Banksy com a recurs cultural Lara Mingorance

NDICE

- Introduccin ..................................................................................P. 3 - Desarrollo del trabajo........................................................................P. 4 - Conclusin ....................................................................................P. 9 - Anexos ..........................................................................................P. 10 - Bibliografa ................................................................................... P. 13

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INTRODUCCIN Banksy es el pseudnimo de un prolfico artista del grafito britnico, de quin apenas se tienen datos referentes a su identidad y se desconocen detalles de su biografa. nicamente se da por seguro que naci en Bristol, aunque no se sabe en que barrio. Se cree tambin que podra haber nacido, aproximadamente, en ao 1974. Su trabajo esta constituido, en su gran mayora, por piezas satricas sobre poltica, cultura, moralidad y etnias, combina escritura y grafito con el uso de estarcidos con plantilla. Adems en sus obras podemos encontrar elementos que se repiten a menudo, en los dibujos, estarcidos y grafitos que podemos contemplar por las calles de las ciudades, como por ejemplo: ratas, agentes de policas, en numerosas ocasiones encontramos, tambin, a trabajadores del ayuntamiento o de otras empresas borrando grafitis, y otra temtica recurrente en las obras de Banksy son dibujos y pinturas de nios que aparecen privados de su libertad de ser nios en las grandes ciudades, dnde escasean los parques, los controlan los medios de comunicacin, el sistema capitalista les oprime etc. Su obra se ha hecho muy popular y puede contemplarse en varias ciudades del mundo, especialmente en Londres. (Aunque cabe remarcar los murales pintados en el muro de Gaza, Palestina, donde las pinturas que realiz invitan a la esperanza y denuncian ante el mundo que el estado judo est convirtiendo a Palestina en la mayor crcel al aire libre del mundo" ). Banksy utiliza su arte urbano callejero para promover visiones distintas a las de los grandes medios de comunicacin. Esta intencin poltica detrs de su llamado "dao criminal" puede estar influida por los Ad Jammers (movimiento que deformaba imgenes de anuncios publicitarios para cambiar el mensaje). A pesar de ser considerado un genuino anti sistema Banksy tambin trabaja, cobrando, para organizaciones benficas como Greenpeace y para empresas como Puma y MTV, y vende cuadros hasta por 25.000 libras en circuitos comerciales o en la galera de su agente, Steve Lazarides. Un juego de obras de Banksy se vendi en la casa de subastas Sotheby's por 50.400 libras. Esto le ha llevado a ser acusado de "vendido" por otros artistas y activistas. Y a creado a su alrededor una polmica entre los detractores del arte callejero, quienes lo consideran de vandalismo, los defensores de Banksy y de su obra y

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los que le acusan de vendido. As pues se puede decir que todo en Banksy invita un poco al desconcierto. A modo de ejemplo en El pas.com, se pblico un artculo que deca: "l ha escrito: "A los que gobiernan las ciudades no le gustan los grafitis porque piensan que nada debe existir a menos que d un beneficio". Pero es precisamente lo contrario: el Ayuntamiento de Londres, que asegura que su trabajo no consiste en diferenciar el arte del gamberrismo, manifest recientemente que est dispuesto a borrar la treintena de grafitis de Banksy en esta ciudad aunque valgan miles de libras (a pesar del autor). Por su parte, el Ayuntamiento de Bristol reconoce que hay grafitis que pueden considerarse arte y otros no y que Banksy se ha ganado una reputacin internacional. Como en el caso de los ferrocarriles, si el dibujo callejero es de Banksy se queda, pero si no... se borra." JIMNEZ BARCA, A. 2008. Tras las huellas de Banksy. El grafitero ms famoso del mundo sigue siendo annimo. El Pas.com Cultura. Tomando el arte callejero como punto de partida, con Banksy como referente, en las lneas siguientes abordaremos este arte, que cuenta con muchos simpatizantes, como recurso cultural, que adems es generador de capital, ya que no slo esta rodeado de una esttica determinada, unos gustos musicales concretos y un estilo de vida definido, sino que tambin cuenta con coleccionistas de arte, mecenas, representantes, crticos de arte, galeras...todo ello a travs de una noticia encontrada en el peridico sobre el artista mencionado. Por otro lado se relacionar la poltica del arte, en cuanto a gobiernos, y los efectos socio-polticos y econmicos en relacin al arte callejero y a la cultura urbana. As como el arte urbano dentro del sistema del arte.

