HOLLANDA, Helosa Buarque de. Introduo. In: Esses poetas: uma antologia dos anos 90.

Rio de Janeiro: Aeroplano, 1998. Disponvel em: http://www.heloisabuarquedehollanda.com.br/?p=384

Esses Poetas Uma antologia dos anos 90

Atualizado em 26 de agosto | 2:37 PM

Esses poetas Uma antologia dos anos 90 (Aeroplano, 1998) Heloisa Buarque de Hollanda ISBN: 85-86579-02-5 Formato: 11,5 x 18 cm Nmero de pginas: 320 Introduo Essa no a primeira vez. O fato que, diante de qualquer formao de consenso a respeito de quedas de vitalidade na produo cultural, sinto-me impelida a organizar uma antologia de novos poetas. De tempos em tempos, portanto, me surpreendo engajada no processo de identificar sinais do que poderia ser um novo momento literrio ou potico. Sei tambm que mais ou menos assim que assisto e colaboro, s vezes at a contragosto, com alguns impulsos cannicos que vo se firmando nesse horizonte ainda relativamente impreciso. Por outro lado, uma das vantagens dos gestos repetitivos que eles nos levam perda de algumas ingenuidades. Hoje, tenho certamente mais clareza do que h 20 anos atrs sobre a tarefa do antologista. J no me povoa mais o propsito de identificar movimentos ou tendncias atravs de uma seleo objetiva na produo potica de uma poca. Meus prprios parmetros de trabalho, como, por exemplo, a idia de periodizao, vem demonstrando uma fragilidade conceitual irreversvel. At mesmo a noo de valor esttico, nestes ltimos tempos, foi desestabilizada em funo das interpelaes sobre sua legitimidade tica e literria promovidas pelos grupos off canone. Sabemos hoje, com razovel convico, que o interesse maior que os critrios literrios disponveis podem nos oferecer dizem respeito ao entendimento de sua natureza contingencial e histrica. Assim, a reunio dos poetas que compem esse volume no se pretende uma amostragem exemplar da poesia de um perodo ou de uma gerao. Ao contrrio, procurei investir no carter autoral desta seleo e no fato de que o que esta antologia expe na realidade so apenas algumas afinidades eletivas de seu antologista. O critrio inicial que orientou esse trabalho foi o de reunir autores que comearam a publicar formalmente a partir de 1990, esses anos de vozes quietas segundo o New York Times. Comprimida entre duas grandes crises do mercado financeiro internacional, a dcada de 90 tem como cones a queda do Muro de Berlim, o impacto da AIDS, o ethos da globalizao e, lamentavelmente, a figura do excludo ou do excedente como passa a ser chamada a crescente maioria pobre.

