UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS INSTITUTO DE ARTES MESTRADO EM MSICA

GIROLAMO FANTINI: MODO PER IMPARARE A SONARE DI TROMBA (1638) Traduo, comentrios e aplicao prtica do trompete natural

FLVIO FERNANDO BONI

Dissertao de Mestrado apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Msica do Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas para a obteno do ttulo de Mestre em Msica.

Orientadora: Profa. Dra. Helena Jank

CAMPINAS 2008

FICHA CATALOGRFICA ELABORADA PELA BIBLIOTECA DO INSTITUTO DE ARTES DA UNICAMP

B641g

Boni, Flvio Fernando. Girolamo Fantini: Modo Per Imparare A Sonare Di Tromba (1638) traduo, comentrios e aplicao prtica do trompete natural / Flvio Fernando Boni. Campinas, SP: [s.n.],
2008. Orientadora: Prof. Dr. Helena Jank. Dissertao (mestrado) - Universidade Estadual de Campinas, Instituto de Artes. 1.Fantini, Girolamo. 2. Trompete. 3. Musicologia. 4. Msica Sec.XVII. 5. Mtodo de Estudo. I. Jank, Helena. II. Universidade Estadual de Campinas. Instituto de Artes. III. Ttulo.

(em/ia)
Ttulo em ingls: Girolamo Fantini: Modo Per Imparare A Sonare Di Tromba (1638) - translation, comments and application to the practice of natural trumpet. Palavras-chave em ingls (Keywords): Fantini, Girolamo; Trumpet; Musicology; Music - 17th century; Study, Method of. Titulao: Mestre em Msica. Banca examinadora: Prof. Dr. Helena Jank. Prof. Dr. Eduardo Augusto Ostergren. Prof. Dr. Igino Conforzi Prof. Dr. Emerson Luiz de Biaggi (suplente) Prof. Dr. Srgio Cascapera (suplente) Data da Defesa: 26-08-2008 Programa de Ps-Graduao: Msica.

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AGRADECIMENTOS
Profa. Dra. Helena Jank pela orientao, ateno e auxlio no desenvolvimento deste trabalho. Agradeo especialmente minha famlia, meus pais Arlindo Boni e Aparecida Teodoro de Souza Boni, meus irmos Rodrigo e Florisvaldo Edeleu e famlia; minhas tias Joana, Tereza, Irene. Cessimar e famlia, pelo companheirismo e auxlio na etapa final deste trabalho. Ao amigo e professor Clvis Beltrami pelas orientaes musicais e apoio. A todos da Oficina Trompetando. Ao msico David Kjar pelas aulas de trompete barroco e estmulo neste aprendizado. Ao professor Igino Conforzi por toda ateno durante a pesquisa e disposio para promover um encontro de trompetistas ao final deste trabalho. Ao professor Edward H. Tarr pelas aulas e esclarecimentos aps a defesa deste trabalho. professora Susan Williams. Agradeo tambm a Friedmann Immer, Jean-Franois Madeuf, Michiel den Linden, Hellen MacDougall, Geerten Rooze, Mark Geelen. Ao professor Giorgio Pacchioni pelos ensinamentos musicais, auxlio com acervo bibliogrfico e musical, correes de traduo durante a pesquisa. Aos professores, funcionrios e pessoal da limpeza do Departamento de Msica Unicamp. Aos professores Edmundo Pacheco Hora, Paulo Justi e Eduardo Augusto Ostergren pelos incentivos desde 2001 na rea de msica antiga e metal. Ao casal Maurcio Narutis e Patrcia Michelini Aguilar pela ajuda na etapa final desta pesquisa. Aos primeiros professores de msica e trompete que tive: Pe. Geraldo Martinelli, Pe. Clvis (in memoriam) e salesianos de So Carlos. Ao amigo e professor dison D. L. Penteado e Simone. Irm Jeane-Darc e todos da Banda do Colgio So Carlos. IV

Aos amigos Rodrigo Santos Soares, Clayton Dias e famlia (Juiz de Fora-MG), Daniel Ivo, Ulisses Rolfini, Alexandra van Leeuwen, Jaqueline Theoro e Alex Ado (Formigo), Haendel Ceclio (rgos de tubos). Ao amigo Guilherme de Morais (Mineiro Barroco) por ter me incentivado desde a graduao a conhecer o trompete barroco. Aos amigos de So Carlos/SP, especialmente: Marcos Rogrio, Cludia Batista, Fernando Orsini Hehl e famlia, Fabiano Moreno, Fabiana e Jnior, Paulo T. Sprovieri e Famlia, Tiago Pallone e famlia, Suelem Calado, professora Luciana Gonalves, Danilo Leite, Adolfo Blengini, Edevanil (Nil), Paulo Blandino e famlia, Rosilda Rocha e Marco (pelo auxlio direto com Igino na Itlia), Madalena e todos do Projeto Madre Cabrini. Marco Mucheroni e focolares de So Carlos. Ao pessoal do antigo Cursinho Popular Palmares (CAASO/USP-So Carlos). Marcelo e Isabel Cilla pela ajuda no incio da traduo. Aos amigos da Unicamp, especialmente do bloco da moradia estudantil Acadmicos da E2a: Rodrigo Eisinger, Misael de Oliveira, Tiago Cesquim e famlia, Saul Carvalho, Andr T. Guilles e famlia, Alexandre Hahn e Fbio (no auxlio das tradues do alemo), Fabrcio Breggion, Vtor, Hayda J. Alves e Carlos Eduardo, Francisco Portilo, Nazareth, Tadeu Taffarello, Gilson Beck, Pablo Y Castro (incentivo inicial na pesquisa), Maria Eliziane (Lilica); Elis Moura, Glucia Moura, Prof. Dr. Celso Lopes, Bruna Vasconcelos, Francine, Wilon Mazzala, Marcelo Mazola; Maurcio, Lakshme, Shanti e Eduardo; Xavier Fernando, Paulo Gazela, Fbio Stasiak (Jacar) e banda FazFarra. FAPESP Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo, pelo financiamento.

RESUMO Ao nos depararmos, inicialmente, com um mtodo de instrumento, podemos fazer algumas perguntas para nos auxiliar na forma de estud-lo: O que este mtodo quer nos ensinar? Qual a sua essncia? No que ele mais focaliza? Quais so os tipos de exerccios e que repertrio ele contm? At o incio do sculo XVI, o trompete no era considerado um instrumento perfeito e harmonioso, no sentido de se fazer boa msica ou como um instrumento que possua musicalidade, mas apenas para se fazer sinais e toques religiosos, civis ou militares. Vinte e quatro anos aps a doao do primeiro mtodo de trompete, Volume di Tutta larte della Trombetta por Cesare Bendinelli (1542-1617), o msico italiano Girolamo Fantini (1602-c1675) publicou o Modo per imparare a sonare di Tromba, com uma proposta de aplicao sistemtica e musical de novos princpios tcnicos que determinaram a incluso do trompete entre os instrumentos considerados perfeitos. Os principais objetivos deste trabalho so: realizar uma traduo do texto introdutrio do Modo per Imparare a Sonare di Tromba (1638), de Girolamo Fantini; possibilitar propostas interpretativas aos exerccios e s peas musicais contidas neste mtodo de trompete natural; realizar intercmbio de informaes com profissionais e professores de trompete natural e do trompete barroco.

Palavras-Chave: Girolamo Fantini, trompete natural, mtodo de trompete.

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Abstract When one initiates an investigative study of a particular method, for the playing of an instrument, it is necessary to ask some fundamental questions: What does this method intend to teach the reader? What is the works essence? What aspect or aspects does it empathizes? What is the nature of the exercises and repertoire that contains? Prior to the 16th century the trumpet was primarily utilized to perform signals within a religious, civic or military context and was not considered a viable instrument for the production of art music. Twenty-four years after the donation of the first manuscript of an trumpet method, Volume di tutta larte della trombetta by Cesare Bendinelli (1542 1617), the Italian musician, Girolamo Fantini (1602c1675), published his Modo per imparare a sonare di Tromba. Fantinis method, applying new technical principles, outlined a musical and systematic approach which determined the inclusion of the trumpet as an art instrument. The main objectives of this work are: to accomplish a translation of the introductory text from Girolamo Fantinis Modo per Imparare a Sonare di Tromba(1638), recommend plausible interpretations of the exercises and musical pieces contained within the method, and to initiate an exchange of information regarding natural trumpet performance from professionals and teachers of the instrument.

KEY WORDS: Girolamo Fantini; natural trumpet; trumpet method

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SUMRIO INTRODUO...................................................................................................................... 1 1. CAPTULO 1 - O Trompete Natural.................................................................................. 4 1.1.1. A respeito do trompete ........................................................................................ 4 1.1.2. A definio moderna de trompete ....................................................................... 7 1.1.3. O trompete natural............................................................................................. 10 1.1.4. Os bocais para trompete natural e trompete barroco......................................... 24 1.2.1. Trompetes histricos no Estado de So Paulo, sculos XX e XXI................... 27 1.3. A srie harmnica no trompete natural ................................................................ 36 1.4. O trompete barroco .............................................................................................. 39 2. CAPTULO 2 - Traduo para o portugus dos textos iniciais do Modo per Imparare a sonare di Tromba................................................................................................................. 48 2.1.1. O processo de traduo do texto de Fantini ...................................................... 48 2.1.2. Os madrigais iniciais ......................................................................................... 50 Madrigal del Sig. AlessandroAdimari in Lode dellautore ............................... 50 Madrigal do Sr. Alessandro Adimari em homenagem ao autor ........................ 51 Dautore incerto al medesimo............................................................................ 52 De autoria incerta.............................................................................................. 53 2.1.3. O primeiro texto de Fantini ............................................................................... 54 Serenssimo Gro-Duque................................................................................... 54 Do Autor para os Leitores.................................................................................. 56 Advertncias: para aqueles que quiserem aprender a tocar o trompete musicalmente em concerto de vozes, ou outro. ............................................... 58 3. CAPTULO 3 Comentrios de exerccios e algumas peas musicais de Fantini.......... 63 3.1.1. O estilo barroco no trompete natural................................................................. 63 3.1.2. O repertrio em Fantini para trompete solo ...................................................... 64 3.1.3. Os primeiros exerccios..................................................................................... 69 3.1.4. Tenuto e ligaduras no trompete natural............................................................. 73 3.1.5. Stacatto.............................................................................................................. 75 3.2.1.Modo di battere la lingua puntata in diversi modi.......................................... 75 3.2.2. O groppo e o trilo rtmico em Fantini............................................................. 79

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3.2.3. O repertrio musical.......................................................................................... 80 3.2.4. Prima Sonata di Tromba, et Organo insieme detta del Colloreto .................. 82 Concluso ............................................................................................................................. 85 Bibliografia........................................................................................................................... 87 Anexo 1 Questionrio enviado a especialistas .................................................................. 91 O questionrio enviado a especialistas de trompete barroco ...................................... 91 1. Respostas de Susan Williams.................................................................................. 93 2. Respostas de Friedmann Immer .............................................................................. 96 3. Respostas de Jean-Franois Madeuf ....................................................................... 99 Anexo 2 .............................................................................................................................. 104 Modo per imparare a sonare di tromba fac-smile do original............................... 104

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INTRODUO
O Modo per Imparare a Sonare di Tromba, tanto musicalmente in Organo, com Tromba Sordina, col Cimbalo, e ognaltro istrumento(1638), de Girolamo Fantini, foi o segundo tratado voltado ao trompete, com caractersticas de mtodo de estudo tcnico e de repertrio. Um mrito deste tratado o de possuir vrios exerccios com sugesto de articulaes por vocalizaes, alm de algumas peas musicais em que o trompete solista, acompanhado por um contnuo e outras para trompete solo ou em duo. Nas ltimas dcadas, cresceu o interesse musical em executar o repertrio de msica antiga: Renascimento, Barroco e Clssico principalmente com o emprego de instrumentos originais ou rplicas histricas. Isto fez com que fossem recriados ou reconstrudos alguns instrumentos caractersticos (cravo, trompa natural, trompete natural, flautas barrocas, violino barroco, cornetos). Paralelamente, pesquisadores em msica e intrpretes voltaramse aos livros e tratados de poca, para auxiliar uma maior compreenso esttica da execuo deste repertrio musical. Com relao ao trompete, foram escritos os dois primeiros mtodos no incio do sculo XVII, ambos na pennsula italiana. O primeiro foi Volume di tutta lArte della Tromba, de Cesare Bendinelli, doado pelo autor Academia Filarmnica de Verona em 1614. Este manuscrito consiste basicamente uma coletnea de msicas de grupo de trompetes (trombetti), que eram os metais da corte, dos quais Bendinelli tocava e era mestre em Munique. Graas a este texto de Bendinelli, sabemos hoje como era a execuo e tradio musical dos trompetes desta poca final da Renascena e incio do Barroco. Segundo Conforzi, em entrevista concedida ao pesquisador, foi descoberto um segundo manuscrito de Bendinelli na cidade de Viena, ustria este documento ainda est em fase de estudo e anlise musicolgica. O segundo mtodo de trompete conhecido historicamente at os dias de hoje o Modo per Imparare a Sonare di Tromba, de Girolamo Fantini, publicado em 1638. Ambos so de importncia histrica por terem reunido os conhecimentos do passado sobre o trompete (Bendinelli) e pela proposta de tornar o trompete, a partir de ento, um instrumento de excelncia na arte musical (Fantini). 1

No sculo XX, a retomada da construo dos instrumentos histricos trouxe de volta muitas possibilidades para a interpretao: sonoridades, afinaes, estilos. Ainda muito forte em ns a esttica musical do Classicismo e do Romantismo. Com o advento do trompete cromtico (com chaves ou pistes) na primeira metade do sculo XIX, o trompete natural foi gradualmente deixado de lado. Apenas a corneta lisa utilizada em fanfarras civis ou militares, com limitada utilizao em concertos. Os trompetes histricos (natural ou barroco) representam novos sons para os nossos ouvidos e o seu aprendizado est ainda em fase inicial. No h muitos mtodos publicados aps Fantini. At o momento apenas alguns escritos de exerccios foram encontrados e parece que houve de fato um vcuo na publicao de mtodos para trompetes de Fantini (1638) a Altenburg (1795). No se sabe exatamente o porqu deste vcuo. Uma hiptese seria o advento do modelo do conservatrio musical aps a Revoluo Francesa instigou a publicao de novos mtodos musicais para os professores e alunos, quebrando a tradio oral do mestre e discpulo.O que chegou prximo foi o livro de Johann Ernest Altenburg (1743-1801), publicado em 1795, entitulado Versuch einer Anleitung zur heroisch-musikalischen Trompeter- und Pauker-Kunst. Este um tratado ou livro sobre trompete: sua simbologia, seu ensino, sua histria, trompetistas, exemplos musicais, etc. Aps a Revoluo Francesa surgiram algumas publicaes de mtodos voltados aos trompetes naturais e cromticos no incio do sculo XIX. Podemos exemplificar com o mtodo Mthode complte pou la trompette dharmonie de origem francesa e foi utilizado pela Academie Royale de Musique (Paris), sendo apenas conhecido nome do autor como Kresser. Acredita-se que este mtodo foi publicado por volta de 1836. J na Inglaterra, houve o excelente trabalho do professor Thomas Harper Sr (1786-1853) com a publicao do Instructions for the Trumpet with the use of the Chromatic Slide, also the Russian Valve Trumpet, the Cornet Pistons or Small Stop Trumpet, and the Keyed Bugle, em 1837 o extenso nome j indica a variedade de tipos de trompetes que surgiram no sculo XIX com o avano cientfico no emprego dos pistes e chaves. Outros mtodos como Methodo per tromba a chiavi et a macchina di Giuseppe Araldi,

publicado na Itlia por volta de 1835; e na Frana o Mthode de trompette sans clefs et avec clefs divise em deux parties... de Eugne Roy em 1839, dentre outras publicaes. Um importante mtodo tcnico para o trompete natural, publicado na Frana em 1857, o Mthode pour la trompette de Franois Georges Auguste Dauvern (17991874). Dauvern foi o primeiro professor do Conservatrio de Paris, um de seus alunos foi Jean-Baptiste Arban e viveu a mudana do trompete natural para o trompete cromtico. Em seu mtodo, Dauvern sintetizou o desenvolvimento de uma tcnica moderna e precisa para o trompetista, segundo o musiclogo Edward H. Tarr1. Os mtodos de ensino de trompete, que foram publicados a partir de 1857, j so voltados ao trompete moderno ou cornet2, como por exemplo a publicao do discpulo de Dauvern, Jean Baptiste Arban (18251899), com o seu Grand mthode complete pour cornet pistons et de saxhorn publicado em 1864, considerado o mtodo fundador da escola moderna de trompete e cornet. Com intercmbio de informaes gerado por esta pesquisa pode-se estabelecer um arcabouo terico-prtico para uma melhor compreenso do mtodo e repertrio de Girolamo Fantini, utilizando conceitos da interpretao historicamente dirigida para o trompete natural.

Informao obtida pelo pesquisador em curso de trompete barroco com Edward H. Tarr (setembro/2008). O cornet um tipo de trompete em si-bemol com pistes ou chaves, com caractersticas de tubo de maior conicidade e comprimento menor em relao ao trompete em si-bemol moderno. Em 1850, o trompete cromtico ainda apresentava grandes desvios de afinao, ao passo que o cornet j tinha uma vantagem sonora e de afinao por causa da centralizao dos harmnicos. Na metade do sculo XIX foi muito utilizado por virtuoses como Jean-Baptiste Arban (1825-1889). Na terminologia francesa cornet a pistons, no italiano cornetto ou tromba cornetta. Ainda muito utilizado por grupos de metais, bandas sinfnicas ou marciais (marching bands) no Brasil, Inglaterra, Frana, Alemanha, Estados Unidos, Mxico, etc.
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1. CAPTULO 1 - O Trompete Natural

1.1.1. A respeito do trompete A criatividade humana, com o passar dos sculos, nos agraciou com uma variedade instrumentos musicais: percussivos, de cordas, teclados, de sopros. As origens de alguns instrumentos musicais so remotas, por vezes imemoriais, como j descreveram alguns musiclogos. Da famlia dos instrumentos de metais, temos o trompete, ou melhor, modelos de trompete. Seguindo o raciocnio de Kurt Pahlen, podemos visualizar que alguns instrumentos de sopro foram originados atravs da vibrao da coluna de ar produzida por um ser humano em chifres, ossos, varas de bambu ou madeira, conchas e at de cermica. Estes instrumentos dos tempos primordiais da humanidade so chamados de aerofones e so base para a grande maioria dos instrumentos modernos de sopro. Na Antigidade, com o desenvolvimento de tecnologia para a construo de ferramentas ou objetos de metais (espadas, martelos, esporas, etc.), os instrumentos que so parentes prximos dos trompetes, trompas, tubas tambm foram construdos em ouro, prata, bronze e outras ligas metlicas. No caso dos trompetes, ficaram famosos os dois modelos egpcios construdos em prata, e que foram descobertos intactos na tumba de Tutancamon, no incio do Sculo XX por arquelogos ingleses. Dessa forma, h modelos construdos em bambu ou madeira, chifres ou ossos, metais, cermicas, de acordo com as civilizaes e perodos histricos. Para ns comum termos apenas a idia e a imagem do modelo de trompete fabricado em metal ou ligas metlicas de bronze, prata, ouro e lato. Por vezes estas imagens corretas ou errneas so formadas pela iconografia dos instrumentos musicais antigos, segundo Tom L. Naylor3:
Atravs da Histria, a Iconografia revela o proeminente papel que o simbolismo tem na arte. medida que se investigam as obras de arte, torna-se manifesto que

3 Musiclogo norte-americano, que publicou em 1979 o livro The Trumpet & Trombone In Graphic Arts (1500-1800) pela editora The Brass Press, do qual foram inseridas imagens nesta dissertao, para auxlio didtico.

as figuras dos trompetes seguem certos padres relevantes. Mesmo se cruzarmos 4 vrias culturas, usos simblicos semelhantes podem ser encontrados.

Da Idade Mdia at o incio do sculo XIX, o trompete mais utilizado na msica europia, foi o trompete natural, que passou por algumas modificaes de construo. A ergonomia para o msico tocar um tubo muito comprido pequena, a comear pelo desconforto de se segur-lo e ter que assoprar ao mesmo tempo. Para auxiliar o instrumentista, os construtores fizeram, no final da Idade Mdia, uma toro do tubo para a forma de U e, depois S e mais uma toro em U e temos o modelo que surgiu no final do sculo XV. Estas duas iconografias, a seguir, retiradas do livro de Tom L. Naylor, nos esclarecem mais a respeito destes trompetes antigos. A primeira representa a concepo de trompetes ou trompas curvados, que foram utilizados pelos israelitas para derrubar as muralhas de Jeric, foi publicada em 1479, na Bblia de Colnia Alemanha.

Figura 01: Os israelitas em frente s muralhas de Jeric (S. Arndes).5

In NAYLOR, 1979: p.5. Do original: Throughout history, iconology reveals the prominent role which symbolism plays in art. As one peruses art works, it becomes manifest that trumpets pictures follow certain patterns of subject matter. Even as one crosses various cultures, similar symbolical usage can be found. 5 In NAYLOR, 1979: p. 193.

Esta iconografia do sculo XV mostra a concepo crist de que o trompete representava a voz de Deus ou anunciao por anjos, conforme passagens bblicas. Esta segunda iconografia (Figura 02) representa um tpico trompete reto, sem curvas. A capacidade tecnolgica de curvar o tubo de metal foi perdida pelos europeus aps a queda do Imprio Romano, e s foi reaprendida aps as Cruzadas. Este modelo de trompete foi utilizado durante a Idade Mdia at o sculo XIV quando alguns construtores comearam a fazer curva em s no trompete.

Figura 02: O Cordeiro d o anel (Bibliothque National,Paris)

No Brasil tambm h tribos indgenas no Xingu e Amaznia que utilizam um tipo de trompete construdo a partir de um pedao de bambu grosso um tipo de aerofone parecido com o didjeridoo6 de tribos australianas e da Oceania. O tubo cilndrico ou cnico assoprado para soar uma, duas, trs ou diversas notas, foi e um fenmeno na humanidade, seja em tribos de ndios daqui das Amricas ou da frica, civilizaes da Antiguidade

Didjeridoo um instrumento de sopro australiano que constitui num tipo de tubo longo e que produz um som grave quando assoprado.

(Assrios, Egpcios, Hindus, Chineses, Persas, Gregos, Fencios, Romanos, etc.), Idade Mdia, Moderna e Contempornea. interessante lembrar que em nosso pas, onde temos a cultura caipira e do campo, empregado por trabalhadores de rebanhos bovinos o berrante que se constitui num tipo de trompete natural feito a partir do chifre de boi, com um bocal fixo. O vaqueiro soa com o berrante alguns sinais para a tropa de vaqueiros e para o rebanho: de conduo, de parada e descanso, de chamamento ao grupo de rs, dentre outros. Isso acontece h tempos, do Rio Grande do Sul ao Rio Grande do Norte, de So Paulo a Minas Gerais, Mato Grosso, Gois e por a afora.

