Le Voyage Artist Iq 00 Lavi

'^J
A,
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2010
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funding from
University of
Ottawa
iittpV/www.archive.org/detaiis/ievoyageartistiqOOiavi
LE VOYAGE ARTISTIQUE
A BAYREUTH
COULOMMIERS
Imprimerie Paul
BRODAKD.
[e l/oya<5
/^rtisticjue
Bayreutl^
pai
Albert Lavignac
Professeur d'harmonie
au Conservatoire de Paris
Ouvrage
contenant de
Nombreuses Figures et 280 Exemples en musique
SEPTIE.ME EDITION
^
PARIS LIBRAIRIE CH. DELAGRAVE
l5,
RUE SOUFFLOT,
l5
IfO
Monsieiu'
HENRY ROUJOX
Directeur des Beaux-Arts.
AVERTISSEMENT
En
crivant
et
un mil
et
unime ouvrage sur Richard

la
W^f^ner
son uvre, je n'ai pas eu

fait
prtention
de aire mieux que ce qui a t

J'ai
prcdemment. pra-
voulu faire autre chose
un
vritable Guide
tique
et
du Franais BaTjreuth, rpondant aux dsirs

pour-
aux curiosits de ceux de nos nationaux qui n'ont

si
pas encore accompli ce petit voyage,

tant et
si
facile
plein d'attraits;
j'ai
voulu .mssi leur indi-
quer dans quel tat d'esprit on doit l'entreprendre,

et les sduisantes tudes prliminaires auxquelles
on
doit s'astreindre
j'ai
si
l'on veut
en jouir pleinement;
voulu enfin prsenter
le style
wagnrien dans
en
le
la
clart spciale qui lui est propre,
dgageant
des nbulosits dont l'enveloppent parfois certains
de ses commentateurs, sans se rendre compte que,

loin d'aplanir la route,
c'est la seule critique
ils la
hrissent de difficults;
je
que
me permette
de leur
adresser
ils
crivent pour des wagnriens,
non pour
des nophytes.
Je n'ai certes pas lu tout ce qui a t crit sur
Wagner,
une
vie
humaine n'y
suffirait pas, et
il
VI
AVERTISSEMENT
faudrait tre polvglotte,
mais un
trs
grand nom-
bre d'ouvrages importants, principalement les beaux

travaux de
MM.
Ernst,
la
Schur, Chamberlain^ de
Brinn Gauhast,
et celle
biographie de M. Adolphe Jullien,

Gro^ê. les Lettres
du Dictionnaire anglais de
et
de
Wagner
son autobiographie, les crits de Wol-
zogeii, Kufferath,
Souhies
et
Malhei^be, etc.,
tous
trs remarquables
des points de vue divers, et je
me
suis efforc d'en

les
condenser
la
quintessence. Mais
j'ai
mes documents
recueillis
est
plus prcieux sont ceux que

sur place, parmi lesquels
ici
il
moi-mme
en
beaucoup qui seront imprims

que
je dois l'obligeance
pour
la
premire
fois, et
le
de M. A. von Gross,
grand matre des Bihnenfestspiele; d'amires ôur
lesquels
caire au
les
mon
savant ami J.-B. Weckerlin, bibliothfacilit
Conservatoire, m'a singulirement

j'ai
recherches;
galement mis contribution
les
inpuisables archives de M. Lascoux, un passionn
wagnrien de
la
premire heure,
d'Indy, auquel
j
et l'rudition
ai
de
mon ami Vincent
emprunt sans
scrupule des paragraphes entiers d'une certaine lettre.
tous ces
aimables collaborateurs j'adresse
ici
l'expression de
ma vive gratitude. Je dois aussi un remerciement mon lve Paul Jumel, qui m'a aid dans le classement des notes comme dans la correction
des preuves. p]
Paris, 1897.
A. L.
LE
VOYAGE ARTISTIQUE A BAYREUTH

CHAPITRE PREMIER
COMMENT ON VA
A
BAYREUTH
Qui veut compreadre
pote
le
doit aller dans le pays
du pote. Gthe.
On
va Bayreuth
comme on
veut, pied, cheval, en
chemin de fer, et le vrai plerin devrait y aller genoux. Mais la voie la plus pratique, au moins pour les Franais, c'est le chemin de fer. Tout d'abord, il faut avoir retenu, assez longtemps
voiture, bicyclette, en
l'avance, ses places
pour
le
thtre et ses billets de loge-
ment.
On
peut
faire cela
de deux manires, soit en cri-
vant directement M. A. von Gross, banquier Bayreuth,

soit
par l'intermdiaire de
la
maison Durand
et fils, 4,
place de la Madeleine, Paris.

res places
En
principe, les meilleu-
comme
les meilleures
chambres sont donnes
aux premiers demandeurs; pour en tre assur, ce n'est pas trop tt de s'inscrire ds le mois de fvrier des annes de floraison wagnrienne. Si l'on est nombreux, on fera bien de demander que toutes les places ne soient pas sur
le
mme
rang, mais distribues en
nombre
gal
VOYAGE
Pour
les
BAYREUTH
il
sur deux ou plusieurs rangs voisins, tout en restant Lonligus.

les
chambres,
est utile de spcifier
si
on
dsire un ou deux
lits,
aussi
s'il
est ncessaire
qu'elles
tion,
communiquent entre
elles; faute
de cette prcau-
on serait expos
se voir rserver des
logements
en nombre voulu, mais spars, des tages diffrents,
ou
mme dans des immeubles entirement distincts. Peu de jours aprs avoir crit, on reoit du comit d'orle
ganisation les billets de thtre, dont

est de
prix invariable
20 marks (25 francs) par personne et par reprsentation, qu'on doit payer de suite. Puis le comit des
logements vous envoie son tour les billets de logement

portant votre nom,
le
nom
de
et l'adresse
lits, les
de l'habitant,
le
nombre de chambres
et le
et
dates de l'occupation
prix de location; les meilleures chambres, trs sufficonfortables, cotent 5
samment
sonne
et
marks
(6 fr. 25)
par perse solde
par nuit, mais on peut tre log trs convenablede 3 marks

(3 fr.
ment
qu'
partir
la iin
75); ce
compte ne
taire qui a
du sjour, de la main la main, avec le propri mis votre disposition une partie de sa maison.
fait
L'inconvnient qui pourrait rsulter du

ainsi ses
de retenir
si
places longtemps d'avance n'est pas
grand
aprs,
qu'on pourrait rimaginer, car,

si
mme plusieurs mois
quelque circonstance obligeait renoncer au voyage, on trouverait aisment cder tout ou partie de ses billets, le
nombre des demandes excdant toujours

s'il
celui des
places disponibles.
Toutefois,
est
bon pour un groupe nombreux, tenant

il
au confortable, de s'inscrire de bonne heure,
est certain
que ce n'est pas indispensable au mme degr pour une personne voyageant seule, encore moins pour un jeune homme s'accomraodant d'un gte quelconque celui-l peut mme esprer trouver une stalle et un lit en arrivant
;
COMMENT ON VA
rimproviste
et
BAYREUTH
en s'adressant au comit des logements
install la gare;
mais
c'est
une chance courir.

fer,
Le prix des places de chemin de

reuth, est de 111
2^ classe;
il
de Paris Bayfr.
fr.
75 en
l""
classe, et de 77
45 en
France,
y a aussi des billets mixtes fl" classe en en Allemagne); ceux-l cotent 92 IV. 45. La
l'Est dlivre
compagnie de
1", 121
fr.
galement des
billets d'aller
fr.
et retour, valables
quinze jours, aux prix de 170
75 en
or.
65 en
2*^,
ou 141 francs en classe mixte. Si

la
veut profiter de l'Orient-Express, ce qui est

plus
fois le
commode
fr.
et le plus rapide,
il
faut ajouter
un suppl-
ment de 23
80 au
billet
de 1" classe.
L'Orient-Express,
Stuttgard
contenant
un
\vagon-restaurant,
part de la gare de l'Est 6 heures 50 du soir, et passe

le
lendemain matin
heure^s 35
'heure de
l'Europe centrale, en avance de 55 minutes sur l'heure

franaise).
Les formalits de douane se font dans

il
le
train
en marche;
n'est pas ncessaire d'avoir de passe-port.
C'est Stuttgard qu'il faut descendre; l se trouve en correspondance un train qui vous conduit Bayreuth en
6 heures et demie environ, en passant par Nuremberg.
Si
on prfre
le
faire le
voyage par petites tapes, ce
qui est moins fatigant, les villes intressantes ne
man-
quent pas sur
parcours. Sans vouloir faire une concur-
rence dloyale au Guide Baedeker, j'en signalerai quel-
ques-unes qui mritent d'tre visites,

au retour.
soit l'aller, soit
Il y a d'abord Nancy, ville trs monumentale d'aspect, quoique moderne, et qui, bien que plus vivante, n'est pas sans quelque rapport avec Versailles. Tout y est
large, spacieux,
propre aussi.
est
La Place Stanislas
une des plus belles que nous ayons
VOYAGE
BAYREUTH
en France, avec de magnifiques grilles en fer forg, de superbes fontaines, un arc de triomphe dans le style corinthien, rig en 1757 en l'honneur de Louis XV. Sur
cette place,
dont
le
milieu est occup par la statue du roi
Stanislas, beau-pre de Louis

tel
XV,
se trouvent runis V H-
de
ville,
Yvch,
le
Thtre, et des htels particuliers
construits sur des plans uniformes, au moins en ce qui concerne leurs faades, et conservant le style corinthien.
V a voir l'ancien Palais Ducal, construit de 1329 1512, mais dont il ne reste que peu de chose; les tours de la Cra/fe, qui datent de 1463; V glise des Cordeliers (Ykll), la Chapelle Ronde (1611), la Cathdrale (1742); mais
Il
:
la
place Stanislas elle seule, surtout
si
on tombe sur un
justifier l'arrt.
soir de clair de lune, est suffisante
pour
Strasbourg!
porte
le
Je conois qu'un sentiment patriotique

faire
voyageur franais n'en pas
une tape
joyeuse, car moi-mme, depuis 1870, ayant d y jiasser plusieurs fois, j'ai toujours vit de m'y arrter. Mais il
n'en est peut-tre pas de
mme pour
et
ceux qui n'ont pas
connu Strasbourg franais,
pour eux, s'ils ont le courage de le visiter, il y a au moins une belle chose voir, la Cathdrale, dans laquelle et qui mrite d'tre connue on trouve runis presque tous les styles du moyen ge. Certaines parties de la crypte peuvent remonter Char:
lemagne; dans
les parties
basses on reconnat
le
style
byzantin; plus haut, l'ogive apparat de plus en plus parfaite; encore plus haut se manifeste l'poque de la dcadence. La flche a exactement 142^, 12 de hauteur; l'as-
cension en est fort curieuse, et difficile dans la partie la plus leve, o les escaliers sont l'extrieur. Je ne sais
on l'autorise actuellement; autrefois il fallait une permission spciale, en raison du danger. La vue s'y tend jusqu' la Fort Noire. Dans le transept se trouve une
si
COMMENT ON VA
BAYREUTH
c'est au
curieuse horloge astronomique, avec beaucoup de per-
sonnages se mouvant automatiquement;

midi qu'il faut
l'aller voir.
coup de
Ne pas ngliger de
Maison de
toujours.
l'architecte
visiter, ct de la cathdrale, la
Erwin de Steinbach,
si elle
existe
Ensuite il y a Stuttgard. L, nous sommes bien franchement en Allemagne; la ville, essentiellement moderne, offre peu d'intrt; son Vieux Chteau du xvi^ sicle et ses glises peuvent pourtant tre vus rapidement entre deux trains si l'on se rend de l Rothenbourg, petite ville trs intressante explorer, et pour laquelle on ne regrettera pas d'avoir quitt la voie directe.
En effet,
il
s'en faut
de beaucoup que Rothenbourg soit sur
la ligne
de Paris
Bayreuth; de Stuttgard,
il
faut
d'abord aller Ansbach
(distant d'environ 158 kilomtres),
tion
o il y a une bifurcad'Ansbach Steinach (32 kilomtres), et enfin, par

