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mmm
(ARTE E ARTISTAS)
Propriedade do Auctor
Typ. dd^ftrcliiv-O^heatral
R^CoTTeeivfifS^ I23, 2.*
Antnio Pinheiro
(VERO)
Theatro
Portuguez
(ARTE E ARTISTAS)
050
LISBOA
Tjpographia do
ARCHIVO THEATRAL
123, 2.*
Rua do Correeiros,
1909
Ce
n'est
que lorsque
le
rideau
pour
la foule^
La
venu un
homme
JULES ClARETIE
(Profils de
Thatre)
i VIDA DE THEATBO
A vida de theatro
Que
^E' esta
em
geral, a expresso
do pensar
commodamente no
fauteuil
lar de
dia,
d'um
um
drama, s faccias de
os
uma come-
triumphos gloriosos do actor; d'aquelles que, na completa ignorncia do que seja a caprichosa vida de theatro, se. deixam deslumbrar pelos ouropis exteriores d'essa carreira afanosa, cheia de es-
invejando
colhos,
de
e,
Pobres comediantes
IO
amor apaixonado
e ardente votado
dominam
sam metade da
quistar,
palmo
velmente accidentado,
quando
fora de
malque-
mas da
indifferena
vil
clamaram horas
com
do Gnio.
Mocidade,
vida,
confidencias,
alegrias,
amarguras, tudo
seductora
sacrificado a essa
amante
tuosamente os braos,
envolvendo o co-
II
perfumada dos
a par
com
Mas ai
artstica!
de
ti!
pobre
vil,
comediante, se en-
velheceste, se attingiste a
meta da perfeio
Ento, a amante
congora ambiciosa,
comea
a repudiar-te, a enfadar-se
com
as
passa
indiffe-
esquecimento
'ao ultrajante
despreso.
ti,
Os
jos
sorrisos,
passam amanh
que
agora outro,
est junto de
ti,
lado, a
quem
viste a
quem
os colhe; e
que
multido anonyma
o publico
;
Queres
fugir,
e ficas
queres
12
Supremo Tribunal
as
da Arte,
e dizem-te:
Mostra-nos
te
tuas
obras, d-nos o
brilho das
grandes conce-
pes
artsticas,
abandonou,
sem
teres
quem
te cerre as
sem
teres
quem
possa gritar:
creaes!
Alto! Vede
estas
geniaes
Heroes do sentimento,
mento!
fica
glorias
do mo-
templo da Posteridade, o Gnio que insuflastes nas vossas creaes e a Inspirao subli-
as grandes concep-
convenceram, abalaram,
i3
commoveram; o Publico,
nio,
G-
mo-
mento desapparece
e s a
Tradio
nica
homenagem devida
ao Talento e Arte.
Ha quem
na nossa
supponha,
muito especialmente
terra,
mais descuidosas.
Pura
illuso!
O
e at
personagem
mo-
14
Emquanto
o actor est
em toda a em toda
pujana
a pleni-
some toda
em
que
lhe
dado moldar,
em
fazer o seu
nome, que
ter
artstico, a
Glo-
Arte
de
um tempo
em em
te-
um
dado momento,
a fora, a
coragem, a
i5
dominar por
fim.
in-
campo do
at-
tingem
um
posto modesto,
do bem acabado do
bem
Fama
coroa-
Para
estes,
em rosto, dia
est velho!
retirar
tempo
tar.
Mas que
Ai! no
j
faleis
ao comediante
gloria!
em
ceder
um
E
pice da sua
Retirar
morrer!
que no pde
prefere morrer,
ali,
no tablado
leito
de
d'agonia do comediante
consumindo-se
i6
inanio,
ancis cruis
do estertor
hora extrema, o
nas
um
indiferente egosta,
que
lhe prodi-
amante
em troca
e
do beijo
Comediante! no
te illudas!
Quando na
palmas deumpuacclama,
que delirantemente
te victoria e
em
te
signal de agra-
obrigam as
leis
no
enganes
mesmo
amanh
para
ti
o sorriso desdenhoso
te
e a crueldade
draconiana, que
do mais
vil e
REVELAES
abandono
e a
falta
de camaradagem
tenham sabido
eviden-
em Por-
tugal, isto ,
em
Lisboa.
Vejamos.
As
actualmente, a sete,
20
sem que
augmento
que a suppresso de
trs
me-
como
valor equitativo e
compensador.
os artistas a
e a titulo gra-
As
sem que
os artistas sejam'gratifica-
como
extraordin-
os artistas a
em
tourne^
sem o abono
uma
explo-
que,
todos
21
camento obriga,
e,
muito principalmente,
trs
quando de
passa de
dois,
ou de
em
trs dias, se
uma
Nas nossas
so
ao
continente
do reino,
foi
acompanharem
as
em-
sem augmento
escripturas
de ordenados
e at e
sem comedorias!
remate
final,
para cpula
referendadas
com
as assignaturas das
duas
tal limi-
em perodos
a
de trs
ou quatro mezes
e quebradas^
titulo
de
guma
o protege, dando-lhes ao
menos o
di-
reito platnico
competente.
Eis o anverso da medalha!
22
as despezas de apre-
reduzido a menos de
um
Onde
ir
para se manterem a
Os
e as casas
pothecas de propriedades.
Algum
alvitrar
que teem os
como
recursos compensadores,
mas
logo fallarei
perfeitamente
uma
contribuio a que Os
Qualquer commerciante
donada,
fallido,
m e abanoperrio
orpho
ao
desamparo,
23
sem
mancebo
encontrando as portas
em
como o
reflexo das
suas,
abrem
as bolsas,
altrusta
para contribuir
com
esmola
a dor e o
soffri-
mento humano.
os estranhos^ ha a
de lodo o ponto
tria.
rio,
Mas
que
e
bem
em que
uma
correm cinco
palcos,
chegando
quas
tornar-se
verdadeira epidemia.
