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COl J..,ECn o :" ARTlSTll)l.;E

UA PEINTURE
A l!'fl. U Il.lE
11. (.. 01:1'11,
El illoo ""'lItli . <I ....ota..... PO' PI\]JIJ ST ECI<;
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AVANT-PROPOS
N o t e de l'diteur.
Ce trai t "fort connu est d'une science incontestable.
l'explication cl aire et p ~ a t i q u e des diffrentes rgles en
con stitue un livre de rel en seignement des prin cipes de
l'a rt po urt ant si compl exe de la Peinture l'huile.
Mais nous avons pe ns , avec quelque raison qu'il
tait ncessaire d' appl iquer ces r gles quelques
t ransformations qui les missent plus en rapport. avec la
vision mod ern e et les progrs actuels des procds
picturaux.
No us prsentons donc aux lecteurs un ouvrage revu
et co rrige, succint, mais suffisamment complet, alliant
aux rgles immuables des matres anciens les simplifi-
cations de la technique actuelle, bases sur l'exprience
fournie par les meilleurs travaux de la rcente gnration.
L'DITEUR.

! S. BORNEMANl diteur, 15, Rue de Tournon - PARIS !
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II est de la plus haute importa nce pour l'art, de pr parer d'une
faon rationnelle le champ ou la su l'face de toile, bois ou autre
matire qu i doit recevoir un tabl eau.
Les couleurs de l' enduit, ou impression, dont on recouvre les
panneaux, toiles ou car tons il peindre, peuvent vari er ;
mais le choix de la te inte n' est point t ranger la russite du ta-
bleau, ni sa conservati on il venir.
En parcourant les muses, tant anci ens que modernes, on voit
le danger d certaines imp ressions qui ont al t r de remarquables
tab lea ux de matres, tels que, par exemple, certaines toi les du
Poussin, qu i affectionnait les impressions en rou ge au minium.
On voit aussi, dans les somptueuses galet-ies du palais de Ver-
sailles et au muse du Luxemborg, les dplorables ravages cau-
ss une quanti te de peintures rcentes, par l' incurie des artistes
trop presss de vernir leurs,ouvrages aussitt achevs, et la bl -
maLle inso uciance des hommes mme les plus renomms qui ont
ign or la partie matrielle t echnique de l' empl oi de leurs couleurs,
et vou, pour ainsi 'di re de gait de cur ! leurs ouvrages la
destruction la plus prmature.
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-8-
Les artistes n'ont plus se proccuper actuell ement de bJ'oycr
eux- m me s leur s couleurs . - On trouve, presque pa r tou t, les
couleurs, en tu bes , neces saires da ns toutes les gam mes de tonl
C'est la fois un bien et un mal; un bi en , car il ya COl lOh,ie
de t emps matri el, la mani pul a tion t rop lon gue des produit s (ant
vi te ; un mal, car, n'tant plus obli g d' t udier p arIui- m me les
matires minral es ct vgt al es colora nt es ct l eurs propri
l'artiste se dsi nt res se de plus en plus du ct chi mique , p ur-
tant si import ant dans l' em pl oi des couleurs l'huil e.
N' es t-i l pa s singulier,. dans le le mp s de progr s o nous Som.
mes, que la prat ique de la pei nture soit enseigne il l 'cole tio-
naledes Bea ux- Arts, sa ns qu'on ai t jamai s ,song Iondcr , dans
celle cole , un s imple cours de chimie ar t is tique, o l' on ensei-
gllcr ait , en qu elques le ons, la cliimi e des couleurs la j eunesse,
,qui saurait au moins l ' A B C rai sonn des procd s mat ri els
qu 'elle va prat iq uer toute sa vic! C'est co mme si l'on emei gnai t la
rh tor ique fra naise des gens qui ignorent l ' orthographe et la
.
I m pr el"!I1on d ell toilel!l
Choi sissez la toile pas t ro p neu ve. as sez clai re, et avec le moins
de nuds po ssibl e; t en dez-la hien SUl' le 'chss is ; ap pl iquez alo rs
la coll e de peau et du blan c de cra ie additio nne d' un peu de pltre
fin, et broyez ense mble ; ens uite, r clez la coll e qu i pass e par der-
ri re.
La toile devi ent alor s trs t endue ; on la lai sse bien scher et on
ponce ensuite soig neus ement pour la bien unir.
Les planch es de bois ou panneaux doivent t r e pral abl ement
encoll s devan t et derr-ir-e avec de la coll e de peau cha ude; cel a
e mpcher a le boi s de se tourmenter. Empl oyez la colle demi-
fige ,
1mprimez-les aussi de s deu x ct s avec du blan c de craie d'E s-
p:lgne et de la coll e, en vous servan t d' une brosse dou ce ,' plu-
S I L' 1Irs couches , en ay ant so in de bi en lai sser s cher chaq ue fois,
afin qu e les pores du bois soient bi en bouchs' uni ssez la
. . "'
pierre ponce, et passez ensuite vos deux ou trois couches de hl unc
-9 -
de plomb l' huil e, mo yennement paisses, SI vans voul ez du
grain, t amponnez l a couche avec la paum de la main, la couleur
pr endra mieux sur une surface un peu grenue. On peut , vatanl,
faire ce grenu plu s ou moins sensi ble.
ImpJ!"eSllion murale,
Donnez d' abord une impressio n au pltre . l'h ui le , avec du brun
rouge ou de l' ocr e j a une, laquelle s'ornboit dans l e pltre sec, et
donnez-e n nne seconde d'u ne t einte g ris -ros t re pur -dess us, ou
d' ocr e et de bla nc , si vous prfrez.
. On peut, si la murai ll e es t bien s che, y donner plu sieurs re-
pr ises deux ou trois couches d'huile bouil lante, j usqu' ce qu e
l'on .voie que l' enduit demeure gras et ne s'emboit plus , On l 'im-
pr ime ensuit e avec l e bla nc de craie ct de l'ocre jaune ou r onge,
ou toutes autre s terres qu 'on broie un peu ferme et dont on fait
une .couche sur l e mur .
D' autres personn es font un enduit p ralable avec de l a chaux et
de la po udre de marbre, ou du ciment fait de t uiles piles ou
broyes finement, qu 'on applique la truelle pour l e bien unir ;
ell es l 'imbib en t ensu ite de plusieurs ouche s dhuile de l in, avec
une grosse brosse. Ensuite, ell es font une composition de poi x
grecque, de masti c et de gros vernis , bouillis ensemble dans un
po t de t erre, d ies l'appl iquent la bros se ct l'unissent la
- t ruelle chaude, Elles impriment ens uite la couleur l 'huile s ur
laquell e elles voudront peindr e leur tableau.
C'est un mlange d'huil e cu ite avec II ll pe n de litharge qu 'on
dlaie avec de la cir c fond ue. On chauffe la pi or-ro, le pl uc ou la
toi le q u' on veut enduire, et lou p asse dessus , avec des pi nceaux,
la prpar ati on liquide.
On pe ut r empl acer la ci re par certai nes rsines, t ell es qlle l e
copal , ct l' huile pal' une ess ence, t ell t' quc l' as pic; cel a est min e
nces saire quand les peintur-es qu e- l' on doit excu ter sont pla-
ces dans des rez-de- chausse ou des lieux ba s el humide s ,
On endui t les statues de pierre teu .lrc, les vases, les bns -rc l icfs
en pltre et m dail lons , d' un encaus tique il la ci rc et l'h uile li-
th ar gire. Les enduits J' enca us tique convie nnent galeruent
. l'i mpr es sion des panneaux de mtal , de cuivre, etc.
10
<Colll"u:rutioo8 l'fur les pupler!ll,
I)U II Delau x .
En Ital ie, les anc iens ont commenc par faire leurs tabl eaux sur
pan neaux for t pa is et en bois de peuplie r . En Flandre, on .ulopta
le chne, inattaquabl e par les vers, toujours redoutables la pc in
ture sur bois . On ima gina de les endui re quelqu efois de cire ou de
rsine pour les pr serve r de l' humidit On impr imait ancienne-
ment les pa nneaux avec de la craie dlaye dans de la colle ani-
male, ou bien avec du pltre leinl. Montabert dit qu' aux xe et XIe
sicles, on collait sur les pan neaux une toile qu'on impr-imait d'un
enduit blanc, analogue au stuc. C' est ainsi que les Chi nois proc-
dent pour les granes pices de vieux laque, si remarqnablement
uni es ; pui s les toilessont venues, qui les ont re mplaces, et main-
tenant elles sont d' un usage presqne gnraL
Il y a nanmoi ns quel ques art istes qui, pour de pet its tableaux
de ge nre, pr fre nt les panneaux, leur gl'ain fin ta nt , selon eux,
plu s favor abl e que celui de la toi le pour terminer et soigner mi-
nut ieusement certaines parties dlicates , entr e autres les Ill/S .
Malgr cela , nous pensons qu'on doit s' abst enir d'employer les
toil es de lin, et sur tout celles de coton; celles de chanvre, les plu s
fines, cr ues , d'un tissu bi en gal, et tendues sur chssis , avec
cls 'aux encoignures, sont les meilleures. Cell es dont le ti ssu se-
rait l che reprennent de la Icrrnet , si on les enduit d'u ne couche de
colle de peau tide, qu'on t end avec un couteau manche coud, en
.en promenant le tranchant mouss droit et comme .une "gle il la
surface de la toile, pour en galiser l'application, L'encolla ge une
fois sec, on ponce, et on applique deux ou t roi s couches de blanc
de cruse, broy avec une partie d'huile de noix et une d'essence
de t rben thine , la cons istan e d' une pommade. Au bout de t rois
ou quatre jours, l'impress ion sera bonne j elle adhrera suffisam-
ment la toi le et ne sera pas cas san te. Cette prparation est peu
coteuse et tri':'; recommandable.
Les tabl eaux des Vnitins t aient g nralement imprims avec
du pltre ; auj ourd 'hui on imprime or dina irement il l'huile.
Les marchands de Paris impri ment les toiles en les tampon-
nant ou en les ponant aprs l' impression. On trouve chez eux
[es impressions trs varies pour la grosseur du gra in, d'une
,)
- 11-
.,ouIeur gnral ement ja un tr e, La prat ique et l' obs erva tion .d -
les dif!'l'ents partis qu'on peut tirer du plus ou moins
de gram de la toile, pour l'excuti on pittoresque. Nous revien
drons SUl' ce suj et en parla nt des procds d'exc ut ion et nous
dirons, en rgl e g nrale : qu'un peintre qui voud ra exc uter un
t abl eau de petite di mensi on devra choisir de prfrence une toile '
moi ns qu'il ne veuille y j eter une esquisse ou pochade
et touch.e un peu heurte , n'indiquant que des effets.
lis se st l,mulera et for cera pour ainsi dire le peintre
a un m tier plus se rre, une excution pl us finie.
Il n'est pas non plus indiffr ent de faire le trait d'un tableau
avec n'i mporte quel genr e de crayon. Nos j eunes ar tist es des aca-
?nt l'habitude .de au fusai n le tr ait d' une figure ,
Il es t vident que le norr du fusai n ne fait que .salir les tons de
la c.raie serait cet gard plus inoffensive; mais , aprs
avoir t race une figure nue avec la cra ie, on fera bien d'en cher-
cher plus finement les cont our s avec la sanguine, qui a plus de
r apport avec la couleur de la chair. Il vaudr ait encore mi eux es-
quisser avec des crayons de pastel ross, demi-dur s. La mine de
plomb est, en tout cas, d' un empl oi dtestable.
?n se il y a que!ques temps de papier prpar pour la
peinture a l'bulle. Cf3 papier , peu co teux, pouvai t convenir aux
pochades j ma is il offre un inconvni ent: son manque de sol idit: .
une pochade peut pa rfois, au cours de son excution, devenir une
uvre vraiment compl te; l'util isation et le pl acement de cette
uvre deviendraient di ffi ciles, en raison de la fl'HO' ilit du
papier', C' est ce qui explique le r ejet du papier pein dre et son
act uel par des panneaux de car ton prpar, ou
de bois blanc, d'un prix trs modique. .
".......------------_.-------,._-------------
- 13-
TRS SOLI DES
'l'erre de Sienne 'calcin e,
Brun de Bru xelles,
Brun Van Dyck,
Terr! d'ombre, terre de Cassel .
1 Vermillon,
.j Ocre rouge .
- Laqu e de garance,
. Carmin de cochenill e,
- La que carmine,
"'e 1
_ Rouge de P russe,
Ro uge d'Anglet er re,
brun l'ouge,
Ro uge de Po uzzoles. -
,; Vert de chr me,
Vronse,
gj Mala chite,
Il- \ meraude,
Out remer Guimet,
Cobalt,
De fume de vigne,
D' ivoire,
D' os,
\
Oxyde de zinc,
,,; Blanc d' Espagne,
Ci-aie ,

.1
::; Chaux vive,
Sulfate de baryte.
t en coquill e,
1
Or en coquille,
J aune de Stroutiane,
Outr emer jaune,
Ocr e j aune,
. Terre d'I ta lie, ocr e de ru,
J aune de chrrne,
Chromate de baryte,
Couleurs qni changent,
Li s te de. coule urs (Iu'on peut e m ll io:,.er gnraleme nl
dao" lel!l arl8 d'apl'll le u ;- (!e g r d e 8olidU .
Il faut, en outre, que les couleurs runissent la propr it de se
mlanger parfaite ment aux liq uid es qui se r vent les dlayer. xl e
s cher vite, d' t re inso l ubles dans l'eau, et de n'tre pa s dcom-
poses par la rriixti on avec d'aut res .
Il y a aujourd'hui un e profusi on inou e de subst ances vendues
par le c ommerce sous des noms qui n' indiquent pa s leur vri tab le
composition chi mique. Aucun con trle n'est exer c sur les fal si -
fica tions des couleur s. Les artistes les achtent aveuglment. Ils .
feront toujours bi en de se re ns eigner chez le urs ma rcha nds, et
d' exi ger d'eux la g arantie de solidit et de composit ion de leurs
oouleurs .
, Parmi les couleurs pernicieuses , rejeter de la peinture l'huile,
on doit citer le vert-de-gris, qui noirci t ml" contact de l'huil e. C' est
un oxyde de cuivre ou ac tate de cuivre hydrat , sor te de sel qui
a d trui t beaucoup de tabieaux de Lonard de Vinci, qui, mal gr
Aies profondes connaissances scientifiques, en ignorait les effets.
De la nature delil conh'ur2,
CHAPITRE II ,
artistes qui emploient les couleurs ont besoin, de qu elques
connai ssances scie nt ifiques sur la nature des matriaux leur
lisage, lem composit ion et les effets physi ques et chimiques qui
SI' produisent par diverses causes , et qu i, s'ils les ignorent, leur
occasionnent de si dplorables mcomp tes.
Les fabr icants de coul eurs four nissent au commerce des produits
d'une te inte aussi belle que possible et au prix le moins lev ;
mais I'n rt iste consci encieux ne se con tentera pas de ces seules
qualits apparentes : il devra savoi r qu'i l Iaut, pOUl' qu'une coule ur
rempli sse les meill eures cond itions , qu'elle puisse, te ndue au
pincea u, en couche t rs mince, masquer la cou leu r de l' obj et sur
lequel on l'appl ique (c'es t. la qualit couvran te) . Les substances
les plus denses et les plus lourdes pr-sen tent cette proprit
quand elles sont parfait ement bro yes.
Les composs de plomb couvrent beaucoup. mais noircissent
aismen t : le blanc de zinc COllyre moins, quoique son usage soit
t rs Cil fnveur, ma is il ne chan ge pa s .
La fixi t ou la solid it d'une substance colorante est surtout im-
portante. Nous soumett ons ici, d'ap rs les donnes sci ent ifiques
les plus r centes , la liste des coule urs le pl us en usage que la
peinture emploie, en indiquant Ietirs deg rs de solidit.
Les coul eurs qu i se rvent aux di vers emplois de l'art sont des
substances empruntes aux t rois rgnes de la nat ur e.
Le l' gll e minral fourni t les trois quarts des couleurs de la
peinture ft lhuile ; ce sont des t erres, des m tau x, des oxydes et
descornhinnison s sal ines , Cell es du rg ne vgt a] ma nquent do
corps , de fixit, et tir ent leu rs princi pes colorants des fleur s et des
racines prci pites par les alcalis; celles du rg ne animal sont la
cochenille, la spia, qui ne s'emploient pas l'huile.
i4-,
employait g al ement le noir d'i mpr imeur. Na nm-oins , l es V ni-
tiens ont emp loy le vert-de-gris par glacis, pour des dr aperies
et des verdures qu i ont peu cha ng. .
jaune qui est le produit de l'oxyde de chrrn e et
qu on emploie souvent, n!,! supporte ni le contact des aut res cou-
leurs, ni celui de l'huile; combin avec l'alcali, du bl eu de Pr usse
broy l'huile, il r ougit , devient noir t re, et ne saurai t donnez
des verts durables, Seul il se conser ve mieux.
Couleurs trs peu solide",
Rouge de car thame, ocre verte, ver t de vessie 'ri ans-l ais
l ' ' . , b ,
cen ere ver te , vert de Scheele , vert de Brme, violet vcglal.
mode ,de pr?parat!on , de br oyag e, de mlange avec les
Inules , et c., influe enormement su r le degr de fixit des coule ur s ,
gnral , ,l a couleur ser a d' autant pl us durable, qu ' olle aura
ete obtenue a un e haut e te mpr ature, et qu' ell e aura rsi s t pl us
lon gt emps l ' action de la chaleur.
Les doive nt tre, autan t que possible, cons erv es dans
un end:'OIt s,cher les couleurs en po udre q ui au rai ent
ab sorb de 1 humi di t , Il fau t la chal eur gradue de l' tuve.
Les rayons solai r es c,oncoure nt l destruction du pl us grand
nombr e des VIennent ensuite les manations g azeus es.
Les bons ver-m s sont les mei lleurs prservatifs con tr e l'act'
d
' l ' t ' d' 1 ion
e e er e et eco orante de la lumire.
, Les de plomb noircisse nt tous au contact des mana-
produites par l e su lfure noir de pl omb, et cer -
tames pemtur es blanches o l' on a employ des sicca ti fs ha se
dt e sel s solubles de zinc et de manganse jaunisse nt avec le
emps,
1
CHAPITRE III
Pr pa ratl on:- des cou leurs.
Beaucoup . d'artistes du premier mrite ont des habitudes
syst ma tiq ues relatives l' emploi de telle ou telle couleur, de pr- .
I rence telle ou tell e autre ; c'est une des choses qu' i l faut viter,
ca r le bon sens nous 'dit que tout systme doit tre p roscrit dans
\111 ar t qui se propose souvent l'exacte r epr oducti on de la natu r e ;
et le but des rech er ches de l' artiste devan t t re de trouver les t ons
n cessai res pour en . an -iver l , il ne doit ri en proscrire de la
pal ettc, except les coul eurs qui noirciss ent avec l e temps, celles
qui peu peu r ongent ce qu i les envir onne, et enfin, ce lles qui
empchent l es m langes dans lesquel s ell es entr ent , de scher
nussi promptement qu' on pour r ait le dsir er ,
Les couleur s se vendent en tubes.
On sc se r t de deux couteaux des tins manipuler les couleurs
Hil l' la palett e; l'lin, en fer, ne saura it s' employer ni se mettre en
contact avec les couleurs qui peuvent s'oxyder; pour cell es- l, on
Rf : se r t d' un couteau de cor ne. Les couleurs qui craignent I' ap-
pl'oehe d u fer sont: le blanc, les ocres, le j aune de Napies et le
[aune de chrme .
Des bui lc s.
On se sert, pour peindre, de deux espces d'huiles diffr entes:
l' huile de lin , ou l'hui le J ' ill et t e, ' olivette ou de pavot, plus
blanche que l'huile de lin, que bien des artis tes r emp lacen t par
l'h ui le f\l'as se , qui est p rfra bl e po ur les couleurs qu i se schent
difficilement, tell es que les laqu es, l es bruns, les noi rs; mais,
unjo urc l' hui, on pr f re le siccatif de Har lem, qui est clair et
cuuuuunique aucun e nuance aux couleurs.
