Star Wars (1977) La guerra de las galaxias George Lucas

Suena la conocidsima banda sonora de la pelcula mientras leemos el texto que nos informa de la lucha de las fuerzas rebeldes, encabezadas por la princesa Leia, contra el malvado imperio, que ahora dispone de La Estrella de la Muerte, una estacin espacial capaz de destruir un planeta entero. Los rebeldes han conseguido robar los planos secretos de la estacin, y la primera escena muestra precisamente a la nave rebelde perseguida por la Estrella. El asalto de los soldados imperiales es inminente. Es el momento de conocer a los dos androides que tendrn un papel decisivo en el desarrollo de la trama: R2d2 y C3po, versin espacial de otra pareja clsica, el Gordo y el Flaco, con quienes tienen varias similitudes. El asalto permite la presentacin de Lord Darth Vader personaje malvado caracterizado visual y auditivamente, tanto por la oscuridad de su indumentaria y su armadura como por su rostro oculto tras una mscara, su voz metlica y grave, y su incmoda respiracin. l, junto con el comandante de la estacin, personifican el mal y representan el desptico y corrupto orden imperial. Esta descripcin visual se completar posteriormente cuando Obi Wan Kenobi nos descubra el pasado del personaje. La princesa Leia es el contrapunto del malvado Vader (tambin lo ser despus Obi Wan), que se nos presenta grabando el material robado en el

androide R2. No tardar en ser detenida y en mostrar su valor y firmeza de carcter, en tanto que los robots escapan en una cpsula, que aterriza en Tatooine, un planeta desrtico, donde los androides, en tono humorstico, discuten (voz metlica el uno, lenguaje binario el otro, sonidos, silbidos) sobre el camino que deben seguir y se separan. Sern capturados por los jawas, criaturas del desierto que ofrecen todo el material que encuentran a Owen y a su sobrino Luke Skywalker. De esta manera se reencuentran ambos autmatas. Mientras Luke repara y limpia a R2D2, acciona el dispositivo que proyecta la imagen hologrfica de la princesa Leia y escucha parte de su mensaje de ayuda dirigido a Obi Wan Kenobi. El nombre despierta en la memoria de Luke el recuerdo del anciano BenKenobi, un extrao eremita, un viejo brujo, un loco, en palabras del to Owen, que quiere destinar a los androides a otras tareas para lo cual decide borrarles la memoria. La relacin de Luke con sus tos no es sencilla: de un lado, llama la atencin del espectador la ausencia de los padres de Luke, vaco que quedar cubierto ms adelante, y de otro, el propio Luke manifiesta claramente sus deseos, abandonar a sus tos cuanto antes (le gusta ser piloto) pero su to le pide que espere. El que no espera es R2D2: programado para cumplir su misin, parte en busca de Obi Wan. Tras l irn C3PO y Luke, sufrirn el ataque de los moradores de las arenas y sern salvados por un misterioso encapuchado, que no es otro de Obi Wan. El encuentro supone un momento clave del relato, que sirve tanto para ofrecer al espectador aclaraciones del pasado como para introducir a Luke en el camino de la Fuerza, una especie de iniciacin espiritual al poder que proporciona un campo de energa creado por todas las cosas vivientes, la Fuerza, una energa que nos rodea, penetra en nosotros y mantiene unida la galaxia. Obi Wan informa a Luke sobre su padre, al que este no conoci: fue un valiente caballero Jedi, el mejor piloto de la galaxia. De paso, le entrega el arma de su padre, la espada de luz de los Jedi (algo que su to Owen desprecia). Es el momento de explicar quines fueron los Jedi: los guardianes de la paz y la justicia en la antigua repblica durante ms de mil

