Manuel Vzquez Montalbn

CANCIONERO GENERAL DEL FRANQUISMO 1939-1975

Diseo de la cubierta: Compaa de Diseo Ilustracin de la cubierta: P. Rivera, Dibujo de Concha Piquer Manuel Vzquez, Montalbn. 2000 2000: de la presente edicin para Espaa y Amrica Latina: EDITORIAL CRTICA, S.L., Provenca, 260, 08008 Barcelona ISBN: 84-8432-076-6 Depsito legal: B. 13.039-2000 Impreso en Espaa 2000. - HUKOPE, S.L., Lima. 3 bis. 08030 Barcelona

INTRODUCCIN PARA EL AO 2000

Tras la publicacin de Crnica sentimental de Espaa, en la revista Triunfo en 1969, parte de los materiales que utilic para convertir la serie en el libro del mismo ttulo editado por Lumen, fueron cancioneros que me propiciaron la elaboracin de un Cancionero general que intent publicar en 1972. Trataba de inventariar las canciones que haban alimentado el gusto popular durante la larga postguerra espaola, gusto en pleno retroceso a fines de los sesenta por la propia evolucin de la sociedad receptora y por inevitable penetracin de la industria cultural audiovisual extranjera. De la misma manera que la evolucin social pona en evidencia el desfase del aparato de poder franquista, poda hablarse de un gusto popular ya cumplido y proponer un cancionero general, balance que entonces no me atreva recalificar como Cancionero general del franquismo porque el libro habra sido secuestrado por el Ministerio de Informacin y Turismo. Editorial Lumen public el primer tomo dedicado a la evolucin de las principales tipologas de la cancin consumida en Espaa desde 1939 hasta 1970 y qued en suspenso un segundo tomo de otras canciones agrupadas segn su diversificacin temtica. Las dificultades que opuso entonces la Sociedad General de Autores hicieron imposible la aparicin del cancionero completo y he tenido que esperar casi treinta aos a que Crtica se atreviera a acometer la edicin de este Cancionero general del franquismo que trataba de ser el exponente de la relacin entre una cultural popular dirigida especialmente a travs de la programacin radiofnica y el uso que de ella hizo el propio pueblo. La mayor parte de canciones seleccionadas pertenecen a la copla espaola, con aditamentos de boleros y canciones bailables de diverso formato, inscribibles dentro de la tendencia dominante. La obra era y es un compendio antolgico selectivo, de cara a que el lector del siglo XXI recuerde o asuma la prehistoria de una parte de la cultura popular espaola en la fase de preformacin del mercado de la industria cultural, en un progresivo despegue del dirigismo autoritario del franquismo a la dictadura de la ley de la oferta y la demanda condicionada por las multinacionales de la cancin. Respeto el texto y la estructura del inacabado Cancionero de 1972 y la completo con un apartado. Pasin y muerte de la sentimentalidad franquista, en el que apunto, slo apunto, el papel que cumplieron las llamadas nueva cancin y cancin de protesta como testimonios y causantes del desgaste del gusto alimentado por la cultura oficial. Especial importancia tuvo la llegada del cancionero de Paco Ibez dedicado a musicar poemas de autores heterodoxos y mal vistos por el Rgimen que actuaron como referentes aadidos a la elptica cultura de la resistencia. Reno un breve ramillete representativo de estas canciones en castellano, pero hemos de ser conscientes de que la resistencia cantora sistemtica y de calidad, la inici la nova can catalana en un doble frente pancataln y antifranquista. El esfuerzo de Raimon, Llach, Serrat, Motta, M del Mar Bonet y tantos otros y otras, tuvo seguidores en Espaa y Joan Manuel Serrat fue incluso uno de los letristas ms significados de la nueva cancin en castellano junto a las y los Aute, Serna, Vctor Manuel, Camacho, Len. Esta nueva cancin se acoga a referentes culturales extranjeros (cancin francesa, cancin italiana, baladismo anglosajn) pero en algn caso se percibe la sombra de la influencia de la llamada cancin nacional y que no era otra cosa que la tonadilla convertida en la msica de fondo de la propuesta franquista de un sentido de lo espaol. Esta nueva cancin como gnero tampoco pudo luchar con fortuna contra la dictadura del mercado y apenas cumplida la transicin

democrtica, los nuevos programadores del gusto, ahora ya demcratas, trataron de convertirla en una muestra arqueolgica de cultura de la resistencia, empeo tambin desencadenado contra la nova can catalana. Algunas muestras excelentes de la evolucin de la cancin espaola enraizada en la tradicin de la copla demuestran que es una lnea por explotar a poco que recibiera un soporte meditico. Como ejemplo aporto la trayectoria de Carlos Cano y el long play de 1979, Galera de perpetuas y arrecogas de Jos Nieto y Pedro Cobos, magistralmente interpretado por Marisol. Pero esta es otra guerra que dejo a la responsabilidad ajena. Desde 1972 han aparecido dos obras singulares: la triloga de Gonzlez Lucini Veinte aos de cancin espaola, dedicada a glosar la cancin del periodo 1963-1983, esplndido anlisis crtico y los glosarios fenomenolgicos y anecdticos de Manuel Romn, Canciones de nuestra vida y Memoria de la copla, en la lnea de los trabajos anteriores de Alvaro de Retana. Yo doy por cumplida mi obra de inventariar las races de mi propia sentimentalidad plasmada en mis primeros libros de poemas, singularmente en Una educacin sentimental, en Crnica sentimental de Espaa y en este Cancionero general, frustrado en 1972 y por fin realizado y titulado segn mis deseos originales: Cancionero general del franquismo.

PRLOGO DE 1972

En plena redaccin de las pginas de introduccin a este Cancionero general aparecen las declaraciones del arquitecto y crtico Oriol Bohigas a propsito de la cultura de masas. Encabezando la reaccin al corto perodo de esnobismo camp, que el pas ha padecido ms que disfrutado, el excelente crtico y arquitecto reivindica a Beethoven frente a los Beatles, a Crimen y castigo frente a Flash Gordon, a la Literatura con maysculas frente al cine, arte para masas, cuyas torpezas, aduce Bohigas, indican que se dedican a l quienes no pueden dedicarse a otra cosa. Coger este apetitoso rbano cinematogrfico por las hojas sera demasiado fcil para rebatir parte de la vehemente reaccin de Bohigas: nada me indica que la resolucin expresiva de Rocco y sus hermanos de Visconti sea inferior a la mejor novela del mejor novelista de todos los tiempos o que Rashomon sea inferior a los Ensayos de Montaigne o, en nuestras coordenadas, Calle Mayor inferior a Nuevas amistades. La reaccin de Bohigas me parece natural. El descubrimiento de las huellas subculturales fue mistificado por el campismo y en lugar de servir para la historificacin del gusto popular, sirvi para generar una seudoesttica snob, ya plenamente gastada. Creo que afortunadamente gastada. Ahora ya podremos volver a esas huellas subculturales con talante de arquelogos o antroplogos, no con talante de pisaverdes de pequeo saln, enfants gts dispuestos a pater le bourgeois o pater le marxiste. Las bruscas luminarias del campismo arrojadas sobre las canciones de Machn o los cmics o el peor cine de consumo, nos han servido para descubrir algo ms que obsolescencias gratuitamente recuperadas, como los bargueos en el seno de una decoracin funcional o espacial. Nos han servido para descubrir la existencia de un gusto popular, su propia dinmica, su propia lgica interna. Todo hecho cultural se produce en un punto de la tensin necesidad-satisfaccin. Ninguno es gratuito. Las lecturas, los dogmas, las costumbres, la educacin visual han sido satisfacciones a necesidades creadas por la lucha histrica del ser humano para aprehender y modificar la realidad. La degustacin de una pieza literaria o de una pieza plstica es un ejercicio de coparticipacin en su creacin. Hay dos sujetos creadores de la obra de arte: el autor y su degustador. Esa coparticipacin est condicionada por la relacin necesidad-satisfaccin a la que aluda. Por eso son importantsimas las piezas subculturales, porque se convierten en huellas de la sentimentalidad, moralidad, sabidura convencional y por lo tanto en ndices del comportamiento de las masas. Este carcter de huellas prescinde de la delincuencia superestructural perpetuamente ejercida sobre la cultura de masas. Es cierto que el poder conforma, vicia los contenidos de esa cultura, que se canaliza generalmente a travs de mass media, de una u otra manera siempre controlados. Pero hay que operar teniendo en cuenta este ingrediente, como un condicionante ms del hecho subcultural, no como el condicionante privilegiado. No existe subcultura porque existe una superestructura regresiva y por lo tanto represiva. La subcultura es una satisfaccin a una necesidad sentida por la masa. No porque se haya implantado la dictadura del proletariado en la URSS, Sholojov ha evitado la produccin y consumo de novelas policacas o de ciencia ficcin. No porque en la URSS la poesa declamada de Evtuchenko est al alcance de audiencias de diez o veinte mil personas, se ha evitado la necesidad de una cancin popular, en casi todo

coincidente con la cancin de consumo occidental. La subcultura existe pese a las superestructuras, lo que ocurre es que es susceptible de toda clase de manipulaciones por parte del poder. Es ms. Incluso una subcultura radicalmente manipulada por el poder es suficiente para historificar esa manipulacin y brindar huellas fidedignas del estadio histrico de la conciencia de las masas. Las huellas digitales de las manazas de la represin quedan sobre el papel de bagazo de los tebeos supercontrolados, en los silencios espaciados de los vodeviles ms imbciles o intrascendentes. Por otra parte las prevenciones que despierta la subcultura son de un elitismo aristocrtico obscenamente Victoriano. La subcultura tiene notabilsimos antecedentes histricos porque siempre ha habido una cultura clsica aristocratizante y establecida como punto de referencia. Los incipientes escritores en romn paladino, desde Berceo hasta el Arcipreste o el Marqus de Santillana, no eran acaso escritores subculturales a la sombra de una cultura legitimada que se escriba en latn hasta el Renacimiento? No tuvieron los escritores en lenguas romances una inseguridad secular de satlites viles y degradados expulsados de la galaxia de Homero, Sfocles, Horacio, Virgilio y Cicern? La subcultura no tiene por qu pedir perdn por su impotencia frente al poder, su lenguaje degradado o su manipulacin tan brutalmente mercantil. Es, a pesar de todo esto, testimonio de una poca, es belleza convencional y es una satisfaccin consumida por las masas en respuesta a una necesidad. A partir de estos tres vnculos es posible un acercamiento no camp a cualquiera de los gneros subculturales. Sera absurdo intentar decir que las canciones de Rafael de Len son como las novelas de Flaubert. Pero me parece muy sensato admitir que fueron ms tiles al pueblo espaol de los aos cuarenta que las novelas de Flaubert, fundamentalmente porque la organizacin vital y cultural de las masas en el siglo xx queda ms al nivel de Rafael de Len o los Beatles (son meros ejemplos) que de Flaubert o William Borroughs. No es preciso recurrir a la utopa escatolgica de la muerte de la cultura escrita y su sustitucin por una cultura audiovisual. Pero es indudable que la subcultura de nuestra era, con un tremendo poder uniformador condicionado por los mass media, no va a pasar y desaparecer como una peripecia vesnica de la etapa agnica del capitalismo en su fase imperialista. Ya tiene cincuenta aos de tradicin histrica (desde la aparicin de la radio en los aos veinte, los primeros ensayos de televisin, el desarrollo del periodismo divertimento ilustrado, el inicio del consumo masivo de la subliteratura), ya ha creado una tradicin, un gusto, ya ha empezado a influir sobre la Cultura con mayscula. El estilo de cualquier narrador literario actual debe tanto a la tradicin cultural como a las pelculas y tebeos que ley en su infancia. Ya empiezan a circular y operar por el mundo cuatro o cinco generaciones afectadas en su educacin por los mass media y la subcultura. Es posible que Oriol Bohigas fuese educado en su infancia a los acordes de la Sinfona Pastoral, pero empieza a andar mucha gente por el terreno de la cultura que se form al arrullo de la Noche triste de Machn o el Mara Cristina me quiere gobernar, y ser inevitable que dentro de diez aos las universidades, los colegios de arquitectos, los cenculos y catacumbas se llenen de protagonistas amamantados al comps de Qu noche la de aquel da y educados en la perspectiva por los recorridos de la silla de ruedas del jefe Ironside. Para un retrico prerrenacentista El asno de oro era una gran novela y Erec y Enide de Chrtien de Troyes una paparrucha primitiva, tosca. Para nosotros, la novelstica versificada de Chrtien de Troyes es el nacimiento de la narrativa europea y nuestra cultura literaria debe ms a Chrtien de Troyes que a Petronio Apuleyo. No es que haya una equivalencia entre Chrtien de Troyes y cualquier guionista de culebrn. Concreto los ejemplos para precisar un total rechazo a la actitud dogmtica de situar una cultura

Noble bajo un haz privilegiado de luz desodorizada y una Subcultura Abyecta bajo una torva luminosidad de cloaca de la historia. Cancin, pueblo e historia De todas las formas subculturales es la cancin la que mejor abastece hoy la necesidad subcultural de las masas: es un comunicado rtmico interpretado por un personaje susceptible de convertirse en imagen-smbolo. La cancin es un medio de comunicacin prcticamente audiovisual, puesto que rara vez una cancin se desliga de su intrprete. La cancin ha cumplido histricamente un papel estrechamente relacionado con el erotismo, debido a su condicionante fundamental: la danza. Ha jugado un papel fundamental en el nacimiento de todas las lenguas literarias y de todos los gneros. Aunque sea una simplificacin excesiva, podramos decir que de la cancin lrica nace la poesa, del romance y la cancin de gesta, la novela, y de determinado tipo de canciones argumentales y dramticas, el teatro. Pero una vez fijados los gneros literarios, la cancin sobrevive como gnero aparte dentro de tres campos frecuentemente interrelacionados, hasta la aparicin de la radio y el tocadiscos en el siglo xx. Esos tres campos histricos son la lrica tradicional, la lrica popular y la cancin espectculo. Lrica tradicional es el conjunto de canciones annimas que se transmiten oralmente, de generacin en generacin, en el seno de las comunidades (su radio geogrfico de permanencia vara y se repiten canciones con variantes notables o no en las ms alejadas comunidades dentro de una comunidad lingstica general). Esta lrica tradicional que comprende canciones de cortejar, de velar, de trabajo, de protesta civil, es popular por cuanto el pueblo utiliza estas canciones como medios para expresar estados de nimo o de conciencia y las utiliza con una memoria colectiva y sucesiva impresionante hasta la irrupcin uniformadora y brutal de los medios de comunicacin de masas en el siglo xx. Todava la generacin del 27 (Villaln, Garca Lorca, Alberti) poda descubrir un inmenso sustrato de lrica tradicional popular y vivo, diariamente utilizado. Pero los poetas del 27 slo tenan detrs dos aos de radiodifusin no regular y el tocadiscos o el gramfono original era entonces una excentricidad al alcance slo de las muchachas atenestas. Lrica populares un concepto situado a otro nivel que engloba por una parte las canciones tradicionales memorizadas y por otra parte las canciones espectculo que de una u otra manera llegaban a la memoria canora del pueblo (fuera a base de cancioneros, transmisin oral o la presencia directa del espectculo). La cancin de espectculo es el origen de lo que hoy llamaramos cancin de consumo. Nace como ingrediente de las comedias, en los pasos renacentistas. Se consolida en el teatro del Siglo de Oro (baste el teatro de Lope como muestra) y se acrecienta en el teatro neoclsico y en el gnero costumbrista del XIX para generar y culminar en el gnero chico. Desde el siglo XVI hasta el XX hay en Espaa (y en toda Europa) una continuidad perfectamente coherente de tonadilla escnica, que por una parte desemboca entre nosotros en la zarzuela y por otra en la tonadilla en s misma cantada en recitales aglutinados en torno a la figura unitaria y centralizadora de un intrprete. La cancin entonces dejaba de estar vinculada a una situacin cmica o dramtica, se independizaba como un espectculo sostenido por la gracia, la habilidad o el sex appeal del intrprete. Esta cancin espectculo vive en los corrales, tablados, escenarios a lo largo y ancho de la evolucin del teatro espaol. Condiciona la aparicin de profesionales de la interpretacin y la creacin e introduce las firmas y los nombres en las claves, hasta entonces casi siempre annimas, de la cultura canora del pueblo.

Esta cancin, no tradicional, poda convertirse en popular a travs de rudimentarios medios de divulgacin. La situacin fue radicalmente conmocionada por el impacto de los mass media. La cancin espectculo se propag y memoriz por mtodos prcticamente inalterados entre el Siglo de Oro y la dcada de los aos veinte. Todava en los aos cuarenta, la insuficiente electrificacin de Espaa propiciaba la existencia del vocalista que cantaba por calles y plazas, no slo de pueblos, sino incluso de ciudades, las novedades de los cancioneros reproductores de las canciones de espectculos de moda. Antes de la guerra civil se acumulan los elementos bsicos de una prehistoria de la cultura de masas, y en la posguerra se da una voluntarista programacin de su desarrollo. El plan de electrificacin que va a cumplirse en las dcadas de los aos cuarenta y cincuenta no slo tiene como objetivo, aunque fuera el primordial, garantizar la energa para una industrializacin sui generis. El Estado buscaba afanosamente la posibilidad de crear una radiodifusin autnticamente nacional, instrumento uniformador e ideolgico de primera necesidad. El control de la prensa tena una rentabilidad poco apreciable al lado de lo que representaba la influencia de la radio, el cine y posteriormente la televisin. Pues bien, a travs de estos medios se transmiten las directrices de la cancin espectculo. La cancin tradicional va perdiendo su vigencia, su utilidad, su carcter de satisfaccin a una necesidad expresiva popular. La va sustituyendo implacablemente la cancin transportada por los mass media. Y no es un azar que todava en los aos cuarenta y cincuenta una importante corriente de la cancin de consumo estuviera emparentada muy directamente con la lrica tradicional (la cancin nacional o nacionalista, como veremos). Se trata de un perodo de transicin hasta llegar a la era del simple consumo meldico, rtmico. El impacto de los mass media uniformadores repercuti dialcticamente sobre la mecnica del gusto popular que era la garanta de la supervivencia de canciones viejas y tradicionales. Esta lentitud no se perdi de la noche a la maana, por cuando los mecanismos para estimular la mecnica de consumo no eran tan omnipresentes y omnipotentes como ahora. Todava, en esta etapa inicial, una cancin como Mi jaca sobrevive con total vigencia y utilidad durante casi veinte aos (de los aos treinta hasta el borde de los cincuenta). Dentro de los aos cuarenta, cualquier xito de Machn, la Piquer o Ral Abril se mantena durante cinco, seis aos, sin que el pblico necesitara consumirlo y olvidarlo con avidez. Qu fue necesario para estimular una nueva memorizacin y el desenfreno del consumo canoro? Sin duda la cosificacin de la cancin, su conversin en objeto-mercanca al alcance del poder adquisitivo de las masas; es decir, la aparicin del microsurco, la comercializacin del tocadiscos y la creacin de la necesidad artificial de poseer y renovar el stock de canciones-objeto. Estos factores empiezan a darse a comienzos de los aos cincuenta y alcanzan el nivel orgsmico en la segunda parte de los aos sesenta. No existe una intrahistoria de la subcultura desligada de la historia total y ningn gnero subcultural tiene una lgica interna independiente de la lgica subcultural general y de la lgica histrica condicionante. La historia de Espaa en la posguerra se divide en dos perodos fundamentales: el autrquico y el de normalizacin neocapitalista. La subcultura espaola responde exactamente a esa divisin y cualquier gnero subcultural no escapa a estas calificaciones. Hay una relacin inequvoca entre elementos simblicos situados a distintos niveles de realizacin histrica. Esta relacin no parecera en absoluto escandalosa si la

propusiera a la altura de la Cultura con mayscula. Nadie rechazara la relacin El rojo y el negro -Stendhal- sentido de la vida burgus. Y sobre las interpretaciones sociolgicas de monumentos subculturales como los fabliaux, legitimados por la ptina del tiempo. No hay razn para este prejuicio desde el punto de vista sociolgico, y mucho habra que hablar sobre el punto de vista esttico. Pero, y de vuelta a lo que me ocupa, el hecho subcultural est especialmente cargado de Historia porque est especialmente postrado ante ella o aplastado por ella. Las significaciones histricas referenciales, el hecho subcultural las adquiere por una serie de interrelaciones. 1. Es un medio de comunicacin y por lo tanto el poder del momento tiende a cargarlo de positividad para con las verdades establecidas en cada poca y situacin. 2. Es un medio de persuasin y por lo tanto la porcin de verdad establecida sufre la manipulacin expresa de la propaganda. 3. Es un medio de expresin de la sentimentalidad y la moralidad populares y por lo tanto est cargado de temporalidad sentimental, moral y lingstica. 4. Es casi el exclusivo medio de participacin artstica de las masas; aceptando crean y por lo tanto verifican no slo las posibilidades de expresin del autor, sino las propias. De todo esto se deduce que el hecho subcultural est impregnado de tiempo y que puede relacionarse fielmente con los signos que traducen una poca, desde el diseo del objeto de moda hasta el diseo del poltico de moda. Clarificacin sobre este cancionero Las claves de mi clasificacin del cancionero son muy simples. Ante todo clasifico una poca como es la de los aos cuarenta (poca que engloba realmente unos quince aos, 1939-1954), en que la subcultura canora est muy condicionada por la etapa autrquica de la organizacin poltico-econmico-social de Espaa. Esa etapa se caracteriza por el intento de creacin de una cancin nacional, meldica y temticamente condicionada por una determinada idea de la peculiaridad espaola. Es una cancin andalucista en la imaginera, la meloda y la pronunciacin, vinculada a una Espaa agrcola y provinciana. Tiene por lo tanto frecuentes conexiones con la lrica tradicional. Incorpora aires y estrofas de la misma, est formalmente muy influida por el andalucismo de los poetas del 27, especialmente por Garca Lorca y tiene en Antonio Quintero y sobre todo en Rafael de Len a sus ms inspirados letristas. La cancin nacional tiene sus umbrales diferenciales. Por una parte se tie y confunde de gitanismo y cante hondo, por otra se acerca a la floreada frontera del cupl. El punto de equilibrio es la tonadilla, su caracterstica de modificacin modernizada de la histrica tonadilla escnica. Casi todas estas canciones se hicieron populares a travs de la radio, pero con la catapulta previa de espectculos teatrales andalucistas. La cancin nacional testimonia un voluntarismo ideolgico determinado: efectivismo, nacionalismo, majeza, pero no puede evitar cierto nmero de contrasentidos: el inmoralismo evidente en la mayor parte de personajes femeninos y una tristeza de fondo que se corresponda al temple a satisfacer de un pueblo que haba pasado por la experiencia de una guerra. La corriente de la cancin nacional sobrevive hasta los aos setenta, pero gracias a la inercia retrica. Es decir: esta tendencia est histricamente vivificada por el culto a la peculiaridad y al aislacionismo; en cuanto las fronteras se abren y penetran capitales y discos extranjeros, esta tendencia queda arruinada y slo subsiste para alimentar retricamente a un pblico inmovilizado en esta fase del gusto. Su adecuacin a los tiempos

marca el viaje que va desde el Romance de la otra hasta Dnde estar mi carro, desde Conchita Piquer a Manolo Escobar. La Espaa agraria ha traspasado la hegemona a la Espaa urbana en la que ya no quedan carros. Otra tendencia dominante en los aos cuarenta es el sentimentalismo, basado en la temtica del amor, la amistad y la solidaridad, con el ritmo del fox lento o el bolero. Su intrprete ideal es Antonio Machn y su temtica y meloda son occidentales, es decir, con reducciones a escala, significan equivalencias perfectamente identificables en cualquier pas europeo o latinoamericano. Ya el tema del amor ha convertido en vicios retricos las dos frmulas de tratamiento ms empleadas desde que la literatura es literatura: el amor idealizado y el amor masoquista. Los temas son o la exaltacin de la figura del amado idealizada o las quejas por el mal trato del amor. En ningn momento asoman acentos de sinceridad expresiva, como sin duda los contienen algunas piezas de la cancin nacional (pienso en Tatuaje, La guapa o Romance de la otra) y desde luego este tipo de cancin nunca servira para sentar las bases de una cancin autocrtica pequeoburguesa, cnica, amoral, destructiva, como sera por ejemplo la cancin francesa. La cancin sentimental cumpli su papel evasivo, bailable, en los noviazgos de las clases populares, y en algunos casos alcanz ciertos niveles de belleza expresiva (Noche triste, Amar y vivir, Yo te dir). Sin embargo hay que insistir en el valor del comunicado. Las letras se escuchaban, los ritmos permitan su audicin, se cantaban siempre en castellano. Estas letras, pues, tenan un sentido, una significacin que repercuta en la conducta de sus usuarios. Es curioso que este tipo de cancin quedara tambin arruinado por el impacto de la penetracin extranjera, que aniquil casi totalmente el comunicado bien porque las canciones pasaron a escucharse en lenguas extranjeras o bien porque, incluso traducidas o de creacin nacional, se limitaron a convertir la letra en un mero complemento totalmente devaluado del ritmo conductor. La tercera tendencia privativa en los heterodoxos aos cuarenta a los que me refiero es la de la cancin de testimonio, en la que yo englobo desde la cancin volunta riamente-testimonio (Es tarde de ftbol. Busco piso, El gasgeno, El topolino) hasta la que dentro del reino del nonsense serva de testimonio por su enloquecida irracionalidad (Tengo una vaca lechera). La valoracin testimonial que concedo a estas canciones comprendo que pueda ser motivo de polmica; pero se mueve. Las huellas de los ngeles y de los criminales suelen ser sigilosas y slo la arcilla blanda las denuncia. La arcilla blanda de la sentimentalidad popular es un desvn precioso donde quedaron grabados los zarpazos y los besos, las buenas y las malas intenciones. Entiendo por cancin testimonial la que puede ser utilizada como referencia de los contenidos de una poca, bien porque sea intencionalmente una descripcin de algo identificable con la poca (objetos y temas = el gasgeno y la vivienda), bien porque inconscientemente nos informe sobre un tono o un temple comunitario, o bien porque sea la expresin misma del escapismo frente a la realidad (Tengo una vaca lechera = smbolo de abundancia en poca de racionamiento y estraperlo). Este tercer tipo de referencia testimonial ha sido insuficiente o deformadamente aceptado, y estas precariedades cabe atribuirlas a un anlisis crtico insuficiente o deformadamente dialctico de la relacin autor-hecho cultural-pblico. Determinada crtica ideolgica condena este tipo de referencia testimonial por la no intencionalidad de su autor, partiendo del hecho de que el autor es el creador-oferente del hecho cultural y sin percibir que el valor final de la referencia se halla precisamente en el creador-demandante, el pblico. Es el pblico el que da el ltimo sentido a una obra y engullir enloquecidamente productos como Tengo una vaca lechera es tanto o ms revelador que un informe cientfico sobre la caresta en los aos cuarenta. De la

misma manera que sorber la amargura surrealista de No te mires en el ro es tanto o ms revelador que cualquier estudio sobre determinados sentimientos coyunturales de absurdo y pesimismo. Con todo, la tendencia ms digna de estudio, por lo que tena de programtica (y tan identificada, sin embargo, a distintos niveles, con el temple del pueblo), era la de la cancin nacional, mejor llamada nacionalista. La cancin nacional y nacionalista En toda la historia subcultural espaola propiamente dicha, historia del siglo xx, no hay un hecho tan coherente y realizado, casi con una biologa cumplida, como la cancin nacional. Si bien es cierto que su irresistible ascensin comienza en el clima cultural y subcultural de los ltimos aos veinte y de los aos treinta, sus connotaciones definitivas las alcanzara como consecuencia del orden histrico de los aos cuarenta. Toda intrahistoria esttica se explica en definitiva por acciones y reacciones lo suficientemente innovadoras como para plantear la continua tensin entre lo nuevo y lo viejo. El inters por el folklore y la lrica tradicional que se suscita en los aos veinte y treinta es una reaccin frente al cupl, el tango y los derivados del jazz que nos llegan desde culturas de masas mucho ms desarrolladas. Haba dos tradiciones al abasto para alimentar la reaccin antiextranjerizante: la lrica tradicional y la tonadilla. La cancin espaola de estos aos va a construirse sobre estos dos pilares y va a ensayar incluso una sntesis entre ambas corrientes. Un factor importante en el desarrollo de esta experiencia es la dictadura defacto que los poetas andaluces ejercen sobre la lrica espaola, y si bien ha llegado a la sabidura convencional la influencia de Valry sobre la generacin del 27, muy poco se ha insistido sobre el andalucismo cultural de esta generacin que reivindica a Gngora ms por paisanaje que por real vinculacin esttica. Los poetas del 27 son casi todos amateurs folkloristas y dos de sus ms geniales representantes son inexplicables sin el acervo de lrica tradicional que contienen: Garca Lorca y Rafael Alberti. Pero no son los nicos nombres. Desde el 98 (Manuel Machado), pasando por Villaln y llegando a Garca Lorca, hay treinta aos de movimiento potico andaluz muy inspirado en el estudio del folklore y en la incipiente fascinacin por el cante hondo y la lrica tradicional, tal vez como una actitud mimtica ante la valoracin internacional del jazz. Esta equivalencia se advierte sobre todo en la reivindicacin del cante hondo. La seleccin de las especies ha construido una pirmide de poetas que puede tener en la cspide a Garca Lorca y Alberti, pero que tiene una amplia base de poetas menores de los que salieron los letristas que luego hicieron posible el pleno desarrollo de la cancin nacional: Antonio Quintero, Valerio y sobre todo Rafael de Len. En la historia de estos letristas se aprecia su vinculacin adolescente y juvenil al garcalorquismo y la maduracin en los aos cuarenta, casi todos solidarios con el orden poltico establecido. Lo que en Lorca y en los poetas del 27 era casi campismo hacia la tonadilla escnica y real retorno a las fuentes en la adoracin por la lrica tradicional y el cante hondo, en sus herederos subculturales va a convertirse en una tecnologa al servicio de una tipologa de cancin de consumo, perfectamente sublimada sobre las condiciones objetivas que el pas ofreca en el amanecer de 1939. La autarqua imperante se basaba en una bsqueda de la peculiaridad espaola, de todo lo que nos impeda ser como las naciones democrticas o como las naciones totalitario-marxistas. Esta peculiaridad se manifestaba en los rdenes poltico, econmico, social y cultural. Los autores de canciones, impelidos por este respaldo ideolgico, buscaron una sntesis expresiva igualmente peculiar.

Esta sntesis ya haba sido ensayada en los aos treinta. A un nivel, Garca Lorca juega en el piano con la tonadilla y el folklore. A otro nivel, Imperio Argentina o Estrellita Castro o Miguel de Molina cantaran el espectro subcultural de este juego: canciones con trama de tonadilla, pero con pronunciacin andaluza y la introduccin de imgenes, estrofas o temas a veces derivados de la mismsima lrica tradicional. Ya haba, pues, una estructura formal elaborada en la que slo caba acentuar las notas comprometidas con la situacin histrica. La cancin nacional se aplica a glosar todo lo oficialmente peculiar espaol: individualismo (en oposicin al colectivismo y comunitarismo marxista), peculiaridades raciales (intil insistir sobre la madre de este cordero), exaltacin del destino histrico, excelencias de todo lo nuestro (mujeres, vino y msica fueron los productos espaoles ms apreciados hasta la providencial conformacin del Real Madrid de Di Stfano). Ahora bien: Con todos sus condicionantes, con todas sus servidumbres, esta cancin nacional ha sido, hasta la fecha, el cauce subcultural legal ms apto para representar la historia sentimental de Espaa. Pese a la apologa oficial de la virtud sexual y poltica, en las mejores canciones est presente una rebelda a veces feroz contra las normas, aunque sea una rebelda sometida y mal resuelta. Del millar de canciones que he manipulado en estos treinta aos de cancin popular y de las cuatrocientas, aproximadamente, que he seleccionado, las ms histricamente veraces y estticamente mejores son cinco o seis canciones nacionales que traducen, como no lo consiguen todas las dems, las realidades de unas gentes. Porque, insisto, una cancin no es slo una voluntad creadora y una voluntad programadora. Una cancin es una voluntad receptora que cada vez que la canta, cada vez que la utiliza, lo hace como instrumento expresivo de la propia sentimentalidad. Slo bajo este prisma adquieren su real significacin hitos como No te mires en el ro, Tatuaje, Romance de la otra, La guapa, A la lima y al limn. Jams un sentimiento popular ha sabido expresarse mejor que a travs de la utilizacin de estas canciones, al margen de la voluntad creadora de sus letristas y msicos. Hagamos un balance sumario de los valores positivos y negativos de una cancin como La otra. Desde la perspectiva de la herona Valores positivos: La libertad de aceptar un amor social y legalmente culpable: ... no tengo ley que me ampare ni puerta donde llamar; el sacrificio personal del elemento pasivo (la mujer): ... con tal que vivas tranquilo qu importa que yo me muera. Valores negativos: La ley establecida que impide esa libertad; el cerco social que la margina y casi la obliga a diferenciarse visualmente de los dems: Por qu se viste de negro si no se le ha muerto nadie. Para cualquier valoracin progresista, los valores positivos de la protagonista no lo son totalmente. El segundo, el sacrificio de la mujer elemento pasivo, es un valor reaccionario, pero no por ello menos testimonial, y cuando las mujeres del pueblo hacan suya esa cancin, la interpretaban, expresaban un malestar condicionado precisamente por la evidencia de la solucin y su impotencia para conseguirla. De haber tenido la cancin nacional mejores condiciones de desarrollo, hubiera sido la gnesis de un gnero totalmente diferente pero equivalente al de la cancin francesa. No est tan lejos de ella una cancin extraordinaria como Tatuaje ms all y ms aqu del bien y el mal establecidos en los aos cuarenta.

La estructura formal de la cancin nacional era idnea para el desarrollo de un gnero realista, que contara historias verosmiles. Sometido a una carga superestructural, prest su tecnologa a las reivindicaciones ms ridculas y a una historia sagrada anaftaimada. As termin finalmente por retorizarse y crear unos cliss basados en dos monotemas fundamentales: la exaltacin de un tipo femenino (en general profesional de la cancin) con las sienes moratas de martirio y siempre entre el aborto, la pual y el infierno; y, por otra parte, las ms grotescas y contraproducentes exaltaciones del espaolear. Sin embargo, los comunicados posibles a travs de este tipo de cancin murieron con ella. No pasaron a otro gnero, no penetraron en las estructuras formales de la invasin extranjera a partir de los aos cincuenta. A partir del inicio de la normalizacin neocapitalista, la cancin se desvincula totalmente de la realidad espaola, colonizada o asptica, y cuando aborda algn tema del pas lo hace con el tiralneas de la retrica. Puede decirse entonces que salvo esta etapa inicial autrquica, la cancin espaola ha sido sobre todo un instrumento de incomunicacin popular. Cancin, pueblo e industria Ya he dicho que hay dos perodos claramente diferenciados por una situacin histrico-cultural contextual y por la situacin material del desarrollo industrial y comercial de los instrumentos de divulgacin de la cancin. Pero al margen de esta clasificacin ya vista, quedan grupos de canciones que sirven para dar fe de cmo la cultura de masas se haca portavoz de importantes necesidades de la expresin subcultural: el erotismo, la religin, los parasos mticos, el irracionalismo, la juventud, la familia, la sabidura convencional, el ritmo; como condicionante absoluto, herosmo y machismo, tipologa femenina, la exaltacin de Madrid, y finalmente, el intento de conseguir una nueva cancin, adaptada a las necesidades expresivas de una pequea burguesa ilustrada, ms extensa que la de los aos cuarenta o cincuenta, asqueada por los comunicados habituales de la cancin de consumo y en progresiva rebelda con otras la esttica oficial. Soy totalmente consciente de que ignoro un sesenta por ciento de las canciones consumidas por la juventud espaola entre 1965 y 1970. Se trata de las canciones en lengua inglesa de la infinidad de conjuntos que ocuparon el verstil podium del hit parade. El hecho de que esas canciones en lengua inglesa nunca hayan sido un comunicado total para sus consumidores descansa en la evidencia del escaso conocimiento que se tiene de la lengua inglesa, incluso entre las minoras cultas del pas, tradicionalmente formadas en lengua francesa. La juventud popular ha consumido esas canciones anglosajonas slo en sus ingredientes rtmicos o meldicos. Es indudable que consumir una cancin rtmica o meldicamente ya es entenderla en gran parte, y detrs de la aceptacin juvenil de una tipologa de cancin incomprensible ya hay una declaracin de principios, una actitud vital. La msica pop juvenil fue inicialmente una expresin de rebelin juvenil frente a un mundo autoritario, totalmente regido por normas irreplanteadas en lo fundamental desde el positivismo burgus del XIX. Sin embargo, lentamente, al penetrar en la mecnica del consumo de satisfacciones subculturales, la expresin revolucionaria del pop se convirti en un plato de lentejas a cambio del que se venda el derecho a la revolucin. La reaccin accede a la libertad de vestuario, de melena e incluso de relaciones amorosas prematrimoniales, consciente de que una vez ms es preciso que algo cambie para que nada cambie. El aprendizaje fenicio de cambiar metales preciosos y preciados por collares de alubias no ha quedado en la noche de los tiempos; est presente en las tcticas de defensa de la burguesa

neocapitalista. La aceptacin de unas canciones que nuestra juventud no entenda y que cuando se traducan perdan buena parte de su agresividad social, es un sntoma de la postracin de nuestra subcultura, en la que no cabe ni la triquiuela fenicia. Es decir, en la aparentemente ingenua parcela del hit parade puede encontrarse la huella arqueolgica del nacional andar de puntillas sobre la arcilla subcultural. Por eso he prescindido de la cancin consumida en lengua inglesa; por sus insuficiencias comunicativas. La evolucin de los contenidos y el lenguaje es una traduccin evidente de la corrupcin de canciones moldes, valiosas en el principio y superimitadas por las exigencias de un mercado cada vez ms depredador. Salvo excepciones, no es posible la comparacin calificadora entre las canciones-molde del primer perodo (1939-1954) y las del segundo. La depredacin del lenguaje convencional termina por encanijar el poder expresivo de las canciones, y a medida que crece el poder de la realidad aumenta el deseo de evasin, el rechazo de cualquier propuesta de subcultura representativa. La carga superestructural favoreci el adocenamiento de la cancin nacional y control sagazmente las otras tendencias. La industria hizo todo lo dems. Sin embargo, tan fuerte era el arraigo de la cancin espaola entre el pblico, que consigui los favores del hitparade hasta que la dictadura del gusto juvenil fue incontenible y los mass media adquirieron conciencia de que deban aceptar las exigencias del nuevo pblico, si no queran perderle para causas ms fundamentales. Segn datos de la Sociedad General de Autores de Espaa, las canciones de mayor recaudacin entre 1939 y 1966 fueron las siguientes: 1939 1940 1941 1942 1943 1944 1945 1946 1947 1948 1949 1950 1951 1952 1953 1954 1955 1956 1957 1958 1959 1960 1961 1962 1963 1964 1965 La morena de mi copla, Alfonso Jofre de Villegas y Carlos Castellanos. A la lima y al limn. Rafael de Len y Manuel Quiroga. Tatuaje. Rafael de Len y Manuel Quiroga. Mrame. J. L. Senz de Heredia, Federico Vzquez Ochando y Juan Quintero. La luna enamora. M. Bolaos, Leocadio Martnez Durango y ngel Villajos. La Lirio. Rafael de Len, Jos Antonio Ochata y Manuel Quiroga. Yo te dir. Enrique Llovet, Manuel Salinger con Jorge Halpern. Mi vaca lechera. Jacobo Morcillo y Fernando Garca Morcillo. Luna de Espaa. Enrique Llovet, Antonio de Lara y Fernando Moraleda. Francisco Alegre. Antonio Quintero, Rafael de Len y Manuel Quiroga. Mirando al mar. Csar de Haro y Marino Garca. Tres veces guapa. Laredo. Ole torero! Jess Mara de Arozamena y Francis Lpez. Dos cruces. Carmelo Larrea. Doce cascabeles. Bacilo Garca, Juan Solano y Ricardo Freir. La nia de Embajadores. Eduardo R. Crcamo y Salvador Arevalillo. Violetas imperiales. Jess Mara de Arozamena y Francis Lpez. Campanera. Francisco Naranjo, Camilo Murillo y Genaro Monreal. Mariquilla bonita. Ernesto Vzquez Amor y Jos Luis M. Gordo. El cordn de mi corpino. Salvador Guerrero y Carlos Castellanos. El telegrama. Alfredo Garra Segura y Gregorio Garda Segura. El Porompompero. Alejandro Rodrguez, J. A. Ochata y Juan Solano. Enamorada. Rafael de Len y Augusto Alguer. Llevan. Amado Regueiro y ngel Martnez Llorente. La hora. Miguel Portles y Mario Selles. A tu vera. Rafael de Len y Juan Solano. La luna y el toro. Alejandro Cintas y Carlos Castellanos.

1966

Una chica ye-y. Antonio Guijarro y Augusto Alguer.

En el mismo perodo alcanzaron tambin extraordinaria popularidad temas como: La nia de fuego. Antonio Quintero, Rafael de Len y Manuel Quiroga. Mara Dolores. Jacobo Morcillo y Fernando Garca Morcillo. El beso. Adrin Ortega y Fernando Moraleda. La Salvaora. Antonio Quintero, Rafael de Len y Manuel Quiroga. El emigrante. Juan Valderrama y Manuel Pitto con Manuel Serrapi. Gitana. Julio Merino. Ya s que tienes novio. Luis Araque. A lo loco. Antonio Guijarro y Jos Maria Gil Serrano. Mi perrita pequinesa. Francisco Almagro y Manuel Villacaas. Ser una rosa. Francisco G. de Val y Miguel Daz. Ni se compra ni se vende. Antonio Guijarro y Genaro Monreal. La tuna pasa. Luis Araque. Comunicando. Luis Escobar y Antonio Lpez Segovia. Nubes de colores. Antonio Guijarro y Augusto Alguer. Yo soy aqul. Manuel Alejandro. Clavelitos. Federico Galindo y Genaro Monreal. He detenido la referencia a los hits anuales en 1966 porque precisamente la cancin de mayor xito en ese ao era muy indicativa de la presin ejercida por el mercado juvenil. Una chica ye-y era una espaolizacin banal y a contra ola de la arrolladora invasin del nuevo pblico. A partir de estos aos siempre ha habido una cancin nacional de gran xito de venta, generalmente ligada a Manolo Escobar como intrprete, pero los datos a apreciar son generalmente el progresivo aislamiento de las canciones nacionales de xito en competencia con decenas de canciones extranjerizantes de xito. Segn datos de la publicacin Industria Discogrfica (mayo de 1971) sobre 33 canciones de gran xito mensurado en abril del mismo ao, 22 son extranjeras, 5 corresponden ms o menos a la llamada cancin nacional y 6 a la cancin espaola influida por la cancin extranjera. Las cinco canciones nacionales con audiencia estn ligadas a intrpretes muy determinados y preferidos: Peret, Manolo Escobar, pero no son indicativas de una permanencia importante y profunda del gnero. Es curioso que en ese mismo breve perodo hitos tan importantes fueran Amores, de Mari Trini, y un single de Vctor Manuel, ambos dentro del apartado de la nueva cancin castellana. Por una valoracin esttica de la cancin de consumo Los productos subculturales, y la cancin como gnero que me ocupa, renen ciertas exigencias de belleza al nivel del gusto popular. Comprendo que muchos lectores capaces de aceptarme motivaciones valorativas de carcter sociolgico dirn que por aqu no pasan y que la mediocridad ms obsesionante es la nica caracterstica lingstica (oral y musicalmente) de la cancin popular. Creo que esta conclusin es injusta. En primer lugar es difcil reir esta batalla sin el acompaamiento de la msica, modificadora cualitativa de la expresividad literaria que aqu puedo suministrar. La unidad letra-msica no es tal. En general, la msica es la definitiva expresividad de la cancin, la ms determinante y en ocasiones autosuficiente. Pero slo una coedicin de discos hubiera podido salvar de cierto grado de cojera o ceguera a este libro, y en su imposibilidad debo moverme argumentalmente

a partir de los datos que puedo proponer aqu: las letras. En general, como en todos los productos estticos industriales, hay una degradacin retrica muy rpida de un modelo. Es en el terreno de los modelos donde solemos encontrar las piezas de ms alto nivel esttico. Esta jerarqua se establece por cualidades equivalentes a las de la Cultura con mayscula: la armona y la originalidad lingstica, los ms determinantes. Y dentro de la convencin-cancin hay letras-molde (por lo general) que cumplen esos requisitos de armona y originalidad en la utilizacin del lenguaje. Es cierto que la cancin debe partir de unos condicionamientos de comunicabilidad no necesariamente presentes en la obra del novelista o del poeta. El novelista o el poeta puede y debe en ocasiones destruir la tranquilidad lectora del pblico. El letrista o el autor de canciones acta ms conservadoramente y conoce la profunda repugnancia del pblico por todo aquello que de inmediato no encaje en sus esquemas de cultura. En literatura un condicionamiento no tiene por qu ser una limitacin, puede ser un fascinante desafo. El nivel de comunicabilidad inmediata exigida a una cancin puede ser un desafo en ocasiones magistralmente resuelto. La cancin nacional tiene magnficas muestras de resoluciones, y la cancin sentimental otro tanto. Sera grotesco intentar una devaluacin de los hitos estticos de la cancin de consumo a partir de trminos de comparacin de la Poesa con mayscula. Todo juego lingstico es una propuesta convencional y como tal parte de condicionamientos a veces radicalmente opuestos. Cuando Garca Lorca escribi el Romance annimo no tena otros condicionantes que un ritmo, una imaginera surrealista y la presuncin de cdigos de lectura afines en un pblico minoritario. Cuando Quintero, Len y Quiroga trataron un tema similar en No te mires en el ro, deban de tener en cuenta adems un tinglado comercial-industrial y unos cdigos de lectura estrechsimos de un pblico mayoritario y unificado. El caudal lingstico de un letrista es obligatoriamente reducido y hay que valorar precisamente la maestra en el partido que se saca de esas limitaciones. Invito a apreciar la belleza de relaciones lingsticas tan sencillas como las que siguen: Era hermoso y rubio como la cerveza (Tatuaje) l vino en un barco de nombre extranjero, le encontr en el puerto al anochecer (Tatuaje) a los treinta se ha casado con un seor de cincuenta que dicen que es magistrado (La vecinita de enfrente) porque no tiene familia ni perrito que la ladre ni flores que la diviertan ni risas que la acompaen (Romance de la otra)

y la vio muerta en el ro como el agua la llevaba ay corazn pareca una rosa! ay corazn una rosa muy blanca! (No te mires en el ro) Eres tan hermosa como el firmamento lstima que tengas malos pensamientos (La Salvaora) Con un clavel grana sangrando en la boca con una varita de mimbre en la mano por una vereda que lleva hasta el ro iba Antonio Vargas Heredia el gitano (Antonio Vargas Heredia) Era tan poco en la vida tan poco que nada era (Romance de valenta) Me quieres dejar un beso hasta que cobre, mujer, que s que voy a la muerte? (Magnolia) Dejaste el caballo y lumbre te di y fueron dos verdes luceros de mayo tus ojos pa m (Ojos verdes) las flores de tu cintura las ronda un nio torero (Ay mi Dolores) Pintor nacido en mi tierra con el pincel extranjero (Angelitos negros)

a mi mente acuden recuerdos de otros tiempos y todo se hace oscuro para m me falla el corazn y pierdo la razn y siento ya la angustia de morir (Noche triste) No volvers Lisboa antigua y seorial a ser morada feudal a tu esplendor real (Lisboa antigua) Igual que torre y almena igual que puente y que ro como el preso y la cadena como la nieve y el fro (El viento se lo llev) Somos un sueo imposible que busca la noche (Somos) Se vive solamente una vez hay que aprender a querer y a vivir (Amar y vivir) Recurdame que recordar es volver a vivir (Recurdame) En cuanto que llegues t me debes escribir si te gust la ciudad, qu tal es la casa donde tienes que vivir y si de all ves el mar (Adis amor!)

Al servicio de la descripcin de tipos y situaciones, de ideas y sentimientos de angustia, soledad y tristeza, de valoraciones morales, estas relaciones lingsticas nada

exhaustivas, son autosuficientes para comprobar niveles de belleza indudables dentro del cors convencional de la cancin de consumo. Hay que tener en cuenta que estas canciones fueron escritas sin una intencionalidad expresamente artstica, como la que puede guiar los logros de la nueva cancin, y a veces desde la mala conciencia de la degradacin literaria. Expulsados sus autores del paraso de Horacio y arrojados al paraso de la Sociedad General de Autores de Espaa. Cuando son los materiales los que condicionan su propia clasificacin, la evidencia puede convertirse en sorpresa. Insisto en que todas las clasificaciones y subclasificaciones que son la tesis de este cancionero estn condicionadas por los hallazgos, no por los presupuestos. Una vez establecidas las tres grandes tendencias en los dos perodos de historia espaola reciente, advert que determinadas canciones se subclasificaban por s mismas a tenor de sus contenidos, aunque el tratamiento formal respondiera a distintas etapas y correspondiera, casi siempre, a las tres clasificaciones fundamentales. De una u otra manera estas canciones conducan al establecimiento de constantes temticas a lo largo de treinta aos de vivencia espaola. Cules eran esas constantes? Divisin temtica He seleccionado una serie de canciones para que den fe no de la evolucin de unos tipos, sino de la tenacidad diversificada de contenidos dominantes: el erotismo, la religin, los parasos terrestres, el despropsito irracional, la juventud, la familia, determinados contenidos y niveles de filosofa vital explcita, el ritmo como condicionante, herosmo y machismo, una cierta tipologa femenina, madrileismo y un precario cuerpo de cancin de calit, intento de abastecer subculturalmente a la pequea burguesa ilustrada a la manera como pudieran hacerlo la cancin francesa o la nova can catalana. Lo curioso de estas fijaciones temticas era que dejaban grabadas las mismas huellas histricas que las tres clasificaciones fundamentales. Si bien algunas de estas fijaciones son comunes a todas las subculturas canoras del universo, las ms eran consecuencia, por s mismas o en sus condicionamientos, de la ley de la peculiaridad que ha guiado treinta aos de historia civil espaola. Otro resultante curioso era la escasa evolucin ideolgica que traducan algunas fijaciones temticas (familia, machismo, madrileismo, religin, por ejemplo) y la falsa evolucin ideolgica que traduca el tema de la juventud. En cualquier caso un examen, aunque sea primerizo y rpido, de estos tratamientos ilustra tanto sobre los cdigos de la conducta pblica de la Espaa ltima como los estudios de Salustiano del Campo (a modo de ejemplo) sobre los cambios de forma de vida del pueblo espaol. Es ms, indican que por debajo de cambios formales se ha intentado, por todos los medios, mantener el encantamiento por los cdigos morales comunitarios resultantes de la guerra civil. Cuando en el tema de la juventud es evidente que las canciones recogidas no son fiel testimonio del temple de la juventud espaola ms reciente, hemos de recabar otra vez el argumento ya expuesto en la primera parte de que la ms reciente juventud espaola se ha visto precisada a expresarse en ingls y, dado su desconocimiento del idioma, se ha visto obligada a expresarse con el lenguaje corporal desasistido de la suprema clarificacin ideolgica de la palabra. Pero hagamos ese recorrido primerizo y rpido: Lo que da carcter al erotismo contenido en la cancin espaola es el eufemismo, y

la alusin, sntomas por lo tanto de una contencin expresiva inalterada a lo largo de treinta aos. Es incluso demostrable que en los aos cuarenta haba ms posibilidades de expresin que en los sesenta. Alusiones como: Yo te dar, te dar, nia hermosa, te dar una cosa, una cosa que yo slo s, caf! O bien: Una chica patinando, patinando se cay, y en el suelo se le vio qu se le vio? que no saba patinar. O bien: Bu-bu-bu cuando sea mayor te comprar una cosa y te har el amor. Posteriormente son inconcebibles otros contactos inter-hroes que no sean los bilabiales: Carita de ngel y de hmedos ojos que mojas mi cara al acercarte a m, te abrazo y te beso tus labios tan rojos carita de ngel, consrvate as. O bien: Dime por qu con un beso se da el alma entera? La boca se convierte en la frontera sur del campo ertico. No es extrao que los letristas trataran de sacar partido ertico a todo lo que quedaba en el territorio legalmente aceptado: nariz, dientes, ojos, lgrimas, frente y cabello. Y aun la aceptacin del beso pasa por las horcas caudinas del espaolismo: La espaola cuando besa besa siempre de verdad y a ninguna le interesa besar por frivolidad. El techo del cinismo ertico lo constituy en los aos cincuenta una cancin como En la noche de bodas, cuento de hadas vestidas con camisn aventanillado:

En la noche de boda que haya en tu cama colcha de seda colcha de seda. Es la rentre del tacto en las percepciones aceptadas. Pero una rentre furtiva porque la aparicin de un nuevo pblico, adolescente o juvenil, limita an ms los cauces expresivos. Se purifica an ms la cancin en los aos sesenta y el beso lento es la definitiva frontera que pueden permitirse los jvenes que compran veinte millones de discos al ao, veinte millones de besos inodoros, incoloros e inspidos. La sinceridad ertica expresada a travs de buena parte de la cancin extranjera importada desaparece de los comunicados vlidos en Espaa, bien porque no se entiende por la lengua o bien porque en las traducciones se mutila. Cuando Aznavour cant su delirio amoroso por una jovencita de quince aos hubo protestas de la Asociacin de Padres de Familia, porque sorprendentemente alguien de esta asociacin entenda el francs y le puso el veto a Aznavour. A pesar de ser el estado espaol confesional, el tema de la religin ha sido muy mal tratado en la cancin de consumo, muy mal pero abundantemente tratado. Casi siempre la temtica religiosa ha girado en torno a una Virgen y a la presencia de Dios como testigo de infamias amorosas o adoraciones patticas. Pese a la buena voluntad manifestada por Po XII hacia la situacin poltica espaola, slo una vez aparece en las letras de las canciones y en situacin un tanto escabrosa. Que yo no te conozco? Lo sabe el Papa! argumenta vehemente el asesinable protagonista masculino de La guapa. Aunque cara pagar su falta de respeto porque rimando con Papa le clavan un cuchillo y le chorrea la sangre por los pliegues de la capa. Dios aparece frecuentemente como causa o legitimacin amorosa: Amor, amor, amor, naci de Dios para los dos, naci del alma. El ngel de la guarda aparece excepcionalmente en la cabecera de un infante, de la mano de Augusto Alguer: Es el ngel de la guarda que mamita te nombrar sin cesar. La pobreza representativa del tema religioso es una expresin indirecta de una presencia extensa pero superficial en la sentimentalidad popular. En general el tema religioso aparece en las canciones de peor gusto y crea un desequilibrio racional entre los fines de una cancin de consumo y el aval de tan altas potencias. En general la reaccin del pblico ante la aparicin, por ejemplo, de la palabra Dios en una cancin amorosa es la de rechazo: unos porque consideran que es una desmesura irreverente y otros porque consideran simplemente que es una desmesura.