L BIll yt: 1l d' Uvoir une huile siccati va inoffensive (c'est--dire qui
,1
16 -
- ne ja uni sse pas et n'altre pas les couleu rs], c'est de con,c!l
tre r celle de noix en la faisant bouilli r une heur e au ha in-mar ie,
Les huiles ess entielles sont :
1L' essence de trelJentlline, pr odui t de la distill ation de la
tr bent hine liquide, provenant de certains arbres rsineux. .
20 L'huile essenli ell e de IJll'ole, prconis epar le pein tr e chi-
mist e Yi lH' I't.
:jO L'huile d' aspic, extraite d'une grande lavande , commune en '
Lnri gucdoc . R aumur s'en es t servi pour disso udre le copal.
4 L'huile de r- omari n.
5" L'huile ess entielle de lavande.
Les coul eurs liqu fies par les huiles volatiles schent plus
pl'omptement que les couleurs liqufies par les hui les fixes.
Un" des qual il s qu'on duit rechercher dans les hu iles , c'es t la
blnuchcur ou t ransp ar- ence. Les huiles grasscs sont habi tu- Il e-
meut fonces ; elles l'o nt cr-aqueler la point ul'c, si on en ab use.
En ()'nl'al. taules les huiles sont susceptibles de devcuir sie-
o '
catives, en t ant chauffes avec la litharge ou oxyd e LI e plomb .
Les il! f'i ru mcnts de du peint re , comme ceux dit dessi-
naleur, exiu-ell t lous les soins-possi bles.
La poussire est enn emie j ure de la pe int ure. On r aconte que
le clbre Grard Dow, l' auteur de la Femme hydrop ique , ne
laissait pntre r per sonne dans son atelier ; on prtend mme qIl 'il
Ydescendail pal' une t rappe mnage au plafond , pourvi ter les
t ournoiements poudreux qu'aurait pu soulever "une porte sur
le parquet, et que, . une fois entr, il restait
un quart rl'h eure- devant sqn travai l, dans Ta crainte d' agl ler',
par le mouveme nt de son corps , des poussire s qui auraient pu
faire des g l'ains ct souiller la surface de la toile. -
Le coke et le cha rbon de terre qu'on brle dans le s at eli ers sa-
lissent beaucoup la pointure. II est trs util e de t enir le tahleau
qu'on l'ai t ( lans une positio n au, moins ver ticale, afin d' umpcher
les cor pus cules a r-iens dont l' ai r est re mpli de s'y at tac her. Evitez
de retourner votre toile cont re 'le mm : en la privant d'air, les hui les
ne peuvent s'vaporer convenablement.
- 17-
L'essence gle el brle les brosses e t les pinceaux:
pinceaux lai sss ala poussi re, si vou s ne pei gnez pas tous ,
les Jours , se rongent pal' la pointe, il es t u til e de le s tenir enf er-
?ans quelque bote ou tiroir qui contienne nt du tabac ou qui
sOIL Impr gn de son odeur qui tue les mites invisi-bl es , ennemis
des poils. On peut aussi les imbi ber d'huile d'olive avant de s'en
.
Robert Fl eury avait un procd qu'il est fort utile de connatre
en voyage, pour emporter des esquisses faites la hte et qu'on
n'a pu laisse r scher loisir; il consiste les couvrir de plusi eurs
leuill- s de papier de soie, en vitant de les roul er. On les met en
port efeui lle les un es sur les autres, sans les frotter .
A l'arrive chez soi , on les laisse bien scher au soleil , et on
enl ve ensuite le papier joseph avec un peu d' eau; il s 'en va sous
le doigt, et l'on n' a que fort peu de retouches faire.
Qualit s de l a pa lette.
La pal ette doit tre lgre au bras: il y. en a d'ovales, de car- .
l'(:( 'S; celle s des Chinois sont en demi- cercl e, le diamtre posant
HU I' Je bras, avec un trou pour le pouce mnag d'un ct vers un
des angles forms pa r le diamt re et la circonfrence. Cette dis -
positi on CGt for t bien r aisonn e , et donne une grande facilit pour
la ju xtapositi on des coul eurs, qui se r angent tr s commodment
le long de la demi-circonfrence. La pal ette la plu s usite est oval e
et doit tre plus' paiss e vers l'ouverture qui ser t pas ser le pouce;
quand elle est bien ponce et bi en polie au tripoli fin, on l'imbibe
d' huile de lin non cuite , cette huile devenant dure; on suspend
ensuite la palet t e pour scher l'air, mais non au soleil. Celte
opf; mtion est lente, et on ne .doit la cesser que lorsque le bois
Il 'a hsor be pl us l'huile. Montahert conseille, au lieu d'huile seule,
le capa) di ssous dans l' essence d 'aspi c ct introduit dans le bois au
tlloycn du feu. Ce proc d est expditif.
Une palette dont le bois est d'une nuance sombre oblige, par
,-lI el du conuaste, monte r de ton les mianges : un fond
ur n ure fai/;Ju tllUraitl'e nl us ciaires toutes les teintes qu'on y su-.
(>Ol' p OSil
,
.
/
COmlIOl"iltioll d 'u50e pnl elle .
1
. -, tous l es effets pe uvent se traduire.
Avec les cou eur s Cl- aessus , " -
Sur la palette; l e bl an c le centre, l es t ons chauds s eront
anche, les tons froids il ? r Ol lP. . ,
'Les tons ' chauds compl'enll ant les punes,. les l ou ges, et leu r,'!
dgrads les col or ees ; les t ons fr oids comprennent les
verts , les bleus, les violets , les nOIrs. ,
So i n .. (le III IUllet t e .
Il est ahsolume nt necessaire de te nir la palette prop" e. et dp 1)<;
nett oyer chaq ue jour. Certain s peinlr es. se bo r ne nt
1
. t ro uvent ran ges habitucllem-! VCI
cou eurs qUI se )l' t ' 1'
. ' le bas de la par t ie inf r-i eure, et du I C8 rcp( U
D
supeneur , SUl' . , 11 d ' L tr ouv er .
le lendemain , la part ie supr ieure , ou. e sc . ,1 '
, t en mmc t emps un - peu d'huile d il lette pUUl es
on y aJou e
r afra chir. - ' . " trans-
D'a ut re s nettoi ent entireme nt la palette apl'cs en avou 1
l es couleurs dans un e assiette, qu' on r empl it pour ,es
maintenir humides, ou sur des bande.s de verre g ace qu on
d s l' eau et to uj oms loin de la pOllSSlct e.
met t remper an - , 1' 1 ' 1' et si la
On frolte l e bois pour l e dcrasser avec un ( lUI c' . '".
couleul' es t trop incruste dans le bois, on peut aJol1l. el' de Id tUI <.J
benthille ou du savon noi r .
Blanc d'argent, l'
Jaune brillant ,
Ocre ja une, )0
Jhune indien.
Ch rme clair , '1
Biun r oug e,
Ver millon de Chine, Y
Laque de garan ce
Laque"de -gar ance fonce ,
Carmin brl, .;IQ
Bleu de cobalt, y
B eu d' outrem er,
Bl eu de P russe.
Terre de n:1 111 I
o
,,11 0.
Terre de Sien ne br e,
Ter re de Cilssel,
Terre de Cologn e,
de Bruxelles,
Noir d' ivoire ,
Nuir Vron se ,
Ver t me raude. ,.
CHAPITRE IV
I -e mp lol fies c0111c-urM en g llrula de ''' .IF. avanlng""
el de leur. i u c ouvuieot!l.
Le blan c d'argent est le plus parfait de tous les blancs. On s'en
",.t pour peindre les chairs , les linges, les ciels et tout ce qui
) Xig-e la pur et , la fra ch eur. Son nom lui vie nt de son cl at bril-
lnut. ; il ne contient pas d' argent. C'est le mme qu e le c r use, le
IIlall e en caille, ie blanc de Krems (pet ite ville d'All emagne). La
IJlHllire dont on le broie influe beaucoup sur sa beaut.
- Le blanc de plomb a plus de corps et ne s'emploie qu e dans la
JI i i nlure l'huile ; il noircit la longue, mais le vernis Je prs erve
ol'dinairernent de l 'action des vapeurs hydro-sulfur euses plus -ou
uruius l'pandue s dans l' at.mosphre.
/ ,(i blanc de pio mb s 'empl oi e da ns les grands t abl eaux qu i
di lPllseltl beauco up de co uleurs ; ' on s' en sert auss i pour les
j"llds ut autr es grandes parti es qui n' exigent pas autant de vi va-
t ili de ton.
h ume de Nap les . On ne doit jamais' s' en servir mlan g
. l'I ' t; d'autr es couleurs pour pe indre les parties lumineuses des
III/lil's, car , ta nt charg d' arsenic, il dcompose les bl an cs, les
, 11I /lln'es , et tond les faire taumer au vert, son plus g rand dfaut
1 111 11 1 du verdir avec les an nes', Le j aune de Naples couvre parfai-
1"1111' 11 1.. Ml avec le bl eu de Pr usse ou l'outremer, il produit de
0 11 ver-ts cluirs .
1': 11 I,,"sum , ma lgr so n ton engageant , le j aune de Naples est
1111 1' qu'on ne sa ura it trop viter. Trs employe' par les
Il ,dII I I"' I-! de la p riode roman tique, elle es t actuellement fort d.
/llIId" ' I; s,,;.; iucnuvn icnt s, du nt l e plu s gra ve es t de noircir et dt
' '' 1'.1 11' l'lIl' idulllI:lll. , l ' ()JILra il l'('jele,' I HlI' les ar tis te s modernes , Lr
1 olil , I I I ' dl' ( ""' 111' es !. l'eeOllll llalH! p UU l ' le !.l'iturur.
1; (1 ('1"( jill/nu cl air cs], illdi s(lell::;ahle duns les carnations i elle
..
)
- 20-
en tr e dans une fou le de t on s compos s o nu lle autre coule ur ne
saurait la r empl acer; de pl us , elle a l 'avanta ge de ne n uire au-
cune d' eI!es , de mm e qu'aucu ne d' ell es Ile s nur.r it 1" :i1la 'l " CI' ; s a ns
, tre lourd e, l'ocre iaune cla ir couvre bi en: auss i en Iuil - on ullu"age
-iour nnl iei dans tOl1S les su j-Ls , a ux q uel s e. le s 'a pprop rie du illcurs
merveilleusement; pr. Trubl emeut t oute a u t re, on la fai t ent re r
dans les teintes de stines peindre l es ch airs ,
l\Ilange aux bleus, elle donne de forts bons verts, cha uds et
soli des. '
- Lejaune indien est une couleur d'une extr me solidit , mai s
q ui demande t re bi en choisi e ; car il en ex is te de vcrd u-c, .qu' il
fau t viter d' empl oyer. Le beau jaune indi en est d' une nuan ce bou-
ton d'or fonc , ct cont r ibue faire de bell es drupur-i es . On en
obtient au ssi, pOli l' le pay sag e, de magnifiqu es tOIl S vert s .
au x ocres, il e n r avive l' clat et la vivacit ; mai s , comme il n'a
pas de cor ps par lu i-mme, on ne saurait s'en se rvir pOUl' em p ter .
Il es t essentiel de ne jamai s le fai re entrer dan s les ciels ni dans
les ch air s , cal' il foisonne t ellement, qu' on ne snurnit s'e n rend re
matr e ct qu' il uhsor bera i t l es autres tOIl S auxquel s on voudrait
1asso cier, pOUl' l'u sage que nous ve nons d'ind iqu e r' ,
Les chro mes sont tr s sol ides; ils procu rent de henux verts et
don nent de belles nuances aux dr aperies ; ruai s il s noir ci ssen t
sou vent.
- L'oue ro uge clair est une coul eur des plus util es; sa
nuance, d'un ' l'ouge fin, convi ent beaucoup dan s IIl1 e qua ntit de
ml an g es, Ell e pal'tage avec l' ocre jaune l'inestimab le qua lit de
ne pas pouvo i r t re a ltr e par le mlange d' au tr es to ns , tant
a uss i fort innocente par elle-mme,
- Le br un rOIl{re' fonc est une couleur vi goureu se qu'i l ne
faut employ er qu'avec ' r serve, pal' ce qu'ell e four nit abo nda m-
uent. On ne doit s'en se r vir dans aucune partie lumi neuse,
su r to ut dans les ca rnations; mais ell e est excellente pour les to u-
ches saJlguines. '
- Le vermillon de Chine est plus carmin que celu i qui se prf
pare en Europ e, ct dont le me ill eur nous vi ent de Hollande; o, ,
s' en sert pl' fr a lJlem ent l'auue lorsqu'on veut faire un ton rose
(rais: m lansr avec du blan c, on en ob tie nt toutes sortes de
o .
l'oses moins l'l'aides que s'yon y e urployai t la laq ue pu re .
11 fa ut se l'appeler que les vermillons ne peuven t se remplacer
21 -
par aucune , autre coul eur rouee dans la peinture ' l 'h '1 '
" , d ' l ' 0 a llie , nous
It que ocre r ouge clair s (;'lI plop i l. dans les c- r- na t i ons
vlgo \ll'euse s et nuances de ton, mai s c'es t. a v- e le vermi llon seu-
l ern nnt " t l" d " -
, quon p,eu aire es Iei ntos assez pures, assez l'l 'aiches
1' '' 11 1' les car na tions de femmes d'enfants et rn d t '
hommes . . , me e cel' all1S
La laque de garance rose est un ton trs fi n ct plus solide
qu aucun autre ; les plus bell es laques de ce t' " 1
" le espcc Vie nnent c e
Bi-lin et Munich. Cell es qui sc fabr ique nt en F I',\/ I('o san t loi n
de les ; elles ne sont ni au ssi pures ni aussi fonces; le
plus bel eloge . que nous en pui ssions fa ire c' es t de' cl' .
lov " Ire que ,
Clllp oyee pour 1aquarell e et pl' p are la zomme"
" '0 , nous e n
nvons vu qUi, depui s t r,ente ans , n'ont pas bo ug, Comme la
Infj :lC coul "lll' tr s peu siccat ive, eIJe se conserver;l sans
ddltcu lt e Ira ch o e t. bonne su r le coi n de l a pal ot! 1 il
. ' , .. { .l c; sellcm en t, f
Il,) faut meler d Inul e gTas se qu'au moment de s' en servir.
La laque l'oug e, vraie, dite de Ven ise ou de Florence, es t
cell e dont le cor ps ch imiqun ou terre d'al un es t tei nt a" cc " ' l ' it
l 1 l
'II ' ex l' d l
rie il coc rem e ; on doit la choisir haute en co 1 ] ,
" ",' 11 eur, c aue. nl'It.e,
an cit ron on n,n vllla ig re. Ces la qll es ne sont
l, mais on ne CO II IlUl pas de couleurs qui puissant dun ner le ur
e: IIlI"alent en bC'll; l.
La la,que d,e g'ill'illlee, d'un r onge analog ue cel ui que don ne la
coc henille , tire son pt'incipe colora nt des p! alll' es'd '
, ' " ' , ' ' ' e garance qll l
c ols" cnt a Smyrne, en Algerle et dans les contres m ' , ' d' l
d J [
' er r iouaies.
e a . rance, ,
-:- La laque de garance cramoisie prsents ce ux qui l ' em -
les avantages , et l ' on doit la t ralter de mme,
L ,IJl squ on la mel e a lu terre de Sienne br l e. . ell e don ne un ton
d nne , force, e t d 'une transparence qu e nu l nlll l'e m lnnce ne
S:lnl'alt attemdre; elle est surtout pr cieuse pOIlI' les
aux ombr es desq uelles elle ajoute une profond eur extrme, '
- carmin brl , ou laque de Veni se br le , est uni Ion
Jllagl11 fique. Sa de stinat ion est la ' mme que ce lle desl:IIJllCs
dont venons de parler. Cette couleur s'obtient a u mo yen de
laq llcs t r les, mais taul es ne sont pas bonnes pour cet
e t. les qu :on doive y employer sont les laq ues fai tes
pure; 11 est don c impor tant de s 'en procurer de bonnes.
Les vigueurs pOlll1Ji'cs que donne le carmin brl le disputent
, .,r" '
22
cel les du plus beau noir , et sont en temps d'une tran sp a-
rence par faite.
_ Le bleu d'outremer , est une cres coul eurs les plus soli des.
L'outremer est parsem de bl eu , de bl anc, de gri s, ml ang de
noir et de brun. Il y en a cinq ou six nuances.
Nous con seill ons nos lect eurs de rie pas se servir de celle ap-
pel e cendre d'outremer , qui ne donne qu'un ton g ris t re ; nous
pensons avec beaucoup d'artistes , que le mieux es t d' obteni r la
teinte lgre qu' ell e r eprsente en mlangeant beaucoup de blanc
un peu d'outremer trs pur et trs vif. L'outr emer ne s'a lt r e '
jamais et gagne au contraire en intensi t le temps
s'coule: on remploie be aucoup pour les ciels, mai s se ulement
.pour terminer. .
. s'empl oie aussi dans l es drape r ies, dans les chai rs,
etc.
Le bleu de Prusse se soutient aussi bien que les l aques de
garanCe. Malgr le nom qu 'on lui a donn, pOUl' nvoir t invent
par Dippel , qui t ait Pruss ien, on en fabri que partout. ; 1I\ .is , jus-
qu ' prsent, l e mei lleur es t celui qu'on pr pare en ,\ ngl eter r e.
Mlang avec di lTr en ls j aunes, ' on en obtient des verts intenses
mais mtalliques , et il ' faut se mfier de la crudit de celle couleur
toutes les fois qu'il s'agit de l'.employer mari e au blanc seule-
ment.
_ La terre de Sienne naturelle est une coul eur fauve, un peu
brune, trs solide et trs transparente; malh eureus ement , comme
eH . 9. peu de cor ps et qu' ell e ne couvre pas; on ne peu t s'en ser-
vir' pour les bauches , dan s lesquell es des ocres, su rtout
de l' ocr e de ru , vaut infiniment mi eux ; elle a au ssi l'i nconvni ent
de faire noi rcir les mlang es dans lesquels on la fai t ent rer, sur - .
tout ceux qu i compor tent du blanc ; parce que cette derni re cou-
leur tant mtallique et la terre de Sienne tant bitumeuse, leur
assuciation amne ncessairement ce ton noirtre qu'il faut
redouter. . \
La terre de Sienne non ca lcine est t r s bonne pour faire les
glacis et les pr par ations, et nous sommes fort loigns d'en pros-
crire l'usage. '
- La terre de Sienne calcine est la mme subs tance que celle
dont nous venons de parle r,
Cette couleur a des qualits que ne possdent pas celles dont
\ J
- 23 -
ell (' et l' on r empl acer ait: avec peine le ton ta fois chaud,
tr ans paren t et lg er don t elle est doue. Cep end ant , il y a li eu de
1 en mfier aussi, pal'ce qu ' el le es t suj ette noirci, ' ; pui s , comme
elle four nit Deaucoup , si l ' on n' y pr end garde elle abso rberait
toutes' les couleurs avec l esquell es on la ml an ger-ait. Ell e es t
pa r fa it e pour r ch auffer un ton d' bauche trop gr is; elle sert
aussi, mle avec des laques fonces ou avec l'outremer nO1.
compose r pa rfoi s les touches d'ombr es qui do(vent lr e for tement
accuses dans les ca r-na tions . Les paysa gi st es en font un usage
journal ier pour chaufler les premi er s plans de leurs terrains ,
pour ml anger' dans les teintes des fabriques et des terrains, po ur
g lacer les feuillages de ces ton s roui qu e l ' automne j etle comme
un manteau sur les arbres et les gazons . Les peintr es d' animaux, -
non ' plus , ne sa urai ent s' en pas se l' pour colorer chaudement et
donnerTa puissance n cessaire a ux robes de "leurs chevaux, ail
pelage de leurs vac hes , de leur s taureaux.
