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FAGNER MARAL DA FONSECA

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PRAIA DE COPACABANA

Eventos no Espao Pblico

PRAIA DE COPACABANA
Eventos no espao pblico

UFRJ V. I

FAGNER MARAL DA FONSECA FAU / PROURB / UFRJ / 2011


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PRAIA DE COPACABANA Eventos no Espao Pblico

Fagner Maral da Fonseca

Programa de Ps-Graduao em Urbanismo

Dissertao de Mestrado em Urbanismo apresentada coordenao de Ps-Graduao em Urbanismo da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Orientadora: Andra de Lacerda Pessa Borde. Co-orientadora : Luciana da Silva Andrade

Rio de Janeiro, Julho de 2011

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM URBANISMO - PROURB

PRAIA DE COPACABANA Eventos no Espao Pblico

Fagner Maral da Fonseca

Dissertao de Mestrado apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Urbanismo da Universidade Federal do Rio de Janeiro, como parte dos requisitos necessrios obteno do ttulo de Mestre em Urbanismo.

Aprovado por: ___________________________________________ Prof Dr Andra de Lacerda Pessa Borde Orientadora (PROURB FAU / UFRJ) ___________________________________________ Prof Dr Luciana da Silva Andrade Co-Orientadora (PROURB FAU / UFRJ) ___________________________________________ Prof Dr Lilian Fessler Vaz Banca Examinadora (PROURB FAU / UFRJ) ___________________________________________ Prof Dr Andra da Rosa Sampaio Banca Examinadora (PPGAU / UFF). Rio de Janeiro, 08 de Julho de 2011

F676

Fonseca, Fagner Maral da, Praia de Copacabana: eventos no espao pblico/ Fagner Maral da Fonseca. Rio de Janeiro: UFRJ/FAU, 2011. 177f. Il.; 30 cm. Orientador: Andra de Lacerda Pessa Borde. Dissertao (Mestrado) UFRJ/PROURB/Programa de Ps-Graduao em Urbanismo, 2011. Referncias bibliogrficas: p.156-163. 1. Espaos pblicos. 2. Copacabana (Rio de Janeiro, RJ). 3. Espao urbano. 4. Morfologia urbana. I. Borde, Andra de Lacerda Pessa. II. Universidade Federal do Rio de Janeiro, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Programa de Ps-Graduao em Urbanismo. III. Ttulo. CDD 711.4

O valor das coisas no est no tempo em que elas duram mas, na intensidade com que acontecem. Por isso existem momentos inesquecveis, coisas inexplicveis e pessoas incomparveis. Fernando Pessoa

AGRADECIMENTOS

A Deus pela sua luz que ilumina os meus caminhos e os meus sonhos A Andra Borde minha orientadora e amiga que, teve carinho com meus aprendizados acadmicos e profissionais, aconselhando-me sobretudo em muitas importantes decises que tomei, incluindo entre essas, a escolha deste mestrado como curso que agrega valor ao meu desenvolvimento pessoal. Ao CNPq pelo financiamento desta pesquisa A Margareth minha me que, me alimentou com sua sabedoria e com sua fora Ao Paulo meu pai que, deposita em mim a sua confiana Ao Fbio meu irmo, por sua companhia e pelo carinho na reviso do texto Aos professores do Prourb pela partilha de sabedoria Aos amigos da turma pela vivncia e partilha de questionamentos comuns Aos amigos Leandro Carneiro e Manan Terra pelas suas amizades, companheirismos e cumplidades Ao amigo Andr Alfradique pelo apoio vital no cuidado de minhas mos

RESUMO

Enquanto participamos de eventos em espaos pblicos, no somos treinados a observar toda a dinmica econmica e socioespacial em que estamos envolvidos, assim somos facilmente contagiados por nossas emoes e pelos prazeres que regem nossas experincias no espao urbano. Nosso estudo est direcionado pesquisa de eventos em espaos pblicos urbanos; a Praia de Copacabana foi escolhida como estudo de caso. Analisaremos o contexto econmico na condio ps-moderna e a forma como este local est inserido nesta dinmica, estudando os conceitos de Marketing Territorial, de imagem, marca e visibilidade. Compreenderemos o processo que transforma eventos no espao pblico em produto cultural a ser usado pelos segmentos de comunicao e publicidade e transmitidos pelos canais de mdia. Atravs do estudo da construo do espao urbano da Praia de Copacabana, proporemos uma abordagem que articula a morfologia urbana s prticas sociais. Analisaremos os elementos urbanos da Praia de Copacabana e trs eventos ocorridos em seu espao pblico. Sob a luz do referencial terico-metodolgico adotado, compreenderemos as relaes morfolgicas que se articulam s atividades sociais durante a realizao dos eventos. Deste modo, observaremos a morfologia urbana deste lugar sob a dinmica da realizao dos eventos, sugerindo uma nova dinmica de usos temporrios em seu espao pblico urbano.

ABSTRACT

While we participate of events in public spaces, we are not trained to observe the whole economic and socio-spatial dynamic that we are involved but, were easily infected by our emotions and pleasures that govern our experiences in urban space. Our research is directed to study events in urban public spaces and, we have Copacabanas Beach as case study. We will analyze the economic context in postmodern condition and the how Copacabanas Beach is inserted in this dynamic. Well study concepts of territorial marketing, image, brand and visibility, understanding the process of transforming events at public space in cultural product to be used by the threads of communication and advertising to be broadcast by media outlets. Through the study of construction of Copacabana Beach urban space we will propose an approach that articulates the social practices and urban morphology. We will analyze the urban elements of Copacabana Beach and three events in its public space. By light of the theoretical and methodological framework adopted, we will understand the morphological relations that articulate social activities during the course of events. Thus, we look at how urban morphology of Copacabana Beach operates under the dynamic of events and also suggests a new dynamic of temporary uses in its public space.

LISTA DE SIGLAS ANPUR CBDA CNPq D.O. D.O.M. EPU FAB FAU http IBGE III CINCCI INEPAC MAC PPGAU PPGG PPP PROURB SUP UFF UFRJ URL USP UTI VIP WWW Associao Nacional de Ps-graduao e Pesquisa em Planejamento Urbano e Regional UnB Confederao Brasileira de Desportos Aquticos Conselho Nacional de Desenvolvimento Cientfico e Tecnolgico Dirio Oficial Dirio Oficial do Municpio Espao pblico urbano Fora Area Brasileira Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Hiper Text Transfer Protocol Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica 3 Colquio [Inter]nacional sobre Comrcio e Cidade Instituto Estadual do Patrimnio Cultural Museu de Arte Contempornea Programa de Ps-graduao em Arquitetura e Urbanismo Programa de Ps-Graduao em Geografia Parceria Pblico-Privada Programa de Ps-graduao em Urbanismo Stand Up Boarding (Surfe em p) Universidade Federal Fluminense Universidade Federal do Rio de Janeiro Unified Resource Locator (unidade de localizao de recursos) Universidade de So Paulo Unidade de Tratamento Intensivo Very Important Person (Pessoa muito importante) World Wide Web

SUMRIO
Introduo 1. Eventos nos espaos pblicos das grandes cidades contemporneas
1.1. Breve contextualizao do perodo econmico ps-moderno (dcada 1970 aos dias atuais) 1.1.1. Os eventos e o marketing urbano 1.2. O lugar do espao pblico no contexto de espaos urbanos patrocinados por capitais privados 1.2.1. Caractersticas do espao pblico ps-moderno 1.2.2. A relao de propriedade no espao pblico contemporneo das grandes cidades 1.3. Metodologias de anlise dos espaos pblicos urbanos 1.3.1. Sistema de aes e sistema de objetos 1.3.2. Morfologia urbana 1.3.3. As prticas socioespaciais

19 28
30 32 35 37 38 41 42 44 55

2. O espao pblico da Praia de Copacabana


2.1. Processo histrico de formao da Praia de Copacabana 2.1.1. Quadro sintico Praia de Copacabana (1800-2011) 2.2. O espao pblico da Praia de Copacabana 2.2.1. O uso pblico do espao urbano da Praia de Copacabana 2.2.2. Praia de Copacabana imagens snteses 2.3. Morfologia do espao urbano da Praia de Copacabana

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69 69 74 74 79 83

3. Prticas socioespaciais na Praia de Copacabana


3.1 As prticas socioespaciais na Praia de Copacabana 3.1.1 As prticas sociais no uso do espao pblico urbano da Praia de Copacabana 3.1.2 As articulaes entre as diferentes prticas sociais na Praia de Copacabana 3.2 Os limites morfolgicos e as prticas sociais na Praia de Copacabana 3.2.1 As particularidades no uso do espao pblico urbano da Praia de Copacabana 3.2.2 Mapa de prticas sociais 3.2.3 A manuteno da multifuncionalidade da Praia de Copacabana 3.3 Caractersticas das prticas socioespaciais na Praia de Copacabana 3.3.1 Vocao ao prazer 3.3.2 Atividade econmica 3.3.3 Grupos sociais

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93 93 96 98 99 104 107 110 110 113 119

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4. Os eventos na Praia de Copacabana


4.1. Parada musical Momentos Mgicos Disney 4.2. Rveillon 2010 4.2.1 Rveillon da Praia de Copacabana Histrico 4.3 Competio martima Travessia dos Fortes 2010 4.4 Anlise morfolgica dos acontecimentos realizados na Praia de Copacabana 4.4.1 Anlise da parada musical Momentos Mgicos Disney 4.4.2. Anlise do Rveillon 4.4.3 Anlise da competio martima Travessia dos Fortes

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126 127 128 134 135 135 140 143

Consideraes finais Bibliografia Anexos Anexo A Pesquisa Exploratria Anexo B Visita s outras praias urbanas Anexo C Slides apresentados Banca

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LISTA DE FIGURAS
Figura da Capa: Praia de Copacabana: Eventos no Espao Pblico. Autor. (2011) Figura 1 pg 31. Desfile alegrico na Marqus de Sapuca. Disponvel em: http://www.noticiasdigitais.com.br/noticia/marques-de-sapucai-tera-internet-sem-fiogratuita-no-carnaval. Acesso em 19 Jun. 2011 Figura 2 pg 51. Diagrama da relao entre as diferentes escalas para anlise do espao pblico urbano da Praia de Copacabana. Autor (2011) Figura 3 pg 61. Diagrama que relaciona os conceitos pesquisados. Autor (2011) Figura 4 pg 68. Construo de cortina de concreto devido s freqentes ressacas na dcada de 40. Fonte: Andra Borde Figura 5 pg 68. Construo do Interceptor Ocenico. Fonte: http://www.fotolog.com.br/luiz_o/80906528 Figura 6 pg 73. Evoluo da paisagem edificada na orla da Praia de Copacabana 1910-1986. Andra Borde (1985). Desenho. Victor Burton Design Figura 7 pg 82. nibus urbanos estacionados junto ciclovia. Autor (2011) Figura 8 pg 82. Pessoas jogando vlei de praia no Posto 5. Autor (2011) Figura 9 pg 82. Quiosques funcionando no horrio noturno. Autor (2011) Figura 10 pg 82. Palco sendo construdo para a realizao do Rveillon 2010 Figura 11 pg 85. Relao territorial entre as Avenida Atlntica ( esqueda) e a Avenida Presidente Vargas. Autor (2011) Figura 12 pg 86. Relao entre os setores da morfologia urbana da Praia de Copacabana e os postos de salvamento na faixa de areia. Autor (2011) Figura 13 pg 95. Posto de Salvamento n 1 na Avenida Atlntica em 1930. Autor desconhecido (Ano desconhecido) Figura 14 pg 95. Posto de Salvamento na Avenida Atlntica em 1919. Autor desconhecido. (Ano desconhecido) Figura 15 pg 95. Ciclista pedalando na ciclovia da Praia de Copacabana. Autor (2011) Figura 16 pg 98. Setor urbano da Praia de Copacabana na direo da Rua Prado Jnior. Autor (2011) Figura 17 pg 98. Simulao das interaes sociais no setor urbano da Praia de Copacabana. . Autor (2011) Figura 18 pg 101. Trilhas molhadas na faixa de areia da Praia de Copacabana em um dia ensolarado. JUNIOR, Wilton/Agncia Estado. Ttulo no identificado. In pg 00. __________. Comerciantes criam trilha para evitar que banhistas queimem os ps. G1. Rio de Janeiro. 10 10 Jan. 2011. Disponvel em http://g1.globo.com/rio-dejaneiro/noticia/2011/01/comerciantes-criam-trilha-para-evitar-que-banhistasqueimem-os-pes.html . Acesso em 08 Mai. 2011 Figura 19 pg 101. Barraca com bandeiras no Posto 5 da Praia de Copacabana. Autor (2011) Figura 20 pg 101. Guarda-sis ao redor dos quiosques construdos entre o calado e a faixa de areia. Software Google Earth (2011).
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Figura 21 pg 101. Convergncia de pessoas junto s barracas montadas na faixa de areia. Software Google Earth (2011). Figura 22 pg 102. Projeo do tecido urbano do bairro de Copacabana sobre a Praia de Copacabana. Autor (2011) Figura 23 pg 103. Calado noite na altura do Posto 1. Autor (2011) Figura 24 pg 103. Quiosques funcionando no horrio noturno. Autor (2011) Figura 25 pg 103. Praa do Lido noite. Autor (2011) Figura 26 pg 104. Pessoas jogando futebol na faixa de areia noite. Autor (2011) Figura 27 pg 104. Veculo fazendo a limpeza da faixa de areia noite. Autor (2011) Figura 28 pg 104. Grupo de pessoas reunidas noite na faixa de areia. Autor (2011) Figura 29 pg 104. Porta de clube noturno na Praia de Copacabana. Autor (2011) Figura 30 pg 104. Restaurantes no calado funcionando noite. Autor (2011) Figura 31 pg 104. A Avenida Atlntica recebe menos veculos noite. Autor (2011) Figura 32 pg 108. Alterao na forma do solo organizando altar religioso. Autor (2011) Figura 33 pg 108. Tubulao hidrulica sob areia. Autor (2011) Figura 34 pg 108. Tubulao eltrica sob areia. Autor (2011) Figura 35 pg 108. Caixas adaptadas com rodas. Autor (2011) Figura 36 pg 108. Gravao de noticirio televisivo. Autor (2011) Figura 37 pg 108. Calado sendo usado como espao para descarga de objetos. Autor (2011) Figura 38 pg 108. Presena de contineres e grades na faixa de areia. Autor (2011) Figura 39 pg 108. Relao dos geradores de energia com calado. Autor (2011) Figura 40 pg 108. Estacionamento de caminhes junto ciclovia. Autor (2011) Figura 41 pg 108. Montagem de equipamentos de som e a venda de produtos artesanais no calado. Autor (2011) Figura 42 pg 108. Montagem de torre de holofotes com manuseabilidade do solo por 2 rapazes. Autor (2011) Figura 43 pg 108. Estruturas apoiadas na faixa de areia e cercadas com grades. Autor (2011) Figura 44 pg 108. Arquibancada construda com andaimes. Autor (2011) Figura 45 pg 108. Fixao de grades na faixa de areia. Autor (2011) Figura 46 pg 108. Grades limitando acessos. Autor (2011) Figura 47 pg 108. Apoio das estruturas de arquibancadas na faixa de areia. Autor (2011) Figura 48 pg 108. Cobertura montada para ocasio religiosa. Autor (2011) Figura 49 pg 108. Torre metlica suportando caixas de sonorizao. Autor (2011) Figura 50 pg 108. Estrutura de suporte da tela de projeo. Autor (2011) Figura 51 pg 108. Postos de atendimento mdico. Autor (2011) Figura 52 pg 108. Palco com cobertura esfrica entre estruturas retangulares. Autor (2011) Figura 53 pg 108. Saco de areia apoiando haste da cobertura do quiosque no calado. Autor (2011)
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Figura 54 pg 108. Bomba hidrulica apoiada em cadeira de praia. Autor (2011) Figura 55 pg 108. Palco construdo para o Rveillon 2010. Autor (2011) Figura 56 pg 108. Anncio publicitrio apoiado sobre estrutura de suporte das caixas de sonorizao. Autor (2011) Figura 57 pg 108. Tela de projeo montada na Avenida Atlntica. Autor (2011) Figura 58 pg 108. Estrutura metlica em fase de montagem. Autor (2011) Figura 59 pg 114. Vendedores descarregam coco no Arpoador. FOLETTO, Mrcia/O Globo. Sem ttulo. O Globo. Rio de Janeiro. Caderno Em Foco. Srie Amanhecer no Rio 07/04. Disponvel em: http://oglobo.globo.com/rio/fotogaleria/2011/14222/ Acesso em 25 Mai. 2011. Figura 60 pg 114. Homem carrega material para montar a barraca. FOLETTO, Mrcia/O Globo. Sem ttulo. O Globo. Rio de Janeiro. Caderno Em Foco. Srie Amanhecer no Rio 07/04. Disponvel em: http://oglobo.globo.com/rio/fotogaleria/2011/14222/ Acesso em 25 Mai. 2011. Figura 61 pg 114. Jovens se exercitando em aparelho no calado. FOLETTO, Mrcia/O Globo. Sem ttulo. O Globo. Rio de Janeiro. Caderno Em Foco. Srie Amanhecer no Rio 07/04. Disponvel em: http://oglobo.globo.com/rio/fotogaleria/2011/14222/ Acesso em 25 Mai. 2011. Figura 62 pg 114. Homem prepara material para pesca. FOLETTO, Mrcia/O Globo. Sem ttulo. O Globo. Rio de Janeiro. Caderno Em Foco. Srie Amanhecer no Rio 07/04. Disponvel em: http://oglobo.globo.com/rio/fotogaleria/2011/14222/ Acesso em 25 Mai. 2011. Figura 63 pg 116. Quiosque no calado. Autor (2011) Figura 64 pg 116. Barraca na faixa de areia. Autor (2011) Figura 65 pg 116. Vendedores de bebidas com suporte fsico improvisado. Autor (2011) Figura 66 pg 116. Vendedores de artesanato no calado. Autor (2011) Figura 67 pg 117. Vendedor ambulante de chapus. Autor (2011) Figura 68 pg 117. Conceitos de anlise da atividade econmica na Praia de Copacabana. Autor (2011) Figura 69 pg 120. Setorizao dos grupos sociais na Praia de Copacabana. Autor (2011) Figura 70 pg 120. Cinco pessoas surfando em p prximo ao Forte de Copacabana, no Posto 6. Autor (2011) Figura 71 pg 121. Percurso do emissrio submarino. O trajeto vem pela Avenida Princesa Isabel, percorre os postos 2, 3, 4 e 5, indo em direo Ipanema. Autor (2011) Figura 72 pg 126. Pessoas na areia enquanto a Parada Disney desfila na Avenida Atlntica. Autor (2011) Figura 73 pg 127. Pessoas assistindo a queima de fogos de artifcio na faixa de areia da Praia de Copacabana. Autor (2011) Figura 74 pg 132. Velas acesas em buracos na faixa de areia da Praia de Copacabana. Autor (2011) Figura 75 pg 133. Diagrama da linha do tempo dos principais fatos que marcaram a histria do Rveillon na Praia de Copacabana. Autor (2011)
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Figura 76 pg 134. Nadadores competindo na Travessia dos Fortes 2010. Autor (2011) Figura 77 pg 137. Faixa de areia enquanto a Parada Disney acontecia na Avenida Atlntica. Autor (2011) Figura 78 pg 137. Concentrao de pessoas junto grade esperando a parada musical comear. Autor (2011) Figura 79 pg 137. Ciclovia com grades. Autor (2011) Figura 80 pg 137. Trnsito de bicicletas e pessoas na faixa de rolamento. Autor (2011) Figura 81 pg 145. Corrente humana e corda com bia na competio aqutica Travessia dos Fortes 2010. Autor (2011) Figura 82 pg 148. Esquema de reverberao do som na fachada dos edifcios durante o evento. Autor (2011) Figura 83 pg 148. Apropriao da Praia de Copacabana pelo pblico espectador. Autor (2011) Figura 84 pg 148. Visibilidade ideal para apreciar o evento sem o bloqueio visual dos espectadores. Autor (2011) Figura 85 pg 148. Rebaixo na areia impediu a visibilidade de alguns espectadores. Autor (2011) Figura 86 pg 153. Mulher se alimentando sentada no cho do calado central. Autor (2011) Figura 87 pg 170. Lara Beach, Turquia. Software Google Earth (2011) Figura 88 pg 170. Tel Aviv Beach, Israel. Software Google Earth (2011) Figura 89 pg 170. Amager Beach, Dinamarca. Software Google Earth (2011) Figura 90 pg 170. Ribersborg Beach, Sucia. Software Google Earth (2011) Figura 91 pg 170. Praia de Copacabana, Brasil. Software Google Earth (2011) Figura 92 pg 170. Lara Beach: Per e cadeiras de praia preparadas para receber os hspedes do hotel. Autor (2011) Figura 93 pg 170. Conjunto de vistas do calado e da faixa de areia da Praia de Tel Aviv. Autor (2011) Figura 94 pg 170. Conjunto de vistas da faixa de areia e do parque verde em Amager Beach. Autor (2011) Figura 95 pg 170. Conjunto de vistas de Ribersborg Beach. Autor (2011) Figura 96 pg 170. Conjunto de vistas da Praia de Copacabana. Figura 97 pg 171. Slide 1 Figura 98 pg 171. Slide 2 Figura 99 pg 171. Slide 3 Figura 100 pg 171. Slide 4 Figura 101 pg 171. Slide 5 Figura 102 pg 171. Slide 6 Figura 103 pg 172. Slide 7 Figura 104 pg 172. Slide 8 Figura 105 pg 172. Slide 9
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Figura 106 pg 172. Slide 10 Figura 107 pg 172. Slide 11 Figura 108 pg 172. Slide 12 Figura 109 pg 173. Slide 13 Figura 110 pg 173. Slide 14 Figura 111 pg 173. Slide 15 Figura 112 pg 173. Slide 16 Figura 113 pg 173. Slide 17 Figura 114 pg 173. Slide 18 Figura 115 pg 174. Slide 19 Figura 116 pg 174. Slide 20 Figura 118 pg 174. Slide 21 Figura 117 pg 174. Slide 22 Figura 119 pg 174. Slide 23 Figura 120 pg 174. Slide 24 Figura 121 pg 175. Slide 25 Figura 122 pg 175. Slide 26 Figura 123 pg 175. Slide 27 Figura 124 pg 175. Slide 28 Figura 125 pg 175. Slide 29 Figura 126 pg 175. Slide 30 Figura 127 pg 176. Slide 31 Figura 128 pg 176. Slide 32 Figura 129 pg 176. Slide 33 Figura 130 pg 176. Slide 34 Figura 131 pg 176. Slide 35 Figura 132 pg 176. Slide 36 Figura 133 pg 177. Slide 37 Figura 134 pg 177. Slide 38 Figura 135 pg 177. Slide 39

Obs.: O banco de imagens completo desta pesquisa encontra-se disponvel no endereo eletrnico https://picasaweb.google.com/116235346462700081770/PraiaDeCopacabanaCopacabanaSBeach?aut huser=0&feat=directlink. Optamos por este espao virtual pois no haveria espao suficiente nesta dissertao para a publicao de todas as imagens registradas durante a pesquisa.
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LISTA DE MAPAS
Mapa 1 p. 68. Centro e Zona Sul Fonte: Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos. 2007. Disponvel em: http://www.armazemdedados.rio.rj.gov.br/arquivos/2170_folha18_ce ntro%20e%20zona%20sul.JPG. Acesso em 24 Mai. 2010 Mapa 2 p. 84. Anlise morfolgica da Praia de Copacabana segundo os elementos indicados por LYNCH (1985): vias, limites, setores, pontos nodais e marcos. Fonte: Autor (2011) Mapa 3 p. 105. Mapa de anlise das atividades praticadas no espao pblico urbano da Praia de Copacabana. Fonte: Autor (2011) Mapa 4 p. 116. Mapa de anlise das atividades praticadas no trecho da Praia de Copacabana que corresponde ao Setor 1, o bairro do Leme. Fonte: Autor (2011) Mapa 5 p. 139. Mapa de anlise das atividades praticadas na Praia de Copacabana durante a Parada Musical Momentos Mgicos Disney. Fonte: Autor (2011) Mapa 6 p. 142. Mapa de anlise das atividades praticadas na Praia de Copacabana durante o Rveillon. Fonte: Autor (2011) Mapa 7 p. 146. Mapa de anlise das atividades praticadas na Praia de Copacabana durante a Travessia dos Fortes. Fonte: Autor (2011) Mapa 8 p. 147. Mapa de anlise das atividades praticadas no Posto 6 da Praia de Copacabana durante a Travessia dos Fortes. Fonte: Autor (2011)

Obs. : A base do desenho do mapa do bairro de Copacabana para elaborao destes mapas foi gentilmente cedida por Tiago Leitman. (2009)

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LISTA DE QUADROS
Quadro 1 pg 25: Acontecimentos visitados durante a pesquisa de campo direcionada. Quadro 2 pg 40: Relao entre os conceitos de espao pblico do referencial terico-metodolgico pesquisado. Quadro 3 pg 50: Relaes de paralelismo entre os conceitos de escala do referencial tericometodolgico pesquisado. Quadro 4 pg 51: Relao entre reas e escalas de anlise no espao pblico urbano da Praia de Copacabana. Quadro 5 pg 62: Quadro sntese para o sistema de aes / sistema de objetos. Quadro 6 pg 62: Conceitos pesquisados para anlise do sistema de aes e do sistema de objetos. Quadro 7 pg 63: Quadro de conceitos para anlise do sistema de aes. Quadro 8 pg 64: Quadro de conceitos para anlise do sistema de objetos. Quadro 9 pg 65: Quadro resumo que relaciona os conceitos pesquisados para a pesquisa do tema eventos no espao pblico urbano. Quadro 10 pg 71-72: Quadro Sintico Praia de Copacabana (1800-2011). Quadro 11 pg 89: Caracterizao dos setores da Praia de Copacabana pela morfologia do tecido urbano. Quadro 12 pg 96: Relao entre as atividades sociais e os limites morfolgicos da Praia de Copacabana. Quadro 13 pg 97: Relao entre atividades sociais praticadas na Praia de Copacabana. Quadro 14 pg 115: Relao entre os conceitos de frequncia da atividade econmica. Quadro 15 pg 116-117: Descrio e exemplos de suportes fsicos utilizados para atividade econmica na Praia de Copacabana. Quadro 16 pg 118: Exemplos de personagens que exercem atividade econmica na Praia de Copacabana. Quadro 17 pg 118: Relao entre os personagens e os conceitos de anlise da atividade econmica na Praia de Copacabana. Quadro 18 pg 123: Identificao dos setores pelas atividades sociais na Praia de Copacabana. Quadro 19 pg 125: Relao entre os critrios adotados para pesquisa e os eventos escolhidos Quadro 20 pg 165: Eventos visitados durante a pesquisa exploratria em 2009. Quadro 21 pg 169: Quadro comparativo das caractersticas morfolgicas das 4 praias visitadas e a Praia de Copacabana.

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INTRODUO
A Praia de Copacabana um espao pblico composto por mltiplos espaos que organizam uma intricada rede de lugares, onde se desenvolvem prticas espaciais e atividades especficas, tais como o banho de mar, passeios e prticas esportivas associadas ao usufruto de sua orla. Estes lugares participam intensamente da construo da identidade carioca associada ao lazer e cultura. A Praia de Copacabana um dos cones urbanos1 cariocas mais notveis no pas e no exterior. Nas ltimas dcadas, a Praia de Copacabana vem ganhando lugar de destaque na dinmica urbana carioca como palco privilegiado para diversos eventos peridicos ocorridos regularmente. Atualmente, em um nico vero, observam-se comemoraes, manifestaes artsticas e eventos, predominantemente, comerciais ocorrendo simultaneamente em diferentes pontos da Praia. Neste sentido, esses novos eventos, tais como, arenas esportivas, desfiles ao longo da orla, exposies temporrias, circuitos de corrida e concertos musicais, estariam participando intrinsecamente da definio atual da Praia de Copacabana como um espao pblico. O que nos conduz questo: At que ponto a realizao de tais eventos estariam participando da morfologia urbana desta Praia? Estariam eles atuando como importantes elementos da identidade social e cultural da Praia de Copacabana? A Praia de Copacabana recebe durante a realizao de eventos diferentes configuraes espaciais, realando a rica polivalncia de seus elementos urbanos: vias de automveis muitas vezes so fechadas, transformando-se em uma extenso do calado, beneficiando os pedestres; bancos e rvores so usados de modos distintos de sua funo original e os usos cotidianos existentes na faixa de areia so transferidos de um lugar ao outro. possvel considerar a atuao dos eventos como indutores da manuteno e diversificao dos usos no espao pblico. Estes eventos geralmente so realizados pela iniciativa privada atravs da licena de uso temporrio do espao pblico; elas encarregam-se de conformar o espao para que possa realizar o evento de seu interesse. Na apropriao da Praia de Copacabana por esses eventos, novas territorialidades vo se estabelecendo atravs dos novos limites fsicos (cercas, portais, arquibancadas, grades, cordas, boias, faixas, geradores, redes, anncios, ambulncias, postos de transmisso e filmagem). Esta expressiva quantidade de equipamentos temporrios constitui-se em um obstculo para o deslocamento do
Consideramos como cone urbano, um signo que possui carter sintetizador de um conjunto de foras que existem na cidade. Ver BORDE (2001, p.3)
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cidado ao longo da Praia de Copacabana; um espao pblico que, anteriormente ao evento, poderia ser identificado por qualidades espaciais como aberto, democrtico e de livre uso. Questionamonos sobre a realizao destes eventos privados no espao pblico e levantamos a hiptese: na ocorrncia de eventos, o espao pblico adquiriria uma outra relao: espao privado e de uso coletivo. Com o interesse em aprofundar nosso estudo no tema de eventos no espao urbano, iremos a partir deste momento estudar os conceitos de evento e de acontecimento, conceitos que sero discutidos luz do referencial terico metodolgico pesquisado. Desta maneira, pretendemos elucidar o uso destes conceitos em nossa pesquisa.

OS EVENTOS O conceito evento tem sido usado atualmente para designar aes relacionadas festividades. Isto observado quando durante a pesquisa em nosso referencial terico-metodolgico, o conceito est relacionado s exposies universais e aos jogos olmpicos (CARDOSO (2008). Outra relao que poderia nos interessar o conceito de megaeventos, usado por RODRIGUES (2008) para designar os grandes eventos esportivos como, por exemplo, a Copa do Mundo de Futebol. Iniciaremos nossa discusso trazendo uma conceituao cientfica do termo evento e, no decorrer da dissertao, alimentaremos o uso deste conceito quando entrarmos no estudo do espao urbano da cidade psmoderna, tratado especialmente na leitura dos textos de HARVEY (1992) que, utiliza-se deste conceito para tratar de aes espordicas relacionadas ao entretenimento. Para a anlise do conceito evento iremos nos referenciar a HARVEY (1992), SANTOS (1996) e SERRA (2006), para os quais o evento , antes de mais nada, uma ao realizada no espao e no tempo presente e, SONTAG (2007)2, que apresenta o conceito de acontecimento propondo uma relao de posio observador para o pesquisador do evento. Para HARVEY (1992), os eventos seriam um dos produtos a serem consumidos pela massa cultural. Para este gegrafo os eventos, assim concebidos seriam aes espetaculares e de curta temporalidade realizadas no espao urbano. O autor aponta os servios de diverso, de espetculos, eventos e distraes como uma tendncia de consumo na Era Econmica Ps-Moderna.

2 Se considerarmos as verses originais das obras a que nos referenciamos aqui, HARVEY [1989], SANTOS [1996], SERRA [2006] e SONTAG [1977], veremos que esta antecede s demais e, portanto, o conceito de acontecimento utilizado pela autora antecede a discusso do conceito de eventos utilizado pelas referncias bibliogrficas das dcadas seguintes.

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SANTOS (1996) sublinha como partes integrantes da natureza essencial do conceito evento, a singularidade _ os eventos no se repetem (...) os eventos so, pois, todos novos _ a historicidade _ o evento sempre presente (...) Os eventos so atuais, absolutos, individualizados, finitos, sucessivos _ e a participao no processo de transformao do espao urbano_ os eventos mudam as coisas, transforma os objetos, dando-lhes, ali mesmo onde esto, novas caractersticas. Para SANTOS (1996), o conceito evento indissocivel da relao espao-tempo e identificado com o tempo presente, a finitude e a no repetio. Ou ainda de forma sinttica: evento um instante do tempo e um ponto do espao3. interessante destacar que a singularidade4 um dos atributos necessrios de um cone urbano. Ou seja, haveria uma possibilidade de que, caso outros fatores estivessem presentes, tais como periodicidade, permanncia, entre outros, poderamos considerar no apenas o Copacabana Palace, ou outras edificaes singulares, histricas e com participao na transformao do espao urbano mas, tambm, determinados eventos que ocorrem no espao pblico da Praia de Copacabana como, o Rveillon, como um cone urbano carioca. SERRA (2006), por sua vez, dirigindo-se especificamente, aos pesquisadores da arquitetura e do urbanismo, considera que todo objeto um evento se for considerado a dimenso temporal, que pode ser longa ou curta, dependendo do referencial. Para exemplificar esta relao, SERRA utiliza o exemplo de um edifcio e sua relao com o processo de observao cientfica:
"De fato, se observamos um edifcio por pouco tempo somos inclinados a consider-lo um objeto, mas na histria da arquitetura ele de fato um evento. Assim, quando preferimos usar a palavra evento para designar aquilo que nos preocupa, estamos enfatizando o seu carter temporal, enquanto que a palavra objeto parece designar algo que est fora do tempo (como se isso fosse possvel...) ou no qual o decorrer do tempo no muito importante."5

Ao tratar do evento cientfico, SANTOS (1996) apresenta dois conceitos que referem-se escala de anlise do fato observado. O autor apresenta dois momentos no qual um evento pode ser observado, o primeiro o seu momento inicial e, o segundo, o pice de sua manifestao. Nesta relao, o autor apresenta os conceitos de escala de origem e escala de impacto.
A noo de escala se aplica aos eventos segundo duas acepes. A primeira a escala da origem das variveis envolvidas na produo do evento. A segunda a escala do seu impacto, de sua realizao6

SANTOS, 1996, 115 p. Sublinhada por SANTOS (1996) e SERRA (2006) como uma das caractersticas dos eventos tambm seria um das caractersticas do conceito de cone urbano apresentado por BORDE (2001) 5 SERRA, 2006, 25 p. 6 SANTOS, 1996, 121 p.
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No caso de nosso objeto de estudo, os eventos no espao pblico, optamos por eleger a escala de impacto como escala primordial de anlise. Desta maneira, consideramos os eventos na Praia de Copacabana no momento pice de sua realizao, a fim de analisar as possveis formas de apropriao deste espao pblico. SONTAG (2007) apresenta em seu livro Sobre Fotografia, a relao que a fotografia mantm aos registrar determinado evento. Para a autora, o evento teria uma relao de ineditismo enquanto que, a fotografia de repetio e perpetuao do evento. SONTAG (2007) complementa comentando a impossibilidade da fotografia em mostrar o evento tal como ocorreu, mas atribui esta, a funo de repercutir parcialmente o evento em canais de comunicao como, por exemplo, os noticirios jornalsticos: "Aps o fim do evento, a foto ainda existir, conferindo ao evento uma espcie de imortalidade (e de importncia) que de outro modo ele jamais desfrutaria"7. A fotografia transforma, assim, o evento em acontecimento. O conceito de acontecimento apresentado por SONTAG (2007) mantm a relao de um fato ocorrido em um tempo passado com outro que est ocorrendo em um tempo presente. Este conceito seria utilizado como conceito auxiliar na nossa metodologia de anlise. Compreendemos, assim, nesta pesquisa, os eventos no espao pblico, como acontecimentos singulares, dotados de historicidades e com participao na transformao do espao urbano. Ao elegermos o acontecimento como conceito auxiliar para tratar os eventos na Praia de Copacabana, enfatizamos assim, o carter finito dos eventos realizados no espao pblico urbano. Desta maneira, compreenderemos o conceito de eventos como uma ao espetacular no espao urbano e, optaremos pelo uso do conceito evento como sendo exclusivamente referente a um objeto observado sob fins cientficos. No estudo da dimenso temporal sobre os conceitos de anlise em nossa pesquisa, abordamos o conceito permanncia como relao incidente sobre os elementos urbanos que, podem apresentar curta ou longa temporalidade e, abordamos o conceito de acontecimento relacionado ao evento urbano tal como fato ocorrido. A CONSTRUO DO OBJETO DE ESTUDO A nossa motivao inicial era pesquisar os eventos no espao pblico, ainda sem um recorte geogrfico mais especfico. Sabamos que queramos trabalhar com pesquisa de campo, o que j delimitava, de certa maneira, o nosso recorte temporal. Para o estudo do tema eventos no espao
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SONTAG, 2007, 22 p.
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pblico, a Praia de Copacabana mostrou-se como excelente oportunidade para estudar o nosso objeto e sua relao com o espao urbano carioca. A relao de singularidade que a Praia de Copacabana possui no contexto scio-econmico e na dinmica urbana carioca, colocam este espao pblico em lugar de destaque frente outros espaos urbanos do Brasil e, por que no dizer, do mundo. Dentre algumas caractersticas que este espao pblico urbano possui, est o fato da Praia de Copacabana se colocar como a imagem sntese da Cidade Maravilhosa 8 e, ser conhecida popularmente com a princesinha do mar9. Seu espao pblico, associado ao belo calado com o desenho idealizado por Burle Marx reconhecido internacionalmente e projetou a imagem desta praia para o mundo. A Praia de Copacabana, a mais bela praia urbana do mundo10, tem associada ao seu espao pblico urbano, a prtica de atividades de esporte e lazer, o que faz com que este espao tambm possa ser reconhecido como smbolo urbano relacionado ao prazer, ao bem-estar e sinnimo de qualidade de vida. A construo deste espao pblico urbano foi acelerada nos anos 40 e 50, perodo em que a "modernismo" representava os valores de uma sociedade urbana progressista. deste perodo grande parte dos edifcios que se encontram junto orla martima e, caracterizam a fisionomia urbana da Praia de Copacabana com a existncia dos altos edifcios que, caracterizam o adensamento populacional que o bairro recebeu. A reunio destas caractersticas colaborou para fazer com que a Praia de Copacabana seja foco de atenes, aumentando a visibilidade que este espao urbano possui e, logo, se tornar espao de interesse para receber diversos eventos culturais, entre eles, o "mais belo rveillon do mundo"11. A Praia de Copacabana tambm recebe destaque internacional por ter sido sede para inmeros campeonatos esportivos mundiais, entre eles, os Jogos Pan-americanos 2007. Compreendemos o potencial de visibilidade que a Praia de Copacabana possui e inclumos em nossa pesquisa de campo, os eventos que nela estavam sendo realizados. A escolha pela Praia de Copacabana como estudo de caso, no entanto, ocorreu ao longo do processo de pesquisa quando, a fim de delimitar o objeto de estudo, foram visitados alguns acontecimentos no espao pblico da cidade do Rio de Janeiro. Foram selecionados acontecimentos que participavam dos nossos percursos cotidianos, tais como a Blitz da F, na Praa So Joo e o Cineclube Olho (MAC), ambos em Niteri; a Feira de Antiguidades da Praa XV, no Centro do Rio de Janeiro; e a Parada Disney e Nescau Festival, ambos em Copacabana, no Rio de Janeiro. Esta fase, que denominamos de pesquisa exploratria, se,

Cidade Maravilhosa o ttulo da marchinha de carnaval composta por Andr Filho em 1934. Este adjetivo foi atribudo por Nana Caymmi na cano Copacabana. 10 __________. Copacabana eleita praia mais bonita do mundo. O Globo. Rio de Janeiro. 19 Jun. 2007. Disponvel em: http://oglobo.globo.com/rio/mat/2007/06/19/296427310.asp . Acesso em 27 Fev. 2009. 11 ______________. Top 10 places to celebrate New Year's eve. International Business Times. 25 Dez. 2010. Disponvel em: http://www.ibtimes.com/articles/95182/20101225/new-year-parties-new-year-celebrations-2011-new-year-s-eve-parties-top-10-places-fornew-year-party.htm#ixzz1LOldYszj. Acessado em 04Mai.2011.
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por um lado, careceu de certo rigor metodolgico, por outro, trouxe ricas contribuies do ponto de vista do conhecimento emprico do objeto de estudo12. A partir desta pesquisa exploratria definiu-se, em conjunto com professores, alunos e orientadores, a Praia de Copacabana como recorte geogrfico da nossa pesquisa sobre eventos no espao pblico carioca. Entre os fatores que pesaram , devido principalmente quantidade e a frequncia dos eventos realizados em seu espao urbano. Delimitamos o nosso recorte da Praia de Copacabana ao trecho que compreende desde a fachada dos edifcios da Avenida Atlntica at o litoral, passando pelas faixas de rolamento, os trs calades (prximos aos edifcios, entre as faixas e prximo praia) e a faixa de areia da praia at o mar. Este recorte incluiu toda a enseada de Copacabana, do Forte de Copacabana ao Forte do Leme, incluindo os bairros de Copacabana e Leme. O prximo passo foi a delimitao do que compreendamos como eventos, pois, mesmo na pesquisa exploratria eles j despertavam uma certa discusso: se seriam peridicos, mveis, permanentes, etc. No estudo do conceito eventos, nos detivemos sua aplicao contemporizada, relacionada s festividades e aos mega eventos esportivos que so realizados nas grandes cidades contemporneas. Recorrermos tambm, ao estudo do conceito acontecimento e optamos por adot-lo como um conceito auxiliar nesta dissertao, uma vez que combina diferentes aspectos temporais, tratando o conceito evento como um fato ocorrido em um tempo passado. Considerando a diversidade de formas de apropriao do espao pblico, a quantidade e a diversidade de eventos observadas na Praia de Copacabana, optamos por analisar nesta pesquisa acontecimentos que ocorressem em: (a) diferentes espaos fsicos (calados, faixa de areia, faixa de rolamento); (b) diferentes perodos do dia; (c) no se restringissem a apenas algumas espacialidades da Praia de Copacabana. Buscamos, assim, diversificar o leque de eventos estudados, a partir das diferentes caractersticas observadas de ocupao do espao urbano da Praia de Copacabana. Alguns eventos que ocorriam naquele momento (Vero 2009/2010)13, que atendiam a estes critrios, como a Parada Musical Momentos Mgicos Disney, o Rveillon e a Competio Travessia dos Fortes, constituram-se os nossos objetos de anlise para investigar os eventos no espao pblico da Praia de Copacabana.

