Enrique El Mellizo - Vida y Obra de Un Compositor Jondo

Enrique Jimnez El Mellizo.
Vida y obra de un compositor jondo
Antonio Barbern Reviriego Cdiz, mayo de 2006
Enrique Jimnez El Mellizo Vida y obra de un compositor jondo. Antonio Barbern Reviriego Mayo 2006
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Enrique Jimnez El Mellizo. Vida y obra de un compositor jondo
Busto de Enrique el Mellizo- Pea El Mellizo un gitano iletrado pero con tanta msica dentro como para que en Inglaterra se le haya comparado en su campo, con Mozart en el suyo: un Falla analfabeto, pero no menos perdurable
Fernando Quiones.Diario de Cdiz de 13 de enero de 1997
Existe general aceptacin por parte de los tratadistas, en definir la figura del maestro gaditano como el principal pilar del cante flamenco gaditano, pese a que en etapas anteriores y en la suya propia existan en esta localidad, numerosos artistas de primersimo orden; caso de Curro Durse, Paquirri El Guant, Teodoro Guerrero Cazalla El Quiqui, To Jos El Granano, Enrique Ortega El Viejo, Juan Feria, El Viejo de la Isla, el Nio de la Isla, Mara Borrico, etc... que destacamos entre otros muchos que se irn citando y que en plena poca del Mellizo, ya estaban triunfando en los Cafs-Cantantes de Andaluca. Es muy difcil seguirle la pista a nuestro personaje del cual el prximo da 30 de mayo de 2006 se cumplir el centenario de su adis jondo; faltan mucha prensa de la poca por consultar y mucha de ella, se encuentran en tan mal estado que no estn a disposicin del lector vido de noticias flamencas. Comencemos primero por sus antecedentes familiares, los cuales los encontramos perfectamente descritos por el flamenclogo gaditano Flix Rodrguez en su libro EL ARTE EN LA SANGRE
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ANTECEDENTES FAMILIARES
Francisco Antonio Enrique Jimnez Fernndez (a) "El Mellizo, naci en la gaditana calle Mirador n 24 (hoy 29), enclavada en pleno corazn del Barrio de Santa Mara, el da uno de diciembre de 1848. Sus padrinos de bautizo fueron Enrique Ortega Daz Ortega el Viejo y Carlota Feria Ruiz. Sus padres se llamaron Francisco Antonio Jimnez Rodrguez, empleado del matadero, (Cdiz 22/02/1810 -12/04/1861) y Carlota Antonia Fernndez Monje (20/01/1814- 18/11/1898). Francisco Antonio, anteriormente estuvo casado con una hermana de Carlota, la cual se llam Mara Dolores Fernndez Monje, nacida en Cdiz el da 14 de octubre de 1809 y fallecida en la misma Capital en fecha 2 de noviembre de 1833, a la edad de 24 aos en la calle Santa Elena. Del primer matrimonio tuvieron dos hijos; - Jos Antonio Florencio (7/11/1830-16/7/1895) y Mara Dolores (23/01/1833 - 2/12/1833). Observamos pues, que su primera mujer falleci a los diez meses de nacer su hija, esto pudo provocar que su hermana Carlota y la suegra del padre del Mellizo, Juana Monje que aparece empadronada en el domicilio de Francisco Antonio, se tuvieran que hacer cargo de dichos hijos en el domicilio citado. Cuando los Padres del Mellizo contraen matrimonio, -no sin problemas-, en fecha 28 de diciembre de 1852, ya tenan ambos 6 hijos en el mundo, del cual destacamos para el aficionado flamenco, amn de Enrique, a su hermano Manuel Jess (a) "Mangoli", dos aos mayor que Enrique y bailaor flamenco que goz de muchsima popularidad en los Cafs-Cantantes de la poca y que aparece citado por Juan de la Plata en libro LA TRADICIN FLAMENCA DE JEREZ (Cdiz 1997-Ctedra de flamencologa y estudios folklricos andaluces)
Abre de nuevo sus puertas el Teatro Principal y ya tenemos en su escenario la noche del 31 de octubre de 1867, el primer gran espectculo casi completo de flamenco que se celebra en Jerez. En l actan nada menos que tres grandes artistas de la poca: el cantaor jerezano Joaqun Loreto, ms conocido por Joaqun Lacherna; el cantaor gaditano Francisco Fernndez, ms conocido como Curro Dulce; y el tocaor gaditano Francisco Cantero, conocido por Paco el Barbero. El primero de ellos, La Cherna, vera nacer, once aos mas tarde a su sobrino Manuel Torre, el segundo, Dulce, no llegara a conocer a su famoso biznieto, Manolo Caracol. Ambos cantaores, como puede observarse, antepasados de dos grandes familias flamencas, Los Torre de Jerez y los Ortegas de Cdiz, aunque por va materna. El espectculo se abri con la actuacin de Juan Fernndez, conocido por el hijo de Curro Dulce, quien cant EL POLO, LA CAA y seguiriyas: Curro Dulce cant por sole, el Jaleo y la Viudita esto ltimo, tal vez un tanguillo carnavalesco-,
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bailando uno que le decan El Mingoli (Nota: Mangoli, de nombre Manuel Jimnez Fernndez, hermano de Enrique El Mellizo). Por ltimo Curro Dulce, al que ningn investigador da como bailaor y slo como gran cantaor, especialmente de caa, bail lo que entonces se llamaba el Tango Americano.
El texto original, se public en el peridico jerezano El Porvenir, siendo dicho texto localizado por el socilogo e investigador flamenco Gerhard Steingress. Enrique el Mellizo, contrajo matrimonio el da 8 de febrero de 1874 con Ignacia Ezpeleta Ortega, nacida en Cdiz el 30 de octubre de 1852, hija del matador de toros Francisco Ezpeleta Machucha y de la cantaora Dolores Mara Jacoba Ortega Daz (a) La Jacoba. Es decir a partir de este matrimonio, Enrique entronca con la grandes dinastas de los Ortega y Espeleta, donde la inmensa mayora de sus miembros durante varias generaciones fueron cantaores, bailaores y toreros de trono. Por interesante, hay que destacar con respecto a la suegra del Mellizo, la cantaora La Jacoba, lo que Flix Rodrguez apunta, en la entrevista que le realizaron en el Diario de Cdiz de fecha ocho de mayo del corriente;
Diario de Cdiz de 8 de mayo de 2006 ".../... Mara Dolores Ortega "La Jacoba", una de las cantaoras que menciona Demfilo en la relacin que le dio Juanelo de Jerez. Tambin aparece mencionada como "La Dolores" en el libro "Escenas Andaluzas" de Estbanez Caldern, en "Asamblea General" una parte de ese libro, donde se cuenta que, en una Vel de Santiago y Santa Ana, cant unos estilos que yo creo que ya tienen que ver con la Malaguea de El Mellizo.../..."
De este Matrimonio nacieron los siguientes hijos: Francisco Antonio (23/12/1874-7/4/1936) (a) Antonio el Mellizo, Enrique (15/2/1877-17/9/1929) Hermosilla y Mara Carlota (4/11/1889-19/09/1907). Antes de proseguir, tengo la obligacin de corregir algunos errores que obran en algunas biografas flamencas. El primero es que el Padre del Mellizo, no fue Mellizo con nadie, tal como asevera el Presidente de la Ctedra de Flamencologa de Cdiz, Francisco del Ro Moreno en su libro EL MELLIZO EN EL CDIZ DE SU TIEMPO y en donde investig dicha circunstancia, por lo tanto no es imputable su apodo a que su padre fuera mellizo con su hermano y el segundo error, -apuntado por Flix Rodrguez- , es relativo al apodo de su hijo Enrique e inclusive tambin de Antonio, pues la prensa de la poca, cita a ambos como los hermanos Hermosilla, no se debe tampoco a que el torero sanluqueo Manuel Hermosilla Hermosilla fuera en padrino de bautizo de algunos de ellos, pues no aparece como tal en ninguno de los bautizos de los citados.
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EL AMBIENTE FLAMENCO EN LA POCA DEL MELLIZO

