Universidade Estadual de Maring UEM Maring-PR, 9, 10 e 11 de junho de 2010 ANAIS - ISSN 2177-6350 _________________________________________________________________________________________________________

O FANTSTICO FANTASIOSO

Ana Carla Vieira Bellon (G-UEPG) Silvana Oliveira (UEPG) Introduo Este artigo tem como objetivo apresentar uma leitura do texto Alice no pas das maravilhas, de Lewis Carrol, luz da teoria do fantstico, mais precisamente, a partir das consideraes de T. Todorov, em sua Introduo literatura fantstica (1975). A toca do coelho dava direto numa espcie de tnel que de repente descia terra adentro, to de repente que Alice no teve nem um segundo para pensar em parar, antes de despencar em algo que parecia ser um poo muito fundo (CARROL, 2005, p.16). No fundo deste poo, Alice encontra um fantstico pas de maravilhas, isso no novidade. O que nos chama a reflexo justamente o fato de no ter tido tempo para pensar, para hesitar diante desta situao no mnimo inusitada. Tzvetan Todorov em sua obra Introduo Literatura Fantstica apresenta vrias questes acerca do gnero intitulado fantstico, dentre elas a posio de que o fantstico seria o momento da hesitao do protagonista face a um acontecimento aparentemente sobrenatural (TODOROV, 1975, p.31). A hesitao do protagonista como condio para a instaurao do fantstico, entre outras consideraes de Todorov, deu origem a esta reflexo cujo ponto central verificar analiticamente se a Alice de Lewis Carrol poderia ser considerado um texto fantstico. De incio, colocamos as seguintes questes: Como uma narrativa aparentemente fantstica no natural - pode no se inserir integralmente neste gnero? O que e o que no fantstico nesta obra de acordo com a teoria de Todorov? Este clssico da literatura escrito h mais de sculo classificado, na maioria das vezes como fantstico (em classificaes de DVDs, edies contemporneas, estudos acadmicos, etc.). A proposta deste trabalho justamente delimitar o fantstico desta obra e aplicar alguns pontos da teoria de Todorov, enquanto analisamos ainda outras posies e estudos sobre o assunto.

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1. Consideraes Fantsticas 1.1 O Estranho e o Maravilhoso Para Todorov, o fantstico puro estaria localizado no limite entre dois gneros: o estranho e o maravilhoso. O terico dedica grande parte de sua reflexo a essa discusso que faz com que a explicao ou a no explicao dos fenmenos sobrenaturais exercerem uma carga essencial para a denominao do gnero fantstico. O Sobrenatural um tema estudado e presente h muito tempo na literatura. H.P. Lovecraft dedica a sua obra O Horror Sobrenatural na Literatura (1987) para tratar deste assunto. Diz que o verdadeiro conto de horror deve conter uma certa atmosfera de terror sufocante e inexplicvel ante foras externas ignotas (...)(LOVECRAFT, 1987, p. 4), esta tenso diante daquilo que no conseguimos explicar imediatamente com leis naturais o que chama de sobrenatural. A tenso que sentimos diante deste sobrenatural chamada de medo e o autor explica que a emoo mais forte e mais antiga do homem o medo, e a espcie mais forte e mais antiga de medo o medo do desconhecido (...) (LOVECRAFT, 1987, p. 1). Todorov parte deste sobrenatural e do natural para classificar a obra como maravilhosa ou estranha. Resumidamente, a obra cujos acontecimentos aparentemente sobrenaturais so explicados por leis naturais mesmo que tenham causado a hesitao fantstica , e/ou medo, antes da explicao do fenmeno, faz parte do que o autor denomina como fantstica-estranha. E a obra cujos acontecimentos aparentemente sobrenaturais no podem ser explicados por leis naturais no decorrer da histria denominada fantsticomaravilhosa. O estranho decide que as leis da realidade permaneam intactas e permitem explicar os fenmenos descritos, enquanto que o maravilhoso deve admitir novas leis (TODOROV, 1975, p. 48). O fantstico, como j dito, configura-se como o momento da hesitao da personagem e do leitor e da deciso se o acontecimento depende ou no da realidade. O puramente fantstico encontra-se na seguinte posio: Quadro 1:

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Estranho Puro

Fantstico estranho

Fantstico maravilhoso

Maravilhoso puro

(TODOROV, 1975, p. 50) Fantstico Puro O fantstico puro, como demonstrado no quadro 1, encontra-se entre o fantsticoestranho e o fantstico-maravilhoso, ao mesmo tempo que se opta pelo estranho no houve o fantstico, ou seja, a arte fantstica ideal sabe se manter na indeciso (VAX, 1960, p. 98). Baseado nesta perspectiva voltemos Alice. O primeiro ponto a ser tratado a no existncia do acordo entre personagem e leitor perante o acontecimento inesperado. O leitor pode ter hesitado, mas a personagem no: No havia nada de extraordinrio nisso; nem Alice achou assim to estranho ouvir o Coelho dizer para si mesmo: - Ai, ai, ai! Eu vou chegar atrasado!(CARROL, 2005, p. 15), este foi o primeiro acontecimento aparentemente estranho em que no houve hesitao por parte da personagem. E ainda prossegue: Quando ela se lembrou disso mais tarde, achou que deveria ter ficado espantada, mas na hora achou tudo muito natural (CARROL, 2005, p.16), aqui parece que o narrador est mesmo tentando nos convencer de que no houve nada de absurdo ou no natural no incio da aventura de Alice. O narrador prossegue ainda: Mas quando viu o Coelho tirar um relgio de bolso do colete, olhar as horas, e apressar o passo, Alice deu um pulo, pois passou pela sua cabea que nunca na vida tinha visto um coelho vestindo um colete, muito menos usando um relgio (...) (CARROL, 2005, p. 16). Agora temos uma situao prfantstica, uma hesitao diante de algo, digamos, pouco corriqueiro para a personagem. Daqui em diante as situaes que ocorrem causaro certo espanto em Alice, que seguir at perto do fim cogitando e se questionando sobre os acontecimentos. Podemos dizer, portanto, que a protagonista leva o tempo do incio ao fim da histria para optar entre o estranho e o maravilhoso. Todorov diz que o fantstico leva, pois uma vida cheia de perigos, e pode se desvanecer a qualquer instante (TODOROV, 1975, p. 48); o terico prossegue dando exemplos de obras que seguiram nesta indeciso diante dos acontecimentos e que uma vez terminado o livro, compreendemos que no houve fantstico (IDEM). Aps

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mergulharmos nesta terra repleta de coisas e seres maravilhosos (criana que vira porco, gato de desaparece, flores que falam, chapeleiro maluco) j nos convencemos, automaticamente, do fantstico. Mas, como o gnero fantstico existe mesmo na indeciso e na hesitao, Alice s nos revela o gnero da histria que viveu quando a histria chega ao final: Acorde, Alice querida! solicitou sua irm. Puxa, como voc dormiu pesado! - Nossa, tive um sonho to esquisito! contou Alice e relatou sua irm tudo o que conseguia lembrar sobre essas aventuras que voc acabou de ler. (CARROL, 2005, p. 136). Assim, temos que concordar que se trata de um fantstico-estranho.