- La terre de Cologn e pourrait tr e loigne de la palette sans .
qu'on s' ap er t . beau coup. de son a bse-nce, car on peut la r em-
placer par un . mlange d' ocr e r ou ge et de noir ; dans certaiIl es
draper ies, cep endant, elle pro duit un bon efTet , et co mme elle a
peu d" transparen ce, elle couvre mi eux pour les ba uches qu e la
terr-e de Cassel . Malgr cela, nous lui ferions volontiers opposi-
tion, si nous ne savion s p as aue plus d'un peintre de tal ent s' est
engou de cett e couleur .
- Le brun rouge comp os n' est pas une t einte fixe, ains i qu 'on
peut Ie voir par son norr.. Il y ent re les t rois coule urs p ri mitives,
qu i sont le rouge , le j aune et le b leu; en compos ant ce brun, on
peut lui donner, au deg l' voulu, la ' t einte qu ' on d si re, pui squ'il
III : s' ag it , pour cela , qu e d'au gmenter ou de diminuer; l a qu antit
de ohacune de ces trois couleurs , qui sont cell es don t se Iorruent
Il's ('ayo ns du jour, et, par' consquent, celles dont tout es t clair
daus la nature. .
Si c'est un ton neutre ver d t r e qu'un souha ite, il suffi ra dy
neure fort peude laque; Bi, au cont rair e, 'c' es t un ton viol tr ,
' n y met ta nt peu de jaune, on l'o lit ie udr n . en fi n, on l'JOurlU en
ul.te ui r une couleur orang e un met tuu t tr s pell de bleu, et , .eu
rloru ire ana lyse , le ln-un sc formera d'un mlange p l'esque aal
dl 'Ktl'llis couleurs que !lOUS venons d'indiquer : lor sque nous- Ji-
/1111' pr cs1lllC gal) llUUS sOlJgcons au bleu uui lournit beaucoup,
24 -
et dont il faut, pour cette raison, tre toujours fort mnager.
On ne saurai t trouver une meilleure couleur que le brun com-
pos pour les prparations et le s glacis. , .
_ Le noir de pche es t un des meilleurs que nous connais-
sions; il est bl eutre, il possde une grande fine sse de ton,
caus e de cela, il peut se r vir dans les ciels, dans les draperIes
blanches et dans les car nat ions.
_ Le noir d'ivoire, dont on fait si g rand usage, a l'inconv -
nientde scher trs diffi cil ement: cela arrive surto ut lorsque le
fabricant y mle du noir d'os qui lui laisse un plus g rand
fiee, mais qui ne sche qu'au bout de fortlongl em ps ; avec le
de pche et le noir d'ivoue, on peut rpondre toutes les eXI-
genees qui se prsentent, car le premier est au ssi lg er et aussi
fin de ton que le second est intense et vigoUl' eux " -
Les peintres de figures bauchent les omhres de cer taines dra
peries avec un mlange de noir d'ivoire et de t erre de Sie nne
brl e; les paysagistes agissent de mme dan s leurs t errains,
dan s leurs arbres; du mlange de ces deux couleurs, on obt ient
des touches entir ement vigoureuses; du gl acis de ces couleurs,
on peut obtenir de s nuances vigoureuses dans les endroits obscurs ,
()'autres noirs cependant ont aussi de grandes qu alits et tr ou-
verai ent fort bien leur emploi ; ainsi, le noir de vi gn e, - le noir
d'os et le noir ne ' pche ; mais il faut viter l'in convni ent de cha r-
ger, ou, pour mi eux dire, d'encombrer sa pal ette d' un e foul e de
ton s qui ajouteraient pour l' artiste une difficult aux dil llcult s dj
existantes dans l'art dj si difficile de la peinture. Or comme
nous pensons que le plus beau et le meill eur rsultat peut tre
obtenu ' avec la palette cha rge des couleu rs qu e nous venons
d'indiquer, nous engageons les peintres s'en tenir l'.
_ Le pert Vronse, est un vert lger, tort clair et fort vif
agl' rabl e dans les m lan g es, mais noircissant rapidement, Il
convient de n'en pas laire
_ . Le l'cri meraude plus -solide 4ue le vert Vror. se, est ur
vert excellent; il s'alli e d tl fac;un 1;" plus heureuse aux di vers
mlanges, L'ocre jaune lui donn- un ton chaud et son pIe qui
convient pal'faitement aux dessous pour les draperi es r-t les pay-
sages. I\101ang de blaue PIII', le vert meraude donn e dans la note
elaire un bleu verdit re tr s tin. Ba udry en a fait fr quemment un
emploi trs heureux dun s ses pei nt.ures d cor-ati ves.
- zr,-
couleurs' q n i llulvent t re p r o s c r lle !lJ t"t ch' cel . .. '" q ui
ne y'el&>llloi.,nl qu"ell d e rares o ccasio u s .
Pa r mi les couleurs qu e nous proscrivons, nous mettrons en pre
nire li gne: .
Le jaune minral, qui noircit et qui dnature les autres COI! -
l' urs, et la laque d' Anl'crs , qui brunit ;
Les laques jaunes, dont a ucune n'est solide, et qui toutes pl is-
sent plus ou moins;
Le stil de grain de Troyes, qui n'a aucune solidit et change sa
jolie couleur citron en un ton blanc sale.
Tous les autres stils de gl' ain, d'o qu 'ils viennent, ne val ent
pas mieux, et doivent tr e l'l'jets aussi.
Il est malheureux que la t erre de Cassel soit une couleur qui
change et qui changer tout ce qui se trouve en contac t avec
ell e. Cependant on peut, la ri gueur , s'en servir pour rehausser
certaines toffes brunes , mais al ors on ne doit l' employer qu e pure
et sur un dessous parfaitement sec; de celle faon elle change
moins. On ne doit pa s la mlanger avec le bl anc. Somme toute ,
nous pensons que le plu s pruden t es t de la lai ss er de ct .
Il est un bleu que l'on appell e smalt ou cobact, et qui ress emble
l'outremer , bien qu'il soit plus violtre; peu employ jadis, les
artistes de nos jours s' en se rve nt couramment. Les inconvni ents
qui r s ult ai ent de son ancienne fabri cation: scher esse trop rapide,
manqne de solidit, ont aujourd ' hui compl teme nt di sparu, grce
au per fectionnement de la pr paration. Celle couleur est d'un
bleu cha r ma nt et fin. Util ise dans les mlan ges , elle donn e des
tons rompus trs ar s , trs fluides. - Dans un e toil e de pe tites
dimensions, sa qualit colora nte est plus distingue qu e cell e du
ble u d'outremer. .
Le bitume de Jude ser ait un e trs-bonne coul eur si elle ne noir-
cissait pas et si ell e voul ait scher, ce qui ne lui arriveru it j amais
ba ns la prcaution qu 'on prend-de l'employer l'huile grasse
pure.
Cependant beaucoup de peintres, les Flamands ent re antres,
s'en sont servi jusqu' l'abus, et, sans doute, ils y ont engag8s
pal' sa transparence parfaite, et pal'ce que, de sa nature, ell e peut
s' tendre pal' glacis aussi minces que possible; nous insistons, mal.
/

- 28-
ftr cela, sur le danger qu'il y a s'en ser vir glacer des pl ans
loiO' ns, car , en noirciss anl comm e elle le fait , bout de quelque
t oute harmoni e 'sera dtruite l o elle e t rgn sa ns ell e.
Nous engaO'eons donc nus lecteurs ne se servit, de cette coule ur ,
b l .
_ quelque sdui,anle qu ' elle leur parai.ss e, 9ue dans es
d'ombre vigo ureuses, o l'on ne sa urait cr aindre de sa presence
des r sultats l'oheux.
- La momie , qui es t un vrai bitume , et qui , de plus , est un corp s
g-ras, sc he encore moins l' asphalt e ou bitu me de dont
nous venons de fair e le proces ; on ne sera donc pas etonne que
nous la r ejetions sans misri corde et sans aut re motif.
Le noir d'os , dont nous avons dit un mot , sche aussi difficil e-
ment, et sa seul e qu ali t tant un roux fort beau , nous conseillons
de composer ce mme Lon avec un mlange Iait d'nu tre noi r et d' un
peu de terre de Cassel ou de t erre de Sienne br l e.
Nous le proscr ivons sur to ut pa rce qu e, pour l' employer , on
est lorc d' y mettre beaucoup d'huil e grasse, a fi n de le faire s-
cher, ce qui dlermine sur la toile des paisseu rs croteus es l'urt
nuisi bles,
/
\.
\
0HAPTTRB V
Comment on progr('!iI!iie rapidem4'nt dan_ "nrl (lp pp''' '
dre l'huile. de la bl'osse e t du plu-
eeau,
Savoit' cc qu'on fait ou ce qu'on a rai rel
et bi en faire ce qu'on sait. .
Il faut , premirement, se perfectionner avec une in ces sant e per-
svrance dans le dessin, qui est la bas e de toute imitation Je la
na ture, et, selon les avis de tous les , gra nds matres anc iens et
modernes, il est indispensabl e de mener l' lud e de la persp ecuve
de fr ontavec cell e du de ssin jon copie d' abor d les oLjel s les plus
simples d'apr s nature et d' aprs la hosse, puis on dess ine la L-
gure vivante et les animaux. On comprend que l'ducation de I'i]
et de la main demande uneatten tion entire, bien soutenue, et ne
se tait pas en donnant qu elques heures distrai tes un t ravail sou-
vent int errompu,
Admettant que le lect eur ne soit pas trs avanc comme dessi-
nateur, mais qu'il veuille nanmoi ns s'exercer quel que pe u au ma-
niement de celle peint ure, j e lui conseiller ai d' abord de peindre
en cama eu ou g r isai lle, de prendre po ur modle quelqu es gra-
vures la mani r e noire, ' dit es aquatinta, etde les dcalq uer sOI-
gneusemen t su r un carton peindre ou su r la toile. Ce premi er
trava il tant ai nsi pr par , on procdera l ' appli cation de la
couleu r' grisaille ou camaeu; on la nmme au ssi clair-obscur,
Ce lle expression dsi gn e le mlange d'une coul eur quelconque
avec du bl anc. On voit , dans la dcoration architecturale" des
t ableaux en clair-obscur re prsentant, en manire de trompe-
l' des figures on des bas-reliefs de ma rbre, de bronze, de
1Joi'l. d'i voire ou do mtal; ces sujets y sont imit s dans les
/
- 28 -
lumi re et le nrs ombres avec la m me couleur plus for te ou pl us
fai bl e, et comme le suj et le dem ande. Il faut donc, pOIl!' co pier
g-ra\"llre, aquat inta, prendre du bl anc s ur la pal ell e pOUl' les
p lus g rands cl airs, et du noir ou du brun q uclcou q uc pOi ll' les
ombres j on ml e les d.-ux ensemble p OlI!' obtenir les p.lssages
gradus de la lu mi re J ans l'ombre ou les demi-t eint es. Le bu t
qlle l' on pours;it en pei gn ant en ca.mneu es t- de Inmii .n-i ser 13
ma in avec la pil le et le pinceau oul a brosse . Une pel'sollll eqll i
sai t bi en dessin er I' est ornpe, dapr s la bosse, a rri ve-a Idus
ais ment qu 'une autre 'peindre une g risaille , d'apr s la bosse . 11
faut d' abor d, une fois le trait trouv et bien arr t , poser les
bruns des ombres partir du contour, ct indiq uer la masse en
pei gnant car r ment les plans gnraux, sans tenir comp te d'abord
des reflets qu i peu ven t ex iste r sur le pl tre ; puis on conche la
masse des plus gr ands clairs et ensuite celle des ornhres, en
ayant soin dcmp ler plus pour les om ln-es. Ces choses d' abord
tablies , et pend.mt q ue les couleurs a ppliqu es sont clH:ore l'l'ai -
ches, on les Ioud s ur leurs bords ct l'u ne dnusl 'nnt re, ce qui contri-
bue agrandil' les surfaces. ' On emploie touj ours plus de min ceur
dans les' de mi-tein tee, ct il fau t touj ours chas se r prfr abl emen t
le clair vers l' ornhre avec la hross e. Les blaireaux de g rosseur s
et. de forme s di ffren tes donnent le moyen l e plu s s imp le de
fondr e les tei ntes en tre ell es . Il est essentiel d'emp ter convena-
bl em ent , et, plus on veut r eprsenter des lumires saillantes et
vives, plus il Iaut empter en mellant un peu d'huile . Plus VO Ull
liqu fiez votre couleur et moi ns elle couvre, dev en ant, par le
la it, transparent e. En rgle gnrale, il faut bien choisir le g rain
de sa toil e'ou de l' imp re ssion sur laquell e on veut. peindre.
Les s ujets qui comport ent un hau t fini exigent. un e surface
lisse. Quelques altistes , t el s que Meissonier , i\l ir is, Metzu , ont
choi si des panneaux de bois ou de cuivr e, impri ms convenab le-
ment ou presqu e lisses, et il est bon de r p ter que plus Je s ujet
est pe tit, et moins la sut- luc e SUI' laquell e "on pei nt doit tre ru -
gueuse .
Ou n' arr iver a p as tout d'un coup, quand on n'a j amai s pein t,
trouver le degr exact de liquidi t ou de consis ta nce donner la
coul eur . On observe ra nanmoins 'que les coul eurs en tubes , qu 'on
dpose SUI' la pal et te, sont. assez maniabl es sans y ajouter d'h uile
pour les parties claires j quelques-unes sont pl us ou moins doues
-
,le la qualit couvrante. Siell es ne couvr ent pas imm diatement
!'.' .Iessous au premi er coup, l ai ssez scher ct. redonnez sec une
' N:?nde couche en bross ant en sens inv erse, afin de mieux garnir
.." des pet its sillons fai ts pa l' la bross e. Si vous avez
re ndr e l' aspect d'une surface plate, couc he z la couleur en brossant
avec une brosse ca ne pl at e l'L pa;' coups r ect ilignes, ct parall les,
Ne do nnez pas vos COli ps de pi ncea u irrg ill ircment , ma is mtho-
di quement , i nd ine:t. la ha mpe de v9tre pi nce au peu prs comme
cell e du crayon , et appuyez-vous sur l' appui- main ou travaill ez il
sui van t le besoin. On p ro uvera d'abord q uelque gne
a travaill er s urle chevalet , cont rairemen t ce qu 'on fai t pour de s-
s ine r, mais l' on surmontera Iaci leme nt ce pe t it. obs tacle pal' qu el.
q ues essais j nous croyons uti le de recommander la plus D'rande
a tt en tion pour s'inst aller devant son chevalet, soit qu 'on
travailler debout ou assi s.
T ra vaillez-vous assis '?11 est nces saire d' tre fort l' aise : la
ne doit pas tre t ro p loi n de la toile, afin d' viter au cor ps
la de trop, se pench er en avant, ce qui, en portant le poids
de la t.ete et. des epaules sur les mains, em pcherait la I srret de
la touche et nuirait la liber t des doig ts . de fa-
on que votr e torse sa lt pr esqu e d'a ngle droit sur les cuisses : l es
ma ins agiront avec li ber t et l g ret, si vous placez votre mai n
droite devant vous au niveau du creux de l'estomac, et votre "au-
ch e, tenant l'appui-main , incline un pe u en desso us. Les person- .
nes. myo pes sont obl iges de pl oyer les bras davantage, de se
tenir beaucoup plus pr s de l'o uvrage, pa r consquent, ct il leur
est presque impossi ble, pour celle r aison , d'agir main-leve
pour tracer des courb es tend ues, sa ns lunettes .
vous, debou;t, mme obser vat ion pour la pose de s
ma ins . L habitude de p ei ndre debout est prfra ble pour des
ouvrages un p eu grands et t ou chs eITet; ell e est plus
hyginiquement pa r lant, les re ins n'prouvant pas de ploiement:'
et plus ommode pour s 'loi gner et j uger de l' effet vu distance.
Les fonds uni s , derrire un e boss e ou un obj et qu el conque servant
les dtach er , doivent tre brosss r gulirement. et peints d' une
pi ce, car-c'est de la valeur de leur ton qUll dpendent les val eurs
r ela tives des clairs et. des ombres , Comparez t ouj ours les plus
grands blancs aux plus g'l'an des vig ueurs ou aux ne) rs les plus
profonds, et vous t rouverez par induct ion la vale ur voul ue pout'
- M-
vos demi -teintes. De mme, en coloration, pour arriver la jus-
tesse des tei nt es , ayez sous les yeux des types de coul eurs
vierges pures, les plus clatantes comme unit de comparaison,
et rapportez ls te intes composes ces types de couleurs m-
mes j c'est le moyen le pl us sr.
Quand vous voule z obtenir un fond uni, prparez bien votre
couleur au couteau sur la palette, en quantit suffisante pour ne
pas tre oblig de vous dranger pour r efaire de la mme t eirite,
et commencez par -le haut de votre toile; peignez avec les gros-
ses brosses de soie de porc, si le fond est grand, ou des brosses
plates carres et larges ; on agit alors plein pinceau, de haut
le bas et de droite gauche, par touches juxtaposes, pa ral-
lles, de faon que la contexture gnrale du travail ressemble
la plui e : il s' agit d'abord de couvr ir, et cela vous ensei gner a la
rgularit et la .propret mthodiques. L' impression du dessous
se refusera quelquefois prendre la couleur j si, dans la brosse,
di e est tro p compacte, ajoutez de l ' huile grasse modr ment. Si
vous en mettiez trop, la couleur dpose SUl' la-t oil e se retir erait
pal' places, en faisa nt des yeux et des vides j mai s cel a ne se pro-
duir a pas, si vous prenez soin de frotter d'un peu d'es sence de
t rbenthine la surface de votre toile.
I! est obs erver aussi que , si l'impress ion qui sert de lit votre
ouvrage est spongieus e par t amponnage, la couche de couleur s' y
loge plus vite el plus facil ement. Les effets du pinceau sont tu-
dier ds le princip e, comme ceux du crayon qui sert dessiner .
La brosse cour te et ronde donne d'es touc hes fermes el. se vide
facilement ; la brosse longu e et pl at e a pl us de soupl esse ; elle
est cap abl e de contenir plus de couleur et permet d'agir plu s
longtemps sans en r eprendre ; elle coule da vantage, et , tant
plu s flexible, perme t des touches plus longues; elle amincit plus
faci lement I' paiss eur de la couleur . Si vous employez de la cou-
leur tr s liqui de avec une brosse longue, vous faites cc qu' on
appell e un frottis qui laisse voi r en transparent le dessous. Si
VOliS peignez pa is avec cell.,e mme brosse, vous ta lez mieux
vot re p le, selon que vous ap puyez plus ou moins. Les pinceaux
.plats en martre, ayant le poil plus fin, conviennent mieux pour
ls petites surfaces qu'on veut trs lisses. Les pi nceaux de
martre coni ques ne doivent pas avoir de ventre; ils conviennent
. p OUl' model er finement prs des contours. On doit en avoir de
"f
longs et de ....... gs pou r filer un trait, tee ouUtt ::> , ayant
plus de ferme t, pour travailler le model ou regar nir une bauche
qui est dj sc he . :
Revenons notre fond qui entoure un objet donn : lor squ 'ils
arr-ivent da ns le vois ina ge du contour, nombre de pei ntres , pa r
inadvertance, tr anent les coups de brosse dans le mme sens .que
ce contour, et, pour peu qu 'il y ait de pt e dans leur couleur , il
se larme dans le fond une autre contexture, bi en que la couleur
SI -it la mme j cette inadvertance fcheuse suffit pour 'empcher le
suje t de s'en lever- uniformment, en for mant au tour de lui une
sorte d 'a urole qui l'i ncruste dedans. Il faut donc la pl us g r'ande
circonspection dans ce cas , et faire ar-rive r les coups de br osse
aussi rgulirement prs du contour et dans leur sens pr iuritif' ;
de mme que si vous dess iniez par hac hure pOUl' obten ir un fond
qui . passe derri re l 'obj et, aussi bien droite qu' il gauche, au-
dess us 'qu'au-dessous, et de telle sorte , en un mot , que votre fond
continue passer derr ir e en quelque point que vous le cons id -
riez. Si vous peign iez ce fond par touches de brosses hori zon-
tales , comme serai ent des lig nes d'ea u ou la su rface de l'eau, il
faudrait qu'on vt bien que les lign es touches dr oit e cont inuent
bicn dans celles de gauche, mal g r l'i nterposi tion du sujet.
