CUARTO CICLO INVESTIGACIN OLE

DANIEL HARO BELLAS ARTES CUARTO CICLO

ORIGEN DE LA PINTURA AL LEO

El origen y la evolucin de la tcnica del leo se lo ubica en la ciudad de Brujas, al norte de Blgica, alrededor del ao 1420. El pintor Jan Van Eyk conocido como Juan de brujas, deca que seguan pintando como hace trescientos aos, encuadrando las figuras con oropel, vacios sin vida, ajenos a la realidad. Propona pintar hombres, mujeres, la naturaleza como realmente son. De acuerdo con esta idea estaban: FAMELE, VAN DER WEYDEN, PETURS CRISTUS, quienes crearon la escuela Flamenca continuada y afirmada por exponentes como BOUTS, VAN GOES, MEMLINC, BRUEGEL, RUBENS, JORDANES, REMBRANDT. Hasta 1410 todos los artistas pintaban con pintura de temple al huevo. En el libro Diversarum Artium Schedula escrito por Tefilo en 1200 de se comentaba la posibilidad de dar una fina capa de aceite de oliva al cuadro terminado. Se haba experimentado aplicar una capa de aceite sobre la pintura al temple con huevo, los colores revivan como recin pintados, el problema era que haba que secarlo al sol lo que deterioraba la pintura hasta cuartearse. Juan de Brujas experimento con una porcin de barniz blanco con aceite de linaza y obtena una solucin que secaba a la sombra sin deteriorarse. Entonces prob disolver con esa solucin los colores que utilizaba para pintar al temple comprob que se podan aplicar claros o espesos, en veladuras o capas corrientes, el leo daba a los colores una luminosidad una profundidad y una transparencia desconocidas hasta entonces e hicieron de la pintura de Van Eyck fuera considerada la ms realista que se haba hecho hasta entonces.

QUE ENTENDEMOS POR PINTURA AL LEO El vehculo empleado para fijar el pigmento son tipos de aceites y el disolvente es la trementina. La pintura al leo se hace bsicamente con pigmento pulverizado seco, mezclado en la viscosidad adecuada con algn aceite vegetal. Estos aceites se secan ms lentamente que otros, no por evaporacin sino por oxidacin .

La innovacin veneciana fue ms all y cambi la manera en que se aplicaba el color. Dejo de lado la aplicacin de finas veladuras propuesto por la pintura Flamenca e introdujo la aplicacin de colores pastosos y rugosos Los avances de la qumica en pinceladas densa y fuertes, ms que la luminosidad y la proporcionaron nuevos y brillantes transparencia, esta escuela busc la reflexin del color. pigmentos en el siglo XIX. La Los venecianos dieron el siguiente paso de pintar sobre lienzo, con el que se consegua una superficie mucho ms grande y permita adems enrollarlo para facilitar el transporte. Tiziano fue, uno de los ms grandes exponentes inciales de esta tcnica en la que las pinceladas aparecen claras y ntidas y que luego sera las que se utilizaran perodo Barroco.
invencin de los tubos plegables, que venan a sustituir a las bolsitas de tripa de carnero donde se guardaban los pigmentos hasta entonces, permiti a los pintores trabajar al aire libre copiando directamente de la naturaleza. Los aditivos qumicos, que mantenan la pintura fresca, hicieron posible que se hiciera un mayor uso de los empastes.

Fue Jacopo Bellini el primero en realizar un ciclo de pinturas sobre lienzo en Italia, la Historia de Jess y Mara, entre 1453 y 1460, que no se conserva. Tambin Mantegna, en 1454, realiz una obra sobre lienzo. El tema del soporte para la pintura es importante y la difusin de la tela como soporte fue uno de los grandes avances de la Edad Moderna En Italia, el pintor siciliano Antonello da Messina populariz esta tcnica, de la que se aprovecharon los pintores del renacimiento.

El leo se obtiene como consecuencia de la aglutinacin de pigmentos secos en polvo los cuales pueden ser de origen vegetal o mineral.