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Os novos tempos seriam de ascese na economia, no amor e na literatura. No caso especfico da poesia, a dcada de 90 oferece um panorama particularmente interessante. O background imediato dessa produo um cenrio de fortes transformaes do mercado cultural mobilizadas por um processo acelerado de massificao, transnacionalizao e especializao na produo e comercializao de seus produtos. O poeta 90, nesse quadro, move-se com segurana. a vez do poeta letrado que vai investir sobretudo na recuperao do prestgio e da expertise no trabalho formal e tcnico com a literatura. Seu perfil o de um profissional culto, que preza a crtica, tem formao superior e que atua, com desenvoltura, no jornalismo e no ensaio acadmico marcando assim uma diferena com a gerao anterior, a gerao marginal, antiestablishment por convico. distncia, a produo potica contempornea se mostra como uma confluncia de linguagens, um emaranhado de formas e temticas sem estilos ou referncias definidas. Nesse conjunto, salta aos olhos uma surpreendente pluralidade vozes, o primeiro diferencial significativo dessa poesia. Uma observao mais curiosa vai mostrar ainda mais algumas novidades nesse sentido. A presena feminina na cena literria, revelada com fora total na dcada passada, mostra agora um crescimento definitivo que se traduz numa quase equivalncia entre homens e mulheres no mercado de poesia. A poesia negra, ainda que no to dominante, pode tambm ser agora notada com maior nitidez. O trao comum entre ambas uma nova distenso que pode ser sentida em relao marca identitria afirmativa e posicional da gerao anterior e que vai permitir o desenvolvimento de novas dices de gnero e de raa, mais soltas e mais experimentais. Mas isso no tudo. O que vai causar mais impacto nesse panorama a visibilidade de algumas vozes que no haviam encontrado espao de expresso nas dcadas anteriores. Chamo ateno aqui para emergncia de uma sensibilidade erudita e auto-irnica assumidamente judaica e, muito especialmente, para a presena agressiva do outing gay na poesia 90, excelentes surpresas da dcada. Por outro lado, torna-se impossvel no perceber alguns sinais de mudana na composio social do elenco dos produtores de literatura nesse final de sculo. Ainda que seja precipitado considerar esse dado como uma caracterstica da nova poesia, flagrante a presena de um nmero crescente de poetas provenientes dos bairros de periferia ou subrbios de baixa renda na literatura que circula nas editoras, recitais e revistas em voga. Ao mesmo tempo, tambm surpreende a intensificao do movimento editorial em favelas e comunidades residenciais mais pobres. Ao longo da dcada, foram lanadas, no Rio de Janeiro, inmeras publicaes como, por exemplo, a Antologia de Poetas da Baixada Fluminense (RioArte), Tem Poeta no Morro (Federao das Associaes de Favelas do Estado do Rio de Janeiro), a coletnea Poetas do Vidigal ou o livro Fora de Perigo, de Jos Alberto Moreira da Silva, com poesia multimdia. Em 1992, a antologia Poetas do Araguaia e Ausncia em falso vo trazer alternativas para se repensar o Brasil dos sem-terra.

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Outro reduto inesperado de circulao da produo das minorias vai ser o ambiente da iternet que abriga boa parte da poesia negra, a poesia especfica das mulheres negras, grupos jovens como o Mangue Bit, poetas ligados ao MST ou ao Viva Rio. Essas vozes, liberadas do compromisso com os critrios tradicionais de qualidade literria, interagem confortavelmente no ambiente virtual e democratizado da internet, colocando-se muitas vezes lado a lado com os movimentos sociais. Fora da web, o desenvolvimento dos canais convencionais de circulao da literatura tambm foram fatores decisivos no processo de afirmao da poesia como acontecimento nos anos 90. Ao lado de uma relativa abertura dos catlogos das grandes editoras para os ttulos de poesia, surgem pequenas editoras utilizando as facilidades oferecidas pelas novas tecnologias de reproduo fotossimiliares, o que permite a edio de volumes com baixa tiragem a custos razoveis. A mais conhecida delas e que fez histria nos 90 a Sette Letras que, de 1993 a 1998, produziu um catlogo de mais de 100 ttulos de poesia. Outro indicador nada desprezvel neste sentido o aparecimeto de novas revistas como a Inimigo Rumor e O Carioca no Rio de Janeiro, Azougue e Nanico em So Paulo, Grgula em Braslia, Orob em Minas Gerais, Continente Sul/Continente Sur em Porto Alegre, sem mencionar o circuito que comea a ser aberto com o lanamento de revistas culturais institucionais como Poesia Sempre ou comerciais como a Cult e Bravo. Entretanto, mesmo levando em considerao esse aquecimento do mercado de poesia, no seria possvel afirmar que esta maior facilidade de publicao corresponda uma facilidade similar no escoamento e circulao dessa produo. Para o bem ou para o mal, de todos os gneros artsticos, a poesia o que est mais alijado do mercado. Esse alijamento se traduz em escassez de leitores, confinando quase que fatalmente o pblico leitor de poesia aos prprios poetas e simpatizantes. Essa desvantagem traz pelo menos um pequeno saldo a favor da poesia: a possibilidade de uma certa independncia em relao s presses do mercado. nesse espao semi-livre de experimentao que a poesia 90 atua, assistindo a queda das fronteiras que definem a geopoltica literria moderna. Os marcos tradicionais dos territrios que definem os separadores entre a cultura alta, a de massa e a popular, entre a escrita e as demais artes e midias sofrem um rpido processo de eroso. Uma vez mais, a poesia desce da torre de marfim, agora entretanto com traos radicalmente prprios. Assiste-se a um processo que no se confunde com o projeto da eliminao romntica da distncia entre arte/vida, nem se limita, como poderia parecer, ampliao da midia potica atravs do uso experimental de suportes diversos e avanados. O que se v de fato a formao de uma textura hbrida de fundo, na qual j no mais possvel distinguir com nitidez um desnvel real entre as formas de expresses artsticas de elite ou de massa, entre as culturas de midias diversas, entre os domnios especficos da linguagem formal. Os anos 70 desestabilizaram as hierarquias no campo literrio e de seus sistemas de valor. Hoje, ressemantiza-se em funo da prpria desierarquizaao operada pela

