Ukrnia: Laboratorio de anagnrisis teatral.

N2 ISSN 2174-7458
Dossier_ A contracorriente: Reflexiones alrededor del teatro independiente valenciano pp.9-12

EL TEATRO VALENCIANO EN LOS 70 Y LOS 80: UNA EXPERIENCIA PERSONAL

Rodolf Sirera Formo parte de una generacin que comenz a escribir teatro a finales de los sesenta del siglo pasado, los aos terminales de la dictadura. Una generacin integrada mayoritariamente por gentes que no procedamos del teatro. Que llegamos al teatro como otros lo hicieron a la cancin con la intencin, sin duda ingenua, de servirnos de l, de instrumentalizarlo como arma de lucha poltica, y al mismo tiempo enfrentarlo con el teatro comercial del momento, entendido como esttica, pero tambin como sistema de produccin. Constituimos la generacin del teatro independiente. El Pas Valenciano, por aquellos aos, era casi un desierto teatral. Y Valencia, su siempre insegura capital, no alcanzaba siquiera la condicin de humilde oasis. La prctica escnica estaba en franca regresin, el cierre de teatros se suceda con alarmante regularidad y desaparecan los pequeos ncleos profesionales que, con grandes dificultades, haban logrado subsistir hasta entonces. En estas circunstancias, el teatro autctono se refugiaba en grupos y locales amateurs, en compaas universitarias (Sanchis Sinisterra, Manolo Bayo, Antonio Daz Zamora permitieron que mi generacin no creciera totalmente de espaldas al teatro, algo que nunca les agradeceremos bastante), y en el trabajo de unos pocos autores que, contra viento y marea, seguan escribiendo, o comenzaban a escribir entonces. Pero ste era un teatro, el de los autores de postguerra (Burguera, Gil Albors y otros) escaso en nmero de obras, que tuvo una limitada incidencia sobre la realidad teatral valenciana, y que era adems poco conocido o poco valorado, ya que hunda sus races en problemas antes existenciales que sociales por la generacin posterior, la ma; una generacin que tena otros intereses y se senta movilizada por otras urgencias: la ruptura con todo lo precedente, tanto desde el punto de vista poltico como esttico. Y luego, claro, estaba el problema de la lengua, que adquiri especial relevancia en la dcada de los setenta. Fueron aos de debates sobre qu tipo de teatro convena hacer largos y acalorados debates entre gentes sin formacin terica previa, y para qu tipo de espectadores deba hacerse (el adjetivo popular se repeta ad nauseam, sin que nadie fuera plenamente consciente de que, lo que se entenda por popular, variaba en funcin de las simpatas polticas de cada grupo). Bastaba solamente con hacer un teatro de denuncia, sin plantear tambin una renovacin esttica? Era suficiente con luchar contra
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el sistema el poltico, pero tambin el que representaba el teatro profesional de entonces desde la periferia de ese mismo sistema, o haba que intentar asaltar tambin esos reductos? Y, si queramos hacer un teatro mayoritario, un teatro para las masas, en qu idioma castellano, valenciano deberamos hacerlo, habida cuenta de la situacin de regresin en que se hallaba nuestra lengua? Utilizando cul llegaramos mejor y a ms gente? O debamos por el contrario ayudar a detener esa regresin, tratar de invertirla? Como puede verse, opiniones para todos los gustos. Y debates, muchos debates, ms que representaciones teatrales si exprimimos el dato. Y es que tampoco haba una red de espacios donde poder actuar con cierta regularidad. Ni mucho menos recursos econmicos para sostenerlos. Los ltimos aos de la dcada de los sesenta y la mayor parte de los de los setenta vinieron, pues, dominados por el fenmeno del teatro independiente. En algunos puntos muy concretos del Pas Valenciano, como Alcoi, pero sobre todo en su capital, se crearon grupos teatrales, o se reciclaron antiguos grupos amateurs y universitarios, quiz con un cierto retraso con respecto a lo que ocurra en Madrid o Barcelona, pero en cualquier caso con la misma voluntad combativa. Confieso que viv aquellos aos con un una dedicacin y un entusiasmo que ya nunca he vuelto a sentir, al menos con esa intensidad. Quiz es que ramos jvenes e idealistas y pensbamos que nuestra pequea contribucin a la lucha contra la dictadura era mucho mayor y ms efectiva de lo que realmente lleg a ser. En cualquier caso, enfrentados a la censura, sin ms recursos materiales que nuestra propia contribucin econmica y un entusiasta derroche de horas de trabajo, obviamente no retribuidas, sin apenas otros escenarios donde actuar que locales parroquiales o salones de actos de institutos, y con un nmero de representaciones por montaje que, como indicbamos ms arriba, hoy nos parecera irrisorio, una media docena de grupos, de distinta procedencia y con distintos planteamientos y objetivos, pugnbamos por conseguir una consolidacin que las nuevas circunstancias, surgidas de la transicin poltica, abortaron. Como se suele decir, un ejemplo vale ms que mil palabras. La ltima obra que escrib debera decir en cuya escritura particip, ya que fue nuestra primera y nica obra de creacin colectiva como miembro del grupo El Rogle, que fue tambin la ltima en la que colabor en la direccin e interpret un papel, fue Memria general dactivitats, en 1976. En ella se contaba la historia de un grupo de teatro belga, que trabaja indistintamente en