DESARROLLO DEL LEO

ORIGEN DEL BODEGN

EGIPTO : A menudo los bodegones adornaban el interior de las tumbas del antiguo Egipto.

Se creia que los objetos y frutas representados en la otra vida se convierten en reales disponibles para uso de los difuntos.

GRECIA : Antiguas vasijas griegas pintadas demuestran una gran habilidad en la representacin de objetos cotidianos y animales. Plinio el Viejo relata que los artistas griegos de siglos antes, eran muy diestros en el retrato y la naturaleza muerta.

ROMA : En Pompeya , Herculano y Boscoreale villa se descubrieron pinturas murales y mosaicos con motivos como el ms habitual de un tazn de vidrio de la fruta, su intencion es mas decorativos pero con una perspectiva realista.

Estos vanitas imgenes han sido re- interpretada a travs de los ltimos 400 aos de historia del arte, empezando por los pintores holandeses alrededor del ao 1600.

RELATO GRIEGO que nos habla ya de una pintura de objetos cotidianos. ___________________________ La apreciacin popular del realismo de la pintura de naturalezas muertas se relata en el griego antiguo leyenda de Zeuxis y Parrasio , quien se dice que una vez que compitieron para crear la mayora de la vida-como los objetos, descripciones ms antiguas de la historia del trompe-l'il pintura. [ 4] Como Plinio el Viejo registrado en la antigua poca de los romanos, siglos antes los artistas griegos ya estaban avanzados en las artes de la pintura de retratos y naturalezas muertas. Seal a Peiraikos, "cuyo arte es superado por slo unos pocos ... Pint peluqueras y zapateros puestos, los burros, las verduras, y tal, y por eso lleg a ser llamado el" pintor de temas vulgares ", y sin embargo estas obras son del todo agradable, y se vendan a precios ms altos que los ms grandes] de muchos otros artistas. "

Tazn de vidrio de frutas y jarrones. Romano

Pintura mural en Pompeya (alrededor del 70 dC) Museo Arqueolgico Nacional de Npoles Npoles, Italia

Mosaicos decorativos denominados "emblema", que se encuentra en las casas de los romanos ricos, demuestran la variedad de alimentos que gozan las clases altas, y tambin funcionaba como signo de hospitalidad y como celebraciones de las estaciones y de la vida.

En el siglo 16, alimentos y flores volvera a aparecer como smbolos de las estaciones y de los cinco sentidos. Tambin a partir de la poca romana es la tradicin de la utilizacin de la calavera en las pinturas como un smbolo de la mortalidad y los restos mortales, a menudo con la frase que acompaa Omnia mors aequat (La muerte hace iguales


Una naturaleza muerta (plural naturalezas muertas) es una obra de arte que representan la mayora inanimado objeto

PINTURAS DE

NATURALEZA

MUERTA

comida, frutas hortalizas ,carne

NATURALES

plantas, flores, hojas

BODEGONES

objetos naturales piedras, conchas, craneos . objetos como libros, jarrones utensilios de cocina, de mesa, vajilla,vidrio.

ARTIFICIALES

Podemos decir del bodegn:

Es el gnero ms representativo de la imitacin de la naturaleza de objetos inanimados, en general de la vida cotidiana, como frutas, flores, comida, utensilios de cocina, de mesa, libros, joyas etc.

Se puede decir, que es el menos literario de todos los temas.

Su origen est en la antigedad donde se utilizaba para la decoracin de grandes salones, como los frescos romanos en Pompeya.

Plinio el Viejo relata que los artistas griegos de siglos antes, eran muy diestros en el retrato y la naturaleza muerta.

Fue muy popular en el arte occidental desde el siglo XVI, un ejemplo es La carnicera de Joachim Beuckelaer. En el mismo siglo Annibale Carracci y Caravaggio representaron magnficas naturalezas muertas.

Durante el siglo XVII evolucion en los Pases Bajos un tipo de bodegn, llamado vanitas, donde se exponan instrumentos musicales, vidrio, plata y vajilla, as como joyas y smbolos como libros, crneos o relojes de arena, que servan de mensaje moralizante de lo efmero de los placeres de los sentidos.