,
un autre embranchement
(11 kilomtres.
de Steinach Rothenbourg
On
de
trouve
fort belles fortifications
une ravissante ville du moyen ge avec merveilleusement conserves,

ville
de curieuses maisons anciennes, un Htel de
mi-gothi-
que, mi-Renaissance, avec une belle tour; V glise Sainte
Jacques, de style gothique, sans transept, mais avec deux
churs,
les plus
et
contenant des vitraux magnifiques,
hdi
porte de
l'Hpital est la plus intressante de la ville, et les maisons
pittoresques sont celles de
la
Herrengassc, qui
part, ainsi
que
la
Schmiedgasse, de
la
place du March.
De Rothenbourg, en repassant par

facilement la ligne directe
visite srieuse;
Steinach, on rejoint
qui mrite une
Nuremberg,
on peut, sans regrets
craindre, lui con-
sacrer deux jours entiers. L, tout
comme
Rothen-
bourg, on se trouve d'un coup transport en plein moyen
VOYAGE
et
BAYREUTH
le
ge,
la
seule
chose qui dtonne, c'est
costume
inodeine des
lial)itants, les
tramwavs
et la
lumire lec-
Nurcuibi
(lu Mirc4ic.
trique, dans ces ruelles
montueuses
et pittoresques.
:
Il
ya
beaucoup de choses
voir. Trois glises
Saint-Laurent,
gothique, construite de 1287 1477, contient d'intressantes ta[)isseries datant du xiv^ sicle, de beaux cand-
COMMENT ON
son
titre
VA A D A
Y R
i:
UTU
labres en bronze qui valurent leur auteur, Peter Vischer,
de matre dans
le
la
guilde des ciseleurs de bronze
puis,
surtout,
tabernacle qui se trouve gauche du
grand autel, et dont la merveilleuse dentelle de pierre est due au ciseau du matre Adam Kraft. L'artiste, qui figure avec ses deux aides la base du monument, s'tait engag terminer son uvre en trois ans, et devait alors recevoir pour prix de son travail la somme de 700 florins;
mais, ayant t en retard de quatre ans,
il
fut
rduit
70 florins par
le
donateur du tabernacle.
la ville
Sur une des plus vastes places de

produisent un
joli effet;
est situe
Y Eglise Xotre-Darie, dont les multiples clochetons tages
devant le portail, d'un beau style

de fer forg fort intressante;
ogival, se trouve
une
grille
l'intrieur est dcor
richement de peintures polychro-
mes qui se marient avec bonheur l'clat discret des ors. Le jub produit un effet remarquable, surtout vu du bap
tistre qui
forme vestibule.
Plus austre est Salnt-Sbald, dont les plus anciennes

parties datent
du
xiii^ sicle, et le
chur de 1377.
Elle
possde plusieurs uvres d'Albert Diirer, et, au milieu du chur, le tombeau du saint, magnifique monument en
bronze coul par Pierre Vischer de 1508 1519; on y

voitles douze aptres, des Pres de l'Eglise, puis enfin, au
sommet, Tenfant Jsus tenant dans ses mains un globe

qui est la clef au
tre
moyen de
laquelle l'difice entier peut
dmont.
ces trois glises, V Htel de
ville
Comme
une
visite;
mrite aussi
sa grande salle, vote en bois et orne de
fresques, date de 1340; l'une de ces fresques reprsente
n'en pas douter une excution au

tine,
moyen de
la guillo-
ce
qui
amoindrit regrettablement les droits du

la
docteur Guillotin
reconnaissance des criminels.
VOYAGE
BAYREUTH
Une aprs-midi entire n'est pas de trop pour se faire une ide du Muse Germanique, qu'on peut assimiler notre Cluny, merveilleusement install dans une ancienne Chartreuse et un couvent de moines augustins qui se
trouvait ct. Les innombrables richesses qu'il contient
sont nanmoins l'troit dans ce cadre pittoresque, et des

architectes de got ont d l'largir par l'adjonction de b-
timents modernes dans
le style
des anciens. La chapelle

sont rservs
de
la
Chartreuse
;
et le clotre qui l'entoure
aux sculptures
berg.
Dans
les
on y voit la clbre Vierge de Nuremsalles du haut sont entasses de superbes
collections d'armes, de faences, d'ouvrages d'horlogerie,

d'orfvrerie, puis des instruments de prcision, des
ma-
nuscrits et des reliures prcieuses, des toffes, broderies

et
habile
costumes anciens, des jouets dont la fabrication tait si Nuremberg, des meubles, des peintures, des viest la visite
traux, une belle salle d'instruments de musique, etc., etc.
Moins longue
l'on voit
du Muse de Torture, que

l,
dans
la tour
des Grenouilles, situe l'entre du
chteau, tout au nord de la ville;
une jeune
et
blonde
conductrice vous dtaille,

tion de dominer,
le
sourire aux lvres, soit en

la
allemand, soit dans un patois o l'anglais a

la
prten-
faon de se servir des horribles et

seule
nombreux instruments de supplice dont la vue

froid
donne
le
dans
le
dos aux gens qui aiment quelque peu

la
con-
fortable. Ils s'alignent sous les portraits des instigateurs
de toutes ces atrocits, des margraves
ph3"sionomie
calme
(qu'il
et
dbonnaire.
En
passant par
la
chambre spciale
ou Vierge noire
et
o se trouve
la terrible
Vierge de
la
fer
ne faut pas confondre avec

la tour,
suave
douce Vierge
la
de Nuremberg du Muse Germanique), on arrive au som-
met de
d'o l'on a une vue superbe sur
Pegnitz,
qui serpente
comme un ruban
d'argent dans
la
prairie fer-
GOMMENT ON VA
tile.
BAYREUTH
Inutile de chercher savoir de votre guide en quel endroit aurait pu avoir lieu le fameux concours des Ma-
tres Chanteurs, et
habitants actuels de
bouche be
quelque souvenir en est parvenu aux Nuremberg; la blonde enfant reste vos questions et ignore totalement qu'il ait
si
jamais exist un Hans Sachs, une corporation des Matres Chanteurs, et un compositeur du nom de Richard Wagner
pour les clbrei-: Elle ne connat rien en dehors de ses chers instruments de torture.
En
pose
;
sortant de cette lugubre tour, la visite du Biirg s'im-
non que
les
appartements tout modernes de dco-
ration soient bien intressants, mais la vue, de plusieurs fentres, est fort belle et tendue; c'est surtout extrieu-
rement que
dont
ils
les
btiments valent par
la
faon pittoresque
qui
sont camps tout au
sommet de Fminence
entours de leur ceinture de remparts, envahie actuellement par une riche vgtation et d'lla ville, et
domine
gants jardins. Du pied de ces remparts une galerie souterraine vient aboutir un puits trs profond dont on
vous montre
Il
l'orifice l'entre
du Burg.
dans ses recoins, adde fer forg,
faut aussi visiter la vieille ville
mirer ses
belles fontaines avec leurs grilles
chemin de ronde
parcourir ses fortifications en partie couvertes, formant et curieusement parsemes de tours,
tourelles et clochetons de toutes les formes et de toutes

les grandeurs; les diffrents ponts sur la Pegnitz, dont plusieurs encore couverts de maisons, qui offrent des points de vue trs pittoresques... Mais ce qui nous tou-
che particulirement, c'est que Nuremberg est la patrie le hros des Matres Chanteurs, qui y naquit en 1494 pour y mourir en 1576. On ignore de notre bon Hans Sachs,
sa valeur en tant que cordonnier, mais
comme
pote
il
est
certain qu'il fut d'une rare fcondit, car on value
10
VOYAGE
(je
BAYREUTH
nombre des
pi-
6,048
dis
six mille quarante-huit) le
ces de vers, courtes ou dveloppes, d'un genre ou d'un
la Trinit ,
La premire doit tre une ode compose en 1514, quand il avait vingt ans. C'est en 1519 que Sachs fut admis dans la corporation des ^Matres Chanteurs et aussi qu'il se maria. Il prit une
autre, qu'il a produites.
Nurcuiberj
La Pc
part active la rforme luthrienne, mais sans se mler personnellement, autrement que par ses crits et sa pro-
pagande prive, aux promoteurs de
la
rvolution
relila
gieuse; un de ses pamphlets, sorte de prophtie contre
papaut, fut pourtant brl sur l'ordre de
la
municipalit
nurembergeoise; plus tard, sa muse s'altaqua volontiers

la politique, et enfin,
quand
il
devint vieux,
et
il
crivit
encore nombre de drames, de comdies,
une quantit
.OM>IE^'T ON VA A
BAYREUTH
farces,
le
11
prodigieuse de chansons populaires pleines de verve, de

franchise et de bonne humeur, des
des labis,
le
dont
le
caractre distinctif est toujours
bon sens,
ju-
Ktatoe de
\\;\n^
Sacta.
gement
sain, en dpit d'un style souvent incorrect et d'rme
certaine rudesse de formes.
Le Muse Germanique conserve un
trs
grand nombre
de manuscrit; de ses uvres, soit imprimes, bronze orne l'une des plus belles places de la sa statue en ville, et non loin de l on montre encore l'emplacement
soit l'tat
qu'occupait son choppe de cordonnier,
telle
qu'on
la
12
VOYAGE
a subi
BAYREUTH
si la
voit au
deuxime acte des Matres Chanteurs ;

des modifications,
et l'on
le
maison
mme
quartier a conserv son
ancien aspect,
C'est aussi
peut encore, avec un peu de bonne

qu'est n, en 1471, Albert
volont, reconstituer la scne.
Nuremberg
D-
Hans Sachs
(par Alb. Durer).
rer, le
plus grand peintre de l'Allemagne et l'un des plus

aient jamais
exist.
admirables graveurs qui

pourtant que
toiles de lui,
le
Je
crois
Muse Germanique
n'a conserv
et
que deux
la
une Descente de croix

et d'Italie
un Charleraagne,
la
plupart de ses tableaux tant dissmins dans les muses
d'Allemagne, d'Autriche
mais on voit
mai-
son que
le
matre habitait Nuremberg, qui
contient
COMMENT ON VA
de distance, sa statue.
BAYREUTU
et,
13
beaucoup de reproductions de ses uvres;
trs peu
^-.;:^->^
La maison de Dui
Faz?^^^?^
Dans la mme rue, en descendant vers l'glise SaintSbald, on trouve une vieille masure trs basse, comme
14
VOYAGE
BAYREUTH
chapelle Saint-Moritz, Si
accroche au flanc de en
la petite
qui a pour enseigne une assez grosse petite cloche place

saillie si on y entre, il vous est servi, pour la modique somme de 40 pfennigs, dans une salle basse vieux vitraux, dont les murs sont garnis d'antiques bahuts, de
;
plats, de pichets d'tain
ou de faence
et autres curiosits
^^mv
V^
T'
ir^#^.Bratwurstglocklein.
authentiques de tous genres, un lunch bien local, compos
de choucroute, de saucisses
glocklein).
et d'excellente bire. C'est
une clbrit qui remonte plusieurs sicles [BraU\'ursi-
sa
Le pote Carmen Sylva y a son portrait, au bas duquel main r-i^yale a trac une ddicace.
De Nuremberg on va en deux heures

bien les quelques heures qu'on
lui
Bailberg,
ville
trs ancienne et curieuse sur la Reignitz, et qui mrite
consacrera.
16
VOYAGE
Les bords de
la rivire
BAYREUTH
qu'est construit V Htel de

cle,
ville,
y sont jolis; c'est dans une le qui ne date que du xviii" si-
mais est intressant par ses fresques extrieures.

