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A anlise dos sons musicais

O ouvido humano mdio capaz de distinguir cerca de 1400 frequncias discretas, variando entre cerca de 20 Hz e 20000 Hz. Sons fora deste intervalo no so percebidos, ou porque no possuem energia suficiente para excitar o tmpano, ou porque a frequncia to alta que o tmpano no consegue perceber como se ele no tivesse tempo para se preparar para mandar os sinais para o crebro, j que eles chegam muito mais rpido do que o tempo em que o tmpano capaz de identificar uma vibrao. Entretanto, quando o som situa-se no intervalo mencionado acima, a vibrao do tmpano gera uma corrente eltrica, um estmulo, que ser enviado ao crebro. A estes estmulos fsicos mensurveis correlacionamos sensaes mentais. Fisicamente, no espectro sonoro podem ser detectadas uma frequncia, uma amplitude e uma composio de diferentes senides, todas mltiplas da fundamental. A cada um desses parmetros fsicos est associada uma receita que ajuda na interpretao mental dos sons quanto sua altura, sua intensidade e ao seu timbre, respectivamente.

Podemos ento fazer dois tipos de anlise sobre o som. Uma delas a anlise qualitativa, que descreve as propriedades sonoras em termos da nossa percepo., conforme a receita mencionada acima. Esse tipo de anlise no pode ser quantificado e, muitas vezes, modifica-se de acordo com as nossas emoes. A outra forma, matemtica, descreve as propriedades fsicas do som e perfeita e unicamente mensurvel. Vamos comear a nossa anlise pela parte qualitativa, associando em seguida a percepo (propriedades qualitativas) s grandezas fsicas correspondentes. Como dissemos, em termos preceptivos, o som pode ser descrito em termos da sua altura, timbre e intensidade. O timbre est associado qualidade do som. Ele pode ser comparado a uma "receita mental" para distinguir sons complexos (formados por uma superposio de diversos sons relacionados entre si). Sons provenientes de instrumentos diferentes so perfeitamente distintos, mesmo que exatamente a mesma nota musical seja tocada, uma vez que eles possuem diferentes "receitas de composio". O timbre est associado srie harmnica do som, onde cada nota musical composta de uma nota fundamental e uma combinao de harmnicos superiores com diferentes frequncias (mltiplas da frequncia fundamental), diferentes intensidades e diferentes

duraes.

A altura est ligada percepo de mais agudo e mais grave. Quanto mais alto um som, mais agudo ele . Esta diferenciao baseada nas variaes da frequncia de vibrao destes sons. Aos sons graves relacionam-se as baixas frequncias e aos agudos as altas. importante deixar claro que a frequncia (o nmero de ondas completas ou ciclos por segundo) um conceito objetivo e pode ser CIENTIFICAMENTE MEDIDO. A altura do som depende da percepo sonora de quem est ouvindo o som e bastante subjetivo. Entretanto, a relao direta entre os dois pode ser claramente percebida. Quanto intensidade pode-se dizer que um som forte ou fraco. Nossa percepo de intensidade , talvez, a que mais se aproxime da grandeza fsica, uma vez que estamos simplesmente percebendo a "quantidade de som" que chega at nossos ouvidos. A correlao estabelecida ao interpretarmos a intensidade como a quantidade de energia sonora que chega aos ouvidos humanos, ou seja, classifica-se como mais fortes os sons provenientes de vibradores que oscilem em maiores amplitudes exercendo assim uma maior presso sobre o ar.