La Academia francesa lo catalog en el ltimo lugar de la jerarqua pictrica.

Con la llegada del impresionismo y junto con la tcnica del color, la naturaleza muerta volvi a ser un tema normal entre los pintores, las pinturas de los Girasoles de Van Gogh son de los ms conocidos.

Los artistas durante el cubismo pintaron tambin composiciones de bodegones, entre ellos Pablo Picasso, Georges Braque y Juan Gris.

BODEGON Y LOS GRANDES MAESTROS Cuando estudiamos a los maestros, tanto clsicos como modernos, nos damos cuenta que muchas de sus obras ms importantes son bodegones.

IMPORTANCIA DEL BODEGON

El bodegn ha sido tema de estudio durante cientos de aos en la plstica ya sea en pintura como en modelado, la importancia del significado que tiene ya sea espiritual como ornamental deja expresa la admiracin del hombre por la naturaleza, o tomado como un ejercicio de ensayo de trazo, composicin, estudio de luz y sombra, armonas de color y forma. Es un tema de la plstica, ms bien una disciplina se necesita mucha dedicacin para estudiar el bodegn, cuando empezamos a estudiar pintura es importante empezar con el bodegn, ya que nos permite un estudio minucioso de formas y texturas, tenemos control de la luz, a diferencia de pintar al aire libre o hacer un retrato. En tcnicas secas y hmedas ya sean lpices, pasteles, acuarela, oleo, acrlico, tempera, etc., es recomendable empezar con bodegones.

Pablo Picasso Compotier frutas avec violon et verre de 1912

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Al mirar las obras maestras del retrato en el que todava se emplean accesorios vida, y ver lo importantes que son a la pintura.

Una de las facilidades que nos brinda el estudio del bodegn es que podemos armar con objetos cotidianos que encontramos en nuestro entorno va desde u tencillos de cocina, libros, botellas, sean de metal vidrio, nuevos o viejos, tambin pueden ser frutas, verduras, plantas, flores de todos los colores imaginables de formas variadas, jugar con el orden de los elementos ya nos permite empezar a componer. Algunos opinan que el estudio del bodegn bloquea la creatividad, cosa que tal vez est un poco alejado de la realidad, cuando estamos en busca de lograr una pintura o dibujo natural es un buen recurso de estudio y si lo que queremos es algo un poco mas estilizado, impresionista o figurativo o hiperrealista esta el bodegn. No olvidemos que de las obras ms relevantes de los grandes maestros atreves de la historia y de todos los gneros especialmente de pintura est presente el bodegn.

Diego Velzquez Mujer vieja friendo huevos, 1618 Galera Nacional de Escocia

La pintura de bodegones es un tema completo y fascinante en s mismo, sino que tambin es un excelente ejercicio para los estudiantes principiantes que se estn preparando para empezar a pintar al aire libre.

Muchos de los problemas que surgen cuando al pintar paisajes pueden ser resueltos por la prctica de la pintura de bodegon.

Junto con la mejora de sus conocimientos de dibujo, aprender la mezcla y la manipulacin de la pintura y los pinceles. Cada tipo de textura puede ser estudiada por una cuidadosa seleccin de los objetos a pintar... De seda, con sus luces duras, brillantes, y la pesada, la calidad del mate, absorbente de terciopelo se puede observar como se forma el fondo cubierto de su tema.

En las ltimas tres dcadas, el bodegn se ha expandido ms all de los lmites de un marco, con tcnicas mixtas que emplean objetos reales, fotografa, vdeo y sonido. Las obras generadas por ordenador han expandido las tcnicas disponibles a los artistas de bodegones. Con el uso de videocmaras, los creadores pueden incluso incorporar al espectador a su obra

Objetos comunes de cocina contienen una gran cantidad de formas y texturas para ser capturado en el lienzo

Flores, frutas, y verduras abunda el color obvios como sutiles.