On peut' peind re l'huile d' une infinit de manires, et , pour
devenir hab ile, il est bon de les t udier toutes, Pour peindre en-
pleine pte, il ne faut employer que des brosses en soie de porc ,
qui prenn ent plus de couleur la fois, et sont excell ent es pour
ba ucher.
Si l'on voulai t peindre de cette manire, d'ap rs la boss e et de
gra ndeur naturell e, on pl aquerait d'abo r d les ombres, puis les
clairs , d'une faon grossi r-e, mais bien tranche, en manire de
mosaque , employant la brosse pl at e carre et la brosse rond e avec
il pl'OpOS:' on prend rait ensuite ces mmes brosses sches, et, en
faisant un festo n en va-et-vient pour oprer la dgradation et la
fusion du clai r avec l' ombre, c'est - - dire pour pro duire les demi':'
tein tes; les surfaces s'arrondiront immdi at ement. II est t rs
import ant de comprendre que p l us uue brosse est plat e et large;'
plus elle couvr e de surface, et moins l' objet qu 'on veut pei ndr e
sera long couvrir-. Cet te partie plate de -la brosse peut tl'(
man ie suivant le besoin, en tirant la hampe de haut en bas ver-
ti calement, ou en biais, dans un sens ou dans un a tre, ou hori zon--
- 32 -
t ale ment; mais, en tranant la tou che hor izont al ement, la brosse
pl at e en qu es! ion ne tr ace plus qu'une li g ne. Si J onc nous la tenons .
J ans l es doi gt s J'une cel'la ine faon, elle peut former un e bande
de couleur de tonte sa largr.ur; .en la t ournant un peu, ell e produira
une band e moins lar ge; et en la tourll ant encore, ell e donnera un
fil comme un e fa me de coute au qu'on tranerait dans le sens de sa
lon gueur ; c' est un t rait d'une grosseur qui se r a proportionn la
foison plus ou moins paisse du poil qui gam i t la brosse- Ce tte
obser vati on clai rcira tout l e grand mystre J e la touche, qui fait
l' r tonn ement et l' ad mirati on des persorines qui, n'ayant j amais vu
pei udre , sont stupfaites de voir pei ndre trs fineme nt avec des
pi nceaux ou bross es de grosse dim ension. /
Le pi nceau ne di lTl'e de la bross e que par l a finesse, comme le
cheval de sell e di ffr e du cheval de trait; l'un. ap pa rt ient l' l -
gBll ce et le poli Je la louche, l' nutl' e, les travau x de for ce et
d'util it fondament al e: l eur . associaLi on dans l e travail est non
moins util e l' ensembl e du rsult at,
Un pin ceau est un cne de poil s compar able au cne que forme
le crayon en usant un crayon SUI' un corps dur , comme du
papier meri ou la lime,vous Y formez. un pla n can favor abl e
certaines touches dans le "dessin de mine de pl omb; la brosse plat e
joue le mme rle , rela ti veme nt au pinceau, que l e cr ayo n taill ti
plat , rela tiveme nt an crayon pointu.
On obtiendra it, avec de la pati enc e .et du temps , un trs g ra nd
fond, excut avec un t r s petit pinceau, au moyen de touches tr s
serres les un es contre l es autres. L' amateur qui verrait ce t rav ail
s'tonner ait d'une aussi grande pati ence, ce qui es t gn r aleme nt
rare ; mais , d' autre part, il ne pourrait s'e mpc he r de rire de l'usage .
mme de ce tte ve rt u, qu i, bi en em ploye, es t pourtant le fait du
gnie. Qui 'veut la lin veut les moyens , dit le provel'be ; l es plus
courts , qua nd il s m nent au but , sont les meill eurs ; la vi e est
compose de moments , sachons les remplir de r sultats les plus
imm diuts, et non d' ennuyeuses ncessits.
Lorsqu' on a couch son fond bross r gulirement, il prs ente
" l'il , cause du sens dans l equel il a t pein t , un aspect brut
qui ne sa ur ait paratre un travail achev: tous l es coups de pinceau
sont visibles. L' es t afin de les faire disparatre qu' on met en jeu .ce
qu'on ap pelle le blairea ll, gros pinceau rond dont les poils , lis
for te ment la monture, s' panouissent en forme de pomme d' ar-
- 33-
rosoir . Il faut choisir le lus sa 1 . '
poil bien fine ' la surla P , up e possible, et ayant la fleur du
' ce agissante d'unhl .
profil, doit tre convexe cam un arreau arrondi, vue de
doit le mani er la superficie une. lentille ou verr e bomb j on
en dci-ivanL d a peinture lrache en le promenant
es anneaux ent relac s a " '
boucles d'criture et L ' l ' " , U comme Ion ferait des
.r ,l'es eger ement 11 f .t d' b
perpendicul aire au CeLte o', a,u a ord le tenir bien
gros pinceau de l' b a 1 fi ' prauon ab at les traces du
uc le, et init par .1 '
au t ravail en di ssimulant la ire d une espece de poli
Il . . man ier e ont Il est fait
. y a aussi des blaireaux l '
d' autres cans g runds p us de l a mme forme, et
. ' ' , moyens et petits d t l'
mme pou r polir et acl . d' , on us age est le
lever ; on Olt touj o ' 1 .
et, a mesure qu 'il s se sali ssent et ' '1- s employer a sec,
avoir gra,nd soin de les nettoyer. qu 1 s s unpregnent de couleur,
Le hlaireautaze SA fa it qu ' 1 foi
. l' . ' o c que OIS autrement' d'
ce qlle expe rlCnce ens eisme 0 : qu en l'on, c est
l'caux iJour des ciel s n ne pourraIt, se de blai-
I d . bUX ou pOUl' des t 1 ' d
on re propre ment l es J crm.es qlll oivent se
-, un es . ans les l L" '
r eautage est un t1faut tr' au l'es: . exces de hlai-
ter rain ou des rochers des dans certai nes ovcasions ; un
devront jamais tre bl al're
e
p,remllCr pl an dans un pays age, ne
, a u t.es ; es l' ' t '
pte dan. s ce cas feront ta ' b. Ug-OSI es et la rud ess e de la
uJours ren sur le s 1
des surfaces qui ne doi t - a ou pOlir reprsenter
iven pas t re li d'l '
vous peindre de belles . ? blai isses iabitude. Vou lez-
d
' eaux aireautez le .
e fair e disparatre toutes 1 . sr - s, au contrair-e, afin
es asp rrt s de la t
rendre poli es comme l ' rn '1 1 pa e; vous devez les
al ou a surface d .,
filets de lumire o l es tincelles . . . u mlrou:, et les peti ts
calmes n' en ressortiront . qUl.scllllIllent sur tou tes les eaux
qu e mie ux SI vous l '
par dessus. Le principal but d bl ai es ernp tez avec espr it
1 l
' u arreau es t de lai d' ,
e c iatoiement que donn ent ' l ' aire i spnr a re
a a peintur-e les '1 d 1 b
11 reste parl er encore d' pOl s e a l'lis se
un genre de pi "
puts , pinceaux roides en ails' mceaux qll en unuuue
Ils sont faits pour caresser IPa nOI(:s, et r onds en terme de-bal ai.
super i cre de 1 1
est devenue plus ferme que l ' , a, cou eur, quand elle
. orsqu on 1a posee ' c ' l '
ou sept heures aprs Les pt ' , . ' e qUI '\ ieu six
u OIS amsi 'l 1 blai .
ploient iamais qu' sec' mal' ' ue es arreaux, ne s'cm- .
' s comme en s' en se T t '1 '
toujours un peu de couleur i vc. l'\ an ,1 Sret iennent
n'en contiennent qu 'une Idebar r assCl' qu and ils '
uan 1 e on es ve ' tt d
sur une pice de drap tend " 1 g0 e oucement
ue avec quelques clous sur une plan-
a
_
chotte : puis, on ' souffiera ensui te ; j quelques
, . d ablon (I l l! O"I'Olltle el art istes rp rorn nent ces plll ceaux sur us _ " . ,0 - 1
roule la couleur en boulettes qu'o n dtache ens uite facilement ,
.. Lorsqu' on cesse de travaill er, si l'on veut continuer le lende,mall1
avec les pinceaux et les brosses sans les laver au savon. nOI r , (ce
-qui les us e et les abme souvent), il suffit de tremper lapo'Tlte
dans l'llUile d'olive; cette .huile. ine s chant pas,.leur conservera
' toute leur -souple sse sans auc un inconvni ent. ,.
Il faut, selon la saison O l'on peint , mett re plus d grasse
. l'hiver qu e l' t ; il n' es t pas n cessaire de laver ses pmceaux
les jours; on vi tera avec soi n de les laver l' essence
benthine, qui les br le, et de les laisser tr aner la poussler e. S,I
on-doit rester longt emps sans peindr e, il est bon de les met tre a
l' abri de t outes les inj ures du hasard-l es mites en
1 poil' mais, en les serrant da ns les vieill es boit es i Clgar,'s
de . l' odeur du ta bac , et qui cot ent fo:t peu, on les
pr servera t rs . s rement des attaques de ces insect es des-
t ructeurs . ' . ,
Re venons la pratique de l'art de peindre l'huile. Lor squ ,01
s-it-fair e un 'fond uni derrire une bosse, une t te ou un obj. 1
qu elconque, on attaq ue la peint ure de l' obj et
men nt parl'indication des d'ombres et de ;,on le,
' fondensuite les unes .dans les autres comme nous 1avons dit plus
. haut on lai ss e sc her ; pui s on reprend avec les mmes
moins paisses, qu' on appli qu e en demi-pt e avec des
plus dovx ; on ajoute les dans ombres, et o,n
de fines se aux demi-teintes j c est ains i que le modele s acheve,
on donne aussi plus de fermet aux lumires, qU'?n
der echef en n' ajoutant pas la coul eur. S' il, copier
en camaeu une gravur e aquat mta ou un dessin a l, esto mpe,
comme' serait une figure ou acad mie d'aprs nature, on ebauchera
d'aprs les indications en grisaille. . ' .
. .Pour la ligure nue' dite acadnuqne, nous allons lIU _
moyen qui conduira facilement de la colorati on, p,ar
chemin du camaeu. Les matres v nitiens ont s?uvcnt
leurs tableaux en grisaille po ur les ensuite glacis.
Nous recommandons cette mthode comme tres progressive et
avan tageus e. On prtend. que, du de Pline, on
'lue couleurs de 'blaur. de le Jaulle Athenes, li
- 35 -
rouge de Sinope et le noir , qu 'on dlayait, ce qu'on dit, avec des
l.lnncs d'ufs, de la gomme et d'autre s drogues propres les l ier
d leur donn er de la consis tance C'es t avee ces qu atre couleurs
prj rnitivas que Mla nt he, Apell es, et les plus grands peintres de
la Grce excu tr ent ces immortels ouvrages qui ont fait l'admi-
ration de toute l'antiqu it.
Nous ins pir an t de ce g rand souvenir , nous di rons aux jeune,
ar tistes de di sposer sur leur pal ette du blanc, de l'ocre jaune.
du rouge vel'millon_et du noir ; ce t assortiment tr s simple est
suffisa nt pour modeler une figUre et lui donner, ds le principe,
un aspect de vrit assez satis faisa nt. Avec ces qu atre coul eurs,
on peindra son acadmie tr s facilement, d'aprs un ' dessin
l'estompe.
En mlant du LIane avec du vermillon, on .aura les tons les plus
ross .
En mlant 1<') bl anc avec du j aune, on aur a du j aune clair , auquel
on addi tionnera du vermillon po ur obtenir ,un ton de clair obscur;
le j aune rc hauffera la teinte si on le laisse dominer.
En mlant le vermillon avec' du j aune, on a le rouge ocreux, et
si on y mle du noir, on obtient.du brun rouge. La combina ison
ct les m langes de ces qua t re couleurs sont t rs suffisa nts puur le
commenant. Dans les parties cla ta ntes de couleurs, tell es que
les lvres , les joues, les yeux ; on cherchera sOignesement la
frac he ur et la fran ch ise de la touche, et on vitera d' y aj 0u ter du
noir . Le noir et le blanc formeront des gris qui, mls au jaur.a
et au ro uge, produiront d'excellentes Quant il la
couleur des cheveux , le noir pur servira aux cheveux noirs, le
j ail lie d'ocre ml e au noir donnera une chevel ure ch tain en Y
joutant de la terre de Cassel; la coul eur des yeux s'indiquera, soi t .
avec un pe u de g l' is et de cobalt pour les yeux bleus, soit avec du
juuno, du noir, du r ouge ct du blanc pour les pr unelles brunes.
(l n vi tera de mettre beaucoup de noir pour omurAI' les l vr es
f/l ites de ver millon et de bla nc ; on 11;: vt:n...Jlon avec le
uuir nour lcs_par ties brunes sang uines.
CHAPI'1' t::,g VI
Qu and on aura copi l' acadPmi e en qu esti on avec l a pa le tte s im-
plifi e flue nous in di qu ons ci- dpf;sus , on pour ra , en un
dle qui sem autant qu e possi ole dan s le mme. ca racter e de
ma c , d' '
larme qu e l e mod l e dessi n l' eslompe ,
1 des glac is , la finesse de t on qui manque. On d abord SI
le ton local .tire plus sur l' ocre ou l e j aune pl e ou fonce le
ros e. Si l a ca rnatio n est brune , il fau dra peut- t re un ,glaCIS a plat
g nral, appliqu tr s : mince, d' ocr e et de r ouge qUI mani era le
ton local. Si , au co nt ra i re, le t ein t de l a pea u es t plus blanc , on
Iera dom iner le bl uuc ct le r ouge et on ajoute ra il propos, et en sO,n
lieu ct pl ace , qu elqn e peu d'outremer 01,1 de, cobalt; dans les g rIs
de ,demi- teintes , on aura soin, en deI' mer li eu , d: par
d.." touches francbemcn t emptes et sa ns addi tion d huile , les
mu-Lies de lumires l ill'g es et pla tes sur les gTanes surfaces, et
vives el net t es SUI' les sa illie s angul euses . . '
A mesure qu' on a acquis plus d' aisance il manier 11
sera avant ageux de .copier quelques tableaux. Les le s
simpl es seront les meill eurs . On egal ement, a
peindre d'aprs en,col: ia,nl l es ammes. les plus
de forme , qu'on cla ir era a dlfl er ents Jours. On peindra aU,ss l des
objet s usu el s surfaces mat s , tel s qu e des pots de gr es" des .
botes en bois ; puis , il c t ou SUI' un aut re morceau dt"
ppindre, on copi era des pot s lui sants de fa ence ou de po re el aiue;
on s' essayera rs ud re la transparenc e du verre ,bla nc ,ou du
- color , on lchera d' imiter l'a sp ect d'une Loutel11e, d un ver re a
. boire contenant du vin, d'une timbale ' en argent, apprendre
(i) Gla ci s veut dire c'lIIl"UI' appl iq ue e t supe rpose se c pal'-de.su8
a ut re , tout en la la issau! VuU' u-ausuar eut-
u ue
I rendre l'clat mtallique. On s'exercera retracer de petits
gTOUpCS de ces obj ets disposs pi ttoresquement, ce qui formera
le go t trouver les oppositions de couleur ct l' arrangement des
lignes les plus agrables l'il. On ainsi de petits
ta bleaux t udes , sortes d'attributs dcoratifs qui seront d'un
gran d ense igneme nt sous tous les r appor t s ; on trouvera moyet
d' y aj oute r le ch arme du voisinage de qu elque drap erie r-i che-
ment dcor e qui puisse, en ' et ant de beaux re llets SUI' les objet s
qu i sont s uscept ibles d'en re cevoir, fournir un nouveau- sujet
d' observation et d' tudes . On aura beau coup de plaisir r epro-
duire ainsi SUI' la toile des snet s inani ms .ou qu 'on nomme de
nature morte , auxquels l' arran gem ent, le col oris et l'execution
soi gne donneront toujours un certain mrite ou un intrt ar tis-
tique.
, . 11 sera prcieux. avant de s'exercer composer soi-m me de pa-
l'cil s suje ts, de copie r en ce g enre qu elqu e bon mod le, ct de
donner un coup d' il attent if aux bell es peintures d' attr ihuts. de
gil,ier et de nature mor le qu 'on admire dan s plusi eu r s muses ,
comme les Chardin, les Des portes et les ma tr-es ho lla ndai s .
Le r ali sme est le genre a uque l on doit viser en commenant
peindre , et je dfinirai le ral ism e pal' la perr ection obt en ue dans.
la repr sentat ion des ides commune s . On ver r a plus ta rd qu 'i l
es t n cessaire de ne pas , e borner copie r tout ce qu 'on voit
indil lremment et sans choix : il faut voi r souvent les galer ies des
ma tr es anc iens, y raire Ir qu ernment des vis ites en observateu r
attentif et st udieux, et ne pas ngliger d' tudier aussi les ma tr es
con tempor-ai ns dans tous les genre s.
En observant s imultan ment 'i a nature et l es mat res, on pn -
trera cha que jour plus avant dans l a con na issance de la beau t ,
qu' on trouvera toui ours dans la vrit . l\la:s ne pe rd ez iam ais de
vue que le pin ceau doit laire 'appel il l 'me plu s q u' nos se ns; cul
t ivez en mme te mps votre' es pr- it , d veloppe z votre ima ginati on.
Si vous voul ez grar/dir aussi par le t al ent, app,' enez voir-, c' es t- -
dir e vous asseoir propos devan t !ln beau s ite , de beaux olets ,
et au bon endroit ; ludiez ct dess inez sans cesse dapr s l'antiqu e :
VOliS y trouverez les secr et s moyens d'idaliser la lorme ; peignez
des Heurs et des frui ts, groupez- les harmonieusement : cc sera la
mei lleure leon qu e VOliS pu issiez prendre pour le col oris.
Ap prene z, en un mot, <tair e de la forme el dl} la couleur le
38
vtement le plus clatant d'un sentiment ou d'une ide. Que vous
cultiviez la peinture de genr eou celle d' his toire, choisissez touj our s
vos sujets, et souvenez-vous que ceux qui mriteront le pl us sou-
rent l'attention et l' approbation du public ser ont par ticulirement
ceux qui veill eront en nous les sentiments les plus levs ; que
l'admiration excit e en nolis par la beaut de l' uvre d'art est faite
surtout pour rendre meilleur celui 'q ui la contemple. C'eut le but
pr incip al de l'art, on l'oubli e trop souvent!
La belle peinture a toute son loquence sur la t oile ; elle oblige
l'indiffr ent s' arrter, force de tromper les yeux, devant des
objets quelque lois trs communs et sans valeur ; elle s'l ve au
drame le plus mouvant , et, en faisant natre en nous t ous les sen-
timent s, elle triomphe des curs les plus durs ; les penses les
plus nobl es et les plus ncessair es de la charit sont enge n-
dres par lit contemplation des chefs-d'uvre.
l''einture- de petit.. d i_m .. nliiion, Dllpl ....t u r ~ al l'huil e ,
et fix.. ,
Plus vous peignez en petit, et pl us il faut de soin et de proprete
dans la pratique matriell e. On s' exercera trs avant ageusement
copier, en camaeu d' abord, des photographi es bien russies .