Cdiz tena por aquel entonces una poblacin aproximada de 70 mil habitantes y contaba con una plaza de toros que se construy en 1862 y en tan solo 28 das, obra del arquitecto D. Manuel Garca lamo. Pese al corto tiempo empleado en su construccin, fue una plaza slida, construida en madera, localizada frente al colegio de la Mirandilla (Campo del Sur) y con una capacidad para once mil personas. La misma fue inaugurada por la Reina Isabel II el da 27 de Septiembre de 1862.
Antigua Plaza de Toros de Cdiz La Hoyanca (Campo del Sur)
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Cartel inaugural de la Plaza de Toros de Cdiz - 1862 Tambin merece destacarse los siguientes teatros, en los cuales en ocasiones acogieron espectculos de corte flamenco, as como innumerables sainetes, zarzuelas y dems obras de teatro, que de un modo u otro, tambin influyeron en la creacin, propagacin y evolucin del arte flamenco. La Gua Rosetty realiza la siguiente descripcin; TEATRO PRINCIPAL.- Situado en la calle Novena, cuyo terreno perteneci a los propios de la Ciudad, la cual lo cedi al hospital de San Juan de Dios, habindose labrado el teatro en el ao de 1700, de madera, pero construido bajo buenas reglas, en nuestros tiempos se le ha reformado en diferentes ocasiones; conservndose en l un hermoso teln de boca, debido al pincel del famoso Juan Rodrguez el Panadero TEATRO DEL BALON: Prximo al antiguo juego de su nombre en la plaza que de l lo toma, fue construido de madera el ao de 1812 y reedificado en el de 1838, labrando sus muros de mampostera y dndole la forma que hoy tiene. Este teatro, en cuya escena se han presentado en otras pocas las primeras notabilidades del arte dramtico, recuerda una poca de gloria para Cdiz; pues fue construido durante el
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sitio de esta plaza en la guerra de la Independencia; con objeto de que el vecindario, refugiado a causa del bombardeo en los barrios inmediatos, no careciese de espectculos teatrales.
GRAN TEATRO DE CADIZ, Este suntuoso edificio se inaugur en la noche del 28 de junio de 1871, ocupaba en el centro de la plaza Rey Don Alfonso XII, dando su fachada principal a la de Fragela, 1757,43 metros cuadrados de superficie; habiendo estado encomendada su direccin al hbil arquitecto D. Manuel Garca lamo, quien llev con admirable rapidez a cabo las obras. TEATRO CMICO: Se encuentra en la calle Javier de Burgos y tiene un precioso saln, rico y artsticamente decorado, Es muy pequeo a pesar de lo cual, es el teatro predilecto de los gaditanos, por lo general este teatro cultiva el gnero llamado chico, en funciones por horas. En este Teatro actuaron en algunas ocasiones, Antonio Chacn con los hijos del Mellizo. TEATRO-CIRCO: Situado en la plaza de Jess Nazareno. Es el Teatro ms popular en Cdiz. Tiene una bonita sala, que se transforma en pista de circo, cuando acta en l compaa ecuestre. TEATRO EL PARQUE: Ocupa un bonito pabelln, aislado del Parque Genovs, es teatro de verano y tiene un amplio saln, decorado con sencillez, cuya airosa techumbre sostienen grupos de artsticas columnas de hierro. OTROS TEATROS: Adems de los referidos, estaba el de Cervantes, la Cabaa Suiza y el de Romea. En cuanto a cafs-cantantes y dems tabancos de los que tenemos noticias y en donde en una gran mayora a buen seguro actu Enrique el
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Mellizo y otras notabilidades flamencas de su tiempo, merecen citarse los siguientes: - La Jardinera en Puerta tierra, La Filipina cercano al puerto, en la confluencia de las actuales calles Marqus de Cdiz y Cristbal Coln y que muy bien pudiera ser el caf gaditano descrito por D. Po Baroja en Las inquietudes de Shanti Anda. - Caf el Perejil, ubicado en la antigua alameda del Perejil, hoy Parque Genovs, abra solamente en verano, Caf el Recreo, se cree que por la plaza de las flores, Bar del Mataero, junto a la casa de Matanzas y cuartel general de Enrique el Mellizo y de toda la gitanera del Barrio de Santa Mara, Bar El Montaes, ubicado en pleno barrio de Santa Mara y cuyo dueo se llamaba Jos Daz y era natural de una aldea prxima a Torrelavega (Santander). En dicho bar, muy posiblemente se gestara el cante por Montaesas o Pravianas; fue frecuentado por Paco Oro, Los Ortegas, Agualimpia, El Nitri, Curro Durse, los Ferias, El Mellizo, as como por el bailaor Antonio el Raspao. - Verbena de los ngeles, inaugurada por Tomas el Nitri en 1870, en la segunda velada cant Maria Borrico. Enrique el Mellizo cant sobre 1886. Tambin participaron en dicha Verbena el Viejo de la Isla, hermano de Maria Borrico. - La Venta el Chato. Ya en plena actividad en la poca de Fernando VII. En ella se dieron fiestas y reuniones de flamencos. - Los 3 reyes, donde paraban los flamencos, Camacho Ortiz del Puerto de Santa Maria, Diego Antnez, el Morcilla, etc.. - El Siglo Colmao, estaba enclavado en la calle Vea Murgia, y en este establecimiento cant Chacn y el Mellizo, durando el mano a mano dos das consecutivos. - La Parra la Bomba, en la plaza de Fragela, donde cant en alguna ocasin Pastora Pavn.
Fiesta en un ventorrillo de Puerta de Tierra (Foto propiedad dela web imagespain)