Libros, lmparas, muebles.... todo lo que encuentran en su hogar puede ser incorporado en los sujetos de arrendamiento. Naturaleza muerta de 2006 Siglo 21

Puede crear sus propias composiciones, efectos de iluminacin y los arreglos de color.

Lo importante es que todos estos ingredientes vitales de la pintura de xito pueden ser estudiados y resueltos tranquilamente.

Luego, cuando la se pinta aire libre y los efectos son efmeros, estar mejor preparado para lidiar con ellos, despus de haber tenido alguna experiencia tcnica.

el bodegn da al artista ms libertad compositiva que otros gneros pictricos como el paisaje o los retratos.

Algunos contienen simbolismo religioso y alegrico en relacin con los objetos que representan.

Juan Snchez Cotn, Membrillo, repollo, meln y pepino (1602).

Hasta la actualidad se estudia bodegones, algunos bodegones modernos rompen la barrera bidimensional y emplean tcnicas mixtas tridimensionales, usando asimismo objetos encontrados, fotografa, grficas generadas por ordenador o sonido y vdeo.

QUE ES EL PAISAJE?

ORIGEN DEL PAISAJE AL LEO Y SUS MXIMOS REPRESENTANTES.

Para ubicar cuando se da origen el paisaje al leo primero debemos tomar en cuenta el proceso evolutivo de las tendencias y movimientos sociales y artsticos atreves de la historia, el paisaje como otras tendencias siempre estuvo vinculado a estos cambios, tambin debemos tomar en cuenta el descubrimiento de materiales y las tcnicas de aplicacin que permitieron su innovacin y posterior desarrollo en independencia. Antes de adentrarnos en la investigacin del origen del paisaje al leo es necesario que primero conozcamos los tipos de paisajes que aparecieron durante su desarrollo a travs del tiempo para comprender de mejor manera al tipo de paisaje que nos referimos por pocas y temas.

En el arte es aquel que representa pictricamente escenas de la naturaleza, tales como montaas, valles, arboles, ros y bosques. Casi siempre se incluye en la vista el cielo, y el tiempo usualmente es elemento de composicin.

POR LA MANERA QUE EST TRATADO EL PAISAJE. Cabe distinguir tres tipos fundamentales: El paisaje csmico o sublime en le se representa la naturaleza salvaje, inmensos paisajes que no necesariamente representan lugares realmente existentes. Dentro de esta lnea esta el paisaje naturalista que refleja naturaleza grandiosa, abundante, salvaje, en la que aparecen fenmenos atmosfricos como tormentas. Es propio de los artista del norte de Europa como Durero.

Gustave Courbet: Las rocas de Etretat despus de la tormenta, 1870.

Lanaturaleza dominada por el hombre como ocurre en el paisaje flamenco o neerlands. La presencia del hombre hace que la naturaleza no parezca amenazadora.

El arte de paisajes plasma la superficie de la tierra, pero puede haber otros tipos de paisajes, como los que se inspiran en los sueos.

--------------------------------------------------SOBRE EL PAISAJE ---------------------------------------------------Dentro de las jerarquas de los gneros, el paisaje ocupaba un lugar muy bajo, superior solo al bodegn.

Muchas veces acaba siendo un paisaje topogrfico que representa un lugar preciso inidentificable, con una naturaleza representada de la manera ms humilde. Dentro de esta lnea pueden citarse a Pieter Brueghel el Viejo. La naturaleza colonizada por el hombre, lo cual es el tpico paisaje italiano. Aparecen campos cultivados de relieve, colinas, valles, llanuras con casas, canales, carreteras otras construcciones humanas; la naturaleza ya no es una amenaza, sino que el hombre, adems, la ha hecho suya.

------------------------------------------------------En la pintura occidental, el paisaje fue adquiriendo poco a poco cada vez ms relevancia, como fondo de cuadros de otro gnero como la pintura de historia o el retrato hasta constituirse como genero autnomo en la Holanda del siglo XVII.

Dentro de este tipo de paisaje puede hablarse del paisaje clsico donde se representa la naturaleza ideal y grandiosa. Suele esconder una historia. Es tpica la presencia de elementos de arquitectura romana ideal fue creacin de Annibale Carracci.