. Il est' vident que la surface sur l aquelle on peindra devra t re
fort lisse, et que, pour obt enir le haut fini qui caractris e les por-
traits photographi s, on aura de l'avantage peind re sur taffeta s
imprim l'huile. Les pinceaux employer pour c travail seront
les plus fins et les plus souples possibl e; on n'ajout e pas d'h uil e
dan s les couleurs qu'on emploie or tant des tubes . On bauche
comme pour la grandepeinture, et en la termine de mme. On ne
pointill e pas, comme pour la minia ture : il faut lai sser bien sche r
avant de re prendre son baud ie; il est util e, avant -de rep eindre
p OUL' ter-miner , de bien ra ser la surface bauche, afin <j'enlever
toutes ' les asprit s de 'la couleur; on ponce pour cel a, ou, si
l'on veut, on pr-omne, bien, perp endiculaire la surface du ta-
bleau, la lame d'un ras -ir. .
Le suj et termin, on fait di ssoudre de la gomme arabique dans
l'eau, et quand la dissolution est bien claire, on vers e sur la pein..

-39-
mre et on y pose par-dessus une glace, que la gomme interpose
fait adhrer . C'est ce qu on appelle un fuc ,
Qn excute ainsi de jolis petits suj ets de paysages, d'animaux
ou de figure s. Pour l' excution de pa reils ouvrages, il va sans di re
qu' on s'intallera sur une t able etl:l0n devant le chevalet,
"
.. ; l
, , ;.
:'. . :
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" .... .,
CHAPITHE vtt
Do 'J o u r 1.. pl u!' fl,,'orllbl e l'0ll r (wi u dre 1:1 n ',lIre.
Presque tous les peintres prfr ent J'exposition au nord, et si
l'on se trouvait obli g dr. travaill er dans une pi ce expose au
midi , il serait n cessa _-.) J e faire r empl acer les vitres par des
dpolis; ou bien on aurait se procurer des stor es, soit en
cal icot blanc, soit en papier vgtal le plus transpar ent possible,
coll sur de lgers ch ssis de bois blan c.
Comme, pour bien juger son travail , il est utile de s'en loigner
de t emps autre, de hui t dix pas envir on, il ne faut pas peindre
d'ans une pice trop petite, o l' on n'aurait pas de recule. Si c'e st
une tude d'aprs nature qu'on doit faire, il faut se placer la di s-
tance de deux rois et demie la hauteur du modle, sans quo i l'on
ne saurait se rendre compt e de son ens emble
Paie i ie p aur . oi) aucile des chai r s.
La quantit de coul eurs qu'on exprime de chaque tube pour
faire ses tei ntes doit tre en rapport avec la grundem de l'objet
qu'on doi t pe indre: Po ur tabl ir la proportion des quantits qui'
sont n cessa ires pour tel ou tel ouvrage , nous allons nous sup -
pos er prt ba ucher une tt e de 8 10 ce ntimres envi l'On, et
les quantits que nous allons indi quer devr ont t re quadruples
pour une t te de grandeur naturell e.
Les parties ici indi ques reprsentent les quantits rel atives des
coulenrs ent re elles. Ains i, parmi .les ueul couleu rs qui 'j oivent
entrer da ns la compos ition des chairs 0'1 cu runti .rns . le h l n ,; (: dont
on use beaucoup plus' que de tou : e antre, '' ''l'''! ,- '. l ' du
tub e J ans une proport ion plus .' Iendlle.
. Donc, pour Jai re une pal ette d' bauche de chair s, vous Ieres
sortir de vos tubes :
- 41 -
,12 parties de blanc, qui doivent tre places au centre de votre
pal ette, car cette couleur est destine prendre part presque
tous vos mlanges;
2 parti es-de jaune brillant:
8 parties d'ocre [aune ;
3 parties d'ocre rouge brun fonc;
1 partie de vermillon;
4 parties de noir d'ivoi re ; _
2 par ties de bl eu d'outremer fonc.
Telles sont les couleurs mres avec lesquelles vous
votre palette, en ayant soin de les pl acer prs du bord en haut,
afin de vous r server le plus de pl ace possible pour modifier vos
ton s et les essayer.
Ds que le travail de la journe est termin, e-nlever avec le
couteau les petits tas de couleur s qui sont sur la palette, les d.
posel' avec soin et l'un prs de l'autre sur le bord d'urie assi ette,
puis lai sser sjourner celte as si ette dans une terrine pl eine d'eau;
les couleurs se cons er ver ont ainsi l r
llch
es et moit es pendant plu-
sieurs jours , fi n'y aura ensuite qu' reprend re les couleurs ainsi
conser ves et les remettre au moyeIi du couleau dans leur ordre
sur la pal ett e.
Bien entendu, la palett e dbar rasse de ses couleurs premi r es
doi t tre nettoye chaque tais au moyen d'un linge i mbib d'es.
sence de trbenthine.
Du t ravail d'lin t a b lea u, - D e des Ogllre s.
Le peintre qui veut faire un tabl eau doit commence r d'abord par
fixer son ide sur la t oile. C'est parle dessin qu' il arr- te la com-
posi tion g nra le, et donne chaque chose en particulier Ia lorma
qu'elle doit avoir,
- L'bauche se fait par-dessus le dessin j elle indi que les effets
obteni r et distri bue les couleurs que doi vent rev tir' les diffr ent es
par ties de la composi tion, ou, du moins, elle en pr pare les des.
SOli S . Enfin, par-dessus l' bauche qu'ontermine, en ajoutant
aux finess es de ton, opposes dessein aux teintes les plus ner -
g iques et les plus vigo ure uses , ce quelque chose de spirituel ou
de naf, d'original ou de distingu qui est tour t our 10 cachet do
- 42-
l' arti ste inte lligent ou celui do l' humme dr. gnie, et qu'on ne T'en-
-ut rej amais -dans les uvres vulg ai res .
Il est. Jonc entendu que votre t ra i t, fait avec de la craie -blanch. '
seulement , si c'est un g ra l). d tabl eau que , vous all ez peindr e, e:
repass, rectifi, pur la sanguine, si c' est une petite toile que
vous entreprenez , doil ll'e narfaiteme nt - juste et fidle .avant
d'baucher.
Pour l'opration que nous venons de dire, prenez un pinceau de
mnrtre qui ait du souti en et paR' de ventre ; puis , avec une teinte
rouge brun, sans mlange de blan c, tracez. tous les principaux
traits, en ayant soin' d'aj out er votr coul eur un peu d'hile
grass e, afin de lui donner de la transpar ence et du moell eux, .
En repa ssant les traits du visage ct tous ceux qui se 't rcuve, t
du ct de la lumire, ayez soin, comme vou s le faisiez La U 3 nul '
doute lorsque vous apprcni z dessiner, ayez soin, disons-nous,
que ces traits soientlgers, fins' et dlis: pour ceux qui se trou-
vent du ct de l'am hr e, il faut, au cont raire, les attaquer -plus
fermement, plu s grnssement , ces ' touches fermes et larges bi en '
accus es tant l'indi cation de vos ombres, le commencement de '
votre eITet. '
Ici, nous devons nous ar rter, car il n'y a pas de rgles gn-
rales dans l'art dont on ne puisse se dpartir, si l;on pe ut esprer
faire mieux en les violant. . . -. " .. .
Le travail de l' bauche ne se fait pas toujours -de la mme
manire, puisque les uns bauchent pl eine pte et 'reviennent'
l'aide de gl acis lorsqu' il faut donner la transparence aux ombres;
tandis -que les autres prparent -les ombres de leul' bauche avec
des tons t ransparents et sans se servi r d'aucune coul eur opRque ,
Un crit, attribu Rubens, recommande de'peindre lghiinent
et par frottis les ombres,' en ayant soin d'y viter les mlan ges'
avec le blanc, qu i les rendraient lourdes et grises. On ne doit pas
non plus y mett re trop d'huile. '
Paul Vronse a souven t peint sur des impressions en d-
t r empe. Les Vnit iens , et le Titien, ' en particuli er, ont souvent'
bauch pl eine pte, et mme en'grisaille , colorant ensuite par
glacis et r epeig- nant en demi -ptes par- dessus les glacis pour
donner plus de corps la peinture . ll s peignaierit , dit -on, avec
des vernis ; leurs ouvrages ont pouss au noi r , peul-tre causa
decela. .
- 43 -
Malg'I' ces diffrences dan s la maniere a" proc der, ou cause
de ces nous avons d choisir une mthode saM'e
et raisczm e, qui puisse facilrter au x commenants les preu uers
pa s faire j plus Lar, l'exprience leur viendra en aide pour leur
fair e trouver la rou te le plus en har monie avec les qual its . dont
ils sO,nt dou s par la nature. - .'.
Mainteno.nt, revenons notre bauche.
Une fois votre trai t r ectifi et repass, avec la mme te int e qui
vient de vous se rvir , il vous faut tablir les masses de vos ombre s
princip al es par des teintes trans parentes et trs peu cha rges de
couleur; puis , en ajoutant cette teinte premire, qui tir e sur le
carmlit e, un peu d'ocre rouge, couvrez les par ties qu i se trou-
l'paisseur des paupires, entre les lvres, ainsi que les
' traIts qUi marquent la bouche, oreill es , t out ce qui vous parat
sanguin dans le model.
Ceci n'est qu'une pr par ation, mais qui peut nanmoins donner
une ide de l'effet g nral ; en sort e que lorsqu'on vient peind re
pardessus, on sait mi eux o l'on doit poser les lumires et les
de mi- teintes, et tablir son model. . ,
premier travai l te rmin, dans votre main ga uche cinq
ou SI X brosses un peu fermes; garmssez-en une de l' une des teintes
les plus lum ineuses parmi celles que vousavez prpares pour vos
chai rs, et qui doit t r e compose d'ocre jaune, d'un peu de rouge
et de beaucoup de blanc; puis vous empterez vos pl us bell es lu-
mires avec cet te coul eur . '
Ce. ton doit tre moi ns lumineux, cep endant, que celui que vous
remarquez.da ns l'ori ginal; sans quoi, pour veni r en aide aux' plus
vives lumi r es , vous n'aur iez plus la ressource, pour finir , d'em-
pter avec une teinte plus br illant e encore. Mais cette dernire
teint e ne peut tre pos e en touches vives, et d'un model plus
fer me que tout Je l'este, que lorsque toutes vos chairs SOlt cou-
ve,rtes et presq ue acheves, ainsi que nous l' expliquerons plus
loin ; auparavant, revenons encore notre bauche.
Les lumires locales t ant poses sur vot re t te, vous pl ace z
prs d'elles d'autres t eintes un peu moins lumineuses, mais non
pas rompues, c' est--dire qu' elle ne doivent avoir re i, aucuns
addition .de ou de bleu ; ainsi , vous arriverez de proche en
Jusqu a ce .que vous veni ez aux teint es fuyantes , qui 'dj
doivent se trouver un lieu rompues pal' une lgre addition de noir
- 44-
bleutre. Pour' cette bauche , comme vous avez prpar une di-
taine de te intes lumi neuses , et autant d'ombres progressivement
dgrades et plus ou moins blanches, j auntres, rostres , viol-
t res, verdtres, gristres ou bleutres, avec lesquelles il - vous
faut couvrir toute vot re tte dans le but de la faire tourner .en pal'-
tant du point le plus lumi neux pour arriver au point le plus obscur ,
vous devez comparer sans cesse le ton que VOli S posez avec celui
que vous pr sente le modle, car une seul e de vos t eintes, mal
place, serait discord ante et gter ait votre travail.
Reculez-vous souvent pour examiner distance l'ensemble de
vot re eflet. , .
Des demi-teintes vous passerez _aux ombres, des ombres aux
reflets, toujours en ayant soin de vous se rvir de tons auss i just es
que possible : seulement , vous devez les maintenir dans une ga mme
un peu plus jauntre, d'un jauntre roux ; car ces pa rties, qui SOli.
d'un ton gris su r l'ori ginal, ne peuvent tre fait es ainsi sur l' buu-
che, leur finesse rsultant sur tout de ce que les dessous sont pr--
pars d'un ton j aun tre, ell es ne prendront l'aspect que vous leur
voyez dans le modle que par les gl acis dont vous les recouvrirez
en term inant. Pour les ombres, il faut employer l'huil e grasse
avec la couleur; pour les lumires, pour les parties claires, ou
doit employer l'huile blanche.
Dans l'opration que nous venons d'indiquer et qui constitue
1'1.' bauche, il faut vite r de revenir trop Salivent dans les ombr es ,
sans quoi elles ne sche raient que difficil ement. On revient sur
l'bauche en t ravaill ant aut ant qu'on peut le faire au premier
coup, surtout ponr la par tie ombre', sous pein e de donner au
travail une lourdeur qui sera it trs nuisible l'harmonie gn-
rale.
11 en rsulterait encore pour vous un autre inconvni ent: ce se-
ra it de voir apparatre sur vot re tableau de ces t ernissures prove,
nant de la couleur qui s'emboit, et qui vous empcheraient de
juger de votre effet pour termi ner votre travai l.
Si cependant un par eii accident vous ar rivait, vous pourri ez
y remdier en faisant usage du vernis retoucher ; ce moy en
r ussi t toujours, mais il faut, autant qu'on le peut, viter de s'en
servi r.
Les reflets que vous aurez rendre dans une tte ne se trouvent
, [amais que dans la partie ombre, moins qu'une toile quelcon-
- 45 -
que, un rideau vert, ou cramoisi , ou jaune; ne vienne s'interposer
entre la lumire du ciel et la parti e lumineuse de votre tte; une
omb relle , un voil e, peuvent aussi r flter leur couleur sur elle,
mais c'est tout.
Les reflets n'tant colors que par les emprunt s qu'ils font aux
obi ets environnants, varie nt l'i nfini; il faut donc ne pas oublier,
que leurs t eintes -doivent tre plus sourdes que celle s des obj ets
fr apps de la lumir e du ciel. -
, -L'bauche de votre tt e termi ne, vos t ein tes bi en dgrad es,
pour en arriver l' effet qu'elles doivent pro duire , il faut fondre et
lier ensemble toutes ces te intes diverse s qui sont poses l comme
des morceaux d' toffe SUl' une carte d'chantill on.
Po urIondre et Jai re dispa ratre la marflue de ces te intes ranges
pro che l'un de l'autre, mai s non per dues l'une da ns l'autre, il faut
prendre quelques brosses dou ces et pui ser el l sur votr e pa-
lette dans les teintes mixt es qui VOliS sembl eront les plus convenu-
bles pour j oindre une teinte sa voisine ; pOUl' ce t r a v a i l ~ i l laut
que les poil s de vot re bross e soient parpills vers le bout , sans
quoi , s' ils fai saient la pointe, c'es t- -di re s' ils pr sentai ent par leur
runionun corps sol ide, vous. i-isqueri es , en vous en servant, d' en-
tamer la coul eur de votre prparation.
Si les t eintes q-ui sont pr par es sur votre palette ne vous of-
fraient pa s le ton dont vous avez besoin pour le travail que vous
devez Iair e, composez- le au bout de la brosse, en vous servant pour '
cela des coul eursqui sonl entres da ns l' une et dans l' autre teinte
que vous devez ver ni r et fondre.
.Pour ar- river ce rsult at ; il faut commence r par le haut du
fronl , ou pal' tell e autr-e partie de l' obj et que vous peignez, mais
toujours en commena nt par le haut, et en descendant petit petit,
sans vous car ter de cette m thode, jusqu' ce que' vous soyez
arriv j usqu'au bas .
Lorsqu e taules vos teintes seront lies, prenez un blaireau et
passez-le trs lgr ement sur les endroi ts o vous aurez efTacer
de peti tes emp r eintes chatoyantes lai sses dans la pte par le pas-
sage de la br oss e.
. On se sert du putois -ce prfrence, lorsque c'est des pe tite s
parties qu' on se trouve avoi r afTaire ; les blaireaux de grandeur va-
r ies servent aux peintures de plus vast es propcrtions.
Dans ce travail il faut ,Drocder avec lgr et. Le putois, comme
- 46-
:e hlairean,demande Atre mani dans le sens des muscles ou des
;-rmes qu'on blaireaute ; cinq ou six all es et venues sur le ton sont
suffisantes. Pour que le se rvi ce qu'on demande au blai reau soit
bien russi, II ne faut pas que le poi l garde la moindre t race de
coul eur l' huile, car ce serait la preuve que la peinture est entame
en quelque endroit.
Nous avons dit qu'il fallait te nir moins brillants les luisants des
lumires les plus vives, pour se mnager les ressources d'y revenir
en les emptant. L'bauche termine, le moment est venu de les
reprendre. Pour cela, choi sissez une brosse dont la grosseur soit
prop ortionne ceHe de l'objet auquel vous travaillez: puis , prenez
dans vos teintes celle qui vous para t devoir aj outer une lumir e
plus vive cell es que vous avez dj poses. Pour pl<ruer ces nou-
velles touches, il faut que le dessous ait acquis dj une fermet
suffisante, car c'est sur tou t cela qui donner a de la franc hise au
nouveau ton que vous all ez pos er .
Le front , avec ses larges luisants, le nez, les pommett es, ln hou-
che, le menton, les oreilles, sont les parties qui appellent ces tou-
ches lumineuses j mais, pa rce que nous les dnommons ainsi, il ne
faut pas cr oire qu'elles puissent tout es tre fait es avec le mme
ton ; loin de l, ces touches doi vent tre t oujours mises en harmo-
nie avec le travail dj fait, en sorte que les unes sont plutt rous -
s tres , verdtres ou'jauntres, etc., selon la place o elles doivent
tre poss ; en un mot, sous peine d' tre mauvaises et en contre-
sens de la nature, elles doivent participer du t on de celles dont
ell es forment la lumire.
Partout o votre travaille demande, vous donn erez quelques re-
t ouches vigoureuses; ainsi dans les )'eux, la pupi lle, les nari nes ,
la sparat ion des lvres, partout enfin o les des sous vous pa rai -
tront mous et sans transparence, ces touches doivent tre plus
chaudeme nt colores que froides et gristres. _
Il faut viter de faire le bl anc de l'il trop blanc i sa couleur est
pour l'ordinair e jauntre ou bleut re, mais jamais elle n'est d'un
blanc pur: d'abord parce que les cils et les paupires projettent
une ombre qui le place dans la demi -teinte j puis, parce que t ous
les corps bombs ont une ombre, et qu' ce titre l, l'il n' en sau-
rai t l re dpourvu.
Il faut vi ter aussi que le point visuel soit trop blanc ou trop
tendu. Le meilleur moyeu d'imiter la nature, c'est de le peindre
- 47-
d'abord d'un ton gri stre et de le retoucher Al'aide de pl usieurs
peti ts point s brillants ; de cette faon , le regard sera' plus vi et
moins alourdi , et ne manquera pas de finesse ni de natu rel.
1
Le t rait qui marque les pau pire s doit tr e exemp t de tout e du-
ret; pour cela, il doit t re accompag n detein tes douces et demi-
ombres qui s'adoucisse nt et 'lui donnent une apparence vel out e.
Il en est de mme des traits du visage , qui doivent t re marqus
par des touches sanguines rompues; ces touches doivent tre moel-
leuses et p resque fon-dues, et non pas accuses durement et sche.
ment.
.Si nous disons que ces retouches doivent t re presque fondu es,
.nous ente ndons qu' ell es doivent l' tre par l'a pparence: car il ne
faut pas les fondre en effet , sous peine de les d natu rer et de les
amolli r . Il faut , au contr aire, qu'elles soient pinces fermement et
de faon neplus avoir y r evenir : c'est par la justesse du ton
employ les fai re doivent par atre fondues, et non
autrement .
Tout en faisant l'bauche de vos chairs, vous avez d procder
-celle de vos accessoires, et faire marcher d'un pas gal les linges,
'les:draperies, les fonds, les cheveux de votre port rait; il faut avoi r
soin de fondr e les bords de toutes ces -parties ba uches avec les
cha ir s, de -mani re ce que celles-ci ne trancheI!t pas trop dure.
ment avec les parti es qui les avoisinent ; pour en arri ver l, servez-
-rous du pu tois de la faon que nous avons dit pl us haut.