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francs y en flamenco, y que, tras confundir la lengua en la que debe actuar, descubre atnito que los espectadores ante los que tiene que interpretar la pieza... son un grupo de turistas ingleses! Para que la metfora fuera an ms cruel, la obra logr representarse nicamente un par de veces. Y a la ltima funcin slo asisti un espectador. Despus de eso, el grupo El Rogle se disolva. Pese a todas estas precariedades, la dcada de los setenta fue para m, desde el punto de vista personal, y en tanto que dramaturgo, muy enriquecedora. Al margen del trabajo para los grupos de los que form parte, fui desarrollando, a lo largo de estos aos, mi propio lenguaje y escribiendo una serie de textos que, una vez liberado de las servidumbres que significaba su inmediata puesta en escena, me permitieron ir conformando un universo personal. Pero seguramente nada de ello hubiera sido posible si no se hubieran abierto vas de comunicacin con la escritura que, por aquellos mismos momentos, estaba empezando en Catalunya a marcar nuevos rumbos para el teatro: me refiero a la aparicin de la generacin que encabezaba Josep Maria Benet i Jornet y de la que formaban parte Jordi Teixidor, Jaume Melendres, Alexandre Ballester en Mallorca y tantos otros. Fueron aos en los que haba pocos premios de teatro y se publicaban pocos textos. Pero los que se publicaban se lean con inters. Y eran aos tambin en los que un grupo de estudiosos y hombres de teatro surgidos en torno al Institut del Teatre de la Diputacin de Barcelona con Xavier Fbregas a la cabeza apoyaban la renovacin de la escena catalana y la intercomunicacin entre los distintos territorios que compartamos la misma lengua, con una amplitud de miras y una generosidad que nunca ms ha vuelto a repetirse. Este contacto con el teatro que se estaba escribiendo en Catalunya en aquellos momentos, y el conocimiento, a travs de l, de tendencias escnicas, aunque muchas de ellas ya superadas en Europa, nuevas an para nosotros, as como la difusin de nuestros textos a travs de premios, publicaciones y algn que otro estreno, que tena reciprocidad en visitas ms o menos regulares de compaas catalanas que comenzaban ya a ser consideradas emblemticas, conforman un panorama que, pese a su modestia y su precariedad, visto con ojos de hoy resulta ciertamente envidiable. Las cosas comienzan a cambiar a partir de los aos finales de la dcada de los 70, pero ser en la de los 80 en la que estos cambios alcanzarn un ritmo vertiginoso. Son cambios en profundidad que afectan al sistema de produccin, a la relacin entre lo que