Ver anexo 1 Pesquisa Exploratria Esta estao que comea em 21/12 e vai at 20/03, e que no Rio de Janeiro comumente ampliada para novembro, em razo do calor que j se faz sentir neste ms, e, provavelmente, para ampliar o calendrio turstico, tem uma importncia fundamental no calendrio de eventos da Praia de Copacabana, como veremos no captulo 4.
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EVENTOS VISITADOS NA PESQUISA DE CAMPO


Incio 1 17h 9h Domingo, 29/Nov. 2009 9h Domingo, 13/Dez. 2009 16h Tera-feira 29/Dez. 2009 21h Quintafeira, 31/Dez. 2009 10h Domingo, 31/Jan. 2010 9h Sbado, 06/Fev. 2010 15h Sbado, 13/Fev. 2010 9h Domingo, 04/Abr. 2010 9h Domingo, 04/Abr. 2010 Trmino 4h Nome do Evento Feirinha de Artesanato da Help; Sazonalidade Diariamente Perodo Pblico Estimado Espao Apropriado Escala Rua

Tarde / Noite / Informao no Calado central Madrugada acessvel 350.000 pessoas14 Calades e Faixa de rolamento

13h Parada musical Domingo, Momentos 29/Nov. Mgicos Disney; 2009 17h Circuito de Corrida Domingo, e Caminhada da 13/Dez. Longevidade; 2009 21h Festa de Iemanj Tera-feira do Mercado de 29/Dez. Madureira; 2009 5h Sexta-feira, 01/Jan. 2010

nico

Tarde

Cidade

nico

Manh

5.000 pessoas15

Faixa de rolamento junto Cidade Praia e ponto na faixa de areia Faixa de areia Bairro

Anualmente

Tarde / Noite

15.000 Pessoas16

Rveillon 2010;

Anualmente

Manh / Tarde / Noite/ Madrugada

2.000.000 Pessoas17

Toda a Praia de Cidade Copacabana

10

11h Desfile Os Domingo, Grandes Veleiros 31/Jan. Rio 2010; 2010 18h Sbado, Tenda Paixo pelo 06/Fev. Rio TAM; 2010 19h Sbado, Bloco de Carnaval 13/Fev. Banda da Bolvar; 2010 14h Domingo, Tenda Michelin 04/Abr. Praia para Todos; 2010 14h Competio Domingo, Travessia dos 04/Abr. Fortes. 2010

nico

Informao no acessvel

Faixa de mar

Cidade

Anualmente

Manh / Tarde

Informao no acessvel

Ponto na faixa de areia

Rua

Anualmente

Tarde

Informao no acessvel

Ponto na faixa de rolamento Ponto no calado da Praia e na faixa de areia

Rua

nico

Informao no Manh / Tarde acessvel

Rua

Anualmente

Manh / Tarde

3.500 Participantes18

Mar e pontos na Cidade faixa de areia

Quadro 1 : Eventos visitados durante a pesquisa de campo direcionada

VIANA, Rodrigo. Parada Disney leva msica e dana para 350 mil pessoas em Copacabana. G1. Rio de Janeiro, 29 Nov. 2009. Disponvel em http://g1.globo.com/Noticias/Rio/0,,MUL1396464-5606,00PARADA+DISNEY+LEVA+MUSICA+E+DANCA+PARA+MIL+PESSOAS+EM+COPACABANA.html Acesso em 24 Mai. 2011 15 ____________. Rio de Janeiro recebe 21 etapa do Circuito da Longevidade. Publicado em 12/Dez./2009. Disponvel em http://www.minhasinscricoes.com.br/rotinas/noticia/noticia.aspx?keycode=dec0ef1c-c0cc-4264-a349-fe1608090752&idn=203&pg=1&Plv=. Acessado em: 07/Nov./2010 16 _____________. Carreata para Iemanj vai de Madureira at a Praia de Copacabana. SRZD Online. Publicado em 26/Dez./2008.http://www.sidneyrezende.com/noticia/25917+carreata+para+iemanja+vai+de+madureira+ate+a+Praia+de+Copacabana. Acessado em: 07/Nov./2010 17 KAPPEN, Patrcia; CLARK, Daniella. Festa em Copacabana rene 2 milhes, diz PM. G1.globo.com. Disponvel em http://g1.globo.com/Sites/Especiais/Noticias/0,,MUL1431901-17815,00REVEILLON+EM+COPACABANA+NAO+TEM+REGISTRO+DE+CASOS+GRAVES+DIZ+SECRETARIA.html. Acesso em 20/11/2010. 18 ______________. Travessia dos Fortes tem 3,5 mil participantes. RJTV Online. Publicado em 05/Abr./2010. Disponvel em http://rjtv.globo.com/Jornalismo/RJTV/0,,MUL1556920-9101,00.html. Acessado em: 07/Nov./2010
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Era necessrio, ainda, estabelecermos como realizaramos esta pesquisa de campo, de que forma coletaramos, sistematizaramos e analisaramos os dados. A etapa de pesquisa de campo compreendeu o registro de diversos acontecimentos atravs de croquis, fotografias, vdeos e anotaes de observaes pessoais. A anlise grfica, mapeamento e fotomontagens digitais foram instrumentos utilizados para uma primeira anlise dos dados levantados. Iniciamos um primeiro processo de anlise da morfologia dos acontecimentos e da morfologia urbana. A visitao Praia de Copacabana sob a realizao de diferentes acontecimentos, levou-nos a questionar a forma como estes so realizados em seu espao pblico. Estes acontecimentos de naturezas, escalas, patrocinadores e objetivos diversos, exigiu uma pesquisa histrica e um levantamento bibliogrfico e iconogrfico no que concerne construo histrica deste lugar, aos seus aspectos sociais, econmicos e urbanos. A construo do referencial terico-metodolgico compreendeu, essencialmente, a pesquisa das bibliografias de SANTOS (1996) e LYNCH (1985). SANTOS (1996) contribuiu essencialmente com a metodologia de pesquisa para o sistema de aes e de objetos. Recorremos LYNCH (1985) e sua metodologia de anlise da imagem da cidade, atravs de 5 elementos urbanos principais: vias, limites, bairros, pontos nodais e marcos. Durante a pesquisa destes referenciais, recorremos outros tericos que nos alimentaram com suas metodologias de pesquisa do espao urbano. Nos servimos de: PANERAI (1986) para o estudo do tecido urbano e para a metodologia de anlise das prticas socioespaciais; ROSSI (1995) para o estudo de conceitos relacionados a monumentos e edifcios; HARVEY (1992) para contextualizar a dinmica econmica na qual esto inseridos os eventos; ASCHER (2008) que trouxe conceitos preciosos a respeito das qualidades valorizadas nos espao pblicos das grandes cidades e HAYDN (2006) que apresenta conceitos para o estudo dos espaos urbanos temporrios. Sobre a estrutura da dissertao, optamos por dividi-la em 4 captulos: O Captulo 1 trata principalmente da construo do referencial terico-metodolgico que nos guiar pelo restante da dissertao. A primeira parte do captulo aborda conceitos relacionados ao contexto econmico ps-moderno. Esta parte aborda temas que so pertinentes ao estudo dos eventos nos espaos pblicos urbanos. A segunda parte do captulo trata da diviso do espao urbano em dois sistemas: o sistema de objetos e o sistema de aes. Relacionamos estes sistemas respectivamente s metodologias de anlise dos elementos urbanos de LYNCH (1985) e de anlise das prticas sociais

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de PANERAI (1986). Para a terceira parte, abordamos o aspecto temporal dos elementos urbanos atravs do estudo do conceito de eventos. O Captulo 2 trata exclusivamente da morfologia urbana da Praia de Copacabana. Este captulo abordar o processo histrico de formao da orla martima e, a construo de imagens snteses da Praia de Copacabana que esto relacionadas ao conceito de espao pblico. Nos utilizaremos da metodologia apresentada por LYNCH (1985) para analisar o espao pblico urbano da Praia de Copacabana atravs de seus elementos principais, sejam eles a faixa de areia, o mar, os calades e os edifcios de sua orla martima. O Captulo 3 aborda a espacializaes da prticas sociais no espao pblico urbano da Praia de Copacabana. Neste captulo vamos compreender os limites morfolgicos da praia e a relao que possuem com as atividades que recebem. Na segunda parte deste captulo vamos nos aprofundar em trs conceitos que qualificam as prticas sociais no espao pblico da Praia de Copacabana. So eles: a vocao ao prazer, a atividade econmica e as grupos sociais da faixa de areia. No Captulo 4 discorremos sobre os 3 eventos realizados no espao pblico urbano da Praia de Copacabana. A Parada Musical Momentos Mgicos Disney, o Rveillon e a Travessia dos Fortes so analisados em relao morfologia urbana da Praia de Copacabana. Neste captulo compreenderemos a dinmica urbana de transformao que o espao pblico da Praia de Copacabana sofre durante o acolhimento destes eventos. Concluindo a pesquisa, apresentaremos consideraes finais sobre as questes levantadas e, esperamos que elas possam servir para outras pesquisas que venham posteriormente esta.

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CAPTULO

1. EVENTOS NOS ESPAOS PBLICOS DAS GRANDES CIDADES CONTEMPORNEAS

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Neste captulo, vamos abordar conceitos que nos guiaro pelo estudo do tema eventos no espao pblico urbano. Atravs do referencial terico-metodolgico pesquisado, compreenderemos a relao existente entre o espao pblico urbano do perodo Ps-Moderno e as atividades sociais que neles so praticadas. Estudaremos as relaes entre a morfologia urbana e os usos que so praticados em seu espao pblico. Na primeira parte do captulo, iremos contextualizar brevemente o perodo econmico ps-moderno atravs dos conceitos apresentados por HARVEY (1992). O autor apresenta qualidades no espao urbano contemporneo que relacionam as formas de arte nele encontradas com o marketing que praticado por grandes empresas. Nesta discusso, o autor apresenta pontos em comum no que diz respeito ao uso do espao pblico urbano e a produo de capital pela iniciativa privada. Para enriquecer esta discusso, iremos apropriar-nos dos conceitos de espaos urbanos hipersensveis e multifuncionais apresentados por ASCHER (2008), relacionando qualidades do espao pblico urbano com as formas de arte midiatizadas apresentadas por HARVEY (1992). Desta maneira, compreenderemos a relao entre os eventos e o espao pblico urbano das grandes cidades. A segunda parte deste captulo destinada ao aprofundamento da pesquisa na metodologia de anlise do espao urbano. Como referencial terico fundamental, elegemos SANTOS (1996) e a sua metodologia de anlise do espao. Como indica o autor, trataremos o espao urbano atravs de dois sistemas conceituais indissociveis: o sistema de aes e o sistema de objetos. Relacionamos estes sistemas respectivamente aos conceitos de prticas sociais apresentados por PANERAI (1986) e aos conceitos da metodologia de anlise da morfologia urbana apresentados por LYNCH (1985). Compreenderemos assim a relao entre a espacializao das prticas sociais e os elementos encontrados no espao pblico urbano. A terceira parte deste captulo est relacionada ao estudo da dimenso temporal no espao urbano. Esta relao observada de maneira especial atravs do estudo do conceito de evento. Iremos deternos pesquisa deste conceito compreendendo o uso cientfico do conceito e o uso do mesmo quando utilizado por HARVEY (1992) para caracterizar um uso espetacular no espao urbano na condio ps-moderna. Fecharemos este captulo com quadros snteses que relacionam os conceitos estudados nesta pesquisa.

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1.1. BREVE CONTEXTUALIZAO DO PERODO ECONMICO PS-MODERNO (DCADA 1970 AOS DIAS ATUAIS)

Para melhor compreendermos a relao que hoje se estabelece entre eventos e espao pblico nas grandes cidades contemporneas importante, antes de abordarmos as questes relativas morfologia urbana e aos acontecimentos que nela ocorrem, traarmos um panorama do contexto econmico recente quando os eventos pblicos tornaram-se um fenmeno urbano mais significativo. Iremos referenciar-nos principalmente a HARVEY (1992) e a sua compreenso do ambiente urbano na condio ps-moderna e a SANTOS (1996) na sua compreenso sobre o uso do espao urbano pelas grandes corporaes privadas. Em sua pesquisa sobre as origens da mudana cultural, HARVEY (1992) estabelece importantes analogias entre o ambiente urbano, as mudanas culturais e as transformaes econmicas ocorridas com o fim da Era Moderna, no incio dos anos 197019. Segundo HARVEY, as mudanas estticas e o consumo de servios ligados, principalmente, cultura, ao invs do consumo de bens, tornaram-se a nova demanda da produo econmica mundial, alimentando tambm o mercado financeiro da nova economia globalizada. Para ele, a super acumulao de capital junto com a especulao e a mercadificao da cultura, ajudaram a caracterizar um tempo de efemeridades e o surgimento de uma nova classe consumidora de servios: a massa cultural. Neste contexto econmico , SANTOS (1995) considera que a globalizao criou a relao, na qual a atuao das grandes empresas por cima dos Estados permite pensar que presentemente os mercados esto triunfando sobre as polticas dos governos(Santos, 1995,p.195) . HARVEY aponta para o surgimento de uma economia sem fronteiras ou seja, de empresas que estariam atuando em diferentes mercados do mundo. Para SANTOS, no teramos mais uma economia completamente globalizada, mas uma economia internacional, cujas respostas so dadas pelas polticas nacionais(Santos, 1996,p.195). Neste cenrio, a administrao pblica estaria sujeita aos interesses de grandes empresas, servindo de apoio manuteno de seus lucros e como bem sublinha HARVEY (1992) quando se refere economia globalizada: A economia da cidade se apia de fato na produo de capital fictcio para

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HARVEY identifica a demolio do Igoe Housing em St Louis, um grande conjunto habitacional construdo de acordo com os preceitos modernistas, em 1972, como um marco do fim da Era Moderna (HARVEY, 1989, p. 39).
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emprestar aos agentes imobilirios que fazem negcios para os profissionais muito bem pagos que fabricam capital fictcio20. (HARVEY, 1992, p. 299) Com a economia urbana baseada na fabricao de capital fictcio o ambiente econmico propicia a especulao financeira e, assim, promove a manuteno de um ciclo econmico, no qual mais capital fictcio fabricado, gerando um estado de superacumulao de capital na forma de capital fictcio. Como aponta HARVEY (1992), o sistema econmico baseia-se em valores imateriais e, como conseqncia, surgem os desequilbrios financeiros que, segundo o autor, seriam seguidos por fortes movimentos estticos21, assim gerariam novos capitais fictcios. Vale ressaltar que este contexto econmico se recupera das crises criadas por ele mesmo, a partir da criao de novas formas culturais, procedendo ento sua posterior mercadificao.22 O que so os eventos como Nescau Street Energy, Tam Paixo pelo Rio, Parada Musical Momentos Mgicos Disney, promovidos por empresas privadas no espao pblico na Praia de Copacabana; megaeventos como Jogos Pan-Americanos 2007, Jogos Olmpicos e Copas do Mundo de Futebol, promovidos por comits esportivos internacionais ou mesmo, o Rveillon na Praia de Copacabana e o Carnaval do Sambdromo, promovidos pela Prefeitura e pela iniciativa privada, seno fabricao de capital fictcio?
HARVEY define capital ficticio como uma espcie de aposta em dinheiro sobre uma produo que ainda no existe. O resultado uma tenso permanente entre o que Marx chama de o sistema financeiro (papel de crdito, capital fictcio, os instrumentos financeiros de todos os tipos) e a sua base monetria (at recentemente ligada a alguma mercadoria tangvel, como ouro ou prata). A contradio fundada sobre um paradoxo particular: o dinheiro tem de ter alguma forma tangvel (ouro, moedas, notas, entradas em um livro, etc), mesmo que seja uma representao geral de todo o trabalho social. Traduo pelo autor do trecho: as some kind of money bet on production that does not yet exist. The result is a permanent tension between what Marx calls ''the financial system' (credit paper, fictitious capital, financial instruments of all kinds) and its 'monetary base' (until recently attached to some tangible commodity such as gold or silver). The contradiction is founded on a particular paradox: money has to take some tangible form (gold, coin, notes, entries in a ledger, etc.) even though it is a general representation of all social labour. HARVEY, 1989, p. 107 21 Como ressalta HARVEY, tpico das crises de superacumulao catalisar a busca de solues temporais e espaciais as quais criam, por sua vez um sentido avassalador de compresso do tempo-espao, tambm podemos esperar que as crises de superacumulao sejam seguidas por fortes movimentos estticos (HARVEY, 1992, p.293) 22 Para HARVEY (1992, p.148) a esttica relativamente estvel do modernismo fordista teria cedido lugar a todo o fermento, instabilidade e qualidades fugidias de uma esttica ps-Moderna que celebra a diferena, a efemeridade, o espetculo, a moda e a mercadificao de formas culturais.
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Figura 1: Desfile alegrico na Marqus de Sapuca. Fonte: www.noticiasdigitais.com.br

As formas de arte, sejam elas imagticas, sonoras, plsticas, teatrais ou cinematogrficas entre outras, so midiatizadas principalmente atravs de uma indstria de produo de imagens23. Esta indstria vem atender s necessidades dos seus consumidores que compem a massa cultural, ou seja, uma classe consumidora constituda principalmente por pessoas que trabalham nos meios de comunicao, no cinema, no teatro, nas universidades, nas editoras, nas indstrias de propaganda e comunicaes.(HARVEY, 1992,p.62) HARVEY (1992) aponta a existncia de um mercado financeiro que se auto-regula a partir da comercializao de servios e de imagens. Este comrcio cria e mantm uma classe de consumidores, os quais favorecem a manuteno desse sistema econmico baseado principalmente nos valores criados e atribudos s imagens. Indicamos aqui a relao que os eventos realizados nos espaos pblicos urbanos possuem com o mercado cultural. A partir da realizao de tais eventos, mostra-se vivel a sua reproduo miditica, alimentando outras indstrias, como por exemplo, a jornalstica, a musical, a televisiva e, tambm, a prpria indstria dos eventos. Segundo o autor, quanto mais miditica for uma imagem (e, aqui, falamos de um conceito), maior valor agregado ela possui frente ao mercado. Estudaremos esta relao mais profundamente no tpico seguinte.

1.1.1. OS EVENTOS E O MARKETING URBANO

Sob a condio econmica ps-moderna, as grandes cidades ganham um novo papel frente s novas demandas e se credenciam a participar deste novo sistema financeiro atravs de seu principal produto: o espao urbano. Este sistema, por sua vez, baseado, entre outros fatores, na especulao e na mercadificao de bens culturais, utiliza-se do espao urbano como objeto de competitividade em uma rede de cidades que concorrem entre si para atrair investimentos oriundos do capital privado. Atualmente, as cidades necessitam promover a sua identidade e as suas qualidades para se afirmarem e se diferenciarem numa rede urbana cada vez mais competitiva, como ressalta FRANCISCO (2005, p.14). Assim, com o objetivo de atrair capital privado de maneira mais eficiente, as cidades colocam seus espaos urbanos como produtos que, para adequ-los, fazem uso do marketing territorial:
Toda essa indstria se especializa na acelerao do tempo de giro por meio da produo e venda de imagens. Trata-se de uma indstria em que reputaes so feitas e perdidas da noite para o dia HARVEY (1992, p. 262)
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sendo o Marketing Territorial um instrumento essencial para o seu desenvolvimento, permite uma promoo urbana local, urbana, regional, nacional e internacional, constituindo-se como um processo de gesto territorial e de descentralizao de poder, bem como um dos elementos fundamentais do planejamento estratgico das cidades e dos territrios24

Neste contexto, as cidades constituem-se como um portflio e seus espaos urbanos so apreciados com diferentes graus de rentabilidade onde, os lugares se distinguiriam pela diferente capacidade de oferecer rentabilidade aos investimentos (Santos, 1996, p.197). Sob um cenrio competitivo para atrao de investimentos, as cidades valorizam projetos urbanos de pequena escala ao invs dos grandes projetos que levam mais tempo para serem realizados:
No campo da arquitetura e do projeto urbano, considero o ps-Modernismo no sentido amplo como uma ruptura com a idia modernista de que o planejamento e o desenvolvimento devem concentrar-se em planos urbanos de larga escala, de alcance metropolitano, tecnologicamente racionais e eficientes (...) O ps-Modernismo cultiva, em vez disso, um conceito de tecido urbano como algo necessariamente fragmentado, um palimpsesto de formas passadas superpostas umas s outras e uma, colagem de usos correntes, muitos dos quais podem ser efmeros.25

A fim de realizar estes projetos mais agilmente, o capital tambm cria ferramentas de viabilizao destes como, por exemplo, as parcerias pblico-privadas, as PPPs, validadas pelos governos locais devido aos incentivos fiscais que agregam e pelos investidores devido possibilidade de realizao de servios de seu interesse. Como ressalta ASCHER (2008):

A suposio que fundamenta a PPP de que os agentes privados podem ser mais eficientes do que a administrao pblica, no s para a execuo de servios pblicos, que no seria novidade, mas para a concepo e financiamento. Num contexto em que os governos locais tm limitada capacidade de endividamento ou no querem aumentar a sua carga fiscal, a PPP pode parecer uma soluo atraente." 26

CIDRAIS, A.: 1998 In: FRANCISCO, Marlene Duarte. ESPAO PBLICO URBANO: Oportunidade de Identidade Urbana Participada. X Colquio Ibrico de Geografia. vora: Universidade de vora. 2005 25 HARVEY, 1992, p. 69 26 ASCHER, 2008, p. 107 Trecho traduzido pelo autor: Lhypothse qui fonde le PPP est que des acteurs privs spcialiss peuvent tre plus performants que des administrations publiques, non seulement pour raliser des services publics, ce qui ne serait pas nouveau, mais pour les concevoir et les financer. Dans un contexte u les collectivits territoriales ont une capacit dendettement limite, et u ells ne souhaitent pas augmenter la pression fiscal, le PPP peut apparatre comme une solution attractive.
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Com relao realizao dos usos efmeros, HARVEY (1992) destaca os servios de diverso, de espetculos, eventos e distraes27 como formas de utilizao do espao pblico para promover produtos e servios. O autor aponta o consumo de eventos como um servio que est inserido em uma dinmica econmica prpria da Era Ps-Moderna. Nesta relao, os eventos possuiriam infraestruturas prprias que garantiriam a realizao destes. Na rea da cincia urbana, citamos como exemplo, as infraestruturas mveis e/ou tecnolgicas que permitem uma formatao do espao urbano de acordo com a necessidade de realizao do evento. HARVEY (1992) aborda o conceito de arquitetura do espetculo28 como sendo um tipo de arquitetura caracterstica dos eventos. Exposies Internacionais29 e grandes eventos esportivos, como os Jogos Olmpicos30, por exemplo, tm sido utilizados nas ltimas dcadas como oportunidades para por em prtica importantes projetos de renovao urbana e revitalizao de espaos pblicos. A ocupao do espao urbano para a realizao destes eventos, promove uma dinmica urbana prpria que pode ser usada tanto para promover o crescimento urbano quanto a regenerao do mesmo. Um dos exemplos mais recentes e mais bem sucedidos nas ltimas dcadas, talvez sejam os Jogos Olmpicos de Barcelona realizados em 1992, evento que a cidade utilizou em benefcio prprio para requalificar seus espaos pblicos. Desta maneira, compreendemos que os grandes eventos so maneiras encontradas para promover tanto o fato a que se destinam, ou seja, o evento em si, como tambm a cidade que os realiza (MUNIZ, 2005, p. 25). Neste contexto de acelerao do tempo e do consumo, o uso do espao pblico para a promoo de grandes shows, festivais de msica, competies esportivas e at mesmo exposies de arte, tem sido instrumentos encontrados pela iniciativa privada para atuar no espao urbano gerando capital fictcio para as cidades, ou a partir das cidades.
HARVEY, 1992, p. 258 Vale citar a aproximao do conceito arquitetura do espetculo com o conceito sociedade do espetculo apresentado por DEBORD (1997) em seu livro A Sociedade do Espetculo. Guy Debord nasceu em Paris em 1931, E NOS ANOS 60, ajudou a fundar, e a desmanchar, o grupo de pensadores anti-modernistas que, ficou conhecido como a Internacional Situacionista. O livro Sociedade do espetculo foi escrito em 1967 na Frana e, foi atravs deste, Debord fez uma apologia Marxista da sociedade de seu tempo. Interessante notar que, Debord critica a sociedade da espetacularizao, pois atravs dela que, se estabelece o controle da massa, utilizando-se do evento para alienar as pessoas de sua realidade e, dessa maneira, no promover o desenvolvimento intelectual da mesma. Debord, junto com a Internacional Situacionista, criou a Teoria de Deriva e a idia de espao urbano labirntico, ambas as teorias visavam a criao de situaes urbanas de encontro e desencontro, atravs do tratamento do espao urbano por acontecimentos eventuais que, favoreciam uma multiplicidade e riqueza de percepo espacial mais completa, a respeito da cidade. DEBORD, Guy. A Sociedade do Espetculo. Traduo de Estela dos Santos Abreu. Rio de Janeiro: Contraponto, 1997. 29 As exposies universais foram uma importante estratgia de marketing urbano no final do sculo XIX at os anos 1930 para credenciar as cidades ao novo sistema do capital internacional. Paris (1889/1937) Rio de Janeiro (1908/1922), St Louis (1904), esto entre estas cidades que se beneficiaram do marketing promovido pelas Grandes Exposies nelas erguidas. Ver, entre outros, PESAVENTO, Sandra Jatahy. Exposies Universais: espetculos da modernidade do sculo XIX. So Paulo: HUCITEC, 1997 e MUNIZ, Alder. Um Urbanismo de eventos. Universidade Federal do Rio de Janeiro, Programa de Ps-Graduao em Geografia PPGG/UFRJ. (Dissertao de Mestrado) 30 Como exemplo de marketing urbano, os Jogos Olmpicos de Berlim em 1936, foi usado para glorificao do sistema poltico que prevalecia na cidade naquela poca.
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Segundo o panorama socioeconmico que HARVEY (1992) apresenta em seu livro, compreendemos a realizao de eventos no espao pblico como oportunidade de gerao de capital fictcio para o mercado cultural. Os eventos funcionariam como um meio de reunir uma grande quantidade de pessoas que seriam caracterizadas como "pblico alvo" para a propagao de imagens e marcas pelos potenciais agentes de mercado que patrocinariam os eventos. A mdia seria a ferramenta utilizada para transmitir e replicar as imagens que foram registradas durante a realizao dos mesmos e, assim, aumentaria a insero das marcas privadas na mdia e, por conseguinte, no cotidiano das pessoas. Dentre outros conceitos estudados, cabe tambm ressaltar aqui, alguns autores como LYNCH (1985) e ASCHER (1998) que, destacaram como caracterstica dos espaos pblicos urbanos, as suas qualidades de mutabilidade, versatilidade31, elasticidade e reversibilidade32. A manuteno dos usos nos espaos pblicos na Era Ps-Moderna passa a receber incentivos da iniciativa privada, assim surge o questionamento do uso democrtico deste espao de natureza essencialmente pblica.

1.2. O LUGAR DO ESPAO PBLICO NO CONTEXTO DE ESPAOS URBANOS PATROCINADOS POR CAPITAIS PRIVADOS
Abordaremos o espao pblico a partir de suas dimenses sociais, simblicas e morfolgicas, pois como j sublinhava BORDE (1998): tratar o espao urbano de acordo com a categoria espao implica estudar no apenas a sua materialidade, mas tambm as suas representaes e seu simbolismo, de forma articulada. Como espao simblico e de uso pblico, este espao pode ser compreendido, no s como um lugar de manifestao de expresses culturais e de propagao de idias, mas tambm como um espao morfologicamente concebido e vivenciado, ele pode ainda ser analisado a partir do conceito de tecido urbano. Compreendemos, tal como ANDRADE (2002) que o espao pblico comporta a sua dimenso fsica, a gesto de seu espao e a interatividade entre pessoas, no que diz respeito ao sentido da prpria reproduo do carter pblico do espao. Sobre a relao da interao entre pessoas diferentes, SERPA (2007) enfatiza a leitura da dimenso simblica do espao pblico caracterizada pela reproduo de idias e manifestaes culturais que nele acontecem.

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A nova cultura de cidade caracterizada pelos EPU que continuam a exercer as suas funes tpicas embora possam sofrer mutaes com vista ao seu aumento de versatilidade. FRANCISCO, 2005, p. 4 32 la segunda medida restringida de la adaptabilidad se refiere al evitar futuras callejones sin salida, y podra llamarse reversibilidad o, en forma quizs ms elegante, elasticidad. Si el pasado se desplaza al futura a travs de una red de posibilidades, divergentes, entonces, si podemos retroceder en la red a un estado anterior, tenemos otra oportunidad de reparar los errores LYNCH, 1985, p.128
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Para ROSSI (1995,p.115), o uso um qualificador da essncia pblica do espao urbano: o que h de comum refere-se ao carter pblico, coletivo, desses elementos. Essa caracterstica de coisa pblica para o coletivo, feita pela coletividade para a coletividade, de natureza essencialmente urbana. PANERAI (1986) analisa a apropriao do espao urbano, a partir do conceito de prtica social:
A prtica social compreende as atividades concretas: trabalho, no trabalho, consumo, frequncia, trajetos, relaes sociais, ritos, representaes, que fazem parte e influenciam a vida cotidiana. Esta se manifesta atravs de outra: a prtica do espao33

O autor cita alguns usos sociais observados no espao urbano e qualifica estas atividades como prtica do espao. Compreendemos este conceito como aes que caracterizam a ocupao do espao. Nesta pesquisa, recorremos a PANERAI (1986) para nos aprofundar no estudo do conceito de prticas sociais que relacionamos ao sistema de aes de SANTOS (1996). Contudo, destacamos que a relevncia do autor para esta pesquisa encontra-se tambm no estudo dos conceitos relacionados anlise do tecido urbano e compreenso do espao pblico. O autor apresenta a relao que o espao pblico possui com o tecido urbano por este abranger a totalidade das vias: ruas e vielas, bulevares e avenidas, largos e praas, passeios e esplanadas, cais e pontes, mas tambm rios e canais, margens e praias. 34 Ao tratar das funcionalidades do espao, recorremos a ASCHER (2008), que deixa em evidncia a caracterstica dos espaos pblicos enquanto espaos abertos e acolhedores de multifuncionalidades:
Em uma sociedade urbana cada vez mais complexa e em evoluo, a necessidade de espaos abertos para atividades de diferentes usurios so crescentes. O desafio dos governos garantir abertura, multifuncionalidade e a evoluo dos espaos35

Desta maneira, o autor aponta-nos alguns dos motivadores que nos impulsionam a ir para um determinado lugar. Em seu livro Metpolis, ASCHER (1998) faz referncia a nossa necessidade de sermos constantemente estimulados por paisagens, por toques, por cheiros e por gostos. Seria o desejo da sensibilidade, da euforia e da novidade que nos manteria em movimento pela cidade segundo ASCHER (1998). Ele apresenta aos arquitetos e urbanistas, o conceito de espaos sensveis e acessveis e incita-os a se prepararem para um futuro hipersensvel, no qual a riqueza dos espaos urbanos depender da suas qualidades sensitivas, da sua capacidade de produzir eventos e da sua

Traduo pelo autor, do trecho La prctica social compreende actividades concretas: trabajo, no-trabajo, consumo, frecuentacin, trayectos, relacions sociales, ritos, representatciones, que se inscriben e influyen en la vida cotidiana. Esta se manifesta a travs de otra: la prctica del espacio.PANERAI (1986, p.182) 34 PANERAI, 1986 p. 81 35 ASCHER,Traduo pelo autor, do trecho: Dans une socit urbaine de plus en plus complexe et volutive, les besoins en espaces ouverts des activits et des publics varis sont croissants. L'enjeu pour les pouvoirs publics est d'en garantir l'ouverture, la multifonctionnalit et l'volutivit (ASCHER, 2008, p.75)
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acessibilidade fsica. Para o autor, os espaos urbanos vitais sero valorizados pelas qualidades espaciais que valorizam: 1) a troca de informaes; 2) as relaes entre objetos no reprodutveis e no transportveis e 3) o contato social direto. A essas consideraes, ASCHER (1998) apresenta a relao na qual o indivduo tem necessidade de fazer parte de um mundo em constante transformao, em constante movimento, em imediatizao permanente. A necessidade do ao vivo, do direto e do agora so valores de uma sociedade sensivelmente midiatizada: a riqueza dos espaos metapolitanos depender, em larga medida, das suas qualidades sensitivas, da sua capacidade de produzir eventos e da sua acessibilidade fsica36 HARVEY (1992, p.61) atribui o surgimento do colapso dos horizontes temporais e da preocupao com a instantaneidade nfase contempornea no campo da produo cultural em eventos, espetculos, happenings e imagens de mdia. Para ele, as efemeridades, o consumo e a hipersensibilidade fundem-se em aes e imagens de mdia. Alguns anos antes, ROSSI (1995)37 abordava a questo de acelerao do processo de urbanizao de uma cidade, a partir de alguns elementos urbanos, entre eles, os monumentos presentes na cidade, agentes de transformao do espao que atuariam como catalizadores da evoluo urbana (Rossi, 1995, p.116). Compreendemos desta maneira que os mais diversos tipos de usos, sejam eles atribudos a elementos fixos ou a elementos temporrios na cidade, so catalizadores do processo de urbanizao. Este conceito interessante para nossa pesquisa, uma vez que passamos a olhar os eventos no espao pblico como catalizadores do processo de construo de uma cidade.

1.2.1. CARACTERSTICAS DO ESPAO PBLICO PS-MODERNO No estudo dos usos presentes nos espaos pblicos urbanos contemporneos, em particular, nas relaes de conflitos e tenses geradas pelos diferentes tipos de funes que estes espaos suportam, TSCHUMI (1996) afirma que os usos so conflituosos, erosivos, embativos e de choque. O autor defende que a relao multifuncional que os espaos urbanos possuem tem o potencial de reconfigurar, gerar drama e possibilitar uma ocasional mudana, distinguindo a cultura de uma cidade da cultura de outra. Segundo o autor, a multifuncionalidade dos espaos urbanos funcionaria como
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la richesse des espaces mtapolitains dpendra dans une large mesure de leurs qualits sensitives, de leurs capacit produire des vnements et de leur accesibilit physique. ASCHER, 1995 p. 79 Traduo do autor. 37 O livro foi publicado em 1961 e traduzido para o portugus em 1995.
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potencializadora do processo de transformao de uma cidade. Para ele, a importncia da variedade de usos existentes no espao urbano estaria na promoo da esttica urbana.
o carter distintivo de cada cidade, portanto tambm da esttica urbana, a tenso que se criou, e se cria, entre reas e elementos, entre um setor e outro; essa tenso dada pela diferena entre os fatos urbanos existentes em um certo lugar e deve ser medida em termos no apenas de espao, mas tambm de tempo.38

Complementando o conceito de TSCHUMI (1996), FRANCISCO (2005) afirma que a mistura funcional e social, presente nos espaos urbanos tambm integra os elementos estruturantes e organizativos na evoluo da urbanizao de uma cidade:
Deste modo, estas interaes processamse nos EPU pelo que se constituem como elementos estruturantes e organizativos da forma urbana (...) ostentam funes variadas e usos especficos e acolhem utilizadores de grupos sociais diferentes (moradores, visitantes, turistas, e ademais utilizadores sob forma individual e/ou coletiva) que apresentam expectativas diferenciadas.39

Relacionamos o potencial de transformao que possuem os agentes presentes no espao urbano, ressaltando a manuteno de funes variadas e usos especficos que contribuem para a presena de tenses e conflitos e, assim, qualificam e potencializam a esttica urbana. Sendo o espao pblico urbano contemporneo dotado de usos que alimentam atividades fulgazes e de curtssima temporalidade como por exemplo, os eventos, compreendemos que suas qualidades de embate e eroso alimentariam ou acelerariam uma dinmica de transformao do espao urbano. No caso da Praia de Copacabana, muitos de seus eventos so subsidiados pela iniciativa privada, o que nos faz questionar a necessidade e a validade destas aes em um espao de natureza e domnios pblicos.

1.2.2. A RELAO DE PROPRIEDADE NO ESPAO PBLICO CONTEMPORNEO DAS GRANDES CIDADES Estudaremos neste tpico alguns conceitos que tratam da relao de espaos privados tratados de forma similar ao espao de natureza pblica. Este tratamento poderia sugerir uma tentativa de atrao de usurios atravs de uma projeo esttica particular. Esta relao est fundamentada no conceito de marketing urbano de FRANCISCO (2005) e sugere uma relao de consumo do espao pblico urbano. Para inicio desta discusso, abordaremos ROSSI (1995), o qual tece consideraes sobre a natureza da propriedade edificada e tem como foco as qualidades dos espaos urbanos. O autor divide as edificaes urbanas em duas categorias: edifcios privados e edifcios pblicos. Os edifcios privados
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ROSSI, 1995, p. 133 FRANCISCO, 2005, p. 2


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referem-se s habitaes e os edifcios pblicos o autor os qualifica como elementos primrios. Segundo o mesmo, estes elementos podem ser identificados como objetos estruturadores da cidade, que estimulam o seu desenvolvimento urbano como, por exemplo, os monumentos e as atividades fixas. A relao entre o conceito de elementos primrios e o conceito de espao pblico urbano de CASTRO (2005) apresenta a relao da propriedade como ponto de interseco. CASTRO (2005) apresenta seu conceito relacionando o espao pblico como elemento privado dentro da estrutura urbana, e no somente as edificaes como apresenta ROSSI (1995).
() o uso dos espaos pblicos mais tradicionais no correspondem aos modos de vida urbanos mais recentes e as prticas de sociabilidade muito marcadas pela festivalidade e se estes novos espaos, na maioria das vezes de natureza privada, apresentam condies atrativas e respondem quelas novas formas de estar em pblico ()40

No estudo dos espaos pblicos urbanos (EPU)41, FRANCISCO (2005) apresenta a relao que motiva proprietrios privados a investirem no uso coletivo urbano:
Actualmente, pretendese a criao de espaos singulares e significativos com vista a servir no s os habitantes locais mas tambm os urbanos e mesmo os de outras escalas (como a internacional) por via de uma projeo esttica42

interessante notar a diferenciao que ela estabelece entre os usurios destes espaos locais, urbanos e internacionais como clientes potenciais dos novos espaos singulares. Nesta relao de espao de natureza privada e de uso pblico, BORJA (1998) associa o termo espao pblico a uma dimenso sociocultural de espao que no referenciada exclusivamente pela propriedade, mas sim aos usos ali existentes:
O espao pblico tambm tem uma dimenso sociocultural um lugar de relao e de identificao, de contato entre as pessoas, de animao urbana, s vezes de expresso comunitria. A dinmica prpria da cidade e os comportamentos de sua populao poder criar espaos pblicos que juridicamente no o so, ou que no estavam previstos como

CASTRO, Alexandra; Espaos Pblicos, Coexistncia Social e Civilidade Contributos para uma Reflexo sobre os Espaos Pblicos Urbanos; In FRANCISCO, Marlene Duarte. ESPAO PBLICO URBANO: Oportunidade de Identidade Urbana Participada. X Colquio Ibrico de Geografia. vora: Universidade de vora. 2005 41 FRANCISCO (2005) define os Espaos Pblicos Urbanos (EPU) como espaos que se constituem como elementos estruturantes e organizativos da forma urbana, permitem um funcionamento equilibrado do sistema urbano, apresentam um papel integrador ao permitir a ligao e continuidade territorial e funcional da cidade, fundam e consolidam laos sociais ao se constiturem palcos de manifestaes vrias (como as sociais) que contribuem para a qualidade de vida, individualizamse como marcos de identidade da cidade, denotam simbolismo (poltico e cultural), ostentam funes variadas e usos especficos e acolhem utilizadores de grupos sociais diferentes (moradores, visitantes, turistas, e ademais utilizadores sob forma individual e/ou colectiva) que apresentam expectativas diferenciadas. (FRANCISCO, 2005, p. 2) 42 FRANCISCO, 2005, p.4
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tais, abertos ou fechados, de passagem ou a que devemos ir. (...) o que define a natureza do espao pblico o uso e, no, o estatuto jurdico.43

Apoiado na relao de propriedade atravs do uso, BORJA (1998) classifica estes espaos privados como espaos de uso coletivo e qualifica o espao pblico como sendo espao de domnio pblico e de uso social coletivo: O espao pblico o domnio pblico, uso social coletivo e multifuncionalidade.44 Apresentamos a seguir um quadro sntese dos autores pesquisados que contriburam com seus conceitos de uso pblico e privado:
CONCEITO PESQUISADO Edifcios Pblicos ROSSI (1995) RELAO ABORDADA Elementos primrios CONCEITOS AUXILIARES Elementos estruturadores da cidade

divide os edifcios urbanos em privados e pblicos, entendendo pelos primeiros as habitaes e, pelos segundos, os elementos principais que chamarei de primrios (ROSSI, 1995, p.39) Espao Pblico Urbano (EPU) Marketing urbano Espao privado de uso pblico

FRANCISCO (2005)

se constituem como elementos estruturantes e organizativos da forma urbana, permitem um funcionamento equilibrado do sistema urbano, apresentam um papel integrador ao permitir a ligao e continuidade territorial e funcional da cidade, fundam e consolidam laos sociais ao se constiturem palcos de manifestaes vrias (como as sociais) que contribuem para a qualidade de vida, individualizamse como marcos de identidade da cidade, denotam simbolismo (poltico e cultural), ostentam funes variadas e usos especficos e acolhem utilizadores de grupos sociais diferentes (moradores, visitantes, turistas, e ademais utilizadores sob forma individual e/ou colectiva) que apresentam expectativas diferenciadas. FRANCISCO, 2005, p.2)

Espao pblico

Domnio pblico

Uso social coletivo

BORJA (1998)

El espacio pblico supone pues dominio pblico, uso social colectivo y multifuncionalidad. Se caracteriza fsicamente por su accesibilidad, lo que le hace un factor de centralidad. (BORJA, 1998, p.3)

Quadro 2: Relao entre os conceitos de espao pblico do referencial terico-metodolgico pesquisado.