El tema de los parasos terrestres est tratado con poquedad pero con suficiencia representativa. Hagamos un breve balance: Brasil: Tierra del color y el colorido, mito econmico de la poca, ya que haba llegado a la sabidura convencional la afirmacin de Stephan Zweig: Brasil es el pas del futuro. Viena: La corte austraca valorizada en su decadentismo con el vals como msica de fondo. Es frecuente el xito popular del tema aparecido en las comedias musicales de Los Vieneses, en la audicin continuada y solicitada de las operetas de Franz Lehar y en el xito de pblico de la biografa de Johann Strauss o la versin en tecnicolor de La viuda alegre. Mxico: Mito bravo, machista, prolongacin de Espaa, muy propiciado superestructuralmente para recrear lazos polticos rotos por el masivo establecimiento de exiliados republicanos en aquel pas. Italia: Y sobre todo la Italia Typical de Roma y Napoli. Alegra de exportacin descubierta por los ocupantes norteamericanos y distribuida por el mundo entero gracias a la cinematografa de Hollywood. El boom de la cancin italiana de los aos cincuenta ayud a la cristalizacin del mito. Honolul: El mito de las tierras vrgenes del Pacfico, parasos del relax y la vida muelle, emparentado con el mito del trpico sin mosquitos, lleno de selva y odaliscas contoneantes. Oriente: Una vaga zona geogrfica que va desde El Cairo hasta Japn, pasando por China. La distancia real entre el pblico espaol y aquellas partes del mundo apenas ha sido alterada con respecto a los aos anteriores a la guerra de Crimea. Este hecho fue ratificado y auspiciado por la cancin de consumo: Anda, anda chinito, dame un globito con un collar. Anda, hijo del cielo, no seas camelo, dmelo ya. Esta cancin tena el contrapunto histrico de la guerra revolucionaria de Mao Ts Tung. Se pueden sacar conclusiones sobre esta presuncin paradisaca de la lejana. Hay una ley informativa que grada el centro de inters real segn la menor o mayor distancia con que se produce el suceso. Treinta mil muertos en unas inundaciones de Calcuta afectan menos a un espaol que siete muertos en el desbordamiento del Turia. Esta ley opera en beneficio de las fijaciones mticas. Los parasos terrestres se sitan lo ms lejos posible de la propia piel. No importan las mistificaciones, quin pedir cuentas? No existe un inters racionalizador, sino todo lo contrario. Cuando los parasos terrestres evocados son nacionales, resultan curiosamente lmites insulares: las Baleares o las Islas Canarias, y siempre dentro de un contexto idealizado de fronteras para la huida mtica. No fue un azar que la cancin de Bonet de San Pedro sobre Palma de Mallorca sirviera de sintona referencial a la propaganda turstico-gastronmica que la radio haca en pleno racionamiento de cierto hotel de Palma donde se podan degustar langostas de vivero. El despropsito irracional es una constante histrica en la cancin. El despropsito queda justificado por la trabazn de un ritmo determinado que le comunica una lgica ms all o ms ac del bien y del mal. En ocasiones una cancin aqu clasificable

adquiere una significacin testimonial inesperada. Es el caso de Tengo una vaca lechera, cancin clave para entender el trnsito del racionamiento al mercado libre alimenticio. Era una cancin compensatoria de la desnutricin comunitaria. Bajo su modelo, otra cancin como Tengo una burra sandunguera era una mera explosin irracional, una pirueta expresiva, un simple divertimento. En otros casos (Qu pasa en el Congo?) el irracionalismo est al servicio de un racismo y una ignorancia poltica irresponsable, pero nunca excedi en la aceptacin del pblico los lmites del divertimento. El tema de la juventud es uno de los ms interesantes para el anlisis. Al recorrerlo, viajamos por la historia oficial de la imagen juvencola. Yo soy muy joven para amar... confiesa el joven de pelo abrillantado de los aos cuarenta. Su suave rebelda tambin tiene sus gotas de brillantina: Tambin un tierno corazn podr vivir de la ilusin. Otras veces la apologa de la majadera es una evidente garanta del orden biolgico: Da ra ra ra chico soy y me siento feliz. Pero al doblar la esquina de los aos cincuenta, algo est pasando. Teddy boys, bloussons noirs, gamberros, rebelda juvenil como tema de revista ilustrada y una cierta, desesperada, labor de contencin paternalista a cargo de Renato Carossone. Anda chiquillo, deja el cigarrillo y mrchate a tu casa, deja el aire lnguido que eres an muy candido. Te hace falta distraccin, dar patadas al baln, estudiarte la leccin y dormir como un lirn. Las muchachitas an reciben la deshonestsima proposicin, desde el punto de vista de la sinceridad histrica, de ser flores de primavera y de soar con el prncipe azul. El rock deshizo los peinados con brillantina definitivamente y el problema fue cmo integrar al joven despeinado. La ideologa de las canciones del Do Dinmico (Ramn Arcusa y Manuel de la Calva) consisti en suministrar formas musicales de agitacin juvenil (opusieron el conservador twist al rebelde rock) al servicio de contenidos perfectamente asimilables por la patria y potestad. Hubo intentos descarados de simple y grosera reaccin: No tengo edad, no tengo edad para amarte

y no est bien que salgamos solos los dos. Pero contra esta leyenda azul-rosa estaba la realidad y los intereses de la industria del disco, cada vez ms condicionada por un pblico juvenil con poder adquisitivo. De esta contradiccin surgi la sntesis de una cancin con tema juvencola mutilada en el contenido y disparada en el continente, sobre todo a partir del instante en que las letras de los Beatles o de los Rollings Stones destruan para siempre la posibilidad de bailar al son de los tiempos cantando letras de novela rosa o cuentos de hadas. Ante este dilema, se opt por importar canciones inglesas ininteligibles para la inmensa mayora de nuestra juventud. El tema de la familia se ha bipolarizado, sin apenas evolucin, en torno a la madre y el hijo. Rara vez aparece el padre; slo he encontrado una cancin constructiva sobre la suegra; slo la Dolores y su hijo protagonizan una escabrosa historia cruda como la vida misma, y slo una cancin trata el tema de la familia con una cierta distancia irnica, aunque no crtica. Estamos en presencia de uno de los temas tab dentro de los cdigos establecidos, y la cancin de consumo testimonia todas las inhibiciones posibles sobre la cuestin. La aparicin constante de la madre responde a una idealizacin interesada de la dimensin privilegiada de la mujer espaola. Algunas canciones escapan a estos mediocres condicionantes para revelar contenidos ms profundos, como la oposicin esposa-madre, desahogo al alcance de letristas con dificultades en su vida matrimonial. La fatalidad de la relacin familiar es la ideologa soporte y responde a una concepcin establecida no menos fatal sobre la cuestin. Es curioso comprobar que entre la cancin Madre! de Solano y Montoro y Madrecita Mara del Carmen de los hermanos Garca Escobar, hay ms de veinte aos de evolucin de la conciencia individual y colectiva. Y no lo parece. Si bien una concepcin del hombre, los otros, el mundo, la realidad, ya est contenida en toda clase de canciones (la Weltanschauung nacionalista est ya ms que comentada), determinado tipo de canciones se aplican especficamente a la tarea filosfica. A uno u otro nivel, estas canciones son testimonio de la sabidura convencional popular y pertenecen a todas las tradiciones lricas habidas y por haber. La idea de que cualquier tiempo pasado fue mejor: Maana qu triste palabra! La idea del azar pendiente sobre las vidas humanas: Qu ser, ser, lo que sea ya sonar y siempre suceder lo que Dios querr. Ideas soporte de toda clase de idealizaciones: verdad, belleza, bondad. Otras veces la cancin sublima experiencias vitales convencionales al margen del tratamiento retrico habitual: Dicen que el matrimonio es una puerta con siete llaves y si una se te pierde siempre hay quien entra cuando t sales.

Otras veces la cancin traduce una propuesta de temple vital: Que me deben y no pagan? Yo tranquilo. Que te debo y no te pago? T tranquilo. En general, la posicin moral de la que parte el letrista es la de aprovechar un coro de verdades establecidas, en general obsoletas a la hora de decidir la conducta, pero que pertenecen a la memoria colectiva como la liturgia de la urbanidad o de las medicinas caseras. En otras ocasiones, en cambio, por parte del letrista hay un aprovechamiento oportunista de una coyuntura ideolgica concreta. En este sentido no tiene desperdicio el La, la, la de Ramn Arcusa y Manuel de la Calva, como ejemplo de falsa cancin testimonial. La cancin comienza con una promesa de asuncin csmica: Yo canto a la maana que ve mi juventud al sol que da a da nos trae nueva inquietud. Esta promesa de asuncin csmica padece la devaluacin de la tpica idea de la fugacidad de las cosas humanas: Te cantan cuando naces y tambin en el adis. Finalmente, el entusiasmo csmico queda definitivamente devaluado y constreido a las tan tradas y llevadas madre, tierra y amor: Le canto a mi madre que dio vida a mi ser. Le canto a la tierra que me ha visto crecer. Y canto al da en que sent el amor. Finalmente el estribillo eufrico, la, la, la, eleva toda la mediocridad filosfica anterior a la categora de Magnficat, sobre todo si la instrumentacin de la orquesta acompaa la apoteosis. En otros casos, la cancin est al servicio de una idea represora perteneciente al catlogo de ideologa autocontrol inoculada en el proletariado. De esta manera se manipula un tpico de la sabidura popular convencional, convirtindolo en la quinta columna de la ideologa del poder represor, en este caso del poder patronal: Si la huelga no es la solucin su mujer tendr razn si dice: Quien no trabaja no tiene amor hay que arreglarlo con el patrn. El cinturn de castidad al servicio de lo patronal o el voto de la mujer a las derechas

nunca ha tenido mejor traduccin expresiva que en esta cancin de Celentano, Chi non lavora non ja l'amore, que provoc fuertes protestas en el seno del movimiento obrero italiano y que fue ignorantemente digerida por el pblico espaol. Vemos cmo la cancin no es slo un medio de conformacin lento y seguro de una sentimentalidad y de un catlogo de verdades emocionales, sino que en ocasiones puede ser un directsimo medio de propaganda bajo la coartada de la banalidad. Por sus excesos y sus defectos u omisiones, la delincuencia histrica de la cancin como mass media es omnipresente y omnipotente, incluso cuando el desarme de la capacidad crtica de las masas lo establece al nivel de la ms almibarada propuesta de evasin: Si es que no encuentras la alegra en esta tierra bscala hermano ms all de las estrellas. Un importante nmero de canciones pertenecen a la categora de conejillos de Indias de los nuevos ritmos. Hay en ellas una total identificacin tecnolgica entre letra y msica, por cuanto la letra es un ensayo puesto al servicio del nuevo ritmo. Toda la historia de la Subcultura musical puede hacerse a travs de estas canciones identificadas con la ideologa del ritmo, desde la machicha hasta el soul. He seleccionado aquellas letras que traducan mejor la intencionalidad ltima del ritmo, en algunos casos una intencionalidad tan claramente reaccionaria como la del twist, metalenguaje de la reaccin represiva del rock, un ritmo esencialmente revolucionario. He prescindido en cambio de canciones-ritmo meramente coyunturales, como la yenka. Las canciones dedicadas al tratamiento especfico del hroe son reveladoras de multitud de influencias subculturales y culturales que ayudan a la fijacin mtica. El cine fue durante una larga poca el gran fijador del retrato-robot del hroe. Una cancin de entreguerras haba dicho: Yo por Charlot me dejo seducir y de Douglas Fairbans Jr. Vaya gach que est jamn pa un tropezn. La responsabilidad del cine es prcticamente total hasta la llegada de la TV y, debido al reinado de la industria de Hollywood sobre el mercado mundial, son las morfologas de la heroicidad made in USA las que se imponen sobre el pblico espaol. Sin embargo, hay una peculiar seleccin de modelos, peculiares adaptaciones de modelos y una cierta capacidad de creacin de modelos totalmente condicionados por una filosofa popular del machismo. Pese a los veinte aos de distancia que hay entre Yo soy mexicano interpretada por Jorge Negrete y Yo soy un hombre del campo de Manolo Escobar, no hay la menor diferencia de enfoque. Complemento de esta idealizacin machista del hroe es la conversin de la mujer en un espectculo ertico: El piropo, el piropo es espaol por si usted no lo saba. Las conclusiones a que nos llevan estas comprobaciones conciertan totalmente con las derivadas del anlisis de las canciones dedicadas al erotismo o a la familia, e incluso a las que ahora vamos a ver, dedicadas a la exaltacin de un tipo de mujeres perfectamente digeribles por los jugos gstricos de los cdigos establecidos. El apartado de la tipologa femenina es uno de los ms pintorescos. Va desde el

establecimiento de un ejemplario de las virtudes deseables en las mujeres merecedoras de cancin sentimental: dulce nia, robadora de corazones, tonta, sufridora, clavelito madrileo, sonreidoras y camarinas, suegras, madres, dominantes, amantes resignadas, muecas erotizadas, y hemos de llegar a la Penlope de Serrat para encontrar un retrato femenino de carne y hueso, pero cargado de excepcionalidad. La mujer real no ha tenido su cancin, y no porque la realidad carezca de posibilidades de comercializacin, sino porque tiene una carga de agresividad incontrolable contra los cdigos deformantes. La comparacin de este racimo de canciones tipolgicas con algunas de las canciones tipolgicas nacionales de los aos cuarenta es reveladora de una degeneracin expresiva. A pesar de los letristas, la guapa, la otra, la vecinita de enfrente, la mujer que no se quiere enterar, estn ms cerca de la reprimida mujer espaola real que las muecas de mazapn amoroso o de vud masoquista de la mayor parte de canciones dedicadas a estos viajes por Babia. Toda nacin que ha generado un centralismo poltico-administrativo ha cantado las glorias y excelencias de su capital poltico-administrativa. Hay muchas canciones dedicadas a Viena, Pars, Atenas, y son desconocidas las que puedan haberse dedicado a Toulouse, Salzburgo o Corf. Lo curioso pues en el tema del madrileismo canoro no es su existencia, sino su peculiaridad argumental y su programacin histrica. El madrileismo subcultural es una consecuencia evidente de la guerra; se trataba de recuperar un Madrid-smbolo de la nueva situacin, frente al Madrid-smbolo de la resistencia republicana. Una vez fijado este objetivo, Madrid se convirti en una obsesin para los espaoles sometidos al tratamiento subcultural uniformador mediante la radio, el cine y la TV. Y todo ese ruido para exaltar qu? Veamos las palabras que en un grupo de canciones traducen las excelencias ejemplares del Madrid recuperado: verbena, celos, amores, manolas, chisperos, madroos, toreros, mujeres, castizo, chulera, juncalidad (de junco), sal, chotis, tacn, mantn, palmito, salero, la calle de Alcal, hacer tiln, la Cibeles, bigote, barman, cigarrera, Chicote, postn, crema de la intelectualidad, requiebro, piropo, trapo, grandeza... Basta un examen de estas significaciones para descubrir una apolillada ropavejera de tpicos apenas evolucionados desde el fabuloso tratamiento de La Verbena de la Paloma (para m una de las joyas subculturales ms impresionantes), A manera de conclusin de esta tercera parte, propondra la extraccin de un significante de cada uno de los apartados para comprobar hasta qu punto van creando una totalidad expresiva de cierta idea de Espaa: erotismo bilabial, religiosidad superficial, parasos de souvenir hectacrom, el despropsito como evasin, la feliz juventud, Madre!, la, la, la, machismo, dulces nias, centralismo.

PASIN Y MUERTE DE LA SENTIMENTALIDAD FRANQUISTA VISTA DESDE EL AO 2000

A lo largo de la dcada de los 60 se va agotando la creatividad de la llamada cancin nacional y los nuevos letristas van a prolongar la tendencia del gusto mediante un repertorio adaptado a las caractersticas de los nuevos cantantes, pero en el marco de una fundamental desconexin entre una sociedad en la que el automvil utilitario se extiende y las letras siguen preguntndose dnde estar el carro de Manolo Escobar, una sociedad determinantemente urbana en la que la sentimentalidad convencional rstica carece de sentido y ya slo trasmite emociones arqueolgicas a los ms jvenes. La juventud rompe paulatinamente con las formas de vida paternalistas, autoritarias, totalitarias que en cierto sentido se plasman en la esttica nacionalista y asume nuevos cdigos que le aporta la extranjera, entre ellos el de la cancin protesta, de difcil realizacin en Espaa porque el Ministerio de Informacin y Turismo controlaba el contenido de las canciones una por una, as en los recitales en directo como antes y despus de las grabaciones. El impacto causado por la nova cane catalana estimul experimentos convergentes en el resto de Espaa y nuevos criterios de calidad que venan de la cancin anglosajona, fuera del rock o del baladismo, influyeron en los cantautores. Fue tambin muy significativo el impacto causado por los trabajos de Paco Ibez y Joan Manuel Serrat musicando a poetas considerados heterodoxos por el Rgimen y convirtindolos en letra y msica de hit parade: desde Gngora a Jos Agustn Goytisolo, desde Machado a Celaya o Miguel Hernndez. No cabe cobijar este empeo dentro del Cancionero general del franquismo, sino extramuros y por eso me limito a citar algunas canciones que marcan la diferencia del tratamiento de la memoria o de los sentimientos y llamo la atencin sobre Libertad sin ira, una cancin de Jarcha, moderadamente rebelde, pero que lo pareci mucho en el momento de aparecer en el mercado y que sera utilizada como emblema canoro de la transicin democrtica desde una perspectiva posibilista y centrista: fue el reclamo sonoro de la campaa del referendum del s o el no a la Reforma Democrtica pactable. El franquismo como superestructura de poder o como representacin cultural slo estaba legitimado por el aparato represivo y cualquier posibilidad de participacin de la sociedad civil, aunque se limitara a escoger pelculas, libros o canciones, era una demostracin cotidiana de la pasin y muerte de la sentimentalidad franquista. Esto era evidente ya a fines de los sesenta y creo que constatarlo fue lo que nos llev a una serie de escritores y algn cineasta entonces treintaeros, la edad en que la memoria empieza a ser necesaria, a realizar obras como Memorias de un nio de derechas, de Umbral, La educacin sdica de nuestra infancia, de Moix, mi Crnica sentimental de Espaa o la pelcula Canciones para despus de una guerra de Basilio Martn Patino. Se trataba de un ajuste de cuentas con nuestra formacin sentimental en la que las canciones asumidas por nuestros mayores desempeaban un papel importante. Todos tenamos la edad, ms o menos, de John Lennon, pero ramos conscientes de que acarrebamos el lastre de una cultura opresiva. Sin embargo, a la hora de recordar las canciones que tanto haban amado, que tanto haban enseado a amar y a sufrir a los adultos supervivientes de la guerra civil, me di

cuenta de que les haban sido mucho ms tiles que los poemas cultos que no haban ledo y que las canciones les ayudaron a sobrevivir por el procedimiento fundamental de hacerles compaa y de convertirles en personajes delegados de esos a veces perfectos sistemas narratorios a los que llamamos copla, corrido, tango, bolero. Dos minutos, tres, de historias ensimismadas y a veces perfectas. Nuestra lectura de estas canciones no poda ser inocente por el uso que el franquismo haba hecho de ellas, pero aos despus cuando descubro que una sabia erudita como Iris Zavala es capaz de utilizar su metodologa para analizar el bolero {El bolero: historia de un amor) y me pide un prlogo, me ratifico en que a pesar del uso dirigido de aquellas canciones consiguieron aportar verdad y belleza.

CANCIONERO HISTORIFICADO

I PERODO AUTRTICO (1939-1954)

LA CANCIN NACIONAL

MI JACA Perell y Mostazo Er trono, la guapesa, la solera, el embrujo de la noche sevillana no lo cambio por la gracia cortijera ni el trapo de mi jaca jeresana. A su grupa voy lo mismo que una reina con espuela de diamantes en los pies y lusiendo por corona y como peina la majesa del sombrero cordob. Mi jaca galopa y corta el viento cuando pasa por el puerto caminito de Jer. A la grupa de mi jaca jeresana voy mesindome altanera y orgullosa como mese el aire por mi ventana los geranios, los claveles y las rosas. Cuando trota por er porvo del sendero a su paso para m forma un artar que ilumina el resplandor de los luseros y que arfombra la emosin de mi cantar. Mi jaca galopa y corta el viento (etc.) La quiero, lo mimito que ar gitano que me est danto tormento por curpita der quer. Mi jaca galopa y corta el viento (etc.)

BAJO MI CIELO ANDALUZ A. Jofre de Villega y Castellano La luz de ese cielo de mi Andaluca es como el reflejo de un fino cuchillo, y hasta la guitarra canta y vibra sola con el sortilegio de algn fandanguillo. Su luz, como risa de alegre campana,

en la maravilla de su resplandor, es como una copla que el aire desgrana bajo la riada de su claro sol. Cielo andaluz, el de las cruces de mayo, el que llen de alegres risas mi patio. Cielo andaluz de incomparable esplendor, bajo tus luceros son dos bandoleros ojos de un rostro espaol. La fiebre en la sangre, el alma en los ojos, en lo alto la luna, el vino en la caa... El que no ha vivido la noche andaluza que no diga nunca que vive en Espaa. Que no diga nunca que oy alguna copla, ni diga tampoco que sabe querer, si no se ha embriagado de noche andaluza mirando los ojos de alguna mujer. Cielo andaluz (etc.)

COMO EN ESPAA, NI HABLAR Laredo, V. Mari y F. del Cerro Maravillas tiene el mundo de belleza singular, y cada pas se empea en el suyo resaltar. Yo he corrido el mundo entero y les puedo asegurar que en mujeres, vino y msica, como en Espaa, ni hablar. Como en Espaa, ni hablar, y esto lo digo yo aqu, en la China y en Madagascar. Tiene un tesoro mi Espaa que nadie puede igualar, tiene un tesoro mi Espaa con su sol y sus mujeres, con su vino y su cantar.

SOMBRERO EN MANO Codoer Sombrero en mano entr en Espaa, que al verla se descubri, un hombre que de tierra extraa a nuestra Espaa lleg. Dijo: Nunca yo cre que esto en el mundo existiera, que Dios, con su podero, a esta tierra tan divina tanta hermosura le diera. No hay ms que una. Espaa no hay ms que una, ya lo puede usted decir, el que quiera convencerse ranquismo ay! que se venga aqu a vivir. Espaa no hay ms que una. Vivi una noche sevillana y el extranjero afirm: Mujeres como las de Espaa jams las he visto yo. Cuando me vaya dir, si alguien me lo preguntara, que en sol, en vino y en mujeres es la esencia de la esencia y como Espaa no hay nada.

TATUAJE Len, Valerio y Quiroga El vino en un barco de nombre extranjero, lo encontr en el puerto al anochecer cuando el blanco faro sobre los veleros su beso de plata dejaba caer. Era hermoso y rubio como la cerveza, el pecho tatuado con un corazn, en su voz amarga haba la tristeza doliente y cansada del acorden. Y ante dos copas de aguardiente

sobre el manchado mostrador me fue contando entre dientes la vieja historia de su amor. Mira mi pecho tatuado con este nombre de mujer, es el recuerdo del pasado que nunca ms ha de volver. Ella me quiso y me ha olvidado, en cambio yo no la olvid y para siempre voy marcado con este nombre de mujer. l se fue una tarde con rumbo ignorado en el mismo barco que le trajo aqu, pero entre mis labios se dej olvidado un beso de amante que yo le ped. Errante lo busco por todos los puertos, a los marineros pregunto por l si est vivo o muerto y sigo en mi duda buscndole fiel. Y voy sangrando lentamente de mostrador en mostrador ante una copa de aguardiente donde se ahoga mi dolor. Mira su nombre tatuado en la caricia de mi piel, a fuego lento lo he marcado y para siempre ir con l. Quiz ya t me has olvidado, en cambio yo no te olvid y hasta que no te haya encontrado sin descansar te buscar. Escchame marinero y dime: qu sabes de l? Era gallardo y altanero y era ms rubjo que la miel. Mira su nombre de extranjero escrito aqu sobre mi piel, si te lo encuentras marinero dile que yo muero por l.

A LA LIMA Y AL LIMN La vecinita de enfrente no no no tiene los ojos grandes ni tiene el talle de espiga no no

ni son sus labios de sangre. Nadie se acerca a su reja, nadie llama a sus cristales, que slo el viento de noche fiel le ronda la calle. Y los nios cantan a la rueda rueda esta triste copla que el viento le lleva: A la lima y al limn que no tienes quien te quiera, a la lima y al limn te vas a quedar soltera, qu penita y qu dolor, qu penita y qu dolor, la vecinita.de enfrente soltera se qued solterita se qued a la lima y al limn. La vecinita de enfrente no no nunca pierde la esperanza y espera de noche y da s s aquel amor que no pasa. Se han casado sus amigas, se han casado sus hermanas y ella compuesta y sin novio se ha quedado en su ventana. Y otros nios cantan a la rueda rueda el mismo estribillo que el viento le lleva: A la lima y al limn que no tienes quien te quiera... La vecinita de enfrente s s a los treinta se ha casado con un seor de cincuenta s s que dicen que es magistrado. Lo luce por los paseos lo luce por los teatros y va siempre por la calle cogidita de su brazo. Y con irona siempre tararea el mismo estribillo de la rueda rueda: A la lima y al limn que ya tengo quien me quiera, a la lima y al limn que no me qued soltera. Ya mi pena se acab, ya mi pena se acab,

que un hombre llam a mi puerta y le di mi corazn y conmigo se cas a la lima y al limn.

ROMANCE DE LA OTRA Quintero, Len y Quiroga Por qu se viste de negro ay de negro si no se le ha muerto nadie, por qu est siempre encerrada ay por qu como la que est en la crcel, por qu no tiene familia ni perrito que la ladre ni flores que la diviertan ni risas que la acompaen. Del por qu de este porqu quiere la gente enterarse, cuatro suspiros se escapan y no los entiende nadie y no los entiende nadie. Yo soy la otra la otra y a nada tengo derecho porque no tengo un anillo con una fecha por dentro, no tengo ley que me ampare ni puerta donde llamar y mi alimento escondi con tus besos y tu pan. Con tal que vivas tranquilo qu importa que yo me muera, te quiero siendo la otra como la que ms te quiera, no tengo ley que me ampare ni puerta donde llamar y me alimento a escondidas con tus besos y tu pan. Con tal que vivas tranquilo qu importa que yo me muera, te quiero siendo la otra como la que ms te quiera.

NO TE MIRES EN EL RO Len y Quiroga En Sevilla haba una casa

y en la casa una ventana y en la ventana una nia que las rosas envidiaban. Por la noche con la luna en el ro se miraba. Ay, corazn, qu bonita es mi novia! Ay, corazn, asoma a la ventana! Ay ay ay ay no te mires en el ro, ay ay ay ay que me haces padecer porque tengo nia celos de l! Quireme t, quireme t, Dios mo, quireme t, nia de mi corazn, mtenle rile rile ron. De la Feria de Sevilla l le trajo una alianza, gargantilla de corales y unos zarzillos de plata y pareca una reina asomada a su ventana. Ay corazn!, le deca su novio, ay corazn!, al mirarla tan guapa. Ay ay ay ay no te mires en el ro...! Una noche de verano cuando la luna asomaba vino a buscarla su novio y no estaba en la ventana y la vio muerta en el ro y que el agua la llevaba. Ay, corazn, pareca una rosa! Ay, corazn, una rosa mu blanca! Ay ay ay ay cmo se la lleva el ro, ay ay ay ay lstima de mi querer! Con razn tena celos de l. Ay, qu dolor, qu dolor del amor mo, ay, qu dolor, mare de mi corazn, materile rile rile ron.

LA GUAPA

Ochata, Valerio y Solano Como quien echa un cumplido, sin nada de mala intencin, me dicen todos la guapa como quien echa un borrn. La guapa, la guapa, la guapa. Le cog por las solapas, bajo de los soportales, que de mi puerta cerrada ms de cien tiene la llave. Dnde va ese buen mozo que se me escapa y a su boda de rumbo no me convida? Que yo no te conozco lo sabe el Papa, que a m me est esperando mi prometida y a m no me detiene ninguna guapa. Y una guapa te par, slo por eso por guapa! y un cuchillo le clav y la sangre chorre por los pliegues de su capa. Yo he perdido mi buen nombre, no es Mercedes ni es Mara, que la sangre de ese hombre, que la sangre de ese hombre otro nombre me pona. La guapa, la guapa, la guapa. Y al preguntarme los jueces por qu en el banquillo ests, yo les respond cien veces, que por guapa y nada ms. Por guapa, por guapa, por guapa. Escribano echa un borrn a ver si mi nombre tapa, que es nombre de perdicin, que es nombre de contriccion. La guapa, la guapa, la guapa.

LA SALVAORA Quintero, Len y Quiroga Que razn tenan las penas traidoras -que el nio suriera

por la Salvaora. Diecisiete aos tiene mi criatura y yo no me extrao de tanta locura. Eres tan hermosa como el firmamento, lstima que tengas malos pensamientos. Quien te puso Salvaora qu poco te conoca, el que de ti se enamora se pierde pa toa la va. Tengo mi nio embrujao por culpa de tu querer, si yo no fuera casao contigo me iba a perder. Dios mo! qu pena ms grande el alma me llora, a ver cuando llega la hora que las intenciones se le vuelvan buenas a la Salvaora.

LA NIA DE FUEGO Quintero, Len y Quiroga La luna te besa tus lgrimas puras como una promesa de buenaventura. La nia de fuego te llama la gente y te estn dejando que mueras de sed. Ay, nia de fuego! Ay, nia de fuego! Dentro de mi alma yo tengo una fuente para que tu culpa se incline a beber. Ay, nia de fuego! Ay, nia de fuego! Mujer que lloras y padeses, te ofrezco la salvacin,

te ofrezco la salvacin y el cario ciego. Soy un hombre bueno que te compadece. Anda, vente conmigo, nia de fuego!

LUNA DE ESPAA Lara, Llovet y Moraleda La luna es una mujer y por eso el sol de Espaa anda que bebe los vientos por si la luna le engaa. Ay!, le engaa, porque, porque en cada anochecer, despus de que el sol se apaga, sale la luna a la calle con andares de gitana. Como la luna sale, sale de noche, un amante la aguarda en cada reja. Luna, luna de Espaa, cascabelera, luna de ojos azules, cara morena, y se oye a cada paso la voz de un hombre que a la luna que sale le da sus quejas. Luna, luna de Espaa, cascabelera luna de ojos azules, cara morena.

LA MORENA DE MI COPLA A. Jofre de Villegas y Castellanos Julio Romero de Torres pint a la mujer morena, con los ojos de misterio y el alma llena de pena. Puso en sus brazos de bronce la guitarra cantaora, en su bordn hay suspiros y en su caja una dolora. Morena, la de los rojos claveles, la de la reja flora, la reina de las mujeres.

Morena, la del bordado mantn, la de la alegre guitarra, la del perfume espaol. Como escapada del cuadro, en el sentir de la copla, toda Espaa la recibe y toda Espaa la llora. Trenza con su taconeo la seguiriya de Espaa. En su danzar es moruna en la Venta de Eritaa. Morena (etc.)

LA PARRALA Len, Valerio y Quiroga La Parrala dicen que era de Moguer, otros aseguran que fue de la Palma, pero nadie pudo de fijo saber de dnde sera Trini la Parrala. Las malas lenguas decan que las claritas del da siempre la iban conteniendo, pero nadie comprenda el porqu de la agona que la estaba consumiendo. Unos decan que s, otros decan que no, y para dar ms que decir la Parrala as cant: Que s, que s, que s, que a la Parrala le gusta el vino, que no, que no, que no, ni el aguardiente ni el marrasquino, que s, que s, que s que si no bebe no puede cantar, que no, que no, que no, que slo bebe para olvidar. Quin me compra este misterio, adivina adivinanza, por quin llora,

por quin bebe, por quin sufre la Parrala. Dos hombres rieron una madruga dentro del colmao, donde ella cantaba. El que cay herido dijo al expirar: Por tu curpa ha sido, Trini la Parrala. Los jueces al otro da a la Trini preguntaban si a aquel hombre conoca y la Trini contestaba: Yo no lo he visto en mi vida ni s por qu lo mataban. Unos dijeron que s, otros dijeron que no, y para dar ms que decir la Parrala as cant: Que s, que s, que s, que la Parrala tiene un amante, que no, que no, que no, que ya no quiere ms que a su cante, que s, que s, que s, que si no bebe (etc.) Quin me compra este misterio (etc.)

PENA MORA Cuando por los campos de verdes chumberas suenan las campanas de la madruga y sarta a los montes la luna lunera y a mi vera vera te siento llegar. Y aunque s mi vida que lo estoy soando, que ests a mil leguas y yo en la legin, parece talmente que te estoy mirando, rosa olorosa de mi corazn. Pena mora, pena mora que es martillo de tormento

en mi sien a todas horas. Pena mora, pena mora que me quema a fuego lento desde la noche a la aurora. Con un cuchillo yo me abrira para que me vieras mi corasn y qu penita que te dara y al verlo negro como er carbn. Pena mora, pena mora que me nubla la rasn y es lo mismo que un len que por dentro me devora.

ANTONIO VARGAS HEREDIA J. Mostazo y J. de la Oliva Como un clavel grana sangrando en la boca, con una varita de mimbre en la mano, por una verea que lleva hasta el ro iba Antonio Vargas Heredia el gitano. Entre los naranjo, la luna lunera pona en su frente su luz de asahar. Y cuando apuntaban los claros der da lleva reflejo de verde oliva de verde oliva. Antonio Vargas Heredia fio de la rasa cal cay el mimbre de tu mano y de tu boca er clav y de tu boca er clav. De Puente Genil a Lusena, de Loja a Benamej, las mocitas de Sierra Morena se mueren de pena llorando por ti. Era Antonio Vargas Heredia er gitano, el ms arrogante y el mej plantao, y por los contornos de Sierra Morena no lo hubo ma bueno ma guapo ni honrao. Pero por curpita de una hembra gitana su faca en el pecho de un hombre se hundi, los celos malditos nublaron sus ojos y preso en la trena de rabia llor. Antonio Vargas Heredia fio de la rasa cal (etc.) De Puente Genil a Lusena (etc.)

DE SAN FERNANDO A CDIZ Popular Que el mar sea tan salao sabe la gente el motivo, que el mar sea tan salao porque la nia de Cdiz tira la sal a pnaos tira la sal a pnaos. Ha entrao una fragata en la baha de Cdiz, ha entrao una fragata con un letrero que dice: Y est llorando Manuel a la orillita del ro, y est llorando Manuel porque se le ha cado al agua y pluma tintero y papel. De San Fernando a Cdiz hay un letrero, por esa puertecita se entra en el cielo, se entra en el cielo, nia, se entra en el cielo, de San Fernando a Cdiz hay un letrero. Julio Romero, Julio Romero, Julio Romero, Julio Romero ya haca falta y est en el cielo.

CAPOTE DE GRANA Y ORO Quintero, Len y Quiroga Que le pongan un crespn a la mezquita a la torre y sus campanas, a la reja y a la cruz, y que vistan negro luto las mocitas por la muerte de un torero caballero y andaluz. De luto todos los cantes y las mujeres flamencas con negras batas de cola. De luto los maestrantes y las moas deslumbrantes

de la guitarra espaola. Capote de grana y oro, alegre como una rosa, que te abras ante el toro igual que una mariposa. Capote de valenta de su vergenza torera, que a su cuerpo te cea lo mismo que una bandera. Como reliquia y tesoro te llevo en el alma ma. Capote de grana y oro... Que le pongan lazo negro a la Giralda y a la torre de la Vela y a la Alhambra de Grana y tambin a la bandera roja y gualda y un silencio en los clarines en la fiesta nacional. Que lloren los bandoleros en los picachos ms altos de la sierra cordobesa. Que llore Madrid entero, las majas y los chisperos, los reyes y las princesas. Capote de grana y oro (etc.)

FRANCISCO ALEGRE Quintero, Len y Quiroga I En los carteles han puesto un nombre que no lo quiero mira: Francisco Alegre y ole! Francisco Alegre y ola! La gente dise Vivan los hombres! cuando lo ven torea. Yo esto resando por con la boquita serr. Desde la arena me dise: Nia morena! Por qu me lloras carita de emperaora? Dame tu risa, muj, que soy torero andal y llevo ar cuello la cr de Jes

que mediste t. Estribillo Francisco Alegre, corazn mo, tiende su capa sobre la arena del reond Francisco Alegre tiene un vesto con un Te quiero que entre suspiros yo le bord. Torito bravo, no me lo mires de esa manera, deja que adorne tus rizos negros con su montera. Torito noble, ten compasin, que entre bordao lleva enserrao Francisco Alegre y ole! mi corazn. II En mi ventana tengo un letrero pa que lo venga a mira Francisco Alegre y ole! Francisco Alegre y ola! En er que dise cunto te quiero pero qu pena me da...! por curpa de otro quer no nos podemos casa. Desde la arena me dise: Nia morena! Quin te enamora, carita de emperaora? Ya no te acuerdas, muj de este torero andal que lleva ar cuello la Cr de Jes que le diste t. (Al estribillo)

ROMANCE DE VALENTA Quintero, Len y Quiroga Era muy poco en la va, tan poco que nada era. Por no tener no tena ni mare que lo quisiera. Era un triste afisionao que buscaba la ocasin de dejar en un cerrao frente a un toro el corasn. Romance de valenta

escrito con luna blanca y grasia de Andaluca en campos de Salamanca. Embiste, toro bonito, embiste por caria. Morir se me importa un pito, pues nadie me iba a llora. Aqu no hay plaza, ni nombre, ni traje tabaco y oro, aqu hay un nio muy hombre que est delante de un toro. En matarme no repares, te consedo hasta el perdn y como no tengo mare la Macarena me ampare si me cuelgas de un pitn. Todas las noches saltaba sin miedo la talanquera y a cara o cruz se jugaba al toro la va entera. Quisa fuera colorao el burel que le embisti y mordiendo su costao malherido lo dej. Romance de valenta teo con luna blanca y sangre de Andaluca en campos de Salamanca. Adis, plaza de Sevilla, ya nunca me habrs de v pisar tu arena amarilla con tanto que lo so! Adis, capote de sea que fuiste mi compaero! Morir en esta pelea es cosa de buen torero. Ya vesto de alamares no ha de verme la afisin y como no tengo mare la Macarena me ampare y me d su bendisin. All qued ante la fiera, ninguno lo vio caer, nadie res tan siquiera ni un Padrenuestro por l. Por l ninguna serrana llor de luto vesta, por l ninguna campana dobl amanesiendo el da. Pero, en cambio, entre asusenas

y entre velas enriss, en San Gil la Macarena s que lloraba de pena por la muerte del chaval.

MAGNOLIA Quintero, Len y Quiroga Se recort en la puerta tu estampa de soldado y el cafetn entero te dio la bienvenida. Entraste dando gritos, un poco mareado, sediento de unas horas de risas y de vida. Me quieres dejar un beso, hasta que cobre, mujer, que s que voy a la muerte? Me quieres dejar un beso? Y el beso que te dej cambi mi vida y mi suerte. Salimos ya muy tarde y fuimos paseando por un Pars antiguo, manchado por la luna, y aquellas ilusiones que estaba levantando las fuiste deshojando, amor, una por una. Magnolia olvida este beso que yo te he pedido, y no me has sabido, muchacha, negar. Magnolia, olvida esa fecha y olvida mi nombre, y bscate un hombre que puedas amar. Perdona, Magnolia, si te ha ilusionado por unos momentos mi modo de ser. Recuerda tan solo que soy un soldado y puede que nunca me vuelvas a ver. En qu rincn sin soles, de qu tierra extranjera esperas a la muerte con el fusil cargado?

Desde que te marchaste yo vivo en la trinchera de un frente de recuerdos amargo y desolado. Me quieren decir, amigos, dnde lo puedo encontrar, porque lo quiero y lo quiero? Me quieres decir, soldado? Y nadie me sabe dar razn de su paradero. Y cuando ya muy tarde recorro, una por una, las calles que una noche yo recorr a tu lado, me desangro de pena, baada por la luna, al verme errante y sola como un perro llagado.

YO NO ME QUIERO ENTERAR Quintero, Len y Quiroga Es tanto lo que decas te quiero ms que a mi madre, que fui de tu brazo un da delante de los altares. Y luego qu ha sucedido, quin de m te separ, qu sombra es la que ha venido y se ha puesto aqu entre los dos? De lo que me est pasando yo no me quiero enterar, prefiero vivir soando a conocer la verdad. Que no me quiero enterar, no me lo cuente, vecina, no ve que lo s de ms y tengo dentro la espina. Tened de m compasin, tened de m caridad, porque tengo un corazn que no se quiere enterar. Anoche segu tus pasos hasta donde vive ella y vi cmo la besabas junto al quicio de la puerta.

Me puse blanca de luna cuando te escuch decir: Como nadie te ha querido, mi alma, te quiero yo a ti. De lo que me est pasando yo no me quiero enterar, prefiero vivir soando a conocer la verdad. Que no me quiero enterar del hierro en que estoy cautiva, no ve que lo s de ms y estoy ms muerta que viva. Tened de m compasin (etc.)

CON EL CATAPN Guerrero y Benito Yo soy la tonadilla reina y seora de los madriles, cruzando las fronteras sal de Espaa por Ministriles. Soy clebre lo mismo que la de Alba, toreros y ministros me hacen amor, mas yo no pierdo nunca prudencia y calma y hasta al rey le contesto mi amante es el pueblo, lo siento seor. Con el catapunpunpn no pueden conmigo ni la Caramba ni la Tirana, con el catapunpunpn de los corrales de Sta. Cruz y en la fe de bautismo que me hizo el cura con su firma puso el nombre Ole catapn Ole catapn. Madrid se est poniendo bajo la luna su retorcilla para trenzar boleros como una maja por las Vistillas. Y yo digo a los guapos que me enamoran que tengo ya empeado mi corazn y est en mis ojos presos del punto y hora que salt del tablao y un trono me puso

en la Puerta del Sol. Con el catapunpn (etc.)

ROMANCE DE LA REINA MERCEDES Quintero, Len y Quiroga Una dalia cuidaba Sevilla en el parque de los Montparsies, ataviada de blanca mantilla pareca una rosa de t. De Madrid, con chistera y patillas, vino un real mozo muy cortesano y a Mercedes bes en las mejillas pues son los nios primos hermanos. Y un idilio de amor empez a sonrer mientras cantan en tono menor por la orillita del Guadalquivir Mara de las Mercedes, por qu te vas de Sevilla que en nardo trocarse puede el clavel de tus mejillas. Que quieras o que no quieras y aunque t no dices nada se nota por tus ojeras que ests muy enamorada. Rosita de Andaluca, amor te prendi en sus redes, y puede ser que algn da amor te cueste la vida, Mara de las Mercedes. Una tarde de la primavera Merceditas cambi de color y Alfonsito que estaba a su vera fue y le dijo: Qu tienes, mi amor? Y lo mismo que una lamparita se fue apagando la soberana y las rosas que haba en su carita se le volvieron de porcelana. Y Mercedes muri, empezando a vivir, y a la Plaza de Oriente ay dolor! para llorarla fue todo Madrid. Mara de las Mercedes, mi rosa ms sevillana, por qu te vas de mis redes de la noche a la maana. De amores son mis heridas,

y de amor mi desengao, al verte dejar la vida a los dieciocho aos. Adis, princesita hermosa, que ya besarme no puedes, adis, carita de rosa, adis, mi querida esposa, Mara de las Mercedes. En hombros por los madriles cuatro duques la llevaron y se contaron por miles los claveles que le echaron. Te vas camino del cielo sin un hijo que te herede. Espaa viste de duelo y el rey no tiene consuelo ay! Mara de las Mercedes.

LA REINA JUANA Guerrero y Algarra De Isabel tuvo la sangre generosa y el sentir de su buen padre don Fernando, la belleza de Granada fue en sus ojos talismn de un corazn enamorado. Burgos clama por su reina, Valladolid le da un palio y un mesn que hay en Tudela acecha al enamorado. A los pies del rey hermoso sin descanso noche y da la nobleza de Castilla suplicante le peda: Celos de la luz y el viento, qu tormento, celos de la mar y el aire, doa Juana est rendida, qu fatiga, que no se lo diga nadie. Reina Juana por qu lloras si es tu pena la mejor porque no fue un mal cario que fue locura de amor. Encerrada entre paredes de un castillo la esperanza del amor se le desboca

y en la sombra de los largos corredores las doncellas lloran por su reina loca. Burgos llora su locura, Valladolid se lamenta, Tordecillas la recoge de celos ya medio muerta. En Granada don Felipe sueo de mrmol reposa y en Castilla vive presa la locura de su esposa. Celos de la luz y el viento (etc.) Reina Juana por qu lloras (etc.)

TENGO MIEDO, TORERO Arthur Kaps y Augusto Alguer Traje de luces y negra montera. Tarde de toros. La plaza reverbera. Cuando se mezclan sol y mantillas salen al ruedo las tiesas cuadrillas. gil y airosa la msica suena. Cruje transida de ardor la rubia arena. De pronto se abre el toril y siento un ansia febril y slo tengo ojos para mi torero. Tengo miedo, torero, tengo miedo, cuando se abre tu capote. Tengo miedo, torero, de que al borde de la tarde el temido grito flote. Pero cuando, torero, jugueteas con la muerte, yo me olvido de mi miedo. Y en ti creo, torero. Te jaleo, torero. Ole, torero! Solo en la plaza tu arte campea, nadie en el ruedo te gana la pelea. Borda tu capa de grana y de oro mil maravillas delante del toro. Y en tu muleta de raso florecen rosas de sangre que a cada lance crecen. Y cuando al entrar a matar la gente se pone a gritar yo slo tengo ojos para mi torero.

QU BONITA QUE ES MI NIA Garda de Val Ayer tarde yo cantaba mientras mi nia dorma y unos almendros lloraban porque su flor se mora. Las flores de los almendros como blancas mariposas caan poquito a poco por su carita de rosa. Al escondite jugaba el sol con los limoneros y a la cuna se asomaba a ver dormir a un lucero. Qu bonita que es mi nia, qu bonita cuando duerme, si parece una amapola entre los trigales verdes! Tiene la boca ma, los ojos como su madre, oigo decir cada da a las mozas de mi calle. Ayer estando dormida, me acerqu a besar su cara, soando estaba conmigo, sonrea y me llamaba.

LA MEDALLONA Clemente y Algarra Entre vueltas y revueltas por un mal viento lleva, te pusiste ante mi puerta y en mi va te di entra. Te pagu en buena monea, part mi casa contigo sabiendo que tu ralea me dara el castigo. Y por la calle me ves y pasas como si na, pero te pido, muj, que nunca en la va te acuerdes del da que te di mi pan. Te llaman la Medallona

y eres lo mismo que Judas: por fuera buena persona y das la mala fortuna. Si sabes que no te quiero, qu quieres de m? Qu te importa si me muero! Si el agua no bebo si viene de ti. Qutate de mi camino cuando yo vaya a pasa, que lo nuestro s'acabao y no quiero que a tu lao me tengan que critica! Qu has hecho de mi cario? Cmo tuviste val de dejarme en er camino de l'amargura may? T sembraste mi sendero de espinas y mardisiones, y yo puse en tu romero un cao de ruiseores. Pero no orves, muj, cuando me veas pasa, que t con este cal si argo has teno se fue por el ro de tu farsea.

EL PESCADERO (fox garrotn) J. A. de Prada, J. Gasa y A. Cabrera Desde el Palo a la Caleta, de la Trini al Perchel, no hay quien lleve ms fresquito no hay quien lleve ms fresquito ni er bonito ni er jurel. Ay, ay!, bajar mositas a compra, ay, ay!, que er pescaero se va. Que el pescao que vendo yo no ti espinas ni ti escamas y es ms fino que la sea y es ms fresco que tu cara, mosita de la Alamea. Er pescaero se va, baj, nias, a compra. Er pescaero aqu est y no ha vendi ms que un rea. Er pescaero aqu est, cansato de grita.

Er pescaero se va y no m'habis comprao na. Que yo soy er pescaero ms juncal y ms ca desde Mlaga la bella hasta Serva la Bar. Boquerones como plata, caayas llevo aqu; cangrejitos, pescayas y jureles pa fre. Ay, ay!, que er pescaero se va, ay, ay!, baj, mositas, a compra. Lo mismo la chavaliya que es como una flor de abr, que la vieja arrugaya, que la vieja arrugaya como mecha de cand. Ay, ay!, que er pescaero se va, ay, ay!, baj, mositas, a compra. Las solteras y casas y las que ya han enviudao y aquellas que no se sabe de fijo cul es su estao toas me compran er pescao. Er pescaero se va, baj, nias, a compra (etc.)

COPLAS DE LUIS CANDELAS Len y Quiroga Decidle al seor alcaide, I decidle al corregidor l que yo por Luis Candelas me estoy muriendo de amor, decidle que es un canalla, decidle que es un ladrn y que he dejado que robe incluso mi corazn. Que ruede de boca en boca esta copla que yo canto como si estuviera loca. Debajo de la capa de Luis Candelas mi amor sigue volando vuela que vuela. Madrid te est buscando para prenderte y yo te busco slo para quererte, y la calle que vivo est desierta y de noche y de da mi puerta abierta y estoy en vela y estoy en vela para ver si me roba, ay!, mi Luis Candelas. Anoche una diligencia, ayer el palacio real,

maana quiz las joyas de alguna casa ducal. Y siempre roba que roba y yo por l siempre igual, querindole un da mucho y al da siguiente ms. Que vuele de boca en boca esta copla que yo canto como si estuviera loca (etc.)

DIME QUE ME QUIERES Len y Quiroga Si t me pidieras que fuera descalza pidiendo limosna descalza yo ira, si t me dijeras que abriese mis venas un ro de sangre me salpicara. Si t me pidieras que al fuego me echase igual que madera me consumira, que yo soy tu esclava y t el absoluto seor de mi cuerpo, mi sangre y mi vida, y que a cambio de esto que bien poco es oye lo que quiero pedirte a mi vez. Dime que me quieres, dmelo por Dios, aunque no lo sientas, aunque sea mentira, pero dmelo, dmelo bajito, te ser ms fcil decrmelo as, y el te quiero tuyo ser para mis venas lo mismo que lluvias de mayo y de abril. Ten misericordia de mi corazn, dime que me quieres, dime que me quieres, dmelo por Dios (bis). Si no me mirasen tus ojos de almendra

el pulso en las sienes se me parara, si no me besaran tus labios de trigo la flor de mi boca se deshojara, si no me abrazaran tus brazos morenos pa siempre los mos en cruz quedaran, y si me dijeras que ya no me quieres no s la locura que cometera, y es que nicamente yo vivo por ti que me das la muerte o me haces vivir. Dime que me quieres (etc.)

OJOS VERDES Valverde, Len y Quiroga Apoya en er quisio de la manseba miraba ensenderse la noche de mayo, pasaban los hombres y yo sonrea hasta que en mi puerta paraste el caballo. Serrana, me das candela, y yo te dije gach ven y tmala en mis labios y yo fuego te dar. Dejaste er caballo y lumbre te di y fueron dos verde luseros de mayo tus ojos pa m. Ojos verde, verde como la arbahaca, verde como el trigo verde y el verde, verde limn. Ojos verde, verde con brillo de faca, que estn clavatos en mi corazn, pa m ya no hay sol, lusero, ni luna, no hay ms que unos ojos que mi va son. Ojos verde, verde como la arbahaca (etc.) Vino desde er puerto ar despert el da y sonar el arba, al amor de la vela dejaste mi braso cuando amanesa

y en mi boca un gusto de menta y canela. Serrana, para un vesto yo te quiero regala, yo te dije ests cumpli, no me tienes que dar na. Subiste ar caballo te fuiste de m y nunca otra noche ms bella de mayo yo he vuerto a vivir. Ojos verde, verde como la arbahaca (etc.)

LA LIRIO Len, Ochata y Quiroga En Cai ti la Bizcocha un caf de marinero y en er caf hay una nia color de lirio moreno, color de lirio moreno. Lirio la llaman por nombre y ese nombre bien le est, por un cario, cario, ti las ojeras moras. Y de Cai a Almera con voz ronca de aguardiente canta la marinera. La Lirio, la Lirio tiene, tiene una pena la Lirio y se le han puesto las sienes moratas de martirio, se dise si es por un hombre, se dise que si es por dos, pero la verdad del cuento, hay se de los tormento, la saben la Lirio y yo. A la mar marea y a la virgen sirio y pa duquita mare de mi arma, pa duquita negra la que ti la Lirio. Un hombre vino de Cuba y a la Bizcocha ha pagao cincuenta moneas de oro por aquel lirio morao, por aquel lirio morao, que fue con un berbedizo de Jvlentea a Rodi, que fue una noche de luna,

que fue una tarde de abril, y de Cai a Armera canta el novio de la Lirio con una voz de agona.

CNTAME UN PASODOBLE ESPAOL T. Leblancy Lember Si comparas un manojo de claveles con las flores de otras tierras, t vers que el olor de los claveles espaoles no lo pueden otras flores igualar. Si comparas un alegre pasodoble con los mambos, bugui-bugui y el danzn, vers entre todos ellos lo que vale lo espaol. Cntame un pasodoble espaol que al orlo se borren mis penas, cntame un pasodoble espaol pa que hierva la sangre en mis venas, si t vieras, vida ma, tu cante qu bien me suena. Cntame un pasodoble espaol. Si comparas con la rosa de tu boca los corales que se juntan en la mar, t vers cmo la rosa de tus labios son ms rojos y suaves que el coral. Si comparas a tu pelo con la noche y a tus ojos con la luz del mismo sol, vers que en el mundo entero lo que vale es lo espaol. Cntame un pasodoble espaol (etc.)

ROMANCE DEL ESPARTERO J. A. de Prada, J Gasa y A. Cabrera Era en la plasa Manuel Garsa tan arrogante como un clavel, fino y gallardo como una espiga plantada en medio del redondel. Cuando sereno se iba hasia el toro con aquel garbo tan espaol en los tendos desan a coro: Es como un rayo del mismo sol. Y durante la corra esta copla se escuchaba al torear Manuel Garsa: Farolero, farolero, ponle gala a tus faroles;

cantaores de flamenco, apuntar por caracoles. Farolero, farolero, ponle gala a tus faroles, que torea er mej torero; Manuel Garsa Espartero. Recitado Cuando clavaba en tierra las dos rollas, en sus lanses de capa no tena igual, y en la garbosa suerte de banderiyas semejaba una estatua de bronse y sal. Eran los rojos pliegues de su muleta igual que mariposas llenas de lus, y su estoque se iba como una flecha a hundirse en el morriyo hasta la crus. Pero una tarde del mes de mayo un miura negro como el carbn al toreriyo fino y gallardo cobardemente le hiri a traisin. Toa la plasa tembl de pena y en toos los pechos cuaj el dolor mientras la sangre sobre la arena iba bordando su roja flor. Y en la misma enfermera esta copla se escuchaba al morir Manuel Garsa: Farolero, farolero, ponle luto a tus faroles; cantaores de flamenco no cantar por caracoles. Farolero, farolero, ponle luto a tus faroles, que ha muerto el mejor torero; Manuel Garsa Espartero.