Voltemos
agora, aos
pretendidos bene-
Jicios e excurses de
vero,
como moeda
24
Em
primeiro logar,
nem
todos os artistas
fazem beneficio
de contracto, o
artista tinha a
faculdade de
em
ganhar
um
pe-
queno lucro
hoje,
as
emprezas prohibem-
lh'o absolutamente,
cio
em
proveito das
mesmas.
no fundo, o beneficio
deprimente e
humilhante!
artista v-se
obrigado a pas-
como quem
vende
insolente e
grosseira-
mente pelas
altas individualidades
da nossa
haute-gomme,
tas,
folha de companhia,
do emprezario,
sllos,
25
um
mo
lu^
nem
por
As
dariam ensejo a
um
bello capitulo
d'um Ro-
obrigam os
moral, viajando
sem
26
que no
alojando-se
em
continentaes e euro-
peus
e
(I)
camas
no indispensvel^ os Ps Keating
de Frutas; aturando as
criticas
de Sarcejs
errarem
um
provncias,
como
antigos cmicos de la
sem
dinheiro, alque-
brados,
de relaes estremecidas
com
os
dos
Eis o reverso da medalha!
Esta
a historia, a largos
traos, de
al-
e contigencias
da vida do
julga
reveladas a
quem
de rosas, de alegria
27
aps tudo
lei
isto,
algum, empoleirando-
se sobre a
do
reduzir os miseros
a
titulo
ordenados dos
lei
artistas,
de prejuzos da
no occasionados pelos
artistas
que
o pessoal
d'aquelles, a
quem
os recursos physicos
em
aba-
Este artigo
foi
da
lei
um
dos
uma
tabeli,
descontando
aos artistas,
um
dia de vencimento
em
cada semana.
28
e a es-
camaradas
e o
esgotamento da
mansarda ou no
catre
e frio
do hospital!
Aps
estas consideraes,
no entendero
se-
com
lectiva,
ma
e pessoal?
No
premo
cegamente, entree
le-
No acharo asado o
tistas
ensejo, de instituir a
em
perfeita
commu-
nho
em mutuo
convvio amistoso
29
possam
uma
nhariam a
tuguez?
Sim!
dos
actores
artistas
do
tlieatro D.
Amlia Os
II
lucta
peia existncia,
iioje
um
a
facto
um abysmo
criminam
extremam.
em
si,
dade
De
facto,
Associao, na plenitude da
3
34
cidade
das foras
centrpeta
centrfuga
que
lhe so inherentes,
na irradiao dos
a
ex-
de sociabilidade e de humanitarismo.
solidariedade
e
a fraternidade^ dois
princpios de
as ra-
dos primeiros
necessrios
moral
social,
com
bem
organisadas socieda-
fim supremo, a que aspiram todas as liberdades, todos os direitos, todos os deveres
com
os seus semelhantes.
Da
35
mem
tinos,
associar-se
com
com
os seus semelhantes,
interessando-se
cooperando,
firmeza e resoluo,
prol
em
do bem e da
O
uma
um
crime,
um
suicidio.
em
apparecem na communho
no con-
lidade collectiva.
ser,
em um
s tronco,
como
virtudes
individuaes,
seja
uno
e indivisvel,
mola
real
commum.
ro
Do dever collectivo^ nascem a camaradagem e a unio, deveres projissionaes e factores indispensveis a todos os agrupamentos
sociaes,
de classe.
collectt-
profissional, se
cias
lias,
artsticas,
subjugando o
falta
primeira vista,
em
ankylosada
nacionalidade,
com
em
simples animal
e soffre!
As
dq
caab-
so
factores
3?
e essencial,
do seu eu
D'ahi, a falta
tivos,
mutuo
com
deformam.
dramticos poriigueies.
ignorncia completa dos seus deveres
Na
projissionaes^
no desconhecimento crasso e
laisser passer^
na sua morai
explana toda
cyrenaica^ se fundamenta
e se
38
E
para
um
da
bem o
sorte, e
um mal a
dor;
como
e
elles,
o futuro
s
obra do acaso
como
teem
a certeza
do presente,
em
apro-
mente pelo
E'
insiincto e
pondo de parte a
su-
blimidade da ra:^o.
assim,
sem accrdo
associao^
miituo^
sem
collecti-
vismo^
sem
caminham
s cegas,
tremedal da vida.
artista
mal dos
col-
legas,
Entrae no palco de
tros e se virdes
forte,
um
um
grupo
bem
unido,
bem
que
bem animado, no
julgueis
que se
trata de discutir
alguma questo
d'arte
39
interesse
sua vida
artstica,
que
a rei-
direitos
sempre
perar
como
rainha
absoluta,
que os une,
Chamam elles
ha
e
a isto
es-
e artistas
teem
se
sido
algum,
um
fogem
co-
mo
respondem invariavelmente:
pode fazer
a
e
que
nada se
o!
Porque
que os
artistas
dramticos fran-
AO
cezes, se
te
em
ao
respeito
da sua ptria
de
todo
mundo?