El espacio pblico tambin tiene una dimensin socio-cultural. Es un lugar de relacin y de identificacin, de contacto entre las gentes, de animacin urbana, a veces de expresin comunitaria. La dinmica propia de la ciudad y los comportamientos de sus gentes pueden crear espacios pblicos que jurdicamente no lo son, o que no estaban previstos como tales, abiertos o cerrados, de paso o a los que hay que ir. (...) lo que defina la naturaleza del espacio pblico es el uso y no el estatuto jurdico.BORJA, 1998, p.3. Traduo do autor 44 El espacio pblico supone pues dominio pblico, uso social colectivo y multifuncionalidad. BORJA, 1998, p.3.Traduo do autor
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No estudo das qualidades urbanas do espao pblico contemporneo, compreendemos que os espaos pblicos mais tradicionais possuem uma dinmica de uso diferenciada daquela caracterizada pela festivalidade contempornea. Esta festivalidade estaria relacionada ao modo de vida urbana mais recente. Esta relao poderia agregar valor a alguns frequentadores especficos como, por exemplo, os frequentadores internacionais. Desta maneira, compreendemos a relao na qual os espaos pblicos privados so valorizados pelo seu uso social coletivo. Esta relao nos interessa pelo fato da Praia de Copacabana possuir uma grande quantidade de hotis e de outros servios de iniciativa privada que poderiam se aproveitar do carter pblico do litoral para agregar valor junto a seus clientes. Tambm notamos a relao existente na realizao de alguns eventos normalmente localizados diretamente frente destes empreendimentos hoteleiros.

1.3. METODOLOGIAS DE ANLISE DOS ESPAOS PBLICOS URBANOS


Para o estudo das relaes existentes no espao pblico urbano contemporneo, trabalharemos principalmente com SANTOS (1996), LYNCH (1985), PANERAI (1986) e ROSSI (1995). Relacionando os conceitos destes autores, pontuaremos conceitos referenciais para o desenvolvimento de nossa pesquisa. A fim de buscarmos compreender as diferentes dimenses envolvidas nos eventos que ocorrem no espao pblico da Praia de Copacabana, construmos uma estrutura metodolgica de anlise tendo como base o sistema de aes e de objeto (SANTOS, 1996). Relacionaremos o sistema de aes aos conceitos de atividades fixas de ROSSI (1995) e de prticas sociais de PANERAI (1986) e o sistema de objetos metodologia de anlise da imagem da cidade de LYNCH (1985), que trata do estudo de 5(cinco) elementos urbanos bsicos: vias, limites, bairros, pontos nodais e marcos. Para isso, retomaremos as definies de SANTOS (1996) para o sistema de aes e para o sistema de objetos. Embora sejam sistemas interrelacionados, importante que eles sejam, neste momento, considerados separadamente.

1.3.1. SISTEMA DE AES E SISTEMA DE OBJETOS Como referencial terico-metodolgico, iremos apropriarmo-nos principalmente dos conceitos de SANTOS (1996) e LYNCH (1985). A contribuio de SANTOS (1996) relaciona-se principalmente individualizao do sistema de objetos e do sistema de aes. Esses dois sistemas sobrepostos e
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indissociveis45 compem a relao espao-temporal que, em nosso caso, ser utilizada para analisar os eventos no espao pblico da Praia de Copacabana. Para SANTOS (1996), a ao um processo (SANTOS, 1996, p.78). Sejam elas tcnicas ou simblicas46, as aes servem, segundo o autor, para a transformao da natureza ou do ser humano. O que as qualifica o fato de serem provenientes do ser humano e das relaes sociais e interferirem no sistema de objetos contribuindo para a criao e o uso destes. SANTOS (1996) apresenta as aes como sendo provenientes de relaes sociais influentes sobre o sistema de objetos47. Do ponto de vista do binmio aes e objetos, PANERAI (1986) prope dois conceitos que se articulam em uma anlise da morfologia urbana. So eles: o espao das prticas e prtica social. O primeiro seria baseado nas aes sociais, objeto de estudo de SANTOS (1996), enquanto o segundo seria baseado nas aes cotidianas praticadas no espao urbano, tais como, transitar, consumir e trabalhar.
Vemos como aparece aqui, superpondo-se ao espao fsico, outro espao: o das prticas. E este espao das prticas (que estrutura fisicamente o espao social) extraordinariamente variado; parece impossvel dar conta completamente deste, como igualmente parece difcil captar as relaes que o une ao espao construdo.48

Para PANERAI (1986), o espao das prticas apresentado atravs das atividades sociais e cotidianas: A prtica social compreende atividades concretas: trabalho, no-trabalho, consumo, frequncia, trajetos, relaes sociais, ritos, representaes, que se inserem e influem na vida cotidiana (Panerai 1986, p.182) A relao das aes sociais conduzindo criao de objetos e espaos, tambm abordada por ROSSI , sob o conceito de atividades fixas. Para o autor, os fatos sociais precedem as formas e as funes: os fatos sociais, na medida em que se apresentam como contedo, precedem as formas e as funes e, por assim dizer, as abrangem.(Rossi, 1995,p.33). O autor tambm relaciona os fatos sociais ao conceito de atividades fixas, que esto diretamente relacionadas aos objetos existentes no espao urbano:
o espao formado por um conjunto indissocivel, solidrio e tambm contraditrio, de sistemas de objetos e sistemas de aes, no considerados isoladamente, mas como o quadro nico no qual a histria se d. SANTOS, 1996, p. 63 46 aes tcnicas e aes simblicas, as primeiras servindo transformao da natureza, enquanto as segundas se fazem sobre o ser humano SANTOS, 1996, p. 81 47 as aes resultam de necessidades, naturais ou criadas. Essas necessidades (...) que conduzem os homens a agir e levam a funes. Essas funes, de uma forma ou outra, vo desembocar nos objetos. Realizadas atravs de formas sociais, elas prprias conduzem criao e ao uso de objetos (SANTOS, 1996, p. 82) 48 Vemos cmo aparece aqu, superponindose al espacio fsico, otro espacio: el de las prcticas. Y este espacio de las prcticas (que estructura fsicamente el espacio social) es extraordinariamente variado; parece imposible dar cuenta completamente de ste, como igualmente parece difcil captar las relaciones que lo unen con el espacio construido. (PANERAI, 1986, p. 237)
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As atividades fixas (fixed activities, como so chamadas na literatura americana) compreendem lojas, edifcios pblicos e comerciais, universidades, hospitais, escolas, etc. Alm disso, a literatura urbanstica, fala de equipamentos urbansticos, padres urbansticos, servios e, tambm, de infraestruturas (...) os elementos primrios compreendem tambm as atividades fixas49

ROSSI (1995) torna evidente a relao na qual as formas urbanas so geradas pelos usos enquanto que, quando recorremos a LYNCH (1985), o autor apresenta o conceito de adequao como uma relao entre objetos e usos baseada principalmente, na adaptabilidade de espaos e coisas s aes humanas:
o grau em que a forma e a capacidade dos espaos, canais e equipamento de um assentamento se ajustar ao tipo e quantidade de atividades que as pessoas realizam ou que desejam realizar; ou seja, a adequao dos contextos de comportamento, incluindo sua adaptabilidade s aes futuras.50

Desta maneira, relacionamos ao conceito de sistema de aes de SANTOS (1996), o conceito de prtica social e adequao. Estes conceitos tratam das relaes sociais como tambm abordam a relao com o sistema de objetos. As aes seriam os geradores dos objetos e, por consequncia, dos objetos no espao urbano. Para SANTOS (1996), o objeto um elemento do mundo exterior, fabricado pelo homem e que este deve assumir ou manipular (Santos, 1996, p.64). Para este autor, o espao encontra sua dinmica e se transforma exatamente atravs da interao entre o sistema de aes e o sistema de objetos, onde estes so compreendidos como elementos urbanos. O sistema de objetos se organizaria em dois nveis: um funcional e outro estrutural . O nvel funcional refere-se prpria funo qual o objeto deve permitir executar e o nvel estrutural ao prprio conjunto de sua materialidade. importante destacar que para SANTOS (1996) toda a criao de objetos responde a condies sociais e tcnicas presentes em um dado momento histrico (Santos, 1996, p.86).

(ROSSI, 1995, p.115) el grado en el que la forma y la capacidad de los espacios, canales y equipamiento de un asentameient se adecua al tipo y cantidad de actividades que realiza o que desea realizar la gente; es decir, la adecuacin de los contextos de conducta, incluyendo su adaptabilidad a las acciones futuras.(LYNCH, 1985, p. 92) O conceito de adequao uma das dimenses de performance que LYNCH (1985) utiliza em sua metodologia para a anlise da boa forma urbana. Segundo o autor, as outras dimenses de performance so: vitalidade, sentido, aceso, controle, eficincia e justia. Em nossa pesquisa, no descartamos estas outras dimenses de performance pois tambm so encontradas presentes em nosso estudo porm, destacamos a dimenso adequao como conceito relevante para o estudo do espao pblico na ocorrncia dos eventos.
50

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1.3.2. MORFOLOGIA URBANA Considerando a natureza urbana do sistema de aes e de objetos do espao que estamos pesquisando, a Praia de Copacabana, necessrio nos debruarmos sobre alguns aspectos pertinentes anlise da morfologia urbana a fim de prosseguir com nosso estudo. Buscaremos estabelecer algumas conexes entre os conceitos de SANTOS (1996) e aqueles estabelecidos por LYNCH (1985) na metodologia para anlise da imagem da cidade. Em conjunto com o conceito de sistema de objetos de SANTOS (1996), vamos recorrer a LYNCH (1985), que em seu livro A Imagem da Cidade, apresenta cinco categorias para a anlise da morfologia urbana: vias, limites, regies pontos nodais e marcos. Estas categorias sero responsveis principalmente pelo estudo do sistema de objetos enquanto que, para o sistema de aes, recorreremos aos autores PANERAI (1986) e ROSSI (1995).

1.3.2.1. VIAS As vias so consideradas por LYNCH (1985) como elementos de circulao e deslocamento, enquanto para ROSSI (1995, p.115) elas compreendem a funo de trfego e caracterizam-se por ser uma das principais funes urbanas. PANERAI (1986) acrescenta uma nova qualidade a este elemento ao consider-lo como um dos principais elementos de comunicao51 do espao urbano. Alm de consider-las como canais de circulao, sejam eles ruas, alamedas, linhas de trnsito, canais ou ferrovias, ao longo dos quais o observador se locomove de modo habitual, ocasional ou potencial, LYNCH (1985, p.52) destaca que para muitas pessoas as vias so os elementos predominantes na imagem da cidade:
Os habitantes de uma cidade observam-na medida que se locomovem por ela, e, ao longo dessas vias, outros elementos ambientais se organizam e se relacionam 52

A exposio visual, normalmente percebida por marcaes ao longo de seu percurso, uma caracterstica importante das vias para LYNCH, que afirma:
qualquer exposio visual da via, ou do seu fim, contribui para intensificar a sua imagem (...) A presena da via pode ser evidenciada pela colocao de marcos visveis ao longo dela53

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PANERAI, (1986), 219 p. LYNCH, (1985, p.52) LYNCH, (1985, p.108)


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Transpondo a definio de LYNCH (1985) para a Praia de Copacabana, observamos que ela inclui tanto a Avenida Atlntica, via ampla de grande fluxo de veculos, como as ciclovias, de menor largura, destinadas aos ciclistas ou os calades, destinados aos pedestres. Para PANERAI (1986), as vias compem o entramado, ou seja, a estrutura do tecido urbano. O autor considera o sistema de vias como uma sobreposio de sistemas que esto organizados hierarquicamente pelas suas escalas, tais como: a malha primria, a malha secundria e a malha terciria:
Obtemos trs caminhos que se cruzam: a rede primria, a rede secundria e a terceira rede. Estes trs traados nos mostram a possibilidade de dividir a cidade segundo trs escalas, trs nveis sucessivos e mesclados. Isto no devido ao acaso. Esta abordagem da hierarquia urbana atravs de uma "hierarquia" tem sua origem em uma hiptese muito simples: a cidade seria estruturada em vrios nveis, do global ao local, atravs de um nvel intermdio, mais vago, mas conveniente para a anlise.54

Para o conceito de vias, vamos nos basear principalmente no conceito de canais de circulao apresentado por LYNCH (1985) e no conceito de tecido urbano apresentador por PANERAI (1986).

1.3.2.2. LIMITES O elemento urbano limite relacionado por LYNCH (1985) s idias de fronteira, barreira e quebra de continuidade. Segundo LYNCH (1985):
Os limites so elementos lineares no usados ou entendidos como vias pelo observador. So as fronteiras entre duas fases, quebras de continuidade lineares: Praias, margens de rios, lagos, etc., cortes de ferrovias, espaos em construo, muros e paredes. So referncias laterais, mais que eixos coordenados. Esses limites podem ser barreiras mais ou menos penetrveis que separam uma regio de outra, mas tambm podem ser costuras, linhas ao longo das quais duas regies se relacionam e se encontram. Ainda que possam no ser to dominantes quanto o sistema virio, para muitos esses elementos limtrofes so importantes caractersticas organizacionais, sobretudo devido ao seu papel de conferir unidade a reas diferentes, como no contorno de uma cidade por gua ou parede.55

LYNCH (1985) aborda os limites como importantes elementos visuais, porm no descarta a possibilidade de invisibilidade dos mesmos:

obtenemos tres trazados superpuestos: la malla primaria, la malla secundaria y la tercera malla. Estos tres trazados nos demuestram la posibilidad de dividr la ciudad siguiendo tres escalas, tres niveles sucesivos y mezclados. Ello no se debe al azar. Esta aproximacin a la jerarqua urbana a travs de una jerarqua encuentra su origen en una hiptesis muysimple: la ciudad estara estructurada por niveles, desde el nivel global ao nivel local, pasando por un nivel intermedio, ms vago, pero cmodo para el anlisis. PANERAI, 1986, p. 225 55 LYNCH, 1985, p.52
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54

O limite de um bairro comercial, por exemplo, pode ser um conceito importante, mas ao mesmo tempo difcil de descobrir in loco, por no ter qualquer continuidade formal identificvel 56

Na abordagem que o autor traa a partir da identificao deste elemento sobre o espao urbano de um bairro, o limite aparece como elemento que separa espaos. Sobre a ideia de delimitao de espaos, os conceitos de barreira e de costura so apresentados pelo autor sob uma relao de travessia visual e movimento.
Se um limite puder ser atravessado visualmente ou pelo movimento, ele poder ser mais do que uma simples barreira dominante (...) Ele ento deixa de ser uma barreira e tornase uma costura, uma linha de intercmbio ao longo da qual duas reas esto costuradas 57

PANERAI (1986), em seu livro Anlise Urbana, aborda a metodologia de LYNCH e, para gui-lo em suas anlises, faz algumas consideraes sobre o elemento limite. O autor relaciona este elemento diretamente forma de crescimento do tecido urbano, constituindo-se como um obstculo e uma barreira a este crescimento do tipo linear (PANERAI, 1986, p. 41). Em nossa pesquisa trabalharemos o elemento limite a partir da perspectiva de LYNCH (1985), sobretudo, no que diz respeito aos conceitos de linearidade e quebra de continuidade, por considerlos mais adequados ao recorte geogrfico adotado. O conceito de barreira apresentado por PANERAI (1986) no se aplicaria Praia de Copacabana uma vez que marcante neste espao urbano por se tratar de um espao urbano amplo e sem obstculos intransponveis.

1.3.2.3. BAIRROS E SETORES Vamos tratar o elemento urbano bairro principalmente atravs das abordagens conceituais apresentadas por LYNCH (1985), que relaciona este conceito ao de regio. Contudo, para a aplicao deste conceito ao nosso estudo de caso, a Praia de Copacabana, faz-se tambm necessria a busca por outros referenciais conceituais que permitam uma maior variao com a relao escala de anlise da forma urbana. Pesquisamos os conceitos de setor apresentados por PANERAI (1986) e o conceito de configurao territorial apresentado por SANTOS (1996). Estes conceitos nos guiaro mais frente, ao estudo da escala de anlise da forma urbana, no qual abordaremos outros autores.

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LYNCH, 1985, p.111 LYNCH, 1985, p.111


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A abordagem do conceito de bairro por LYNCH (1985) refere-se a uma concepo de um espao bidimensional que identifica as regies mdias ou grandes de uma cidade:
Os bairros so as regies mdias ou grandes de uma cidade, concebidos como datados de extenso bidimensional. O observador neles penetra mentalmente, e eles so reconhecveis por possurem caractersticas comuns que os identificam.58

Ao aplicarmos este conceito de bairro Praia de Copacabana, compreendemos a regio da Praia relacionada diretamente escala de bairro, ou seja, o conceito compreende a Praia de Copacabana como um espao homogneo por toda a sua extenso. Sendo a Praia de Copacabana um espao pblico de grandes propores e tendo necessidade de nos deter s nuances morfolgicas deste espao, optamos por pesquisar outros conceitos que nos garantissem opes de variao das escalas de anlise. Abordamos o conceito de setor apresentado por PANERAI (1986), conceito que permite a identificao de zonas a partir das semelhanas e diferenas encontradas no espao urbano.
"Um setor pode corresponder a uma rea homognea sob o ponto de vista morfolgico (que consiste em uma variao de de um tipo ou tipos semelhantes) ou, inversamente, uma rea heterognea"59

Sendo os conceitos de bairro e setor complementares, optamos por trabalhar com o conceito de setor, tendo em vista a dimenso territorial deste espao de escala urbana que funciona como um setor do bairro de Copacabana. Nesta relao abordamos tambm o conceito de espaos de familiarizao de PANERAI (1986). O autor considera que, na vivncia do espao urbano de uma cidade por seu habitante, este seja capaz de alcanar e vivenciar mais alguns espaos e menos outros. Nesta relao, existem espaos mais familiares e outros menos familiares:
A imagem do "espao de familiarizao" consiste de diferenas, cujas principais caractersticas seriam as seguintes: conhecida e limita, ao mesmo em sua imagem social e, portanto, ao apelo do povo para a noo de vizinhana; pode ser mais ou menos contnua, organizando-se progressivamente a partir de pontos de referncia social tais como os equipamentos.60

Desta maneira, o usurio apreende os espaos da cidade atravs da proximidade e da frequncia com que vive estes lugares. Por exemplo, so espaos mais familiares os entornos de sua residncia, enquanto que menos familiares os espaos verdes e abertos para onde este se locomove

LYNCH, 1985, p.52 Traduo pelo autor do trecho: 164 Un sector puede corresponder a una zona homognea desde el punto de vista morfolgico (constitudo por una variacin sobre un tipo o sobre tipos semejantes) o, por el contrario, a una zona heterognea. PANERAI, 1986, p. 164 60 "La imagen del espacio de familiarizacin est formada por diferencias, cuyas caractersticas principales seran las siguiente: es conocida y limita,a al mesno en su imagen social, y de ah el recurso de los habitantes a la nocin de barrio; puede ser ms o menos continua, organizndose progresivamente a partir de puntos referenciales sociales como son los equipamientos. PANERAI, 1986, p. 199. Traduo do autor
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esporadicamente. Nesta relao, seriam espaos menos familiares ainda os centros urbanos, pois a sua capacidade de apreenso total pelo usurio muito pequena. Desta maneira, PANERAI (1986) apresenta 3 escalas de apreenso do espao pelo usurio: os agrupamentos residenciais, os centros de bairro e os centros da cidade:
"-Os "Centro da Cidade "que apenas um centro administrativo e comercial, o sistema de estradas principais,"rodovias circulares e "Park Way, e os grandes equipamentos nos permitem identificar o nvel global; - Os centros de bairro com a sua inevitvel praa, seus comrcios e seu bar, a via de ligao - em que ningum pra as escolas, identificam um nvel intermedirio, uma espcie de sonho de pessoas padronizadas em que as distncias inferiores caminhadas de dez minutos teriam que permitir uma harmoniosa vida de bairro; - Os conjuntos residenciais e ao vias de servio uma rua sem sada para evitar os acidentes e convencer ao motorista que dirige ao nvel local. Tudo est no lugar, perfeitamente legvel, quantificvel, programvel, controlvel."61

Relacionamos o conceito de agrupamentos residenciais de PANERAI (1986) ao conceito de reas residenciais de ROSSI (1995). O autor aborda a cidade clssica como um artefato urbano no qual os agrupamentos residenciais podem ser identificados pelas suas caractersticas formais em comparao a outros agrupamentos urbanos como, por exemplo, castelos ou fortes militares:
Como nos dizemos, a cidade distinguida por suas vrias partes e, estas, do ponto de vista formal e histrico, constituem os complexos artefatos urbanos. Como compatvel com a teoria de artefatos urbanos que enfatiza a estrutura dos artefatos melhor que suas funes, ns podemos dizer que as partes individuais da cidade so notadas como caractersticas; elas so partes caractersticas. Desde que o bairro residencial predominante e sofre com mudanas em seu ambiente atravs dos tempos as quais o caracteriza mais do que suas construes, eu proponho usar o termo residencial ou rea de residncia.62

ROSSI (1995) estrutura sua escala de anlise da forma urbana a partir da escala da residncia. O autor apresenta as escalas de rua, bairro e cidade, da seguinte maneira:
a escala de toda a cidade, considerada como um conjunto de bairros escala da rua, que compreende as construes e os espaos construdos que a circunda;

-el Town-centre que es tan slo un centro administrativo y comercial, el sistema de las vas principales, autopistas ciruclares y parkway, y los grandes quipamientos nos permitirn identificar el nivel global; - el centros de barrio con su inevitable plazuela, sus comercios y su pub, la va de enlace en la que nadie se detiene -, las escuelas, identifican un nivel intermedio, especie de sueno de un pueblo normalizado en el que las distancias inferiores a diez minutos de camino tendran que permitir una armoniosa vida de vecindad. Traduo do autor. - los agrupamientos residenciales y la va de servicio en calle sin salida para evitar los accidentes y disuadir al automovilista que designa el nivel local. Todo est en su sitio, perfectamente legible, cuantificable, proramable, controlable. PANERAI, 1986, p. 229 62 As se have said, the city is distinguished by its various parts, and these, from the formal and historical standpoint, constitute complex urban artifacts. As is consistent with a theory of urban artifacts that emphasizes the structures of artifacts rather than their functions, we can say that individual parts of the city are distinguishable as characteristic; they are characteristic parts. Since the residential district is predominant and undergoes noticeable environmental changes over time which characterize its site far more than its buildings, I propose to use the term residential or dwelling area ROSSI, 1984, p. 69. Traduo do autor.
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a escala do bairro, que constituda por um conjunto de quarteires de caractersticas comuns 63

Agregamos ao conceito de escala de rua apresentado por ROSSI (1995) o conceito de escala visual apresentado por CULLEN (2002), no qual o autor aborda a escala de anlise atravs da percepo do usurio: escala no dimenso, mas sim a dimenso que um edifcio reivindica, implicitamente, aos nossos
olhos 64

Tanto os conceitos apresentados por ROSSI (1995) quanto os apresentados por PANERAI (1986) consideram a anlise da forma urbana a partir de zonas que apresentam caractersticas formais semelhantes. Estes conceitos articulados entre si, mas tambm aos de espao e configurao territorial apresentados por SANTOS (1996), vo garantir a compreenso das zonas existentes na Praia de Copacabana atravs das particularidades formais que seu espao urbano possui. SANTOS (1996) apresenta a noo de espao como um conjunto do sistema de aes com o sistema de objetos, no qual podem ser reconhecidos as categorias de anlise:
A partir da noo de espao com um conjunto indissocivel de sistemas de objetos e sistemas de aes podemos reconhecer suas categorias analticas internas. Entre elas, esto a paisagem, a configurao territorial, a diviso territorial do trabalho, o espao produzido ou produtivo, as rugosidades e as formas-contedo.

Nesta relao, o autor apresenta o conceito de configurao territorial como uma categoria analtica no estudo do espao e distingue este atravs da presena da vida humana. Para o autor, a vida humana anima o espao, enquanto que a configurao territorial marcada somente pela materialidade do espao:
A configurao territorial dada pelo conjunto formado pelos sistemas naturais existentes em um dado pas ou numa dada rea e pelos acrscimos que os homens superimpuseram a esses sistemas naturais. A configurao territorial no o espao, j que sua realidade vem de sua materialidade, enquanto o espao rene a materialidade e a vida que a anima.

Reunimos at aqui, conceitos de estudo que nos permitem uma variao com relao escala de anlise da forma urbana. Os conceitos de bairro [LYNCH (1985)], setor [PANERAI (1986)], reas residenciais [ROSSI (1995)], espao e configurao territorial [SANTOS (1996)], nos auxiliam no estudo da forma urbana da Praia de Copacabana permitindo-nos tanto uma abordagem de anlise por escala territorial quanto uma aproximao s escalas de setor e de agrupamentos residenciais do bairro de Copacabana, atravs da subdiviso de seu espao urbano.

63 64

ROSSI, 1995, p.34 CULLEN, 2002, 81 p.


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Apresentaremos a seguir o quadro referencial terico-metodolgico elaborado para relacionar as diferentes escalas de anlise da forma urbana. Este quadro tambm relaciona as escalas abordadas pelos autores FRANCISCO (2005) e HARVEY (1992), estudados no incio do captulo.
CULLEN Escala Visual ROSSI Rua Bairro Cidade PANERAI Agrupamentos residenciais Centro de bairro Centro da cidade Bairro Local EPU - Espao Pblico Urbano Rede de cidades Estado Redes internacionais Global Internacional Metropolitana LYNCH SANTOS FRANCISCO HARVEY (1992)

Quadro 3: Relaes de paralelismo entre os conceitos de escala do referencial terico-metodolgico pesquisado.

O quadro nos permite aproximar os conceitos de anlise por similaridade e, assim, compreender como estes conceitos se complementam atravs de graus hierrquicos de apreenso do espao urbano por suas escalas de anlise. Por exemplo, podemos ver como ROSSI (1995) e PANERAI (1986) utilizam 3(trs) escalas de anlise principais para seus estudos, enquanto que CULLEN (2002) utiliza uma nica escala que se refere ao campo visual do observador; LYNCH (1985), por sua vez, tambm trabalha com uma nica abordagem visual, porm na escala urbana.

1.3.2.3.1. AS ESCALAS DOS EVENTOS NA PRAIA DE COPACABANA A pesquisa de campo realizada na Praia de Copacabana durante a realizao de acontecimentos em seu espao pblico suscitou a questo da classificao dos acontecimentos a partir das reas de apropriao que estes fizeram do espao urbano. Dentre os acontecimentos visitados, estavam uma parada musical, uma corrida, uma cerimnia religiosa, um desfile de barcos em alto-mar, uma competio aqutica, uma feirinha de artesanato, duas tendas com atividades de lazer e a virada de ano novo com seus concertos musicais. Organizamos os acontecimentos atravs das categorias de
50

anlise do espao fsico e, assim, classificamos o porte dos acontecimentos pesquisados de maneira que possa atender especificamente este estudo de caso. Para este estudo, referenciamo-nos aos conceitos de escalas de anlise indicados por ROSSI (1995) e, assim, correlacionamos as rea de apropriao do espao urbano pelo acontecimento aos conceitos de escala de rua, de bairro e de cidade. Relacionamos da seguinte maneira: A escala da rua relacionar-se-ia com a forma de quadra urbana. Essa caracterstica configuraria os acontecimentos de pequeno porte. A escala de bairro relacionar-se-ia aos agrupamentos urbanos com caractersticas comuns que, no caso da Praia de Copacabana, relacionar-se-iam com os postos de salvamento. Essa caracterstica configuraria os acontecimentos de mdio porte. A escala da cidade relacionar-se-ia com o toda a extenso da Praia de Copacabana. Essa caracterstica configuraria os acontecimentos de grande porte.

Apresentamos a seguir o quadro referencial terico-metodolgico que relaciona os conceitos de escala de anlise s reas de influncia encontradas no tecido urbano da Praia de Copacabana e as ilustramos com um diagrama que relaciona as 3(trs) dimenses espaciais:
ESCALA REFERNCIA PORTE DO ACONTECIMENTO REA (M2)
(APROXIMADA)

DIAGRAMA

Escala da Rua

Quadras

Pequeno

15.000m2

Escala do Bairro

Setores / Entre Postos (de Salvamento)

Mdio

150.000m2

Escala da Cidade

Espao Urbano / Praia de Copacabana

Grande

650.000m2
Figura 2: Diagrama da relao entre as diferentes escalas para anlise do espao pblico urbano da Praia de Copacabana

Quadro 4: Relao entre reas e escalas de anlise no espao pblico urbano da Praia de Copacabana.

A seguir vamos estudar o conceito de ponto nodal indicado pela metodologia de anlise da forma urbana de LYNCH (1985).
51

1.3.2.4. PONTOS NODAIS O conceito de pontos nodais apresentado por LYNCH (1985) caracterizado principalmente, como sendo lugares nas cidades que concentram usos e pessoas ou, ainda, caractersticas urbanas comuns. Este conceito abordado tambm por ROSSI (1995) e PANERAI (1986), porm atravs de conceitos de ncleos de agregao e de polo, respectivamente. Vamos relacionar estes conceitos enfatizando sua utilizao em nossa pesquisa sobre a Praia de Copacabana. Segundo LYNCH (1985) o elemento ponto nodal caracteriza lugares estratgicos na cidade e relacionase principalmente com o fluxo de movimento das pessoas no espao urbano.
Os pontos nodais so pontos, lugares estratgicos de uma cidade atravs dos quais o observador pode entrar, so os focos intensivos para os quais ou a partir dos quais ele se locomove. Podem ser basicamente junes, locais de interrupo do transporte um cruzamento ou uma convergncia de vias, momentos de passagem de uma estrutura a outra. Ou podem ser meras concentraes que adquirem importncia por serem a condensao de algum uso ou de alguma caracterstica fsica, como um ponto de encontro numa esquina ou uma praa fechada.65

LYNCH (1985) aborda o elemento ponto nodal atravs dos conceitos de convergncia, concentrao e condensao. Desta maneira, o autor apresenta o espao pblico como sendo espaos utilizados intensivamente por algum momento. Relacionamos o conceito de ponto nodal de LYNCH (1985) ao conceito de ncleo de agregao de ROSSI (1995). Este autor apresenta o espao urbano como espao que tende a agregar pessoas devido aos equipamentos urbanos que neles esto situados. Estes equipamentos recebem o nome de elementos primrios e so relacionados a 3(trs) funes principais66: residncia, atividades fixas e circulao.
para o conceito de rea devemos incluir a totalidade de elementos urbanos especficos que funcionam como ncleo de agregao. Ns chamamos estes elementos urbanos, os quais so de natureza dominante, elementos primrios porque eles participam da evoluo da cidade atravs do tempo de maneira permanente, frequentemente sendo identificados como artefatos principais constituindo a cidade.67

Segundo o autor, estas atividades agem de maneira a permitir a constante evoluo da cidade. Sob esta relao de elementos primrios atuando como elementos que do continuidade ao espao urbano, temos o conceito de PANERAI (1986). O autor aborda os conceitos de crescimento contnuo linear e

LYNCH, 1985, p. 52 When we study the city, we find that the urban whole tends to be divided according to three principal functions: housing, fixed activities, and circulation. Fixed activities include stores, public and commercial buildings, universities, hospitals, and schools. ROSSI, 1984, p.86. Traduo do autor. 67 to the concept of area must be added the totality of specific urban elements that have functioned as nuclei of aggregation. We have called these urban elements, which are of a dominant nature, primary elements because they participate in the evolution of the city over time in a permanent way, often becoming identified with the major artifacts constituting the city. ROSSI, 1984, 86 p. Traduo do autor.
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polar do tecido urbano. Relacionando o conceito de ponto nodal e ncleo de agregao ao conceito de polo, apontamos os equipamentos urbanos, os quais funcionariam como pontos de referncia no espao urbano, a partir do qual o crescimento organizado.
"Polo", o primeiro agrupamento a partir do qual se ir operar o desenvolvimento da aglomerao urbana, e o ponto de referncia para este desenvolvimento (...) monumentos, cruzamentos, pontes, estaes, povoados e aldeias ligadas por extenso, etc"68

A articulao destes trs conceitos relaciona os equipamentos urbanos como pontos de centralidade no espao pblico. Destacamos, contudo, a substituio dos equipamentos urbanos pelos usos ou pelo tecido urbano, pois segundo LYNCH (1985), esses tm potencial para agir da mesma forma. Abordamos principalmente o conceito de pontos nodais devido s suas caractersticas como pontos no espao para o onde as pessoas se locomovem.

1.3.2.5. MARCOS O elemento urbano marco observado sob diferentes aspectos pelos autores abordados. LYNCH (1985), ROSSI (1995) e PANERAI (1986) apresentam o marco como pontos fixos no espao urbano que funcionam como centros de atrao e so organizadores do espao em seu entorno. SANTOS (1996), por exemplo, apresenta o marco a partir de uma abordagem mas relacionada a smbolos e marcas enquanto que HARVEY (1992) atribui aos eventos espetaculares a qualidade de elementos marcantes no espao urbano.

A seguir, vamos discutir o elemento marco de maneira a ampliar a nossa compreenso sobre a presena deste elemento no espao urbano. O conceito de marco apresentado por LYNCH (1985) relaciona-se, principalmente, idia de visibilidade. Segundo o autor, os marcos possuem fora de objetos dominantes69 e podem funcionar como pontos focais chaves.
Os marcos so outro tipo de referncia, mas, nesse caso, o observador no entra neles: so externos. Em geral, so um objeto fsico definido de maneira muito simples: edifcio, sinal, loja ou montanha.70
Polo el primer agrupamiento a partir del cual se operar el desarrollo de la aglomeracin urbana, y el punto de referencia de este desarrollo (...) monumentos, cruces, puentes, estacin, pequeos pueblos o caseros unidos por la extensin, etctera PANERAI, 1986, p. 40. Traduo do autor. 69 LYNCH, 1985, p. 113 70 LYNCH, 1985, 53 p.
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68

Segundo PANERAI (1986), os marcos so elementos que possuem identidade pela sua forma:
so geralmente elementos construdos, edifcios excepcionais, monumentos ou parte de monumentos, dotados de uma forma particular que facilita sua identificao71

Sob o conceito de identidade apresentado pelo autor, recorremos a ROSSI (1995) que apresenta como uma das funes do marco a de ser um elemento de dilogo entre o usurio e o espao urbano. Dessa maneira, o marco se afirma no espao pblico por ser significante para sua sociedade: o monumento est no centro, circundado por edifcios ou se torna lugar de atrao72. Com relao a esta expresso dialtica que o monumento carrega em si, apresentamos o conceito de cone urbano, definido por BORDE (2001) como um signo que possui carter sintetizador de um conjunto de foras que existe na cidade:
Um cone urbano e arquitetnico pode ser definido como um artefato - um objeto arquitetnico, uma organizao espacial, etc - que possui um carter sintetizador de uma srie de foras sociais, culturais, polticas, econmicas, etc (...) Desta forma, um cone urbano e arquitetnico um signo representativo dessas foras mesmo quando elas no estejam mais atuando em outro momento scio-histrico.73

A relao de marco como um signo representativo sociedade tambm defendido por PANERAI (1986). Para o autor, os edifcios pblicos so, essencialmente, monumentos para a sociedade, devido aos aspectos, natureza e funes que possuem.74 Ainda no estudo da relao de identidade que os monumentos possuem, ressaltamos o conceito de espaos memorveis apresentado por FRANCISCO (2005). Para a autora, os espaos pblicos urbanos so dotados de identidade e, funcionando como elementos referenciais, colaboram para a continuidade da evoluo das cidades, caracterstica esta j defendida anteriormente por ROSSI (1995). Para FRANCISCO (2005),
Os locais memorveis so aqueles que traduzem uma interao equilibrada entre o homem e o meio, ostentando uma identidade singular que as pessoas reconhecem facilmente (...) cada uma das partes ou zonas da cidade tem um patrimnio de conjuntos e edifcios, de vazios e percursos, de monumentos e de smbolos, que so referncias da sua identidade que devem, em parte, ser conservados e reconvertidos, para contribuir tanto para se guardar a memria como se dar um impulso para a evoluo da cidade75
son generalmente elementos construidos, edificios excepcionales, monumentos o parte de monumentos, dotados de una forma particular que facilita su identificacin. PANERAI, 1986, p. 166. Traduo do autor. 72 ROSSI, 1995, p. 120 73 BORDE, 2001, p.3 74 La ciudad aparece sembrada de un gran nmero de edifcios que se distinguen por su aspecto, su naturealez (simblica o ideolgica) y por su funcin PANERAI, 1986, 225 p. 75 FRANCISCO, 2005, p.2
54
71

A autora relaciona o conceito de locais memorveis como dotados de caractersticas marcantes devido s suas qualidades de interao, simbolismo e memria que desempenham frente a seus usurios. Nesta pesquisa, nos baseamos, essencialmente, no conceito de marco visual de LYNCH (1985), no qual, atravs principalmente de sua imagem, esse elemento urbano sugere relaes dialticas a partir do espao urbano do qual observado. Essas relaes esto expressas, por exemplo, na meno que HARVEY (1992, p. 251) faz relao entre monumentos nacionais e os festivais de msica produzidos para a sociedade alem ao redor desses monumentos: eram realizados em espaos que circundavam monumentos nacionais onde massas de pessoas podiam cantar e danar. Esta relao entre as pessoas, os eventos e os marcos urbanos, bastante significativa para a nossa pesquisa sobre os eventos no espao pblico da Praia de Copacabana, j que ela mesma pode ser considerada um marco urbano, onde se realizam acontecimentos festivos e musicais, mas tambm um espao privilegiado para a visibilidade de marcos urbanos cariocas.

1.3.3. AS PRTICAS SOCIOESPACIAIS No estudo do espao urbano atravs da metodologia apresentada por SANTOS (1996), apontada a relao de indissociabilidade entre o sistema de objetos e o sistema de aes. Compreendemos como sistema de objetos os elementos presentes no espao urbano e utilizamos a metodologia de LYNCH (1985) para analisar tais objetos. Com relao ao sistema de aes, SANTOS (1996) o caracteriza atravs das relaes sociais praticadas no espao urbano e recorremos principalmente metodologia de identificao das prticas sociais desenvolvidas por PANERAI (1986) para tratar deste sistema. A metodologia de identificao das prticas sociais apresentada por PANERAI (1986) nos permitir aprofundar o estudo de nosso objeto e os acontecimentos que nele so realizados. Pretendemos compreender tambm as relaes que estes acontecimentos e atividades possuem com a morfologia urbana de nosso estudo de caso, a Praia de Copacabana. A anlise destes sistemas nos permitir compreender a espacializao das prticas sociais na Praia de Copacabana. No estudo do conceito de aes, apresentado por SANTOS (1996), aprendemos que estes resultam das necessidades humanas76 que conduzem s funes e levam o homem criao de objetos materiais. Segundo SANTOS (1996), so necessidades fundamentais dos homens: alimentar-se,
76

SANTOS, 1996, 35 p.
55

residir, deslocar-se, rodear-se de objetos teis77. Nesta relao, estudamos o conceito de relaes sociais de SANTOS (1996), abordando os conceitos de atividades fixas e de prtica social, apresentados respectivamente por ROSSI (1995) e PANERAI (1986). Estes autores apresentam uma relao similar apresentada por SANTOS (1996) no que diz respeito associao das atividades sociais ao espao urbano. Para eles, os usos, as atividades e a prtica social so transformadores ou geradores dos objetos existentes no espao urbano. ROSSI (1995) observa as aes como elementos que antecedem os objetos e apresenta o conceito de atividades fixas como tais sendo fatos sociais que precedem as formas e as funes dos lugares78. O autor apresenta como exemplo ao seu conceito de atividades fixas, os usos comerciais, educacionais, os monumentos e os edifcios pblicos. Para o autor estes objetos relacionam-se s atividades que satisfazem as necessidades do homem na sua vida em sociedade. PANERAI (1986) apresenta a relao de sobreposio, na qual o espao fsico recebe o espao da prtica79. Segundo o autor, o espao das prticas o real espao estruturante do espao fsico. O autor caracteriza o espao das prticas atravs do conceito de prtica social que compreende as atividades de trabalho, no trabalho, consumo, frequncia, trajeto, ritos, representaes e relaes sociais. PANERAI (1986) defende que as prticas de atividades cotidianas geram habitus
80

e isto configuraria determinados lugares no espao, ou seja, as prticas sociais

marcam lugares no espao urbano: "A vida social, a prtica, no se enquadram apenas no espao urbano,
mas geram lugares, ao investir neles, ao se apropriar deles."81.