DOCE CASCABELES Garca Cabello, Solano y R. Freir Doce cascabeles lleva mi caballo por la carretera, y un par de claveles, al pelo prendidos, lleva mi romera. Y la carreta que va delante mil campanitas lleva sonando, y hasta las ruedas hacen su cante, porque los ejes van repicando. Varal cubierto con arrayanes, toldos con cielo de Andaluca, qu bien bracean mis alazanes, que no hay carreta como la ma. Doce cascabeles lleva mi caballo por la carretera, y un par de claveles, al pelo prendidos, lleva mi romera. La carretera se hace de flores al paso alegre de las romeras; hay madrigales, besos y amores

en los caminos de las laderas. Bajo las alas de su sombrero, ay!, qu bonita va mi romera; va derramando gracia y salero, parece suya la tierra entera. Doce cascabeles lleva mi caballo por la carretera, y un par de claveles, al pelo prendidos, lleva mi romera.

LA GUAPA DEL CORTIJO A. Royo y C. Ramos Hay en la reja de tus pestaas un verso de Bcquer que se desmaya y es tu corona gitano pelo que son las sortijas para mis dedos. Bronce y claveles hay en tu carita que tiene la gloria, que tiene la gloria del agua bendita. Van murmurando los olivares por el ro abajo estos cantares. La guapa del cortijo a m me quiere. La guapa del cortijo por m se muere. Aunque la cortejan romeras de corazones y halaguen con oro caracolas de la ambicin, la guapa del cortijo a m me quiere. Hay en las noches de tus desvelos caricias divinas de un pensamiento que van acunando por tu camino la luna lunera con su platino. Rosas de plata cantan en el cielo secretos que guardan, secretos que guardan todos tus anhelos. Y huyendo va de los olivares el eco divino de estos cantares. La guapa del cortijo (etc.)

TANTO TIENES TANTO VALES

Quintero, Len y Quiroga Cuando yo tuve dinero me rondaban los chavales, y ahora paso y no me miran porque no tengo do reale porompompn... Que no haga caso del quer, que djalo corre, dise el refrn que tanto tienes tanto vales. No convienen los chavales, conviene m un marqu que tenga caudale, dale, dale coba y dale quer, dale, dale pero con parn. Con los rayos de la luna me dijiste vida ma pero luego me orviaste y al amaneser el da porompompn... Que no haga caso del quer (etc.)

DOLORES, AY MI DOLORES Quintero, Len y Quiroga Las flores de mi cintura las ronda un nio torero, ay mama por Dio que me da el tembl, que murmura y que murmura serrana por ti me muero, con luna y con sol me dice te quiero bajando la voz. Dolore, ay mi Dolore, al verte me da un desmayo como rezuman las flores las noches de abril y mayo. Por qu ser vida ma que al verte me dan temblores de orte decir, mi va, Dolore, ay mi Dolore. Ayer tore en San Lucas, maana en Dos Hermanas y yo pasando el ascar

si no viene a mi ventana, pues es pa m candela y ascar orle decir: Dolore, ay mi Dolore.

OLE, TORERO Villente y Vinchi Veris que un toro crdeno y un espontneo sobre la plaza forma la raza de una ambicin. Por qu se busca un smbolo en cualquier dolo que ante los toros pide los oros de una ovacin? En la arena del ruedo espaol hay un fuego de sangre y de sol. Ole, torero, que te aclama por tu fama el mundo entero. Ole, torero, por valiente cabalmente t el primero. Los sombreros y las flores en cortejo te habrn de seguir: entre tus admiradores, el triunfo ser para ti. Ole, torero, mejor que Paquiro y que Pedro Romero; en la plaza hay un letrero que todos gritarn: Ole, torero. Ole. Quiz el mismo pblico diga que el nico cuya memoria guarde la Historia deba ser yo. Dirn todas las crnicas que mis vernicas

en gracia y brillo ni Pepe-Hillo las dio mejor. El torero que as va a triunfar en sus triunfos tendr que escuchar (etc.)

ANDALUCA MA Arozamena y Lpez Andaluca, Andaluca ma, ay! ay! ay! ay! Andaluca ma como un tesoro, por fuera eres de flores, por dentro de oro. Una guitarra est dando en su cantar un piropo al pasar, y todo aquel cantar lo has guardado t en una sole. Andaluca ma, novia del cielo, llevas por alegras todos tus duelos. Yo te voy a decir, te voy a decir: Andaluca ma, vivo por ti. Andaluca ma, trajes de luces, por ti ren y lloran los andaluces. Coplas que sonarn en mi corazn cuando todo se va, cantares que tendrn el nombre que dio la misma soledad. Andaluca ma, novia del cielo (etc.)

TANI (cancin farruca) Currito y Monreal I A las cuevas que hay en Grana ha llegado de tierra lejana como reina en carrosa dora una nia princesa gitana. Tani se llama de nombre, es ms bonita que er sol, no camela corona rea

y camela a un gitano espaol. Su blanco pauelo las rosas tendr, que no hay otra novia ms guapa y honra. Ay Tani, Tani, mi Tani, ay Tani, Tani, mi Tani Ay Tani, Tani, morena, que corre en tus venas la sangre rea. Ay Tani, Tani, mi Tani, ay Tani, Tani, mi Tani ay Tani, Tani morena, gitana ms buena no ha habi ni habr... Una y una do, do y una tre, no sale la cuenta porque farta un churumb. II Hoy los novios se van a casa donde tiene su trono la zambra y la fiesta se va a celebra en er patio mej de la Alhambra. Llegan de to er mundo entero las caravanas cals y la parma del rumbo le dan a la Isla, Triana y Jer. Los cayos reales le van a compra corona de plata con perlas del mar. Ay Tani, Tani, mi Tani (etc.)

AY, MI SOMBRERO! Perell y Monreal Cinta negra, pelo negro, como el de aquella morena, que con achares y celos, dej sin sangre mis venas. En tus alas hay temblores de mocitas sin fortuna que lloran penas de amores, que lloran penas de amores,

bajo la luz de la luna, ay, ay!, bajo la luz de la luna. Sombrero, ay, mi sombrero!, eres de gracia un tesoro, y tienes rumbo torero cuando te llevo a los toros. Te quiero, porque tus alas, sombrero de mi querer, conservan bordao con gracia el beso de una mujer. Tienes planta de maceta y hay en ti tal seoro, que eres rey de las carretas de la Virgen del Roco. En tus alas primorosas an revuelan los lamentos de promesas amorosas, de promesas amorosas que despus se lleva el viento. Sombrero, ay mi sombrero! (etc.)

EL GITANO SEORITO Montes y Benito Ulea'a Fue mi mare una gitana y mi pare un caballero de lo que pelan borrico al comp de lo pandero. Entre mimbre y canasta vine al mundo una maana, al comp de una guitarra bajo er puente de Triana. Me tir a correr er mundo cuando yo era mayorcito y por eso tos me llaman el gitano seorito. Dale que dale que dale, dale que dale al pandero, dale que dale que dale yo no camelo er dinero. Tengo una novia que es ms que rica, la que conmigo se quiere casa, cuando yo tenga lo que me farta,

talento mare y val pa crrela. Yo no entiendo de borrico, de canastas ni carderos, ni de trajes entallaos ni de zambras ni bolero, no camelo la guitarra ni el flamenco canturreo. Para m no hay diversiones ms que er furbol y er boseo. Por mi guto refinao y este traje tan bonito hoy me llaman lo gitano el gitano seorito. Dale que dale que dale (etc.)

LA LUNA Y EL SOL (bolero-mambo) Bobby Terr La luna muy picarona sali a visitar el sol, el sol que sale de da la luna no lo encontr. Ay el sol y la luna, la luna y el sol. Es que hubo un entredicho entre la luna y el sol porque vino una estrellita y a los dos los separ. Ay el sol y la luna, la luna y el sol. Ay mi vida, mira qu cosita traviesa y bonita es el amor. Ay mi vida, igual que nosotros tienen problemitas la luna y el sol. (Bis) La luna muy picarona a la estrellita busc y muy juntitas se fueron a reconquistar el sol. Ay el sol y la luna, la luna y el sol. Ansiosas las dos buscaron al sol entre nubes grises y cuando al fin lo encontraron

felices fueron los dos. Ay el sol y la luna, la luna y el sol. Ay mi vida, mira qu cosita traviesa y bonita es el amor. Ay mi vida, igual que nosotros tienen problemitas la luna y el sol. Ay el sol y la luna, la luna y el sol. Ay el sol y la luna, la luna y el sol.

EL TILN TILN Montes y Benito Yo soy como ustedes saben un gitano calderero que pregono por las calles con muchsimo salero. Con el tiln tiln, con el tiln tiln, con el tiln tiln, tiln tiln, tiln tiln. Y en cuanto llego a la esquina se asoman a los balcones las viudas y las casadas para escuchar mis pregones. El calderero, por las esquinas, voy pregonando sartenes finas, sartenes finas, jarros, peroles, braseros, palas, cubos, faroles. Con el tiln tiln, con el tiln tiln, con el tiln tiln, tiln tiln, tiln tiln. Cuando sienten las vesinas pregonar al calderero, se le aflojan los sostenes y se les quema el puchero. Con el tiln tiln con el tiln tiln, con el tiln tiln,

tiln tiln, tiln tiln. Y estn con este gitano tan selosos los vesinos, que piensan darme una soba, donde amargan los pepinos. El calderero, por las esquinas (etc.)

EL EMIGRANTE Valderrama, Serrapi y Pitto Tengo que hacer un rosario con tus dientes de marfil para que pueda besarlo cuando est lejos de ti, sobre sus cuentas divinas hechas de nardo y jazmn rezar pa que me ampare aquella que est en San Gil. Y adis mi Espaa querida, dentro de mi alma te llevo metida, y aunque soy un emigrante jams en la vida yo podr olvidarte. Cuando sal de mi tierra volv la cara llorando porque lo que ms quera atrs me lo iba dejando, llevaba por compaera a mi Virgen de San Gil, un recuerdo y una pena y un rosario de marfil. Y adis mi Espaa querida (etc.) Yo soy un pobre emigrante y traigo a esta tierra extraa y en mi pecho un estandarte con los colores de Espaa, con mi patria y con mi novia y mi Virgen de San Gil y mi rosario de cuentas yo me quisiera morir. Y adis mi Espaa querida (etc.)

LEVANTA LOS OJOS Godoy y J. Lito Levanta los ojos, mujer espaola, y mira qu tienes delante de ti: tienes a tu Espaa, que es decirlo todo, tienes lo ms grande que pueda existir. Ese sol ardiente que quema tu cara y de bronceado te da a ti el color, eres propiamente la Maja desnuda la que Goya con arte pint. Mujer espaola, de cara morena, que luces por gala un rojo clavel, por trono una reja cuajata de flores y sirves de musa al mago pincel. Por algo t tienes en el mundo fama y a nada ni a nadie tienes que envidiar, al Dios poderoso, que te lo dio todo, a l solamente, a l solamente la grasia has de dar. De tierras lejanas a Espaa han veno pintores famosos pa ver si es verd que eres como el lienzo que te hizo famosa, si es verd que tienes el alma embruja. Y al ver el misterio que encierra tu cara y al ver los destellos de sol y de luz dicen admiraos: Esto es Espaa, el embrujo del cielo andaluz. Recitado Y dicen que eres as porque eres de raza mora, y yo digo que eres bonita por ser mujer y espaola.

ISABELA DE CASTILLA (romance histrico) S. Guerrero y F. Merenciano I Madrigal le dio la vida una maana, pueblo los encajes que de tu llanto se empaan mientras te grita Castilla y las Indias de rodillas Isabela por Espaa!

Isabela de Castilla, inmortal semilla. Reina y Madre Santa. Reina y Madre Santa. II Un oscuro navegante solicita de la Reina conquistar un mundo nuevo y la Reina que adivina la Conquista de sus prendas los joyeles le da enteros. La morisma de Granada es espaola de Isabel y de Fernando bajo el yugo, mientras lejos sobre el trono de las olas para Espaa el Genovs descubre un Mundo. Y la historia abri sus puertas a Isabel de par en par y a la Santa que ya es muerta un romance va a cantar. Isabel de Castilla (etc.)

LA INFANTA TORERA (marcha) S. Guerrero y M. Algarra Isabel naci en Madrid como una rosa, sangre altiva de Manola y de Chispera y un romance se cuajaba en cada boca junto a la Infanta torera. Dicen que Joselito le ha brindao a Su Alteza dos toros de Murube y que la Chata alegre ha contestado que vivan los toreros andaluces! Y por la plaza de Oriente al regresar en lando saludaba sonriente Doa Isabel de Borbn. Ole la Infanta Torera!, le gritan por Alcal y un suspiro se le escapa sin poderlo remediar. Del Palacio de Quintana centinela fuera yo para ver cmo reposa sin ser amante ni esposa

Doa Isabel de Borbn. Ole la Infanta Torera!, con su traje lila y plata que no hay rosa en primavera que se compare por buena a Doa Isabel la Chata. El romance de la Chata fue volando para ser quizs ms Reina que la Reina y Madrid se lo pasaba suspirando y siempre pensando en ella. A los pies de la Virgen de Almudena una tarde la Infanta se detiene, es que no ha de borrarse aquella pena. Espaa est llorando por Mercedes. Y al contemplar a su hermano lleno de angustia y dolor reza juntando las manos Doa Isabel de Borbn.

RUTA DE COLN S. Guerrero y Ai. Algarra Rompe el silencio en Castilla los pasos de un caminante, peregrino de cien millas, genovs y navegante. Doa Isabel le recibe y escucha con atencin y la Corona que cie para su gloria empe. Y atravesando la mar serena van cruzando el horizonte aquellas tres carabelas. Paso a Cristbal Coln! y Rodrigo dice: Tierra! las cadenas de Aragn en un abrazo se cierran. Se est escribiendo la Historia del mundo entero, en Espaa, mientras la Santa Mara se acerca al rayar el da al mar que a Amrica baa. Paso a Cristbal Coln! tierra de las maravillas y una rosa floreci para Isabel de Castilla.

Los Reyes en Barcelona le dieron la bienvenida y pagando aquella gloria le nombraron Virrey por vida. Para el jardn de la Historia Espaa tiene una flor y un nombre que no se borra ser Cristbal Coln. Sevilla llora junto a sus restos que aunque el tiempo va pasando mrmol de luto le ha puesto.

ROMANCE A MARA CRISTINA S. Guerrero y M. Algarra En el Pardo se apaga una vida y en Espaa florece el dolor, junto al lecho la Reina suspira, sus mejillas no tienen color. Un romance va volando por la calle de Alcal y en la Plaza de Oriente llorando los Madriles esperando estn. Alfonso Doce termina y un rosario de suspiros le rezan por las esquinas. Ay qu pena de Alfonsito! qu solo debes estar! yo recuerdo haberte visto cuando nos dijo la brisa vestido de militar. La rosa de tu sonrisa por la Espaa floreca que en el Pardo te moras. De Viena llega Cristina para hacerte rey feliz por qu la dejas, Alfonso, cuando empezaba a vivir? Las campanas ya doblan a muerte que se ha roto del tallo una flor, las estrellas desde el firmamento con su brillo le dicen adis. Desde Oriente hasta Carretas, desde Atocha a Chamber, el Romance de una Reina Buena canta el pueblo entero de Madrid. El ao mil ochocientos qu recuerdo triste dejas!

el Rey Alfonso se ha muerto.

CATALINA DE ARAGN R. Palomar y Deths Una reina nia, gentil y morena, una reina guapa, noble y castellana, tan pura y tan blanca como una azucena, con rumbo a Inglaterra va a ser soberana. Entre pleitesas y miles de honores, el pueblo la aclama con veneracin, mientras que la envidia tiene las razones del manto y corona de su tradicin. El rey don Enrique la est traicionando y vive soando con Ana Bolena, mientras Catalina suspira, llorando. Pregn de muerte, clarn de guerra, suspiro ciego de un corazn, azote triste de mar y tierra, tormento negro de una traicin... Rompe la nube donde se encierra la pena negra del corazn de la Reina de Inglaterra: Catalina de Aragn! Tras fras murallas de luto y de pena una reina gime su atroz desconsuelo; su esposo la olvida por Ana Bolena mientras Catalina rezando est al cielo. Aquella que quiso ser reina y seora y a Enrique un mal da rob el corazn... tambin hoy escucha su ms triste hora y gana un cadalso su negra traicin. Llorando est el pueblo, tambin la nobleza, que fue Catalina la rosa ms pura mujer espaola de pies a cabeza. Pregn de muerte, clarn de guerra, (etc.)

LOS LIMONEROS (buleras) R. Perell y D. Montorio Cuando el sol va dorando los limoneros, los limoneros, ya viene mi huertana por el sendero, por el sendero.

Por el sendero viene viene cantando, viene cantando: Mi cario, en el huerto, me est esperando, me est esperando. Doblan sus ramas los limoneros, los limoneros. Doblan sus ramas los limoneros, los limoneros, repitiendo conmigo: Por ti me muero, por ti me muero. Repitiendo conmigo: Por ti me muero, por ti me muero. Ay, ay, ay, ay, limonero, ay, ay, ay, ay, limonar! Como la quiero, la quiero nadie jams la querr. Ay limonero, ay limonero, ten compasin! Dile t que por ella se muere, se est muriendo mi corazn; dile que por ella se muere, se est muriendo mi corazn. Gargantillas de oro voy a mercarle, voy a mercarle, y unos zarcillos finos como corales, como corales, y pa su pelo negro y pa su pelo negro, ay, pa su pelo! peinecillos que brillen como luceros, como luceros.

COSAS DE LA ESPAA MA S. Guerrero y C. Castellanos Las cosas que tiene Espaa no las tiene el mundo entero, porque aqu mientras te engaan te van diciendo te quiero! Y en la Feria de Sevilla, o en la que tiene Jerez, dos caas de manzanilla te hacen brotar un ole, ole, ole y ole! Cosas de Espaa que no encuentro quien iguale aunque cruce tos los mares del Universo. Cosas de Espaa y que la hicieron famosa

como a una mujer hermosa de amor y verso. Mi cantar y mi alegra que la pena nunca empaa, mi cantar y mi alegra cuando est solo en la va pensar de noche y da en las cosas de mi Espaa. De rumbosa no hay quien gane al solar de Espaa ma, que si alguno viene a darle le da a cambio su alegra. Como un lirio entre trigales, o un torero en el cartel, se adorna con mil cantares para escuchar un ole, ole, ole y ole!

REJAS DE ESPAA Cuando una mujer suspira tras los hierros de una reja, todo el cielo se ilumina y en el viento hay una queja que te dice: te quiero, y me muero de alegra y de alegra me muero por mirarte noche y da. Clavata en la reja llena de flores toda Espaa suspira llena de amores. Rejas de Espaa por ti suspiran todas las flores de noche y da... Rejas de Espaa la que el secreto de los amores todos confan. Rejas de Espaa rosa y pasin por ti dara toda la va. Rejas de Espaa mi corazn. Si te llora alguna pena o te canta una alegra, a las flores de una reja toda tu pena confa... Y vers como la rosa que te tiene desvelao en un beso te aprisiona y te borra lo pasao. Por la reja flora de madrugada

toda Espaa se asoma enamorada.

CARMEN DE ESPAA Quintero, Len y Quiroga Yo soy Carmen la de Espaa, cigarrera de Sevilla, y a los guapos de Triana hago anda de coronilla. Pero no es verd la historia que de m escribi un francs, al que hara en pepitoria si lo viese aqu otra vez. Iba a servirme de camafeo si traspasara los Pirineos. Carmen de Espaa, manla, Carmen de Espaa, valiente, Carmen con bata de cola pero cristiana y decente. No s quin fue el Escamillo, ni tampoco don Jos, y no manejo el cuchillo ni a la hora de come. Tengo fuego en las pestaa cuando miro a los gachs. Yo soy la Carmen de Espaa y no la de Mrime, y no la de Mrime. Me han cantao en el teatro lo mimo que a la traviata, mas le aviso a ms de cuatro que voy a meter la pata, pues me tiene hasta lo pelo que ande suerta por ah una Carmen de camelo que en na se parece a m. De los pinreles a las peineta yo le zurraba a la pandereta. Carmen de Espaa (etc.).

CANCIN TESTIMONIAL

RASKA YU P. Bonet de San Pedro Raska yu, cuando mueras qu hars t. Raska yu, cuando mueras qu hars t. T sers un cadver nada ms. Raska yu, cuando mueras qu hars t. Oigan la historia que contome un da el viejo enterrador de la comarca; era un viejo al que la suerte impa su rico bien arrebat la parca. Todas las noches iba al cementerio a visitar la tumba de su hermosa y la gente murmuraba con misterio: es un muerto escapado de la fosa. Raska yu, cuando mueras qu hars t (etc.) Hizo amistad con muchos esqueletos que salan bailando la sardana y mezclando sus voces de ultratumba con el croado de alguna rana. Los pobrecitos iban mal vestidos con sbanas que apdok haba robado, y el guardin se deca con recelo: estos muertos se me han revolucionado. Si no es bastante ttrica la historia los fuegos fatuos se meten en el lo, armando con sus luces tenebrosas un cacao de padre y muy seor mo. Raska yu (etc.)

BUSCO UN PISO (fox) Alberto Brull Les pido caridad con mi persona, procrenme algn piso, por favor, no importa que le falte el No funciona, lo cual quiere decir el ascensor,

pues ya ha surgido en mi alma torturada, tras tanto cavilar, la duda cruel de si estar actualmente ya alquilada incluso la casita de papel. Busco un piso que est por alquilar, busco un piso y lo he de hallar. No me miren como a un loco si bien ya me falta poco para estarlo de verdad. Busco un piso hace una eternidad, busco un piso con ansiedad, subo y bajo y me sofoco, no lo encuentro ni hoy tampoco. Ni que fuera un taxi! Qu barbaridad! Hoy tengo un gasto extraordinario por culpa del hotel, claro que duermo en un armario mientras otros lo han de hacer debajo de l.

YO QUIERO UN AUTO (charlestn) Jofre, Bolaos y Villajos Yo me vuelvo loca por comprar un auto, para por las tardes con l pasear, con mis gafas negras, siempre en el volante, mientras la bocina toco sin cesar. Yo quiero un auto, pap, yo quiero un auto veloz, de portentoso arrancar y de tremenda emocin. Yo quiero un auto, pap, todo pintado de azul, para poder escuchar el delicioso Pab. Un auto pequeo como el de mi novio,

y con la bocina de tal variedad, que al sonar unamos nuestros pensamientos, sin que se d cuenta de ello mi pap. Yo quiero un auto, pap (etc.)

OH...! EL GASGENO! Para andar, un automvil precisa de carbn, como un fogn; pues lleva cocina que se deshollina y da un tufo de perdicin. Un cocido con gallina se puede preparar al caminar y tambin puedes poner boniatos para asar. El mundo est funesto! Las cosas, jorobas! Por eso, nos han puesto el gasgeno detrs! Ay, por favor, doa Balbina, prsteme fina lea de encina que la cocina se me apag! Y el pobre chaufeur, se suicid!! Ay, por favor, doa Balbina, prsteme fina lea de encina, que la cocina se me apag! Y el auto se par!! Ir quiero yo a Santander y me has de encender la hornilla. Se me ha acabado el carbn para la locomocin. Ay, por favor, doa Balbina, que la cocina se me apag! Y el auto la di!!

FUTBOLERAS (fox) /. Castelltort

Ftbol, ftbol, ftbol, es el deporte que apasiona a la nacin. Ftbol, ftbol, ftbol, en los estadios ruge enardecida la aficin. Si gana el Barcelona Club o pierde en el encuentro el Espaol es el enigma que alimenta la expectacin. Ftbol, ftbol, ftbol, hoy todo el mundo est pendiente del baln.

TARDE DE FTBOL Casas y Auge Es tarde de ftbol. Cunta expectacin! Va a empezar pronto el partido que ser de emocin. Ya ha sonado el pito! Ruge la aficin. Ya va el delantero centro cogiendo el baln. Con mirada experta corre, corre, corre, corre, corre, corre, bajo el sol. Delante de la puerta tira, tira, tira, tira, tira... Pam! Ya hemos colocado el primer gol! Todos aplaudimos roncos de pasin. Quin mejorar la posicin? Quin ganar la Divisin? Dar ra, dar ra, dar ra... Ser quien gane, el Campen!

MIRA, UN TAXI! Mario Barcel Llevo cinco das esperando un taxi y mi novia espera a que llegue yo. Tengo que explicarle este retrasito y si no me cree, yo me muero de dolor. Taxi... m novia me espera,

taxi... venga por favor, taxi... pierdo la paciencia, taxi... yo me muero de amor. Le prometo si me lleva usted volando la propina ser un saco de carbn. Taxi... mi novia me espera, taxi... venga por favor, taxi... pierdo la paciencia, taxi... yo me muero de amor.

TRES COSAS R. Sammarella Tres cosas hay en la vida: salud, dinero y amor; el que tenga las tres cosas que le d gracias a Dios. (Bis) El que tenga un amor que lo cuide, que lo cuidela sal y la platita que no la tire, que no la tire. Hay que guardar, eso conviene, que aquel que guarda siempre tiene. El que tenga un amor que lo cuide, que lo cuide; la sal y la platita que no la tire, que no la tire.

CMPRALA UN TOPOLINO Rafles y Ordua Salgo aqu a aconsejar lo que tiene que hacer, el que quiera lograr un amor de mujer. Si eres un caballero con el alma y la vida, debes darla dinero antes que te lo pida. Debes llevarla a Pars. S, s.

Mandarla a Fernando Po. No, no. Besarla con frenes. S, s. Que fume de cuartern. No, no. Dejarla el pelo teir. S, s. Que baile sola un fox-tr. No, no. Comprarle algn pendentif. S, s. Jugar con ella al ftbol. No, no. El que quiera vivir feliz con su mujer yo le voy a decir lo que tiene que hacer. Si eres hombre muy fino su deseo adivina, cmprala un topolino y adems gasolina.

ANGELITOS NEGROS lvarez, Maciste y Blanco Pintor nacido en mi tierra con el pincel extranjero, pintor que sigues el rumbo de tantos pintores viejos. Aunque la Virgen sea blanca pntame angelitos negros, que tambin se van al cielo tojos los negritos buenos. DePintor, que pintas con amor, por qu desprecias su color si sabes que en el cielo tambin los quiere Dios. Pintor de santos de alcoba si tienes alma en el cuerpo por qu al pintar en tus cuadros te olvidaste de los negros. Siempre que pintas iglesias pintas angelitos bellos, pero nunca te acordaste de pintar un ngel negro.

ES CUESTIN DE CARA DURA Ramn Evaristo Se acab la valenta, el trabajo y la bravura, para darse la gran vida es cuestin de cara dura. No hace falta ser muy listo ni tener mucha cordura, para ser siempre el primero es cuestin de cara dura. En negocios, cara dura; en amores, cara dura; es la vida la que ensea a navegar. El que quiere destacarse, el que quiera dar que hablar, cara dura y en seguida triunfar. Si quieres en poco tiempo tener una gran fortuna, bscate una vieja rica, es cuestin de cara dura. En el cine las parejas adoptan cada postura que cuando encienden las luces es cuestin de cara dura.

PALMA BRAVA (fox conga) Jos G. Lin Atamba, atamba, atamba, atamba. Alegre el negro palmotea desde su rstica atalaya, mientras el buque cabecea cortando el mar rumbo a la playa. No sabe el pobre que, taimado, el blanco acecha desde el puente y que el estigma del esclavo gravita ya sobre su frente. Espera del blanco amor y ternura, ignora que slo le trae desventura. Atamba, atamba, atamba, atamba. Palma brava,

dnde est de tu brazo el vigor, que no puede los grillos romper y se rinde cobarde al dolor? Palma brava, dnde est tu gozoso rer, que tu pecho desgarra un profundo gemir? Palma brava, del sollado la triste prisin es testigo callado y fatal de tu amargo rencor. La codicia brutal fue la nube maldita, Palma brava, que tu estrella nubl.

COMPUESTA Y SIN NOVIO Quintero, Len y Quiroga Yo tuve un novio barbero y una vesina me lo quit; tuvieron tres churumbeles con la cabesa como un farol. El guardia de los padrones dijo: Qu espanto! Qu atrosid! Cabesa de esa familia, si hay unos cuantos, quin lo ser? Con el barbero no me he casao; del quebradero de tres cabesas yo me he librao. Por qu no te casas, nia? disen por los callejones. Yo estoy compuesta y sin novio porque tengo mis rasones. Mario, suegra, cuao, diez nios y uno de cra, que la plasa, que la gripe, que tu madre, que la ma. Son muchas complicaciones. Soltera pa toa mi va! Me encuentro yo al matrimonio toos los domingos en el caf, con cara de avinagraos porque se aburren como un siprs. Los nios rompen las tasas y con la fuersa de un albail

le meten a pare y mare las cucharillas por la naris. Con el barbero no me he casao de los martirios de la cuchara yo me he librao. Por qu no te casas, nia? (etc.) El cuarto de mis vesinos es un pelsco de habitasin, por eso duermen de noche las tres cabesas en el balcn. La casa se bambolea con aquel peso fenomenal, y pitan las chimeneas como los barcos en alta mar. Con el barbero no me he casao del terremoto de San Francisco yo me he librao. Por qu no te casas, nia? (etc.)

AY QU TO Jacinto Guerrero Ay qu to, ay qu to, qu puyazo le ha meti. Las entradas de los toros son ms caras cada da menos mal que las del ftbol son ms caras todava. Ay qu to (etc.) En un carro de basura me he subido el otro da que por sucio y por cansino me cre que era un tranva. Ay qu to (etc.)

EL GRANATE J. Cruz y Forns

Era un hermoso granate que en lujoso escaparate se exhiba, era una gota de sangre lo que aquel lindo granate pareca. Era una voz que sala de amargura y de dolor sin igual, era el precioso cristal una vida que mora al empezar. Frente aquel escaparate un mendigo se par, y el mendigo era el obrero que con cario y esmero lo tall. Y mirando fijamente la riqueza que all haba, sollozaba amargamente, y al granate le deca: Piedra, la ms delicada, la ms bonita y preciada que tall. Piedra, la ms primorosa la ms brillante y hermosa que trabaj. Una mano grosera de la entraa de la tierra te sac y otra mano te dio vida para que fueras vendida, con amor. No presumas orgullosa por valer mucho dinero, acurdate que la vida se la debes a este obrero.

COCIDITO MADRILEO Quintero, Len y Quiroga No me hable ust de lo banquete que hubo en Roma, ni del men del hotel Plaza en New York, ni del faisn, ni de los foiegrases de paloma, ni le hable ust de la langosta al thervidor. Porque es que a m sin discusin me quita el sueo, y es mi alimento y mi placer, la gracia y sal que al cocidito madrileo le echa el amor de una mujer. Cocidito madrileo repicando en la buhardilla, que me huele a hierbabuena y a verbena en las Vistillas. Cocidito madrileo

del ayer y del maana, pesadumbre y alegra de la madre y de la hermana. A mirarte con ternura yo aprend desde pequeo, porque t eres gloria pura, porque t eres gloria pura, cocidito madrileo. Dgame ust dnde hay un cuadro con ms gracia con el color que da la luz el mes de abril, cuando son dos y estn debajo de una tapia y entre los dos un cocidito de albail. Cuando el querer de una mujer le dice al dueo de su hermosura y su pasin: Toma mi bien tu cocidito madrileo que dentro va mi corazn. Cocidito madrileo repicando en la buhardilla (etc.)

LA VACA LECHERA Jacobo Morcillo y Femando Carda Tengo una vaca lechera. No es una vaca cualquiera, me da leche merengada, ay, qu vaca tan salada! toln! toln! toln! toln! Un cencerro la he comprado que a mi vaca le ha gustado; se pasea por el prado; mata moscas con el rabo, toln! toln! toln! toln! Qu felices viviremos cuando vengas a mi lado! Con sus quesos, con sus besos, los tres juntos, qu ilusin! Leche merengada

me da mi vaquita! toln! toln! toln! toln!

EL BARDO (bolero) Bobby Cap Se enamor un pobre bardo de una chica de la sociedad; era su vida la del pobre payaso que rea con ganas de llorar. Tras ella el pobre bardo viva cantando en las orqudeas donde estaba su amor; y la nia, que no saba nada que el bardo la adoraba, con otro se cas. Y dicen que una noche de luna, bajo un cielo de estrellas, muri el trovador. Y cuentan los que le conocieron que esa noche oyeron las quejas de un amor. La nia, cuando supo la historia, la verdadera historia del pobre trovador, deca sollozando en su locura: Hoy me mata la amargura porque yo tambin lo am. Qu lstima! Por qu no me lo dijo? Si yo lo hubiera sabido, hoy sera toda de l.

SIXTEEN TONS (16 toneladas) Merle Travis Yo soy un pobre paria minero, soy, con mi azadn y mi pala nac, y un da gris sin aurora y sin sol dispuesto a luchar a la mina fui. Cargar sixteen tons y descargar es tu misin, viejo, hay que aguantar; tu recompensa

pobre John la tendrs cuando hecho polvo descansars ya. Ya desde que apunta el sol me debo al control, y soy para el capataz un nmero ms; mi nombre es inquietud y es preocupacin por eso suelen llamarme Polea John. Cargar sixteen tons (etc.) Fue tu vida negra y dura, pobre John, tal vez dirn los que vern mi funeral y el jefe dir un valiente corazn luchando siempre hasta el final. Cargar sixteen tons (etc.)

SUBE ESPUMA (afro-mambo) Obdulio Morales Sube espuma, sube espuma que la negra est lavando porque el reuma con el agua me quieren mata. La ilusione, la ilusione son toca como espuma que se rompe, que se rompe si dejo e lava. Son muy considerados, me han hecho perder la calma y en vez de lavar su alma esta ropa me han mandao. Sube espuma, sube espuma que la negra est lavando porque el reuma con el agua me quieren mata.

LINDA MARIE Arthur Kaps y Gerhard Winkler Cuando la ciudad deja de latir, en la soledad del ancho mar la vida empieza a surgir.

En las barcas van hombres a pescar y en las playas estn las que se quedan a esperar. Lenta, lenta, muy lentamente repite el mar la cancin que murmura el viento tras el pinar. Suave, suave, muy suavemente la noche va caminando con su gran manto de oscuridad. En la playa reza la novia del pescador para que la tormenta nunca pierda a su amor, y al rezar vuelve a escuchar su corazn lo que fue su cancin: Linda, linda, linda Marie, pronto, pronto volver junto a ti. Linda, linda, linda Marie, pronto, pronto volver junto a ti. Linda, linda, linda Marie, confa en m. Un mes y otro mes siempre sin parar hasta la vejez la lucha se repite sobre el mar. Un mes y otro mes siempre sin parar hasta la vejez las novias tienen que esperar.

LA CANCIN DEL POBRE JUAN J. Lawrence y M. Monnot Escuchad por una vez la cancin del pobre Juan; quien no conquist un querer, aunque quiso amar. Y en la vida, es bien sabido y lo debes aprender: en este mundo, sin amor no hay nada que hacer. Era todo un seorn y brillaba en sociedad, pero nunca conoci la felicidad. Pues es cosa archisabida y que en cuenta hay que tener: en este mundo, sin amor no hay nada que hacer. l comiendo era un glotn y coma sin cesar

su langosta y su jamn y su buen caviar. l beba como un turco, pero todo no es beber: en este mundo, sin amor no hay nada que hacer. Disfrutaba sin cesar, no cesaba de rer, pero pudo comprobar que eso no es vivir. Porque nunca hay que olvidarlo y gritarlo por doquier: en este mundo, sin amor no hay nada que hacer. Y su vida termin sin dinero y sin salud, sin la dicha de un amor y sin juventud. Un final tan desastroso no nos puede sorprender: que en este mundo, sin amor no hay nada que hacer. Y, al final de su cantar, Juan os dice: lo mejor en la vida es, sin dudar, el amor!

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QU DIR LA GENTE Tony Fergo Si te ven conmigo qu dir la gente, si me ven contigo, qu dir la gente, qu dir la gente, qu dir la gente, yo no s, yo no s qu dir. Si t a m me miras qu dir la gente, si yo a ti te beso qu dir la gente, qu dir la gente, qu dir la gente yo no s, yo no s, qu dir. A m me importa muy poco, lo que se diga, lo que se comente, para lo que da la gente por m ya pueden chismografiar. Si te ven conmigo qu dir la gente. si me ven contigo

qu dir la gente, qu dir la gente, qu dir la gente, yo no s, yo no s qu dir, qu dir, qu dir.

CAMBALACHE (tango) Enrique S. Discepolo I Que el mundo fue y ser una porquera ya lo s... (en el quinientos seis y en el dos mil tambin) Que siempre ha habido chorros, maquiavelos y estafaos contentos y amargaos, valores y dubl... Pero que el siglo veinte es un despliegue de mald insolente ya no hay quien lo niegue. Vivimos revolcaos en un merengue y en un mismo lodo todos manoseaos...! II Hoy resulta que es lo mismo ser derecho que traidor...! Ignorante, sabio, chorro, generoso o estafador...! Todo es igual! Nada es mejor! Lo mismo un burro que un gran profesor! No hay aplzaos ni escalafn, los inmorales nos han igualado. Si uno vive en la impostura y otro roba en su ambicin, da lo'mismo que si es cura, colchonero, rey de bastos, caradura o polizn...! III Que falta de respeto, que atropello a la razn! Cualquiera es un seor! Cualquiera es un ladrn! Mezclao con Stavinsky va Don Bosco y La Mignon, Don Chico y Napolen; Camera y San Martn... igual que en la vidriera irrespetuosa de los cambalaches se ha mezclao la vida y herida por un sable sin remaches Ves llorar la Biblia contra el calefn. IV Siglo veinte, cambalache, proflemtico y febril...! El que no llora no mama y el que no afana es un gil! Dale noms! Dale que va! Que all en el horno nos vamos a encontrar! No pienses ms, sentate a un lao! Que a nadie importa si naciste honrao! Es lo mismo el que labura noche y da como un buey,

que el que mata, que el que cura o est fuera de la ley!

CANCIN SENTIMENTAL

NOCHE TRISTE Carmelo Larrea Cuando silenciosa la noche misteriosa envuelve con su manto la ciudad, el eco de tu voz yo escucho junto a m y siento que es mayor mi soledad. A mi mente acuden recuerdos de otros tiempos, y todo se hace oscuro para m, me falla el corazn y pierdo la razn y siento ya la angustia de morir. El pasado me atormenta; imposible es olvidar, quiero de mi mente alejar la visin pero ms la vuelvo a recordar. Cuando silenciosa (etc.)

NO ME YAYAS A ENGAAR Farres No me vayas a engaar, di la verdad y lo justo, a lo mejor yo te gusto y quizs es bien para los dos. No me vayas a decir que no te has dado ni cuenta, no digas lo que no sientes por m no siendo la verdad. Soy tu refugio de amor, mis besos yo te dar, har lo que quieras t, mi dulce querer. No me vayas a engaar (etc.)

MI CASITA DE PAPEL Codoer Encima las montaas tengo un nido que nunca ha visto nadie cmo es, est tan cerca al cielo que parece que ha sido construido dentro de l. Encima las montaas viviremos el da que t aprendas a querer, y as podrs saber cmo es el cielo viviendo en mi casita de papel. Qu felices seremos los dos y qu dulces los besos sern, pasaremos la noche en la luna viviendo en mi casita de papel! Qu felices seremos los dos y qu dulces los besos sern, pasaremos la noche en la luna viviendo en mi casita de papel, viviendo en mi casita de papel, de papel... de papel...! Olaliu! ah! hu!

OH, MAR! Ral Roqueta Oh, Mari! Oh, Mari!, cuando pasas y te veo, siento en el alma un gran deseo de pararte y decirte lo bonita que eres t. Oh, Mari! Oh, Mari!, cada da muy temprano me despierto y reparo que en mi sueo solamente mi recuerdo es para ti. Mari, Mari, mrame bien, no me dejes marchar sin ti dime, dime si tu querer no le guarda rencor a mi ser. Oh, Mari! Oh, Mari!, solamente yo te pido mil perdones si te miro y me quieras igualmente como yo te quiero a ti.

LISBOA ANTIGUA Lisboa antigua reposa llena de encanto y belleza, que fuiste hermosa al sonrer y al vestir tan airosa. El velo de la nostalgia cubre tu rostro de linda princesa. No volvers, Lisboa antigua y seorial, a ser morada feudal, a tu esplendor real. Las fiestas y los lucidos saraos y los pregones al amanecer ya nunca volvern.

MARA BONITA Agustn Lara Acurdate de Acapulco, de aquellas noches Mara bonita, Mara del alma. Acurdate que en la playa con tus manitas las estrellitas las enjuagabas. Tu cuerpo del mar juguete nave al garete venan las olas lo columpiaban. Y cuando yo te miraba lo digo con sentimiento mi pensamiento me traicionaba.

LA BARCA DE ORO Yo ya me voy al puerto donde se halla la barca de oro que debe conducirme. Yo ya me voy, slo vengo a despedirme, adis mujer, adis para siempre adis. No volvern mis ojos a mirarte, ni tus odos escucharn mi canto, voy a aumentar los mares con mi llanto, adis mujer,

adis para siempre adis.

MIRA QUE ERES LINDA J. Brito Mira que eres linda, qu preciosa eres, verdad que no he visto en mi vida mueca ms linda que t. Con esos ojazos que parecen soles, con esa mirada siempre enamorada con que miras t. Mira que eres linda, qu preciosa eres, estando a tu lado verdad que me siento ms cerca de Dios, porque eres divina, tan linda y primorosa, que slo una rosa cada del cielo fuera como t. Con esos ojazos (etc.)

SOMBRA DE REBECA Salina y Serracant Mi corazn atormentado sufre el enigma del ayer que como un reto del pasado sigue mis huellas por doquier. Sombra de Rebeca, sombra de misterio, eres la cadena de mi cautiverio. Oh! Rebeca. Quimera y pasin, sombra de Rebeca, sombra de tortura, guardas el secreto de horas de locura.

Oh, Rebeca mi eterna obsesin! A tu recuerdo sujeto mi desamor vivir, y de mi ser tu secreto jams arrancar. Sombra de Rebeca (etc.)

A MEDIA LUZ (tango) C. Lenzi y E. Donato I Corrientes, 3, 4, 8, segundo piso, ascensor no hay porteros, ni vecinos. Adentro, coktail y amor... Pisito que puso Maple, piano, estera y velador; un telefn que contesta, una vitrola que llora viejos tangos de mi flor y un gato de porcelana pa' que no maulle el amor. II Y todo a media luz, qu brujo es el amor... a media luz los besos a media luz los dos. Y todo a media luz, crepsculo interior, qu suave terciopelo la media luz del amor...! III Juncal 12-24 telefonea sin temor. De tarde, t con masitas. De noche, tango y cantar. Los domingos t danzantes Los lunes, desolacin. Hay de todo en la casita; almohadones y divanes, como en botica... coco! alfombras que no hacen ruido y mesa puesta al amor.

ENAMORADO DEL MAR Viladesan Enamorado del mar yo nac, tralar, tralar, cuando la barca se va qu slito se queda el amor, quin sabe si volver la barquita de su pescador. Las olas rezando van su plegaria a la Virgen del Mar, la brisa desde un refrn corazn de un viejo cantar. Enamorado del mar (etc.) Enamorado del mar y de ti, tralar, tralar. Canta mi amor al cielo azul y las estrellas y en el vaivn en mi lugar canto por ti.

EL VIENTO SE LO LLEV Len y Quiroga ramos como dos remos de una misma embarcacin, lo mismo que los latios en un mismo corazn. Igual que torre y almena igual que puente y que ro, como el preso y la cadena, como la nieve y el fro. Pero el viento de la vida avent nuestra pasin y ahora vamos separados como barco sin timn. Aquellas penas tan negras que yo pas por tu amor, aquellos celos de muerte, el viento se los llev. Los besos que t me diste y los que te di a ti yo, y el recuerdo de tus besos, y el recuerdo de tus ojos, el viento se lo llev. Te lo juro, y no te miento, que lo que hubo entre nosotros

se lo ha llevato el viento. Nos quisimos parpitando que no haba otro querer ni ms bueno, ni ms ancho, ni ms hermoso que aqul. Yo te quise con locura, con la sangre de mis venas, y tu amor fue la dulzura y el consuelo de mi pena. Mas lo mismo que la nieve se rompi nuestra pasin y ahora vamos separados como barco sin timn.

MONASTERIO SANTA CLARA Galdieri, Barberisy Salina Monasterio Santa Clara, en tus piedras venerables el jardn del Capomonte sigue en toda su fragancia, y resuenan en tus fuentes los cantares de las gentes en su ofrenda para ti. No, no ha cambiado no, no ha pasado la gloria y el encanto de mi Napoli y sueo siempre con volverla a contemplar.

SOMOS Clavell Despus que nos besamos con el alma y con la vida te fuiste por la noche de aquella despedida, y yo sent que al irte mi pecho sollozaba la confidencia triste de nuestro amor as. Somos un sueo imposible que busca la noche para olvidarse del mundo, del tiempo y de todo. Somos en nuestra quimera doliente y querida,

dos hojas que el viento junt en el otoo. Somos dos seres en uno que amando se mueren para guardar en secreto lo mucho que quieren. Pero qu importa la vida con esta separacin. Somos dos gotas de llanto en una cancin, nada ms que eso somos, nada ms.

TU VIDA Y MI VIDA 0. Novarro y L. Regs Siempre so un cario sublime y sincero, siempre pens que algn da tu amor llegara y hoy muy cerquita de ti dueo de tu dulce amor escucha mi corazn dicindote as: Tu vida y mi vida jams en el mundo podrn separarse. Tu alma y mi alma llegaron al mundo slo para amarse. Tomando tus manos, mirando tus ojos, besando tus labios, te digo, mi vida, te quiero, te quiero. Tu vida y mi vida (etc.) Y hoy en mis brazos, recurdalo siempre, mi nico anhelo, si nada en la vida logr separarnos, es justo que un da formemos, amada, un nido en el cielo (etc.)

AMAR Y VIVIR

C. Velzquez Por qu no han de saber que te amo, vida ma, por qu no he de decirlo si fundes tu alma con el alma ma. Qu importa si despus me ven llorando un da. Si acaso me preguntan dir que te quiero mucho todava. Se vive solamente una vez, hay que aprender a querer y a vivir, hay que saber que esta vida se aleja y nos deja llorando quimeras. No quiero arrepentirme despus de lo que pudo haber sido y no fue, quiero gozar esta vida tenindote cerca de m hasta que mueras. Se vive solamente una vez (etc.)

YA S QUE TIENES NOVIO L. Araque Ya s que tienes novio, ya s que no me quieres, pretendes engaarme con otro nuevo amor. Bien sabes no me importa que beses a otros labios, pues tengo mi amor propio y tengo corazn. Ya s que tienes novio ya s que no me quieres, mas, a pesar de todo, no te podr olvidar. Te seguir queriendo, te seguir adorando, como yo a nadie quise cual nunca yo he de amar. (Bis)

MI CARAVANA Sedao y Berki

Cantando van alegres, su patria est lejana, errantes van en caravana, pueblos y pueblos los ven pasar. Tan solo l no re, su vida es un sollozo, perdi su amor, perdi su gozo, perdi a la diosa, que tanto am. Tan solo l qued sin compaera. Si ella estuviera qu felices los dos. No piensa ms que en ella, su amada est lejana, quiere dejar la caravana para ir con ella donde qued. La caravana con sus gritos y risas la ruta sigue sin sentir su dolor. Tan solo l qued (etc.)

TANGO DE AMOR Jaime y Murillo Cuando mi pecho se enamora, cuando el deseo lo enloquece, cuando por una nena ingrata suspira y late el corazn, para pedirle que me quiera, para lograr sus besos me basta slo desgranar esta cancin: Tango de amor que mi vivir alegraste con tu son, tango de amor nadie podr tu encanto resistir. Yo puse en ti tanta pasin y tanta inspiracin que al fin logr con mi cantar colmarte de ilusin. Quiz una vez tu primera traicin, pero jams querr mi bandonen enmudecer,

ni logrars rendir el corazn de otra mujer. Nunca he sabido ni siquiera decir lacnico te quiero; nunca en los ratos ms propicios mi torpe lengua pudo hablar, pero bastme casi siempre, para lograr sus besos, decir a media voz este cantar. Tango de amor que mi vivir (etc.)

REPITE GUITARRA Arthur Kaps Sin notarlo pasa el tiempo y con el tiempo el amor, y el cario tuyo y mo sin darnos cuenta nos separ. No s siquiera si vives, tampoco si vivo yo, la guitarra s que sabe lo que a nosotros nos ense. Repite guitarra la vieja cancin, la vieja cancin de mi ayer, repite del fondo de mi corazn la gran emocin del querer. Yo quiero de nuevo volver a empezar, yo quiero con ella llorar. Repite guitarra la vieja cancin, que quiero contigo soar.

LA HECHICERA EN PALACIO A. Rigel, Ramos de Castro y J. Padilla Somos cantaores de la tierra lusitana, traemos canciones de los aires y del mar; vamos llenando los balcones y ventanas de melodas de la antigua Portugal.

Oporto riega en vino rojo las laderas; de flores rojas va cubierto el litoral; verde es el Tajo, verdes son sus dos riberas, los dos colores de la ensea nacional. Por qu tu tierra toda es un encanto? Por qu, por qu se maravilla quien te ve? Ay, Portugal! Por qu te quiero tanto? Por qu, por qu te envidian todos? Ay!Por qu? Ser que tus mujeres son hermosas; ser, ser que el vino alegra el corazn; ser que huelen bien tus lindas rosas; ser, ser que ests baada por el sol.

VALS DE LAS VELAS Arreglo de Manuel Salina Igual que en viejos tiempos con solemne ritual se apaga de una a una de las velas el brillar. Igual que en viejos tiempos prometemos recordar las horas de felicidad que acabamos de pasar. No importa si un destino cruel nos ha de separar. Por siempre nos querremos fiel de estas horas recordar.

RECURDAME Arthur Kaps e I. Vasilescu Adaptacin F. Carreras Fue solamente un instante lo que dur nuestro amor, pero un momento es bastante para gozar de una flor.

Aquella noche ha pasado, no volver nunca ms. T ya no ests a mi lado, pero en mi pecho s ests. Recurdame, cuando feliz lejos de m estars y un nuevo amor tendrs. Recurdame! Recurdame, cuando al pasar por un rosal en flor te prendes de otro amor. Recurdame! Recurdame con otros labios rojos, recurdame, si miras a otros ojos; recurdame, que recordar es volver a vivir el tiempo que se fue. Recurdame! Aunque no s tu destino y s que no has de venir, salgo a esperarte al camino y eso me anima a vivir. Cartas te escribo y escribo que nunca te han de llegar. S que de sueos yo vivo, pero me gusta soar. Recurdame por Navidad en la ciudad sin sol junto a tu hogar, amor. Recurdame! Recurdame en tu soar y luego, al despertar, sin t saber por qu. Recurdame! Recurdame como a un cantar perdido, recurdame en medio de tu olvido; recurdame, que recordar es volver a vivir el tiempo que se fue. Recurdame!

MARA DOLORES Morcillo y Garca Morcillo Dios te ha dado la gracia del cielo, Mara Dolores, y en tus ojos en vez de miradas hay rayos de sol. Djame que te cante, morena de mis amores, un bolero que ensalce tu garbo que es tan espaol. Y ole, ole. Te mueves mejor que las olas

y tienes la gracia del cielo, la noche en tu pelo, mujer espaola. Y ole, ole. Tus ojos son tan traicioneros que cuando los miro de cerca, prendido en su embrujo, soy tu prisionero. Y ole, ole. Que envidia te tienen las flores, que llevas esencia en tu entraa del aire de Espaa, Mara Dolores. Y ole, ole. Por linda y graciosa te quiero, y en vez de decirte piropos, Mara Dolores, te canto un bolero. Y ole, ole.

BUENAS NOCHES, MI AMOR! Gabriel Ruiz Buenas noches, mi amor, me despido de ti, que en el sueo t pienses que ests cerca de m. Buenas noches, mi amor, me despido de ti, que en el sueo t pienses que ests cerca de m. Ya maana en nuestra cita te hablar de mi amor, y asomado a tu mirar, sers, mi bien, la vida ma. Buenas noches, mi amor, me despido de ti, que al mirarnos maana me quieras mucho ms.

POR QU LLORAR Arthur Kaps El amor es un microbio que no tiene compasin, y que en un decir te quiero nos cangrena el corazn.

Para l no hay medicina, ni aspirinas, ni caf, ni vale penicilina, ni tampoco DDT. Por qu llorar si tu cario sin ms ni menos te dice adis, por qu llorar si en otra esquina, en vez de una, te encuentras dos: Bate bien, toma un coac, o toma el tren para Canfranc. Porque llorar por un cario es ser idiota y nada ms. (Bis.)

ESPRAME EN EL CIELO L. Cceres Ya doblan las campanas, se llevan a mi amor, y en mi pecho ha venido la desesperacin. Esprame en el cielo, cariito adorado, que si Dios te ha llevado fiel te juro ser yo. Si no fuese pecado, segara mi vida, y as estar a tu lado junto a tu corazn. Esprame en el cielo rogando por m a Dios para que pronto estemos juntos all los dos. Si no fuese pecado (etc.)

ADIS, AMOR! A. Kaps y C. Pezzi Cuando yo te digo adis pienso en maana,

y a la ventana salgo a soar, que es mejor pasar la vida alegremente, que tristemente en ti pensar. El tiempo corre que es un primor y sobre todo pasa el amor, amor. Cuando yo te digo adis en la ventana, pienso en maana y as es mejor. En cuanto que llegues t me debes escribir si te gust la ciudad, qu tal es la casa donde tienes que vivir y si de all ves el mar. Dime si ves rosas, cuntame tus cosas, pero del amor ni hablar. Que lo pases muy bien, que me escribas, amor, piensa pronto volver cuanto antes mejor. Adis!

HISTORIA DE UN AMOR Carlos Almarn Ya no ests ms a mi lado, corazn, en el alma slo tengo soledad, y si yo no puedo verte, qu poder me hizo quererte para hacerme sufrir ms. Siempre fuiste la razn de mi existir, adorarte para m era obsesin, y en tus besos yo encontraba el calor que me brindaba el amor y la pasin. Es la historia de un amor como no hay otro igual, que me hizo comprender todo el bien, todo el mal, que le dio luz a mi vida,

apagndola despus. Ay, qu vida tan oscura! Sin tu amor no vivir.