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- Cachucha -Caf, era un establecimiento de madera que estaba situado en el centro de un mercado pblico compuesto por dos o tres galeras de puestos y estaba emplazado en lo que hoy ocupa el Gran Teatro Falla. - Bar Los Gallos, estaba muy cerca del matadero, era un local muy taurino y flamenco, y all se reunan los aficionados a las peleas de gallos. Era de madera y pintado de verde.
En el centro Antonio El Mellizo, Pericn a la izda. y Marchena de pie a la dcha. en la Parra la Bomba
- El Caf El Correo, propiedad del Sr. D. Jos Durio, sito en la calle Rosario 41 y en donde destacados artistas flamencos de primer orden actuaron en sus instalaciones, caso de Juan Breva que actu en 1879 y 1888. - El Caf La Lonja, propiedad de los herederos de D. Juan Antonio Ruiz de Bustamante, sito en Duque de la Vitoria 3 y 5 y en donde es muy posible que el gran Silverio Franconetty estemplara cantando por siguiriyas a Mara Borrico en 1864. - Taberna de La Escalerilla, en Puerto Chico, en la plazoleta de Osorio, la cual contaba con un emparrado y era sitio obligado de parada a la salida de los toros, cuando la plaza se encontraba en el Campo del Sur. En cuanto a flamencos anteriores a El Mellizo, debemos citar en primer lugar a Jos Cantoral, gitano de pura estirpe, gaditano del Barrio de Santa Mara, pese a que el cantaor Juanelo, asesor de Demfilo lo empadronara en la localidad vecina de Jerez. De profesin cortador de carne, el cual en 1816 dej fuera de combate a un bonsimo cantaor de serguiriyas jitanas y tonas de Utrera, denominado To Perico Mariano en un mano a mano que aconteci en el Puerto de Santa Mara, con ocasin de torear dos corridas, el grandioso torero, tambin de Utrera Francisco Herrera Rodrguez Curro Guilln y a cuyas rdenes se encontraba trabajando el citado cantaor.
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Otros flamencos anteriores fueron, Antonio Monge To Carando, cantaor del Polo Tobalo, Jerezano y Gaditano y de seguidillas nuevas en el Teatro del Baln en 1826 y 1827, To Macarrn, Los Loros, Juan de Dios el torero de la Isla, Mara Armento, El Planeta, El Muerto, Juan Cantoral, La Cantorala etc.. Ya ms prximos en el tiempo a Enrique el Mellizo y donde seguramente bebi de sus fuentes, merecen citarse a Francisco Fernndez Boigas Curro Durse, Enrique Ortega, La Jacoba, Enrique Cruz El Macaca primer gaditano que graba en cilindros de cera, Enriqueta Daz, La Macaca, Paquirri el Guant, Francisco La Perla, Los Ferias, Los Espeletas, Perico Pia El Viejo de la Isla, Mara Borrico, Las Cachucheras, La Rubia de Cdiz, Romero El Tito o El Artillero, To Jos el Granano, Teodoro Guerrero Cazalla El Quiqui, Diego Antnez, etc Como veis, querido lector en el tiempo que le toc vivir a Enrique, haba en Cdiz mucho y buen flamenco, llamado por algunos la edad de oro del flamenco gaditano, no obstante lo anterior y al desconocer los estilos de los cantaores que lo precedieron, podemos afirmar sin ningn gnero de dudas, que la escuela cantaora de Cdiz parte en gran medida de los cantes de El Mellizo.
EL MATADERO DE CDIZ; UNIVERSIDAD JONDA Y TORERA.