:
la Cathdrale, Plusieurs glises valent d'tre visites Saint-Michel et V glise Sainte-Ma-ie. V glise
L'ancienne Rsidence, datant du xvi sicle, n'est pas

banale. Si on a le temps, on pourra complter l'excursion
en allant voir
de
la ville,
le
chteau d'Altenbourg, une demi-heure
qui possde une jolie chapelle et de la tour

fort belle vue.
duquel on aune
De Nuremberg
;
Bayreuth, le trajet se fait en 2 heures
20 minutes environ. Les trains sont frquents et commodes la contre que l'on traverse est ravissante on longe la valle de la Pegnitz, qui fait de nombreux circuits
:
dans une campagne accidente et verdoyante. Peu avant l'arrive Bayreuth, gauche dans
de
la
le
sens
marche du train, l'il aperoit au loin, au del de la gare, et sur une riante colline, le but de notre plerinage, le fameux Thtre des Ftes, qui dtache sur le ciel son btiment rouge, orn, pendant la saison thtrale seulement, de deux grandes oriflammes bleu et blanc,
les couleurs bavaroises.
CHAPITRE
IT
LA VIE A BAYREUTH
O vous... qui habitez le rivage consacre la vierge aux flches d'or, o le mme sc-ntiment religieux runit tous les Grecs en assembles fameuses la flte harmonieuse va bientt vous faire entendre noa des accents de douleur, mais des chants sacrs pareils ceux de la
:
lyre,
Sophocle.
Bayreuth,
sieurs de ses
ainsi qu'en
tmoigne
et la
la belle allure
de plu-
monuments
largeur de ses voies, a eu

tait la
son poque de splendeur alors qu'elle

des Margraves, pendant
le xvii
rsidence
et la
premire moiti
du
xviii^ sicle. Elle est
maintenant redevenue une bonne

et tranquille; la vie doit
ville
de province aise
y tre
paisible et confortable, en juger par quelques beaux htels particuliers donnant assez l'impression de palais,
par
les coquettes
maisons qui s'alignent dans
les
quar-
tiers
aristocratiques, et l'lgant Thtre dont la salle,
une vritable merveille dans le style rococo , atteste des grandeurs passes. Ce thtre, qui se tait respectueusement quand son clbre et crasant voisin prend la parole, offre toutes les douceurs de la musique italienne,
de l'opra-comique
et
mme
de l'oprette aux habitants de

de
Bayreuth, qui semblent accueillir avec intrt les Dragons

de Villars, Lucie de Lamermoor
et la Fille
M^^
Angot.
Mais
c'est
aux approches des reprsentations du Th-
LA VIE A BAYREUTH
tre des Ftes qu'il faut voir la ville sortir de
19
son calme
accoutum et se parer pour recevoir ses htes, chaque fois plus nombreux. Un bon mois l'avance, les artistes venant de tous les points de l'Allemagne, et mme de l'tranger, pour cooprer la grande uvre, commencent animer de
leur prsence les rues habituellement silencieuses,
se
rpandant dans
soir la route
les
brasseries et sillonnant du malin au

thtre, o les appellent les
menant au
mul-
tiples rptitions.
Les htels font leur

sent de leur mieux
ces braves gens
si
toilette; les
habitations particu-
lires, destines aussi recevoir les trangers, s'organi:
rien n'est trop beau, dans l'ide
de
hospitaliers,
pour
les locataires atten-
dus.
La mnagre,
qui a nettoy sa maison de haut en
bas avec un soin scrupuleux, se dpouille, en l'honneur
de ses visiteurs, de tous ses bibelots, dont
elle
orne leurs
chambres
profusion, les entremlant de guirlandes et

artificielles.
de gerbes de fleurs
Elle choisit dans ses aret les assujettit
moires ses draps

tes, l'aide
les plus
brods
d'une
faon dsesprante aux couvertures, toujours trop troi-
d'un systme compliqu de boulons. Les prefait
mires nuits, on est un peu dsorient; mais on se

assez vite cette
mode
bizarre, et l'on ne tarde pas

l'il bienveillant
s'endormir facilement sous

jours quelque buste de
des portraits
de famille du logeur, au milieu desquels se trouvent tou-
Wagner
et
une lithographie de
Frantz Liszt.
Pendant
cette priode de prparatifs et de travail, c'est
surtout aux environs du Thtre des Ftes que se concentre l'activit. Les artistes n'ont pas toujours
le
temps,
du matin, de redescendre en ville l'heure du djeuner, et prennent souvent leur repas

aprs
la
rptition
*i'
>alle
du
tllre
des
M argraves.
LA VIE A
dans
la
BAYREUTH
fait
21
vaste salle du restaurant qui se trouve aux alenlui aussi,
tours et qui,
se
lgant et s'enguirlande
des couleui's bavaroises, pour recevoir dans quelques

jours les nombreux htes auxquels
les plus varis d'une
il
servira les
menus
bonne cuisine franaise. En attendant, il fournit au personnel du thtre un trs confortable dner en Allemagne on dne une heure ]:)Our la modeste somme de 1 mark. Rien de plus amusant que ces runions o l'on voit Siegfried fraterniser avec Mime, et
Parsifal nullement effarouch par la prsence des Filles-
Fleurs.
une table dresse en plein
air dne, toujours
entour d'un groupe familial, M. Hans Richter, que sa

barbe, d'un blond ardent, son chapeau larges bords et
son veston de velours feraient reconnatre entre mille.
Mais l'heure sonne;

travail
:
c'est le
attel
moment de
se remettre au
le
grand break,
de deux chevaux blancs,

et,
bien connu des habitants de Bayreuth, arrive
dcri-
vant une courbe savante, dpose devant
le
perron du
thtre l'inspiratrice et l'oracle de tout ce petit peuple, ^jme Wagner, la vaillante dpositaire des traditions et
des volonts du Matre, dont l'activit ne se dment jamais,,

et
qui assiste toutes les tudes, veillant aux moindres
dtails. Voil aussi
M. von Gross, qui seconde
les efforts
et
de M"^^
Wagner
de toute sa comptence des affaires
de
son dvouement clair.
On
se dirige alors
du ct de
silence se
la salle,
dont
la
porte se
referme, garde consciencieusement par un vieux serviteur de Wahnfried.
Le
la nuit et n'est plus troubl
habitants de la ville,
jouir du
la tombe de promeneurs, qui montent parfois jusque-l pour

fait
jusqu'
que par
les rares
panorama
et
des splendides couchers de soleil

huis
qu'on ades jardins en terrasses avoisinant la salle des Ftes.
Les rptitions ordinaires sont rigoureusement
22
VOYAGE
;
BAYREUTH
clos
mais aux rptitions gnrales de chaque uvre,
qui ont lieu dans les jours prcdant l'ouverture de la

saison,
M Wagner convie
toutes
ses
relations
de
Bayreuth (qui ne retiennent pas
les places
des sries,
avant tout rserves aux trangers)
et aussi les familles
des artistes du thtre, ses auxiliaires fidles.
Thtre des Ftes.
Il
serait d'ailleurs mauvais, nu point de
rit,
vue de la sonoque ces dernires rptitions eussent lieu dans la.

vide;
le
salle
capitonnage apport par

depuis des mois pour
:
les spectateurs
en modifie sensiblement les conditions d'acoustique.
La date
fixe
la
premire repret
sentation arrive enfin
chacun
est
son poste, arm
prt; la ville se pavoise, et on ne craint pas, disons-le
LA VIE A
BAYREUTH
23
en passant, d'y arborer, parmi les pavillons de toutes

nationalits, les couleurs franaises, ce qui achvera de
rassurer, ds
le
dbut, les gens doutant
du bon accueil des Bavarois.

animation des grands jours.
s'il
y en a encore
En quelques heures Bayreuth achve

Les gens
et
de prendre son
arrivent souvent
trs limits
comme temps
au dernier moment; mais c'est un assez mauvais calcul,
nous ne saurions trop engager ceux qui peuvent

ils
faire
autrement se rserver au moins une demi-journe de

repos, pendant laquelle
se familiariseront avec l'atmos-
phre morale trs particulire ce petit pays, avant de gravir l'alle verdoyante qui les mnera au thtre. On
ne va pas
l
comme on
va l'Opra de Paris ou de quella veille et
que autre
ville,
y apportant ses soucis de
son
indiffrence mondaine.
Ou du moins on
n'y devrait pas
aller ainsi, car c'est se priver
volontairement d'une des

des Ftes de Bayreuth
plus intenses motions artistiques qu'il soit donn d'-
prouver, que d'entrer dans

sans tre dans
l'tat
la salle
d'me correspondant avec ce qu'on
y vient couter. Malheureusement c'est ce qui arrive souvent depuis que le plerinage wagnrien est devenu
la
mode, comme
il
est la
mode
d'aller
Spa ou Monte-
Carlo. Je sais bien qu'il est impossible de faire passer
un examen aux spectateurs avant de leur permettre l'accs de la salle, ni de s'assurer que, soit par leur ducation musicale,
soit
par l'intelligent intrt qu'ils prenils
nent aux choses

sanctuaire; mais
d'art,
il
sont dignes d'entrer dans
le
faut
avouer
qu'il est pnible d'enten-
dre les rflexions saugrenues prouvant combien est profane certaine fraction du public qui frquente maintenant
Bayreuth.
la
J'ai
pice
que
entendu une dame demander de qui tait l'on donnait le lendemain; et une autre se
Z\
VOYAGE
BAYKEUTII
(!),
rjouir de ce qu'on allait jouer Signrd
qu'elle aimait
elle fai-
beaucoup. Son voisin, un musicien clair qui

sait cette
tourdissante confidence, se disposait, respec-
tueux, mais navr, la tirer de sa grave erreur et
comla
menait
lui
esquisser
le
sujet de la Ttralogie, ce qui,

elle
du
reste, l'intressait
vivement, car
n'en avait pas
Thtre des Ftes.
Faado.
moindre ide, quand, l'obscurit envahissant la salle et les grondements de l'admirable prlude du premier acte de la WaUajrie se faisant entendre, il dut interrompre cette ducation, bien tardivement commence, hlas! Une grande heure avant le moment fix pour le spectacle, on voit se former la longue file de voitures conduisant le public au thtre. Ces voitures, trop peu nombreuses pour lafOuence d'amateurs, sont prises d'as?aut;
LA VIE A
il
BAYREUTH
si
25
est
bon de
les retenir l'avance
l'on ne veut pas
aller pied,
ce
qui constitue d'ailleurs une charmante
promenade d'environ vingt minutes, par les contre-alles ombrages accompagnant l'avenue principale. Les landaus et victorias, guimbardes quelque peu dmodes, faites pour tre tranes par deux chevaux, n'en ont jamais
qu'un seul,
attel
au cot droit de
la flche, la
cavalerie
tant insuffisante aussi, ce qui leur
donne un aspect du
plus comique
Si
effet.
vous tes arriv dans

d'examiner
les
les toilettes
le loisir
que
les premiers, vous avez tout nouveaux venus et de constater ont singulirement gagn en lgance
le
depuis quelques annes. Autrefois tout