1.1.2. A definio moderna de trompete A fim de se chegar numa melhor classificao deste tipo de instrumento da famlia dos metais, inicialmente, foi proposta uma definio baseada na caracterstica do tubo do qual ele constitudo: se era mais cilndrico para os trompetes, se era mais cnico para as trompas. Esta definio a partir destas duas caractersticas provocou uma certa confuso, pois os instrumentos de metais possuem outras caractersticas ou diferenas no bocal, tubo e campana. Alm de j existir uma impreciso com os nomes que so utilizados para descrever os diversos modelos de trompete: bucinum, tromba, tromba da fama, tromba da tirarsi, feldtrompete, fliscorni, corno, horn, clareta, shofar, trumpet, piston, clarim, cornet, dentre outros nomes que foram escritos nos idiomas latim, francs, italiano, alemo, ingls, espanhol, portugus, etc. Sobre a etimologia da palavra trompete, o autor e trompetista alemo Johann Ernest Altenburg (1734-1801), que publicou em 1795 o Versuch einer Anleitung fr heroischmusikalischen Trompeter- und Pauker-Kunst, versou que a palavra em alemo Trompete originria de vrios idiomas. Do grego tromos ou do latim tremor ambas com o significado de som potente e vibrante. H tambm a origem francesa trompe (tromba de elefante, devido ao formato do instrumento) e o seu diminutivo trompette. No antigo alemo h Tromm e Trommet, que significam o som, vibrao ou barulho feito 7

quando se fecham/cerram os dentes da boca. A respeito deste livro de Altenburg, comentou Tarr7:
Esta publicao de Altenburg foi um esforo para manter o prestgio dos trompetistas. Era um momento crtico para este instrumento natural que ficara inapropriado para as experimentaes orquestrais, meldicas e de expanses harmnicas que estavam surgindo no final do perodo Clssico e incio do Romantismo. Verifica-se isto ao se consultar os concertos de trompete que foram escritos por Richter e Leopold Mozart. J a gerao seguinte de compositores no escreveu nenhum concerto para o trompete natural, como por exemplo, W. A. Mozart, Beethoven que empregaram o trompete na nfase rtmicaharmnica.

Alguns musiclogos utilizaram como diferenciao do trompete e trompa o fato de que o trompete possui o seu tubo cilndrico em 2/3 de seu comprimento, com 1/3 cnico e que a trompa era 2/3 cnicos e 1/3 cilndrico. Segundo Edward H. Tarr, esta definio ficou imprecisa e confusa quando observada em dois trompetes modernos afinados em si-bemol, mas que possuem comprimentos de tubo diferentes para que um soe uma oitava acima (o trompete pcolo, empregado para regies agudas):
Esta definio no mais utilizada. O dimetro do tudo do trompete si-bemol como o trompete pcolo si-bemol so de at oitenta por cento com caractersticas cnicas: as nicas partes cilndricas esto nas reas de afinao das vlvulas, volta geral de afinao e nos tubos atravs das vlvulas. 8

Numa busca de maior preciso na definio do termo trompete, utilizaremos o conceito que foi endossado por Edward H. Tarr no final da dcada de oitenta do sculo XX, baseando-se nos musiclogos Wilhelm Bernoulli e Herbert Heyde. esta a definio de trompete por eles proposta:
O trompete um instrumento de sopro que foi feito para soar atravs da vibrao dos lbios do instrumentista: apesar do seu bocal mais ou menos desenvolvido, ele consiste de uma abertura de um tubo cilndrico ou cnico, o qual no enrolado, e finaliza-se numa campana.9 TARR, 1988: p. 147. TARR, 1988: p.7, traduo nossa do original: This definition does not aplly any more. The bore of both the B-flat and the piccolo B-flat are up to 80 per cent conical: the only cylindrical portions are in the areas of tuning slide, the valve slides, and in the windways through the valves. 9 TARR, 1988: p. 8, traduo nossa do original: The trumpet is a wind instrument which is made to sound by the vibrations of the players lips: besides its more or less well-developed mouthpiece, it consists of a relatively narrow-bore conical or cylindrical tube which is not coiled, ending in a flared bell.
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Com base nesta definio, fica mais fcil desenvolver pesquisas e comentrios sobre os modelos de trompetes antigos (natural, tromba da tirarsi, feldtrompet, jgertrompete, etc) ou sobre os modelos mais modernos (cornetas lisas ou de pistes, cornets, trompete em d, trompete em si-bemol, trompete em r, trompete em f, pcolo, fluegelhorn, pocket trumpet, etc). Lembramos que grande parte da nomenclatura empregada para os diversos modelos de trompetes, ainda no possuem uma traduo para o portugus, mesmo para instrumentos modernos que foram desenvolvidos com chaves ou vlvulas nos ltimos cento e cinqenta anos, por exemplo: o piston, o cornet, o fluegelhorn. Com relao aos diversos trompetes, nossa pesquisa limitou-se apenas dois modelos histricos: o trompete natural e ao trompete barroco. O quadro a seguir, baseado no modelo proposto pelo musiclogo Anthony Baines10, mostra as caractersticas de afinao e aplicaes comuns dos trompetes no Perodo Barroco e Perodo Clssico. Perodo Barroco Diapaso do L em Hz 415 Hz (392-440) Afinaes comuns Estilo predominante Instrumentao D e R (maioria11); Si-bemol, F meldico/clarino 1 a 3 trompetes (1. e 2. Clarino; 3. Principal) Perodo Clssico 430 Hz D, R, Bb, Eb, (A e F) harmnico/ Principal 2 trompetes

Quadro 01: Caractersticas da utilizao geral dos trompetes nos Perodos Barroco e Clssico

Com relao ao diapaso do L, este sofria muitas diferenas regionais, principalmente devido construo do tamanho dos tubos dos rgos12. Para a prtica da

In BAINES, 1993: p. 137. A grande parte do repertrio barroco para trompete so nas afinaes em D e em R, quase que em sua totalidade pouco mais de 85%.
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msica barroca h a utilizao de alguns tipos de diapaso, como o Chorton, o L sempre acima dos 440 Hz provavelmente devido aos cornetos que tinham afinao muito alta. O que prevalece hoje em dia, em situaes de prtica musical, a utilizao do Kammerton, com o L em 415 Hz. Tambm utilizado o French Pitch, com o L em 392 Hz, um diapaso mais grave. Portanto, o diapaso varivel na msica barroca. Para a execuo do repertrio de Fantini, os professores Conforzi e Tarr recomendaram ao que seja utilizado o trompete afinado em R, principalmente pelo fato de que a maioria dos trompetes do sculo XVII que sobraram na Itlia atualmente, possuem esta afinao.

1.1.3. O trompete natural Seguindo os esclarecimentos propostos por Conforzi, podemos definir que o trompete natural qualquer trompete que no possua sistema de vlvulas, vara, pistes ou furos. Desta forma, o trompete realiza a srie harmnica a partir de uma nota fundamental, por exemplo, o d ou r. O termo trompete natural genrico e abrange trompetes desde a Antiguidade at Contempornea. Obviamente, todos do perodo barroco eram naturais excetuando os modelos que tinham vara, como a tromba da tirarsi. Na atualidade, at as cornetas sem pistes, que so utilizadas pelo Exrcito, Marinha ou Aeronutica podem ser consideradas modelos de trompetes naturais, pois deles so originrias e realizam a srie harmnica natural conforme sua afinao em si-bemol, mi-bemol, f, etc. Este instrumento corresponde aos que ainda restam e que foram construdos at o incio do sculo XIX, e que esto em colees particulares ou de museus. O trompete natural pode ser reto, curvado em s ou u e h o que tem estas duas curvas o mais comum no Perodo Barroco, representado na figura abaixo. Somente depois do sculo XIV foi que os construtores europeus conseguiram fazer as duas voltas em s e u nos trompetes. A figura 03 traz alguns modelos de trompete que eram construdos nos sculos XV e XVI que antecederam os modelos naturais do Perodo Barroco.
12 Segundo msicos prticos e musiclogos (Kjar, Linden, Conforzi, Tarr) a escolha da afinao s vezes determinada pela afinao do rgo da igreja em que se vai tocar. H certa mobilidade de afinao do L conforme o local, perodo histrico, dentre outros parmetros.

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Figura 03: Bufaun (tipo de trombone), Feldtrummet, Clareta e Turmer horn.

A curvatura nos instrumentos de metais era executada em instrumentos (como tubae) da Antigidade, mas foi perdida na Europa com o declnio do Imprio Romano e advento da Idade Mdia. Somente aps as Cruzadas, quando os europeus entram em contato com os povos que seguiam as doutrinas de Maom e seu livro Alcoro - como os sarracenos, turcos otomanos, rabes - foi que os construtores europeus reaprenderam a dobrar as curvas dos instrumentos de metal, alm de melhorarem suas tecnologias de trabalho e fundio das ligas metlicas. Existiram tambm no Perodo Barroco os modelos com o tubo enrolado como se fosse um trompa, representada nesta iconografia feita em 1727 por C. F. Rosbach, baseado no quadro de Elias Gottlieb Haussmann, do trompetista Gottfried Reich (1667-1734) o famoso trompetista de Bach, onde ele segura um excerto de um solo. Especialmente

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sobre este trompete do Reich, h dvidas se ele tinha caractersticas de trompa ou se era um jgertrompete13 e o nico exemplar que foi fotografado por Werner Menke14. O instrumento original foi construdo por Henrich Pfeiffer, em Leipzig, 1697, e foi perdido num bombardeio durante a Segunda Guerra Mundial15. Ainda no ponto pacfico se o que est representado um trompete ou uma trompa, segundo Tarr16. Sobre as dvidas que esta iconografia de Christian Friedrich Rosbach gerou, conseguimos um esclarecimento pelo prprio Naylor17:
Edward Tarr observou que, possivelmente, o instrumento enrolado no era aquele que Reich usava normalmente, e que o trompete natural longo estaria fora de proporo. Aparentemente, a nica outra iconografia de um trompete enrolado era de Praetorius. Entretanto, no est claro o quanto que os trompetes enrolados poderiam ter sido utilizados, uma vez que apenas um modelo chegou at o sculo XX (construdo por Heinrich Pfeifer em 1697, em Leipzig). Infelizmente, ele foi destrudo durante a Segunda Guerra Mundial. Por outro lado, vrios modelos longos, de sculos passados, conseguiram chegar aos dias de hoje. Don Smithers acredita que, uma vez que pode ler-se nas notas manuscritas uma autntica e bem escrita clarinada para trompete, ao qual Rosbach desejava dar autenticidade. O bocal de comprimento maior e largo se comparado ao que era usado no trompete clarino. Alguns trompistas alegam que a figura um corno da caccia ao invs de um jgertrumet. De fato, a parte da campana cnica; no entanto, o 18 tubo enrolado aparenta ser cilndrico, indicando um trompete (jgertrumet).

Nos dias de hoje ainda se mantm certa impreciso sobre o que trompete barroco ou trompete natural. Durante sua passagem ao Brasil em 2008, Edward H. Tarr, chamou o modelo que foi construdo aps 1960 com o sistema de furos de trompete barroco moderno ou simplesmente de trompete barroco. Tarr, no seu trabalho musicolgico nas
O jgertrompete era um modelo de trompete enrolado em si mesmo, como uma trompa, porm como tubo bastante cilndrico. Existe o sinnimo em alemo italienischer Trompete: trompete italiano. 14 Menke publicou seu livro History of the Trumpet of Bach and Handel em 1934. 15 In TARR, 1999: p 79; op. cit. 16 Em entrevista concedida ao pesquisador em setembro de 2008, na UniRio/RJ. 17 In NAYLOR, 1979: p. 197; op. cit. 18 In NAYLOR, 1979: p. 195. Traduo do aluno do original em ingls: Edward Tarr has observed that possibly the coiled instrument is not Reiches usual instrument and that the long natural trumpet would be out of proportion in this portrait. Apparently the only other iconographic depiction of a coiled trumpet is by Praetorius. However, it is not clear how extensively coiled trumpets may have been used as only one such instrument has survived to the 20th century (made by Heinrich Pfeifer in Leipzig, 1697). It was unfortunately lost during the Second World War. On the other hand, may long models are extant. Don Smithers believes that since one can read clearly the manuscript notes which is an authentic and well-written flourish, then Rosbach must have wanted authenticity. The mouthpiece is longer and larger than normal clarino trumpet mouthpieces. Some hornists claim it to be a corno da caccia instead of a jgertrumet. The bell section is indeed conical; however, the coiled tubing appears cylindrical indicating a trumpet (jgertrumpet).
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ltimas dcadas, teve acesso a muitos modelos originais de trompetes em colees particulares e pblicas de museus, colecionadores, construtores de instrumento e msicos.

Figura 04: Gottfried Reiche e seu trompete (?) Gravura de Rosbach19.

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In NAYLOR, 1979: p. 104.

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Esta impreciso de nomes pde ser esclarecida, em parte, por Jean-Franois Madeuf20, ao responder o questionrio que lhe foi enviado. Madeuf conhecido por incentivar seus alunos a no utilizarem o sistema de furos na tcnica com o trompete barroco, independentemente se o repertrio do incio ou do final do perodo barroco. Na opinio despe professor, prefervel a utilizao genrica do termo trompete barroco para definir estes instrumentos histricos. Sobre o que trompete natural ou trompete barroco, vejamos sua resposta:
Hoje em dia, o uso normal do termo trompete natural , na maioria dos casos, incorreto porque ele corresponde apenas para um instrumento sem qualquer sistema (furos, chaves, vara e vlvulas). Deveria ser melhor usar o termo trompete barroco, o qual corresponde mais ao repertrio tocado do que o sistema usado (furos ou instrumento natural).21

H outro interessante fator histrico que tambm contribui na impreciso que encontramos nesta iconografia: no perodo barroco era comum os msicos prticos tocarem diversos tipos de instrumentos. Portanto um violinista tocava trompete, flauta, corneto, cantava ao contrrio de hoje onde a educao musical prioriza, em geral, a especializao do instrumentista num nico instrumento. No comum encontrarmos nos dias de hoje at mesmo um trompetista que toque trompa ou trombone. Portanto, era comum um msico que tocava trompa, trompete, trombone e outros. O trompete natural no possui sistema de furos para a correo da afinao de alguns harmnicos. Por vezes, encontramos citaes em que dizem que os trompetes antigos tinham furos para fazer todas as notas. No h evidncia histrica de terem sido utilizados trompetes naturais com furos no Perodo Barroco, apesar da insinuao no tratado de Altenburg isto motivou uma controvrsia que s foi, em parte, resolvida pelo musiclogo e construtor de instrumentos antigos de metal Richard Seraphinoff. Ele mesmo nos explica em seu artigo:
Madeuf professor de trompete barroco na Schola Cantorum Basiliensis (Sua) e Conservatoire National Suprieur de Musique de Lyon (Frana). Resposta obtida por questionrio enviado por email. 21 Do original em ingls: the general use nowadays of the term "natural trumpet" is in most of the cases not correct because it correspond only for an instrument without any system (holes, keys, slide or valves) It should be better to use the generic term "baroque trumpet" witch relate more to the repertoire played than the system used (vents or natural instrument).
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Para informar, no h evidncia de que os furos terem sido aplicados em qualquer instrumento de metal no Perodo Barroco, nem com instrumentos da poca ou documentao. Como vimos anteriromente, que Altenburg fala claramente, em 1795, que o msico pode abaixar ou subir a afinao das notas fora do tom at onde possvel e, isto no era um apndice sobre melhoramentos que deveriam ser feitos no trompete para completar a sua srie, ele menciona a possibilidade de se adicionar chaves ou furos no instrumento.(...)

H um trompete, datado de 1787, construdo em Londres por William Shaw, ainda existente, que tem furos similares aos que so colocados hoje nos trompetes barrocos.22 Ao comentar esta questo sobre os furos em trompetes naturais, Edward Tarr23 explica que s so conhecidos atualmente trs instrumentos originais: dois modelos ingleses e um germnico. Os dois ingleses foram construdos por William Shaw, em 1787, chamados trompetes harmnicos. Estes dois instrumentos de prata foram encomendados pelo Saint James Palace, de Londres, afinados em Eb, com voltas em D, C e Bb. O modelo germnico foi construdo em 1790 por G. Haltenhof, em Hanau, e encontra-se atualmente no Frankfurt Historisches Museum. Ambos construdos no Perodo Clssico, fase na qual o trompete natural ficou praticamente limitado aplicao rtmico-harmnica. Sobre estes dois modelos com furos, ponderou Tarr:
Estes instrumentos podem ter sido usados apenas no contexto Clssico: para auxiliar na afinao de tons expandidos, e dificilmente foram empregados para se tocar melodias como no sentido Barroco.24

Dos trompetes do Perodo Barroco que ainda esto em museus, podemos exemplificar pelos modelos de que foram usados em Nrenberg. Infelizmente, os modelos em museus so quase que inacessveis para os msicos especializados. Apenas um circuito fechado de pessoas pode toc-los. Sobre as restries de acesso aos instrumentos histricos o trompista natural belga Michiel van Linden comentou ao pesquisador:
SERAPHINOFF, 1998: 2005. Traduo do aluno do original em ingls: To date, there is no evidence of the vent hole having been applied to any brass instrument in the Baroque period, either through existing instruments or documentation. As we have seen earlier, Altenburg states clearly, in 1795, that the player must bend the out of tune notes and, not until an Appendix concerned with improvements that should be made in the trumpet to complete its range, does he mention the possibility of adding keys or holes to the instrument.() 23 TARR, Edward. The trumpet before 1800. In: HERBERT, Trevor e WALLACE, John. The Cambridge Companion of Brass Instruments. Cambridge: Cambridge University Press, 2002, pp.100-1. 24 O sentido barroco, neste caso, quer dizer sobre a utilizao do trompete como solista meldico, na regio do clarino.
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Muitos instrumentos antigos de metal possuem espessura muito fina nos tubos e o suor das mos ou umidade pode danific-los. A maioria se perdeu ou foi destruda, sobraram poucos. muito difcil termos acesso a eles, apenas podemos olh-los.25

Na fotografia 01, o trompete da esquerda foi construdo por John Wilhelm Hass (1649-1723) e foi utilizado de 1690 a 1710. O do centro foi construdo a partir de outros dois trompetes anteriores por Paul Hainlein, datado de 1666. O modelo da direita tambm de J.Wilhelm Hass, e foi usado de 1710 a 1720.

Fotografia 01: trompetes de Nuremberg, modelos Hass. Historisches Museum Basel.

O construtor Johann Wilhelm Haas (1649-723) iniciou uma dinastia familiar germnica que foi tradicional na construo de trompetes naturais em Nuremberg. O seu trabalho foi to preciso e exemplar, que atualmente, o termo tcnico para a classificao do principal tipo de campana que foi utilizada, a partir do sculo XVIII, leva o seu nome: Hass bell. Seus conhecimentos foram passados para seu filho, Wolf Wilhelm Hass (16811760), e para seu neto, Ernst Johann Conrad Hass (1723-1792). Esta campana, possui uma angulao mais aberta em relao aos modelos anteriores, classificados como Ehe bell, do construtor Wolfmagnus Ehe a famlia Ehe era de Nuremberg. A seguir, temos a foto de
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Depoimento recolhido pelo pesquisador em 14 de julho de 2008, no XIX Festival de Msica Antiga e Colonial de Juiz de Fora/MG.

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uma campana construda por Hass, com os detalhes que eram inseridos para homenagear o cliente ou cidade onde o trompete seria utilizado.

Fotografia 02: Detalhe de campana de trompete natural feita por Hass, de 1710

As campanas eram feitas mo, atravs de trabalho artesanal. O construtor dobrava a chapa de metal e, de forma meticulosa, unia as dobras e curvava26 para obter o final do tubo em campana. O trabalho de construo dos trompetes era passado de gerao a gerao em algumas famlias. At mesmo a corte portuguesa encomendou pouco mais de trompetes de prata de construtores germnicos, no sculo XVIII, para equipar a Charamela Real. As duas fotos a seguir detalham as regies internas e externas de campana construda mo.

Fotografia 03: campana histrica feita mo.

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Alguns instrumentos de metais de Roma antiga eram com tubos curvados, mas esta tecnologia se perdeu com a decadncia do Imprio Romano e incio da Idade Mdia. Somente aps o contato dos europeus com as tecnologias dos rabes, aps as Cruzadas, foram fabricados novamente instrumentos de metal com tubos curvados.

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Fotografias 04: detalhe de campana feita mo.

O trompete natural tambm corresponde ao modelo construdo atualmente a partir dos instrumentos originais que chegaram at a atualidade, assim denominados como cpias histricas. Os construtores atuais baseiam-se nos originais que sobraram, auxlio de plantas e tratados de poca e utilizam ferramental historicamente correspondente. Evita-se o emprego de tecnologia de ponta, tais como so encontradas hoje em modernas oficinas de torneiros mecnicos27: tornos computadorizados, paqumetros eletrnicos, anlise de fissura no material, soldagem MIG28 e TIG29, etc. Os tubos, as dobras de canos, as campanas, bocais todas as peas so construdas no martelo e na marreta, na bigorna, no molde de ferro, esquentando o fogo e a brasa um processo de tcnica artesanal. Alm disso, o importante que se sigam os padres e medidas dos instrumentos que foram deixados sem colocar medidas de tubos ou padres que correspondem ao trompete moderno. E o mais importante de tudo: sem furo de digitao no tubo ou experimentaes no trompete natural. A grande maioria desses instrumentos afinada em d e r; alguns foram afinados em si-bemol ou f.

O trabalho com metal especializado hoje em dia. Para realizar uma cpia de bocal ou reparos em instrumentos de metal, normalmente procura-se um torneiro mecnico ou um profissional que possua equipamentos que so comuns numa oficina deste tipo. 28 Metal Inert Gas: processo de soldagem em que o arco eltrico estabelecido entre a pea e um arame de metal ou liga de metal, que combina as funes de eletrodo e metal de adio, numa atmosfera de gs inerte. Utilizando-se as verses automtica e semi-automtica possvel soldar o metal desde espessuras finas, cerca de 1,0 mm, at espessuras sem limite. 29 Tungsten Inert Gas: o processo TIG o mais aplicado na soldagem das ligas de metal e foi o primeiro a ser desenvolvido com projeo de gs inerte adequado para soldar o alumnio. Na soldagem TIG, o arco eltrico estabelecido entre um eletrodo de tungstnio no consumvel e a pea, numa atmosfera de gs inerte. Neste processo, o arco eltrico pode ser obtido por meio de corrente alternada (CA), corrente contnua (CC) e eletrodo positivo ou corrente contnua e eletrodo negativo.