Porque, orgulhosos da sua
dores dos
arte,
conhece-
descuram
um
de cidados
espirito
O
Os
associativo^ manifesta-se
em
todos
os actos da
seus marechaes,
mais consagrados na
arte, so os primeiros a
caminhar na vanguare
da de todos os ideaes
de todas as affirma-
de
um
mente organisado,
feita
d'uma alma,
cujos princpios do
bem
Ao
tempo, o grande
artista,
o grande philantro-
41
a par
artistas
mar
que teem os
artistas
dramticos portu-
primeiro logar, do Montepio dos actores portugueses, nica aggremiao geral da classe, aquella que, por sua
Tratemos,
em
42
natureza,
deveria
a
necessidades,
vida,
congregando todos os
n^uma
s vontade e
n'um s
esforo.
titulo
de Caixa
um
periodo
cahir,
pois
modorra
mandato n'um taram, por assim dizer, o seu dom da obiquidade s individuo, que com o
era
a
um
tempo
assembla geral!
de passagem, para nota particular, seja dito esse tempo, j que este dictador forado, a e exercia a vida havia resignado o theatro N'esta lamentvel crise, o Monburocrtica!
te-pio
chegaria
um
periodo de completa
esforos tenadissoluo, se no fossem os seus membros, zes de trs ou quatro dos da e conseguiram arrancal-o
que tentaram
43
morte certa
gnosticada.
e inevitvel,
No
estado de decadncia
em
que se en-
nascimento.
Queixam-se
com
quem
leis e
disposies so aca-
nhadas
e retrogradas,
mas que
fazer, se
monte
numero
10 inha-
Comtudo
so applicados ao pagamento de
ris
g34-lt>6oo
44
viuvas
herdeiros
de
scios
fallecidos
Como
material,
scios?
desenvolver e
ampliar o soccorro
com um
to diminuto
numero de
de
Como
remodelar as
,
condies
vida social
memde-
administrativos serem
por
uma
faz
com que
ximo
e vice-versy e
um
por
dia
falta
determinado,
nunca se realisam
membros da assembla
e
geral e
da direco
que
um
38.200v)000 reis e
ris.
4^
cumulo
a sua falta de
comparncia.
Os
res-
tantes scios,
em
campo
e pe-
da sua classe,
em
legar
de estudarem
em
foras, para
possuem, possa nivelar-se com as suas congneres, voltam-lhe as costas, desprendendo-se, indignamente, da sua orientao e vo
em Cabo
Ruivo.
tas vezes
portunamente
feita e
da incria
e indolncia
Comtudo, vociferam:
soccorro que
que o Monte-pio
actualmente oFerece
4b
to desgra-
em
colum-
dando-lhes des-
Emquanto no tentarem
nada
tero,
sua resoluo,
nada se conseguir.
neces-
mas
essa
mesma
lucta
enrgica, so esses
fontes,
o*^
mes-
mos
sacrifcios as nicas
nicos
exultem, rejubilem.
restar-Ihes-ha,
Se cahirem vencidos,
a
ao menos,
satisfao do
dever cumprido.
E preciso soccorrer
rido
;
por
este
47
honra quem o d
ta
quem
Taylor, o fun-
de 1845,
mxima que
esta
associao
in-
ma
gravar na
santa
alma, para
que
sacro-
A
bro
em
29 d^outu-
uma
instituio
puramente
d'este
tem
sido
objecto
parte
48
generoso
e altruista
do visconde S. Luiz
egos-
mo
de
de camaradagens.
artistas
dos
No
seria este, o
de cas,
reunindo-se
em uma
traves,
uma
associao
e solida,
collectiva,
prospera, fecunda
com
recursos
moraes
e fontes
de receita completamente
organisadas e estabelecidas?
Era
este o
pensamento do iniciador
e funelle
si,
lanar a se-
49
mente para
dos
so
j
a sua germinao,
mas
decorri-
alguns
annos
o que se tem
feito?
Nada.
este
uma
Isso
e se
bom para
D. Amlia;
de gloria.
No
tistas
cemitrio
mesma
do
famithea-
tro
D.
Mareia
portugueses.
5o
Que
a inpcia,
o descuido
e a indiFeren-
para os que
d'elles se
acercam; mas
que no haja
um
sentimento de piedade,
ar-
para- olharem
com commiserao
dos, collegas
vel,
e desprestigia, crime,
nem
o
do possivel
do humano.
Que
^es seja
uma aggremiaao
seja
de
Classe
utopia e
um
mytho que
to-
se o
SI,
sem
um com um
trata de
egoismo
5i
e indiFerena assignaladas;
mas, que se
dei-
xem
quelles que
em
corpos inanimados,
que repugna
confrange a alma.
Mas.
guezes!? E'
calumnia
mos
nocente!
castigar
ignorncia e a
e
ignorncia merece
vcias
!
ensinamento
no
se-
Os
feita,
actores portuguezes,
ce-
mitrio
em
piedosa roma-
gem,
e a
b2
egualdade, pediriam,
com
olhos marejados
d'ali,
de lagrimas,
uma
no comeo da la esquerda,
frio
um
tu-
mulo cujo
mrmore ainda
theatro de
\z:<i Jazigo
dos actores do
D.
Maria IL
Mandado
Sr.
theacommissario rgio junto do referido mandada Esta inscripo foi j886. tro.
em
dres,
nyma
destruiu e tumular que a aco do tempo espectculo! vero, ento, que horrvel ah promiscuidade revoltante que
E'
uma
se
nos
depara!
Craneos,
tibias, andrajos,
cabellos, dentes, thocoroas, calado, lama, tudo, emfim, a desorax, taboas, lixo,
53
berto,
em
go dos actores;
a valia
commum
dos des-
da sociedade!.
Silencio!
com
esses
deante de
apregoa reis
rainhas da arte!