Los primeros antecedentes taurinos acaecidos en dicho recinto tablajero, nos lo cita con todo lujo de detalles el investigador taurino D. Guillermo Boto Arnau, en su estupendo libro titulado CADIZ, ORIGEN DEL TOREO A PIE (1661-1858) editado por la Unin de biblifilos taurinos (Madrid 2001), en el nos contaba lo siguiente: "En 1685 los responsables de las tablas de carnes (carniceros), se quejan del estado de su mercanca por estar toreados los toros antes de matarlos y ellos mismos autolimitan el nmero de reses con las que dejaran entrenarse a la gente de los alrededores del matadero, sealando dos a la semana, conscientes de que no podan erradicar el problema. El Cabildo, accedi a limitar a dos, los toros que habran de lidiarse cada semana, como solicitaban los ganaderos y esta lidia de ganado bravo o palurdo, ya fueran toros, novillos o vacas, sirvi para el adiestramiento de los primeros toreros" De Enrique Jimnez El Mellizo, conocamos a ciencia cierta que fue empleado de la Casa de Matanzas, por as atestiguarse en las partidas de matrimonio y nacimiento de sus hijos. De dicho establecimiento municipal la Gua Rosetty de Cdiz del ao 1879, fecha en la cual, nuestro Enrique ya se encontraba empleado, realiza la siguiente descripcin: Casa de Matanza.- Situada en la plaza San Roque, entre el cuartel de este nombre y el anterior edificio; es muy capaz y contiene todas las oficinas necesarias al
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uso a que se halla destinada. En la actualidad se est llevando a cabo una importante y completa reparacin del edificio, que lo constituir en uno de los mejores de su clase. Incluimos as mismo la plantilla con la que contaba el citado recinto: Alcaide: D. Antonio Requejo del Montenegro Fiel. D. Jos Naranjo Inspector de Carnes. Veterinario de 1 clase. D. Manuel de la Vega 4 porteros, 2 guardas de dehesas, 1 de mercado, 11 mozos y 4 ayudantes. Con nimo de conocer ms datos sobre el referido establecimiento municipal, al objeto de realizar una composicin de lugar, lo mas cercana posible a la realidad, iniciamos una incesante bsqueda hasta localizar en el Archivo Histrico Municipal gaditano, un documento fechado el 19 de diciembre de 1.874, en la cual los empleados de la Casa de Matanzas (vulgo Mataero) realizan una peticin escrita al Excmo. Ayuntamiento en solicitud de abono de una paga extraordinaria por hallarse cercana la festividad de la Natividad de Nuestro Seor Jesucristo y en donde hallamos entre otros, la firma legible de Enrique Jimnez, con lo cual podramos aseverar cuando menos que saba firmar y por lo tanto no fue tan iletrado como algunos nos han dado a entender. Excmo. Ayuntamiento de Cdiz Los que suscriben, mozos, ayudantes, aprendices y dependientes de la casa de Matanzas de esta Ciudad, ante tan digna Corporacin con el mayor respeto y consideracin dicen: Que hallndose muy prximo el aniversario de la Natividad de Nuestro Seor Jesucristo, da que con tanto fervor celebra esta Ciudad Catlica; y siendo as que esa ilustrada Corporacin ha venido siguiendo la inmemorial costumbre de gratificar con este motivo a todos los dependientes del expresado Establecimiento, es por lo que se atreven a dirigirse a V.M para que vista la situacin en que se encuentran de escasez de recursos y en proporcionar a los que hablan algn alivio, en las prximas pascuas: Suplican a tan noble Corporacin, se digne acordar se les gratifique como ha venido hacindose en pocas anteriores. Gracia que no dudan alcanzar de V.M. cuyas vidas les guarde Dios muchos aos. Cdiz 19 de Diciembre de 1874. La peticin fue denegada por el Ayuntamiento con un escueto y rotundo no ha lugar contestado al margen izquierdo del documento.
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Firmaban la presente solicitud los empleados siguientes: Ramn Muoz, Juan Jorge, Manuel Montes, Manuel Camino, Juan Valle, Francisco Peralta, Manuel Rodrguez, Jos Vara, Joaqun Vidal, Juan Fernndez, Pablo Jimnez, Guillermo Rodrguez, Ignacio Espeleta, Juan Junco, Antonio Prez, Gaspar Daz, Antonio Barco, ENRIQUE JIMENEZ, Idelfonso Fernndez, Antonio Garca Ripoll, Antonio Jimnez, Jos Jimnez, Antonio Jimnez y Enrique Bonfante.
Pg. 02 y 03. Al margen derecho, el tercero por arriba aparece la firmal legible de Enrique Jimnez
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Cuatro aos antes y en calidad de porteros de la Casa de Matanzas encontramos los siguientes nombres: Jos Daz, Ricardo Malagote, Jos Ortega y Agustn Ruival De entre los citados, merecen destacarse por su importancia los siguientes: Juan Jorge Joaniqun y Jos Vara, fueron afamados puntilleros o cacheteros, de los cuales existen numerosos carteles de la Plaza de Toros de Cdiz que as lo atestiguan, sobre todo en el perodo comprendido entre 1860 y 1874. Ambos fueron hijos, nietos, biznietos y tataranietos de matadores de toros y banderilleros de trono. El sealado como Juan Fernndez, no es otro que el hijo de Rufina Espeleta Machuca, hija del afamado torero Fernando Espeleta y de Francisco de Paula Fernndez Bohiga, nacido en Cdiz el 15/04/1823 mas conocido por la aficin flamenca como Curro Durse el cual fue un reputado maestro flamenco, equiparable en importancia a El Mellizo, el cual nos leg tres imborrables estilos de sIguiriyas, amn de cantar junto a Silverio y otros magnficos artistas en numerosas ocasiones en su Caf-Cantante sevillano. Curiosamente tambin nos lo encontramos puntilleando junto a Enrique en algunos carteles taurinos para los espadas; El Marinero, Hermosilla y de Fernando Gmez El Gallito entre muchos otros. .
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Gaspar Daz Garca Lavi, hijo del torero Gaspar Daz Cantoral Lavi. Fue un famoso banderillero que comparti cartel con importantes espadas entre los que destacamos a los hermanos Juan Villegas Potoco y Juan Jos Villegas El Loco. En el ao 1886 aparece como encargado de lidia de la Plaza de Toros de Cdiz. Su hermano fue el clebre Paco de Oro el cual contrajo matrimonio con Agustina Fernndez Fernndez La Bizca hermana de los clebres cantaores Mara Borrico y El Viejo de la Isla. Jos Daz Garca Lavi, tambin fue torero y a su vez estuvo empleado en el Matadero. Hermano de Paco de Oro y de Gaspar Lavi. En el padrn de habitantes de Cdiz aparece en 1879 con una edad de 55 aos y casado con la jerezana Dolores Vargas Carpio. Al margen aparece una diligencia que textualmente dice Ausente toreando en Montevideo. El firmante Jos Ortega, Feria de segundo apellido, no es otro que "El Aguila" nacido en Cdiz el 14 de febrero de 1849 casado con Rufina Fernndez Espeleta, hija de Curro Durse. Cantaor general hijo del cantaor Enrique Ortega Daz Ortega el Viejo, ntimo amigo de Silverio Franconetti y tambin creador de algunos estilos de seguiriyas que tristemente no han llegado a nuestros das. Por su parte El guila contrajo matrimonio con Rufina Fernndez Ezpeleta, hija de Curro Durse y a este cantaor le debemos conjuntamente con Enrique El Mellizo y Enrique Bonfante, la creacin del cante que actualmente conocemos por Alegras de Cdiz. Enrique Bonfante Arnate, el cual era cuado de Enrique El Mellizo, toda vez que contrajo matrimonio con otra hermana de este, llamada Rita. Sus hijos fueron conocidos en los ambientes flamencos como Enrique Butrn y Luisa La Butrn. Segn algunos testimonios que hemos podido recabar de flamencos antiguos gaditanos, el Sr. Bonfante fue muy amigo de Toms el Nitri y cantaron juntos en numerosas ocasiones. Jos Jimnez Snchez, era primo del Mellizo y lleg a ser un afamado torero, conocido en el mundo taurino con el apodo de Poncho. El resto de empleados con apellidos Jimnez, lo seguimos investigando, pero a buen seguro son familia directa de Enrique El Mellizo. El resto del personal, aparece citado en su gran mayora en el estupendo libro sobre genealogas flamencas gaditanas El arte en la sangre, de donde hemos tomado buena parte de apuntes, que nos han servido para identificar convenientemente a los actores que intervienen firmando el mencionado documento. Dichos actores en su gran mayora fueron testigos y padrinos de bodas y nacimiento de casi toda la saga Ortega, Jimnez, Fernndez, Daz y Espeleta, con lo cual es de suponer que en Matadero gaditano rein un agradable clima familiar y laboral que propici el nacimiento de buenos toreros, banderilleros y cacheteros, as como de excelentes cantaores/creadores de flamenco, fruto de compartir entre unos y otros, que es como se supone nace y se reproduce el flamenco. Tngase en cuenta que a los toreros siempre les gust despus de
