IMAGINANDO

Las imgenes mentales como proceso de pensamiento

marta san gregorio

ART JOVE 2013

Marta San Gregorio de Lucas Becaria de la Fundacin La Caixa Mster en Producciones Artsticas e Investigacin Especialidad en Arte y Tecnologa de la imagen Universidad de Barcelona 2012 Licenciada en Bellas Artes Universidad Complutense de Madrid 2011 martasangregorio@gmail.com

FICHA TCNICA
Videoinstalacin Descripcin de la Videoinstalacin Video Descripcin del montaje Una instalacin compuesta por dos proyectores, un ordenador porttil y una grabadora de video con salida a un proyector. (La instalacin se puede adaptar a la disposicin de elementos de la sala). La medidas ideales seria disponer 4m x 6m 28:32 min. Video digital DVD Pal Color Mudo Muda Seria de especial inters disponer los elementos del proceso, mostrando entre otras cosas algunas de las cartas que describan las imgenes. Una mesa o un panel , sera una opcin adecuada.

El trabajo presentado a continuacin se trata de una puntualizacin prctica, sobre el estudio de la creacin y el comportamiento de las imgenes mentales en relacin con los procesos de creacin en el cine expandido ,con la idea de crear una instalacin visual en la que se refleje tanto el proceso de la practica como los mecanismos de dialogo entre de las imgenes mentales. Esta practica complementa , a su vez el trabajo de investigacin terico paralelo, y por lo tanto se entiende que no se trata de un trabajo ni finalizado ni aislado, sino una parte ms de un trabajo de investigacin en artes visuales

Otros materiales

Medidas totales Duracin Formato original Formato de la copia Estndar Color o B/N Sonido Lengua Descripcin

1. Introduccin
Este proyecto se basa en entender la imagen mental como un tipo de lenguaje especifico del pensamiento, que parte de un imaginario colectivo para configurar un imaginario individual. Se trata de un proyecto terico practico que pretende estudiar los factores que determinan la creacin de imgenes mentales y su comportamiento a la hora de dialogar entre si. Trminos Generales : Imagen, dialogo, evasin, realidad, representar, imaginar, imaginario. Palabras Clave : Imgenes mentales, Percepcin de la realidad, Imagen como modo de pensamiento alternativo , Imaginario Individual, Crisis de comunicacin.

DESCRIPCIN DEL TRABAJO

Introduccin Antecedentes y estado actual del tema Objetivos e hiptesis El desarrollo material, procesal y estratgico

Nuestro pensamiento genera imgenes que solemos denominarlas como percepciones de la realidad. Aunque el elemento emisor es comn para todos, como emisores a cada uno nos llega un mensaje diferente. En ocasiones este lenguaje , vuelve a tomar forma como una imagen que retenemos en nuestra mente. La cantidad de imgenes que retenemos, crean nuestro imaginario personal. Al que a modo de archivo, recurrimos si queremos recordar o imaginar, tanto si es una accin del pasado como si es una idea futura recurrimos a las mismas imgenes ya recibidas. Es decir, estas imgenes que surgen de la percepcin de una realidad en un tiempo presente, funcionan como mtodo de evasin temporal de la misma cuando nos trasportan al pasado o al futuro. Entendiendo estas imgenes como parte de un sistema de comunicacin, hago visible tras la experiencia personal , que si tratamos de que otra persona reciba esta imagen como informacin, acaba generando otra imagen diferente. El proyecto que propongo pretende ahondar en el estudio de este tipo de pensamiento, la imagen como un tipo especifico de pensamiento y no como parte de un elemento de la comunicacin entendido como un sistema cclico y bidireccional. Re interpretar los distintos elementos de la comunicacin tales como ( emisor, mensaje, receptor, cdigo , canal, smbolo y semitica), son algunos de los pilares del mismo.