Na
quem
portugueies,
um
guarda do cemitrio
mortaes que
ali
se
to de todo a
descoberto,
j
bem que
as
aguas pluviaes
comecem
a produzir os
O carneiro est
cheio.
Nem
mais
um
cadver
ali
pde ser
dono
co-
a lume Agora, que estas revelaes vem invocada em favor e que j no pode ser que estavam, artistas, a ignorncia em
dos
lanado! acceitem o repto que lhes para uma nova Eia, artistas! Resurjam
vida; trabalhem
com amor
e dedicao
na
fundem a sua causa do bem e da verdade; como bons Associao de C/asse,- alistem-se, gerno Monte-pio, para que elle
soldados,
mine
fructifique-,
obulo e
los seus
um
jazigo
5S
o labo infamante e
de
cmicos!
os vossos direitos
preciso reinvindicar
da sensibilidade epicurise
conhecimento do bem
do mal
com
cipal
effeito, a
da virtude^
mas no
basta.
com vontade (irme, livre e perseverante. A mxima evanglica, perdoae-lhes, que no sabem o que fazem, no vos pde ser applicada, porque cada um de vs, como a Meda do poeta, repete a cada passo: Vdeo meliora, proboque, deteriora sequor
vejo
bem,
applaudo-o
mas
pratico o
mal.
VOCAO E ARTE
Vocao
Arte Para
ser
preciso
Todas
certos,
as
Bellas-Artes
teem princpios
leis justas,
mximas fundamentaes,
em
ar-
tsticas e
d'arte.
fi-
cer-
to
Inspirao
e o
s leis e
minando a
um
6o
esse
leis
da Imagina-
Nas
Bellas-Artes, se
bem que
o Fogo Sacul-
no
esse dote
rar na obra.
Ha
que attender s
geraes
com
o seu au-
e a
E' pois
o estudo, a obser-
Grandioso
Esses princpios,
regras, constituem
o a ^ c da arte e por
isso,
todo o individuo
6i
dando-lhe os segredos e as
primordiaes,
culto.
Quem
ca,
entre ns
se
Conservatrio
Musica, ou quando no
duas
escolas
oi-
um
colher as
leis,
noes,
as
primeiras
Se o pretendido
minancias geniaes
certo,
da Arte,
ma
que
correcto, conscien-
^cioso e pelo
menos,
acima dissemos, o a ^
da sua Arte.
62
Com
Theatro, o
caso
differente e
ns,
(falamos
na generali-
de artista dra-
nem
o Conservatrio,
ir
nem
fazer a apren-
dizagem da
um
dia, depois
de ser considera-
dos amadores, a
actor
reclamar
um
logar de
em
qualquer
a
critica
Estreia-se:
ler,
na
completo a multiplici-
dade de
leis e
63
di^er e a
sem
uma
individualida-
meio de
gri-
em
vez de gesti-
cuidar
superiores dirigentes
o bigode, pe
vas e
eil-o
um
io
actor!
O
ir
servio,
noite
para representar!
E'
este,
a largos
traos,
nossos actores;
te-
t>4
mento
caracter,
articular,
respirar a
nam
infle-
xes justas,
isto,
humanas, tudo
assumpto
em
no pensa, porque no sabe, porque ignoque seja todo esse complexo trabalho,
e
ra o
na sua appli-
Quem
ficincias
ensaiador.
E' curioso ver o que se chama,
em
thea-
tro,
um
ensaio d'apnro^
no qual os
artistas
mano que
tero de reproduzir.
d'isto,
Em
vez
estudioso^
com
memoria
65
Comea
penoso
e
es-
o ensaia-
dor
quem
ter de o
lavra
em
picadeiro^
como
se diz
em linguagem
pitto-
resca de theatro.
Para que o
artista diga
uma
phrase, faa
uma
telar n'aquella
o actor ao cansao,
por consequncia,
terminando, quasi
V para
c asa ^
pense
7i'isto e
ama-
nh
se
far!
dia seguinte, volta-se
No
se conseguiu-, e
o resultado o artista
feitio.
ensina, abandonar
prprio,
depois,
os
artistas
acostumaram-se a
em
galans,
centros^ cmicos,
damas
galans^ ingnuas^
5
66
caractersticas
vises
Isto
em
outras sub-divises.
tem de
No so
pois,
ou d'aquelle temperamento,
ou
d'a-
No so entidades mltiplas e diFerentes como se encontram na vida, mas sim, formas theatraes, onde o artista fabrica o pastel do galan dramtico, a empada da inta.
puding do
tica!
cynico, e
filho
da caractei
is-
Por
isso,
no
sejam diFerentes,
L
vulgar,
sabem como
disse
fa:{
se
estuda^
o ensaiador lhe
dos artistas
ns,
convico e conscincia, e
em
d'uma obra
uma
sesso
de graphophone,
lindro
em que
cada actor
o cy-
as inflexes e at os
vocal.
do seu rgo
Os
defeitos que
acima aponto,
e j
por
mais de
linhas,
uma
vez
frisei
no decurso d'estas
to-
no so felizmente communs a
artistas-,
dos os nossos
de, que as
mitadas.
falsa
E esses
68
no
de representar,
Physiognomonia,
Psy-
a Linmas
gua Portugueza.
Pois tudo isto no s necessrio,
at indispensvel.
No
se
pretende que o
actor seja
um
encyclopedico,
mas que
tenha,
leis e princ-
onde
ir
penoso
complexo trabalho.
ter
a
S assim
cuta; s
poder realisar
uma
indivi-
E
tista
depois,
como
humilhante para o
ar-
e ter
no
nada
d'isso,
em
vez de apresentar
ao publico e aos
aos collegas,
collegas,
principalmente
a
sempre propensos
morder
uma
obra sua,
um
estudo observado,
uma
con-
que baixar
triste
mo-
do ensaiador!