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terminada la corrida, celebrar la misma con una particular fiesta andaluza que como la prensa de la poca defina tal evento. Enrique compagin su trabajo en el Mataero, con la profesin de puntillero, que fue su verdadera vocacin, e inclusive ocasional banderillero y picador. He aqu una breve muestra de su segunda actividad laboral: 25/06/1876 figura en la cuadrilla de Frascuelo como Enrique Jimnez, sin el apodo de El Mellizo, en calidad de puntillero. El 26/06/1877 figura como puntillero de Manuel Hermosilla. Plaza de Cdiz El 15/07/1877 figura en la cuadrilla de Fernando Gmez El Gallito como puntillero. En dicho cartel Gallito comparta cartel con el afamado torero Antonio Ortega El Marinero. Actu en dicha corrida como puntillero de este ltimo matador, Francisco Fernndez Francisco Dulce
El 15/07/1877 figura como puntillero de Manuel Daz Lavi y Juan Jos Villegas El Loco ambos de Cdiz El 12/08/1879, Enrique Jimnez aparece como cachetero (puntillero) de Manuel Hermosilla de Sanlcar de Barrameda - Jos Campos "Cara Ancha" de Algeciras
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El 16/06/1881, figura en la cuadrilla de Manuel Hermosilla, con el apodo de Enrique Jimnez El buen mozo El 8/6/1882 Enrique figuraba como puntillero de Manuel Hermosilla y de Fernando Gmez El Gallito Chico El 09/07/1882 figura como puntillero de Manuel Hermosilla en la Plaza de Toros de Cdiz. El 24/09/1882 Puntillero de Manuel Daz Lavi "El Habanero" y Juan Jos Villegas, ambos de Cdiz El 9/9/1883, Enrique vuelve a figurar con el apodo de El buen mozo en la cuadrilla de Vicente Mndez Pescadero. El 17/10/1886 Enrique Jimnez "El Mellizo" puntillero de los espadas Villegas "El Loco" de Cdiz y Juan Villegas "El Potoco" de idem.
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El 8/6/1888 En la Plaza de toros de Chiclana aparece como puntillero de los espadas de Juan Villegas El Loco y Jos Rodrguez Pepete.
No se dedico pues de forma profesional al cante flamenco, sino que altern sus dos principales oficios con el de cantaor.
ESTUDIO GRAFOLGICO DE SU FIRMA CON OBJETO DE DETERMINAR SU PERSONALIDAD Y RASGOS MAS RELEVANTES.
Busto del Mellizo Pea Enrique el Mellizo
Una vez conseguida su firma en un documento de la Casa de Matanzas de fecha 19 de abril de 1.874, as como otras estampadas en sendos certificados de nacimiento de varios de sus hijos ante el Juez Civil competente, en las cuales curiosamente firma como Francisco Jimnez en vez de cmo Enrique, algo que en un principio a mi personalmente no me preocup, puesto que conoca que El Mellizo se llam Francisco Antonio Enrique Jimnez Fernndez y que ante documentos de carcter oficial estaba obligado a firmar con su primero. No obstante lo anterior y con la sana intencin de salir de dudas, pues en toda investigacin que se precie la cautela debe ser nuestra mxima aliada, la Ctedra de Flamencologa de Cdiz remiti oficio al Excmo. Ayuntamiento para que el Consistorio gaditano encomendara el estudio de las citadas firmas a personal especializado en la materia con un doble objeto, el primero conocer su personalidad y rasgos ms relevantes y la segunda; para que nos
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confirmara o denegara si la hallada como Enrique estaba realizada por la misma mano que firm en tres ocasiones como Francisco y que no presentaban dudas de su autora, toda vez que se realizaron ante personal del Juzgado Civil competente. Dicho trabajo fue encomendado a los siguientes tcnicos: - D. Antonio Rosn Mndez-Trllez, Licenciado, Diplomado en Estudios Avanzados y doctorando en la Universidad de Granada, Experto Universitario en Criminologa, Detective Privado, Master en Comercio Internacional, Asesor Universitario en Seguridad, Higiene y Salud Laboral, Tcnico en Prevencin de Riesgos y en Grafstica. En la actualidad es Superintendente Jefe de la Polica Local de Cdiz, Director del rea de Seguridad Ciudadana y Director de la Escuela de Polica Local, y - D. Luis Fernando Prat Pastor, Coronel de la Escala Superior del Cuerpo de Infantera de Marina, Licenciado en Derecho, Experto Universitario en Criminologa, Experto Universitario en Investigacin de Accidentes de Trfico y Diplomado en Seguridad e Higiene en el Trabajo. Es profesor de Peritacin Caligrfica en la Escuela de Polica Local de Cdiz. Ambos, son graflogos, titulados en Grafopsicologa y Pericia Caligrfica por el Instituto de Tcnicas Psicografolgicas, perteneciente a la Sociedad Espaola de Grafologa. Han sido miembros de la Junta de Gobierno y fundadores, entre otros, de la Sociedad Andaluza de Grafologa y Pericia Caligrfica. Estos son los datos ms relevantes del informe: Conclusiones. A la vista de las caractersticas grafonmicas de las firmas estudiadas, que coinciden en su mayora, concluimos que las firmas marcadas con los nmeros uno, dos, tres y cuatro han sido realizadas por la misma mano. Las diferencias encontradas entre la primera de las firmas y las posteriores se deben, sin duda, al estado anmico del autor en la fecha de la marcada con el nmero uno (1.874). La firma marcada con el nmero tres (1.888) indica, como luego trataremos con detalle, un estado de enfermedad del autor, pudiendo este estado ser debido a muchas causas. De todas formas, como hemos dicho al principio de este informe, las cuatro firmas fueron hechas por el cantante conocido como Enrique El Mellizo, no as la marcada con el nmero cinco, realizada, casi con toda seguridad, por un escribiente del padrn del Ayuntamiento de Cdiz.
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CONCLUSIONES FINALES. De los datos ya obtenidos anteriormente podemos deducir que Enrique El Mellizo, hombre equilibrado, paciente y constante, modesto y humilde, generoso hasta quizs el derroche, con gran sentido artstico aunque de bajo nivel intelectual, sentimental y cordial, necesitado del aplauso de los dems, se encontraba en diciembre de 1.874, algo deprimido, cansado y triste. En agosto 1.886, se encuentra optimista, muy seguro de s mismo y de sus posibilidades. En octubre de 1.988 se encuentra bajo los efectos de alguna enfermedad, aunque mantiene el mismo perfil que en el 1.886, y por ltimo, en noviembre de 1.889, ha recuperado, al menos parcialmente, la salud y su nimo optimista.
NOTICIA PUBLICADA EN EL DIARIO DE CDIZ EN FECHA 31 DE MAYO DE 1.906, RELATIVA A SU FALLECIMIENTO.