A primeira etapa da metodologia apresentada pelo autor responsvel por analisar a morfologia urbana e a relao que esta possui com o espao da prtica social. Esta etapa possui o seguinte roteiro: 1 Etapa: Morfologia do espao urbano a. Identificar os limites morfolgicos do espao para verificar possveis

transbordamentos de uso, os nveis de diviso e as suas escalas; b. Identificar as potencialidades que os espaos oferecem s prticas de atividades; c. Identificar as relaes de articulao entre as prticas observadas e outros espaos urbanos fora do recorte morfolgico pr-definido;

SANTOS, 1996, 35 p. ROSSI, 1995, 82 p. 79 PANERAI, 1986, 237 p. 80 PANERAI, 1986, 183 p. 81 Traduo pelo autor do trecho: la vida social, la prctica, no se inscriben tan slo en el espacio urbano, sino que generan lugares, al investirlos, al apropirselos. PANERAI, 1986, 199 p.
78

77

56

d. Medir a simultaneidade com que estas atividades acontecem: se por unanimidade ou se por particularidade. A segunda etapa responsvel pela descrio das atividades praticadas no espao analisado e possui o seguinte roteiro: 2 Etapa: Avaliao das prticas sociais a. Descrever as prticas existentes no recorte morfolgico; b. Listar as atividades institucionalizadas ou informais; c. Reconstruir, se possvel, as denominaes perdidas dos lugares. Utilizaremos esta metodologia para identificar as atividades praticadas no espao pblico de nosso estudo de caso - a Praia de Copacabana - e para analisar as relaes que estas possuem com os elementos urbanos presentes na morfologia deste espao; relaes estas, identificadas previamente atravs da metodologia indicada por LYNCH (1985) para a anlise da forma urbana. Atravs do estudo da metodologia para a anlise das prticas sociais no espao urbano apresentada por PANERAI (1986), poderamos compreender a relao em que as prticas sociais assumem uma relao de uma atividade socioespacial. Esta relao compreenderia um determinado uso a um determinado espao em um momento especfico. Nesta abordagem, recorremos a SANTOS (1995) que relaciona o conceito de formao socioespacial a um territrio: Mais do que a formao socioeconmica a formao socioespacial que exerce esse papel de mediao: este no cabe ao territrio em si, mas ao territrio e seu uso, num momento dado, o que supe de um lado uma existncia material de formas geogrficas, naturais ou transformadas pelo homem, formas atualmente usadas e, de outro lado, a existncia de normas de uso, jurdicas ou meramente costumeiras, formais ou simplesmente informais. (SANTOS, 1996, p. 337) Para o estudo do sistema de aes, tambm vamos recorrer ao conceito de adequao de LYNCH (1985). Segundo o autor, a adequao um dos conceitos que permitem avaliar o grau de desempenho de um espao urbano. LYNCH (1985) define adequao como uma qualidade que relaciona a forma urbana capacidade de adequao ao tipo e quantidade de atividades que uma populao deseja realizar82. Dentro do conceito de adequao, o autor apresenta o conceito de reversibilidade ou elasticidade relacionando-os s caractersticas de adaptabilidade dos espaos urbanos. Este conceito refere-se possibilidade de reverso que determinados espaos apresentam

82

LYNCH, 1985, 92 p.
57

frente a aes equivocadas, gerando uma oportunidade de reparar erros83. Apesar de defender o conceito de reversibilidade, o autor ressalta que nada es completamente reversible84. Estudaremos esta relao aplicada aos eventos que so realizados na faixa de areia da Praia de Copacabana que, enquanto objetos transitrios neste espao pblico, utilizam-se de recursos construtivos para a organizao eventual do espao urbano.

1.3.3.1. O RECORTE TEMPORAL DOS ELEMENTOS URBANOS Como a nossa pesquisa aborda o estudo dos eventos no espao pblico atravs da anlise da forma urbana, tambm compreendemos ser conveniente estudarmos os conceitos relacionados ao tempo e no somente os conceitos relacionados ao espao e forma urbana. Para a anlise dos elementos formais do espao pblico, vamos utilizar a metodologia de anlise da forma urbana indicada por LYNCH (1985) que se baseia principalmente no estudo dos 5 elementos urbanos bsicos: vias, limites, bairros, pontos nodais e marcos. Para a anlise das relaes temporais que incidem sobre os elementos urbanos, vamos nos apropriar, principalmente, do conceito de permanncia de ROSSI (1995), relacionando-o aos conceitos de uso e de espao temporrios de HAYDN (2006), autor do livro Temporary Urban Spaces. A relao entre os conceitos destes autores busca enriquecer a discusso sobre a relao de temporalidade sobre as ferramentas de trabalho dos arquitetos e urbanistas: o espao. Ao trabalharmos com o conceito de permanncia de ROSSI (1995), percebemos que o autor relaciona este conceito cidade, que por ele tida como um artefato, um objeto. Nesta relao, o autor aplica o conceito de permanncia com a funo de conferir evoluo ao espao urbano da cidade, seu artefato urbano:
a cidade uma coisa que permanece atravs das suas transformaes e que as funes simples ou mltiplas, que ela desempenha progressivamente so momentos na realidade da sua estrutura.85

Ressaltamos o momento em que o autor apresenta a relao de permanncia da cidade como atrelada ao conceito de transformao. Este trecho nos aponta a relao de uma forma urbana que no estvel e no perpetua no tempo e, alm disso, est em constante transformao desempenhando funes momentneas. O autor refora o conceito de transformao do espao urbano quando
83 84 85

LYNCH, 1985, 128 p. LYNCH, 1985, 128 p. ROSSI, 1995, 46 p.


58

menciona que na cidade nem tudo permanece, ou permanece com modalidades to diferentes, que com frequncia no so comparveis86. Desta maneira, o autor sugere que os elementos urbanos possuem temporalidades diferentes e, por esse motivo, poderiam ser percebidos como elementos permanentes enquanto que, de fato, seriam elementos temporrios. Nesta relao indicada pelo autor, passamos a tratar os elementos urbanos como elementos temporrios e passageiros na histria da cidade. Sejam as vias, os limites, os bairros, os pontos nodais e os marcos, a forma urbana caracterizada como lugar que no permanece no tempo. Ao caracterizarmos os elementos urbanos como temporrios, exclumos outros conceitos que poderiam classificar os elementos urbanos sob quaisquer outras categorias de temporizao, como, por exemplo, classificar os elementos urbanos como transitrios, passageiros, eventuais ou efmeros. Segundo ROSSI (1995), a cidade permanece atravs de suas transformaes e, assim sendo, poderamos dizer que essa relao inclui seus elementos urbanos. Observamos que ROSSI (1995) relaciona o conceito de permanncia s funes simples ou mltiplas presentes na cidade. O autor relaciona o objeto da cidade ao uso que praticado em seu espao urbano. Em concordncia ao que diz ROSSI (1995), HAYDN (2006) apresenta o seu conceito de espao urbano temporrio como sendo um espao que existe devido necessidade de atender a um uso que tambm temporrio. Passando da escala urbana escala local, apresentamos o conceito de uso temporrio apresentado por HAYDN (2006) como aqueles planejados desde o princpio para serem impermanentes.87 O autor desenvolve este conceito, baseando-se no registro de algumas experincias urbanas em cidades europias. Estas experincias, que foram originadas a partir de iniciativas cvicas88, promoviam pequenos acontecimentos em alguns lugares e se destacavam no espao urbano devido forma de apropriao deste. Em seu livro, so observados exemplos de intervenes arquitetnicas na escala do pedestre, intervenes que promoviam usos temporrios. Citamos como exemplo, bares, exposies de arte e pequenos eventos musicais. Estas iniciativas nasceram no mbito da cultura alternativa da sociedade europia e, em alguns casos, foram utilizadas como estratgias de planejamento urbano89. Sob este contexto econmico social, o autor apresenta o seu conceito de espaos urbanos temporrios:
86 87

ROSSI, 1995, 53 p. Temporary uses are those that planned from the outset to be impermanent. HAYDN, 2006, 17 p. Traduo do autor. 88 HAYDN, 2006, 15p. 89 temporary uses do not simply follow pragmatic demands but represent rather a programmatic concept that derives from certain historic uses, or rather events, in the circles os the sub-, counter- and alternative culture a metohodology or strategy for urban planning. HAYDN, 2006, 33 p. Traduo do autor.
59

Espaos temporrios so espaos abertos por projetos temporrios, sejam eles produzidos por razes econmica ou esttica, de planejamento urbano, por razes culturais ou simplesmente pelo desejo de usar algo. (...) Como parte do sistema de regulao institucional que regula entre a prtica espacial e espaos materiais, so, talvez, uma vez novos e incomuns elementos (...) Eles esto localizados em lugares especficos que esto em parte, voltados espao material como substrato fsico das relaes sociais.90

Notamos que o conceito apresentado relaciona o uso temporrio do espao urbano aos diversos tipos de prticas sociais. Observamos tambm que, enquanto ROSSI (1995) trabalha com o conceito de permanncia relacionado aos fatos urbanos de longa temporalidade, HAYDN (2006) trabalha com o conceito de espaos temporrios relacionado aos fatos urbanos de longa temporalidade, o mesmo HAYDN (2006) trabalha com o conceito de espaos temporrios relacionando pequenos acontecimentos de curtssima temporalidade. Apesar da abordagem a partir de diferentes escalas de anlise, ambos os autores tratam o espao urbano como objeto [temporrio] capaz de ser transformado em decorrncia da necessidade de seu uso por sua sociedade. Sob esta relao, comparamos os conceitos estudados ao nosso estudo de caso, a Praia de Copacabana. Durante a pesquisa de campo, foi observada a realizao de acontecimentos dos mais diversos tipos que promoveram o uso do espao pblico urbano por curtos perodos de tempo. Sejam eventos promovidos por iniciativas cvicas, pblicas ou privadas, promoveram a realizao de usos temporrios e o desenvolvimento de relaes sociais em seu espao pblico. Estas caractersticas so indicaes apresentadas pelo referencial terico-metodolgico para identificao dos espaos temporrios existentes no espao urbano da cidade. Com relao ao caso brasileiro, muitas das vezes a realizao de acontecimentos no espao pblico tem sido identificada pelo senso comum sob o nome de eventos urbanos. No caso desta pesquisa cientfica, que se apoia sob o referencial bibliogrfico apresentado, abordaremos estes acontecimentos sob o conceito de espaos temporrios. O prximo diagrama relaciona os conceitos at aqui estudados e, em seguida, apresentamos os quadros referenciais terico-metodolgicos construdos para esta pesquisa:

Temporary spaces are spaces opened up by temporary projects, whether they are produced by economic or aesthetic, urban planning, cultural reasons or simply by a desire to use something. (...) As part of the system of institutional regulation that mediates between spatial practice and material spaces, they are, perhaps, a rather new and unusual element (...) They are located in specific places that are in turn part of material space as the physical substratum of social relationships. HAYDN, 2006, 59 p. Traduo do autor.
60

90

Figura 3: Diagrama que relaciona os conceitos pesquisados

61

QUADRO SINTTICO SISTEMA DE AES - Atividades fixas - Adequaes SISTEMA DE OBJETOS - Objetos de longa temporalidade - Objetos de curta temporalidade

Quadro 5: Quadro sntese para o sistema de aes / sistema de objetos.

SISTEMAS SISTEMA DE AES SISTEMA DE OBJETOS

LYNCH Adequao

LYNCH Vias Limites

ROSSI Atividades Fixas

Setores Pontos Nodais Marcos

PANERAI Prtica social

FRANCISCO Deslocamento

SANTOS Relaes sociais


Quadro 6: Conceitos pesquisados para anlise do sistema de aes e do sistema de objetos.

62

SISTEMA DE AES CONCEITOS

QUADRO DE CONCEITOS PARA ANLISE DO SISTEMA DE AES LYNCH Adequao Usos Residncias Trfego Atividades Fixas Lojas ROSSI Edifcios pblicos Edifcios comerciais Escolas Universidades Hospitais entre outros Prtica social: Trabalho No-trabalho Consumo PANERAI Frequncia Relaes sociais Trajeto Ritos Representaes Pedonal FRANCISCO Motorizado Multimodal SANTOS Relaes sociais Sistema de aes

Quadro 7: Quadro de conceitos para anlise do sistema de aes.

63

SISTEMA DE OBJETOS - CONCEITOS

QUADRO DE CONCEITOS PARA ANLISE DO SISTEMA DE OBJETOS VIAS LIMITES Fronteira Barreira Quebra de continuidade SETORES PONTOS NODAIS Convergncia Concentrao Condensao MARCOS Visual Pontos focais chaves Objetos fsicos dominantes Monumento Centro de atrao Valor histricosimblico Valor artstico-formal

LYNCH

Deslocamento Circulao

Regies

ROSSI

Trfego

Residncias

Ncleos de Agregao

PANERAI

Redes de Comunicao Tecido Urbano

Limite Barreira

Quadra / Bloco Agrupamentos Centros de bairro Espaos de Familiarizao Consolidado Fragmentado Novos de Oportunidade

Polo Ns

Pontos fixos que estruturam a cidade Edifcios pblicos

FRANCISCO

Locais memorveis referenciais perante outras cidades Identidade cones Ideologia Smbolos Marca

BORDE

SANTOS

HARVEY

Flexveis Fragmentado Colagem de usos "novos" e "antigos"


Quadro 8: Quadro de conceitos para anlise do sistema de objetos.

Espetacular

64

CONTEXTOS ECONMICO FRANCISCO: ESPAO URBANO FRANCISCO: Participa de uma rede de cidades objeto de competitividade Indica nveis de qualidade de vida Atratividade: HARVEY: Flexveis Forte relao com o Lugar Fragmentado Colagem de usos "novos" e "antigos" Projetos Urbanos de pequena escala CIDADE LYNCH: ESPAO PBLICO ROSSI: Ncleos de Agregao Catalizadores e aceleradores do processo de urbanizao Uso coletivo Centros de atrao PANERAI: ESCALA CULLEN:

CONCEITOS PROPRIEDADE ROSSI: USOS LYNCH: TECIDO URBANO PANERAI: ELEMENTOS LYNCH Vias Limites Regies Pontos nodais Marcos

MTODO MTODO SANTOS: Sistema de objetos Sistema de aes Ponto no espao-tempo (instante de tempo e um ponto no espao) ROSSI:

Globalizao Escalas territoriais

Reversibilidade Elasticidade dos espaos Versatilidade

Pedestre

Pblico Privado

Usos Adequao / Vitlidade

Tecido Urbano Parcelamento Edificao

HARVEY: Consumismo de servios Mercadifica o da cultura Indstria de produo de imagens Superacumulao de capital financeiro

PANERAI:

ROSSI:

FRANCISCO:

ROSSI:

SANTOS:

BORDE:

Elasticidade dos espaos Espao das prticas sociais

sobreposto pelo espao das prticas sociais

Rua Bairro Cidade

Privado (uso pblico)

Atividades Fixas

relaes sociais aes

cones

No permanente Sempre em processo de transformao

ASCHER:

Mistura funcional

ASCHER: Hipersensvel Espaos abertos Multifuncionalidade Espao em evoluo

PANERAI: Centro da cidade Centro de bairro Agrupamentos residenciais (ou unidades de vizinhana)

BORJA:

PANERAI: Prtica social Trabalho No-trabalho Consumo Trajeto Ritos Representaes

SANTOS: Permite aes que modificam o lugar indissocivel do elemento temporrio

Uso coletivo

Quadro 9: Quadro resumo que relaciona os conceitos pesquisados para a pesquisa do tema eventos no espao pblico urbano
65

CAPTULO

2. O ESPAO PBLICO DA PRAIA DE COPACABANA

66

Neste captulo, vamos abordar o espao pblico urbano da Praia de Copacabana, a fim de identificar os seus elementos urbanos, as relaes temporais incidentes neles e as aes sociais praticadas em seu espao pblico e, assim, compreendermos o processo de formao de seu espao pblico e, especificamente, os eventos no espao urbano. Designamos Praia de Copacabana os 4,5 Km de extenso da orla martima91 compreendidos entre os Fortes de Copacabana e do Leme, ou, mais especificamente, a faixa de areia do calado, as faixas de rolamento de veculos e o conjunto de edifcios que compem a orla dos bairros de Copacabana e do Leme.92 (O Mapa 1 relaciona a Praia de Copacabana aos bairros vizinhos e seus principais marcos naturais.) A fim de compreender a espacializao dos usos e das atividades pela Praia de Copacabana e as relaes que ali se desenvolvem, apresentaremos neste captulo a anlise da morfologia do espao pblico urbano da Praia de Copacabana. Este captulo estrutura-se da seguinte maneira: A primeira parte est direcionada ao estudo do processo de formao da Praia de Copacabana. Neste estudo, recorremos aos fatos histricos que influenciaram a construo do espao urbano de sua orla martima. Esta pesquisa permitiu a construo de um Quadro Sintico que relaciona os dados coletados. A segunda parte do captulo est relacionada ao estudo do espao pblico da Praia de Copacabana. Iniciamos essa discusso com uma anlise comparativa entre a Praia de Copacabana e outras 4 praias urbanas internacionais. Esta pesquisa foi fundamental para desnaturalizar a Praia de Copacabana do contexto cultural brasileiro e, assim, pudemos observar as principais caractersticas e particularidades presentes no uso de seu espao pblico urbano. Ainda neste tpico, vamos compreender o uso do espao pblico da Praia de Copacabana atravs do uso de 4(quatro) imagens snteses. Estas 4(quatro) imagens snteses foram construdas durante o processo de sistematizao dos dados do Quadro Sintico e nos ajudaram na compreenso das qualidades presentes no uso do espao pblico da Praia

O Ministrio do Meio Ambiente, em sua publicao Projeto Orla (MMA, 2002, p.25), define orla martima como sendo a unidade geogrfica delimitada pela faixa de interface entre a terra firme e do mar. 92 Os Fortes do Leme e de Copacabana so percebidos participantes deste conjunto paisagstico, apesar de, administrativamente, pertencerem a outros bairros.
67

91

de Copacabana. Estas imagens relacionam-se ao estudo dos eventos neste espao urbano. A terceira parte do captulo est destinada anlise da morfologia urbana da Praia de Copacabana. Esta anlise foi realizada segundo a metodologia de anlise da imagem da cidade apresentada por LYNCH (1985). Esta anlise o fio condutor para o estudo das prticas sociais no espao pblico urbano da Praia de Copacabana, o qual ser abordado no captulo 3.

Mapa 1 Mapa 1: Centro e Zona Sul Fonte: Instituto Municipal de Urbanismo Pereira Passos. 2007. Figura 4: Construo de cortina de concreto devido s freqentes ressacas na dcada de 40. Figura 5: Construo do Interceptor Ocenico.

Figura 4

Figura 5
68

2.1. PROCESSO HISTRICO DE FORMAO DA PRAIA DE COPACABANA


O bairro pacato de Copacabana no sculo XIX ainda no possua uma orla projetada da maneira qual hoje em dia. Seu terreno formava um areal deserto onde eram encontradas pitangueiras93. Este espao da cidade passou por diversas reformas urbanas e paisagsticas, a ponto de se transformar em um importante cone de sade, beleza e elegncia no final dos anos 40 (ARAJO, 1993). Poucos projetos urbanos na cidade tiveram uma repercusso e assimilao pela sociedade de forma to especial quanto o aterro da Praia de Copacabana, o qual culminou no alargamento de sua faixa de areia e, consequentemente, na construo da praia urbana mais bonita do mundo94. A Praia de Copacabana, tal como a conhecemos hoje, portanto, uma paisagem construda, desde o conjunto edificado que, a delimita, passando pelas faixas de rolamento e calades, at a faixa de areia.

2.1.1 PROCESSO DE TRANSFORMAO DA PAISAGEM DA PRAIA DE COPACABANA Foi na passagem para o sculo XX que a Praia de Copacabana perdeu o seu carter buclico e recebeu importantes reformas urbanas, as quais iriam caracterizar a forma como existe hoje: a implantao do calado junto ao mar para qualificar o uso do passeio ao ar livre, a abertura de tneis perpendiculares Av. Atlntica para aumentar a sua acessibilidade e as obras de saneamento, com a implantao do interceptor ocenico na dcada de 1970 para trazer maior grau de salutibilidade urbana95. Esta ltima interveno culminou com o aterro da velha Praia de Copacabana, a fim de dar a passagem de uma rede sanitria sob as areias da praia. A Nova Praia de Copacabana" surgiu ento com a forma e a extenso que a praia possui hoje - com calades e com a faixa de areia ampliadas. Na tentativa de organizar os principais fatos que incidiram sobre a Praia de Copacabana e promoveram a transformao de seu espao, elaboramos um quadro sintico. A anlise do quadro sintico permite a organizao dos dados e a identificao de 5(cinco) perodos histricos distintos da Praia de Copacabana. A denominao destes perodos est relacionada ao processo de urbanizao do bairro de Copacabana. Este processo abrange desde o perodo dedicado aos projetos para o bairro (o que antecede a ocupao urbana) at os dias atuais, que so caracterizados sobretudo pela realizao de eventos culturais e sociais no espao pblico da praia. A seguir, apresentamos os 5(cinco) perodos histricos observados na pesquisa e teremos como fio condutor as intervenes que marcaram a transformao do seu espao urbano:
93 94

CARDOSO, 1986, p.13 __________. Copacabana eleita praia mais bonita do mundo. O Globo. Rio de Janeiro. 19 Jun. 2007. Disponvel em: http://oglobo.globo.com/rio/mat/2007/06/19/296427310.asp . Acesso em 27 Fev. 2009. 95 QUEIROZ (2010)
69

1)

Perodo de Projetos: Compreenderia as primeiras tentativas de ocupao de seu espao as

quais, ainda a partir de projetos urbanos, buscavam a integrao de seu territrio com o restante da cidade atravs de projetos urbanos. 2) Perodo de Urbanizao e Conexes: Iniciaria com a construo do Tnel Velho (1892), ligando Botafogo Copacabana, primeiro tnel de acesso ao bairro. Este perodo marcado pelo arruamento das primeiras vias que levaram ocupao do bairro e conexo com o restante da cidade. 3) Perodo de Verticalizao do Bairro: Iniciaria com a inaugurao do Hotel Copacabana Palace em 1923. Esta fase j caracterizava o uso residencial do bairro enquanto promovia o aparecimento de atividades comerciais e de servios. Nota-se neste perodo o intenso processo de verticalizao na Praia de Copacabana, o qual se inicia na dcada de 1930 e consolida-se em 1959. 4) Perodo de Adequao e Reformas: Este perodo seria inaugurado com a duplicao da Avenida Atlntica atravs das obras de construo do interceptor ocenico que conduziu ao aterro da velha Praia de Copacabana. Esta interveno resulta em nova Praia de Copacabana, que passou com isso a ser caracterizada pela larga faixa de areia e pelos calades. Este perodo tambm caracterizado pelas adequaes urbanas que reformularam seu espao pblico e, tambm, ofereceu condies polticas favorveis construo dos edifcios hoteleiros mais altos na praia. 5) Perodo Contemporneo: Este perodo ainda corrente e tem sido marcado por acontecimentos notveis no espao pblico de sua orla martima. Poderamos dizer que, neste perodo, a Praia de Copacabana utilizada para agregar visibilidade aos eventos que ela recebe em seu espao pblico, sejam eles, manifestaes sociais, culturais ou artsticas. Apesar de o Quadro Sintico apontar as intervenes no bairro e na rea de estudo, devemos considerar o fato de todas as intervenes realizadas na Praia de Copacabana terem contribudo de alguma maneira - como melhorias que agregaram valor qualidade de vida e qualidade urbana nesta rea da cidade. A seguir, apresentamos o Quadro Sintico que referenciado em sua maior parte no livro A Histria dos Bairros Copacabana (CARDOSO, 1986). Neste quadro, observaremos a coluna das Imagens Snteses que se subdivide em: a Copacabana Turstica, a Copacabana Esportiva, a Copacabana 24 Horas e a Copacabana Palco para Eventos. Estes conceitos sero tratados logo em seguida, no tpico de anlise de seu o espao pblico urbano.

70

CONTEXTO POLTICOADMINISTRATIVO DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO

DADOS INTERVENES REALIZADAS INTERVENES NA REA DE ESTUDO CONTEXTO DA CIDADE PROJETOS URBANOS

IMAGENS SNTESES COPACABANA ESPORTIVA COPACABANA TURSTICA COPACABANA PALCO COPACABANA 24H

PERODOS

2.1.1. QUADRO SINTICO - PRAIA DE COPACABANA (1800-2011)

AntecedenMunicpio Neutro (Capital do Pas ) Sc. XVIII-XIX PROJETOS


tes At 1800
(1822-1889)

Sacopenapan: Nome atribudo atual "Praia de Copacabana" Construda a capela dedicada a Nossa Senhora de Copacabana Construo do Forte do Leme 1855- Abertura da Ladeira dos Tabajaras: Primeiro acesso urbanizado a Copacabana. Projeto de arruamento para a rea compreendida entre o morro do Leme e a atual rua Siqueira Campos Inaugurado o primeiro posto de telgrafo submarino * Construo do primeiro tnel de acesso ao bairro, o Tnel da Real Grandeza ("Tnel Velho"), para passagem de linhas de bondes A malha viria bsica de Copacabana j estava projetada Permitido o trfego pblico de veculos pelo tnel da Real Grandeza ("Tnel Velho") Ramais de bonde do Leme e da Igrejinha j haviam sido inteiramente eletrificados Urbanizao de Copacabana: Arruamento de vias do Leme e Copacabana; Arruamento da da Avenida Atlntica; Abertura do Tnel do Leme ("Tnel Novo") - Botafogo-Copacabana; (Prefeito Pereira Passos) Construo da Avenida Atlntica: sua configurao inicial possua 6 metros de largura Inaugurado bar no final do ramal do Leme, constituindo ponto de atrao para passageiros e turistas Inaugurao do Tnel do Leme ou "Tnel Novo" * Inaugurao da Avenida Atlntica (Administrao Souza Aguiar) Pilotos da aviao brasileira faziam pousos e decolagem na areia da praia. Avenida Atlntica: troca dos postos de salvamento e duplicao das faixas de rolamento A "Igrejinha" de N.S. de Copacabana j encontrava-se em runas Ligao Centro-Copacabana com a demolio do Morro do Castelo Revolta dos 18 do Forte: Marcha de 18 militares na Praia de Copacabana * Inaugurao do Hotel Copacabana Palace Primeiros campeonatos amadores de vlei de praia realizados na Praia de Copacabana e em Ipanema Bairro de Copacabana totalmente loteado e ocupado. Iniciava-seo processo de verticalizao. Retirada da Pedra do Inhang para construo da piscina do hotel Copacabana Palace Competio de Mergulho Intenso processo de verticalizao de Copacabana.
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Imprio

1800 1855 1874 1873 1892 1894 1900 1903

URBANIZAO E CONEXES

1903 - 1906 Sc. XIX - XX 1905 - 1909 1905 1906 1909 1910 - 1920 1919 1919 1920 - 1922 05/07/0922

Primeira Repblica

(1889-1930)

Distrito Federal (1889-1960)

VERTICALIZAO DO BAIRRO

1923 Anos 20 a Anos 60 1930 - 1939 1930 - 1945 1935 1940 - 1950 1940 - 1950

Era Vargas

(1930-1945)

1940 - 1950 1945 Repblica Nova 1948


(1945-1964)

Forte ressaca na Praia de Copacabana estimula a criao de uma cortina de concreto entre o calado e a faixa de areia Surge a "raquetinha" (frescobol) na Praia de Copacabana. A "Casa Vargas", inaugura o horrio comercial noturno do bairro, funcionando at as 22h. Alargamento da Avenida Princesa Isabel Primeiro torneio de vlei de praia com patrocnio e cobertura jornalstica realizado nas Praias de Copacabana e Ipanema Retirada da segunda Pedra do Inhang para construo de edifcios Via Cais-do-Porto - Copacabana (Catumbi): Prefeito Negro de Lima Consolidao da fisionomia urbanstica dos altos edifcios na orla martima Surge a prtica do "Jacar" em Ipanema e Leblon. Surge o futvlei. Surge prtica de pesca submarina e mergulho na Pedra do Arpoador * Interceptor ocenico: Duplicao da Avenida Atlntica e aumento de sua faixa de areia * Construo dos hotis Mridien e Othon, os dois edifcios mais altos da orla martima Restaurantes com mesinhas no calado Prostituio na orla martima marca o uso noturno do espao Rio Orla: Projeto de recuperao da orla do Leme at o Pontal. Rio Cidade: A Avenida Princesa Isabel foi reformulada. Show do Rod Stewart reuniu 3,5 milhes de pessoas na Praia de Copacabana Realizada a primeira Marcha pela Cidadania de Gays, Lsbicas e Travestis do Brasil, hoje conhecida como "Parada Gay" Realizao das Copas do Mundo de Futebol de Areia na Praia de Copacabana O COB realiza em Copacabana o primeiro torneio Rei da Praia, seguindo os moldes do campeonato j tradicional nos Estados Unidos Projeto urbanstico Rio-Mar em Copacabana, traz nova iluminao, padronizao do mobilirio dos restaurantes e replantio de espcimes do projeto original. Realizao das Copas do Mundo de Futebol de Areia na Praia de Copacabana O show dos Rolling Stones na Praia de Copacabana rene 1,3 milho de pessoas 1 Caminhada em defesa da liberdade religiosa contra a intolerncia Rveillon atinge pblico de 2 milhes de pessoas na Praia de Copacabana ... Previso de sediar modalidades esportivas durante as Olimpadas de 2016 que sero realizadas no Rio de Janeiro

1949 1950 1950 - 1959 1958 - 1965 1959 1960 - 1979

Regime Militar (1964-1985)

Estado da Guanabara

1965 1965 - 1970 1970 - 1979 1970 - 1975 ADEQUAES E REFORMAS 1971 - 1978 Anos 70 a Anos 90 1980 1990 - 1992 1993 - 2000 1993 1995 1995 - 1999 1996 1997 - 2000 2003 - 2007
CONTEMPORNEIDADE

Capital do Estado do Rio de Janeiro

Nova Repblica (1885-Dias atuais)

18/02/2006 Sc. XXI 21/09/2008 01/01/2010. ... 2016

Quadro 10: Quadro Sintico - Praia de Copacabana (1800-2011). Este quadro sintico foi formatado de maneira a relacionar o perodo temporal, o contexto poltico-administrativo da cidade do Rio de Janeiro e os projetos e intervenes que foram realizados na rea de estudo. Dispusemos a coluna de imagens snteses em paralelo com a coluna de organizao dos dados de maneira a relacionar as 4(quatro) caractersticas destacadas com as intervenes urbanas ocorridas em seu espao.

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Relacionamos os perodos histricos e a evoluo urbana apresentada pelo Quadro Sintico prxima imagem. Nela visualizamos o processo de verticalizao urbana ocorrido em um trecho da Avenida Atlntica, compreendido entre a Rua Repblica do Peru e a Av. Princesa Isabel. A imagem apresenta 5(cinco) faixas temporais, as quais compreendem os anos de 1910 a 1986:

Figura 6 : Evoluo da paisagem edificada na orla da Praia de Copacabana 1910-1986. Desenho: Andra Borde (1985). Design: Victor Burton

Nesta imagem, notamos a radicalidade entre as tipologias arquitetnicas nos primeiros momentos de sua ocupao (caracterizada por casarios e palacetes) e as tipologias observadas em sua ltima faixa temporal (caracterizada por altos edifcios ocupando praticamente toda a extenso da orla entre a Rua Repblica do Peru e a Avenida Princesa Isabel). Observamos tambm o fato de que os edifcios que delimitam a orla martima de Copacabana foram construdos, praticamente, todos entre 1930 e 1950, com poucas modificaes at 1985, data da ltima faixa temporal. Podemos observar hoje in loco que, nestes ltimos 25 anos, poucas edificaes foram construdas ou modificadas. A seguir, vamos estudar a morfologia deste espao urbano, procurando evidenciar suas caractersticas espaciais particulares.

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2.2 O ESPAO PBLICO DA PRAIA DE COPACABANA


2.2.1 O USO PBLICO DO ESPAO URBANO DA PRAIA DE COPACABANA Neste tpico abordaremos o conceito de espao pblico relacionando-o aos referenciais tericometodolgicos pesquisados. A fim de compreender a natureza do carter pblico deste espao urbano que existe sob a influncia de diferentes interesses, trabalharemos com autores que relacionam o conceito de espao pblico ao desenho do tecido urbano [PANERAI (1986)], ao uso deste espao enquanto lugar de manifestao social [SERPA] e sua relao com a propriedade do solo [BORJA]. Abordaremos enfaticamente os conceitos de multifuncionalidade e de trocas sociais e, em seguida, trataremos da relao do uso privado no espao pblico urbano. Iniciamos nossa discusso com FRANCISCO (2005), que aborda o conceito de espao pblico sendo um lugar acolhedor de grupos sociais distintos. Para a autora, o espao pblico o espao que recebe usurios com necessidades distintas, no importando, contudo, a propriedade ou a responsabilidade pela manuteno fsica do espao. reas verdes, parques temticos, espaos livres em condomnios residenciais ou praas de alimentao em shoppings centers podem ser considerados espaos pblicos mesmo que de fato pertenam iniciativa privada. Uma caracterstica que complementa o conceito de FRANCISCO (2005) a relao de sociabilidade que ANDRADE (2002) acrescenta ao conceito de espao pblico. A autora trabalha este conceito como lugar de interao entre pessoas e no somente como espao acolhedor de grupos sociais distintos. A autora defende que o espao pblico seja qualificado pelas atividades que nele so praticadas e no somente pelas caractersticas determinadas por seu desenho urbano como, por exemplo, o desenho de vias, ruas e praas. No estudo do processo de formao do espao urbano da Praia de Copacabana, demos especial importncia s maneiras como o seu espao pblico recebeu a interveno de grupos sociais com diferentes interesses, como se pode observar no Quadro Sintico. Como exemplo, citamos a implantao de fortes militares, a abertura de galerias comerciais nos edifcios de sua orla, a realizao de festividades locais e, ainda, como sendo sede de campeonatos esportivos. O espao pblico da Praia de Copacabana ofereceu suporte a estas e a outras diversas atividades e, assim, poderamos dizer que favoreceu a interao entre grupos sociais distintos. NACIF (2007) menciona que em alguns momentos em sua histria, a Praia de Copacabana chega a exportar modismos locais de seus moradores para outros bairros da cidade e a ditar tendncias de comportamento social. Estas relaes apontam a visibilidade social que este espao urbano alcanou na cidade do Rio de Janeiro.
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Poderamos dizer tambm que a Praia de Copacabana se diferenciou dentre os demais espaos pblicos da cidade, tendo na valorizao de sua diferenciao cultural local, uma das caractersticas que permaneceram na histria cultural deste espao pblico e ainda presente nos dias de hoje. Ressaltamos que a sociedade carioca foi construindo pouco a pouco a sua cultura de uso do espao pblico. Formas de se vestir, de se comportar, de se relacionar e de viver um espao urbano banhado pelo mar foram adequando a influncia cultural urbanstica europia realidade tropical, como demonstra ARAJO (1993, p. 286) Uma das atividades que se faz presente na cultura de uso do espao pblico carioca e, por sua vez, presente na Praia de Copacabana so os festejos em ruas96. No perodo republicano, as comemoraes e encenaes teatrais eram praticadas nas ruas da cidade que ganhavam um ar comemorativo e alegre em determinadas ocasies. Estas manifestaes culturais, assim como o acolhimento e a interao de diferentes grupos sociais, qualificam o espao pblico da Praia de Copacabana como espao de uso social coletivo, como espao multifuncional e como espao que possui em sua natureza o domnio pblico97 por excelncia. Notamos que este espao pblico tambm procurado por empresas e instituies que anseiam por se fazerem presentes nele, pois tm como fato motivador, a influncia que este exerce na sociedade carioca. Seja para divulgar uma marca, promover campanhas ou simplesmente fixar um ponto de venda, diversas companhias patrocinam concertos musicais, festas e competies esportivas na praia, suscitando assim novas relaes sobre o carter pblico neste espao urbano. Uma das caractersticas que distinguem a Praia de Copacabana entre as demais praias cariocas a quantidade de eventos realizados em seu espao pblico urbano. observada, cotidianamente, a prtica de atividades relacionadas ao lazer e ao esporte. Alguns destes eventos poderiam estar, no entanto, anunciando uma dinmica distinta na relao pblico-privado se comparado a outros espaos pblicos cariocas. Estamos nos referindo ao fato de a Praia de Copacabana receber em seu espao pblico urbano, eventos promovidos por empresas privadas. Foi observado na pesquisa de campo que, durante a realizao dos eventos, tambm so promovidos servios e marcas de produtos de seus patrocinadores, apoiadores, realizadores e promotores, entre outros envolvidos. Esta relao interessante, pois agrega um marketing direcionando ao pblico participante do evento. Ressaltamos aqui o fato do espao pblico urbano da Praia de Copacabana estar sendo usado como espao para a propaganda e publicidade de empresas privadas. Alm desta relao, tambm existe o fato de alguns desses eventos necessitarem de uma formatao especial do espao pblico para que possam ser
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ARAJO (1993:343) BORJA (1998)


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realizadas algumas destas atividades eventuais. Nos referimos aqui ao uso de grades, tendas, torres de sonorizao, banners, coberturas e outros aparatos tcnicos que reformatam o espao pblico da Praia de Copacabana e, assim, interferem temporariamente na sua morfologia urbana e nos fluxos de pessoas que por ali transitam, ou seja, para a realizao de alguns eventos, existe uma interferncia no uso e na relao pblico-privada no espao pblico urbano da Praia de Copacabana. Abordamos agora a relao como este espao pblico suporta a promoo de atividades comerciais e de servios de lazer, muitas vezes patrocinados pela iniciativa privada. Embora estes eventos sejam patrocinados pela iniciativa privada, existe tambm a promoo por parte poder pblico municipal que, em alguns casos, funciona em parceria com os promotores do evento como, por exemplo, no Rveillon da Praia de Copacabana. Seja a realizao dos eventos alvo de investimentos do poder pblico ou do poder privado, necessria a permisso do poder pblico municipal para que tais atividades ocorram no espao pbico da Praia de Copacabana. No pretendemos discutir nesta pesquisa polticas urbanas para concesso de uso do espao pblico, no entanto evidenciar a relao que o poder pblico municipal mantm para o uso deste espao pblico to caro aos cariocas. No contexto econmico atual, marcado por cidades que disputam entre si a atrao de investimentos privados em escala internacional98, o recente Plano Estratgico da Cidade do Rio de Janeiro99 expressa esta vontade de atrao de investimentos privados, entre outras aes, atravs do incentivo do turismo na cidade. Estas polticas so defendidas pela necessidade de estimular a economia e potencializar o ambiente de negcios, tornando a cidade cada vez mais competitiva em escala global. Nesta relao de concorrncia por investimento, FRANCISCO (2005) prope consolidar uma estratgia urbana de destaque territorial, ou seja, uma estratgia de promoo urbana baseada nos princpios de marketing que vise readequar sistematicamente os espaos pblicos de uma cidade. Esta estratgia tem a finalidade de posicionar a cidade frente ao contexto econmico contemporneo, o qual valoriza a busca de capital externo e de consumidores de bens e servios locais. Para a autora, o marketing territorial seria um conceito que definiria a relao de promoo urbana na qual o produto oferecido o prprio espao pblico. A relao turstica no estranha histria de formao do espao pblico da Praia de Copacabana. Mesmo antes de sua urbanizao, esta praia j era alvo de interesse de investidores locais que possuam projetos para implantao de linhas de carris e de outros equipamentos pblicos para esta

MUNIZ (2002:175) ____________. Plano Estratgico da Prefeitura do Rio de Janeiro 2009 2012: Ps 2016, O Rio mais integrado e Competitivo. Rio de Janeiro: Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro, 2009
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rea100. Estes investidores projetaram ruas, asfaltaram vias, trouxeram energia eltrica e linhas de bonde101 para este bairro que, at ento, estava sem conexes com o restante da cidade. Ressaltamos tambm o fato de a Praia de Copacabana ter sido inicialmente ocupada com a instalao de um hospital para convalescentes102. Esta relao associa a rea da sade a este espao urbano. Esse fato alimentado quando ARAJO (1993) cita que o banho de mar no perodo republicano era uma atividade associada a fins teraputicos e portanto, medicinais. Outro fato importante foi a construo do Hotel Copacabana Palace em 1923. Fazemos referncia figura 6(seis), exibida anteriormente, na qual o hotel apresentado como fato que iniciou processo de verticalizao do bairro e promoveu a Praia de Copacabana internacionalmente, concretizando assim o potencial turstico e a imagem cosmopolita que seriam associados futuramente a esta praia. Ressaltamos tambm, a transformao geogrfica promovida localmente por este empreendimento em 1935, ao retirar a Pedra do Inhang para a construo de sua piscina. As dcadas de 40 e 50 marcaram o uso do espao pblico urbano da Praia de Copacabana atravs das atividades esportivas. Neste perodo foi observada a realizao de campeonatos amadores de vlei de praia e de competies de mergulho. Ressaltamos tambm o fato que marcou o uso noturno do bairro de Copacabana, a inaugurao da Casa Vargas, fato que estimulou a vida cultural nesta rea da cidade. A dcada de 1960 foi marcada pelo surgimento de prticas esportivas nas praias locais. Citamos como exemplos: o Jacar, uma espcie de surfe com o corpo; o futevlei, uma prtica que mistura as tcnicas do futebol de areia com as de vlei de praia e a pesca submarina e o mergulho, atividades que eram praticadas na Pedra do Arpoador. Nas dcadas de 1970 e 1980, a Praia de Copacabana passa a ser marcada pelas transformaes urbanas. Neste perodo so construdos o interceptor ocenico e os hotis mais altos da praia: o Mridien (atual Windsor) e o Othon103. Em paralelo ao aumento do uso turstico na Praia de Copacabana, tambm se observou a prtica da prostituio no perodo de uso noturno da praia.
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CARDOSO, 1986, p. 26 CARDOSO, 1986, p. 29 CARDOSO, 1986, p. 26

