Padro (template) para submisso de trabalhos ao XXVII CongressoBrasileiro de Cincias da Comunicao

Ttulo: A Memria Visual dos Quadrinhos de Lichtenstein na Arte Pop1 Autora: Ana Paula Berclaz2 Instituio: Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul

Resumo A trajetria da imagem vem percorrendo a histria da humanidade influenciando a cultura e suas produes visuais. As histrias em quadrinhos influenciaram vrios mbitos culturais, entre eles o panorama artstico da dcada de 60. Este trabalho tem como objetivo investigar a utilizao das histrias em quadrinhos durante o sculo XX atravs da Arte Pop e da obra do artista Roy Lichtenstein, o qual se tornou um expoente pop em funo de suas pinturas oriundas da banda desenhada.

Palavras-chave Quadrinhos; Comunicao Visual; Arte Pop; Roy Lichtenstein.

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Trabalho apresentado Sesso de Temas Livres: NP 16 Histrias em Quadrinhos Mestranda em Comunicao Social, PUC-RS, Rio Grande do Sul, Brasil Bolsista do Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico, CNPq, Brasil. CPF: 75771187020 E-mail: paulaberclaz@terra.com.br

Ttulo: A Memria Visual dos Quadrinhos de Lichtenstein na Arte Pop Autora: Ana Paula Berclaz

A arte sempre foi um processo comunicacional, desde as manifestaes imagticas da PrHistria at a contemporaneidade. Uma das primeiras formas de comunicao do homem foi a visual, pois acredita-se que foi nos desenhos das cavernas realizados pelos homens primitivos que surgiram as primeiras seqncias de imagens. Assim, a trajetria da imagem vem percorrendo a histria da humanidade, uma vez que a mesma explora
... a histria da cultura [abrangendo] a comunicao e envolve, tambm, reflexes sobre o seu ensino na rea das artes grficoplsticas desde as primeiras manifestaes pictricas das cavernas, abordando a narrativa das formas, em um contexto scio-histrico, at o sculo XX (Rahde,2000,p.15).

Desse modo, pode-se dizer que as imagens pictricas da Pr-Histria foram o primeiro tipo de histrias em quadrinhos que a humanidade veio a conhecer, ou seja, a histria em quadrinhos nasceu como imagem narrativa dos povos primitivos e [prosseguiu] sua evoluo nas civilizaes subseqentes (Rahde,1991,p.19). Diante disso, percebe-se que as histrias em quadrinhos influenciaram vrios mbitos culturais, entre eles o panorama artstico do sculo XX, tornando-se importante investigar suas contribuies e relaes com a arte moderna. De acordo com Rahde (1991), at os anos sessenta as histrias em quadrinhos foram consideradas uma forma de manifestao menor da arte. Entretanto, foi com o surgimento da Arte Pop a qual utilizou recursos oriundos dos meios de comunicao de massa como os cartoons e os comics que as histrias em quadrinhos passaram a ser vistas sob um novo conceito, convertendo-se em obra de arte.

A Arte Pop foi um movimento que emergiu no incio da dcada de sessenta. O termo foi usado pela primeira vez pelo crtico britnico Lawrence Alloway, em 1954, como um rtulo conveniente para a arte popular que estava sendo criada pela cultura de massa. Este crtico acabou ampliando o termo em 1962, incluindo a atividade de artistas que estavam utilizando imagens populares em um contexto artstico.

Esse movimento representava uma das possibilidades para contornar a sensibilidade modernista baseada na separao entre e arte e vida, e pregava que os meios de comunicao de massa deveriam ser includos nas categorias mais elevadas da cultura ocidental, a qual celebrava as possibilidades eufricas do consumismo e registrava o rpido processo de mudana no mundo do ps-guerra (McCarthy, 2002). A primeira obra considerada como Arte Pop e aceita como tal foi a colagem O que exatamente torna os lares de hoje to diferentes, to atraentes?, realizada pelo artista britnico Richard Hamilton em 1956 (fig.1). Praticamente composta de anncios recortados de revistas populares, esta obra contribuiu para os diversos temas que vieram a dominar a Arte Pop na dcada de sessenta.

Figura 1 Colagem de Richard Hamilton Fonte: www.bol.ucla.edu/~leverett/hamilton-appealing2.jp Acesso em 08/06/2004

Tanto os artistas britnicos quanto os americanos no possuam programa em comum, todavia ambos procuravam fugir da gerao dos expressionistas abstratos e se interessavam por revistas de grande circulao, por revistas em quadrinhos e pelo cinema de Hollywood elementos estes que foram extremamente importantes na formao da cultura visual desses artistas.
(...) A arte e o desenho pop parecem partir de uma grande reao contra o prolongado domnio do estilo moderno durante o psguerra.Os artistas pop repeliam a grande seriedade, a angstia e o elitismo associados ao estilo internacional de abstrao, o expressionismo abstrato ( Dempsey,2002, p. 221).