DE LA MANERA QUE SE TRATAN MARINAS en composiciones que muestran ocanos, mares o playas. PAISAJES FLUVIALES composiciones con ros o riachuelos. PAISAJES ESTELARES O NUBLADOS son representaciones de nubes, formaciones del clima y condiciones atmosfricas. PAISAJES LUNARES muestran paisajes de la visin de la luna y a la tierra. PAISAJES URBANOS ciudades Y ARQUITECTONICO muestran

HARDSCAPE O PAISAJES DUROS, en el que lo que se representa son zonas como calles pavimentadas y grandes complejos de negocios o industrias.
La batalla de Alejandro en Issos de Albrecht Altdorfer, 1528-1529 leo tabla, 158,4 x 120,3 cm, Alte Pinakothek, Mnich.

PAISAJE AEREO O ETREO, mostrando la superficie terrestre desde arriba, especialmente desde aeroplanos o naves espaciales. Cuando el punto de vista es muy pronunciado. Este gnero se puede combinar con otros como en el arte etreo nublado de Georgia OKeeffe, el paisaje etreo lunar de Nancy Graves ol el paisaje etreo urbano de Yvone Jacuette. PAISAJE ONRICO paisajes parecidos generalmente surrealistas o abstractos que buscan expresar la visin psicoanaltica de la mente como un espacio tridimensional.

En China y Japn son los pases donde, desde el siglo V se encuentran pinturas con el tema paisaje

Tinta sobre papel

Paisaje onrico de Dal La persistencia de la memoria leo sobre lienzo. 1931. Dimensiones: 24 x 33 cms Museo de Arte Moderno de Nueva York.

"Chicago River Fork II" by Yvonne Jacquette

ORIGEN
ANTIGUEDAD

En los tiempos de las mas antiguas pinturas chinas a tinta se establecio la tradicion de paisajes puros, en los que la diminuta figura humana simplemente invita al observador a participar la experiencia. Del antiguo Egipto se conservan algunas presentaciones paisajisticas esquematicas en las tumbas de los nobles, grabadas en relieve durante el imperio antiguo y pintadas al fresco en el imperio nuevo , suelen enmarcar escenas de caza o ceremonias rituales.

En pompeya y herculano se han preservado fresco romanos de cuartos decorados con paisajes siglo I aC.

En la antigedad greco romana, el paisaje se pinta como fondo o entorno para contextualizar una escena principal.

Representacin de naturaleza Pintura egipcia

Monte Huanglu rollo vertical en tinta sobre seda. Perodo de las Cinco Dinastas. Atribuido a Jing Hao, siglo X. Museo Nacional del Palacio, Taipei, Taiwn.

Durante la Edad Media cristiana y el renacimiento, el paisaje se concibe como una obra divina y su representacion hace referncia a su Creador.

EDAD MEDIA

En la pintura occidental, la representacion realista del paisaje comenz dentro de las obras religiosas del sigloXIII.

Asta entonces, las representaciones de la naturaleza en el arte pictorico habia sido arqutpica: lneas anduladas para el agua o festones para las nubes.

Giotto el primero que, abandono los precedentes modelos bizantinos, sustituy el fondo dorado de las imgenes sagradas por escenarios de la realidad.

La huida a Egipto Gtico 1305-1306 Fresco 200 cm 185 cm Capilla de los Scrovegni, Padua,

La nueva tcnica del leo.

La pintura gtico-flamenca se caracteriza por su realismo en los detalles conseguido en gran medida gracias a la nueva tcnica de la pintura al leo entre los aspectos que se prest ms atencin y realismo estuvo el paisaje, tanto natural como urbano.

Cabe citar a este aspecto, el plano del fondo de la Virgen Del Canciller Rolin

Virgen del Canciller Rolin Autor:Jan Van Eyck Fecha: 1435 Museo:Museo Nacional del Louvre Caractersticas: 66 x 62 cm. Material: leo Estilo:Pintura Flamenca

El paisaje siguio sindo el fondo de obras y no es motivo principal, se esmeraron por lograr realismo reflejando vistas de lagunas, sus calles y monumentos, asi como la tierra firme, y de los fenomenos admosfricos.

