RESUMO

Cada pessoa se move, pensa e sente de certo modo. Cada um possui temperamentos, influncias sociais e tipos de experincias de vida diferentes. Alm desses tipos de diferenas, os indivduos possuem outras potencialidades que podem influenciar a qualidade de sua performance motora. Essas potencialidades (caractersticas dos indivduos que esto sujeitas a mudanas como resultado da pratica e que representam o potencial da pessoa para exceder no desempenho de uma tarefa) esto ligadas imagem que cada um construiu de si mesmo com o passar dos anos. Para mudar nosso modo de ao, devemos pensar em mudar a nossa autoimagem, ou seja, uma mudana na dinmica de nossas reaes e aes, envolvendo sentidos, motivaes e a mobilizao de todas as partes do corpo a elas relacionadas. A personalidade, o carter e o temperamento individual podem interferir e influenciar na movimentao pessoal de cada individuo, englobando dessa maneira a dinmica e o tempo dessa movimentao.

Personalidade: Carter e temperamento

A personalidade seria um conjunto de caractersticas que

diferenciam

os

indivduos. Estes atributos seriam permanentes e diz respeito constituio, temperamento, inteligncia, carter, um jeito especfico de se comportar. Para as teorias que utilizam o conceito de personalidade, ela significa a organizao dinmica dos aspectos cognitivos, afetivos, fisiolgicos e morfolgicos do indivduo. A personalidade pressupe a possibilidade de um indivduo se diferenciar, ser original e ter particularidades. Nossa personalidade se expressa atravs do corpo tanto quanto atravs da mente. No se pode dividir algum em mente e corpo. /.../ Qualquer mudana na maneira de pensar de uma pessoa e, portanto, em seus sentimentos e comportamentos, est condicionada a uma mudana no funcionamento de seu corpo. As duas funes mais importantes a esse respeito so a respirao e os movimentos. (LOWEN, 1984:30).

Alm da personalidade, podemos ainda identificar em um indivduo o carter e o temperamento. O carter o termo que designa o aspecto da personalidade responsvel pela forma habitual e constante de agir peculiar a cada indivduo; esta qualidade inerentes somente a uma pessoa, pois o conjunto dos traos particulares, o modo de ser desta;sua ndole, sua natureza e temperamento. Enquanto o temperamento significa mistura. Mistura dos quatro elementos, ou mais especificamente, dos quatro humores relacionados aos elementos, que existem em nosso corpo: clera-fogo, sanguear, bile negra-terra e fleuma-gua. Cada um prefere um humor a outro, mas na teoria o melhor seria ter uma combinao perfeita dos quatro humores.

Iniciaremos um estudo sobre a influncia da personalidade, carter e temperamento na dinmica e no tempo das movimentaes pessoais.

Dinmica dos aspectos fisiolgicos e morfolgicos dos indivduos

Segundo Schilder (1999) toda a emoo se expressa no modelo postural do corpo e que toda atitude expressiva se relaciona com alteraes caractersticas do modelo postural. O modelo postural esta em contnua mudana, retornando s imagens primrias tpicas do corpo, que so dissolvidas e logo cristalizadas de novo. Assim, a imagem do corpo tem traos caractersticos de toda nossa vida, modificando nossa imagem corporal. Laban diz que so os movimentos do corpo que traduzem as formas de pensar, agir e sentir. E que, o movimento compreendido desta forma deve assumir um outro nvel de importncia no desenvolvimento da pessoa e na construo de sua identidade. Os movimentos expressivos do corpo identificam a necessidade natural que o ser humano tem de expor seus sentimentos e pensamentos de forma sistematizada ou no, evidenciando o esprito artstico ou simplesmente como forma de lazer. Podemos expressar sentimentos sem pronunciar uma palavra, mas atravs apenas de simples movimentos de expresso corporal. Segundo estudos alguns movimentos da dana refletem a personalidade de cada um; por exemplo, uma bailarina que marca forte o quadril provavelmente leva a vida de uma forma diferente daquela que marca o mesmo com delicadeza. Sendo assim, possvel perceber que um mesmo movimento executado por pessoas diferentes pode apresentar vrios resultados, evidenciando a maneira de ser de cada um, enfim a sua personalidade. Um simples movimento de brao durante uma caminhada influenciado pelo estado psicolgico do individuo alterando a dinmica e o tempo desse movimento, ou seja, uma pessoa com pressa executa essa movimentao de uma forma diferente de uma pessoa que est tranqila, deixando claro o estado emocional daquela pessoa no momento, porm isso no significa que aquela pessoa seja assim o tempo todo, mas como ela reage nessa determinada situao. A maneira pessoal de cada um possibilita a percepo do carter, da personalidade e do temperamento. O jeito de se comunicar, se movimentar, falar e agir expressam as caractersticas daquele individuo.