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inquietao da gerao anterior. Assim, a poesia articula-se, em vrias realizaes e performances, com as artes plsticas, com a fotografia, com a msica, com o trabalho corporal. O poema hologrfico torna-se o atrativo das feiras de informtica. Ao lado disso, lanamentos programados em CDs e uma febre de recitais alteram o antigo status da poesia na srie literria. Em carter irrevogvel, a distino entre a poesia escrita, a cantada e a visual no se sustenta mais como defensvel. Argumento eloquente neste sentido o aparecimento do poema clip, da vdeo poesia tridimensional ou mesmo da inesperada popularidade das colees de CDs como a Poesia Falada do produtor Paulinho Lima, A voz do poeta idealizada por Ivo Barroso para o selo Drum ou produes especiais da Som Livre e Leblon Records. Scarlet Moon, por exemplo, no CD Amor e Poesia da gravadora Som Livre, l Carlos Drummond de Andrade com o background do tecladista Sacha Amback fundindo melodias impressionistas msica eletroacstica. Ao vivo, a leitura, digamos assim, profissional da poesia e do romance lota teatros e espaos culturais pelas mos de midia persons como Maria Bethnia, Chico Buarque e tantos outros. H mesmo nesta direo alguns casos, ainda que raros, como o fenmeno de vendas Elisa Lucinda onde a mistura de poesia, teatro e pocket-show promove um formato at ento impensvel para o consumo do livro e de sua leitura que o da poesia como consumo de massa, da poesia que showbusiness. Sem entrar em critrios de qualidade ou densidade literria, no h como negar a evidncia de que o emergente mercado da poesia falada tende a democratizar o consumo da poesia e abrir enormes possibilidades para a redistribuio da fala do poeta num espao pblico mais amplo. A poesia estaria comeando a tender na direo de uma culturalizao, ou seja, uma indita ampliao de seu raio de consumo atravs da abertura de espaos culturais no formais e da emergncia de novos hbitos sociais e comportamentais. A natureza hbrida da nova poesia ainda capaz de surpreender em outras frentes. E uma das mais acaloradas polmicas vai ser a que diz respeito uma alterao de equilbrio no interior do campo de foras da criao intelectual e artstica. Falo do inesperado desprestgio das histricas polmicas literrias e seu complexo enredo de embates e confrontos entre escolas, estilos, tendncias ou plataformas poticas e que foram, sem dvida, um captulo importante da histria de nossa literatura. Hoje, perplexos, assistimos ao que poderia ser percebido como um neoconformismo polticoliterrio, uma indita reverncia em relao ao establishment crtico. Alguns so mesmo acusados de escreverem para os crticos com grande prejuzo de uma at ento valiosa independncia criativa. A causa aparente dessa possvel apatia literria poderia ser o ethos de um momento psutpico no qual o poema no parece ter mais nenhum projeto esttico ou poltico que lhe seja exterior. Seu efeito imediato um desgaste progressivo na tenso constitutiva das foras e oposies a partir das quais um projeto criador surge e se legitima. O que se v, entretanto, uma nova produo que procura escapar do atrito, circular sem oposies, liberar canais institucionais e da midia, neutralizar as possveis