Comediante!
Se o teu nome
synonimo
fa-
sabendo estudar.
No
sejas photogra-
pho
obras
em vez de pintor, no sejas mestre de em vez de architecto, no sejas canteiro em vez de esculptor, no sejas realejo em vez de concertista, no sejas phonographo em vez de comediante! Tem orgulho,
tem vaidade, mas.
.
.
tem
arte!
ETERNO PARADOXO
psychologico
do
comediante
em seena
de
to
diversas
variadas
sensaes
sentimentos,
que
formam o
pri-
leva-nos
e
expender o nosso
modo
de ver
de sen-
at hoje ainda
si-
multneo
gic e psychologico.
nem
J.
pde dispor do seu
sentir^
para o applicar
geraes
particulares,
e
que devem
emocionar a alma
o organismo do publico.
em que
Di-
Quando o comediante, no
gabinete
silencio
do seu
de
de piver
uma
vidualidade tem de
reproduzir
em
scena,
no estudo
da Natureza, na observao
fria e desapai-
e paixes e
E
nos
vivncia,
intimidade, o habito,
segunda
natureza
das
de
artista
j est
ellas e fora
de
fria e gra-
dualmente,
nenhum
effeito
moral operam no
esta.
verdade
Todo o comediante
dotado do seu eu
76
individual e particular
como todo o
ser
huma-
no;
,
d'este,
um
o da individualidade
duzir, o eu da
em
que o co-
reproduzir o eu da persona-
gem que
que a
reflecte
representa
em
scena.
por
isto,
critica e
suas
uma
Portanto, se o comediante
certo algum outro ser
creou^
foi
de-
dotado de temperain-
mento
o eu da personagem
elle!
o que ns
chamaremos o
que
Segue
pois,
na
interpretao
de
uma personagem,
eus!
77
Um,
mente
o seu
eu individual^ particular-
seu, e o outro
o
uma
elle
isto ,
o eu
e
das
personalida-
tuda, descrimina o
frer
e
sentir,
o seu que o
e observa, eselle
deve
sof-
dedues lgicas
que o eu chegou.
perfeitamente incar-
Logo que o eu
nado no
que
elle,
est
o
elle
elle
que sente,
o elle
sofPre,
com
to-
sua ener-
E quando
assim no succede,
alheia
quando o comediante no
elle^
com-
pletamente o seu eu do
cae no manei-
risno
por isso se
diz,
que
um
artista
. .
n'estas condies,
sempre o mesmo,
re-
produ^-sel
Infere-se pois,
do que acima
fica
exps-
78
to,
que
elle
constitudo pelo
comple-
physionomia,
etc,
que caracterisam
outra nature:{a,
uma
ou-
personagem.
tro
E uma
crebro e a alma.
No
pois, a sensibili-
dade physica do
eu^
isto , o
esgotamento
elle^
que
das
effeitos
a sensibilidade psychica^
mas
tem orga-
nismo
Exemplifiquemos.
Quando o comediante
strychinina
apresenta os syma
in-
geriu
antecipadamente
substancias
mas
sim, esesses
e//e,
No houve,
portanto, sofrer
orgnico,
J2.
sim, efeitos que o eu estudou e que o elle
dade physiologica.
Quando
za
reproduzir
gustiosas
o comediante, a
quem
a nature-
no deu o
os
dom
da paternidade, tem de
d'alma, as an-
soffrimentos
dores
que
atormentam
um
pae
Que
faz en-
Por
comediante que
elle
soffre directamente,
mais sim o
nismo
fictcios
da personagem mtcrpretada.
8o
elle
manifeste todas as
sensaes e sentimentos,
com toda
a sua
complexidade,
fora physica
tem
de haver,
fatalmente
donde
sensibilidade do
comediante^
no
O
mas
pela
organismo do comediante
o
sofTre e sen-
te fatalmente,
as
so
que poderiam,
car
e annullar
elle^
dem-se do
voam, ferem
alma
inge.
nua
se
angustiada do espectador e
somem-
donadas
indifferena crua de
meia dzia
o
de pannos pintados., do
publico volta
amanh
as costas, indifferen-
ACTRIZES
VESTURIO
E CARACTERISACO
Actrizes
Vesturio e caractersao
Todos
os espritos superiores,
em
matria
do viver real
Uma
sos se
sem
contestao,
arte dra-
mtica.
No
tir,
theatro,
pensar, viver
como
humanidade, sem
84
naturalismo no theatro
convencional,
da
arte.
Mas,
se
a preoccupaar-
em que
da
nin-
gum
attenta,
merc da
rotina,
indife-
em
que todos
navegam.
naturalidade de
uma personagem no
no seu
as-
pecto exterior,
desde a caracterisao at
Vestir
a
e
ao vesturio.
caracterisar
bem
com
propriedade
um
dos primeiros
cuidados do actor.
mos na maioria
pleto essas
ciaes.
luxo
desmesurado das
toilettes
das
85
tal
forma os nos-
no
falso
bom
pr-s
um
mente
falsa,
As
scena
actrizes
em em
uma
por forma
uma
fidalga.
So taes
tal a
formosas,
em
logar
de nos darem a
ideia perfeita
uma mascara em
cendo assolador.
visto
actrizes in-
esposas
de
modestos
indus-
por casa,
vestidos
em
de
seda,
que
fariam
inveja
muita fidalga
actrizes
rica!