SIEMPRE EST EN MI CORAZN E. Lecuona Siempre est en mi corazn el hechizo de tu amor, es caricia y desazn, es inquietud y dulce ardor. Siempre est en mi corazn el encanto de tu voz, de aquel melodioso son de tu cantar arrullador. En mis noches al soar vienes t para calmar el dolor que me qued de nuestra cruel separacin. Siempre, siempre yo te espero del recuerdo prisionero, que el hechizo de tu amor siempre est en mi corazn. (Bis)

HOLA, QU TAL? G. Urquiza Hola, qu tal? Cmo te va? Te ves muy bien, dime qu fue de aquel amor que te ilusion. Yo ya lo ves, estoy mejor desde que te fuiste. Recuerda bien que sin razn me abandonaste. Y al marcharte creste que me quedaba triste llorando tu amor. Mi corazn vive feliz en su soledad, ya me cur de tu pasin

tonta y fatal. Vuelves a m por mi perdn y lo siento por ti, yo slo s que no te quiero ya. Slo puedo decirte Hola, qu tal? Cmo te va?

LA LUNA ENAMORA Durando, Bolaosy Villajos Dicen que tiene la luna, lunita clara, luna lunera, amores con un gitano que la camela, que la camela. Y que con una guitarra a la lunita jalea, y le canta buleras y ella contesta por peteneras. La luna dicen que tiene amores con un cal, y que totas las noches con el gitano se ve. Mira, mira la lunita con su carita empolva cmo se re, se re, mrala que resala. Ay qu quapa est la luna con su cara enamora. Dicen que al salir la luna, lunita clara cascabelera, se adorna con una bata, bata gitana de encaje y cola. Y que el gitano la mira porque se muere por ella, y que la luna se re porque es coqueta, porque es coqueta. Y la luna dicen que tiene (etc.)

ESPINITA Nico Jimnez Suave que me ests matando, que ests acabando con mi juventud.

Yo quisiera haberte sido infiel y pagarte con una traicin. Eres como una espinita que se me ha clavado en el corazn. Suave que me ests sangrando, que me ests matando de pasin. Yo que sufro por mi gusto este cruel martirio que me da tu amor, no me importa lo que me hagas si en tus besos vive toda mi ilusin. Y que pase lo que pase, que este pecho amante es noms de ti, aunque yo quisiera no puedo olvidarte, porque siempre vas dentro de m.'

CITA A LAS SEIS Adolfo Salas A las seis es la cita, no te olvides de ir, tengo tantas cositas que te quiero decir. Al caer de la tarde, cuando se oculta el sol, nos hallar la noche hablndonos de amor. Te cubrir de besos porque t eres mi sol, te arrullar en mis brazos como en los cuentos de amor. Y las horas tranquilas pasarn sin sentir, quedar en nuestras vidas una historia feliz, me mirar en tus ojos hasta calmar mi sed, no faltes a la cita que te espero a las seis.

ME GUSTA MI NOVIA Me preguntan que por qu salgo contigo, me preguntan que por qu te quiero tanto, no comprenden que seamos ms que amigos ni que yo me pase el da suspirando.

Qu sabe la gente lo que t me gustas! Qu saben las cosas que siento por ti! Y por eso siempre cuando me preguntan a todos y a todas yo les digo as: Me gusta m novia! Por qu? por su palmito. Me gusta mi novia! Por qu? por sus ojitos, porque tiene la cara morena, porque sabe quitarme las penas. Me gusta mi novia! Por qu? por muchas cosas; me gusta el salero y ole! que tiene al andar. Y cantando, riendo, llorando, mirando y besando me gusta mi novia! Y cantando, riendo y llorando mirando y besando ole!, me gusta mi novia. Me preguntan que si vamos a casarnos, me preguntan que si estoy en mis cabales, y hay quien dice que debemos separarnos porque slo voy buscando tus caudales. Qu sabe la gente lo que t me gustas! Qu saben las cosas que siento por ti! Y por eso siempre cuando me preguntan, a todos y a todas yo les digo as: Me gusta mi novia! (etc.)

CARITA DE NGEL Bonet de San Pedro Del cielo caste, mueca divina, sin ti el firmamento se queda sin luz, bajaste a alumbrar un rincn de mi vida, viniendo del cielo quitaste mi cruz. Carita de ngel es la que t tienes, mis labios pronuncian temblando de amor, carita de ngel cada del cielo, los ojos te brillan repletos de ardor. Carita de ngel y de hmedos ojos que mojas mi cara si ests junto a m, te abrazo y te beso tus labios tan rojos, carita de ngel, consrvate as.

AMOR Ricardo Lpez y Gabriel Ruiz Amor, amor, amor, naci de ti, naci de m, de la esperanza. Amor, amor, amor, naci de Dios, para los dos, naci del alma. Sentir que tus besos anidaron en m igual que palomas mensajeras de paz, amor que mis besos despertaron en ti, pasin que llev a tu corazn el solaz. Amor, amor, amor, naci de ti, naci de m, de la esperanza. Amor, amor, amor, naci de Dios, para los dos, naci del alma.

A DNDE VAS? Roberto Mendoza A dnde vas, portuguesia, a dnde vas, tan tempranito? Mira que hay muchos truhanes y corres t un gran peligro. Porque el amor es como el fuego que cuando prende ya no hay remedio. A dnde vas, portuguesia, a dnde vas, portuguesia, a dnde vas? Hay en Braganza una meiga candorosa la que a su puerta an no llam el amor, y al verla todos con tono de advertencia por donde pasa se oye siempre este rumor. A dnde vas, portuguesia, a dnde vas, tan tempranito? Mira que hay muchos truhanes y corres t un gran peligro.

Porque el amor es como el fuego que cuando prende ya no hay remedio. A dnde vas, portuguesia, a dnde vas, portuguesia, a dnde vas? Ah, ah, ah, ah, ah, ah, ah!, ay!

TU NOMBRE (bolero) Oabric! Rui: Qu lindo nombre tu nombre para invocarte muy quedo en la quietud de la noche y confesar que te quiero, para vestirte con soles, para adornarte de ensueos y murmurarte al odo: Te quiero, te quiero! Palabras viejas, tan viejas como la vida y el sol, y que al decirlas parece que las inventa mi amor. Cuando te digo: Te quiero!, lo digo de corazn, y ese Te quiero! es un beso hecho palabra en mi voz. S! Qu lindo nombre tu nombre para invocarte muy quedo y murmurarte al odo: Te quiero, te quiero!

ADIS MUCHACHOS!... Cesar F. Vedaniy Sanders I Adis, muchachos, compaeros de mi vida, barra querida de aquellos tiempos me toc a m emprender la retirada, debo alejarme de mi buena muchachada. Adis, muchachos, ya me voy y me resigno contra el destino nadie la talla, se terminaron para m todas las farras,

mi cuerpo enfermo no resiste ms. II Acuden a mi mente recuerdos de otros tiempos, de los bellos momentos que antao disfrut cerquita de mi madre, santa viejecita, y de mi noviecita que tanto idolatr. Se acuerdan que era hermosa ms bella que una diosa y que ebrio ya de amor le di mi corazn, ms el Seor, celoso de sus encantos hundindome en el llanto me la llev. I bis Adis, muchachos..., etc., etc., III Es Dios el juez supremo, no hay quien se le resista, yo estoy acostumbrado su ley a respetar, pues mi vida deshizo con sus mandatos al robarme mi madre y mi novia tambin. Dos lgrimas, sinceras derramo en mi partida por la barra querida que nunca me olvid y al darle a mis amigos mi adis postrero le doy con toda mi alma mi bendicin.

TODA UNA VIDA (bolero) Osvaldo Farrs Toda una vida me estara contigo. No me importa en qu forma

ni dnde, ni cmo, pero junto a ti. Toda una vida te estara cuidando como cuido mi vida, que la vivo por ti. No me cansara de decirte siempre, pero siempre, siempre, que eres en mi vida ansiedad, angustia, desesperacin. Toda una vida me estara contigo. No me importa en qu forma, ni dnde, ni cmo, pero junto a ti.

CHURRASCA (tango) Pas una noche escribiendo una cartita para explicarte, vidita, mi queredfrases bonitas que hablaban con ternura de la atrayente figura, tus encantos de mujer. Pero no pude terminar esta cartita para explicarte, vidita, mi querer, y tantas cosas en ella te deca, que al final ni yo entenda y la tuve que romper. Churrasca, mi churrasquita, yo no encuentro otra palabra que mejor la puerta me abra para explicarte mi amor. Ahora que siento que abriga en m un cario lo confieso como un nio; as estoy. Churrasca, mi churrasquita, entend esta palabrita que te dice tantas cosas para abrir tu corazn.

TE QUIERO, DIJISTE Mara Grever Muequita linda de cabellos de oro, de dientes de perlas, labios de rub. Dime si me quieres como yo te adoro,

si de m te acuerdas como yo de ti. Y a veces escucho un eco divino que envuelto en la brisa parece decir: S, te quiero mucho, mucho, mucho, mucho, tanto como entonces, siempre hasta el morir.

YO VENDO UNOS OJOS NEGROS (tonada chilena) Adaptacin y arreglo de Manuel Salina Yo vendo unos ojos negros, quin me los quiere comprar; los vendo por hechiceros, porque me han pagado mal. Yo vendo unos ojos negros, quin me los quiere comprar; los vendo por hechiceros, porque me han pagado mal. Ms te quisiera, ms te amo yo, y toda la noche la paso suspirando por tu amor. (Bis) Los ojos de mi morena, tan negros como el carbn, me tienen como en cadena, atado mi corazn. A veces dan esperanza, a veces me hacen dudar, a veces me dan confianza, y no s cmo acertar. Por eso los ojos negros los quiero pronto vender, pa ver si por los senderos aprenden lo que es querer. Yo vendo unos ojos negros, quin me los quiere compradlos vendo por hechiceros, porque me han pagado mal. Ms te quisiera, (etc.)

AMADO MO

A. Kaps, A. Robertsy D. Fisker Amado mo, te quiero tanto, no sabes cunto ni lo sabrs. Si te consigo, amado mo, siempre conmigo te quedars. Todo lo que tengo, amado mo, a tus pies est, para ti ser, para ti lo guard. Todo lo que tengo, amado mo, desde que te vi no me sirve a m y s bien el porqu: en tu mirada a veces veo un buen deseo y nada ms. Amado mo, te quiero tanto, no sabes cunto ni lo sabrs.

LIMOSNA DE AMOR (tango) F. de Borja y G. Abella Cuando, paria del Destino, slo hallaba en mi camino la tristeza y el dolor, fuiste t la mujer buena, la piadosa Magdalena que consuela con su amor. Yo te debo mi alegra, esa clara luz del da que un momento vi brillar; por ti, al fin, dichoso he sido y por ti sola he sabido que tambin yo puedo amar. Slo tengo la tristeza de saber que tu pureza por desgracia, naufrag,

y a pesar de amarte tanto, un amor honrado y santo ya no puedo darte yo. Hojas somos en el viento que, con giro raudo o lento, van y vienen sin cesar; cuando al fin nos encontramos, los dolores que lloramos no se pueden remediar. Limosna de amor, me diste un instantelimosna de amor a mi alma sangrante. Limosna de amor que no te ped. Djame pagarte tan santa limosna tenindote siempre muy cerca de mi!

A LAS DOCE EN PUNTO (fox lento) C. Larrea Cuando en el cielo ya todo son tinieblas y entre las nubes se funden las estrellas, como una sombra que avanza lentamente a las doce en punto vienes a m. En el espacio destaca tu figura, slo la luna ilumina tu hermosura y en el silencio mi corazn ardiente a las doce en punto late por ti. Desde que t me dejaste voy condenado a sufrir, es tu recuerdo que me atormenta y no puedo vivir. Cuando en el cielo ya todo son tinieblas y entre las nubes se funden las estrellas, como una sombra que avanza lentamente a las doce en punto vienes a m.

SOLAMENTE UNA VEZ (fox bolero) Agustn Lara Solamente una vez am en la vida,

solamente una vez y nada ms, una vez nada ms en mi pecho brill la esperanza, la esperanza que alumbra el camino de mi soledad. Solamente una vez se entrega el alma con la dulce y total renunciacin y cuando este milagro realiza el prodigio de amarse, hay campanas de fiesta que cantan en el corazn.

HACE UN ANO (cancin ranchera) F. Valds leal Hace un ao que yo tuve una ilusin, hace un ao y hoy se cumple en este da. T recuerdas que en tus brazos me dorma, que yo inocente y muy confiado te entregu mi corazn. Este tiempo tan feliz no volver, mi cario lo pagaste con traiciones, me has dejado slo crueles decepciones, pero anda ingrata, como pagas otro as te pagar. El recuerdo de tu amor quiero olvidar, me quisiera emborrachar de sentimiento, te quisiera yo borrar del pensamiento pero es intil, que borracho ms y ms me he de acordar. Pero el tiempo es justiciero y vengador, y a pesar de tu hermosura placentera si hoy te sobran muchos hombres que te quieran vers ms tarde: no habr nadie que se acuerde de tu amor.

EN DNDE ESTS AMOR? A. KapsyJ Ha I peni Siempre me dices: volver, amor, mi dulce amor; pero no vuelves! Siempre me dices: te querr, y engaas la ilusin de mi corazn. Ah! En dnde ests, amor?

Que yo no s qu hacer sin ti, y este dolor me mata y me tiene sin vivir. En dnde ests, amor? Para calmar mi soledad sabiendo t, mi vida, que tu sol es mi verdad. Yo ya no s qu hacer ni a qu medio acudir y hoy lo mismo que ayer, como te quiero, yo me muero por ti. En dnde ests, amor? Que te busqu y no te encontr. En dnde ests, querido, que no ves mi padecer? Siempre me mandas una flor, amor, mi dulce amor, que se marchita, pero no quiero flores, no, porque no vienes t, t que eres mi luz. Ah! En dnde ests, amor? Y a quin mientes lo que a m! Por qu razn me engaas si motivos no te di? En dnde ests, amor? No ves que ya no puedo ms, ya hasta el reloj se atrasa y me oculta la verdad? Ya no s qu leer, ni me puedo dormir, ni s en qu distraer este tormento que yo siento por ti. En dnde ests, amor? Para calmar mi soledad, sabiendo t, mi vida, que tu sol es mi verdad!

YO TE DIR (habanera-tango) Llovety J. Halpern Yo te dir por qu mi cancin te llama sin cesar.

Me falta tu risa, me faltan tus besos, me falta tu despertar. Yo te dir por qu en mi cancin se siente sin cesar, mi sangre latiendo, mi vida pidiendo que t no te alejes ms. Cada vez que el viento pasa se lleva una flor, pienso que nunca ms volvers, mi amor. No me abandones nunca al anochecer, que la luna sale tarde y me puedo perder. As sabrs por qu mi cancin te llama sin cesar. Me falta tu risa, me faltan tus besos, me falta tu despertar.

QUIN SER Pablo Beltrn Ruiz Quin ser la que me quiera a m, quin ser, quin ser. Quin ser la que me d su amor, quin ser, quin ser. Yo no s si la podr encontrar, yo no s, yo no s. Yo no s si volver a querer, yo no s, yo no s. He querido volver a vivir la pasin y el calor de otro amor, de otro amor que me hiciera sentir, que me hiciera feliz como ayer lo fui. Quin ser la que me quiera a m (etc.)

LA LTIMA NOCHE Bobby Callazo La ltima noche que pas contigo quisiera olvidarla pero no he podido. La ltima noche que pas contigo hoy quiero olvidarla por mi bien. La ltima noche que pas contigo

la llevo guardada como fiel testigo de aquellos momentos en que fuiste ma. Hoy quiero borrarla de mi ser. Por qu te fuiste aquella noche, por qu te fuiste sin regresar y me dejaste, aquella noche, con el recuerdo de tu traicin.

NOCHE DE RONDA Agustn Lara Noche de ronda qu triste pasas, qu triste cruzas por mi balcn. Noche de ronda cmo me hieres, cmo lastimas mi corazn. Luna que se quiebra sobre la tiniebla de mi soledad, a dnde vas? Dime si esta noche t te vas de ronda como ella se fue, con quin est. Dile que la quiero, dile que me muero de tanto esperar, que vuelva a m!, que las rondas no son buenas, que hacen dao, que dan penas, que se acaba por llorar. Noche de ronda de mi penar.

AY, PENA, PENITA, PENA! Quintero, IA'II y Quioga Si en el firmamento pod yo tuviera, esta noche negra lo mismo que un pozo, con un cuchillito de luna, lunera, cortara los hierros de tu calaboso. Si yo fuera reina de la lu der da,

der viento y der ma, cordeles de esclava yo me seira por tu liberta. Ay, pena, penita, pena pena pena de mi corasn, que me corre por las venas pena con la fuerza de un sicln! Es lo mismo que un nublao de tiniebla y pedern. Es un potro desbocao que no sabe dnde va. Es un desierto de arena pena es mi gloria y mi pena, ay, pena; ay, pena! Ay, pena, penita, pena! Yo no quiero flores, dinero ni parmas, quiero que me dejen llorar tus pesares y estar a tu vera, cario del arma, bebindome er llanto de tus soleares. Me duelen los ojos de mirar sin verte, reniego de m; que tienen la culpa de tu mala suerte mis rosas de abr. Ay, pena, penita, pena! (etc.)

QUIZS, QUIZS, QUIZS Osvaldo Farrs Siempre que te pregunto, que cundo, cmo y dnde, t siempre me respondes: Quizs, quizs, quizs! Y as pasan los das y yo desesperando y t, t contestando Quizs, quizs, quizs! Ests perdiendo el tiempo pensando, pensando; por lo que t ms quieras hasta cundo?, hasta cundo? Y as pasan los das y yo desesperando y t, t contestando: Quizs, quizs, quizs!

AQUELLOS OJOS VERDES (bolero)

Utrera. Nilo Menndezy Salina Fueron tus ojos los que me dieron el tema dulce de mi cancin, tus ojos verdes, claros, serenos, ojos que han sido mi inspiracin. Aquellos ojos verdes de mirada serena dejaron en mi alma eterna sed de amar, anhelos de caricias, de besos y ternuras, de todas las dulzuras que saban brindar. Aquellos ojos verdes, serenos como un lago, en cuyas quietas aguas un da me mir, no saben la tristeza que en mi alma han dejado, aquellos ojos verdes que yo nunca besar.

NO TENGAS CELOS DE M No me pongas esa cara que da miedo de mirarte. Si las cosas estn bien claras, no hay motivos pa enfadarte. Si me tienes a tu lao pegato a tu quer. A qu viene este nublao que no s cmo entend? Yo te quiero, vida ma, pero djate de celos porque te amargas la va. No tengas celos de m, mira que yo no te engao. Que Dios me castigue a m si en mis palabras hay engao! Orva tu calentura, no te empees en sufr y no pienses ms locuras, no tengas celos de m.

MIRANDO AL MAR C. de Har y Marino Bajo el palio de la luz crepuscular, cuando el cielo va perdiendo su color, quedo a solas con las olas espumosas que me mandan su rumor. Ni un lejano barquichuelo que mirar, ni una blanca gaviota sobre el mar, yo tan slo recordando la aventura que se fue. La aventura que en tus brazos amorosos disfrut bajo el palio sonrosado de la luz crepuscular. Mirando al mar so que estabas junto a m. Mirando al mar yo no s qu sent, que acordndome de ti, llor; la dicha que perd yo s que ha de tornar, y s que ha de volver a m cuando yo est mirando al mar. (Bis)

PERFIDIA (fox) Alberto Domnguez Nadie comprende lo que sufro yo, tanto, que ya no puedo sollozar, solo temblando de ansiedad estoy, todos me dejan y se van. Mujer, si puedes t con Dios hablar pregntale si yo alguna vez te he dejado de adorar. Y el mar, espejo de mi corazn, las veces que me ha visto llorar la perfidia de tu amor. Te he buscado por donde quiera que voy y no te puedo hallar, para qu quiero tus besos si tus labios no me quieren ya besar. Y t quin sabe por dnde andars, quin sabe qu aventura tendrs, qu lejos ests de m.

PETITE FLEUR (Pequea flor) Sidney Bechet

Adaptacin espaola Javier Valds Yo arranqu del jardn del amor una pequea flor que en mi pecho guard. Talismn que me hablaba de ti, que cuidaba de m en el bien y en el mal, pero se marchit y perdi su poder porque ya tu querer muri. De ese amor que era mi sueo azul slo me quedas t, pequea flor. Te guardar toda una eternidad, te besar cuando quiera otra vez soar, pues de aquel sueo de juventud slo me quedas t, pequea flor.

EL HUMO CIEGA TUS OJOS Yo te entregu mi amor, fuiste mi ilusin, y una llama azul palpit de amor en tu corazn. Mas nada ha de volver nunca ya jams, del amor aquel slo queda de l humo nada ms. Se apag la llama del querer y es humo ya tu pasin, se extingui, y el humo te ceg por siempre el corazn. Hoy, para nuestro amor, como ciego ests, el amor aquel

fue una llama fugaz, humo nada ms.

CINDY, OH CINDY Bob Barran y Burt Long Cindy, oh Cindy, me duele tu traicin, de ti me enamor, jugaste con mi amor. Todo el cario yo puse en ti, querindote alcanzar; dijiste que eras ma, oh, qu felicidad! Mataste mis ilusionas, huyendo lejos de m. Cindy, oh Cindy, me duele tu traicin, de ti me enamor, jugaste con mi amor. Por ti forj mil quimeras que t me hiciste soar. Ahora ya nada quiero que me haga recordar. Ya nunca podr olvidarte, por qu te fuiste de m? Cindy, oh Cindy, me duele tu traicin, de ti me enamor, jugaste con mi amor. Quisiera verte de nuevo aqu para volverte a amar, pero eso es un loco sueo que trae mi soledad. Oh Cindy, vuelve a mi lado, no puedo vivir sin ti! Cindy, oh Cindy, me duele tu traicin, de ti me enamor, jugaste con mi amor.

CU-CU-RRU-CU-C PALOMA (huapango) Toms Mndez Dicen que por las noches

no ms se le iba en puro llorar, dicen que no coma, no ms se le iba en puro tomar. Juran que el mismo cielo se estremeca al or su llanto. Cmo sufri por ella que hasta en su muerte la fue llamando. Ay, ay, ay, ay, ay, cantaba. Ay, ay, ay, ay, ay, gema. Ay, ay, ay, ay, ay, cantaba, de pasin mortal, mora. Que una paloma triste muy de maana le va a cantar, a la casita sola con las puertitas de par en par. Juran que esa paloma no es otra cosa ms que su alma. Que todava lo espera a que regrese la desdichada. Cu-cu-rru-cu-c, no llores. Las piedras jams paloma qu van a saber de amores. Cu-cu-rru-cu-c, cu-cu-rru-cu-c, cu-cu-rru-cu-c, paloma ya no llores.

GORRIONCILLO PECHO AMARILLO (cancin ranchera) Toms Mndez Revoloteando el nido destruido un gorrioncillo, pecho amarillo, con sus alitas casi sangrando su pajarita anda buscando, cuando se cansa, se para y canta y hasta parece que est llorando, luego se aleja y se va cantando, slo Dios sabe que va llorando. Ay pajarillo! Gorrioncillo pecho amarillo, no ms verte ya estoy llorando porque Dios sabe, al estar mirando, que ando sangrando igual que t.

NICOLASA Ernesto R. Duarte Brito Ay! Ay! Ni...co...lasa..., dime, dime qu te pasa! Qu te pasa que ya no me miras. Qu te pasa que ya no me besas. Por qu quieres destrozar mi vida y llenarme de amarga tristeza. Qu te pasa que no lo comprendo, que no quieres ni saber de m; es que acaso sin quererlo te ofend. Perdname, perdname, perdname y no me hagas ms sufrir. Ay! Ay! Ni...co...lasa..., dime, dime qu te pasa!

DOS CRUCES Carmelo Larrea Sevilla tuvo que ser, con su lunita plateada, testigo de nuestro amor bajo la noche callada. Y nos quisimos t y yo con un amor sin pecado, pero el destino ha querido que vivamos separados. Estn clavadas dos cruces en el monte del Olvido por dos amores que han muerto sin haberse comprendido. Estn clavadas dos cruces en el monte del Olvido por dos amores que han muerto que son el tuyo y el mo. Ay, barrio de Santa Cruz. Ay, plaza de Doa Elvira, os vuelvo yo a recordar y me parece mentira. Ya todo aquello pas, todo qued en el olvido, nuestras promesas de amores en el aire se han perdido.

Estn clavadas dos cruces (etc.

II

HACIA LA NORMALIZACIN CAPITALISTA

(1954-1970)

LA CANCIN NACIONAL

COPLAS DE LA EMPERATRIZ S. Guerrero y C. Castellanos A Pars llev una rosa el viento de Andaluca, y la rosa prisionera de Versalles se qued. Y al mirarla tan hermosa han dicho por Tulleras que por ella suspirando no vive el Emperador. Y su hermana recordando entre majas y manlas a Madrid le va contando la ausencia de la Espaola. Eugenia de Montijo que te fuiste de Espaa y el pueblo y la nobleza llorando estn por ti. Eugenia de Montijo, violeta enamorada, que Francia ha proclamado su dulce Emperatriz. Por qu me has dejado sin flores las rejas? El cielo estrellado de Granada dijo: El oro del Darro, mis torres bermejas te esperan diciendo ay, Eugenia! ay, Eugenia de Montijo! Una tarde en los jardines Eugenia se lo ha encontrado, el Emperador rendido a sus plantas dijo as: Entre dalias y jazmines yo quiero que mi reinado para ti levante un trono, mi adorada Flor de Lis! Y mientras Francia prenda en su Corona a Granada Doa Manuela deca llorando desde la Alhambra: Eugenia de Montijo (etc.)

LO ESPAOL M. de la Calva y R. Arcusa Una mujer con mantilla, la corrida bajo el sol, siempre fue maravilloso lo espaol. Una guitarra tocando, vino, cantares y amor y en mi corazn soando lo espaol. Cuando ests en tierra extraa y oigas esta cancin, recordars a tu Espaa y latir ms fuerte tu corazn. Tierra de gente bravia, tierra de luz y color, de contrastes y alegras, lo espaol. Cuando ests en tierra extraa y oigas esta cancin recordars a tu Espaa y latir ms fuerte tu corazn. Tierra de gente bravia, tierra de luz y color, de contrastes y alegras, lo espaol.

VIOLETAS IMPERIALES J. M. Arozamena y F. Lpez Violetas para ti tengo yo una cancin, la misma que aprend en tu antiguo pregn. Te acuerdas en Granada, al pie del Albaicn, juntos en el jardn que nos dio su ocasin? Sabes que ya no habr primavera si t no ests aqu, violetera. La primavera ha venido y yo s por qu ha sido. Entre las flores que ofreces es como una flor. Piensa que en esta corte francesa

eres ms gitana, princesa. Violeta de Espaa, t en tierra extraa vives para el recuerdo de aquel amor. Yo tuve un ruiseor que lleg a suspirar para qu quiero amor si nadie me va a amar. Ramito de violetas que luzco en el ojal, me siento emperador de violeta imperial. Era un cielo de primavera cuando me dijo la violetera: Cmpreme usted mis violetas que son las primeras, van a traerle la suerte, su suerte es mi flor. Vuelve a tu rincn de la Alhambra donde copia la luna tu zambra. Violeta de Espaa, t en tierra extraa vives dando sentido a mi amor.

SORTIJA DE ORO Ochata, Valerio y Solano Sortija de oro, lucecita de mi corazn, la hicieron los moros reondita pa el rey faran. Porqu no vienes, ay! si te he llamao? Una y mil veces dijiste que no, que no, que no, que no, que no, que no conmigo, no; con otro, s, cmo no! Compaero, compaero, si de camino vas a Granada con un limn amarillo te espero en la madrugada. Clavel que va floreciendo por la orillita del ro, que no te corte otro beso que quiere cortarte el mo. Ay, acurrcate, paloma!

Toda la noche te espero mirando la blanca luna por ver si alguna vez cambia la rueda de mi fortuna. Ar, dolondron, que vengas con luna. Ar, dolondron no vengas con sol. Ar, dolondron no quieras ninguna. Ar, dolondron que t eres mi amor. Ests consuma, vida ma de mi garchol, y tis en la boca, ay, mi vida!, abierto un jazmn. Ni el pan ni el agua, ay! los qui probar; slo a tus besos les digo que s, que s, que s, que s, que s, que s, los tuyos, s; pero otros, no, ay que no! Compaero, compaero, desde tus brazos salto a la silla, que en tu caballo pampero vas a llevarme a Sevilla. Si ves la luna brillando por la orillita del ro dirs que se estn besando tus ojitos y los mos. Ay, acurrcate, paloma!

ESPAOLA Luis Ataque Mujer espaola, te canto yo a ti, la de piel morena que huele a jazmn. Un amor de Espaa tengo en mis entraas clavadito aqu. Llevo en mi aoranza ritmo de una danza que te dice as: Espaola, espaola, con andares de manla, por tu gracia, tu sonrisa y tu mirar, mereces que te cante a solas. Espaola, espaola, nardo, clavel y amapola,

pones la pasin y tu ardiente corazn si besas con el alma toda. Ay, ay, ay, ay, ay! Espaola, espaola, como espuma entre las olas van flotando tus cabellos sobre un mar de celos y de amor de novia. Te canto, te canto y te canto con un ritmo espaol!

CAMPANERA Naranjo, Murillo y Monreal Por qu ha pintao tus ojeras la flor del lirio rea? Por qu te has puesto de cera? Ay, Campanera! Por qu ser? Mira que to el que no sabe cul es la llave de la verd, dise que no eres buena y a la asusena te pudieras comparar. Dile que pare a esa noria que va rodando, pregonando lo que quiere, que por saber, a tu historia le estn buscando cmo y cundo del que hiere. Ay, Campanera, aunque la gente no quiera, t eres la mejor de las mujeres porque te hiso Dios su pregonera! Por qu se para la gente na ms la ven de pasar? Porque es la alondra valiente que arsa la frente y echa a cantar. Disen que si un perseguo, que anda escondi, la viene a ver, cuentan que amante espera la Campanera con la ronda de las tres. Ya era corona de gloria to aquel revuelo del desvelo por amores, cuando el rodar de la noria tap con velo to aquel sielo de colores. Ay, Campanera!

y es del amante que espera con la bendisin de los altares, como manda Dios, su compaera.

TORERO R. Carosone y Nisa El tiempo vas perdiendo con lecturas de locas aventuras que irritan a pap. Ahora te las das por ser torero, y enfrente del espejo lo quieres imitar con un pase por aqu, con un pase por all, lo que te importa a ti es no estudiar. Oh torero!, te has puesto en la cabeza este sombrero y quieres conquistar el mundo enterechaval, a quin pretendes engaar. Pasodoble no puede casar con cha cha cha. Torero, con tus patillas a lo bandolero, no s quin te ha llenado la cabeza, no s. Torero! Torero! Ole! Yo s que tienes lindas chaquetillas, y un par de banderillas que no te servirn. No quieres escuchar ningn consejo y enfrente del espejo toreando siempre ests, con un pase por aqu, con un pase por all, lo que te importa a ti es no estudiar. Oh torero!, de tu cabeza quita este sombrero porque de lejos se te ve el plumero y escucha los consejos de pap. Pasodoble no puede casar con cha cha cha. Torero con tus patillas a lo bandolero, no s quin te ha llenado la cabeza, no s. Torero! Torero! Ole!

DON QUIJOTE A. Guijarro y A. Alguer En un lugar de la Mancha

hubo un hidalgo seor el de la triste figura que era un gran hombre de honor. Los libros cuentan la historia del caballero espaol que haciendo el bien recorra la tierra de sol a sol. Oh, oh, oh, Don Quijote! defensor de un ideal y de un amor. Don Quijote, Don Quijote jams renda su lanza y al bueno de Sancho Panza le contagi su valor. Don Quijote, Don Quijote, leyenda de un caminante que marcha siempre adelante en busca de un buen amor, Don Quijote. Como t, yo he de encontrar Dulcinea que su amor me quiera dar, Don Quijote. En la Historia tienes gloria, y sincera admiracin en mi corazn.

GRANADA Agustn Lara Granada, tierra soada por m, mi cantar se vuelve gitano cuando es para ti. Mi cantar hecho de fantasa, mi cantar flor de melancola que yo te vengo a ofrendar. Granada, tierra ensangrentada. en tarde de toros, mujer que conserva el embrujo de los ojos moros. Te sueo rebelde y gitana cubierta de flores, y beso tu boca de grana, jugosa manzana, que me habla de amores.

Granada, moruna cantada en coplas preciosas, no tengo otra cosa que darte que un ramo de rosas. De rosas de suave fragancia que le dieran marco a la Virgen morena. Granada, tu tierra est llena de lindas mujeres, de sangre y de sol.

LA LUNA SE LLAMA LOLA Jos P. Latorrey Jos Sola La luna se llama Lola, el sol se llama Jos, la luna sale de noche y vuelve al amanecer. La luna se llama Lola, y el sol se llama Jos, el sol madruga y trabaja y vuelve al anochecer. Como vuela tan rendido necesita descansar y cuando el sol se ha dormido sale la luna a rondar. La luna se llama Lola, y el sol se llama Jos. El sol dicen que es un buen hombre, la luna una mala mujer, el sol dicen que es un buen hombre, la luna una mala mujer. La luna se llama Lola, y el sol se llama Jos.

A TU VERA (bolero flamenco) Rafael de Len y Juan Solano A tu vera, a tu vera, siempre a la verita tuya hasta que por ti me muera. Que no mirase tus ojos, que no llamase a tu puerta, que no pisase de noche las piedras de tu calleja. A tu vera, siempre a la verita tuya, siempre a la verita tuya hasta que por ti me muera. Mira que dicen y dicen,

mira que la tarde aquella, mira que si fue y si vino de su casa a la Alameda. Y as mirando y mirando as empez mi ceguera, as empez mi ceguera. A tu vera, siempre a la verita tuya, siempre a la verita tuya hasta que de amor muera. Que no bebiese en tu pozo, que no jurase en la reja, que no mirase contigo las lunas de primavera. A tu vera, siempre a la verita tuya, siempre a la verita tuya hasta que por ti me muera. Ya pueden clavar puales, ya pueden cruzar tijeras, ya pueden cubrir con sal los ladrillos de tu puerta. Ayer, hoy, maana y siempre eternamente a tu vera, eternamente a tu vera. A tu vera, siempre a la verita tuya, siempre a la verita tuya.

LA LUNA Y EL TORO Carlos Castellanos La luna se est peinando en los espejos del ro, y un toro la est mirando entre la jara escondido. Cuando llega la alegre maana y la luna se escapa del ro, el torito se mete en el agua embistiendo al ver que se ha ido. Ese toro enamorao de la luna, que abandona por las noches la man, es pintao de amapola y de aceituna,

y le puso Campanero el mayoral. Los romeros de los montes le besan la frente, las estrellas de los cielos le baan de plata, y al torito, que es bravio de casta valiente, el roco de las flores le lava la cara. La luna viene esta noche con una bata de cola, y el toro la est esperando entre la jara y la sombra. En la cara del agua del ro, donde duerme la luna lunera, el torito celoso perdi la vigila como un centinela.

EL POROMPOMPERO Ochata, Valerio y Solano El trigo entre toas las flores ha elegi a la amapola, y yo elijo a mi Dolores, Dolores, Lolita, Lola, y yo, y yo elijo a mi Dolores que es la, que es la flor ms rebonita, Dolo, Dolores, Lolita, Lola. Porom pompn, porompo, porompompero, porn, porompo, porompompero, porn, porompompero. A los clisos de mi cara les voy a echar un candao por no ver las cosas raras de este gitano de al lao, por no, por no ver las cosas raras de ese, de ese gitano de al lao, que me, que me apunta y no dispara. Porom pompn (etc.) No sigas siendo un fulero y escucha bien lo que digo pa que lo aprendas ligero, como te metas conmigo, pa qu, pa que lo aprendas ligero, como, como te metas conmigo, se ac, se acaba el porompompero. Porom pompn (etc.) Verde era la hoja, seca era la rama, debajo del puente retumbaba, retumbaba,

retumbaba el agua. Porom pompn (etc.)

ESPIGAS Y AMAPOLAS F. Almagro y M. Villacaas La luna va despeinada por entre los limoneros, llorando desconsolada porque no encuentra al lucero. Cario, cario mo, no hagas caso de la gente, que es ms chiquitito el ro, que es ms chiquito el ro que el rumor de la corriente. Qu bonita es la amapola, ay!, ay!, que se cra en los trigales, ay!, ay!, ms bonita est mi nia, ay!, ay!, cuando a la ventana sale. Hoy me han dicho que te diga que en la era no me llores, que tu llanto las espigas las est volviendo flores. Qu bonita es la amapola (etc.)

EL GITANO ANTN Bobby Cap Mataron al gitano Antn ay, seore qu penita!, mataron al gitano Antn ay, seore qu penita!, porque al gitano Antn todo el mundo lo quera, porque al gitano Antn todo el mundo lo quera. Lleg la polica y apresaron al matn y uno de la polica que tambin era cal encal, encal. Mataron al gitano Antn ay, seores qu desgracia!, mataron al gitano Antn ay, seores qu desgracia!, porque el gitano Antn,

porque el gitano Antn todo el mundo camelaba, todo el mundo camelaba. Y lleg la pestai y ustilaron al lacro y uno de la pestai, que sinelaba cal, tuvo a mala baj de hacer la investigacin. Chanela la pregunta qu le hizo el cal, por qu lo maro? Chanela la respuesta que le dio el lacro yo lo mar por ser tan cal, el gitano sac la pusqui y le hizo pum, pum, pum. Asesino, sta no es razn, para mararlo sta no es razn. Y el pestai como era cal de esa manera le galliv: ay que t maraste al gitano Antn y ahora te narlo yo. Chomorri, chomorrito, gitano Antn que lo mataron sin compasin!, gitano, gitano, gitano Antn. Y sinelaba ms lacho que pedacito de marro, el bueno que lo maro mala desgracia tuvo s, no, no el gitano Antn que lo mataron sin compasin. Que lo mataron sin compasin! chomori, chomorito, gitano Antn, que lo mataron sin compasin!

ESPAOLEAR Luis Lisart (L. Lacena) y J. Espeita Recitado Espaa tiene salero, Espaa tiene alegra y si no fuera espaol para Espaa me vendra. Espaolear, espaolear, es lo que hacen los turistas cuando vienen por ac. Espaolear, espaolear, ellos saben que lo nuestro les da la felicidad. Todas las naciones tienen algo que las diferencia a las dems, pero nuestra Espaa tiene un verbo

que todas quisieran imitar, que todas quisieran imitar. Espaolear, espaolear (etc.) Todos los que aqu vienen de Francia, Suiza, Italia y Holanda, Alemania, Escocia y Portugal buscan nuestro sol, nuestra alegra, cosas que no tienen por all, cosas que no tienen por all. Espaolear, espaolear (etc.) Cantan, ren, suean y disfrutan, juegan con el sol con ansiedad, se ponen muy tristes cuando marchan porque dejan de espaolear, porque dejan de espaolear. Espaolear, espaolear (etc.)

ES EL SOL ESPAOL Luis Agtiil Eres sueca, francesa, o quizs eres de aqu, slo s que ests muy bien. S que el sol espaol te ha trado hasta aqu, mrame, no seas as. Es el sol espaol, es el sol espaol, es el sol espaol. Qu bonito color va tomando tu piel y ahora an ests mejor desde cuando te vi, nos queremos hablar, cuntame quin eres t. Es el sol espaol quien te trajo hasta aqu, fue mi sol espaol es el sol espaol es el sol espaol es el sol espaol. Recitado Signorina lei parla italiano Oh! excusez-moi je parle francaise seulement mademoiselle vous parle franjis! Scuso io son un hippy

oh! perdn lady you speak English? Yo soy de Sevilla majo! Es el sol espaol (etc.)

ESPAOLA ABANCAME Jorge Mord Espaola abancame, espaola abancame as, as, as. El vaivn de tu abanico, ole y ole, me tiene mareadito, y ole y ole, muriendome de amor. (Bis.) Espaola, espaola dame tu calor. Espaola, espaola habame de amor. (Bis.) Ye, ye, ye, espaola abancame, espaola abancame as, as, as. El vaivn de tu abanico, y ole y ole, me tiene mareadito, y ole y ole, mundome de amor. (Bis.) Espaola ye, ye, ye, espaola ye, ye, ye, espaola ye, ye, ye, espaola ye, ye, ye.

CAMPANAS DE AMANECER Ochata Valerio y Solano Una campana suena por el aire del amanecer, y los gabachos con este repique, se hartan de correr. Viva la Espaa que con su coraje vence al invasor! En las heridas que dej la guerra nace ya una or. Los guerrilleros

se abrazan en la victoria, y las banderas ondean frescas de gloria, y las manlas y majas guardaron ya sus navajas y sus pesares tambin; que una campana por la maana dice vivir que espera el triunfo en Bailen. Campana, campana, una clara diana suena en la luz de la maana. Campana, campana, se unen los caballeros y los toreros para cantar, bajo la lumbre del sol, que viva el suelo espaol sin una sombra tirana. Soy de los de Bailen, y voy a esperar al amanecer que cantan ya, que cantan ya las campanas.

MI CARRO A. Cintas y R. Jan Mi carro me lo robaron estando de romera. Mi carro me lo robaron anoche cuando dorma. Dnde estar mi carro? Dnde estar mi carro? Me dicen que le quitaron los clavos que relucan, creyendo que eran de oro de limpios que los tena. Dnde estar mi carro? Dnde estar mi carro? Donde quiera que est mi carro es mo, porque en l me cri all en el ro. Si lo llego a encontrar vendrs conmigo en mi carro de amor por el camino. Dnde estar mi carro? Dnde estar mi carro? Les digo por el camino,

hablando con los romeros, que lleva sobre las varas mi nombre grabao a fuego. Dnde estar mi carro? Dnde estar mi carro? En mi carro gast una fortuna, y en mis noches de amor llev la luna. Preguntando busqu por todas partes, y por fin lo encontr sin atalajes.

Y VIVA ESPAA Caera y Rozenstraten Entre flores, fandanguillos y alegra naci mi Espaa, la tierra del amor. Slo Dios pudiera hacer tanta belleza y es imposible que pueda haber dos. Y todo el mundo sabe que es verdad y lloran cuando tiene que marchar Estribillo Por eso se oye este refrn: Que viva Espaa! Y siempre la recordarn Que viva Espaa! La gente canta con ardor: Que viva Espaa! La vida tiene otro sabor y Espaa es la mejor. En las tardes soleadas de corrida la gente aclama al diestro con fervor Y l saluda paseando a su cuadrilla con esa gracia de hidalgo espaol La plaza con sus oles vibra ya y empieza nuestra fiesta nacional. (Estribillo)

CANCIN TESTIMONIAL

A LO LOCO! A LO LOCO! Guijarro, Sancha y Gil Serrano A lo loco es una frase que est de moda y se canta en todas partes y a todas horas, y a todas horas. Es la frase preferida de la buena sociedad y aunque usted no se lo crea contagiado me dir: Hala, hala! A lo loco! A lo loco! Hay que ver cmo vive fulano, a lo loco, a lo loco!, cmo tira el dinero mengano, a lo loco, a lo loco!, hay que ver cmo cambia el bayn, a lo loco, a lo loco!, a lo loco se vive mejor. Si te vas a la verbena, o a ver los toros, o a ver los toros, a lo loco es el sistema mejor de todos, mejor de todos, pues si vas con elegancia y con buena educacin, al final siempre te pasa como al gallo de Morn. Hala, hala! A lo loco! A lo loco! Cuando quieras coger el tranva, a lo loco, a lo loco!, que si no perders todo el da, a lo loco, a lo loco!, con un haiga, dinero y amor,

a lo loco, a lo loco!, a lo loco se vive mejor.

CUADROS DISOLVENTES Perrn, Palacios y Nieto Con una bata de percal plancha y unos zapatos bajos de charol y en el mantn de fleco arrebuja por esas calles va la gracia de Dios. Con el sombrero colocado as, y muy ceido y justo el pantaln, el chulapn pasea por Madrid luciendo todo lo que Dios le dio. Y van al baile derramando sal y siendo un chotis se lo pide l y si se agarra con firmeza y tal empieza el movimiento que ve ust. Con una bata de percal plancha (etc.) Y al vernos en la Alhambra casualmente, donde mayormente damos unas vueltas de chotis, no hay quien pueda con nosotras ni en Italia ni en Pars, ni quien baile con la gracia y el estilo de Madrid.

NI PAPUCHI NI MAMUCHI Almagro y Viilacaas En la pila de bautismo la pusieron Timotea, luego se qued sin timo y la llaman slo Tea. Esa falta de respeto no se puede tolerar teniendo nombre completo. Timotea o Isabel es igual, qu ms da; siendo nombre de mujer qu ms da, es igual. Pero ni Tea ni Luci, Timo, Cati ni Camuchi, que son nombres de animal. Mi vecino tiene un perro que se llama Manolito, otro que se llama Pepe y l se llama Don Quinito. La seora doa Tina

y los nios Tini y Ton y la gata Valentina. La palabra ms hermosa es pap y es mam, y si dices padre y madre es igual, qu ms da. No digas papi ni mami ni papuchi ni mamuchi, que es una barbaridad.

ERES NUESTRO CAMPEN (pasodoble) Manuel Prtela Todo el que sea espaol sentira por sus venas lo mismo que sent yo cuando aquel gol de Serena, don Helenio y sus faroles lo apagaron los ye-ys. Los once eran espaoles de la cabeza a los pies. Cuando termin el partido aquella noche en Bruselas, vimos a un espectador besando nuestra bandera. Eres verdadera honra para el ftbol nacional, demostrando en todo el mundo que t eres el mejor. Y por eso te cantamos, aupa Real Madrid, eres nuestro campen.

CMPRAME UN JUKE BOX (twist) C. Nicols y G. Garvarentz Adaptacin espaola de Don Diego Cuando estoy en clase no me pesa estudiar, pero yo me pirro por cantar y bailar. S que t me quieres y podrs comprender por qu te pido yo:

Oh, oh, oh, pap, quiero que compres un Juke Box. Oh, oh, pap, porque mi sueo es un Juke Box. Si me lo compras yo te prometo que me quedar de noche siempre en casa y mis deberes har escuchando a los Dinmicos, a Presley, Connie Francis y Halliday. Tambin Dalida, Dalida, Dalida que no est nada mal. Oh, oh, oh, pap, quiero que me compres un Juke Box oh, oh, pap, lo que deseo es un Juke Box. Ser un adorno en nuestra casa, porque en el saln har de rinconera. Vers qu bueno cuando escuchemos a los Dinmicos, a Presley, Connie Francis y Halliday. Tambin Dalida. Dalida, Dalida que no est nada mal. Los sbados mis amiguitos vendrn a bailar, a cantar; los muebles y las alfombras se quitarn e incluso los papas podrn bailar. Oh, oh, oh, pap, quiero que compres un Juke Box, oh, oh, pap, te saldr gratis el Juke Box, pues cuando vengan nuestros amigos ellos debern meter las moneditas y todos juntos disfrutaremos

con los Dinmicos, con Presley, Connie Francis y Halliday. Yo quiero un Juke Box, un Juke Box, un Juke Box. S bueno y cmpramelo, pap! Yo quiero un Juke Box, un Juke Box, un Juke Box. Cmpramelo, pap!

LA ESCOBA Laredo Si yo tuviera una escoba, si yo tuviera una escoba, si yo tuviera una escoba. Si yo tuviera una escoba cuntas cosas barrera. Primero, lo que hara yo primero, barrena el dinero que es la causa y el motivo ay! de tanto desespero. Segundo, lo que hara yo segundo, barrera bien profundo todas cuantas cosas sucias se ven por los bajos mundos. Si yo tuviera una escoba, si yo tuviera una escoba, si yo tuviera una escoba. Si yo tuviera una escoba cuntas cosas barrera, cuntas cosas barrera.

BIB Manolo Daz Ayer conoc, conoc, conoc a Bib. l es el ms guapo, el ms rico y el ms feliz. Despus de mirar, de mirar, de mirarme a m me habl

pero sin, pero sin, pero sin decir. Y dijo que haba estudiado en un colegio muy caro. Y dijo que l era hijo de los dueos de un cortijo. Y dijo que todo el mundo le llamaba Bib. Ayer (etc.) Y dijo que sus parientes eran muy inteligentes. Y dijo que no saba lo que era vivir de da. Y dijo que todo el mundo le llamaba Bib. Ayer (etc.) Y dijo que sus problemas eran siempre con las nenas. Y dijo que con su bote sala toda la noche. Y dijo que todo el mundo le llamaba Bib. Ayer (etc.)

LA CANCIN DEL TRABAJO (The Work Song) 0. Brown, Jr. y N. Adderky Adaptacin espaola de M. Clavero Arrastrar la dura cadena, trabajar sin tregua y sin fin, es lo mismo que una condena que ninguno puede eludir. El trabajo nace con la persona, va grabado sobre su piel, y ya siempre le acompaa como el amigo ms fiel. Trabajar con nieve y con fro, con la fe del que ha de triunfar, porque el agua que lleva el ro no regresa nunca del mar. El trabajo nace con la persona (etc.) Vale ms tener confianza y luchar por algo mejor, trabajar con fe y esperanza por lograr un mundo de amor. El trabajo nace con la persona (etc.) Arrastrar la dura cadena... Trabajar sin tregua y sin fin, es lo mismo que una condena que ninguno puede eludir. El trabajo nace con la persona (etc.)

LA MOTO

Manolo Daz Quiero una motocicleta que me sirva para correr, y quiero una camiseta que tenga el nmero cien, y haceruh! poder llegar a cualquier lugar, llegar, mirar y regresar. Yo no quiero bicicleta, no me gusta pedalear, ni tampoco una carreta por lo despacio que va; quiero uh! una gran moto que corra igual que un cohete espacial. Lo que no tengo es tarjeta para poder circular, pues vaya una papeleta, me tendr que examinar; haruh! se quedarn sin poder hablar y me felicitarn. Pero y la motocicleta cmo la voy a comprar si no tengo una peseta y no s cmo ahorrar; har uh! trabajar como un animal y todos me envidiarn.

INCH ALLAH Adamo Adaptacin espaola J. Crcega A Oriente fui y vi lucir la luna como pabelln. Quise, al soar, versificar cantando al mundo la razn. Mas, cuando vi Jerusaln cual amapola en la aridez, un rquiem pude escuchar al asomarme a la ciudad. Por ms que t rezando vas, capilla humilde, por la paz, yo pude ver que dice all: peligro, la frontera es. Y va a la fuente aquel camino,

querr el cntaro bien llenar, detente, Mara Magdalena, porque ellos no respetarn. Inch allah, inch allah. El olivar no sombre, inch allah, inch allah, y ya la esposa no vendr, pues bajo escombros se durmi y presa en tierra extraa est. Rondando va a una flor en la alambrada un ruiseor. Fuera de s la gente est y a todos quieren repudiar. Escchame, Dios de los Cielos, T que eres el Gnesis y el Fin, en Israel, el bblico suelo, hay nios sin saber rer. Inch allah, inch allah. Inch allah, inch allah. Y lo que all se ensangrent maana ya se lavar, la calle se hace con valor, el cuerpo adoqun ser. Pero yo vi Jerusaln, cual amapola en la aridez. En la ciudad yo me asom y un rquiem siempre all escuch. Un rquiem por los seis millones, que no teniendo su panten plantaron rboles, seis millones, al arenal sin corazn. Inch allah, inch allah. Inch allah, inch allah.

LEMOS EN LA PRENSA Paco Alba Lemos en la prensa que en cierta playa pusieron un bikini de pabelln, que en vez de la bandera all ondeaba y que representaba nuestra nacin. Yo no acuso a la patria de tal gamberro, que no tiene la culpa de aquella accin. Slo le digo al tipo que puso el trapo, que su mujer sin duda pas un mal rato buscando intilmente su baador.

El que puso ese trapito seguramente es un chulo; qu le importar a ese tipo que su esposa ensee el culi; nosotros no alardeamos, pero al que as nos provoca, le juro que si cayera en nuestras manos cualquiera le encontraba entre la ropa. Los que vieron toda la hazaa le deben de derecho una faena torera, digna de Espaa, de diez pases redondos y con el de pecho.

POR LO VISTO LOS ACUERDOS Paco Alba Por lo visto los acuerdos, segn se ve en Gran Bretaa, se cumplen con otros pueblos pero menos con Espaa, por eso es muy de provecho que los pueblos sean potentes y al que se ponga flamenco que se le ensee los dientes. Si est convenido que cada mochuelo se vaya a su nido, no veo los motivos de que se discuta ms de nuestro Pen, que tengan en cuenta que los tiempos cambian y que no es Espaa la misma nacin; con sementeo y posiciones tienes de cara todas las naciones. Ya se est acabando el cuento de tener fronteras por tos los sitios; eso era cuando mi abuela que nos engaaba como a los negritos. El que quiera posiciones que figure siempre como un inquilino y que suelte los millones, que Dios dijo ser hermanos pero no que seamos primos.

AY QUE VER CON LAS CRIADAS (cupl) Manuel Prtela Ay que ver con las criadas cmo se han puesto, en la actualidad se marchan al extranjero porque all dicen que pagan ms. Mi prima se fue a Alemania con muchas ganas de trabajar, y al cabo de los dos aos se vino sin un real. Pues lo que trajo fue una mueca, que le deca, pap y mam. Este nuevo ritmo que bailamos todos. Este nuevo ritmo que bailamos todos. Tan original. Pues ste es el baile de la nueva ola. Pues ste es el baile de la nueva ola. Y es el que nos va.

CUANDO SAL DE CUBA Luis Aguil Cuando sal de Cuba dej mi vida, dej mi amor, cuando sal de Cuba dej enterrado mi corazn. Nunca podr morirme, mi corazn no lo tengo aqu, all me est esperando, me est aguardando que vuelva all. Cuando sal de Cuba (etc.) Late y sigue latiendo porque mi tierra vida le da, pero llegar el da en que mi mano la encontrar. Cuando sal de Cuba (etc.) Es sueo de todo hombre

volver a la tierra que le vio nacer, y aunque pasen y pasen los aos sigo pensando que un da regresar; hoy una triste angustia me est amargando sin descanso, pero el sol de mi Cuba muy pronto la calma me har alcanzar. Cuando sal de Cuba (etc.)

LA CANCIN SENTIMENTAL

CAMINO VERDE Carmelo Larrea Hoy he vuelto a pasar por aquel camino verde que por el valle se pierde con mi triste soledad, hoy he vuelto a rezar a la puerta de la ermita, y ped a tu Virgencita que yo te vuelva a encontrar. En el camino verde, camino verde que va a la ermita, desde que t te fuiste lloran de pena las margaritas, la fuente se ha secado, las azucenas estn marchitas en el camino verde, camino verde que va a la ermita. Hoy he vuelto a pasar por aquel camino verde y en el recuerdo se pierde toda mi felicidad, hoy he vuelto a grabar nuestros nombres en la encina. he subido a la colina y all me he puesto a llorar. En el camino verde (etc.)