2. Antecedentes y estado actual del tema (ver dossier adjunto)

Me interesa investigar las formas de dialogar con la imagen desde las practicas artsticas. Como, creadora de imgenes , espero resultados que el espectador no siempre llega a entender. Durante los dos ltimos aos mis trabajos artsticos han consistido en ejercicios de comunicacin por medio de las imgenes. Para esto mi papel no consista en crear imgenes sino dispositivos artsticos de creaciones de imgenes. En los que el por diferentes estmulos el espectador era invitado a generar una imagen en su mente. Algunos de los autores que han influenciado de alguna manera en mis formaciones de discursos, han sido, Jacques Ranciere, Michel Foucault, Didi Huberman, Jos Luis Brea, David Barro, Nicolas Mirzoef, Claudia Gianetti o Nicolas Bourriaud, entre otros, esto no quiere decir ni que haya sido una referencia irrefutable , ni que sea una referencia cerrada ni exhaustiva. Por otro lado y no menos importante, la experiencia proporcionada durante los diferentes aos de formacin, tanto artstica como otras, que han sido imprescindibles para articular mis pensamientos crticos hasta ahora. El trabajo a desarrollar ,tanto terico como prctico, pretende estructurarse en seis puntos. Algunos de ellos ya se han iniciado hasta ahora y otros se encuentran en fase de desarrollo.

Identificacin del objeto de estudio: El estudio de la imagen mental como proceso de pensamiento. Fuera de los procesos que utiliza la razn. Bsqueda de datos: Trabajos relacionados con el tema, y revisados por mis intenciones e ideas. Para esto se esta creando un mapa mental (en formato web) ,en torno a la imagen, con una aplicacin que permite organizar, estructurar y enlazar los conceptos. Primera fase de prcticas: Poner en practica algunos de los objetos de inters investigados, con el fin de contrastar y revisar conceptos e ideas. Desarrollo del marco terico y conceptual: Con la informacin contrastada y practicada se proceder a la nueva definicin de conceptos y teoras, relacionados con el tema y abordando principalmente las diferencias entre lenguaje verbal y lenguaje basado en imgenes. Segunda fase de practicas: A partir del marco terico y conceptual, transportar dichos conceptos a la prctica. Realizar pruebas previas para verificar que podemos aplicar el concepto de imagen mental como pensamiento, al mbito del arte . Desarrollo central investigacin / aplicacin: Con una idea clara de las aplicaciones, se realizara un trabajo escrito en el que se resuma y contraste el trabajo realizado en todas las fases.

