Apostila de Teoria Musical 2

Apostila de Teoria
Musical Bsica
Criao e edio: MIGUEL URTADO
Distribuio: CNONE MUSICAL
CNONE MUSICAL
*Cursos relacionado a msica*
www.canone.com.br
So Carlos Brasil
Maio de 2009
----**----
Para reproduzir esta apostila entre em contato atravs do email: contato@canone.com.br
Apostila de Teoria Musical Bsica Miguel Urtado
Sumrio
Propriedades do Som........................................................................................................3
As notas............................................................................................................................3
Pentagrama...................................................................................................................3
Por letras......................................................................................................................4
Claves...............................................................................................................................4
Durao do som................................................................................................................5
Ligadura de valor, ponto de aumento e fermata...............................................................7
Compasso..........................................................................................................................8
Compasso simples e composto.........................................................................................9
Formula de compasso ....................................................................................................10
Regras de grafia.............................................................................................................12
Andamento......................................................................................................................14
Dinmica.........................................................................................................................15
Abreviaturas e Sinais de repetio..................................................................................16
Articulao......................................................................................................................18
Semitom e tom................................................................................................................19
Noo de intervalo..........................................................................................................20
Alterao ou Acidente....................................................................................................21
Tipos de semitons...........................................................................................................23
Escalas............................................................................................................................23
Acordes (noes)............................................................................................................25
Trades........................................................................................................................25
Ttrades......................................................................................................................27
Bibliografia Pesquisada..................................................................................................28
CNONE MUSICAL
*Cursos relacionado a msica*
www.canone.com.br
WWW.CANONE.COM.BR - CNONE MUSICAL
2
Propriedades do Som
A msica a arte de combinar os fenmenos sonoros. Ela consiste na
disposio do som e do silncio no espao e no tempo.
O silncio a ausncia do som, o qual tem quatro propriedades bsicas, que so
elas: durao, intensidade, altura e timbre.
1- Durao: o tempo de produo do som.
2- Intensidade: o volume de som, que da a sensao de forte e fraco.
3- Altura: o que nos faz perceber se um som grave ou agudo (fraco ou fino).
4- Timbre: o que caracteriza os diversos sons que reconhecemos. Por exemplo, o
que nos permite diferenciar o som de um violo com o de uma guitarra a voz de
uma pessoa para outras..
As notas
Elas recebem
nomes de:
D, R, Mi, F,
Sol, L e Si.

Elas podem ser
representadas de vrias
maneiras as mais usadas
formalmente so: o
pentagrama e por letras.
Pentagrama
O pentagrama formado por cinco linhas e quatro espaos.
So numerados de baixo para cima.

Linhas ---------------------------- Espaos ------------------------

R
MI
F
SOL
L
SI
D
3
As notas musicais so indicadas no pentagrama notas, conforme elas se
localizam no pentagrama.
AGUDO
GRAVE

