1

CLASIFICACION DE LA VOZ DE LOS CANTANTES

Dr. Leopoldo Moreno Brandt Vicepresidente Sociedad Venezolana de Ciruga Miembro correspondiente Sociedad Venezolana Historia de la Medicina

Las voces de los cantantes que cantan pera tienen que ser voces grandes y sonoras, para que puedan orse en un gran Auditorio (Teatro, sala de concierto) sin micrfono y por encima de una orquesta completa. Se dividen en la mujer en: soprano, que es la voz aguda (alta), mezzo soprano que es la voz central (intermedia), y la contralto que es la voz ms grave (baja). La de los hombres son: tenor (voz aguda), bartono (intermedia), y bajo (grave). Los nios son sopranos, mezzo sopranos o contralto. De tal manera que las voces se diferencian por su tesitura que se refiere a su extensin vocal y color. Las voces de los cantantes de pera vienen en dos colores: lrico y dramtico. Las voces lricas son ms armoniosas, suaves y dulces, que las voces dramticas, que se caracterizan por su mayor volumen y un timbre acerado que le permite mayor sonoridad. Esto tiene una gran importancia para los compositores de pera. La voz lrica est destinada para los personajes buenos de la pera, en tanto que la voz dramtica para los personajes villanos de la misma. Hay algo importante, los cantantes no deben cantar sino dentro de su tesitura, de su registro vocal y no abordar personajes con voz dramtica teniendo una voz de color lrica, so pena de presentar fatiga vocal por lesiones de las cuerdas vocales y la desaprobacin de la audiencia. Quiero decirles que hay ms clases de voz, que las seis que hemos mencionado, y que cada una de ellas tiene sub divisiones. Vamos a comenzar como debe ser primero, por las voces femeninas y luego las masculinas, la mujer debe ir primero, menos en la guerra. SOPRANOS Las sopranos son las que tienen los mejores papeles femeninos en las peras, pero los agudos ms difciles (altos). Es la voz femenina equivalente a la del tenor. Se dividen en: Soprano coloratura: Son las que tienen una voz dulce, pura, muy aguda y capaz de dar trinos cantarinos en las notas altas; su voz en muchas peras hace do con la flauta imitando a la perfeccin los sonidos emitidos por esta. Por ejemplo: el papel de Luca de Lammermour, de la pera de Gaetano Donizetti (1797-1848) del

mismo nombre, y la reina de la noche, de la pera de Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), la Flauta mgica. Entre las cantantes soprano coloratura estn: Joan Sutherland, Beverly Sills, Lily Pons, y entre las venezolanas con gran xito Violeta Alemn. Soprano lrica: Son la mayora de las sopranos que hay en el mundo. Hay una gran cantidad de peras donde se han escrito personajes para este tipo de voz, por ejemplo: Mim de la Bohemia de Giacomo Puccini (1858-1924), Violeta de la Traviata de Giuseppe Verdi (1813-1901), escrita en base a un drama de Alexandre Dumas (hijo) , Margarite del Fausto de Charles Gounoud (1818-1893). Como ejemplo de este tipo de voz tenemos: Licia Albnese, Mirelle Freni y Eleanor Steber que fueron famosas sopranos lricas de su poca. Soprano Spinto: Es una voz ms fuerte, ms potente que la lrica. Entre los ms famosos personajes estn: Madame Butterfly, Marion Lescaut, y Tosca todas de Giacomo Puccini, Aida y Leonora de la Forza del destino de Giuseppe Verdi. Ejemplo de estas sopranos: Renata Tebaldi, Mara Callas, Leonti Price. Sopranos dramticas: Se especializan sobre los personajes de las peras de Richard Wagner, o las de Richard Strauss, Salom y Electra. Ejemplo de estas raras voces son: Olive Fremstad que fue una de las ms famosas del siglo XX junto con Johanna Gadski. La extensin vocal de las sopranos es de dos octavas (Do grave Do central Do agudo). MEZZO SOPRANO Corresponde a la voz intermedia, la voz central, entre los agudos de la soprano y las notas graves de las contraltos, equivale a la voz del bartono en el hombre, y su tesitura oscila entre un la bemol grave, la bemol central, y la bemol agudo, sin embargo no siempre se logra tener estas dos octavas y por regla general no se llega a los extremos, aunque es lo ideal. Las Mezzo sopranos se dividen en dos categoras: las lricas y las dramticas. Generalmente hacen papeles de vampiresas, brujas, y enamoradizas. Mezzo soprano lrica: Gioachino Rossini (1792-1868) escribi en el Barbero de Sevilla el papel de Rossina y en la Cenerentola el de Angelina, dos papeles estupendos para esta variante vocal; sin embargo en oportunidades estos papeles son interpretados por sopranos coloratura. Mezzo soprano dramtica: Interpretan papeles de vampiresas como el papel de Carmen en la pera del mismo nombre de Georges Bizet (1838-1875). El autor haba compuesto una pera en donde se mostraba la traicin, el contrabando, la crueldad, y la acogida de la misma por parte del pblico no fue calurosa.