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Outra parte dos trompetes natural e barroco so as voltas de afinao, denominadas em ingls crooks. O termo voltas de afinao tambm utilizado por trompistas brasileiros que j tiveram contato com trompas naturais ou alguns trompistas estrangeiros que moram no Brasil30 na traduo destas peas que compem as trompas naturais. J para os trompetes barroco ou natural, pode-se utilizar o termo original crook ou aportuguesar para volta de afinao principalmente devido recente retomada da utilizao deste tipo de trompete no Brasil. Por vezes utilizada a denominao volta em d ou volta em r, volta em f correspondente afinao que a volta determina a ser acoplada no instrumento. O trompete natural tem como caracterstica sonora uma ampla gama de coloridos, por se basear em uma srie harmnica de uma nica nota fundamental a grande maioria afinada em d ou r. J trompetes com afinaes em mi-bemol, f ou l so mais especficas e foram algumas vezes utilizados a partir do sculo XVIII. O trompete natural pode ter caractersticas sonoras de melanclico, doce, discreto ou potente, esplendoroso, divino. A afinao e seu temperamento um pouco diferente se comparados ao temperamento igual31 da qual estamos acostumados, visto que ele produz a srie harmnica pura e isto soa para nossos ouvidos modernos, pelo menos nos primeiros contatos, como uma afinao imperfeita ou mesmo desafinada. Este aspecto no chega a ser uma desvantagem, visto que ele fundamental para a produo dos coloridos que o instrumento oferece. Sobre isto, citamos o comentrio de Nikolaus Harnoncourt:
Um trompete moderno em d, com seo quase igual de um trompete natural, tem a metade do comprimento deste ltimo, j que no moderno as distncias maiores entre as notas da segunda e terceira oitava podem ser compensadas por pistes. Isso explica tambm a significativa diferena de sonoridade, pois a longa coluna de ar do trompete natural torna o instrumento mais nobre e doce, fazendo 32 dele um parceiro mais adequado para os outros instrumentos barrocos. Trompistas como Celso Benedito e Michael Alpert da cidade de So Paulo; Jaqueline Theoro e Alex Ado, de Campinas-SP; e o construtor e trompista Adauto Beltrami de Tatu-SP. 31 Os temperamentos so recursos a fim de se baixar ou subir comas de harmnicos nas notas numa escala musical. Dessa forma, historicamente, foram estabelecidos afinaes (puras, pitagricas, etc.) e temperamentos (igual ou desigual, Werkmeister I, II, III, etc). 32 In HARNONCOURT, 1998: p. 148.
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Dessa forma, o trompete natural possui grandes diferenas de construo em relao ao trompete moderno, por comear no tamanho do tubo, que praticamente o dobro. O bocal tambm possui comprimento maior e formato diferente o que traz um estudo diferente e adaptao anatmica dos msculos faciais e lbios do msico. A foto 05, de um trompete moderno em d e de um trompete barroco em d, ambos com o L afinado em 440 Hz, ilustra bem as distines fsicas destes dois diferentes modelos. Nesta foto possvel comparar as diferenas de comprimento do tubo e que o modelo de campana que foi utilizado no trompete barroco serviu para originar a campana do trompete moderno. Hoje em dia, os construtores de trompete barroco puxam a chapa de metal no molde de campana, depois soldam a chapa que foi enrolada este final do instrumento em campana tambm determina o tipo de sonoridade que se deseja no trompete (seja moderno ou modelo histrico). Por isso, mesmo nos modelos histricos que so construdos hoje em dia, h diferenas em angulao e tamanho de campanas possibilitando maiores escolhas para os msicos.

Foto 05: Trompete moderno em C (acima) e trompete barroco germnico em C (abaixo). Arq. Flvio F. Boni. (data: 26/04/2007)

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Dos trompetes naturais, h o modelo caracterstico da poca de Fantini, com campana mais aberta e sem furos. Este tipo de instrumento possui uma diferena de afinao, de sonoridade que facilita a realizao do 11. harmnico (o f2, num trompete em D) harmnico dos mais desafiadores por possuir afinao alta. A fotografia 06 exemplifica uma rplica do instrumento que provavelmente foi utilizado por Fantini.

Foto 06: David Kjar e rplica de trompete natural do final da renascena e incio do barroco. Arq. Flvio F. Boni. (Data: 14/07/2008).

Este modelo de trompete natural do incio do sculo XVII (indicado na fotografia 06) possui caractersticas de ser um pouco mais longo e de campana mais aberta: angulao no to fechada quanto a campanas Ehe ou Hass. Este modelo de trompete natural recomendado para o repertrio renascentista e do comeo do perodo barroco, se o trompetista desejar maior preciso histrica de instrumento musical. David Kjar, em julho de 2008, explicou que mesmo ele sendo um trompetista barroco, especializando-se em doutorado sobre este assunto, s vezes invivel ou so geradas grandes dificuldades

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tcnicas para o trompetista utilizar este modelo de trompete renascentista para repertrios posteriores do sculo XVIII ou XIX. A experincia prtica e aulas com David Kjar com este modelo de trompete natural facilitaram uma maior compreenso na prtica musical com o mtodo33 de Fantini, durante o XIX Festival Internacional de Msica Colonial Brasileira e Msica Antiga em Juiz de Fora/MG. Este modelo especfico possui maior facilidade de realizao dos harmnicos e caracterstica de centralidade dos harmnicos diferente de um trompete barroco modelo ingls34 ou alemo. Esta situao especfica de modelos de trompetes barrocos e naturais pode nos levar a crer que Fantini, que foi um virtuose, realizava quase que uma escala cromtica no trompete natural mesmo que algumas notas fora da srie harmnica soem com sonoridade fechada e estranha. Dessa forma, fica mais claro compreender a postura de Jean-Franois Madeuf, professor de trompete natural da Schola Cantorum, de Basilia, Sua, por no utilizar o sistema de furos. O professor de trompete do Conservatrio G. B. Martini, de Bolonha, Itlia, Igino Conforzi especialista em Fantini, tambm no recomenda a utilizao dos furos para este repertrio e exerccios, dados estes obtidos por questionrio enviado aos mesmos. Esta opinio em comum esclarecida por Madeuf dessa forma:
Eu no uso h anos porque eu decidi, um dia, que isto era uma opo equivocada para este tipo de msica (som e articulao diferente e no to fcil como se pensa). Mas eu posso entender que pode ser usado em repertrio muito difcil. Meus alunos tocam em ambos os sistemas em paralelo, mas eles treinam os exerccios e repertrio fceis apenas em instrumento sem furos. Depois, para adicionar o dedilhado fica muito fcil.35

Na literatura especfica encontram-se tanto os termos tratado, livro e mtodo para o Modo per Imparare a Sonare di Tromba. 34 Referncia ao trompete barroco, construdo por Michael Laird, que o pesquisador emprestou do professor Giorgio Pacchioni. 35 Da resposta original: I don't use for years because I decided one day that it was a wrong instrument for that music (different sound and articulation and not so easier as one could think). But I can understand that it can be sometime useful in very difficult repertoire. My students play both system in parallel but they play training exercises and the easy music only on holeless instrument. After that to add the fingerings is very easy.

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O trompete barroco moderno, no geral, possui uma maior dificuldade para a realizao do 11. harmnico que fisicamente, soa com afinao alta. Isto motivou a insero dos sistemas de trs ou quatro furos, para uma correo de afinao. Comparado com o trompete natural, o trompete barroco um pouco mais difcil de domnio tcnico sem a utilizao dos sistemas de furo. Portanto, no trompete barroco h uma dificuldade maior para a realizao de notas fora da srie harmnica. A foto abaixo, mostra um modelo natural longo apropriado para o repertrio de Fantini, e um modelo barroco com o sistema de trs furos.

Foto 07: Trompete natural em r (acima) e trompete barroco moderno em r (abaixo). Arq. Flvio F. Boni (data: 14/07/2008)

Alguns construtores dos instrumentos histricos, como Seraphinoff e Barclay, posicionam-se por evitar colocar muitos elementos de construo do trompete moderno no trompete natural: tamanho dos tubos, campanas, ferramentas modernas porque com a utilizao excessiva da tecnologia atual pode acabar por no produzir um instrumento autntico. Dos construtores atuais, pode-se citar Daniel Kunst (Alemanha), Andrew Naumann (Alemanha), Rainer Egger (Sua), Richard Seraphinoff (Sua), Robert Barclay

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(Inglaterra), Michael Laird (Inglaterra), Helmut Finke e Otto Steinkopf (Holanda) este tambm foi responsvel pela criao do moderno trompete barroco. Mesmo assim, h constante troca de informaes com msicos prticos e musiclogos. Um exemplo disso foi o desenvolvimento de alguns modelos de bocais para trompete barroco por Rainer Egger, auxiliado pelo trompetista Friedmann Immer.

1.1.4. Os bocais para trompete natural e trompete barroco

Para ambos os instrumentos so utilizados o mesmo tipo de bocal, com diferenas de medidas em quatro regies: na borda superior36, na profundidade do copo, na abertura do furo da garganta da taa37 e na angulao do furo no backbore38. Com o auxlio do desenho feito pelo construtor Andrew Naumann, podemos ter uma melhor idia de um modelo de bocal para trompete barroco.

Figura 05: desenho de um bocal barroco por Andrew Naumann

A borda o incio do bocal onde h o contato com os lbios do trompetista, havendo modelos barrocos retos (chapados) e outros mais arredondados. 37 Este termo em portugus veio da comparao do formato parecido com taa que o copo e o furo interno do bocal possuem. 38 Ainda no utilizada terminologia em portugus para backbore, mesmo em bocais modernos.

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Este desenho de um tpico bocal com a borda reta39 (do ingls flat rim), em forma de chapa lisa, no incio do copo. Numa primeira observao somos inclinados a pensar que este bocal barroco desconfortvel e anti-anatmico para os lbios do trompetista por no ser arredondada a borda. A experincia prtica do pesquisador, conjuntamente com outros trompetistas especialistas, mostrou que o que pode ser desconfortvel o tamanho desta borda: se ela for muito grande, geralmente ser mais apropriada para se tocar na regio grave, Principal e para se fazer notas fora da srie harmnica.

Fotografia 08: modelos de bocais barrocos. Arquivo Flvio Boni.

O professor Igino Conforzi mostrou ao pesquisador modelos dos bocais dos quais ele utiliza que so cpias de originais histricos, com tamanho de borda grande, como o que foi indicado por Altenburg no Captulo 9 de seu livro (p.80 da edio moderna publicada por Tarr). Nesta pgina h um desenho cilndrico e, segundo Conforzi, somente

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Esta a terminologia em portugus para esta parte do bocal: borda, em ingls rim (anel).

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h alguns anos que os musiclogos descobriram que Altenburg deve ter colocado o bocal no papel e desenhado diretamente, a fim de dar uma preciso nas medidas que ele utilizava. Isto no impede que o trompetista explore a regio do clarino com este tipo de bocal considerado grande, conforme Conforzi demonstrou em masterclass e aulas no Departamento de Msica da Unicamp, em agosto de 2008. Se o dimetro da borda do bocal for menor, geralmente, ser mais utilizado para a se tocar na regio aguda. O bocal barroco de fato mais largo em dimetro e maior em comprimento se comparado com as medidas dos modelos modernos.

Fotografia 09: Igino Conforzi ( direita) em masterclass com a Oficina Trompetando. Arq. Flvio F. Boni (data 22/08/2008)

Alguns trompetistas ou estudantes optam por utilizar adaptadores de bocais modernos para os trompetes barrocos e naturais porque o dimetro do bocal moderno no serve para ser encaixado no tubo do trompete barroco. Isto no recomendado porque um bocal moderno (modelos fabricados por Vincent Bach, Yamaha, Benge, David Monette, etc) possui comprimento menor em relao ao bocal barroco. Segundo Susan Williams: Utilize um modelo de bocal antigo (muito importante para encontrar o verdadeiro som de

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um trompete natural)40. Essa postura da professora Williams corroborada por JeanFranois Madeuf que mantm a seguinte opinio:
Meus bocais so cpias de bocais originais com o mesmo dimetro de furo comparados com tudo o que voc pode encontrar no mercado e que so denominados como originais, mas possuem mais de moderno do que de barroco! Por qu? - porque eles realmente funcionam melhor para tocar sem os furos (especialmente no registro agudo e para melhor entonao); - eles realmente vocalizam melhor (conforto na articulao); - possvel se tocar em paralelo com os bocais modernos porque so muito diferentes (no confundem na sensao).41

O trompetista Friedmann Immer tem uma postura mais aberta, tanto que auxiliou o construtor Rainner Egger a desenvolver uma srie de bocais barrocos com medidas mistas de modelos histricos e modelos modernos. Segundo Immer: Eu toco numa cpia de um original do Museu de Salzburgo eu uso, normalmente, uma borda moderna.42

1.2.1. Trompetes histricos no Estado de So Paulo, sculos XX e XXI

Ainda est no incio o contato dos trompetistas brasileiros com os modelos histricos. Mas, no sculo XX j houve alguns msicos que trouxeram estes tipos de instrumentos para o Brasil mais especificamente, para o Estado de So Paulo. O pesquisador constatou, por seu interesse musical e de forma totalmente informal, os seguintes instrumentos histricos, at julho de 2008:

Da resposta original: Use an OLD model mouthpiece (very important for finding the real should of a natural trumpet. (acreditamos que ocorreu erro de digitao em sound para should) 41 Da resposta original My mouthpieces are copies of original mouthpieces with really larger rims compare to everything you can find on the market wich are so-called original but are more modern than baroque! Why? - because it works really better to play without holes (specialy in high register and for intonation); - it speaks really better (comfort articulation); - it is playable in parallel with modern mouthpieces because it is very different (no confusion in feeling). (Foram mantidos alguns erros de digitao do autor.) 42 Da resposta original: I play a copy of an original from the Salzburg museum only I use normally a modern rim.

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A) Um modelo reto, renascentista, trazido por Ricardo Kanji Em conversa com o trompetista Maurcio Narutis Aguilar, o pesquisador foi informado que, provavelmente, um dos primeiros msicos a trazer um instrumento histrico havia sido o flautista Ricardo Kanji43. Em entrevista durante o XIX Festival de Msica Colonial de Juiz de Fora, em julho de 2008, Kanji informou ao pesquisador que ele trouxera um modelo comprido, reto, renascentista da Alemanha. Mas no lembrava o nome do fabricante. Kanji no soube indicar o paradeiro exato deste instrumento, segundo suas palavras: Ou est na cidade de So Paulo com o Roberto Holtz44 ou deve estar com algum msico que est ligado msica antiga... no sei ao certo. 45 Seguindo descrio de Kanji, o trompete era comprido, sem curvas, parecido com os modelos medievais dos sculos XIII e XIV. Ficou com ele durante alguns anos da dcada de oitenta. B) Um trompete barroco Egger, na regio capital paulista: o primeiro do Brasil? Ao cursar a graduao na Unicamp, o pesquisador soube da histria de que no incio dos anos 90 do sculo XX, um trompetista da regio da capital paulista, importou um trompete barroco. O relato era incerto e confuso quanto sua veracidade. No segundo semestre de 2004, aps as aulas trompete barroco com David Kjar no festival de Juiz de Fora/MG, Flvio Boni foi informado pelo seu professor e trompetista Clvis Beltrami, orientador de trompete na Unicamp e primeiro-trompete da Orquestra Sinfnica de Campinas, que era possvel haver dois instrumentos histricos no Estado de So Paulo: um na capital e outro construdo por Adauto Soares46, que leciona e mora na cidade de Tatu/SP. Ao ingressar no mestrado em 2006, Flvio Boni cursou matrias com Patrcia Michelini Aguilar47 esposa do trompetista que estava com este instrumento na capital paulista. Este trompetista chama-se Maurcio Narutis Aguilar e trabalha no ncleo de msica da Unidade do Sesc-Vila Mariana, cidade de So Paulo.
Ricardo Kanji professor de flauta, especialista em modelos histricos. Lecionou no Conservatrio de Haia, Holanda. 44 Holtz construtor de flautas e outros instrumentos antigos, de So Paulo. 45 Entrevista concedida em 16/07/2008, ao pesquisador em Juiz de Fora/MG. 46 Professor de trompa no Conservatrio Dramtico e Musical de Tatu/SP. Adauto construtor de trompas naturais, reparador de instrumentos de metal em geral. Alm disso, ele possui um prottipo de um trompete natural em sua oficina, na cidade de Tatu-SP. O pesquisador experimentou este prottipo em junho de 2005. 47 Patrcia iniciou o Mestrado em Msica na Unicamp, em 2006, sob orientao do Prof. Dr. Edmundo Pacheco Hora, em projeto de pesquisa sobre articulao para a flauta-doce. Patrcia tambm buscou auxlio e informaes com o professor Giorgio Pacchioni na fase final de sua pesquisa.
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Maurcio Aguilar foi aluno-especial no Mestrado em Msica da UNICAMP, durante o primeiro semestre de 2006. Em algumas conversas e encontros com o pesquisador no Instituto de Artes e uma visita em sua residncia48 em So Bernardo dos Campos/SP, ele revelou que era o segundo dono deste trompete barroco que havia sido trazido por volta de 1993 ou 1994 para o Brasil. O que parecia ser apenas um boato constatou-se como verdadeiro havia um trompete barroco h cerca de quinze anos no Brasil com pouca utilizao pblica. Maurcio esclareceu quem foi primeiro dono deste instrumento: o senhor Domingos49 trompetista paulista que morou na Alemanha, com a esposa, no incio dos anos 90. Neste perodo, Domingos encontrou Edward Tarr e o viu tocando um trompete barroco. Tarr indicou para Domingos a oficina do Egger, em Basilia - Sua50. Aps algum tempo de processo de fabricao51, Egger entregou para Domingos um trompete barroco. Anos depois de seu retorno a So Paulo, Brasil, este instrumento foi deixado para Maurcio Aguilar. De qualquer forma, o primeiro dono deste instrumento ao adquiri-lo com o construtor suo Rainer Egger, encomendou o instrumento com as quatro voltas de afinao (crooks): duas em d (L em 415 Hz e 440 Hz) e duas em r (L em 415 Hz e 440 Hz). O pesquisador solicitou ao Maurcio Aguilar que este trompete lhe fosse emprestado durante o perodo de concluso desta pesquisa e conseqente visita do especialista em Girolamo Fantini, professor Igino Conforzi. De forma gentil, Maurcio atendeu ao pedido no dia 11 de julho de 2007. Ao verificar os detalhes e estado geral do instrumento, foi encontrada a numerao 9205 na campana do instrumento. Segundo a opinio de David Kjar e Mark Geelen, talvez os dois primeiros dgitos sejam referncia ao ano de fabricao (1992) e os dois ltimos para a numerao do ms ou do nmero de srie do instrumento. Somente uma pesquisa futura com o prprio Egger sobre este instrumento poder sanar esta dvida.
Visita realizada no incio de julho de 2008. Na entrevista, no houve referncia ao sobrenome do senhor Domingos. 50 Em setembro/2008, o pesquisador apresentou este trompete ao Tarr e o informou sobre esta histria. Tarr no se lembrava deste fato especfico, mas no descartou a possibilidade disso haver ocorrido. Tarr ficou surpreso ao ver que o trompete barroco era completo com as quatro voltas de afinao. 51 Segundo o relato de Maurcio, o sr. Domingos fotografou todo o processo de construo do instrumento, por aproximadamente um ms: o fabricante Rainer Egger dobrar as voltas, construir a campana, colocar os enfeites, pintar e finalizar o trompete barroco.
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O instrumento encontrava-se completamente desmontado: foi retirada a corda e a guirlanda (ambas de cor verde metlica); desfeita a amarrao que prende a madeira; estava solta a madeira52 que fica escondida sob a amarrao na regio central do trompete e o tubo de encaixe dos crooks53 para a campana estava torto54 (fora de centro na terminologia de desenho geomtrico/industrial). Sem esta amarrao os tubos ficam frouxos e fica mais difcil tocar o instrumento, com relativa piora da ergonomia. Alm de seu aspecto esttico55 (as cores da corda, da guirlanda enfeitada e da flmula que se coloca no instrumento), esta amarrao tem carter funcional para fixar os tubos seja num modelo natural ou barroco, germnico ou ingls56. No incio de julho de 2008, veio a Juiz de Fora/MG o trompetista holands Mark Geelen , para gravar com a Orquestra do Festival de Msica Antiga. Geelen possui excelente conhecimento na montagem e amarrao de trompete barroco ou natural. Procedimento este que foi realizado no dia 14 de julho: o trompete barroco foi devidamente remontado em sua amarrao no estilo original do fabricante. Este modelo que est sob os cuidados de Maurcio , provavelmente, o primeiro trompete barroco que foi encomendado por um brasileiro diretamente com um fabricante. Excetuando o trompete natural, reto e renascentista trazido por Ricardo Kanji, o pesquisador no soube se houve a vinda de outro trompete barroco anteriormente, na segunda metade do sculo XX, quando ocorreu a inveno deste modelo histrico.
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Esta madeira retangular e possui dois flancos curvados para o encaixe de tubos. Crooks pode ser tecnicamente traduzido para o portugus como: voltas de afinao. 54 Na terminologia de desenho industrial e geomtrico: fora de centro. 55 Atualmente as cores so escolhidas conforme o gosto do instrumentista. Antigamente havia um sentido mais cerimonial, simblico, patritico ou religioso ligado s cores da amarrao dos trompete naturais. 56 O modelo germnico mais curto, com volta nos crooks. J os modelos ingleses, no geral, so mais longos e sem voltas nos crooks. 57 Mark Geelen foi aluno de Susan Williams no Conservatrio de Haia (Holanda) e j viera a So Paulo em 25/08/2004 acompanhando a Orquestra Barroca Den Haag, coordenada por Lus Otvio Santos, para tocar trompete barroco na Missa em si menor, BWV 232, de Johann Sebastian Bach. Nesta oportunidade, o pesquisador fez aula particular com David Kjar e Mark Geelen.
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Fotografia 10: Lead pipe para afinao em D e crook para R (l = 440), acima. Abaixo, trompete barroco Egger, montado em r (l = 415).

Ser este o primeiro trompete barroco moderno a chegar no Estado de So Paulo e, talvez, do Brasil no sculo XX? As evidncias at o momento apontam positivamente para isto. Pode ser que sim, tendo em mente o conceito de que o trompete barroco moderno s foi inventado aps 1960, na busca de um trompete que fosse apropriado para o repertrio do trompete natural. At o momento no h evidncias de outros trompetes barrocos, fabricados aps 1960 na Europa, tenham sido encomendados por brasileiros antes deste modelo Egger no comeo dos anos 90.

C) O prottipo de trompete natural de Adauto Soares Na cidade de Tatu, o professor de trompa do Conservatrio Dramtico e Musical Carlos de Campos, Adauto Soares possui uma excelente oficina para construo de trompas e reparos em instrumentos de metal. Nos ltimos anos, ele se firmou como um bom fabricante de trompas naturais, podendo ser ainda o nico no Brasil nesta especialidade. Em visita realizada no ms de junho de 2005, Flvio Boni experimentou um prottipo de trompete natural que Adauto fizera alguns anos atrs durante um curso de construo de instrumentos naturais. O prottipo havia sido feito mo, com ferramental

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prprio e no estilo dos construtores de trompete natural: campana martelada, dobra dos tubos, etc. e, at aquela ocasio, no havia sido soldado em algumas junes de tubos.

D) O trompete barroco Naumann, de Flvio F. Boni Em julho de 2005, David Kjar trouxe ao Brasil, um trompete barroco alemo construdo pelo fabricante Andrew Naumann. Este instrumento era rplica de trompete barroco, com alguns modernismos (a campana no era feita mo, sistema de trs furos). Para incio de aprendizado e prtica de repertrio barroco, o instrumento foi utilizado at 10 de agosto de 2007, porque na madrugada do dia 11, ladres invadiram sua residncia em Campinas/SP e, alm de outros objetos, furtaram o instrumento. A fotografia 10 mostra este instrumento montado com a afinao em R (l = 415Hz).