PEQUEA Maderna y Expsito Donde el ro se queda y la luna se va, donde nadie ha llegado ni puede llegar, donde juegan conmigo los versos en flor tengo un nido de plumas y un canto de amor. T, que tienes los ojos mojados de luz, y empapadas las manos de tanta inquietud, con las alas de tu fantasa

de mi juventud sers la alegra. Pequea, te digo pequea, te llamo pequea, con toda mi voz. Mi sueo, que tanto te suea, te espera, pequea, con esta cancin. La luna, qu sabe la luna la dulce fortuna de amar como yo. Mi sueo, que tanto te suea, te espera, pequea, con esta cancin. Hace mucho que espera, y har mucho ms, porque tanto te quiero que habrs de llegar. No es posible que tenga la luna y la flor y no tenga conmigo tus besos de amor. Donde el ro se queda y la luna se va, donde nadie ha llegado ni puede llegar, con las alas de tu fantasa sers la alegra de mi soledad.

NIA Johnny Nieto Nia, dime de amor lo que sientes, y si es verdad o que mientes, dime si sabes amar. Habla, que hablando el mundo se entiende, dime si tu alma pretende seguirme haciendo penar. A veces me dices que me amas, a veces te muestras fra, espero da por da, no me buscas ni me llamas. Nia, quiero estar junto contigo, yo solo estoy abatido, dame de nuevo tu amor.

JOHNNY GUITAR

Peggy Lee y Vctor Young Como el bordn que tiembla en tu guitarra, hoy vibra as mi corazn por ti. El bordn lo pulsaron tus dedos y m alma tus frases de amor. Vuelve a tocar, Johnny Guitar; resonarn dentro de m tus notas y volvern con mi cancin a ti. El bordn tiembla igual en tus manos que mi amor vibra con tu pasin, que mi amor vibra con tu pasin.

PIEL CANELA Bobby Cap Que se quede el infinito sin estrellas, o que pierda el ancho mar su inmensidad, pero el negro de tus ojos que no muera, y el canela de tu piel se quede igual. Si perdiera el arco iris su belleza, y las flores su perfume y su color, no sera tan inmensa mi tristeza como aquella de quedarme sin tu amor. Me importas t, y t, y t, y solamente t, y t, me importas t, y t, y t, y t, y nadie ms que t. Ojos negros, piel canela que me llegan a desesperar. (Bis) Y solamente t, el infinito y t, tu piel y slo t.

CABARETERA Bobby Cap

Yo soy un hombre pobre, soy poco para ti, te quiero tanto y tanto, mi amor es tan sincero, y t soando como sueas con lujos y riquezas ya no te fijas en m. Cabaretera, no burles ms mis penas, mi amor naci del alma y nunca morir. Cabaretera, mi novia arrabalera, te quiero en mi pobreza y nunca he de cambiar. A Dios tan slo pido que tus sueos y caprichos con lgrimas no tengas que pagar, el cielo ser cielo, la tierra ser tierra, la vida ser siempre, siempre igual. Cabaretera, no olvides que te quiero, te quiero en mi pobreza y nunca he de cambiar.

LA BARCA Roberto Cantoral Dicen que la distancia es el olvido pero yo no concibo esta razn, porque yo seguir siendo el cautivo de los caprichos de tu corazn. Supiste esclarecer mis pensamientos, me diste la verdad que yo so, ahuyentaste de m los sufrimientos en la primera noche que te am. Hoy mi playa se viste de amargura porque tu barca tiene que partir a cruzar otros mares de locura, cuida que no naufrague tu vivir. Cuando la luz del sol se est apagando y te sientas cansada de vagar, piensa que yo por ti estar esperando hasta que t decidas regresar.

EL RELOJ Roberto Cantoral

Reloj, no marques las horas porque voy a enloquecer; ella se ir para siempre cuando amanezca otra vez. Noms nos queda esta noche para vivir nuestro amor, y tu tic tac me recuerda mi irremediable dolor. Reloj, deten tu camino porque mi vida se apaga; ella es la estrella que alumbra mi ser, yo sin su amor no soy nada. Deten el tiempo en tus manos, haz esta noche perpetua para que nunca se vaya de m, para que nunca amanezca.

MIS MANOS Gilbert Becaud Mis manos al anochecer parecen dibujar tu cuerpo en el azul; mis manos tiemblan de emocin al recordar lo breve que fue tu pasin; mis manos llevan una cruz que esperan ilumine tu amor con su luz; mis manos se tienden a ti que te alejas de m; mis manos siempre esperarn como una bendicin poderte acariciar. Yo s que nunca podrs en muda plegaria olvidar que mis manos te dieron todo de m sin pedir nada de ti. Mis manos que hoy quieren amar, maana puede ser

se cansen de esperar; mis manos a buscarte irn all donde te escondes con otro querer, y entonces ya no implorarn, de rabia temblarn sin poderlo evitar. Mas vuelve y no rechaces ms mis manos que hacia ti tendidas siempre estn. Mis manos que un amor sin fin, temblando de ansiedad, en tus manos pondrn. Mis manos que un amor sin fin, temblando de ansiedad, en tus manos pondrn.

ALMA, CORAZN Y VIDA (vals peruano) Recuerdo aquella vez que yo te conoc, recuerdo aquella tarde pero no me acuerdo ni cmo te vi; pero s te dir que yo me enamor de esos lindos ojos y tus labios rojos que no olvidar. Oye esta cancin que lleva alma, corazn y vida, estas tres cositas nada ms te doy; porque no tengo fortuna estas tres cosas te ofrezco alma, corazn y vida y nada ms, alma para conquistarte, corazn para quererte, y vida para vivirla junto a ti.

TU ERES MI DESTINO (fox-trot) Paul Anka Adaptacin espaola Rafaelmo

T eres para m destino de mi amor, y siempre fiel a ti mi corazn lati. Destino que naci de un sueo sin igual, destino que marc un rumbo sin final. Fuiste feliz resplandor de fe querindome, porque en tus ojos vislumbr tal vez el amor que yo so. T eres para m destino de mi amor, y siempre fiel a ti mi corazn lati.

ESPRAME EN EL CIELO Francisco Lpez Vidal Esprame en el cielo, corazn, si es que te vas primero, esprame que pronto yo me ir all, donde t ests. Esprame en el cielo, corazn, si es que te vas primero, esprame en el cielo, corazn, para empezar de nuevo. Nuestro amor es tan grande y tan grande que nunca termina, y esta vida es tan corta y no basta para nuestro idilio. Por eso yo te pido por favor me esperes en el cielo, y all entre nubes de algodn haremos nuestro nido.

PICCOLISSIMA SERENATA Amurriy G. de Ferri Adaptacin espaola de Rodemor Si yo fuera dueo del sol y la luna, las olas y el viento que riza el mar,

yo te cambiara mi bella fortuna por un beso tuyo y nada ms. Esta piccolissima serenata es cancin muy fcil de recordar. Esta piccolissima serenata todo enamorado la podr cantar. Si t me pidieras: Yo quiero una estrella te alcanzo esta noche yo la Polar. Pero si me pides que yo no te quiera, es algo que nunca podr alcanzar. Esta piccolissima serenata (etc.) Yo busco un joyero que engarce los aos que tenga mi vida sobre un collar. Y darte la prueba con ese regalo que t eres cario mi solo afn. Esta piccolissima serenata (etc.)

CREEMOS EN EL AMOR Ju!e Styne Son tres monedas que la fuente recogi, tres parejas amantes las echaron con amor. Son tres corazones con un sueo de ilusin, tres parejas pidieron ser felices en su amor. De las tres, cul lograr en su amor, felicidad? Son tres monedas, cmo brillan bajo el sol!, en las aguas azules de la montaa del amor. Del amor, del amor, del amor.

DOMANI (vals) Tony Velona y Ulpio Minucci Dame todo tu amor, que ya es Domani, quiero sentir tu pecho junto a m; aunque no sea igual que tu Giovanni, s que yo puedo hacerte muy feliz. Ven a m, que an no sabes lo que es amor; yo te har conocerlo mejor, y no has de olvidar que lo que buscan todos los Paesani es el cario firme del Domani. Dame todo tu amor, que ya es Domani, quiero sentir tu pecho junto a m; aunque no sea igual que tu Giovanni, s que yo puedo hacerte feliz. Si no escuchas el eco de mi cancin, matars la naciente ilusin de felicidad. Quireme como quieren los Paesani, juntos los dos y amndonos Domani.

QUIN SER Pablo Beltrn Ruiz Quin ser la que me quiera a m, quin ser, quin ser; quin ser la que me d su amor, quin ser, quin ser. Yo no s si la podr encontrar, yo no s, yo no s; yo no s si volver a querer, yo no s, yo no s. He querido volver a vivir la pasin y el calor de otro amor, de otro amor que me hiciera sentir, que me hiciera feliz. Quin ser la que me quiera a m (etc.)

EN EL AZUL DEL CIELO (Tve/ Mu, dipinto di Mu) (fox moderato)

C. Manel y D. Modugno sta es la historia de un sueo que me hizo feliz porque al soar lo senta muy dentro de m; era un sendero pintado de azul en el cielo, por el que yo poco a poco me alzaba en el suelo. Volaba, oh, oh, cantaba, oh, oh, oh, oh, por un sendero de azul, feliz entre nubes de tul. Y volaba, volaba hacia el sol y al pasar un gran ramo de estrellas cog, mientras iba quedando all abajo este mundo infeliz y una msica dulce sonaba tan slo por m. Volaba, oh, oh (etc.) Todos los sueos se tienen que desvanecer, pues se los lleva la luna al amanecer, pero el azul de tus ojos, estando a tu lado, me hizo volver a soar con un cielo estrellado. Volaba, oh, oh (etc.) Yo volaba, volaba hacia el sol sin parar de subir, sin parar de cantar, mientras iba esfumndose el mundo en tu dulce mirar; y tu voz repeta mi nombre tambin sin cesar. Volaba, oh, oh (etc.) Tal vez mi sueo feliz al fin se ha de hacer realidad en ti.

LOCAMENTE TE AMAR (Malsn Lave) F. Robinson Hoy te amar como lo hice ayer,

da y noche yo estar en tu puerta y dir locamente te amar, te amar, locamente te amar, te amar. Y si pasas t sin mirarme a m cmo lograr decirte a ti con frenes locamente te amar, te amar, locamente te amar, te amar. Prometo amarte a ti si t me das el s, y si t dices no mi amor yo de pena morir sin ti. Locamente te amar, te amar, locamente te amar, te amar. Nuestro amor ser una realidad cuando estemos juntos para siempre en nuestro hogar. Locamente te amar, te amar, locamente te amar, te amar. Impaciente estoy al or sonar las campanas que me llaman para irte a buscar. Locamente te amar, te amar, locamente te amar, te amar. El tiempo ya pas, en nuestro corazn, forjada para siempre igual, queda nuestra gran felicidad. Locamente te amar, te amar.

NO EXISTE EL AMOR Vivarelli-Beretta y E. Leoni No existe el amor, es tan slo una fbula inventada por ti y burlarte de m. No existe el amor, es historia ridicula, yo te di el corazn y t quieres jugar con mis ansias de amar. No quiero pensar que olvidaste mi amor,

que todo se fue y se perdi si eres t mi pasin. No existe el amor, es tan slo una fbula; mientras res de m yo suspiro por ti. Yo si lloro de amor no lo encuentro ridculo. Estoy loco por ti si al verte sufr desde que yo te vi. Desde que yo te vi. Desde que yo te vi.

LA MS BELLA DEL MUNDO Al Marini En ti yo vi la ms bella del mundo y un amor muy profundo me liga a ti. En ti yo vi una cara bonita, primavera divina, mi corazn. En tus ojos brillan estrellas que fascinan y tiemblan en tus labios destellos de rub. En ti yo vi la ms bella del mundo y un amor tan profundo me liga a ti. Vida, t eres para m.

Y VOLVAMOS AL AMOR Michel Jourdan y Daniel Girar Adaptacin espaola Manuel Salina Olvidemos nuestro enfado, olvidemos nuestro enfado y volvamos al amor, porque si no es a tu lado, porque si no es a tu lado, dnde voy a estar mejor? En tus labios se divisa

el nacer de una sonrisa que es preludio del perdn. Ya cumpl mi penitencia, ten un poco de indulgencia aunque t tengas razn. Olvidemos nuestro enfado (etc.) Ya no hay nubes de tormenta, sale el sol que nos calienta y funde el hielo en nuestro corazn, y de nuevo de la mano vamos al pas lejano de los sueos de ilusin.

QUISIERA SER A. Guijarro y Do Dinmico Quisiera ser tu gran amor. Quisiera ser el eco de tu voz para poder estar cerca de ti. Quisiera ser tu alegre corazn para saber qu sientes t por m. Quisiera ser un guila real para poder volar cerca del sol y conseguirte las estrellas y la luna y ponerlas a tus pies... con mi amor! Quisiera ser un pobre ruiseor para poder cantar cerca de ti. Quisiera ser la ms bella cancin para poder hacerte muy feliz. Quisiera ser aurora boreal y darte as un mundo de color y conseguirte las estrellas y la luna y ponerlas a tus pies... con mi amor! (Bis) Y conseguirte las estrellas y ponerlas a tus pies. Quisiera ser tu gran amor, quisiera ser tu gran amor.

CUANDO ME ENAMORO M. Panzery R. Livraghi Dicen que no sabr buscarte flores; que no podr ofrecerte ningn regalo. Dicen que no hay espinos

en nuestras vidas y que mi corazn no siente amores. Pero eso no es verdad y t lo sabes. T me conoces bien y cuando... Cuando me enamoro doy toda mi vida a quien se enamora de m, y no existe nadie que pueda alejarme, que cambiar consiga mi amor. Dicen que del amor naci la vida y yo a la vida ofrezco mi amor sincero, mi amor sincero. Yo quiero ser feliz contigo siempre. Todos comprendern que cuando... Cuando me enamoro (etc.)

COMO T NO HAY NINGUNO (Come te non c' nessuno) F. Mkjliaai y O. Vasallo Como t no hay ninguno, en el mundo no hay otro, y en tus ojos profundos yo veo mi amor primero. Como t no hay ninguno, eres nico y solo y si temes al mundo te pido vengas a m. Amore, dime lo que puedo hacer yo por ti, tus ideas comparten en m y yo te ayudar, amor, amor. Como t no hay ninguno y por eso te amo, a tu lado en silencio yo vivo todos tus sueos secretos. Como t no hay ninguno, ninguno, ninguno.

EN LA CRUZ DE TU MANO Ivs Cilbert Adaptacin espaola de Don Diego Yo quisiera encender en la cruz de tu mano esa estrella fugaz de amor que hay en tu ayer. He podido saber de ti, de ese pasado del que ests prisionera por la cruz de tu mano. En tu mano podr alumbrar otra vida y las luces de un nuevo amor se encendern. En la cruz de tu mano el sol se har otra estrella. En tu mano lo he visto yo: t me querrs. Todo aquello se perdi pero puedes empezar. El camino de los dos es querernos y olvidar. En tu mano descubr un camino de ilusin. T lo sigues junto a m y tendrs mi corazn! Alzar nuestro amor, en la cruz de tu mano, un palacio para vivir solos t y yo. Nuestra dicha la cantarn los ruiseores desde el cielo hasta el fondo de la cruz de tu mano. Las campanas tambin lo dirn a los vientos que, en la cruz de tu mano, est todo mi amor. Este sueo de ser feliz con tu cario, en tu mano lo vi, en tu mano lo vi.

CARTAS A UFEMIA (cancin ranchera)

Rubn Fuentes y Rubn Mndez Cuando recibas esta carta sin razn, Ufemia, ya sabrs que entre nosotros todo termin, y no la des en recibida por traicin, Ufemia. Te devuelvo tu palabra, te la devuelvo sin usarla, y que conste en esta carta que acabamos de un jaln. No me escribistes y mis cartas anteriores no s si las recibistes, t me olvidastes y mataron mis amores el silencio que les distes. A ver si a sta s le das contestacin, Ufemia, del amor paque te escribo y aqu queda como amigo tu afectsimo y atento y muy seguro servidor.

VERDE CAMPIA Terry Gillayson, Rich Dehry F. Miller Verde campia dormida al sol, verde esperanza que fue de nuestro amor, ya el cielo no es azul del valle umbro. La flor se muere porque te fuiste t. Todo lo llenan tu ausencia y mi amor. Cuando cruelmente dijiste adis, el verde valle sin alma pareci. De los zarzales el trino se quebr, y de los ros, la cantarna voz, slo se oa llorar mi dolor. No quiero amor saber adonde irs ni por qu te fuiste y si me olvidars.

Quiero, no ms, seguir viviendo en ti y soar que un da volvers a m. Y siempre el valle sonreir y en la campia la flor renacer. Con los zarzales trinando mi cancin, mi bienvenida ser, en tu aparicin, sentir de nuevo rer mi amor. Verde campia ser otra vez.

CHAO, CHAO, BAMBINA (Piove) D. Modugno y Verde Adaptacin espaola Al Salina Mil violines que suenan al viento unen su voz a la lluvia plateada; y esta obsesin que nos quita el aliento, que llueve, llueve en nuestro adis. Chao, chao, bambina, dame un abrazo que nos tenemos que separar. Este destino que hoy nos aleja tal vez maana nos unir. Qu es lo que brilla en tu mejilla, si es lluvia o llanto en tu dolor. Este momento tambin lo siento como una prueba de nuestro amor. Chao, chao, bambina, nos prometemos que nos querremos siempre los dos. Nos despedimos,

lleg la hora y el cielo llora por nuestro adis.

DAME FELICIDAD Jimmy Breedlove y Lynn Breedlove Adaptacin espaola de C. Mapel Si t me quieres de verdad, si tan fantstico es tu amor, por qu razn te portas mal, por qu me matas la ilusin, y dame, dame, dame, dame felicidad que slo t me puedes dar. Si yo te entrego lo mejor, si me desvelo por tu amor, por qu t a cambio no me das un poco ms de comprensin, y dame, dame, dame, dame felicidad que slo t me puedes dar. T tienes que jurarme que en todo cambiars y slo vas a darme amor y ms felicidad. Si t me quieres de verdad, si tan fantstico es tu amor, no me castigues con tu adis y no me llenes de dolor, y dame, dame, dame, dame felicidad que slo t me puedes dar.

QU BUENO, QU BUENO Antonio Figueroa Qu bueno, qu bueno, qu bueno saber que t sientes lo mismo que yo. Qu bueno, qu bueno, qu bueno saber que estoy dentro de tu corazn. Qu bueno, qu bueno, qu bueno saber que es sincero el amor que me das. Qu bueno, qu bueno, qu bueno saber que me espera la felicidad. Las horas parecen siglos, los das, la eternidad, despus cuando estoy contigo el tiempo volando se va.

Pero qu bueno, qu bueno, qu bueno saber que tus besos ya son para m. Qu bueno, qu bueno, qu bueno, qu bueno el cario que siento por ti. Qu bueno, qu bueno, qu bueno, qu bueno el cario que siento por ti.

MARIONETAS EN LA CUERDA (Puppets on a string) Bill Martn y Phil Coulter Adaptacin espaola C. Mapel Ay! Si me quisieras lo mismo que yo, pero somos marionetas bailando sin fin en la cuerda del amor. Un payaso de feria ser, querindote siempre as, dando vueltas de amor vivir siempre detrs de ti. No s ni dnde vas ni dnde me llevars! Esta angustia de estar sin saber cundo t me querrs, es la cuerda que puede romper mucha felicidad. 'No s ni dnde vas, ni dnde me llevars! En la cuerda bailo yo.

UN HOMBRE LLORAR Les Reedy Robn Conrad Adaptacin espaola C. Mapel Por una chica y un amor un hombre llorar, si ella en un da gris le dice adis y es de verdad un hombre, llorar por una mujer. Un hombre llorar si ella sin ms se va, llorar. Si siente un hombre la ilusin de vivir un gran amor y a otro ella sin razn, su corazn

quiere entregar, un hombre llorar por una mujer. Un hombre llorar si ella sin ms se va, llorar. Oh, llorar. Oh, llorar. Porque a m me pas; mrame, por favor, yo solamente soy una sombra que voy detrs de ti. Y que por una chica y un amor un hombre llorar, si ella lo abandona, al fin de soledad desesperar. Un hombre llorar por una mujer. Un hombre llorar si ella sin ms se va, llorar. Un hombre llorar si ella sin ms se va, llorar. Un hombre llorar si ella sin ms se va, llorar.

SABOR A NADA Dino Ramos y Palito Ortega Qu nos sucede, vida, que ltimamente ya nos miramos indiferentes y ese amor que hasta ayer nos quemaba, hoy el hasto ya le dio sabor a nada, dime. Qu nos sucede, vida, que ltimamente ya discutimos por pequeeces y todo aquello que hasta ayer nos quemaba hoy la rutina ya le dio sabor a nada. Reflexionemos, vida ma, o nos condenaremos a vivir eternamente fingiendo amor ante la gente y a no soportarnos al vivir ntimamente. Qu nos sucede, vida, que ltimamente ya nos miramos indiferentes y todo aquello que hasta ayer nos quemaba hoy el hasto ya le dio sabor a nada

hoy ya le dio sabor a nada hoy ya le dio sabor a nada.

CIUDAD SOLITARIA Doc Pomus y Mort Shuman Adaptacin espaola de C. Mapel Todas las calles llenas de gente estn y por el aire suena una msica. Chicos y chicas van cantando llenos de felicidad. Mas la ciudad sin ti est solitaria. De noche salgo con alguien a bailar, nos abrazamos, pero todo sigue igual porque ningn cario nuevo me ha podido hacer feliz. Mi corazn sin ti est solitario. Dime qu fue de nuestro amor. Es quizs yo no te daba lo mejor? Cada maana te quiero mucho ms. Oigo tu nombre y tiemblo de ansiedad. Dime que t tambin me quieres y a mi lado volvers. Pues la ciudad sin ti est solitaria.

YO QUE NO VIVO SIN TI (lo che non vivo sema te) Pallavicini y P. Donaggio Nos quedamos solos como cada noche, hoy te veo triste y yo ya s por qu. T querrs decirme, que no soy el mismo, que yo estoy cambiado

y quieres terminar, mas... Yo ni un momento puedo estar lejos de ti, cmo iba a estar la vida entera ya sin ti. Te quiero, te quiero, y sabes muy bien que olvidarte nunca podr. Ven aqu y escchame, yo te quiero mucho, te lo pido, qudate ahora junto a m.

ESTUVE ENAMORADO Manuel Alejandro Estuve enamorado de ti, estuve enamorado de ti, pero ya no siento na da ni me inquieta tu mirada como ayer. Estuve enamorado de ti, estuve enamorado de ti, pero ya no siento nada ni me inquietan tus palabras como ayer. Y pensar que siempre te quise como a nadie he querido jams. Y pensar que un da te dije que por nada te podra dejar. Estuve enamorado de ti, estuve enamorado de ti, pero quiero ser sincero, de verdad que no te quiero como ayer. Y pensar que siempre te quise (etc.) Estuve enamorado de ti, estuve enamorado de ti.

YO SOY AQUL Manuel Alejandro Yo soy aquel que cada noche te persigue. Yo soy aquel que por quererte ya no vive. El que te espera, el que te suea, el que quisiera ser dueo de tu amor, de tu amor.

Yo soy aquel que por tenerte da la vida, yo soy aquel que estando lejos no te olvida. El que te espera, el que te suea, aquel que reza cada noche por tu amor. Y estoy aqu, aqu para adorarte; y estoy aqu, aqu para quererte; y estoy aqu, aqu para decirte que como yo nadie te am. Yo soy aquel que por tenerte da la vida. Yo soy aquel que estando lejos no te olvida. El que te espera (etc.) Y estoy aqu, aqu para adorarte; y estoy aqu, aqu para quererte; y estoy aqu, aqu para decirte amor, amor, amor, amor.

CUANDO T NO ESTS (Sin Laura) Manuel Alejandro No s si el mundo es el de siempre, pero yo lo veo diferente cuando t no ests, cuando t no ests. No s si brillan las estrellas, pero yo me encuentro entre tinieblas cuando t no ests, cuando t no ests. Cuando t no ests no tengo nada, no me queda ms

que mi dolor, por eso envidio al mar que tiene agua, y al amanecer que tiene sol. Nada soy sin Laura, solo estoy sin su amor. Nada soy sin Laura, sin Laura, sin Laura... No s si es todo como antes, pero a m me falta como el aire cuando t no ests, cuando t no ests. No s si brilla igual la luna, pero yo la noche la veo oscura cuando t no ests, cuando t no ests. Yo te busco a ti bajo las hojas que cayendo estn cerca de m. Al otoo gris, lleno de sombras, le preguntar qu fue de ti. Nada soy sin Laura (etc.) Sin Laura, sin su amor.

COMO AYER M de la Calva y R. Arcusa Qu es lo que pasa entre nosotros dos? Siento que nuestro querer se enfri. Algo ha cambiado, mas nunca olvido el pasado cuando ramos tan felices t y yo. Dime si algo cambi desde ayer, dime si algo hice mal sin querer. Tuve errores, te ruego que me perdones y todo ser de nuevo como ayer. Vuelve a quererme otra vez como ayer, vuelve a llorar de emocin como ayer, mrame, bsame igual que ayer

y podremos juntos vivir confiando en el porvenir, como ayer. Yo te prometo cambiar desde hoy y darte entera mi vida y mi amor. Deja rencores, olvida viejos temores, volvamos a ser felices como ayer. Vuelve a quererme otra vez como ayer (etc.) Igual que ayer, como ayer.

VENECIA SIN TI (Que c'est triste Venise) Franqoise Dorin y Ch. Aznavour Adaptacin espaola de Don Diego Qu profunda emocin recordar el ayer, cuando todo en Venecia me hablaba de amor! Ante mi soledad, en el atardecer, tu lejano recuerdo me viene a buscar. Qu callada quietud! Qu tristeza sin fin! Qu distinta Venecia si me faltas t! Una gndola va cobijando un amor; el que yo te entregu, dime t dnde est. Qu tristeza hay en ti! No pareces igualeres otra Venecia ms fra y ms gris. El sereno canal de romntica luz ya no tiene el encanto que haca soar. Qu callada quietud! (etc.) Ni la luna al pasar tiene el mismo fulgor. Qu triste y sola est Venecia sin tu amor! Cmo sufro el pensar que en Venecia muri el Amor que jurabas eterno guardar. Slo queda un adis que no puedo olvidar. Hoy Venecia sin ti qu triste y sola est!

Y POR TANTO (Et pourtant) Charles Aznavoury G. Garvarentz Yo s muy bien que un da yo despertar y para m el sol no brillar; el amor que te di, no ser ya tu amor, por mi bien, por mi bien, y sin dolor ni llanto. Yo me alejar, derecho ir sin ganas de volver, sin mirar para atrs, yo quisiera borrar tu mirada, tu besar y tu voz, mi amor. Et pourtant, yo no te dejar de amar, et pourtant, yo no te dejar de amar, et pourtant, yo no te dejar de amar, et pourtant. Te dejar sin lgrimas y sin gritar, mas temblar el fondo de mi piel, me ver libre al fin y el reposo hallar, por mi bien, por mi bien. Yo me ir a otro cielo y pas para olvidar tu frialdad cruel, y mis manos que estn hoy repletas de ti, buscarn, soarn y tendrn otro amor. Et pourtant, yo no te dejar de amar (etc.) Ser mejor que pueda una razn tener que ahogue en m mis ansias de querer, y encontrar libertad para mi corazn, por mi bien, por mi bien. Para soar a otros brazos buscar y slo as tu nombre olvidar, mas t nunca podrs a mi lado volver, y mi mal, mi temor y el dolor quedarn, et pourtant yo no te dejar de amar.

LA FELICIDAD Palito Ortega Antes nunca estuve as enamorada, no sent jams esta sensacin, la gente en las calles parece ms buena, todo es diferente gracias al amor. La felicidad de sentir amor hoy hace cantar a mi corazn.

La felicidad me la dio tu amor, hoy vuelvo a cantar gracias al amor.

DEBES SABER (Il fautsavoir) Charles Aznavour Debes saber dejar de sonrer si la alegra se alej, te queda slo la tristeza o das de infelicidad. Debes saber que en esta angustia la dignidad hay que salvar, aunque el dolor te sobrecoja debes marchar y no volver. Ruega al destino que te abandona, por piedad no me hagas sufrir. Debes saber fingir el llanto y hundirlo en tu corazn. Debes saber a tiempo comprender cundo el amor se retir, marcharte con indiferencia aunque en silencio sufras t. Debes saber ahogar la pena y enmascarar el gran dolor, si en un infierno vives t. Debes saber quedar de hielo si el rencor quema la pasin. Debes saber guardar el llanto. Y tanto la amo yo que ya no puedo ms. Debes saber que yo, yo no lo s.

ESPERAR Armando Manzanero Esperar a que sientas lo mismo que yo, a que a la luna la mires del mismo color, esperar que adivines mis versos de amor, a que en mis brazos encuentres calor. Esperar a que vayas por donde yo voy, a que tu alma me des como yo te la doy, esperar a que aprendas de noche a soar,

a que de pronto me quieras besar. Esperar que las manos me quieras tomar, que en tu recuerdo me quieras por siempre llevar, que mi presencia sea el mundo que quieras sentir, qu un da no puedas sin mi amor vivir. Esperar a que sientas nostalgia por m, a que me pidas que no me separe de ti, tal vez jams seas t de m, mas yo, mi amor, esperar.

ADORO Armando Manzanero Adoro la calle en que nos vimos, la noche cuando nos conocimos, adoro las cosas que me dices, nuestros ratos felices los adoro, vida ma, adoro la forma en que sonres y el modo en que a veces me res. Adoro la seda de tus manos, los besos que nos damos los adoro, vida ma. Y me muero por tenerte junto a m, cerca, muy cerca de m, no separarme de ti, y es que eres mi existencia, mi sentir. Eres mi luna, eres mi sol, eres mi noche, mi amor. Adoro el brillo de tus ojos, lo dulce que hay en tus labios rojos, adoro la forma en que me miras, y hasta cuando suspiras yo te adoro, vida ma, yo te adoro, vida ma.

ALGUIEN CANT J. Fuchsberger y Hugo Mr gen Quiz no supe hablar cuando deb, volvindote a mirar lo present, silencio sin piedad en vez de amor, y cuando quise hablar

alguien cant. Bailando juntos van frente a los dos girando sin cesar alrededor, ajenos al pesar de mi dolor, y cuando quise hablar alguien cant. Y en la oscuridad, de pronto comprend que por mi orgullo te alejabas hoy de m. Y entonces supliqu, temblndome la voz, mas no me oste, como antes ya pas. Quiz no pude hablar cuando deb, mi mente control mi corazn, el precio que pagu fue verte as, y cuando te rogu, alguien cant.

DALILA (Delilah) Les Reedy Barry Mas Vi que brillaba una luz en la noche estrellada, era la luz de mi amada en aquel ventanal, yo la quera y ella de m se burl sin tener compasin. Fue mi amor Dalila, me dej Dalila, yo no s por qu ya nunca volvi; paso las noches as pensando en su amor. S que otro hombre tal vez la estar ya besando, siento en mi pecho el dolor y la quiero olvidar mas yo no puedo, s que con otra mujer no ser nunca igual. Fue mi amor Dalila, me dej Dalila, yo me ir y as ser ms feliz, pues quiero empezar otra vida muy lejos de aqu, pues quiero empezar otra vida muy lejos de aqu.

HONEY Boby Rusell Mira el rbol que plant con tanta fe y con tanto amor en el jardn. Era feliz al trabajar. Pona en ello tanto afn que me re. Ella siempre lo cuid del fro invierno, protegi con gran amor. Y en el verano fue tambin quien lo cuidaba a pleno sol y contra el calor. Nunca le gust dejar ninguna cosa que empez sin acabar. Tena un joven corazn con una nica ilusin de amar y amar. Otra ms bonita habr y ms alegre encontrars, todo puede ser. Mas en dulzura y en bondad ninguna la podr igualar, pues era miel. Yo, Honey, te quiero y all donde ests, a tu amor y a tus cosas, yo sigo tan fiel. Un da que llegu al hogar, las puertas vi de par en par y la llam. Mas ella no me contest y un ngel que hacia el cielo fue, se la llev. Sin Honey no s vivir, pues ella que vivi por m ya se alej. Y junto al rbol del jardn, mi amor recordar ese amor que en ti encontr.

MANCHESTER Y LIVERPOOL Eddy Marnay y Andr Pop Manchester y Liverpool. Como un errante por sus calles voy, gentes que antes nunca vi, y que jams sabrn quin soy. Manchester y Liverpool. Por calles ignoradas me perd a buscar el bello amor que un da tuve junto a ti. Yo te amo, yo te amo, recuerdo tu voz dicindome yo te amo, yo te amo, entonces yo me lo cre. Manchester entristeci y Liverpool est llorando al mar, a su orilla me bes y sufro ms al recordar. Llueve sobre Manchester y Liverpool no es el que conoc, en su bruma se qued aquel amor que all perd. Yo te amo, yo te amo, escucho tu voz dicindome yo te amo, yo te amo, que nunca ms podr creer...

la la la la la la la la.

NOS FALTA FE Juan y Jnior No comprendo tu intencin. Yo no soy igual que t. Basta ya de suplicar. Nuestro cielo no es azul. No lloremos sin razn por un algo que no fue. Nuestro amor nunca existi. Ya lo ves, nos falta fe. Quiero que me olvides y no vuelvas ms, quiero estar sin ti. Nos falta fe, tenemos mucho que aprender. Ya no tengo la ilusin de vivir para tu amor. Nuestras manos ya no dan, nuestra luz ya se apag. No lloremos sin razn (etc.)

MI NOMBRE ES RAPHAEL Alfredo Garca Segura y Jos Luis Armenteros Soy la cancin que una noche hasta ti lleg y que en tu alma se escondi. Soy esa voz que una vez te ayud a soar con un amor que al fin tendrs. Yo despert tu ilusin de vivir cuando creas morir. Yo soy quien lleva esperanza de paz y amor hasta tu corazn. S que se puede morir por amor tambin los que se aman lo dirn, y si cantando sus penas tal vez se van, por ellos siempre cantar. Tengo en el pecho una nueva cancin que es nieve y fuego: t y yo. Soy quien da en cada cancin todo cuanto es l, mi nombre es Raphael.

YO CANTO Julio Iglesias Yo canto a la vida, las gentes, yo canto al amor, a un ro que nace, a un nio, yo canto a una flor. Yo canto a esas gentes que luchan por una ilusin, yo canto al recuerdo de un tiempo que ya no volvi. Me falta el amor que tanto busqu, cantndole estoy y t sin saber. La, ra, la, la, la, ra, la, la, y t sin saber. Quiz t no sepas que canto pensando en tu amor, quizs no comprendas de cmo naci esta cancin. A veces me siento muy solo y quisiera llorar, y luego comprendo que fui yo quien quiso cantar. Me falta tu amor (etc.) Yo canto a la vida, las gentes, yo canto al amor, a aquellos recuerdos de un tiempo que ya no volvi.

LA CHARANGA Juan Pardo La, la, la, ra, ra, ra, la, la, la, ra, ra, ra, la, la, la, ra, ra, ra. Por la vera del ro llegaba el sonido hasta m de una charanga, y siguiendo mi odo encontr aquel camino, y tambin la charanga. Gente que canta bailando y bebiendo ribeiro, y una chiquilla llorando bajo un castieiro. Dime quin eres muchacha de triste mirar, yo soy un caminante perdido, perdido, tu amigo.

Me cont que su bien nunca ms volvera, y su voz le temblaba y su llanto segua. Yo le habl de otro amor y de cosas bonitas, y ella no contest y su llanto segua. Canta tus penas al aire conmigo, pon tu mano en mi mano, soy tu amigo. Entre vueltas y vueltas naci tu sonrisa, entre gentes sencillas, entre besos, entre rosas, entre vueltas y ms vueltas se perdi de m, dnde est, guardo un recuerdo de ti, tu sonrisa trae la brisa de la charanga. La, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la, ra, ra, ra, la, la, la, la, lai, lai, ra, ra, ra, ra, ra, ra. Cuando me fui pas bajo aquel castieiro, an la gente cantaba y beba ribeiro, me alej de aquel lugar por el mismo camino y el recuerdo llegaba hasta m por el ro. Dime quin eres muchacha de triste mirar. Yo soy un caminante perdido, perdido, tu amigo.

UN HOMBRE Y UNA MUJER (Un homme et unefemme) Fierre Barouth y Francis Lai Adaptacin espaola de Don Diego Como t y yo, bada, badab, daba, dabad, el mundo va bada, badab, daba, dabad, cantando as, bada, badab, daba, dabad, con la esperanza de un nuevo amor. Como t y yo, bada, badab, daba, dabad, viviendo estn bada, badab, daba, dabad, de la ilusin, bada, badab, daba, dabad, soando alegres con el amor.

Cunta emocin, cunta dicha y tambin qu amarg despertar. Siempre se repite esta vieja historia del amor. Como t y yo, bada, badab, daba, dabad, ellos tambin bada, badab, daba, dabad, han puesto ya bada, badab, daba, dabad, en este juego su corazn. Como t y yo, bada, badab, daba, dabad, sin exigir, bada, badab, daba, dabad, sin otro fin bada, badab, daba, dabad, que darlo todo si es menester. Como nosotros dos, como nosotros dos, bada, badab, daba, dabad, t y yo, bada, badab, daba, dabad, t y yo, bada, badab, daba, dabad, t y yo.

HABLEMOS DEL AMOR Manuel Alejandro Hablemos de amor una vez ms, que es toda la verdad de nuestra vida. Paremos un momento las horas y los das y hablemos del amor una vez ms. Qu nos importa, qu nos importa aquella gente que mira a la tierra y no ve ms que tierra. Qu nos importa,

qu nos importa toda esa gente que viene y que va por el mundo sin ver. Qu nos importa. No hagamos caso de nadie y hablemos de amor, de nuestro amor. Hablemos de mi amor y de tu amor, de la primera vez que nos miramos. Acrcame tus manos y unidos en la sombra hablemos del amor una vez ms.

LOS DOS TAN FELICES. (Happy Together) No dejo de pensar en ti y quiero al despertar sentir tu corazn. Qu hermoso debe ser vivir una pasin los dos tan felices! Poderte preguntar con ansiedad y orte responder mi amor, con ilusin, tenerte junto a m, soar y recordar los dos tan felices. Siempre juntos con nuestro amor, nuestro amor de juventud, todo baby para los dos ha de ser un cielo azul. Slo t y slo yo y un mundo entre los dos feliz y sin final. Qu-bella realidad mi amor para tu amor, los dos tan felices! Los dos tan felices, los dos tan felices.

GWENDOLYNE Julio Iglesias Tan dentro de m conservo el calor que me hace sentir, conservo tu amor tan dentro de m, que hoy puedo vivir

muriendo de amor, viviendo por ti. Como buscan las olas la orilla del mar, como busca un marino su puerto y su hogar, yo he buscado en mi alma querindote hallar, y tan solo encontr mi soledad. A pesar de estar lejos, muy lejos de m, a pesar de otros besos que te hagan feliz, he buscado en mi alma de aquel viejo amor que an te acuerdes de m. Y an recuerdo aquel ayer cuando estabas junto a m, que me hablabas del amor y an poda yo vivir, y an recuerdo aquel amor y ahora te alejas de m. Le he pedido al silencio que me hable de ti, y he vagado en la noche querindote or, y al ruido del viento le he odo decir tu nombre, Gwendolyne. Y an recuerdo aquel ayer (etc.)

MONSIEUR DUPONT Georg Buschory Christian Bruhn Adaptacin espaola de J. M. Pater Bajo la niebla gris de Londres yo tom un avin hacia Pars. Al rato de llegar a un chico conoc que tiene cierto aire de galn. Monsieur Dupont, la, la, la, la, Monsieur Dupont, la, la, la, la, al conocerte comprend que yo sera para ti. Monsieur Dupont, la, la, la, la, s que est mal, la, la, la, la, pero jams a casa yo regresar.

Me saludaste a m y entonces ya not que me podas conquistar, y pude comprender que nadie ms que t un paraso me podra dar. Contigo aprender palabras sin cesar, ya s je t'aime y je t'adore, me debes ensear pues tengo que saber decirte quiero ms, pero en francs. Monsieur Dupont, la, la, la, la (etc.)

ROMEO Y JULIETA H. Bradkte, H. Mayery C. Cspedes No, no somos ni Romeo ni Julieta, actores de un romance sin final. No, no somos ni Romeo ni Julieta, ni estamos en la Italia medieval. No, nosotros no tenemos que enfrentarnos con nadie que se oponga a nuestro amor. No, pues todo es diferente en nuestros das y brilla el sol radiante de esplendor. A veces yo siento miedo al ver mi felicidad, ser porque yo te quiero de verdad. Mas pienso que nuestra dicha no puede acabar jams, en tanto que nos queramos siempre igual. No, no somos ni Romeo ni Julieta, aquellos que murieron por amor. No, no somos ni Romeo ni Julieta, viviendo prisioneros del temor. No, no existe ni una duda ni un problema, es fcil hoy en da ser feliz. T tan slo quireme de igual manera que estoy, mi amor, querindote yo a ti. No, nosotros no tenemos que enfrentarnos con nadie que se oponga a nuestro amor. No, pues todo es diferente en nuestro caso y brilla el sol radiante de esplendor.

EL RIO F. Arbex Yo recuerdo aquel da que nos fuimos a baar, aquel agua tan fra y tu forma de nadar. En el ro aquel, t y yo y el amor que naci de los dos. Yo secaba tus manos, t mirabas una flor; nuestros cuerpos mojados bajo los rayos del sol. En el ro aquel, t y yo y el amor que naci de los dos. All nada ha cambiado, nuestro ro sigue igual, con sus aguas tan claras que se pierden en el mar. En el ro aquel, t y yo y el amor que naci de los dos. Nuestro amor en el ro, t tambin me queras, la, la, la, la, la, la, la, la.

MARA ISABEL Jos Moreno y Luis Moreno La playa estaba desierta, el mar baaba tu piel, cantando con mi guitarra para ti, Mara Isabel. Coge tu sombrero y pontelo, vamos a la playa, calienta el sol, coge tu sombrero y pontelo, vamos a la playa, calienta el sol. Chiribiribi, po po pom pom chiribiribi, po po pom pom

chiribiribi, po po pom pom chiribiribi, po po pom pom. En la arena escrib tu nombre y luego yo lo borr para que nadie pisara tu nombre, Mara Isabel. Coge tu sombrero y pontelo (etc.) Chiribiribi, po po pom pom (etc.) La luna fue caminando junto a las olas del mar, tena celos de tus ojos y tu forma de mirar. Coge tu sombrero y pontelo (etc.) Chiribiribi, po po pom pom (etc.)

LA LLUVIA D. Pace, M. Panzer, C. Contiy G. Argento Adaptacin espaola de A. Algice El peridico inform que el tiempo cambiar, hay nubes negras en el cielo y los pjaros all no volarn ya ms. Por qu ser. Yo no cambiar, no, no cambiar, mas si el mundo loco est no me importa a m. La lluvia no moja nuestro amor cuando yo soy feliz, la lluvia, la lluvia ya no existe si me miras t. El paraguas tralo, pues no sirve ya, no sirve ya, no sirve ya. El termmetro baj, el sol ya se ocult, el fro ya lleg, pues nuestro amor jams se enfriar y no se apagar, sabes por qu? Yo no cambiar (etc.) La lluvia (etc.)

VIVO CANTANDO A. Alcalde y M. Jos de Ceratto

Cuntas noches vagando por mil caminos sin fin. Cuntas noches callando cuanto te quise decir. Una profunda esperanza y un eco lejano me hablaba de ti. Desde que llegaste ya no vivo llorando, vivo cantando, vivo soando, slo quiero que me digas qu est pasando, que estoy temblando de estar junto a ti. Desde que llegaste ya no vivo llorando, vivo cantando, vivo soando, pero me pregunto que tu amor hasta cundo podr guardarlo muy dentro de m.

CANCIONERO TEMTICO

EL EROTISMO

BU-BU-BU (fox-trot) J. Pealba Ai. y P. Oltra Creacin de Antonio Machn Bu-bu-bu. Mirad qu sensacin. Yo tengo una escopeta de un solo can. Bu-bu-bu, bombones me compr, si me das un besito uno te dar. Si quieres t jugar con mi beb da-da-da mi casa es un bazar como de cuentos de hadas. Bu-bu-bu, cuando sea mayor te comprar una cosa y te har el amor.

UN HOMBRE CANTA, UNA MUJER LLORA Juanita Valderrama A lo alto del camino canta un hombre una cancin, a lo largo del camino una moza le encontr. Una flor en el corpino y en los labios otra flor, una flor en el corpino y las ansias de un amor. El buen mozo cant: Ah Ah Ah La muchacha so: MmMm Mm!!!! A lo largo del camino van los dos de amor en pos, palpitantes de deseo

se han unido al fin los dos. En sus brazos la aprisiona y le jura: Te querr. Y ella dice suspirando: Cunto tiempo te esper. l ha abierto su corpino y murmura: Ven a m. l ha abierto su corpino y ella dice: Soy feliz. Sigue el hombre su camino entonando una cancin y en la tierra mustia y yerta una flor muere de amor. El buen mozo cant (etc.)

SANTA MARTA Santa Marta, Santa Marta tiene tren pero no tiene tranva, si no fuera por la zona, caramba, Santa Marta morira, caramba. Las muchachas colombianas, las muchachas bogotanas, no te saben dar un beso. En cambio las de mi tierra, caramba, en cambio las de mi tierra, caramba, besan que es un embeleso. Santa Marta, Santa Marta (etc.) Las muchachas que no se quieren casar, las muchachas que no se pueden casar siempre se quedan solteras. Pero miren qu delicia, caramba, pero miren qu delicia, caramba, no encontrarse con la suegra caramba. Santa Marta, Santa Marta (etc.)

CARITA DE NGEL Bonet de San Pedro Del cielo caste,

mueca divina, sin ti el firmamento se qued sin luz, bajaste a alumbrar un rincn de mi vida, viniendo del cielo quitaste mi cruz. Carita de ngel es la que t tienes, mis labios pronuncian temblando de amor, carita de ngel, cada del cielo, los ojos te brillan repletos de ardor. Carita de ngel y de hmedos ojos que moja mi cara al acercarte a m, te abrazo y te beso tus labios tan rojos, carita de ngel, consrvate as. Te abrazo y te beso tus labios tan rojos, carita de ngel, consrvate as.

CUANDO ME BESAS Roberto Mendoza Cuando te canto al odo dime lo que sientes. Cuando acaricio tu cara por qu te estremeces? Dime el profundo misterio que nadie confiesa. Di por qu cierras los ojos cuando me besas? Dime por qu en el silencio se quiere de veras? Dime por qu con un beso se da el alma entera? Por qu cuando miro tus ojos parecen tan bellos? Por qu si te tengo en mis brazos miras al cielo?

LAS LOCAS EVA: Locas!, completamente locas van las mujeres tras de los hombres.

TIPLES: Locas!, y esa locura insana que nos consume no tiene nombre. EVA: Estn los hombres insoportables pues todos creen que son Clark Gable. De las mujeres se aburren pronto y si castigan se ponen tontos. Como saben que ahora tocan a diez chicas por lo menos se hacen los interesantes y nos miran con desprecio. Hasta el punto que si buscas hoy un hombre que te mime tienes que comprarle Lukys y adems pagarle el cine. Y eso es lo malo, ay, madre ma!, porque vamos tras de ellos locas, loquitas perdidas! Hoy es difcil buscar marido, pues no te pagan ni un vil cocido. Para casarse nadie da el pecho y a eso, seores, pues no hay derecho. La mujer que hoy tenga novio si es que quiere conservarle debe de cuidarle mucho y evitar que se lo rapten, y si quiere que le cumpla de casarse el compromiso adems de todo eso le tendr que buscar piso. Y eso es lo malo, ay, madre ma!, porque vamos tras de ellos, locas, loquitas perdidas!

EL BESO

A. Ortega y F. Mora ledo Es ms noble, yo lo aseguro, y ha de causarle mayor emocin ese beso, sincero y puro, que va envuelto en una ilusin. La espaola, cuando besa, es que besa de verdad, y a ninguna le interesa besar por frivolidad. El beso, el beso en Espaa, se da si se quiere, con l no se engaa. Me puede usted besar en la mano, me puede dar un beso de hermano. As me besar cuando quiera, pero un beso de amor... no se lo doy a cualquiera. No me importa mentir quereres, es muy fcil fingir la pasin, pero un beso, si usted lo quiere, no lo doy sin el corazn. Aunque est indefensa y sola no me intente usted besar porque siempre una espaola sabr hacerse respetar. El beso, el beso (etc.)

SEORA! De la pelcula Un enredo de familia Msica de Serramont Ya s que no es bonito hablarle muy quedito a toda una seora que ya tiene un hijito. Refrn I Oh!, seora, ya no es hora, pero mi co... mi co... mi corazn la adora, no le diga a su marido, que me late, late, late por su seora. Voy a esperar si al legislar la ley con la que pueda divorciar, me ir a aceptar,

o suplicar que su seor se quiera suicidar. Refrn II Voy a esperar, si va a enviudar, y entonces me querr usted aceptar, o suplicar a su seor, se muera pronto... pronto, por favor.

CARPINTERO Johnny Nieto y Augusto Alguer Te lo ruego, carpintero, cuando construyas su casa ni pongas marco en su puerta ni postigo en su ventana. Pues quisiera entrar de noche cuando la luna se agranda y contemplar sus cabellos revueltos sobre la almohada. Carpintero, carpintero, si tienes manos de plata tendrs un corazn de oro y atenders mi demanda. Te lo ruego, carpintero (etc.) Atiende t mi ruego, carpintero, carpintero.

EN LA NOCHE DE BODAS J. Gasa y A. Cabrera En la noche de boda que haya en tu cama colcha de seda, colcha de seda, sabanitas de hilo y una almohada de suave tela, de suave tela. Muchas randas de encaje y de puntillas en cada prenda, en cada prenda, y tu nombre y el suyo con primoroso bordado en ellas, bordado en ellas.

En la noche de bodas que haya en tu cama colcha de seda, colcha de seda. Ay, ay que s, quin pudiera esta noche velar, ay, ay que no, y escuchar lo que a solas dirn. Ay, ay que s, quiz a solas callados estn, ay, ay que no, que en silencio se aman tambin. En la noche de boda cuando se cierran ventana y puerta, ventana y puerta, unas buenas cortinas deben los novios poner tras ellas, poner tras ellas.

ME DEBES UN BESO Perell, Llabrs, Blanco y Codoer Es pagar las deudas para todos un deber. Di lo que te debo y en el acto pagar. No querrs pagarlo pero yo lo he de cobrar. Si no confiesas qu deuda es sa nunca la podr pagar. Me debes un beso, no te lo perdono, me debes un beso, me lo cobrar. No me exijas eso que un beso se ofrece y si lo mereces te lo brindar. Me debes un beso, no puedes negarlo. Si puedo pagarlo te lo pagar, xito sublime exigirle a una mujer. Yo no exijo nunca, y an ganando s perder.

Ganaste el beso, yo lo tengo que pagar. S te violenta pagar la cuenta yo me quedo sin cobrar. Me debes un beso (etc.)

COMO UNA HERMANA Quintero, Len y Quiroga Si no te dije te quiero y no he rondao tus balcones, a qu me vienes ahora llorando por los rincones. Ms de cuatro veces te he dicho, serrana, que yo solamente podra quererte igual que a una hermana. Te debe de dar alegra saber que te estoy queriendo como una hermanita ma. Carita de magdalena, medallita de marfil, y a m me da mucha pena de que t llores por m, Y algrate, dolorosa, y algrate, con razn, que a m me gustan tus rosas pero no las de pasin. Por qu si nunca te habl de amores ni casamiento le vas diciendo a la gente que falto a mi juramento? Nunca se han juntado tu boca y la ma, lo mismo que nunca te he dicho, serrana, que yo te quera. Yo no te he jurao en vano, t y yo nos quisimos siempre lo mismo que dos hermanos. Carita de magdalena (etc.)

LA MALAGUEA Qu bonitos ojos tienes debajo de esas dos cejas,

debajo de esas dos cejas, qu bonitos ojos tienes! Ellos me quieren mirar, pero si t no los dejas, pero si t no los dejas ni siquiera parpadear. Malaguea salerosa, besar tus labios quisiera, besar tus labios quisiera. Malaguea salerosa, eres linda y nia hermosa, eres linda y hechicera, eres linda y hechicera como el candor de una rosa. Y decirte, nia hermosa, que eres linda y hechicera, que eres linda y hechicera como el candor de una rosa.

EL CANTARILLO DE ADRIANA Fleta y Ramos El cantarillo de Adriana a la fuente viene y va, no s por qu una maana Adriana sin agua vendr. El cantarillo de Adriana, a la fuente fue y lleg, ay! cmo fue que una maana Adriana sin agua volvi. Fue que del uso pas al abuso y la muchacha no supo hasta el fin que quien del uso pasa al abuso en todo instante le llega mal fin. Y el cantarillo de Adriana tanto y tanto fue y volvi que sin saber una maana en la fuente se rompi. Ay!, chica, chic, dime t lo que pas. Ay!, chica, chic, que el cantarillo se rompi. Triste de ti, chica, chic, pues ya vers que por doquier oirs de ms en ms.

EL TNEL A. hiendo y E. Jorrin Toda la gente en La Habana que le gusta manejar cuando salen de paseo quieren el tnel cruzar. No s por qu? Y yo conozco un muchacho que maneja un maquinn y les dice a las chiquitas vamos al tnel de amor. El carro que escapa pollos entra enseguida en accin y cuando estn en el tnel se oye esta conversacin. Ay, mi vida, qu tragedia una llanta se pinch. Y aqu en medio del tnel hasta la luz se apag. Y ahora dicen las chiquitas cuando viene el vaciln, vamos al tnel, mi vida vamos al tnel, mi amor.

ACRCATE MS Osvaldo Farrs Oye, te estaba esperando: confiarte quera un secreto de amor, decirte bajito, bajito al odo, muchas cosas lindas, bien cerca de ti. Acrcate ms, y ms, y ms pero mucho ms, y bsame as, as, as, como quieras t, pero besa pronto porque estoy sufriendo, no lo ests t viendo, que lo estoy queriendo sin quererlo t? Acrcate ms, y ms, y ms pero mucho ms. Y bsame as, as, as, como quieras t, acaso pretendes a desesperarme?

Ven, por favor, a darme ese beso tuyo que te pido yo.

BSAME MUCHO Consuelo Velzquez Bsame, bsame mucho como si fuera esta noche la ltima vez, bsame mucho que tengo miedo a perderte, perderte despus. Bsame, bsame mucho como si fuera esta noche la ltima vez, bsame mucho que tengo miedo a perderte, perderte otra vez. Quiero tenerte muy cerca, mirarme en tus ojos, verte junto a m, piensa que tal vez maana yo ya estar lejos, muy lejos de ti. Bsame, bsame mucho como si fuera esta noche la ltima vez, bsame mucho que tengo miedo a perderte, perderte despus.

SAPORE DI SALE Gino Paoli Adap. esp. de C. Mapel Sapore di sale, sapore di mare que tienen tus manos, que tienen tus labios, cuando sales del agua y te quedas soando cerca de m, cerca de m. Sapore di sale, sapore di mare, me sabes amargo, a cosa perdida, a cosa lejana de este mar y esta playa, donde el mundo es distinto, distinto de aqu. Contigo los das

caminan deprisa. Ya son como brisa de sal y de arena, te miro en el agua, te sigo mirando. Y me quedo en la playa con el sol que me quema. Despus cuando vuelves y en la arena te duermes me acerco a tu lado, te estrecho en mis brazos y noto en tus besos sapore di sale, sapore di mare, sapore di te...

