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Actuacin y direccin de actores1

Delineando la tarea del actor de cine En esta clase, nos proponemos compartir con usted algunas respuestas acerca de: - Cmo se organiza, piensa y va construyndose el trabajo de un actor en el cine? - Cules son las variables que influyen en su actuacin? Actividad 6.1 Para desentraar el oficio del actor de cine, lo invitamos a ver, como punto de partida: - Muerte en Venecia (1971. Direccin de Luchino Visconti. Italia). La pelcula inspirada en la novela homnima del suizo Thomas Mann, Der Tod in Venedig2 cuenta un episodio clave en la vida de un compositor alemn, Gustav von Aschenbach que, en el verano de 1911, llega a Venecia buscando reposo luego del fracaso de su ltima obra. En el Hotel Des Bains, una familia de turistas polacos llama la atencin del msico; especialmente, el joven Tadzio, un adolescente por el que va sintiendo una intensa atraccin. Respecto de este encandilamiento, escribe Mann: Se trataba de un grupo de muchachos reunidos alrededor de una mesilla de paja, bajo la vigilancia de una maestra o seorita de compaa. Tres chicas de quince a diecisiete aos, quizs, un muchacho de cabellos largos que pareca tener unos catorce. Aschenbach advirti con asombro que el muchacho tena una cabeza perfecta. Su rostro, plido y preciosamente austero, encuadrado de cabello color de miel; su nariz, recta; su boca, fina, y una expresin de deliciosa serenidad divina, le recordaron los bustos griegos de la poca ms noble. Y siendo su forma de clsica perfeccin, haba en l un encanto personal tan extraordinario, que el observador poda aceptar la imposibilidad de hallar nada ms acabado.

Esta atraccin va resultndole incmoda y Aschenbach quiera abandonar Venecia. Es en este momento de la pelcula en el que nos interesa que usted se detenga, para analizar la actuacin de Dirk Bogarde. Cntrese en la escena en la que el msico se cruza con el joven por ltima vez y en la secuencia que se desarrolla a partir de aqu: el viaje en lancha desde el Lido hasta la estacin de trenes, el contratiempo con los pasajes y el retorno del hombre a la playa.

Ha advertido los magnficos primeros planos del rostro de Bogarde, manifestndonos toda su perturbacin, su dolor y, luego, su dicha, an volviendo hacia un lugar de muerte?

Es interesante destacar cmo puede contarse tanto con esa economa de recursos.

Reconstruyamos, ahora, el proceso de preparacin de esta actuacin.

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Material original basado en las dos clases desarrolladas por Noemi Frenkel. Puede leerla completa en el sitio web de literatura: www.literatura.us/idiomas/tm_venecia.html

 Configurar una actuacin implica:

Anlisis del guion Definicin del guion de actuacin Actuacin en el set Participacin en la edicin

Anlisis del guion. Pensemos en el momento clave en el que el realizador de la pelcula o el equipo de produccin tiene un proyecto, cuenta con un guion que define determinados personajes y se encuentra convocando a su equipo tcnico. En esta tarea de conformar el equipo cinematogrfico con el que desea trabajar, otra de sus tareas es determinar qu actores van a asumir los personajes. Ese realizador puede elegir a los actores por sus caractersticas personales por lo que los actores dan o han dado hasta aqu y lo que ya conoce de ellos, o puede optar por un actor con caractersticas personales, incluso opuestas a las del sujeto a representar, para que construyan su personaje. Eleccin mutua Asuncin del compromiso Desarrollo del proyecto flmico