Georges Bizet muri tres meses despus del estreno de su pera sin conocer el xito tan grande que tuvo a posteriori, siendo hoy favorita en las grandes salas de pera. Giuseppe Verdi escribi Aida y un personaje importante dentro de la obra es Amneris, papel para una mezzo dramtica. La mayor parte de los papeles de mezzo son la contrapartida de las sopranos, que son mujeres angelicales, todas llenas de bondad. Entre las mezzo sopranos ms destacadas tenemos: Fiorenza Cossoto, Giulietta Simionato, Rise Stevens, Grace Bumbry, que es una artista de gran versatilidad que interpreta papeles de soprano y mezzo soprano. CONTRALTOS Las contraltos son las voces femeninas ms bajas o graves y por supuesto son voces raras y poco frecuentes. Es el equivalente al bajo en el sexo masculino, al igual que todas las voces su registro debe ser de dos octavos M Fa grave, Mi-fa central, Mi Fa agudo, pero esto es lo ideal, y generalmente, esto es difcil. En las peras desarrollan papeles de mucamas, madres, abuelas, por ejemplo rica, en Un baile de mscaras de Giuseppe Verdi (1813-1901). Entre las contraltos ms famosas tenemos: Marian Anderson, Kathleen Ferrier y Ernestina Schumann Heink. Quiero hacer una nota adicional que me parece importante, hay cantantes que no pueden encasillarse en ninguno de estos grupos, por tener un registro adicional que no encaja en ninguna de estas tesituras, sin embargo han sido extraordinarias cantantes de pera, por ejemplo: Victoria de los ngeles, Grace Bumbry, son cantantes extremadamente verstiles que se desenvuelven como sopranos y mezzo sopranos. En pocas recientes, Marilyn Horne en papeles de contralto y mezzo, y actualmente Jessye Norman interprete de peras de Richard Strauss, Richard Wagner y Hctor Berlioz. Pero realmente la extraordinaria Mara Callas rompi todas las reglas y cant casi todos los papeles de soprano Coloratura, Lrica, Spinto, dramtica y hasta mezzo soprano en sus ltimos aos. TENORES Los tenores se clasifican en : tenor Lrico, Spinto, y Dramtico; sin embargo los profesores italianos agregan un cuarto grupo, los tenores ligeros o tenores de gracia, como por ejemplo el papel del Conde Almaviva en el Barbero de Sevilla de Gioachino Rossini (1792-1868), ejemplo de estos tenores son: Luigi Alba y el venezolano Luis Contreras. Los tenores al igual que el resto de las voces deben tener dos octavas Do grave Do central Do agudo; sin embargo es imprescindible un Si bemol agudo, o Si