Fotografia 11: Trompete barroco Naumann fabricado em 2005, modelo germnico, montado em r (l = 415 Hz). Arq. Flvio F. Boni (data: 26/04/2007)

E) Um modelo ingls construdo por Michael Laird, trazido ao Brasil por Giorgio Pacchioni Logo aps se aposentar da cadeira de professor de canto figurado, harmonia e contraponto do Conservatrio G. B Martini de Bolonha, Itlia, Giorgio Pacchioni mudouse com sua esposa para So Paulo em fevereiro de 2007. Alm de uma biblioteca especializada em musicologia histrica italiana, Pacchioni despachou para o Brasil um

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trompete barroco, modelo ingls com sistema de quatro furos58, fabricado por Michael Laird. O pesquisador foi informado deste instrumento por Igino Conforzi, em setembro de 2007.

Fotografia 12: Trompete barroco modelo ingls, fabricado por Michael Laird. Arq. Flvio Boni (data: 15/12/2007)

Os modelos ingleses, tanto naturais ou barrocos, so mais longos em relao aos modelos germnicos. Isto se deve ao fato de haver uma tradio britnica em no dar uma volta a mais no tubo do instrumento. Esta volta que traz um menor comprimento do instrumento faz com que o trompete fique de tamanho geral menor. A fotografia 13 ilustra esta diferena, ao apresentar um modelo ingls (de propriedade do professor Giorgio Pacchioni) e germnico de trompetes barrocos. Ambos esto com a afinao em r (com o L no diapaso de 415 Hz) e o modelo ingls est na mo esquerda do pesquisador.

Fotografia 13: Trompete barroco modelo germnico ( esquerda) e modelo ingls ( direta). Arq. Flvio F. Boni (data: 15/07/2008) Segundo Conforzi, o sistema de quatro furos, utilizao de bocais com medidas modernas ou mesmo bocais modernos com adaptadores para o trompete barroco, alm de outras facilidades a fim de que o trompetista no sinta as diferenas do trompete natural comum entre os ingleses principalmente por uma questo de mercado de trabalho. Esta mesma ponderao foi dada ao pesquisador em julho/2008 por David Kjar e em setembro/2008 por Tarr.
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E) Trompetes barrocos em Campinas-SP: pesquisa e prtica musical A cidade de Campinas est com dois pesquisadores e msicos voltados ao estudo do trompete barroco. Ulisses Rolfini interessou-se por trompete barroco em 2005 e adquiriu um modelo construdo por Egger. Em julho de 2008, Flvio Boni adquiriu outro trompete barroco, alm de ter emprestado o modelo ingls que foi trazido ao Brasil pelo italiano Giorgio Pacchioni em fevereiro de 2007. Por causa destas pesquisas e estudos musicais, em julho de 2008, durante a primeira semana do XIX Festival de Msica Antiga e Colonial de Juiz de Fora/MG, aconteceu um fato indito no Brasil: a reunio de seis trompetes modelos histricos: 1) o trompete barroco, de So Paulo/Maurcio; 2) o trompete barroco, de Ulisses Rolfini; 3) o trompete barroco Michael Laird, de Pacchioni; 4) o trompete natural59 trazido por Kjar; 5) o trompete barroco germnico, de Flvio Boni; 6) o trompete barroco, de Kjar. A fotografia 14 mostra uma clarinada realizada pelos quatro modelos barrocos germnicos: dois na regio de clarino (agudo) e dois na regio principal (mdios e graves).

Fotografia 14: Clarinada com quatro trompetes barrocos. Da esquerda para direita: Flvio Boni, Rafael Kinbaum, Clayton Miranda e Ulisses Rolfini. Arq. Flvio Boni. (data: 15/07/2008)

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Este trompete natural ficou por quinze dias no Brasil, durante a visita de David Kjar. Foi trazido a pedido do pesquisador para sanar algumas dvidas tcnicas de execuo e realizao musical em modelo de trompete que caracterstico para o repertrio do final do sculo XVI e incio do sculo XVII.

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Durante a visita de Igino Conforzi Universidade Estadual de Campinas, em agosto de 2008, tambm se pode realizar a reunio de um grupo de trompetes barrocos formado por alunos da Oficina Trompetando e o professor Clvis Beltrami. Em setembro de 2008, por evento organizado pelo DAAD e UniRio, o professor Edward H. Tarr convidou os pesquisadores de Campinas em seu curso que seria ministrado no Rio de Janeiro. Assim, sob a orientao de Tarr, aconteceu no Rio de Janeiro um encontro de trompetistas brasileiros, que h alguns anos so orientados por David Kjar no estudo de trompete barroco60, e de trompetistas da UniRio e do professor Nalson Simes. Neste evento, os trompetistas puderam ter a oportunidade de sanar dvidas interpretativas do repertrio barroco, tanto com o trompete pcolo ou com o trompete barroco, alm do intercmbio de livros e partituras editadas por Edward Tarr. Acreditamos que com o incentivo destes trompetistas que visitaram o Brasil nos ltimos anos como David Kjar, Igino Conforzi, Reinhold Friedrich e Edward H. Tarr est sendo iniciada no pas uma gerao de trompetistas que pretendem utilizar os modelos histricos e os conceitos de interpretao historicamente dirigida neste incio de sculo XXI.

Clayton Miranda (de Belo Horizonte/MG); Flvio Boni, Ulisses Rolfini e Misael de Oliveira (Campinas/SP).

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Fotografia 15: (da esq. p/ dir.) Edward H. Tarr, Ulisses Rolfini, Flvio Boni e Clayton Miranda Arq. Flvio Boni (data 23/09/2008)

1.3. A srie harmnica no trompete natural

Esta srie pode ser produzida tambm em qualquer corneta ou trompete moderno, sem a utilizao de pistes ou vlvulas a diferena que no moderno, ela se realiza uma oitava acima devido ao comprimento do instrumento. O esquema a seguir foi baseado na explicao de Edward Tarr (1988: pp. 12-15) e Robert Barclay. Pelos ajustes da coluna de ar, tenso labial e auxlio da musculatura da face, o trompetista consegue realizar estas notas. A escala a seguir, representa a srie harmnica em d para o trompete natural61 e sua numerao tcnica at o harmnico dcimo-oitavo:

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Esta afinao em d (C) entendida de caractersticas: solene, triunfal, divina, guerreira.

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Figura 06: srie harmnica natural do trompete em D

A primeira nota, numerada como 1, na realidade o primeiro harmnico do trompete que onde o tubo comea a responder sonoramente ou vibrar. Isso se deve porque a nota fundamental do trompete no possvel de ser tocada, pois o tubo no responde sonoramente a uma vibrao de freqncia to baixa. Por isso, esta srie representada j comea no primeiro harmnico. No usual na literatura inserir esta primeira nota fundamental, ao contrrio do que acontece quando se representa uma srie harmnica de um rgo de tubos: neste caso, deve ser representada a primeira nota fundamental; a segunda nota o primeiro harmnico, etc. As notas brancas (semibreves) correspondem aos harmnicos mais afinados62 e precisos do trompete. As notas pretas (semnimas) correspondem aos harmnicos que possuem maiores desvios de afinao ou que, de fato, possuem utilizao ambgua na afinao isto , podem ser abaixados ou subidos em sua afinao conforme a necessidade musical. Esta condio de impreciso ou ambigidade da fsica do instrumento. um fenmeno da natureza do tubo ao produzir uma vibrao ou freqncia fundamental: este fato acontece e independe se o instrumento de boa ou m qualidade. Sobre esta srie harmnica, em geral, o primeiro harmnico (d zero) no facilmente produzido pelo trompetista, nos primeiros contatos com o instrumento s vezes necessrio o uso de bocal maior, conforme a pessoa. At possvel se fazer outras notas abaixo deste primeiro harmnico, mas que por vezes so de sonoridade indefinida ou de difcil controle tcnico. Do primeiro pro segundo harmnico, temos uma distncia de
O trompete natural produz uma afinao que resulta diferente do sistema temperado, do qual estamos acostumados a ouvir. Isso nos traz uma sensao de desafinao quando escutamos os harmnicos naturais.
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uma oitava63. Do segundo ao quarto harmnicos, temos d1 sol1 d2: aqui a regio grave do instrumento, onde o terceiro harmnico (sol1) est exatamente no meio do d1 e do d2 que corresponde ao d central. Esta regio era a mais tocada pelos trompetistas na Idade Mdia. Do quarto harmnico at aproximadamente o oitavo ou nono harmnico, temos a regio mdia do instrumento. Historicamente, chamada de Principal, nomenclatura tambm usada por Cesare Bendinelli (1542-1617) em seu mtodo doado em 1614. Da Idade Mdia at incio dos 1600 no era comum os trompetistas irem para regio aguda. Bendinelli escreveu notas no incio da regio de clarino, demonstrando que os trompetistas exploravam ao registro agudo (clarino) do trompete. So estas as notas: d2 mi2 sol2 si-bemol2 d3 r3. O stimo harmnico (si-bemol2), tem afinao baixa, geralmente. Na terceira oitava, a partir do nono ou dcimo harmnicos, comea a regio de clarino do trompete natural. Praticamente, temos uma escala completa com todas as notas. Lembramos que o dcimo-primeiro harmnico (f3) muito alto, quase um f sustenido; j o dcimo-terceiro (sol3) e dcimo-quarto (l3) puxam a afinao pra baixo. Fantini escreveu at o dcimo-sexto harmnico (d4). Somente algumas dcadas depois de Fantini, os compositores desenvolveram a escrita na regio do clarino (a partir da quarta oitava) em harmnicos superiores para o trompete natural, em vrias partes da Europa: Giovanni Bonaventura Viviani (Itlia, 1638c.1692); Giuseppe Torelli (Itlia, 1658-1709); Francesco Ofronio Manfredini (Itlia, 16841762); Alessandro Scarlatti (Itlia, 1690-1725); Henry Purcell (Inglaterra, 1659-1695); Jeremiah Clarke64 (Inglaterra, c1674-1707), Heinrich Ignaz Biber (Rep.Tcheca; 16641704). J. S. Bach, praticamente cem anos depois de Fantini, escreveu peas utilizando at o vigsimo harmnico (se for de um trompete em r, sol5, o mesmo que foi colocado no II Concerto de Brandenburgo)-. Porm, as peas mais agudas e com passagens extremamente
Para definir a posio das notas em cada oitava, foram usados os nmeros 1, 2, 3 ou 4 que aparecem aps os nomes da notas e correspondem primeira, segunda, terceira ou quarta oitavas no foram colocados em sobrescrito a fim de no serem confundidos com as notas de rodap desta dissertao. 64 A este compositor atribua a pea de The Prince of Denmarks March, popularmente conhecida como Trompete Voluntrio e que por anos foi considerada composta por H. Purcell.
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difceis, com utilizao de at o vigsimo-quarto harmnico (sol4) foram escritas na dcada de sessenta do sculo XVIII e so atribudas a Michael Haydn (1736-1806) e Georg von Reutter (1708-72), segundo Tarr (1988: p. 14). Ao se tocar na regio aguda do trompete, temos o que se chama de regio de clarino. Esta regio comea, geralmente, j no oitavo harmnico (d3) ou nos harmnicos seguintes. Clarino tambm conhecido como uma forma de escrita meldica, na regio aguda, no apenas para o trompete como tambm para outros instrumentos (flauta, obo, corneto, etc). Isto caracterizou a aplicao musical do trompete no perodo barroco tanto que alguns trompetes foram denominados como clarino ou clarim. At hoje, a corneta lisa afinada em Eb, utilizada pelas Foras Armadas Brasileiras denominada clarim65. Fantini propusera a realizao de algumas notas fora da srie harmnica natural e que ele mesmo opinou serem imperfeitas. Ao que parece, num bom trompete natural possvel variar a afinao de alguns harmnicos e buscar estas notas.

1.4. O trompete barroco

O trompete barroco foi o trompete construdo no Perodo Barroco, segundo Conforzi esclareceu ao pesquisador. Portanto um termo mais restritivo historicamente. O ideal chamar de trompete natural, pois abrange todos os perodos histricos (Renascimento, Barroco, Clssico) por se tratar de uma terminologia mais ampla. Por outro lado, o termo trompete barroco empregado para o modelo que surgiu aps a Segunda Guerra Mundial, atravs da experimentao dos construtores em meados dos anos 60 do sculo XIX, Otto Steinkopf e Helmut Finke66, em trabalho conjunto, incorporaram ao trompete natural o sistema de trs furos67. Este modernismo no trompete natural foi buscado para se corrigir a afinao de determinados harmnicos do trompete que soam um tanto desafinados, ou desarmnicos. Praticamente, houve um ganho na afinao; mas
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Informao obtida em junho de 2008 com o sargento Britto, corneteiro do 28. Batalho de Infantaria Leve, de Campinas-SP. 66 In TARR, 1988: p. 192; op. cit. 67 Do termo ingls three hole system.

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o instrumento pode soar no to plenamente como um tubo em todo seu comprimento. A fotografia a seguir, exemplifica um sistema de trs furos nas voltas de afinao de trompete barroco, rplica de um natural, fabricado pelo construtor alemo Naumman, em 2004.

Fotografia 16: Imagem das voltas de afinao (crooks) do trompete barroco, com o sistema de furos (hole system); da esquerda pra direita: voltas em D (para L = 415Hz e 440Hz) e em R (para L = 414Hz e 440Hz). Arquivo Flvio F. Boni.

H uma diferena ao se utilizar o trompete barroco tocando ou no os furos para corrigir a afinao de alguns harmnicos da srie harmnica. Por sugesto do musiclogo Robert Barclay68, o termo trompete barroco o que melhore define este instrumento criado depois de 1960: quando foi adaptado ao trompete natural o sistema de trs ou quatro furos69. Dentre os quais o 11. harmnico da srie em d, correspondente nota f3, que possui geralmente afinao muito alta, sendo quase um f sustenido. Com a utilizao da digitao dos furos, este harmnico abaixado levemente em sua afinao sem se recorrer tcnica de bending labial. A seguir, exemplificamos o harmnico 11. da srie
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TARR, Edward. In: HERBERT, Trevor e WALLACE, John. Op. cit., 2002: p. 101. O sistema de quatro furos (four holes system) foi inserido nos modelos ingleses pelo construtor e trompetista Michael Laird.

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harmnica em d, com afinao alta quase um f sustenido, e a abertura do furo que abaixa a afinao deste harmnico:

Figura 07: Harmnico 11 da srie em D

Outro harmnico problemtico, no trompete em d, o dcimo-terceiro, correspondente nota l3, muito utilizada por ser logo na regio de clarino. Esta questo tcnica de se corrigir os harmnicos com a digitao (abertura ou fechamento dos furos) explicada por Seraphinoff70:
Se um trompete ou trompa natural afinado em d, ele ir produzir os desvios de afinao da srie harmnica em d, com o dcimo - primeiro parcial (nota f) com a afinao alta tanto no temperamento igual ou qualquer outro temperamento desigual histrico, e o dcimo terceiro (nota l) com afinao baixa.(...) Uma soluo para este problema colocar um furo no instrumento, bem no ponto em que fica a um tero entre o final da campana e o bocal. Quando o buraco est fechado, o instrumento soa com os desvios da afinao da srie harmnica em d. Mas quando est aberto, o instrumento soa como se estivesse afinado em f, portanto, agora o f e o l so correspondentes ao 71 oitavo e dcimo harmnicos da srie harmnica de f .

Esta viso de correo dos harmnicos com a digitao e abertura dos furos nos trompetes barrocos controversa entre os professores. No caso do repertrio de Fantini, ela no aconselhada, justamente para se evidenciar as qualidades do trompete natural. Por diversas vezes estas notas mais desafinadas ou tortas dos trompetes ou trompas naturais, eram empregadas pelos compositores para se obter um efeito dramtico, ou para salientar uma desarmonia (tanto da harmonia musical, como no aspecto da prosdia de um texto).
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Richard Seraphinoff musiclogo, construtor de trompas e trompetes naturais. In: SERAPHINOFF, 1998: p. 204. Do original em ingls: If a natural trumpet or horn is pitched in the key of C, it will produce an overtone series based in C, with the eleventh partial (corresponding to F) being higher than F in either equal temperament or any of the historical unequal temperaments, and the thirteen (corresponding to A) being too low. () One solution to this is to place a hole in the instrument at the point about one-third of the way from the end of bell and mouthpiece. When the hole is closed, the instrument sound in C overtone series, but when opened, the instrument acts as though it were now pitched in F, and the F and A became usable notes as the eight and tenth partials of the series based on F.

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Por respostas obtidas em questionrio enviado a cinco professores de trompete natural/barroco, praticamente todos no recomendam a digitao. O principal deles o francs Jean-Franois Madeuf, que atualmente leciona na Schola Cantorum, em Basilia, Sua. Alguns msicos prticos, como David Kjar e Geerten Rooze, vem a utilizao da tcnica dos furos como uma ferramenta que pode ser ou no utilizada, dependendo do contexto de estudo ou prtica musical. Ao se tampar ou vedar todos os furos de um trompete barroco moderno, o trompetista obtm um trompete natural. Com relao ao trompete barroco, a utilizao da digitao nos furos vista como algo inicial nos estudos de trompete histrico, para familiarizar o aluno em um novo tipo de trompete. Mas, tambm empregada como tcnica para estudos de passagens difceis e tambm para a realizao de incios de alguns trinados. O musiclogo e professor de trompete barroco Edward H. Tarr, que foi professor de Conforzi na Schola Cantorum, relatou ao pesquisador que utiliza ambos os sistemas. Tarr observou que nos ltimos anos tem se fortalecido a viso de no utilizar o sistema de furos e que, provavelmente, prevalecer a utilizao do trompete natural, portanto sem furos ou digitao a fim de se obter maior preciso histrica. Tarr compartilha da mesma opinio de Conforzi: a utilizao do sistema de trs ou quatro furos foi amplamente empregada a fim de se obter uma afinao mais agradvel para o pblico do circuito comercial da msica barroca ou clssica, a fim de se obter um pblico maior nas vendas de discos e concertos.

Fotografia 17: Trompete barroco Naumann, fabricado na Alemanha em 2005. Arquivo pessoal Flvio F. Boni (s/d).

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1.5. Girolamo Fantini: dados biogrficos

Na enciclopdia The New Groove Dictionary of Music and Musicians podemos fazer esta traduo do verbete sobre Girolamo Fantini:
Trompetista italiano e compositor para o trompete. Depois de servir o Cardeal Scipio Borghese, em Roma, de fevereiro de 1626 a outubro de 1630, ele foi trabalhar para o Go-Duque de Toscana, Ferdinando II, em abril de 1631 como chefe dos trompetes da corte. No vero de 1634, em Roma, ele participou da primeira performance solstica conhecida de um trompete com um instrumento de teclado, tocado por Frescobaldo no rgo do Cardeal Borghese. Em 1638 ele publicou um mtodo importante para trompete: Modo per imparare a sonare di Tromba, impresso em Florena, mesmo que a pgina ttulo informe a cidade de Frankfurt(...). Sua importncia histrica na incluso das primeiras peas conhecidas para trompete e contnuo, alm de oito sonatas para trompete e rgo. Alm disso, Fantini extendeu o registro agrudo do sol3 e l3, conhecidos desde Bendinelli e Monteverdi, at o d4 (e tambm o r4). Ele foi aclamado por suas performances em solos e foi altamente famoso, particularmente pela arte do lipping que o deixava hbil para executar notas for a da srie harmonica, do 72 qual o trompete daquela poca estava restringido.

Informaes mais detalhadas sobre a vida de Fantini foram obtidas atravs de entrevistas com dois professores do Conservatrio G. B. Martini, de Bolonha Itlia. O primeiro a ser contatado foi Igino Conforzi por sua publicao da edio crtica do tratado de Fantini. Conforzi foi pioneiro no uso do trompete natural na Itlia, no final do sculo XX e apontado por outros professores e especialistas em trompete barroco/natural, como Susan Williams (Conservatrio Real de Haia Holanda), David Kjar (Boston EUA) de trompete natural como o principal especialista deste mtodo. O segundo professor italiano contatado foi por indicao do prprio Conforzi: o senhor Giorgio Pacchioni que lecionou flauta-doce, contraponto histrico e canto
In Grooves New Dictionary, p.560: Italian trumpeter and writer on the trumpet. After service with Cardinal Scipio Borghese in Bome between February 1626 and October 1630, the entered the employ of the Grand Duke of Tuscany, Fernand II, in April 1631 as chief court trumpeter. Rome in the summer of 1634 he took part in the first know soloist trumpet performance accompanied by a keyboard instrument, played by Frescobaldi on Cardinal Borgheses organ. In 1638 he published an important trumpet method: Modo per imparare a sonare di Tromba, printed in Florence although the title-page says Frankfurt(). It is of historical importance for its inclusion of the first know pieces for trumpet and continuo, among them eight sonatas specifically for trumpet and organ. Fantini furthermore extended the high register from g and a know to Bendinelli and Monteverd to c (and once to d). He was celebrated for his solo performances and must have been highly gifted, particularly in the art of lipping so as to be able to play notes not in the harmonic series, to which the natural trumpet of this day was confined.
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figurado no mesmo conservatrio em Bolonha. Logo aps a sua aposentadoria, Pacchioni mudou-se em fevereiro de 2007 para a cidade de So Paulo, trazendo consigo uma pequena biblioteca especializada em msica histrica europia, seus instrumentos (dentre eles um trompete barroco ingls construdo por Michael Laird) e seu ateli para a construo de ocarinas di Brudio73. Com o seu traslado para a cidade de So Paulo, ficou fcil realizar uma pesquisa de campo e, a partir do segundo semestre de 2007, o pesquisador estabeleceu maior contato com Pacchioni, buscando maior auxlio terico na compreenso do mtodo de Fantini em aspectos culturais e histricos do incio do sculo XVII na Itlia. No conservatrio em Bolonha, Pacchioni auxiliara Conforzi nos esclarecimentos culturais e histricos da vida de Fantini. Seus conhecimentos em harmonia e contraponto daquela poca, o motivou na escrita de um concerto para dois trompetes naturais, Concerto Opus 49, no estilo barroco italiano e de um outro concerto para um trompete natural em d e cordas, Concerto Opus 47. Pacchioni esclareceu, durante entrevista, que na Itlia e Europa, antes do sculo XVII, havia uma aplicao musical restrita do trompete e que o msico ou pessoa que tocasse um trompete era simplesmente um corneteiro sinalizador: em guerra ou paz, em cidades ou reinos. No era visto ainda como um msico prtico que tocava um instrumento de harmonia74. Em conversa realizada no ms de abril de 2008, ele sugeriu a imagem do trompetista do sculo XV que toca forte para anunciar um ataque de uma tropa italiana contra uma guarnio inimiga (por exemplo, francesa ou germnica). A tropa italiana precisa retirar-se em segredo e com discrio, num determinado tempo da batalha. A fim de no ser pego pelos inimigos e at para manter a vida dos soldados amigos, o trompetista
Pacchioni tambm construtor de ocarinas, instrumento de sopro geralmente em forma oval ou corpo de pato (oca pato em italiano, ocarina = patinho), feito a partir de barro queimado ou de cermica, que surgiu na Itlia na segunda metade do sculo XIX. As ocarinas so cromticas, com a afinao determinada pelo tamanho da cavidade, e possuem um sistema de furos e dedilhado parecidos com o da flauta-doce. O modelo de ele se especializou em construir chama-se di Brudio (regio na Itlia onde viveu um dos principais inventores do instrumento). Pacchioni tambm desenvolveu outros modelos de ocarinas, algumas das quais so ocarinas duplas para fins didticos: ao serem tocadas cada cavidade gera uma nota e a soma das duas notas corresponde aos intervalos de (teras, quartas e quintas) usados na msica barroca quando se escreviam as partes de trompas e trompetes naturais. 74 Aqui o conceito e uso da palavra harmonia no sentido esttico: j vem daquela idia dos gregos antigos da beleza natural gerada pelo objeto ou intrnseca a ele; difere de conceito de harmonia para a realizao musical (relaes entre acordes, cadncias, construo de melodias, etc).
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utilizava uma surdina no trompete para os toques de retirada da tropa: da veio a expresso que est tanto no idioma italiano e no portugus (sair de surdina). Mas esse trompetista tocava muito forte os sinais de retirada mesmo com a surdina na campana do trompete, e foi localizado por soldados inimigos. Por sua falta de discrio, acabou sendo morto. O trompete foi encontrado e levado para o capito ou general do exrcito italiano. Era necessrio outro homem para tocar os sinais de ataque, comandos de cavalaria (a cavallo), encilhar os cavalos (butta sella)75 alvoradas e retiradas. E naquela poca, era escolhido qualquer um que se dispusesse a tocar o trompete por vezes, pessoas que nunca tiveram contato anterior com qualquer tipo de instrumento musical. A utilizao geral do instrumento, mesmo em situaes mais elegantes ou religiosas, era para dar sinais ou chamadas. Pacchioni ponderou que Girolamo Fantini teve uma educao um pouco mais elaborada ou refinada como msico, com acesso a alguns tratados e livros musicais de sua poca. Lembramos que ele trabalhou quase que toda a sua vida na corte de Florena e foi amigo de Frescobaldi. Portanto, Fantini esteve cercado de homens cultos e discretos da Itlia e de outros pases. E no foi por acaso que ele foi a Roma e mostrou ao Cardeal Borghese, a membros da corte, da Igreja e diplomatas estrangeiros que o trompete podia ser um instrumento perfeito76, nesta ocasio, em 1634, quem fez o acompanhou ao contnuo foi Girolamo Frescobaldi.77 Provavelmente, Fantini imaginou que o msico ou trompetista que tivesse acesso ao seu texto j estivesse acostumado com a escrita da notao musical que foi proposta alguns sculos anteriores por Guido dArezzo. Isso j era uma mudana de postura, visto que muitos trompetistas de corte s tocavam de ouvido, recebiam seus conhecimentos por tradio oral, no liam nem escreviam msica. Segundo Conforzi, possvel que alguns destes trompetistas italianos dos sculos XV e XVI, que formavam os trombetti nas cortes, tocassem poucas notas da srie harmnica por toda a sua vida profissional. Fanini
De fato, estes comandos a cavallo, butta sella e alguns outros eram falados ou subvocalizados no trompete. J na introduo do tratado, Fantini comenta a respeito destes comandos militares. 76 Naquela poca, considerava-se como instrumentos perfeitos os que realizavam uma escala completa. 77 Conforzi defende que este concerto deve ter acontecido por volta de abril de 1634, meses antes da publicao do livro Harmonicorum Libri XII, de Mersenne, em setembro deste mesmo ano.
75