As notas podem ser escritas nos espaos e nas linhas.
Existem notas mais grave e aguda alem das que cabem nos quatro espaos e nas
cinco linhas do pentagrama. Para represent-las usamos as linhas e os espaos
suplementares: inferiores e superiores.
Superiores
Inferiores
As linhas e os espaos suplementares superiores so numeradas do grave para
agudo (de baixo para cima) e os inferiores do agudo para grave (de cima para baixo).
Por letras
Nos pases anglo saxnicos as notas tambm podem ser representadas pelas
seguintes letras. C = D, D = R, E = MI, F = F, G = SOL, A = L e B = SI.
Claves
Para que as notas possam ter nomes elas precisam de uma de referencia, e a
clave quem dar esta referncia. Da seguinte maneira:
Existem trs tipos de clave: a de Sol j, de D G e a de F
As notas das linhas ou dos espaos que elas (as claves) so escritas recebem o
nome respectivamente de SOL, D e F. As notas so escritas sempre obedecendo
4
a seguinte ordem: ...l, si, d, r, mi, f, sol, l, si..., comeando do grave para o
agudo. E ... si, l, sol, f, mi r, do, si, l... comeando do agudo para o grave.
Esta a clave de SOL na segunda
linha, logo a nota de referncia ser o
sol na segunda linha.
A clave de SOL usada para sons agudos. Os instrumentos que a utilizam so: violino,
flauta, violo, sax, etc. As vozes humanas, soprano e contralto tambm a utiliza.
Nota de referencia
Esta a clave de D na terceira
linha, logo a nota de referncia
ser o d na terceira linha.
A clave de D usada para sons mdios. Os instrumentos que a utilizam so:
viola, trombone, trompa, etc.
Nota de referencia
Esta a clave de F na quarta
linha, logo a nota de referncia
ser o f na quarta linha.
A clave de F usada para sons graves. Os instrumentos que a utilizam so:
contrabaixo, violoncelo, etc. A voz humana que a utiliza o tenor
1
e o baixo.
Nota de referencia
Obs: As claves de F e D tambm podem ser escritas em outras linhas, porem isso pouco utilizado.
1
s vezes o tenor utiliza clave de sol.
5
Durao do som
A durao do som representada pelas figuras musicais que mudam de formato
conforme a durao do som.
Os formatos , padro, so os seguintes:
,,,,
Haste,Cabea,Bandeirola ou colchete.
Cada figura possui um nome e um nmero correspondente, veja logo abaixo.
= semibreve(1)= mnima(2) ,= semnima(4),= colcheia(8)
,= semicolcheia(16) e,= fusa(32)
Quadro comparativo dos valores das notas:
,,,,
,,,,,,,,
,,,,,,,,,,,,,,,,
,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
6
QUIALTERAS so figuras ou pausas (ver a frente) que no obedecem
diviso normal do compasso, elas podem ser: Tercinas, quintinas e sextinas
Em colcheias Em semicolcheias ----------------

,,,
Tercinas Quintinas Sextinas
Como existem as figuras que representam som, existem tambm as figuras que
representam pausas (silncio). E para cada nota existe uma pausa de valor idntico.

Figuras que representam som.

Figuras representam pausas (silncio).
Na msica usamos combinaes entre: as figuras que representam som e entre
as figuras que representam pausas com as que representam sons.
Entre as que representam som.
Entre as figuras que representam pausas com as que representam sons.

*Como podemos notar as figuras podem ser unidas por traos com outras de valores
iguais ou diferentes.
7
Ligadura de valor, ponto de aumento e fermata
Ligadura de Valor: uma linha curva que une notas de mesma altura, somando-se
assim o valor das duas notas.
A ligadura de valor usada somente para figuras musicais que representam sons..
Ponto de Aumento: um ponto a direita da figura aumenta metade do seu valor.
=

=

Ao contrario da ligaduras de valor o ponto de aumento pode ser usado tambm em
pausas (figuras musicais que representam silncio).
Fermata: um sinal sobre a figura que aumenta o dobro do seu
valor (aproximadamente).
Compasso
a diviso musical em partes geralmente iguais.
Quatro partes Quatro partes

Ou diferente:
Quatro partes Trs partes
8
Os compassos so separados uns dos outros por linhas verticais, chamadas de
barra de compasso. Eles tambm so numerados como se v na figura abaixo.
1 2...

Os compassos mais comuns podem ser de:
2 tempos --compasso binrio
3 tempos --compasso ternrio
4 tempos --compasso quaternrio
Obs: Tempo representa uma parte da diviso do compasso.
De acordo com a intensidade que so executados os tempos, eles so chamados
de forte, meio forte e fraco.
F F F F F F F F F
Quaternrio TernrioBinrio
F = Forte F = meio forte F = fraco F = mais fraco
Estes so os compassos mais usados. Existe tambm o de 5 e 7 tempos
respectivamente compasso quinrio e setenrio.
Na prtica os tempos dos compassos tambm podem ser subdivididos ou
somados.

Tempos somados tempos subdivididos os dois
9
Compasso simples e composto
Antes de entender compasso simples e composto necessrio o conhecimento
sobre Unidade de tempo que a nota que representa um tempo dentro do compasso.
Qualquer nota poderia ser usada para represent-la, porm as mais usadas so: mnima
(), semnima(, ) e colcheia( , ).