No
se
preoccupam
as-
as
com
que
o meio
em
que vivem
per-
com
meio
em
ellas
rem apparentar
conheam
attractivos e
viver.
Visam
a que as re-
de
facil-
em
vez de admiradores
e ricamente;
do seu
talento.
Vestem luxuosa
empastam
as
faces de carmim,
rasgam os
olhos a nankim,
adornam de
jias falsas as
e a ce-
si
prprias!
Os
espritos
bellezas postias,
reconhecem a
inferiorida-
desmedido
tentam
pela vermelhido
das faces,
classificar-se
mos
em
per
87
d'es-
E
tar
esta, a
nosso vr^
uma
das causas do
vida, aventureira,
do theatro.
se
no vejamos.
Uma
senhora modesta,
sem
um
pendor natural,
um impulso
ra o
forte,
uma
theatro.
Pensa em
toilettes^
Mas o
logo
phantasma das
apparece-lhe
aterradramente.
primeiro ordenado
que
uma
debutante
3o5>ooo
pde
ris
aspirar,
quando muito,
de
mensaes.
as suas collegas impropriamente vesti-
V
das
em
scena, de
sedas
velludos, e que
ellas
!
com
Distri-
um papel em
que
bem podiam
e a aco
mo-
destas, attentos o
meio
da pea;
mas como as suas collegas se vestem luxuosamente^ manda fazer trs toilettes riquissimas, para ver se ganha terreno,
se as exce-
de, e se
crditos de
grande
Gasta logo d
uma
assentada
3oo55)Ooo ris.
Ganhou
3o, endividou-se
em
270.
Onde
ir
buscal-os?
OX
simples e immediato.
Ou
co, ou amante.
o,
Emquanto
primeira solu-
no
ella
tolos j
Teeste
mos,
farto
pois, a
de
gastar dinheiro
olhos do publico,
um
bello dia e
abandona -a. Aps um, vem outro, e s vezes, at, no ha remdio seno accumular!
E' este triste panorama que se desenrola ou que pessoas amigas desenrolam, ante os
olhos das senhoras, por cuja mente passou a ida de seguirem a carreira theatral.
a falta,
muito
com propriedade
desempenhar;
es-
teem
89
a aco da
o que
devido,
o que justo e
toilettes estapa-
com que
a arte
nada
lucra.
No
nem
caracterisar a perso-
nagem. S sabe
personagens que
pintar as faces.
ella caracterisa,
No so mas sim
actrizes
rosto.
As
pensam em
as
se caracterisar
formosas^
embora
individualidades
ser.
que represen-
tam no precisem de o
Qual das
ctersticas^
actrizes,
excepo
feita s
cara-
pensa
em
apresentar
ellas
um
typo
nos apre-
um
branco
os olhos rasga-
dos, a bcca
Calculam
90
peratrii^
blico.
Pura
ser; cuidar
do temperamento, da edade, da
caracterisal-a
com
propriedade.
Mas nada
no
d'isto se faz.
actriz
chega ao
camarim, estende
rosto, quatro de
uma camada
carmim nas
de branco
faces, tinge
ladas de
e eil-a
prom-
pta\
Em
at
ma
formosura!
ha actrizes em que os traos no
cara!!!
Se
pegam na
erros
as
communs em
salvo
quasi todas
nossas
actrizes,
rarssimas exce-
pes.
Verdade
seja
ningum
as obrigou a
91
arte.
Bem
cem, a ponto da
rir
em
vz de se refeactriz
interpretao
dada pela
ao pa-
pel, louvar e
enumerar, astoilettes
riqussi-
mas
d'
um
gosto raffin\
sem
n'isto
com
atteno
Olhem que
estas
in-
As
fatal
toilettes
caras
invadem os palcos
V. Ex.** ho de chegar
um
dilemma:
ou
arriar ou rebentar!
THEATBO POBTUGUEZ
APURAMENTO GERAL
Theatro
dra-
Publico
De ha muito
tro
The-
Portuguez atravessa
um
periodo de graindicadas as
ve decadncia,
causas
nem
algum
tente,
com
pulso forte e
mo
vigo-
rosa, resistir
no
olvido,
at
mtuos os
e
erros,
conglobam para o
96
e reflectiu
em
todo o tempo e
em
todos os
e a
sociedade
em
temporneo
e e
nacionalidade portugueza.
Sem vitalidade
ideal
artstico
prpria,
sem
eschola,
sem
guez arrasta
ra,
uma
existncia lenta e
epheme-
rias,
es-
thetica,
nem corresponderam
civilisador
ao alto fim
moral e
o theatro
tido tentativas
que por
attingir verdadeira
forma, com brilho mais ou menos accentuado, mas que no caminham a ponto de se
consolidarem, formando
um
todo definitivo,
completo e homogneo.
que
foi
sempre o
97
elle ter a
nem
a largueza de
fundamento.
Gil Vicente o
fundou no sculo
xvi,
dan-
do-lhe talvez
uma
feio caracterstica;
com-
tudo, a
vicios da sua
epocha,
a
apertada dentro do
cortezanismo
de morrer pobre
e desprestigiado.
A sua
es-
italiana
de S de
Terncio,
em
prosa archaica e
alati-
nada.
No
dos
sculo
XVII,
os
jesutas
apossam-se
embryes
primeiras
tentativas
7
do
q8
nosso theatro;
Index
Expurgatorio
prvia
do
a
Santo-Officio);
produzem
aborto
arte,
sem
no como forma
lit-
mas sim
povo
fins.