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resistncias da crtica. Antigas querelas entre engajados e no-engajados, concretos e no-concretos perdem o antigo interesse. As palavras de ordem agora so negociao, articulao. Os antigos critrios de aferio da qualidade de um poema desliza de seu valor crtico ou inovador em direo sua maior ou menor habilidade em articular pensamentos antagnicos e em expandir ao mximo o trabalho com o acervo disponvel de influncias e/ou referncias a serem refuncionalizadas ou mesmo clonadas pelo novo poeta. A lgica das influncias no trabalho de um autor torna-se catica, fractal. por esta razo que se torna usual, nesta gerao de autores, a meno suas tribos ou famlias poticas. A poesia 90 no deixa entrever mais, com clareza, nem seus modelos nem uma linhagem literria coerente, nem mesmo um elenco explcito de referncias como no paideuma concretista. So poetas que se situam atravs da identificao com outros poetas ou estilos ou do pertencimento uma famlia literria eletiva. So poetas que, reinventando uma coerncia prpria, assumem a herana modernista, absorvem o impacto Joo Cabral, apropriam-se do laboratrio concretista e expandem a poesia dos anos 70. A nova distenso que d o tom da convivncia entre famlias e tribos poticas marca a originalidade desse momento. uma poesia preocupada apenas em encontrar a prpria voz. Tudo indica que, enfim, conquistou-se a liberdade de se experimentar fora das plataformas e polticas poticas sem traos, pelo menos aparentes, de culpa. No obstante, ainda que bem vinda, essa liberdade, como veremos mais adiante, no vir sem conflitos. A poesia 90 circula, portanto, com tranquilidade e firmeza , por vrios registros revelando um domnio seguro da mtrica, da prosdia, das novas tecnologias. o que Carlito Azevedo, um dos poetas surgidos nesta ltima dcada, chama de literatura de inveno, a literatura que busca, em certos materiais, a linguagem. Por material, Carlito entende um repertrio que abriga de forma aparentemente indiscriminada versos longos, verso curtos, metforas, metonmias, linguagens mais surrealizantes, linguagens mais realistas; todos equivalentes, disponveis e igualmente rentveis em funo de uma maior ou menor percia do poeta. Em vez de fechar possibilidades, o poeta agora compromete-se com a ampliao de suas recursos de expresso, tornando esse compromisso a marca e o avano da literatura anos 90. O novo, mais uma vez, a originalidade na articulao, a afirmao de um desempenho competente, a reinveno experimental e criativa da tradio literria. Torna-se delicado identificar nessa lgica, substancialmente diversa das anteriores, uma linha poltica, uma ideologia, ou ao menos um projeto que possa servir de parmetro para estabelecer os valores que informam essa produo. Muitos destes poetas so tambm crticos-poetas e publicam em revistas e jornais. O que se torna curioso nesta observao o fato de que, com pouqussimas excees, esta crtica mantm-se rigorosamente dedicada a questes apenas literrias, mostrando um