Na prtica as notas so representadas por um nmero que ela corresponde (ver
durao do som) este nmero ira ser usado na formula de compasso.
Compasso simples aquele em que a unidade de tempo (U.T.) uma figura
simples e as subdivises dos tempos so exatamente divisveis por dois. Por exemplo,
na subdiviso a seguir, ,=,,ou=,,
U.T. ,,,,,,,, , , , ,

1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4
Compasso composto aquele em que a unidade de tempo uma figura
composta (pontuada) e as subdivises dos tempos so exatamente divisveis por trs.
Por exemplo na subdiviso a seguir, ,=,,,ou=,,,
U.T. , ,, , ,,

1 2 1 2 1 2
10
Formula de compasso
Para se entender o que formula de compasso necessrio ter o conhecimento
sobre unidade de compasso (U.C) que o nmero de tempo(s) que cabe(m) dentro do
mesmo.
U.C.

4 3 2
A formula de compasso nada mais do que a juno da unidade de tempo com
a unidade de compasso. Para se representar a formula de compasso usa-se dois nmeros
no incio da parte de uma msica. O numerador corresponde unidade de compasso e o
denominador a unidade de tempo (Somente nos compassos simples).
U.T. = Unidade de tempo
U.C. = Unidade de compasso
4 3 2 numerador
4 4 4 denominador
U.C. = 4 U.C. = 3 U.C. = 2 U.C. = 2 U.C.= 4
U.T. = 4 ou , U.T. = 4 ou , U.T. =4 ou , U.T. = 2 ou U.T. = 2 ou
Os compassos podem ser representados assim
.
Preenchendo os compassos com o valor de cada unidade de tempo ficaria assim.

Obs: Como j foi dito as unidades de tempo podem ser unidas ou subdivididas.
11
claro que a unidade de tempo deve ser imaginada para que os valores possam
ser tocados com preciso.
,,,,,,,,,
At agora os compassos que foram exemplificados so simples. E para cada
compasso simples h um correspondente composto.
Para achar o compasso composto s multiplicar o numerador por trs e o
denominador por dois.
Simples Composto

Tendo-se o composto, para achar o simples s dividir pelos mesmos nmeros.
Composto Simples

Isto utilizado quando se tem um compasso composto e precisa-se achar a
unidade de tempo e o nmero de tempos existentes. O compasso composto ter o
mesmo nmero de tempos e a mesma unidade de tempo (U.T., mas pontuada) que o seu
correspondente simples. Veja o exemplo abaixo:
2 tempos
U.T = ,
2 tempos
U.T = ,

Os compassos simples possuem numeradores iguais a: 1, 2, 3, 4, 5 ou 7.
Os compassos compostos possuem numeradores iguais a: 3, 6, 9, 12, 15 ou 21.
Os compassos simples mais usados so:

12
Os compassos compostos mais usados so:
O nome dos compassos pronuncia-se da seguinte maneira: Primeiro, o nmero
correspondente U.C. (unidade de compasso) por, o nmero correspondente U.T
unidade de tempo.
Exemplo: quatro por quatro, nove por oito, etc.

Regras de grafia
uma maneira que tornar a leitura musical mais fcil. Por exemplo, a juno
das hastes das figuras: colcheia (,), semicolcheia (,) e fusa (,)

Tambm podem ser unidas com:
Figuras de duraes diferentes;
Figuras com ponto de aumento e figuras simples.
13
As figuras podem ser escritas com a haste para cima ou para baixo
(_,,_,_,_ ), o que ira influenciar na escolha, geralmente, a disposio
no pentagrama.
As figuras escritas at o segundo espao ficam com as hastes para cima (,,)
e as figuras escritas acima deste espao ficam com as hastes para baixo ( _ _ ).
Podem variar quando as figuras so unidas com outras em que as posies das
hastes so opostas.
Para representar a execuo de alguns instrumentos de percusso, falas (em
canes), efeitos sonoros, etc. Podemos usar cabeas de figuras musicais diferenciadas
como os seguintes exemplos.
Quando se tem muitas linhas suplementares usa-se o sinal de oitava ( )
para facilitar a leitura. Este sinal indica que se devem tocar as notas oitava acima
2
ou a
baixo
3
. Para tocar oitava acima o sinal aparece na parte superior do pentagrama
e para tocar oitava abaixo na parte inferior
este outro sinal ( ou ) indica at que trecho deve ser executado
oitava acima ou abaixo.
2
Oitava acima significa que se deve tocar oito notas acima, isto , a prxima nota mais aguda que tem o
mesmo nome. Lembrando que as notas se repetem.

3
Idem a oitava acima, mas claro que ao invs de notas mais agudas seria notas mais graves.
14
Por exemplo:
=
=
O sinal de oitava tambm pode aparecer em baixo ou em cima da
clave e ter o mesmo significado, mas para toda a msica ou at que
a clave seja alterada.