Por supuesto, los actores tambin eligen: Si el proyecto los convoca, si el personaje les genera riesgos que pueden desear afrontar o no, si el director les da seguridad, si la propuesta de trabajo dinmica de discusin, conformacin del grupo, mrgenes de toma de decisiones... les entusiasma... Una vez que uno y otro acuerdan confluir en ese proyecto de trabajo, se genera un proceso de desarrollo en comn el trabajo de mesa que va a concretarse en el trabajo de set, y a cerrarse en las imgenes que usted ve y oye en la pantalla. Una de las tareas iniciales del actor es la del anlisis del guion para un primer intercambio de puntos de vista en una mesa de discusin que, a medida que esta fase inicial de la tarea avanza, va hacindose ms pormenorizado y exhaustivo. El sentido de este anlisis del guion es explotar la sustancia de, inicialmente, la pelcula total y, luego, de cada escena qu pasa, cmo debera pasar... y de, incluso, cada plano. Implica nutrir la idea a travs de la discusin con otros actores, con el realizador, con el director de arte, con el jefe de fotografa... para lograr la complicidad de todos en mostrar lo mismo. A veces, adems de analizar el guion, se ensaya. Otras, el realizador convoca al elenco para que viva en el espacio en el que va a desarrollarse el filme; en esta propuesta, la idea es tener un primer acercamiento al tiempo, al espacio y a las experiencias previas de los personajes. En ocasiones, se hacen improvisaciones, no acerca del guion en s sino de temticas que permitan un acercamiento entre los actores; hablamos, entonces, de actividades de aproximacin. Y cada realizador o director de actores decide cules proponer a su equipo. Actividad 6.2 Los backstage3 de las pelculas proveen muchos testimonios acerca de cmo realizador y actores construyen estos momentos de trabajo previos a la filmacin misma: cmo fueron convocados los protagonistas, cmo se conocieron, cmo tomaron contacto inicial con la obra, cul fue el vnculo que establecieron con el director y con los distintos integrantes del equipo tcnico. Le proponemos analizar detenidamente el backstage de un filme incluso, de uno que no lo haya conmovido particularmente; porque este detrs de la escena puede darle claves respecto del porqu la pelcula no fue de su gusto. Luego, detngase, especficamente, en las tareas de aproximacin encaradas por los actores.

El frontstage etapa delantera se identifica con los momentos y lugares hacia los que enfoca la cmara y se encuentran al alcance de los micrfonos, en un set; provee el material flmico que, luego, se ver en la pantalla del cine. El backstage entre bastidores, en cambio, abarca todo lo que ocurre ms all de la filmacin planificada indicaciones tcnicas o artsticas, tomas fallidas, comentarios acerca del rodaje mismo...; hasta no hace mucho, el pblico no tena acceso a este backstage pero, hoy, constituye una documentacin que algunos directores deciden compartir con los espectadores.
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Adems de una consideracin global, el anlisis del guion por parte de los actores avanza con la descomposicin de las escenas en trminos dramticos. Usted sabe que un drama se caracteriza por plantear fuerzas en conflicto an cuando el actor est solo en escena, como el caso de Dirk Bogarde en la lancha de ida a la estacin y de vuelta al Lido: Alguien que quiere algo pero otro algo se le opone. Esta descomposicin requiere que los actores consideran el sentido de cada escena, su para qu, con la certeza de que en cada una de ellas debe pasar algo y que los actores ejercen una parte sustantiva en la comunicacin de este sentido.

Esta estructura dramtica suele ser discutida con el director y, en ocasiones, revisada y hasta replanteada por el guionista, a partir del consejo de los actores.

En estas reuniones previas, entonces, el grupo discute qu busca, qu necesita, qu quiere el personaje y los actores comienzan a considerar cmo van a comunicarlo. Definicin del guion de actuacin. Adems del guion literario los textos que van a escucharse, las circunstancias que van a comunicarse... y del guion tcnico cmo est compuesto cada plano, qu va a enfocar la cmara, en qu espacio va a firmarse, con qu luz..., podramos hablar, entonces, de un guion de actuacin que va configurando cada actor. A partir del sentido de la pelcula y de una escena su objetivo, que suele traducirse en una accin, un verbo observable, los actores efectan la definicin del carcter del personaje: cmo el personaje va a mostrar su objetivo. Los buenos actores son aquellos que pueden jugar caminos nuevos en este proceso de cmo representar el personaje.

El carcter de un personaje no necesariamente est definido por el guion 4; los actores estudian y ahondan en l, y efectan un verdadero proceso de bsqueda y de reconfiguracin. Como parte de este armado del carcter, adems de los psicolgicos, van determinando cules son los rasgos fsicos y sociales de la persona que representarn. Determinan cmo va a ser su cuerpo que ya no es el cuerpo del actor: cmo se sienta, cmo mira, cmo mueve sus manos; y, como componentes culturales: cmo se viste, cmo arregla su pelo, qu objetos porta5... (Analiz con detenimiento los rasgos que caracterizan a Gustav von Aschenbach en Muerte en Venecia? Usted, hubiera optado por otros?).