tentait
monde
se con-
du simple costume de voyage; puis, peu peu le niveau a mont, et si l'on voit encore quelques tenues de
touristes,
elles
sont en minorit.
Je parle
ici
surtout
pour les dames, qui arborent les toilettes claires et franchement habilles. Le seul point gnant pour elles c'est
le
chapeau, qu'elles ne consentent pas confier aux ves-
tiaires
pendant
les actes,
durant lesquels
il
leur est pour-
tant svrement dfendu de le garder sur la tte. Elles se
rsignent donc
le tenir
sur leurs genoux, ce qui n'est
que mdiocrement commode.
Ce moment
les
d'attente en plein air et en plein jour, car
reprsentations commencent quatre heures, est tout
fait charmant.
res le jour
(On commence par exception cinq heudu Rheingold.) La situation du thtre, habilement choisie par Wagner, dominant la riante campagne, avec la ville pour premier plan, et les bois et les prs de
cette verte
Franconie
comme
il
horizon, est absolument

reste
n'offre, sous
sduisante. Par exemple,

le
ne faut pas qu'il pleuve; car

le
,
btiment,
si
bien combin pour
ses galeries extrieures ouvertes tous les vents, qu'un
26
VOYAGE
BAYREUTH
abri sommaire, o s'entasse alors le public parmi les parapluies ruisselants d'eau. Mais Dieu protge sans doute les
spectateurs de Bayreulh, car
il
fait
gnralement beau,
et
on peut rester dehors jusqu'au dernier moment. Pntrons maintenant dans la salle, avec laquelle nous allons faire connaissance, pendant qu'elle est encore bril-
lamment
claire.
On y
sieurs
accde de
la faon la
plus simple
pas de mes-
en
habit noir
assis
derrire un comptoir.
Un
chacune des nombreuses entres, pour s'assurer que vous ne vous trompez pas de porte, et dtache le coupon de la reprsentation du jour. Vous reviendrez ensuite aprs chaque entr'acte sans que
employ
se trouve seulement
personne s'inquite de vous. La salle, que nous dcrirons plus loin en

assez,
dtail,
donne
avant l'ouverture du rideau, l'impression d'une
ruche en activit; chacun s'y agite, plus ou moins excit, causant avec son voisin, changeant ses impressions,
racontant ses prcdentes venues dans la cit musicale;
puis on cherche dans les rangs loigns les amis ou sim-
plement
la
les
ce
figures de connaissance
qu'on
sait tre
mme
srie
que
soi.
la
Pendant ce temps
ronnes,
nit.
galerie rserve aux ttes cou la
et
qu'on appelle
loge des Princes
, se
gar-
Voici les places de
M"^*^
Wagner
qui se meublent
leur tour. Sa silhouette aristocratique se profile
sur
le
fond de
sur
le
la
loge; elle sinstalle avec ses gracieuses

et
filles
premier rang,
portrait de son pre, vient les rejoindre
M. Siegfried Wagner, le vivant quand ses foncla fanfare
tions ne le retiennent pas l'orchestre ou sur la scne.
Cependant
Tout
le
dernier appel de
(voyez ch. VI)
retentit au dehors; les rares retardataires entrent enfin.
coup l'obscurit envahit
la salle, le
calme se
fait.
LA VIE A
Je l'aimerais
tre.
Il
BAYREUTH
se
1'
mieux plus complet,
produisant ds
l'en-
me semble que
toute cette agitation est une
mau-
vaise prparation ce qui va suivre; mais on ne peut
l'empcher.
L'il ne distingue rien d'abord, puis
il
arrive s'o-
rienter dans la faible clart produite par quelques lampes

laisses en veilleuse tout en haut, prs
du plafond.
A
ler;
partir de ce
moment on
et
entendrait une
mouche vo-
chacun se recueille,
battre le
une bonne motion vous fait cur. Alors, parmi les bues lumineuses et dores
qui sortent des profondeurs de
l'abime mystique
montent, chaudes, vibrantes

bles harmonies,
et
veloutes, les incompara-
inconnues ailleurs, qui, s'emparant de
tout votre tre, vous transportent dans le
monde du
rve.
Le rideau s'ouvre par
le
milieu et vient se masser de
chaque ct de la scne, laissant voir des dcors fort beaux pour la plupart. La critique, qui ne perd jamais ses
droits,
dsapprouve, presque toujours tort selon nous,

la re-
bien des choses; mais laissons- la de ct, ainsi que
prsentation, dont nous traiterons fond plus lard, pour
reprendre nos impressions
la lin
de
l'acte, alors
que,
le
dernier accord venant de se faire entendre, nous sortons
de notre extase pour aller respirer
l'air
pur du dehors.
la salle,
Constatons en passant
tion,
cjue
l'atmosphre de
grce probablement un ingnieux systme de ventila-
ne nous a jamais sembl mphitique,

sensation asphyxiante
comme dans
la
plupart des thtres nous connus; ou n'prouve pas en
y rentrant
nairement.
la
si
dsagrable ordi-
Rien de plus dlicieux
et
entr'actes passs en pleine
non plus; on
se retrouve l
de plus reposant que ces campagne, rien de plus gai nombreux, on entend parler
franais de tous cts, et on a la sensation d'tre chez soi
28
VOYAGE
BAYREUTH
coiufoe la sortie du Conservatoire, des concerts Lamoureux ou Colonne. Le souvenir del u patrie absente ne
se prsente pas
du tout
triste la
le
pense.
spectacle
fini
C'est gnralement une fois
que l'on va
Ua
entr'acte.
souper dans un des grands restaurants qui avoisinent immdiatement le thtre. Il y en a un troisime un peu plus haut, un peu plus isol, o les gens qui aiment
prolonger leur recueillement trouveront un
et
asile calme,
pourtant confortable
LA VIE A
Il
BAYREUTH
29
prudent de retenir sa table d'avance au grand restaurant, sans quoi l'on risque de souper fort tard. La
est
cuisine y est trs soigne. On peut volont combiner un menu des plus raffins... que l'on vous fait payer en
consquence, ou
suffisante
s'y rconforter
d'une faon amplement
Les artistes s'y donnent souvent rendez-vous, et il n'est pas rare, lorsque arrive aprs la reprsentation un des interprtes qui ont le plus charm le public, de voir tout le monde se lever spontanment pour lui faire une chaude et bruyante ovation. Et cela d'autant plus volontiers que yama/s ils ne
trs raisonnable.
pour un prix
viennent sur
la
scne recueillir les suffrages de leurs
admirateurs. C'est une coutume tablie par

l'origine.
Il
Wagner
ds
tait
mme, au dbut, svrement

de l'ouvrage,
la et les
interdit
d'applaudir
la fin
excutions de
le
VAnneau, qui pendant
premire anne ont dfray
programme des
pectueux
et
Ftes, se terminaient dans un silence res-
mu, qui cadrait certes mieux avec l'impres-
sion poignante laisse par l'admirable scne finale, que de
bruyantes dmonstrations; quelques regrettables infractions eurent pourtant lieu, l'enthousiasme se manifestant
sous sa forme accoutume, dont

et qu'il eut
Wagner
ne voulait pas,
Il
beaucoup de peine
refrner.
est toujours
rest de tradition de ne pas applaudir Parsifal, mais
pour
les autres
uvres
le
public a forc
la
consigne
on
ne peut empcher ses bravos d'clater

sentations;
il
la fin
des reprla fin
s'tait
mme
mis en
tte,
en 1896, ds
de
premire srie, de voir M. Richter, qui avait conduit d'une faon magistrale la Ttralogie. Pendant plus
la
d'un quart d'heure des applaudissements frntiques, des
appels faire crouler

toutes parts; mais
la
la salle, se
sont
fait
entendre de
le vaillant et
modeste
artiste, fidle
chose tablie, n'a pas cd au
vu
gnral, et est rest

3
SO
VOYAGE
il
BAYREUTH
mme
de se montrer au
obstinment invisible, vitant

souper, o
la manifestation.
craignait sans cloute de voir

Pareille
recommencer
scne s'est renouvele pour

Il
M. Molli
huit jours plus lard.
avait littralement lecl'or-
ris son public par sa faon
admirable de mener
Place Maximilien.
chestre; mais, aussi rserv que son mule,
il
s'est
drob
avec
mme modestie. Et quand vint le tour de M. SiegWagner de conduire l'uvre de son pre, il se confried
la
les rappels
forma tout aussi respectueusement la tradition, malgr sympathiques de toute l'assistance.
Les matines passent
vile
Bayreuth; en attendant
l'heure du thtre, on visite la ville, les
monuments, qui
LA VIE A BAYREUTH
n'offrent, vrai dire, qu'un intrt secondaire; flnerie
31
mais
la
y est charmante. Les guides locaux diront au lecteur
qu'il faut voir l'an-
cien Chteau o se trouve une tour dans laquelle on peut
monter en voiture comme au Chteau d'Araboisej, et d'o l'on dcouvre une assez belle vue sur la contre avoisinante, vritablement gaie, riante et fertile; le Nouveau Chteau aussi, qui renferme une collection de tableaux mdiocres;
et
le
ils lui
dsigneront les statues de rois, d'crivain

et lui
de pdagogue qui ornent les places,
indiqueron*
numrant les tombeaux de Margraves qu'elles renferment. Les touristes consciencieux ne manqueront certainement pas de faire
d'glises visiter en lui
cette tourne en dtail. D'autres, au contraire, tenant
nombre
bien affirmer qu'ils viennent uniquement en plerinage

musical, ne veulent pas connatre autre chose que
le
chemin
menant au Thtre des Ftes. Beaucoup emploient leurs matines

ne sont pas
les plus malaviss.
relire la parti-
tion qu'ils doivent entendre le soir, ou le
pome,
il
et ce
On
peut
mme
se profaut tre
curer prix d'or des pianos passables, mais

milliardaire pour louer
les
rues rsonnent les
un piano queue! Dans toutes accords harmonieux, et des nomflots les leit-
breuses fentres ouvertes sortent

bien connus.
motifs
Les flneurs
se contentent,
pour
se reposer l'esprit,
des promenades tranquilles de par les rues, des stations
aux boutiques des libraires o
l'on voit la collection clas-
sique des portraits du Matre, les j)hotographies des prin-
cipaux artistes et une lithographie reprsentant

re
une soi-
Wahnfried
. Il
y avait aussi autrefois les

,
magasins
de
souvenirs de Bayreuth
qui se livraient toutes les
extravagances possibles
et taient
vraiment amusants.
32
VOYAGE
BAYREUTH
comme
celles-ci
C'est alors qu'on voyait des annonces
NOUVEAUT
SOOEMR
DE BAIREUTH
nouveaut
d'opras de Richard
Se composant d'une trs joli bote dcore de scnes Wagner et contenant de pains
tous
d'pices d'un got exquisit; trs recommand

les visiteurs
des
ftes.
REICHSTE AUSWAHL Manschetten - Knpf en und CravattenNadeln mit dem Bildnisse unseres grossen Meisters Richard Wagner.
In
Mais
rait
le
ils
sont devenus plus sobres maintenant, et on aula
eu de
peine trouver cette anne les foulards avec

et les
Thtre des Ftes imprim en deux couleurs,
plastrons de chemise tout brods de leit-motifs.
L'heure du djeuner arrive vite ainsi; on se dirige

alors, selon sa
bourse ou ses gots,
soit vers
un des restau-
rants lgants et en
renom
qui se trouvent dans les rues

c'est l que premiers sujets du thtre;
:
frquentes et dans tous les grands htels

l'on rencontre les toiles et les
soit vers les brasseries, plus pittoresques, plus couleur
locale,
comme Vogl ou Sammet, o

les reprsentations.
se
donnent souvent
aussi rendez-vous les artistes et les vieux habitus de
Bayreuth, aprs
y dguste en plein air la bire si excellente du pays, servie dans des chopes d'une hauteur et d'une capacit
invraisemblables, surmontes d'un couvercle d'tain, et
On
LA VIE A BAYREUTH
qui embarrassent autant les novices que
col embarrassait le renard de la fable.
le le
33
vase au long
se payent
Ces chopes
prix tonnant de 15 pfennigs.
cette bire bavaroise
il ne messied pas de joindre une omelette aux confitures, ou ces dlicieux pfannhuchen dont la cuisine allemande a le secret, ou encore un plat de saucisses et de chou-
croute.
Que
les palais dlicats
ne se rcrient pas
ce qui
semble grossier chez soi devient exquis servi dans le cadre voulu. Le buffet de la gare offre aussi pour les djeuners une ressource laquelle personne ne pense; mais
on y est bien trait, et servi plus promptement qu'ailleurs. Disons ici que contrairement l'opinion rpandue, le voyage de Bayreuth ne constitue pas forcment une
,
dpense excessive, et peut tre la porte des bourses moyennes. Songeant combien il serait profitable et instructif pour des tudiants musiciens ou mme pour des jeunes gens amateurs dans une situation modeste de pouvoir assister ces reprsentations modles, nous avons tudi le plan de ce voyage au point de vue conomique,
nous appliquant mme, dans ce but,
exprimenter des
restaurants de diffrents niveaux, qui nous ont paru trs

acceptables; et nous avons compt qu'un jeune
homme ne
craignant pas de voyager en seconde, et de mettre vingtquatre heures pour arriver Nuremberg, dpensera pour
son chemin de
(le billet
fer, aller et
retour,
fr.
peu prs 130
fi-ancs
double est de 121

frais et
25).
frais
Comptons-lui environ
de buffet pendant les
et
40 francs de faux
de
deux jours
soit
qu'il
passe en route en allant