Hasta aqu los datos del informe psicografolgico que entran en directa conexin con la noticia publicada en el Diario de Cdiz de fecha 31 de abril de 1906, da fatdico de su desaparicin terrenal y que insertamos por vez primera de forma completa, la cual arroja importantes datos de carcter indito sobre El Mellizo
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DIARIO DE CADIZ 31/05/1906 Falleci en el da de ayer, el popular y veterano maestro Enrique Jimnez (El Mellizo). Ms que como puntillero y banderillero, con haber actuado con famosos diestros, era conocido por su habilidad y estilo personal en el cante andaluz, teniendo mucha nombrada entre los aficionados. Sus malagueas tenan tal sentimiento, arte y pasin, que formaron escuela, no desdendose los ms afamados cantaores, como Chacn, Fosforito y otros, en decir que procuraban coger el modo especial del Mellizo, considerando aquel dulce canto interpretado por Enrique, como el summun del gnero, en gusto y modo de decir. El arte de El Mellizo, puro y sentimental, estaba desprovisto en absoluto de desplantes y contorsiones, considerando l, como la ruina del cante andaluz, los Tangos y otras Chirigotas que ahora se prodigan. Haca tiempo que no cantaba, sus padecimientos fsicos, la edad y el ser hoy escasos los que comprendan su notable modo de interpretar, le tenan retrado. De vez en cuando concurra a alguna reunin de amigos antiguos, entre los que prodigaba sus agudezas y ocurrencias saladsimas y genuinamente gaditanas, y entonces, ante reiteradas instancias, cantaba alguna malaguea que haca sentir. Recordamos que hablndose de la decadencia del cante, dijo en un crculo de amigos, que como iba a buscar cantadores, estando el arte tan adelantado, que ya se haca en conserva como las latas de atn. Enrique Jimnez era quizs el ltimo que quedaba de aquella generacin de artistas chuscos y personas de gracia, que en la segunda mitad del pasado siglo, hacindose notar por aqu en la aficin al toreo, a los cantos de la tierra y a los chistes propios de Andaluca. Descanse en paz el veterano maestro y reciba su familia, especialmente sus hijos Antonio y Enrique, continuadores del arte de su padre, el psame por la desgracia que experimentan. Antes de entrar en algunos detalles de importancia respecto a la presente noticia, he de resaltar que pese a que el romanticismo flamenco, tan lleno de hiptesis y tan falto de rigor investigador, siempre nos dibuj un perfil de Enrique rayano con la locura, con serias inestabilidades emocionales, enigmtico y solitario, nada ms apartado de la realidad, pues del informe de los graflogos y de la lectura precisa de la noticia del Diario de Cdiz, se desprende totalmente lo contrario. Enrique fue una persona simptica, ocurrente y con gracia siguiendo el ms tpico patrn gaditano, que gust rodearse de sus amigos y que por encima de todo fue un genial y sentimental
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msico que cre escuela que an persiste y le rinde pleitesa, cien aos despus de su ltimo adis jondo. De este artculo podramos extraer las siguientes conclusiones: El Mellizo disfrut en vida de un prestigio general entre toda la aficin flamenca y los artistas de Andaluca y muy posiblemente inclusive fuera de esta Comunidad, no en vano el periodista lo denomina maestro. Su fama se debi extender de boca en boca, como las buenas publicidades, de forma natural, pues no grab y en su poca ya se empezaron a comercializar algunas grabaciones en cilindro de cera, caso del precoz artista sevillano Antonio Pozo El Mochuelo, del cual la revista Alrededor del mundo publicaba el 21 de noviembre de 1901 la siguiente noticia;
<< es la que mejor recoge el fongrafo, y sin duda por esto lleva ya impresionados Antonio Pozo ms de treinta mil cilindros! >>.
Mucho tuvo que ver en la difusin de ese prestigio, sus ms directos alumnos, especialmente su ntimo amigo D. Antonio Chacn, Manuel Torre, Francisco Lema Fosforito y sus dos hijos, Pues principalmente estos fueron los que dieron a conocer el enorme arte que atesoraba Enrique, tras el fallecimiento de este, amn de las incontables cuadrillas de toreros casi todos enormes aficionados al flamenco- con las que coincidi De D. Antonio Chacn merece destacarse la entrevista que le realiz el periodista Agustn Lpez Macas Galern, publicada el da 9 de julio de 1.922 en El Liberal de Sevilla. No tiene ningn desperdicio y de ella es fcil deducir el potencial cantaor del Mellizo:
Cmo y cundo comenz usted a cantar? preguntamos a don Antonio No me acuerdo, la verdad. Llevo cantando ms de cuarenta aos. Empec en Jerez cuando tena trece o catorce aos. Slo cantaba entonces soleares y seguiriyas gitanas. A los quince march por los pueblos, acompaado por el hoy excelente tocador Javier Molina y su hermano que bailaba. Todas esas excursiones se hacan andando. Se ganaba poco? Lo que queran darnos. Luego fui a Cdiz, y de Cdiz a Sevilla, el mismo ao que mataron al Canario en el puente de Triana. Y regres de nuevo a Jerez. Me asustaba Sevilla, tan grande... SEIS REALES POR CUATRO COPLAS El ao 86 nos dice Chacn trabaj en Jerez, en un caf cantante que tena un tal Juan Junquera. Me pag seis reales por cuatro coplas, y me ech a la calle. "No sirves, nene", me dijo. Y segu de pueblo en pueblo. Cuatro meses despus, una hermana de Junquera, llamada Tomasa, me contrat en otro caf cantante de Jerez, pagndome cuatro pesetas por funcin. De este caf pas a Cdiz, a la feria
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del Perejil, ganando siete pesetas diarias. All cantaba por seguiriyas Enrique Ortega, to del padre de ese nio Caracolito y el Mellizo. Eran buenos artistas? Los mejores que haba en aquella poca. Ya ve usted cmo cantaran, que yo, al verlos en el caf cantante, dije a mi tocaor, el maestro Patio: Yo no canto por seguiriyas. Me da vergenza. Y entonces, qu quieres cantar, "armama"?... Tqueme por malagueas Y cant por ese cante, que no saba bien, y me aplaudieron mucho. Las clebres malagueas Desde aquella noche qued enamorado de las malagueas, y empec a quitar y poner de mi cosecha. Tanto gustaban que qued en el caf establecida una competencia entre el Mellizo y yo. Se discuta de cante? Una cosa horrible. Subamos al tablao Enrique el Mellizo, que ganaba ochenta pesetas por noche, con su tocador el maestro Tapia, y yo, que ganaba siete pesetas, con el maestro Patio. Cantaba l una copla de seguiriya y luego yo una malaguea. Las discusiones duraban un rato, y volva l de nuevo, y otra vez el nio, como a m me decan. Recuerda usted la malaguea que cantaba entonces? Como si fuera ahora. Esta era (textual): Dando en el reloj la una de aquella campana triste hasta las dos estoy pensando el querer que me fingiste y me dan las tres llorando.
Su arte expresaba puro sentimiento, cantaba de forma natural, sin contorsionarse y sin aspavientos, es decir; hiertico, quietsimo y garboso, como si no moviera un solo msculo de la cara, tal como describi el cante de Pericn el Poeta Lus Rosales, aplicable a caso de autos. Los Tangos a los cuales, el cita como la ruina del cante andaluz eran los carnavalescos, no los flamencos. En Cdiz se les sigue denominando por la gente del carnaval Tango, que no tanguillo. No obstante no deja de ser curioso el vaticinio del Mellizo, pues las interconexiones entre el mundo del Carnaval y el Flamenco en la poca de Enrique, son ms que evidentes, valga como prueba las siguientes: - En 1886 el gran maestro del cante Silverio Franconetti contrat en el caf sevillano que el regentaba a la Comparsa (aunque era un Coro, antes denominado Comparsa) Las Viejas Ricas de Antonio del Lunar y Pedro Roldn, que dicho sea de paso, ya llevaban actuando en Sevilla casi dos aos desde que salieran por vez primera en Cdiz en el ao 1.884. A parte de esta
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comparsa, tambin actu en el citado caf-cantante Los viejos cooperativos de Antonio Rodrguez el "To de la Tiza" en 1.888.
Diario de Cdiz de 24 de abril de 1888 - Las Viejas Ricas, actuaron en muchsimas ocasiones en el CafCantante de Silverio con el que llegaron a tener una excelente relacin con el maestro sevillano y con el que actuaron por distintos puntos de Andaluca. El 30 de mayo de 1.889 cuando falleci Silverio fueron los miembros de esta agrupacin las que portaron a hombros el fretro del hasta entonces el Noble Rey del cante andaluz Letra de las Viejas Ricas (1884-1887) Venimos sin descansar A la gran ciudad del Betis Tan slo por saludar A Silverio Franconetti. Desde que este gran talento Del cante se retir El arte y el sentimiento Hasta las Indias lleg. Que l y su familia Tengan mucha salud Dios le d larga vida Al noble rey del cante andaluz - El clebre flamenco Diego Antnez que fij su residencia en Sevilla, tambin populariz en los caf-cantantes de la poca los famosos tangos de Carnaval que alternaba con rumbas, guajiras, amn de su repertorio ms jondo. - El Mochuelo impresion las primeras grabaciones de tangos carnavalescos para las casas Regal, Pathe y Zonophone, sobre finales del Siglo XIX.
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Enrique falleci el 30 de mayo de 1.906 aquejado de una tuberculosis pulmonar. La tuberculosis, es una enfermedad infecto-contagiosa que an sigue siendo la infeccin crnica ms importante del mundo en cuanto a morbilidad y mortalidad. Un sntoma general de esta, es el cambio de carcter. Estimo que solamente cuando la grave enfermedad le hizo mella y en los ltimos aos de su vida, tuvo que variar, -si es cierto que lo vari- su carcter netamente gaditano. Recordamos que hablndose de la decadencia del cante, dijo en un crculo de amigos, que como iba a buscar cantadores, estando el arte tan adelantado, que ya se haca en conserva como las latas de atn. Y aqu la respuesta de por qu no grab. No le dio, permtanme la expresin la real gana! Ya en 1900, segn noticia encontrada por J. Blas Vega, en un establecimiento musical de la gaditana calle Ancha nmero 15, el da 2 de octubre, era anunciado el Gramophono Fin de Siglo, una representacin musical de sesenta y cuatro piezas de todos los gneros. Para la seccin de las 10 estaba programada, junto a soledades nuevas, el tango del caf, malagueas (por El Mochuelo) y Pizzicato de Sylvia; El to Carando (Cuento) primera vez. (Cartel impreso en la imprenta Manuel Alvarez, c/ Murga 35). Nuestro personaje recel de las grabaciones que ya en su tiempo empezaron a emerger; para l supona un peligro inminente de prdida del arte y de la posible falta de inters por los artistas que lo cultivaban, pues entenda al flamenco en primera persona y en riguroso directo. El arte no se puede enlatar segn creencia del genio gaditano. Tambin es muy posible que por idntico motivo tampoco grabaran sus hijos. Es evidente pues, que El Mellizo goz de gran popularidad en el Cdiz de su tiempo, pues de lo contrario no hubiera sido noticia su fallecimiento, mxime cuando este coincide con el enlace matrimonial de Alfonso XIII con la princesa Victoria Eugenia de Battenber, los cuales sufrieron un fatal atentado que acab con la vida de 23 personas. El Mellizo no se movi mucho de su Cdiz natal, su profesin en el matadero se lo debi impedir, no obstante s conocemos que actu en varias localidades de las Provincias de Cdiz, Sevilla y Mlaga, sobre todo cuando iba en la cuadrilla de Manuel Hermosilla que aparte de jefe torero del Mellizo, fue amigo y benefactor de este. La nica imagen fsica del famossimo cantaor del Barrio de Santa Mara que hasta la fecha conocemos se la debemos a Augusto Butler Genis, Mximo Andaluz, pues fue l quien la localiz y posteriormente difundi.
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Foto publicada en el Diario de Cdiz de 17/06/1970
Butler conoca que dicha foto se encontraba en poder del cantaor jerezano Juan Flores Pomares Juan Jambre ya que Antonio El Mellizo se la prest a este cuando haca el servicio militar en la capital gaditana, con objeto de que la copiara, pero nunca le fue devuelta. En 1940 encontrndose Augusto Butler en el tabanco jerezano El Callejn sito en la Lencera, quiso el azar que entrara en el mismo Juan Jambre que tras declararse ferviente admirador de Enrique el Mellizo, le dijo que el posea la nica foto existente de este. Presto fue a su casa a recoger y mostrar posteriormente la foto a su requeriente, y justo en ese momento, Augusto acompaado de un fotgrafo, pudo reproducirla.
Juan Jambre en 1930
LEGADO CANTAOR Y ESCUELA :