Puisque nous venons de -parler des fonds, disons que ceux des
por traits doivent t re combin s de manir e faire valoir le suj et
pri ncipal : toujours aus si transparents que possibl e et dans des tons
ha rmonieux.
CHAPiTRE Vin
Celui qni veut se perfectionner dans la peinture l'h uil e pourra
s' exercer util ement sur des cartons peindre, avant de travaill er
SUl' toile ou SUl' pannea u.
La manir e dont on tient la brosse ou le pinceau, court ou long,
Jans la ma in; l'inclinaison qu'on donne ces instrument s, le mou-:
vcment plus ou moins rapi de qu'on leur imprime, avec plus ou
moins de rgularit dans un sens ou dans un autre; les effets lisses ,
g"renus, hac hs ou pointills, luisants ou mats; bref, tout ce qui
cons tituc Ia conte xture mcanique du travai l, le plus ou moins -
.lpaissour de la pt e, elc., et c.: les mlanges de couleurs par
deux. ipa r trois ;les rsultats obtenus par superpositio n de coule urs
t ranspare ntes sur des couleurs op nques; tout es ces' chos es feron t,
en un mot, l'obj et des t udes journalires de l'arti ste. Il faut beau-
GOUr pratiquer soi -mme, copier fidlement les Dons mod les, voir '
et observer beaucoup les ta bleaux anciens et les modernes et s'ef-
force r d'obteni r par les mmes moyens les mmes effets. L' ha-
bitude, l'observation incessant e. et de nombreux essais donnero nt
l'intuition des procds.
Il est bon d'essayer de trouver plusieurs moyens d'arriver imi-
ter le mrne ton.
On doit vite r d'empter trop lourdement un ciel; il vautmieux
peindre un -peu lisses les ciel s, ou de n' y empter da vantage que
les lumir es des nuages; les eaux doivent t re peint es lis -es et
pal' touches horizontales fond ues au bl aireau et avec un peu de
coul eur .
Dans le feuill, on empte davantage les d tails les pl us cl airs,
qui doivent par leur pos ition avoir plus de r ch ef au sommet des
masses touffues.
ne la E xt'r(',lceJoi .
- 49 -
Le fond 3uricqel un obj et en reliet' se dtache doit toujou!'s
d ,I' e peint lisse dans un sens uniforme, soit en tamponnant avec
, , br osse tenue verticale ou presque perpendiculaire la toi le,
soit en peignant par touches paralll es, Le sens du brossage est
trs important. On peut s' en convainc re en peignant plusieurs
'arrs de la mme couleur, avec du blanc, par exe mple, chacun
dans un sens parall l e diffr ent: on verra que le blanc de ces
di ver s carrs reo it la lumi re d'une faon diffrente. Les car r.
tamponns , serrs et ernpt s r gulirement, paratront plus blanc
mat , ceux qui seront stri s horizontalement, ceux qui le seront
obliquement, ceux qui le seront ver ticalement, pr senteront l'il
des variations d'aspect qu' il est trs uti le d'observer. On s'aper-
cevra que, pour que la couleur prC'nne bien et couvre sufI sa mment
l'impression, il ne fau t pas mettre trop d'h uile, et qu'on ne par-
vient pa s toujours donner au premier coup du corps son t ra-
vail; il faut souvent mme revenir deux ou 'plusieurs reprises
quand la p remi re cou che est sche.
Les corps l uisan ts doivent tre peints avec plus d'huile dans la
pte que les corps mats, et les lumier es vives , les coups de jour y
seront pla cs en paisseur et vive ment t ouch s, comme on l'ob-
serv e dans les peintures d'intri eur des F laman s . Il faut pour
cela que le dessous soi t bien sec.
Opration fIltre avant de
Avant de reprendre l' bauche pour terminer le travail, il faut
s'assurer qu' ell e est ass ez sc he; si elle l' est convenablement,
prenez un couteau mince, tranchant, arrondi par le bout, et sou-
venez-vous que, pour enlev er de dessus vot re peinture seulement
' les paisseurs. la l ame du couteau doit tre tenue sur cha IIlp,
c'est--dire trs peu in cl in e ,
Prenez ensuite vot re toile et inclin ez-la au grand jour, de ma-
nire ce que les rayons viennent frapper les aspr its de couleurs
formes sur votre pointure : cette oprat ion est indi spensabl e, car
si l' on repe iguait par dessus ces asprits, la couleur s'y accra-
eherai t in vitablement
Une seconde op ra tion qui amne les plus heureux rsultats,
c'est de laver son bauche grande eau, avec une ponge qui,

" , . - . , .
sans frott er la peintu re , enl ve tous les corps .trangers, comme
etc. , qui pour r aient s'y tre at tachs .
C ' , On peut plac er sa toil e SOJ1S un robine t; en la tena
. ,cJi-Q- "e et enprenant garde que le dessous du chssis ne SOli
" uill. ' ' " ,
.Ceschoses termines et la peinture dgage de l' eau dont ell e
: t couverte, vous une grande facilit rep!:endre
par .dessus . . . .
Observez que , ponr la scher, vous ne devez pas l' essuyer avec
un li oge, mais lgrement avec de l'amadou, et l'exposer ensu it"
au gra nd air on au soleil, o u encore devant un rcu clair, mais en
la promenant d'un peu en biais devant la flamme et non p li S
en la prsentant directement vis--vis.
Compmdtion d e la palette qui doit s e l' vl r r.-prendre
l 'bauclle.
Pour que vous pui ssiez juger des proportions tablit, entre
les diITrentes couleurs qui composent cett e pal ette, nous allons
procder comme pour la premi r e, en vous indiq uant la quantit
des par ties qu'il fau t met tre de celles- ci ponr les mar ier avec
celles -l ; de cett e faon, vous verr ez de suite ce qu'il faut ' que
chacune de ces ' couleurs fourn isse au mlange auquel elle prend
r. . , . -.... '._
par t :
-51-
tout ce que nos yeux peuvent voir de plus clatant dans III nature
et aussi de plus mystrieux ne se compose.que de trois couleurs
desquelles toutes les autres drivent; que ces conleurs sont le
ronge, le bleu, le jaune, auxquelles on doit adjoindre le blanc dont
on se sert pour rendre la lumire j le noir, qu'on emplois rendra
les Le vert, l'orange, le violet se composent avec le rouge,
le bleu, le et en amenant toutes les dgradations des
nuances possibles. Mais comme, grce la chimie, on possde de
magnifiques tons rouges cramoisi que les vermillons ni les
nous donner, ce ne peut 'tre que le' temps
et l exper- ience qUI nous apprendront dans quelles
il vaut mieux se servir de ceux-ci que de ceux-l.
,, :Blanc d' argent, i 2 parties.
Ja une hrillun t , 2 par ties,
Ocre jau ne clai r, 8 part ies.
Chrome cl ai r (1), 4 parties ,
Ocr" ' rouge brun, 3 parties.
Vermillon, 1 partie.
Laque rose , 3 parties,
Laque fonce, 3 part ies,
Te r r e de Si enne brl e, l partie,
Outr emer , 8 parties.
Cobalt, t partie.
No ir d' ivoire, 2 parties.
Si enne naturelle, 2 pa rt ies .
Vert mera ude, 1 partie .
1
Chaque partie , l'on sien souvient, est de la grosseur d'un poi s,
Nous ne rpterons pas ici ce qne nous avons dit en plusi eurs
mdroits dj ; nous dirons seulement que le mla nge des coul eurs
,jf'vi,ont plus facile chaque j our avec l'habitude de s'en servir j quo
;_ \ on- ou j -une, remp lacen t aotuellernout
.. le Jallull ' de chrome clair. lis sont plus tins et Ioisonu eu]
- .
CHAPITRE IX
De la r"pl'll!Ie dl' rfl b :\lI (' h t ; d e "l ...rmJnai>lon d l! t PRv lIlI
commell<' .
Lorsque vous en arriverez terminer vos yeux et tout ce qui
les entoure, vous n'aurez pas trop de toute votre attention, car c'es t ,
surt out, dans cette partie de la physionomie, que rside la vie, que
gt la ressemblanc e; autour des yeux, tous les t ons sont d'une
finess e ext r me ; cela vient de l' excessive t ransparence de la peau,
qui laisse voir en cet endroit des tons roses violt res ou bleu tres
qui ont leur raison d'tre dans les dessous, composs de vei nes,
d'artres , etc.
On 'doit d'abord prparer les cha irs qui se voient t ravers les
poils, et qui , par cons que nt , se trouvent pl us ou moins dans
l'ombre. A cette prparati on , il ne faut met tre que t rs peu de
couleur, afin de pouvoi r par dessus peindre les sour cils, qu'on doit
bien tudier , pour les faire dans la forme que don ne la nat ure.ou
le mod le qui a t peint d'aprs elle .
Evitez surtout de leur donn er de la duret s-ir le bord des cha irs ;
tout au contraire, il faut que les poils qui composent les sou rcil s
soient doucement perdus dans une demi -teinte harmonieuse comme
il s' en trouve cette pl ace; sur tout ga rdez- vous de voul oir t rop
dtailler et de fair-e ces poils , non plus que ceux des cils , un un ,
car cela leur donnerait de la scheresse et de la mesquinerie, deux
affreux dfauts en pe inture.
C' est seulement lorsqu'on pein t une tte de vieill ard, dontles
cheveux ont blanchi , que, dans les sou rci ls" on doit ess ayer de
rendre quelques poi ls plus blan cs et plus longs , qui viendra ient
ajouter dans la peinture la vrit du portrait ; pour le rendre
convenablement, il faut le faire main-leve, librement et lgre-
ment.
- 53 -
Il ne faut pas vous ser-vir de terre de Cassel pour peindre vos
sourcils, mais composer au bout du pinceau le t on qui convient
.-Lq u ~ vous obtiendrez l' aide d'un mlan ge de noir, de jaune el
d' ocre rouge; une t roisi me r et ouche que vous fer ez les rendra
pl us bruns , s'i l est ncess aire, en glaant certaines parties d'un
ton brun vigo ureux.
Pour les sourcils blonds ou ch tains, le mme t on, o ~ vous
ferez dominer plus ou moins le j aune, vous donnera la nuance
necessaire.
Les cils aussi doivent t re accompagns de tons harmomeux,
sous peine de scheresse et de dur et .
Il ne faut pas ngli get' de 'pei ndre l'p aiss eur de la paupire qui
se t rouve place sous 'les cils, et qu 'on voit apparatre su rtout vers
les coins extri eurs des yeux. Du ct oppos, prs du nez, se
trouvent les poil s lacr ymaux qu 'il faut viter de faire d'un ton
cr u ; pe ignez-les d'un ton li las-rose, lgrement indiqu.
La pa up ire suprieure est d'un ton viol ac rompu; vitez de le
t rop outrer . Le bl anc des yeux, avons -nous dit, ne doit pas tr e
fai t d'un t on cr u ; il faut t cher de lui donn er un peu de cette
humidi t bril lante qui ajoute t ant -de charme l 'il d ~ n s la mi-
t ure .
La nature, t el est le matre qui vous donnera les meilleures
le on s : pour ar river rendre ce qu 'ell e vous indique, vous ne
devez pas mett re un se ul ton cl air sans le compare r au ton le plus
brillant de votre modle , et sans vous demander de combien celui
Cl ue vous allez placer doit ' tr e moins lumineux; vous devez en
faire autant pour vos tons vigo ur eux ; en un mot, regardez et
comparez, tout est l .
Ainsi fere z-vous pour vos t eintes de carnation, dont les moin-
dres nuances doivent tre au degr convenable, si vous ne voulez
pas qu' entre elles il y ait di scordan ce et manque d'harmonie.
Les glac is dont vous devez vous servir po ur t erminer sont corn.
poss de couleurs transpare ntes , c'est--dire des terres, des la-
ques et des bleus.
Les glac is <l 'toffes lg'res se dtachant sur les fonds doivent
tre faits ap r s que ces derniers sont entire ment termins; pour
ce ux -l , on emploie les t ons transparents gri s et bl eus l zers.
1 1
.. , b . t>
.es unu cr cs s 0 ti ennent avec du blanc de zinc m lanz d'un e
, ' 0
l'u III tu ocre,
- 5lI-
Pour obtenir' de la lgret dans les cheveux, on doit en ter-
miner aussi les contours sur le fond lorsqu'il est achev.
Lorsque vous en serez aux prunelles, observez de les faire bien
ramies, en vous assujettissant nanmoins aux rgles de la pers
pecrive, car leur apparence sera plus ou moins ovale, suivant que
votre modle sera vu plus ou moins de face. Pour viter que vos
prunell..s tranchent,durement sur le blanc de l'il, il faut le fondre
par une teiate gris bleutre qui adoucisse le passage.
A ce que nous avons dit sur les fonds, ajoutons qu'il vous faut
viter d>l faire enlever une tte sur un fond bleu: le ton du ciel, par
sa puret, devant faire une opposition nuisible il vos chairs, si
fFa1clles qu'elles puissent tre. Si cependant vous teniez ce que
votre portrait s'enlevt sur un ciel, composez-le de tons gristres,
nuageuJl.:, en n'y laissant percer que quelques' petites parties
bleues, qu'il faut autant que possible loigner de la tte; seule-
ment, des ciel Il ainsi composs offrent une grande difficult,
savoir: celle d'en harmoniser les diffrentes parties avec les diff-
rentes parties de l'habillement. Gnralement, pour un portrait
dans lequel vou. aurez fait entrer des couleurs vives et brillantes,
un fond d'une teinte sourde qui les fait valoir et repose la vue est
ce qu'il y a de mieux. Contrairement, une carnation ple, des
;t ements noirs et quelques fragments de linge blanc ont besoin
de se trouver placs sur un fond riche en couleur qui rompe leur
aspect monot9ne.
Lorsque vous recommencerez peindre vos chairs, vous op-
rerez prcisment comme vous avez fait l'bauche, en attaquant
de suite la .plus lumineuse, mais toujour-s en vous rservant d'y
pouvoir revenir avec des lumires plus vives; mlangez ensuite
vos -teintea gradues, et posez-les en redoublant d'attention pour
arriver la plus grande justesse de ton possible, puisque vous
n'aurez plus y revenir. 1
Vous vous souvenez qu'ilfaut d'abord partir du front et peindre
en mme temps les racines des cheveux, ainsi que tous les 'obj ets
qui avoisinent les contours des chairs, en sorte que le tout se
trouv fondu moelleusement,
Vos masses de lumire une fois assises avec leurs dgradations,
, passez aux demi -teintes qne dj, dans l'bauche, vous avez indi-
ques par des ' tons 'rousstres, violtres, bleutres, etc., plus ou
moins rompues j puis avancez ainsi petit petit en passant par
,

1
- 55-
les demi-teintes les plus fortes, pour arriver aux ombres et aux
r,:,flets.
Surtout, posez franchement vos couleurs les unes contre les
autres, de manire produire aux regdrds une espce de mosaque.
Si, au lieu de cela, vous mlangez vos tons les uns dans les autres
en les tendant par-dessus votre bauche. -il en arriverait beaucoup
de confusion, et votre travail, une fois sec, se montrerait Il valls
tout fait diffrent de ce que vous l'auriez vu d'abord. Ayez soin
aussi de ne pas mettre d'paisseur de couleur, afin d'avoir la faci-
lit de revenir sur les tons dont vous ne seriez 'pas satisfait.
Peut-tre pensez-vous qu'il est assez inutile 'de revenir deux
fois sur une peinture, puisque la seconde manire d'oprer est si
fort semblable la premire; mais l'exprience vous rpondra
pour moi, qu'avant d'en arriver l, vous devez heaucoupappren-
dre, beaucoup pratiquer et beaucoup acqurir, les peintres qui
peig nent au premier coup tant des hommesd'un
somm ; et puis, disons aussi que les tableaux faits au premier
coup sont trs exposs changer de couleur, surtout dans les luS
mi r es, qui ne se trouvent pa,s assez nourries de e.t
viennent quasi transparentes avec te.mps, ?e qui dnature tout
l'eflet de l'ensemble. ; .
Si la tte que vous faites ne peut tre reprise dans la journe" ,
n'abondonnez pas votre travail au milieu d'une l umir e ; conduisez
votre couleur jusqu' ..ce qu vous soyez arriv prs d'une ombre
ou prs d'une demi-tei nte, et ayez soin de l'amincir: c'est-:}ir
de l'tendre comme un frottis la place Ovous l'abandonnerez.
Ensuite, pour que la couleur ne sche pas jusqu'au lendemain, ce
qui vous empcherait de lier vos placez
dans un endroit frais, l'abri de la poussire. . .
On peut encore placer son tableat sur une terrlnepleine' d'e{lu,
en ayant soin qu'il ne porte sur les bords que pal' ses ,enc?i-._
gnures ; ce dernier moyen conserve la couleur dans un trs :
salislaisant. -:
c rI APITI1E Je
De. mlange. le. plu. u,"Hli . tour peindr... la
Il est impossible de . donner aux pe rsonnes qui commencent la
peinture des rgles certain es dont on ne doive j amais s' cart er,
cela arrive seulement pour les sciences exactes ; mai s dans tout
ce qui ti ent aux arts, dans l' tude de s lang'ues mme, ct des
' rgles sont toujour s de nombreuses exceptions; cependant, les
indicati ons gn rales que nous allons placer ici , et qui se t rou-
ven t dans tous les manuels de peinture ; ces indicati ons , disons-
nous doivent ncessai rement servir dans les cas gnraux; c'est
l 'lv e d' y apporter les modifications ncessai res pour les cas par-
t iculiers.
Pour les carnations , les tons j aunt res lumineux se font d' un
mlange d'o cre et de bl anc avec une point e de cinab re.
Dans les t ons rouges, on emploie les couleurs calc ines; lors-
qu'il s'agit de tons de chair trs color s, on y Iait l'a dj oncti on
d'un peu de laque. /
...Arriv aux demi- teint es, on mlange les t ons lumineux dont on
vient de se serv ir avec les ocres, les te rres et l'outremer .
P our les reflets , on se ser t des m mes couleurs, en y joign ant
le t on de l' obj et reflt ; achever les ombres , on ra mne ; en
les modelant, les couleurs dont on s'est servi dans les demi-
t eintes.
Les couleurs qui suivent se font presque invariabl ement avec
les mlanges que nou s indiquons paur les draperies.
LE BLAN,- - Les ombres des toffes ou draperi es bl anches se
font avec le blanc, le brun. Bruxell es et l'outremer: modifis
avec les ocres;
Les parties claires , avec le blanc, les ocres et une addition de
lague;
- 57-
Les demi- t eint es , avec les couleurs don t on a fait les ombres ;
en y ajoutant une forte dose de cobalt, ou, ce qu e nous pr frons
en t onte chose , d'outr emer;
Les reflets , avec les tons composant l'ombre et la lumi re, mo-
difis par la coul eur de l'o bj et reflt . .
LE BLEU.- On en compose les ombres avec le bleu d'outremer,
la Sie nne brle.sui point e d laq ue el du blan c suivant que la
teinte que vous voulez obt enir doit tre plu s ou moins vive ;
Les parti es clai res se font avec le blan c, l' outremer et une point e
de laque;
Les demi -t eintes, en se servant de la couleur dont on a fa it les'
ombr es, avec addit ion de blanc et un peu plus de laque ;
Les reflets, avec l'ocre et le blanc, mod ifis pal' la couleur de
l'obj et re flt ;
Les l umi res, avec les mmes tons employs pour les parti es
claires, seulement on doi t y mettre mo ins de laqu e.
LE /lOSE. - Les ombres du l'ose se font ave c les laqu es et un
peu de br un de B ruxellee ou Van D,!jc:k ;
_ Les parties clair es, avec le blanc, les laques et une pointe
d'ocre jaune;
Les re flets, avec les mmes couleurs, en y faisant domi ner le
jaune de l' objet reflt .
LE VIOLET. - Les ombres du violet secornposout avec les bleus
et les laq ues;
Les lu mires , avec le blanc et les laqu es;
La parti e claire, avec les laques, les bleus elles blancs ;
Les demi - tei ntes et les reflets se font avec les mmes coul eurs ,
en leur adjoig nant un pe u d'ocr e; .