Con todas estas palabras y siguiendo el mismo orden de registro, se genera un TEXTO , no compuesto ni por frases ni por prrafos , ni con una clara estructura, sino como una lista de palabras sin ninguna intencin previa en su orden. Este texto se ha dividido a dos grupos, que generaron dos experiencias diferentes, pero hoy solo vamos a hablar del primero. El cual recibi va email, el texto, con unas simples instrucciones, en las cuales se les peda que si tras la lectura del mismo les surga alguna imagen en su cabeza, me la describieran por medio de otro texto, para que yo pudiera imaginrmela. 39 personas me devuelve una descripcin, salvo 2 que no consiguieron imaginarse nada. Todos los dems usaban procesos diversos para trasladar la lectura a un texto de una descripcin de la imagen. Con estas descripciones , a modo de guin, comienzo la realizacinde una pelcula. Esta pelcula no tiene ni tiempo ni orden predeterminado, sino que esta sujeta a diversas descripciones que Irn moldeando el contenido dependiendo de las relaciones encontradas a posteriori y de como estas imgenes entre si pueden generar conexiones y dilogos, que dependiendo del resto pueden cambian completamente la pieza final. Otro punto a destacar es que las imgenes grabadas son buscadas pero no preparadas, no intervengo en las escenas nada mas que grabando. Esto quiere decir que grabo desde una referencia en la que no he intervenido nada mas que con mi forma de mirar a travs de un dispositivo de video. Las imgenes escritas en el texto generan imgenes mentales en mi cabeza y estas las trato de buscar en la realidad, pero usando los medios y los mtodos que hacen posible traspasarlos a un imaginario colectivo, estos reciben variaciones desde mi idea fija en la mente pero que a su vez aaden aspectos de la forma de mirar a travs de algo con una idea previa. La perdida de informacin tras los procesos de traduccion entre los diversos medios por los que viaja la imagen original, son un constante punto de reflexin, que puntualiza la idea subjetiva de los procesos artiticos . Que por una parte se pierde informacin original, pero que a traves de esa perdida se generan infinidad de caminos y resultados igualmente validos y diversos. Una vez ubicado en la sala, se pretende crear una instalacin en el que por medio de proyectores, videos , cmaras y monitores; el video realizado vuelva a ser generador de nuevas imgenes, en el que una vez mas se pierde informacin durante el proceso pero se crean nuevos dilogos con el entorno y los espectadores. La imagen se reproduce por medio de un ordenador, en el que a modo de pantalla nos permite su visualizacin, esta a su vez , es proyectada, jugando con los planos de la arquitectura, mientrs dota de volumen a la imagen plana en movimiento. Sobre la superficie del espacio se encuentran las palabras del primer texto.Estas palabras morfan y se funden con el entorno, dejando de ser palabras, para construir imgenes, sombras inmviles que interfieren en la fluidez del video , pero que la dotan de estructura. Una parte de este proceso es grabado al mismo momento que proyecta su grabacin en la sala. Formas que se deforman para crear nuevas formas de ver, un proceso que es en si mismo un reflejo del proceso de creacin. Un trabajo que cuestiona las traducciones interpretaciones a travs de los diversos procesos de creacin y traslado de imgenes, que si bien difieren en muchos casos de su imagen principal generan nuevos cdigos en forma de imagen. Esta no ha sido la nica instalacin realizada con la pelcula, ya que este trabajo sigue en constante cambio, por las imgenes recibidas y encontradas que conforman la estructura de este trabajo. Por lo que la instalacin en la sala de Art Jove , podra sufrir ligeras modificaciones, con la intencin de mejorar aspectos teniendo en cuenta el nuevo espacio y los posibles cambios. El objetivo de esta practica no es analizar lo que se encuentra detrs de la imagen, sino ampliarla enriquecerla y dotarla de tiempo y de nuevos significados. Por eso el valor esttico de esta obra es esta misma capacidad de transformar esos signos y cdigos que conformaban la imagen ,en otras imgenes que crean una experiencia que pretende ser capaz de trastocar nuestra percepcin o concepto de imagen.

3. Objetivos e hiptesis
Estos son en esencia los objetivos que busco en mi trabajo artstico, a veces se acercan o se alejan del mismo, pero son un punto de referencia, desde el que puedo establecer una distancia. El propio intento de establecer conexiones entre cosas aparentemente tan dispares , pero de gran inters personal ,es el motor de mi inquietante bsqueda y en consecuencia el impulso de mi trabajo. Objetivo principal: Establecer una relacin entre el funcionamiento de nuestro pensamiento y el cine experimental. Crear unas bases slidas con las que poder argumentar que se puede llegar a un proceso de pensamiento basado principalmente en imgenes. Siendo este un mecanismo que puede ser utilizado en el mbito del cine para crear nuevas formas de dilogo entre imgenes. Entender las imgenes mentales como un lenguaje formativo. Conseguir una calidad mayor del dialogo entre espectador y obra. Objetivos especficos o secundarios: Dentro del proyecto terico, saber unir, enlazar y crear conexiones entre la variedad de conceptos pertinentes, para el buen entendimiento del proyecto en si. Aplicar los estudios de investigacin para la realizacin de una instalacin visual . Insercin de procedimientos artsticos como investigacin en el mbito educativo.