Il
en revenant,
pourra trs convenablement vivre Bayreuth pour une douzaine de francs par jour, chambre et repas. Reste donc voir combien de reprsentations il voudra s'offrir et se rappeler que le prix unique des
170 ^rancs.
places est de 25 francs.
En admettant
qu'il
assiste
34
VOYAGE
BAYREUTH
quatre, ce qui a constitu jusqu' prsent^ les plus lon-
gues sries, nous arriverons, sans tre grand mathmaticien, conclure qu'il ])eut, pour 350 francs, se dfrayer de tout pendant six jours d'absence. Il est certain qu'il ne lui faudra pas -aire de folies ni mme de dpenses
inutiles, qu'il
devra se contenter d'une simple valise pour
viter les
excdents de bagages (on n'a droit aucune
franchise en Allemagne', qu'il se servira de ses jambes

les excursions, et qu'il ne rapportera pas de cadeaux chacun des membres de sa famille. Mais en revanche que de souvenijs profonds, inoubliables, il se rapportera
pour
lui-mme,
et quelle
prcieuse leon
il
en aura tire!
Pour
celui qui
entend voyager confortablement, sans se

de repos rservs entre les reprles
rien refuser, la dpense prvoir est de 500 600 francs.
Pendant
sentations
faire
les jours
ou pendant
matines,
il
est agrable
de
quelques-unes des
peut aller
excursions
qu'offrent les
en-
virons.
d'environ deux un coin pittoresque dans la riante valle de l'Uriitz; la petite ville, bien campe sur le rocher, est situe dans un pays montagneux et agreste; c'est une jolie promenade faire.
le trajet est
On
Berneck;
il
heures en voiture
vous
fait
voir
Il
y a aussi l'Ermitage, dont
le
beau parc
et la clbre
charmille mritent plus l'attention que les horribles constructions du chteau, incrustes de haut en bas de coquil-
lages et de galets taills. Mentionnons pourtant une assez
gracieuse colonnade en hmicycle, ainsi que les bassins
l'on fait
jouer en votre honneur diffrents jets d'eau
rappelant de trs loin ceux de Versailles.

Pour
:
la
premire
fois,
en 1897,
il
y aura cinq uvres repr-
sentes
la Ttralogie et Parsifal.
LA VIE A
BAYREUTH
Zt
La Fantaisie, dont
le
parc est ouvert au public, est une

la
proprit particulire presque toujours loue, pendant

saison, quelque hle de marque.
De
la
terrasse du clilait
teau on a une vue ravissante
et
mlaacoiique qui
penser certaines compositions de Gustave Dor.
\\-jrii^S^
,.-'
Pice d'eau l'Ermit;!
Tcii? ces endroits sont naturellement pourvus de restaurar.t o l'on peut djeuner;
on
s'y
retrouve avec ses
voisins de la veille et du lendemain, et aussi avec les artistes qui
viennent en famille se dlasser de leurs intres-
sants mais rudes travaux.

blit bie:i vite
Le courant sympathique
et les fliciter,
s'ta-
avec eux,
et l'on
ne rsiste pas au plaisir
d'ali.' f^HT i;errer la
main
mme
si
on ne
ne
les
caviJi.vil
pas particulirement, sur leur intellicrenle
iiiterpi'i2!\>n.
On
peut s'exprimer en franais
si l'on
36
VOYAGE
:
BAYREUTH
des choses que l'on comprend
parle pas l'allemand
il
est
dans toutes
de
la vie
les langues. C'est,
mon
gr,
un des charmes
de Bayreulh que ces frquentes rencontres avec
les artistes, ces vaillants
combattants dont l'existence offre
souvent d'intressantes particularits.
La Fantaisie.
On
a aussi l'occasion de les voir
Wahnfried quand
la
bonne chance veut qu'on ait quelque M'^*^ ^Yagner, dominant toutes les fatigues que lui causent ses surmenantes occupations, donne chaque semaine,
titre
y tre prsent.
pendant
la
saison des Ftes, des runions auxquelles elle
convie ses amis personnels et un petit nombre d'heureux lus. C'est un souvenir prcieux entre tous que celui des
moments passs dans

pleine de
lui,
et
maison du Matre, encore si parmi ceux qui l'ont connu et entour.

cette
LA VIE A BAYREUTH
37 la
Comment dpeindre
cueille les plus
le
charme exceptionnel de
ma-
tresse du logis et l'exquise affabilit avec laquelle elle ac-
rateurs de
modestes comme les plus autoriss admiWagner? Nous en sommes, i)our notre part,
ainsi
profondment touch,
est
que de sa gracieuse
et trs
particulire courtoisie l'gard des Franais.
M^ Wagner
fils
admirablement seconde dans son rle par son

filles,
et
par ses toutes charmantes

en recevant leurs htes.
qui rivalisent d'amabilit
On
et
applaudit ces runions les interprtes du thtre,

qui, ne se contentant pas
quelquefois aussi des artistes trangers, merveilleuseINIottl,
ment accompagns par M.
de ses qualits hors ligne de chef d'orchestre, est aussi
un pianiste de la plus haute valeur. Le grand hall central de la villa, o se fait la musique, est orn d'un fort beau buste de Wagner et des statues
de ses principaux hros
le Hollandais, Tannhauser, LoWalter de Stolzing, Hans Sachs... Une frise peinte en grisaille reprsente les scnes marquantes de la Ttralogie. La superbe bibliothque attenante ce hall atteste, par le nombre et le choix des volumes qu'elle
:
hengrin
renferme, de l'rudition rare

celui qui l'a
compose.
comme de l'clectisme de On y admire aussi, parmi une proet
fusion d'objets d'art et de souvenirs prcieux, des toiles
remarquables, portraits intressants du Matre
de sa
compagne.
La
villa se
la
trouve situe dans un beau parc l'extr-
mit de
rue Richard-Wagner, anciennement
nomme
Renmveg, l'une des artres principales de la ville. Elle est construite dans le style des villas romaines et a pour fronton, au-dessus de la porte d'entre,
une fresque allgorique

la
reprsentant
Wotan
la
avec ses deux corbeaux, entour de
Tragdie
et
de
Musique, auprs desquelles se
tient le
a8
VOYAGE
le
lit
BAYREUTH
.
jeune Siegfried,
chef-d'uvre de l'avenir
la paix,
on
une inscription dont

imagination a trouv
])ar
voici la traduction
mon
que cette
Au-dessous Ici, o maison soit

:
appele
moi
la
paix de l'iraaginalion.
C'est dans l'enceinte

choisi d'avance par lui,
mme
que
de
le
la
proprit, l'endroit
Matre dort son dernier
Wahnfricd.
sommeil, tout prs de ceux qui

vivent que pour vnrer
.
l'ont tant
et glorifier sa
aim et qui ne mmoire. Le di-
manche matin on peut accomplissant un pieux plerinage, pntrer jusqu' la tombe svre et nue, par la grille alors ouverte, qui donne sur la promenade de la ville, un
beau parc plant d'arbres sculaires. L'abb Liszt repose non loin, au cimetire de Ba3*reuth, dans une chapelle encore encombre des tmoignages de regrets de ses nombreux fanatiques. La mort l'a surpris
LA VIE A
BAYREUTH
39
en 1886, au cours des reprsentations, Bayreuth, o il tait venu, dj souffrant, rendre visite sa fille, et apporter encore une fois l'hommage de son affectueuse ad-
miration l'uvre de l'ami qu'il avait t un des premiers

comprendre, et qu'il n'avait cess de consoler et de r-
conforter dans
le
pnible chemin de
la gloire.
Quand on
graphies, et
correspondance de Wagner, ses bioqu'on se rend compte des luttes qu'il a eu

lit
la
soutenir, des difficults sans
nombre
qui se sont trouves
sur sa route, des mauvais vouloirs, des entraves inintelli-
gentes qui ont retard pendant des annes l'panouisse-
ment de
pouvoir
ses travaux, qui sont alls,

il
non jusqu'
le
le faire
douter de son gnie,

le
le sentait
trop vibrant en
faire
lui
pour
s'il
mconnatre, mais jusqu'

lui
douter
pourrait jamais
permettre de dployer ses
ailes;
quand
on se rappelle toutes ces amertumes, toutes ces tristesses, et qu'on voit maintenant l'uvre debout, vivante, grandissant chaque jour et groupant autour d'elle tant de dvouements fidles, cette ville de Bayreuth, presque ignore
jusqu'ici et portant aujourd'hui inscrit
lettres d'or
pour toujours en
lui
dans son histoire ce
nom
prestigieux qui
met une aurole lumineuse, ces milliers de plerins accourant de tous les points du monde pour apporter ici le
tribut de leur culte enthousiaste, et qu'on songe que tout
cela est le rsultat de la volont et de la
grandeur de pen-
se manant d'un cerveau humain, on reste silencieux,

pensif, pntr d'admiration
pour
cette prodigieuse intel-
ligence et cette organisation inoue, dont on ne retrouverait
pas
le
pendant parmi
les
annales du pass.
. J
Richard Wagner.
CHAPITRE
III
BIOGRAPHIE
... Il
fallait qu'il ft
malheureux,
u
car c'tait uu hoinme de gnie,
H. Heine.
Richard Wagner naquit le 22 mai 1813 Leipzig, de Cari- Friedrich- Wilhelni Wagner, employ de police
lev au grade de chef de police par Davoust pendant
l'occupation franaise, et de Johanna-Rosina Bertz, qui
mourut en 1848. Parmi les huit frres

fut
le
et
surs de Richard Wagner,

:
plusieurs embrassrent la carrire thtrale
Albert, qui
;
pre de Johanna Jachmann, cantatrice connue Johanna-Rosalie, pouse de Oswalcl Marbach, fut actrice
distingue; Clara- Wilhelmine, qui chanta aussi avec talent.
Aprs la bataille de Leipzig, une pidmie enleva le pre de famille, qui laissa sa veuve dans une situation prcaire. Elle se remaria en 1815 kLudwig Geyer, acteur,
dramaturge
et
peintre de portraits
Geyer emmena sa
le petit
femme
et les
enfants de celle-ci Dresde, o l'appelait son

et prit
engagement,
qui l'aima
tre.
en grande affection
pre, et dont
il
Richard,
comme un
voulait faire un peinle
Mais
l'enfant montrait
peu de dispositions pour
dessin et manifestait au contraire un penchant marqu
pour
de
la musique. Wagner raconte lui-mme que la veille mort de son beau-pre, en 1821, ayant jou au piano des morceaux que ses surs lui avaient appris, il enten-
la
42 dit
le
:
VOIAGE
BAYREUTH
moribond dire d'une voix faible, dans la pice Aurait-il le don de la musique? ct Ds son plus jeune ge, il eut un vritable culte pour Weber il savait par cur le Freyschtz et se cachait pour contempler son auteur, qui venait frquemment voir
;
M""" Geyer, dont l'intelligence attirait les artistes.
Ds
le
dbut de ses tudes
la
Kreutzschule de Dresde,
un grand penchant pour la littrature ainsi qu'une facilit vidente pour la versification, Eschyle, Sophocle et Shakes|)eare excitaient vivement son admiration, et il conut, sous l'empire de ce sentiment, un grand drame dont les quarante-deux personnages mouraient
se rvla chez lui
tous au cours de
la
pice,
si
bien qu'il dut les faire repa-
ratre l'tat de spectres
pour pouvoir terminer son cino

il
quime
acte
En
1827
il
avait t retir de la Kreutzschule,
fai-
sait sa troisime, et plac
Y cole Nicola de Leipzig en