Passou
convento,
expanso
dade.
seu
caracter
de nacionali-
Com
capa
e
pela usurpao
Lope de Ve-
do a ser
um
continua
arrastando-se
sem urdidura
99
dos frades,
um
pouco com as
do Bairro Alto.
e
Os
frates
as
bem
corte, as
cdia, a liberdade
lanariam
purificadoras,
a i8
d'outubro de
1739...
A
feitos
sica,
e ape-
sar
res-
100
te
tempo a
influencia
do theatro francez no
No
to-
comedia de costumes,
portugueza,
restos
isto , a
velha fara
tambm
veiu
tro,
em
i835,
um
gando os homens de
cuidar
de
uma
no
possivel restaurao.
com
es-
traba-
com
Os
seus
lOI
dramas romnticos,
trio, a
a creao
do Conserva-
tam o seu
o
s
Alguns que
secundam, mas
ento
a proteco official a
comeou
pblicos.
litteratura
um
arremedo da
fran-
Pinheiro Chagas
e ao presente
Marcellino
um
nem
indivi-
cunho verdadeiro
como ainda
n'um
circulo de ferro,
sem liberdade
102
lit-
dramtica no
de hoje,
mas sim
bri-
Qual
theatro,
repertrio
clssico
do nosso
digno
de
tal
nome?
pouco que
aco
appareceu, nenhum
tem
resistido
das
epochas
das sociedades.
E sem
tica
litteratura dramtica,
como
desen-
da
ai'te
theatral?!
se considerarmos
Comtudo,
como
pero-
em
e
em
mais intenso
mais vivo,
se
certo
que a sua
decadncia material,
tem
feito sentir a
io3
No havendo em Portugal proteco alguma dos altas poderes para o theatro, nem
leis e
no ser
em
Os embryes
vezes temos
tido,
foram
devorados
pela
ul
do
d'uma empreza
subjugada
diversas entidades
>
Franco (1907).
2
Empreza Menezes
&
Ferreira, j liquidada.
104
nem ao menos o livre alvedrio lhe podem permittir; uma sociedade li t ter ria governativa em comm audita! Os scios que no arriscam capital^ mandam
divergentes, que
e
da
nem
determina,
mas
paga! Perfeito!
As emprezas dos
sem
em
dislates
de toda a sorte
e espcie.
Os
diversos
gneros de
peas theatraes
andam
matroca e
sem
asylo prprio.
Ora
e
magica
ali
mimadas
e esganiadas^
companhias dramticas.
que o
lYiQatro faa re-
O
ceita^
que
a
preciso,
despeito
de tudo
de todos!
n'esta anci,
sem escrpulos
os
artisticos,
sem
respeito
nam
entre
lob
Se
num
revista
ou
uma
in-
todas as
emprezas
se
apressam
O
uma
scenrio
o mobilirio de quasi
to-
Tudo
velho, cahinfalta
do a pedaos, denotam
technico
rectores
e
uma
se
de tino
di-
de
gastam sommas
e as
fabulosas
revistas
com
peas phantasticas
As peas so
das
cede o praso
trabalho
complexo de enscenao, de
dos
Ha
em
theatros
em que no
tal
principio de
ir
pea ha de
scena
i5 ou 20 de maio!
As
relaes
artistas, so filhas
da occasio
da necessi-
o6
a explorar,
parecenotheatro
tes,
uma
alluvio de principian-
aspirantes a actor,
de theatro, sem
tstica,
educao
ou
ar-
praticado
em
sociedades
mos
dos.
mesmo
a titulo gratuito,
em
detri-
mento dos
artistas
secundariamente cota-
Sem
gncia
fallar
I07
raeios,
a titulo
de novidades a apresentar,
em pomposos
re-
clamos, para
depois
os
lanar no olvido,
re-
quando
sultados
d'elles
elles
no realisam os sonhados
j
monetrios, ou quando
tiraram
As
tas.
que do dinheiro^
ellas
que se
artis-
procuram,
quer
sejam ou no
Estes,
depois
de sufficientemente explo-
em
segunda linha^
de
difficil
interpretao c^zn^s/res
em
technologia
de bastidores papeis
utilisar os actores
em que
e se lhes
no convm
em
evidencia^
com
s
receio
que
elles se
esboroem
e o
desmanche o
ento,
successo
nome! Ento,
di-
com
aiictorida-
de
-
no publico!
Lisonjeam-os,
que
afagando
s,
dizendo- lhes
so elles os actores
io8
as empregas
contam!
Ingratos!
que tem a fa-
artistas
Para
esses no ha palavras, no
digam
do
e se affixem,
quando
elles
salvam as
mo
tercirios!
Egostas!
No
tro.
corrido
so
109
observao
dois
factores
funda a,nossa
O
que
de corresponder ao seu
ali
curso
deiras:
historia
de theatro, declamao e
arte de representar.
deiras, s por
fissional
si,
Podem
do actor? No.
Em
em que
se
representa, para no a
ella
corre
Em
segundo
legar, as aulas de
Ethnographia^ de Mimi-
theatral^
de
at
Anatomia
artistica,
de
Caracterisao^
hoje desconhecidas no
um
IO
em
si
quasi to
come
a necessidade de conhecimentos ge
e,
raes
que o encarreirem
desbravem o cami
nho para
um
e a
imi
ou vocao
Que vemos
tuguezes?
larva,
Muitas vocaes
em
estado de
artstica
subordinadas direco
do
de
ensaiador,
gesto
D'esta
por
forma, o
em
vez de crear,
e apre-
imita, e a
de ser
uma
uma
arte de imitao.
Em
vez da pintura,
temos a photographia!
