c . La e a germn ca med eval, r el c ntrar , e fundaba en la al terac n de al men tre alabra r cada ver . P r tra arte, el rec az que la van guard a eur ea del gl XX nt er n r la trad c n l terar a llev a la ad c n general zada del ver l bre, n auta rtm ca e tr cta , que funda u reten n de et c dad en re et c ne de m t v y cam emnt c . Oca nalmente, e an ec ntent de ada tar al e a l l tema de ver f

E la d tr buc n armn ca de l acent en un ver , el r tm en un ver n mente eala c n l acent e l gra c n la au a c n la re et c n de un

la n d

cac n de tra cultura , e ec almente en la traducc ne de text grec lat n , alguna de la cuale ut l zan el tema llamad de ver n rtm ca, en que la alternanc a de laba breve y larga e u t tuyen r alternanc a de laba t n a y tn ca . Rubn Dar en ay e te t de ver f cac n en un de u ema m c n c d , Salutac n del t m ta, que retende re r duc r el atrn del exmetr (ncl ta ra za ubrr ma , angre de H an a fecunda). M rec entemente, l an ut l zad aut re c m Agu tn Garca Calv , Juan Manuel R drguez T bal y cente Cr tbal en u tr aducc ne de H mer , rg l , Ov d y tr aut re cl c .

E tr fa En mtr ca, e den m na e tr fa a un gru de ver egu d de un unt y a arte unt y egu d un d r una er e de cr ter f j de exten n, r ma y r tm . La e tr fa e cla f can r el nmer de ver que c nt enen. T de e tr fa Segn u nmer de ver la e tr fa rec ben d t nt n mbre : D ver Paread : med da y cla e de r ma nd ferente , e quema mtr c : aa Aleluya (cuarta ace c n en el DRAE) e un aread de arte men r, c mnmente de ver ct lab . Alegra: c m c n de d ver , un enta lab y tr deca lab , r de la c c n flamenca de la que t ma el n mbre, la alegra. D t c eleg ac : m tac n de la f rma cl ca. El DRAE re erva el n mbre de aread ara el ar de ver que tengan algn t d e r ma, m entra uede ut l zar e d t c tamb n ara ver l bre . Se llama c ante a una c m c n ba ada en el aread , al que e une un e tr b l l . Tamb n la e tr fa e cla f can en er l bre: e n mtr ca y n r ma er blanc : c n mtr ca y n r ma Tre ver Tercet : ver endeca lab ( , en general, de arte may r), c n r ma c n nante, 11A 11B 11A, b en uede re entar tr e quema . Tercet ll tercer lla: ver de arte men r, r ma c n nante y que uede re e ntar d t nt e quema . S le: ver de arte men r, r ma a nante, aa. Cuatr ver Cuartet (e tr fa): ver endeca lab ( , en general,de arte may r), r ma c n nante, 11A 11B 11B 11A Red nd lla: ver generalmente ct lab , r ma c n nante, 8a 8b 8b 8a Servente : ver endeca lab ( , en general,de arte may r), r ma c n nante, 11A 11B 11A 11B Cuarteta: ver generalmente ct lab , r ma c n nante, 8a 8b 8a 8b C la: ver de arte men r, r ma a nante, a a Segu d lla: ver e ta lab y enta lab , r ma a nante, 7a 5b 7a 5b 7 5a 7 Cuaderna va: ver alejandr n , r ma c n nante, 14A 14A 14A 14A. C nc ver Qu nt lla: ver de arte men r, r ma c n nante, e quema mtr c var able Qu nt lla d ble Qu nt lla endeca laba Qu nt lla de Fray Lu de Len Qu nt lla real Qu ntet : ver de arte may r, r ma c n nante, e quema mtr c var able Qu ntet de arte may r Qu ntet c ntract Qu ntet agud L ra: ver e ta lab y endeca lab , r ma c n nante, 7a 11B 7a 7b 11B. Se ver Sextet ext na: ver de arte may r, r ma c n nante, e quema mtr c var able Sext lla: ver de arte men r, r ma c n nante, e quema mtr c var able C la de e quebrad c la manr quea: ver ct lab y tetra lab , r ma c n

nante, 8a 8b 4c 8a 8b 4c. ete ver Ecta laba