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colocou no prefcio do tratado que o trompete tinha a nota da cesolfaut (d sol f ut)78. Era para o trompetista simplesmente vocalizar do ao invs de dizer o nome completo desta nota que para ns hoje corresponde ao d central. Abaixo temos a terminologia das notas da escala, que foi proposta por Guido dArezzo no sculo XI e que era utilizada no tempo de Fantini.

Figura 08: Guido dArezzo e a substituio da mo guidoniana79

Ao lermos estas letras e slabas na vertical, de cima para baixo, teremos os nomes das notas na posio exata em que so tocadas no teclado de um rgo ou cravo. Este era um sistema de para decorao de melodias que deviam ser cantadas olhando partes da mo e dos dedos, inventado por Guido dArezzo (991-c1033). A primeira nota Gamma-ut, depois A-re, Be-mi, Ce-fa-ut, De-sol-re, etc. Segundo Pacchioni, que ensina este mtodo da mo de Guido dArezzo, este sistema mnemnico foi inventado no sculo XI para auxiliar as crianas no aprendizado musical e foi utilizado at o sculo XVII. Cada parte da mo representava uma nota no sistema de hexacorde. Dessa forma, Guido dArezzo conseguia ensinar uma escala facilmente para as criancinhas e elas podiam cantar algumas melodias memorizadas nos dedos das mos. Com os passar dos sculos, este sistema de memorizao musical foi empregado para desenvolver o contraponto alla mente, em brincadeiras musicais como os madrigais, etc tanto para instrumentistas como para os cantores. Conforzi, na sua edio crtica de mtodo de Fantini, publicada em 1995, esclarece que, segundo os ltimos documentos encontrados sobre o final da vida do autor, provavelmente ele morreu em estado de pobreza e que os ltimos documentos encontrados
PACCHIONI, 1995: p. 8. Este modelo foi inserido do livro publicado por Giorgio Pacchioni: Selva di Vari Precetti, la pratica musicale tra i secoli XVI e XVII nelle fonte dellepocca - volume I: Elementi della Musica Figurata. Bolonha: Ut Orpheus Edizioni, 1995.
79 78

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sobre ele uma coleo de dez cartas datadas de 1675. Nestas cartas, a madre superior de um convento de freiras cobra de Fantini o pagamento pelos seis anos em que sua filha ficou estudando com elas. At o presente momento, no foi encontrado documento de registro de seu falecimento. Foi histrica a importncia deste trompetista que alm de ter sido um bom instrumentista, aproveitou a ocasio de prestgio para publicar um mtodo. Com certeza havia outros bons trompetistas em outras cidades italianas, alems, francesas, etc. Historicamente, foi Fantini quem nos deixou um mtodo com uma proposta solstica e de trazer o trompete para a msica de concerto. Alguns anos aps a publicao do tratado ou pela escola de trompetistas discpulos que Fantini deixou, tanto ele como Bendinelli auxiliaram e influenciaram na expanso da aplicao musical do trompete em sonatas, oratrios, concertos, danas.

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2. CAPTULO 2 - Traduo para o portugus dos textos iniciais do Modo per Imparare a sonare di Tromba

2.1.1. O processo de traduo do texto de Fantini

Do livro original, Modo per Imparare a sonare di Tromba, tanto di Guerra, Quanto Musicalmente in Organo, con Tromba Sordina, col Cimbalo, e ognaltro istrumento, publicado em 1638, sobraram apenas cinco que se encontram nas seguintes bibliotecas: Biblioteca Centrale Nazionale di Firenze, Civico Museo Bibliografico Musicale di Bologna, Biblioteca del Conservatorio di Musica B. Marcello di Venezia, Biblioteque National de Paris, Berlin Staatsbibliothek Preussischer Kulturbesitz. conhecida apenas uma cpia manuscrita que se encontra no New York Public Library.80 O processo de traduo foi iniciado no segundo semestre de 2006, com o auxlio da professora de lngua italiana Beatriz Cilla, residente em So Carlos-SP. Por motivos filiais, infelizmente ela no pode continuar o trabalho at o final. O pesquisador solicitou auxlio ao professor aposentado e italiano, Giorgio Pacchioni, que, por ser especialista em textos musicais histricos italianos auxiliou com esclarecimentos musicais e comentrios culturais sobre o texto e o autor. As ltimas correes de traduo da lngua italiana para o portugus foram feitas no primeiro semestre de 2008, com o auxlio da professora Eleonora Di Maria, italiana que mora na cidade de Campinas-SP. No geral, os textos italianos do sculo XVII possuem sutilezas prprias da regio onde foram escritos. A lngua italiana s foi formalizada por volta de 1860 aps o processo de unificao poltica da pennsula itlica. Os lingistas escolheram como base para formalizar o idioma nacional o italiano que era falado na regio de Roma por ser uma regio central da Itlia e por estar um pouco mais livre de influncias de lnguas do
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In CONFORZI, 1998: p.IV.

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Norte como francs e alemo, ou do Sul (rabe ou grego). Girolamo Fantini, provavelmente, publicou o texto em Florena, regio da Toscana81, apesar de que na capa do original aparea o nome da cidade alem Frankfurt. Essa impreciso foi devido ao fato de que a editora na poca, proprietria da mquina de imprensa, ser de Frankfurt. Fantini viveu na Toscana, regio que chamada Emilia Romagna, que se notabilizou, j a partir do sculo XVI, na tecnologia de construo de instrumentos de madeira, como violinos e violas. Segundo Pacchioni, em entrevista concedida ao pesquisador, parte de tecnologia usada na construo das caravelas que o prprio Colombo, um veneziano, passou para os espanhis na troca do financiamento de sua viagem Amrica foi empregada na construo dos instrumentos. Era uma tecnologia que foi guardada em segredo por geraes. Alm disso, eram cidades-estados muito ricas pelo comrcio martimo, originando com isso os primeiros bancos modernos da Pennsula Italiana. E quem eram os trompetistas na Toscana daquela poca? Em sua maioria, eram pessoas de origem humilde como a maior parte dos msicos, e que vendiam os seus servios aos Grandes Duques, Prncipes e demais membros da nobreza. Por isso, Fantini comea o texto do prefcio agradecendo ao Gro Duque de Toscana o financiamento da publicao de sua obra. Girolamo Fantini teve a viso de passar para outros msicos e trompetistas as descobertas que ele estava propondo: regio de clarino para o trompete, notas fora da srie harmnica, utilizao do instrumento em contexto musical. Lembramos que at ento, o trompete era visto como um bom instrumento para fazer chamadas ou toques tanto para fins religiosos, civis ou militares. O ttulo do tratado pode ser traduzido desta forma: Mtodo para aprender a tocar o Trompete, tanto em guerra como musicalmente com rgo, com surdina, com tmpanos e outros instrumentos. Os textos iniciais deste mtodo so curtos e de poucas pginas podem ser vistos como o nosso moderno prefcio.

A regio da Toscana possui uma antiga tradio de excelncia na construo de instrumentos musicais como os violinos, violas e acordeo.

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2.1.2. Os madrigais iniciais

Por nossa pesquisa estar restrita a comentrios musicais, optamos por realizar uma traduo simples destes dois madrigais82, que foram inseridos no incio da obra original, em homenagem a Fantini. Em linhas gerais, o texto do primeiro madrigal homenageia Fantini, como se fosse um heri que a deusa Flora, da Antigidade Romana, o trouxera para realizar a sua admirvel arte com o trompete da Fama83. Ambos so elogios Girolamo Fantini.

Madrigal del Sig. AlessandroAdimari in Lode dellautore

O Fortunata FLORA, Figlia di ROMA antica, E delle sue venture Emula amica, Tu nel tuo Rege un nuovo Enea godi hora, Che pi dun Palinuro ha nel Tirreno, Ti mancava un Miseno, E GIROLAMO qui, sonante ogni ora Con s mirabilarte, Che pu col fiero canto accender Marte, E toglie (per formar s vaghi accenti) Alla Fama la Tromba, allAria i Venti.

Os madrigais tiveram gande emprego na Itlia, a partir do sculo XII. E foi utilizado por compositores como Palestrina, Andrea Gabrielli como jogo de contraponto musical, mesmo que no houvesse clareza e sentido nas palavras ouvidas. 83 A expresso tromba da Fama refere-se ao sucesso obtido por uma pessoa, mas que naquela poca, era visto como um auxlio dos deuses para o homem ter um bom e rico destino.

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Madrigal do Sr. Alessandro Adimari em homenagem ao autor

Flora da Sorte Filha de Roma Antiga E das suas venturas semelhante amiga Voc, no seu Reino goza agora de um novo Enias, Porque tem no Tirreno mais de uma cidade de Palinuro, Faltava-te uma outra cidade de Miseno. E o Girolamo est aqui! Que toca a toda hora! Com tanta e admirvel habilidade, Que pode, com seus orgulhosos cantos, acender a Marte E retira (porque se tocam estes sons harmoniosos) da Fama o trompete e do Ar, os ventos.

Na mitologia romana antiga, segundo o V Livro da Eneida de Virglio, Palinuro foi o timoneiro da nau de Enias. Segundo estes mitos, ao entrarem no mar que fica ao leste da pennsula itlica, todos dormiam a bordo, exceto o timoneiro Palinuro. Morfeus aparece na nau disfarado e tenta adormecer o intrpido timoneiro. Este caiu em sono aps zombar o deus Morfeus (o do sono). O triste incidente ocasionou sua queda ao mar e sua morte. Enias acordara e notara que a nau estava deriva, ficando triste com a atitude relapsa do timoneiro. Miseno84 foi trompetista grego do heri Heitor na Guerra de Tria. Aps a morte de Heitor, Miseno junta-se a Enias. O trompetista foi morto ao enfrentar o deus Trton, do mar, ao desafiar os deuses do mar com seu trompete. Estes dois personagens foram homenageados, na antiguidade romana, com seus nomes em duas cidades na pennsula italiana85. O autor do poema comparou Girolamo

Palinuro localiza-se na regio da Campnia, uma pequena cidade litornea da provncia de Centola, ao sul da Itlia. A regio da Campnia, na Antiguidade, foi porta de entrada e batalhas nas primeiras invases

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Fantini com estes dois personagens mitolgicos da tradio de Roma Antiga, num nobre gesto de gentileza e homenagem. Vale lembrar que a deusa Fama era comumente representada com um trompete, da a expresso tromba della Fama para designar o trompete desta deusa. Na imaginao do poeta, Fantini retira desta deusa o trompete e do ar, o vento, para tocar de forma habilidosa os seus cantos (melodias). O segundo poema inserido na obra tambm de homenagem a Fantini. Seu sentido geral de que antes o trompete era um instrumento blico, j no primeiro verso, e que o msico poder us-lo para agradar Damas e Cavalheiros. O autor, incerto como indica no ttulo, j utiliza a expresso Monarca della Tromba86 (O Rei do Trompete) para Girolamo Fantini uma forma respeitosa, na poca, para indicar que este msico dominava a arte e beleza do instrumento, tanto em tempo de paz como de guerra. Provavelmente, uma aluso ao fato de que o trompete estava sendo inserido em contexto musical. Na seqncia, a transcrio deste segundo poema. H, tambm, neste poema aluso ao personagem Miseno, trompetista da mitologia romana.

Dautore incerto al medesimo

Questo, che al suon di bellico strumento Al suo voler f vacillar cimieri, Et haste fracasar, fremer destrieri Pi feroci del fulmine, e del vento. Hor ecco come in Musico concento, Fa raddolcendo glimpeti pi fieri, Languir di gioia e Dame, e Cavalieri, Volto in amore il Martial talento.
fencias no sc. II a.C. que vinham pela Siclia na poca provncia fencia antes de ser perdida para os romanos. A pequena cidade de Miseno localiza-se no litoral da Campnia, mas um pouco mais ao norte, prxima Npoles. Miseno j ficara famosa quando da exploso do vulco Vesvio - por se situar prxima antiga Pompia e pelos relatos de Plnio, o Velho (que faleceu ao ir de barco para observar o vulco) e de seu sobrinho, Plnio, o Jovem. Este ficou em Miseno e descreveu esta tragdia em Pompia e Herculano. 86 Essa a alcunha que ficou para Girolamo Fantini at os dias de hoje.

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Meravigliosa insieme arte, e natura, Tanta virtude in um sol petto serra, Che pel prisco Misen la fama oscura. Monarca della Tromba hoggi egli en terra, Chha dei cor la vittoria ognhor sicura, Arbitro della pace, e della guerra.

De autoria incerta
Este, que ao som de instrumento blico Por sua Vontade fez tremer enfeites de escudos] E desmoronar as hastes, tremer os cavalos] Mais ferozes que os relmpagos e o vento.] Eis agora na msica Acalma os coraes mais orgulhosos Damas e Cavalheiros sentem langor, Direcionam ao Amor o talento da guerra. Junta a arte e a Natureza maravilhosamente,] Tantas virtudes em um s peito contm, Que pelo antigo Miseno a Fama esconde. Rei do Trompete ele sobre a Terra, Que tem dos coraes a Vitria que a toda hora], Juiz de paz e da guerra.

No final do poema, o autor incerto faz uma homenagem que possua em sua formalidade um pouco de exagero. Nesta homenagem, Fantini descrito como um homem que consegue superar o trompetista mitolgico Miseno e que a deusa Fama precisa esconder o trompete. Com tantas virtudes, assim descritas neste poema, Fantini consegue deleitar as damas e os cavalheiros e ser consagrado como o rei do trompete. 53

2.1.3. O primeiro texto de Fantini

Intitulado Serenssimo Gro-Duque, Fantini fez um breve texto de agradecimento ao seu patro, o Gro-Duque de Toscana, por ter pagado a impresso da obra. De fato, at nos dias de hoje a impresso de um livro pode ser muito custosa no oramento de um simples trabalhador. H a particularidade de que, naquela poca, se utilizava a vrgula no final da maioria das frases. Regra geral: como se a vrgula tivesse a funo que o ponto. Normalmente, quando o autor fechava uma srie de idias que se colocava o ponto. Originalmente escrito na segunda pessoa, como de praxe no tratamento formal para autoridades, principalmente em situao de regime monrquico. Esse tratamento formal na segunda pessoa , para ns, muito raro nos dias de hoje. A fim de facilitar a compreenso, este texto foi traduzido em terceira pessoa como o tratamento formal nos dias de hoje, em que vivemos em regime republicano. No original ele possui um nico corpo textual que foi mantido nesta traduo.

Serenssimo Gro-Duque87
A magnnima vontade de Vossa Alteza e as infinitas gratides que eu vos tenho devido aos oito anos que o servi, me induziram a dar algum sinal de reconhecimento e de gratido de minha parte, e esse sinal eu confesso ser muito pequeno em comparao aquilo que eu tanto devo ao Prncipe, meu Senhor e Patro: cuja magnificncia foi o motivo de me conceder tempo, nestes ltimos 3 anos, para estudar e dar a possibilidade de gerar uma debilitada Obra88, apesar de ter sido cansativa realizar a obra na qual eu trato da arte do Trompete, desde os seus primeiros princpios at a perfeio extrema, algo que nunca at os nossos tempos foi tratado, desta forma demonstrando qualquer operao com ele tanto em caso de guerra como em qualquer outra ao que precise de Trompete. Rogo, ento, a

O Gro-Duque de Toscana era Ferdinando II, na poca da publicao 1638. Do qual Fantini comeou a trabalhar em 11 de abril de 1631. (CONFORZI, 1998: p. III) 88 Regra geral, aps agradecer a quem pagou a publicao ou servios, era praxe o autor colocar-se de forma humilde e tambm humilhar a obra era apenas um formalismo textual de poca.

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excelentssima Vossa Alteza que queira aceitar sob a sua proteo, este meu trabalho grosseiro89, o qual eu vos dou de presente e dedico em demonstrao de sincera afeio da minha alma. No cabia a outra pessoa seno a Vossa Alteza ser presenteada com esta obra, tanto pela minha dvida que me obrigava a dedicar o fruto a quem o tinha feito nascer, e tambm porque a alcanada perfeio da profisso do Trompete no pertencia a outros, que ao Rei dos Povos, que de tal artifcio-instrumento foram inventores90. E enquanto, para encerrar com toda e devida reverncia, a vs me prosto, peo ao cu que Vossa Alteza consiga alcanar todos os seus desejos. Data de 20 de abril de 1638. Vossa Alteza Devotadssimo e muito humilde servidor, Girolamo Fantini ***** Este primeiro texto explicita que aps oito anos de servio, Fantini produziu o mtodo e o oferece ao Ferdinando II Gro-Duque de Toscana. Cidade onde ele serviu por quase toda a vida. As fontes, segundo TARR (1988: p.122; 1999: p.112) e Conforzi (CONFORZI: 1995, p.IV), indicam que, de fato, o livro foi originalmente impresso em Florena. Conforzi indica que o pesquisador Gaetano Gaspari j afirmara: Bench ledizione abbia la data di Francoforte, pure da caratteri e da altri indizzi pu ritenersi fatta in Firenze senza tema derrare (CONFORZI, 1995: 33) quando ele fizera a catalogao do Liceo Musicale di Bologna no sculo XIX. Traduzindo para o portugus a afirmao de Gaspari: Mesmo que a edio contenha a informao de Frankfurt, os seus caracteres e outros indcios indicam que foi feita em Florena, sem sombra de dvidas. As marcas dgua, o tipo do papel, letras decorativas, tipologia de letras e nmeros, correspondem aos que eram utilizados pela grfica florentina Massi e Landi. Conforzi comparou o

De novo aqui ele mantm o formalismo textual ao pedir um favor ao Gro-Duque, provavelmente ele no acreditava que a obra era grosseira ou dbil. 90 Aqui Fantini elogia com orgulho os construtores de instrumentos de sua regio, exagerando um pouco na atribuio que eles inventaram o trompete.

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documento Relazione delle nozze degli Dei, um texto teatral, escrito por Coppola e publicado nesta mesma grfica em 1637.

2.1.4. O texto seguinte: LAutore a i Lettori

Na seqncia, Fantini dirige-se aos seus leitores, provavelmente msicos e pessoas interessadas. Segundo Pacchioni91, o Modo per Imparare a sonare de Tromba no deve ter sido muito vendido porque era uma obra tcnica especfica para os trompetistas. No se conhece uma segunda ou outras edies da publicao original de 1638, o que nos dias de hoje pode ser encarado como positivo, porque a obra no sofreu adulteraes por parte dos editores com o passar dos anos como aconteceram em obras musicais que ficaram em moda e foram modificadas para agradar os gostos musicais posteriores.

Do Autor para os Leitores

Tendo mandado impresso este meu simples escrito para benefcio de quem toque, ou deseje tocar trompete: no mais de qualquer jeito92 como j se tocava, mas com o verdadeiro fundamento93 como os outros instrumentos perfeitos94, apesar de que de que o trompete no tem outras que suas notas naturais95 , como se v no princpio desta obra, porque se quiser possvel compor sobre estas notas, e deixar as outras96, no necessrio pude fazer muito esforo, e porm foi necessrio respeitar as notas j declaradas, que por si mesmas estas nos trazem pouco espao-liberdade para variar97: como tambm a maioria dos

Em entrevista pessoal concedida ao pesquisador. Do original aria, com o sentido de solto no ar, areo, de qualquer jeito, ao sabor do vento. 93 Do original fondamento nos traz a idia de: com base, com fundamento, com experincia e percia. 94 Do original strumenti perfetti: eram os instrumentos considerados musicais, harmnicos, propcios para a realizao musical (flauta,viola, violino, cravo, rgo, etc.) do qual o trompete natural estava excludo at incio do sculo XVII. 95 Note naturali: so as notas da srie harmnica natural que se pode realizar no trompete. 96 Provavelmente, ele refere-se s notas no naturais da srie harmnica. 97 Do original poca vaghezza com o sentido de pouca beleza, pouca clareza, imprecisa, sem graa.
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baixo-contnuos no so muito elaborados98, porque necessrio para tocar o instrumento com muita harmonia99. Que vocs tenham-no com muito carinho100, pois assim, vocs tero de mim, com o tempo, outras obras101, colocando-me ao vosso discreto julgamento102. Um importante aspecto desta parte do texto que ele j deixa clara a inteno de fazer do trompete um instrumento perfeito, para a aplicao musical. Outro ponto que ele menciona a capacidade de se fazer as notas no-naturais do trompete, que podem soar estranhas. No se sabe exatamente, at o presente momento, quais instrumentos ele utilizou, conforme CONFORZI (1995), os poucos modelos remanescentes do sculo XVII encontrados na Itlia so de origem germnica.