4. El desarrollo material, procesal y estratgico

Cmo funciona el dispositivo, como lo experimenta el espectador. Durante el transcurso de una larga reflexin acerca de mi papel y mi repercusin como artista en entornos inmediatos, comienza un proyecto que intenta cuestionarse, el proceso creativo , para lo cual defino y desarrollo lo que mas adelante conformara las bases de mi investigacin terica que pretender centrarse en la creacin y el comportamiento de las imgenes mentales, a la par comienzo un taller de creacin de imgenes mentales, con la intencin de acercarme a temas de mi investigacin con experiencias mas directas. Para este trabajo parto de una sola imagen sacada del mundo del arte. Tras seleccionar la imagen recopilo todo el material posible a cerca de la misma. (Videos, reportajes y artculos). Intentndome centrar en la descripcin de la misma, selecciono palabras aisladas que generaban en mi un especial inters, por su supuesto significado , por ser palabras recurrentes en lo que considero discursos artsticos o bien por ser palabras que generaban en mi asociaciones claras a ideas mentales.

Estoy realizando un trabajo de investigacin en el master en torno a las imgenes y sus traducciones a otros lenguajes, para ello he seccionado una imagen y durante este tiempo he estado leyendo y escuchando infinidad de descripciones en torno a la misma, de estos encuentros he ido seleccionando palabras que consideraba relevantes y las he colocado una lista. Lo que os envo es una texto formado de estas palabras, solo ocupa una folio pero soy consciente que lo que os pido guarda cierta dificultad. Como podris comprobar las palabras no tienen relacin aparente entre si, muchas veces se contradicen y otras veces incluso despistan, pero de eso se trata. Mi propuesta es que leis estas palabras, que aunque dispares, han sido usadas para describir una misma imagen y que a travs de ellas intentis reconstruir vosotros una imagen en vuestra mente. Se que muchos os perderis entre tantas palabras y posiblemente no tengis en cuenta todas ,pero no se trata de recrean esa imagen que no os enseo , sino de crear una vosotros.

ANEXO
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Cuando tengis vuestra idea de imagen , DESCRIBIRMELA , en un folio DIN A4 , a ordenador o a mano, la opcin que os resulte mas sencilla, pero que no ocupe ms de una hoja. Cuando este terminado envirmelo por correo electrnico a martasangregorio@gmail.com con el asunto IMAGINANDO seguido de vuestro nombre. No os preocupis en buscarle el sentido o en demostrar que se ha entendido bien el ejercicio, simplemente leer las palabras del texto ,e intentar reconstruir una imagen en vuestra mente, cuando la tengis me la describs en el papel para que yo tambin me la pueda imaginar. No pongo reglas de cmo se debe interpretar el texto, porque me interesa que seis vosotros quien lo decidis, son validas todas las propuestas, desde hacer una lectura rpida, detallada, o incluso dadasta. Cada uno lo har a su forma, y eso es lo que realmente me interesa, al final solo necesito vuestra descripcin de la imagen, escrita como vosotros creis conveniente para que yo me la pueda imaginar. Os agradezco vuestro tiempo y esfuerzo por adelantado, para cualquier duda escribirme o llamarme y si por lo que sea no podis, os lo agradezco igual. Un saludo Marta San Gregorio