Em cena

Para a disciplina Fundamentos da Coreografia II, estamos montando uma cena com essa temtica de personalidade, temperamento e carter, com foco na dinmica e no tempo. A idia que as intrpretes mostrem sua personalidade atravs de movimentaes simples, para isso a escolha das intrpretes foi muito importante e com muita cautela. A cena composta por trs sub-cenas. A primeira cena mostra a mistura de personalidades, desde que a sociedade impe como correto, e que todos seguem, at o comeo das divergncias. A segunda cena exatamente a idia das personalidades distintas, sempre com o intuito de apresentar como a personalidade interfere na movimentao de um indivduo. Pra conseguirmos esse contraste de personalidades, escolhemos quatro intrpretes com personalidades muito distintas. Para a montagem, especialmente dessa parte, as intrpretes criaram suas prprias seqncias de movimentos, onde ns, coregrafas apenas estipulamos por quanto tempo elas deveriam se movimentar. A escolha da dinmica e do tempo era livre, s pedimos para que fosse algo confortvel para cada uma. Dessa vez, a proposta permanecer e fortalecer suas zonas de conforto. De acordo com nossas observaes, fomos direcionando e dando palpites no que elas poderiam focar. Pensamos que um olhar de fora sempre ajuda no que, s vezes, pode ser feito sem querer por elas. Para a esttica dessa sub-cena, a iluminao ajudar nesse contraste e no destaque das personalidades. Um foco de luz para cada uma, com cores diferentes, e uma seqncia monitorada para que eles acendam e apaguem, frisando as diferenas. A terceira e ltima sub-cena foi criada com a finalidade de apresentar movimentaes similares, mas que no necessariamente as intrpretes tenham personalidades parecidas. Isso porque, as duas intrpretes escolhidas para estasubcena so parecidas, inclusive so confundidas, tem movimentao semelhante, mas na personalidade so totalmente diferentes. Porque isso acontece? Tem relao com o tipo de tcnica aprendida durante sua formao? Ou tipo de criao? De fato, uma pesquisa em andamento, para a criao do trabalho de concluso de curso, o memorial. Questes ainda esto sendo levantadas, e muita pesquisa ainda est para ser feita.

Concluso

A criatividade e a conscincia de si mesmo, situam e identificam, estabelecem uma relao com o contedo emocional trazendo tona a maneira de ser de cada um, a expresso do que o homem realmente , um espelhamento de si, porm esse espelhamento poder apresentar vrios resultados devido a influncia da dinmica e do tempo. Sob esse prisma, o domnio do Eu interior, abrange o da Arte, por que nele que devemos ir buscar os critrios gerais que permitem distinguir, nas manifestaes artsticas os fenmenos estticos, que para cada indivduo, relaciona de acordo com suas vises, seus limites. Segundo Benedetto Croce (1866-1952), a Arte nasce da intuio de sentimentos que cada artista converte em imagens, intuio que se separa dos conceitos abstratos e gerais, indispensveis ao conhecimento cientfico e filosfico, e que se constitui em expresso sentimental ou emotiva. O intrprete-criador supera a expresso natural (psicolgica) de suas emoes, de sua corporeidade, criando as imagens que as traduzem. O movimento, seja na dana ou no cotidiano, essencialmente pessoal. Podemse passar tantas tcnicas for preciso para uma boa postura ou gestos iguais a de outra pessoa, porm por mais semelhante, cada bailarino tem sua aparncia e transparncia de personalidade. Cada um tem seu tempo de criao, suas reflexes, insights, observaes sobre suas variaes nas qualidades de movimento, e isso que identifica a expresso artstica em um espetculo, as diferenas.

Referncias Bibliogrficas
FELDENKRAIS, Moshe. Conscincia pelo movimento (traduo de Daisy A. C. Souza). So Paulo, Summus,1977. LEAL, Patricia. Respirao e expressividade: Prticas corporais fundmentadas em Graham e Laban. So Paulo: Fapesp; Annablume,2006. KATZ, H. e GREINER, C. A natureza cultural do corpo. Lies de Dana 3. Rio de Janeiro: Universidade Editora, 2001. REICH, W. Anlise do carter. So Paulo: Martins Fontes, 1995.

Movimentao Pessoal
Dinmica e Tempo

Por Luciane Aparecida Silva Michelle Almeida Soares Rafaella Silvrio Gonalves

Trabalhado feito para a disciplina Fundamentos C, ministrada pela professora Maria Ins Galvo, do curso Bacharelado em Dana da UFRJ.

2012