____________________ Paisaje al leo independiente ____________________ La primera representacin del paisaje independiente fue la de Joachim Patinir, cuyas composiciones religiosas o mitolgicas estn total mente dominadas por la representacin realista de la naturaleza.

En su forma realista, se debe sobre todo al arte flamenco alemn, como por ejemplo, Alberto durero, que dejo numerosa acuarelas de paisajes.

En esta epoca el paisaje sirvio para expresar utopas urbanas y politicas emergentes, a manudo percibido a travs del marco de las ventanas en los cuadros que representaban escenas internas.

El paisaje adquiri autonomia iconografica en el siglo XVI.

Fue adquirendo cada vez mas importancia asta ocupar toda la superficie de la tela.
Joachim Patinir, Caronte cruzando la laguna Estigia

Los personajes de las escenas religiosas se fueron encogiendo asta es simbolizados por elemtos del paisaje.

La escena es mero pretexto para presentar u n paisaje panoramico o geografico.

___________________ En el siglo XVI una pintura de los fenmenos atmosfricos da nombre al cuadro ms conocido de Giorgine La tormenta.1508

La figura humana queda reducida a la insignificancia, siendo lo importante el paisaje presentado, igualmente panoramico y desde el cielo.

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BARROCO

La pintura de paisajes se estableci definitivamente como un gnero en Europa y alcanzo independencia de gneros hasta entonces secundarios como el bodegn, el paisaje o la escena de gnero.

A principios de siglo, en la poca del tenebrismo, el paisaje segua siendo poco cultivado.

El alemn Adam Elsheimer destaca por tratar las historias, sagradas como autnticos paisajes en los que muchas veces realiza espectaculares estudios sobre los efectos atmosfricos, la luz, o los estudios de amanecer y anochecer. Se desarrollo el coleccionismo, como distraccin para la actividad humana. Las preferencias de los coleccionistas iban dirigidas hacia pinturas de temas sencillos y cotidianos.

El flamenco Rubens pint al final de su vida algunos cuadros que se cuentan entre la pintura paisajista ms importante de Europa.

Se produjo la especializacin de que cada pintor se dedicaba a pintar a un tipo de paisaje especfico.

Los paisajes que se pintaban eran los terrenos que quedaban debajo del nivel de mar, con sus canales, molinos de viento, destaco Van Goyen.

Hendrikc Avercamp se especializ en estampas invernales, con estaques helados y patinadores.

Poulus Potter pintaba vacas dentro del pasaje de las llanuras y los pastos holandeses.

Se pintaba marinas, diferencindose entre quienes pintaban los barcos, sea con el mar en calma o con agitadas olas.

Hubo quien pinto y cultivo el paisaje urbano, las perspectivas de los paisajes holandeses con casa de ladrillos y las agujas de las iglesias en el horizonte como Gerrit Adriaenzomm Berkheyde.

Vermeer se dedico a la escena de gnero, pint el paisaje urbano ms conocido de la poca, su Vista de Delf , fue considerado por Marcel Proust como el cuadro ms bello del mundo.

Sub gnero exclusivamente holands como el cuadro de arquitectura que representa el interior de las iglesias.

En el sur de Europa seguan pintando temas religioso o mtico como pretexto para pintar paisajes se lo llama paisaje clasisita o heroico de carcter idlico, los paisajes eran construidos a partir de elementos diversos arboles, ruinas, montaas, etc. podemos citar a Annibale Carracci y la obra huida a Egipto.

Fabritius combina el paisaje urbano con bodegn pint una vista de Delf con un tenderete de vendedor de instrumentos musicales en primer plano.


Claudio del Lorena considerado un paisajista moderno debido a su gran estudio al aire libre tuvo enorme influencia en la pintura romntica e incluso en el impresionismo.