Pelo que j falamos, voc deve estar percebendo que o som bastante afetado pelas condies do ambiente. Quando percebemos um som, diversos fatores externos fonte sonora influenciam na qualidade deste: as paredes e as propriedades de seu revestimentos, o volume de ar da sala, a densidade do ar, a umidade, o coeficiente de reverberao do recinto, etc. Portanto, uma fonte sonora no produz o mesmo som em ambientes diferentes, principalmente se esta fonte for um instrumento musical. Nesse caso, ele est sempre sujeito a alteraes de timbre e volume quando submetido s alteraes climticas. As ondas sonoras, ao deixarem a fonte, sofrem uma srie de alteraes qualitativas. A maior interferncia porm, se d a nvel da interpretao humana dos sons. Nesta interpretao esto envolvidos a estrutura mecnica do ouvido, a estimulao cerebral e os elementos da memria sonora. Devido natureza destes fatores a percepo e a qualificao dos sons so inexoravelmente subjetivas. O mesmo som pode soar completamente diferente para dois indivduos dispostos no mesmo ambiente acstico. Da mesma forma, a escolha de um bom instrumento musical algo extremamente delicado, uma vez que a anlise de sua qualidade sonora pode ser comprometida em funo do local em que ele se encontra, ou das condies climticas da poca, alm da percepo sonora da pessoa que toca o instrumento. interessante ressaltar que a percepo do timbre e do volume, embora subjetiva, est relacionada com a srie harmnica e com a quantidade de energia sonora gerada por um instrumento musical. Assim, sutilezas sonoras podem ser detectadas fisicamente, mas no serem percebidas por dois instrumentistas tocando o mesmo instrumento. Entretanto, sempre que ambos notarem algo diferente no instrumento, certo que a anlise fsica tambm mostrar algum tipo de diferena.

Intervalos e raiz harmnica


Se tomarmos duas notas musicais, a primeira mais grave, com uma frequncia de m Hz e uma mais aguda, com frequncia de n Hz, o intervalo entre elas , por definio, a razo n/m, em que m e n so nmeros inteiros. A Tabela 1 mostra, como exemplo, uma relao entre diferentes notas musicais, partindo do D 2 (a segunda nota D na escala do piano):

Tabela 1 Relao entre notas musicais e intervalos


Notas componentes D 2 D 3 D 3 Sol 3 Sol 3 D 4 D 4 Mi 4 Mi 4 Sol 4 Tamanho do intervalo 2/1 3/2 4/3 5/4 6/5 Nome do intervalo Oitava Quinta perfeita Quarta perfeita Tera maior Tera menor

Essa razo entre as frequncias e as alturas dos sons pode ser determinada no comprimento das cordas de uma harpa, no tamanho da coluna de ar dentro de uma flauta ou de um fagote e ao se olhar dentro da caixa de um piano: as cordas mais curtas e as menores colunas de ar

correspondero sempre aos sons mais agudos e vice-versa. Uma forma de analisar o conceito de intervalo pensarmos em frequncias relativas. O ouvido humano est mais preparado para "entender" relaes (ou diferenas) entre frequncias do que para identificar uma nota solta. Por isso, ao tocarmos uma determinada nota no piano, por exemplo, difcil, mesmo para msicos profissionais, saber se aquela nota um D, um D # ou um Sib . E mesmo os ouvidos mais treinados (os chamados ouvidos absolutos), capazes de perceber essa diferena, no tem condies fisiolgicas de distinguir intervalos inferiores ou iguais a 81/80, ou 1,0125, a chamada coma. Essa limitao fisiolgica leva a duas consequncias importantes na Msica. A primeira que, embora exista um nmero infinito de frequncias (um "continuum"), somente possvel definir um nmero finito de intervalos perceptveis ao ouvido humano, a partir das 1400 frequncias discretas mencionadas na seo anterior. Isso leva noo de escala musical, que discutiremos adiante. A outra que, dentro do intervalo de uma coma, uma pequena "desafinao" perfeitamente tolervel. O conceito de raiz harmnica est diretamente ligada ao conceito de interferncia. Se tocarmos duas notas musicais com frequncias de m Hz e n Hz, a sua raiz harmnica uma nota mais grave, produzida pela interferncia (ver seo 6) entre elas, dada pelo mximo divisor comum das duas. A raiz harmnica da combinao do D 3 (264 Hz) e do Sol 3 (396 Hz) o D 2 (132 Hz). A sensao que se tem quando tocamos a combinao D 3 Sol 3 que se est ouvindo um D 2 desfalcado de alguns harmnicos, inclusive da nota fundamental. A disciplina da Harmonia fortemente calcada no conceito de raiz harmnica, que pode ser aplicado combinao de duas, trs ou mais notas musicais. A proximidade entre a raiz harmnica de um intervalo e a mais grave de duas notas tocadas simultaneamente define o "parentesco" entre essas duas notas. Especificamente, sejam duas notas de frequncias m Hz e n Hz, m e n sendo nmeros inteiros (n > m) e q o mximo divisor comum de m e n. O parentesco entre as duas notas , por definio, o inteiro m/q. A relao de parentesco entre notas definida a partir do intervalo entre elas. Genericamente, se este intervalo expresso pela razo p/q (p > q), o parentesco entre elas de ordem q. Assim, num intervalo de uma oitava, temos uma relao p/q = 2/1, ento o parentesco de primeiro grau (a segunda nota est inteiramente contida dentro da senoide da primeira); num intervalo de quinta perfeita, a relao p/q = 3/2, o parentesco de segundo grau. Na quarta perfeita, p/q = 4/3 e temos um parentesco de terceiro grau e assim por diante. Pode-se mostrar que a ideia de parentesco tem implicaes diretas na combinao de sons, criando os conceitos de consonncia e dissonncia. Essas relaes so resultado das possibilidades discretas para a criao dos cerca de 1400 intervalos comentados anteriormente. Certas combinaes, dentro desse conjunto de intervalos, so mais agradveis ao ouvido humano que outras. E ainda, certas culturas tendem a perceber consonncias e dissonncias de forma muito diferente.