correo enviado

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Descifrado moralizante fascinante misteriosa fragilidad vegetal mineral sexual cruel humano grises colorido perfecto rodillas extrao bpedo fugacidad laberinto terrenal gravedad voluptuoso complicidad corpreo demoniaco flores doradas fructicidad multiplicidad onrico opresivo lvidos hielo llamas natal descansando alusin plano caras realista decadencia mitad enigmtica desaparicin situaciones paradigma invita persona experiencia extensin utopia alienacin inmaterial transformacin nmesis otro avanza espiral desobrado esttico rectangular minora ficticio movimiento nocturno temporal promesas musical comer naturaleza fuente autorretrato narrar sufrir siniestro alegre amonestacin mar cuerpos orificio olvidar lluvia encerrada vidrio diseado liquida sueos ficcin felicidad complejas cristal mercanca exterior transformacin incierto susceptible territorio resiste desnudos intermedia relacin consciente derrotado encerrar rejas blancos imprescindible cambio memoria individuo cdigo paranormal reproduccin intimidad nocin superficies desperdicio temporal experiencia dialctica visible cotidiano mundo rostro mapa desprovisto elementos cansada desplazamiento dialogo produccin mediar critico signos percepcin plstico cerrado ideas intersticiales reproduciendo escuchamos diferenciada valorar sentidos cajas sublimando extraordinario aspecto postura subvertido innovadora debate problema suprimen identidad dicotoma esquivo limitada ingenio horizontales clara influjo buscaba dibujando universo transformacin garabato mirada tierra ideal ojo interior real artificiales brazos femenina mundano miradas resultados espacio rebosante segmentos estabilidad reconstruccin abrigo mueve soporta entorno espritu interacta reflejaban recreativo atractivo plantas luz potencial dominios mbito apreciarse desvanecerse presencia lenguaje procedimiento remembranza inconcluso territorio confinado relieve dispositivo transcribiendo exacto rasgos tuyo

Para m es un lugar en el que predominan los tonos verdes, se desarrolla en la naturaleza. Un lugar onrico, en el que se funde lo real con lo irreal, lo tranquilizador con lo dantesco donde no se diferencia el bien del mal. En este espacio situado mas all de la conciencia humana conviven monstruos disfrazados de personas, personas humanas, ngeles, demonios, hroes y algn dios. Puede que incluso est Morfeo danzando por un recndito escondrijo dentro de este particular espectculo contemplando lo que podra ser perfectamente una de sus ms grandes creaciones. Si en lugar de mirar esta imagen en conjunto nos fijsemos en partes concretas nos veramos envueltos en un galimatas de sentimientos, encontraramos gran variedad de sentimientos enfrentados y al final lo que hallaramos dentro de nosotros sera una sensacin de confusin; a nivel sentimental. Tambin se podra definir como un laberinto de emociones.

Es un hombre de espaldas, misterioso, avanzando hacia un horizonte incierto. Sus pasos son firmes a pesar de dar la sensacin de no saber donde se dirige. Da igual que llueva, nada hace que se pare. Parece que nada de lo que pueda suceder a su alrededor vaya a conseguir detenerlo. A lo lejos el cielo oscuro parece presagiar que nada bueno le espera all donde quiera que vaya. Pero esto tampoco influye en su caminar firme. Ensimismado en su propio universo no se percata de que esos brazos femeninos que surgen por su derecha, estn deseando abrazarle, amarle y por encima de todo, protegerle. Quiz por que l piensa que no necesita protegerse de nada, que ya nada podr hacerle dao, que ya nadie podr evitar que consiga llegar donde quiere. Nadie entendera que su visin del horizonte nada tiene que ver con la de los dems. En su horizonte hay espacio suficiente para construir su nueva vida y lo que es ms importante hay espacio para que los dems puedan vivir las suyas como quieran El ve luz, esperanza y futuro. Sobre todo futuro. Un futuro distinto. Un futuro transformado y que conseguir transformarlo.

yo me imagino una flor simetrica en la realidad pero la imagen es asimetrica, las lineas de la imagen dibujan como una parte del cuerpo femenino el tallo dibuja la pierna y la flor iconiza la sexualidad

Me he imaginado una imagen en la que solo se ve agua. Agua muy lisa, completamente en calma, no se ven los bordes ni continuidad en la imagen, no se sabe si es un charco, mar, un rio o un lago ni se sabe el lugar. Solo se ve agua tan lisa como un espejo. No es limpia, no es cristalina, no se ve el fondo. Pero si se refleja todo. Segn te adelantes o retrocedas direccin al agua se puede ver un cielo muy blanco, de ese sin nubes que hay cuando es madrugada, que no llega nunca a ser azul del todo. Segn te adelantes o retrocedas direccin al agua tambin pueden observarse las copas de unos rboles muy frondosos y verdes.