A construo destes edifcios ocorreu quando o Estado regulou uma srie de decretos na dcada de 1970 para reger o gabarito de hotis em reas consideradas tursticas. (SAMPAIO, 2006, p. 100)
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Na dcada de 1990, a Praia de Copacabana recebe algumas adequaes para a melhoria de seu espao pblico como, por exemplo, a recuperao de sua orla pelo projeto Rio Orla e a reformulao da Avenida Princesa Isabel, pelo projeto Rio Cidade. Contudo, nesta dcada e na seguinte, a Praia usada intensamente para a realizao de eventos culturais e esportivos de grande escala. Citamos por exemplo os shows internacionais do Rod Stewart (1993) e dos Rolling Stones (2006), a realizao das Copas do Mundo de Futebol de Areia (1995), o Torneio de Vlei Rei da Praia (1996) e, ainda, as manifestaes sociais pela cidadania do pblico LGBT (1995) e pela liberdade religiosa (2008). Percebemos de maneira clara, como alguns fatos contriburam para a construo cultural do espao pblico da Praia de Copacabana e para a manuteno de sua vocao turstica, j observada durante o seu processo de urbanizao. Ressaltamos que atualmente o Rio de Janeiro recebe cerca de 31% do turismo de lazer do pas104 e destacamos a festa de Rveillon na Praia de Copacabana por ser considerada a virada de ano mais bonita do mundo105. Apontamos este espao pblico como lugar de destaque se comparado a outros espaos pblicos do Brasil e do Mundo. A Praia de Copacabana fortaleceu a multifuncionalidade de seu espao urbano, conjugando suas caractersticas geogrficas e culturais aos interesses de uma sociedade culturalmente cosmopolita. Estes fatos so observados de diversas maneiras como por exemplo: recebendo campeonatos internacionais de futebol de areia e de vlei de praia, misturando um pblico espectador local com turistas internacionais durante as comemoraes de ano novo e, ainda, sendo palco para manifestaes artsticas e sociais de repecursso internacional. Estes fatos contriburam para aumentar sua visibilidade urbana em um contexto internacional e incrementar e diversificar a sua economia local. Hoje a Praia de Copacabana um espao singular na cidade do Rio de Janeiro, ocupando um lugar de evidncia e atraindo visitantes de todo o mundo. Deixamos aqui uma citao de ASCHER (2008), o qual trata da necessidade de atualizao dos espaos pblicos frente s demandas de uso cada vez mais complexas e em evoluo:
Em uma sociedade urbana cada vez mais complexas e em evoluo, a necessidade de espaos abertos para atividades de usurios variados so crescentes. O desafio dos governos garantir abertura, multifuncionalidade e a evoluo dos espaos (ASCHER, 1998 p. 75)
Anario Estatstico Volume 33 2006. Ministrio do Turismo. Braslia. 2006. Disponvel em http://pt.wikipedia.org/wiki/Turismo#Turis mo_no_Brasil. Acesso em 26 de fevereiro de 2009. 105 __________. Top 10 places to celebrate New Year's eve. International Business Times. 25 Dez. 2010. Disponvel em: http://www.ibtimes.com/articles/95182/20101225/new-year-parties-new-year-celebrations-2011-new-year-s-eve-parties-top-10-places-fornew-year-party.htm#ixzz1LOldYszj. Acessado em 04Mai.2011.
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2.2.2. PRAIA DE COPACABANA IMAGENS SNTESES


Cidade como encontro, troca, cidade igual a cultura e comrcio. Cidade de lugares e no simples espao de fluxos BORJA (1998)

A cultura de uso do espao pblico da Praia de Copacabana marcada pela presena de atividades relacionadas ao lazer e cultura. Os conceitos de visibilidade, de publicidade e de interatividade106 relacionados ao espao pblico, encontram-se manifestos na morfologia urbana da Praia de Copacabana atravs de eventos como as festas juninas, os carnavais e os rveillons. Estes eventos costumam reunir diferentes segmentos socioeconmicos e agregar valor a este espao pblico urbano. Alm de reunir usos diversos, estes eventos tambm qualificam a Praia de Copacabana como espao expositivo, comemorativo e palco para encenaes. O levantamento bibliogrfico realizado mostrou que, historicamente, o espao pblico carioca tem sido utilizado para manifestaes de idias, valores e expresses culturais. Alm de CARDOSO (1986), que analisa particularmente a histria do bairro de Copacabana, ARAJO (1993) e CARDOSO (2008) so autores que abordam em suas pesquisas os usos sociais no espao pblico da cidade do Rio de Janeiro. Como relata ARAJO (1993, p. 343), na virada do sculo XIX, para o sculo XX, era difcil encontrar salas de espetculos disponveis para apresentaes culturais na cidade, mesmo que a demanda de pblico para tais espetculos fosse crescente107. Para atender aos segmentos socioeconmicos menos favorecidos, sem recursos para arcar com os custos das entradas em clubes ou teatros, algumas festas e encenaes teatrais eram realizadas nas ruas. Fazer do espao pblico o palco para as manifestaes artsticas justamente o foco da pesquisa de CARDOSO (2008), que tem como recorte temporal o final do sculo XX (1980 a 1992). Este perodo marcou o uso do espao pblico do centro da cidade como palco de diversas apresentaes teatrais que expunham as relaes de sociabilidade e democracia. O intervalo de tempo de quase um sculo entre os recortes temporais das pesquisas de ARAJO (1993) e CARDOSO (2008), analisando as manifestaes artsticas, festas, enfim, eventos, nos espaos pblicos cariocas, evidencia a permanncia desses eventos na cultura urbana carioca e conferem historicidade a ele. Dentre os eventos que ocorrem na Praia de Copacabana, destacamos, sobretudo, o Rveillon. Este evento, que rene a cada ano grande quantidade de pessoas, traz consigo uma infraestrutura prpria
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Utilizamos este conceito baseado na relao de trocas sociais apresentada por ANDRADE (2002). ARAJO (1993: 343)
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para sua realizao. Este evento tem sua origem na cultura local de uso deste espao pblico. Encontramos o primeiro apontamento deste fato, em 1960, quando foi registrada a pequena manifestao religiosa que ocorria em algumas praias da cidade na noite de virada de ano108. Despertando o interesse de curiosos e chamando a ateno de turistas, a iniciativa privada logo observou um nicho de atuao e, a partir de ento, iniciou um processo de insero de capital privado neste acontecimento local. Nos anos 80, esta relao fez com que o evento passasse a ter maior repercusso e, assim, transformado em atrao turstica. Hoje o Rveillon de Copacabana considerado um dos maiores festejos mundiais de ano novo. Em 2010, calcula-se a participao de mais de 2(dois) milhes de pessoas, entre turistas e cariocas, o que equivale em termos atuais a 1/3 da populao da cidade109. Alm dos eventos comemorativos e outras festividades, tambm fazem parte da histria da Praia de Copacabana os eventos esportivos. H registros de que os primeiros campeonatos de vlei amador nas areias de Copacabana teriam ocorrido na dcada de 1930.110 Desde ento, o processo contnuo de sediar eventos esportivos foi somado cultura local. Observou-se, assim, a construo histrica de duas escalas de usos esportivos no espao pblico da faixa de areia da Praia de Copacabana: a primeira associada aos eventos esportivos ao ar livre, que ocorrem cotidianamente, e a segunda associada aos eventos esportivos profissionais e campeonatos mundiais, que ocorrem com periodicidades especficas. Citamos como eventos recentes as competies de vlei de praia, de natao e de triatlo dos Jogos Pan-Americanos (2007), as quais foram disputadas em diferentes pontos da praia111 e, tambm, o Campeonato Mundial de Skate, que foi realizado pela primeira vez, em Novembro de 2009, em um estdio construdo temporariamente na faixa de areia da Praia de Copacabana. Ao longo de sua histria, a Praia de Copacabana foi construindo sua identidade urbana e se diferenciando de outros espaos pblicos da cidade, como tambm, das outras praias urbanas cariocas. Destacamos em nossa pesquisa, a construo de 4(quatro) imagens snteses que relacionam caractersticas e aspectos observados no espao urbano da Praia de Copacabana. So elas: a Copacabana Turstica, a Copacabana Esportiva, a Copacabana 24 Horas e a Copacabana Palco para Eventos. Ressaltamos, contudo, que elas no esgotam os mltiplos aspectos do espao pblico da

__________. O Espetculo se repete. O Globo. Rio de Janeiro, 02 Jan. 1960. 1 p. Segundo o Censo 2010 realizado pelo IBGE, a populao do Rio de Janeiro corresponde 6,320mil pessoas. Fonte: IBGE, Censo Demogrfico 2010. 110 __________. Histria do Vlei de Praia. Federao Cearense de Voleibol. Fortaleza. Disponvel em: http://www.voleiceara.com.br/index.php?option=com_content&view=article&id=11&Itemid=2. Acesso em: 04Mai.2010. 111 _________. Rio 2007 - Jogos Panamericanos na Praia de Copacabana. Copacabana.com. Rio de Janeiro. Disponvel em: http://Copacabana.com/rio-2007-jogos-panamericanos-na-praia-de-copacabana.shtml Acesso em 21 Nov. 2010
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Praia de Copacabana112, porm contribuem para compreendermos o processo de urbanizao de seu espao urbano, a partir de atividades que, pouco a pouco, colaboraram para a construo da cultura de realizao de eventos em seu espao pblico urbano. Apresentamos a seguir, as definies para as 4(quatro) imagens snteses adotadas nesta pesquisa: A Copacabana Turstica est presente desde as primeiras dcadas do sculo XX. Esta imagem sntese reforada por fatos - eventos, no sentido que SERRA (2006) os concebe - que favoreceram a prtica de atividades ligadas ao turismo em seu espao pblico, tais como a construo de um bar no final do ramal de bondes no Leme (1095), congregando passageiros e turistas; a inaugurao do Hotel Copacabana Palace (1923), que atraiu turistas do mundo todo para a Praia de Copacabana e a transformou em um cobiado destino de veraneio; ou ainda, mais recentemente, a implantao do projeto urbanstico Rio-Mar (1997-2000) o qual promoveu melhorias no espao pblico da orla martima da Praia de Copacabana. A Copacabana Esportiva torna-se presente no perodo de verticalizao do bairro, a partir das dcadas de 1940/50 e nos anos 90. marcada pelo surgimento ou criao de modalidades esportivas como a raquetinha (frescobol) ou o jacar, esportes que apareceram na praia nas dcadas de 40 e 60 respectivamente. Outro exemplo a realizao de campeonatos amadores que surgiram em sua faixa de areia na dcada de 30 e aos poucos, com a profissionalizao desses esportes, fizeram com que nos anos 1990 a praia fosse sede para a realizao de inmeros campeonatos mundiais como, por exemplo, o de futebol de areia e o de vlei de praia. A Copacabana 24 Horas caracteriza-se pela intensidade de atividades praticadas no horrio noturno no espao pblico da Praia de Copacabana113. marcada principalmente pela prostituio no calado junto aos edifcios e faixa de areia; pelos concertos musicais realizados em horrio noturno e pela feira de artesanato que ocupa o calado entre as faixas de rolamento, no trecho prximo antiga boate Help114. A Copacabana Palco tornou-se mais sensvel na dcada de 1990. marcada principalmente por iniciativas que deixaram a Praia de Copacabana em evidncia no que diz respeito utilizao de seu espao pblico como palco para eventos. Citamos como exemplo a Revolta dos 18 do Forte em 1922,

Outras imagens snteses poderiam ser usadas a partir de outros aspectos especficos, tais como: a Copacabana Residencial, a Copacabana Comercial ou a Copacabana Social, etc. 113 Segundo CARDOSO (1986) , citamos a abertura da Casa Vargas em 1948 que inaugurou o horrio comercial noturno do bairro de Copacabana. 114 A boate Help foi demolida em 2010 e, neste espao est sendo erguido o Museu da Imagem e do Som. Fonte: __________. Obras de demolio da boate Help avanam no Rio. G1. 09.Mar.2010. Disponvel em: http://g1.globo.com/Noticias/Rio/0,,MUL1521580-5606,00OBRAS+DE+DEMOLICAO+DA+BOATE+HELP+AVANCAM+NO+RIO.html Acesso em 18. Jun. 2011
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112

marchas e manifestaes sociais, ou ainda, o concerto musical dos Rolling Stones que reuniu mais de 1 milho de pessoas. Essas quatro imagens snteses foram identificadas durante a pesquisa de campo, na medida em que observamos e investigamos os eventos relacionados ao turismo, ao esporte e s expresses artsticoculturais. Na dcada de 1930, incio do processo de verticalizao do bairro, a praia recebia eventos locais que atendiam aos interesses dos frequentadores locais como, por exemplo, a realizao de desfile de maillots115 e concursos de beleza116. Com o passar dos anos, podemos dizer que estes eventos alcanaram um pblico mais amplo os cidados cariocas, fluminenses, brasileiros, mas tambm os turistas internacionais que visitam a cidade anualmente.

Figura 7: nibus urbanos estacionados junto ciclovia.

Figura 8: Pessoas jogando vlei de praia no Posto 5

Figura 9: Quiosques funcionando no horrio noturno

Figura 10: Palco sendo construdo para a realizao do Rveillon 2010

115 116

CARDOSO (1986, p. 118) CARDOSO (1986, p. 108)


82

2.3 MORFOLOGIA DO ESPAO URBANO DA PRAIA DE COPACABANA


A forma semicurva da orla martima da Praia de Copacabana e a ausncia de limites visuais relacionam a visibilidade deste espao aos conceitos de amplido, continuidade e clareza. Estas qualidades favorecem o uso de seu espao pblico para a prtica de diversos tipos de atividades, sejam elas relacionadas ao esporte, ao lazer, ao trabalho, s atividades culturais ou, ainda, residncia e ao comrcio. No estudo da morfologia do espao pblico da Praia de Copacabana, observamos como uma de suas caractersticas mais marcantes: a relao existente entre a presena de edifcios altos e adensados frente ao ambiente construdo pelos elementos naturais. Mar, praia, ilhas, morros e massa de vegetao, envolvem o ambiente construdo e oferecem condies particulares com relao implantao do ambiente urbano. No processo de urbanizao do bairro, foram realizadas alteraes no ambiente natural que marcaram profundamente a histria deste lugar, como a abertura de tneis, o desmonte de morros, a retirada de pedras e o aterro da praia. Na anlise morfolgica da Praia de Copacabana, para estudar os seus elementos urbanos, vamos nos utilizar do referencial terico-metodolgico apresentado no primeiro captulo. No decorrer da anlise, faremos referncia a outros autores com o objetivo de enriquecer a discusso deste assunto. Para iniciarmos esta discusso, apresentaremos a seguir o Mapa 2 que analisa a morfologia da Praia de Copacabana pela metodologia indicada por LYNCH (1985) para anlise da imagem da cidade. A anlise morfolgica da Praia de Copacabana ser apresentada em duas escalas principais: a escala da cidade e a escala de bairro. Na escala da cidade, consideraremos a Praia de Copacabana em sua escala urbana e na escala do bairro os postos de salvamento sero considerados os principais marcos referenciais. A partir destas consideraes sobre as escalas de anlise, abordaremos a Praia de Copacabana e a sua relao com os quarteires que a circundam, ao invs de analisar a Praia de Copacabana e sua relao com o bairro de Copacabana. Ao realizarmos esta anlise e identificarmos semelhanas, percebemos contradies entre o espao em anlise e outros espaos pblicos urbanos cariocas. Tomando como exemplo o critrio extenso, a Avenida Atlntica (4,5 Km), e comparando-a com outra importante avenida aberta ao longo do sculo XX, a Avenida Presidente Vargas (4 Km)117, observamos que esta possui dimenses inferiores quela. A Avenida Presidente Vargas, uma avenida de grande centralidade, possui aproximadamente quase a mesma dimenso da Avenida Atlntica.

117

BORDE (2006, p.158)


83

Figura 11: Relao territorial entre as Avenida Atlntica ( esqueda) e a Avenida Presidente Vargas.

Ressaltamos o conceito de espao pblico urbano apresentado por FRANCISCO (2005), no qual a autora defende uma sistematizao conjunta dos espaos pblicos de uma cidade. Aplicamos este conceito Praia de Copacabana devido principalmente sua escala territorial, que permite a prtica de diversas atividades distintas e pontuam seu espao urbano em uma infinidade de pequenos territrios locais. Ainda na anlise de sua relao dimensional, PANERAI (1986) destaca a distncia mdia percorrida por um pedestre em um centro de bairro tradicional. Para o autor, as caminhadas superiores a 10 minutos deveriam permitir o alcance do pedestre aos servios no centro de seu bairro, garantindo assim, uma harmoniosa vida de vizinhana ao seu morador. Concernente Praia de Copacabana, percebemos que esta relao temporal existe e que seu espao urbano extravasa em quantidade de servios necessrios ofertados ao morador de seu bairro. A Praia de Copacabana exige em torno de 40 a 60 minutos de caminhada para que um cidado possa percorrer seus mais de 4Km de extenso e, assim, permitir que estas pessoas possam alcanar todos os equipamentos urbanos ali localizados. Esta caracterstica refora a qualidade deste lugar como espao de escala urbana. Outra caracterstica urbanstica que nos traz a percepo da Praia de Copacabana como espao urbano a existncia de infraestruturas que, segundo PANERAI (1986), no seriam encontradas em centros de bairro. Para o autor, programas como hotis, avenidas e joalherias so atividades normalmente encontradas nos centros de cidade118, enquanto que os centros de bairro receberiam os equipamentos de menor escala como, por exemplo, mercados, bares e lojas. Com relao Praia de Copacabana, verificamos a presena de redes hoteleiras, joalherias, restaurantes, clubes noturnos, agncias de turismo, concessionria de veculos e da prpria Avenida Atlntica como equipamentos urbanos que atendem s necessidades de usurios da cidade e do
118

PANERAI (1986:232)
85

exterior. Percebemos tambm que a Praia de Copacabana possui uma dimenso superior quela suportada pela unidade de vizinhana e os centros de bairro. Abordamos o conceito de escala de bairro de LYNCH (1985), que relaciona a presena de quarteires com caractersticas comuns entre si como elementos definidores de um bairro. Apesar do bairro de Copacabana ser constitudo por tipologias arquitetnicas e urbansticas similares entre si, percebemos a existncia de nuances morfolgicas que indicaram uma subdiviso do bairro em setores menores. Estes setores caracterizam as unidades de vizinhana e so identificados atravs de especificidades nas formas de suas quadras e no desenho da malha viria de seus bairros (Copacabana e Leme). Este dado nos aponta a relao na qual a Praia de Copacabana dotada, em grande parte, por uma tipologia urbanstica homognea, composta por setores diferenciados entre si. Na observao do desenho da quadra, da malha viria e dos edifcios junto orla martima, percebemos que algumas quadras conformam quadrados enquanto outras conformam retngulos. Mesmo as quadras retangulares possuam diferenas com relao largura e ao comprimento de suas dimenses. Agrupamos as quadras por similaridades formais, o que nos levou a identificar cinco setores. A estes setores acrescentamos outros dois, por suas caractersticas espaciais comuns ao espao pblico da Praia de Copacabana: a praia e o mar. O Diagrama a seguir apresenta, atravs de diferentes cores, os 7(sete) setores observados na morfologia urbana da Praia de Copacabana. Relacionado aos setores, esto a posio dos postos de salvamento, identificados de P1 a P6. Caracterizamos a seguir os 7(sete) setores identificados:

Figura 12 : Relao entre os setores da morfologia urbana da Praia de Copacabana e os postos de salvamento na faixa de areia.

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Setor Setor 1 Setor 2 Setor 3 Setor 4 Setor 5 Setor 6 Setor 7

Delimitao Bairro do Leme Avenida Prado Jnior a Rua Rodolfo Dantas Rua Rodolfo Dantas Rua Siqueira Campos Rua Siqueira Campos Rua Bolvar Rua Bolvar Rua Francisco Otaviano Praia Mar

Caractersticas Quadras estreitas e compridas Quadras com relao de largura e profundidade relativamente iguais Quadras relativamente mais profundas Quadras longas e de curta profundidade Quadras com relaes equivalentes de largura e comprimento em sua maioria. Este setor possui caractersticas comuns por toda sua rea, perceptveis principalmente pelo terreno arenoso e pela sua extenso bidimensional. Este setor configurado pela presena do Oceano Atlntico

Quadro 11: Caracterizao dos setores da Praia de Copacabana pela morfologia do tecido urbano.

Na leitura deste diagrama, notamos a relao entre as escalas de centros de bairro do tecido urbano e a escala urbana da Praia de Copacabana. Esta relao intermediada pela Avenida Atlntica que, apesar de funcionar como uma via arterial, tambm funciona como um elemento de travessia119 e transio entre as duas escalas urbanas. Segundo LYNCH (1985), os limites que podem ser atravessados visualmente deixam de ter um aspecto de barreira para tornar-se uma linha de costura que permite relaes de troca ao longo dos espaos por onde passam. No caso da Avenida Atlntica, esta relao de costura marcada tambm pela presena dos calades, que, organizados de forma gradativa, permitem uma transio espacial entre as escalas de bairro e a escala de cidade. No estudo do conceito de limites apresentado por LYNCH (1985), o autor relaciona estes como elementos lineares que funcionam como fronteiras entre duas fases. No caso da Praia de Copacabana, identificamos 9(nove) fases espaciais com qualidades formais distintas que organizam a distribuio das atividades por seu espao urbano. Estes so espaos com limites morfolgicos claramente definidos na Praia de Copacabana:

119 "Une rue est une voie l'intrieur d 'une agglomration qui sert, spcifiquement ou simultanment, traverser une zone de cette agglomration, accder des lieux situs de long ou immdiate proximit de cette voie, et produire un espace collectif utilisable pour divers types d'activits." (ASCHER, 2008, p. 125). "A rua uma via no interior de uma cidade que serve especificamente ou simultaneamente, travessia de uma rea da cidade, ao acesso aos locais situados ao longo ou imediata proximidade de certa via, e produzir um espao coletivo utilizvel por diferentes tipos de atividades. Traduo do autor.

87

1)

Edifcios: Em sua maior parte, esta fase caracterizada por um conjunto arquitetnico

homogneo. Esta fase configura uma fronteira120 entre o espao aberto da praia e o bairro densificado de Copacabana. 2) Calado junto aos edifcios: Esta fase caracterizada pela prtica de atividades que atendem tanto escala de bairro quanto escala da cidade, entre elas, citamos principalmente os servios de: portaria aos residentes; estacionamento de veculos; restaurantes; bancos e reas de estar no espao pblico. 3) Faixa de rolamento de veculos: Esta fase recebe o trfego de veculos no sentido arpoador e foi caracterizada por TERRY (2002) como faixa da surpresa121 devido ao fato de possuir mo invertida em alguns horrios especiais. Apesar de aliviar o trnsito nos horrio de rush, a mo invertida tambm surpreende os pedestres que, desavisados, tentam cruz-la. 4) Calado central: Esta fase caracterizada por permanecer vazia na maior parte do tempo, no recebendo uma nica atividade predominante que a caracterize. Este calado recebe os postos de abastecimento de veculos e, esporadicamente, feiras de artesanatos. 5) Faixa de rolamento de veculos junto praia: Esta fase caracterizada por receber o trfego de veculos no sentido Leme, porm, nos finais de semana, fechada para o trnsito de veculos e funciona como um grande bulevar para os pedestres que fazem uso de seu espao para passeios, jogos e atividades de lazer, alm das prticas esportivas relacionadas a corridas, patinao e ciclismo. 6) 7) Ciclovia: Esta fase caracterizada por compartilhar as atividades de ciclismo, patinao e Calado: Esta fase caracterizada pela presena de quiosques e pelo passeio corrida de pedestres. despretensioso de seus moradores e visitantes. Neste calado, tambm se encontram o comrcio ambulante, a exposio de produtos artesanais, a performance de artistas de rua e os acessos aos pontos de salvamento. 8) Praia: Esta fase caracterizada principalmente pelas atividades de banho de sol e pela prtica esportiva. A praia tambm lugar de comrcio, consumo de alimentos, descanso, lazer e, em ocasies especiais, recebe a realizao de concertos musicais e manifestaes sociais. 9) Mar: Esta fase caracterizada pela prtica de atividades aquticas. Destacamos entre elas, o banho de mar, o mergulho, o surfe, o body boarding e a natao. Observamos a relao existente nos encontros entre os setores e as fases espaciais. Notamos a existncia de pontos que so responsveis por garantir a passagem do usurio entre os diferentes
120 121

LYNCH (1985, p. 52) TERRY (2002, p. 87)


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momentos espaciais. LYNCH (1985) aborda esta relao utilizando o conceito de pontos nodais. Para o autor, estes pontos esto relacionados com a condensao de algum tipo de uso ou de alguma caracterstica fsica. Com relao Praia de Copacabana, observamos que as esquinas prximas Avenida Atlntica e que os quiosques localizados no calado da praia so os principais pontos de convergncias de pessoas ao longo da orla. Notamos tambm que os quiosques organizam o fluxo de frequentadores da Praia, seja para entrar ou sair dela, para atravessar a Avenida Atlntica ou para encontrar outras pessoas. Observamos, na pesquisa de campo, que as pessoas localizam-se em torno destes pontos, pois so atradas pelos servios neles oferecidos, tais como, o aluguel de cadeiras de praia e de guarda-sol ou a venda de bebidas. Notamos que estes pontos nodais distribuem-se pontual e regularmente por toda a Praia de Copacabana, reforando a forma linear que este espao urbano possui. Esta linha pontilhada por ns finda nas extremidades da praia pelos limites naturais que l so encontrados: o Morro do Leme ao norte e a pennsula rochosa do Forte de Copacabana, conhecida como Ponta de Copacabana122. Os elementos naturais na Praia de Copacabana funcionam como referncias e marcos naturais na morfologia urbana deste lugar. Alm do Morro do Leme e da Ponta de Copacabana, constituem-se como marcos visuais na paisagem da Praia de Copacabana: o Po de Acar, o Morro da Urca, o Morro do Uribu, o Morro da Babilnia, o Morro de So Joo, o Morro dos Cabritos e o Morro do Cantagalo. Na anlise da relao que estes elementos possuem com a Praia de Copacabana, recorremos a LYNCH (1985), que trata do conceito de limite, pois estes elementos conformam uma barreira visual na paisagem, assim como tambm funcionam como marcos. Estes limites geogrficos delimitam o entorno do bairro de Copacabana e sobressaem na paisagem como imagem de fundo vista do pedestre que caminha pela praia, emoldurando o conjunto de edifcios que se organizam linearmente na orla martima. Notamos que alm dos elementos naturais, os elementos arquitetnicos tambm marcam a paisagem urbana deste lugar. A partir da observao do conjunto urbano edificado, visvel a relao de destaque que alguns edifcios possuem. Citamos como exemplo, os edifcios hoteleiros que se destacam em altura: Hotel Windsor (Antigo Hotel Meridien), Rio Othon Palace, JW Marriot e Porto Bay Rio International Hotel. Enquanto alguns edifcios destacam-se por altura, outros se destacam por contraste como, por exemplo, o Hotel Copacabana Palace, que se impe na paisagem pela sua largura

122 Esta informao foi obtida no website do Instituto Estadual do Patrimnio Cultural. Rio de Janeiro (INEPAC), na consulta do tombamento do Forte de Copacabana. Disponvel em: http://www.inepac.rj.gov.br/modules.php?name=Guia&file=consulta_det alhe_bem&idbem=322 Acesso em 08 Mai. 2010

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e pelo estilo arquitetnico ecltico que faz referncia ao perodo histrico no qual foi construdo. Sejam por relaes de contraste ou destaque, consideramos a Praia de Copacabana como espao pblico que rene uma sensvel quantidade de marcos, smbolos, cones e monumentos que a tornam um espao pblico urbano singular no contexto da cidade. Segundo ROSSI (1995), os marcos funcionariam como lugar de atrao123 e, desta maneira, tenderiam a reunir pessoas e a estruturar o espao urbano no seu entorno. Sejam os altos edifcios, a paisagem do mar, sua forma semicurva ou o calado de pedras portuguesas idealizado por Burle Marx, uma das caractersticas mais marcantes deste lugar a relao visual construda entre o conjunto edificado do bairro e o ambiente natural. Esta relao fica mais evidente quando observamos, a partir do ponto de vista do pedestre, o conjunto densificado de edifcios da orla martima e a sua relao com o espao aberto formado pelo conjunto praia e mar. Embora a paisagem da Praia de Copacabana possa ser descrita, essencialmente, como a convivncia destes dois conjuntos, este lugar sintetiza a relao construda entre a cidade e a natureza no espao urbano do Rio de Janeiro. Ressaltamos aqui o conceito de FRANCISCO (2005), o qual a autora cita a necessidade de criao de espaos singulares e significativos para promover o marketing territorial atravs da projeo esttica. Desta maneira, destacamos a Praia de Copacabana como espao urbano repleto de significncia e dotado de qualidade esttica devido aos equipamentos urbanos que nele podem ser observados. A seguir, prosseguimos com o estudo da Praia de Copacabana apresentando as categorias de anlise construdas para a escolha dos eventos realizados neste espao pblico urbano.

123

ROSSI,1977, p. 120
90

CAPTULO

3. PRTICAS SOCIOESPACIAIS NA PRAIA DE COPACABANA

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A Praia de Copacabana um espao pblico urbano de grandes dimenses e palco de diferentes prticas sociais; logo, um ambiente onde se desenvolvem diversas atividades. Durante nossa pesquisa, observamos atividades relacionadas, predominantemente, ao lazer, ao descanso, ao esporte, ao comrcio e ao turismo, alm da ocorrncia de eventos de variadas escalas tais como, manifestaes sociais, polticas, exposies temporrias de obras de arte, campeonatos esportivos, cultos religiosos, comemoraes e concertos musicais. A Praia de Copacabana tambm recebe frequentadores e usurios provenientes de inmeras partes da cidade e de mltiplas culturas. Estas caractersticas contribuem para configurar um espao pblico urbano receptivo, multifuncional e cosmopolita, onde se observa o desenvolvimento de relaes sociais marcadas, entre outros aspectos, pelo cruzamento entre as diferentes culturas. SANTOS (1996) apresenta o conceito de espao como uma associao entre o sistema de objetos e o sistema de aes. Analisando a Praia de Copacabana de acordo com estes conceitos, temos o sistema de objetos relacionado morfologia urbana e o sistema de aes relacionado s prticas sociais. Como exemplo da indissociao entre eles, temos a faixa de areia que utilizada para as atividades de banhos de sol, prticas comerciais e atividades esportivas e os calades que possuem reas reservadas para a alimentao, o estar, a prtica de jogos de mesa e espaos para passeios a p. Embora existam espaos pr-definidos para a realizao de algumas atividades, observamos que, por vezes, estes se misturam quando h ocorrncia de usos espordicos. Podemos citar como exemplo desta situao o que ocorre na realizao de competies de corridas na Avenida Atlntica ou na realizao de concertos musicais na faixa de areia. Nestes momentos, espaos destinados ao uso esportivo passam a receber palcos, arquibancadas, pistas, pdios, quadras esportivas e platias, sugerindo novas relaes entre o uso urbano local e o espao pblico da Praia de Copacabana. Estas relaes, nascidas muitas das vezes da necessidade de adequaes do espao pblico urbano, tm finalidade de infraestrutur-lo para a realizao de alguns usos eventuais. A seguir, vamos tratar das atividades praticadas no espao pblico urbano da Praia de Copacabana a fim de melhor compreender as relaes que nele se desenvolvem, compreendendo como estas colaboram para a construo e para a manuteno de sua multiplicidade urbana.

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3.1 AS PRTICAS SOCIOESPACIAIS NA PRAIA DE COPACABANA

Neste tpico, vamos identificar as atividades praticadas na Praia de Copacabana e estudar as articulaes que elas possuem com este espao pblico urbano. A partir do estudo morfolgico apresentado no captulo 2, compreendemos a configurao urbana da Praia de Copacabana como dotada de 9 fases espaciais longitudinais e 7 setores que demarcam a praia no sentido transversal. A partir deste mapeamento, prosseguimos com a identificao das prticas sociais observadas no espao urbano da Praia de Copacabana. Nesta etapa, identificamos as principais atividades praticadas no espao pblico da praia e elaboramos um novo mapa que identifica os locais onde tais atividades so predominantes. A anlise dos dados coletados guiou nossos estudos em duas direes: a investigao da relao que as atividades sociais estabelecem com os limites morfolgicos observados neste espao pblico urbano e as relaes de articulao que estas atividades possuem entre si. Trabalharemos inicialmente as prticas sociais observadas ao longo da Praia de Copacabana e, a seguir, detalharemos o bairro do Leme. Optamos por detalhar este trecho devido observao de que o mesmo articula as atividades locais em um espao de escala urbana.

3.1.1 AS PRTICAS SOCIAIS NO USO DO ESPAO PBLICO URBANO DA PRAIA DE COPACABANA

Identificamos as prticas sociais no espao pblico da Praia de Copacabana seguindo a metodologia de PANERAI (1986) e apresentamos a seguir a caracterizao de cada uma delas: a. Banho de sol: esta atividade foi identificada pela permanncia de pessoas sob o sol, sejam deitadas, sentadas, acompanhadas, sozinhas, com trajes de banho ou no. Esta prtica social observada em toda a extenso da Praia de Copacabana, seja na faixa de areia, seja nos calades. b. Banho de Mar: esta atividade foi caracterizada pela presena de pessoas dentro do mar, conversando, brincando, mergulhando ou boiando. Esta atividade costuma ser praticada tambm por pessoas que esto tomando banho de sol. Foi observado que esta atividade praticada em torno da rea de arrebentao das ondas. Enquanto algumas pessoas no arriscam ultrapassar esta regio, outras ultrapassam, evitando assim que sejam atingidas pela quebra das ondas.
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c. Natao: esta atividade identificada pela observao de pessoas nadando em alto-mar. Foi observado que os nadadores percorrem o mar no sentido longitudinal da praia e normalmente praticam esta atividade na rea localizada aps a arrebentao das ondas. Desta maneira, os nadadores ficam afastados dos banhistas que esto dentro do mar, evitando assim ating-los e serem interrompidos durante a prtica de sua atividade esportiva. d. Surfe: esta atividade foi identificada pela presena de pessoas utilizando pranchas de surfe, de body-boarding e de stand-up boarding. Foi observado que esta prtica est concentrada em alguns setores especficos do mar, uma vez que estes so favorecidos com a formao de melhores ondas para esta prtica esportiva. Estes setores correspondem especificamente aos postos 1, 3 e 6. e. Esportes de areia: estas atividades so identificadas pela presena de pessoas praticando diversas modalidades de atividades esportivas na faixa de areia da praia como, por exemplo, futebol, vlei, corrida, caminhada, peteca, frescobol, altinho e arremesso de discos. Foi observado que estas atividades so praticadas, em sua maioria, na rea paralela ao setor de banho de sol, sendo caracterizada tambm pela presena de traves e redes que sinalizam o espao das quadras na faixa de areia. f. Atividades de lazer: estas atividades so identificadas pela presena de pessoas descansando, passeando ou, ainda, passando o tempo com conversas durante a prtica de outras atividades relacionadas ao bem-estar como, por exemplo, passeios com animais de estimao e caminhadas com amigos. Observamos que estas atividades tambm so caracterizadas pela existncia de mobilirio urbano pblico, como por exemplo, os bancos pblicos e as mesas para jogos de tabuleiro. g. Trfego: esta atividade foi identificada pela presena de veculos automotores como motocicletas, automveis, nibus e caminhes que transitam pela orla da Praia de Copacabana em velocidade. Foi observada que esta atividade praticada unicamente nas faixas de rolamento com exceo dos veculos que fazem a manuteno da praia e da limpeza urbana. Esta atividade est relacionada principalmente mobilidade de pessoas. h. Esportes de velocidade: identificamos esta atividade pela presena de pessoas praticando esportes de velocidade como, por exemplo, ciclismo, patinao, corrida e skate-boarding.
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Estas atividades so praticadas na ciclovia da praia apesar de, frequentemente, transbordarem para as faixas de rolamento, para os calades e, no caso da corrida, para as faixas de areia fofa e de areia dura. i. Atividades culturais: esta atividade foi identificada pela presena de artistas de rua como, por exemplo, mmicos, msicos, escultores de areia e performances. Esta atividade tambm est relacionada aos grandes acontecimentos culturais realizados na Praia de Copacabana como, por exemplo, concertos musicais, manifestaes sociais, artsticas e competies esportivas. Esta atividade foi observada sendo praticada, principalmente, nas faixas de areia e nos calades. j. Atividades econmicas: estas atividades foram identificadas pela presena de pessoas comercializando produtos ou prestando algum tipo de servio. Citamos como exemplo, os vendedores ambulantes, os comerciantes, os feirantes, os massagistas, os mdicos e artesos. Esta atividade observada sendo praticada na faixa de areia assim como nos calades. k. Uso residencial: Este uso foi identificado pela presena de edifcios residenciais e pela presena de edifcios de uso hoteleiro. Cabe ressaltar que em alguns casos, os edifcios de uso residencial tambm recebem uso comercial nos seus pavimentos trreos e sobrelojas.

Figura 13: Posto de Salvamento n 1 na Avenida Atlntica em 1930.

Figura 14: Posto de Salvamento na Avenida Atlntica em 1919.

Figura 15: Ciclista pedalando na ciclovia da Praia de Copacabana

Apresentamos a seguir o diagrama que relaciona as atividades sociais aos limites morfolgicos presentes no espao pblico urbano da Praia de Copacabana.

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Edifcios

Calado Faixa de Calado Faixa de dos Ciclovia Rolamento central Rolamento edifcios

Calado

Faixa de areia

Mar

Uso residencial Atividades econmicas

Atividades de lazer Atividades culturais Atividades econmicas Trfego

Atividade s de lazer Atividade s culturais Trfego

Atividades de lazer Esportes Atividades de culturais velocidade Atividades econmicas

Banho de sol Esportes de areia Atividades de lazer Atividades culturais Atividades econmicas Banho de Mar Natao Surfe

Quadro 12: Relao entre as atividades sociais e os limites morfolgicos da Praia de Copacabana

3.1.2 AS ARTICULAES ENTRE AS DIFERENTES PRTICAS SOCIAIS NA PRAIA DE COPACABANA As atividades no espao pblico urbano da Praia de Copacabana articulam-se de maneira diversa. Citamos como uma possibilidade de articulao um exemplo fictcio de um turista que poderia usufruir de diferentes atividades durante a sua estadia na Praia de Copacabana: O turista chegaria praia de txi, entraria no mar, descansaria deitado na areia enquanto secaria seu corpo ao sol; quando seco, faria uma breve corrida na areia e, logo em seguida, compraria uma bebida para saciar sua sede enquanto poderia assistir a um grupo de samba tocando no quiosque do calado; logo aps, retornaria ao seu hotel a fim de se preparar para um passeio noturno e, em seguida, poderia dormir. Neste exemplo, teramos a articulao entre diferentes prticas sociais: banho de mar, lazer, banho de sol, prtica esportiva, comercial, cultural, de mobilidade e, inclusive, o uso residencial. As atividades praticadas observadas na Praia de Copacabana relacionam-se de maneira articulada e complementar, pois a prtica de uma atividade no exclui a possibilidade de realizao de outra atividade. Apresentamos a seguir um diagrama que relaciona as diferentes atividades entre si, deixando claro usos que podem ser combinados e usos que no podem ser combinados.
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Surfe Surfe Natao Banho de Mar Banho de sol Esportes de areia Atividades de lazer Atividades culturais Atividades econmicas Esportes de velocidade Trfego Uso residencial

Natao

Banho de Mar

Banho de sol

Esportes de areia

Atividades de lazer

Atividades culturais

Atividades econmicas

Esportes de velocidade

Trfego

Uso residencial

Quadro 13: Relao entre atividades sociais praticadas na Praia de Copacabana

Neste diagrama temos o uso residencial que interage com todas as formas de prticas sociais, exceto com o trfego, o qual no combina nenhuma das atividades praticadas no espao da Praia de Copacabana e, logo, permanece como elemento "estranho" neste espao de lazer. Percebemos tambm que as atividades em azul, relacionadas ao mar, interagem relativamente bem entre si, enquanto os esportes de velocidade precisam ser praticados sob ateno, pois tm o potencial de apresentar conflito quando praticado simultaneamente a outras atividades. Apresentamos a seguir um diagrama que relaciona as articulaes entre as atividades praticadas na Praia de Copacabana. As linhas coloridas referem-se aos personagens presentes neste espao pblico; ligam-se umas s outras, simulando possveis interaes entre esses personagens.

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Figura 16: Setor urbano da Praia de Copacabana na direo da Rua Prado Jnior

Passante Barraqueiros

Ciclista Vendedores ambulantes

Quiosqueiros Banhistas de sol

Esportistas Banhistas de mar

Figura 17: Simulao das interaes sociais no setor urbano da Praia de Copacabana.

Observamos neste diagrama as possveis combinaes de uso entre as atividades sociais que so praticadas no espao pblico da orla martima. O diagrama torna mais evidente a importncia que as atividades econmicas possuem quando relacionadas s demais atividades. No mesmo diagrama, h a observao da fraca articulao entre a atividade de transitar e as demais atividades.