2.1.5. As advertncias um texto tcnico musical A ltima parte do escrito de Fantini foi intitulada Avvertimenti per quelli che volessero imparare a sonar di Tromba musicalmente in concerto di voci, o altro. Possui uma caractersta muito mais tcnica e esclarece como se devia usar o mtodo para tocar ou aprender a tocar o trompete natural. Fantini tambm indica sua inteno de utilizar notas foras da srie harmnica fato incomum at os dias de hoje com o trompete natural ou trompete barroco e que ele realizava no instrumento. As palavras advertncias (avvertimenti), pode ser traduzida no sentido de recomendaes ou aconselhamentos musicais que o mestre passa para o seu discpulo foi apenas uma formalidade deste texto. Outro ponto importante que ele aconselha que o trompetista realize um procedimento que era utilizado pelos cantores e que os msicos de sopro comearam a
Fantini mostra-se conhecedor da harmonia da poca e deixa claro que foi proposital a simplicidade harmnica dos baixo-contnuos inseridos na peas do mtodo. 99 Fantini utilizou a palavra armonia no sentido mais esttico da palavra, com a idia de buscar a beleza natural do instrumento musical. 100 Gradileto com ogni affetto frase usada formalmente para mostrar que o autor desejava agradar os leitores atravs de sua obra. 101 Fantini indica sua vontade de realizar uma futura publicao, fato que no ocorreu. 102 Nesta frase final, o autor utilizou discreto giudizio no sentido formal de que aceitava crticas e observaes dos leitores sobre sua obra, a fim de auxiliar um maior entendimento a respeito do assunto.
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incorporar em sua tcnica musical no final do sculo XVI e incio do XVII: a messa di voce. Esta tcnica consiste em comear as notas longas em pouco som (piano), crescer gradualmente at a metade do valor de tempo dela (batida) e decrescer o som da nota para finaliz-la. Isto mostra claramente a sua destreza e domnio do instrumento. Continuemos com o texto de Fantini:

Advertncias: para aqueles que quiserem aprender a tocar o trompete musicalmente em concerto de vozes, ou outro.
Devem, de tal instrumento, os professores tocarem com a lngua apontada para frente, que ao tocar soprando, no se forma som perfeito103. Adverte-se que, quando nestas sonatas voc encontrar notas com ponto, voc precisa usar o ponto para preparar retomar o flego, conforme a ocasio, ou tambm segundo a verdadeira disposio-capacidade de flego de quem toca tal instrumento.104 E encontrando o Grupo105 deve-se bater a lngua apontada, mas o trilo106 se faz com a fora do peito e batendo com a goela107, e se forma em todas as notas deste instrumento. Se encontraro algumas notas que no incio da obra no foram apresentadas. Se voc for observ-las, so imperfeitas (fora da srie harmnica), mas como elas so muito rpidas, elas podem servir. Deve-se tambm avisar que quando se encontram notas de valor, isto , de uma, duas e quatro batidas, tenha-as de modo cantabile108 com voz baixa e depois venha crescendo at a metade da nota, e com a outra metade vir diminuindo
Fantini explica que no basta apenas assoprar o trompete ou que com apenas um sopro basta, mas que para sair som musical necessrio determinar um ataque de lngua, muito provavelmente, com o desenvolvimento de uma embocadura. Apenas assoprar fazer vento passar pelo instrumento; necessrio produzir vibrao som nota. 104 O autor nos traz a idia de retomada do flego nas notas pontuadas, ou seja, utilizar o tempo do ponto para realizar a inspirao segundo a necessidade do trompetista. Esta atitude ainda praticada nos dias de hoje, dependendo a situao musical. 105 Do original il Groppo: o grupo era, em 1630, mais caracterstico como uma variao de altura da nota, subindo ou descendo um tom, parecido com o que viria a ser depois o que conhecemos como trilo. 106 Na poca, o trilo era realizado ritmicamente na nota: era um efeito de expresso atravs do ritmo. Apenas algumas dcadas depois, inseriu-se a variao de altura na nota principal. Esta observao vlida para o repertrio inicial do Perodo Barroco. 107 Fantini descreve uma situao para o instrumento amplificar a vibrao-som produzida pelo corpo, talvez para se buscar um colorido atravs de uma subvocalizao da coluna de ar o que nos traz a idia de ataques de variados tipos: 1) ha-he-hi; 2) ga-gue-gui; 3) ta-te-ti; 4) da-de-di; 5) na-ne-ni-non; etc. Esta j uma chave para o entendimento da riqueza de vogais e slabas que ele empregou no mtodo. 108 Cantabile: termo musical que significa que se possa cantar.
103

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at o final da batida, de foram que apenas a oua, seja um pouco audvel, que desta forma fazendo, vai ser feita uma perfeita harmonia. E se no incio do livro est escrito junto nota da CESOLFAUT o do, deve estar daquele jeito (...) porque a tromba no forma nem du nem ut, porm deve escapar conforme faz o perfeito cantor, que no forma passagem nem em i nem em u; e tambm nos hinos de guerra esto palavras que dizem DA TON DELLA, ATTA
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NON

TANO,

ATTANELO,

ou

querem

falar

BUTTA

SELLA...TUTTI

; e a cavallo, e o tin ta vuol digam todas as palavras, porque so ditas

dessa maneira, com o trompete saem melhor, e fica mais fcil realiz-las se voc pontear a lngua110, sendo este o verdadeiro modo de tocar. E colocando no trompete surdina, ele deve soar prximo do r.111 ****** Podemos observar os seguintes aspectos propostos por Fantini com este texto introdutrio: 1. Aplicao musical do trompete: com peas solos, peas para grupo de cinco trompetes, duos de trompete e acompanhado por baixo-contnuo. 2. Explorao de timbres e coloridos atravs da determinao de diferentes tipos de ataques. 3. Desenvolvimento de tcnica musical no instrumento: com a prtica o trompetista desenvolve a capacidade de controlar o flego conforme a ocasio, sem fazer muito esforo. 4. Notas fora da srie harmnica: mesmo consciente da dificuldade ou da impreciso destas notas, pode-se fazer algo musical com elas no trompete. 5. Ampliao da regio aguda do instrumento: principalmente ao escrever no incio da regio de clarino onde o trompete comea a ficar quase que cromtico. O domnio da regio de clarino pelos trompetistas possibilitou a aplicao do trompete em contexto meldico e solstico.

109 110

Literalmente: Colocar as selas todos! comando militar que o corneteiro fazia. Provavelmente, a fim de se obter articulao. 111 Aqui Fantini indica que a surdina sobe a afinao de um trompete, no caso, para quase um tom acima.

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6. Utilizao do cantabile e efeito de crescendo e diminuindo em notas longas, parecido com a tcnica messa di voce, que era usada por cantores. O texto encerra com algumas recomendaes de carter fontico de algumas slabas e ordens ou hinos de guerra que ele inseriu no mtodo. H uma srie de comandos militares que eram pronunciados no trompete (butta sella... tutti!). Segundo Pacchioni, de fato, eram ditos alguns comandos no trompete naquela poca como se ele fosse um espcie de megafone. No prximo captulo analisaremos alguns exerccios e exemplos musicais deste mtodo, a fim de propor auxlios interpretativos ao msico que se deparar com esta obra. A fotografia 18 mostra o grupo de trompetes barrocos que foi coordenado por Igino Conforzi e o professor Clvis Beltrami com alunos da Oficina Trompetando, para a interpretao de uma Imperiale de Fantini. A fotografia 19 foi realizada na UniRio durante as aulas de Tarr para alunos de Nalson Simes e trompetistas da Unicamp.

Fotografia 18: Oficina Trompetanto e Igino Conforzi. Arq. Flvio Boni (data 22/08/2008)

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Fotografia 19: (da esq. p/ dir.) Misael de Oliveira, Flvio Boni, Nalson Simes e Edward H.Tarr. Arq. Flvio Boni (data: 20/09/2008)

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Figura 09: Reproduo da imagem de Girolamo Fantini112 que foi inserida na edio de 1638.

112

In NAYLOR, 1979: p. 103 imagem retirada do fac-smile de 1972, republicado em 1978 pela Brass Press.

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3. CAPTULO 3 Comentrios de exerccios e algumas peas musicais de Fantini

3.1.1. O estilo barroco no trompete natural

A fim de esclarecer como se deve realizar uma interpretao historicamente orientada, devemos lembrar que h cinco fundamentos interpretativos que foram predominantes no Perodo Barroco para o trompete natural. 1. Afinao e temperamento: os vrios sistemas de temperamento desigual tiveram em comum a preferncia pela tera pura (na razo de 5:4) que a tera no trompete natural na sua srie harmnica. Essa situao nos instrumentos modernos que so afinados no temperamento igual faz com que o trompete natural soe desafinado, teoricamente. possvel para o trompetista subir ou abaixar um pouco a afinao desta tera. 2. Crescendo e diminuendo nas notas: no incio do Perodo Barroco, Giulio Caccini no Le nuove musiche (1600) e Fantini (1638) propuseram crescendo e diminuendo nas notas longas. A obteno deste efeito realizado principalmente com o emprego da tcnica da messa di voce. Esta maneira de se tocar foi vigente por todo o Perodo Barroco. 3. Articulao: a fonte mais detalhada foi o tratado de Fantini e foi baseada nos mtodos de flautas e cornetto. H desde as mais claras/fortes com incio consoantes do tipo t e d, como tambm as mais ocultas/fracas/imprecisas: slabas com incio em consoantes r ou l. Em grau conjuntos, a articulao realizada de duas em duas notas portanto, geralmente no utilizado um grande legato em fraseados barrocos para o trompete este tipo de articulao surge no Perodo Clssico e Romntico. 4. Improvisao: naquele poca, era evidente para o intrprete que no era preciso escrever as improvisaes. O trompetista criava na regio do clarino improvisao

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baseado na tradio oral. Mesmo hoje, espera-se que o interprete inclua ornamentos e variaes quando realiza este tipo de repertrio solstico. Bendinelli, Fantini e Altenburg no enfatizaram em seus textos a improvisao, justamente para dar maior importncia tradio oral nos ensinamentos musicais. possvel desenvolver variaes rtmicas e meldicas para alguns exerccios e melodias, principalmente nas notas longas. 5. Pirmide: as notas mais fortes, com maior potncia sonora no trompete esto situadas na regio do Principal. Na regio de clarino (notas agudas) esto as mais suaves, a parte discreta e de cavalheirismo do instrumento. tcnico: fenmeno fsico do instrumento verdadeiramente natural e com utilizao de bocal barroco (que grande). Os compositores combinavam o trompete com flauta e obo. Em entrevista, David Kjar salientou que esta situao s vezes relativa, sendo necessrio uma nfase ou fazer discrio dependendo do contexto harmnico e musical. Kjar tambm enfatiza a busca da elegncia e som bonito, suave na regio de clarino do trompete barroco.

3.1.2. O repertrio em Fantini para trompete solo

As peas solo para trompete sem acompanhamento de Fantini foram denominadas: chiamadas, ricercatas, entrata, imperiales, sonata di risposte, rotta. As imperiales eram peas executadas tradicionalmente em grupo de cinco trompetes. Ele incluiu peas que foram utilizadas em cerimnias civis, para recebimentos de autoridades ou nobres. Fantini colocou alguns exerccios com notas fora da srie harmnica, fato que permaneceu nos sculos seguintes como algo de difcil de se fazer tecnicamente. A tcnica do clarino praticamente se perdeu a partir de 1800 e, no final do sculo XIX, o professor suo de trompete Hermmann Ludwig Eichborn113, que tocou e pesquisou o repertrio

Hermann Ludwig Eichborn (1847-1918), suo, foi professor de trompete e musiclogo. Publicou duas obras concernentes ao trompete natural e Fantini: Girolamo Fantini, ein Virtuos des 17. Jahrhunderts und Seine Trompeten-Schule e The Old Art of Clarino Playing on Trumpets ambas publicadas na ltima dcada do sculo XIX.

113

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barroco de trompete no final do sculo XIX, reconheceu em seus livros esta dificuldade tcnica para se tocar o repertrio de Fantini e retomar a tcnica de clarino. Modernamente, a tcnica de clarino no trompete barroco s foi retomada a partir da segunda metade do sculo XX, com os trompetistas germnicos como Walter Holy e Robert Boden-Rder. Na Inglaterra, Don Smithers, Michael Laird e Stelle-Perkins. Friedmann Immer, Helmut Finke, Otto Steinkopf, Spidler, e Edward Tarr (na Alemanha). Alm do trabalho como msico prticos, eles contriburam com o desenvolvimento do trompete barroco, publicao de livros e artigos, editorao de partituras e mtodos, gravaes com interpretao historicamente orientadas, aulas em cursos e conservatrios. Os primeiros trompetistas gravaram com Nikolaus Harnouncourt nos anos 60 as Cantatas de Bach. Conseqentemente, com o estudo de partituras e tradados musicais voltados ao trompete, o mtodo de Fantini veio a ser pesquisado e estudado. A contribuio de Igino Conforzi para a divulgao e estudo deste mtodo teve maior divulgao a partir de 1990, aps a publicao de artigos e sua gravaes com trompetes histricos. Nos anos seguintes, Conforzi publicou a edio crtica (Urtext) do mtodo em 1997 na Itlia, aliado ao seu trabalho de ensino em trompete natural no Conservatrio G. B. Martini, de Bolonha. As notas fora da srie harmnica so conseguidas, no trompete natural114, atravs da utilizao do efeito conhecido como bending na terminologia inglesa ou lipping na terminologia alem. Este efeito consiste em se manter a embocadura no instrumento e variar a afinao do harmnico, tanto para cima ou para baixo. Assim, possvel se chegar na nota l, atravs da descida da afinao da nota sib. A partir de seus harmnicos, pode-se descer a afinao ou subir, de meio tom a um tom dependendo do controle tcnico que o instrumentista obtiver com o tempo. necessrio que o trompetista tenha uma boa

114

O trompete natural corresponde a um termo da fsica do instrumento: ele realiza a escala sem auxlio de sistema de furos, vlvulas ou pistes. So os trompetes que foram construdos no Renascimento, Barroco e Clssico.

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embocadura para realizar este efeito, segundo Madeuf: Voc tem que ter uma boa embocadura e praticar muito porque ele diferente de um trompete moderno.115 No captulo 01, apresentamos na p.37 a srie harmnica de um trompete em d. Agora, apresentamos todas as notas para trompete natural em d, que foi proposta por Fantini no seu mtodo:

Figura 10: notas propostas por Fantini para o trompete natural

A quarta e sexta notas, si1 e r1 - as semnimas em negrito, so claramente fora da srie harmnica e de difcil realizao no trompete natural pois elas acontecem nos harmnicos superiores. A realizao do si1 e r1 ambos prximos ao d central (que harmnico da fundamental, nete caso), geralmente empurra o som para a fundamental (d1) ou para a tera (mi1), representada acima por semibreves. O f1 (semnima em preto) tambm problemtico por ser um harmnico muito estranho nesta regio do Principal116 do trompete em d. Se fosse uma oitava acima (fa2) estaria tudo bem, pois incio do clarino e o harmnico correspondente (11.) o ambguo: serve tanto para fazer o f sustenido como o f natural. Esta correo ou desvio de realizao relativamente fcil pelo trompetista ao ajustar a coluna de ar e entoar a nota que for desejada neste harmnico 11. Mas, como fazer um f1? Sobram duas opes. A primeira levantar a afinao do mi1 (harmnico 5.) em meio tom: isto parece ser fcil, mas acontece um maior descontrole no trompete barroco que traz o harmnico 6., a nota sol2. A segunda opo abaixar este sol2 (harmnico 6.) em um tom: tarefa mais difcil mas que possvel se o trompetista estiver com bom domnio tcnico no bending e com a vibrao dos lbios nestas notas. Um bocal grande tambm ajuda muito.
115

Resposta retirada do questionrio que lhe foi enviado. Do original: you need to have a good embouchure and to practise a lot because it is different from modern ones. 116 A regio Principal a regio mdia do trompete e incio do agudo (at o 10. Harmnico). Os harmnicos so praticamente restringidos fundamental, tera, quinta e stima menor at o incio da terceira oitava.

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Esta tcnica consiste em vibrar os lbios na nota fora da escala e desviar a coluna de ar para cima ou para baixo, fazendo variar a afinao do harmnico que tocado no trompete. H harmnicos que so fceis de serem abaixados em um tom ou um tom e meio. Mas estes harmnicos da regio do Principal apresentam maiores dificuldades em serem subidos em mais de um tom ou um tom e meio. Na prtica, surgem harmnicos superiores e a nota fora da srie desaparece para dar lugar a uma nota da srie harmnica. O treiben ou bending labial na coluna de ar uma tcnica que leva algum tempo para ser desenvolvida e no uma situao fcil para quem est no comeo de aprendizado do trompete. E como se realiza o lipping ou bending no trompete barroco? Ao questionarmos os especialistas, formulamos esta pergunta: De que forma voc consegue produzir notas foras da srie harmnica no trompete natural? Madeuf nos respondeu: vocalizando como todas as notas do instrumento (este a nica forma possvel de se obter estas notas com segurana)117. Uma idia foi sugerida quando foi respondida pela professora Susan Williams: Experimentatndo com vogais, com a cavidade da boca e com a lngua118. Durante a pesquisa foram observadas estas dificuldades em fazer soar estas notas foras da srie harmnica que so situadas na regio do Principal. O pesquisador contou com um modelo barroco germnico e outro modelo ingls119. Por sugesto de Conforzi, Williams, Pacchioni e Madeuf, o pesquisador vedou os furos dos trompetes barrocos. No caso do modelo ingls, o prprio Pacchioni j havia vedado os furos do instrumento h alguns anos com cera, a fim de obter todos os efeitos e defeitos que um trompete natural possui. A visita de Conforzi tambm esclareceu ao pesquisador que um bocal grande auxilia na obteno destas notas. Alm disso, o trompete barroco moderno com seu sistema de furos oferece um grau maior de dificuldades para a obteno destas notas, se comparado com um bom trompete natural.

117

Da resposta original: in a vocal way like all the tones on the instrument (it is the only way possible to achieve these tones with safety). 118 Da resposta original: Experimenting with vowels, the cavity of the mouth & the tongue. 119 Conforme explicitado no Cap. 01, pp. 25-27.

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Esta pista de se pensar num trompete natural no trompete barroco deixada por estes professores serviu para trazer a indagao ao pesquisador: como funciona esta tcnica do lipping no trompete natural que mais caracterstico do tempo de Fantini? Ou seja, como funcionaria esta tcnica numa rplica de trompete do final do sculo XVI e incio de XVII? A resposta a esta pergunta auxiliaria a compreender a proposta fora da srie harmnica que estava sendo enfrentada na pesquisa. Por no ser fcil encontrar um modelo histrico especfico de trompete no Brasil, o pesquisador pediu auxlio ao seu velho amigo e professor de trompete barroco do Festival de Juiz de Fora/MG, o norte-americano David Kjar. Atendendo a solicitao proposta, Kjar trouxe ao Brasil, em julho de 2008, um modelo histrico, correspondente aos trompetes que eram utilizados no final da Renascena e incio do Barroco um modelo de trompete natural apropriado para o repertrio de Fantini. Era um trompete natural modelo ingls, longo e que possua, de fato, uma resposta sonora diferente dos modelos barrocos germnicos. Esta diferena de construo deste instrumento mostrada na foto a seguir.

Fotografias 20 e 21: David Kjar com rplica de trompete natural modelo renascentista/incio do sculo XVII. Arquivo Flvio Boni (data: 14/07/2008).

Com relao aos primeiros exerccios com trompete solo, a recomendao inicial para a realizao deles para que seja feita em trompete natural ou com o trompete barroco

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fechado, isto , com os buracos vedados. Alguns fabricantes incluem pequenos parafusos para serem rosqueados nos buracos de digitao das voltas de afinao. O trompete barroco ou natural, hoje em dia, encarado como uma especializao do estudante ou do profissional de trompete. Um trompetista contemporneo, geralmente comea os estudos no trompete moderno em si-bemol ou em d e, progressivamente, mudamos para ouros modelos de trompete cromticos: fluegelhorn, trompete em r, trompete em mi-bemol, trompete pcolo, etc. Portanto, o caminho para ser um bom trompetista natural pelo estudo do trompete moderno. Conforzi esclareceu que se imagina que uma criana comeava no trompete natural e quando aos vinte anos j deveria dominar a tcnica do instrumento, na poca de Fantini. A isso se alia um bom instrumento com campana martelada mo e o bocal barroco.

3.1.3. Os primeiros exerccios

O primeiro exerccio, denominado Principio di Tromba nominato dalla Musica, e dallo stile delli antichi Trombetti, do tratado corresponde nomenclatura especial que Fantini utiliza para as notas da srie harmnica no trompete natural, no registro grave e no Principal, que corresponde ao registro mdio do instrumento. No bem um exerccio, mas a terminologia da notas no trompete. Pode-se conferir esta terminologia de Fantini j no primeiro sistema do pentagrama que se encontra na stima pgina do fac-smile do original, exemplificado no excerto a seguir:

Figura 11: nomenclatura das vozes no trompete natural

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Para a regio que chamamos de clarino (a partir do harmnico 10), Fantini utilizou a nomenclatura soprano talvez j indicando sua inteno de propor vocalizaes e de ligar a tcnica do trompete dos cantores, conforme seu texto inicial do mtodo. O quadro abaixo explicita esta terminologia. Harmnico120 h1 h2 h3 h4 h5 h6

Nota d0 d1 sol1 d2 mi2 sol2

Registro grave grave grave grave (principal) mdio (principal) mdio (principal)

nome Sotto Basso Basso Vurgano Striano Toccata Quinta

Segue-se uma seqncia de dez tocatas, baseadas na srie harmnica, apenas para o trompete121, e com poucas variaes rtmicas. A primeira delas, intitulada Prima toccata di Basso, est no registro grave e mdio do instrumento, chegando com extenso da primeira nota122 (d fundamental) at o oitavo harmnico (d3). A produo de notas na regio grave obtida com pequena tenso labial, o que na prtica obtido com estudo dirio e, no trompete natural ou barroco, com a utilizao de um bocal com borda maior. Este exerccio inicia-se com o harmnico 3 (sol1), e encerra com o primeiro harmnico de difcil domnio tcnico para a produo logo no incio de um exerccio:

120 121

Para os trompetes a contagem dos harmnicos comea com a sua primeira nota. Neste caso, o trompete natural com a afinao em d ou em r. 122 Srie harmnica natural em d.