generaciones, antes de estos tiempos, los del imperio, tiempos tenebrosos, en los que triunfa un antiguo Jedi, Darth Vader, seducido por el lado oscuro de la Fuerza. Vader es, sin duda, uno de los grandes malvados de la historia del cine. Obi Wan se decide a responder a la llamada de socorro de la princesa Leia, y tambin lo har Luke al comprobar que los soldados imperiales, siguiendo la pista de los androides, han arrasado la casa de sus tos y los han asesinado. Mientras el mando imperial, a bordo de la Estrella de la Muerte, se felicita de que el emperador haya disuelto el senado imperial, ltimo reducto de la antigua repblica, y de que la misma estacin sea suficiente para mantener el orden en la galaxia a travs del miedo, Vader avisa: No se ofusque con este terror tecnolgico. La posibilidad de destruir un planeta no es comparable con el poder de la Fuerza. Tal poder consiste, segn uno de los presentes, en una antigua religin, cuyo culto no ha servido para evitar el robo de importantes planos secretos. Mos Eisley es, segn Obi Wan, un lugar de maldad y vileza, vigilado por los soldados imperiales, pero tambin es un puerto espacial. Con la intencin de encontrar un piloto que los lleve a Alderan, Obi Wan y Luke entran en el bar. La escena, presentada a ritmo de jazz, sirve para mostrar una fauna variopinta y curiosa, entre la que se incluyen un condenado en varios sistemas, un sicario que viene a cobrar la deuda contrada con su jefe, o el propio Han Solo, un contrabandista arrogante y aventurero que acabar siendo el piloto buscado por Obi Wan y Luke. La escena trae a la memoria de los seguidores del western la importancia del saln, de la cantina, en las pelculas del gnero. Se trata del lugar donde suelen citarse y retarse los protagonistas. En este caso, tienen lugar, primero, una escaramuza protagonizada por Luke y despus una refriega en la que Han Solo se deshace del sicario que le reclamaba dinero. Los rescatadores ponen rumbo a Alderan, pero nunca llegarn al planeta. Vader y el comandante Tarkin ordenan su destruccin como medida de presin sobre la princesa Leia para que revele el lugar de la base secreta rebelde. La destruccin se siente de inmediato en la Fuerza, y Obi Wan acusa el golpe. Mientras Luke se ejercita, Han Solo se muestra descredo: Ningn campo de energa mstica controla mi destino. Todo eso son

leyendas. Pero Obi Wan insiste: Acta por instinto. Un jedi puede sentir cmo la Fuerza penetra en l. Los soldados imperiales han llegado al lugar revelado por Leia, pero solo han encontrado los restos de una antigua base abandonada. La princesa los ha engaado y los mandos de la estacin, reunidos en una sala metlica, oscura y sombra, decretan la muerte de Leia, pero la ejecucin se retrasa por la captura de una nave, atrapada en el campo magntico de la estacin espacial. Esa nave es El halcn milenario, a cuyos mandos se encuentra Han Solo. Comienza entonces el rescate de la princesa, un largo episodio salpicado de aventuras, dosis de humor, persecuciones, enfrentamientos con los soldados imperiales, salvaciones en el ltimo momento, el rescate propiamente dicho y uno de los momentos centrales de la pelcula, el combate entre Vader y Obi Wan (el mal contra el bien: negro absoluto el primero, tnica blanca el segundo; rostro oculto aquel, rostro descubierto este. El antiguo aprendiz contra el maestro). En paralelo se narran las andanzas de Luke y Han Solo en busca de Leia (vestida de un blanco inmaculado), de los tres con la ayuda de los androides para regresar a la nave, as como los movimientos de Obi Wan para desactivar el campo magntico. Han Solo demuestra un valor sin lmites, Leia un carcter fuera de lo comn, Obi Wan una generosidad inmensa al sacrificarse para que sus compaeros puedan huir con los planos secretos de la Estrella de la Muerte, aunque deja a Luke en su lugar, iniciado ya en los secretos de la Fuerza. A la larga secuencia del rescate sigue, en el tramo final de la pelcula, la destruccin de la Estrella de la Muerte, otra secuencia espectacular construida sobre la tensin creada por la inminente aniquilacin de la base rebelde, que ha sido descubierta por la nave imperial tras la huida del Halcn Milenario. La cuenta atrs para esa destruccin corre en paralelo al ataque rebelde para alcanzar el taln de Aquiles de la estacin. La tensin alcanza su grado mximo con el propio Vader al mando de las operaciones (lo que le permitir salvar la vida cuando la estacin sea destruida, y mantener