1.2 A Alegoria recorrente encontramos leituras psicanalistas sobre Alice no Pas das Maravilhas. Em vrios sites 1 aparecem opinies dos estudiosos, e/ou amadores, desta rea abordando a alegoria sobre a infncia, sobre a teoria de Sigmund Freud e outras tantas. Entretanto, parto da resposta dada pelo professor e tradutor Nicolau Sevcenko em entrevista a editora Cosac Naify sobre a sua traduo do clssico de Lewis Carrol: O livro todo uma alegoria sobre os mecanismos que sustentam sistemas de poder e como desarm-los. Eu sei que dizer isso soa como uma aberrao e parece extrapolar o universo de um livro infanto-juvenil. Mas esse o verdadeiro mistrio pelo qual essa obra das mais lidas, traduzidas e admiradas da cultura ocidental: ela comporta imensas ambivalncias e cria uma realidade limiar, que tanto pode ser entendida como uma fbula
1

Alguns sites em que encontramos algumas destas vises:

http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:FrE6yoQT8wUJ:jorgeleberg.livejournal.com/4729.html+Alice+%2B+alegoria+da+inf%C3%A2ncia&cd=3&hl=ptBR&ct=clnk&gl=br&client=firefox-a http://webcache.googleusercontent.com/search?q=cache:QTXqP3ULUkgJ:revistaepoca.globo.com/Edit oraGlobo2/Materia/exibir.ssp%3FmateriaId%3D132370%26secaoId%3D15220+Alice+%2B+alegoria+da+ inf%C3%A2ncia&cd=9&hl=pt-BR&ct=clnk&gl=br&client=firefox-a http://www.bocc.uff.br/pag/bocc-publicidade-pimentel.pdf

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para jovens, quanto como uma das mais percucientes alegorias polticas (SEVCENKO, 2009, grifo meu)

Sem a pretenso de tentar desmerecer o comentrio do professor, nem este o objetivo do trabalho, pergunto: se o livro todo uma alegoria, qual o espao do fantstico e como as alegorias devem ser tratadas, de acordo com a teoria abordada aqui de Todorov? Alegoria uma proposio de duplo sentido, mas o sentido que desta proposio lhe era convencional foi apagado inteiramente, ou seja, falando em termos simples, a alegoria diz uma coisa e significa outra diferente (FLETCHER, 1964). Todorov (1985) segue explicando que a alegoria deve ser explcita, ou seja, no deve depender da interpretao de um ou outro leitor e neste ponto que mora o perigo, alegoricamente falando. Se quando lemos uma obra e nos deparamos com uma hesitao diante de um acontecimento sobrenatural e este acontecimento exige que ns leitores tomemos as palavras em um outro sentido que no o literal, no h mais lugar para o fantstico (TODOROV, 1985, p. 71). Ora, dizer que Alice no Pas das Maravilhas uma alegoria pura o mesmo que dizer que se trata de uma fbula, j que este , segundo o autor, o gnero em que o primeiro sentido tende a desaparecer por completo e implica, tambm, desmerecer todo este trabalho. Dizer que o livro uma alegoria inteira disso ou daquilo desmerecer o seu valor, j que a alegoria explcita considerada subliteratura (TODOROV, 1985, p. 74). O fantstico deve dar o direito de o leitor no se preocupar com o sentido alegrico e descobrir outro completamente diferente em que haja o fantstico, por exemplo, j que a hesitao fantstica se situa ao nvel do sentido literal (TODOROV, 1985, p. 75). Podemos encontrar alegorias dentro da obra, mas no se pode falar delas sem que se encontrem indicaes muito claras, tampouco, ento, se deve apontar o livro como uma grande fbula sem que tambm haja indicaes explcitas. Seno passa-se simples interpretao do leitor; por conseguinte, no existiria mais texto literrio que no fosse alegrico (....)(TODOROV, 1985, p. 81). E ainda, a literatura no pode ser um meio de

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resolver problemas que existem fora dela e traduzi-los independentemente, afinal isso seria, mais uma vez, diminuir a literatura. (TODOROV, 1985, p. 118).