CUANDO CALIENTA EL SOL C. Rigualy M. Rigual Cuando calienta el sol aqu en la playa, slo me faltas t cerca de m. Con tu palpitar, con tu cara, con tu pelo, te recuerdo, mi cario. Oh, oh, oh. Cuando calienta el sol aqu en la playa, slo me faltas t cerca de m. Con tu dulce voz, tu mirada, tus caricias. Yo te aoro, mi cario, oh, oh, oh, cuando calienta el sol.

UNA LGRIMA Adaptacin de Peret Una lgrima cay en la arena, en la arena qued tu lgrima.

Una lgrima cay en la arena, la que quisiera, quisiera encontrar. (Bis) Me pediste un beso, t me pediste un beso en la orilla del mar y como no te lo daba, y como no te lo daba, t te pusiste a llorar. Una lgrima tuya ay! una lgrima tuya en la arena cay y una ola atrevida hacia el mar la llev. Una lgrima (etc.) Ay! si yo la pudiera, ay! si yo la pudiera, la pudiera encontrar, yo la pondra en tus labios, yo la pondra en tus labios para poderte besar. Una lgrima cay en la arena, en la arena qued tu lgrima, una lgrima cay en la arena, la que quisiera, quisiera encontrar.

TRACATR Peret I Es la rumba del Tracatr (Tracatr) la que todos quieren bailar (Tracatr). Es la rumba del Tracatr (Tracatr) la que todos quieren gozar. Se la enseo a una seora y luego vino su marido qu le pasa a mi mujer que esta noche no he dormido. Es la rumba del Tracatra (etc.) Mueva la cintura (Tracatra) d'adelante p'atrs (Tracatra). D la media vuelta (Tracatra) no pierda el comps.

Muvala, muvala, mueva la cintura (Tracatra) balate p'atrs (Tracatra). D la media vuelta (Tracatra) no pierda el comps. II Es la rumba del Tracatra (etc.) Se la enseo a un viejecito que el pobre apenas andaba, al cabo de siete das justos aquel viejo se casaba. Es la rumba del Tracatra (etc.)

FANNY Leo Dan Jams podr olvidar la noche que te bes, stas son cosas que pasan y es el tiempo quien despus dir. T fuiste buena al pensar que yo a ti te amaba ya, stas son cosas que pasan y es el tiempo quien despus dir. No s por qu tan rpido de ti, por qu me ilusion, por qu te conoc si no eras para m. El mundo gira y gira y cuando gire el chico quiz nos encontremos, entonces t sabrs la vida es un sueo en donde al despertar t encuentras el final y el comienzo para amar. Jams podr olvidar la noche que te bes, stas son cosas que pasan y es el tiempo quien despus dir. No s por qu (etc.) Es el tiempo quien despus dir, es el tiempo quien despus dir.

UN BESO EN EL PUERTO A. Sarmiento y C. Castellanos Me siento rey de los pjaros cantores, tras de las rejas no paro de cantar, estoy feliz porque no s de rencores aunque he perdido mi plena libertad. Nada me importa la pena ni lo que diga la gente, he de llevar mi condena como los hombres valientes. Por un beso que le di en el puerto a una dama que no conoca, por un beso que le di en el puerto han querido matar mi alegra. Por un beso que le di en el puerto me encuentro meti en esta prisin, si lo llegan a saber mis huesos le lleno de besos hasta el corazn. Pidiendo estoy que me saquen de la trena porque del puerto jams me apartar, requebrar a espaolas y extranjeras y si me dejan tambin las besar. Porque los hombres de Espaa somos as de galantes y aunque nos partan el alma siempre nos re el semblante. Por un beso que le di en el puerto (etc.)

LA RELIGIN
DON PEDRO DE CASTILLA (romance) S. Guerrero y .1. Antn I Sevilla se ha dormido entre naranjos y el rey Don Pedro ronda celosas, oscuras callejuelas dan el alto al hombre que atrepella valentas. Espaa lo ha llamado El Justiciero y al pie de la Giralda ve su sombra,

comadres en la calle El Candilejo maldicen su justicia si lo nombran. Y una dama hermosa que huyndola iba dentro de un convento ay madre del alma! quedse cautiva. Ay, Don Pedro Primero de Castilla! por qu quieres cruzar mi celosa? Ay, Don Pedro, si sabes que Sevilla, mi honradez guardar de noche y da! Las cancelas se rompen a tu paso pues no hay celda cerrada a tu poder pero juro por Dios que ante tus brazos ... yo buscar la muerte... Don Pedro El Cruel.

MI ESCAPULARIO Tenorio, S. Julin y Antn I Nunca se supo cul fue su madre porque la ingrata lo abandon, una viejita lo hall en la calle y con ternura lo recogi. Tan solamente un escapulario dej al chavea por capital, colgao a su pecho como un sagrario pa defenderlo de todo mal. Expirando la viejita a su nio lo abraz y besando sus manitas a su odo le cant: Estribillo Quiero que mi escapulario nunca se aparte de ti, gurdalo como un sudario que yo te dejo al morir. Reza por m tos los das a la Virgen del Rosario, slo te quiso en la va quien te dio el escapulario. II Pasando el tiempo fue gran torero, de una marquesa se enamor y cuando supo que era inclusero con mucho orgullo lo despreci. En una fiesta que toreaba

en un tendi la vio el chaval y al perfilarse, mientras miraba, cay en la arena de una corn. Un lamento de agona en la plaza se escuch y el chaval mientras mora recordaba esta cancin: Quiero que mi escapulario (etc.)

PLEGARIA GUADALUPANA Postrados ante tus plantas, cual hiciera el indio Juan Diego, venimos, oh, Virgen santa!, a alzar ante ti nuestro ruego. Traemos dentro del pecho bien henchido el corazn, para darte a ti las gracias con esta humilde cancin. Virgen Guadalupa-na-ah, deja llorar de emocin, pues ya mi madre est sana-ah gracias a tu bendicin. Patroncita mexicana-ah, hoy traigo otra peticin, haz que mi patria est salva-ah de la maligna ambicin. Venimos de la Huesteca hasta ti en peregrinacin, nuestra gente all tambin peca quiere implorar tu perdn. Aunque nuestra tierra es lejana somos siervos de tu devocin, hasta all nos lleg la campana que festeja tu coronacin. Virgen Guadalupa-na-ah (etc.)

AMOR, AMOR, AMOR (fox-beguine) Adaptacin de M. Salina Amor, amor, amor nad de ti, nad de m, de la esperanza. Amor, amor, amor naci de Dios para los dos, naci del alma.

Sentir que tus besos anidarn en m igual que palomas mensajeras de paz. Saber que mis besos despertaron en ti pasin que llev a tu corazn solaz. Amor, amor, amor naci de ti, naci de m, de la esperanza. Amor, amor, amor naci de Dios para los dos, naci del alma.

SANTA MARA Arozamenay F. Lpez Santa Mara, Madre del Salvador, vuelve tus ojos hacia mi oracin. Santa Mara, Madre D olorosa, te pido en este da que ampares mi dolor. Ven a acallar esta pena, ven a librar mi condena. Yo no puedo vivir esta vida de ahora. Dame fuerzas. Seora, para amar y vivir. Santa Mara, Madre del Salvador, no te apartes de m cuando falte el valor, djame morir, morir por ella morir por ella y por su amor!

SU PRIMERA COMUNIN Serrapi, Escobes y J. Valderrama Como una blanca azucena, lo mismito que un jazmn, mi nia va hacia la iglesia, a la iglesia de San Gil. Ha cumplido siete aos

y va a recibir a Dios, mi nia toma rezando su primera comunin. Y en el quicio de la puerta estamos su madre y yo, con lgrimas en los ojos y risa en el corazn. Un coro de serafines hay en el altar mayor, que est mi nia tomando su primera comunin. De rodillas es tan bonita y tiene tanto salero que le da el agua bendita un angelito del cielo. (Bis) Mi nia ya est en mi casa llena de gracia de Dios, cmo la mira su madre y cmo la miro yo. Cario de mi cario, alegra de su amor, la nieve y el blanco armio copiaron de tu candor. Para un padre y una madre no hay alegra mayor que ver hacer a sus hijos la primera comunin. De rodillas es tan bonita (etc.)

LA NOVIA J. Prieto Blanca y radiante va la novia, le sigue atrs un novio amante, y que al unir sus corazones harn morir mis ilusiones. Ante el altar est llorando, todos dirn que es de alegra, dentro su alma est gritando: Ave Mara. Mentir tambin al decir que s, y al besar la cruz pedir perdn. Yo s que olvidar nunca podra que era yo, no aquel a quien quera. Ante el altar est llorando, todos dirn que es de alegra,

dentro su alma est gritando: Ave Mara, Ave Mara, Ave Mara.

LA CANCIN DEL TAMBORILERO (Carol ofthe drum) K. K. Davis Adap. esp. de Al Clavero El camino que lleva a Beln baja hasta el valle que la nieve cubri. Los pastorcillos quieren ver a su rey, le traen regalos en su humilde zurrn al Redentor, al Redentor. Ha nacido en un portal de Beln el Nio Dios! Yo quisiera poner a tus pies algn presente que te agrade, Seor. Mas T sabes que soy pobre tambin y no poseo ms que un viejo tambor, viejo tambor, viejo tambor. En tu honor frente al portal tocar con mi tambor! El camino que lleva a Beln voy marcando con mi viejo tambor, nada mejor hay que yo pueda ofrecer, su ronco acento es un canto de amor al Redentor, al Redentor. Cuando Dios me vio tocando ante l, l me sonri!

CANTA CON NOSOTROS Pablo Herrero y Jos Luis Armenteros yeme, t que eres joven, t que sabes comprender, t que guardas en tus manos tanta fe. T que buscas las verdades, t que tienes corazn, t sers como nosotros, cantars nuestra cancin. Canto a la flor del campo, canto al viento, canto al mar,

canto a la luz que muere en el trigal, canto al amor sincero, canto al fuego del hogar, canto a la verdadera libertad. Canto a los verdes prados, canto al aire, canto al sol, canto al azul del cielo y al amor, canto a la gente humilde que me mira sin rencor, canto a la paz del mundo, canto a Dios. La, laralarala, la, laralarala, la, la, laralarala, la, laralarala, la.

CATEDRAL DE WINCHESTER (Winchester Cathedral) GeoffStephens Letra esp. de Castor-Pacho Yo vine a Winchester, a la catedral, pues tengo una cita aqu en el portal. Va para dos horas que estoy de plantn, a ver si me falla en esta ocasin. Al Santo de aqu pido un milagro especial, que la haga venir ya por fin, haciendo por m las campanas sonar. Aqu en Winchester, en la catedral, yo quiero llevarla un da al altar.

EL NGEL DE LA GUARDA A. Alguery A. Guijarro Alguien te acompaa noche y da, alguien que cuidando est de ti. Te ve desde el cielo,

te habla en silencio y quiere que seas feliz. Es el ngel de la guarda que de nio lo llamabas con amor, es el ngel de la guarda, es el ngel que durmiendo te cuid. Ese que aparta tu vida del mal y que te da felicidad, ese que siempre a tu lado estar y que por tu vida cuidar. Es el ngel de la guarda que mamita te nombrar sin cesar. Es el ngel de la guarda que algn da suplicando llamars.

LOS PARASOS TERRESTRES

JOS CARIOCA (marchia) F. Carreras En el Brasil hay pjaros mil pululando por la selva, el arar, al kakap, con gritos que te enervan. Mas hay un lorito corts, que charla por los codos, caballero juncal por su trato jovial, de lo ms original. Jos Carioca, Jos Carioca, el ms simptico lorito del Brasil. Jos Carioca, Jos Carioca, un personaje nuevo y muy gentil.

BAJO EL CIELO DE PALMA

Bonet de San Pedro Paisajes lindos tiene Mallorca y lindas playas para escuchar a los acordes de mi guitarra canciones dignas de recordar. Qu bonito es danzar bajo el manto de las noches serenas y junto a palmeras hacer dulces votos de amor. Qu bonita y hermosa es mi tierra, cual divino tesoro a ella yo la aoro dejndole mi corazn. Con alegra yo la siento ay, tierra ma! an lejos de m. Qu bonita y hermosa es mi tierra (etc.)

VIENA ES AS A. Kaps, F. Carreras y Cario Pezzi Viena es as, Viena es as, es toda corazn. En su cantar va a poner hoy lo mejor de su ser, te har rer y llorar te har soar. Viena es as, Viena es as y canta para ti. Para los novios que slo viven en la luna, para los locos por el amor y la fortuna, no hay en el mundo otra ciudad ms oportuna que como Viena bien les convenga conocer. Viena es as y hoy para ti entona su cancin. En su cantar (etc.) Si es un poeta ha de encontrar la poesa, si un virtuoso

encontrar su meloda, que Viena siempre sabe dar con alegra, noble y seora, todo su encanto por doquier. Es el Danubio verde balcn de enamorados. Y los que suean cuando se ven all asomados no se dan cuenta que al final estn casados y que aunque quieran, ya no se pueden separar. Viena es un hada que hace posible lo imposible, cuya varita tiene un poder indiscutible. Viena es en todo como un gran vals irresistible que aunque no quieras, no hay ms remedio que bailar.

GUADALAJARA Guadalajara, Guadalajara Guadalajara, Guadalajara. Tienes el alma de provinciana, hueles a limpio, a rosa temprana, a verde jara fresca del ro, son mil palomas tu casero. Guadalajara, Guadalajara, sabes a pura tierra mojada. Ay! Colomitos lejanos. Ay! Ojitos de agua hermanos. Ay! Colomitos inolvidables, inolvidables como las tardes en que la lluvia desde la loma irnos hacia hasta Zapopam. Guadalajara, Guadalajara.

DE NOCHE EN NPOLI (tarantela) G. Winkler Adaptacin de J. Pal Con un vaso de buen vino cristalino, tra la la la, la cancin napolitana es soberana, tra la la la. Francacheles, tarantelas y alegras, tra la la la, al comps de cantarnas

mandolinas, tra la la la. De noche, en Npoli, bailando yo te vi, y tu mirada fue la que me cautiv, de ti me enamor. De noche, en Npoli, un beso yo te di, un beso de pasin que nunca olvidar mi corazn. En la noche azul como un sueo sucedi, sin quererlo t, sin esperarlo yo. Siempre llevar, dentro de mi corazn, el recuerdo feliz de una noche fugaz y una bella cancin.

ARRIVEDERCI ROMA R. Rascel Arrivederci, Roma, adis, gud bai, orvu, llevo la nostalgia de tu cielo, de tu dulce vino de Castell como el brillo verde de los pinos, ay de m! Arrivederci, Roma, adis, gud bai, orvu, todos son recuerdos que me matan, de aquella juventud enamorada, yo querra morir ya deca, siempre yo. Quiero caminar las mismas calles, quiero suspirar las mismas penas, volver a besar los mismos labios, ay de m! Puede que algn da vuelva a verte, volver a enamorarme de tu suerte, cumplir el juramento y vivir siempre junto a ti.

HONOLUL Laredo Honolul, tierra inmortal, tus encantos quiero contemplar. Yo me voy a Honolul a cantar el hua embriagador, bajo un cielo muy azul cantar mis sueos de ilusin. Juntito al mar encontrar a mi amor a Honolul, Honolul, Honolul, Honolul. Yo me voy a Honolul a cantar el hua embriagador, y le dar todo mi corazn.

BARCAROLA Antonio Anglas y Octavio Cunill Piedras legendarias de Venecia, gndolas que cruzan por doquier, en la luz incierta de tus calles un rayo de luna me bes. Fueron tus canales solitarios, sagrarios eternos de pasin, en el espejo verde de tus aguas se durmi mi corazn... Y al despertar, triste me hall lejos de m la amada. Tan slo fue una ilusin romntica de Carnaval. En la quietud de amanecer mis splicas huyeron con el querer que se llev mi primer beso de amor. Noches silenciosas de Venecia, gndolas que cruzan por doquier, en tus calles de cristal y plata solloz de amor una mujer.

ANDA, ANDA CHINITO

(charlestn) Jofre, Bolaos y Villajos I Como los collares de los chinos ya son cosa que no llama la menor atencin, stos pensaron regalar globos igual que en el bazar. Y es caso curioso el poder contemplar cuando los chiquillos ven vender un collar, como a los chinos, en tropel, todos gritan a la vez: Anda, anda, chinito, dame un globito con un collar. Anda, hijo del cielo, no seas camelo, dmelo ya. Anda, decdete, abre tu maletn. Anda, dame un globito, sino, chinito, vete a Pekn. II No hay ninguna chica que no deje de ir, a comprar collares para un globo lucir, y por las calles, hay que ver!, cmo los lleva la mujer. Nada les importa el llamar la atencin, aunque a ms de una le cost un sofocn, pues los chiquillos van detrs por quererlos agarrar! Anda, anda, chinito (etc.)

BABALU (son afrocubano) Margarita Lecuona Babal, Babal, Babal ay, Babal ay, Babal. Ta empesando lo velorio que le hace como a Babal, dame diecisiete velas pa ponerle en cr. Dame un cabo de tabaco, Mayenye,

y un jarrito de aguardiente. Dame un poco de dinero, Mayenye, pa que me d la suerte. Quiero ped que mi negra me quiera, que tenga dinero y que no se muera. Ay! que le quiero ped a Babal la negra muy santa como t, que no tenga otro negro pa que no se fuera.

EL TRUCO DE PERNAMBUCO (samba) F. Carreras y M. Salina ste es el truco que hay en Pernambuco (bis) si una mulata ves, le dices muy corts: Mais que menina engranada que voss. ste es el truco que hay en Pernambuco, te puede suceder, que te ha de responder: Se nao preto eu nao gosto de voss. Con el calor de all es fcil de explicar que la mulata sin pensar responda as, mas si eres listo t vers que su actitud no es tan severa y que conviene insistir. ste es el truco que hay en Pernambuco, aprende el portugus y dile t despus: Estou loquio por voss, o meu amor y para recalcar conviene terminar: linda filiha, anjo do meu coragao.

RO DE JANEIRO (samba fox) M. Salina En vieja tierra colonial, en un paisaje celestial, primor de flora tropical, de mi Brasil la capital. De maravilla nocturnal, su iluminado litoral en un ambiente festival, como en el mundo no hay igual. Ro-Ro, Ro de Janeiro, Ro-Ro de mi amor, mi amor, mi amor. De noche en Ro de Janeiro

el aire respira amor, de samba el son hechicero, su ritmo es embriagador. La noche en Ro de Janeiro es para vivir y soar. Tu encanto playero por mi sendero ya nunca podr olvidar.

VIOLINES HNGAROS (fox-cancin) Julio Merino Dulces melodas, bellas como el sol. Dulces melodas que nacen con el amor. Cantos de bohemios que me hacen soar con la hermosa tierra que jams podr olvidar. Violines hngaros, quiero escuchar alegres czardas que me hagan recordar instantes de un ayer que ya se fue con la fragancia de un perfume de mujer. Dulces melodas, bellas como el sol. Dulces melodas que nacen con el amor.

BRASIL (samba) De la pelcula Saludos amigos Ary Barroso Adaptacin de Al Salina Brasil, tierra de mis amores, de palmeras y flores, de tan grato recuerdo. Con su ritmo tropical, con su baile sensual, sus mujeres sin igual,

por su encanto natural, pas ideal es mi Brasil. Brasil, la tierra donde te encontr, donde mi amor te declar, donde en mis brazos te estrech, tan lejos hoy, cruel destino que nos separ, que de tu lado me arranc y el alma triste me dej. Hoy, con tu recuerdo del ayer, anhela todo mi ser pronto poder volver a mi querer, a mi Brasil.

LA CANCIN DEL ABSURDO

LA GALLINA PAPANATAS (corrido popular humorstico) Monreal I Un gallito cuando sale pendenciero y es del rancho de San Luis de Potos, pone paz si alborota el gallinero solamente con decir quiquiriqu. Estribillo La gallina papanatas, ha puesto un huevo, ha puesto dos, ha puesto tres; la gallina papanatas, ha puesto cuatro, ha puesto cinco, ha puesto seis; la gallina papanatas, ha puesto siete, ha puesto ocho, ha puesto nueve... Dnde est esa gallinita? Djala a la pobrecita, djala que ponga diez! II No me busque, zopilote, majadero, que con pavos no acostumbro a peliar porque tardo yo en dejarlos pa'l puchero mucho menos que ellos tardan en cantar.

QU BARBARIDAD! A. Kaps y R. Vives Mara Antonia era muy pava y una tarde que bordaba, una aguja, de las grandes, se trag. Y empez a dar tantas voces que formse el acabse y hasta el cuerpo de bomberos acudi. Qu te hace padecer?, chill el capitn. Una aguja me tragu. Qu horror que me da! Y le dijo as el bombero dndole un alfiletero: Toma otra y no la vayas a tragar. Qu barbaridad! Qu barbaridad! Don Ruperto que es casado entre sueos ha nombrado una noche elbello nombre de Isabel. Cuentas le pidi su esposa y l dijo: Vaya cosa! se el nombre de una jaca que compr. La seora se trag lo del animal pero ayer cuando volvi se arm un carnaval, pues dijo a su llegada, dndole una bofetada: Tu jaquta te ha mandado una postal. Qu barbaridad! Qu barbaridad! Juan Jos que es algo viejo afeitndose al espejo a su esposa Mariana le larg: Rasurarse al medioda me da fuerza, vida ma. Me hace joven como un mozo rondador, mira, esposa, qu primor, yo soy barba azul: afeitarse da vigor y ms juventud. Y as dijo Mariana: Juan Jos, desde maana a la hora de acostar te afeitas t. Qu barbaridad! Qu barbaridad! Afan la Juliana una cabra esta maana y a su tribu muy contenta la llev. La sac con ella al prado y despus que se hubo hartado en su carro muy oronda la meti. Un gitano con horror le fue a preguntar de qu modo el mal olor se habr de aguantar.

Y as dijo la Juliana: Esta cabra es muy humana y a mis cosas se tendr que acostumbrar. Qu barbaridad! Qu barbaridad! A un trapero que pasaba una dama lo llamaba y la casa careci de ascensor y subi muy diligente el trapero al piso veinte. Medio muerto de cansancio y de sudor a lo ms alto lleg, ya sin respirar, y angustioso pregunt: Qu me vender? Y as dijo la seora: Verdad que si el nio llora, en el saco, sin comer, lo llevar? Qu barbaridad! Qu barbaridad!

TENGO UNA BURRA SANDUNGUERA Tengo una burra sandunguera yehe, es una burra de primera yehe, sabe ingls, sabe francs, sabe latn, ay quina burra que tinc, que tinc, que tinc, que tinc, que tinc. Un collarcito le he comprado yehe, y un lazo rojo para el rabo yehe, sabe ingls (etc.)

FANTASMAS Artur Kaps I Yo nunca tuve miedo a nada, no. Si duda usted lo jurar por mi salud. Y no gast bastn ni espada, no. Y no tembl ni me raj mirando el b. Siempre yo tuve ms valor que el propio Cid Campeador. No s temblar, ni s gritar, ni tiritar porque delante de un fantasma s que tener miedo y achicarse es lo peor. Estribillo Fantasmas, no, me dan miedo los fantasmas, ni aunque se acerquen a mi casma los tem,

ni me mor si tras de m yo vi a un fantasma. Fantasmas, ni me dan fro ni me pasman, por el contrario me entusiasman y un placer es conocer y no temer a los fantasmas. Pues en lugar de hacerme huir a m en verdad me hacen rer. Oh! Oh, qu emocin da un fantasmn en el balcn! Fantasmas, que son mejor que las miasmas, porque son menos ca cataplasmas. Oh, qu honor para un seor tener valor ante un fantasma! II A m que un perro negro ladre hu! nunca me dio ni mucho fro ni calor y que de noche el cu-cu diga cu! de mi soar jams me despert. Al gallo nunca le tem cuando escuch quiquiriqu! Ni el ulular del ventanal sobre el cristal, porque no tengo miedo a nada, no. Aunque me vean ahora temblar como un flan. Fantasmas-asmas-mas-psss.

QUE SE MUERAN LOS FEOS! (corrido mexicano humorstico) Landeira y Monreal Araque I Viva la vida! La buena vida...! Por la maana, por la tarde y por la noche... ayyy...! Que la vida, si la vives y la bebes,

es derroche de alegra y buen humor. Estribillo Pum! Que se mueran los feos! Que se mueran sin perdn. Que se mueran, que se mueran, que se mueran! por bien de la poblacin. Pum! Que se mueran los feos! Si preguntan, que no estoy! Que se mueran, que se mueran, que se mueran! Zambomba, qu guapo soy...!! II Dicen que el hombre igual que el oso cuanto ms feo que resulta ms hermoso...! ayyy...! Es un cuento que inventaron envidiosos, cuatro nufragos del Arca de No... Pum! Que se mueran los feos! (etc.)

QUE VIVAN LOS FEOS! Ramn Evaristo Aunque digan que el hombre y el oso si son feos son muy horrorosos, yo sostengo que un feo gracioso no es nunca tan soso como un pollo hot. Aunque tengan la cara torcida, aunque lleven bigote de escoba, cuando a una mujer le dan coba siempre se enamora y pierde el control. Que vivan los feos, aunque sean gordos, aunque sean calvos, aunque sean chatos como un pekins, que vivan los feos, aunque sean bizcos, aunque lleven gafas, que con las mujeres siempre quedan bien. Aunque dicen los nios bonitos que ellos solos conquistan mujeres, es lo cierto que somos los calvos los que sin dinero castigamos ms. Las mujeres son tan especiales, que prefieren a un hombre muy feo, que las sepa dar una paliza y luego amoroso las sepa besar. Que vivan los feos (etc.)

ME LO DIJO ADELA Otilio Por Me lo dijo Adela, me lo dijo Adela, me lo dijo Adela, me lo dijo Adela. Doctor: Maana no me saque usted la muela aunque me muera de dolor. Maana no me saque usted la muela aunque me muera de dolor. Porque anoche dicen que le vieron con un magnfico tabln. Porque anoche dicen que le vieron con un magnfico tabln. (Con un tremendo vaciln.) Quin te lo dijo, Manuel? (Nene) Quin te lo dijo, Manuel? (Nene) Me lo dijo Adela, me lo dijo Adela, me lo dijo Adela, me lo dijo Adela, me lo dijo Adela, me lo dijo Adela. Si yo agarro a Adela, si yo agarro a Adela, si yo agarro a Adela, por chismosa la voy a matar.

LOS FEOS (chotis) Manuel lvarez Maciste Todos los feos conquistan las hembras ms bellas, Agustn Lara y un tal Sinatra; en cambio yo que soy un pollo aqu me ven con la lengua ya fuera. He visto flacos y gordos sin sal ni talento, muy del bracete de un monumento. Ay, yo quisiera ser feo para lucir en la calle una tipa can. Yo voy a buscar un cirujano especialista en lo facial, que me cambie a m

este perfil tan angelical. Con mi nueva faz, entonces s podr lucir super-gachs, y las mujeres dirn que soy un adonis cuando me marque en un ladrillo este chotis. Todos los feos conquistan las hembras ms bellas, qu malos gustos tienen ellas.

UN TELEGRAMA (fox-swing) Hnos. Garca Segura Antes de que tus labios me confirmaran que me queras, ya lo saba, ya lo saba, porque con la mirada t me pusiste un telegrama que me deca, que me deca. Destino: tu corazn. Domicilio: cerca del cielo. Remitente: mis ojos son. Y texto: te quiero, te quiero. Antes de que tus labios me confirmaran que me queras, ya lo saba, ya lo saba, porque con la mirada t me pusiste un telegrama que lo deca, que lo deca. Ay, ay, ay! ya lo s y tambin te querr.

EL FANTASMA DEL CASTILLO Juan Antonio Bou Yo soy el fantasma del castillo que arrastrando cadenas me deslizo, a travs de las paredes aparezco espectral y aterrado huye quien me ve. Con abrigo y guantes siempre salgo, pues la noche es fra y reuma tengo, un fantasma que se estime nunca debe estornudar. y a mi edad un resfriado es fatal. Cuando ro, todos tiemblan de espanto y de horror. (Ja, ja, ja, ja, ja!)

Yo soy el fantasma del castillo que arrastrando cadenas me deslizo, pero como me aburra, unos discos me compr y a bailar el hot y el swing me dediqu. Cuando ro todos tiemblan, de espanto y de horror. (Ja, ja, ja, ja, ja!) A pesar de ser un alma en pena, muchas noches salgo de verbena, con el cuento de que soy fantasma, entro sin pagar, mas de tanta juerga empiezo a adelgazar.

UNA CASITA EN CANAD (verse) Iba Martin Martini solo, por la ciudad, nadie saber podra dnde Martini va, solo, sin un motivo, solo, sin un porqu... Tena una casita pequeita en Canad, con un estanque y flores, las ms lindas que hay all, y todas las muchachas que pasaban por all decan: Qu bonita la casita en Canad. Un da por despecho Pinco Panco la incendi y entonces sin la casa para siempre se qued, y saben lo que hizo? La cosa es muy sencilla, mas eso es un secreto que conozco slo yo. l hizo otra casita pequeita en Canad, con un estanque y flores, las ms lindas que hay all, y todas las muchachas que pasaban por all decan: Qu bonita la casita en Canad. Y todas cuantas casas pequeitas construy a poco Pinco Panco una a una las quem, y saben lo que hizo?

es cosa bien sabida, y es sta la sorpresa que a mi vez les cuento yo, l hizo otra casita pequeita en Canad, con un estanque y flores, las ms lindas que hay all. Y todas las muchachas que pasaban por all decan: Qu bonita la casita en Canad.

EL PEZ Jos Pal Latorre Qu feliz es el pez en el agua, qu feliz es el pez en el mar, con su traje de bao de escamas y a nadar, a nadar, a nadar. El pez no padece sinsabores, toma a broma las cosas del amor. se re de los peces de colores y hace burla al ingenuo pescador. Qu feliz es el pez en el agua, qu feliz es el pez en el mar, con su traje de bao de escamas y a nadar, a nadar, a nadar. El pez llega un da a ser abuelo sin problemas de grave solucin, si logra no picar en un anzuelo y al pez grande torea en la ocasin. Qu feliz es el pez en el agua, qu feliz es el pez en el mar, con su traje de bao de escamas y a nadar, a nadar, a nadar.

QU PASA EN EL CONGO? Jos Pal Latorre CORO: Qu pasa en el Congo? Voz: Qu pasa en el Congo? I Segn dice la prensa

la tensin es inmensa y el problema no es manco porque tiran al blanco. Si manda Lumumba, si hay lo en Katanga, menuda sandunga que se organiz. Katanga, Lumumba, Lumumba, Katanga, menuda mandanga que tiene el gach. CORO: Qu pasa en el Congo? Voz: Qu pasa en el Congo? Que blanco que pillan lo hacen mondongo. II Ayer fue Kasavubu quien mandaba en el Congo. Hoy va y dice Mobutu: Yo te quito y me pongo. La cosa est negra, lo dice mi suegra, mi ta Mara y mi primo Jos. Y no es para menos, pues esos morenos les dan a los blancos matica caf. III Que si son los bulubas porque estn como cubas, que si all mster hache se ha metido en un bache. Lumumba, Katanga, Katanga, Lumumba, la selva retumba, repica el bong. Katanga, Lumumba, Lumumba, Katanga.

PARECE QUE VA A LLOVER Parece que va a llover, el cielo se est nublando,

parece que va a llover ay mam, me estoy mojando! Sal para la ciudad confiado con mi paraguas y ahora que llueve ya ay! se me olvid en la guagua. La gente se apresura por las calles de La Habana, al fine se alborota pa llenar la palangana ah mam, cmo yo va goza! yo va goza. Parece que va a llover, el cielo se est nublando, parece que va a llover ay mam, me estoy mojando!

MAANA ES DOMINGO Renato Carosone Adaptacin de F. Carreras Tilingo, tilingo, maana es domingo, se casa la gata con don Piripingo. Tilingo, tilingo, maana es domingo se casa la gata con don Piripn. Un recuerdo de das felices, de juegos de infancia, cantando y saltando jugamos al corro con esta cancin. Tilingo, tilingo, maana es domingo, se casa la gata con don Piripingo. Tilingo, tilingo, maana es domingo, se casa la gata con don Piripn. ... con don Piripn y, llegamos al fin.

MUSTAFA B. Azzam y E. Barclav Adaptacin de M. Salina

(Coro) Chri, te quiero Chri, yo te adoro como la salsa del pomodoro. Chri, te adoro, Chri, te quiero, me gustas ms que comer con los dedos. Ves Mustafa, ves Mustafa, las chicas guapas que hay por ac. Y si con una te has de casar, conqustate primero a su mam. (Solo) Pero yo pretendo ms de una mujer porque lo que quiero es montar un harn. (Coro) No te subas a la parra que la vida est muy cara, no te subas a la parra, baja, baja, baja, baja. (Coro) Chri, te quiero (etc.) Ves Mustaf, ves Mustaf (etc.) (Solo) Cuando yo fui rondando tu balcn sali tu padre con un bastn. (Bis) (Coro) Chri, te quiero (etc.) Ves Mustaf, ves Mustaf (etc.) (Solo) Si es que me quieres como dices t has de aprender a preparar el Kus-kus. Si es que me quieres como dices t has de aprender a preparar el Kus-kus. (Coro) Chri, te quiero (etc.) Ves Mustaf, ves Mustaf,

las chicas guapas que hay por ac, y cada vez que se oiga este cantar recordarn a Mustaf. Salaam Mustaf.

LA BANDA BORRACHA Rafael Snchez M. Que se viene, que se viene, que se viene; ja, ja, ja, ja. Caminando por las calles sin parar, de arriba abajo, de abajo arriba, caminando por las calles sin parar, de arriba abajo, de abajo arriba, al poco rato que yo me senta borracho no poda encontrar lo que yo andaba buscando. (Bis) Eh, eh, eh, qu pasa ah, qu pasa ah, un momento, paren, paren la [orquesta. Maestro, por favor, que estoy sintiendo los pitos desafinados. Siempre parando, hombre, no es mala voluntad, lo que pasa es simple, es que lo que pasa es que la banda est borracha, est borracha, est borracha; lo que pasa es que la banda est borracha, est borracha, est borracha; ja, ja, ja, borrachnes, borrachnes. Caminando por las calles sin parar, de arriba abajo (etc.) Que no da ms, caballero; eh, eh, otra vez, por favor, por favor, paren esa orquesta, paren esa orquesta, por favor. Maestro, por favor, dgame usted de una vez qu es lo que pasa con los muchachos? Madre ma, cuatro veces que he parado; no le digo lo que pasa, hombre, lo que pasa es que la banda est borracha, est borracha, est borracha, lo que pasa es que la banda est borracha, est borracha, est borracha. Borrachsima, hombre, borrachsima. Borrachos, s, seor, eso es lo que son todos, unos borrachos que no se puede cantar con ustedes. Borrachones. Lo que pasa es que la banda est borracha (etc.)

SUBMARINO AMARILLO (Yellow submarine) John Lennon y Paul McCartney Adap. de J. Crcega Conoc a un capitn que en su juventud vivi en el mar. Y su hogar fue de inmersin, y, amarillo, l, muy bien pint. Y part con mi soar, sumergido fui por verde mar. Y el color de mi soar, amarillo es, verde mar. Amarillo el submarino es, amarillo es, amarillo es. Amarillo el submarino es, amarillo es, amarillo es. Junto a m, a bordo estn los que navegar amarn y a cantar van a empezar: Amarillo el submarino es (etc.) Qu feliz vivir as, no queremos ms, nada ms. Cielo azul y verde mar. Cielo azul, verde mar.

JUANITA BANANA Tash Howard Murray Kenton En un pueblecito muy tranquilo al sur de la frontera mejicana viva la bonita Juanita. Su padre cultivaba la banana pero ella deliraba por triunfar en la pera italiana. Le importaba un pito la banana pues no paraba nunca de cantar: Ah, ah, ah, ah, ah Ah, ah, ah, ah, ah Ah, ah, ah, ah, ah Juanita Banana, Juanita Banana,

Juanita Banana, Juanita Banana. Ah, ah, ah, ah, ah. De la muchacha se rean y a la ciudad Juanita huy en donde fama consegua el do de pecho que solt. El padre cuando se enter se le erizaron las canas, quem seis toneladas de bananas, comprse una guitarra y a la ciudad se march. Ah, ah, ah, ah, ah (etc.)

EL TO CALAMBRES L.yM. Luis Aguil Sal del pueblo pa ver las fiestas, la Lola Flores y el Cordobs. Sal del pueblo pa ver las fiestas, la Lola Flores y el Cordobs. Iba contento con mi biscouter y mi carnet de la conduccin, haba un peligro en la carretera no me importaba porque era yo. En una curva me tragu un burro sin luces rojas de situacin, en una curva me tragu un burro sin luces rojas de situacin, y entre los gritos Joss Mara! necesitaba una transfusin, y entre los gritos Joss Mara! necesitaba medicacin. El to Calambres me dio su sangre, me dio su sangre pa mi salud, el to Calambres me dio su sangre, me dio su sangre en la transfusin y ahora que que que que que que... Que que que que que que no puedo canta y ahora que que que que que que que que que que que que no puedo canta. Mardito sea el to Calambres que dio su sangre pa mi salud, as se muera el to Calambres que dio su sangre en la transfusin. Porque no pue pue pue pue pue pue pue pue pue pue pue puedo dormir, porque no pue pue pue pue pue pue pue pue pue pue pue puedo dormir.

Sal el pue pue pa ver las fie fie la Lola Fio Fio y el Cor Cor Cor y me preguntan qu me ha pasao que hablo de lao y todo al revs y hablo de la la la la la la la la la la la la la la la la y hablo de la la la la la la la la la la lado porque es as.

LA JUVENTUD
MUY JOVEN PARA AMAR (Too Young) Yo soy muy joven para amar, tambin muy joven eres t... Qu importa nuestra edad, ser joven es mejor, ms tiempo as perdura nuestro amor. Tambin un tierno corazn podr vivir de la ilusin. Sabr tener un gran querer y sentir igual que yo. Sara-baruba-ruba-bari-uba. Tambin un tierno corazn podr vivir de la ilusin. Sabr tener un gran querer y sentir igual que yo, y sentir igual que yo.

CHICOS E. Cofiner Chico soy, y en la escuela yo aprendo swing. Chico soy, da ra ra ra. Chico soy y me siento feliz. Gua da di, qu bonito es cantar as, gua ra ra ra. Gua da di, para ti, para m. Aprend sin esfuerzo

el trunqun ye, ye. Con alegra y bailar todo el da es mi placer. Chico soy, y en la escuela yo aprendo swing, da ra ra ra. Chico soy, y me siento feliz.

EL JOVEN DE LA GUITARRA (fox-trot) Nio Oiiviero Sona pe'mme! Sona pe'mme! Giovanni... De noche con la luna va cantando bajo las estrellas el joven con guitarra, y entona miles de canciones. La chica enamorada lo espera junto a su ventana y escucha su cantar con su felicidad. Le llaman el joven de la guitarra porque sabe cantar muchas canciones. Por qu la chica est enamorada del joven que entona la guitarra. Le canta un Core ingrato apasionado. Le dice Ma cherie a la francesa, le grita Ole, Ole a la espaola, cuando ella sale siempre a su balcn. Le llaman el joven de la guitarra y enamorada est de sus canciones. Sona pe'mme! Sona pe'mme! Giovanni...

CHIQUILLO Nisa G. Fanciulli Adaptacin de Manuel Salina T siempre ests plantado all, por esa esquina; todo es fumar, todo es mirar

a aquel balcn. Pobre chaval si la pasin ya te domina, ser un sufrir, querrs morir en tu obsesin. T no puedes pretender que te escuche esta mujer y no quieras insistir que se va a burlar de ti. Anda chiquillo, tira el cigarrillo, mrchate a tu casa y deja el aire lnguido que eres an muy candido. Anda chiquillo, que no es tan sencillo el asunto amores, pero no es cosa trgica y no merece lgrimas. Si se entera tu pap esto acabar muy mal, tu momento llegar cuando tengas ms edad. No sigas ms tus galanteos callejeros, no sufras ms que t te arruinas la salud. Ser mejor que vayas con tus compaeros, para rer y disfrutar la juventud. Te hace falta distraccin, dar patadas al baln, estudiarte la leccin y dormir como un lirn. Anda chiquillo (etc.) Vete a casa con mam, dile toda la verdad; ella un beso te dar porque te comprender. Y no ests ms plantado all por esa esquina. Sonre ya

y olvida pronto tu sufrir.

LAZZARELLA (Muchachita) R. Pazzaglia y D. Modugno Adaptacin de Manuel Salina Los libros bajo el brazo y luciendo blusa azul, camino del colegio pizpireta marchas t; los labios pintaditos con el lpiz de mam; ya suena algn piropo que te hace sofocar, bomboncito. Pero una muchachita as an no se debe enamorar, que t ests en la edad feliz para rer, para soar. Te llenan la imaginacin y a veces an te gustan ms artistas de tu coleccin, y un buen helao o patinar. Ay muchachita! Mi flor de primavera, ya pretendes ser mujercita pero tu alma es an de nia. Suea, que al fin tu prncipe azul vendr. Pero una muchachita as an no se debe enamorar, el tiempo lo ha de decidir, sers mujer, sabrs amar. Los ojos empaados y en el rostro confusin pasaste hoy por mi lado y presumo la razn: aquel que imita a Brando ya te ha hecho padecer y si le haces caso llevars las de perder, bomboncito.

OYE, MUCHACHITO (II ragazzo)

Medini y Fallabrino Letra esp. de Pacho Oye, muchachito, a dnde vas. S que un compromiso no tendrs. Esos amigotes, djalos, djalos, el caf y los juegos, djalos, djalos, esta noche al menos llvame al cine, llvame, llvame, llvame. Oye, muchachito, por favor, deja esta mirada de terror. Qu es lo que te pasa? Dimelo, dimelo. Dame ya un besito, dmelo, dmelo, quiero que lo pruebes y te enamorars. De m, de m, de m, de m.

BABY ROCK R. Carosone y Nisa T bailas como nadie, t bailas como nadie, Baby Rock, en vrtigo creciente embobas a la gente, Baby Rock, y en torno a ti se forma el ritmo con las palmas, Baby, Baby, Rock. T eres mi chiquilla, t eres mi chiquilla, Baby Rock. Simptica bambina eres como ninguna, Baby Rock. Que con tu cuerpo bailas la endiablada danza, Baby, Baby, Rock. Todos as como haces t vamos bailando en un vrtigo el ritmo de Rock, Rock, Baby, Rock, Rock, Rock, Baby, Rock, Rock, Rock, Baby, Baby Rock.

BABY TWIST Manuel de la Calva y Ramn Arcusa Todos te llaman baby baby baby baby twist y dicen... baby baby baby baby twist. Tvvisteas sin cesar, tu salud se va a quebrar y entonces nunca ms podrs bailar... Sha ba du ba du ba. Baby baby baby baby twist. Oh! pero baby baby baby baby twist te quiero conquistar, solamente en ti pensar, que al fin el baile puedas olvidar. Y me quieras slo a m dentro de tu corazn, que yo sea para ti una vida de ilusin. Por las noches al soar tu semblante se aparece y te tengo que llamar baby baby...

QUINCE ANOS TIENE MI AMOR Ramn Arcusa y Manuel de la Calva Quince aos tiene mi amor, le gusta tanto bailar el rock. Es una chiquilla tan divina y colosal, tiene una mirada que nadie puede aguantar. Esa chica no tiene igual y cuando baila no tiene rival. Si le doy mi mano ella la acariciar, si le doy un beso ya sabr lo que es soar. Un ngel es mi amor, sus cabellos rubios son,

bonita y caprichosa, de un jardn la mejor rosa, pero cuando ms me gusta es bailando este rock. Quince aos tiene mi amor, dulce y tierna como una flor. Cuando el sol se pone eres la estrella que da luz, quiero repetirte que no hay nadie como t.

NO TIENE EDAD (Non ho Veta, per amarti) Panzery Nisa Letra esp. de Pacho No tiene edad, no tiene edad para amarte y no est bien que salgis solos los dos. No s qu ms, no s qu ms puedo decirte, comprenders toda su ingenua pasin. Deja que viva este amor tan romntico, deja que llegue el da soado mas ahora no. No tiene edad (etc.) Y t podrs, y t podrs esperarte que sea mayor y pueda darte su amor, y pueda darte su amor.

YA TIENE DIECISIETE AOS Manuel de la Calva y Ramn Arcusa Ya tiene diecisiete aos y es ms linda, mucho ms que antao. Cuando oigo su voz

creo or un ngel y sus lindos ojos brindan siempre amor. Ya tiene diecisiete aos, ya siempre yo estar a su lado. Pues si estoy con ella me hace muy feliz y si estoy sin ella me da igual morir. Contina siendo un ngel y me quiere ms que antes. El bailar fue su pasin le gustaba el Rock and Roll mas ahora baila mejor con el ritmo del twist... twist. Ya tiene diecisiete aos, si me quiere la querr yo tanto. Cuando ella me mira siento estremecer, pienso que la nia se hizo ya mujer. Ya tiene diecisiete aos. Ya tiene diecisiete aos...

UNA CHICA Y-Y Augusto Alguery Antonio Guijarro No te quieres enterar que te quiero de verdad, no te quieres enterar. No te quieres enterar... y-y que te quiero de verdad... y-y y-y y tendrs que pedirme de rodillas un poquito de amor. Pero no te lo dar... y-y Porque no te quiero ver... y-y y-y porque t no haces caso ni te apiadas de mi pobre corazn. Bscate una chica, una chica... y-y que tenga mucho ritmo y que cante en ingls. E-E-El pelo alborotado Y-Y las medias de color,

una chica y-y, una chica... y-y que te comprenda como yo. No te quieres enterar... y-y que te quiero de verdad... y-y y-y y vendrs a pedirme y a rogarme y vendrs como siempre a suplicarme que sea tu chica, tu chica... y-y que sea tu chica... y-y.

ACTO DE FUERZA NMERO 10 A. Salerno y Al Salerno Esta calle es ya una tumba; chicos y chicas sentados por tierra. Se siente en el aire un silencio de muerte, ninguno respira, ninguno que habla. Toda la calle es ya una tumba; con los motores slo se busca coraje, motores que rugen en dura lucha. De pronto a lo lejos escapa una moto. Acto de fuerza nmero 10, acto de fuerza nmero 10, acto de fuerza nmero 10, el cuerpo de un amigo que cae por tierra. De pronto la pista se tumba y se nubla, el acto de fuerza les ha complacido. Una mano quemada manchada de sangre que corre en el rostro de un joven amigo. Toda la calle es ya una tumba; chicos y chicas sentados por tierra. Se siente en el aire el hierro caliente; la dura sirena

de una ambulancia. Acto de fuerza nmero 10, acto de fuerza nmero 10, acto de fuerza nmero 10, el cuerpo de un amigo que cae por tierra.

T SERS MI BABY (Be my baby) Spector, Creenwich, Barry, Mapel Sin preguntar quin eras me enamor y seas t quien seas siempre te querr. No s de dnde vienes ni lo que t prefieres, tan slo s que al verte yo me enamor. Por eso t... CORO: Be my, be my baby. Voz: T sers mi baby. CORO: Be my, be my baby. Voz: Slo t mi baby, CORO: Be my, be my baby. Voz: Baby de mi amor. Oh, oh, oh, oh. El resplandor del cielo podr cambiar. Lo que por ti yo siento nunca cambiar. Del mundo nada quiero, pues todo en ti lo tengo. Si alguna vez te pierdo yo me morir. Por eso t... (etc.)

LOS CHICOS CON LAS CHICAS (Down Down)

Manolo Daz As los chicos con las chicas tienen que estar, las chicas con los chicos han de vivir, y estando todos juntos deben cantar, los viejos bailarn, me imitarn a m, se modernizarn, les gustar rer, la Edad de Piedra ya pas, al menos por aqu. Yo contigo tengo que vivir, quiero ser feliz, ven a vivir, ven, ven a vivir y as seremos muy felices, ven, ven a vivir y yo te har feliz. Las cosas han cambiado, yo soy feliz, los chicos con las chicas pueden vivir, por fin hemos ganado, hay que rer, no nos impedirn que al anochecer podamos pasear, bailar y hasta correr, la gente no nos mirar, no hay nada que esconder. Hasta los viejos van a comprender que t has de venir, ven a vivir, ven a vivir, y as seremos muy felices, ven a vivir, ven a vivir y yo te har feliz.

LA FIESTA C. Cspedes y Frere Manston Adaptacin esp. de C. Cspedes Aire de fiesta, los chicos y chicas radiantes de felicidad; aire de fiesta, a tiempo de marcha: Pa-ra-pa-pa! Con alegra, cogidos del brazo, con aire de gran amistad, todos a coro, cantando con fuerza: Pa-ra-pa-pa! Vamos decididos a pasar este da con gran alegra y con buen humor. La gente sonre cuando ve que pasamos y que gritamos: Viva la vida! Y arriba el amor! Aire de fiesta, los chicos y chicas radiantes de felicidad; aire de fiesta, a tiempo de marcha: Pa-ra-pa-pa!

Vamos decididos a pasar este da (etc.) Aire de fiesta, los chicos y chicas radiantes de felicidad; aire de fiesta, a tiempo de marcha: Pa-ra-pa-pa! Para-pa-pa-pa-pa-pa-pa! Para-pa-pa-pa-pa-pa-pa! Para-pa-pa-pa-pa!

LA FAMILIA
MADRE! (tango) Solano y Momoro I Te canto pensando que t ests muy lejos. Ay, madre del alma, muy lejos de m! Los vientos se llevan jirones del alma, que yo en mis canciones mando para ti. Quisiera tenerte vestida de estrellas, quisiera a mi lado tener tu calor, y en la maravilla de tus ojos claros, ver los ojos mos rebosando amor. Madre!, la de cabellos de plata, que en tu regazo sublime tanto me hiciste soar. Madre!, por la que siempre suspiro, no quisiera verte lejos, ni ver tus ojos llorar. II Amor como el tuyo no encuentro en la tierra. Ay, madre del alma, qu amor sin igual! Yo quiero pagarte diciendo a las gentes que mi vida es poco para tu bondad. Pusiste en mi frente claveles de fuego con besos que nunca podr yo olvidar, y a cambio de aquello, cuando yo te canto, va tu santo nombre junto a mi cantar. Madre!, la de cabellos de plata (etc.)

HIJO (tango)

Francisco de Borja J. Bru I Yo tena un hijo que era mi alegra, ngel de los cielos, sol del medioda. Bello cual su madre, fuerte como yo, hijo ms hermoso nunca ms se dio. Y al ir rendido a casa, de tanto como lucho, besndome deca: Pap te tero mucho. Y aquella media lengua para m era un clarn y me iba a la pelea con un ardor sinjin. Pero el nio ya se ha muerto, hace das lo enterr, cmo no me he vuelto loco francamente no lo s. Hijo! pedacito de mi carne, pedacito palpitante de mi propio corazn. Hijo! la alegra de mi vida, la alegra de mis horas y mi orgullo de varn. Hijo! el consuelo de mi vida, la esperanza del maana, de mis luchas la razn. Hijo! al mirar que te he perdido mi dolor es el rugido que lanza fiero el len. II Ahora ya no lucho, ando como muerto, soy barco sin vela, llevo rumbo incierto. Paso por las calles, a otros veo jugar, huyo ms que aprisa para no llorar. Y al ir rendido a casa parece que lo escucho que viene a m y me dice: Pap, te tero mucho. Su madre a m abrazada, solloza como yo, los dos nos hemos muerto el da que l muri. Y aunque soy un fiel creyente a mi Dios pregunto as: Para qu te lo has llevado si era el alma para m? Hijo! pedacito de mi carne (etc.)

SANTA MADRE Montes y Codoer Por yo venir a este mundo perdi mi madre su vida, y es mi pesar ms profundo no tener madre querida,

la mujer que me cri con un amor infinito por piedad me confes que yo era huerfanito. Y cuando con amargura maldije mi mala estrella, me dijo que con ternura no llores, reza por ella. Que fue mi madre una santa presiente mi corazn pero fue mi pena tanta que he perdido la razn. Y a todas horas con pena llorando a voces le digo por qu si fuiste tan buena no me llevaste contigo. (Bis)

LA NIA DE LA ESTACIN R. de Len y Quiroga I Bajaba todos los das de su casa a la estacin, con un libro entre las manos de Bcquer o Campoamor. Era delgada y morena, era de cintura fina, y era ms cursi que un guante la seorita Adelina. Y como ver pasar trenes era toda su pasin, en el pueblo le llamaban la nia de la Estacin Estribillo Adis, seor, buen viaje! Adis, que lo pase bien! Recuerdos a la familia! Cuando llegue escrbame! Que me mande la sombrilla! No olvide la ilustracin! Y no olvide que me llaman la nia de la Estacin! II Descarril el tren correo una maana de abril, y aquel descarrilamiento

hizo a Adelina feliz. Ella vendle la frente y lo cuid como a un nio, y l, que era guapo y valiente, jurle eterno cario. Y luego, cuando a la noche violo partir en el tren, con lgrimas en los ojos as le dijo al doncel? Estribillo Adis, amor, buen viaje! Adis, que lo pases bien! Recuerdos a tu familia! Al llegar, escrbeme! No te olvides del retrato! Mndame la Ilustracin! Y no olvides que te espera A nia de la Estacin! III Pasaron meses y meses, un ao y otro pas y Adelina sigue y sigue esperando en la estacin. Vendr para carnavales! Vendr por Pascua florida! Vendr cuando los rosales se llenen de nueva vida! Sabe que no vendr nunca, y no lo quiere saber, y sigue un da tras otro diciendo al paso del tren: (Al estribillo)

DURMETE MI CLAVEL ArturKaps I Durmete, mi clavel, durmete, mi galn, pedacito de pan, durmete, a la rorro, mi bien, a la rorro, monn, oh mi rey pequen, durmete! Mi arroyito de agua clara, espejito de la'cara, de l un caballito y un tren,

un patn y un baln t tendrs corazn, durmete. Durmete, luna, durmete, sol, durmete, mi pequeo. Nana, nio, nana, amor, que tu sueo velo yo. Centinela ser de mi vida hasta el fin, oh mi rey pequen!, durmete. II Durmete, que no s lo que pasa por m, tengo miedo de ti, durmete. Yo quisiera, clavel, que ya fueras mayor, mas quiz sea peor. Durmete. Lucerito de mi cielo, mi esperanza, mi consuelo mayor, que las madres, amor, todas suelen llorar y a sus hijos cantar como yo... Nana... (etc.) Durmete, luna. Durmete, sol.