natural para cantar la gran mayora de los papeles, a pesar de no tener el Do agudo o llamado el Do de pecho. Tenores Lricos: Cantan papeles dentro del repertorio italiano como el Rodolfo de la Boheme (la bohemia, o la vida bohemia) de Giacomo Puccini, estrenada en Turn, Italia en 1896, y en donde en el primer acto Rodolfo que est con Mim su bella vecina (soprano) que tiene tuberculosis pulmonar y a quien al tomar su mano Rodolfo (tenor) le canta Che glida manina se la lasci riscaldar (que manita tan helada djeme calentarla), y en esta rea tan hermosa impregnada del ms puro y dulce amor, Rodolfo tiene que cantar un Do agudo que es el momento apotesico, sublime y glorioso, cuando esta nota extrema es emitida a plena garganta por el tenor y el pblico conmovido ante esa proeza canora, al finalizar el rea se pone de pie y entre aplausos delirantes y Bravos recompensa al tenor. Esta variante de tenor con excepcional voz romntica canta otros papeles dentro de la pera italiana; como Edgardo en la Lucia di Lammermoor, de Gaetano Donizetti (1797-1848); Alfredo en la Traviata de Giuseppe Verdi, y en las operas francesas el Fausto de Charles Gounod (1818-1893) y el Werther de Jules Massenet (1842-1912). No hay duda que Luciano Pavarotti es el tenor lrico ms representativo, otros fueron Beniamino Gigli, Fritz Wunderlich. Tenores Spinto: Tienen una voz ms fuerte y oscura que los lricos, y tienen un papel primordial en muchas operas como Radams en Aida, de Giuseppe Verdi, estrenada en el Cairo en 1871, que nos muestra la historia de un trgico triangulo amoroso en el antiguo Egipto entre Radams (tenor) Aida (soprano) la esclava de quien est enamorado y Amneris (mezzo) hija del Rey y en donde el tenor tiene que dar varios Si bemoles (16) en el rea Celeste Aida, Cavadarosi en Tosca de Giacomo Puccini, Don Jos en Carmen de Georges Bizet (1838-1875). Entre algunos de estos tenores recordamos: Enrico Caruso, Franco Corelli, Carlos Bergozi, Placido Domingo, Giovanni Martinelli. Tenores Dramticos: Es la contra parte femenina de la soprano dramtica, cantan frecuentemente papeles de la pera alemana de Richard Wagner. Entre ellos tenemos: Lauritz Melchior, James Mc Cracken, John Vickers, Mario del Mnaco; realmente son voces raras y poco frecuentes. CONTRATENORES Este es un tipo de voz extraordinariamente raro y que no encajan dentro de los grupos clasificados con anterioridad, cantan las partituras escritas para los castrati, ejemplo de este tipo de voz es David Daniels nativo de los Estados Unidos. Los contratenores son hombres que entrenan la voz de falsete en lugar del rango ms bajo.

El falsete es una especie de voz femenina suave que aparece en el sitio de quiebre o paso a la voz aguda. BARITONOS Corresponde a la voz de la mezzo soprano en la mujer, su registro es igual al de stas, dos octavas La bemol grave La bemol central, La bemol agudo. Tiene divisiones o categoras: Bartono lrico: Tiene una voz aterciopelada y central. Por ejemplo: Marcello en la Bohemia, Mala Testa en Don Pascuale, Figaro en el Barbero de Sevilla, o Gugielmo en el Cosi Fantutte; ejemplos de esta voz: Giuseppe Campaneri. Bartono dramtico: Es un tipo de voz rara, son los bartonos Verdianos los que cantan los papeles escritos por Verdi en sus grandes peras como Rigoletto en la pera del mismo nombre; Tonio en Pagliacci de Lencavallo, y Scarpia en la Tosca de Puccini. Ejemplo de este tipo de bartono es Titta Ruffo, Antonio Scotti, Sherrill Milnes, Cornell Mc Neil. Los bajos bartonos: Tienen la sonoridad de un bartono y la profundidad de un bajo, Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) de Austria, compuso dos peras dedicadas a este tipo de voz. Don Giovanni en la pera del mismo nombre y Fgaro en las Bodas de Fgaro. Ejemplo de este tipo de voz es Bryn Terfel. BAJOS Son los dueos de las notas graves y su contra partida femenina son las contraltos, tienen un registro vocal similar a las mismas. Los bajos interpretan papeles de Sacerdotes o Padres, Soberanos, Reyes. Pero existen dos peras Mefistfeles de Arrigo Boito (1842-1918) en donde el personaje del diablo es interpretado por un bajo bartono, y el Fausto de Charles Gounod (1818-1893). El papel ms importante de Boris Godunov de Modest Mussorgski (compositor Ruso) est dedicado a un bajo como el ruso Feodor Chaliapin y Edouard De Reszke. El Bajo profundo (Basso profondo) y el bajo cantante (Basso cantante) son muy apropiados para los personajes de Verdi. LAS VOCES NACEN O SE HACEN? Indiscutiblemente que el factor gentico es sumamente importante y que las grandes estrellas de la pera han nacido con una voz especial para el canto, pero no solo eso es necesario se necesita el estudio vocal para el desarrollo de la voz y lograr los agudos en los casos de voz de tenor o soprano o los bajos en las voces graves de bajo o contralto, por otra parte el estudio musical es imprescindible para