Il
quatrime, ce qui
fort
le
dcouragea compltement.
Il
devint
mauvais lve
et
ngligea ses tudes pour s'occuper

entendit pour la premire
les
exclusivement de son drame.

fois cette
poque, aux Gewandhaus Concerts,

et
Symune
phonies de Beethoven
crire de la
Egmont, qui
firent sur lui

il
profonde impression. Dans son enthousiasme,

se mit ce travail avec ardeur, la
voulut
musique de scne pour sa fameuse uvre, et grande dsolation de

il
sa famille, qui ne croyait pas sa vocation. Pourtant

insista tellement auprs d'elle qu'il obtint de
prendre des
un organiste nomm Mller. une Ouverture grand orchestre, qu'il parvint faire excuter. Ce fut, dit-il lui-mme, le point culminant de mes absurdits. Ce qui me fit surtout du tort, ce fut un roulement de timbales
leons de musique avec
Xe doutant de
rien,
il
crivit
fortissimo, lequel revenait rgulirement toutes les qua-
BIOGRAPUIE
tre
43
mesures tout le long du morceau. La surprise qu'prouva alors le public se changea en une mauvaise humeur non dissimule, puis en une gaiet qui m'affligea
fort
!
Les troubles de
rvolutionnaire,
juillet
1830 survenant alors,

la
le
jeune
Richard tourne uniquement ses penses vers

et, s'y
politique
jetant corps perdu,

Il
il
abandonne
toute tude, y compris la musique.
entre pourtant
V Universit de Leipzig pour suivre les cours d'esthti-
que
et
de philosophie, mais
la vie
il
se livre surtout
Il
aux extra-
vagances de
d'tudiant.
s'en dgote heureu-
sement
Il
vite et sent le
besoin de se remettre ses travaux.
bonne chance de trouver en l'excellent Thodor Weinlig un remarquable professeur qui sait gagner sa confiance et lui fait faire une tude approfondie de la fugue et du contrepoint. Il apprend alors connatre et apprcier Mozart et compose une Polonaise et une Sonate, maladroite imitation des procds de Beethoven et de Schubert, qu'il ddie son matre Weinlig. Ces deux morceaux furent publis chez Breitkopf et Hrtel, o on les trouve encore. Les leons ne durrent que six mois, car il en profita dune faon remarquable et acquit ainsi, comme il l'a crit lui-mme, \ indpendance dans sa
a la
manire d'crire
II
partit en
1832 pour Vienne,
qu'il
trouva toute
la
musique franaise et aux pots pourris . En revenant il s'arrta Prague et parvint y faire excuter i)lusieurs
compositions, entre autres une Symphonie.
Il
crivit le
pome
et le
premier numro d'un opra,
la Noce,
la
dans
lequel se
fait
sentir la dplorable influence de
mau-
vaise cole
franaise, et qu'il dchira l'anne suivante,

sujet dplaisait sa
parce que
le
sur Rosalie.
En 1833 commence
rellement sa carrire de musi-
44
VOYAGE
il
BAYREUTH
frre Albert,
cien;
se
rend
Wurtzbourg prs de son

et,
chanteur distingu,
prs une
tout en remplissant les fonctions

la ville,
de chef des churs au thtre de
fable de Gozzi, le livret et la

les
romantique,
choses
et
tait
il compose, d'amusique d'un opra Fes, qui contenait beaucoup de bonnes manifestement inspir de Beethoven et
de Weber. Des fragments en furent excuts au thtre de Wurtzbourg, puis l'ouvrage entier Munich, en 1888. Le manuscrit devint plus tard la proprit du roi de Bavire. C'est en 1834 que Wagner entendit pour la premire
fois
M Schrder-Devrient, dont
si
le talent
dramatique eut
lui faisant
sur son gnie une
puissante influence, en
comprendre quelle force pourrait avoir l'intime union du pome et de la musique. Bien plus tard, dans le coua Chaque fois que je rant de sa carrire, il disait d'elle compose un caractre, c'est elle que je vois. C'est cette poque aussi qu'il commena crire son opra la Dfense d'aimer (intitul aussi la Novice de Paenne], qu'il acheva en 1836, alors qu'il tait directeur du thtre de Magdebourg. Une seule excution de cette uvre (dans laquelle il abandonna tout fait ses premiers modles pour subir l'ascendant de la musique franaise et italienne) eut lieu prcipitamment le mme hiver, avant le licenciement de la troupe du thtre; depuis, aprs
:
avoir caus mille ennuis son auteur, elle ne fut jamais

reprise.
En
o
il
quittant
Magdebourg,
l'artiste,
en proie des em-
barras financiers, se rendit Berlin, puis Knigsberg,
passa une anne strile
et
verture, Ride Britannia. C'est

la cantatrice
composa en tout une ouKnigsberg qu'il pousa

il
s'tait fianc un d ajourner son union faute d'argent pour se mettre en mnage.
Minna Planner,
laquelle
il
an avant, Magdebourg; mais
avait
BIOGRAPHIE
En
1837
il
45
obtient le
poste de Directeur Musical du
Il crit alors plusieurs morceaux et un dopera bientt abandonn, parce qu'il commencement
thtre de Riga.
s'aperoit avec dpit qu'il est en train de faire de la
mu-
sique
11
la
Adam
prouve alors
le
besoin de s'atteler une uvre imil
portante, dans laquelle
lonnera libre essor aux facults

lui. Il se met au travail Riga en 1839, les deux pre-
artistiques qu'il sent grandir en
avec ardeur,
et
quand
il
quitte
miers actes de son Rienzi sont achevs. L'espoir de faire excuter son ouvrage sur une grande scne le dtermine
partir pour Paris.
11
danois du
s'embarque avec sa femme et son chien, un grand nom de Robber, sur un voilier destination de
Londres.
C'est pendant la traverse, qui fut terrible, se prolon-
gea trois semaines,
et
au cours de laquelle
les fjords
le
navire dut
chercher un refuge dans
de Norvge, que
Wa-
gner
recueillit de la
Il
Hollandais volant.
bouche des matelots la lgende du garda de cette lutte grandiose avec

durant laquelle
il
les lments dchans, et

fois
la
vit plusieurs
une profonde impression, qui mrit son gnie et eut sur lui une influence dcisive. Aprs un arrt insignifiant Londres, il dbarqua Boulogne, o il sjourna quatre semaines. Il y fit la con-
mort
face face,
naissance de Meyerbeer, qui parut couter avec intrt

les
deux actes de Rienzi et lui donna des lettres d'introduction pour Lon Pillet, directeur de l'Opra, l'diteur Schlesinger, propritaire de la Gazette musicale, et diver-
ses autres personnes. Le jeune compositeur arriva Paris arm d'esprances qui se rsolurent presque toutes en dceptions Meyerbeer, loign constamment de la capi:
tale cette
poque, ne put rendre
effectif le bienveillant
46
VOYAGE
qu'il
lui
le i)oint
BAYREUTH
Le
thtre de la Renaisla
appui
avait promis.
sance, sur
fit
de jouer son opra
Dfense d'aimer,
malencontreusement faillite, et le Uirecteur de l'Opra, quand il lui proposa timidement son Rienzi, enveloppa un refus formel dans de banales phrases de politesse.
Du
du
reste, notre
tout,
quant l'interprtation, ce
premire scne franaise ne rpondit pas qu'il en attendait,
et les chanteurs italiens qu'on y apprciait si fort cette poque achevrent de le dgoter de la musique italienne. Par contre, il prit un immense intrt l'audition des Symphonies de Beethoven, aux Concerts du Conservatoire, alors dirigs |)ar Habeneck; l'excution de la Neuvime surtout excita au plus haut point son admiration; c'tait, du reste, sa prfre entre toutes. Les ressources pcuniaires s'puisaient cependant; le mnage avait quitt la rue de la Tonnellerie pour s'tablir rue du Helder, dans un appartement meubl neuf
:
c'est l qu'il
connut toutes
les
angoisses de
la
misre.
Wagner
ville, la
dut accepter d'crire la musique d'un vaude-
Descente de la Courtille.
fut
Il
en baucha un com-
mencement, qui
II
dclar injouable par les interprtes.

faire
chercha ensuite vainement se
engager comme
choriste dans un petit thtre du boulevard!
On
l'y
refusa
cause de son manque de voix.

Il
crivit alors
et trois
la
musique des Deux Grenadiers de

et tira
Heine,
mlodies sur des paroles de Ronsard

il
de Victor Hugo;
Il
en
quelque peu d'argent.
terminai
cette
poque une magistrale Ouverture sur
Faust, qui ne fut joue que quinze ans plus tard, et dans
laquelle l'influence de Beethoven se
fait de nouveau profondment sentir. Se trouvant, par l'avortement de tous ses projets, matre de son temps, il se remit Rienzi, qu'il desti-
BIOGRAPHIE
nait alors au thtre de
47
Dresde, o son
nom
n'tait
pas
o chantaient alors M^ Devrient et le clbre tnor TlcJiatschek. l termina son ouvrage en novembre
inconnu
et
et l'envoya
fut
Dresde, o
il
fut
immdiatement reu.
Il
excut en 1841.
entrer de nouveau en relations avec
C'est cette poque, 1840, que Meyerbeer, de passage

Paris, le
fait
Lon
Pillet, le directeur
de l'Opra, qui
son pome
le
Hollandais volant,
soumet l'esquisse de appel depuis en France le

il
Vaisseau fantme, emprunt en partie la lgende recueillie
pendant
la traverse, et
en partie au Salon de H. Heine.

lui pro|)Osa...
L'ide plut tellement Pillet, qu'il
de
la lui
acheter pour
la faire traiter
par un autre.
Wagner
refusa
tout d'abord nergiquement, comptant reprendre la question plus tard,

rait lui
les
quand Meyerbeer, de nouveau absent, pouret il se mit, pour se procurer secours pcuniaires dont il avait le plus grand besoin,
prter son appui;
crire dans la Gazette musicale plusieurs articles, entre
autres Une Visite Beethoven, et la Fin d'un musicien alle-
mand
Paris, qui eurent assez de succs.