Les lumir es, avec les laqu es , l'outremer et le blanc ,
LE HOUGE. - Les ombres du r ouge se composen t avec la terre
de Sienne calc ine, le noir d'ivoire et les laques ;
Les parties claires, avec le vermill on et un peu de laque ;
Les demi-teintes et les reflet s, avec les laq ues ct le cinabre;
Les l umi res, avec le vermill on mla ng d'un pe u de laque et
de blan c. -
LE JAUNE. - Les ombres du jaune se font ave c le brun de
Bruxetles el les terres de Sienne ;
Les par ties claires, avec un mla nge d' ocr e j aun e et de blanc;
LCi> dcmi-tciutcs cl les l'CHets , avec les mmes coule urs, en 1.
,. foutant une de brun rouge et un peu de Sienne brle;
Les lumires, avec l 'ocre jaune et le blanc,
Lx !lIlUN. -,.. La couleur brune se fait avec du brun de Bruxelles,
du noir, du brun rouge et de la Sienne brl e ;
Les parti M cl air es, avec les mmes couleurs, auxquell es on
aj oute du blanc ; ,
Les demi tein tes et les reflets, avec les mmes encore, dans ,
lesquelles on ajout e un peu d'ocre/aune,.
Les lumires, avec le mme ton qui a t employ pour les
, parties claires.
LE VERT. - Les ombres du vert sont un comp os de brun de
Brux elles, de j aune et de bl eu ; ,
Les lumi res se font avec les bleus, les jaunes les plus br illants
el parfois un peu de blanc : lorsque c'e st un vert clair dont on a '
besoin , un n'y fait entrer que les jaunes et les bleus clairs pOUl' les
demi-tei ntes et pou r les reflets.
LE NO I R. - Les ombres du noir se font avec le brun de Brux elles ,
le noir et une ad jonction de laque ;
Les pa rties clai r es , avec les mmes couleurs, auxquell es on
aj oute du bleu ; ,
Les demi-teintes les reflets se compose nt des mmes couleurs ,
en y aj ou tan t du blanc , ul1jalln clair et du brun;
Les lumires IH' forment d'un mlange de blanc et de bleu, de
noir el dt luque.
I) nan! aux glacis, nous avons dit qu 'ils se compo sent avec des
trans par ent es, t ell es que les terres, les laau es el les
ct qui sc l' ose nt eu tc rtui ua n;
CHAPITRE XI
n u ET DE LA.
Tout ce que nous avons dit relativement aux obj ets
la peinture pouvant s'appliquer au paysage comme
nous renverrons aux premires pages de ce manuel 1art iste qlll
ain-ait besoin de conse ils pour l'acqui si tion de toiles, panneaux,
papier , brosses, pinceaux, bl aireaux, c.ouleurs, et.c'.
Il ne doit s'a gir ici que de l' excution, qUI ne saur ait etre la
mme que pour te genre ou la figure. .
Un paysage, soit qu'on le fasse d'aprs nature, SOlt. qu'on fasse
la copie d'un tabl eau, doit toujours se commencer en bauchant le
ciel et les fonds . Nous pensons qu'il est inu tile de dire qu' avant
de passer l'bauche, il a fallu d'abord dessiner avec soin , et ,
selon les rgles de la perspective, le site, la vue qu'on veut
reproduire. " "
Les ciels et les lointai ns, et aUSSI les grand es etend ues d eau,
lors qu'elles sont calmes et limpides , doi vent tre.
pars , en outremer pur sans de nOlr., ,sans la?
n'a rriverait pas rendre le tOG aUSSI fin et aUSSI fuyant qu 11 doit
l'tre.
Pour pei ndre toutes ces choses, prpa rez sur vot re palett e bon
nombre de t eintes ml anges de blanc et d' outreme r par t ant d une
nuance bl eue assez intense pour arriver du bleu pr esque blanc,
car le ciel ne doit pas tre reprsent d' un bleu gal par tout , et
la part ie qui forme la vote, t ant la . loign e en ha,uteur,
nous apparat toujours plus bl eue, pUlSqu ell e est plus lom des
vupelll's qui s'l vent de terre ; ma is cette dgradation du bl ou
doit se l'air e de manir e pa ra tre insensible . Pour en arriver l,
on sc sert de t eint es gradues, dont la plus fonce doit tre pose
duns le haut du ciel, partir de l'an gle oppos au solei l, et l'on
dgradera ses t eintes en les pei gnant par bandes obliques toujours
un peu plus pl es, jusqu' ce qIl ' elles se confondent dans les teintes
d'horizon ; et pour quc le pas sagp- du bleu pl e du ciel ne pr-oduise
pas l'effet d'une tache aux ap proches de la lgre teinte de l' hori zon
dans laquelle elle doit se perd re, il Iaut qu'elles soie nt toutes deux
d'une val eur o"al e, bien que t rs diffrentes de cou leur.
o .
Les teint es d'horizon sont trs varies de nuances; le plu>; ordi-
nair ement , celles qui forme nt la base d'un ciel serein son t couleur
de chai r tr s lumineuse. 11 en est de rouges, de blanchtres, de
verd tres , etc.
Lorsque le ciel que vous peignez a de gran des par ties de nua ges,
il est inutile de les couvrir d'outremer . Si , an contr aire, les nuages
sont l srcrs on peu t ne pa s les r server; il faut les peind r e par-
t> '
dessus l'azur du ciel avec trs peu de couleur . Si les gris que vous
, avez f ~ i r e sont d'un gr is violt re, comme cela se voit fr quern-
ment , composez ce ton avec de l' outremer et du blanc, avec plus
ou moins d'ocre rouge ou jaune, que lquefois avec un 'peu de laque
cra moisie.
Avec les teintes d'horizon prpares sur vot re palette, vous
pourrez clair-er et rveill er les bords de ces nuages en y ajoutant
plus ou moins de blanc, pour les rendre pl us ou moins lumineux.
Si vous avez peindre un ciel nua geux, vous en fer ez l' bauche
avec un mlange de noir et d'outremer, auquel vous ajouterez un
peu de blanc: prenez, pour cela, votre noir le plus lger et le plus
bleut re. On rchauffe les gr is avec le rou ge et l 'ocre.
Les t errains , les fabriques , et les arb res des premiers plans,
doivent tre empts pour la ir e fuir les fonds .
Les lointains se peignen t ord inairem ent avec les teintes du ciel ,
quon prend soin de modi fi er selon l es circonstances; seulement ,
on doit glisse r et l quelques touches ver dtr e clair ; ils doiVent
tre traits large ment, il ne faut en indiquer que les masses et se
g<ll'der d'ent rer dans les dtails . "
N"bauchez jamais vos arbres avec un beau vert, mme ceux qni
se tI'lI uvent en premier plan; prparez-les d'une t einte, l'ouss e,
c'est l le meill eur moyen d' obteni r un ton harmoni eux. lor-sque
vous les aurez re pris chacun avec la couleur qui lui sera pr opre.
Faute de pr foparer vos arbres par les tons roux dont j e viens
de nnrl er, votre pa)'sage termin serait d une crudit de ton insou
"
\.enaulls.
- 60 -
-r ---,.- - - - -
-- 61 -
N' empl oyez pa s le j aune indien dans l' bauche des arbres, des
gazons , ni des t errains, cette couleur n' tant r ellement bonne que
pour les reprises .
L'ocr e jaune et le blanc pour les par ties claires , l' ocre du ru
pour les vi gueurs, suffisent t ous les besoins. L ~ [aune de Na-
ples, qui a l 'avantage de bien couvri r, peut tre employ dans les
verts cl airs; mais il ne faut pa s le fai r e entr er dans les mlanges
qui compor tent du bl anc, nous avons dit pourquoi (voir pa ge H)) .
Uans les t ons cha uds et dor s, _ne l' employez pas non plus, puis-
qu'il change et verdi t; servez-vous des ocre s. Surtout , n'e n mlez
pas dans les teintes lumineus es de vos ciels.
Les verts vifs se composent or dinairement avec le bleu de Prusse
et les ocres.
. Les verts clairs et tendres, avec les ocr es et l'outremer; les verts
, dans l'ombre avec les j aun es mlangs de noil' bleu; les verts
rousstres, avec les noirs et les t err-es de Sienne. Pour les fonds,
on revient parfois avec le cobalt ml de laque, de garance et de
blanc.
Sur tout , t enez toujours vos bauches d'un ton chaud et cl air .
La marine comme le paysage, se compose surtoutxl' un ciel,
d'un t er rain, de roches ou de l'alaises, d' un t on gristre, re pris
dans les ombres avec des tons plus ou moins vigoureux.
La vgtation, si par ha sard il s'en tro uve quelque par celle , se
fait avec les mmes couleurs et d'ap rs les mmes -procds que
dans le paysa ge; il Y aur ait donc double emploi de recommence r
expliquer pOUl' la marine ce qui a dj t dit pOUl' le paysage.
Restent les eaux, qui sont un mlange de t ons bleut res ou ver-
dtres, 'dont les ocres et I' outr erner -Iormeut la base, et qu' on
r chauffe, qu'on re froidit, ou qu' un fait Iui r, suivant le besoin,
avec les terres de Sienne, les bleus mls de noir ou l'outremer
mlang d'un peu de laque ; ce que nous avons dit des couleur s et
de leur emploi pouvant sul1ire au peintre de marine comme au
paysagiste, nous dposerons ici la plume, renvoyant l' lve au
matre des matres, la na ture, dans laqu elle il devra t udier les
deux choses qui jouent le plus grand rle dans un t abl eau de
marine, savoir, les eaux avec leur transp arence, leur profondeur ,
leurs tons fuya nts et les effet s d'un ciel qui, pr is de la mme plage,
peul faire en dix jour s dix t abl eaux diffrents, que dis-j e ? mme
dix tableaux dans la mme heure par un gros temps 1
CIlAPITRE XII
LES F R U I TS , LES F I.EURS, LES O I 8 E ~ U X
Les uns et les autr es se pei gnent avec les mmes couleurs dont
nous avons donn la li ste. mais il faut y adj oindre certains tons
lell ement brillants, qu'on n'en saurait trouver l' emploi aill eurs que
dans la reproduction de ces sujets si r ichement colors par la
nature.
Ces couleurs except ionnelles doivent se demander au marchand
er. en indiquant l' emploi.
. Parmi cell es qui sont indispensables pour les fleurs et les frnits,
citons: l e jaune indien, le jaune brillant j l e jaune de chrme
aussi est ncessaire, mai s il faut l'empl oyer pur et n'en. pas mettre
dans les mlanges. - Je dconseille l' usage des autres jaunes, tels
que: la laque d'Anvers, le stil de grain d'Angleterre, qui s'vapo-
renl presque immdiatement, le j aune' minral qui noircit. Quel-
ques rouges qu'on peut se procur er doivent venir grossir la liste
des laques de garance, de car min et de vermill on.
Le cobalt doit app orter son ai d l'outremer .
Enfin , au vert Vronse que nous avons indiqu, vous pouvez
joindre le ver t meraude, excellent -et solide, et le vert de Scheele
ou laque verte, qui est prcieux pour glacer certains feuill ages,
mais dont il ne faut pas abuser.
Des br osses et des pinceaux appropris au t r avail que vous devez
f"ire vous facilit eront les moyens d'excution j tous les autres
obj ets servant la figure et au paysage sont convenables pour Ji.
eintce de fruits, de fleurs et d'oiseaux,
CHAPITRE XIII
La ncessit qui ,existe, pour beaucoup de peintres, de tirer parti
de leurs travaux Iorsqu'ils sont finis; l'impatience des amateurs de
poss der chez eux co qu'ils ont acquis j les expositions qui attirent
el les, dans un temps limit, tout ce qui peut tre en voie d'excu-
t ion, tous ces mot ifs forcent les artistes passer sur leurs tableaux
une matire qui en fasse di sparatre les embus, lesquels en d trui-
raient compltement l'effet. Or, comme on ne saurait, sans de
graves inconvnient s, vernir une peinture avant que douze ou
quinze mois se soient coul s depuis sa terminaison, onse sert,
pour remplacer le vernis, d'un blanc d'uf bien battu avec une
cuillere d'esprit-de-vin et une parcelle de sucre candi,
Avant de. se servir de ce quasi-vernis, pour s'as surer que la pein-
ture est bien sche, on envoie dessus sa respiration; si on la voit
sc manifester partout sous la forme d'un brouillard qui drobe aux
yeux, pour .quelques instants, l'aspect du t ableau, on peut employer
le blanc d'uf; niais auparavant, il faut mettre sa peinture sous un
robinet et laver grande eau en se servant d'une ponge soupl
et fine; puis avec cette mme ponge dessche, il faut essuyer le
tableau, et enfi n le faire scher, soit au soleil , soit la flamme
d' un feu clair, mais d'un peu loin et prsent de ct et non pas de
bec: car, si la peinture cha uffait , vous ablmeri ez votre travail.
Tout es choses ainsi prpares , prenez une petite ponge fine el
souple que vous aurez d'a bord lave, puis press e, afin qu'il n'y
resl e plus d'eau, et ; ainsi dessche, plongez-la dans la mousse
produit par l'uf battu, et passez-la lgrement et promptement
SU I' toute la superficie de votre tableau, en ayant sa in de ne pas
revenir' plus de deux on tro is fois sur les mmes places .
Si c'est cu t qU,e vous faites celte opration, ne mettez pas de
.. _ - 64 -
..
sucre candi avec votre blanc d'uf, cause des insectes qu! vien-
draient sy.attacher. '
Nous recommar..d er ons surtout de changer le blanc d'uf tous
les quinze ou vingt jours, jusqu' l'application du 'vernis , autre-
ment la transpil'ation des huiles, en s'y mlant , formerait une crasse
qui, une fois durcie, ne dieparattrait que difficilement, malgr tous .
vos efforts. Vous tez le premier blanc d'uf en [avant grande
eau la peinture, et vous faites votre nouvelle application de blanc
d'uf comme il est dit ci-dessus.
11 faut bien se garder de vernir avec du vernis l'esprit-de-viu,
car on doit toujours penser la ncessit qui pourrait survenir u.n
jou r d'enlever le vieux vernis pour en mettre du fra is; or, le verms
l' esprit-de- vin ne peut tre t qu' l'aide de substances corro-
sives qui eniportent avec elles toutes les finess es et presque tous
les glacis. ,
Un bou vernis tableaux, qui, du reste, se trouve partout, est
presque aussi blanc que de l'eau, et, en cela, on pourrait ,s' y t rom-
pel', car le vernis l'esprit-de-vin est aussi fort blanc et fort beau;
il faut donc acheter'celui dont on veut se servir dans une maison
de confi ance.
Avant de vernir votre tableau, prparez-le etlavez-Ie ainsi que
1 nous vous l'avons indiqu pour lui faire subir le vernis au blanc
d'uf,
Lusuite, servez-vous d'un pinceau appel queue de morue et
appliquez votre vernis en le passant sur tous les sens en bandes
rgulires jusqu' ce qu'il soit bien tendu
Il suffit de deux couches de vernis; la seconde ne doit tre mise
qu'apr s que la premire est bien sche. Ce vernis, qui est l'es-
sence, est le seul, nous l'avons dit, qu'on doive employer.
DE LA RESTAURATION DES TABLEAUI
CHAPITRE PREMIER
Causes dltres.
La des cie:ges, l'humidit des glises, pour les tableaux
(je samtet e ; le soleil ou encore l'humidit, pour les tableaux des
amat eurs ou des galeries publiques; la fume du tabac, celle du
charbon de terre, les vapeurs sulfureuses, les exhalaisons des la-
trines, toutes les odeurs pntrantes sont nuisibles la peinture,
surt out aux tableaux frais. L'humidit, elle seule, leur cause des
rava ges affreux .en revivifiant les couleurs mtalliques; le soleil les
ge rce, les fendl!le partout; enfin, le temps, qui ne ' mnage rien,
les att aque aUSSI sourdement, mais srement. Il est donc indispen-
sable, lorsque l'on est possesseur ou conservateur de tableaux de
ne Pils t:e tolalement tranger l'art de la restauration, ne f;-ce
flue pour tre mme de choisir, en connaissance de cause, un
homme vraiment habile auquel on puisse confier travail dlicat.
1
Lorsqu' un tableau est devenu roux, sombre, enfum, on peut en
enlever le vernis, si c'est un vernis l'essence; dans le
cas on ne saurait le dvernir-sans faire courir la pein-
turc los r lSf( uos les plus srieux.
, Dalls 10. p romier cas, ct lorsqu'on est en prsence d'un vernis 6. ,
1ess ence, Il y Il deux pro cds diffr ents pour dvernir: l'un con-
:)
/ lB
' st e rd uire le vernis en poussire en l'usant avec les doigts;
SI . d '
I ' t re lav er la peint ure avec de bonne eau-de-vie : ce ermer
au , . .
moyen , Je plus p rompt et l e pl us fac ile, est aussi le ?lus usite.
Lorsqu'on veut dverni r sec, on met le tableau a plat sur une
table { p is , sur un coin. on pose de la c?lop.hane en poudre, et lo.n
fr otte d' ab ord une des par ties les mo ins Importan t es, en
nuant peu peu et de proche en proche jusqu' qu e SOI t hm;
al ors, avec un plumeau, on chasse la pouss18re, non. pas
avan t , que t ou t so it termin, parce que celle que fait vern is .en
s'u sant, m lang e avec de la poudre de colophan e, loin de nuu- e
I'op i-at ion, - l' accl r e. On do it donc simplement pousser la
oudre d'une place sur une autre ; cette oprati on est longue et
de la patience et aussi le plus grand soin ; sans on
pour rai t enl ever avec le verni s l es qui r.ecouvrent c,er tal,nes
par-t ies sles chairs. Les ombres aussi doivent etre fort menagees,
so us peine de perdre leur " "
Somme toute la' couleur ne doit t re alteree nulle pal t, purs-
' qu' en l'al trant feriez perdre au tableau son harmonie.
Du "e au-de-vie.
tableau pos sur un e t abl e, on pr end un lin ge trs et
trs fin qu 'on imbibe dan s l' ea u-de-vie, et a vec lequ el , sans f: ot-
ter on humecte une partie de sa toil e. Au bout de quelques 1I1S-
tan'ts , lave cette partie avec une po nge douce pl eine d'eau pu re
et frt:'che, et l'on y r evi ent plusi eurs fois, en soin de s'a r-
rter temps pour ne pas risquer d'entame r la .
On lavera ainsi progressivement toute la surface du t ableau, en
a .ant soin de ne se servir, pour essayer , au fur et mesure les
p iaces ponges , que des parties du :inge qui so.nt r est es pro-
pres. Lorsqu'on croit l 'opr at ion r:lssle, linge fin, sec et
doux on essuie la peinture pour bien VOIr s Il ne reste aucune
trace' de vernis et s'i l y a quelques av.ec
, l'eau-de-vie j pu is, on lave avec l'eau pure j apres qUOI on eSSUIe,
. et on laisse bien schr avant de po ser le nouveau vernis.
L'eau pure employe po ur nettoyer les tableaux est u.n
moyens les pl us innocen ts qu'i l y ait, en ce n'a prIse
e su r la crasse qui les recouvre jelIe suffit a l es dbarrasser de
qu . , Il d .
tous les cor ps gluants , tels que gomme arabique, co e e pOIS.
, 67 -
son, colle Iorto, rriiel, su cre ca ndi, t c. , qtii se dissolvent facile,
ment dans l' eau.
Le b lan c 'd' uf, lorsqu' il est devenu vieux, n'est solubl; ni dans
l'eau ni m me eHagissant SUI' lui par 'les acid es : cela vient ,jt la
malheureuse de quelques a i'tides qui vrnisserit au
blanc d'uf p ur sa ns ad dition de Sucre candi ni d' a u-d e-vie.