Que Enrique El Mellizo fue un cantaor general y prodigioso, nadie lo pone en duda, pero es en la faceta de verdadero compositor jondo en donde ms sobresali, pues sus composiciones fueron de una musicalidad innata y
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sublime, en la que dej grabado una profunda huella de su personalidad. Tambin hay que destacar que sera casi imposible encontrar un festival o recital flamenco en donde no se cante alguna de sus bellas composiciones. Es por ello, que Enrique ha sido el creador ms interpretado de todo los tiempos. Sin querer hacer un estudio en profundidad de su legado cantaor, he de citar sus siguientes creaciones; Las Malagueas doble y chica, tres estilos de soleares, dos de siguiriyas, los tientos que an en su tiempo se siguieron llamando tangos, la montaesa flamenca, un estilo de Alegras y muy posiblemente la saeta flamenca. En cuanto a las ms antiguas grabaciones de sus creaciones y por ende los primeros inicios de su escuela cantaora, la cual ha permitido que sus estilos perduren en el tiempo, han de citarse entre otras, las siguientes:
Malagueas: El Nio de la Isla (1.910) Gastas bromas con todo el

mundo con Ramn Montoya a la guitarra, Garrido de Jerez (1907) Como moro soy ms moro con Romn a la guitarra y a Aurelio Sell (1929) En el carrito de la pena tambin con Ramn Montoya. En una recopilacin de cilindros de cera editada por el Centro Andaluz de Flamenco en dos compactos y titulada Primeras grabaciones del flamenco, existe, segn me indica mi amigo e investigador flamenco Jos Manuel Martn Barbadillo, una malaguea interpretada por Rafael Rico Expsito Rafael el Moreno, nacido en Jerez en 1867, que muy posiblemente sea, la primera grabacin existente de la malaguea del Mellizo, toda vez que guarda directa relacin con las citadas anteriormente e interpretadas por Garrido de Jerez y El Nio de la Isla. Segn Blas Vega la Malaguea chica naci en 1903 (cuando Enrique tena 55 aos de edad) en el Puerto de Santa Mara y en el transcurso de una fiesta en que cantaban El Mellizo y Chacn, en un momento que a Enrique, ya mayor, le fallaron las facultades. Es decir antes lo que haca Enrique era la Malaguea Mellicera pura y dura- que pasa a denominarse doble desde el punto y hora en que no pudiendo con este cante, por motivos de salud y edad, lo recrea en lo que ha venido a llamarse Malaguea chica. Que por otra parte, siguiendo los gustos privativos de cada uno, a m me parece la ms flamenca de las dos. Con objeto de diferenciar claramente la Malaguea Doble de la Chica, cito a continuacin las siguientes grabaciones; Malaguea Chica: Aurelio Sell En contra de mi torrente (1959) con Melchor de Marchena. Malaguea Doble: Pericn de Cdiz Por lo mucho que te quiero (1971) con Flix de Utrera
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Hay quien atribuye un tercer estilo al Mellizo, al cual denominan media por encontrarse a caballo entre la Doble y la Chica, sin embargo es opinin personal del que suscribe que la citada no es malaguea del mellizo propiamente dicha-, por cuanto no se ajusta a los cnones establecidos por su creador.
Tientos: Antonio Chacn. El seor de la humildad (1909) con Juan Gandullas Habichuela a la guitarra, Manuel Torre Hablo con Jess y le digo (1909) tambin acompaado por el mismo guitarrista gaditano y Nia de los Peines Al escucharlo tembl (1910) con Ramn Montoya. Soleares: Siguiendo las precisas indicaciones de D. Lus Soler
Guevara y Ramn Soler Daz, en su libro "Antonio Mairena en el Mundo de la Siguiriya y la Sole" editado por la Fundacin Antonio Mairena y la Junta de Andaluca, hemos de citar las siguientes, En su estilo primero: Pastora Pavn Nia de los Peines (1914) Bayetita de la negra con la guitarra de Lus Molina, Manuel Torre La fe ma de bautismo (1929) con Borrull hijo, Aurelio Sell Que la ausencia causa olvido (1929) con Ramn Montoya y Toms Pavn A mi madre de mi alma (1959) con Melchor de Marchena. En su estilo segundo: Manuel Torre Mira que cosita ms sensible (1909) con Juan Gandullas y Tan pobre era mi pena (1929) con la guitarra del Hijo de Salvador, Toms Pavn Le pido a Dios (1959) con Melchor de Marchena y Antonio Mairena A pasar fatigas dobles (1959) tambin con el mismo guitarrista. En su estilo tercero: Nio de Cabra Ya sale la Luna llena (1907) con la guitarra de Enrique Lpez, Paca Aguilera Hombre qu quieres de m? (1909) con ngel de Baeza, Nia de los Peines Amarillo sale el Sol (1910) con Ramn Montoya y Juanito Mojama Las que en silencio estn (1929) tambin con Ramn Montoya.
Siguiriyas: Continuando con el concienzudo trabajo de los Soler,