O ritmo (durao das notas) deve ser bem dividi dentro dos compassos
respeitando a Unidade de Tempo (U.T.),
Bom
U.T. ,,,,,,,,
Ruim ,
U.T. ,,,,,,,,
e nos tempos fortes e fracos (ver pg. 6), no deve-se usar figura (com ou sem ponto de
aumento) que una tempos fortes e fracos, neste caso usa-se ligadura de valor ou no caso
de pausas usa-se mais pausas.

Ruim Bom

Bom Ruim Bom Ruim
15
Andamento
o grau de velocidade, maior ou menor, que uma msica requer; indicado no
comeo e no decorrer do trecho musical da seguinte forma: calculando batidas por
minuto
4
(a B.P.M.) ou com palavras em italiano
5
.
Por B.P.M:

, = 95 isso quer dizer que uma semnima (a unidade de tempo) deve durar o tempo que
uma batida de 95 por minuto. Logo percebemos que a durao de uma semnima ser
menor que um segundo. Para marcar e calcular o tempo exato da unidade de tempo
usamos o metrnomo. Alguns tempos ficam fceis de calcular.
Ex: 60 bpm equivale a um segundo (uma nota por batida de cada segundo), 120 bpm
equivale a meio segundo (duas notas por batida de cada segundo).

Por PALAVRAS
Grave, Largo = variam de 40 a 69 batidas por minutos.

Lento, Adgio = variam de 69 a 120 batidas por minutos.
Andante, Allegretto = variam de 126 a 152 batidas por minutos.
Allegro, Presto = variam de 152 a 208 batidas por minutos.
As palavras, Ralentando, Ritardando, a tempo, acelerando e molto acelerando,
podem aparecer no decorrer de um trecho musical com os seguintes significados.
4
Mais usado em msica popular.
5
Mais usado em msicas de orquestra (Classica).
16
Ralentando e Ritardano = diminuir a velocidade pouco a pouco
A tempo = tocar no mesmo andamento do inicio.
Acelerando = Aumentar a velocidade pouco a pouco.
Molto acelerando = Aumentar a velocidade rapidamente.

Dinmica
a variao da intensidade (volume de som) e indicada por sinais e palavras
abaixo do pentagrama.
Veja a tabela com as variaes de dinmica:
Smbolo Nome Significado
ppp pianissssimo Muitssimo fraco
pp pianssimo Muito fraco
p piano fraco
mp mezzo piano Meio fraco
mf Mezzo forte Meio forte
f forte forte
ff fortessimo Fortssimo
fff fortessssimo fortesssimo
Piano quer dizer fraco.

Um trecho musical tambm pode ter variaes gradativas de intensidade.
Veja os exemplos a seguir:
Deve-se crescer (aumentar de intensidade) at o prximo sinal.
17
Para trechos curtas usa-se assim.
Deve-se diminuir a intensidade at o prximo sinal.
Para trechos mais curtos usa-se assim.
Abreviaturas e Sinais de repetio.
So usados para facilitar a escrita e a leitura musical.
O sinal ( lou1) significa que deve ser repedido um trecho musical da seguinte forma:
18
1 2 3 4 5
Toca-se at o final do compasso 3, volta para o incio do 2, toca-se at o 5 depois volta
para o compasso 4 e o 5 (1 2 3 2 3 4 5 4 5).
1 2 3 4 5
Toca-se at o compasso 3 volta para o 2 e depois pula para o 4 e segue (1 2 3 2 4 5).
Estes sinais e so chamados de, casa um, casa
dois e assim por diante (casa 3, casa 4, etc).
1 2 3 4 5
Toca-se at o compasso 3 volta para o 1 toca-se o 1 e o 2 pula para o 4 volta para o 1 e
o 2 e pula para o 5 e segue (1 2 3 1 2 4 1 2 5).
Toca-se at o termo D.C al Fine (Da capo al Fine) ele indica que deve voltar para o
inicio (capo) da msica e termin-la na indicao Fine (fim).
Toca-se at o termo D.S al Fine (Do sinal al fine) depois volta para o sinal ( ) e acaba
em fine.
_
19
Toca-se at o termo D.S al Coda
6
(Do sinal Coda) volta
para o sinal (_) e toca at que aparea a indicao ir para coda (To Coda _).
A palavra smile indica que deve executar certo trecho musical como vinha
sendo antes.
Notao
Execuo
Notao

Execuo
Articulao
a maneira de se tocar as notas musicais.
6
Coda (_) significa calda, final.
20
Legato (ligado) = As notas devem ser tocadas sem que haja interrupo de som
e unidas. Pode ser simbolizada por uma ligadura (linha curva que fica normalmente
sobre as figuras musicais) ou pela palavra italiana Legato.