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es pblico y privado, a la intervencin de las instituciones en el teatro... La aceptacin del teatro como bien cultural implicar la concesin de ayudas a la produccin y a la distribucin de espectculos; la creacin de centros pblicos de produccin, siguiendo en cierto modo el modelo francs, pero con un nivel de intervencin de la administracin mucho mayor, as como la recuperacin y modernizacin de teatros y la creacin de una red de salas de titularidad pblica. Datos suficientemente conocidos por todos como para que sea necesario abundar en ellos. Son aos en los que los dramaturgos, los dramaturgos de mi generacin, entonces emergente, descubren una nueva posibilidad de desarrollar una escritura que suba a los escenarios con alguna regularidad, sin depender de estructuras, en aquel momento obsoletas, como eran los colectivos que surgieron del movimiento del teatro independiente, y que se encontraban ya en fase terminal. Los sistemas de produccin cambian radicalmente, se modernizan. Aparecen productoras privadas, y los centros teatrales surgidos al amparo de las instituciones (Teatros de la Diputacin, primero; el Centre Dramtic de la Generalitat despus) comienzan a llevar a la escena textos de repertorio, obras de autores valencianos contemporneos, y a desarrollar otras propuestas que investigan el lenguaje teatral y buscan ampliar sus fronteras. Y, no es menos importante, en esta dcada se configurar, como hemos apuntado ms arriba, una red de salas de titularidad pblica a todo lo largo y lo ancho del Pas Valenciano, que facilitar la difusin de este teatro y tratar de darle consistencia. Una dcada intensa, en la que me veo impelido a conjugar una escritura dramtica que va madurando y alcanza una cierta difusin, a partir sobre todo del estreno en el Centro Dramtico Nacional de El veneno del teatro, que da paso a otros montajes interesantes, tanto en Barcelona como en Valencia, con el trabajo de gestin, primero de salas y festivales (Teatro Principal, Sala Escalante, Sagunt a Escena), y despus, conseguida ya la autonoma, con el diseo de la poltica teatral en la Conselleria de Cultura en los aos de Cipri Cscar como Conseller y con la creacin del Centre Dramtic de la Generalitat Valenciana, cuyo primer director ser Antonio Daz Zamora. Son aos intensos, ya digo, en los que el teatro valenciano debe resolver importantes contradicciones, la ms significativa de las cuales sea quiz aceptar que una poltica de subvenciones solo tiene sentido cuando se dispone de los instrumentos necesarios para que ese nuevo teatro valenciano pueda representarse con regularidad: salas, centros de produccin, y sobre todo y no es el menos importante creacin de un nuevo pblico, su

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consolidacin y crecimiento. Pero la creacin y consolidacin de ese nuevo pblico es un proceso largo, y no siempre los resultados de las distintas propuestas artsticas obtienen el xito deseado, en Y los responsables especial si dichas propuestas se desarrollan en una lengua que, al contrario de lo que sucede en Catalunya, no acaba de ser asumida como propia. polticos del momento es la dcada gloriosa del Partido Socialista al frente de las

instituciones sienten impaciencia. Y no cabe duda de que las estadsticas mejoran cuando se prefiere el castellano en los escenarios y en ellos se van bandeando, discreta pero constantemente, las propuestas de riesgo. Aun as, la dcada de los ochenta es casi una dcada prodigiosa, en la que se sientan las bases de todos los aciertos posteriores, pero donde se encuentran tambin los grmenes de muchos errores, cuyas consecuencias padecemos ahora. Errores que en vez de rectificarse se magnifican durante el declive socialista, y que alcanzarn su punto de inflexin en la crisis del 93, que acabar llevndose por delante al propio Centre Dramtic y a su director. Pero esto ya se sale de cuadro y, como dira aqul, es otra historia. La dcada de los 80 es quiz tambin la ltima en la que los canales de comunicacin con las tierras del norte se mantienen abiertos, porque todava sobrevive, aunque cada vez con mayores dificultades, la voluntad de consolidar el mbito lingstico cataln, y consolidarlo tambin en el teatro. As, los autores que no provenamos de la Catalunya estricta, entrbamos, con una cierta normalidad lo he dicho ms arriba, fue mi caso en sus escenarios. Cuando los teatros pblicos aparecieron a ambos lados del Snia, se mantuvo en sus inicios mejor o peor esa voluntad de comunicacin. Pero esta situacin no dur demasiado. Por una parte, las estrategias de la poltica (el Pas Valenciano marcando distancias con Catalunya, primero; rompiendo abiertamente todos los lazos a partir del momento en que el PP se hizo con el poder... Pero al mismo tiempo, estableciendo pactos entre las diferentes fuerzas polticas para acceder a o para conservar ese poder, y abandonando progresivamente temas que pudiesen resultar conflictivos). Todo ello, unido al peso que iba adquiriendo la produccin pblica, la autonoma que iban ganando los directores, los gustos personales de cada uno. Y tambin el renacimiento, sobre todo en Catalunya, de la produccin privada, una produccin privada de nuevo cuo, que apostaba decididamente (con mucha lgica; empresarial por supuesto) por otros tipos de teatro, preferentemente no textuales. Y, paralelamente, la aparicin de nuevas generaciones de dramaturgos con planteamientos

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estticos diferentes, a veces opuestos; todo eso, todo lo que acabamos de enumerar, cerr definitivamente la mayor parte de esos canales de comunicacin que hasta aquel momento haban existido entre el teatro de Catalunya y el Pas Valenciano. Pero, a finales de los ochenta, ninguno de nosotros ramos conscientes de lo que estaba sucediendo. Ni mucho menos de lo que nos esperaba. De lo que le esperaba a un teatro valenciano, que en los ltimos aos, navegando contra viento y marea, ha tenido que inventarse de nuevo. Y mantenamos ingenuamente el optimismo.