3.2 OS LIMITES MORFOLGICOS E AS PRTICAS SOCIAIS NA PRAIA DE COPACABANA

Apesar das prticas sociais serem realizadas em espaos que coincidem com os limites morfolgicos do espao pblico, no podemos afirmar que isso acontece sempre do mesmo modo. possvel observar a prtica de certas atividades no exterior dos espaos que comumente so destinadas a elas.
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PANERAI (1986) chama este fenmeno de transbordamento de uso, uma vez que estas atividades ultrapassam os limites pr-definidos para a prtica habitual. Observamos ciclistas pedalando no setor de trnsito de veculos e nos calades, pessoas tomando banho de sol em cadeiras de praia sobre os calades e, ainda, pessoas passeando pela faixa de areia ou praticando atividades esportivas alm do setor esportivo. Observamos tambm que o espao urbano da Praia de Copacabana favorece uma integrao entre as atividades que ali so praticadas. O espao aberto da praia delimitado por limites urbansticos que no oferecem obstculos transposio do usurio. Discorremos aqui sobre as linhas que separam o mar da areia, a areia do calado e os calades das faixas de rolamento. Estas linhas nem sempre representam fronteiras ou barreiras transposio do usurio, porm funcionam como elementos de costuras pelos quais os espaos se encontram e se relacionam. Esta costura contribui para que os transbordamentos de uso ocorram mais frequentemente e, assim, o espao urbano tornar-se adequado necessidade dos seus usurios. Poderamos discorrer tambm sobre os limites imaginrios entre os espaos dos barraqueiros e os espaos dos banhistas; e os limites entre estes e os espaos dos peladeiros(jogadores de futebol de areia). Da mesma forma, os limites imaginrios separam os nadadores e os banhistas dentro do mar. Estes limites no possuem elementos fsicos que permitam sua rpida identificao, porm tais limites poderiam ser mantidos atravs de outros meios como, por exemplo, normas pblicas que regulem o uso do espao pblico ou, ainda, a existncia de regras de convvio social. Estes sistemas de regulao contribuem para a manuteno da pluralidade funcional deste espao pblico e para a partilha das atividades entre os seus frequentadores. Observamos que as prticas sociais realizadas neste espao urbano so relativamente homogneas por toda a sua extenso, ou seja, no possuem variaes radicais no uso de seu espao, pois so atividades relacionadas ao lazer, ao prazer e ao esporte. Deste modo, as atividades praticadas no espao pblico da Praia de Copacabana se articulariam entre si, contribuindo para a caracterizao da vivncia neste espao pblico urbano.

3.2.1 AS PARTICULARIDADES NO USO DO ESPAO PBLICO URBANO DA PRAIA DE COPACABANA

Durante a pesquisa de campo, notamos algumas particularidades no modo de viver e habitar o espao pblico urbano da Praia de Copacabana. Acreditamos que estas particularidades contribuem para o enriquecimento cultural do uso deste espao, devido ao modo como se caracterizam as relaes e as
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prticas sociais ali desenvolvidas. Vamos abordar em seguida as articulaes entre as atividades sociais e os elementos da morfologia urbana presentes no espao pblico da Praia de Copacabana. O estudo do conceito de vias, apresentado por LYNCH (1985), nos permite identificar alguns dos percursos existentes na faixa de areia da praia, os quais esto relacionados aos caminhos comumente traados pelas pessoas no uso deste espao pblico. Falamos aqui sobre a existncia de trilhas que ficam marcadas na areia de duas formas: a primeira delas, durante o uso da areia dura e a segunda est relacionada ao uso da areia fofa e quente. A primeira trilha formada pelo encontro do mar com a areia da praia que configura uma rea de areia dura. Este espao junto ao mar favorece a prtica de caminhadas e corridas por pessoas que preferem esta condio fsica da areia ao invs da areia fofa. Nesta condio, seu uso como via notvel nas primeiras horas da manh. Foi observada a presena de pessoas caminhando e correndo junto ao mar, o que configura uma espcie de avenida. interessante perceber a relao das diferentes linhas de pegadas na areia que possivelmente sero apagadas pela prxima onda que as alcanar. A segunda trilha encontrada produzida pelos barraqueiros que se localizam na faixa de areia. Estes comerciantes utilizam mangueiras furadas para jorrar inmeros esguichos de gua e marcar o percurso linear entre o calado e os seus quiosques. Esta prtica mais frequente nos dias de sol forte, dias em que a areia est quente demais para ser atravessada pelos banhistas que esto descalos. A gua que jorra das mangueiras cria uma espcie de tapete molhado, que suaviza a elevada sensao trmica nos ps e direciona os banhistas aos quiosques dos vendedores que as produziram. Quando as pessoas chegam ao fim desta trilha, os vendedores lhes recebem oferecendo cadeiras de praia, guarda-sol e bebidas. Com relao aos quiosques, notamos que eles funcionam como pontos de referncia para os banhistas e frequentadores da praia. Encontramos diversos tipos de quiosques que so relacionados venda de produtos, s aulas de profissionais do esporte, aos aluguis de cadeiras, guarda municipal, polcia militar e aos postos dos salva-vidas. Estes elementos urbanos se destacam na paisagem da Praia de Copacabana por serem visveis atravs das cores, logomarcas e bandeiras que so fixadas prximo a eles. Tais quiosques tambm funcionam como ncleos de agregao de pessoas, ou seja, pontos para onde elas se direcionam e convergem, organizando ao seu redor um determinado fluxo de pessoas. As esquinas das vias transversais Avenida Atlntica constituem-se em pontos de encontro que congregam amigos e conhecidos para jogar nas mesas, para conversar nos bancos pblicos ou para beber e comer nos restaurantes. Estes lugares so pontos estratgicos na dinmica do espao pblico urbano da Praia de Copacabana.
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Figura 18: Trilhas molhadas na faixa de areia da Praia de Copacabana em um dia ensolarado124

Figura 19: Barraca com bandeiras no Posto 5 da Praia de Copacabana

Figura 20: Guarda-sis ao redor dos quiosques construdos entre o calado e a faixa de areia.

Figura 21: Convergncia de pessoas junto s barracas montadas na faixa de areia. Observar a mancha da areia dura formada pelo vai e vem das ondas.

Apesar de j haver sido mencionada a relao do fluxo de pessoas na praia, torna-se eminente frisar a figura representativa dos postos de salvamento; pois estes se tornam referenciais principais na Praia de Copacabana. Os postos determinam extensas reas na faixa de areia, com isso ajudam a situar espacialmente o frequentador da praia, seja este um usurio da ciclovia ou um passante que chega para encontrar algum amigo. Contudo, destacamos a no completa eficcia do uso dos postos de salvamento como referenciais espaciais para a localizao de pessoas, devido ao fato de estes abrangerem a escala espacial de bairro, porm no a escala do pedestre. Em paralelo a estes referenciais, os frequentadores da praia costumam utilizar a proximidade que esto das ruas ou dos quiosques e das barracas montadas na faixa de areia. Apresentamos a seguir o diagrama que representa o prolongamento das ruas do bairro de Copacabana sobre a faixa de areia, de modo tal que podemos observar este espao pblico urbano sendo recortado por limites espaciais imaginrios

JUNIOR, Wilton/Agncia Estado. Ttulo no identificado. In: __________. Comerciantes criam trilha para evitar que banhistas queimem os ps. G1. Rio de Janeiro. 10 Jan. 2011. Disponvel em http://g1.globo.com/rio-de-janeiro/noticia/2011/01/comerciantes-criamtrilha-para-evitar-que-banhistas-queimem-os-pes.html . Acesso em 08 Mai. 2011
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referenciados s esquinas da Avenida Atlntica.

Figura 22: Projeo do tecido urbano do bairro de Copacabana sobre a Praia de Copacabana

Observamos, no espao pblico urbano da Praia de Copacabana, a constituio de setores e fases espaciais, sendo seu territrio recortado tambm por espaos menores conformados pelo cruzamento de vias e projees de vias. A figura do tecido urbano da Praia de Copacabana sendo recortado por um sistema de vias sugere uma relao urbanstica que aproxima a escala urbana da Praia de Copacabana escala de uso do espao pelo pedestre, devido presente caracterizao da forma da quadra urbana. Com relao aos edifcios que se localizam na orla martima da Praia de Copacabana, observamos que neles se concentram os usos residenciais e os usos comerciais. Observamos que, morfologicamente, o espao pblico e aberto da Praia de Copacabana funcionaria como um parque urbano125, com a possibilidade de ser utilizado por seus residentes para a prtica de diversas atividades sociais e esportivas. Os edifcios localizados neste litoral configuram um limite morfolgico na Praia de Copacabana caracterizado, principalmente, pelo uso residencial. Entretanto, notamos, em alguns casos, o uso comercial nos pavimentos trreos dos edifcios ao invs de servios condominiais como, por exemplo, portarias para acessos de moradores, entradas de servio e portes de estacionamentos. Nestes casos, as atividades comerciais se relacionam existncia de restaurantes, joalherias, agncias
Segundo LOBODA & ANGELIS, parque urbano uma rea verde, com funo ecolgica, esttica e de lazer, no entanto com uma extenso maior que as praas e jardins pblicos. LOBODA, Carlos Roberto; ANGELIS, Bruno Luiz domingos de. reas verdes pblicas urbanas: conceitos, usos e funes. Revista do Centro de Cincias Agrrias e Ambientais V. 1 No 1 Jan/Jun. 2005. Disponvel em http://revistas.unicentro.br/index.php/ambiencia/article/view/157/185 Acesso em: 10 Mai. 2011
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de viagem, concessionrias de veculos, agncias bancrias ou supermercados. Enquanto algumas destas atividades econmicas relacionam-se ao uso residencial, outras se relacionam ao uso turstico existente neste espao urbano, sendo este marcado principalmente pela existncia de edifcios de redes hoteleiras internacionais. Outro dado interessante para a nossa pesquisa a relao de articulao entre a existncia de restaurantes no calado junto a estes edifcios e manuteno da sensao de segurana noite existente nesta rea. Isso poderia estar relacionado ao fato de estes estabelecimentos permanecerem abertos durante o perodo noturno, configurando uma movimentao de pessoas no calado, enquanto que, para a manuteno desta sensao na faixa de areia, o funcionamento de quiosques no calado da praia poderia agir de forma semelhante. A seguir, apresentamos algumas imagens ilustrativas do uso noturno na Praia de Copacabana. Apesar de destacarmos as atividades econmicas ao nvel trreo dos edifcios, elas tambm so bastante frequentes nos calades da praia e na faixa de areia, porm articulam-se de modos diferentes. No espao pblico da Praia de Copacabana observada a presena de quiosques no calado, de barracas e de vendedores ambulantes na faixa de areia. Estes elementos urbanos caracterizam a presena de atividade comercial junto aos frequentadores da Praia de Copacabana. Observamos as vendas de bebidas e diversos tipos de petiscos e alimentos, assim como o comrcio de miudezas que normalmente no so oferecidos nas casas comerciais encontradas no calado dos edifcios. Falamos aqui dos artesanatos, bijuterias, protetores solares e bronzeadores. Esta atividade econmica articula-se com as demais atividades praticadas na faixa de areia, por favorecer a permanncia dos banhistas neste local; inibindo assim o deslocamento dos mesmos para atenderem suas necessidades de consumo em outros lugares.

Figura 23: Calado noite na altura do Posto 1

Figura 24: Quiosques funcionando no horrio noturno

Figura 25: Praa do Lido noite


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Figura 26: Pessoas jogando futebol na faixa de areia noite

Figura 27: Veculo fazendo a limpeza Figura 28: Grupo de pessoas da faixa de areia noite reunidas noite na faixa de areia

Figura 29: Porta de clube noturno na Praia de Copacabana

Figura 30: Restaurantes no calado Figura 31: A Avenida Atlntica recebe funcionando noite menos veculos noite

3.2.2 MAPA DE PRTICAS SOCIAIS

Apresentamos a seguir o mapa que relaciona as atividades sociais aos limites morfolgicos do espao urbano da Praia de Copacabana; em seguida, apresentaremos um detalhe ampliado do mapa referente ao trecho da Praia de Copacabana, localizado junto ao bairro do Leme. Este detalhe permite visualizar, esquematicamente, as relaes no visveis escala urbana como, por exemplo, a visualizao das trilhas na faixa de areia e os quiosques e barracas como elementos pontuais no espao pblico.

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Na leitura deste mapa, visualizamos a mistura de cores e linhas, que representam a sobreposio de atividades sociais que se cruzam em um mesmo espao. Percebemos tambm a estrutura formada pela projeo da malha viria do bairro de Copacabana estendida sobre a praia. Este entramado126 contribui para a diviso do espao urbano da praia em uma escala apropriada vivncia do pedestre. Tambm visualizamos no mapa as trilhas na areia, que configuram um tipo de tecido urbano irregular e imaginrio que funciona como canais de circulao de pessoas.

3.2.3 A MANUTENO DA MULTIFUNCIONALIDADE DA PRAIA DE COPACABANA Sendo a Praia de Copacabana um espao amplo, contnuo e aberto, dotada de limites morfolgicos transponveis e de elementos urbanos que facilitam a integrao entre os diferentes usos, compreendemos este espao pblico urbano como espao dotado de potencial para realizar grandes eventos e suportar uma grande quantidade de pessoas simultaneamente. Estes fatos j foram observados anteriormente nas comemoraes de ano novo, quando a Praia de Copacabana recebe milhes de pessoas que assistem juntas queima de fogos de artifcio e realizao de concertos musicais. Apesar do terreno da Praia de Copacabana possuir condies naturais adversas ocupao de seu territrio, estes fatores no se mostram como impedimentos realizao de eventos dos mais diversos tipos. A existncia do solo arenoso, seu contato com a gua salgada e a maresia caracterstica de regies ocenicas so condicionantes que foram superadas em relao construo de grandes equipamentos urbanos em seu espao pblico. Citamos como exemplo a construo de palcos e estdios temporrios edificados na faixa de areia com o auxlio de tecnologias construtivas baseadas, principalmente, em estruturas metlicas de rpida e fcil montagem e desmontagem. Sendo assim, acreditamos que elevado o potencial multifuncional de ocupao deste espao pblico urbano, devido principalmente existncia de poucos elementos edificados em seu territrio; este ainda sendo utilizado para satisfazer as mais diferentes necessidades de sua populao. Apresentamos a seguir, imagens que ilustram algumas caractersticas e curiosidades observadas durante a pesquisa de campo na Praia de Copacabana, marcadas especialmente pelo uso temporrio de alguns suportes e equipamentos em seu espao pblico.

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(PANERAI, 1986 p. 220)


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Figura 32: Alterao na forma do solo organizando altar religioso Figura 33: Tubulao hidrulica sob areia Figura 34: Tubulao eltrica sob areia Figura 35: Caixas adaptadas com rodas Figura 36: Gravao de noticirio televisivo Figura 37: Calado sendo usado como espao para descarga de objetos Figura 38: Presena de contineres e grades na faixa de areia Figura 39: Relao dos geradores de energia com calado Figura 40: Estacionamento de caminhes junto ciclovia Figura 41: Montagem de equipamentos de som e a venda de produtos artesanais no calado Figura 42: Montagem de torre de holofotes com manuseabilidade do solo por 2 rapazes Figura 43: Estruturas apoiadas na faixa de areia e cercadas com grades Figura 44: Arquibancada construda com andaimes Figura 45: Fixao de grades na faixa de areia Figura 46: Grades limitando acessos Figura 47: Apoio das estruturas de arquibancadas na faixa de areia Figura 48: Cobertura montada para ocasio religiosa Figura 49: Torre metlica suportando caixas de sonorizao Figura 50: Estrutura de suporte da tela de projeo Figura 51: Postos de atendimento mdico Figura 52: Palco com cobertura esfrica entre estruturas retangulares Figura 53: Saco de areia apoiando haste da cobertura do quiosque no calado Figura 54: Bomba hidrulica apoiada em cadeira de praia Figura 55: Palco construdo para o Rveillon 2010 Figura 56: Anncio publicitrio apoiado sobre estrutura de suporte das caixas de sonorizao Figura 57: Tela de projeo montada na Avenida Atlntica Figura 58: Estrutura metlica em fase de montagem
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3.3 CARACTERSTICAS DAS PRTICAS SOCIOESPACIAIS NA PRAIA DE COPACABANA


Segundo o conceito de relaes sociais de SANTOS (1996) e de atividades fixas de ROSSI (1995), identificamos durante o processo de pesquisa trs particularidades que caracterizam as prticas culturais de uso deste espao pblico urbano frente a outros encontrados na cidade. A vocao ao prazer tal como conceituou ARAJO (1993), as atividades econmicas apresentadas por BORDE & FONSECA (2010) 127 e o acolhimento aos diferentes grupos sociais pesquisados por TERRY (2002). Embora essas no sejam as nicas caractersticas nas prticas socioespaciais no espao pblico urbano da Praia de Copacabana, destacamos as mesmas por considerarmos que elas so as que melhor sintetizam as relaes estabelecidas entre as atividades desenvolvidas em seu espao pblico.

3.3.1 VOCAO AO PRAZER

Em seu livro que d nome a este conceito, a autora aborda o cotidiano e a vida familiar da sociedade carioca no perodo republicano. A autora apresenta a relao entre os elementos naturais e o espao urbano da cidade do Rio de Janeiro que, segundo ela, desperta a vocao cultural para a sensao do prazer128. Vamos estudar a relao da sociedade carioca com o seu espao pblico a partir da hiptese de ARAJO (1993) de que a vocao ao prazer seria uma caracterstica do modo de vida urbano carioca a partir do perodo republicano, instalado em 1889129. A vocao ao prazer, de que trata a autora, estaria associada tanto s atividades esportivas, quanto ao lazer e ao enriquecimento cultural. Esta caracterstica estaria relacionada s qualidades urbanas da cidade e aos costumes sociais de seus habitantes. Praias, morros e florestas fundiram-se com praas, parques e ruas, permitindo a prtica de atividades relacionadas sade e ao bem estar e, assim, caracterizaram o modo de viver desta sociedade. Situando a atmosfera cultural urbana com a paisagem natural e construda da cidade do Rio de Janeiro, ARAJO (1993) faz a seguinte citao:
O artigo O Mundo em Copacabana: uma anlise morfolgica do uso comercial na Praia de Copacabana foi apresentado no 3 Colquio [Inter]nacional sobre Comrcio e Cidade (III CINCCI) realizado pela Universidade de So Paulo (USP). O artigo abordou a atividade econmica na Praia de Copacabana, sistematizando os dados recolhidos em pesquisa de campo em 3 categorias de anlise. Estas categorias relacionam a apropriao do espao pblico urbano pelo trabalhador, o suporte fsico utilizado para uso comercial e a natureza formal ou informal da atividade econmica. 128 A autora caracteriza esta sociedade como livre, dotada de ideal democrtico e influenciada pelo positivismo francs. Ressaltamos que esta sociedade ps-abolicionista tambm era marcada em seus primrdios pela estratificao social. 129 Este perodo foi instalado em 1889 e, teve o Rio de Janeiro como capital da nao nos anos de 1763 a 1960. (ARAJO, 1993, p. 26)
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O clima tropical, a localizao privilegiada entre mar, montanha e floresta, as conquistas da era da mquina, a influncia da atmosfera cultural e mundana da Belle poque europia despertaram na famlia carioca a vocao para a diverso, particularmente ao ar livre.130 Segundo ARAJO (1993), a vocao ao prazer estaria associada cultura hedonista e cultura de valorizao do bem-estar131 como caractersticas que a cidade teria desenvolvido ao longo do seu processo de urbanizao. Durante este perodo, a sociedade teria tentado adaptar os valores provenientes da herana cultural europia realidade urbana de uma cidade tropical situada junto ao mar. A manuteno de valores europeus em uma cidade de clima tropical ao longo da histria da cidade passou por um processo de reviso e atualizao. No incio do sculo XX, a praia era um lugar que reunia frequentadores de diferentes segmentos socioeconmicos, desde o trabalhador proletariado at o senhor burgus132. Neste ambiente urbano, o espao pblico urbano foi sendo construdo como um espao de socializao, espao para lazer e para festas, espao frequentado pelos mais diferentes grupos sociais: mesmo nos bairros pobres abrem-se espaos de lazer popular e em quase todo lugar existe um palco onde os artistas podem se apresentar, sem pompa 133.

Nesta vivncia do espao pblico, a sociedade carioca foi desenvolvendo, a partir do perodo republicano, costumes, formas de socializao e civilidade. Dentre estes espaos pblicos, ARAJO (1993) destaca a influncia que a orla martima possua na construo desta nova sociabilidade. A autora relata a j existncia, neste perodo, dos eventos esportivos e dos banhos de mar, programas cotidianos que promoviam a integrao entre famlias estimulando os contatos sociais (ARAJO, 1993
p. 316). Eram nestas ocasies que a sociedade adquiria oportunidade de se expressar em pblico, onde

as classes dominantes podiam distinguir-se das classes menos favorecidas atravs da prtica de etiquetas sociais e da demonstrao de valores como respeito e moralidade. Desta maneira, o uso do espao pblico da praia contribua para a promoo da mistura social desta sociedade e permitia a manuteno das particularidades referentes a cada uma das classes. Nesta poca, o programa poltico republicano valorizava como princpios, o cuidado com o bem-estar
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(ARAJO, 1993 p. 286) Op. Cit. Op. Cit. (ARAJO, 1993 p. 343)
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fsico, expresso no incentivo prtica de jogos esportivos. Assim, a prtica de atividades fsicas era vista como fator de transformao social, capaz de formar uma juventude saudvel, prolongar a vida humana, aumentar a fora e a riqueza, no s individual, mas tambm pblica (ARAJO, 1993 p. 312). Neste contexto poltico-social, a praia era espao consagrado ao lazer gratuito reunindo atividades como natao e canoagem. As praias privilegiadas eram aquelas da orla da Baa de Guanabara134, uma vez que, as praias ocenicas como a de Copacabana eram parcialmente inacessveis, pois demandavam a travessia de morros numa poca na qual ainda no haviam sido construdos os primeiros tneis. Inicialmente utilizados para fins teraputicos, o banho de mar foi sendo utilizado, posteriormente, como atividade de lazer da rapaziada barulhenta que nada, que rema, grita, prega partidas e quer divertir-se (ARAJO, 1993 p. 321). Alm disso, as praias tambm eram usadas por quem buscava lugares discretos para namorar, uma vez que os bairros de praia eram afastados e ofereciam um clima romntico e tranqilo. O conceito de vocao ao prazer apresentado por ARAJO (1993) relaciona-se tambm com a cultura social e intelectual da sociedade republicana carioca. Passeios por parques e jardins, encontros dominicais para chs, passeios de carro, idas ao veldromo, visitas a clubes e comemoraes em feriados nacionais eram rituais familiares e atividades valorizadas na cidade que permitiam o lazer ao ar livre. Alm dos usos e atividades relacionados aos esportes e ao lazer, a Praia de Copacabana acolheu ao longo de sua histria, atividades culturais como a popularizao do cinema ao ar livre, as comemoraes de ano novo135 e as atividades noturnas que marcaram culturalmente a modernidade na sociedade carioca. Nas comemoraes de ano novo da dcada de 70, o clima carnavalesco tomava conta das ruas em Copacabana136. Estas contavam com a presena de bandas e de clubes que promoviam bailes fantasia, enquanto o cinema concorria com os programas teatrais, com os cabars e com outras infinidades de atividades bomias ofertadas na cidade.
Em 1846 foi realizada na Praia de Santa Luzia, a primeira corrida de canoas, a mais divulgada na cidade do Rio de Janeiro, at ento o que configura o uso esportivo que era praticado na Baa de Guanabara (MELO. Victor Andrade de. o Mar e o Remo no Rio de Janeiro do Sculo XIX. Revista Estudos Histricos, Vol. 13, N 23. 1999. Disponvel em: http://bibliotecadigital.fgv.br/ojs/index.php/reh/artic le/download/2088/1227. Acesso em 09 Ago. 2011). J enquanto que, em 1905, o Prefeito Pereira Passos mandou construir barraces que funcionaram como garagens de barcos para os clubes Botafogo e Guanabara e melhorou as condies dos locais onde a populao se banhava com freqncia: a praia de Santa Luzia e a praia do Boqueiro. In: MELO, Victor Andrade de. Remo, modernidade e Pereira Passos: Primrdios das polticas pblicas de esporte no Brasil. Esporte e Sociedade, n 3. Jul2006/Out2006. Disponvel em: http://www.uff.br/esportesociedade/pdf/es305.pdf. Acesso em: 08 Mai. 2011. 135 Pela pesquisa bibliogrfica realizada, no foi possvel identificar ao certo, quando comearam as comemoraes de ano novo na Praia de Copacabana porm, tomamos como referncia a dcada de 60 quando, na comemorao do IV Centenrio da cidade do Rio de Janeiro, foi realizada a festa com chuva de prata. 136 __________. O Rio foi praia ver entrar o ano do IV Centenrio. O Globo. Rio de Janeiro, 01 Jan. 1965. 3 p.
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3.3.2 ATIVIDADE ECONMICA A Praia de Copacabana, espao pblico com 4,5 Km de extenso137 e rea de lazer aberta ao uso de toda a populao da cidade, comporta uma diversa variedade de prticas econmicas em seu espao urbano. possvel observar a dupla funo desempenhada por estas atividades na morfologia local, uma vez que no apenas diversificam os usos, como tambm contribuem para a permanncia dos usurios no espao urbano. Citamos como exemplo os vendedores ambulantes138 de gneros alimentcios, eles circulam pela faixa de areia oferecendo seus produtos aos clientes, enquanto estes tomam banho de sol; dessa forma, evitam a sada destes de seus lugares para ir a lojas localizadas fora da praia a fim de suprir suas necessidades de consumo. A diversidade de produtos e servios oferecidos neste espao pblico urbano atende, em certa medida, s necessidades dos seus frequentadores, sejam eles moradores do bairro - consumidores de gneros alimentcios - ou turistas internacionais que necessitam de servios de cmbio e compra de jias. A configurao espacial da Praia de Copacabana - na qual os espaos de calado se alternam s faixas de rolamento, faixas delimitadas pelos edifcios de um lado e pela extensa faixa de areia com setores facilmente identificveis do outro - possibilita que este largo e comprido espao pblico urbano carioca seja utilizado no apenas como espao de lazer, como tambm espao de trabalho. Neste espao, se encontram diferentes formas de comrcio que convivem, lado a lado, com reas de esportes, reas de descanso e atividades econmicas como, por exemplo, a pesca no Posto 6(seis). O amanhecer na Praia de Copacabana um dos melhores exemplos deste convvio entre as atividades econmicas e de lazer no espao pblico da praia. no momento do nascer do sol que chegam os primeiros trabalhadores para montar suas barracas na praia; os profissionais do bem-estar vm para montar as redes de vlei ou para iniciarem as aulas de ginstica e yga; jovens militares dos fortes fazem seus exerccios; jovens no to jovens e idosos fazem alongamentos matinais e alguns pescadores jogam suas redes ao mar no Posto 6(seis).

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PREZ (2010) Ressaltamos que, dentre as comparaes feitas no Captulo 2, entre a Praia de Copacabana e outras 4 praias urbanas, apenas a Praia de Copacabana apresentou vendedores ambulantes em sua faixa de areia, caracterizando assim, uma das particularidades da prtica scio-econmica presentes neste espao pblico urbano.
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Figura 59: Vendedores descarregam coco no Arpoador.

Figura 60: Homem carrega material para montar a barraca.

Figura 61: Jovens se exercitando em aparelho no calado.

Figura 62: Homem prepara material para pesca.

No que diz respeito aos suportes fsicos utilizados para a prtica da atividade comercial, notamos um aperfeioamento tcnico nos ltimos anos. Aparatos arquitetnicos, equipamentos, mobilirios mveis e, inclusive, o prprio corpo139 so instrumentos de trabalho utilizados por estes profissionais para oferecerem seus produtos e servios sob condies climticas e geogrficas adversas. Seja o terreno arenoso, que dificulta a locomoo de pessoas e equipamentos; a brisa marinha, que contribui para a rpida corroso de estruturas fsicas, ou o calor e ventos excessivos, que geram cansao aos passantes, a Praia de Copacabana parece no oferecer condies favorveis instalao permanente de pessoas ou equipamentos. As qualidades naturais que caracterizam este espao pblico urbano so alguns dos fatores contribuintes para a contnua transformao desta paisagem urbana, assim como para a no fixao permanente de elementos urbanos em seu espao.140 Observadas as condicionantes morfolgicas apresentadas por este espao pblico urbano, colhemos informaes que relacionam a prtica de atividades comerciais com a apropriao do espao pblico atravs dos suportes fsicos utilizados por seus trabalhadores. Observamos tambm a sazonalidade com que ocorrem a prtica de algumas atividades comerciais, sejam estas relativas aos perodos do dia
BRANDO, Maria Beatriz Afflalo. Comrcio de rua: ocupao consolidada no espao pblico, possibilidades de abordagem no projeto urbano. Universidade Federal do Rio de Janeiro, Programa de Ps-Graduao em Urbanismo (Tese de Doutorado).2008. 140 Ressaltamos que o conjunto urbanstico-paisagstico da Praia de Copacabana tombado pelo INEPAC (E. Tombamento 25Jan.1991). O tombamento seria outro fator condicionante fixao permanente de elementos urbanos em seu espao pblico.
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(manh, tarde, noite e madrugada) ou s condies climticas dirias (sol, chuva, ventos, frio e calor). Analisaremos as atividades comerciais observadas neste espao pblico a partir da pesquisa de campo realizada para o desenvolvimento do artigo O Mundo em Copacabana: uma anlise morfolgica do uso comercial na Praia de Copacabana. Nesta pesquisa, destacamos as particularidades encontradas na atividade comercial praticada no espao pblico urbano da Praia de Copacabana. Entre estas, destacaram-se aquelas relacionadas s prticas de venda de produtos e prestao de servios, atividades que atendem tanto ao frequentador da praia quanto o turista. Para o estudo da morfologia urbana da Praia de Copacabana, vamos tratar da apropriao do espao pblico, da frequncia da atividade econmica e do suporte fsico utilizado para tal fim. A seguir, apresentaremos estas categorias de anlise e a maneira como estas se articulam:

Quanto apropriao do espao: Esta categoria refere-se permanncia do suporte fsico no espao pblico. Subdivide-se em duas outras categorias: suporte fsico permanente e suporte fsico no-permanente.

Quanto frequncia (sazonalidade): Esta categoria relaciona-se principalmente com as condies climticas e com o perodo do dia em que possui lugar a atividade econmica. As variveis climticas como sol, chuva e ventos, ou ainda perodos do dia como manh, tarde, noite e madrugada podem interferir na ocorrncia, ou no, da atividade econmica. Identificamos 3(trs) possibilidades de frequncia: estvel, instvel e eventual. A atividade frequente ocorre regularmente, no sendo vulnervel s condies climticas ou a perodos do dia. A atividade de frequncia instvel caracterizada por ser vulnervel s condies climticas e aos perodos do dia, assim possui certa irregularidade com relao frequncia de sua prtica. A frequncia eventual caracterizada por acontecer eventualmente e independe do perodo do dia e da condio climtica, pois podem ocorrer sob sol, sob chuva, em perodos da manh ou noite, de acordo com a necessidade do realizador.

Frequente Perodos do dia Clima No vulnervel No vulnervel

Instvel Vulnervel Vulnervel

Eventual Independente Independente

Quadro 14: Relao entre os conceitos de anlise de atividade econmica


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Quanto ao suporte fsico utilizado: esta categoria refere-se classificao do suporte fsico utilizado para a prtica da atividade comercial. Durante a observao das atividades praticadas na Praia de Copacabana, foram observados 5 (cinco) tipos diferentes de suporte fsico: fixo, mvel, improvisado, equipamento pblico e corporal. A seguir, faremos a caracterizao de cada um deles:

SUPORTE FSICO

DESCRIO

EXEMPLO

FIGURAS

Fixo

Caracterizado, principalmente, pelo uso de objetos fixados no espao pblico e por permitirem a prtica da atividade comercial.

Lojas e quiosques localizados no calado.

Figura 63: Quiosque no calado Barracas montadas com a finalidade de vender bebidas e tendas utilizadas por massagista a fim de proteger seus clientes do sol. Figura 64: Barraca na faixa de areia Comerciantes que utilizam caixas de cerveja para alocar isopores; comerciantes que adaptam suas bicicletas para a venda de sanduches. Figura 65 Vendedores de bebidas com suporte fsico improvisado Comerciantes que expe seus produtos em bancos, caladas, jardins e na areia, entre outros mobilirios ou equipamentos encontrados no espao pblico.

Mvel

Caracterizado, principalmente, pelo uso de objetos que permitem a prtica da atividade comercial, porm no esto fixados no espao urbano, logo podem ser transferidos de um lugar a outro.

Improvisado

Caracterizado principalmente pelo uso de objetos que foram adequados para permitir a prtica da atividade comercial.

Caracterizado pelo uso de equipamento pblico como suporte Equipamento fsico principal para a prtica da Pblico atividade comercial, seja para exibir produtos ou prestar servios.

Figura 66: Vendedores de artesanato no calado


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Corporal

Caracterizado pelo uso do corpo como suporte fsico principal para a Comerciantes de prtica da atividade comercial. Neste mate e de cangas. caso, o corpo principalmente utilizado para exibir os produtos ou os servios oferecidos.

Figura 67 : Vendedor ambulante de chapus Quadro 15: Descrio e exemplos de suportes fsicos utilizados para atividade econmica na Praia de Copacabana

Na sistematizao dos dados neste quadro, observamos que o suporte fsico para a prtica da atividade comercial est caracterizado por formas inventivas, sendo fruto da adaptao de equipamentos pelos prprios vendedores. Como exemplo, temos o improviso, o equipamento pblico e o corpo como suportes fsicos que so adequados para receber os produtos comercializados. Em relao movimentao do vendedor pelo espao pblico urbano da Praia de Copacabana, os suportes fsicos fixos e mveis so instrumentos que possuem formas mais rgidas e mais estveis; contudo, permitem certa personalizao pelo comerciante. Apresentamos a seguir, o organograma que relaciona as categorias utilizadas para a anlise:

Figura 68: Conceitos de anlise da atividade econmica na Praia de Copacabana

A pesquisa de campo permitiu a identificao de diferentes atividades comerciais na Praia de Copacabana. Algumas atividades comerciais esto presentes de maneira particular na dinmica econmica deste espao pblico urbano. Durante a pesquisa de campo, identificamos a presena de alguns personagens que caracterizam a atividade comercial na Praia de Copacabana. So eles:

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PERSONAGENS Vendedores ambulantes: Artistas: Comerciantes: Feirantes: Profissionais autnomos: Vendedores varejistas de produtos como bronzeadores, bebidas e petiscos; Msicos, mmicos, escultores de areia; Lojas, quiosques, barracas; Pescadores, artesos, revendedores de produtos diversos; Massagistas, professores, taxistas, mdicos;

Quadro 16: Exemplos de personagens que exercem atividade econmica na Praia de Copacabana

Aps a identificao dos trabalhadores presentes neste espao urbano, elaboramos o quadro resumo a seguir e sistematizamos as informaes:
Espao
NoPermanente Frequente permanente

Frequncia
Instvel Eventual Fixo Mvel

Suporte fsico
Autoconstrutivo Equip. pblico Corpo

Ambulantes Artistas Comerciantes Feirantes Autnomos Taxistas Quadro 17: Relao entre os personagens e os conceitos de anlise da atividade econmica na Praia de Copacabana

O quadro resumo gera um cruzamento de informaes bastante irregular e aleatrio; logo, apresenta uma diversidade de possveis combinaes entre as formas de apropriao do espao urbano, a frequncia com que algumas atividades econmicas ocorrem e os diversos tipos de suportes fsicos utilizados para tais atividades. A partir deste quadro, possvel visualizar a polivalncia das formas de atividades econmicas praticadas no espao pblico da Praia de Copacabana. Esta indicao, mostra que a Praia de Copacabana possui como uma caracterstica particular, sua atividade econmica diversificada em muitos aspectos. Observamos que esta diversificao relaciona-se com a adaptao dos comerciantes aos diferentes perodos do dia e do clima, ou seja, possvel encontrar a atividade comercial em circunstncias que no so observadas normalmente em outros lugares da cidade. Como exemplo, nos perodos noturnos, enquanto a maioria dos comrcios centrais est fechada, na Praia de Copacabana eles podem estar ativos de acordo com a demanda de clientes. Esta condio apresenta a Praia de Copacabana como espao pblico comercialmente ativo em diferentes perodos do dia e sob condies climticas adversas.
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3.3.3 GRUPOS SOCIAIS Ao percorrermos o calado da Praia de Copacabana, podemos observar a presena de diversos grupos sociais convivendo lado a lado nos diferentes setores constituintes deste espao pblico urbano (crianas, idosos, esportistas, trabalhadores, estudantes, moradores e turistas). Observamos tambm a preferncia de alguns grupos de localizarem-se junto beira do mar, atradas pela proximidade ao banho de mar; outros optam pelas sombras dos coqueiros; outros preferem ficar nas cadeiras dos quiosques ao invs de sentarem na areia. H tambm aqueles grupos que escolhem os bancos de praas, localizados no calado de edifcios, para a prtica de jogos de mesa. Observamos que todos esses grupos possuem comportamentos e necessidades especficas e tendem a ocupar lugares especficos na Praia de Copacabana. Observamos tambm a prtica de algumas atividades que se identificariam mais com alguns grupos do que com outros. Como exemplo, temos as atividades de jogos de mesa, frequentemente observadas na esquina da Rua Bolvar, que atraem maior quantidade de idosos que jovens ou crianas. Durante a pesquisa de campo, observamos a espacializao das atividades e dos diversos grupos sociais no espao pblico da Praia de Copacabana e constatamos algumas predilees de espaos por determinados grupos na faixa de areia. Essa condio poderia caracterizar alguma relao existente entre a morfologia do espao urbano e o perfil de seu frequentador. Para melhor exemplificar esta questo, continuaremos a anlise morfolgica do espao pblico urbano da Praia de Copacabana observando os agrupamentos sociais nele encontrados. Iniciamos nossa anlise morfolgica pelo bairro do Leme, caracterizado como Setor 1 (um), e observamos as caractersticas urbanas existentes neste lado norte da Praia de Copacabana. O bairro do Leme caracterizado por um tecido urbano conformado por uma malha viria de poucas vias e acessada majoritariamente pela Avenida Princesa Isabel, perpendicular Avenida Atlntica, que delimita o bairro. A orla martima deste trecho se caracteriza pela presena predominante de grupos familiares, conforme observamos na pesquisa de campo. Notamos a preferncia de algumas pessoas de trazerem suas prprias cadeiras de praia e retornarem a p para seus edifcios ao invs de aluglas com os barraqueiros. Este trecho da Praia de Copacabana caracteriza-se tambm pela presena de surfistas. Um surfista entrevistado na pesquisa de campo nos informou que este trecho possui melhores condies para a prtica do surfe devido formao de ondas. O trecho norte da Praia de

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Copacabana pode ser sinteticamente caracterizado em relao s prticas sociais como um recanto para grupos familiares e surfistas.

Figura 69: Setorizao dos grupos sociais na Praia de Copacabana

Figura 70: Cinco pessoas surfando em p prximo ao Forte de Copacabana, no posto 6.

Seguindo em direo ao sul, possvel observar 3 (trs) setores entre a Avenida Princesa Isabel e a Rua Bolvar. Esta rea apresenta um diferencial em relao aos demais trechos da Praia de Copacabana, pois neles esto localizadas 3 (trs) estaes de metr141 no interior do bairro, o que faz com que a Praia de Copacabana neste trecho seja diretamente acessvel a frequentadores de outras partes da cidade. Alm disso, a faixa de areia amplia-se neste trecho142, o que viabiliza por exemplo tanto a aglomerao de uma grande quantidade de banhistas nos finais de semana ensolarados, como a realizao de eventos de escala urbana - quando necessrio reunir o grande pblico em eventos como concertos musicais. Neste trecho, atemo-nos particularmente ao Setor 2 (dois) por situar dois pontos referencias na Praia de Copacabana: o primeiro deles o Hotel Copacabana Palace143, um dos
Citamos as estaes Cardeal Arcoverde, Siqueira Campos e Cantagalo. A largura mdia da faixa de areia da Praia de Copacabana que est relacionada ao bairro do Leme mede aproximadamente 140m. No trecho da praia que localiza-se em frente Avenida Princesa Isabel, a largura da faixa de areia chega a aproximadamente 170m. Esta largura volta aos 140m nos setores 2, 3 e 4 e, no Posto 6, na direo da Rua Francisco S, chega a aproximadamente, 38m. 143 O Hotel Copacabana Palace foi o primeiro dos grandes hotis de praia do Brasil. Construdo por iniciativa da famlia Guinle para explorar o potencial turstico da regio. O projeto foi desenvolvido pelo arquiteto francs Joseph Gire em 1917, inspirado nos empreendimentos hoteleiros da Riviera Francesa. Alm de sua importncia arquitetnica e urbanstica, o hotel fica na memria da cidade por hospedar ilustres visitantes do Rio de Janeiro, entre eles, reis, artistas, chefes de estado e celebridades mundiais. O tombamento do Hotel foi realizado pelas seguintes normas: M., E e F., tombamento 12 Dez. 1985 e 7/4/2003; tombamento definitivo D.O.M. 30 Out. 2008
142 141

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hotis mais tradicionais da cidade; o segundo o quiosque Arco-ris, que marca o ponto gay na Praia de Copacabana e localiza-se em frente a este hotel. Caracterizamos este trecho da praia como setor urbano, devido sua larga faixa de areia e tambm por agregar grupos de frequentadores provenientes de outras partes da cidade e da Regio Metropolitana. O prximo trecho de anlise da Praia de Copacabana corresponde ao Posto 6 (seis). Esse o trecho que possui a faixa de areia mais estreita de toda a Praia de Copacabana. Esta caracterstica remete configurao morfolgica inicial que a Praia de Copacabana possua antes de receber o aterro artificial, realizado na dcada de 1970. O aterro foi executado para permitir a construo do interceptor ocenico que possua como finalidade promover o saneamento do bairro. Esta interveno alargou a faixa de areia da Praia de Copacabana no trecho que se inicia no Posto 2 (dois) e termina no Posto 5 (cinco). Apresentamos no diagrama ao lado o trajeto do interceptor ocenico cruzando a faixa de areia da Praia de Copacabana.