1 1
Mas
o que indescul-
rem
estudar.
Estudar no
synonimo de
julgam, e
decorar^
como erradamente
artista
elles
o estudo do
portuguez, na generali-
bem
Por
e depressa,
faz.
isso, se
vem
conhecimentos
de estudo.
Na
futuro.
interesses
puramente
de unio!
d'estas
defi-
As emprezas, conhecedoras
cincias e defeitos
da
classe,
vo saltando
12
deraes e humilhando hoje, exahando amanh, voheiam o artista nas suas suas teias,
mos
e nas
como
nhos
ellas
conhecem de
artista insuflado
muitas
sem
brilhantes, aconselhando a
empreza
a reso-
em
fal-
transcendente!
critica, a nossa
bella
e
critica indgena,
corrobora, confirma
sancciona
todos os
intentos
e todas
as
ma-
ii3
que
c e
como
se faz,
na generalidade,
Umas vezes,
louvaminha baixa
:
e torpe;
outras o azorraretalha;
tudo
mau por
acinte.
urbanidade,
tudo
adjectivao
;
crtica
resume-se no se-
guinte
suprema elegncia^
Se
cumiadas da arte
se as
mesmas obras
panhias
nacionaes, tudo
visita
mau
e inspido!
Quando nos
qualquer celebridade
estrangeira, afiamse os
114
artistas portuguezes,
mesma
critica!
celebridade no caia
em
vol-
Se na primeira
vinisada,
terceira
na segunda
escalpelada
'
humanisada
enterrada.
na
Novelli
que o diga!
Ha
um
sempre
critica,
bom por
O publicoV,.
cifrvel,
ID
bom,
o publico
um
mytho!
O
sar,
para se
divertir.
Obras
lhe
d'arte,
teem o
c-
cheiro de maada.
Nada
peam ao
volucionem-lhe o sensorium
e esgotar-lhe-
ho as algibeiras.
plstica
e
Com
ar
canatlle^
rendido,
vencido e prostrado.
Quaes
as
vinte annos,
nossos theatros,
em
thusiasmo?
Micrbio^ o
Drama
no fun-
do do
mar, o
Bra:{ileiro
Procura do Badalo,
Guarda,
Vnus, t
o Oh\ da
Bem
para
substitua
elle
hoje
o grande Martinho.
Tudo
a
so actores!
artistas,
Os
grandes
maam; vo para
ii6
scena conversar.
e para rir
Os
outros, sim;
fez o theatro!
fazem
rir
que se
publico divide-se
em
varias espcies:
O
blico
borlista
designao
pittoresca do pu-
com
vae ao
e
as emprezas; pea,
empreza,
mise-en-scne^
tudo
mau, nada
abafador apaga
impede todas as
manifestaes de
schiusl impertinentes
O
grosseiros,
por
noites
Nada conhece da
elle
pe-
nem
da enscenao e desempenho,
ms
pagou
a vr
exclama
garbosamente:
Vamos
se
essa borracheiral
como
munido de
um
carvo, se
caiada de fresco!
II
claqueur
esse
um
tfpo\
os
o trabalho que
teem todas as
noites,
mprobo, inglrio e
o sustentculo do
mal agradecido! So
theatro e da arte!
elles
Nscios!
e
O
tro
puro, o
que paga
vae
ao theatri-
com
e
cas
le-
em
scena.
os
e
jornaes
antes
as
incommo-
seu fim
no perder o
v as coisas
electrico\
O s^SJ/o I Esse
como deve
ii8
vr, certo,
diminuto,
si
vae
Eis
os
nosso theatro.
Quaes os meios
prophylati-
Uma
regenerao forte,
bem
urdida e su-
os deveres
uma
litteratura
dramtica
in-
portugueza;
um
fessada
It
2.
conscios, etc.
um
de
um
encaminhar o gosto
o sabor do pu-
blico; s
assim conseguiramos
uma
obra de
saneamento
um
tido
no
Thea-
tro portuguei^
tugall
mas
sim, Theatro
em Por-
ULTIMO ACTO
ntifflo ato
Os
foram publicados
em
alternados artigos no
No
livro,
meira publicao
o apparecimento d'este
actualidade algumas
fi-
deixam de
ter
cam
cm
124
es-
em
que empregmos
e o
em
mais dedi-
Muito
muito ha a fazer
e a conquistar
em
palcos.
cogita
em
levan-
estado de
marasmo
decadncia.
fim, aborta e
latitude ao pre-
artista querida,
uma companheira
dedi-
cadajJosepha d'01iveira
qual consagramos
memoria da
Mais tarde,
n*um
futuro
no
distante,
125
ra nossa
que to
havemos
de deixar n'outro
livro,
uma documentao
do da
sao,
profisso.
a nossa accua
mas teremos
l.
coragem de
manter
e a independncia de a sustentar.
At
visto
que
ellel
27 v-909.
ndice
ndice
vida de theatro
9
19
Os actores portuguezes
ciativos
e os princpios asso-
Amlia
Os
II
do
theatro D. Maria
zes
i
ser actor
no basta
ter
59
eterno paradoxo
Consideraes
sobre o yS
Actrizes
Vesturio e
caracterisao
83
. .
95
1
23
ERRATAS
Alm de algumas
que o
pecialisar a
outras de
menor importncia
devemos
onde
es-
que sahiu
a pag. 25,
linha
3,
se l
0INOING SE^
OCT
1 7 1968
PN 2791
P5
PLEASE
DO NOT REMOVE
FROM
THIS
CARDS OR
SLIPS
UNIVERSITY
OF TORONTO
LIBRARY