Dirk Bogarde caracterizado como Gustav

Al comienzo de la tarea de anlisis que el actor realiza, slo perfilan el carcter del personaje en grandes rasgos; luego, van especificando cmo este carcter va desplegndose en las sucesivas escenas, acorde al conflicto dramtico que est siendo representado. Este avance en la especificacin de rasgos del personaje basado en el guion que han recibido, requiere un desglose; este desglose consiste en la determinacin de las escenas en las que el personaje acta y le permite al actor la reconstruccin de la historia del personaje. Porque, adems de la historia de la pelcula, que enmarca la totalidad del proyecto, un actor compone la historia del personaje. Cmo va a contarse la historia del personaje es una decisin que est en manos del actor por supuesto, no exclusiva pero s decisivamente.

Este desglose permite ir determinando en qu escena van a mostrarse los rasgos clave del carcter del personaje, cmo va a ir desenvolvindose su participacin. Advierte por qu esta puntualizacin se convierte en un guion paralelo, que podramos denominar guion de actuacin? Esta especificacin de qu herramientas de actuacin actuar, cundo actuarlas y con qu contenidos, resulta una puntualizacin imprescindible, porque los actores de cine trabajan a partir de un hecho real: la fragmentacin; pueden comenzar filmando las escenas finales de un filme y, al da siguiente, las del comienzo de la historia...; y, si bien el script y el equipo tcnico resguardan la continuidad de las escenas en cuanto a planos, ejes de cmara, luces..., los actores cuidan sostenindose en el guion de actuacin la secuencia de energa, movimientos, gestos que arman el personaje.
De todos modos, es importante reconocer que hay guiones de hierro que no permiten que el actor tome muchas decisiones ya que, en ellos, todo est pautado. En este marco de trabajo, resulta lamentable estar frente a un director que cree que se las sabe todas y que no confa en que sus compaeros de equipo entre ellos, los actores puedan enriquecer sus ideas. 5 Cuenta Charles Chaplin que encontr por casualidad su bombn, en un depsito de cosas viejas; pero que, a partir de esta contingencia, en este sombrero comenzaron a converger gestos y modos de comunicarse que le dieron centralidad en la conformacin de su personaje.
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Hasta aqu, nos hemos referido a instancias de estudio, y de definicin y armado. Centrmonos, ahora, en qu sucede con el actor de cine durante el rodaje. Actuacin en el set. El actor sabe qu escenas se filman ese da, por lo que estudi sus lneas y consider el marco de esa escena que le sirve para definir qu pasa all y cmo mostrarlo. A veces esta marcacin est diseada por el director; otras, el director pide a los actores un ensayo y, juntos, prueban ideas. En general, los actores recin se encuentran con el set el da de la filmacin; es probable que ya hayan ensayado en otros espacios, pero no en el set. Por esto, es necesario un primer ensayo con marcacin de la escena, previo a su actuacin en este espacio especfico. Una marcacin puede expresar: Tens que dejar las llaves en la mesita y acercarte al ventanal izquierdo... e incluye el movimiento de los actores, la posicin de la cmara, la ubicacin de faroles y el ajuste de todos los equipos necesarios para la filmacin de la escena.

Acordada la estructura de la escena, comienza a prepararse el set y la toma: el microfonista efecta sus pruebas, el foquista concreta las suyas. Como esta tarea suele llevar mucho tiempo, los actores se retiran a descansar, a conversar o a completar su vestimenta. Luego se filma la escena; por supuesto, pueden ser necesarias distintas tomas, hasta obtener el resultado esperado; y, lograda la escena, seguramente van a requerirse repeticiones que permitan filmar distintos planos. Participacin en la edicin. La secuencia de lo que comunican los actores se completa en la mesa de edicin. An cuando, la mayora de las veces, el del montaje es un territorio vedado a los actores, en ocasiones, un producto que no les gusta demasiado... puede negociarse. El primer plano y la actuacin Los primeros planos registrados por el cine representan ocasiones nicas para el actor, modos particularsimos de expresar qu ocurre dentro del personaje... en doce metros cuadrados de pantalla. En ellos, el rostro es la herramienta y la cmara apunta, directamente, a captar el ser a travs de l. Nada es comparable al rostro humano. Es una tierra que uno nunca se cansa de explorar. C. T. Dreyer

Actividad 6.3 Una pelcula emblemtica en el registro de primeros planos es: La pasin de Juana de Arco (La passion de Jeanne dArc. Direccin de Carl Theodor Dreyer 1928. Francia), pelcula muda estructurada como drama psicolgico, con predominio absoluto de rostros de actores que van compartiendo con el espectador qu pasa en el interior de los personajes. Le proponemos analizarla. Dreyer (1889-1968) es el director ms importante del cine dans, autor de obras decisivas, caracterizadas por la bsqueda del espritu de los personajes, a travs del rostro de los actores, y del manejo de la luz y las sombras en el registro de sus expresiones.