Desde el principio, segn lea, me he fijado una idea que me ha resultado difcil de apartar y aun que cuando continuaba la lectura se aadan aspectos que no encajaban con la idea primera mi mente se mantuvo firme con la primera sugerencia que se fue articulando. Se trata de un dibujo a lnea realizado a lpiz o tinta negra. Muy oscuro. El tamao en pequeo un DIN A5 rectangular apaisado. Veo una jaula relativamente pequea en medio de un frondoso bosque todo es muy oscuro -es de noche-. Dentro de la jaula hay un animal parecido a un perro pero con brazos femeninos aunque no le vemos la cara. Tenemos una vista en diagonal del animal y resalta el ano que expone llamativamente a nuestra mirada. La jaula es rectangular y recuerda la del principito. Es un dibujo de ilustracin muy actual y con un elevado nivel de detalles. Se aprecian con claridad las lneas de los rboles, vegetacin, jaula, las lanas del animal

La imagen que me imagino es una espacio inmenso, tipo universo, pero sin estrellas ni planetas. Un inmenso espacio gigante, que no tiene color ni luz, pero que se sabe que est ah. En el centro de todo esto, hay una superficie, que no es ni rgida ni blanda, es como etrea, o como si una energa horizontal estuviese sosteniendo una superficie. Esa superficie es transparente, pero si apoya algo sobre ella, se refleja automticamente todo lo que aparezca por encima. Luego hay unas rejas o verjas como las de las crceles, de color blanco, pero puestas en horizontal, y que dividen dos reas distintas. Esta zona tiene una luz blanca, que ilumina toda la zona. En una de las partes de la verja, hay unos tneles circulares de gran tamao, tipo a los del metro, pero de color blanco, pero que no tienen luz en su interior, por lo que solo se distingue el principio de cada uno. Estn pegados a la verja blanca, y se pierden en la lejana porque no se ve ms all. Al otro lado, hay una estancia de color gris, tipo habitacin de interrogatorio, pero que en vez de estar cerrada por completo, la pared opuesta a la verja, no existe, y en vez de eso, hay un precipicio en seco. Es como si arriba del todo de un gran muro de piedra negra, estuviese esa habitacin. Y como hay muy poca luz, no se sabe como es de profundo ese barranco. Hay viento en la zona del precipicio, mucho viento, y se escucha el silbido que hace el aire. Pero ese aire no puede traspasar la verja, no hay cristal, pero no se puede traspasar, y al otro lado, en el los tneles, no se escucha nada, solo el silencio.

Como imagino que tendrs muchas descripciones que leer, no me entretengo ms y paso a comentar lo que recreo. Pienso que en la escena hay una imagen femenina y otra masculina, que forman una pareja. Imagino una escena de un secuestro o captura, motivada por los celos en torno al aspecto amoroso que puede existir en una pareja vindose afectados por un tercero. La escena la sito en una cueva, rodeada de naturaleza y con pinturas rupestres, frente a un acantilado, que bajo la cueva est el mar. En la cueva es posible ver desperdicios como plsticos y basuras, producidos por la pareja tras estar varios das all. Imagino a la mujer encerrada en una jaula tipo crcel, de rodillas suplicando salir de all, desprotegida y sin apenas ropa de abrigo, y el hombre que la tiene secuestrada, el cual es su pareja, y siempre a estado fascinado y obsesionado con ella, la mira y poco a poco desvanece ante la situacin que se est produciendo. Un saludo y espero que te sirva de algo, aunque lo mismo no tiene nada que ver, ya me ensears la foto eh!! Que me dejas con la curiosidad besos.