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DESARROLLO DEL TRABAJO El trmino arte urbano o arte callejero, traduccin de la expresin inglesa street art, describe todo el arte expresado en la calle. El arte urbano engloba tanto al grafito como a otras formas diversas de expresin artstica en la calle. El arte callejero, al integrar sus elementos en lugares pblicos bastante transitados, pretende sorprender a los espectadores. Suele tener un llamativo mensaje subversivo que critica a la sociedad con irona e invita a la lucha social, la crtica poltica o, simplemente, a la reflexin. Sin embargo, existe cierto debate sobre los objetivos reales de los artistas que actualmente intervienen el espacio pblico. A comienzos de los 80, las autoridades de Nueva York emprenden una lucha significativa contra el graffiti, para esto toman una serie de medidas importantes, como vigilancia, recubrimientos de pinturas ms resistentes para los vagones del metro y vallas en las cocheras de los mismos vagones. La historia del graffiti nos demuestra que es un arte ilegal debido a que se gesta en propiedades privadas y sin el permiso del propietario, pero el verdadero graffitero no es un delincuente, sino, que como en otro arte, es una persona que utiliza su capacidad artstica como forma de expresin. En el periodico.es, diario digital, en Bristol, Inglaterra, en 2007 se borr un grafito valorado en 115.000 euros, que perteneca a Banksy, el huidizo y casi annimo artista que ms ha hecho para llevar la pintura callejera de los muros de los edificios a los muros de las galeras, sus responsables polticos fueron acusados de insensibilidad artstica, vandalismo e ignorancia. Dos aos despus del acto el ayuntamiento quiere redimirse en un comunicado, diciendo, que tratar de definir y apoyar las exposiciones de arte pblico, siempre que los ciudadanos digan que los murales tienen un impacto positivo en el entorno y el propietario del lugar no haya puesto ninguna objecin. El ayuntamiento crea entonces un proyecto en que cada vez que desee borrar una pintura callejera colocar una foto del mural en su web, despus dar unos das para que los ciudadanos digan qu les parece, har un recuento de los votos y tomar una decisin en base al resultado.

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Como ya se hizo tambin con otro famoso grafiti de Banksy en el que aparece un hombre colgado de una ventana mientras el compaero o marido de su amante intenta dar con l. El 93% de los sufragios pidieron que el mural fuese conservado, pero era algo excepcional, era Banksy. Como dice Santana, la cultura por la cultura misma, cualquiera que sea, nunca ser financiada, a menos que proporcione una forma indirecta de ganancia y la cultura sirve de fundamento o garanta para exigir derechos en la plaza pblica Rosaldo (1997). Ciudadana cultural. A: YDICE, G.2002. El recurso de la cultura. Barcelona: Gedisa. En este caso cuando estamos hablando de un hombre cuyos grafitos generan miles de euros, podemos hablar de un artista que genera un recurso cultural capitalista que da pie a hablar de lo que Jeremy Rifkin. Rifkin (2000) denomin: capitalismo cultural ya que, cabe aducir que todo el capital que se mueve entorno a Banksy y a su obra, tanto en las paredes de algunas calles como en galeras de arte importantes crea un inters poltico y econmico as como un tipo de turismo cultural, que lleva a algunos ayuntamientos, como en el caso de la noticia citada anteriormente, a plantearse si se han de borrar, o no, los grafitis callejeros. El uso de la cultura para el mejoramiento socio poltico y econmico, es decir, para la participacin progresiva en esta era signada por compromisos polticos declinantes y conflictos sobre la ciudadana (...) Young (2000). Por otra parte entrando un poco en la poltica del arte, entre los autores de libros dedicados a este tema encontramos que, segn Miller y Ydice (2004). La poltica cultural se refiere a los soportes que canalizan tanto la creatividad esttica como los estilos colectivos de vida: es un puente entre los dos registros (p.12) siguiendo esta afirmacin podemos concretar que la nueva poltica adoptada por el consistorio de Bristol Inglaterra, sobre el arte callejero y la participacin de la ciudadana en las decisiones sobre este arte, toma a agentes creadores del arte callejero, como Bansky, por artistas que no han abandonado las galeras para refugiarse en las calles en busca de un vnculo con el pueblo sino que son los propios habitantes de las calles y las plazas los que asumen el rol de poetizar o teatralizar los conflictos de su propia existencia, entendiendo el arte callejero, por tanto, como un estilo de vida colectivo. Los gobiernos, sindicatos,