les
Il fit
aussi,
pour
la
augmenter ses ressources,
rductions au piano de
Favorite, Y Elisire d'Amore, la Reine de
Chypre
et le
Guitet...
tarero, puis des arrangements d'opras pour piano pour cornet pistons
!
L'hiver 1841 se passe lutter ainsi avec la misre. Au printemps, apprenant que son projet du Hollandais volant
a t divulgu un auteur qui s'apprte en tirer parti,
il
se dcide en cder la proprit
pour
il
la
France. Avec
il
la
modeste somme
qu'il
en relire (500 francs

a t
se rfugie
il
Meudon
et,
reprenant l'ide dont
dpossd,
se
met Ce n'est pas sans une profonde motion qu'ayant fait venir chez lui un piano, il se demande s'il sera encore
la traiter
en vers allemands.
48
VOYAGE
BAYREUTH
si
capable d'crire, aprs avoir pass de

musicale. Enfin
longs mois loi-
gn, par les difficults matrielles, de toute atmosphre

il
s'aperoit avec joie qu'il est plus que

et
jamais apte
la
composition,
mine
les trois actes,
pome
et
en sept semaines il termusique, de son ouvrage. en pourparlers
L'ouverture seule est retarde par de nouveaux embarras

d'argent.
Pendant ce temps
il
tait entr
avec Munich et Leipzig pour sa partition, qui est refuse
sous prtexte qu'elle ne pourrait plaire l'esprit alle-
mand!
Mais
ne
1'}^
Il
l'avait
pourtant crite en vue de ses compatriotes.
enfin, grce l'intervention

le
de Meyerbeer,
elle est
accepte en principe par
Thtre Royal de Berlin; on
joua qu'en janvier 1844.

l'excution de ses deux dernires
le
La perspective de
uvres en Allemagne
tant et
lui a
si
dcide quitter ce Paris o
il
diversement souffert, mais qui, en somme, ne

et
pas t inutile
quitte
il
a li,
comme
il
le dit
lui-mme,
de prcieuses
Il le
et solides amitis.
heureux,
donc avec sa femme au printemps de 1842, mu jusqu'aux larmes de retrouver sa patrie

il
allemande, laquelle
jure une fidlit ternelle.
Rienzi fut mont avec un trs grand luxe et jou Dresde
en octobre 1842, avec
le
concours de M^ Devrient
et
de
la
Tichatschek;
il
eut
un norme succs.
l'issue
de
premire reprsentation, qui dura de six heures minuit, l'auteur proposa des coupures auxquelles s'opposrent les
artistes, qui
ne voulaient pas voir retrancher une seule
note de leurs rles.

lieu
Deux
autres reprsentations eurent

et
devant une
salle
comble,
lorsque, la
fin
de
la
troisime, le chef d'orchestre,
Reissiger,
remit au jeune
compositeur un bton d'honneur, l'enthousiasme du public

tourna au dlire.
Encourags par
cette russite qui dpassait leurs esp-
BIOGRAPHIE
rent de monter
Senta. Mais
le
49
rances, les directeurs du thtre de Dresde s'empress-
Hollandais volant, qui
fut
reprsent
le
en 1843. M^ Schrder-Devrient remplissait

le
rle de
un opra dans le style de Rlenzi, fut un peu du, ou plutt tonn. L'uvre n'en fut pas moins apprcie par des musiciens d'autorit Spohr et Schumann en parlrent avec loge; on la donna
public, qui attendait
:
avec succs
furent
Riga
et
Cassel,
et
et l'anne
suivante ce
MM.
Botticher
Tzschiesche
et M^'^
Marx
fait
qui
l'interprtrent Berlin.
Les qualits de chef d'orchestre dont avait
preuve
Il
Wagner
en dirigeant Rlenzi
le
lui
valurent, au
commenceouvert
ment de 1843,
poste de Hofkapellmeister Dresde.
avait hsit se prsenter au
concours qui
s'tait
cet effet; mais c'tait pour lui l'indpendance, lui per-
mettant de se livrer ses travaux, libre de tout souci

Il se dcida en tenter les chances, et triompha de ses comptiteurs en conduisant d'une faon magistrale Euryante, de son matre vnr Weber.
matriel.
Il
inaugura ses nouvelles fonctions en dirigeant

faisait alors
les
u-
vres de Berlioz, qui

et
une tourne en Allemagne

le zle et le
qui apprcie dans ses

il
Mmoires
ment dont
le
fit
preuve en
cette circonstance.
dvouePar contre,
compositeur franais n'accorde que de maigres loges
Rienzi et au Vaisseau, qu'il eut l'occasion d'entendre.
Pendant
tantes
les sept
annes o
Wagner remplit
il
fonctions
(1843-1849),
ces impormonta successivement

la Flte enchante, la
Euryante,
Freyschtz,
Don Juan,
Clmence de
Titus, Fidelio, la Vestale, le
Songe d'une nuit
d't, Arrnide, etc., etc.
Laprsence de Spontini, venu son instigation Dresde pour y diriger sa Vestale, fut fconde en drangements, mais aussi en enseignements pour le jeune compositeur.
50
VOYAGE
BAYREUTH
vis--vis de l'orchestre lui
il
Les exi2:ences du vieux matre

ment.
Il
causrent bien des embarras, dont
sut triompher patiem-
ne cessa de montrer une grande dfrence l'auteur de la Vestai'e, qui le prit en affection et lui donna
amicalement, en
j'ai
le quittant,
ce singulier conseil
:
Quand
un homme de gnie, mais il a dj fait plus qu'il ne peut faire. Croyezmoi, renoncez ds maintenant la composition dramaentendu votre Rlenzi,
j'ai dit
C'est
tique.
Il
avait tout d'abord espr

lui,
pouvoir rnover bien des

le
choses autour de
et
relever
niveau artistique
Dresde; mais
jugs qui
il
se heurta des rsistances et des pr-
lui firent
abandonner ses projets de rforme.
Il
apporta pourtant une grande tnacit dans les tudes de la 9^^ Symphonie de Beethoven, et, parvenant com-
muniquer son enthousiasme ses musiciens, il obtint une fut une vritable rvlation pour son public dilettante. A ce concert assistaient, diton, deux de ses futurs disciples et collaborateurs, Hans de Bulow et Hans Richter.
excution merveilleuse, qui
Au
milieu de ses multiples occupations,
il
trouva
le
temps d'crire une cantate, la Cne des aptres, qui fut excute en 1843 l'glise Notre-Dame, mais dont les trs remarquables qualits passrent tout fait inaperues. Son uvre principale durant cette priode fut Tdification de son opra Tannhauser.
Il
en avait, pendant les dernires semaines de son s-
jour en France, conu une premire ide en lisant les
lgendes de Tannhauser
et de Lohengrin dans le vieux minnesinger Wolfram d'Eschenbach, et il fut sduit par le parti que l'on pouvait tirer du concours de chant la Wart-
burg. Ds cette poque, abandonnant l'esquisse presque
termine d'un pome sur Manfred,
il
rompit dcidment
BIOGRAPHIE
51
tout jamais avec les sujets historiques, qui lui opposaient

traiter
lui
pour ne plus purement humain, qui seuls

mille entraves,
j)ioi
que
les sujets d'ordre
paraissaient justifier l'emla
simultan de
il
la
posie et de
langue musicale.
En 1844
avait t
mis
la tte
du comit qui
s'tait
form Dresde pour y ramener les cendres de Weber, mort Londres en 1826. Il composa pour la circonstance
une Marche funbre sur deux motifs d'Euryante
et
un
chur pour voix d'hommes, qui produisirent un

effet.
excellent
C'est sous l'influence de cet vnement, qu'il avait pris
grandement
fit
cur,
qu'il
termina en 1845
la
musique de
il
Tannliauser inon
telle qu'elle est
joue maintenant;
:
lui
subir plus tard de
nombreux remaniements
est
la
scne
du Vnusberg, entre autres,

portante
parla
suite, ainsi
que
la
devenue bien plus imscne finale du troi-
sime acte.
Le thtre de Dresde s'empressa de monter l'ouvrage,

avec une grande richesse de dcors
et
de mise en scne
mais
il
ne rpondit pas plus que
le
Vaisseau fantme
l'attente
du public, qui
avec Penzi
et
avait encore espr voir le

lui avait
comgrand
positeur revenir au genre qui
valu un
si
succs
il
atteignit
grand'peine sept
tait
reprsentations.
Le
le
rle de
Tannhauser
tenu par
Tichatschek
et le fatiguait.
M^ Devrient
avait accept
par dvouement
rle de Vnus, persuade de n'en rien
Le personnage d'Elisabeth lait confi une dbutante, Johanna Wagner, nice de l'auteur. L'insuccs de Tannhauser fut un grand dboire pour AVagner, qui s'tait flatt d'amener le public lui sans lui
pouvoir
tirer.
rien sacrifier de son ct
Un
sentiment d'isolement
n'tait
complet m'envahit,
crivit-il; ce
pas vanit; je
m'tais sciemment prpar
ma
dception, et j'en restais
52
VOYAGE
le
BAYREUTH
seule pense
maintenant tout tourdi.

ner
Une
me
vint
ame-
public comprendre et participer mes vues, et
faire
son ducation artistique.
Les musiciens ne furent pas plus indulgents pour lui que le vulgaire. Mendelssohn, Spohr et Schumann critiqurent vivement l'ouvrage, tout en reconnnaissant qu'il renfermait et l de bonnes choses. Schumann alla mme jusqu' crire son sujet, en 1853 C'est de la musique d'amateur vide et dplaisante Spohr, la
:
!
mme
poque,
avoue pourtant que
l'opra
contient
il
certaines choses nouvelles et belles que tout d'abord

n'aimait pas, et qu'il s'tait
habitu plusieurs parties
L'anne qui suivit, 1846, fut trouble pour ^yagner par de nouveaux soucis de toutes sortes la publication de ses opras Rienzi, le Vaisseau fantme et Tannhauser
;
l'entranrent dans de dsastreuses complications financires

et se
;
puis
il
se lana cette
;
poque dans
la
la
politique
fit
de nombreux ennemis
lui
presse devint de plus

directeurs de
le
en plus svre pour
et influena les
thtre, qui refusrent de jouer ses uvres,
regardant
un personnage difficile vivre. comme Se retirant alors pour un temps des agitations politiques, il reprit activement son nouvel ouvrage Lohengrin,
un excentrique
et
peine
fourni,
comme
y
bauch en 1845 et dont le sujet lui avait t celui de Tannhauser, par W. d'Eschentravailla tout
bach.
Il
en comprenant
qu'il s'loignait
plus que jamais du
got actuel du public,
uniquement en-
gou, ce moment, des opras de Donizetti. La direction du

thtre de Dresde s'en rendit
si
bien compte aussi qu'elle
en remit indfiniment l'excution, et que la seule partie de l'uvre que put entendre son auteur cette poque fut le finale du premier acte, excut en septembre 1848 poiAT
l'anniversaire de l'inauguration de la chapelle royale.
BlOx^RAPHIE
53
Une fois sa partition de Lohengrln termine, Wagner songea un drame sur Jsus de Nazareth; puis il en abandonna le projet, dont il reprit plus tard l'ide mystique sous une autre forme, et hsita une dernire fois
entre un sujet historique, Frdric Barberousse,
ide
et
une
purement mythique, Siegfried, dont il trouvait lembryon dans le vieux pome des Niebelungen et dans les Eddas Scandinaves. Il se dcida pour le mythe, et crivit ds lors le pome de la Mort de Siegfried; mais son travail fut interrompu
pendant toute
Il
la
priode de troubles politiques qui cla-
trent alors en Allemagne.
labora ce
moment
tout
un plan de rformes qui
ne tendaient rien moins qu'au bouleversement complet de

l'tat
des choses musicales en Saxe.