Figura 71: Percurso do emissrio submarino. O trajeto vem pela Avenida Princesa Isabel, percorre os postos 2, 3, 4 e 5, indo em direo Ipanema.

O Leme e o Posto 6 (seis) no receberam a passagem do interceptor ocenico. Esta situao sugeriu uma diferena na relao espacial urbana da Praia de Copacabana, pois enquanto nos demais setores o alargamento na faixa de areia proporcionou a instalao de reas esportivas, nestes setores

(M); Lei 793/85 e lei 3531/03 24 Mar. 1986 (E); Resoluo 17, de 19/3/1986; D.O. Estado de 24 Mar. 1986; Livro Histrico, Vol. 1, Inscrio 506; Livro Belas-Artes, vol.1, Inscrio 583.
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manteve-se uma relao na qual permanece uma maior proximidade entre as pessoas que tomam banho de sol na faixa de areia e os passantes no calado da orla. Esta relao, de menor afastamento entre o espao de banho e o espao de passeio na orla, sugere uma sensao de ambiente mais aconchegante e privado, caractersticas tambm relacionadas s qualidades de conforto e segurana. O Posto 6 (seis), que no possui acesso direto a estaes de metr, recebe junto Ponta de Copacabana o conjunto rochoso, onde est situado o Forte de Copacabana, alm de receber um pequeno mercado de peixes - que ajuda a caracterizar a vida local e o aspecto bairrista nesta parte da Praia de Copacabana. Outra caracterstica deste trecho da praia a notvel presena de frequentadores da melhor idade. Este setor conhecido como o posto dos idosos, devido ao fato de se encontrarem ali vrios grupos de idosos que se renem para conversar, beber, tomar banho de sol ou praticar esportes entre amigos. Tambm encontramos no lado sul da Praia de Copacabana pescadores, mergulhadores e alguns poucos surfistas que compartilham a faixa de areia para a guarda de pranchas de surfe, de equipamentos de pesca e para o estacionamento de pequenos barcos e balsas. Uma novidade do vero 2010/2011 foi a apario de praticantes de Stand Up Boarding (SUP)144. Em nosso estudo de caso, foi observada a presena de uma tenda na areia que anuncia aulas de Surfe em p com professores especializados. Segundo o Jornal de bairro Correio Carioca, esse o Esporte da Moda145 deste vero. Observamos assim que algumas relaes presentes na morfologia do espao pblico urbano da Praia de Copacabana favorecem a prtica de determinadas atividades. Da mesma forma, este desenho urbano tambm oferece condies favorveis ou desfavorveis permanncia de alguns grupos sociais especficos em seu espao pblico. Observamos tambm a existncia de pequenas nuances de comportamentos sociais, as quais particularizam grupos sociais e fazem parte das vivncias cotidianas dos frequentadores deste espao pblico urbano. Ressaltamos a presena de esportistas, banhistas e turistas em toda a extenso da Praia de Copacabana. Estes frequentadores transformam tal espao pblico urbano em lugar cosmopolita e multicultural.
Esta prtica no foi observada no incio da pesquisa de campo em 2009 porm, em menos de 2 anos, j possui praticantes na Praia de Copacabana, Ipanema e Leblon. 145 MONSANTO, Felipe. Literalmente, o Esporte da Onda. Correio Carioca. Rio de Janeiro. Abril/2011. Disponvel em http://www.correiocarioca.com.br/pdf/edicao_86_zs.pdf Acesso em 08 Mai. 2010.
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A seguir, apresentamos o quadro-resumo que relaciona o espao ocupado pelos grupos sociais com o tecido urbano do bairro de Copacabana. No captulo seguinte, estudaremos a espacializao das atividades praticadas no espao pblico da Praia de Copacabana, de maneira a compreender outras subdivises socioespaciais que caracterizam o uso de seu extenso espao pblico urbano.

NOME Setor urbano

REA DO SETOR Avenida Princesa Isabel a Rua Bolvar Leme e trecho entre a Rua Bolvar e o Forte de Copacabana Ponta do Leme; trecho entre os Postos 2 e 3; Ponta de Copacabana Rua S Ferreira a Rua Francisco Otaviano

CARACTERIZAO Larga faixa de areia permite aglomerao de frequentadores (cariocas e turistas)

Setor local

Recanto para grupos familiares

Setor dos surfistas Setores especficos: Setor de idosos Setor dos pescadores

Concentrao de praticantes de surfe.

Concentrao de idosos.

Rua Joaquim Nabuco a Rua Francisco Otaviano

Atividades de pesca e mergulho.

Quadro 18: Identificao dos setores pelas atividades sociais na Praia de Copacabana

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CAPTULO

4. OS EVENTOS NA PRAIA DE COPACABANA

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Apresentamos neste captulo, os trs eventos realizados na Praia de Copacabana. A escolha destes eventos est relacionada com a forma como tais eventos se apropriaram diferentemente da Praia de Copacabana. Estas apropriaes suscitaram relaes de uso neste espao urbano diferentes daquelas observadas cotidianamente em seu espao pblico. Nesta pesquisa, observamos as articulaes entre os usos frequentes e os usos eventuais, de modo que possamos compreender as articulaes entre as diferentes atividades presentes na Praia de Copacabana durante a realizao de determinados eventos. Nesta etapa da pesquisa, elaboramos mapas da morfologia da Praia de Copacabana na realizao destes eventos. Analisamos as formas como os eventos se apropriaram do espao pblico urbano da Praia de Copacabana atravs da metodologia de anlise da imagem da cidade apresentada por LYNCH (1985). Desta maneira, foi possvel observar a dinmica nos fluxos de pessoas e na morfologia urbana da Praia de Copacabana em situaes eventuais. Os 3 (trs) eventos analisados foram: Parada Musical Momentos Mgicos Disney, promovida por uma empresa de gneros alimentcios; Rveillon, promovido pela iniciativa privada e pelo poder pblico local e Travessia dos Fortes, promovido pelo Exrcito e pela iniciativa privada. Do ponto de vista tericometodolgico, adotamos alguns critrios que justificassem a escolha destes 3 (trs) eventos para o estudo aprofundado. O primeiro critrio seria escolher eventos que no tivessem se apropriado da mesma fase espacial da Praia de Copacabana. Nesta relao, escolhemos os eventos que se apropriaram dos calades e da faixa de rolamento, de toda a Praia de Copacabana e do seu espao martimo. O segundo critrio adotado foi escolher eventos que apresentassem relao com a escala urbana da Praia de Copacabana ao invs de eventos localizados pontualmente, ou seja, eventos relacionados somente com as escalas de rua e de bairro da praia. O terceiro critrio norteador de nossa pesquisa foi escolher eventos realizados em diferentes perodos do dia. Essa condio nos possibilitou escolher eventos realizados nos perodos matutinos, vespertinos e, no caso do Rveillon, integral. Sistematizamos estes dados no quadro a seguir:
Nome do evento Parada musical Momentos Mgicos Disney Rveillon 2010 1 Critrio: Espao apropriado da Praia de Copacabana Calades e Faixa de rolamento Toda a Praia de Copacabana 2 Critrio: Escala Urbana Urbana 3 Critrio: Perodo em que foi realizado Tarde Manh / Tarde / Noite / Madrugada Manh / Tarde

Competio Mar e pontos na faixa de areia Urbana Travessia dos Fortes Quadro 19 : Relao entre os critrios adotados para pesquisa e os eventos escolhidos

A seguir, apresentaremos a descrio de cada um dos trs eventos pesquisados e, prosseguindo, a anlise morfolgica da Praia de Copacabana na ocorrncia destes eventos.
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4.1. PARADA MUSICAL MOMENTOS MGICOS DISNEY

Figura 72: Pessoas na areia enquanto a Parada Disney desfila na Avenida Atlntica

Este evento foi patrocinado por uma empresa multinacional que comercializa alimentos industrializados. A Parada Disney 146,como foi chamada, passou pelas cidades: Rio de Janeiro (RJ), Vila Velha (ES), So Paulo (SP), Braslia (DF), Belo Horizonte (MG) e Salvador (BA), sendo realizada em diferentes finais de semana e feriados. Este evento consistiu, basicamente, de um desfile de carros temticos musicais que contava com a presena de personagens de desenhos animados infantis internacionais. No Rio de Janeiro, o evento foi realizado na pista de rolamento de veculos da Praia de Copacabana, que no recebeu o trnsito de veculos durante toda a realizao do evento. O pblico presente era bastante diverso, composto por crianas, jovens, adultos e idosos. A multido acompanhou o desfile em p, a partir dos calades da praia e do calado central, conformando-se linearmente em torno do evento que, pouco a pouco, percorria a extenso da orla martima da Praia de Copacabana. Durante a realizao do evento, a faixa de rolamento de veculos foi gradeada em toda sua extenso, impedindo a travessia de pedestres entre o bairro de Copacabana e a sua praia. Foram projetados 11 pontos de travessia cruzando a Avenida Atlntica. Eles poderiam ser utilizados antes da parada musical iniciar, tendo ficado fechados por aproximadamente 4(quatro) horas, tempo de durao do evento. Esta interrupo temporria do acesso de pedestres praia gerou a transferncia dos usos cotidianos praticados ali para outros espaos da Praia de Copacabana.
146 __________. Vc reprter: Parada Disney rene 350 mil em Copacabana, no RJ. Terra. 29 Nov. 2009. Disponvel em: http://noticias.terra.com.br/brasil/noticias/0,,OI4128808-EI8139,00-vc+reporter+ Parada+ Disney+reune+mil+em+Copacabana+no+RJ.html Acesso em 26 Mai. 2011

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Observamos a presena de elementos espalhados pela orla como, por exemplo, caixas de som, gruas de filmagem, postos de transmisso de sinais de TV, carros equipados com painis de controle, ambulncias estacionadas para atender a possveis incidentes e anncios montados em postes com a finalidade de promover os produtos do patrocinador do evento. Algumas curiosidades do evento relacionam-se produo do mesmo. O evento disps de 7(sete) carros alegricos construdos na cidade e obteve como trilha musical a composio de 20 canes gravadas em portugus147. Os bailarinos tambm eram brasileiros e tiveram os seus camarins montados dentro de 2(dois) nibus - veculos que acompanharam o desfile com a finalidade de auxiliar os artistas na troca de roupas e maquiagens.

4.2. RVEILLON 2010

Figura 73: Pessoas assistindo queima de fogos de artifcio na faixa de areia da Praia de Copacabana

A festa de comemorao da virada de ano realizada na Praia de Copacabana consistiu essencialmente em show pirotcnico. Espetculo hoje realizado em alto-mar e apreciado pelo pblico presente na faixa de areia, nos calades, nos edifcios, em casa (pelas transmisses televisivas) e, por que no dizer, no mundo. Alm dos fogos de artifcio, o evento recebe a montagem de palcos com diferentes concertos musicais, nos quais se apresentam, na maioria das vezes, artistas da cultura popular brasileira e carioca. No ltimo evento, o Rveillon 2011, alm das habituais queimas de fogos de artifcio e dos tradicionais concertos musicais, a festa popular tambm recebeu dois grandes teles inflveis e um show de luzes projetadas nas fachadas dos edifcios e na faixa de areia.

147 __________. Parada Disney atrao deste domingo em Copacabana. G1. 29 Nov. 2009. Disponvel http://g1.globo.com/Noticias/Rio/0,,MUL1396158-5606,00-PARADA+DISNEY+E+ATRACAO+DESTE+DO MINGO+EM+COPACABANA.html Acesso em 26 Mai. 2011

em
127

4.2.1 RVEILLON DA PRAIA DE COPACABANA HISTRICO Atravs da pesquisa do acervo jornalstico microfilmado existente na Biblioteca Nacional, pudemos estudar a evoluo deste evento no decorrer dos anos. Para a escolha da fonte de pesquisa mais adequada, partimos do seguinte critrio: aquela que possusse alguma relao direta com o evento pesquisado. Das fontes jornalsticas com informaes mais relevantes apresentadas durante a nossa pesquisa inicial, o jornal O Globo mostrou-se como fonte de dados primordial. A escolha desta fonte foi devido ao fato de O Globo ser uma das empresas promotoras do Rveillon na Praia de Copacabana. A pesquisa bibliogrfica compreendeu os exemplares do Jornal O Globo no perodo de 1950 a 2011, num intervalo de 5(cinco) em 5(cinco) anos. Apresentamos a seguir, uma sntese histrica acompanhada da transcrio de textos jornalsticos comentados pelo autor. Para esta pesquisa, selecionamos alguns textos que marcam pontos na evoluo histrica deste evento e os apresentamos em ordem cronolgica crescente. Atualmente, o Rveillon tornou-se um evento de repercusso internacional,porm durante a pesquisa dos fatos histricos relacionados ao evento, observamos a relao desta festa com os costumes religiosos locais que eram praticados nas praias cariocas. A pesquisa realizada revelou o ano dos primeiros registros encontrados sobre estes cerimoniais religiosos na noite de ano novo: 1960. A fonte jornalstica registra a presena de um grupo de pessoas vestidas de branco a praticar algum tipo de ato religioso na Praia de Ramos. Homens e mulheres em trajes brancos, levando velas e cantando desfilaram novamente nas areias das praias cariocas passagem do ano. A crescente curiosidade do povo parece estimular a encenao. Antes, s nas praias desertas se podiam avistar essas figuras, que se iam acocorar, danar e cantar diante de velas, garrafas e bebidas alcolicas e de flres. Agora, a prtica, que se devia limitar aos terreiros, estende-se inclusive, segundo foi divulgado, com a proteo do Departamento de Turismo, como aconteceu na Ilha do Governador (...) A foto acima feita em Ramos148 Observamos que o rito de usar vestes brancas e lanar flores ao mar na madrugada do 1 dia do ano era uma prtica usual nas praias cariocas naquela poca. A cerimnia religiosa recebia nestas ocasies a presena de curiosos e turistas a apreciarem o culto e receber os passes. Esta prtica comeou a atrair multides s praias cariocas ano aps ano, contudo, segundo os dados levantados em nossa pesquisa histrica, passou a receber mais brilho em 1965, ano em que os avies da Fora Area Brasileira (FAB) lanaram nas praias da cidade a chuva de prata em comemorao ao IV Centenrio
148

__________. O Espetculo se repete. O Globo. Rio de Janeiro, 02 Jan. 1960. 1 p.


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da cidade do Rio de Janeiro. O lanamento dos papis laminados picados foi acompanhado pelos toques de sirenes dos navios iluminados da marinha, pelos badalares dos sinos das igrejas, pelos estouros dos tiros de canhes militares dos fortes e pelos holofotes que desenharam o nmero IV no cu da cidade: meia noite do dia 31, quando trs holofotes do exrcito acenderam no cu o IV, marcando a entrada do ano do IV Centenrio, praticamente todo o Rio estava nas ruas, principalmente na orla martima (...) um espetculo difcil de ser repetido: o culto Iemanj, que sempre leva milhares de pessoas beira mar, foi superado este ano, pelos que queriam ver a chuva de prata149 os que queriam melhor assistir chuva de prata, que os avies da FAB iriam realizar, e ver o espetculo proporcionado pelos holofotes das fortalezas e pelos navios da Marinha iluminados na baa de Guanabara 150 os navios da marinha (...) soavam as sirenas e os apitos; serpentinas e confetes eram lanados dos edifcios; salvas de 19 tiros eram dadas pelas fortalezas; repicavam os sinos das igrejas 151 Sobre a repercusso deste evento em outros espaos da cidade, o jornal cita o Copacabana Palace, este realizava bailes de ano novo na cidade: O ano novo comeou no Copacabana Palace, em quatro grandes sales onde estavam quase 2 mil pessoas, acordes do hino nacional meia-noite em ponto. A atitude formal logo depois transformou-se em vivas e abraos, quando as orquestras comearam a tocar Cidade Maravilhosa, entrando assim o Rveillon na sua animada fase carnavalesca 152 Sobre a realizao dos atos religiosos beira mar, o jornal afirma que esta prtica reunia pessoas de diferentes classes sociais: o culto Iemanj continua levando s praias gente de todas as classes sociais 153. Compreendemos este evento como um fato social que contribua para a integrao cultural a partir da prtica de costumes comuns entre os mais abastados e os menos favorecidos. Sobre os elementos usados para a realizao deste evento, alguns poderiam assemelhar-se aos do Rveillon hoje realizado na Praia de Copacabana. Poderamos comparar, por exemplo, a chuva de prata usada naquela poca com: os fogos de artifcios, hoje, dispostos no mar; os navios da marinha com os cruzeiros tursticos internacionais, tambm iluminados no horizonte; os sinos das igrejas com a msica de valsa tocada durante o show pirotcnico; os holofotes que formavam o nmero IV no cu e, por fim, o indito show de luzes coloridas presente na ltima edio do Rveillon. Assim como o
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__________. O Rio foi praia ver entrar o ano do IV Centenrio. O Globo. Rio de Janeiro, 01 Jan. 1965. 3 p. __________. O Rio foi praia ver entrar o ano do IV Centenrio. O Globo. Rio de Janeiro, 01 Jan. 1965. 3 p. __________. O Rio foi praia ver entrar o ano do IV Centenrio. O Globo. Rio de Janeiro, 01 Jan. 1965. 3 p. __________. O Rio foi praia ver entrar o ano do IV Centenrio. O Globo. Rio de Janeiro, 01 Jan. 1965. 3 p. __________. O Rio foi praia ver entrar o ano do IV Centenrio. O Globo. Rio de Janeiro, 01 Jan. 1965. 3 p.
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Rveillon, a comemorao do 4 Centenrio reuniu milhares de pessoas em diversas praias da cidade, porm a festa do centenrio foi promovida pelas foras militares no perodo da ditadura154. Nas dcadas seguintes, o evento mantinha o costume social de reunir participantes de diferentes classes sociais. Estas eram as manchetes do jornal no incio dos anos 1970: Ao clarear do dia, de ontem, os folies egressos dos Rveillons foram, como acontece todos os anos, atirar flres brancas no reino de Iemanj, sob os olhares curiosos de milhares de turistas que acompanharam durante tda a noite as homenagens prestadas Rainha do Mar155 Os casais Gilberto Marinho, Ruy Gomes de Almeida, James Clark e Jorge Flores romperam o ano tranquilamente em casa do embaixador e Sra Hlio Cabral, apreciando o movimento das praias 156 Pouco a pouco o evento foi aumentando de tamanho e se configurando como um evento de escala urbana. Na dcada de 1980, o Rveillon na Praia de Copacabana passou a receber a participao de milhares de pessoas e a atrair grupos de religiosos vindos de vrias cidades do Brasil: Ainda em Copacabana, milhares de pessoas entravam em filas para se aproximar dos pais de santo e das mes de santo de centenas de terreiros, estes no s do Grande Rio, mas tambm de Minas Gerais, So Paulo e Bahia. At mesmo no calado da Avenida Atlntica, com a finalidade de acompanhar o show de fogos de artifcio.157 A festa dos devotos de Iemanj superlotou todas as praias da cidade158 Na areia, devotos de Iemanj faziam sua festa num ritual de velas, preces e oferendas 159 O clima de comemorao era influenciado pela cultura popular - esta trazia para este momento de confraternizao as calorosas msicas de carnaval: Na Zona Sul, alm das cerimnias promovidas por centros umbandistas, havia tambm nas praias muitos grupos festejando o Ano Novo em ritmo de carnaval.
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Este perodo instaurado pelo golpe de 1 de Abril de 1964, foi marcado por um plano poltico caracterizado pelo autoritarismo, pela supresso dos direitos constitucionais, pela priso e tortura dos opositores, pela perseguio poltica e pela censura prvia aos meios de comunicao. Do ponto de vista da economia houve uma rpida diversificao e modernizao da indstria e dos servios baseada em mecanismos de endividamento externo, concentrao de renda e abertura ao capital estrangeiro. Ver BRABO, Tnia Suely Antonelli Marcelino. Gnero e Poder Local. So Paulo: Humanitas, 2008. 131 p. 155 __________. Iemanj devolveu presentes mas a festa varou a noite. O Globo. Rio de Janeiro, 02 Jan. 1970. 2 p. 156 __________. ___________________. O Globo. Rio de Janeiro, 02 Jan. 1970. 4 p. 157 __________. Comparecimento recorde aos bailes do Rveillon. O Globo. Rio de Janeiro, 02 Jan. 1980. 10 p. 158 __________. Comparecimento recorde aos bailes do Rveillon. O Globo. Rio de Janeiro, 02 Jan. 1980. 10 p. 159 __________. Comparecimento recorde aos bailes do Rveillon. O Globo. Rio de Janeiro, 01 Jan. 1985. 10 p. 160 __________. Comparecimento recorde aos bailes do Rveillon. O Globo. Rio de Janeiro, 02 Jan. 1980. 10 p.
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A chegada do ano novo levou tambm centenas de pessoas s principais ruas da Zona Sul para uma espcie de pr-carnaval. Vrios grupos improvisavam batucadas e catavam letras de marchinhas de carnavais antigos, principalmente na Praa do Lido, onde a Banda do Leme despertava a ateno de muita gente161.

Os bailes de Rveillon realizados nas casas de espetculos tambm eram noticiados no jornal: Comparecimento recorde aos bailes de Rveillon 162 Observamos o fato de a ampliao na escala do evento no ter sido acompanhada por melhorias na infraestrutura de sua realizao, o que fica evidente em alguns relatos do jornal. Entre eles, a permanncia na praia de visitantes vindos de longe: Os nibus ficam estacionados em frente praia, em toda a extenso de Copacabana, as pessoas acampam no calado. A concentrao maior na rea do Posto 6. (...) Alguns grupos montaram barracas perto de seus nibus, onde faziam a comida e lavavam as roupas...163

Alm disso, comeou a tornar-se mais evidente o problema do trnsito de veculos no bairro de Copacabana na noite do evento: Foi gigantesco o engarrafamento na Zona Sul a partir das 22h, at o amanhecer164. Estes fatos contribuem para configurar certo amadorismo na organizao deste evento de porte urbano. Em 1985, o evento foi novamente realizado em vrias praias da cidade e, no caso da Praia de Copacabana, o evento passou a receber o apoio da iniciativa privada, o que contribuiu para aumentar os investimentos na promoo do evento: Copacabana viveu noite gloriosa na passagem de ano. Quando soou meia noite e o espetculo dos fogos de artifcio iluminou toda a praia, a maior multido j vista na areia e nos calades da Avenida Atlntica vibrou e danou ao som de valsas que irradiavam da aparelhagem de som montada pelo Globo em frente Figueiredo Magalhes. E o show de luzes que coloriam o cu e desciam em cascata do Hotel Meridien fez a massa humana delirar.165 Alm das tradicionais oferendas a Iemanj (...) as praias tiveram tambm bonitos arranjos de fogos de artifcios; o mais atraente, na Zona Sul, foi o espetculo pirotcnico montado sobre o edifcio do Hotel Mridien 166

161 162 163 164 165 166

__________. Na homenagem Iemanj, um pr-carnaval. O Globo. Rio de Janeiro, 02 Jan. 1980. 12p. __________. ___________________. O Globo. Rio de Janeiro, 02 Jan. 1980. 11p. __________. Na homenagem Iemanj, um pr-carnaval. O Globo. Rio de Janeiro, 02 Jan. 1980. 12p. __________. ___________________. O Globo. Rio de Janeiro, 01 Jan. 1985. 1p. __________. Multido em festa de ano novo recorde. O Globo. Rio de Janeiro, 01 Jan. 1985. 1p. __________. Na homenagem Iemanj, um pr-carnaval. O Globo. Rio de Janeiro, 02 Jan. 1980. 12p.
131

O espetculo de luz, som e cor, promovido pelo Globo, Hotel Meridien, Copacabana Palace e Marius Churrascaria, marcou a passagem do novo ano 167

Na primeira dcada do novo milnio, o Rveillon de Copacabana j estava consolidado como evento e recebia a presena de artistas internacionais. A queima de fogos de artifcio era seguida por concertos musicais com o objetivo de prolongar a permanncia de pessoas na praia. Essa estratgia urbana contribua para minimizar o fluxo de pessoas que saam simultaneamente da Praia de Copacabana logo aps o show pirotcnico. Em Ipanema, Gal Costa se despediu de 99 com Aquarela do Brasil. Em Copacabana, o pblico se distribuiu pelos palcos da orla. Na Barra, show de Benjor comeou depois dos Fogos168

Apesar de o evento receber algumas melhorias e incrementos na infraestrutura de sua realizao, contando neste perodo com a promoo da iniciativa privada, os problemas com a infraestrutura turstica devido aos visitantes vindos de longe ainda eram recorrentes: Houve uma confuso, prximo ao Shopping Center Cassino Atlntico, porque os guardas no permitiram acampamentos por ali, obrigando os turistas a ficarem dentro dos prprios nibus. 169

Em 2001, o Rveillon na Praia de Copacabana foi marcado por acidentes com fogos de artifcios170 localizados na faixa de areia e com a cascata luminosa do Hotel Mridien.171 No ano seguinte, as bombas dos fogos de artifcio passaram a ser localizadas em balsas no mar e anularam possveis acidentes envolvendo fogos de artifcio e espectadores.
Figura 74: Velas acesas em buracos na faixa de areia da Praia de Copacabana

167 168

__________. Noite vira dia em Copacabana na passagem do ano. O Globo. Rio de Janeiro, 01 Jan. 1985. 1p. __________. Do samba ao funk, os shows da orla. O Globo. Rio de Janeiro, 01 Jan. 2000. 9 p. 169 __________. Do samba ao funk, os shows da orla. O Globo. Rio de Janeiro, 01 Jan. 2000. Caderno Especial. 9 p. 170 Estes acidentes matam 1 homem e deixam 49 pessoas feridas 171 Uma parte da cascata caiu e feriu duas pessoas. Ver__________. Reveillon do Rio mata um e deixa 63 feridos. Dirio do Nordeste. Fortaleza. 02 Jan. 2001. Disponvel em http://diariodonordeste.globo.com/2001/01Fev.010020.htm Acesso em 26 Mai. 2011
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De acordo com o levantamento bibliogrfico e com a pesquisa emprica realizados, observa-se que o evento veio recebendo novidades ano aps ano, potencializando sua representatividade no contexto socioeconmico da cidade. No Rveillon de 2011, visitado, a comemorao de ano novo ocorreu juntamente com o lanamento da logomarca dos Jogos Olmpicos172, que tem previso para serem realizados na cidade em 2016. Apesar de o evento manter relao com o ritual religioso praticado nos anos 60, atualmente, o mesmo proibido de ser realizado na noite do dia 31. Segundo a entrevista com um umbandista local, o poder pblico municipal transferiu a realizao destes cerimoniais para os dias 29 e 30 de dezembro, providncia que, segundo o entrevistado, uma forma de diminuir o tumulto na faixa de areia na noite do Rveillon. Nas ocasies em que o Rveillon ainda contava com a sensvel presena de religiosos, est noticiada a existncia de grandes filas formadas por pessoas desejosas de receber os passes religiosos e, ainda, a ocupao da faixa de areia por flores e outros utenslios que configuravam as oferendas religiosas. Estas prticas geravam tumulto e atrapalhavam a circulao de pessoas na orla martima. Atualmente, a alterao do calendrio religioso obedecia pelos praticantes, entretanto alguns deles ainda resistem norma. Este fato visvel na noite de Rveillon, quando observadas a existncia de rosas brancas, comidas e garrafas de bebidas deixadas em buracos iluminados pelas velas acesas na faixa de areia. Em resumo, apresentamos o processo evolutivo do Rveillon na Praia de Copacabana por este diagrama representativo da linha do tempo:

Figura 75: Diagrama da linha do tempo dos principais fatos que marcaram a histria do Rveillon na Praia de Copacabana173

PORTO, Henrique; VIANNA, Rodrigo; LETA, Thamine. Show de luzes e 16 minutos de fogos marcam rveillon de Copacabana. G1. Rio de Janeiro. 01 Jan. 2011. Disponvel em http://g1.globo.com/especiais/virada-de-ano-2010-2011/noticia/2011/01/show-de-luzes-e-16minutos-de-fogos-marcam-reveillon-de-copacabana.html. Acesso em 24 Mai. 2011 173 Legenda do diagrama:
133

172

4.3 COMPETIO MARTIMA TRAVESSIA DOS FORTES 2010

Figura 76: Nadadores competindo na Travessia dos Fortes 2010

A Travessia dos Fortes um evento que se repete anualmente e consiste em uma competio de natao realizada no oceano Atlntico. O percurso da prova inicia-se no Forte de Copacabana e termina no Forte do Leme. A disputa foi criada em 2001 pela Confederao Brasileira de Desportos Aquticos e atualmente organizada pelo Exrcito Brasileiro. A ltima edio do evento contou com a presena de 2.519 nadadores174; competiam juntos militares e o pblico interessado inscrito previamente. A competio realizada no turno matutino e separada em etapas masculina e feminina. Em relao infraestrutura do evento, observada a construo de Postos de Chegada e de Largada na faixa de areia, a construo de uma raia aqutica em alto-mar e a montagem do esquema de segurana. Os Postos de Chegada e Largada localizam-se na faixa de areia junto aos dois extremos da Praia de Copacabana e so constitudos, basicamente, de um sistema construtivo composto por andaimes metlicos que suspendem lonas tensionadas. Nestes postos so alocados: equipamentos de filmagem para o registro e transmisso do evento pelas redes de TV; Postos de Socorro para o caso de incidentes com os nadadores e com o pblico; banheiros qumicos pblicos; pdio de premiao dos competidores e equipamentos de som para a narrao do andamento da competio s pessoas presentes na Praia de Copacabana. O pblico espectador localiza-se em torno das raias de largada e chegada montadas na faixa de areia, assim podem acompanhar a evoluo do evento atravs da
[1] __________. RETROSPECTIVA. Folha Online. Disponvel em http://www1.folha.uol.com.br/folha/turismo/ 2001-reveillon-retrosp ectiva.shtml Acesso em 26 Mai. 2011 [2] __________. Metade dos fogos do rveillon do Rio j est no mar. Estado.com.br. So Paulo. 30 Dez. 2001. Disponvel em http://www.estadao.com.br/arquivo/cidades/2001/not20011230p22496.htm Acesso em 26 Mai. 2011 [3] __________. Queima de fogos emociona pblico em Copacabana. Rio de Janeiro. 01 Jan. 2011. Disponvel em http://www.jb.com.br/rio/noticias/2011/01/01/queima-de-fogos-emociona-publico-em-copacabana/ Acesso 26 Mai. 2011 174 __________. Travessia dos Fortes Embratel 2010: segurana em primeiro lugar. Jornal Brasil Online. 29 Mar. 2010. Disponvel em: http://www.jornalbrasil.com.br/interna.php?autonum=7338. Acesso em 24 Mai. 2011
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observao visual dos nadadores e da narrao feita pelos alto-falantes. A raia de competio construda inteiramente dentro dgua atravs de um sistema de bias presas a cordas. O sistema possui em torno de 3.500m de extenso e uma distncia mxima de 800m em relao faixa de areia. As bias do sistema de raia possuem 3(trs) diferentes tamanhos que variam de 6m a 25cm de dimetro e, alm de delimitar a rea dos nadadores em alto-mar, tambm funcionam como pontos de apoio para os nadadores que necessitam de ajuda ou socorro durante a competio. A segurana dos nadadores e do pblico espectador dividida em dois sistemas: um aqutico e um terrestre. O sistema aqutico composto por 40(quarenta) caiaques, 40(quarenta) botes, 12(doze) lanchas, 80(oitenta) pranches, 2(dois) jet-skis, 2(duas) lanchas e 1(um) helicptero. O sistema de segurana terrestre caracterizado pelo atendimento mdico, sendo composto por 2(duas) tendas mdicas com 3(trs) UTIs mveis, alm de um centro mdico de 72m2 com um corpo de paramdicos disponveis para eventuais incidentes. A competio reuniu em sua primeira edio mais de 700(setecentos) nadadores, j contabiliza mais de 15.000(15 mil) atletas ao longo de 7(sete) edies. Atualmente o evento faz parte do calendrio oficial de esportes da cidade, sendo realizado pela Rede Globo, pelo Brasil Esporte e pelo Exrcito Brasileiro. A edio 2010 contou com o patrocnio da Embratel e o apoio das seguintes empresas e instituies: Redecard, Lorenzetti, Cedae, Confederao Brasileira de Desportos Aquticos (CBDA), Correios, Governo do Estado do Rio de Janeiro e Prefeitura Municipal do Rio de Janeiro atravs da Riotur e da Subprefeitura da Zona Sul. A seguir, apresentamos a anlise da morfologia da Praia de Copacabana sob a ocorrncia destes 3(trs) eventos.

4.4 ANLISE MORFOLGICA DOS EVENTOS REALIZADOS NA PRAIA DE COPACABANA


4.4.1 ANLISE DA PARADA MUSICAL MOMENTOS MGICOS DISNEY A parada musical Momentos Mgicos Disney transformou a Avenida Atlntica em uma passarela para o desfile de carros temticos e de personagens animados. O evento se apropriou do espao urbano da Praia de Copacabana atravs da insero de alguns elementos que ajudaram a configurar a faixa de rolamento e a ciclovia. A configurao desta via gerou um percurso cercado por grades, dividindo a faixa de rolamento em passarela principal e a ciclovia em faixa de servio. A separao destes setores auxiliaram na demarcao dos espaos de circulao de artistas, de carros temticos, de seguranas e da equipe tcnica que fornecia suporte ao evento. A insero dos gradis metlicos no limite da faixa de
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rolamento com os calades contribuiu para a formao de uma barreira fsica impedindo a circulao de pessoas entre o bairro de Copacabana e a sua praia. O evento se apropriou dos seguintes espaos da Praia de Copacabana para a sua realizao: das faixas de rolamento para o desfile dos carros temticos e dos danarinos; da ciclovia, que funcionou como faixa de servio; do calado central e do calado da praia, com a inteno de acomodar o pblico espectador; Poderamos supor tambm que o evento se apropriou da faixa de areia, visto ocorrncia da impossibilidade de acesso a este espao pelos usurios. A parada musical definiu um setor inacessvel junto faixa de areia que correspondia a aproximadamente de sua rea. Apenas conseguiram acessar este setor pessoas que ali chegaram anteriormente ao incio do evento. Atravs disso, os usos cotidianamente praticados no espao da faixa de areia, do calado e da ciclovia, migraram para os espaos, que estavam livres para receb-los: a faixa de rolamento e o calado (localizado junto aos edifcios). Esta faixa de rolamento no recebeu o trnsito de veculos, logo se tornou espao aberto para uso dos corredores, dos ciclistas, dos patinadores, dos esqueitistas e das pessoas que passeavam com seus ces. Estes usurios praticaram suas atividades cotidianas e no participaram diretamente do evento, que ocorria na via ao lado. A Avenida Atlntica ficou praticamente dividida em dois espaos bastante distintos: o lado da praia que se comportou como uma passarela para o evento - e o lado dos edifcios - que se comportou como o calado da Praia de Copacabana. O uso de grades metlicas para separar os espectadores dos artistas envolvidos na apresentao do evento configurou-se como um obstculo travessia da Avenida Atlntica. Apesar deste limite possuir trechos que permitiam o seu cruzamento, estes foram fechados logo aps o incio do evento. Estes cruzamentos eram reabertos aps a passagem da carreata, momento no qual j se fazia a desmontagem de toda a cenografia. Os equipamentos permaneceram em uso do evento por uma mdia de 4h (quatro horas), tempo este necessrio para que os 11 carros temticos percorressem o trajeto que se iniciava no Posto 6 e terminava na Avenida Princesa Isabel. Apesar disso, deveramos tambm contabilizar o tempo de montagem e desmontagem dos gradis, pois, inicialmente, no inclumos estes processos na contagem do tempo de realizao do evento. A concentrao de pessoas em torno do evento configurou a morfologia do evento e reforou a sua forma linear. Apesar de essas pessoas ocuparem os dois lados da passarela, a concentrao foi visivelmente maior no lado da avenida, junto aos edifcios. Supomos o motivo da ocorrncia disso devido ao fato de as pessoas continuarem chegando ao evento durante sua realizao e, como no
136

havia opes de atravessar a passarela para o lado menos cheio, acabaram aglomerando-se mais em um lado da avenida que de outro. A forma de uso do espao urbano pelo evento constituiu da formao de 5(cinco) setores bem delimitados: Setor Inacessvel: Este setor foi caracterizado pela rea da faixa de areia que se tornou inacessvel pelas pessoa durante a realizao do evento; Setor de Concentrao de Pessoas: Este setor foi caracterizado pela rea de aglomerao de pessoas em torno do evento; Setor de Servio: Este setor foi caracterizado pelo uso do espao da ciclovia para a realizao de atividades relacionadas ao suporte tcnico do evento; Setor Multiuso: Este setor foi caracterizado pelo uso da faixa de rolamento e do calado, os quais se encontram junto aos edifcios, para a prtica de atividades relacionadas ao lazer e ao bem-estar.

Figura 77: Faixa de areia enquanto a Parada Disney acontecia na Avenida Atlntica

Figura 78: Concentrao de pessoas junto grade esperando a parada musical comear.

Figura 79: Ciclovia com grades

Figura 80: Trnsito de bicicletas e pessoas na faixa de rolamento

Durante o desfile dos carros temticos, observamos que estes funcionaram como pontos nodais para onde convergiam as pessoas. Estas se locomoviam em direo aos locais por onde iriam passar ou
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estavam passando aqueles veculos. Segundo LYNCH (1985), os pontos nodais so definidos como focos intensivos para os quais ou a partir dos quais, o observador se locomove (LYNCH, 1985 p. 52). A identificao destes elementos como pontos nodais consecutivos configuraram uma linha em movimento pela Praia de Copacabana. As ilhas de atendimento ao pblico foram outros pontos nodais existentes neste evento. Apesar de no atrarem grande fluxo de pessoas, podem ser caracterizadas como ns pelo fato de concentrarem175 servios especiais. Estas ilhas reuniam os postos mdicos, a central de monitoramento de pacientes176, a central de atendimento a crianas perdidas, o servio de achados e perdidos e o servio de informaes ao pblico177. As ilhas de atendimento foram espalhadas por toda a extenso da orla martima e identificadas pela presena da cor branca e pela sinalizao presentes. Esta identificao favoreceu a localizao destes elementos no espao pblico urbano da Praia de Copacabana. Caracterizamos a Parada Disney como um evento que no possui a presena de elementos arquitetnicos e urbansticos marcantes em relao escala da Praia de Copacabana. Esta observao relaciona-se aos os carros temticos que, por apresentarem escalas relativamente baixas, no sobressaam na paisagem urbana; logo, no se caracterizavam como elementos urbanos e visveis de muitos lugares. Somente os espectadores bastante prximos a estes veculos podiam identific-los, portanto, estes elementos no poderiam ser utilizados como elementos de referncia no espao pblico urbano da Praia de Copacabana. Apesar de os carros temticos possurem sua decorao dedicada a personagens especficos, eram dotados de forte singularidade em um contexto geral. Esta relao deve-se ao fato de estes elementos no possurem a qualidade de destaque e de iconicidade quando comparados entre si. Os carros temticos funcionavam muito bem isoladamente, no entanto, em conjunto, seus volumes eram bastante similares. A seguir, apresentamos o mapa de anlise morfolgica do evento e a sua respectiva apropriao do espao pblico urbano da Praia de Copacabana.

(LYNCH, 1985 p. 84) __________. Copacabana recebe a parada Momentos Mgicos Disney. Riotur. 23. Nov. 2009. Disponvel em http://www.rioguiaoficial.com.br/eventos/copacabana+recebe+a+parada+momentos+m+gicos+disney/23+11+2009/122/ Acesso em 25 Mar. 2010 177 __________. Mickey, Pateta, Pluto e Pato Donald invadem Copacabana neste domingo. SRZD. Rio de Janeiro. 28 Nov. 2009. Disponvel em http://www.sidneyrezende.com/noticia/65791+mickey+pateta+pluto+e+pato+donald+invadem+copacabana+neste+domingo Acesso em 26 Mai. 2011
176

175

138

4.4.2. ANLISE DO RVEILLON

O evento Rveillon realizado anualmente e foi pesquisado a partir de 2(dois) momentos diferentes: o Rveillon 2010 e o Rveillon 2011. No primeiro momento, realizamos a pesquisa de campo no Posto 2, nas proximidades do Hotel Copacabana Palace; no segundo momento, realizamos a pesquisa de campo nos Postos 4(quatro) e 5(cinco), nas proximidades da Rua Constante Ramos. Durante a realizao do evento, a Avenida Atlntica no recebeu o trnsito de veculos a partir das 15h178 do dia 31, todavia notamos que a sua funo principal de circulao foi mantida pelo uso dos pedestres que transitavam pela via para irem de um ponto a outro da Praia de Copacabana. Este uso foi majoritariamente praticado na faixa de rolamento de veculos junto aos edifcios, pois a segunda faixa foi usada pelas pessoas como espao para estar e para danar. A percepo deste objeto urbano como elemento estruturador e organizador do espao pblico urbano da Praia de Copacabana bastante forte; afirmamos isso com relao ao fato de este elemento poder ser visualizado espacialmente a partir de qualquer ponto do espao urbano em anlise - inclusive no momento em que o mar de gente impossibilita a visibilidade dos limites dos asfaltos e dos calades. A Avenida Atlntica delimitada tambm pela existncia dos altos postes de iluminao que configuram o seu volume. Com relao percepo dos limites, observamos o conjunto de edifcios que, em altura, configuram uma espcie de muralha e, assim, delimitam o fim da Praia de Copacabana. Este limite tambm pode ser visualizado a partir de qualquer ponto do espao pblico da Praia de Copacabana. A concentrao de pessoas na Praia de Copacabana transformou este espao urbano em uma grande platia de espectadores que, juntos, danavam, andavam, corriam e pulavam ao som dos concertos musicais, festejando o incio de mais um novo ano - com muita alegria. Durante a queima dos fogos de artifcio foi observada a presena de pessoas a se abraar na faixa de areia, a brindar nos quiosques do calado, a pular sete ondas no mar, a danar prximo aos palcos montados na areia; enquanto outras, localizadas nos apartamentos da Avenida Atlntica, fotografavam os fogos de artifcio. Para uma anlise morfolgica das prticas sociais no espao pblico urbano da Praia de Copacabana durante

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__________. Rveillon 2011 em Copacabana. http://www.Copacabana.com/reveillon/ Acesso em 26 Mai. 2011

Copacabana.com.