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universidades, movimientos sociales, grupos comunitarios, fundaciones y empresas ayudan, financian, controlan, promueven, ensean y evalan a las personas creativas: de hecho, deciden e instrumentan a menudo los mismos criterios que hacen posible el uso del vocablo <<creativo>> Miller y Ydice (2004). (p.12) As pues Bristol, lugar que alardea de poseer una de las culturas urbanas ms activas e importantes del mundo, a travs de las instituciones gubernamentales, en este caso el ayuntamiento, hace participe a los habitantes de la ciudad de realidad cultural de su pueblo. Esto conlleva efectos socio-polticos y econmicos en relacin al arte callejero y a la cultura urbana que convierte al pueblo en participante activo de la cultura i fomenta el valor artstico de la calle, a la vez que de alguna manera lo controla. Dicho de otra manera podramos hablar del uso de la democracia cultural cuya definicin desafa a la visin patrimonialista de cultura al ampliar su definicin a partir de las producciones y prcticas de la poblacin que sera ahora constructora y no slo beneficiaria de la cultura. El arte de Banksy, como casi todo el arte callejero es un tipo de arte que tiene una incidencia o efecto social importante en su pblico en tanto que facilita el debate, ayuda a pensar y a reflexionar, a la vez que cumple un rol preventivo y movilizador. No obstante nos dicen Miller y Ydice (2004) que: el valor proyectado por la hegemona esttica se basa, en definitiva, en una serie de exclusiones, claramente reconocidas como tales por quienes siempre salen perdiendo. La armona social se compara a expensas de aquellos cuyos gustos no slo no son socialmente aceptables sino, lo que es ms importante, son potencialmente contestatarios (p.24). Las subculturas urbanas hacedoras de arte en las calles han alcanzado pues, su propia voz en algunas ciudades contando con miembros que como Banksy, que pueden permitirse exponer en museos, galeras etc. an habiendo asumido el enfrentamiento directo al poder y a la cultura hegemnica, a travs de recurso desmitificadores y de una posicin acendradmente crtica, creando un estilo de arte contestatario, politizndose profundamente. Esto le da al arte callejero un poder determinado ya que: El poder del arte es ms subversivo que autoritario y radica en cmo conecta la capacidad de hacer con la capacidad de ver - y en su poder para hacer que

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otros vean que ellos tambin pueden hacer algo con lo que ven... y as sucesivamente. El arte potencialmente poderoso es contestatario casi por definicin un tipo de arte que se sale de los cauces establecidos y se muestra bajo una nueva luz. (LIPPARD, L. 2001 p.37) Se forja as un nuevo tipo de artista que se presenta y reproduce como un marginal de las academias y de las expresiones cultas, rechazando cualquier posibilidad de institucionalizarse. Al mismo tiempo que se afirma como un anti-sistema de tendencia izquierdista,sin embargo el arte contestatario tiene valor esttico y artstico ya que segn Aumont si hay hoy en da una concepcin dominante [de lo que es una obra de arte] es probablemente la que se ha, a menudo, llamado definicin institucional del arte, segn la cual es obra de arte lo que es socialmente reconocido como tal, o al menos en el si de un mbito especializado, sean cuales sean las cualidades intrnsecas supuestas al objeto-soporte Amount (1992). A pesar de la repercusin social directa que tiene la obra de Banksy, y la figura del propio artista, hecho que ha llevado a reconocer y considerar sus obras como objeto de culto, y que, como se ha hablado ya anteriormente, ha propiciado una salida comercial (ms que rentable) a sus actividades, al haber entrando en los circuitos artsticos de grandes museos y galeras de arte, muchas personas han acusado a Banksy de haber cado en parte, en el elitismo de los mundos del arte que antes criticaba y contina criticando. As pues en 2004 el colectivo de "anarquitectos" Space Hijackers (grupo con base en Londres desde 1999, que se definen a s mismos como anarquitectos que se oponen a la jerarqua impuesta por arquitectos, urbanistas, propietarios de espacio, multinacionales y otros matones.. El grupo empez con la Circle Line Party en el metro de Londres y sus intervenciones en la ciudad incluyen la serie de Cricket a Medianoche: Anarquistas contra Capitalistas, Letterboxing y Home sweet starbucks entre otros). reparti octavillas frente a una exposicin de Banksy para resaltar el irnico uso que el artista hace del imaginario anticapitalista y de protesta, mientras trabaja para grandes empresas y galeras de arte. Sin embargo "romper con las convenciones existentes y sus manifestaciones en la estructura social y los objetos materiales acrecienta los problemas de los artistas y reduce la circulacin de su trabajo, pero al mismo tiempo aumenta su

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libertad de elegir alternativas no convencionales y de apartarse de la practica habitual" Becker (2008). (p 54). En este caso, tal vez, el propio Banksy ha visto la oportunidad de llevar el arte callejero a esferas donde antes no tena cabida, dando de esta manera otra visin social al mundo del grafiti y de los artistas callejeros. En un intento de separar, por fin, del grafiti, del arte de la calle y de los propios artistas callejeros el trmino vandalismo o el vocablo ilegal. Y si es as, "es posible entender todo trabajo como el producto de una eleccin entre comodidad convencional y xito, y problemas no convencionales y falta de reconocimiento" Becker (2008). (p. 54).