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Figura 12: Prima Toccata di Basso

O exemplo a seguir a Seconda Toccata. Ela mantm as mesmas notas da tocata anterior e possui a primeira sugesto de vocalizaes para a produo de articulaes: teghe-da-tan-ta ou seja, possuem um incio claro (te-ghe-da)123 e final com som mais percussivo e explosivo (tan-ta). Lembramos que a slaba ghe em italiano, corresponde foneticamente ao gue em portugus.

Figura 13: Seconda Toccata

Fantini mantm no incio do mtodo, uma srie de exerccios rtmicos na srie harmnica at a Decima quinta toccata, utilizando como sugesto de vocalizao a seqncia: te gue da tan ta. Este aspecto sobre vocalizao em exerccios de trompete um dos mais polmicos. Os mtodos de trompete escritos no sculo XIX124 valorizaram a vocalizao mais restrita, como: ta, te, ti, da, de, di, etc. Mas estas vocalizaes possuem interpretaes diversas e no h consenso entre os professores. uma questo que desperta diferentes vises entre professores de trompete, tanto modernos quando dos modelos histricos nas suas diferentes escolas de sopros: a francesa, a italiana, a alem, a russa, a norte-americana, a inglesa.

Por uma questo metodolgica, a silaba italiana gue foi alterada para o seu correspondente fontico em portugus gue. 124 Dentre os quais podemos citar: Mthode pour la trompette de 1857, escrito por Franois Georges Auguste Dauvern (1799-1874); Mtodo distruzione per tromba a macchina de 1853, de Raniero Cacciamani (1818-1885); Mthode complte pour la trompette dharmonie c. 1836, de Kresser.

123

71

Foi Bendinelli quem escreveu primeiro, para trompete, as vocalizaes no seu manuscrito caracterstico o uso de dra, principalmente como se fosse um anacruse ou harpejo de uma nota curta para outra de tempo maior. As vocalizaes eram pensadas tambm com sentido rtmico, o que gerava as suas diferenas. Outro ponto importante que os sinais militares que Fantini incluiu eram mnemnicos passados por tradio oral aos trompetistas. Ele props a substituio das palavras de ordem ou comandos militares pelas vocalizaes a fim de facilitar a produo de som no trompete. Por exemplo: 1. da ton della = butta sella (colocar as selas, preparar os cavalos) 2. attanalo = a cavallo (marchar os cavalos) 3. tin ta = tutti (todos) Com relao s vocalizaes musicais, os de Fantini so parecidos com os que foram utilizados por Dallacasa e Bismantova somente a vocalizao dia diferente e indica a realizao de ligadura. Quanto s vocalizaes sugeridas por Fantini, vemos um destaque para da ou ta no final de grupos de seis notas. Alm disso, ele utiliza os seguintes sistemas silbicos: 1. ta te - gue 2. te gue - da 3. te- gue da tan ta 4. da te gue te gue da da te gue te gue da ta

A respeito do mtodo do Fantini que mais especfico, cujo estudo vem sendo retomado h algumas dcadas, escreveu Edward Tarr125: Quem pode dizer hoje, com certeza, que os te e ghe daquela poca foram propostos para produzir um resultado idntico ao te e ke de hoje?. Esta opinio veio um especialista que possui como lngua materna o ingls e fluncia em alemo.
125

In: TARR, 1999, Band I: p. 112.

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Fantini baseou seu mtodo em uma grande gama de articulaes (ligado, tenuto, stacatto, etc) atravs da proposio de vocalizaes de diversas vogais e consoantes no trompete natural. Como utilizou diversas consoantes para este objetivo, o mtodo ficou rico em escolhas de ataques, agrupamentos e finalizaes. Isto auxilia a imaginao do trompetista no estudo tcnico ou execuo das peas. O que de fato acontece, foneticamente, uma subvocalizao destas slabas, ou seja, elas no so propriamente realizadas como quando so faladas, mas sim como se fossem sussurradas. Ou em outra hiptese, apenas imaginadas sonoramente. a idia de se produzir diversos tipos de ataques no instrumento de sopro a fim de se dar coloridos aos sons e notas, de se evitar tocar tudo de uma nica forma.

3.1.4. Tenuto e ligaduras no trompete natural Geralmente, para os incios das vocalizaes, as consoantes empregadas nos trazem a idia de ataque preciso quando se iniciam com as consoantes t ou d. Hoje em dia, estas consoantes so classificadas pela Fontica como linguo-alveolares dentais, porque ao serem pronunciadas a ponta da lngua toca entre os alvolos e dentes superiores, obstruindo momentaneamente a corrente de ar. Esta situao fisiolgica na fala humana determina maior nitidez no incio da produo do som. Numa situao prtica o trompetista pode produzir o t com carter mais suave, se for levemente pronunciado lembrando ou tentando aproximar para a sonoridade do d. O contrrio tambm vlido: pode buscar uma sonoridade mais spera, percussiva ou explosiva com d. Dessa forma, de fato possvel explorar gamas de sons tanto no trompete moderno como no natural. Estes exerccios de se explorar, combinar ou criar sonoridades articulando da-de-di, te-ghe-da ou ta-te-ti que Fantini escreveu no mtodo, ilustram a idia de se facilitar a produo de articulaes no trompete natural.

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Fantini tambm empregou a slaba italianan ghe que, para o portugus falado no Brasil, foneticamente correspondente ao gue com o e mais fechado, como em guerrear. O ghe no uma slaba muito clara e precisa para o incio de uma nota no trompete, porm de grande utilidade em finalizar uma articulao com mais preciso. No caso do r uma consoante classificada como linguo-alveolar, foneticamente correspondente s palavras portuguesas: sonora, direo e aritmtica h a combinao com slabas adequadas ao trompete como t ou d, em que foram vistos anteriormente nos exemplos de Fantini: ta-ra-da, te-re-da, ti-ri-da, em quase todo o exerccio Modo di battere la lingua puntata in diversi modi. Veremos o emprego constante de te-ghe, o que sugere a seguinte articulao de legato da primeira nota para a seguinte, como nos exemplos a seguir:

Figura 14: sugesto interpretativa

Estas formas de articulaes mais curtas para o trompete natural correspondem a uma interpretao historicamente mais orientada, buscando a sonoridade de poca. Para estes graus conjuntos, praticamente agrupam-se de duas em duas notas. Se esta mesma frase musical fosse proposta para um repertrio j do incio do sculo XIX ou no Romantismo, provavelmente seria mais tocada de forma mais ligada e agrupada de forma mais conjunta.

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3.1.5. Stacatto Acontece quando se toca as notas mais separadas umas das outras sua origem etimolgica vem do italiano e significa destacado ou notas destacadas. As slabas que so mais empregas para isso so iniciadas com a letra t (ta, te, ti). O d tambm proporciona uma variante de stacatto com incio mais suave. Ao combinar com consoantes lnguovelares k (carro, quente, quilombo) e g (gato, gota), j temos o efeito de estacato duplo ou tripo em suas possibilidades de articulaoes: ta-ka-ta, ta-ka-da, ta-ga-da, te-gue-da, teghe-ta. O t no trompete natural, por vezes, salienta um efeito percursivo e de timbre com ataque explosivo, especialmente para quando acompanhado por tmpanos.

3.2.1.Modo di battere la lingua puntata in diversi modi

A traduo em portugus deste exerccio : mtodo de se bater a ponta da lngua em diversas maneiras. J no incio de seu mtodo, Fantini deixa clara a inteno de explorao das articulaes fonticas no trompete. Atravs disso, o estudante-intrprete pode explorar os afetos ou efeitos oferecidos em cada exerccio, variando as articulaes e aplicando efeitos de inegalit nos andamentos. Um aspecto esclarecedor da criatividade de Fantini observa-se no exerccio Modo di battere la lingua puntata in diversi modi em que ele emprega diversas vocalizaes nos mesmos fraseados musicais. A primeira vocalizao sugere uma idia mais prxima do tenuto ou ligado a ser feito de duas em duas notas: le ra le ra li ru li. A segunda vocalizao, j no compasso terceiro, nos traz a idia de destacado entre as notas (stacatto) com as vocalizaes: ta te ta ta ti ta ta, justamente pelo emprego da consonante t que nos traz um ataque maior de lngua na produo das notas. Mesmo que este t seja trocado por um d a fim de se produzir um ataque de lngua mais suave, ainda se mantm a idia de separao, de se destacar as notas individualmente.

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Este exerccio tambm esclarece um aspecto essencial no trompete natural: a sua capacidade de produzir coloridos entre as notas. Justamente ao sugerir uma segunda e terceira linhas de vocalizaes, Fantini nos traz idias de se produzir coloridos diferentes, ou seja, sons diferentes nas mesmas notas. Aliado a isto, ele sugere tambm a slaba dia, para se produzir um novo tipo de ligado entre duas notas. Lembramos que as slabas ra, re e ri empregadas neste exerccio, possuem o som tono de um r como em barata, pureza, dirigvel. Vejamos o esquema das vocalizaes deixadas neste exerccio, dos compassos 1 a 6:

I II III

Compassos 1 a 2 le-ra-le-ra-li-ru-li ti-ri-ti-ri-ti-ri-di te-ghe-te-ghete-ghe-di

Compassos 3e4 ta-te-ta-ta-tita-ta la-de-ra-lala-la-la lal-de-ra-dera-de-ra

Compassos 5e6 ta-te-ta-teta-te-ta la-ra-le-ra-lara-la

Este exerccio mostra uma gama de slabas para a produo de articulaes diferentes nos mesmos agrupamentos de notas. No original possui trs linhas de articulaes nos dois primeiros sistemas (compassos de 1 a 9), duas linhas no terceiro sistema (compassos 10 a 12) e uma no ltimo sistema (compasso 13 a 16). Ele concentra este exerccio na regio do principal (registro mdio) e parte dele no incio da regio do clarino do trompete (regio aguda). Continuando, no segundo sistema (compassos de 7 a 9), ele duplica a velocidade do exerccio ao empregar, em cada compasso de quatro tempos, grupos de quatro semicolcheias por tempo e finaliza a frase com uma semnima.

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Compasso 7 I II le-ra-le-ra-la/tate-ta-te-ta te-ghe-te-gheda/te-re-te-re-da

Compasso 8 tia-dia-da/lare-la-re-la dia-dia-da/tara-te-re-da le-ra-le-rala/ti-ri-ti-ri-da

Compasso 9 la-ra-le-ra-lera-la ta-ra-te-re-tere-da te-ghe-teghe-te-gheda

III

Vejamos este exerccio, conforme Fantini props, em edio moderna:

Figura 15: Modo di battere la lingua puntata in diversi modi

Uma possibilidade interpretativa para este exerccio, pode ser feita desta maneira, como sugesto para a explorao musical:

77

Figura 16: sugesto interpetativa

O mtodo continua com algumas peas para o trompete solo, que constituem um material para a prtica da regio principal e incio do clarino, at o harmnico 13 (la3). Este mais um avano da poca, duas dcadas aps a publicao do primeiro mtodo de trompete de Csare Bendinelli. Segundo Edward Tarr126:
Estas peas no-acompanhadas (chiamate di capriccio e ricercare) oferecem um bom material para a prtica na regio do principal, significantemente expandido para uma direo para cima, em oposio Bendinelli eles trazem ao trompetista moderno possibilidades de desenvolvimento de sua imaginao em determinadas articulaes desejadas.127

Neste caso, a Prima chiamata di capriccio, exemplificada a seguir, nos serve como exemplo deste raciocnio:

Figura 17: Prima chiamata di capricio

126 127

In: TARR, 1999, Band I, p. 118. Do original em alemo: Die folgenden ubegleiteten freien Stcke (chiamate di capriccio und ricercate) bieten gutes bungsmaterial im normalen Spielbereich gegenber Bendinelli nach oben erheblich erweitert und geben dem modernen Trompeter Mglichkeit zur Entfaltung der eigenen Fantasie bei der Artikulationsgestaltung.

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Uma primeira questo que temos que ter em mente que os exerccios foram pensados por Fantini para o trompete natural, tanto com as notas dentro da srie harmnica e algumas fora, visto que este autor foi reconhecido virtuose deste instrumento.

3.2.2. O groppo e o trilo rtmico em Fantini

Fantini tambm exemplificou como era o trilo do comeo do sculo XVII para o trompete: mais de carter rtmico. Os tipos de trilos que ns geralmente estamos acostumados so baseados nas variaes meldicas de um grau em uma nota principal. Mas no primeiro compasso do exemplo, a seguir, Fantini colocou um groppo, traduz-se em portugus simplesmente como grupo. J no primeiro tempo do segundo compasso acontece a repetio rtmica da nota f-sustenido (portando o dcimo-primeiro harmnico do trompete em d). Esta repetio rtmica era como se fazia o trilo no incio do sculo XVII nos instrumentos de sopro e de cordas. Segundo as orientaes dos professores de trompete natural Kjar, Williams, Madeuf, Conforzi e do musiclogo Pacchioni, no se deve realiz-lo na preciso rtmica exata como est escrito. Isto necessrio para dar expressividade ao trilo quando usa-se uma pequena liberdade rtmica, por exemplo: um atraso numa nota ou aplicar um efeito parecido com a inegalit.

Figura 18: Groppo e trillo

Este tipo de trilo rtmico pouco conhecido entre os trompetistas prticos por ser uma especificidade estilstica do incio do repertrio barroco. Lembramos que o trompete comeara a ser empregado musicalmente naquele incio de sculo XVII. J para repertrios de algumas dcadas posteriores, como dos compositores Viviani, Torelli e Vivaldi, o trilo j

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era realizado na variao rtmica e harmnica da nota principal e assim foi caracterizado por todo o perodo barroco. Segundo o professor Pacchioni128 foi quase que uma juno do antigo trilo rtmico, provavelmente originrio na msica medieval e com exemplos at na msica renascentista, com o groppo que consistia num grupo de notas que variavam em um grau ascendente ou descendente.

3.2.3. O repertrio musical

As peas com carter musical so em sua maioria danas, nomeadas como: aria, baletto, brando, capriccio, corrente, gagliarda, salterello, sarabanda, sonata. Aps esta classificao das peas musicais, havia com um nome de uma famlia de nobres que freqentaram a corte de Toscana na poca de Fantini. Por exemplo: Capriccio detto del Suares; Corrente detta del Bonarelli; Brando detto il Pietra; Sonata detta del Nero. primeira vista, as peas parecem simples harmnica e ritmicamente mas o segredo est na variao rtmica das clulas musicais propostas por Fantini. Com a ornamentao rtmica, pode-se enriquecer a interpretao das peas estilisticamente, como mostra o exemplo abaixo em duas variaes de um motivo inicial:

Figura 19: exemplo de variao

128

Informao obtida pelo pesquisador em entrevista, em dezembro de 2007, na residncia deste professor.

80

Em relao s peas acompanhadas por baixo contnuo, pode-se citar a Corrente detta del Bonarelli, em que Fantini j comea a colocar notas que esto fora da srie harmnica natural, ao utilizar um f-sustenido no compasso 9, um d-sustenido no compasso 13 e um l natural no compasso 16. Estas notas podem ser obtidas atravs da vocalizao e utilizao do efeito de bending. interessante notar que melodia consiste em pequenas frases, das quais o intrprete deve buscar dar nfase na interpretao musical. A primeira frase comea no primeiro compasso e termina no segundo, sendo repetida nos compassos 3 a 4. Sugerimos que ela seja repetida com um pouco volume, ou seja, o emprego do forte e do piano quando se repetem alguma das frases. Do compasso 15 ao incio do 16 observa-se um grupo de notas iguais na melodia do trompete, o sol2 aqui sugerimos o emprego de diferentes vocalizaes para diferenci-los.

Sonatta detta del Bonarelli (1638)

Figura 20: Sonata detta del Bonarelli

81

 um exemplo da utilizao do trompete numa melodia que comea na regio inicial do clarino, explora a regio do principal (compassos 15 e 16) e finaliza com uma volta ao clarino e afirmao do d na cadncia final (d3 para o trompete no ltimo compasso).

3.2.4. Prima Sonata di Tromba, et Organo insieme detta del Colloreto

O exemplo a seguir a Prima sonata di Tromba, et Organo insieme detta del Colloreto Tanto Fantini como Frescobaldi estiveram a servio do Gro-Duque de Toscana, Ferdinando II. Em abril de 1634, Frescobaldi retornou Roma sob o mecenato da famlia do papa da poca, Urbano VIII, garantindo uma maior reputao e estabilidade financeira129. Fantini continuou em Florena. A primeira nota da melodia o harmnico oitavo (nota d3): pode ser vista como nota aguda da regio do Principal ou incio da regio de clarino do trompete natural. Sugerimos que seja enfatizada sua durao por ser a repetio da nota fundamental de trompete e descer para a Quinta (sol2). um comeo solene e triunfal para melodia. Segundo Kjar, didaticamente so propostos aos alunos que coloquem frases abaixo de melodias, pode-se imaginar esta nova vocalizao130:

hey,

am

here!

Figura 21: vocalizao sugerida por David Kjar

129 130

In: Grove New Dictionay of Music and Musicians, 2001. Esta vocalizao em ingls foi sugerida por ele durante aulas nas edies de 2005 a 2008 do Festival Internacional de Msica Colonial Brasileira e Msica Antiga, em Juiz de Fora-MG.

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A melodia do segundo para o terceiro compasso, onde h a mudana para 3 por 4 na frmula de compasso pode ser tocada de forma mais lrica. Ele apresenta a ambigidade do dcimo primeiro harmnico: primeiramente como f natural e depois com o trilo rtmico no no f-sustenido. Portanto, se o trompetista no utilizar a tcnica de digitao dos furos no trompete barroco ou se for tocado no trompete natural deve-se retirar e depois salientar a afinao alta deste harmnico.

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Figura 22: Prima Sonata di Tromba, et Organo insieme detta del Colloretto

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Concluso
Durante a pesquisa foi grande o intercmbio de informaes com especialistas em trompete barroco e natural, na busca de uma maior compreenso sobre estes instrumentos e o mtodo de Fantini. O acesso ao pensamento e opinies desses professores e msicos prticos, atravs do intercmbio de informaes sobre trompete barroco e trompete natural, auxiliaram de forma eficaz o desenvolvimento desta pesquisa sobre Fantini, seu mtodo e trompetes histricos. O principal mrito do mtodo de Fantini que ele funciona como um repertrio iniciante para trompete barroco, auxiliando o trompetista no domnio tcnico deste instrumento histrico. Por conter a maioria de suas peas na regio do clarino, ele auxilia no fortalecimento da embocadura e conseqente afinao. No que ele seja de caractersticas fceis e que progressivamente vai evoluindo esta proposta no funciona para este mtodo como nos mtodos mais modernos ou como so pensados os mtodos musicais de hoje, segundo Susan Williams ao responder o questionrio enviado. Assim ela nos respondeu131 sobre este mtodo e suas articulaes:
As articulaes s vezes nem sempre so pronunciadas literalmente, penso que muitas trazem dificuldades que so possveis de serem superadas Tenha um novo conceito de como as coisas podem soar! Claro e puro como um conceito moderno!

Essa opinio tambm foi defendida pelo trompetista alemo Friedmann Immer, que leciona no Conservatrio de Amsterd, Holanda, quando respondeu ao questionrio que o pesquisador enviou em 2006. Outro ponto importante a salientar que o estudo deste mtodo pode servir de explorao musical sobre como feita uma interpretao, historicamente orientada, do repertrio do incio do sculo XVII com o trompete barroco ou natural. Pode-se utilizar para isto:
131

Esta entrevista integral e traduzida para o portugus encontra-se no Anexo 01 desta dissertao.

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a) Tcnica da messa de voce, comumente utilizada por cantores, para trazer maior lirismo na interpretao de notas longas (piano-crescendo-forte-descrescendopiano). b) Articulaes atravs das vocalizaes: na abertura dos lbios, como explorando as possibilidades de articulao que o bocal barroco e o trompete barroco oferecem. c) Trilo rtmico e grupo (groppo) para expressividade musical. d) Explorao de sonoridades e coloridos no trompete barroco: explosiva, lrica, suave, marcial. e) Uso dos harmnicos fora da srie harmnica, atravs das vocalizaes, vibrao dos lbios e pela abertura dos lbios no bocal, sem for-los, a fim de mudar a entonao e direo da coluna de ar. f) Utilizao do trompete natural ou do trompete barroco com os furos fechados, a fim de sentir a afinao e desvios da srie harmnica neste tipo de trompete. Portanto, a partir de Fantini, um trompetista pode comear e especializar-se em trompete natural e abrir um novo horizonte para o estudo de outros repertrios de msica antiga.

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ANEXO 01 Questionrio enviado a especialistas

Um dos aspectos a se salientar nesta pesquisa foi a constante troca de informaes com professores de trompete natural/barroco e trompetistas especialistas desta rea, seja atravs de emails, telefonemas, encontros, aulas e workshops132. O questionrio foi entregue pessoalmente a David Kjar, que respondeu as perguntas em entrevista pessoal ao pesquisador durante aulas prticas de trompete barroco no XVIII Festival Internacional de Msica Colonial Brasileira e Msica Antiga de Juiz de Fora MG. O questionrio enviado a especialistas de trompete barroco

Para um melhor entendimento de questes relativas ao trompete natural e o tratado de Fantini, o pesquisador preparou o questionrio com quatro tpicos principais: a) incio de aprendizado com o trompete barroco ou natural; b) a tcnica no trompete natural; c) o mtodo de Girolamo Fantini; d) Trompete natural e trompete moderno. Para a metodologia de entrevista, anlise de dados e estruturao deste questionrio o pesquisador contou com o auxlio do msico e jornalista Tiago Cesquim133. A verso final em ingls foi corrigida por Bruna Vasconcelos134.

a) O incio do aprendizado com o trompete natural 1. Quando voc comeou a tocar trompete natural? 2. O que o motivou a escolher o instrumento histrico? 3. Como foram os primeiros momentos com o instrumento histrico? 4. Quais so as suas sugestes quando o trompetista est iniciando os estudos no trompete natural? Como pode ser iniciado este aprendizado?
Esta situao manteve-se mesmo aps a visita de Igino Conforzi Universidade Estadual de Campinas (20 a 27/08/2008), como tambm pelo encontro do pesquisador e entrevistas com Edward H. Tarr em sua estada no Brasil, no ms de setembro/2008, em curso de trompete barroco ministrado na Unirio/RJ. 133 Tiago Cesquim graduou-se em Msica Popular pelo Instituto de Artes Unicamp em 2008. 134 Graduada em Engenharia de Alimentos pela FEA-Unicamp e com experincia de vivncia cultural em Londres, Inglaterra.
132

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b) Tcnica do trompete natural 5. Como a sua rotina de estudos com o trompete natural? 6. Voc utiliza a tcnica dos furos para estudar o trompete natural? Em algum momento voc no utiliza os furos? 7. De que maneira voc faz trilos no trompete natural? Utiliza os furos para isso? 8. Hoje em dia, quais mtodos voc recomenda e utiliza para o estudo do trompete natural? 9. Como voc escolhe o tipo de bocal a ser utilizado no trompete natural? 10. De que forma voc consegue produzir notas foras da srie harmnica no trompete natural? c)Modo per imparare a sonare di tromba Girolamo Fantini, 1638 11. Voc estuda o mtodo do Fantini? 12. H algum cuidado ou procedimento especial ao se estudar este mtodo? 13. No que este mtodo o ajudou na tcnica do trompete natural? Quais foram os aspectos de melhoria tcnica que este mtodo trouxe a voc? 14. Como voc produz, no trompete natural, as articulaes sugeridas por Fantini (tana-ton-te-ghe, etc.)? Comente sobre esta caracterstica neste mtodo. d) Trompete natural e trompete moderno 15. Voc acha importante o uso do trompete natural em repertrio dos sculos XVI, XVII, XVIII? 16. Qual a sua opinio sobre a utilizao do trompete moderno neste repertrio? A coleta de respostas apresentou uma situao em comum: vrios professores propondo a diminuio ou at mesmo a no utilizao dos furos no trompete barroco. Praticamente, foi ponto pacfico entre eles a no utilizao da digitao com furos no repertrio de Fantini. Algumas das respostas contm erros de digitao em ingls, visto que alguns pesquisadores no falam a lngua inglesa. Optamos por inserir as respostas originais, aps a traduo para o portugus.