Non legato = toca-se normal.
Staccato = o contrario do legato, as notas devem ser executadas
separadamente umas das outros como se diminusse a durao delas pela metade do
tempo, pode ser indicado pela palavra staccato ou por pontos abaixo ou acima das
figuras.
Notao ou assim
Execuo
Martelado = as notas devem ser executadas mais separadas ainda que no caso
do staccato e indicado por um trao abaixo ou acima das figuras ou pela palavra
Martelado.
Notao ou assim
Execuo
21
Acento (>) = pode ser escrito abaixo ou acima da figura musical e significa que
ela deve ser executada com acento, mais forte que as outras sem o referido sinal.
Semitom e tom
Semitom o menor intervalo da msica ocidental, equivale a um distncia entre
duas teclas brancas do piano (ou teclado) sem que haja uma tecla preta no meio delas
ou pode ser tambm a distncia entre uma tecla branca e a prxima preta sem que haja
uma tecla branca no meio delas. Ou ento a distncia entre uma casa e a prxima no
violo.
Ex. Si e D, Mi e F, Sol e Sol #
7
, Rb
8
e R.
9

Tom a soma de dois semitons
Ex. D e R, Mi e F#, Sol e L.
7
Ver explicao sobre alterao ou acidente.
8
Idem ao 4.
9
Idem ao 4.
22
Lembre-se que estamos tratando de distncia entre as notas musicais, portanto
temos que ter o ponto inicial e final, ou seja, duas notas musicais, uma inicial e outra
final.
Noo de intervalo
Intervalo a distancia entre duas notas.
Intervalo meldico = quando as notas soam sucessivamente (uma aps a outra).
Intervalo harmnico = quando as notas soam simultaneamente (juntas).
Meldico Harmnico
Cada intervalo possui um nome que dado por um nmero ordinal (1
10
2 3...)
e pela contagem dos tons e semitons existentes entre as notas. Para obter este nmero
conta-se quantas notas esto includas no intervalo (inclusive a primeira e a ultima
nota).
Ex. C G seria um intervalo de quinta, pois existem 5 (cinco) notas entre C e G
(D, R, Mi, F e Sol).
Os intervalos podem ser Maiores, Menores, Justos, Diminutos e Aumentados.
Maiores = 2(um tom), 3(2 tons), 6(4 tons e meio) e 7(5 tons e 1 semitom).
Menores =2(um semitom), 3(1 tom e 1 semitom), 6(4 tons) e 7(5 tons).
Justos = 4(2 tons e 1 semitom), 5(3 tons e um semitom) e 8(6 tons).

Diminutos (diminui os intervalos justos e menores em um semitom) = 2(no h
intervalo), 3(1 tons), 4(2 tons), 5(3 tons), 6(3 tons e1 semitom) e 7(4 tons e 1
semitom) e 8(5 tons e 1 semitom).
Aumentados (aumentam os intervalos justos e maiores em um semitom) = 2(1
tom e 1 semitom), 3(2 tons e 1 semitom), 4(3 tons), 5(4 tons), 6(5 tons) e 7(6 tons) e
8(5 tons).
10
As vezes tambm chamado de unssono. Alguns intervalos de primeira no existem e so muito
pouco usados.
23
Alterao ou Acidente
So sinais que quando usados mudam a altura das notas. Eles podem ser fixos e
ocorrentes.
# - (Sustenido) aumenta a nota em meio tom (um semitom)
## ou x - (Dobrado Sustenido) aumenta a nota em um tom.
b (Bemol) diminui a nota em meio tom.
bb-(Dobrado Bemol) diminui a nota um tom.
- (Bequadro) torna a nota natural.
Acidentes ocorrentes = podem alterar no mximo as notas de um compasso.
Acidentes Fixos: so escritos no incio da parte ou partitura (ao lado da clave)
em cima das linhas ou espaos que sero alterados, as notas permanecero alteradas at
que aparea outro acidente ocorrente ou mude a armadura de clave.