En el teatro, tenemos las palabras. Y las palabras llenan el espacio, se quedan en el aire. Se pueden escuchar, sentir, podemos experimentar su peso. Pero, en el cine, las palabras se mueren en cuanto abandonan la pantalla. Por tanto, el eco, la pausa, el silencio y el ritmo meldico recitativo de los actores le otorgan a las palabras el peso, un primer plano, necesario para que el oyente/espectador pueda sentir, asimilar y reflexionar. Porque el sonido modula entre el dilogo y la msica, entre el pensamiento y el sentimiento. Lo importante para m, no es slo captar las palabras que se dicen sino tambin los pensamientos que estn detrs de las palabras. Lo que busco en mis pelculas es penetrar hasta los pensamientos ms profundos de mis actores, a travs de sus expresiones ms sutiles. Porque esas expresiones develan el carcter del personaje, sus sentimientos inconscientes, los secretos que reposan en las profundidades de su alma.6 En La pasin de Juana de Arco, Dreyer se propone mostrar el pensamiento subyacente de desintegracin de la poca a travs del rostro de sus actores Marie Falconetti Juana, Eugne Silvain, Maurice Schutz, Michel Simon los jueces, Antonin Artaud Massieu. Filmados desde abajo, con la cmara cercana a Juana, que permanece radiante y en escala, los jueces adquieren una impresin artificial que befa la estatura moral de Juana. La cmara construye la inversin de sentido, los toma como grgolas que miran dentro de la propia Iglesia (...) El ceremonial, la erudicin y el escolasticismo del Tribunal son otra puesta en escena que Dreyer delata para realzar la bondad de Juana. Las exquisitas escenografas claras que resaltan a los personajes funcionan como smbolo de pureza y extensin de claridad en Juana; y. como contraste, dejan en evidencia a los corruptos funcionarios del poder terrenal. Las risas, las befas y las mofas de los jueces los muestran como una jaura mezquina.7

Dreyer, Carl Theodor (1999) Reflexiones sobre mi oficio. Paids. Barcelona. Lagorio, Juan E. (2005) Iluminacin total. Miradas de cine. Revista digital N 40. www.miradas.net/2005/n40/estudio/pasiondejuanadearco.html. Este nmero de la revista incluye un estudio muy completo sobre la obra de Dreyer.
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Deseamos cerrar esta clase invitndolo a enfrentarse con personajes muy complejos que, seguramente, implicaron un intenso trabajo de composicin a los actores que los representaron: Actividad 6.4 En La leccin de piano The piano. Direccin de Jane Campion. Australia, Francia, Nueva Zelandia, usted va a encontrarse con cuatro personajes magnficamente bien representados.

Se trata de una historia que transcurre en Nueva Zelanda a mediados del siglo XIX, en un poblado barroso habitado por algunos colonos britnicos que conviven con nativos maores. Ada McGrath es una mujer muda y, junto a su pequea hija, viaja desde Escocia hasta este pueblo para casarse -mediante un arreglo- con un prspero granjero del lugar. En su viaje, lleva su tesoro ms preciado: un piano de cola que su nuevo esposo se niega a llevar a su casa. Abandonado en la playa, el instrumento es rescatado por un vecino del granjero, un occidental integrado a las costumbres neocelandesas originarias, que establece un pacto con Ada: l la dejar ejecutar su piano a cambio de que ella lo deje escucharla, mirarla y, luego, tocarla. En este contexto, la directora se propone plantear los impulsos erticos de los colonos durante esa poca victoriana, por lo que lo invito a reconstruir cmo va surgiendo la sexualidad en los adultos que forman el tringulo de pasiones y cmo los actores permiten que este erotismo vaya emergiendo y que las represiones de la poca vayan mostrndosenos. Bucee en los gestos, en las composiciones de Holly Hunter en su rol de Ada, de Sam Neil, su marido, de Harvey Keitel, el nuevo poseedor del piano, y de Anna Paquin, la nia. Una recomendacin: detngase mucho en Ada luego de la violencia de su marido en sus manos.

En The piano, el libro que resea el proceso de realizacin de la pelcula, Jane Campion nos dice Yo quera trabajar con actores que llevaran los personajes a un terreno distinto; porque estos personajes requieren de actores que puedan con ellos. Vaya si lo logr.