1.3 O Discurso Fantstico Continuo a anlise parafraseando, mais uma vez, o terico em estudo: nem toda fico e sentido literal est relacionada ao fantstico, mas a recproca verdadeira ( TODOROV, 1985, p.84). Isto , o sobrenatural que provoca o fantstico surge com freqncia de tomarmos o sentido figurado ao p da letra. Assim o maravilhoso realiza a unio entre o crer e o no crer no que se diz, ou seja, prope a ns leitores que acreditemos sem acreditar realmente e resolve o dilema provocado pelo fantstico. Vale afirmar ainda, conforme visto, que no h um fantstico fechado, porque o que dele conseguimos conhecer sempre uma parte e por isso o julgamos fantstico. (CORTZAR, 1993, p. 178), assim no deixamos de chamar uma obra de fantstica por decidirmos que ela pertence ao gnero estranho, quando terminamos de ler. Em Alice ocorre o que chamamos, e j discutimos, de fantstico-estranho, que nos deixa apenas no estranhamento que , ao fim, explicado por razes naturais, ou seja, Alice estava sonhando. Mas isso no invalida todo o discurso utilizado at chegar ao estranho. O narrador mais propenso, segundo Todorov, ao fantstico, sem desmerecer nenhum outro, aquele que tambm personagem, um homem mdio em que todo leitor pode se reconhecer, pois assim submeteramos a sua narrativa, diante do sobrenatural, verdade 2, afinal como narrador no duvidaramos das suas palavras, mas enquanto personagem ele pode estar mentindo. Como o fantstico exige a dvida este narradorpersonagem esta configurao narrativa estaria muito propcia ao fantstico, pois se o narrador apenas observador 3 nos atira direto para o fantstico sem espao para a hesitao. Mas o narrador do clssico em foco constri algo inusitado. Parece ser aquele tipo de narrador observador que nos faz transportar diretamente para o maravilhoso: Alice
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Verdade aqui usada dentro da obra, pois toda literatura escapa categoria do verdadeiro e do falso (TODOROV, 1985, p. 91) Aquele que conta a histria em terceira pessoa fazer parte do elenco de personagens.

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estava comeando a se cansar de ficar sentada ao lado de sua irm, sem nada pra fazer, beira do riacho(CARROL, 2005, p. 15). O narrador conhece muito da histria e at dos pensamentos da personagem, como um bom narrador observador que tudo sabe e tudo v, soberano: Alice abriu a porta e viu que ela dava para uma pequena passagem, no muito maior que um buraco de rato. Ela se ajoelhou, deu uma espiada l dentro, e viu um jardim. Era o jardim mais gracioso que j se viu! Ah, como ela gostaria de sair daquele salo escuro e passear naquele jardim, por entre os canteiros de flores e fontes de gua fresca... Mas como que ela iria atravessar aquela porta to pequena, que mal dava para passar a cabea? (CARROL, 2005, p. 19) Porm, esse narrador que se espera que nos jogue diretamente para o maravilhoso, ao final surpreende por revelar o estranho a partir do processo j comentado anteriormente. O discurso fantstico presente na obra composto - ademais do narrador, do sentido literal e da construo do estranho - de elementos, isto , temas fantsticos, cujos temas est ligado principalmente ao domnio do olhar. Ou seja, entendemos o que se passa no pas das maravilhas a partir do que Alice v, os elementos sobrenaturais so acompanhados pela introduo de algo que ela est vendo. Stephen King, em Dana Macabra (2003), comenta sobre a viso na narrativa de horror: O horror tambm gera uma reao fsica, para nos mostrar que algo est fisicamente errado (2003, p.30). Nesse sentido que afirmamos que Alice traz muito de anormalidades e monstros como o caso da criana que se transforma em porco: E olhou novamente para os olhos dele para ver se havia lgrimas. Mas no havia. Se por acaso voc estiver se transformando num porco, queridinho disse a menina, seriamente - no vou querer mais nada com voc. Tome cuidado! A pobre criaturinha soluou novamente (ou grunhiu, porque era impossvel distinguir), e depois ficaram em silencio por um tempo. [...] Desta vez no havia mais dvida nenhuma: a criatura era mesmo um porco (CARROL, 2005, p.72).