As escalas musicais
Vamos discutir, nessa seo, as diferenas entre as escalas musicais justas e temperadas, mostrando como a percepo sonora pode influenciar claramente na combinao de instrumentos musicais temperados e no temperados. As escalas musicais so, a rigor, a diviso da sequncia de notas contidas dentro de uma oitava. Essa diviso pode ser feita de diversas formas, obedecendo principalmente a critrios estticos, quer em termos da melodia que as notas formam, quer em termos das relaes harmnicas entre elas. Sem entrar em detalhes no processo da construo das escalas, vemos que a diviso da escala musical em sete

notas principais (tom tom semitom tom tom tom - semitom) uma conseqncia da irracionalidade na diviso dos intervalos que definem a escala. A ideia de parentesco entre as notas (ligada relao harmnica entre elas) pode ser analisada novamente luz das sries de Fourier, uma vez que combinaes de formas sonoras cujas frequncias no tenham entre si alguma possibilidade de interferncia construtiva dentro de uma ou duas oitavas (um ou dois ciclos) quase certamente no formaro nenhum tipo de relao harmnica, pelo menos dentro da esttica ocidental. Por exemplo, na escala de D maior, alguns intervalos foram arranjados para que se tornassem iguais a 9/8, ou seja, um intervalo de um tom (definido em qualquer livro de acstica). So esses os intervalos d-r, fsol e l-si. J os intervalos r-mi e sol-l so iguais a 10/9, ligeiramente inferiores a um tom. Como a diferena relativa entre 9/8 e 10/9 igual a uma coma, o resultado imperceptvel se arredondarmos os intervalos de 10/9 para 9/8. O intervalo entre mi e f e si e d ligeiramente superior a um semitom, mas tambm menor que uma coma, logo ele tambm foi arredondado para 16/15. Isso criou duas assimetrias por causa do arredondamento mencionado acima. Uma assimetria que os msicos chamam de "primeiro grau" e que prxima de um intervalo de tom; a outra uma assimetria de "segundo grau" e est relacionado ao intervalo de cerca de uma coma. A introduo dessas assimetrias apontou para a criao de notas estranhas s presentes na escala de D maior. Isso ocorreu para permitir que uma mesma melodia pudesse ser cantada a partir de uma tnica diferente, isto , mantendo as mesmas assimetrias (a estrutura de 2 tons, um semitom, 3 tons e mais um semitom, presente na escala maior) presentes na escala maior de sete notas. Duas solues foram criadas para resolver o problema das notas intermedirias. Uma delas foi a introduo das notas alteradas (sustenidos e bemis), formadas a partir da multiplicao ou diviso da nota original por 25/24. A multiplicao criava uma nota sustenida e a diviso criava uma nota bemol. Com isso a escala de sete notas passava a ter vinte e uma notas, todas elas guardando algum parentesco com a tnica. O intervalo entre duas notas sucessivas nunca excede 25/24, que menor do que trs comas e, portanto, perceptvel somente para os ouvidos mais treinados. Assim, qualquer nota imaginvel, nos cerca de 1400 intervalos perceptveis para o ouvido humano, se aproximaria de uma das 21 notas da escala de naturais, sustenidos e bemis com um erro menor do que uma coma e meia. A outra soluo, ideal para os instrumentos de teclado, foi dividir a afinao e distribuir esse erro, inevitvel por causa da forma da diviso da escala, entre notas vizinhas. Dividiu-se a oitava em 12 intervalos rigorosamente iguais raiz duodcima de 2, ou seja, a razo entre as notas passou a ser de 1,059 entre semitons e 1,122 por tom. Com isso, o d sustenido se iguala ao r bemol, o mi sustenido ao f e o f bemol ao mi, reduzindo as 21 notas iniciais a 12. interessante notar que, devido distribuio de frequncias ser contnua, essa diviso no alterou em nada a anlise fsica dos sons. Ao medir o espectro sonoro de uma nota musical, vamos observar exatamente os mesmos harmnicos e frequncias que seriam esperados em uma srie normal. O que se altera a definio de ONDE fica a frequncia fundamental. Por exemplo, a alterao de Mi sustenido para F bemol faz com que a frequncia da nota fundamental ( j que, na escala temperada, ambos so a mesma coisa e na normal no) seja ligeiramente deslocada para um ponto entre ambas as notas. No vamos discutir aqui as vantagens e desvantagens de cada uma das afinaes; nosso objetivo mostrar como elas se relacionam, do ponto de vista da anlise de sons. Talvez o nico comentrio interessante a se fazer que, na escala justa, as notas guardam sempre uma relao de parentesco com a tnica, uma vez que a construo da escala feita sempre a partir de uma subdiviso de intervalos racionais. Na escala temperada essa relao de