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1. Respostas de Susan Williams Obtidas por email respondido no dia 31 de julho de 2007. Australiana, radicada desde os anos 80 na Alemanha. Williams professora de trompete natural/barroco no Conservatrio de Haia desde 1987. conhecida por salientar a utilizao do corpo (cinesiologia) na criatividade da tcnica com o trompete natural. Ela tanto utiliza os furos (trompete barroco), como tambm no (trompete natural). Esta professora emprega o mtodo de Fantini nos seus trabalhos didticos, segundo seus ex-alunos que o pesquisador contactou: David Kjar, Geerten Rooze e Mark Geelen. a) O incio do aprendizado com o trompete natural 1. Quando voc comeou a tocar trompete natural? R. Em 1998. [In 1988.] 2. O que a motivou a escolher o instrumento histrico? Eu estava mais interessada no perodo barroco (e msica antiga) a msica mais pura. [I am most drawn to the baroque period (and earlier) the music is more pure.] 3. Como foram os primeiros momentos com o instrumento histrico? R. Simplesmente senti que eu estava em casa. [It felt simply that I was home] 4. Quais so as suas sugestes quando o trompetista est iniciando os estudos no trompete natural? Como pode ser iniciado este aprendizado? Explore/encontre NO instrumento onde as notas esto e qual o som no focalize na afinao, mas no sentimento. Toque SEM os furos at que voc esteja em harmonia com o instrumento e tocando toda a sua extenso (duas vezes mais longo do que um trompete moderno). Utilize um modelo de bocal ANTIGO (muito importante para encontrar o que verdadeiramente deve ser um som de um trompete natural). Escute bons msicos barrocos de OUTROS instrumentos e voz para articulao e estilo de fraseado. [Explore/ find out FROM the instrument where the notes are and what the sound is do not focus on accuracy but on feeling. Play WITHOUT holes until you are in harmony with the instrument and are playing its entire length. (twice as long as a modern one). Use an OLD model mouthpiece (very important for finding the real should of a natural trumpet. Listen to good baroque musicians of OTHER instruments and voice for articulation and phrasing style.] 93

b) Tcnica do trompete natural 5. Como a sua rotina de estudos com o trompete natural? Para isso voc precisa fazer uma lio comigo! O importante no o qu voc toca, mas o seu estado mental e conexo de seu corpo com uma clara inteno no que voc deseja ouvir. Isto precisa ser praticado. [For this you need to take a lesson from me! Important is not what you play, but your state of mind and linking your body with a clear intention of what you want to hear. This must be practiced.] 6. Voc utiliza a tcnica dos furos para estudar o trompete natural? Em algum momento voc no utiliza os furos? Para ter uma boa noo do instrumento: sem furos. Para o preparo e apresentao de peas difceis: eu usaria os furos. uma opo para cada pessoa quando tocar sem os furos. [To get a good feeling with the instrument: no holes. To prepare and perform difficult pieces: I would use holes. It is a choice for each person when to perform without holes.] 7. De que maneira voc faz trilos no trompete natural? Utiliza os furos para isso? Os trilos so feitos por um sutil movimento da lngua, que apenas funciona quando o resto da tcnica est balanceada (garganta aberta, correta conexo para suporte dos msculos abdominais, peito para cima e aberto). Nunca utilize os furos exceto nas primeiras 2 ou 3 notas se precisar deixar perfeitamente afinado. O trilo mesmo feito com a lngua. [Trills are a subtle tongue movement which only works when the rest of the technique is balanced. (throat open, direct connection to support of stomach muscles, chest up & open) Never use holes unless the first 2 or 3 notes need to be perfectly in tune. The trill itself is done with the tongue. 8. Hoje em dia, quais mtodos voc recomenda e utiliza para o estudo do trompete natural? Nenhum. Voc precisa ter muita conscincia de abordagem para saber o que necessrio para ficar mais proficiente e praticar cada dia afinado onde voc est AGORA com a sua tcnica musical. Disciplina praticar 6 dias por semana com real conscincia. importante tirar um dia para refletir, descansar os msculos e relaxar. [None. You need to have a very conscientious approach to what is really needed to become more proficient and practice each day being in tune with where you are NOW with your playing. Discipline is to practice 6 days a week with real consciousness . It is important to take a day off to reflect, heal muscles and relax.]

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9. Como voc escolhe o tipo de bocal a ser utilizado no trompete natural? Eu tive uma boa idia de qual o tamanho de copo funciona para mim e eu os tenho feito com anel chapado, entrada angulada e backbore' profundo. O resultado uma complexa gama de sobretons impossveis num bocal moderno e do qual eu posso extrair coloridos diferentes do violento ao suave. [I had a very good idea what cup size works for me and had it made with flat rim, sharp entrance to throat and stepped backbore. The result is a complex set of overtones impossible on a modern mouthpiece and from which I can achieve different colours in sound from rough to sweet.] 10. De que forma voc consegue produzir notas foras da srie harmnica no trompete natural? Experimentando com vogais, a cavidade da boca e com lngua. [Experimenting with vowels, the cavity of the mouth & the tongue.] c)Modo per imparare a sonare di tromba Girolamo Fantini, 1638 11. Voc estuda o mtodo do Fantini? Por alguns anos. [For some years.] 12. H algum cuidado ou procedimento especial ao se estudar este mtodo? Dedique tempo e toque-o integralmente para entender o que ele pode te dizer. [Take time and play through all of it to understand what it can tell you.] 13. No que este mtodo o ajudou na tcnica do trompete natural? Quais foram os aspectos de melhoria tcnica que este mtodo trouxe a voc? Articulao. Estilo. [Articulation. Style.] 14. Como voc produz, no trompete natural, as articulaes sugeridas por Fantini (tana-ton-te-ghe, etc.)? Comente sobre esta caracterstica neste mtodo. As articulaes, s vezes, nem sempre so pronunciadas literalmente, embora muitas que parecem difceis so bem possveis de serem realizadas Tenha um novo conceito de como as coisas podem soar! Claro e puro como um conceito moderno. [ The articulations are not always meant literally, though many seemingly difficult ones are quite possible - Get a new concept of what things should sound like! Clean and pure is a modern concept.] d) Trompete natural e trompete moderno 15. Voc acha importante o uso do trompete natural em repertrio dos sculos XVI, XVII, XVIII? 95

Soa melhor! Combina com outros instrumentos ele COMPLETAMENTE um instrumento diferente (duas vezes mais comprido que um trompete moderno ao contrrio de uma trompa natural ou trombone barroco). [Sounds better! Blends with other instruments its a COMPLETELY different instrument (2x longer than a modern one unlike natural horn and trombone).] 16. Qual a sua opinio sobre a utilizao do trompete moderno neste repertrio? O trompete pcolo aparece muito diminui as possibilidades na msica de cmara por exemplo, no Concerto de Brandenburgo soa como se fosse apenas um concerto para trompete. Trompete moderno na Msica Clssica muito penetrante, ento no d nenhum suporte percussivo fundamental para esta msica (o qual o papel do trompete). [Piccolo trumpet dominates too much no chamber music possibilities e.g. the Brandenburg concerto sounds like its only a concerto for trumpet. Modern trumpet in Classical music is too penetrating so gives no real fundamental percussive support to the music (which is its role)]

2. Respostas de Friedmann Immer Trompetista alemo, professor de trompete barroco do Conservatrio de Amsterd. Destacou-se por ter sido virtuose na utilizao de modelos antigos de trompete (natural, tromba da tirarsi, jgertrompete, tromba da caccia, etc). Paralemamente, Immer realiza edies de peas e publicao de obras para trompete natural. Estas respostas foram obtidas por email respondido no dia 20 de agosto de 2007. a) O incio do aprendizado com o trompete natural 1. Quando voc comeou a tocar trompete natural? Na metade da dcada de setenta, por volta de 1975 e 1976. [About middle of the 1970th, so ca. 1975/76] 2. O que o motivou a escolher o instrumento histrico? Naquela poca eu estava tocando, cantando e ouvindo msica barroca e clssica, e tocava este repertrio com instrumentos modernos. Um amigo, o obosta Helmut Hucke, sugeriu que eu tocasse trompete barroco, naquela poca chamado como clarino. E eu tentava tocar a msica nos instrumentos para o qual foram 96

escritas. Ento eu comecei a tocar cornetto e rapidamente passei para o trompete barroco. [I was at that time mostly playing, singing and hearing baroque and classical music, and played the music on modern instruments. A friend of mine, the Oboist Helmut Hucke suggested to play baroque trumpet, at that time named Clarino. And I was trying to make the music on the instruments written for. So I started to play Cornetto and shortly after that baroque trumpet.] 3. Como foram os primeiros momentos com o instrumento histrico? Faz muito tempo, mas primeiro eu pensei que era muito mais difcil. Mas a sonoridade era muito melhor e mais interessante. Especialmente o som de dois ou trs trompetes era fantstico. [It is nearly to long ago, but first I thought, that it is much more difficult. But the sound was much better and more interesting. Esp. the sound of two or three trumpets was phantastic.] 4. Quais so as suas sugestes quando o trompetista est iniciando os estudos no trompete natural? Como pode ser iniciado este aprendizado? Primeiramente no toque muito agudo, mas toque no grave e no principal. Tenha um bom instrumento, um bom bocal barroco e pea lies com um msico da rea ou professor. Quanto mais eu toco o trompete barroco, mais eu vejo que ele um instrumento diferente de um trompete moderno. [First not to play high first, but play low and normal. Have a good equipment,. a good baroque mouthpiece and ask a experienced player or teacher for lessons. The more I play the instrument, the more I see it is a different instrument to the modern trumpet.] b) Tcnica do trompete natural 5. Como a sua rotina de estudos com o trompete natural? Primeiramente notas grave e concentrao para preparar a embocadura e penso em muito ar. Isso depende, claro, do tipo de peas que terei que tocar. [First low notes and concentrate on preparing the embouchoure first and think of more air. And it depends of course on the pieces I have to play.] 6. Voc utiliza a tcnica dos furos para estudar o trompete natural? Em algum momento voc no utiliza os furos? Eu tento muito tocar sem os furos, s vezes para aquecimento e no nas peas muito agudas. Mas para o registro clarino eu pratico, normalmente, com furos. [I try to play a lot without holes, often for warming up and with not to high pieces. But for the high registe I normlly practice with holes.] 7. De que maneira voc faz trilos no trompete natural? Utiliza os furos para isso? Eu fao os trilos com os lbios, no com a lngua e muito ar. Eu no fao os trilos com os furos.

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[I do the trills with the lips, not with the tongue and a lot of air. I do not trill with the holes.] 8. Hoje em dia, quais mtodos voc recomenda e utiliza para o estudo do trompete natural? Eu mesmo no utilizo um mtodo, eu tenho meus prprios exerccios. Eu recomendo Fantini, Dauvern e Tarr at que eu finalize o meu prprio mtodo! [I do not use myself a mothod, I have my own exercices. I recommend Fantini, Deuvern and Tarr until my on method will be finished!] 9. Como voc escolhe o tipo de bocal a ser utilizado no trompete natural? Eu toco com uma cpia de um original do museu de Salzburgo normalmente, eu uso uma borda moderna. Eu recomendo minha srie feita pelo Egger, a srie SI. [I play a copy of an original from the Salzburg museum only I use normally a modern rim. I recommend my own series from Egger, the SI-series.] 10. De que forma voc consegue produzir notas foras da srie harmnica no trompete natural? Com ar, suporte e abertura da cavidade bocal. [With air, support (Sttze) and mouth-opening.] c)Modo per imparare a sonare di tromba Girolamo Fantini, 1638 11. Voc estuda o mtodo do Fantini? Sim. [Yes.] 12. H algum cuidado ou procedimento especial ao se estudar este mtodo? Eu experimento usar ataque de lngua e toca as Sonatas e Ricercari. [I try to use the tonging and play the Sonatas and Ricertati.] 13. No que este mtodo o ajudou na tcnica do trompete natural? Quais foram os aspectos de melhoria tcnica que este mtodo trouxe a voc? Principalmente nos ataques de lngua falando as notas, uso do ar para os trilos, e tocar em todos os registros tambm ajuda. [Mainly tonging speaking the notes, use the air for trillos, and play in all registers helps.] 14. Como voc produz, no trompete natural, as articulaes sugeridas por Fantini (tana-ton-te-ghe, etc.)? Comente sobre esta caracterstica neste mtodo. Eu tento falar de forma inegal quando eu toco e utilizo algumas das artilaes sugeridas. [I try to speak inegal, when I play and use some of the suggested articulations.]

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d) Trompete natural e trompete moderno 15. Voc acha importante o uso do trompete natural em repertrio dos sculos XVI, XVII, XVIII? Se voc deseja ter uma idia deste tipo de msica, voc deve usar instrumentos histricos, a sonoridade e a combinao com os outros instrumentos ajustam-se muito melhor no apenas por isso com estes instrumentos, o som combina-se muito melhor. [If you want to get the idea of that music, you should use period instruments, the sound and the mixing with the other instruments fits much more or only with this instruments, it mixes much better.] 16. Qual a sua opinio sobre a utilizao do trompete moderno neste repertrio? Se voc utilizar trompetes modernos para esta msica, voc deve usar um grande bocal (como o de um trompete em d para o trompete pcolo), e no aqueles pequenos que s vezes so usados. E tente fazer o fraseado inegal. [If you use modern trumpets for this music, you should use a big mouthpiece (like C-trumpt for Picc etc.) and not the little, small things like they are often used. And try to do the inegal phrasing].

3. Respostas de Jean-Franois Madeuf Obtidas por email respondido no dia 27 de julho de 2007. Francs e atual professor de trompete natural da Schola Cantorum, sucedendo Edward Tarr. Madeuf conhecido pela utilizao do trompete natural, evitando a utilizao de furos ou bocais com caractersticas mais modernas. Segundo Madeuf, a no utilizao dos furos proporciona uma busca trimbrstica, esttica e melhor habilidade para o trompetista. Este professor tambm emprega o mtodo de Fantini em seus trabalhos didticos no conservatrio. Caro Flvio, Eu vou tentar responder com a maior preciso possvel porque eu posso imaginar que voc est um pouco isolado no Novo Continente! Alguns detalhes so fceis de explicar durante uma aula mas so complicados de explicar e serem escritos no papel. IMPORTANTE: hoje em dia, o uso normal do termo trompete natural , na maioria dos casos, incorreto porque ele corresponde apenas para um instrumento sem qualquer sistema (furos, chaves, vara e vlvulas). Deveria ser melhor usar o termo trompete barroco, o qual corresponde mais ao repertrio tocado do que o sistema usado (furos ou instrumento natural).. [Dear Flavio, I will try to answer you as precise as possible because I can imagine that you are a little isolated in new world continent! Some details are easy to explain during a 99

lesson but are complicated to be explained and written on paper! IMPORTANT: the general use nowadays of the term "natural trumpet" is in most of the cases not correct because it correspond only for an instrument without any system (holes, keys, slide or valves) It should be better to use the generic term "baroque trumpet" witch relate more to the repertoire played than the system used (vents or natural instrument)] a) O incio do aprendizado com o trompete natural 1. Quando voc comeou a tocar trompete natural? Aproximadamente h vinte anos atrs. [Nearly 20 years ago.] 2. O que o motivou a escolher o instrumento histrico? A msica que se adequar melhor com instrumentos histricos. [The music itself witch suit more to historical instruments!] 3. Como foram os primeiros momentos com o instrumento histrico? Difcil porque eu comecei sem qualquer professor e eu s tinha tocado um tipo de instrumento natural (trompete francs de calaria em mi-bemol) quando eu era adolescente. [Difficult because I began without any teacher even if I played soon a natural instrument (french Eb cavalry trumpet) when I was a teenager.] 4. Quais so as suas sugestes quando o trompetista est iniciando os estudos no trompete natural? Como pode ser iniciado este aprendizado? Primeiro os exerccios bsicos (de flexibilidade, trilos labiais...) e msica realmente fcil. [First only basic exercises (lip flexibilities, lip trills...) and really easy music.] b) Tcnica do trompete natural 5. Como a sua rotina de estudos com o trompete natural? Exerccios com vocalizao, exerccios de flexibilidade, exerccios de articulaes e s vezes nada (vou direto para a msica). [vocal exercises, flexibilities exercises, articulation exercises but sometime nothing (direct music)] 6. Voc utiliza a tcnica dos furos para estudar o trompete natural? Em algum momento voc no utiliza os furos? Eu no uso h anos porque um dia eu decidi que isto era uma opo equivocada para este tipo de msica (som e articulao diferente e no to fcil como se pensa). Mas eu posso entender que pode ser usado em repertrio muito difcil. Meus alunos tocam em ambos os sistemas em paralelo, mas eles treinam os exerccios e repertrios fceis apenas em instrumento sem furos. Depois, para adicionar o dedilhado fica muito fcil.

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[I don't use for years because I decided one day that it was a wrong instrument for that music (different sound and articulation and not so easier as one could think). But I can understand that it can be sometime useful in very difficult repertoire. My students play both system in parallel but they play training exercises and the easy music only on holeless instrument. After that to add the fingerings is very easy.] 7. De que maneira voc faz trilos no trompete natural? Utiliza os furos para isso? Com vocalizao e um pouco dos lbios. Por favor, no use os furos durante os trilos: este um dos mais interessantes aspectos da articulao se comparado com os trilos modernos em vlvulas. [With vocal feeling and only a few the lips. Please don't use the holes during trills: that is one of the most interesting aspect of articulation compared to modern valve trills!!!] 8. Hoje em dia, quais mtodos voc recomenda e utiliza para o estudo do trompete natural? O melhor pesquisar seus prprios exerccios dos mtodos originais dos sculos XVII ao XIX. Os livros do Ed Tarr em trs volumes (caros, eu sei) contm grandes partes de vrios mtodos. O meu baseado no Fantini (fac-simile ou edio crtica do Igino Conforzi) e Dauvern (fac-simile ou edio da IMD Arpges de Paris). [The best is to search his own exercises from original methods from XVIIth to XIXth centuries. Ed Tarr books in 3 vol. (expensive I know) provide large extracts of various methods. On my own it is based on Fantini (fac simile or Urtext by Igino Conforzi) and Dauvern (fac simile at IMD Arpges in Paris).] 9. Como voc escolhe o tipo de bocal a ser utilizado no trompete natural? Meus bocais so cpias de bocais originais com bordas realmente largas se comparadas com tudo o que voc pode encontrar no mercado e que so denominados como originais, mas possuem mais de moderno do que de barroco! Por qu? - porque eles realmente funcionam melhor para tocar sem os furos (especialmente no registro agudo e para melhor entonao); - eles realmente vocalizam melhor (conforto na articulao); - possvel se tocar em paralelo com os bocais modernos porque so muito diferentes (no confundem na sensao). [My mouthpieces are copies of original mouthpieces with really larger rims compare to everything you can find on the market wich are so-called original but are more modern than baroque! Why?- because it works really better to play without holes (specially in high register and for intonation)- it speaks really better (comfort articulation)- it is playable in parallel with modern mouthpieces because it is very different (no confusion in feeling)] 10. De que forma voc consegue produzir notas foras da srie harmnica no trompete natural? Vocalizando como todas as notas no instrumento (este o nico caminho possvel para alcanar estas notas com segurana).

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[in a vocal way like all the tones on the instrument (it is the only way possible to achieve these tones with safety] c)Modo per imparare a sonare di tromba Girolamo Fantini, 1638 11. Voc estuda o mtodo do Fantini? Sim (veja a resposta 8). [yes (see 8).] 12. H algum cuidado ou procedimento especial ao se estudar este mtodo? Ele no um mtodo cientfico como so os mtodos modernos:: ns temos que procurar o que Fantini tentou nos explicar sobre articulao (mas ele est certo, mesmo que isto no seja fcil de entender). E um bom livro de msicas para trompete. [it is not a "scientific" method as modern ones: wee have to search to understand what Fantini try to explain us about articulation (but he is right even if it is not always easy to understand) And it is a good book of trumpet pieces] 13. No que este mtodo o ajudou na tcnica do trompete natural? Quais foram os aspectos de melhoria tcnica que este mtodo trouxe a voc? Ele interessante porque: - d uma direo para articulao desigual - fornece peas de trompete - fornece o esprito ou carter do que era tocado no trompete naquela poca (sinais militares antigos, tipos de peas...). [his interest is:- to give a direction for inegal articulation,- to provide trumpet pieces- to give the "spirit" or "character" of what was the play of the trumpet during that time (military signals of the beginning, types of pieces...)] 14. Como voc produz, no trompete natural, as articulaes sugeridas por Fantini (tana-ton-te-ghe, etc.)? Comente sobre esta caracterstica neste mtodo. Muito longa para explicar porque eu tive que pesquisar durante anos e leva uma ou duas lies com meus alunos. [Long to explain because I have to search during years and it takes one or more lessons with my students!] d) Trompete natural e trompete moderno 15. Voc acha importante o uso do trompete natural em repertrio dos sculos XVI, XVII, XVIII? Sonoridade (diferente de um moderno), articulao (induzida pelo instrumento) e simbolismo (muito complexo para desenvolver num email). [sound (different from modern one), articulation (induce by the instrument) and symbolic (too long too developp)] 102

16. Qual a sua opinio sobre a utilizao do trompete moderno neste repertrio? Isto importante: -para entender a msica que voc tem que tocar - para buscar o estilo mais preciso - tocar, depois, no instrumento apropriado (somente se os dois itens anteriores estiverem certos) NOTA: Algumas interpretaes em instrumentos modernos so boas s vezes, e eu as prefiro em relao s pessoas que tocam nos instrumentos histricos, mas eu no entendo o que elas tocam e fazem isso de maneira errada! [It is important:- to understand the music you have to play- to search the acurate style;- to play eventualy on the proper instrument (only if the two first points are ok!).NB: some interpretation on modern instruments are sometime goods and I prefer to case where people play so-called historic instruments but don't understand the music they play and do that in a wrong way!]

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Anexo 2
Modo per imparare a sonare di tromba fac-smile do original

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