al personaje en la saga) y la inesperada aparicin de Han Solo para socorrer a Luke. Star Wars no es una pelcula ms en la historia del cine. Se trata ms bien de un hito, una cinta que ha abierto caminos, que ha sealado la direccin que han seguido muchas otras obras despus. En su construccin George Lucas supo adaptar materiales muy diversos: una princesa secuestrada (tema frecuente en los cuentos de hadas, aunque esta ser una princesa muy distinta) encerrada en una especie de castillo encantado e inaccesible, dos robots que son en realidad los personajes cmicos de la pelcula (un do inspirado en otra famossima pareja, el Gordo y el Flaco, Stan Laurel y Oliver Hardy, dos caracteres opuestos que se necesitan), una idea construida con conceptos filosficos y religiosos (extrados de las religiones orientales), cine de aventuras, cine fantstico, referencias al western; una esplndida galera de personajes: un contrabandista con aire de pistolero (de mercenario a hroe, tan seguro de s mismo y arrogante como valiente), dos personajes malvados de los que quedan en la memoria del espectador, en especial Darth Vader, el villano entre los villanos del cine, perfectamente caracterizado por su mscara y su voz (el ilustrador y diseador Ralph McQuarrie, responsable de los diseos originales de personajes, naves, paisajes y vestuario, se inspir para Vader en mscaras y armaduras de guerreros japoneses y en los trajes espaciales), y, en el fondo, el combate eterno entre el bien y el mal, entre la luz y la oscuridad. Los personajes centrales no carecen de cierta complejidad: Han Solo, contrabandista y mercenario durante gran parte de la obra, se redime al final (por lo que est preparado para iniciar una aventura amorosa con Leia en la entrega siguiente). Luke abandona sus planes al entrar en contacto con Obi Wan y, especialmente, tras el asesinato de sus tos, para iniciarse en el mundo misterioso de la Fuerza. Detrs de la figura despiadada de Darth Vader se adivina una personalidad compleja y atormentada; l sobrevive a la destruccin de la estacin espacial y ser figura central en la entrega posterior de la saga. Adems, una banda sonora legendaria y unos efectos especiales desconocidos hasta entonces (cmaras de control de movimiento por ordenador para reproducir los mismos movimientos en tomas diversas, maquetas, pantallas azules, animaciones, maquillajes) hacen decir a muchos

que con Star Wars comienza el cine moderno. De hecho, Lucas logr sentar las bases de un sector, el de los efectos especiales, hasta entonces casi inexistente, y, de paso, las bases de lo que hoy es la industria cinematogrfica. La banda sonora de Star Wars constituye una herramienta de estudio en cuanto al desarrollo y aplicaciones temticas, ya que contiene un elevado nmero de motivos individuales. Por recomendacin de su amigo Steven Spielberg, George Lucas contrat al compositor John Williams quien previamente haba trabajado con el primero en la banda sonora de Tiburn, trabajo que le vali su primer premio scar como compositor. En el plano musical, el enfoque de George Lucas era brindar a la audiencia una conexin emocional con la historia. En marzo de 1977, Williams comenz a dirigir a la Orquesta Sinfnica de Londres para grabar la msica de Star Wars, en un perodo de veinte das en total, con esto reinaugur en cine las partituras ejecutadas por grandes orquestas sinfnicas. Posteriormente, en 2005, el American Film Institute, reconoci a la banda sonora de la pelcula como la msica cinematogrfica ms memorable de todos los tiempos. As msmo, Williams obtuvo tres premios Grammy en febrero de 1978, adems de su tercer premio scar en su trayectoria como compositor tan slo un mes despus, el tres de abril, ambos por la creacin del material musical del filme. Qu es lo que hace que esta banda sonora sea tan especial? La msica nos envuelve desde el principio. Tiene una presencia casi continua desde el inicio de la pelcula. A veces la msica parece fundirse con los dilogos, de manera que nos sumerge en un nico plano. Williams incorpora los sonidos del exterior a la msica de una manera sublime. Su orquestacin est construida en base a una variada mezcla de estilos, entre los que sobresale su influencia del Romntico tardo de Richard Strauss y sus contemporneos. El director George Lucas deseaba mantener un tono clsico, esto le llev a tener algunas diferencias con Williams quien por su parte deseaba hacer la partitura ms accesible al pblico optando por tendencias ms modernas, pero movindose siempre en el campo de la tonalidad. Williams utiliz la tcnica del leitmotiv, que consiste en una meloda nica asociada a cada personaje, escenario o situacin especfica. Los principales temas musicales son:

Tema de Star Wars o Tema principal, o incluso Tema de Luke, el

cual es simplemente el vrtice de toda la saga y considerado por la mayora,

especialista de msica y pblico, como uno de los mejores temas cinematogrficos de todos los tiempos. El tema es prominente en la pelcula y algunos fragmentos son utilizados en varias escenas de accin de Luke Skywalker, el hroe de la misma. Es una msica muy descriptiva, majestuosa. En la entrada de los personajes recuerda la entrada de los Reyes en la Antigedad. Es una marcha con un toque de suspense.

Tema de los Rebeldes. Es una meloda corta que transmite la dramtica audacia de cuando los Rebeldes entran en accin, por lo cual tiene
una verdadera profusin en la obra. La msica se adeca a los personajes, siempre retomando el tema principal en diferentes colores, para ello utiliza diferentes instrumentos: metales, cuerdas, maderas.

bajo la romntica idea con que como personaje fue concebida, por lo cual se utiliza posteriormente para representarla cuando acta sola y en sus momentos de mayor vulnerabilidad. Musicalmente al comienzo recuerda a Debussy en su Preludio a la siesta de un fauno, yendo de menos a ms y volviendo al punto de reposo. Utiliza flautas y violines.

Tema de la Princesa Leia. Acompaa a la Princesa Leia y la presenta

Tema de la Fuerza. Es otro de los temas principales de toda la saga y el ms consistente de la pelcula, que bien representa a la Fuerza, a los Jedis o incluso al venerable caballero Obi-Wan Kenobi. Utiliza ampliamente

diversos instrumentos de percusin, en una muy efectiva variacin de uno de los acordes del Tema principal de Star Wars. En la ltima escena de la pelcula existe una variante muy sofisticada del tema, conocida como Throne Room, cuando los hroes son condecorados al haber destruido la Estrella de la Muerte, esta es bsicamente tocada en forma de Marcha, lo hace de forma fnebre pero sin llegar a dar sensacin de dolor.

Tema del Imperio. Utilizado para Darth Vader, para el Grand Moff Tarkin y para El Imperio. De cierta inspiracin militar, anticip la tan caracterstica Marcha Imperial. Tema de la Estrella de la Muerte. Es un tema de sonido imponente que acompaa las apariciones en pantalla de la Estrella de la Muerte. Utiliza
los recursos utilizados por Wagner.

algunas escenas del planeta Tatooine.

Tema de los Jawa. Tema ldico utilizado para los Jawa y para

Tema de la Batalla de Yavin. Acompaa la penltima secuencia del filme, en la cual los Rebeldes deben combatir sobre la rbita de la Estrella de la Muerte. La ltima de sus secciones contiene el Tema de la Fuerza. Msica de la cantina de Mos Eisley. Es una orquesta de jazz pero

utilizando un sintetizador, no el contrabajo, as como un instrumento autctono jamaicano metlico de percusin. Esta combinacin de instrumentos, en el ao 1977, son extremadamente novedosa. Utiliz dos temas, uno para cuando los personajes entran por vez primera en la cantina y otro para ms adelante, en este ltimo utiliza los mismos instrumentos, haciendo uso de recursos que eran utilizados en los dibujos animados.

orquestacin de acompaamiento para la secuencia de crditos de presenta como una sntesis de todos los temas ejecutados durante la misma, pero en el caso de Star Wars hasta esa msica es clebre. El cierre comienza con el Tema de Luke, seguido de inmediato por el de los Rebeldes, para nuevamente volver al Tema de Luke, y es entonces cuando pasa al resumen como tal de los temas ejecutados durante la pelcula. En este final nos recuerda nuevamente a los clsicos con la Marcha nupcial de Mendelssohn que retoma el Tema principal y juega con l para dar fin. En las escenas de ms expectacin no hay msica, lo que crea un ambiente de tensin an mayor, como pasara en cualquier obra musical, donde el compositor utiliza el silencio como parte de la msica.

Cierre de crditos. Como todas las pelculas de Hollywood, la

Nuria Jimnez Migalln Jos Manuel Gonzlez Espino