Para Strickland (2004), o retorno aos temas figurativos realizado pela Arte Pop estava longe de significar um retorno tradio, pois o que esta arte fez foi elevar os mais grosseiros objetos de consumo a verdadeiros cones.

Em 1962, os artistas pop surgiam no estrelato e o gosto pelo pop se dava de maneira fcil. As cores brilhantes, os desenhos dinmicos (...) e a qualidade mecnica lhe davam uma lustrosa familiaridade.Da noite para o dia, o pop se tornou um fenmeno de marketing tanto quanto um novo movimento artstico (Strickland, 2004,p. 174). A Arte Pop foi um fenmeno que se difundiu por toda a Europa e Estados Unidos. Entretanto aqui neste trabalho daremos destaque para a Arte Pop norte-americana, e especificamente para um de seus principais expoentes, o artista Roy Lichtenstein.

Lichtenstein nasceu em Nova Iorque em 1923, no seio de uma famlia classe mdia. Seu interesse pela arte comeou na adolescncia e j desde cedo tinha o propsito de se tornar artista. Por volta de 1940 ingressou na Escola de Belas-artes da Universidade do Estado de Ohio, concluindo a graduao em 1949. Suas primeiras pinturas Pop comeam no ano de 1961, com imagens de banda desenhada e tcnicas inspiradas na aparncia de impresso comercial. Lentamente passa da banda desenhada a lpis para a pintura a leo diretamente sobre a tela e comea a usar as imagens da publicidade que sugerem consumismo e trabalhos domsticos. Segundo Argan (1992), o fato da histria em quadrinhos ter se tornado o alvo das experincias pop de Lichtenstein deve-se a sua atividade como designer da publicidade e decorador de vitrines. Ele ampliava o quadrinho com um projetor, enchia a cor de fundo com retculas muito dilatadas, identificando o esqueleto mecnico do quadrinho com a inteno de tentar exprimir a banalizao operada pela informao de massa sobre todos os dados reais. Em outras palavras, Lichtenstein
isola uma imagem da tira, aumenta-a,estuda acuradamente os processos,inclusive tipogrficos, que a tornam comunicvel em milhes de exemplares:reproduzindo-o manualmente,com microscpio, ele demonstra que esse processo de produo industrial de imagem (...) um modelo de perfeio tecnolgica (Argan, 1992, p.582). Assim, Lichtenstein comea a realizar pequenos desenhos de figuras de banda desenhada como o Pato Donald, o Mickey e o Popeye. Este ltimo aparece como um modelo de fora e firmeza masculina na obra Popeye (fig.2) .

Figura 2 Popeye, 1961 Fonte: www.kunstonline.dk/indhold/pics/roy5.jpg Acesso em 07/06/2004

De acordo com Hendrickson (2001), a primeira pintura a leo feita em grande escala usando figuras bem delimitadas, cores industriais e os pontos de Benday empregues na impresso comercial para obter meios tons, foi Olha Mickey (fig.3). Nesta obra podemos observar o Pato Donald a pescar as pontas do prprio casaco, pensando que tinha apanhado um grande peixe, enquanto Mickey esconde o riso com sua mo.

Figura 3 Olha, Mickey de 1961 Fonte: www.anterodealda.planetaclixpt/roy.htm Acesso em 08/06/2004

Outra pintura tambm de 1961, intitulada Sr. Bellamy (fig.4), composta por um oficial que pensa em si prprio com certa apreenso. As bolinhas que rodeiam o balo indica que se trata de um texto no falado, onde Lichtenstein parece tratar uma misso militar de maneira irnica.

Figura 4 Sr.Bellamy Fonte: www.art.unt.edu/.../alsp/images/bellamy.jpg Acesso em 08/06/2004

Lichtenstein tinha ento encontrado o seu territrio artstico com a adaptao do tema impresso. Imagens banais e sem crdito como pequenos anncios de pginas amarelas, ilustraes de artigos vendidos por catlogos, imagens de guerras tiradas da banda desenhada de ao e os romances indicados para adultos tomam conta da obra deste artista, que realizou sua primeira exposio individual em 1962 na galeria de Leo Castelli obtendo um grande sucesso. Em Obra de Arte (fig.5) Lichtenstein j demonstra o seu olhar irnico em relao ao sucesso, pois iria finalmente dedicar-se exclusivamente a sua arte (Hendrickson,2001,p. 23).