_____________________________ Bellotto sigui la misma lnea pero logro imprimir a su obra su propio estilo. _______________________________

SIGLO XVIII Cultivaron el paisaje artistas italianos como Canaleto se especializo en un subgnero de las vedute (perspectivas urbanas que los viajeros extranjeros del Grand Tour vean en sus viajes a Italia y que luego se llevaban de recuerdo a sus pases de origen.

View of Gazzada near Varese. 1744 Bernardo Bellotto. leo sobre lienzo. Pinacoteca di Brera, Milan. Italia.

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Bernardo Bellotto, (Canaletto) Pirna visto desde la orilla derecha del Elba 135 x 236 cm Pintura veneciana leo sobre lienzo

. Todo conduce al paisaje

Dijo el pintor alemn Runge SIGLO XIX

La pintura de paisaje fue la gran creacin artstica de este siglo. Era un periodo que la gente era capaz de asumir que la apreciacin de la belleza natural y la pintura de paisajes es una parte normal y permanente de nuestra actividad espiritual.

La pasin pos impresionista de Vincent van Gogh por la obra de sus predecesores, le llevo a pintar el paisaje Provenzal a partir del ao1888. Su obra, de colores intensos, en los que las figuras se deforman y curvan, alejndose del realismo. Es referente de las tendencias expresionistas.

El paso del paisaje clsico a idealista lo de Camille Corot.

En la poca romntica, el paisaje se convierte en actor o productor de emociones y de experiencias subjetivas. Lo pintoresco y lo sublime aparecen entonces como dos modos de ver el paisaje. Trabajaron con manchas de color, grandes pinceladas, sin el acabado pulido, esmaltado y frio del paisaje tradicional, ms bien reflejndola impresin del paisaje.

Una obra emblemtica de este movimiento es Impresin sol naciente (1874) De Claude Monet.

Claude Monet- Water Lilies 1916

El motivo es para m del todo secundario; lo que quiero representar es lo que existe entre el motivo y yo. Claude Monet

El impresionismo, dio al paisaje un papel un papel muy diferente al de los romnticos, lo observaron de manera meticulosa y relativa en trminos de luz y de color con el objetivo de crear una representacin fiel a la percepcin vista que pueda tener el observador.

Camille Pissarro

Monet en su barca, 1874

PINTURA CONTEMPORAMEA
Disolvi la existencia de los gneros, pero dentro de los diferentes ismos de vanguardia se distinguen cuadros que lo representado es un paisaje. Derain, Dufy, Vlaminck y Marquet pintaron paisajes fovistas. El Fauvismo Es uno de los movimientos artsticos del siglo XX, se caracteriza por ser esttico, quien le dio el nombre de fauvismo a este movimiento, fue Louis Vauxcelles. <Fauves> significa fiera en espaol. El arte fauvista busca expresar sentimientos representados por formas mediante una paleta de colores saturados, fuertes, alegres, que logran llamar la atencin. Se destaca por su sencillez ya que no busca la perfeccion.

Andr Derain

Czanne, el padre de la pintura moderna, dedico toda su vida a una serie de pinturas a la montaa Sainte Victorie.

Henri Matisse (1869-1954)

Braque, uno de los fundadores del cubismo, trato repetidamente el paisaje LEstanque.

A principios de siglo, produjeron obras de este gnero tanto el modernista Gustav Klimt como el expresionista Egon Schiele.

Las distintas formas de abstraccin acabaron por suprimirla importancia del paisaje limitando el alcance del realismo y la representacin.

Los expresionistas transmitieron sus sentimientos y sensaciones cromticas tambin a travs de paisajes. Como lo hicieron Erich Heckel o Karl Schmindt Rottluff en el pueblo pesquero de Dangast, El molino de Nordet, 1932.

Se emplea a menudo la expresin paisajismo abstracto

Pintores no figurativos como Bazaine, LeMOal o Manessier, el expresionista social Renato Gattuso

Jean Bazaine, Paris 1904- Clamart 2001. Marea baja Lienzo al leo 130 x 195 cm

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WEBLAGIA
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