Armadura de Clave Armadura de Clave
Acidentes ocorrentes (*)
Os acidentes da Armadura de Clave seguem a seguinte ordem:
Os sustenidos: (F, D, Sol, R, L, Mi, Si).
A ordem inversa a dos bemis: (Si, Mi, L, R, Sol, D, F).
Estas armaduras de clave so usadas para as seguintes escalas e tonalidades (ver
a frente).
Para D Maior e L
menor no h acidente
na armadura de clave.
24
Sequncia de notas acendente:
L, L#, SI, D, D#, R, R#, MI, F, F#, SOL, SOL#, L, L#, SI, D ...
Sequncia de notas descendente:
R, Rb, D, SI, Sib, L, Lb, SOL, SOLb, F, MI, Mib, R, Rb, D, SI, Sib ...
Com relao ao que som real, as notas MI e SI no possuem sustenidos, pois soam
assim (MI# = F e SI# = D) logo as notas D e F no possuem bemol (DOb = SI
e F = MI). Em um estudo mais aprofundado iremos notar que as vezes as notas acima
referida apareceram escritas com os sustenidos (MI# e SI#) e bemois (Db e Fb).
Tipos de semitons
Diatnico no mantm o nome nem a altura (C- Db, B-C, E-F, etc.).
Cromtico mantm o nome e possui altura diferente (C-C#, F-F#, Db-D, etc.).
Enarmnico no mantm o nome, mas possui a mesma altura (C# -Db, F# - Gb,
B#-C, etc.).
25
Escalas
Escala uma sucesso de notas que respeita uma ordem de tons e semitons.
Escalas Diatnicas Maiores = so formadas pela seguinte ordem: T T S T T T S
I II III IV V VI VII I(VIII)

T T S T T T S
T = Tom S = Semitom
Os algarismos romanos em cima das notas so os graus da escala (primeiro,
segundo, terceiro, etc.). Eles possuem os respectivos nomes:
Grau Nome
I = VIII Tnica
II Supertnica
III Mediante
IV Subdominante
V Dominante
VI Sudmediante ou Superdominante
VII Sensvel
Para escalas maiores com sustenido(s), o quinto grau ser a primeira nota da
prxima escala.
Para escalas maiores com bemol(is), o quarto grau ser a primeira nota da
prxima escala.
Escalas Diatnicas Maiores
D maior
26
Sol Maior R Maior L Maior
Mi Maior Si Maior F Maior
Si bemol Maior Mi bemol Maior L bemol Maior
R bemol Maior Sol bemol Maior

Tabela escalas/acidentes:
Para a escala de D Maior ou L menor as notas so todas naturais (no possuem
nenhum acidente).
Escalas com
sustenido
Acidentes Escalas com
bemis
Acidentes
Sol Maior ou Mi
menor
F# F Maior ou R
menor
Sib
R Maior ou Si
menor
F# e D# Si bemol Maior ou
Sol menor
Sib e Mib
L Maior ou F
sustenido menor
F#, D# e Sol# Mi bemol Maior ou
D menor
Sib, Mib e Lb
Mi Maior ou D
sustenido menor
F#, D#, Sol# e
R#
L bemol Maior ou
F menor
Sib, Mib, Lb
e Rb
Si Maior ou Sol
sustenido menor
F#, D#, Sol#,
R# e L#
R bemol Maior ou
Si bemol menor
Sib, Mib, Lb,
Rb e Solb,
F Sustenido Maior
ou R sustenido
menor
F#, D#, Sol#,
R#, L# e Mi#
Sol bemol Maior ou
Mi bemol menor
Sib, Mib, Lb,
Rb, Solb e
Db
D Sustenido
Maior ou L
sustenido menor
F#, D#, Sol#,
R#, L#, Mi# e
Si#
D bemol Maior ou
L bemol menor
Sib, Mib, Lb,
Rb, Solb, Db
e Fb
27
Escala Menor Diatnica: formada pela seguinte ordem: T S T T S T T
A escala menor possui o(s) mesmo(s) acidente(s) que a sua relativa maior
localizada uma tera menor acima.

Escala de Mi Menor.