la educacin, es decir adems de la dote vocal se necesita un odo rtmico y tonal para poder repetir las frases y sonidos musicales y rtmicos. La voz es el nico instrumento musical porttil que permanentemente est con la persona pero no se puede ver ni tocar, pero an as hay que cuidarlo en grado extremo. Como no se ve ni se toca con las manos como los dems instrumentos hay que ingeniarse la forma del estudio de canto con el Profesor y or trminos como colocar la voz en la mscara, cantar en cpula, cubrir el sonido, impostar la voz, y otros trminos muy usados y difciles de entender. Por otra parte no solo hay que tener voz, sino saberla usar, cantar con el inters y guardar el capital, para no quedar afnico o disfnico, y finalmente otro concepto importante para el cantante es el control de la respiracin, para no agotarse y llegar al final donde est el agudo, sin aire (fiato), sin fuerza, sin sonido, sin aire. Ya para finalizar dos trminos importantes en los cantantes de pera, la voz de pecho (que son notas centrales o graves, que vibran a nivel del trax), y la voz de cabeza que es la que al ir ascendiendo hacia los agudos, el punto del pase de la voz central a la aguda, ese sitio (fa sostenido) tericamente deja de sentir la vibracin en el Trax y el color de la voz cambia, se hace ms fina y aguda, esa es la voz de cabeza. Recuerde que Ud. se oye a travs de un sistema seo, y el pblico lo oye a travs de un sistema areo.-

GALERIA DE GRANDES CANTANTES

Joan Sutherland. Soprano Coloratura

Lily Pons Soprano Coloratura

Eleonor Steber. Soprano Lrica

Renata Tebaldi Soprano Spinto

Mara Callas Soprano Spinto

Johanna Gadski Soprano Dramtica

Jessye Norman Soprano Dramtica

Grace Bumbry Soprano y Mezzo-Soprano

Rise Stevens Mezzo-Soprano Lirica

Marilyn Horne Contralto y Mezzo

Montserrat Caball Soprano

Renatta Scotto Soprano.

Mara Callas Soprano Spinto

Luciano Pavarotti Tenor Lrico

Enrico Caruso Tenor Spinto

Beniamino Gigli Tenor Lrico

Giovanni Martinelli Tenor Spinto

James McCracken Tenor Dramtico

10

Giuseppe Campanari Bartono Lrico

Antonio Scotti Bartono Dramtico

Cornell Mac Neil Bartono Dramtico

BIBLIOGRAFIA. 1) Pogue D, Scott S, Pines R, (Los cantantes de pera y su dotacin. Traduccin al espaol Brieva E. Grupo editorial Norma. Opera. Entender y disfrutar la pera es fcil y divertido Gua para familiarizarse con la pera y aprender a gozarla. Grupo Editorial Norma 2002. Colombia. Cap. 4 p.39-55. 2) Juderas A Educacin e Higiene de la voz. tica, S.A Madrid 1969. 3) Almenar Otero C. El estudio de la voz para cantantes, actores, y maestros. Caracas, Venezuela. 1994. 4) Destrez T. Como hablar en pblico. Editorial Printer Latinoamericana Ltda. Bogot. Colombia 2002. 5) Abozzi P. Hablar bien en pblico. Ediciones Martnez Roca, S.A Barcelona, Espaa. 1998. 6) Ardley N, Dave A, Chapman H, Perry J, Clarke M, Clelment C, Cruden R, Sturrock S. El libro de la msica. Parramn Ediciones, S. A. Barcelona, Espaa. 1991. 7) Fotografas: The Metropolitan Honor Roll 2007 Opera. Uiverse Publishing. A Division of Rizzoli International Publications Inc New York (EEUU) 2006.