citamos las siguientes: En su estilo primero: Antonio Mairena Y que vergenza (1965) con Melchor de Marchena y Pepe el de la Matrona Como la tortolita (1976) con Flix de Utrera. En su estilo segundo: Antonio Mairena Dinero (1958) con Juan Moreno y Pepe el de la Matrona En contra (1976) con Flix de Utrera.
Alegras: Nia de los Peines Le di un duro al barquero y Que bien te

pega la gorra (1913) con Lus Molina y Aurelio Sell El agita no la aminoro (1929) con Ramn Montoya. Tambin hay que citar como interesante grabacin la efectuada por Manuel Torre en 1929 titulada Le di un duro al barquero con la guitarra de Borrull hijo.
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Montaesas flamencas: Nio de la Isla Tengo que subir al Puerto

(1910) con Ramn Montoya.
Saeta: An cuando tenemos constancia escrita en la prensa de la

poca de que las cant, tambin es cierto que en su poca las cantaban otros saeteros gaditanos. No obstante la anterior en este apartado, al menos es citable la interpretada por Antonio Mera Almendrita (1968) titulada en los Archivos de Vergara Saeta de la Mnica, grabacin en la que tribut honor a la excelente saetera gaditana llamada Mnica Llamas Rabanal y que recogi en su cante la verdadera escuela de los saeteros de Cdiz.
Fdo.: Antonio Barbern Reviriego
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Enrique El Mellizo - Vida y Obra de Un Compositor Jondo

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Enrique Jimnez El Mellizo.

Vida y obra de un compositor jondo

Antonio Barbern Reviriego Cdiz, mayo de 2006

Enrique Jimnez El Mellizo. Vida y obra de un compositor jondo

EL AMBIENTE FLAMENCO EN LA POCA DEL MELLIZO

Antigua Plaza de Toros de Cdiz La Hoyanca (Campo del Sur)

Fiesta en un ventorrillo de Puerta de Tierra (Foto propiedad dela web imagespain)

EL MATADERO DE CDIZ; UNIVERSIDAD JONDA Y TORERA.

Busto del Mellizo Pea Enrique el Mellizo

NOTICIA PUBLICADA EN EL DIARIO DE CDIZ EN FECHA 31 DE MAYO DE 1.906, RELATIVA A SU FALLECIMIENTO.

Foto publicada en el Diario de Cdiz de 17/06/1970

Juan Jambre en 1930

LEGADO CANTAOR Y ESCUELA :

Malagueas: El Nio de la Isla (1.910) Gastas bromas con todo el

Siguiriyas: Continuando con el concienzudo trabajo de los Soler,

Alegras: Nia de los Peines Le di un duro al barquero y Que bien te

Montaesas flamencas: Nio de la Isla Tengo que subir al Puerto

Saeta: An cuando tenemos constancia escrita en la prensa de la

Fdo.: Antonio Barbern Reviriego

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