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Conclusin El objetivo de este trabajo era el de intentar establecer una relacin entre la cultura como recurso,las polticas artsticas y de una manera ms superficial los sistemas del arte con el arte callejero y la obra de Banksy. He intentado tratar, a partir de la bibliografa del curso, los temas que me parecan ms pertinentes y que cobraban un mayor sentido para la elaboracin coherente del texto, no obstante, he tenido que dejar puntos fuera y resumir lo explicado, ya que me exceda considerablemente en extensin. Por otro lado, creo que este trabajo podra ser mucho ms largo ya que tanto las polticas del arte como los sistemas del mismo, as como el arte callejero y todo lo que gira a su alrededor son temas muy amplios y que quizs requieren de un mayor conocimiento para conseguir que sean ms concisos, es tambin por este motivo, que he intentado no hacer uso frecuente de mis opiniones personales para evitar, en la medida de lo posible, caer en estereotipos y tpicos de los que la asignatura intenta alejarnos. Por otra parte, mucha de la bibliografa que encontr y consulte en bibliotecas, Internet, etc. Resultaba muy extensa o difcil de comprender, adems cuanto ms intentaba relacionarla con la bibliografa del curso ms se alejaba del centro del anlisis del trabajo, lo que haca que no quedara un texto coherente. As que, finalmente decid centrarme en la bibliografa bsica del curso. Aunque he de decir que, al haber ledo y consultado una parte, considerablemente amplia, de la bibliogrfica que encontr interesante he tenido la oportunidad, por otro lado, de ampliar mis conocimientos al respecto y as poder centrar el trabajo. Durante la realizacin del trabajo, no obstante, he podido aprender mucho sobre temas de los cuales no tena nocin y todo eso me ha servido para empezar a organizar mis ideas y empezar a crear discursos y opiniones basadas en el conocimiento. Finalmente he de aadir que la mayor dificultad que he encontrado en la realizacin de este trabajo ha sido organizar la bibliografa escogida, entenderla y relacionarla con Banksy y el arte callejero, sin embargo el trabajo consista principalmente en esto y por todo ello me siento muy satisfecha.

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Anexos Algunas muestras de la obra de Banksy:

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Nota: Las imgenes no aparecen mencionadas en ningn apartado de la bibliografa debido a que no tienen ni titulo ni fecha pero dejo esta nota para que quede constancia de que todas las imgenes son obra de Banksy, son grafitis y stencils realizado en diversos muros de diferentes ciudades, han sido copiadas de google/ images y de la pgina web del propio autor: http://www.banksy.co.uk/outdoors/horizontal_1.htm

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Bibliografa AMOUNT, J. (1992). La imagen. Paids. BECKER, H.S. (2008). Mundos del arte y actividad colectiva. Los mundos del arte. Sociologa del trabajo artstico. Bernal: Universidad Nacional de Quilmes. (1 ed. 1987). (pp. 17- 57). LIPPARD, L. (2001) Caballos de Troya. Arte activista y poder. En B. Wallis (comp.) Arte despus de la modernidad. Madrid: Akal. (pp. 343-361) MILLER, T y YDICE, G. (2004). Introduccin: historia y teora de la poltica cultural. Poltica cultural. Barcelona: Paids. (pp. 11-53) YDICE, G.2002. El recurso de la cultura El recurso de la cultura. Usos de la cultura en la era global. Barcelona: Gedisa. (pp 23-55)

Artculos en publicaciones perodicas electrnicas

JIMNEZ BARCA, A. (2008). Tras las huellas de Banksy. El grafitero ms famoso del mundo sigue siendo annimo. El Pas.com. Cultura. [en lnea]. Recuperado el 2 de enero de 2011, de http://www.elpais.com/solotexto/articulo.html? xref=20080302elpepicul_1&type=Tes&anchor=elpepucul RUIZ SIERRA, J. (2010). Bristol convocar un referendo para borrar o salvar cada grafito.El peridico.com. Urbanismo [en lnea] (p.24) Recuperado el 22 de diciembre de 2010, de http://www.elperiodico.com/es/noticias/sociedad/20090905/bristol-convocarareferendo-para-borrar-salvar-cada-grafito/211836.shtml

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Filmografa

BANKSY, (2010) xit through to the gift shop. Produccin de Paranoid Pictures, Jaimie D'Cruz (Reino Unido, Estados Unidos)

Pginas web http://www.banksy.co.uk/outdoors/horizontal_1.htm http://www.banksy.co.uk/shop/index.html http://pedagogiascolectivas.org/index.htm http://ecosistemaurbano.org/castellano/urbanaccionthe-space-hijackers/