parentesco rigorosamente nenhuma, uma vez que a relao entre as frequncias so expressas por nmeros irracionais. A sensao de parentesco resulta, na melhor das hipteses, da iluso auditiva resultante da falta de sensibilidade a intervalos de uma ou duas comas. A Tabela 2 mostra, de forma comparativa, a diferena entre as frequncias e as relaes entre notas nas escalas justa e temperada. Note-se a existncia de intervalos na escala justa que foram simplesmente eliminados na escala temperada, por uma questo de simplificao.

Tabela 2 Relao entre as notas musicais, intervalos e freqncias correspondentes


Nota musical D Intervalo com a nota fundamental D unssono Semitom Segunda diminuta Segunda maior Segunda aumentada Tera menor Tera maior Quarta diminuta Tera aumentada Quarta perfeita Quarta aumentada Quinta diminuta Quinta perfeita Quinta aumentada Sexta menor Sexta maior Sexta aumentada Afinao natural Frequncia (Hz) Afinao temperada 1,000 1,059 1,059 1,122 1,189 1,189 1,260 1,260 1,335 1,335 1,414 1,414 1,498 1,587 1,587 1,682 1,782 Frequncia (Hz)

1/1=1,000 25/24=1,042 27/25=1,080 9/8=1,125 76/74=1,172 6/5=1,200 5/4=1,250 32/25=1,280 125/96=1,302 4/3=1,333 25/18=1,389 36/25=1,440 3/2=1,500 25/16=1,563 8/5=1,6 5/3=1,667 152/72=1,737

132,000 137,544 142,560 148,500 154,704 158,400 165,000 168,960 171,864 175,956 183,348 190,080 198,000 206,316 211,200 220,044 229,284

132,000 139,788 139,788 148,104 156,948 156,948 166,320 166,320 176,220 176,220 186,648 186,648 197,736 209,484 209,484 222,024 235,224

D # R b R R # Mi b Mi F b Mi # F F # Sol b Sol Sol # La b L L #

Si b Si D b Si # D

Stima menor Stima maior Oitava diminuta Stima aumentada Oitava perfeita

9/5=1,800 15/8=1,875 48/25=1,920 125/64=1,953 2/1=2,000

237,600 247,500 253,440 257,796 264,000

1,782 1,888 1,888 2,000 2,000

235,224 249,216 249,216 264,000 264,000

A figura abaixo mostra as relaes entre as freqncias e os intervalos na escala temperada e justa. Pode-se ver claramente as irregularidades e a quebra de um comportamento linear na afinao temperada. Basicamente a curva irregular quer dizer que estamos chamando dois sons diferentes (duas freqncias diferentes) pelo mesmo nome.

O grande problema ligado s escalas diferentes encontra-se quando instrumentos temperados como o piano e o violo tocam com instrumentos no temperados, como o violino, por exemplo. A nica coisa a ser feita, nesse caso, o violinista ouvir e ajustar a nota tocada ao temperamento do outro instrumento, para que no haja um choque harmnico muito grande.