Rio

de

Janeiro.

Disponvel

em
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este evento, observamos que o seu espao urbano recebeu a prticas de atividades similares por toda a sua extenso, diluindo a percepo dos setores urbanos de forma individualizada e contribuindo para a percepo de um espao urbano homogneo. Esta relao de espao urbano homogneo foi identificada pelo fato de a multido estar espalhada no espao pblico da Praia de Copacabana configurando assim uma zona homognea formada por pessoas que danavam, sorriam, comiam, cantavam, brindavam e se abraavam luz do show pirotcnico de 16 minutos de durao179.

As presenas dos palcos construdos na faixa de areia para abrigar os concertos musicais se configuraram como marcos no espao urbano da Praia de Copacabana. Estes elementos sobressaram na paisagem urbana em meio multido e, com isso, destacavam-se pelas suas arquiteturas e pelos aparatos tecnolgicos neles instalados. Citamos como exemplo: a lona tensionada em forma esfrica; os teles de transmisso em formas quadradas e retangulares e o uso de torres de sonorizao e de torres utilizadas como suporte dos canhes de luz. Estes elementos poderiam funcionar como guias de referncia para que as pessoas pudessem se localizar na Praia de Copacabana durante a realizao do evento, pois estes elementos podiam ser vistos a distncia e, ainda, estavam relacionados com outros marcos urbanos na Praia de Copacabana: os hotis Copacabana Palace, o JW Marriot e o Rio Othon Palace. Apesar de os fogos de artifcio funcionarem como pontos focais, os mesmos no podem ser classificados como marcos urbanos devido instantaneidade de sua durao, pois essa caracterstica no favorece seu uso como ponto de referncia local; portanto, no contribui para a localizao de objetos e pessoas no espao pblico urbano da Praia de Copacabana. A seguir, apresentamos o mapa que relaciona a morfologia do evento com a Praia de Copacabana.

179

Op. Cit.
141

4.4.2.1 CURIOSIDADES E PARTICULARIDADES DO EVENTO RVEILLON Um fato notvel durante a realizao deste evento foi a manipulao do terreno arenoso da Praia de Copacabana pelas pessoas que nele se encontravam noite. Os espectadores demarcavam seus espaos na areia atravs da formao de relevos. Estes relevos configuraram crculos, quadrados e retngulos, tambm possuam tamanho suficiente para que grupos de amigos e famlias inteiras pudessem ficar dentro dessas formas desenhadas na areia. Supomos que a finalidade dessa atitude esteja relacionada manuteno de um espao confortvel e ao intento de inibir outras pessoas de penetr-los - por mais que a faixa de areia da praia estivesse lotada pela multido durante a queima dos fogos de artifcios. A montagem de tendas e o uso de barracas de acampamento para acomodao de pessoas foram outros artifcios utilizados pelos espectadores presentes no evento. Supomos que tal atitude esteja relacionada necessidade de permanncia na Praia de Copacabana por perodos maiores que as poucas horas de realizao do evento. Observamos como finalidades destas tendas, alm de abrigo, a preparao de comidas, armazenamento de oferendas religiosas e a guarda de objetos pessoais. A praia esvaziou-se aos poucos, enquanto os concertos musicais ainda ocorriam nos palcos. Grupos de samba, funk e msica popular animavam a multido. O clima festivo animou as pessoas - que sambavam na areia como se estivessem no carnaval.

4.4.3 ANLISE DA COMPETIO MARTIMA TRAVESSIA DOS FORTES O evento ocorreu em Abril de 2009, na manh de um domingo ensolarado. A respeito do levantamento de dados, foi necessrio colet-los em fontes bibliogrficas como, por exemplo, jornais, fotos e vdeos digitais, devido limitao da observao terrestre do evento. Estas fontes registraram o evento enquanto este ocorria em alto-mar. A seguir, apresentamos a anlise morfolgica do evento: A competio foi realizada em uma nica raia instalada em alto-mar, caracterizando-se como um elemento urbano e configurando a existncia de uma via linear no Mar de Copacabana180. Este elemento foi formado atravs do uso de bias presas a cordas e guiou o percurso dos atletas entre os Postos 1(um) e 6(seis). Ao longo desta raia, encontravam-se barcos com equipes de apoio e de salvamento. A configurao da via era possvel de ser observada de longe por quem estava na faixa de areia, devido existncia de bias com 6m(seis metros) de dimetro, as quais marcavam a distncia
180

Esta nomeao foi inspirada poeticamente na Msica Mar de Copacabana de Gilberto Gil, apesar de alguns noticirios jornalsticos utilizaram o termo informalmente. Chamamos de Mar de Copacabana a poro do Oceano Atlntico que se inscreve no semi-crculo formado pela Praia de Copacabana, entre o Forte de Copacabana e o Morro do Leme.
143

percorrida pelos atletas. Na faixa de areia, os limites encontravam-se demarcados atravs do uso de grades, cordas e tambm de uma corrente humana formada pelos jovens militares, estes possuam a incumbncia de delimitar o espao entre os nadadores e o pblico espectador. Estes recursos tambm definiram outros espaos como, por exemplo, espaos de: cadastramento de competidores; reas tcnicas; recepo de convidados; imprensa e premiao de atletas. A organizao espacial do evento ficou caracterizada pela existncia de dois pontos localizados nas extremidades da Praia de Copacabana. Estes pontos foram ligados pela raia de competio em altomar. Esta configurao permitiu a observao do evento pelo pblico; concentradamente a partir de dois pontos diferentes da faixa de areia: o Posto de Largada localizado no Posto 6(seis) e o Posto de Chegada localizado no Posto 1(um). Cada um dos postos era claramente delimitado pelo uso de grades que possibilitaram o agrupamento de espectadores aos seus redores. Alm destes postos, o pblico presente pde assistir competio a partir de diferentes lugares: na faixa de areia, o evento pde ser apreciado pelos banhistas; no calado, pde ser acompanhado pelas pessoas que por ali passavam; nas ciclovias, foi observada pelos ciclistas enquanto pedalavam e na faixa de rolamento, pelos motoristas que procuravam vagas de estacionamento. Atemo-nos em particular ao Posto 1(um), que recebeu o Posto de Chegada e o Pdio para a premiao dos competidores, pois dentre os demais foi o Posto que apresentou maior concentrao de espectadores. No Posto de Chegada, os atletas que concluam a competio se reuniam com os amigos e com os familiares que os esperavam - registravam o momento com fotos e abraos. Este setor se caracterizou principalmente pela aglomerao de curiosos que presenciavam o evento e conformavam uma pequena multido logo no porto de sada dos nadadores. A densidade na concentrao de pessoas era maior em reas prximas ao evento e diminua gradativamente na medida em que se afastava deste local. As reas delimitadas por grades configuraram dois setores: um setor tcnico, que oferecia apoio ao evento, e um setor de largada, que acomodou os atletas at o incio da competio. O setor tcnico recebeu atividades relacionadas promoo do evento; sonorizao e narrao do espetculo em tempo real; filmagem pelas emissoras de TV; espaos de estar para convidados e para a imprensa; organizao do evento; ao estoque de materiais; gerao de energia; aos banheiros qumicos e premiao de atletas. Durante a realizao do evento, foi observada a formao de 4(quatro) pontos nodais: o Posto de Largada, o Posto de Chegada, o mirante dos pescadores no Morro do Leme e o pdio de premiao. Os Postos de Largada e de Chegada eram pontos procurados pelos espectadores para observar a movimentao dos atletas nos momentos iniciais e finais da competio.
144

O mirante dos pescadores localizados no Morro do Leme foi procurado pelos espectadores, pois permitia um ponto de visibilidade privilegiado. Este espao garantia a vista panormica no s de boa parte da raia de natao e da linha de chegada, que se situavam em mar aberto, como tambm do Posto de Chegada, que se localizava na faixa de areia.

O Pdio foi o lugar que permitiu a visualizao dos ganhadores no momento em que recebiam os seus prmios. Este local tambm era de interesse dos profissionais de mdia que registravam o evento.

Sobre a morfologia urbana, notamos que os principais marcos do evento foram os Postos de Chegada e de Largada, pois foram construdos com o uso de coberturas tensionadas e com formas piramidais que se destacavam na paisagem urbana da Praia de Copacabana. Estas coberturas tambm anunciavam o nome do evento e a logomarca de algumas instituies. Outros elementos marcantes na paisagem urbana foram as gigantescas bias localizadas na raia de competio em alto-mar. Totalizando 7(sete) esferas amarelas infladas, as bias foram numeradas de forma a guiar os atletas e manterem-nos informados sobre a distncia percorrida durante a competio. As bias eram visveis de vrios pontos da praia, entretanto no ponto mais longnquo da praia, distncia de 800m da faixa de areia, sua presena era mais favorvel ao uso dos nadadores e menos favorvel ao uso dos espectadores, que precisavam se esforar para visualiz-las. A seguir, apresentamos a anlise grfica do evento e a sua relao com a Praia de Copacabana.

Figura 81: Corrente humana e corda com bia na competio aqutica Travessia dos Fortes 2010

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4.4.3.1 CURIOSIDADES E PARTICULARIDADES DO EVENTO TRAVESSIA DOS FORTES Poderamos sugerir que o evento se apropriasse melhor das qualidades do terreno. O uso da faixa de areia poderia ter sido valorizado com pontos de vista preferenciais aos espectadores e, assim, permitir uma melhor relao de angulao visual a partir da faixa de areia, pois em alguns pontos da mesma, no era possvel avistar os competidores alcanando o Posto de Chegada. Esta visada ficava encoberta pela existncia de altos desnveis na faixa de areia, e isso fazia com que alguns espectadores se localizassem em pontos baixos e atrs de outros espectadores em posio mais favorecida. O acompanhamento do evento pelos espectadores na faixa de areia tambm foi bastante ineficaz. A narrao no contribua para a visualizao dos nadadores pelos espectadores durante a competio. Poderamos sugerir a instalao de um telo na faixa de areia, telo que transmitisse via cmera area, todo o desenvolvimento da disputa dos competidores. Este telo poderia situar-se junto ao Posto de Chegada; logo, atrairia mais pessoas com a finalidade de torcerem juntas pelos competidores. A sonorizao outro elemento que pode ser revisto, pois foi prejudicada pelo eco emitido na reverberao do som pelas fachadas dos edifcios, demonstrando assim, um posicionamento inadequado do sistema sonoro. A seguir, apresentamos alguns diagramas que exemplificam estas relaes espaciais.

Figura 82: Esquema de reverberao do som na fachada dos edifcios durante o evento Figura 83: Apropriao da Praia de Copacabana pelo pblico espectador. Em vermelho, o espao apropriado pelo pblico espectador. Em azul, possibilidades de visadas do lugar pelo espectador.

Figura 84: Visibilidade ideal para apreciar o evento sem o bloqueio visual dos espectadores

Figura 85: Rebaixo na areia impediu a visibilidade de alguns espectadores


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CONSIDERAES FINAIS
Durante a construo do referencial terico-metodolgico, relacionamos conceitos que tratam da economia globalizada. Esta condio socioeconmica defende a atuao de empresas privadas em parceria com os governos pblicos locais, de maneira tal que as mesmas possuam maior liberdade para agir e promover aes de seus interesses no espao pblico das cidades. Esta relao de parceira permite o uso pelas empresas de estratgias de marketing no espao urbano - no caso estudado, foi o marketing territorial. Esta estratgia sugere basicamente o oferecimento do espao pblico como um produto para o consumo de cidados locais e de visitantes, de modo tal que, tambm gere receitas para as empresas. Na cidade do Rio de Janeiro e - em particular, no nosso estudo de caso - na Praia de Copacabana, as principais estratgias de marketing relacionadas a esta dinmica socioeconmica so exercidas com a promoo da atividade turstica e com a realizao de eventos em seu espao pblico urbano. Ao aprofundar nossa pesquisa sobre a Praia de Copacabana, compreendemos os conceitos que relacionam este lugar dinmica econmica pesquisada, contextualizando seu espao pblico urbano com o uso dos conceitos de hipersensibilidade e singularidade, apresentados pelo referencial tericometodolgico adotado. Nesta pesquisa, o espao pblico da Praia de Copacabana foi observado como um espao urbano repleto de cones arquitetnicos, urbansticos e naturais. Esta situao apresentou a Praia de Copacabana como um espao urbano estimulante para a recepo de espaos temporrios com usos diversos. Desta maneira, compreendemos a Praia de Copacabana inserida na dinmica socioeconmica ps-moderna, na qual os espaos urbanos so utilizados para receber usos especficos correspondentes produo de capital fictcio para consumidores da massa cultural. Para a anlise de nosso estudo de caso, recorremos metodologia apresentada por SANTOS (1996), metodologia que compreende o espao em dois sistemas: um que relaciona as aes e outro que relaciona os objetos. Esta metodologia nos permitiu apreender os elementos pesquisados e analis-los atravs das metodologias de LYNCH (1985) - que trata dos elementos urbanos - e de PANERAI (1986) - que trata das prticas sociais. Nesta pesquisa, observamos o funcionamento da Praia de Copacabana como um espao onde as atividades sociais se organizam atravs das relaes com sua morfologia urbana. A compreenso da dimenso temporal, agindo em conjunto com os sistemas de objetos e de ao, nos permitiu perceber como a morfologia urbana da Praia de Copacabana suporta usos eventuais atravs
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de adequaes de seu espao pblico urbano. Para isso, so utilizados sistemas de estruturas mveis montveis e desmontveis, tais estruturas caracterizariam o que HARVEY (1992) denomina de arquitetura do espetculo. PRAIA DE COPACABANA Para o aprofundamento do conhecimento do nosso objeto, visitamos outras praias urbanas do mundo e notamos, principalmente, o carter democrtico no uso do espao urbano da Praia de Copacabana. Essa praia recebe a presena de banhistas, de artistas, de esportistas e de turistas em seu espao pblico urbano, favorecendo a prtica de diversas atividades em simultneo, o que caracteriza sua qualidade de espao pblico urbano multifuncional. Da mesma maneira, a praia convida comerciantes, vendedores ambulantes e profissionais autnomos a fazerem parte da dinmica urbana socioeconmica de seu espao pblico urbano. Esta dinmica acaba por caracterizar a morfologia urbana deste espao pblico, que nos finais de semana ensolarados recebe grande quantidade de frequentadores. Estes usos tambm caracterizam sua bela paisagem urbana com uma infinidade de guarda-sis coloridos montados em sua faixa de areia. Destacamos como uma das caractersticas marcantes em seu desenho urbano a relao de sintonia sugerida entre o largo calado e a praia, acompanhando-a em seu desenho semicurvo. No estudo da morfologia urbana da Praia de Copacabana, compreendemos seu espao pblico urbano como organizado em 7(sete) setores e em 9(nove) fases espaciais. Cada uma destas fases recebe atividades distintas e especficas, porm so espaos complementares, ou seja, suportam a mistura das prticas de diferentes atividades. Esta dinmica socioespacial permite a coexistncia de diferentes usos temporrios. Caracterizamos a Praia de Copacabana como um espao pblico urbano multifuncional e interativo e, compreendemos como as atividades comerciais, de servios, de esporte e de lazer, so prticas que promovem a vitalidade de seu espao. No estudo de sua dimenso territorial, observamos a existncia na Praia de Copacabana de equipamentos pblicos que do suporte tanto s atividades de uso local, como s atividades de uso urbano e global. Este espao pblico organiza-se atravs de um sistema de vias, limites e pontos nodais, recortando seu espao urbano e promovendo atividades sociais que cruzam os diferentes usos entre si. No estudo da formao do espao pblico urbano da Praia de Copacabana, observamos sua passagem por 5(cinco) perodos histricos distintos: o Perodo de Projetos; o Perodo de Urbanizao e Conexes; o Perodo de Verticalizao do Bairro; o Perodo de Adequao e Reformas e o Perodo
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Contemporneo. O ltimo abraa o recorte temporal de nossa pesquisa e se caracteriza principalmente pela realizao de eventos em seu espao pblico. Em seguida sistematizamos os dados recolhidos e construmos 4(quatro) imagens snteses que nos auxiliaram na compreenso da questo do uso do espao pblico da Praia. So elas: a Copacabana Turstica, a Copacabana Esportiva, a Copacabana 24 Horas e a Copacabana Palco para Eventos. Estas imagens facilitaram a observao dos fatos histricos pelo qual a Praia de Copacabana e seus bairros passaram; acompanhamos tambm o fortalecimento da dinmica dos usos eventuais na Praia de Copacabana no decorrer do tempo. A partir desta anlise, observamos a presena de um sistema de aes caracterizado, principalmente, por prticas sociais cotidianas no espao pblico da Praia de Copacabana. Foi observado tambm que, estas atividades configuram diferentes nveis de articulaes entre si. Sejam elas atividades que caracterizam o deleite dos usurios durante os banhos de sol ou de mar, que caracterizam a prtica de atividades econmicas presente nos estabelecimentos comerciais e na faixa de areia. Podemos afirmar que a relao de articulao entre as prticas sociais observadas na Praia de Copacabana complementam-se na medida em que suprem as necessidades de diferentes grupos sociais. Com o auxlio do mapa, verificamos a distribuio espacial das principais atividades sociais em setores prprios. Observamos que estes setores coincidem com os limites morfolgicos presentes no seu espao urbano. Apesar de verificarmos alguns transbordamentos de usos entre os limites de seu espao; observamos tambm que este fato caracteriza o potencial deste espao pblico para suportar atividades distintas entre si, sem, contudo, atrapalhar ou interferir nas outras atividades ali praticadas. Essa relao tambm caracteriza a experincia de vivncia deste espao pblico e agrega valor sua qualidade de espao urbano multifuncional. Na pesquisa das prticas socioespaciais, observamos a existncia de grupos sociais distintos e a interao entre pessoas como fatores que colaboram para a manuteno da dinmica social urbana no espao pblico da Praia de Copacabana. Estas relaes tambm caracterizaram outros 3(trs) conceitos que nos auxiliaram no estudo de seu espao pblico urbano. So elas: a vocao cultural, conceito que relaciona atividades de bem-estar, lazer, esportes e prazer; a atividade econmica, que est baseada no uso de equipamentos improvisados e mveis para a prtica da atividade comercial, por fim os grupos sociais, que se espacializam diferentemente pelo espao pblico urbano da Praia de Copacabana. Durante nossa pesquisa, tambm observamos a vocao para os usos culturais no espao pblico da Praia de Copacabana. Estes usos so caracterizados pela realizao de concertos musicais, de manifestaes sociais, de tendncias de comportamento e de manifestaes artsticas observadas em
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seu espao pblico urbano. Esta relao fortalece as qualidades de visibilidade, de publicidade e de interatividade que a Praia de Copacabana possui. Estas caractersticas funcionam como fatores que influenciam culturalmente tanto o restante da cidade quanto outras cidades do Brasil e do mundo. Alm de funcionar como um espao urbano influente na dinmica cultural carioca, a Praia de Copacabana tambm objeto de interesse para o poder pblico local. Este, por sua vez, apropria-se da Praia de Copacabana como espao urbano singular para incentivar o turismo na cidade atravs da realizao de eventos em seu espao pblico urbano. Constatamos que estes eventos so promovidos por redes hoteleiras, por restaurantes e pelo prprio poder pblico local, o qual estaria utilizando a Praia de Copacabana como instrumento para divulgar e agregar valor aos seus produtos e servios. Durante a visita de alguns eventos realizados na Praia de Copacabana, observamos em seu espao pblico o surgimento de uma configurao espacial eventual que se sobrepe sua morfologia urbana existente. No estudo dos 3(trs) eventos escolhidos para serem analisados, chegamos s seguintes concluses: PARADA MUSICAL MOMENTOS MAGICOS DISNEY Durante a realizao deste evento, o espao pblico da Praia de Copacabana foi configurado de forma a gerar uma passarela de desfiles na orla martima. Esta relao de desenho urbano estimulou a migrao das atividades cotidianas presentes em algumas fases espaciais para outros locais da praia que, cotidianamente, no costumam receber tais usos. Apesar de multifuncionalizar o espao urbano da Praia de Copacabana, esta atitude colaborou para o desuso de sua faixa de areia. Desta maneira, houve um desequilbrio entre os usos neste espao urbano, pois enquanto as faixas de rolamento e os calades estavam adensados por pessoas que assistiam ao desfile dos carros alegricos, a faixa de areia permanecia vazia. Apesar do desequilbrio na distribuio de pessoas na faixa de areia, o evento tirou partido de alguns dos elementos urbanos da Praia de Copacabana para sua realizao. Citamos como exemplo, as faixas de rolamento que tiveram mantidas a sua configurao de via e a sua funo de circulao e foram usadas para a passagem dos carros temticos e para o trnsito de corredores e ciclistas. Observamos, contudo, a falta de alguns elementos urbanos que subsidiassem as atividades praticadas no evento durante a sua realizao. Citamos como exemplo a ausncia de espaos para refeio e de arquibancadas para apreciao do espetculo. Observamos pessoas que, ao se alimentarem, apoiavam suas refeies no cho e outros espectadores no conseguiam assistir ao desfile devido aglomerao de pessoas junto faixa de rolamento. Esta aglomerao estava localizada prximo aos
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gradis e configurou um bloqueio visual, impedindo a apreciao do evento pelos que chegaram posteriormente. Este fato contribuiu para que crianas e idosos arriscassem a prpria segurana ao subirem em vasos de plantas, postes e rvores, para tentarem visualizar melhor os artistas e a carreata. O uso de arquibancadas poderia garantir conforto, segurana e melhorar a visibilidade do evento para estas pessoas.

Figura 86: Mulher se alimentando sentada no cho do calado central

REVEILLON A configurao do espao urbano da Praia de Copacabana, durante a realizao deste evento, apontou-nos uma relao de monofuncionalidade das atividades praticadas em seu espao urbano. Esta caracterstica ficou evidente devido unanimidade da prtica social relacionada comemorao do ano novo. Em toda a extenso da Praia de Copacabana era possvel perceber pessoas a se divertirem nos mais diferentes espaos: na faixa de areia, no mar, nos calades, nas faixas de rolamento e no interior dos edifcios. Poderamos dizer, figurativamente, que a Praia de Copacabana foi transformada em um grande hall para a apreciao dos fogos de artifcio em alto-mar. TRAVESSIA DOS FORTES A realizao deste evento gerou pouca interferncia no espao pblico terrestre da Praia de Copacabana. O evento foi realizado em alto-mar e os espaos utilizados na faixa de areia possuam uma escala local. Desta maneira, a movimentao de pessoas gerada pelo evento no pertubou a vida urbana cotidiana da Praia de Copacabana, alm de contribuir para a no formao de tumultos ao redor dos Postos de Chegada e de Largada. O evento transformou a paisagem do Mar de Copacabana em uma imensa raia de competio enquanto os banhistas e os pedestres presentes em sua orla martima continuavam a desfrutar de suas atividades cotidianas. Os equipamentos montados e os espaos construdos na faixa de areia no alteraram o trfego local de veculos. Estas configuraes morfolgicas, organizadas tambm pela iniciativa privada, acabaram por
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caracterizar o uso do espao pblico urbano da Praia de Copacabana. Durante a realizao dos eventos, alm das mudanas relacionadas aos usos dos espaos e aos fluxos de pessoas, a morfologia urbana da Praia de Copacabana tambm foi alterada com a insero de elementos visuais. Como exemplo, citamos os banners, os outdoors eletrnicos e os totens erguidos no espao pblico para garantir a visibilidade das marcas dos patrocinadores dos eventos. Na anlise morfolgica realizada, observamos que a dinmica scio-econmica praticada no espao pblico urbano da Praia de Copacabana obedece ao processo de mercadificao da cultura demonstrado por HARVEY (1992), no qual o espao pblico urbano da Praia de Copacabana estaria sendo utilizado como plataforma de comunicao de interesses privados, ou seja, os agentes culturais estariam trabalhando com patrocnio da iniciativa privada na viabilizao dos eventos. Este fato foi observado na fixao das marcas privadas no espao pblico durante os eventos. Esta situao mostrou-se interessante para os patrocinadores dos eventos por dois motivos: manteve a visibilidade de suas marcas pelas pessoas que estavam presentes nos eventos e aumentou a visibilidade de suas marcas nos canais de mdias que os transmitiam. Como partido para a Praia de Copacabana, observamos sua utilizao tanto como plataforma de comunicao dos agentes de mercado, como tambm de destaque na dinmica de realizao de eventos culturais no espao pblico. Este destaque superaria os nveis de alcance locais e poderia alcanar todo o mundo, pois estaria relacionado transmisso das imagens de seu espao urbano atravs dos diferentes canais de mdia, sejam eles, os canais convencionais como a televiso, o rdio e os jornais, como tambm, os canais de comunicao alternativa como: as redes sociais onlines (Orkut e Facebook), os blogs (Blogspot e Wordpress) e microblogs (Twitter), os canais de video (Youtube e Vimeo), entre outros. Com esses dados, compreendemos o processo de sincronia e retroalimentao existentes entre a cincia da comunicao e o urbanismo. No caso da Praia de Copacabana, seu espao pblico urbano estaria sendo utilizado para promoo de marcas privadas durante a realizao de eventos e a iniciativa privada, por sua vez, estaria promovendo a manuteno da imagem da Praia de Copacabana nos canais de mdia. Neste processo, tanto a Praia de Copacabana quanto a iniciativa privada tomariam partido; afinal, ambas estariam sendo valorizadas no mercado cultural - obtendo como consequncia o aumento de suas participaes nos cotidianos das pessoas - em um processo, por sua vez, gerador de mais capital fictcio. Observada esta relao, retomamos o conceito de marketing territorial abordado por FRANCISCO (2005) a fim de apresentar a relao em que a Praia de Copacabana estaria sendo utilizada pelo poder pblico com o interesse de atrair investimentos privados para a cidade; logo, mantendo a participao do Rio de Janeiro no cenrio globalizado de disputa por investimentos externos.
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Inicialmente, levantamos a hiptese de que a dinmica na realizao de eventos no espao pblico da Praia de Copacabana poderia estar atuando como importante elemento social e cultural; com isso, produzindo alteraes em sua morfologia. Consideramos a Praia de Copacabana como beneficiada por artifcios que alteram temporariamente sua estrutura morfolgica. Estes artifcios ficam caracterizados como elementos utilizados eventualmente para organizar o fluxo de pessoas presentes nos eventos, consequentemente alteram a dinmica socioespacial no uso de seu espao pblico urbano. Apesar de esta relao ser visivelmente observada, ainda cedo para concluir se os eventos iro ou no influenciar na transformao da morfologia urbana da Praia de Copacabana, porm eminente ressaltar que as dinmicas funcionais existentes neste espao pblico tm sido constantes e crescentes desde o incio do perodo de formao da orla martima. Podemos considerar o espao pblico urbano da Praia de Copacabana configurado momentaneamente como espao de domnio privado, contudo de uso social coletivo. Constatao feita devido ao fato deste espao ser temporariamente controlado pela iniciativa privada, tendo esta a responsabilidade pelo que acontece durante a realizao dos eventos. Embora a iniciativa privada ainda permita a participao no evento de quaisquer pessoas, frequentadoras ou no do espao pblico da Praia de Copacabana, observamos uma relao de controle de alguns espaos que limitam a permanncia e a circulao de pedestres em alguns trechos da orla martima. Compreendemos a necessidade de alguns eventos por espaos restritos para locao de equipamentos tcnicos, no entanto lembramos a ocupao de alguns espaos privilegiados por convidados (VIPs) dos patrocinadores. Esta relao limita o uso do espao pblico a pessoas exclusivas, da mesma maneira que impede atividades cotidianas de serem praticadas no local. De um lado, os eventos permitem a participao popular, por outro excluem e desrespeitam o habitante que preza e zela por seu espao pblico.

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ANEXOS

Os Anexos a seguir contm informaes relacionadas fase da pesquisa exploratria e da apresentao final da dissertao: O Anexo A apresenta informaes sobre os eventos visitados na fase de pesquisa exploratria. O Anexo B apresenta informaes e figuras da pesquisa de campo realizada em outras praias internacionais. Este anexo tambm faz uma comparao entre as caractersticas morfolgicas destas praias com as da Praia de Copacabana. O Anexo C rene os slides que foram exibidos na apresentao final da dissertao. Este material apresenta os resultados desta pesquisa atravs de imagens, quadros, mapas e pequenos textos.

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ANEXO A PESQUISA EXPLORATORIA

A pesquisa exploratria pode ser apresentada de forma sinttica neste quadro, relacionando alguns dos acontecimentos visitados:

Nome do Evento

Motivao Evento sob viaduto prximo a terminais de nibus e barcas

Periodicidade 1(uma) vez por semana, aos sbados.

Incio 7h Aos Sbados 16h

Trmino 14h Aos Sbados 19h

Feira de Antiguidades da Praa XV

Blitz da F 2 na Praa So Joo (Niteri)

Evento religioso com apelo poltico sendo realizado em praa pblica

nico (neste stio)

Sexta-feira, Sexta-feira, 13/Nov. 13/Nov. 2009 2009 18.30h 20h Sbado, 14/Nov. 2009 13h Domingo, 29/Nov. 2009 Domingo 22/Nov. 2009

Cineclube Cineolho 3 no MAC Niteri

Projeo de vdeos sob a fachada do Museu de Arte Contempornea

1(uma) vez por ano

Sbado, 14/Nov. 2009 9h

Momentos Mgicos Disney 4 na Praia de Copacabana

Parada musical realizada na orla da Praia de Copacabana

nico (neste stio)

Domingo, 29/Nov. 2009 Sexta, 20/Nov. 2009

Nescau Energy Street Festival na Praia de Copacabana

Estdio temporrio construdo sobre areia na Praia de Copacabana

nico (neste stio)

Quadro 20: Eventos visitados durante a pesquisa exploratria em 2009.

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ANEXO B : VISITAS S OUTRAS PRAIAS URBANAS

2.2.1 VISITAS S OUTRAS PRAIAS URBANAS (ANEXO B)

Neste anexo, contextualizamos a Praia de Copacabana em relao a outras praias urbanas. Do ponto de vista metodolgico, ressalta-se a importncia por ns conferida pesquisa de campo no incio do nosso processo de investigao. Foi a partir do que denominamos inicialmente de pesquisa exploratria que foram surgindo questes; questes que buscamos referenciais tericos e realizamos levantamentos bibliogrficos e iconogrficos, para, com isso, produzirmos dados. Logo, no poderamos proceder de maneira diferente; elegemos algumas caractersticas de anlise do espao urbano, a fim de esboarmos um estudo comparativo entre a Praia de Copacabana e as demais praias visitadas durante a elaborao da pesquisa. Desta vez, visitamos as cidades de Antalya (Turquia), Tel Aviv (Israel), Copenhague (Dinamarca) e Malmo (Sucia)181. O material referente a esta pesquisa relaciona dados coletados com imagens e mapas que sublinham algumas particularidades encontradas no uso e na morfologia do espao pblico urbano da Praia de Copacabana. Neste anexo abordaremos a qualificao do espao urbano da Praia de Copacabana a fim de evidenciar as caractersticas que lhe conferem excepcional valor frente a outras famosas praias urbanas do mundo. Durante a visitao a algumas praias urbanas nestas cidades da Europa e do Oriente Mdio, observamos que a Praia de Copacabana possui como caracterstica ser um espao pblico aberto a uma grande diversidade de formas de apropriao de seu espao urbano por seus frequentadores. Notamos, tambm, que na medida em que experimentamos praias localizadas fora do contexto latinoamericano brasileiro, desnaturalizamos as praias urbanas brasileiras e assim passamos a sublinhar algumas particularidades encontradas no uso do espao pblico da Praia de Copacabana. A seguir, uma breve descrio das praias visitadas:

181 A visita destes espaos urbanos ocorreu devido duas oportunidades diferentes: a primeira, a participao no programa de residncia de pesquisa acadmica Christiania Researcher in Residence, na cidade de Christiania, Dinamarca. A segunda oportunidade foi a premiao do projeto Dance Dense Copacabana no concurso de idias Interactive Public Spaces 2023, promovido pela Chamber of Architects of Antalya, na Turquia. Estas viagens geraram a possibilidade de visitar outros pases vizinhos nos quais, aproveitamos para recolher dados destas praias urbanas.

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Lara Beach: Esta praia est localizada na Turquia, na cidade de Antalya, cidade que dista aproximadamente 484 km de Istambul, capital do pas. A praia est localizada em uma rea urbana com grande quantidade de resorts internacionais. Seu espao urbano de uso restrito, pois localiza-se nos fundos dos compridos lotes dos hotis que esto situados na principal avenida que cruza esta regio da cidade. Este fato caracteriza o uso exclusivo da praia pelos clientes das redes hoteleiras, fortalecendo o potencial turstico na cidade de Antalya. A praia foi visitada em 30 de Maio de 2010, perodo que marca o incio da alta temporada neste pas. Foi necessria a hospedagem em um dos hotis locais para desfrute do espao da praia. A praia possui uma infraestrutura de bares, mesas e cadeiras de praias voltadas para o mar e controladas pelos hotis que atendem aos hspedes com servios exclusivos. As visadas e perspectivas a partir da praia so bastante limitadas: lateralmente, pelas cercas vivas que demarcam os limites entre os hotis, enquanto que ao fundo, ao olhar em direo ao continente, as perspectivas so bloqueadas pelas presenas de bares e restaurantes. No se pode considerar que Lara Beach seja um espao pblico urbano. Tel Aviv Beach: Esta praia localiza-se na cidade de Tel Aviv, localizada em Israel, aproximadamente 52,7 Km ao norte de Jerusalm, capital do pas. A cidade foi visitada no incio do ms de junho de 2010, perodo de elevada sensao trmica e incio da alta temporada. A arquitetura da cidade marcada por construes que preservam os destroos e as marcas dos diversos ataques recebidos em sua histria. Este fato tambm marca o espao urbano junto sua orla martima, pela presena de largos espaos vazios entre altas torres hoteleiras que exibem uma arquitetura ps-moderna e exuberante. Esta relao apresenta uma morfologia urbana que dialoga, em alguns momentos, com a Praia de Copacabana, pois ambas possuem torres hoteleiras marcando a imagem de seu espao urbano; apesar de, na Praia de Tel Aviv, os edifcios no conformarem uma muralha de edifcios, como acontece na Praia de Copacabana. A praia de Tel Aviv tambm possui um largo calado com desenhos mosaicos construdos com pedras locais, calado muito assemelhado conceitualmente ao de pedras portuguesas da Praia de Copacabana. Uma das principais caractersticas desta praia o fato de possuir guas quentes e areia grossa. Outra particularidade so os servios de comrcio localizados pontual e espaadamente por toda a extenso da orla, porm em alguns casos, localizados dentro

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do permetro de uso privado de algumas redes hoteleiras. Estas redes so responsveis pelos chuveiros e banheiros pblicos oferecidos aos frequentadores da praia. Amager Beach: Esta praia dinamarquesa, localizada na capital Copenhague, foi visitada no final do ms de junho de 2010, perodo de alta temperatura na Escandinvia e propcio ao uso das praias. Esta praia localiza-se em uma ilha artificial (Amager) que, apesar de estar prxima ao permetro urbano, possui uma baa artificial que cria uma relao de isolamento entre a praia e a cidade de Copenhague. Esta configurao urbana produziu um interessante parque de estar e lazer, dotado de praia, morros, parques verdes, baa e plancies; lugares nos quais os dinamarqueses podem desfrutar deste espao pblico no perodo de sol que, na cidade, costuma ser de apenas 2(dois) ou 3(trs) meses por ano. Nesta praia, foram observados equipamentos urbanos assemelhados aos postos de salvamento da praia carioca, porm relativamente mais baixos. Estes postos so os nicos espaos onde foi observada atividade comercial no espao urbano de Amager Beach. Tambm observamos a presena de equipamentos pblicos dentro do mar como, por exemplo, saunas, casas de banho e plataformas com trampolins. Estes equipamentos permitiam o uso do mar em guas profundas e fora do permetro de arrebentao das ondas.

Ribersborg Beach: Esta praia localiza-se no centro urbano de Malm, Sucia. Foi visitada no final de junho, perodo de sensao trmica elevada na cidade, quando a temperatura alcana 19C. Apesar de frio, observamos pessoas a fazerem o uso do espao pblico da praia atravs da prtica das atividades de corrida, de ciclismo, de caminhadas e de passeios; alm de ter sido observado um grupo de pessoas a se organizarem com a finalidade de praticar ginstica ao ar livre, junto ao gramado que envolve Ribersborg Beach. Sua localizao junto a um extenso parque verde, confere a esta praia, uma caracterstica de isolamento do contexto urbano, diferentemente como acontece com a Praia de Copacabana, que possui como limite o calado de pedras portuguesas. A relao de isolamento da praia suca proporciona ao cidado um recanto silencioso para estar e namorar - no centro urbano da cidade. A construo de uma casa de banho ao norte da praia cria um ponto de referncia visual que ordena o fluxo de banhistas e concentra a movimentao de pessoas no parque. A praia usada juntamente com a sauna aquecida

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localizada dentro da casa de banho. Desta forma, os banhistas tm prazer em mergulhar no glido mar sueco aps a sesso de sauna. O quadro a seguir relaciona os dados coletados nestas praias aos da Praia de Copacabana. Evidenciase a eminncia de registrarmos aqui tais caractersticas com a finalidade de futuras comparaes.

Praias Localizao Acesso Intervenes no espao urbano da praia Vias principais

PRAIA DE COPACABANA Rio de Janeiro, Brasil Pblico A praia foi parcialmente aterrada para construo do interceptor ocenico. Via percorre a orla martima em toda a sua extenso Edifcios residenciais, hoteleiros e larga calada

LARA BEACH Antalya, Turquia Privado Construo de piers

TEL AVIV BEACH AMAGER BEACH Tel Aviv, Israel Pblico e Privado Construo de quebra-ondas Copenhaguen, Dinamarca Pblico A praia artificial

RIBERSBORG BEACH Malmo, Sucia Pblico Construo de casa de banho

Sem vias de acesso Complexos hoteleiros Acessrios de uso pessoal disponibilizados pelos hotis Servio de hotel

Via percorre a orla Vias afastadas martima em toda a da praia sua extenso Edifcios hoteleiros Baa e ilha e institucionais e artificiais larga calada Acessrios pessoais ou disponibilizados pelos hotis Servio hoteleiro Acessrios pessoais prprios Inexistente

Vias afastadas da praia Parque verde

Entorno

Infraestrutura de Acessrios pessoais uso (cadeiras, prprios ou alugados toalhas e para uso individual guarda-sis) Comrcio Lojas, quiosques e vendedores ambulantes Colorido de guardasis, de cadeiras de praias, informalidade e ausncia de limites fsicos

Acessrios pessoais prprios Inexistente

Outras caractersticas

Cadeiras de sol dispostas ortogonalmente. Bar e servios localizados margem da praia

Guarda-sis pblicos e fabricados em palha natural. Festas locais patrocinadas por hotis.

Trilhas e ciclovias a cortar toda a ilha, assim como inmeros recantos para estar

O uso da praia feito principalmente atravs da casa de banho construda no final do per.

Quadro 21: Quadro comparativo das caractersticas morfolgicas das 4(quatro) praias visitadas e a Praia de Copacabana.

A seguir, apresentamos algumas imagens referentes s praias anteriormente descritas. Chamamos a ateno s fotos de satlite que se encontram na mesma escala.
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Figura 87: Lara Beach, Turquia.

Figura 88: Tel Aviv Beach, Israel

Figura 89: Amager Beach, Dinamarca

Figura 90: Ribersborg Beach, Sucia

Figura 91: Praia de Copacabana, Brasil

Figura 92: Lara Beach: Per e cadeiras de praia preparadas para receber os hspedes do hotel

Figura 93: Conjunto de vistas do calado e da faixa de areia da Praia de Tel Aviv

Figura 94: Conjunto de vistas da faixa de areia e do parque verde em Amager Beach

Figura 95: Conjunto de vistas de Ribersborg Beach. Destacamos as vistas da casa de banho e do edifcio Torso.

Figura 96: Conjunto de vistas da Praia de Copacabana

ANEXO C SLIDES APRESENTADOS BANCA FINAL

Figura 97 Slide 1

Figura 98 Slide 2

Figura 99 Slide 3

Figura 100 Slide 4

Figura 101 Slide 5

Figura 102 Slide 6


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Figura 103 Slide 7

Figura 104 Slide 8

Figura 105 Slide 9

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Figura 109 Slide 13

Figura 110 Slide 14

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Figura 121 Slide 25

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Figura 130 Slide 34

Figura 131 Slide 35

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Figura 133 Slide 37

Figura 134 Slide 38

Figura 135 Slide 39

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