HUERFANITO ME DEJ Trujillo y Villacaas I Ya no existe nuestro pare, ya no le volver a ver, pero no llore usted, mare, que an le queda mi querer. Sin desmayo y desaliento yo pa ust trabajar y juntos le rezaremos recordando al que se fue. Ni a ust ni a mis hermanillas les faltar qu comer, que yo de noche y de da por ellos me afanar. Pobrecito huerfanito dicen a mi alrededor, haberse quedao sin pare, slo al amparo de Dios. Mi mare llena de pena, mira con hondo dolor cmo un da la desgracia

huerfanito me dej. II Desde ahora mare ma todo un hombre voy a ser que tengo hermanas pequeas que no se pueden valer. No quiero que ellas padezcan ni quiero verlas llorar, que la Virgen desde el cielo por nosotros velar. Porque no pases fatigas pondr yo todo mi afn y mi padre desde arriba mi vida proteger

POR TI A MI MARE DEJ... (milonga) Por ti a mi mare dej y me hiciste t traicin huyendo de mi querer por una loca ambicin... y sin las dos me qued! Ya s que a m no me quieres, que aunque me buscas a m, a otro t le prefieres... A mi madre la perd... me sobran toas las mujeres! Me he meti a bandolero pa olvidarme de tu traicin, y hoy me dicen los luceros: la libertad es lo primero pa el que tiene corazn!

ME CAS MI MADRE Ochaita, Valerio y Solano I Doa Pepa, La Clvela, ayer compr una alianza... Te casas con Curro Ponce porque a m me da la gana! Era la nia un sollozo de los pies a la garganta. Madre, yo tengo otro amor a quien le di mi palabra...!

La nia viste de blanco entre suspiros y lgrimas... ay! Me cas mi madre, chiquita y bonita, con un muchachito, ay, ay, ay! con un muchachito, que yo no quera... Mi calle luto se pone cuando vengo de la iglesia del brazo de Curro Ponce, Ay dolor de mi dolor, que tuve que darle el s cuando quise darle el no II Las cosas de doa Pepa de mala manera salen... Me casa con Curro Ponce y no me ha casao con nadie! ...El se va a la media noche; yo le sigo por las calles. Madre, yo tengo un marido que llama en otros portales...! La nia siempre diciendo y no se entera la madre... ay! Le segu los pasos, por ver dnde iba, por ver dnde iba. Y le vi entrar, en ca la querida, ay, ay, ay! en ca la querida...! Mi calle luto se pone cuando viene de maana mi maro Curro Ponce!... Ay, dolor de mi dolor que tuve que darle el s cuando quise darle el no! Mi madre lo ha conseguo! Que estoy mundome a solas, solterita y sin maro! Ay, dolor de mi dolor, lo malo fu darle el s cuando quise darle el no.

TUS HIJOS Guerrero y Algarra I Con llanto y con pena me voy de tu lao, no digo siquiera ni vlgame Dios!, tan slo recuerdo lo que me has jurao, que son esos hijos tu fe y tu valor. Yo no soy su padre, comprendo arma ma que ese mal ejemplo no les quieras dar, si es que necesitas mi ayuda algn da no tardes en pedirla, que la encontrars. Estribillo Te quise con toa mi arma, como a mi vida y mi ser, y no te cambio por otra aunque lo pudiera hacer. Nunca he de faltarte, lo puedes jurar, que ser buena madre es una bandera de mujer honra. Mire ust, qu pena!, tener corazn, se cruzan tus hijos y a pesar de eso, ms te quiero yo. Desde mi silencio deja que te quiera, no puedo olvidarte hasta que me muera. II Mirando tu cara, temblores me han dao ayer en la Iglesia, no pude ni hablar, tus ojos parecen dos lirios moraos, besando a tus hijos lo hermosa que ests. Ya ves t qu pena, pudiendo quererte las fatigas negras que paso por ti, me dan las claritas temiendo de verte y esquivo la forma de hacerte sufrir.

MADRE HERMOSA Quintero, Len y Quiroga Ay, mi mare, como un rayito de luna revuerto con azares,

mare hermosa, vieja de pena por dentro, por fuera como una rosa. Mare buena, con los ojitos de novia y la cara de asusena. Qu alegra cuando le digo a la gente qu guapa es la mare ma. Desde chiquito yo te lloraba y hablando siempre con los luseros, y entre suspiro yo te resaba ay, maresita, cunto te quiero. Ay, mi mare (etc.)

SI VAS A CALATAYUD S. Valverde y R. Zarzoso Porque era amiga de hacer favores, porque fue alegre su juventud, en coplas se vio la Dolores, la flor de Calatayud. Una jotica recorri Espaa, pregn de infamia de una mujer, y la honra de aquella maa yo tengo que defender. La Dolores de la copla me dijo un da mi padre fue alegre, pero no loca, fue mi mujer, fue tu madre. Si vas a Calatayud, si vas a Calatayud, pregunta por la Dolores, una copla la mat de vergenza y sinsabores. Di que te lo digo yo, la hija de la Dolores! Dicen al mozo de la ribera que por mi calle lo ven rondar: T sabes su madre quin era? Dolores la del cantar. l me quera con amor bueno, mas su cario l mismo ahog y no supo limpiar el cieno que la maldad me arroj. Copla que vas dando muerte con el alma te maldigo! Fuiste el baldn de mi madre,

pero no podrs conmigo. Si vas a Calatayud, si vas a Calatayud, pregunta por la Dolores y en ofrenda de mi amor en su tumba ponle flores. Ves que te lo pido yo, la hija de la Dolores!

EL INCLUSERO Serrapi, Escobes y J. Valerrama No conoc la alegra, ni fiestas de Navidad, ni el beso de cada da que una madre siempre da. Porque no tengo apellido me sealan con el dedo, mi delito slo ha sido el ser eso: el inclusero. Eran copitos de nieve lo que del cielo caan, so que una madre buena en sus brazos me meca. Pero cuando despert, y un rosario floreca y una monjita pona su crucifijo en mi sien. Yo no he tenido la culpa de venir al mundo as, ni culpo a nadie de nada, con mi suerte soy feliz. Monjitas de tocas blancas que amparis todos los males, sois el pan de cada da para los nios sin madre. Pero cuando despert (etc.) Pero rico o pordiosero, con la suerte o la desgracia, ser siempre, siempre el inclusero. Pero cuando despert (etc.)

LA CARITA DE MI MADRE Salvador Guerrero y C. Castellanos

I Cuando me encuentro lejos de casa de madrugada yo me desvelo, y sin que sepa lo que me pasa miro el retrato que llevo al cuello. A la luz de los luceros te contemplo madre ma! y diciendo que te quiero yo la vida pasara. Pero me acuesto a soar y pensando que ests a mi vera rne pongo a cantar. Estribillo Quiero ser... tu centinela, quiero ser... tu salvacin, quiero ser... quien t ms quieras, madre de mi corazn! Bculo de tu camino que nadie pueda romper, cntaro de agita clara donde t apagues la sed. Por la Cruz yo te lo juro! que no encuentro quien te iguale que es la ms guapa del mundo la carita de mi madre. II Cuando t faltes, cario mo!, yo estoy seguro que irs al cielo porque en el mundo no hay podero que pueda darte lo que yo quiero. Y no hay nadie que me borre tu nombre de la memoria, ni la gloria de mi cante, ni el cario de mi novia. Que aunque t no ests aqu cuando sueo de noche en la cama yo te canto as. Quiero ser... tu centinela (etc.)

OH, MI PAP Del film Sueos de circo Oh, mi pap fue siempre un hombre encantador, nadie como l jams existir.

Su corazn se inclina siempre a la bondad. Oh, mi pap, hizo a todos soar. Oh, qu gran clown cuando sale a la pista, hace rer al menos optimista. Oh, mi pap, qu bien sabe gesticular, y hace gozar a los nios sin par. Porque pap en su arte sabe entremezclar alma de clown y mimos de pap.

CACHITO (Gaiao) Consuelo Velzquez Cachito, cachito, cachito mo, pedazo de cielo que Dios me dio, te miro y te miro y al fin bendigo, bendigo la suerte de ser tu amor. Me preguntan que por qu eres mi cachito, y yo siento muy bonito al responder que porque eres de mi vida un pedacito al que quiero como a nadie he de querer. Cachito, cachito, cachito mo (etc.) A tu lado yo no s lo que es tristeza y las horas se me pasan sin sentir. T me miras y yo pierdo la cabeza y lo nico que puedo es repetir: Cachito, cachito, cachito mo (etc.) Cachito, cachito mo, pequeito de mam y de pap. Cachito, cachito mo, amorcito de mam y de pap. Cachito, cachito, cachito mo (etc.)

ES MI NIA BONITA Jerko y Obiol I Yo creo que a todos los hombres les debe pasar lo mismo, que cuando van a ser padres les gusta tener un nio. Luego te nace una nia, sufres una decepcin y despus la quieres tanto que hasta cambias de opinin. Estribillo Es mi nia bonita con su carita de rosa. Es mi nia bonita cada da ms preciosa. Es mi nia bonita hecha de rosa y clavel. Es mi nia bonita. Es mi nia bonita, cunto la llego a querer. II Si un da se casa mi nia vestida de blanco armio, me acordar que soaba con que al nacer fuera un nio. Por eso rezo y le pido al Seor del Gran Poder que el hombre que se la lleve la sepa siempre querer.

MADRECITA MARA DEL CARMEN Jos Mara Garca Escobar Yo quisiera decirle a la gente lo que mi alma siente cuando pienso en ti: un amor que te besa en la frente, dulce y sonriente, contento y feliz. Madrecita Mara del Carmen, en mi corazn, se me vuelve tu querer cante campero, y cantando te digo cunto te quiero,

flor bendita de mi vida y mi ilusin. Un altar llevo en mi pecho ardiente a la madre que me dio a m el ser, a esa mujer tan buena y valiente de inmaculada frente ceida de laurel. Madrecita Mara del Carmen, hoy te canto esta bella cancin, con ella te brindo mi cario y lo mismo que cuando era un nio en mis labios pongo el corazn. De roco se llenan las flores que en la noche bella beben sin cesar. Y mi alma se llena de amores cuando pienso en ella y empieza a cantar. Y la copla hecha golondrina se pone a volar, y en llegando hasta mi madre se reclina, y en sus brazos de azucena y clavellina es mi alma la que se pone a soar.

CLLATE, NIA R. Turia y J. Dimech Cllate nia; no llores ms. T sabes que mam deba morir, ya desde el cielo te cuidar. Cllate nia; no llores ms. Nunca sabrs cunto sufri, ahora ya duerme sin fin, es mejor que sea as, no llores, no llores ms. Lordy lordy, ay, ay, ay; t la puedes consolar. Lordy, lordy, ay, ay, ay, t la debes consolar. Yo quera a tu mam, y tambin a tu pap, rezar slo.por ti, calla nia; no llores ms. Lordy lordy, ay, ay, ay, t la puedes consolar. Lordy lordy, ay, ay, ay, t la puedes consolar. Cllate nia; no llores ms, t sabes que mam deba morir, ya desde el cielo te cuidar.

Cllate nia; no llores ms. Lordy lordy, ay, ay, ay, t la puedes consolar, Lordy lordy, ay, ay, ay, t la debes consolar. T la debes consolar, t la debes consolar.

MAMA J. Perriery J. M. Pater Mama, mama, un bello sueo tuve ayer. Mama, mama, un gran soldado yo me vi. Iba en formacin, con la mochila y mosquetn, y sobre el cielo tan azul de la maana estaba el sol como un amigo tras de m. Mama, mama, un bello sueo tuve ayer. Mama, mama, que slo a ti te contar. bamos los dos en un gran barco de vapor en el que yo era capitn hacia el pas de la ilusin y qu orgullosa estabas t. Mama, mama, qu bello sueo tuve ayer. Mis sueos infantiles se empiezan a esfumar y ya voy comprendiendo la vida de verdad. Tengo tiempo, mucho tiempo. Mama, mama, un triste sueo tuve ayer. Mama, mama, pues te veo envejecer. Quiero olvidar aquel soldado y el vapor, ya nunca ms te dejar y que Dios guarde siempre igual a la mejor de las mamas. Mama, mama, un nio siempre quiero ser, voy a quedarme junto a ti y que me guardes t, mama.

LA FAMILIA Claude Carrere y Jacques Plante La otra noche decidimos ir toda la familia a pasear; no s quin fue que pens en salir, pero tuvo acuerdo familiar. El abuelo entonces regres; no acept ninguna explicacin. La familia en casa se qued viendo todos la televisin. CORO: La familia siempre da mil problemas del hogar pero es fcil este peso de llevar. A mi hermano por su corta edad no le dejan nunca trasnochar y me pide siempre muy formal: Sal conmigo un poco a caminar. Bondadoso dice: S gentil. Mas despus tan slo en el portal dice: Una chica voy a ver, vete sola y djame marchar! CORO: La familia siempre da (etc.) El buen tiempo pronto llegar y hay que ver a dnde veranear; todo el mundo mapas buscar y lugares para descansar. Discutimos hasta amanecer viendo rutas que seleccionar, qu ms da si, como cada vez, nos iremos al mismo lugar. CORO: La familia siempre da (etc.) Cuando hacemos todos una reunin los mayores como el benjamn, los vecinos sienten un temblor: es la casa igual que un polvorn. Pero si alguien quiere averiguar y saber quin tiene la razn, bien unidos nos podr encontrar; no habr tema para criticar.

CORO: La familia siempre da (etc.)

LA MAM Adap. espaola de Rafael Gayoso-Zuber I Ya estn aqu, llegaron ya, a la llamada del amor; est muriendo la mam. Todos, al fin, llegaron ya, de todas partes del pas, desde el mayor hasta el menor, todos en torno a la mam. Y hasta los nios al jugar en un extremo del saln, se esfuerzan para no gritar, es una ltima atencin a la mam. Todos se turnan en cuidarla, en atenderla y abrazarla. est muriendo la mam. Santa Mara, madre de Dios, Nuestra Seora del Dolor, todos te rezan con fervor y entonan el Ave Mara, Ave Mara. Tanto recuerdo y tanto amor alrededor de la mam; tanto suspiro, tanto dolor alrededor de la mam. II Vuelve a formarse la reunin y as, por la postrera vez, est muriendo la mam. Y como un rito en la ocasin se pasan, una y otra vez, el jarro con sabor a pez que beben con moderacin. Es raro, pero no hay tristeza, hay una gran resignacin y mientras un hermano reza, el otro canta una cancin a la mam. Y las mujeres se han reunido en torno a la hermana mayor; est muriendo la mam. Un cirio medio consumido

ante una imagen del Seor, con un rosario renegrido, repiten todos la oracin: Ave Mara. Tanto recuerdo y tanto amor alrededor de la mam; tanto suspiro, tanto dolor alrededor de la mam. Que jams, jams, jams, jams nos dejar.

LA SABIDURA CONVENCIONAL
TRES ERAN TRES (fox-trot) Sigfrido Ribera y Manuel Requena Tres, eran tres, las hijas de Elena. Tres, eran tres, y ninguna era buena. T las oirs, de vez en cuando, por la radio sus fox-trots cantar. Tres, eran tres, los tres cerditos. Tres, eran tres, muy cebaditos. T los vers, muy apurados, para el lobo poder esquivar. Para tener, en esta vida, suerte y felicidad, no ha de faltar salud, dinero, amor y tranquilidad. Tres, eran tres, las Gracias bellas. Tres, eran tres, igual que estrellas. Las puedes ver en el museo empolvadas y sin retocar.

AYER Artur Kaps I Tenemos un gran tesoro que no nos pueden quitar: este pasado de oro que nunca debi pasar.

II En medio de este cario el hoy qu miedo nos da! somos igual que dos nios que temen la soledad. Ayer, volver al ayer... volver a soar, volver a querer. Ayer, volver al ayer... volverte a besar, volverte a tener. Maana... qu triste palabra! Maana me hars padecer... Ayer, volver al ayer... volver a soar, volver a querer.

QU SER, SER (Watever will be, will be) J. Livingstone y R. Evans Adap. de Manuel Salina Cuando era un nio chiquitn, preguntaba a mi madre qu ser yo, si limpiabotas o general? Ella me contest: Qu ser, ser, lo que sea ya sonar y siempre suceder lo que Dios querr. Qu ser, ser? Cuando me puse a estudiar preguntaba al maestro: Qu hay para m, me hago banquero o profesor? l siempre dijo as: Qu ser, ser? (etc.) Cuando despus me enamor, pregunt a mi adorada: Te quieres casar? Ella no dijo ni s, ni no,

pero empez a cantar: Qu ser, ser? (etc.) Cuando su chico pequen acaso pregunte: Qu ser yo, si jefe indio o aviador?, siempre va la cancin: Qu ser, ser? (etc.)

RECORDAD A MARCELINO Giacobetti-Savona Adap. de Manuel Salina I En este mundo que es tan grande queda el mortal tan pequen, del Pirineo a los Andes, de San Francisco a Pekn. Nos lo demuestra aquella cancin: Marcelino, pan y vino nos qued en el corazn. Estribillo Los rasgos de aquel chiquillo nos sirven de talismn, su sentido de la vida celebramos con el refrn: Recordad a Marcelino, Marcelino, pan y vino, siempre va por buen camino, Marcelino, Marcelino. II En el trabajo y los negocios siempre queremos prosperar, nunca tenemos bastante, todo es sufrir y envidiar; y existen tantas cosas bellas que no sabemos disfrutar. Marcelino, pan y vino se saba conformar. Los rasgos de aquel chiquillo (etc.)

YO... TRANQUILO! (fox-swing) J. Capel!

Yo vivo la vida con satisfaccin sin preocuparme por ninguna opinin. Me paseo por la calle, me saludan, digo: Adis! Que no quieren saludarme? Yo... tranquilo! Si me gusta una muchacha yo la invito a pasear. Que no quiere acompaarme? Yo... tranquilo! Si un negocio no te marcha no te debes apurar, si no es hoy ser maana, t tranquilo has de quedar. En mi vida no hay problema para todo hay solucin, slo con seguir mi lema: Yo... tranquilo! Que me deben y no pagan? Yo... tranquilo! Que te debo y no te pago? T... tranquilo! Que la esposa se te enfada? T... tranquilo! Que la suegra se ha marchado? CORO: Qu? SOLO: Yo... tranquilo!

YIRA..,! YIRA...! (tango cancin) Enrique Discpolo Cuando la suerte qu'es grela fayando y fayando te largue parao. Cuando ests bien en la va, sin rumbo, desesperao. Cuando no tengas ni fe, ni yerba de ayer secndose al sol. Cuando rajes los tamangos buscando ese mango que te haga morfar... La indiferencia del mundo, que es sordo y es mudo, recin sentirs... Estribillo

Vers que todo es mentira, vers que nada es amor. Que al mundo nada le importa... Yira!... Yira!... Aunque te quiebre la vida, aunque te muerda un dolor, no esperes nunca una ayuda, ni una mano, ni un favor. Cuando estn secas las pilas de todos los timbres que vos aprets. Buscando un pecho fraterno para morir abrazao... Cancionero temtico 343 Cuando te dejen tirao despus de cinchar lo mismo que a m. Cuando manyes, que a tu lado, se prueban la ropa que vas a dejar... Te acordars de este otario que un da cansado se puso a ladrar... (AI estribillo)

LOS EJES DE MI CARRETA Romildo Risso y Atahualpa Yupanqui I Porque no engraso los ejes me llaman abandonao... Si a m me gusta que suenen pa qu los quiero engrasaos... II Es demasiado aburrido seguir y seguir la huella, andar y andar los caminos sin nada que me entretenga. III No necesito silencio, yo no tengo en qu pensar., Tena... pero hace tiempo. Ahora, ya no pienso ms! Los ejes de mi carreta nunca los voy a engrasar.

ARRIEROS SOMOS (ranchera) Cuco Snchez Arrieros somos y en el camino andamos y cada quien tendr su merecido, ya lo vers que al fin de tu camino renegars hasta de haber nacido. Si todo el mundo salimos de la nada y a la nada, por Dios, que volveremos, me ro del mundo que al fin ni l es eterno, por esta vida no ms, no ms pasamos. T me pediste amor y yo te quise, t me pediste mi vida y te la di y al fin de cuentas te vas, pos anda, vete, que la tristeza te lleve igual que a m. Arrieros somos y en el camino andamos.

CONSEJOS Rafael de Len y Muoz Molleda I Consejos en amores nunca los sigas, nunca los sigas. Sobre todo si vienen de tus amigas, de tus amigas. Ah, ah, ah, ah! Si ests casada y celas a tu marido, no tomes el consejo de otra mujer, porque seguramente esa que te ha advertido con lo que a ti te pasa tiene que ver. II Ten un novio seguro y un pretendiente, y un pretendiente, y pasars la vida tan ricamente,

tan ricamente. Ah, ah, ah, ah! Que la mujer discreta que es entendida a dos hombres en suerte siempre tendr. Si una vela se apaga otra queda encendida y as nunca soltera se quedar. III Cuando un hombre te diga: yo soy soltero, yo soy soltero, piensa que est casado y es forastero, y es forastero. Ah, ah, ah, ah! Si dice que es viudo y habla de hijos de ninguna manera lo creers; has de hacer con los hombres como en los acertijos: pensar mal casi siempre acertars.

CANCIN DE ORFEO (Chanson d'orphe) (Manha de carnaval) L. franc. de F. Llenas L. port. de A. Mara Msica de Luiz Bonf Letra esp. de J. Ai.'' de Arozamena Azul, la maana es azul... El sol si le llamo vendr, se detendr en mi voz y hasta la eternidad en su camino ir hacia otro azul... Despus, yo no s si hay despus, si el sol volver a despertar... Por qu la cancin no ha de ser verdad por qu, en Carnaval?

Cantar el corazn la razn de vivir, cantar sin hablar ni sentir... Azul, la maana es azul... Seal de que todo acab, es que te busco yo aunque no habrs de estar, y mentir tu voz en el azul. Despus, yo no s si hay despus, si el sol volver a despertar... Por qu la cancin no ha de ser verdad porqu, en Carnaval? Cantar el corazn la razn de vivir, cantar sin hablar ni sentir...

NO ME PUEDO QUEJAR Michael Vaucaire y Charles Dumont Letra esp. de Manuel Salina No, la verdad, no, no me puedo quejar, ni del bien que recib, ni del mal, que me han hecho sufrir. No, la verdad, no, no me puedo quejar, ya pagu, renunci, y olvid todo lo que pas. De recuerdos viv que me hicieron soar, que tal vez confund con la felicidad. Los amores de ayer que el azar me brind fueron falso placer, todo esto acab. No, la verdad, no, no me puedo quejar, ni del bien que recib, ni del mal

que me han hecho sufrir. No, la verdad, no, no me puedo quejar. Te encontr, tengo fe, y por ti ahora quiero vivir.

CANASTOS Lecorde-Lecatelli y J. Palasco Adap. de Jess Mara de Arozamena Los DOS: la, la, la, la... Con el amor no se juega, ay, canastos!, que es peor. EL: Seorita, hace mucho que la espero soportando el aguacero, por decirle que la quiero, aunque usted no lo permita. ELLA: Canastos! L: Qu me responde usted? ELLA: Caballero, nunca he estado enamorada, djeme una temporada, porque no me fo nada de un cario pasajero... L: Canastos! ELLA: Vayase, por favor... Los DOS: La, la, la, la... Con el amor no se juega, ay, canastos!, que es peor. L: Seorita, yo le ofrezco la fortuna, las estrellas una a una, con el sol y con la luna y el amor que aqu palpita. ELLA: Canastos!

L: Ya ve que soy formal. ELLA: Ay..., jovencito, no me importa la riqueza, ni he perdido la cabeza si le digo con franqueza que un marido necesito. L: Canastos! ELLA: Casarse es lo mejor. Los DOS: la, la, la... Con el amor no se juega, ay, canastos!, que es peor.

LOS COMEDIANTES (Les comediens) Charles Aznavour y J. Plante Letra espaola de M. Salina Refrn Pasen, seores, grandes y chicos, entren para admirar a los comediantes tan fascinantes sus creaciones representar! I Ya la caravana lleg y su tablado mont y por el prado tendi su vestuario a secar. Recorrieron el barrio donde hicieron la gran parada y corre la chiquillada detrs. Dan al suburbio aquella nota de color cuando desfilan al redoble del tambor. La vecindad tras la farndula va llevando en su corazn

una ilusin. (Al refrn | II Dense prisa, pasen todos, no pierdan un segundo, la gran funcin del mundo vamos a representar! Y en la farsa, riendo su comedia, llorando su tragedia, vern la vida pasar... As sabrn que todo es frgil y es banal, que un gran amor es siempre aquel que acaba mal. Y es la verdad que en este mundo ruin siempre el astuto Arlequn triunfa al fin. (Al refrn) III Ya la caravana se fue, su tienda se desmont y por el prado qued de hierba seca un manchn. Nos dejaron los sueos y promesas y un poco de tristeza prendida en el corazn. Al nuevo sol ya muy distantes quedarn y a nuevas gentes su comedia llevarn. Su destino es recorrer el pas y hacer un poco feliz al mundo cruel. (Al refrn)

HAY UNA MONTAA (There is a mountain) Donovan-Leitch Letra esp. de R. Castelblanco Hay una montaa que debemos escalar. Y si t has llegado

ayuda al que ha quedado ms atrs. Hay una montaa que debemos todos escalar. Y si t has llegado ayuda al que ha quedado ms atrs. Y si t has llegado ayuda al que ha quedado. A la cuesta del destino sin esfuerzos no vencers. Mas si has llegado no te has de olvidar de ayudar al que ha quedado. Hay una montaa que debemos escalar. Y si t has llegado ayuda al que ha quedado ms atrs. Hay una montaa que debemos todos escalar. Y si t has llegado ayuda al que ha quedado ms atrs.

BRINDIS G. R. Holgado A m me gustaba beber y rer con mis amigos de ayer y nunca la cancin olvid que junto a ellos cant. Eh! Ah... a... a... ah ah... a... ah ah... a... a... ah ah. Y por unirnos tan fuerte amistad en todos momentos podemos confiar, brindando confirmaremos la unin cantando nuestra cancin. Eh! Ah... a... a... ah ah... a... ah ah... a... a... ah ah. Por la vieja amistad a brindar, a brindar,

los amigos de ayer a beber, a beber. A m me gustaba beber y rer con mis amigos de ayer y nunca la cancin olvid que junto a ellos cant.

VUELVO A GRANADA Miguel Ros Vuelvo a Granada, vuelvo a mi hogar, el tren va muy despacio, hay mucho tiempo para llegar. La gente duerme en el vagn, mientras por las ventanas, muy dbilmente, se cuela el sol. Vuelvo a Granada, vuelvo a Granada, vuelvo a mi hogar, entre mi gente encontrar la felicidad. Casi dormido puedo mirar las cosas que a lo lejos ya para siempre me retendrn. Vuelvo a Granada, vuelvo a Granada, vuelvo a mi hogar, entre mi gente encontrar la felicidad. Entre mi gente encontrar la felicidad.

EL MUERTO VIVO G. Gonzlez Arreglo de Peret A mi amigo Blanco Herrera le pagaron su salario

y sin pensarlo dos veces sali para malgastarlo. Una semana de juerga y perdi el conocimiento; como no volvi a su casa todos le dieron por muerto. Estribillo Y no estaba muerto, no, no, y no estaba muerto, no, no, y no estaba muerto, no, no, que estaba tomando caas, ler, ler, ler. (Al estribillo) Chivivi, chivivi, chivivi. Al cabo de algunos das de haber desaparecido encontraron un muerto, un muerto muy parecido. Le hicieron un gran velorio, le rezaron la novena, le perdonaron sus deudas y lo enterraron con pena. (Al estribillo) Pero un da se apareci Lleno de vida y contento, dicindole a todo el mundo: Se equivocaron de muerto. Qu lo el que se form! Esto s que es puro cuento, su mujer ya no lo quiere, no quiere vivir con muertos. No estaba muerto, que estaba de parranda, su mujer ya no lo quiere, no quiere vivir con muertos. Qu lo el que se form! Esto s que es puro cuento, oye, no estaba muerto, que estaba de parranda. Que estaba tomando caas, ler, ler, ler. (Al estribillo)

LA, LA, LA

Manuel de la Calva y Ramn Arcusa Yo canto a la maana que ve mi juventud y al sol que da a da nos trae nueva inquietud. Todo en la vida es como una cancin, te cantan cuando naces y tambin en el adis. La, lala, la, lala la, lala la, la lala la, lala la... La, lala la, lala la, lala la, la lala la, lala la... Le canto a mi madre que dio vida a mi ser, le canto a la tierra que me ha visto crecer. Y canto al da en que sent el amor. Andando por la vida aprend esta cancin.

ENCUESTA AlbullayG.B. Martelli Letra esp. de G. Moreu RECITADO: Aunque no lo creis, la vida es bella. Encontrar siempre un camino de flores quien se lo proponga. Sonriamos todos. Sonre, por favor, t tambin. Por eso quisiera hacer una encuesta entre vosotros. Por ejemplo, t, cmo te llamas? MSICA: Qu importa mi nombre, yo soy un obrero, trabajo, ganando muy poco dinero. Si salgo del taller no puedo ir a bailar, ni un querer esperar. Me gusta el trabajo pero me lamento, y no es por el sueldo que estoy descontento, es por mi juventud que a m me traicion,

porque nada me dio. REFRN: Sonre, por favor, que hay flor en tu camino que llega triunfante a las estrellas, pues al vivir en ellas no hay luchas ni querellas y como en sueos cantars una balada de paz, de paz, de paz. RECITADO: Aunque eres muy joven, qu puedes decirme? MSICA: Cumpl veinte aos y vendo diarios, as pregonando yo voy por el barrio. Hay muchos por aqu que callan su dolor por lo mismo que yo. OTRA VOZ: Yo pinto mis cuadros que nunca se venden pues pinto esperanzas que nadie comprende. Am la libertad pero la sociedad de mi lado se va. (Al refrn y despus recitado) RECITADO: Y t, quin eres? Me parece que t no puedes lamentarte. MSICA (voz): De buena familia yo soy y he dejado mi casa y los mos que me han olvidado. No me hablo con mam tampoco con pap y ni s dnde est. (Al refrn y fin) Me gano la vida del modo que puedo y as indiferente tranquilo me quedo. Pero en mi soledad empiezo a comprender que me falta el querer.

QUIEN NO TRABAJA NO TIENE AMOR

Baretta, Del Prete, Celentano Letra esp. de F. de Borja Quien no trabaja no tiene amor, dijo una esposa con mal humor. Cuando un buen hombre a su casa regres, fue a la mesa, mas vaca la encontr. Enfadada dijo su mujer que de las huelgas nada quera saber. Con lo que t me das no te mantengo ms, ni te ha de sorprender que me declare yo en huelga tambin. CORO: Quien no trabaja no tiene amor, dijo una esposa con mal humor. SOLO: l al trabajo se presentaba, sus compaeros le criticaban. Nuestro buen hombre no saba qu hacer entre la huelga y la actitud de su mujer. Buen problema se le present, porque lo que l cobraba no le alcanz y para poder comer qu puede hacer? Qu remedio encontrar? CORO: Trabajar, trabajar produciendo mucho ms. Trabajar, trabajar es lo que le rendir. Trabajar, trabajar. Si la huelga no es la solucin su mujer tendr razn si dice: Quien no trabaja no tiene amor, hay que arreglarlo con el patrn. Se encontrar la solucin si entre la gente hay ms amor. (Bis)

LA VIDA SIGUE IGUAL L. y M. de Julio iglesias I Unos que nacen, otros morirn, unos que ren, otros llorarn, aguas sin cauce, ros sin mar, penas y glorias, guerras y paz. Estribillo Siempre hay por qu vivir, por qu luchar, siempre hay por quien sufrir y a quien amar. Al final las obras quedan, las gentes se van. Otros que vienen las continuarn, la vida sigue igual. II Pocos amigos que son de verdad, cuntos te halagan si triunfando ests, y si fracasas, bien comprenders los buenos quedan, los dems se van. (Al estribillo) III En cualquier parte, no importa el lugar, hay hombres buenos que a morir se van, y mientras se mueren en otro lugar los pueblos viven sin pensar en ms. (Al estribillo) Al final las obras quedan, al final las obras quedan, las gentes se van, otros que vienen las continuarn, la vida sigue igual.

HIMNO A LA ALEGRA Orbe y Waldo de los Ros Escucha, hermano, la cancin de la alegra, el canto alegre del que espera un nuevo da. Ven, canta, suea cantando, vive soando el nuevo sol en que los hombres volvern a ser hermanos. Ven, canta, suea cantando, vive soando el nuevo sol

en que los hombres volvern a ser hermanos. Si en tu camino slo existe la tristeza y el llanto amargo de la soledad completa... Ven, canta, suea cantando, vive soando el nuevo sol en que los hombres volvern a ser hermanos. Si es que no encuentras la alegra en esta tierra, bscala, hermano, ms all de las estrellas. Ven, canta, suea cantando, vive soando el nuevo sol en que los hombres volvern a ser hermanos. Si es que no encuentras la alegra en esta tierra, bscala, hermano, ms all de las estrellas.

EL RITMO COMO CONDICIONANTE

DESENFRENO Jos Laca Todo el mundo ahora sabe bailar. Todo el mundo ahora sabe cantar, dar-rar-rar, sin perder el ritmo, con mucho optimismo, danzan locos, se mueven sin cesar. Vamos pues los que estn hoy aqu. salten, que ya llegamos al fin, salten, griten y disfruten, la vida ahora es as, gocen todos al comps del ritmo de este swing.

UN BUGUI MS... QU IMPORTA M. Pedreny Bugui, bugui, bugui, bugui, bugui, bugui. Es el bugui, es el swing

del baile que me alegra, que me enloquece y que me hace vivir feliz. Con el bugui, siento yo bailando la ilusin, la emocin. Ba-ba-ba. De regreso estoy, viajando voy, para bailar. De regreso estoy, viajando voy... dat, dir, dar, dura, yes. Es el bugui (etc.)

LECCIN DE BUGUI Andrs Moli Baile el bugui sin demora, que es un baile muy de moda y su ritmo le gustar. Suelte un poco su pareja. D una vuelta con destreza y en seguida lo aprender.

LA CONGA Bailen esta conga para divertirse y para rerse, ja, ja, ja, ja. Pnganse en la fila, marquen bien el paso, guarde el zambombazo y uno, dos y tres. Ah, ah, ah, ah, ah, todos a cantar. Con el pato Donald

bien nos divertimos y lo que remos, cua, cua, cua, cua, cua. Donald, si no sabes bailar esta conga, si esto se prolonga ya lo aprenders. Ah, ah, ah, ah, ah, todos a cantar.

TICO TICO (samba bolero) Msica de A. Zequinka Adaptacin espaola de M. Salina El tico-tico de mi corazn es la seal de alguna fuerte sensacin, segn el tico-tico puedo comprender si es el amor el que me quiere someter. El tico-tico de mi corazn, es lento o rpido, segn es la ocasin, si el tico-tico empieza a galopar, es muy difcil conseguirlo controlar. Ay!, corazn, alguna vez me has engaado y el tico-tico malas bromas me ha jugado; primero fuerte lati y ya me convenci, pero despus, casi en seguida, se calm. En cambio ahora su actitud es diferente y es que contigo se me pone vehemente, porque sucede siempre que te veo a ti que me hace tico-tico-tico-tico-tico-tico.

MAMBO NUMERO 10 Prez Prado Uno. Dos. Tres. Cuatro. Cinco. Seis. Siete. Ocho. Nueve. Diez. Ehp...!

Maaaaaaaaaaaaambo! mambo, qu rico el mambo, mambo, qu rico el mambo. Ehp...!

MAMBO ITALIANO Boh Merril Letra espaola de A. Guijarro So que estaba en Napoli, que conquist tu corazn, y cuando estabas cerca de m me despertaba la cancin: Ay, mambo - mambo italiano ay, mambo - mambo italiano go, go, go - y mezcla de americano que la danza calabresa hoy en da no interesa. Ay, mambo, deja la tarantela, ay, mambo, eso ya no se lleva; el mambo - mambo italiano es un baile ms salado, lo mejor que se ha inventado. Venga ya! el ritmo debes de marcar y gurdate de tus paisanos cuando suene el mambo, que bailar con un bambino emborracha como el vino. Ay, mambo - mambo italiano ay, mambo - mambo italiano no, no, no - no bailes con Juliano pues no vaya a sucederte lo que puedes suponerte mambo... italiano... Djate la pizzera, vente a la cafetera. Si nos ve la mamma mia se termina la alegra. Venga ya! (Etc.)

TEQUILA (mambo-rock)

Chuck Ro Adaptacin de Pacho Si quieres tomar tequila, prepara sal y limn, de forma como se estila por tierras de Mxico. La sal metes en la boca, despus muerdes el limn, levantas firme la copa, vacindola de un tirn. Y como que... ma, pero es tan bue... na, que pides o... tra, casi sin respiracin. Tequila. Despus del segundo trago le encuentras el paladar, te sientes muy animado, dispuesto para bailar.

EL BODEGUERO E. Richard Egues Siempre en su casa presente est el bodeguero y el cha-cha-cha. Vete a la esquina y lo vers, que atento siempre te servir. Anda en seguida, crrete all, que con la plata lo encontrars del otro lado del mostrador, muy complaciente y servidor. Bodeguero, qu sucede? por qu tan contento ests? Yo creo que es consecuencia de lo que en moda est. El bodeguero bailando va, y en la bodega se baila as, entre frijoles, papa y aj, el nuevo ritmo del cha-cha-cha. Toma chocolate

paga lo que debes. (Bis 6 veces) En la bodega se baila as, entre frijoles, papa y aj. Toma chocolate paga lo que debes. (Bis 9 veces) Toma chocolate.

ALTA SOCIEDAD TWIST Nick Perito Versin esp. de Javier Valds Ha llegado un nuevo ritmo que se baila en todos sitios; en humildes barracones y en magnficos salones. Yo le llamo, yo le llamo Alta Sociedad Twist. Bailen jvenes y ancianos sin tocar a sus parejas, muevan hombros y cintura y si pueden las orejas. A este ritmo yo le llamo Alta Sociedad Twist. Dime, amor, que s, que s te gusta el twist. Oh! Dime, amor, que s, que s te gusta el twist. Oh! Ha llegado un nuevo ritmo que se baila en todos sitios, en humildes barracones y en magnficos salones. Yo le llamo, yo le llamo Alta Sociedad Twist. Alta Sociedad, Alta Sociedad, Alta Sociedad, la Alta Sociedad Twist. Alta Sociedad, Alta Sociedad, Alta Sociedad Twist oh! Twist.

LECCIN DE TWIST La gente ya no baila ms que twist, el ritmo que ahora acaba de llegar. La gente ya no baila ms que twist, el ritmo que te puede hacer feliz

cuando lo aprendas a bailar. En m todo cambi cuando sent la fiebre de este ritmo singular. Si quieres que alguien vibre junto a ti haz que consiga el twist bailar...! Twist y twist! Ensale a bailar el twist si esperas que se fije en ti quien quieres conquistar! Bailando se adelanta solo un pie. Se cierran bien las manos al comps, mirando fijamente a quien est Frente a tus ojos al bailar. Piensa ante todo en el twist! Es sensacin de muchachos que van tras la ilusin de bailar porque s, para olvidarse del tiempo en que estn. Por eso te aconsejo as: Twist y twist! Ensale a bailar el twist si esperas que se fije en ti quien quieres conquistar! Bailando se adelanta un solo pie. Se cierran bien las manos al comps, mirando fijamente a quien est frente a tus ojos al bailar. Ven a bailar este ritmo, que ya para siempre has de recordar...

HROES Y MACHISMO

JINETES EN EL CIELO (Riders in the sky) Msica de Stan Jones Letra esp. de A. Alpin Leyenda de un jinete que galopa sin cesar, cumpliendo la condena de cruzar la eternidad por traicionar en vida lo que fue su gran amor, sembrando llantos y dolor en otro corazn. yi-pi-ahe. yi-pi-ahe.

Jinetes por el cielo van... y no se detendrn. Detrs de aquel jinete van diablos en tropel que gritan y castigan sin descanso a su corcel. Son tantos los amores que en su vida traicion que nunca encontrar perdn en otro corazn. yi-pi-ahe. yi-pi-ahe. Jinetes por el cielo van... y no se detendrn. Pusieron rosas rojas en memoria de su amor, el cielo se ha encendido con un bello resplandor y ya la enamorada le ha sabido perdonar, borr su culpa la oracin. yi-pi-ahe. yi-pi-ahe. Jinetes por el cielo van... y no se detendrn. Galopan sin poder parar jams.

TOM DOOLEY Arreglo de Dave Guar sta es la triste historia de una fatal pasin... l se llam Tom Dooley y al verla enloqueci. Pero ella no era libre. Tom Dooley se enceg y un da lo colgaron en lo alto de un pen. Estribillo Llora tu amor, Tom Dooley. Quin rogar por ti? Reza una vez, Tom Dooley, porque vas a morir. Un da, junto al ro, de su amor le habl y ella ni tan slo en l se fij... (Al estribillo) Sus ojos se rean de su pena cruel. l lloraba, y ella se burlaba de l.. (Al estribillo)

Dejarla no poda sin matar su amor... y le hundi el cuchillo en el corazn. (Al estribillo)

EL JINETE ENMASCARADO (El coyote) Jos Mallorquy Antonio Oller Por tierras californianas, en buen potro montado, galopando en plena noche un jinete enmascarado. Le conocen por coyote labradores y soldados, los peones y rancheros, al jinete enmascarado. Su rostro nadie conoce, siempre lo lleva tapado con un antifaz de seda el jinete enmascarado. Le buscan sus enemigos por el monte y por el llano, mas de todos l se burla, el jinete enmascarado. Quien lo entregue a la justicia sin tardar ser premiado, pero nadie traiciona al jinete enmascarado. Viva el Coyote!, le aclaman de Sonora a Colorado, galopando en plena noche, al jinete enmascarado.

AS SE QUIERE EN JALISCO (cancin-corrido) Espern y Cortzar Al hablar de mi Jalisco, al nombrarlo, lo primero, lo primero que hay que hacer, es tratarlo con respeto, luego quitarse el sombrero y despus venirlo a ver. No llegar echando habladas,

no querer ser mitotero, porque le puede pasar que se tope a un jaliciense o a un mariache coculense que lo mande a romanear. Que no mire a sus mujeres con miradas atrevidas, porque entonces, pues ay Dios! ellas tienen quien las cuide, quien por ellas da la vida sin alardes ni temor. Por ac en Guadalajara el amor no es cosa rara pues para eso es el amor, pero una hembra cuesta cara y las de Guadalajara siempre tienen un fiador. As se quiere en Jalisco, sin recelos ni doblez, se quiere como es debido, como manda la honradez. Ay de aquel que busca ruido, porque lo halla, s, seor! Los amores en Jalisco nada ms los rompe Dios. Las muchachas de Jalisco cuando dan sus corazones y sus dones, si los dan, nunca buscan el dinero: slo un corazn sincero que responda por igual. Dan su amor en sus canciones porque llenas de ilusiones, de ilusiones siempre estn, y se mueren con orgullo por el hombre que ya es suyo y tambin por su rival. As se quiere en Jalisco (etc.) A los hombres de esta tierra para qu buscarles guerra y mitote en su querer! si por sabido se calla que el que los busca los halla si la causa es la mujer. Se hacen bola con cualquiera y aunque alguna vez perdieran nunca olvidan su rencor, pues ac es cosa sagrada respetar mujer amada o perder el corazn.

As se quiere en Jalisco (etc.)

YO SOY MEXICANO Msica de Espern y Cortzar Yo soy mexicano, mi tierra es bravia, palabra de macho que no hay otra tierra ms linda y ms brava que la tierra ma. Yo soy mexicano... y a orgullo lo tengo, nac despreciando la vida y la muerte, y si echo bravatas... tambin las sostengo. Mi orgullo es ser charro... valiente y bragao, traer mi sombrero con plata bordao, que naiden me diga que soy un rajao. Correr mi caballo, en pelo montao, pero ms que todo ser enamorao, yo soy mexicano... muy atravesao. Yo soy mexicano y por suerte ma la vida ha querido que por todas partes se me reconozca por mi valenta... Yo soy mexicano... de naiden me fo, y como Cuahutemoc, cuando estoy sufriendo, antes que rajarme... me aguanto y me ro... Me gusta el sombrero... echado de lao, pistola que tenga cacha de venao, fumar en hojita tabaco picao, jugar a los gallos... saberme afamao pero ms que todo ser enamorao. Yo soy mexicano, muy atravesao.

ESOS ALTOS DE JALISCO (cancin-corrido de la pelcula El pen de las nimas) Esos altos de Jalisco, qu bonitos! Es rechula esta tierra donde yo mero nac, donde tengo yo una novia, que en la pila del bautismo al echarle agua bendita la guardaron para m. Soy el peo de los buenos por derecho, y cuando hablo de mi tierra se me ensancha el corazn de un orgullo que me llena, que no me cabe en el pecho, y por esto satisfecho

yo le canto a mi regin. Ay los altos de Jalisco! es mi tierra, tierra linda, puriquito corazn, tierra linda, tierra de hombres, toda mi alma, tierra ma, yo te doy en mi cancin. Las mujeres de mi tierra, qu mujeres! Si por algo Dios dispuso que nacieran por aqu, y les dio como permiso ser bonitas como flores pa que de ellas escogiera la ms linda para m. A buscarla yo he venido porque es ma, a entregarle toda mi alma y a llorar por su perdn, a saber si ella me quiere como me jur aquel da, y a decirle que es mi reina que jams podr olvidar. Ay, los altos de Jalisco! es mi tierra, tierra linda, puriquito corazn tierra linda, tierra de hombres, toda mi alma, tierra ma, yo te doy en mi cancin.

SOLDADO DE LEVITA Soy soldado de levita, de esos de Caballera, de esos de Caballera, soy soldado de levita. Me incorpor a las filas por una mujer bonita, por una mujer bonita que rob la vida ma. Ay la, ay lara-laila, la ra, ay la, ay lara-laila, la ra, la-ra, lara-laraila. Al pie de una malvarrosa, a una vida enamor, a una vida enamor al pie de una malvarrosa. Y me dijo la graciosa: No puedo, me duele un piepero si es para esa cosa

aunque sea cojeando ir. Ay-la, ay-lara-laila, la-ra, ay-la, ay-lara-laila, la-ra, la-ra, lara, laraila.

AUNQUE ME CUESTE LA VIDA (De la pelcula El rebelde) Manuel Espern y Ernesto Cortzar I Por montes y por sierras, por valles y caadas, al frente de mis hombres buscando guerra voy. Mi vida est cuidada, ay!, con luz de las estrellas y llevo en mis espuelas la fe de mi valor. Confiado en mi caballo, persigo una venganza, y tengo por orgullo burlarme de la ley. me gustan los peligros, ay!, y juego con la muerte, al fin sa es mi suerte y soy con ella fiel. II Llevando la amargura de estar solo en el mundo, yo voy por tierra dura quemada por el sol. Me gusta la aventura, ay!, y con dolor profundo prosigo mi camino sin ver a dnde voy. No tengo amor que rompa ni quiebre mi destino, no tengo ms amigo que mi propio rencor. Fue siempre mi enemigo, ay!, pues ya est en la balanza cumplir con mi venganza abrirme el corazn. Estribillo Y aunque me cueste la vida mi suerte ya echada est, y si la tengo perdida

al cabo qu ms me da! La ley dicta los caminos y en ellos la ley soy yo, as lo quiso el destino por eso bandido soy.

ESTA NOCHE ME EMBORRACHO (tango) Enrique S. Discpolo I Sola, fan, descangayada, la vi esta madrugada salir de un cabaret: Flaca, dos cuartas de cogote una percha por escote bajo la nuez; Chueca, vestida de pebeta, teida y coqueteando su desnudez... Pareca un gayo desplumado, mostrando al compadrear el cuero picoteao... Yo que s cuando no aguanto ms al verla as raj, pa no yorar. II Y pensar que hace diez aos, fue mi locura! Que llegu hasta la traicin por su hermosura...! Hoy que esto es un cascajo fue la dulce metedura donde yo perd el honor; que chiflao por su belleza le quit el pan a la vieja me hice ruin y pechador... Que qued sin un amigo, que viv de mala fe, que me tuvo de rodillas, sin moral hecho un medigo, cuando se fue. III Nunca so que la vera en un requiesca in pache tan cruel como el de hoy:

Mire, si no es para suicidarse, que por ese cachivache sea lo que soy...! Fiera venganza la del tiempo, que le hace ver deshecho lo que uno am... Este encuentro me ha hecho tanto mal, que si lo pienso ms termino envenenao. Esta noche me emborracho bien, Me mamo bien mamao! Pa no pensar.

A JORGE NEGRETE (corrido) Chucho Monge Que digan que estoy dormido y que me traigan aqu, Mxico lindo y querido si muero lejos de ti. As cantabas con todo el sentimiento, poniendo el alma en la voz y en tu cancin, tal vez tenas el cruel presentimiento metido en lo ms hondo all en tu corazn. Tuviste a orgullo ser charro mexicano, al mundo entero le hablaste de tu sol, de las mujeres de un pueblo soberano que llora de alegra y canta de dolor. Que me entierren en la sierra, al pie de los magueyales, y que me cubra la tierra que es cuna de hombres cabales. Adis, hermano de sueos y de anhelos, ya te cobija la tierra que te am, sobre tu tumba las flores del recuerdo regadas con el llanto que un pueblo te llor. Te fuiste pronto como los elegidos, en plena gloria y en plena juventud, pero nos dejas tus versos consentidos y nunca olvidaremos que as cantabas t. Mxico lindo y querido, si muero lejos de ti, que digan que estoy dormido y que me traigan aqu, que digan que estoy dormido y que me traigan aqu. Mxico lindo y querido

si muero lejos de ti.

EL JINETE (cancin ranchera) Jos Alfredo Jimnez I Por la lejana montaa va cabalgando un jinete; vaga slito en el mundo y va deseando la muerte. Lleva en su pecho una herida, va con su alma destrozada, quisiera perder la vida y reunirse con su amada. Refrn La quera ms que a su vida y la perdi para siempre, por eso lleva una herida, por eso busca la muerte. II En su guitarra cantando se pasa noches enteras; hombre y guitarra llorando, a la luz de las estrellas. Despus se pierde en la noche y, aunque la noche es muy bella, l va pidindole a Dios que se lo lleve con ella. (Al refrn)

YO... EL AVENTURERO (huapango) Francisco (Paco) Michel I Yo soy el aventurero, el mundo me importa poco, cuando una mujer me gusta, me gusta a pesar de todo. Me gustan las altas y las chaparritas, las flacas, las gordas y las chiquititas, solteras y viudas y divorciaditas, me encantan las chatas de caras bonitas. Recitado

Y por eso vengo aqu cantando con mi cancin, yo soy el aventurero, purito corazn. II El mundo me importa poco y hago de m lo que quiero, soy honrado y buen amigo, vacilador ms sincero. Yo juego baraja y s parrandear, lo mismo les tomo tequila o mezcal, lo mismo pulguito, tambin el champn, lo mismo les bailo un tango que un vals, tambin un jarabe igual que un cha-cha-cha. Recitado Yo soy el aventurero y a mis suegros les respondo, que si traen a sus hijitas las cuiden o no respondo. III Yo soy el aventurero, el mundo me importa poco, cuando una mujer me gusta, me gusta a pesar de todo. Me gustan las altas y las chaparritas, las flacas, las gordas y las chiquititas, me encantan las chatas poco resbalosas, que tengan hermanos que no sean celosos, que tengan sus novios cara de babosos, me gusta la vida, me encanta el amor, soy aventurero revacilador. Recitado Y por eso tengo el alma de trovador y bohemio, yo soy el aventurero, buenas tardes y ah nos vemos. Ay la la la, ay la la la, aventurero yo soy.

EL PIROPO ES ESPAOL Flores, Llabrs, Codoer Soy vendedor de piropos, quin me los

quiere comprar. Si le acepto yo un piropo lo tendr que regalar, los requiebros son suspiros que dicen cosas de amor. Van las hembras de bandera que van regando la flores. El piropo, el piropo es espaol, por si ust no lo saba, el piropo, el piropo es una flor de los labios desprenda, el piropo, el piropo es espaol como una bata de cola. Es flamenco y corazn que se arroja con pasin a los pies de una espaola. En esta tierra el piropo brota como una cancin, yo no soy el bandolero que me lanzo a un corazn, hoy me dijo as un valiente, su boca s me acobard, que tendr que ver conmigo aquel que intente mirarla. El piropo, el piropo es espaol (etc.)

PANCHO LPEZ (fox vaquero) Lalo Guerrero y George Bruns Vers. esp. de Tom Blackburn Naci en Chihuahua el novecientos seis en un petate bajo un ciprs, a los dos aos ya hablaba ingls, mat a dos hombres a la edad de tres. Pancho, Pancho Lpez, chiquito pero matn. A los cuatro aos saba montar, la carabina saba apuntar, a treinta yardas le vi apagar un ojo a un mosquito y sin apuntar. Pancho, Pancho Lpez, valiente como un len. A los cinco aos saba cantar, tocar la guitarra y hasta bailar, y su pap lo dejaba fumar y se emborrachaba con puro mezcal. Pancho, Pancho Lpez

a la crcel fue a parar. A los seis aos se enamor, luego a los siete, pues, se cas, lo que tena que pasar pas, a los ocho aos pap result. Pancho, Pancho Lpez, se fue a la revolucin. Aqu la historia se termin, porque a los nueve Pancho muri y el consejo de la historia es: no vivas la vida con tanta rapidez. Pancho, Pancho Lpez, chiquito pero matn. Pancho, Pancho Lpez, viste como un cicln.

EL FUGITIVO Manuel Prtela Ay que ver el fugitivo, vaya una forma de despistar, pues trae loco al teniente y l sigue suelto de aqu p'all. El otro da en una playa un hombre manco se fue a baar, lo cogieron dos seoras dicindole criminal. Y lo queran entregar a un guardia municipal. Este nuevo ritmo que bailamos todos. Este nuevo ritmo que bailamos todos. Tan original. Pues ste es el baile de la nueva ola. Pues ste es el baile de la nueva ola. Y es el que nos va.

AY QUE VER CON EL SANTO Manuel Prtela Ay que ver con el Santo lo que yo vi. Con la ltima visita

que hizo a Madrid. Pues estaba Barajas, vlgame Dios. Que doscientas muchachas, estaban todas con convulsiones, hasta el Cordobs all lo esper. Y luego en la tele los vimos a los dos. Yo no s qu pasa con los extranjeros, cuando aqu en Espaa son los ms machos del mundo entero...

GUARDAMARINA SOY Manuel de la Calva y Ramn Arcusa Guardamarina es qu duda hay! un tipo alegre y campechano sin igual. Si la amistad te da, no temas ya jams, porque por siempre un buen amigo tendrs. Tienen un ideal que en todos es igual y que por siempre conservarlo lograrn. Ello ha de consistir en el poder sentir por el honor y por la patria morir. Bien, yo puedo hablar as porque lo siento en m, ya que guardamarina soy y cuando una cosa me propongo es entonces cuando pongo voluntad ms firme en conseguirla. S! Las chicas locas van cuando nos ven as y sin pensarlo ms nos dan el s, nuestro uniforme blanco las mata por encanto, no hay chica que resista nuestro querer.