Hola Marta, Le las palabras y lo nico que mi mente poda imaginar era mi cerebro que con cada palabra encenda de algn color una parte de l. Entonces el resultado conforme iba bajando el cursor fue como una animacin de un cerebro cambiando de colores Otra cosa que me imagin fue que entre cada palabra se generan espacios, y conforme bajas el cursor, los espacios se mueven, las palabras no. Entonces me imagine una animacin resaltando esos espacios. Al final a mi me dio lo mismo el significado de cada una de ellas y aunque al principio puse mucha atencin, y era cas como consciente mi entendimiento de cada palabra pues con el rato se hizo slo una maraa, entonces ya no importaba lo que yo entenda por cada una. Comenc a fijarme en lo que no haba en las palabras osea en mi ordenador y en el movimiento que generaba al bajarlo para seguir leyendo tal vez sea mi no oficial diganosticado TDA sin hiperactividad Bueno adjunto te envio un .gif que hice rapidn para que tal vez pudieras sentir un poco esto que te cuento que me pas Saludos, Paola Valeria (o como quieras llamarme que los dos me gustan mucho!)

El texto me hace pensar en imgenes relacionadas con el exterminio nazi. Me hace buscar algn momento en el que una imagen pueda reflejar lo enorme de alguien aparentemente pequeo, en un entorno como ese. Imagino que una imagen en la que una persona que no tiene libertad fsica, muestra con su lenguaje corporal la libertad interior que nadie puede quitarle. Sera necesario que la imagen mostrara a su vez el encarcelamiento interior que sufre la persona que oprime. Imagino una imagen en tonos grises y con una composicin equilibrada pero fuerte y plstica.

La imagen que me sugiere el texto que mandas es la siguiente: En la parte izquierda la imagen en un pequeo montculo la silueta de una mujer de espaldas, ms bien joven por la constitucin que se ve ,despeinada con pelo largo enmaraado, con una vestimenta que sugiere una capa que la cubre no hasta los pies pero la oscuridad no los deja ver, a su izquierda por delante y casi pegada a l un rbol oscuro alto y muy recto no se ve el follaje, el fondo sugiere espinos hojas zarzas dispersas como a ambos lados de la imagen(oscuro) en conjunto donde por el centro pasa el resplandor claro casi blanco ,de una luz del fondo de la obra , esta tiene varias tonalidades ms cerca de lo que puede sugerir un bosque aunque irreal estara ms claro por detrs tonos amarillos y al fondo del todo destellos rojos naranjas amarillos (esta imagen de luz estara al fondo de la obra casi en el centro un poco a la derecha seria el fondo o el ltimo plano) a los lados esas zarzas espacio denso en general no transitable el conjunto de la obra es oscuro azules y negros ,la imagen de la mujer algo ms clara que el rbol que es completamente negro. Todo esto animado por diferentes sonidos donde la escena se percibe y se vive mltiples y diferentes emociones para el observador /espectador pero no as para la imagen de la mujer de la obra ,que desprende en todo momento mucha paz se percibe presente no participante como sorda a los sonidos y a la espera de lo que puede salir de ese contraste de luces del fondo que dan una animacin a ese bosque construido utpico y que parece que para ella va a ser algo grandioso distinto algo que de antemano la agradara. Las escenas se perciben como fruto de experiencias vividas, cada culturas percibe el mundo de forma distinta, la cultura impregna al individuo este suele ser producto de esa su cultura y la manera que esta influye en la observacin de escenas u obras. La imagen de la mujer de la obra demuestra alguien nico como construyndose a s misma y obviando o siendo independiente al grupo al que pertenece no influenciable por lo aprendido ni lo vivido sino expectante tranquila viviendo cada escena cada sonido como algo nico e irrepetible.

Una imagen en la que aparecen dos cuerpos desnudos, uno de chica y otro de chico, juntos , entre rejas rodeados por un paisaje idlico. Es una imagen que te hace recapacitar, que agobia y a la vez relaja. Agresiva.