De tous les sel.s al cal ins qui peuvent !lpll oyer les tab leaux,
que cen dre de bois, cendre de pede, sel de verre, potasse et sel de
ta rtre dissous dan s l'eau, un se ul , notre avis , doit tre employ,
car tous les aut res at taquent l'hllil e et les coul eurs , et son t de v-
ritahl es mo r?nnts appli qus au nettoyage des tab le:Jux. On peut
donc se scrvn-de sel de tartre, et commence r par une fai bl e sol u-
tion qu 'on pe ut renfoI'cer ens uite .
Si , cependa nt, pour un nettoyage, toutes les res so!J rces ci-des-
in? iques r estaient sa ns r sultats, on essayerait du borax,
qui , dlSSGIlS dans l' eau , donn e l'al cali le plus innocent et agit dou-
lentement; les cendre s de bois, finement tamises,'pl'o_
d ui sent Je mm? rs ul tat lor sq u' on les l'p and sur l e tabl eau, et
qu ap r s les avoi r arrose s d'eau tide on frotte l grement aveo
1p?nge. Mais ,il ne faut pas laisser sjourner longtemps celle
1','ss lv'O la cou le ul, .on doit l' enlever avec une ponge ds qu'on
s a pe r oi t qu e le es t complet.
L'ea u de cl. a ux pure ou une di ssolution de chaux dans l'eau
pout r endre le mme service .
Les savons ta nt obtenus pa r un mlange graisse ou d'huiles
les sels a lca li ns , ils, en ac qairent par suite une force
dli-;soJI'<l ntc de laquel le on doit se mfier. Le savon noir surtout
pl' lIl. dcv'cnir d'u n emploi for t dan gereux en c."'!'rains cas; on doit
dllIlC, qunlld il es l. ncess aiI't' de s 'en servir, p rouver leur force
III' ln l a impor ta nte du tableau, et s 'arrter s'i l y a
<!1I11 g'l.: I'. 1out ce q ue nous venons de dire t moiane assez de la
1I1"I '('ssill\ de ne confier des ta bl eau x dt prix pourles nettoyer qu'
1111 1'1' ;-;11lI II'a toul ' hallile et pruden t . .
1,,(' 8: "'11 11 da ns l' ca u pure o l'o n aura mis un peu de se.
CII '<1 11 111Il'I', nn o mOl lss e ou cume avec laquell e on peut net-
111.1''' '' 11'1\ pCIII !II I'('S les l' lus ellfumes . On doit mettre celle cume
III III p'II' lies ilII Cllo'yI "', et, ds ()L'' elle se r sor be et disparat
( " '"1 "1" ' 1'/11"' <; 1/1 11' ,"pllllge i/ll hilllie d'ea ll pure. '
A Vili d, l'ol'l jll' jt-d '- Vill cl, dc 'J' hlIilu de ll' ben lhine, on ob-
..... 68 -
. , dont se servent d'ordinaire l es
tient une eau dite a nettoyer, doi t Iai re ainsi' de'ux parties
bl
L mlange 01 se ,
chands de ta eaux. . e . dt " 'henthine' d'autres huil es
d'esprit r ecti fi avec une e s rsultats: telles
cou es dans cette proportIOn onnen e .
p " d l' ande et de rornarm.
sont cell es d aspic, e netto el' al' des moyens
Les t abl eaux non vernis peuvdent
l
se, d"l'sYsous
P
dans de l' eau;
t JI pl over u evalll .
plus doux: on peu e ,1 J d - h . de l'eau-de-vie ou du VI-
de la farine dans de 1eau e c aux ,
naigre. " de trs petites toi les j mais
La salive parfOIS employee d l'acide phosphorique
elle peut agir sur les couleurs en rar son e
qu' ell e contient. , " rn loys par certains res-
. Un des moyens les plus nettoyer les tableaux ;
taurateurs, c' est de se selVU ur .
. d " . l'ompl oyer
onp.e Ol tJ amm,s - . d bl' m cur rosif ; c'e st un poison
Il en est aUSSIqUI se servent u su , 1 ui l' em loie que par
' bl et auss i dauO' creux pour 1homme q P
t erri e ' . 0 " l ' li
les rsultats qu'i l peut amener la ou on app ique.
Il
Rparations.
Il ne suffit pas de savoir dvernir, nettoyer, r evernir un tableau
pour rsumer en soi la science du rest aurateur ; bien loin de l :
car les bois , les t oiles, les cartons sur lesquels ils ont t faits de-
mandent souvent plus de r paration que le tableau lui -mme ,
Il y a des panneaux vermoulus, pourris, fendus, voil s; il Ya
des toi les qui se ratatinent, dont la peinture s'caill e, "se ride; il
exist e des trous, des ouve rtures da ns cer taines toiles -qui ncessi-
terit des rpara tions de natu re auss i varie que les dgt s aux-
quels le res ta ur ateur doit remdi er .
Un vieux ta bleau dont la toile est crevasse, t roue, friable, ne
peut subir d'autre opration que d'tr e rentoil, c'e st--dire coll
S UI' une toile neuve.
Lorsqu'il s'agit que de raccommode r quelques places isoles
dans lesquelles un dgt es t ar r iv, on peut le faire en se servant
des fragments de toi leus e qu'on colle l' envers du ta bl eau.
Quant aux bosses creus es ou sor tant es qui se manifest ent par-
fois sur un.tableau qui aura t en contact avec un corp s dur , ou
bion qui aura t frott contre un angle, il est _peu de moyens d'y
reurdier, du moins compltement.
Pou r y esa )' er , on doit aplatir et repasser l'envers les places
ui ns i endomma ges, et, si la toile n' a pas t perce pa r suite du
r.-u fonccmo nt qu'ell e a subi, il est ncessaire d'y pratiquer une in-
1 i ion j puis on colle sur le re ver s un peu de cha rp ie appuye sur
11 11 fl'ng'mollt de vieille toi le , et , par-dessus, on r et ouch e le tabl eau
IIV" (' \III Ion sernhlahle celu i qui existait sur l'endroit malade.
I l y Il "II UII Lemps o, faut e de connaissances n cessai r es , au
1l' II d l ! verni r les tnhleuux, onlcs enduisa it avec un Uvl' pS gras.
lIrl. ' douduita , durcis pli l ' 10 Lemps, offren t une difficul t
- 70 -
1
norme surmonter pour le restaurateur; ' car ni l'cau ponr laver,
ni l' acide pour gratter ne peuvent en avoi r raison. La meill eure fa-
on est, selon nous, de traiter .ces t ableaux avec l'huile de li n.
Pour en arriver leur nettoi ement , il faut , pend ant les chaleur s
de l' t les couvr ir avec cette huile, en ayant soin, mesure que
vous la' voyez s' absorber et s' emboi r e, d' en verser de nouvelle
SUI' les places d'o elle est di sp ar ue ; au bout de dix quinze
iours, cette couche d'huil e. est devenue gluante. Vous vou s
vi rez alors d'alcool pur et for t pou r enlever cette hu il e, qui entrane
les anciennes parti es grasses avec elle; m3 sur e qu'elles dis-
par at l'ont , yous verre z r enatre l es couleurs dans leur puret
primi tive . .
N OliS avons dit comment le blanc d' u f pur, pos comme vernis
et ren ouvel de temps autre, finit par former une . crote jaun-
tre et plus dure qu e la go mme copa le elle-mme, et qu e, presque
toujou rs , 'ell e r siste aux acides, ainsi qu' aux se ls les plus actifs.
Un des meill eur-s moye ns pour l 'enlever es t de frott er la toi le avec
de l'huile de lin, de la lai sser imbibe de cette huile une heure
ou deux, et , au bout de ce temps, de l'enlever pal' l'esprit-de-vin ;
avec de l'hui le de lin, le bl anc d'uf viendr-a .
Un e chos e encore vie nt dt ri orer les tableaux, c' est la moi sis-
s ure ; il Y en a dux sortes : la moisissure proprement dite, et la
moisissure fau sse ou apparente.
La premire provient de l'humidit j cel le-l n' est qu' un mi nce
in convni ent parmi tant d'autres qui sont attachs la pe inture;
lorsqu'elle est r cent e, on fait scher l e tabl eau, on le nettoie par
l e Iro ttement, et tout est dit. Cependant il peut arriver que, par
par suite, le table au ai t perdu sa trans parence j si cela tait, il fau-
drait le 'dver nir et le r evernir.
La moisissure apparente peut venir de plus ieurs causes que
nous devons fai re connatre, puisque chacune d'elles a son re-
mde.
L'une des espces dont il s'a git provient de mordants trop vio-
lents don t on se se r a servi pour nett oyer le tableau, et qui en
ont dnatur les couleurs j qu elqu efois ce moisi ap parent cde
l'huile grasse qu i vient r afr achi r les t ons de l a peinture, Mais
orsque, par ce moy en , on ne ru ssit pas, un doi t oprer avec de
l'aicool et du-vernis au mastic en gale quant it, et s'en servir
comme si on 'Ioula it dvernir .
- 71
Il arrive que la moisi ssure se met aprs des peintures vernies
l'esprit ; on doit alors se ser vir de cette mme subs tance pour ,
l'enlever et en dba rrass er le tablea u.
Quelquefo is on voi t sc manifester de la moisissure apr s avoi r
rentoil une pei nture; en ce cas , elle provie nt de la cha leur du fer
r cpas ser dont il a fall u se ser vir, la quell e roussi r les coulour s en
Lr lant l' ancien verni s.
Il ar rive souve nt, daris un e cj rconstan ce pareill e cell e- ci , que
cette appa r ent e moisissure s'enlve ave c l' al cool ct l'huil e de tr-
benthi ne j d 'autres fois on ne peut par veni r r aviver les couleurs
. qu' l' aide de l 'huil e grasse qu' on y ajo ute .
On voit sur certaines peintures se former immdiatement du ,
moisi lorsqu' on les hu mecte pour les nettoyer; cela ' provient du
blanc d'uf qui les r ecouvr ait et qui n'a pa s t enlev avant de
les ver ni r ; il es t bien ent endu que cela ne peut arriver qu' d'es
tableaux craquels et crevasss, ce qui permet l' eau de pnt rer
sous l e vernis et q'atteind re le bl an c d' uf ; i l devi ent ncessaire
en ce cas d' Anl ever par l' esprit-de-vin, soit pur, soit ml d'huile
de lin, le bl anc d'uf avec le verni>; to ut ensemble. . '
11 arrive souvent qu' un tableau de moyenne dimension, ayant
t peint par glacis et non par empteme nt, se ge rce de toutes
pa rt s, en sorte que la peintu re se mble couverte d'u n r seau, . et
c' est l un inconvni ent au quel il est extrme ment difficil e de re ,
m dier , except da ns certai ns cas o, l es crevasses n' tant pas
t rop nombre uses , on l es r emplir avec un crat fait de cir
vierge fondue dans la t r bentine .
Il y a fort peu d' outils qu' on puisse employer pour le nettoyage
des tableaux ; ains i, en fait d'instruments de fer ou .d' acier , on ne
Ile se r t que dugrattoir et du rasoir, et encore ils ne doivent ser vir
'lu e pour enlever , en rclant, les as p rits qui, parfois , ont
I II elit durci que ni l 'a lcool, ni aucune lessive, ne saurai ent les faire
di spa rat r e.
Oll se se nt d'un fer repasser demi-chaud pour te ndr e une
t."il,' neuve derrire une pe inture .; il est indi spensble aussi pour
/I 1'1:I1 i., des couleurs caille s . .
L' "'s'l u' oll rait cett e op ration, on doit d' abord couvrir les pla-.
t ,' ," l'Hill"'!'s d'un pap ier sauc de cr aie blanche . Cela fait, on
1 1 1"'l' llsse le rer il plu si eurs reprises, et jusqu' ce qu 'on ne sente
Iolu d, ti . ous J ' ingalits.
(
_ i 2 ,..-
Peut-tre bien que, dans l'opration, le papier s'attachera
la peinture; gardez-vous alors de vouloir le retirer de vive lorce,
car vous pourriez enlever avec lui un fragment de peinture j mouil-
lez-le patiemment jusqu' ce qu'il se d tache,
Dans le cas o la partie rparer est considrable, on doit la
couvrir de colle d'amidon et passer un papier huil dessus.
ou rentoilage de. tubleoux.
Cette opration est trs dlicate. On colle d'abord sur la pein-
t ur e plusieurs doubles papiers. .. qui forment un cartonnage, puis
on enlve la vieille toile, "soit en l'humectant avec une ponge
mouill e, soit en l'usant avec une pierre ponce et onapplique' sur
l'enver s de la peinture une toile neuve aprs avoir enduit l'une et
l'autre d'une couche de colle. Quand cette derni re est presqLI.e
sche, on promne un fer chaud sur l a toile pour la - r endre plus
uni e et plus adh r ente ; aprs quoi il ne pl us qu' enl ever le
cartonnage , ce qui se fait avec une ponge, et le tableau se trouve
rentoil . .
Cet ingnieux procd est d Hacquin et Pi cault, restaura-
teurs de tabl eaux renomms au XVIII e sicle.
S'il s'agit d enl ever un tableau de dessus un panneau, on colle
premirement dessus une gaze et plusieurs doubles de papier, ce
cartonnage lant sec, op. place le tableau sur une surlace bien unie
et plate, sur une table, et avec une scie fine-on entame le panneau
par petits triangles ou carrs contigus qu'on enl ve ensuite pa-
tiemment et trs facilement avec un fermoir ou ciseau - On appro-
che ains i pr.ll peu de la peinture sans crainte de la dtri orcr ;
on vient ensui te avec un petit rabot etdes rpes r duire ce qui l'este
de bois une si faible paisseur qu'en le mouillan t ens uite avec un e
ponge on le dtache sans peine et on arrive la couche premi re
applique au panneau avant de commencer le tabl eau. On enlve
cette imp ression que l'on trouve presque toujours fendille, et on
procde au rentoil age comme il est dit plus haut.
Pour-coller sur bois ou sur enduit de pltre un tableau peint sur
toile, on emploie de la colle forte ou des couleur!' grasses, ou' Gien
une composition de poix grecque et de cire.
Quelques personnes font une coll e compose de farine et d'un
peu d'ail cras dans l'eau; d'autres mettent fondre de la coll e lurl u
-73 -
dans l'eau, et empl oient cette eau pour ydlayer de la farine qu' ils/
font cuire ensuite.
Des tli tr..ente8 mani,'res tle IR peinture
ou l'ellltaUll'llti lHl I)itto."esque
Le temps, le dvernissag-e, le nettoyage et une foule d' aut res
cau ses peuvent vous mettre dans la ncessit de rendre un ta-
bl eau qui vous est confi, ou qui vous appartient, la vivacit de
son colori s , l'harmonie de son ensemble dtrui te et l ; enfin
"0us pouvez y trouver mai nt endr oit ou la couleur local e n' existe
plus , et o vous ayez la remplacer; c'est l une r ude .t cho, si
rud e, qu'elle pourrait embarrasser l'artiste le plus expert , si on
l'en chargeait. _
Le di fficile n'est pour tant pas, si l'on est un peu coloriste, de
rendr-e la peintur e son harmonie premi re j ma is combien de
temp s durer a-t-ell e ? Voil ce qu' il est difficil e de prciser-= se u-
lement , il es t cer tain que les parti es nouvellement peintes devront
chango - dans un temps donn, t andis que les anci ennes ne bou-
P(lS; de l la discordan ce. Pour vite r ce rs ultat un ha-
bile l'cs tau l'at eur ne doit pas se borner rep ein dre les fr agments
endoill mags : il lui faut pe indre un peu partout, en sor te que le
tahluau sem ble peint nouvell ement.
Somme toute, nous pensons qu'il n' y a qu'un t rs habile colo- .
loriste , un excellent observateur qui puisse re s taurer convenable-
ment"; et comme beaucoup d' ar tistes minents qui possdent ces
qualits regarder ai ent comme au- des sous d'eux la r estauration
d.u n tabl eau ; comme, d'autre pa rt, un vr itabl e arti ste consiJ re-
ra it comme une profanation les repeints qu' on peut fai re un ta-
bleau de prix, il est fort peu de ge ns cap ables dans celte sci ence
rparatrice, qui ne souffre pas la mdiocrit.
, c.omme l:e sommes pas l pour crier I' imp os-
sihilit , mais hi en pour indiquer les moyens, voici ceux que nous
conseillerons :
Lorsque vous aurez bien tudi les contours endo mma srs et
, , 0 .
los caillagcs de la couleur, comp arez avec les parties bien cons er-
ves ,Y ,nis conscience et patience j ne pas
IIll nuuunes d fectuosit s avec une teinte, mais posez l'un contra
I' uut r o OIl multit udes do ,Jutits po ints . Beaucoup do r et ouches
- 74 -
doivent se faire sur un enduit gouach et prpar la colle de
poisson.
Sur cette pr paration, peignez par emptement dans lk ton de
l'origi nal, et lorsque ces r epeints serent bien secs , modifiez-les
pour les harmoni ser avec le ton g nral du tableau par des gl acis
sa gement entendus, car c' est de leur bon emploi que depen n une
restauration plus ou moins sat isfaisant e.
On ramne leur blancheu r primitive les touche s de blanc noir-
cies sur les dessins anciens , au moyen de quelques coups de pi n..
ceau imprgn d'eau faiblement oxyg ne,
FI N
Table des Matires
CHAPITRE PREMIER
Enduits.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . 7
Impressions . , .. . ,... . . ~
Considrations g nrales sur les papiers ; toiles, panneaux . . . . . . 10
CHAPITR E II
Nat ure des couleurs.. .... .. . ... . . .. . . . .. ... .. . . . . .. .... .. .... 12
Couleurs solides, changeantes. jet peu solides . ... .. .. .... . o. . 13
CHAPITHE III
Prparation des couleurs . .. ... ' ,' : .. .. , . . . . . . . . . . '1 5
Huiles.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . '. . . 15
Brosses et pinceaux . . .... . . . . . .. . . . .. . . . . ... . .. : ' . . '16
Pal ette ~ .. , . ... . . .. . . . , . . . . . . . . . . . 17
Composition de la palette ' .. . . .. . . . 18
CHAPITRE IV
Emploi des couleurs . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . , . . . . . . . . 19
Couleurs. ' proscrire. ... . . . . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
CHAPITRE V
1:Art de peindre lhuile. .. .. . . . . .. . . . .. . . . . .. .. . . . . . .. . . .. .. 27
Maniement des br osses et pinceaux ' ... . .... . .. . '27
. CHAPI TRE VI
(: laeiR, demi-ptes et finesses. .... ..... .. .. :l6
Peinture de petite dimension. .. ... .. ........... ... 38
CHAPITRE VII -
1111 jour favorable pOUl' peindre... . . .. . . . . . . . .. . . . . ... !ta
l ',.lulte pour l' ba uche des chai rs .. ~ . . . . . . 4tJ
.,.,., 76-
CHAP:TRE vm
De la exe roicea particuli 'll's. . . . . 48
Heprise d'bauche ' . 49
Palette reprendre l'bauche ... . .. .. .. . . .. ... 50 .
. CHAPITRE et
Reprise d'bauche et terminaison, . . . . . . . .. . ' . ' , 52
CHAPITRE X
Mlanges usits pour peindre la figU'I'e ....... 56
CHAPITRE XI
Du Paysage et de la Marine . ... .... .... .. , .' . . . . 59
CHAPl:TRE XII
Les fl'uits, les fleurs, les oiseaux ..... .... . ; ... _. 62
CHAPITRE XIII
Derniers conseils; vernis provisoire ; vernis demeure.. . ... ')3
DE LA RESTAURATION DES TABLEAUX
CHAPL'RE PREMIER
Causes dltres .. . , . ..... ........... . . 65
Dvernissage ... . . , . . . . . , 65
CHAPITRE II
Rparations. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69
Maro uflage ou Rentoilage .... .. . . .... .. .. ..... ...... .... . ..... 72
Restaurations ". . . . . 73
'IN DE LA 'lABl. 1l DES
<,
IIf'I,j'!merie E. VEILLON, 1 & 3, r1J-e Pllgot, Enghien-les.nain s