ME GUSTAN LAS MUJERES Yo me siento tan feliz como el mejor de los camioneros,

yo me siento tan feliz que slo s vivir hablando de amor. Vamos por la carretera repartiendo simpata y ayudamos a cualquiera, de corazn. Las olas de las playas me dan alegres los buenos das, los montes y las flores me dan perfumes de noche y da. Me gustan las mujeres que me saludan desde las playas y todas las mocitas que me sonren por donde vaya. Me gusta que me digan que soy un loco de manicomio y quiero ser amigo de sus maridos y de sus novios. Me ro de las penas que vengan a buscarme a m con alegra y donde quieran pueden llevarme. En las cosas del amor los camioneros son los primeros, en las cosas del amor se dice por ah que soy un campen. Soy el amo de la suerte, vendo rumbo y alegra, soy amigo de la muerte, viva el amor.

YO SOY UN HOMBRE DEL CAMPO J. Solano y F. Ruiz de Lara Yo soy un hombre del campo, no entiendo ni s de letras... Yo soy un hombre del campo, no entiendo ni s de letras, pero, pero soy de una opinin, pero soy de una opinin, que el que me busca me encuentra. Estribillo Salero, si sabes que yo te quiero, que por tu querer me muero, sa es la pura verdad. Aay, ay, ay (coro). Pobrecita la amapola, no ti,

no tiene pare ni mare y vive en el campo sola. (Al estribillo) Andaluca es la tierra del vino y del aguardiente.. Andaluca es la tierra del vino y del aguardiente, de las de las mujeres bonitas, de las mujeres bonitas y de los hombres valientes. (Al estribillo)

TIPOLOGA FEMENINA
ANGELINA (vals humorstico) Ramn Evaristo Angelina, dulce nia, yo te adoro, yo te imploro, son tus ojos soadores, luz divina, Angelina. Ay, s, s! Ay, no, no! Ay, s, s, ay, me matas, me matas, mi amor! Angelina, dulce nia, yo te adoro, Angelina.

MARA ANTONIETA Guerrero y Antn I No hubo en Francia flor ms bella, ni rosa ms encendida,

siendo regalo de Austria y del Rey la prometida. Repica que te repica, campanas, quiero casarme. Repica que te repica, que no tengo quien me ame. As dijo la princesa cierta maana de abril, y a Francia se la llevaron a ser novia del Delfn. Estribillo Ay, yo quiero, yo quiero, yo quiero, que mi Reino tristezas no tenga! Ay, si puedo, si puedo, si puedo, yo he de hacer que mi Francia florezca! Las aguas de los arroyos la retratan dulce y quieta, mientras cultiva Versalles la flor de Mara Antonieta. Y en campo flor delicado su amor prueba las saetas, quin sabe el fin que te aguarda, mi dulce Mara Antonieta! II En Francia Mara Antonieta qu mala luz te ilumina, que el pueblo contigo quiere estrenar la guillotina. Por qu doblan que te doblan campanas de Notre Dame. Por qu doblan que te doblan, campanas, van a matarte. As dijo aquella Reina camino de su mal fin, y Francia escuchar no quiso a la esposa de Luis. (Al estribillo)

NIA ISABEL Kaps y Alguer Isabel era una rosa, del lugar la ms hermosa, una flor bella como un sol, y en amor muy caprichosa. Un galn de buen partido, nada bien para marido,

la rond y la enamor, e Isabel se lo ha credo. Nia Isabel, ten cuidado, donde hay pasin hay pecado. Nia Isabel, azucena, ten cuidado con la pena. Nia Isabel, en amores lo ms fcil es que llores. Pero igual como en un cuento olvid su juramento y un cantar va por el lugar que al azar se lleva el viento. Nia Isabel ten cuidado (etc.)

CHULA MARQUESA M. GodoyyJ. Lito I Aunque diga la gente que ya mi tipo pas a la historia, aqu me tin ustedes para que de ello hagan memoria. Soy Carmen de Montilla, la que Madrid recuerda por mi historia de amores, por mi porte de reina. La que tuvo la culpa que se batieran grandes seores por ser la ms famosa que hubo en el barrio de Embajadores. Estribillo Ah va la chula, chula Marquesa, dejarle paso que en ella va, va el abolengo de los Madriles, lo mejorcito que se pasea por Alcal. La que en el vuelo de su vestido los corazones robando va, y a los piropos que me decan les contestaba: Vamos, que no hay, seores, que exagerar! II Tambin yo fui la novia de aquel chulapo Pepe Gallardo, le conoc una noche en la verbena de San Bernardo. Y un da que el Monarca pas con su carroza,

mirndome me dijo: Vaya mujer hermosa! Y dijo mi chulapo al ver que entonces yo enrojeca: Aunque vos sois Monarca, la de Montilla ha de ser ma!

SEORITA TONTA Pol Navarro Es tonta y no tiene vista, se cree lista y cualquiera la engaa, porque es tonta, si en amor confa no tarda un da en dejarla su galn. Si naci as, lo quiso el destino, no cambiar, nunca de camino es tonta, nadie se lo quita, la seorita, todos la conocen ya.

ADELITA (corrido) Arreglo de Al Salina Si Adelita se fuera con otro, la seguira por tierra y por mar, si por mar en un buque de guerra, si por tierra en un tren militar. Y si acaso yo muero en la guerra, y si mi cuerpo en la tierra va a quedar, Adelita, por Dios te lo ruego, que por m no vayas a llorar. Si Adelita quisiera ser mi esposa, si Adelita ya fuera mi mujer, le comprara un vestido de seda para llevarla en un coche al cuartel. Y si acaso yo muero en la guerra, y si mi cuerpo en la tierra va a quedar,

Adelita, por Dios te lo ruego, que con tus ojos me vayas a llorar. Si Adelita quisiera ser mi esposa, si Adelita fuera mi mujer, le comprara un vestido de seda para llevarla en un coche al cuartel. Si Adelita se fuera con otro, la seguira por tierra y por mar, si por mar en un buque de guerra, si por tierra en un tren militar.

MUCHACHITAS DEL RETIRO Jorge Domingo y Jos Guillen Clavelitos madrileos, que entre risas y suspiros paseis vuestros ensueos por el Parque del Retiro. Clavelitos seductores, blancas rositas de olor, que vivs soando amores, que vivs soando amores, cuidado con el amor. Muchachitas del Retiro, palomitas mensajeras, vigilad porque Cupido tiene bromas traicioneras. Muchachitas del Retiro, si un galn viene a traicin y su amor fingido os deja malherido el corazn, muchachitas del Retiro, por l no debis llorar, que algn da otro vendr que con su amor verdadero calmar vuestros suspiros clavelitos madrileos, muchachitas del Retiro.

LAS CHICAS DE LA CRUZ ROJA A. Alguer Diez mil muchachas bonitas en Madrid han florecido y van por calles y plazas, reparten banderas,

sonren y cantan. Las Chicas de la Cruz Roja, novias de la primavera, abrieron sus corazones, cantando, cantando, y encuentran amores. Primavera en las solapas, primavera en el jardn y primavera en el cielo, y el corazn de Madrid. Las Chicas de la Cruz Roja en Madrid han florecido y van cantando canciones, reparten sonrisas y encuentran amores.

MARA CRISTINA Nico Saquito Mara Cristina me quiere gobernar y yo le sigo, le sigo la corriente, porque no quiero que diga la gente que Mara Cristina me quiere gobernar. Que vamos pa la playa. All voy! Que coge la maleta. Y la cojo! Que trate en la arena. Y me tiro! Que sbete en el puente. Y me subo! Que qutate la ropa. Y me la quito! Que trate en el agua. En el agua? No, no, no, no, Mara Cristina, que no, que no, que no, que no. Ay! Por qu? Mara Cristina me quiere gobernar. Anda, que me quiere gobernar... Mira!, que me quiere gobernar... Oye!, que me quiere gobernar... Que vamos para el campo. All voy! Que sbete en la loma. Y me subo! Que friega los cacharros. Y los friego! Que vamos para el ro. Vamos al ro! Que qutate la ropa. Y me la quito! Que trate en el ro. En el ro? No, no, no, no, Mara Cristina (etc.) Que vamos pa la casa. Enseguida! Que sube la escalera. Y la subo! Que sintate, Manuel. Y me siento! Que mtete en la ducha. Y me meto! Que plnchame el sostn. Y lo plancho! Que bate, Manuel. Baarme?

No, no, no, no, Mara Cristina (etc.)

LA ISABELONA I Esto era, vera, vera, esto era, veri b, una hembra de bandera que llamaban Isabel. Y fue entre las lenguas de las vecindonas y de las flamencas que van al colmao, por no s qu amores con cierta persona que la Isabelona traa embrujao. Y se oye un cantar que rompe el silencio de la madruga. Estribillo La Isabelona presume, porque puede, de flamencona. Vamos andando, y que vayan diciendo de cmo y cundo. Vamos viviendo, vamos viviendo, que a ninguno le importa si estoy sufriendo, que no blasona de las dudas que pasa la Isabelona. II Por si era o si no era, por si vino o por si fue, se form una ventolera una noche en el caf. Se oy un Dios me valga de la flamencona y un hombre corriendo sali del colmao, dejando en la cara de la Isabelona un par de claveles con sangre marcaos. Y dicen que as a la cantaora le oyeron decir: Estribillo La Isabelona no tiene que dar cuenta de su persona: no s quin fuera, mas tampoco hablara si lo supiera. Vamos andando, vamos andando, y que vayan diciendo de cmo y cundo, que no blasona de las dudas que pasa la Isabelona.

LA SEBASTIANA (tanguillo cmico) I En el marco de su ventana recin lavada y en matine, se aparece la Sebastiana ante y con ante de amnese. Que er crep, que los risadores que el espejito, que la peineta, y a los tunos madrugadores les va leyendo la papeleta. Estribillo Que te vi, te jam, te vi, t'he visto de entra, t'he visto sal. Que yo s la gach quin , por aquellos pies, que es arguas. Sebastiana est endiquelando, Sebastiana est aliquindoy, y adivina der qu y der cundo, del sube y baja, der vengo y voy. Que yo s que por mi sal, que no es Mari-L la de esta maana; que los pie eran de la In, no hay quin se la d y a la Sebastiana. II Aunque tiene siete corchones la Sebastiana no pue dorm, porque dise que los ratones que se le meten por la nar. Que er sapato, que la babucha, que te endi con la palangana, cuando acaban aquellas luchas vuerve al asecho la Sebastiana. (Al estribillo)

LA ZARZAMORA I En el caf de Levante, entre palmas y alegras, cantaba la Zarzamora. Se lo pusieron de mote porque dicen que tena los ojos como la mora.

Le habl primero a un tratante, y ole!, y luego fue de un marqus, que la llen de brillantes, y ole!, de la cabeza a los pies. Deca la gente que si era de hielo, que si de los hombres se estaba burlando, hasta que una noche, con rabia de celos, a la Zarzamora pillaron llorando. II Qu tiene la Zarzamora que a todas horas Hora que llora por los rincones, ella que siempre rea y presuma de que parta los corazones? De querer hizo la prueba y un cario conoci, que la trae y que la lleva por la calle del dolor. Los flamencos del colmao la vigilan a deshora, porque s'han empestillao en saber del querer desgraciao que embruj a la Zarzamora. III Cuando sonaban las doce, una copla de agona lloraba la Zarzamora; mas nadie daba razones, ni el intrngulis saba de aquella pena traidora. Pero una noche al Levante, y ole!, fue a buscarla una mujer, cuando la tuvo delante, y ole!, se dijeron no s qu. De aquello que hablaron ninguna ha sabio, mas la cantaora lo dijo llorando en una coplilla que pronto ha corri y que ya la gente la va publicando. IV Qu tiene la Zarzamora que a todas horas llora que llora por los rincones, ella que siempre rea y presuma de que parta los corazones? Lleva anillo de casao, me vinieron a decir, pero ya lo haba besao y era tarde para m. Que publiquen mi pecao y el pesar que me devora, y que toos me den de lao,

al saber del querer desgraciao que embruj a la Zarzamora.

GOG GIRL Aurora Claramunty Enrique Herrera Ta ba da ba da, ta ba da ba da, ta ba da ba da ta. Nada preguntes a una gog-girl, confrmate con verla as, no profundices en su corazn, tiene su forma de vivir. Estribillo Sonre siempre en cualquier parte, alegre mira a los dems, pero en realidad su vida es bailar, su figura marca un ta ba da ba da ta, ta ba da ba da, ta ba da ba da. Nada preguntes a una gog-girl, confrmate con verla as, el baile es su forma de vivir, su vida es para bailar. (Al estribillo)

MAMY PANCHITA Mochi Cuando sales a bailar, Mamy Panchita, tu sonrisa no es igual, no es igual que las dems. Mamy Panchita, porque t eres especial. Es la nia que manda en el barrio, Mamy Panchita, cuando habla, sonre despacio, no sabe decir mentiras. Y si un da la viese llorando, quin sabe lo que hara por volver la sonrisa a sus labios, nia bonita, Mamy Panchita,

Mamy Panchita. Cuando sales a bailar, Mamy Panchita, eres como un vendaval, tan gordita y especial, Mamy Panchita, que la gente va detrs. Mamy Panchita, nia bonita. Cuando un da el amor te reclame, Mamy Panchita, habale sonriendo, despacio, no aprendas ninguna mentira, que si un da te viera llorando, Dios sabe lo que yo hara por volver la sonrisa a tus labios, nia bonita, Mamy Panchita, Mamy Panchita. Cuando sales a bailar con tu talle especial, sonriendo a los dems, todo el mundo va detrs, Mamy Panchita, nia bonita.

CARTAGENERA L. Parias Cabanillas y M. Noro Vanella Paseando mi soledad por la playa de Marbella, yo te vi, Cartagenera, luciendo tu piel morena. Y en tibias noches de luna cuando me besa la brisa, yo siento, Cartagenera, el cascabel de tu risa. Cartagenera, tu boca como guayaba madura. Cartagenera, tus ojos en mi recuerdo perduran. Cartagenera morena!, mojada con luz de luna. Mojada con luz de luna, Cartagenera morena!

PENLOPE

Joan Manuel Serrat Penlope, con su bolso de piel marrn y sus zapatos de tacn y su vestido de domingo. Penlope se sienta en un banco en el andn y espera que llegue el primer tren meneando el abanico. Dicen en el pueblo que un caminante par su reloj una tarde de primavera. Adis, amor mo, no llores, volver. Antes que de los sauces caigan las hojas, piensa en m, volver por ti. Pobre infeliz, se par tu reloj infantil una tarde plomiza de abril, cuando se fue tu amante se marchit en tu huerto hasta la ltima flor. No hay un sauce en la calle mayor para Penlope. Penlope, tristes a fuerza de esperar, tus ojos parecen brillar si un tren silba a lo lejos. Penlope uno tras otro los ve pasar, mira sus caras, les oye hablar, para ella son muecos. Dicen en el pueblo que el caminante volvi, la encontr en su banco de pino verde, la llam Penlope, mi amante fiel, mi paz. Deja ya de tejer sueos en tu mente, mrame, soy tu amor. Regres... Le sonri con los ojos llenitos de ayer, no era as su cara, ni su piel. T no eres quien espero y se qued con su bolso de piel marrn

y sus zapatitos de tacn sentada en la estacin.

LA EXALTACIN DE MADRID

CANTO A MADRID Jos Sanzy Gardillo Un corazn noble y bueno es la villa de Madrid, verbena, celos, amores, mujeres guapas sin fin. As lo descubri Arniches y Ricardo de la Vega, que Madrid tan slo hay uno en la extensin de la tierra. Viva Madrid, porque tiene lo mejor del mundo entero, sus manlas, sus chisperos, sus madroos, sus toreros, sus mujeres dan la vida cuando brillan sus quereres. As es mi Madrid castizo, lo mejor que Espaa tiene.

MADRILEO ES (mazurca) Madrileo es el hombre a quien ms quiero yo, y slo, slo para l ser mi corazn. Madrileo es y me ha dejao chalada a m el hombre ms castizo que hay en to Madrid. De Chamber a las Vistillas y de las Ventas hasta Curtidores y en todo Maravillas no hay chula ms juncal, y en todo Embajadores

jams la habido con ms sal. Calla, cobista, la boca, no me cameles, que me vuelves loca, y ganas de besarte me dan al escucharte. No s qu siento en m al hablarme as. Al or el son de esta mazurca de Madrid, latir yo siento el corazn tan slo para ti... Cuando yo a tu lado de la mazurca bailo al son, te quiero ms porque eres t el ms chuln.

MADRID Cuando llegues a Madrid, chulona ma, voy a hacerte emperatriz del Lavapis, y a alfombrarte con claveles la Gran Va, y a baarte con vinillo de Jerez. En Chicote un agasajo postinero, con la crema de la intelectualidad, y la gracia de un piropo retrechero ms castizo que la calle de Alcal. Madrid, Madrid, Madrid, pedazo de la Espaa en que nac, por algo te hizo Dios la cuna del requiebro y del chotis. Madrid, Madrid, Madrid, en Mxico se piensa mucho en ti, por el sabor que tienen tus verbenas, por tantas cosas buenas que soamos desde aqu. Y vas a ver lo que es canela fina y armar la tremolina cuando llegues a Madrid.

MADRID TIENE SEIS LETRAS Flores, Llabrs y Codoer Madrid tiene seis letras, seis gotas de rub del corazn, y tiene unas chulapas con ritmo de chotis en el tacn.

Vaya hembra la que pasa, vaya cuerpo que pint, por el fleco del pauelo la sal se le tapa a usted. Madrid tiene seis letras, seis notas que le cantan a Bretn, y cada estrella rosa, que aqu la noche tiene de luceros un mantn. Madrid tiene seis letras, eme de maravilla, la a viene de andoba porque es algo pintilla, la de para que se enteren que el alba a todos da, la erre por risueo, la i por inmortal, y hay otra de que avisa que sobra la dignidad. Madrid tiene seis letras, seis gotas de rub del corazn (etc.)

MONSIMA Vicente Mari Bas Madrilea que paseas tu palmito, muy bien plancha, muy bien plancha, presumiendo con tu pie tan chiquitito, muy bien peina, muy bien peina. Al mirarte as, tan chula y postinera, a todos gustas una atrocidad, por el derroche que t haces de salero cuando circulas por la calle de Alcal. Monsima, monsima, monsima, as te dicen cuando pasas por ah. Monsima, monsima, monsima, con tu blusita planchadita de organd. Monsima, monsima, monsima, te dicen todos al pasar, ole que s!, y te repiten con salero, monsima! por esas calles de Madrid.

Son tus ojos, madrilea, dos luceros que hacen tiln, que hacen tiln, y tus mgicos andares pintureros son de postn, son de postn. Tu belleza ha deslumhrado al mundo entero por el salero que se esconde en ti, y al ver el garbo tan airoso y retrechero te piropean los castizos de Madrid. Monsima, monsima, monsima (etc.)

PEPE... VA Flores. Llabrs y Codoer Soy gua de pocos extendi por to el planeta y los que llegan a Madrid haciendo sport traen dos visitas anotas en su libreta, a la Cibeles y despus a un servidor. En la mistilla el museo es una alhaja y no hay turista que no pase por all pa que le muestres la camisa de la maja, de Candelas la navaja y el bigote de Dal. Pepe...! Dgame, mas no pida cosas raras porque entonces no hay de qu. Pepe...! All va! y la sirvo tres sonrisas y en divisas tacata. Pepe...! Pero qu tostn! Pidan tapas de cocina, o no hay ms conversacin. Unos gritan por all, otros gritan por all. Pepe! Pepe...! Va. Soy ms famoso que Gabia y Chicote, y de los barman soy sin duda el campen, pues he inventao un combinao de bigotes que es mezcla de Rioja y de Chinchn. Se me discuten blancas, negras y amarillas y por mi culpa ms de dos y ms de tres se han arrancao pelo a pelo las patillas y con aire de chulillas se han zumbao hasta en ingls.

Pepe...! Dgame (etc.)

CIGARRERAS DE MADRID (pasodoble) I Viva la gracia de la cigarrera, la ms castiza y ms postinera, viva su rumbo, de la cabeza a los pies, viva el salero que ella derrama y ole. Con sus ojazos, que son dos puales, les va liando a toos los chavales; luciendo el tipo, bajo el gracioso mantn, a toos los hombres robando va el corazn. Estribillo La cigarrera de Embajadores la vida diera por los amores del ms castizo de Ministriles, la cigarrera de los Madriles! II Para ti solo ser hasta que muera todo el cario de tu cigarrera, que ms chulapo no lo hay en todo Madrid, tu cigarrera est loquita por ti. Mi madrileo, castizo, embustero, por esos ojos ladrones me muero; mi madrileo, slo pa ti lucir sobre mi pecho yo siempre un rojo clavel. (Al estribillo)

MADRID Pepe Denis Madrid, maravilla de esplendor, tan llenita de sabor, para ti ser mi amor. Madrid, en tu barrio Chamber requebrando o meu Brasil yo mi corazn perd. Aqu todo es vida y color, alegra y dulzor, bendicin es de Nuestro Seor. Madrilea,

baila samba brasilea, samba, samba todo el da, que esta danza es alegra.

CHULAPONA DE MADRID Juan Gabriel Garca Escobar Fue en una tarde de primavera, bajo el castizo sol de Madrid, pas garbosa junto a mi vera, la dije: Chula!, y me perd. Me fui tras ella porque algo nuevo haba brotado dentro de m, y al repetirle de nuevo: Chula! volvi la cara pa sonrer. Chula, cuando cimbreas tu talle paseando por las calles del barrio de Chamber. chula, se me escapa de la boca con algo que me disloca cuando ests cerca de m. Chula, se escucha de todos lados, ardientes y apasionados, cuando pasas por ah, y yo te digo: Mi chula, rechula y requetechula, chulapona de Madrid! Bendito el da, madrileita, en que una tarde te conoc. T me enseaste, entre sonrisas, lo ms bonito de tu Madrid. Chula y castiza, con tu salero me has conquistado siempre pa ti, y desde entonces dichoso espero subir al cielo desde Madrid.

MADRILEA EN LA CONCHA Ricardo Sabadie Madrilea que vienes a admirar la suave luz de mi baha, de mis verdes praderas y de mi serena brisa de cristal,

t brindas a mi playa la poesa de unos ojos morenos y de una sonrisa en labios de coral. Madrilea, t sabes cmo aqu, en mis noches sentiste el ensueo y brotaron las rosas de tus ilusiones y de tu pasin, el alma donostiarra te hizo su dueo en el mgico arrullo de su barrio viejo y de un acorden. A ti te canto, chulapa, por madrilea y por guapa, por tu rer zalamero cuando me dices te quiero, por tu belleza hechicera, por tu florido mantn, por tu majeza chispera, por tu perfil espaol. Espaol...

VIVA EL MADRID CALESERO! I Desde Sevilla la llana, corazn de Andaluca, clavel de la raza mora, hasta la corte de Espaa y a rendirle pleitesa, hoy viene una cantaora. No vine con mis volantes por aquel de presumir, vine a traer este cante para el pueblo de Madrid. Pues quiero, delante de los espaoles, y si ellos me premian gritndome un ole, volverme de nuevo contenta a Sevilla. Estribillo Viva el Madrid calesero de los chisperos, de Cuchilleros y Embajadores! Viva el Madrid cortesano, que abre sus manos a los gitanos y a los [seores! El Madrid de la chulapa, de abanico y de mantn, el que vio brillar la capa del torero Juan Len. En Sevilla dej un nido de claveles y azahares, por venir, Madrid querido, a traerte en un ramo florido lo mejor de mis cantares.

II En cuanto entr por Atocha, un galn barriobajero, con dejo de los [Madriles, me ha dicho: Nia, en mi barrio no tenemos reverbero, prsteme usted [sus candiles. Luego, despus, paseando por la calle de Alcal, me han ido piropeando y me han puesto colora. Y ya anochecido, junto a la Cibeles, mientras se adornaba de luz la Gran Va, el aire llense de olor a claveles, igual que en los parques de mi Andaluca. (Al estribillo)

JOVEN DEL VIEJO MADRID Ruiz de Padilla y Carcell Soy madrileo muy castizo y no presumo, aunque he nacido y me he criado en Lavapis, no me la doy de enterao ni soy un tuno, soy la elegancia del viejo Madrid de ayer. Sigo el ejemplo del Julin y del Felipe, querer a tiempo tan slo a una mujer, ser muy galante si alguna se desvive, pero con vista no me llega a convencer. Estribillo Joven del viejo Madrid, carioso y muy meloso, porque es que yo soy as. Joven del viejo Madrid, siempre contento y despierto, por lo que pueda surgir. El viajar me gusta un rato y tambin bailar el twist, pero el chotis que yo marco es un chotis de postn, y es que yo soy, como ustedes pueden ver, joven del viejo Madrid.

POR LA PUERTA DEL SOL (vidalita y bulera) Letra de F. Ruiz Lara

I Le dedicamos este cante al simptico Madrid, por ser la llave del arte, al simptico Madrid, por ser la llave del arte. Bulera Puerta, Puerta del Sol, eres del mundo entero lo mejor, Puerta, Puerta del Sol, te llevo dentro de mi corazn. Puerta, Puerta del sol, con tu desfile de mujeres tan bellas, que parecen estrellas en un lindo mantn. Puerta del Sol, Puerta del Sol, Puerta del Sol, Puerta del Sol. II De trapo y de grandeza tienes tus calles sembrs, y regadas con nobleza, y regadas con nobleza de arte y de majestad. (A la bulera)

PASIN Y MUERTE DE LA SENTIMENTALIDAD FRANQUISTA

VIEJO FRAC Dominico Modugno Dormida est la calle, la noche es muda y fra, no deja en su agona ni un rumor en la ciudad. Envuelto con las sombras, camina entre la noche un desmayado coche sin saber a dnde va... Bajo un farol mezquino

se para y tambalea, frente al ya desierto snack, un austero y viejo frac... Lleva un tubo por sombrero, dos diamantes por gemelos, un bastn entre los dedos y al ojal una gardenia, su corbata pajaril tiene un color evocador del ao mil. Se avecina lentamente y su paso es elegante, melanclico y ausente, y del mundo est distante, sin saber de dnde viene ni a dnde va. ;De auin ser el viejo frac? Bonne nuit, bonne nuit, gut nay, adis, buona notte...! va diciendo a cada cosa, a un farol iluminado y a un gato enamorado que asustado escapar. Se despide muy severo del caballo y del cochero el cumplido caballero con su austero y viejo frac...

CON SU BLANCA PALIDEZ Keith Red y Gary Brockcr Letra esp. de F. Carreras Caminos en el cielo, misterios en el mar y las sombras del desvelo que me vienen a asediar. Cipreses que se mecen al viento nocturnal, y vibrando en un rgano un preludio sin final. Entre mis sueos te veo a mi lado otra vez y tu rostro tan sereno con su blanca palidez. Estrellas que se apagan, palomas que se van, pensamientos que divagan

y siempre aquel refrn que suena en mis odos con la fuerza de obsesin, y llorando con el rgano est mi corazn. Entre mis sueos te veo a mi lado otra vez y tu rostro tan sereno con su blanca palidez.

LA PALOMA Rafael Alberti y Sergio Endrigo Se equivoc la paloma, se equivocaba, por ir al norte, fue al sur, crey que el trigo era agua, se equivocaba. Crey que el mar era el cielo, que la noche, la maana, se equivocaba, se equivocaba. Que las estrellas, roco, que la calor, la nevada, se equivocaba, se equivocaba. Que tu falda era tu blusa, que tu corazn, su casa, se equivocaba, se equivocaba. Ella se durmi en la orilla, t en la cumbre de una rama.

BALADA DEL QUE NUNCA FUE A GRANADA Rafael Alberti y Paco Ibez Qu lejos por campos, mares y montaas otros soles baan mi cabeza cana. Nunca fui a Granada. Mi cabeza cana, mis aos perdidos quiero encontrar los viejos caminos. Nunca fui a Granada. Dadle un ramo verde de luz a mi mano, una rienda corta y un galope largo. Nunca vi Granda. Qu gente enemiga prueba sus alardes, quin los claros ecos libres de sus aires? Nunca fui a Granada.

Venid los que nunca fuisteis a Granada, hay sangre cada, sangre que me llama. Nunca entr en Granada. Hay sangre cada del mejor hermano, sangre sobre los mirtos y aguas de los patios. Nunca entr en Granada. Si la torre es alta el valor es alto, venid por los montes, los mares, los campos. Entrar en Granada! Entrar en Granada!

ANDALUCES DE JAN Miguel Hernndez y Paco Ibez Andaluces de Jan, aceituneros altivos, decidme en el alma: quin, quin levant los olivos? Andaluces de Jan. No los levant la nada, el dinero, ni el seor, sino la tierra callada, el trabajo y el sudor. Unidos al agua pura y a los planetas unidos, los tres dieron la hermosura de los troncos retorcidos. Andaluces de Jan, aceituneros altivos, decidme en el alma: quin, quin levant esos olivos? Andaluces de Jan. Cuntos siglos de aceituna, los pies y las manos llenas, sol a sol y luna a luna, pesan sobre vuestros huesos! Jan,levanta quebradas sobre tus piedras lunares, no vayas a ser esclava con todos tus olivares. Andaluces de Jan.

LA SAETA Antonio Machado y Joan Manuel Serrat Dijo una voz popular

quin me presta una escalera para subir al madero, para quitarle los clavos a Jess el Nazareno? Oh, la saeta, el cantar al Cristo de los gitanos, siempre con sangre en las manos, siempre por desenclavar. Cantar del pueblo andaluz, que todas las primaveras anda pidiendo escaleras para subir a la cruz. Cantar de la tierra ma que echa flores al Jess de la agona y es la fe de mis mayores. Oh, no eres t mi cantar, no puedo cantar, ni quiero a ese Jess del madero, sino al que anduvo en la mar.

EL ABUELO VCTOR Vctor Manuel Sentado en el quicio de la puerta, el pitillo apagado entre los labios, con la boina calada y en la mano una vara nerviosa de avellano. Qu recuerda su frente limpia y clara? Quiz la primavera deshojada. El olor de la plvora mojada o el sabor del carbn mientras picaba. El abuelo fue picador all en la mina. Y arrancando negro carbn quem su vida. Se ha sentado el abuelo en la escalera a esperar el tibio sol de madrugada; la mirada clavada en la montaa, es su amiga ms fiel, nunca le engaa. Temblorosa la mano va al bolsillo, rebuscando el tabaco y su librito, y al final como siempre murmurando que Mara le esconde su tabaco. El abuelo fue picador all en la mina. Y arrancando negro carbn quem su vida.

NO SABES CMO SUFR

Mara Ostiz Yo me vi rodeando el mundo, yo me vi rodendolo por ti, no sabes cmo sufr. El agua no me saciaba, el pan no me alimentaba y... no sabes cmo sufr. Estribillo Ya no llora. Ya no llora el mundo, no sabe llorar, no sabe llorar. Soy un vagabundo y puedo cantar. La, la, la, la... No me quedaban palabras, ni mi voz poda expresarse ,y... no sabes cmo sufr. A la gente no comprenda, ella a m no me entenda y... no sabes cmo sufr. (Al estribillo)

ROSAS EN EL MAR Luis Eduardo Aute Voy buscando un amor que quiera comprender la alegra y el dolor, la ira y el placer. Un bello amor sin un final, que olvide para perdonar, es ms fcil encontrar rosas en el mar. Voy buscando la razn de tanta falsedad, la mentira es obsesin y falsa la verdad. Qu ganarn, qu perdern, si todo esto pasar, es ms fcil encontrar rosas en el mar. Voy pidiendo libertad y no quieren or, es una necesidad para poder vivir. La libertad, la libertad, derecho de la humanidad,

es ms fcil encontrar rosas en el mar. Voy buscando un lugar perdido en el mar, donde pueda olvidar del mundo la maldad. La soledad quiero buscar para poder morir en paz, es ms fcil encontrar rosas en el mar.

ALELUYA NMERO 1 Luis Eduardo Aute Una lgrima en la mano, un suspiro muy cercano, una historia que termina, una piel que no respira, una nube desgarrada, una sangre derramada. Aleluya. Quince gritos que suplican, una tierra que palpita, la sonrisa de un recuerdo, la mentira de un te quiero, una nia que pregunta, unos cuerpos que se juntan. Aleluya. Mil silencios de un olvido, un amor que se ha perdido, tres guirnaldas en el pelo, el aliento de unos besos, el perdn de los pecados, unos pies que estn clavados. Aleluya. La razn de la locura, una luz de luna oscura, unos ojos en la noche, una voz que no se oye, una llama que se apaga. Aleluya. Una madre que amamanta, tengo seca la garganta, el color de un tiempo abierto, un maana siempre incierto, el sudor en una frente, el dolor de aquella gente. Aleluya.

Una llaga que se cierra, una herida que se entierra, unos labios temblorosos, unos brazos calurosos, dos palabras en la arena, una ola se las lleva. Aleluya. Un reloj con treinta horas, el cartel de no funciona, una piedra en el vaco, otra piedra en el sentido, una lluvia en el alma, un incendio en las entraas. Aleluya. Unos pasos sin destino por cuarenta mil caminos, un acorde disonante, nueve infiernos sin el Dante, unas flores en mi tumba, siempre nunca, nunca, nunca. Aleluya. stas son las cosas que me hacen olvidar este mundo absurdo, que no sabe adonde va. Aleluya, aleluya, aleluya.

BALADA DE OTOO Joan Manuel Serrat Llueve detrs de los cristales, llueve, llueve sobre los chopos medio deshojados, sobre los pardos tejados, sobre los campos, llueve. Pintaron de gris el cielo y el suelo se fue abrigando con hojas, se fue vistiendo de otoo la tarde que se adormece, parece un nio que el viento mece con su balada de otoo. Una balada en otoo, un canto triste de melancola que nace al morir el da. Una balada en otoo, a veces como un murmullo y a veces como un lamento. y a veces viento.

Llueve detrs de los cristales, llueve, llueve (etc.) Te podra contar que est quemndose el ltimo leo en el hogar, que soy muy pobre hoy, por una sonrisa doy todo lo que soy, porque estoy solo y tengo miedo. Si t fueses capaz de ver los ojos tristes de una lmpara y hablar con esa porcelana que descubr ayer y que por un momento se ha vuelto mujer. Entonces olvidando mi maana y tu pasado volvers a mi lado. Se va la tarde y me deja, o la queja que maana ser vieja de una balada de otoo.

MUCHACHA TPICA Es esa muchacha tpica cuya familia es la tpica familia bien del pas. Anda esa muchacha tpica los domingos en la hpica y a las dos en Jos Luis. La educ una nurse vesnica, tpicamente britnica, una aya y un preceptor, que le habl de nuestros proceres, y un primo suyo de Cceres que le desvel el amor. Para la muchacha es bsico ese verano clsico en una aldea de mar, tpicamente cantbrica, alejada de esas fbricas que no dejan respirar. Es su deporte congnito la pesca del primognito, sin saberlo Samaranch. Pero entre vmico y vmico le encanta andar con un cmico

y llevarlo al palomar. Son modas aristocrticas en cierto modo simpticas que ejerce hasta la vejez. Mas te sientes en su tlamo como a la sombra de un lamo un verano en Aranjuez. Es esa muchacha tpica (etc.)

MANUEL Joan Manuel Serrat Se llamaba Manuel, naci en Espaa, su casa era de barro, de barro y caa. Las tierras del seor humedecan su sudor y su llanto da tras da. Mendigo a jornal fijo, como l no hubo, entre olivos y trigos, por un mendrugo. Su casa era de barro, de barro y caa, le llamaban Manuel, naci en Espaa. Le llamaban Manuel, naci en Espaa, su mundo era otro mundo, tras la montaa. Del amo eran las tierras, camino abajo, las moras y las flores de los ribazos. La mua y los arreos, el pan y el vino, los rboles, las piedras y los caminos. Su mundo era otro mundo, tras la montaa, le llamaban Manuel, naci en Espaa. Le llamaban Manuel, naci en Espaa, all quedaba un hijo en sus entraas. Nunca nada fue suyo, nada tuvieron, por eso llor tanto cuando murieron. l con sus propias manos cav la fosa, sepultando sus sueos junto a su esposa. Ella guardaba un hijo en sus entraas, le llamaban Manuel, naci en Espaa. Le llamaban Manuel, naci en Espaa, le vieron alejarse una maana. Del amo era el olivo donde lo hallaron y la soga de esparto que desataron. Y el pedazo de tierra, donde hoy se pudre, y el trigo que con la tierra su tumba cubre. Le vieron alejarse una maana, se llamaba Manuel, naci en Espaa.

SEORA

Joan Manuel Serrat Ese con quien suea su hija. Ese ladrn que os desvalija de su amor, soy yo, seora. Ya s que no soy un buen yerno. Soy casi un beso del infierno, pero un beso, al fin, seora. Yo soy ese por quien ahora os preguntis por qu, seora, se marchit vuestra fragancia, perdiendo la vida, mimando su infancia, velando su sueo, llorando su llanto con tanta abundancia. Si cuando se abre una flor, al olor de la flor, se le olvida la flor. De nada sirvieron las monjas, ni los caprichos y lisonjas que tuvo a granel, seora. No la educ, ya me hago cargo, para un soador de pelo largo. Qu le va usted a hacer, seora, si en su reloj son la hora de olvidar vuestro hogar, seora, en brazos de un desconocido, que slo le ha dado un soplo de Cupido, que no la hizo hermosa a fuerza de arrugas y de aos perdidos? Si cuando se abre una flor (etc.) Pngase usted un vestido viejo y, de reojo, en el espejo, haga marcha atrs, seora. Recuerde antes de maldecirme, que tuvo usted la carne firme y un sueo en la piel, seora.

SI LA MUERTE PISA MI HUERTO Joan Manuel Serrat Si la muerte pisa mi huerto, quin firmar que he muerto de muerte natural? Quin lo vocear en mi pueblo? quin pondr un lazo negro al entreabierto portal?

Quin ser ese buen amigo que morir conmigo, aunque sea un tanto as? Quin mentir un padrenuestro y a rey muerto, rey puesto... pensar para s? Quin cuidar de mi perro? Quin pagar mi entierro y una cruz de metal? Cul de todos mis amores ha de comprar las flores para mi funeral? Quin vaciar mis bolsillos? Quin liquidar mis deudas? A saber... Quin pondr fin a mi diario al caer la ltima hoja en mi calendario? Quin me hablar entre sollozos? Quin besar mis ojos para darles la luz? Quin rezar a mi memoria, Dios lo tenga en su Gloria, y brindar a mi salud? Y quin har pan de mi trigo? Quin se pondr mi abrigo el prximo diciembre? Y quin ser el nuevo dueo de mi casa y mis sueos y mi silln de mimbre? Quin me abrir los cajones? Quin leer mis canciones con morboso placer? Quin se acostar en mi cama se pondr mi pijama y mantendr a mi mujer, y me traer un crisantemo el primero de noviembre? A saber... Quin pondr fin a mi diario al caer la ltima hoja en mi calendario?

TU NOMBRE ME SABE A YERBA Joan Manuel Serrat Porque te quiero a ti, porque te quiero,

cerr mi puerta una maana y ech a andar. Porque te quiero a ti, porque te quiero, dej los montes y me vine al mar. Tu nombre me sabe a yerba de la que nace en el valle a golpes de sol y de agua, tu nombre me lleva atado en un pliegue de tu talle y en el bies de tu enagua. Porque te quiero a t, porque te quiero, aunque ests lejos yo te siento a flor de piel. Porque te quiero a ti, porque te quiero, mi voz se rompe como el cielo al clarear. Porque te quiero a ti, porque te quiero, dejo esos montes y me vengo al mar.

FIESTA Joan Manuel Serrat Gloria a Dios en las alturas, recogieron las basuras de mi calle ayer a oscuras y hoy sembrada de bombillas. Y colgaron de un cordel de esquina a esquina un cartel y banderas de papel verdes, rojas y amarillas. Y al darles el sol la espalda revolotean las faldas bajo un manto de guirnaldas para que el cielo no vea, en la noche de San Juan cmo comparten su pan, su tortilla y su gabn gentes de cien mil raleas. Apurad que all os espero si queris venir, pues cae la noche

y ya se van nuestras miserias a dormir. Vamos subiendo la cuesta, que arriba mi calle se visti de fiesta. Hoy el noble y el villano, el prohombre y el gusano bailan y se dan la mano sin importarles la facha. Juntos los encuentra el sol a la sombra de un farol, empapados en alcohol, abrazando una muchacha. Y con la resaca a cuestas vuelve el pobre a su pobreza, vuelve el rico a su riqueza y el seor cura a sus misas. Se despert el bien y el mal, la pobre vuelve al portal, la rica vuelve al rosal y el avaro a las divisas. Se acab, el sol nos dice que lleg el final. Por una noche se olvid que cada uno es cada cual. Vamos bajando la cuesta, que arriba en mi calle se acab la fiesta.

POCO ANTES DE QUE DEN LAS DIEZ Joan Manuel Serrat Te levantars despacio poco antes de que den las diez y te alisars el pelo que con mis dedos deshil y te abrochars la falda y acariciars mi espalda con un Hasta maana y te irs sin un reproche, te perder con la noche que llama a mi ventana y bajars los peldaos de dos en dos, de tres en tres. Ellos te quieren en casa poco antes de que den las diez. Vete. Se hace tarde.

Vete ya... Vete ya. Y en el umbral de la puerta poco antes de que den las diez borrars la ltima huella que en tu cara olvid. Y volvers la cabeza y me dirs con tristeza Adis desde la esquina y luego saldrs corriendo, la noche te ir envolviendo en su oscura neblina. Tu madre abrir la puerta, sonreir y os besaris. La nia duerme en casa... y en un reloj darn las diez.

AMORES Amores se van marchando como las olas del mar, amores los tienen todos pero quin los sabe cuidar. El amor es una barca con dos remos en el mar, un remo aprieta mis manos, el otro lo mueve el azar. Quin no escribi un poema huyendo de la soledad, quin a los quince aos no dej su cuerpo abrazar, y quin, cuando la vida se apaga y las manos tiemblan ya, quin no busc ese recuerdo de una barca naufragar. Amores se vuelven viejos antes de empezar a amar, porque el amor es un nio que hay que ensear a andar. El amor es como tierra que hay que arar y sembrar, mralo al caer la tarde que no lo vengan a pisar. Quin no escribi un poema huyendo de la soledad, quin a los quince aos no dej su cuerpo abrazar, y quin, cuando la vida se apaga y las manos tiemblan ya,

quin no busc ese recuerdo de una barca naufragar. Amores se van marchando.

CUANDO ME ACARICIAS Mari Trini Cuando la lluvia cae se funde el hielo y cuando me acaricias se quema el fuego. An es tan temprano, nos queda tiempo, amor no marches que tengo miedo. Cuando la lluvia cae se funde el hielo, nos marcharemos lejos de nuestro pueblo. Tendremos una casa de lluvia, amor y fuego, por favor, no marches, me quedar en silencio. Y destruir la casa, me quedar en el pueblo, olvida lo que dije, amor, te quiero. El sol est naciendo, muri mi sueo, la vida y las gentes se est vistiendo. Y t tienes que irte con todos ellos, te esperan tus amigos, el campo, el sol, el viento. Adis, mi amor soado, t sabes que te quiero, aqu est tu casa de lluvia, amor y fuego. Cuando la lluvia cae se funde el hielo.

AL ALBA Luis Eduardo Aute Si te dijera, amor mo,

que temo a la madrugada, no s que estrellas son estas que hieren como amenazas ni s que sangra la luna al filo de su guadaa. Presiento que tras la noche vendr l noche ms larga, quiero que no me abandones, amor mo, al alba, al alba, al alba. Los hijos que no tuvimos se esconden en las cloacas, comen las ltimas flores, parece que adivinaran que el da que se avecina viene con hambre atrasada. Presiento... Miles de buitres callados van extendiendo sus alas, no te destroza, amor mo. sta silenciosa danza, maldito baile de muertos, plvora de la maana. Presiento...

CANTO A LA LIBERTAD Jos Antonio Labordeta Estribillo Habr un da en que todos al levantar la vista veremos una tierra que ponga libertad. Hermano, aqu mi mano ser tuya mi gente y t, que es lo de siempre caers sin levantar una calle de miedo ante la libertad. Haremos el camino en un mismo trazado uniendo nuestros hombros para as levantar a aquellos que cayeron gritando libertad. (Estribillo) Sonarn las campanas desde los campanarios

y los campos desiertos volvern a granar unas espigas altas dispuestas para el pan. Habr un pan que en los siglos nunca fue repartido entre todos aquellos que hicieron lo posible por empujar la historia hacia la libertad. (Estribillo) Tambin ser posible que esa hermosa maana ni t, ni yo, ni el otro la lleguemos a ver pero habr que empujarla para que pueda ser. Que sea como un viento que arranque los matojos surgiendo la verdad y limpie los caminos de signos de destrozos contra la libertad. (Estribillo)

LIBERTAD SIN IRA R. Balades, Armenteros y Herreros Dicen los viejos que en este pas hubo una guerra que hay dos Espaas que guardan an el rencor de viejas deudas. Dicen los viejos que este pas necesita palo largo y mano dura para evitar lo peor. Pero yo solo he visto gente que sufre y calla, dolor y miedo gente que solo desea su pan, su hembra y la fiesta en paz. Libertad, libertad sin ira, libertad gurdate tu miedo y tu ira porque hay libertad sin ira, libertad y si no la hay sin duda la habr. (Bis) Dicen los viejos que hacemos lo que nos da la gana y no es posible que as pueda haber gobierno que gobierne nada. Dicen los viejos que no se nos d rienda suelta

que todos aqu llevamos la violencia a flor de piel. Pero yo solo he visto gente muy obediente hasta en la cama gente que tan solo pide vivir su vida sin ms mentiras, y en paz. Libertad, libertad sin ira, libertad gurdate tu miedo y tu ira porque hay libertad sin ira, libertad y si no la hay sin duda la habr. (Bis)

NDICE

Introduccin para el ao 2000 Prlogo de 1972 5 Pasin y muerte de la sentimemalidad franquista vista desde el ao 2000 .28 CANCIONERO HISTORIFICADO I. Perodo autarquico (1939-1954) La cancin nacional32 Mi jaca Bajo mi cielo andaluz Como en Espaa, ni hablar Sombrero en mano Tatuaje A la lima y al limn Romance de la otra No te mires en el ro La guapa La Salvaora La nia de fuego Luna de Espaa La morena de mi copla La Parrala Pena mora Antonio Vargas Heredia De San Fernando a Cdiz Capote de grana y oro Francisco Alegre Romance de valenta Magnolia Yo no me quiero enterar Con el catapn Romance de la Reina Mercedes La Reina Juana Tengo miedo, torero Qu bonita que es mi nia La Medallona El pescadero Coplas de Luis Candelas Dime que me quieres Ojos verdes La Lirio Cntame un pasodoble espaol Romance del Espartero Doce cascabeles

La guapa del cortio Tanto tienes tanto vales Dolores, ay mi Dolores Ole, torero Andaluca ma Tani Ay, mi sombrero! El gitano seorito La luna y el sol El tiln tiln El emigrante Levanta los ojos Isabela de Castilla La Infanta Torera Ruta de Coln Romance a Mara Cristina Catalina de Aragn Los limoneros Cosas de la Espaa ma Rejas de Espaa Carmen de Espaa Cancin testimonial80 Raska yu Busco un piso Yo quiero un auto Oh...! El gasgeno! Futboleras Tarde de fbol Mira, un taxi! Tres cosas Cmprala un topolino Angelitos negros Es cuestin de cara dura Palma Brava Compuesta y sin novio Ay qu to El granate Cocidito madrileo La vaca lechera El bardo Sixteen Tons Sube espuma Linda Marie La cancin del pobre Juan Qu dir la gente Cambalache Cancin sentimental..97 Noche triste

No me vayas a engaar Mi casita de papel Oh, Mari! Lisboa antigua Mara bonita La barca de oro Mira que eres linda Sombra de Rebeca A media luz Enamorado del mar El viento se lo llev Monasterio Santa Clara Somos Tu vida y mi vida Amar y vivir99 Ya s que tienes novio Mi caravana Tango de amor Repite guitarra La hechicera en palacio Vals de las velas Recurdame Mara Dolores Buenas noches, mi amor! Por qu llorar Esprame, en el cielo Adis, amor! Historia de un amor Siempre est en mi corazn Hola, qu tal? La luna enamora Espinita Cita a las seis Me gusta mi novia Carita de ngel Amor A dnde vas? Tu nombre Adis, muchachos Toda una vida Churrasca Te quiero, dijiste Yo vendo unos ojos negros Amado mo Limosna de amor A las doce en punto Solamente una vez Hace un ao En dnde ests, amor? Yo te dir

Quin ser La ltima noche Noche de ronda Ay, pena, penita, pena! Quizs, quizs, quizs Aquellos ojos verdes No tengas celos de m Mirando al mar Perfidia Petite fleur El humo ciega tus ojos Cindy, oh Cindy Cu-cu-rru-cu-c paloma Gorrioncillo pecho amarillo Nicolasa Dos cruces II. Hacia la normalizacin neocapitalista (1954-1970) La cancin nacional..137 Coplas de la Emperatriz Lo espaol Violetas imperiales Sortija de oro Espaola Campanera Torero Don Quijote Granada La luna se llama Lola A tu vera La luna y el toro El porompompero Espigas y amapolas El gitano Antn Espaolear Es el sol espaol Espaola abancame Campanas de amanecer Mi carro Y viva Espaa Cancin testimonial..153 A lo loco! A lo loco! Cuadros disolventes Ni papuchi ni mamuchi Eres nuestro campen Cmprame un juke box La escoba Bib

La cancin del trabajo La moto Inch allah Lemos en la prensa Por lo visto los acuerdos Ay que ver con las criadas Cuando sal de Cuba La cancin sentimental.164 Camino verde Pequea Nia Johnny Guitar Piel canela Cabaretera La barca El reloj Mis manos Alma, corazn y vida T eres mi destino Esprame en el cielo Piccolissima serenata Creemos en el amor Domani Quin ser En el azul del cielo Locamente te amar No existe el amor La ms bella del mundo Y volvamos al amor Quisiera ser Cuando me enamoro Como t no hay ninguno En la cruz de tu mano Cartas a Ufemia Verde campia Chao, chao, bambina Dame felicidad Qu bueno, qu bueno Marionetas en la cuerda Un hombre llorar Sabor a nada Ciudad solitaria Yo que no vivo sin ti Estuve enamorado Yo soy aqul Cuando t no ests Como ayer Venecia sin ti Y por tanto

La felicidad Debes saber Esperar Adoro Alguien cant Dalila Honey Manchester y Liverpool Nos falta fe Mi nombre es Raphael Yo canto La charanga Un hombre y una mujer Hablemos del amor Los dos tan felices Gwendolyne Monsieur Dupont Romeo y Julieta El ro Mara Isabel La lluvia Vivo cantando CANCIONERO TEMTICO El erotismo..205 Bu-bu-bu Un hombre canta, una mujer llora Santa Marta Carita de ngel Cuando me besas Las locas El beso Seora! Carpintero En la noche de bodas Me debes un beso Como una hermana La malaguea El cantarillo de Adriana El tnel Acrcate ms Bsame mucho Sapore di sale Cuando calienta el sol Una lgrima Tracatr Fanny Un beso en el puerto

La religin..219 Don Pedro de Castilla Mi escapulario Plegaria guadalupana Amor, amor, amor Santa Mara Su primera comunin La novia La cancin del tamborilero Canta con nosotros Catedral de Winchester El ngel de la guarda Los parasos terrestres..226 Jos Carioca Bajo el cielo de Palma Viena es as Guadalajara De noche en Napoli Arrivederci Roma Honolul Barcarola Anda, anda chinito Babal El truco de Pernanbuco Ro de Janeiro Violines hngaros Brasil La cancin del absurdo234 La gallina papanatas Qu barbaridad! Tengo una burra sandunguera Fantasmas Que se mueran los feos! Que vivan los feos! Me lo dijo Adela Los feos Un telegrama El fantasma del castillo Una casita en Canad El pez Qu pasa en el Congo? Parece que va a llover Maana es domingo Mustapha La banda borracha Submarino amarillo Juanita Banana El to Calambres

La juventud249 Muy joven para amar Chicos El joven de la guitarra Chiquillo Lazzarella Oye muchachito Baby rock Baby Twist Quince aos tiene mi amor No tiene edad Ya tiene diecisete aos Una chica ye-ye Acto de fuerza nmero 10 T sers mi baby Los chicos con las chicas La fiesta La familia..260 Madre! Hijo Santa Madre La nia de la estacin Durmete mi clavel Huerfanito me dej Por ti a mi mare deje Me cas mi madre Tus hijos Madre hermosa Si vas a Calatayud El inclusero La carita de mi madre Oh, mi pap Cachito Es mi nia bonita Madrecita Mara del Carmen Cllate, nia Mama La familia La mam La sabidura convencional..277 Tres eran tres Ayer Qu ser, ser Recordad a Marcelino |Yo... tranquilo! Yira...! Yira...! Los ejes de mi carreta

Arrieros somos Consejos Cancin de Orfeo No me puedo quejar Canastos Los comediantes Hay una montaa Brindis Vuelvo a Granada El muerto vivo La, la, la Encuesta Quien no trabaja no tiene amor La vida sigue igual Himno a la alegra El ritmo como condicionante.295 Desenfreno Un bugui ms... qu importa Leccin de bugui La conga Tico-tico Mambo nmero 10 Mambo italiano Tequila El bodeguero Alta sociedad twist Leccin de Twist Hroes y machismo..301 Jinetes en el cielo Tom Dooley El jinete enmarscarado As se quiere en Jalisco Yo soy mexicano Esos altos de Jalisco Soldado de levita Aunque me cueste la vida Esta noche me emborracho A Jorge Negrete El jinete Yo... el aventurero El piropo es espaol Pancho Lpez El fugitivo Ay que ver son el Santo Guardamarina soy Me gustan las mujeres Yo soy un hombre del campo

Tipologa femenina.316 Angelina Mara Antonieta Nia Isabel Chula marquesa Seorita tonta Adelita Muchahitas del Retiro Las chicas de la Cruz Roja Mara Cristina La Isabelona La Sebastiana La Zarzamora Gog girl Mamy Panchita Cartagenera Penlope La exaltacin de Madrid..328 Canto a Madrid Madrileo es Madrid Madrid tiene seis letras Monsima Pepe.... va Cigarreras de Madrid Madrid Chulapona de Madrid Madrilea en La Concha Viva el Madrid calesero! Joven del viejo Madrid Por la Puerta del Sol Pasin y muerte de la sentimentaiidad franquista..336 Viejo frac Con su blanca palidez La paloma Balada del que nunca fue a Granada Andaluces de Jan La saeta El abuelo Vctor No sabes cmo sufr Rosas en el mar Aleluya nmero 1 Balada de otoo Muchacha tpica Manuel Seora Si la muerte pisa mi huerto Tu nombre me sabe a yerba

Fiesta Poco antes de que den las diez Amores Cuando me acaricias Al alba Canto a la libertad Libertad sin ira