Despus de leer todas y cada una de las 212 palabras que me envas, de las que sus acepciones segn la RAE son obviamente un nmero mucho mayor, para que describa la imagen que de ello me sugiera, no soy capaz de deducir otra cosa que un montn variopinto -personas, animales, vegetales, alimentos, prendas de vestir, utensilios de distinta tecnologa ms o menos complicada y de distintas obsolescencias, etc., etc.- que solo puedo imaginarme un ZOCO, donde puedes ver o encontrar ese revuelto de similitudes, de desigualdades, de afinidades, de dispares, de tiles, de caprichos, de ofertas de ocio, etc. etc. Yo no cuento con una imaginacin artstica muy desarrollada que digamos y menos an cuando el nmero de sugerencia como en este casoes tan elevado. Para m un ZOCO es el lugar donde hay mucha gente de distintas costumbres y culturas e incluso de singulares caractersticas. Donde el bullicio est garantizado, a pesar de que en sus lugares ms o menos diseminados puedas or msicas de diversos gneros. Donde puedes encontrar toda clase de artculos de vestir, de comer, de los producidos por los medios ms sofisticados de la industria e incluso artesanos. Tambin puedes encontrar tiles y herramientas de diversas aplicaciones. En fin, termino como empec: un conglomerado tan mltiple y tan complejo que hasta te pierdes en los lugares que est instalado.

Un lugar mgico, sin nombre, donde la preocupacin es la premisa que acta en cada momento. Algo intigrante y que vuela, vuela despacio, sin prisa y por un mundo ideal donde una tela transparente, aunque a veces de color pastel, forma un ambiente donde puedes quedarte para no pensar. No piensas pero l viene a ti, solo quieres formar parte de l, de su cuerpo.

Una imagen oscura, pero no necesariamente de noche. Una habitacin con muebles pero no para un uso en particular como sera un comedor o un dormitorio. No hay luz. Si hay una mesa y cajas con cosas en el piso. Hay una ventana. Y la habitacin tiene una alfombra. Hay una repisa con objetos brillantes de vidrio, con forma de diamantes y de colores. Tambin hay un agujero oscuro en el piso. Una persona, un hombre, esta parado mirando al agujero oscuro intentando tocarlo. Hay otra persona en la habitacin, una mujer. Las dos personas estn asustadas pero no hablan. Del agujero sale un liquido raro brillante, no es transparente pero tiene la consistencia del aceite, capaz es mercurio.

Una mujer camina por la playa en direccin al mar. Est desnuda, pero la oscuridad de la noche no permite descifrar . Camina lentamente entonces que su cuerpo se mescla con las olas y crea una forma indefinible, onrica.

La primera lectura me sugiere la imagen de algo impreciso que se encuentra en bruto; pero que puede ser algo precioso si se analizan sus encantos ocultos. Haciendo una primera seleccin de palabras (de 7 en 7), podra tratarse de un mineral casi perfecto liberado de lagravedad y evocador de la fructicidad en su estado natal; mitad inocencia, mitad experiencia, no superado por ningnotro, ni siquiera ficticio, en la Naturaleza. Una especie de amonestacin de vidrio que representa la exencia del cristal, tan resistente como las rejas que custodian loparanormal. Fruto de la experiencia de un maestro artesano y desprovisto de lo casual. Facetado con sentidocritico, que reproduciendo rayos luminosos dotan a la joya de extraordinario brillo. Para superar el problema de su dureza, el artista ha derochado ingenio en su transformacin real, trazando brazos ysegmentos inspirandose en el espritu para resaltar su potencial con brillos y colores, creando un original procedimiento.

Primer dispositivo para crear las imagenes (TEXTO)

Algunos de los textos recibidos

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Segundo dispositivo para crear las imagenes (TEXTO+ESPACIO)

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Stills de fragmentos del video

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El video convertido en objeto

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Primera disposicin del video en el espacio

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Segunda disposicin del video en el espacio

El video se adjunta en un CD. Tambin se puede acceder a el a travs del siguiente enlace:
https://vimeo.com/45080025