Figura 5 Obra de Arte, 1962 Fonte: www.obraprima.net/materias/html42/masterpiece.jpg Acesso em 08/06/2004

Takka Takka (fig.6) e Whaam! (fig.7), so algumas das obras realizadas por Lichtenstein tendo como tema a banda desenhada de guerra nas quais verifica-se o envolvimento dos Estados

Unidos no Vietn. Entretanto, elas parecem ajustar-se atitude dominante do antiguerra de muitos intelectuais (Hendrickson, 2001, p.38). O prprio artista revela a sua inteno quando diz
uma inteno menor nas minhas pinturas de guerra pr luz do dia a agressividade militar. A minha opinio pessoal que muita da nossa poltica internacional tem sido inacreditavelmente aterradora, mas no disso que trata meu trabalho e eu no quero obter dividendos desta posio popular. A minha obra mais acerca da nossa definio americana de imagens e de comunicao visual (Lichtenstein citado por Hendrickson,2001, p.38).

Figura 6 Takka Takka, 1962 www.kofightclub.com/images/20020319takkatakka.phg Acesso em 08/06/2004

Figura 7 Whaam!,1963 Fonte: https:/../whaam%20by%20roy%20lichtenstein.jpg Acesso em 08/06/2004

Conforme Hendrickson (2001),as bandas desenhadas onde Lichtenstein foi buscar suas figuras femininas j no possuem muito humor, pois tratam de extremos emocionais da vida diria como a maioria das pessoas faz no seu cotidiano. A jovem mulher que aparece em Rapariga a afogar-se (fig.8) parece estar se afogando em um mar de lgrimas, pois Brad (nome do homem que

aparece como heri em vrios trabalhos de Lichtenstein) deve t-la magoado e ela prefere morrer a pedir sua ajuda. O que se percebe nesta imagem o clmax de uma situao intempestiva e sbita.

Figura 8 Rapariga a afogar-se, 1963 Fonte: www.fumei.net/.../1963_arts_drowning.jpg Acesso em 08/06/2004

Figura 9 Vicky,1964 www.artsmia.ong/mia/e_images/00/mia_332e.jpg Acesso em 08/06/2004

Figura 10 A melodia persegue a minha fantasia,1965 www.smb.spk-berlin.de/hbf/vg/img/hbfb7g.jpg Acesso em 08/06/2004

Figura 11 No carro, 1963 Fonte: www.kunstonline.dk/indhold/pics/roy5.jpg Acesso em 08/06/2004

Figura 12 M-Maybe,1965 Fonte: www.kunstonline.dk/indhold/pics/roy5.jpg Acesso em 08/06/2004

Percebe-se ento que, a estrutura da imagem nas histrias em quadrinhos, um dos meios mais consumidos da comunicao de massa foi o objeto de anlise e a inspirao de toda a obra realizada por Roy Lichtenstein. Este, parecia no estar interessado no contedo da mensagem , e sim no modo como ela seria transmitida. Deste modo, Lichtenstein acaba antecipando a descoberta de McLuhan, uma vez que a verdadeira mensagem o medium, isto , o medium apenas comunica a si mesmo (Argan, 1992, p.646).

A principal atividade do artista pop, sua justificativa, consistia em encontrar um sentido, um nexo para o estilo de vida que o cercava, e Lichtenstein expressou isso em suas pinturas derivadas dos quadrinhos. O importante aqui ressaltar que as pinturas pops de Roy Lichtenstein foram extremamente importantes para a trajetria da histria em quadrinhos, pois esta passou a ser vista como uma reconhecida forma de arte e conseqentemente alcanando assim um novo estado: o de obra aurtica. Cai por terra desta forma, a idia da histria em quadrinho ser a manifestao de uma arte menor, como apregoado anteriormente. Ela , sem dvida, uma forma de comunicao visual com alto poder de penetrao na mdia, nas artes plsticas, e nas suas mltiplas possibilidades de manifestao iconogrfico/verbal. foi inserida em galerias e museus,

Toda a minha arte de certo modo sobre outra arte, mesmo que a outra arte sejam os cartoons. Roy Lichtenstein

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Referncias Bibliogrficas
ARGAN, Giulio Carlo. Arte Moderna Do Iluminismo aos movimentos contemporneos. So Paulo: Companhia das Letras,1992. 708 p. DEMPSEY,Amy. Estilos,escuelas y movimientos: gua enciclopdica del arte moderno. Buenos Aires: La Isla, 2002. 304 p. HENDRICKSON, Janis. Lichtenstein. Alemanha: Taschen, 2001. 96 p. McCARTHY, David. Arte Pop. So Paulo: Cosac&Naify, 2002. 80 p. RAHDE, Maria Beatriz F. Histria em quadrinhos:perspectivas culturais e pedaggicas. Porto Alegre: PUCRS, 1991. 239 p. Dissertao (Mestrado em Educao) Faculdade de Educao da Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, 1991. ____________________. Imagem. Esttica moderna e ps-moderna. Porto Alegre: Edipucrs, 2000. 170 p. STRICKLAND, Carol. Arte Comentada: da Pr-Histria ao Ps-Moderno. Rio de janeiro: Ediouro, 2004. 198 p.

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