Quando chegamos ao fim da narrativa, somos tranqilizados pela informao de que

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Alice estava sonhando, somos conduzidos junto com ela para a segurana da realidade conhecida, no entanto o pas das maravilhas continua ecoando em nossa sensibilidade e hesitamos, ainda, entre acreditar ou no que aquele sonho acabou. Talvez a recorrncia das leituras e releituras da Alice na cultura contempornea esteja nos dizendo sempre que o aquele sonho das maravilhas de Alice, na verdade, no acabou.

Concluso Diante da discusso estabelecida, resta justificar o ttulo do trabalho O Fantstico Fantasioso. A abordagem foi feita sobre o fantstico, mas diante da leitura do livro de Todorov, Alice no Pas das Maravilhas parecia no ser um livro fantstico, ledo engano. A partir da aplicao das explicaes e delimitaes do fantstico na obra de Carrol percebemos que, embora o fantstico parecesse estar fantasiado ou fosse fantasioso (imaginao livre), sim uma obra fantstica, estranha, mas fantstica e, por isso, o fantasioso do ttulo passa a ser tomado como relativo fantasia, ou seja, duplamente fantstico: Fantstico de Todorov e Fantasia de Alice. Mas vale lembrar aquilo que j enfatizou Todorov: o objeto de predileo da interpretao a obra em particular; o que interessa ao crtico no o que a obra tem em comum com o resto da literatura, mas o que tem de especfico(1985, p. 151). A literatura fantstica como um terreno estreito, mas privilegiado a partir do qual se podem levantar hipteses convincentes literatura em geral (1985, p. 163) e foi esta, tambm, uma das tentativas deste artigo, no generaliz-la por enquadr-la na teoria de Todorov, mas abrir novos caminhos arte literria em geral. Alice no Pas das Maravilhas se utiliza de um discurso fantstico para chegar ao fantstico-estranho, alm de todos os demais elementos j apontados muito freqentes em obras fantsticas em geral. No uma grande fbula! Possui a sua importncia e valor dentro do terreno da literatura fantstica! Por fim, a realidade do mundo se apresenta a nossos olhos mltitpla, espinhosa, com estratos densamente sobrepostos. Como uma alcachofra. O que conta para ns na obra literria a possibilidade de continuar a desfolh-la como uma alcachofra infinita, descobrindo dimenses de leitura sempre novas (CALVINO, 2007, p.210),

Assim, depreendemos dessa anlise que a arte literria verstil e nos oferece inmeros caminhos para percorrer, surpresas, descobertas e maravilhas, da mesma forma vivenciada por Alice naquele estranho pas que percorreu.

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Referncias CALVINO, talo. Por que ler os clssicos? Trad. Nilson Moulin. So Paulo, Companhia de Bolso, 2007. CARROL, Lewis. Alice no pas das maravilhas: Trad. MEIRA, Mrcia Feriotti. So Paulo, Martin Claret, 2005 CORTAZAR, Jlio. Valise de Cronpio. Trad. JR, Davi Arrigucci; BARBOSA, Joo Alexandre. So Paulo: Perspectiva, 1993. DEORSOLA, Lvia. Alice, nossa herona e inspiradora. Disponvel em: < http://editora.cosacnaify.com.br/ObraEntrevista/10169/20/Alice-no-Pa%C3%ADs-dasMaravilhas.aspx>, acesso em: 29, out, 2010. FLETCHER, A. Allegory. Ithaca, Cornel University Press, 1964. KING, Stephen. Dana Macabra, Trad. IBAEZ, Louisa. Rio de Janeiro, Objetiva, 2003 LOVECRAFT, Howard Phillips. O Horror Sobrenatural na Literatura: Trad. LINKE, Joo Guilherme. Rio de Janeiro, Francisco Alves, 1987. TODOROV, Tzvetan. Introduo Literatura Fantstica: Trad.CASTELLO, Mario Clara. So Paulo, Perspectiva, 1985. VAX, L. Lart et al Littrature fantastiques. Paris, P.U.F., 1960