Relativa Maior (uma tera menor acima), Sol Maior.
Obs:
Escala cromtica forma da por semitons.
Acordes (noes)
Trs ou mais notas que seguem uma sequncia de intervalos em teras.
Trades
So acordes formados por trs notas. As notas so chamadas de I (Tnica), III
(Tera) e V (Quinta).
28
Os intervalos formado entre as notas I III, III V e I - V so respectivamente:
Trades maiores: 3 M, 3 m e 5 J
Trades Menores: 3 m, 3 M e 5 J
Trades aumentadas: 3 M, 3 M e 5Aum
Trades diminutas: 3 m, 3 m e 5 Dim
M= Maior m= Menor Aum= Aumentada Dim= Diminuta
Nomenclatura das trades:
Quando a 5 justa, as trades so chamadas assim: maiores (quando o primeiro
intervalo de tera maior) e menores (quando o primeiro intervalo de tera menor).
J quando a 5 aumentada so chamadas de aumentados (pois a 5
aumentada)
E por fim quando a 5 diminuta, a trade formada recebe o nome diminuta
(pois a 5 diminuta).
As trades so representadas na partitura e por cifra.
Na partitura:
Exemplo:
D Maior D Menor D Aumentado D Diminuta
Por cifra
11
:
C = D maior, Cm = D menor, C+ = D aumentado C = D diminuta.
C = D, D = R, E = MI, F = F, G = SOL, A = L e B = SI .
Os sinais de alterao tambm so usados na cifra: C#, D#, E#, F#, G#, A# e B#.
Representao das Trades em Cifras
Onde (X) pode ser qualquer cifra (C, D#, E ...).
X = trade maior
Xm = trade menor
X (b5) ou X = trade diminuta
X (#5) ou X+ = trade aumentada.
11
Aqui estamos falando de trades (acordes). Portanto a cifra significa trs notas e no a nota simples
como tinha sido explicada na pagina um. O contexto que nos indicara se um acorde ou nota simples.
29
Exemplo 1:
C Dm Em F G Am B
Exemplo 2:

D Em F#m G A Bm C#
Ttrades
Acordes formados por quatro notas (as notas da trade mais outra). Segue a
mesma nomenclatura das trades, mas com a indicao do(s) outro(s) intervalo(s)
formado(s) entre a tnica e a(s) nova(s) nota(s) usada(s).
X7M = ttrade maior com stima maior.
Xm (7M) = ttrade menor com stima maior.
X7M (#5) = ttrade aumentada com stima maior.
X7 = ttrade maior com stima menor.
Xm7 = ttrade menor com stima menor.
Xm7 (b5) ou X = ttrade menor com stima menor ou meio diminuta.
Xdim7 ou X = ttrade diminuta com stima diminuta ou simplesmente
diminuta.
Exemplo:
F7M Fm(7M) F7M(#5) F7 Fm7 Fm7(b5) F
30
Bibliografia Pesquisada
ALMADA, Carlos Arranjo. Editora da Unicamp.

GUEST, Ian. Arranjo. Mtodo Prtico (volumes I, II, III). Rio de Janeiro:
Lumiar Editora, 1996.
IZZO Miguel, Noes Elementares de Msica. Editora Irmos Vitale 5 edio.
LACERDA Osvaldo, Compendio de Teoria Elementar de Msica. Editora
Ricordi 7 edio.
MED, Bohumil. Teoria da Msica. 4 edio Revista e Ampliada. Braslia.
MusiMed. 1996.
PRIOLLI, Maria L. ed Mattos. Princpios bsicos da msica para a juventude.
(Volume II). Rio de Janeiro: Casa oliveira de msicas LTDA, 2001.

SANTIAGO, Glauber Alves- Linguagem e Estruturao Musical 3 Caderno de
Exerccios Universidade Federal de So Carlos 2005.

SCHOENBERG, Arnold. Fundamentos da Composio Musical. So Paulo:
Editora da Universidade de So Paulo, 1991.

SCHOENBERG, Arnold. Harmonia. Editora Unesp, Traduo Marden Maluf.
31

Apostila de Teoria Musical 2

Загружено:

Сведения о документе

Авторское право

Доступные форматы

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Доступные форматы

Apostila de Teoria Musical 2

Загружено:

Авторское право:

Доступные форматы

Apostila de Teoria

Вам также может понравиться