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forte desinteresse pelos debates culturais e polticos que, sem sombra de dvida, a nova poesia sugere. Examinando um pouco mais a trajetria das estratgias de representao das subjetividades nestas ltimas dcadas, nota-se que a nova produo potica , ainda que com perfil prprio, um claro desdobramento da literatura e da cultura ps-68. Neste perodo, uma quase exploso de sujeitos e subjetividades abriu espao para a representao de uma gama variadssima de posicionalidades do eu. Via-se o sujeito ostensivo, atuado, descentrado, desconstrudo mas que raramente abriria mo de sua marca geracional e histrica. Hoje, esse movimento no sinaliza mais o consenso na direo de um ns, de um poemo escrito a vrias mos como to bem diagnosticou Cacaso -, mas um sujeito que se superpe, se insinua entre jogos de figurao e ficcionalizaes do eu. Projeta-se no relato de pequenas verses de seu entorno mais imediato, de um cotidiano experimentado como um setting de objetos e ambientes. O prazer dessa visualidade mostra-se fortemente mobilizado por metacenrios ou por textos visuais como o caso da presena macia de referncias a obras de artes plsticas, arquitetura e ao design urbano nesta poesia. Nestes casos, nota-se sobretudo o esgotamento e o colapso das presses normativas da tradio moderna. Agora a intensidade da experincia potica sobrepe-se intensidade hermenutica, legado do alto modernismo. Volto noo de materiais cunhada por Carlito Azevedo que me parece ser o ponto que oferece a maior dificuldade para uma crtica que se faa a partir de pressupostos modernistas. Tal como est formulada, essa noo desestabiliza a relao entre um estilo ou procedimentos retricos e seu contexto de afiliao na srie literria. O exemplo mais fcil nesse caso a reao negativa que provoca a volta do soneto, uma das formas poticas mais ideologizadas e rejeitadas pelo cnone modernista. A disponibilizao do soneto apenas como um campo experimental de trabalho com a linguagem no poderia deixar assim de promover um certo desconforto no meio da crtica e do debate literrio. Como forma ahistrica, reduzida a elemento de um repertrio de referncias e materiais, o soneto oferece-se percia tcnica de uma nova uma esttica do rigor. Nesta categoria, o soneto pode assumir contornos crticos em relao s questes como a prosdia, a cesura, a estrutura rtmica ou at mesmo abrir-se para experimentaes grficas. O que ento se coloca em pauta no nem uma interpretao anacrnica sobre a moral das formas e dos materiais poticos nesses tempos de hipertexto e novos inputs translingusticos, nem uma crtica que se restrinja avaliao qualitativa da performance do trabalho tcnico com a linguagem strito sensu. A questo que precisa ser formulada com urgncia diz diretamente respeito ao grau de opacidade e resistncia crtica obtido nas formas e materiais escolhidos pelo poeta para ressemantizar o vazio deixado pela suspenso de valores operada por esta nova poesia. Retomando a questo inicial da hibridizao de formas e fronteiras no campo da produo cultural, gostaria de observar que junto e a partir do desgaste das distines cannicas entre os gneros, linguagens e territrios polticos na nova poesia, instala-se a complexidade das estticas contemporneas que agora mal permitem discernir o que

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seria um ps-modernismo de reao de um ps-modernismo de oposio. Entendo o primeiro como aquele que promove, de forma neoconservadora, o retorno de uma suposta verdade da tradio imposta num presente bastante heterogneo; o segundo, como aquele que se coloca frontalmente contra a falsa normatividade conservadora, procurando questionar, mais do que explorar, os cdigos culturais, explorar, mais do que dissimular, afiliaes polticas e sociais. esse impasse que pode promover o avano do debate no interior da nova poesia 90 e colocar a oportunidade de uma crtica de cultura engajada em oposio hegemonia de uma esttica do rigor de traos naturalizantes. Nesse jogo, posso identificar o movimento de trs geraoes atuando no novo cenrio potico. Uma, bastante ntida, que junta representantes da poesia dos anos 70 e poetas mais jovens, esteticamente filiados poesia marginal, em torno do projeto CEP 20.000 que desde 1990 lota o Espao Sergio Porto. Outra, mais ligada procura de estratgias que possibilitem posies crticas e criativas frente aos desafios do novo zeitgeist e, finalmente, aquela que adere pacfica e tecnicamente volta das formas clssicas e modernas da poesia. Esta seleo procurou se situar neste quadro ao mesmo tempo atraente e arriscado. No me interessaram todas as vozes que poderiam ser consideradas por revelarem um bom desempenho literrio. Deixei-me conduzir preferencialemnte pelo exame da insero da nova poesia no espao exguo que hoje se oferece para a criao e para o exerccio de uma imaginao poltica possvel. Esse foi o critrio final que orientou a escolha dos poetas dessa antologia. No teria segurana suficiente para afirmar que esta seleo representa tendncias progressistas no quadro da produo potica da dcada de 1990. Mas posso dizer que procurei identificar pontos de atrito no quadro quase infinito de variveis que o exerccio da poesia hoje dispe.