lia
C'est cette poque qu'il se

et
avec Auguste Rckel
avec
le
rvolutionnaire Bakounine, qui prit rapidement

lui.
un grand empire sur

tuelle
Se jetant avec sa fougue habiil
dans
il
la
politique militante,
pronona dans un
club dont
faisait partie
plusieurs discours imprudents,
qui dplurent fort en haut lieu de

ter de la
lapartdun kapellmeis
Cour
Craignant juste
titre d'tre
inquit
Dresde,
il
alla
Weimar
rejoindre Liszt, qui dirigeait alors activement
les rptitions
de
Tannhauser,
et
avec lequel
il
s'tait
intimement
li,
en dpit de l'aversion qu'il avait voue
dans sa jeunesse aux virtuoses en gnral, et celui-ci en particulier. Mais un ordre d'arrestation vint aussitt le troubler dans sa quitude il tait signal comme un
:
agitateur dangereux
Liszt lui procura rapidement

et
il
un
passe-port sous un faux nom,

ter sa patrie. L'exil qui
dut au plus vite quitlui
commenait pour
devait durer
4
douze ans.
54
VOYAGE
Tout d'abord
il
BAYREUTH
o
il
se dirigea sur Paris,
esprait faire
excuter ses ouvrages. Mais quel thtre aurait t ce
raoment dispos monter une uvre tragique

tiques et rvolutionnaires, et dans lesquels
les ides qui bouillonnaient alors
il
Il
tenta
aussi de publier une srie d'articles sur des sujets artisaurait expos
dans son cerveau. Mais

s'tait
sa proposition fut accueillie plus que froidement par le
directeur du Journal des Dbats auquel
il
adress.
Voyant qu'il n'avait rien faire Paris, il partit en juin 1849 pour Zurich, o sa femme vint le rejoindre et o il trouva plusieurs de ses amis, rfugis politiques commelui. La vie d'exil ne lui fut pas dure il devint citoyen de Zurich et rencontra de suite des sympathies claires, qui l'entourrent dune atmosphre intelligente et dvoue. Cette priode fut une des plus profitables et des plus fcondes de son existence. Dans cette calme retraite
;
il
se reprit tout entier,
son gnie, s'levant graduelle trouver
ment
chaque production, arriva
sa forme
dfinitive et atteignit sa plus haute expression. C'est
pas de gant qu'il marche, de sa premire uvre conue dans

l'exil, la
dernire, Tristan.
Ds
lors
il
a trouv
sa voie
et n'a
plus qu' continuer ainsi.

le
Eprouvant dcidment
besoin de faire connatre
ses thories politiques et socialistes et laissant
pour un
temps toute production musicale,
il
publia successive-
ment
jilusieurs crits
l'Art et la Rvolution,
puis l'u-
vre d'art de l'avenir.
En
fit
1850, enfin,
la
Nouvelle Gazette
musicale de Leipzig
titre
:
paratre un article ayant pour
Du Judasme dans la musique, sign Freigedank, mais dans lequel tout le monde reconnut avec raison le
style et les ides de
Wagner. Cet
et
bien des faons diffrentes,
article fut apprci de violemment blm par ses
adversaires, qui l'accusaient d'une noire ingratitude en-
BIOGRAPHIE
vers Meyerbeer, son premier protecteur en France
crit virulent, qui agita
S5
et
aussi en Allemagne, spcialement vis par lui dans cet
vivement
le
monde
musical.
Tous ces travaux ne suffisant pas l'activit du Matre, il composa en mme temps un drame intitul Wleland le Forgeron, qu'il destinait l'Opra de Paris, en dpit du
dcourageant accueil
prises.
Il l'y
qu'il
avait reu plusieurs re-
prsenta, sur les conseils de Liszt, au

et le
com-
nouveau refus qu'il essuya fut cause de dsordres nerveux dans sa sant. C'est dans le courant de 1850 que Wagner, retrouvant dans ses cartons Lohengrin qu'il y avait presque oubli,
le
mencement de 1850,
recommanda
le
Liszt alors
Weimar.
Liszt s'empressa
monter pour les ftes de l'anniversaire de Glhe. L'uvre eut un immense retentissement, bien qu'aprs la premire reprsentation l'auteur dt autoriser, contre-cur, quelques coupures. Les critiques qui avaient t convis de toutes parts s'en occuprent dans un sens gnralement favorable, et c'est de cette poque que date vraiment la renomme de Wagner en Allemagne. Lohengriti fut jou avec succs dans maintes villes les
de
annes suivantes.
Vers 1851, dans une
lettre
son ami Rckel,
Wagner
constate que sa clbrit se dveloppe d'une faon inat-
tendue, mais qu'il la doit l'incomprhension du vritable esprit de ses uvres, les artistes
comme
le
public
n'en voyant que
le
ct efFmin et n'en saisissant ni le
caractre grandiose ni l'nergique passion.
Deux ans
plus tard, en crivant au

voir ])lus travailler
mme,
il
se rjouit
de ne de-
uniquement pour
l'argent.
j'entreprenne
je
ici
(Zurich;, jamais je ne fais payer (ce
Quoi que que
ne ferais d'ailleurs jamais, fuss-je priv de toute resl'art
source], car faire de
pour de
l'argent, c'est ce qui
S6
VOYAGE
BAYREUTH
l'art,
pourrait m'loigner jamais de
comme
c'est aussi,
au demeurant, ce qui provoque tant d'erreurs au sujet de

l'essence des
uvres
d'art.
Zurich
il
dirigea plusieurs concerts syraphoniques
au thtre de la ville, assist par deux de ses jeunes disciples Karl Riiter et
vail des
Hans de Bulow,
Il
et se
remit son tra(qui devint plus
Nibelungen.
n'avait tout d'abord eu l'inten-
tion de traiter
que
la
Mort de Siegfried
il
tard
le
Crpuscule des dieux)-, puis

la clart
fut
conduit successi-
du drame, crire Siegfried, puis Prologue de ces trois parties, l'Or du Rhin. En 1852, ses pomes tant termins, il en donna une premire lecture, sauf le prologue, aux veilles de Nol chez ses amis Wille Mariafeld, prs de Zurich, en trois soires. M Wille raconte ce propos que
vement, pour
la
Walkyrie, et enfin
le
le
dernier soir de cette lecture
elle fut oblige,
appele
prs d'un de ses enfants malade, de quitter un instant

le salon,
et
forme,
la
gratifia
que Wagner, mcontent de ce manque de son retour du nom de Fricka^ Son

!
caractre nerveux, quoique essentiellement

l'entranait
bon au fond,
souvent
s'irriter.
Quand il tait surexcit, il parlait volontiers franais. Il commena crire la musique de sa Ttralogie ds
1853, en dbutant par celle du Prologue.
Il
raconte lui-mme qu'au cours d'un voyage en
Italie,
pendant une nuit d'insomnie la Spezzia, il conut nettement le plan musical de VOr du Rhin, et que. ne voulant pas l'crire sur le sol italien,
il
revint en toute hte
Zurich, o
il
se mit l'uvre.
Il
En mai
1854, l'Or du
Rhin
fut
termin.
acheva
la partition
dans l'hiver 1854-1855,
et les
la Walhjrie deux premiers actes de
de
1. Dans la Ttralogie, Fricka est la desse du mariage, doue d'un caractre assez grincheux.
BIOGRAPHIE
Siegfried
Il
57
ex
1857.
Une longue
interruption survint alors.
laissa de ct la Ttralogie
pour s'occuper de Tristan,
qui cadrait mieux, pendant cette priode, avec son tat
d'me.
Tout en s'?.donnant
ce colossalitravail,
Wagner
Il
avait
men de
fit
front bien d'autres occupations.
avait
mont
Tannhauser
auprs de
Zurich
et,
au cours d'un long sjour que
lui Liszt,
il
organis Saint-Gall un concert

et
dans lequel
Prludes.
conduisit la
Liszt dirigea ses
Symphonie Hroque Pomes Symphoniques, Orphe

\\\\.
et ses
cete
poque on
-..nri-
.;
lier
a
donner des concerts
en Amrique; mais
trimbaler
il
dclara
n'tre pas dispos se
comme donneur
de concerts,
mme pour
a
beau-
coup d'argent
et
Pourtant en janvier 1855
il
accepta,
plutt en curieux
pour voir ce que
font les s:t;ns l-bas , d'aller diriger
Philharmonie Society de Londres. noua alors des rapports pleins de cordialit avec Berlioz, qui conduisait dans le mme temps l'orchestre de la socit la New-Philharmonie . Une correspondance
huit concerts de la
Il
s'tablit
mme
entre eux au retour de

fort la
Wagner
en Suisse.
musique du Matre allemand, bien que celui-ci ne l'introduist que fort discrtement dans ses programmes. Aprs l'audition de l'ouverture de Tannliauser, qui excita l'enthousiasme gnral,
la famille
Le prince Albert apprcia
royale
le fliciter.
fit demander La presse anglaise
l'auteur dans sa loge

jôurtant fut dure
pour pour lui.
On
lui
reprocha, entre autres, vivement, dit-on, de con-
Symphonies de Beethoven. Wagner pour complaire son auditoire, parut au |)rochain concert avec une partition; le public s'en montra fort satisfait et prtendit ensuite que rexcution avait ainsi t
duire par cur les
alors,
58
VOYAGE
BAYREUH
la partition tait
bien meilleure; mais quelle fut l'indignation de tous lors-
qu'on s'aperut, un peu plus tard, que

celle
du Barbier
et qu'elle tait l'envers
sur
le
:
pupitre!
Si,
Wagner
crivait encore son
ami Rckel
au
demeurant, une chose avait pu accrotre mon mpris du monde, ce serait mon expdition de Londres. Laisse-moi
seulement
la sottise
te dire
j'ai
en peu de mots que je paye cruellement

faite
que
en acceptant cet engagement, en-
tran que j'tais, malgr les expriences dj subies, par
une folle curiosit. Pendant son sjour Londres,
le
Matre confia Klind-
worth
le
soin de rduire ses partitions au piano.
C'est son retour d'Angleterre que, tout en souFrant de frquents accs d'rysiple facial, il termina l'instrumentation de la Walkyrie; puis, qu'effray du travail lui
restant accomplir pour achever V Anneau du Nihelung,

qu'il n'entrevo3'ait
pas alors
la possibilit
de faire excu-
ter sur aucune scne, et dsirant difier une uvre qui et quelque chance d'tre facilement reprsente, il se
mit travailler activement au
pome de
le
Tristan.
Parmi
per,
le
le petit
cercle choisi que
Matre aimait fret
quenter Zurich se trouvait, avec Wille

pote Herweg, fervent disciple
Il fit
Gottfried
Sem-
et
admirateur de
Schopenhauer.
connatre les uvres du philosophe
^Yagner, qui en conut une vive impression. C'est sous

l'influence de ces ides et aussi de la tragdie intime qui
se jouait en ce
moment dans son me, que Wagner crivit
son nouveau drame, qu'il termina en 1859. 11 fut tout d'abord question de le jouer Karlsruhe, o le rle de Tristan devait tre tenu par Schnorr^ un jeune
tnor du plus grand talent, qui avait vou un vritable culte la musique de Wagner. Mais le Matre ne connaissait
le
chanteur que par ou-dire, et hsitait
pren-
BIOGRAPHIE
dre
59
comme
Il
interprte un personnage afflig d'un

il
emla
bonpoint exagr, dont

scne.
craignait l'effet ridicule sur
raconte dans ses Souvenirs qu'tant Karlsruhe
en 1852 au
moment o Schnorr y
il
chantait Lohengrin. et ne
l'ayant encore jamais vu,

fut
alla
incognito l'entendre,
et
tellement impressionn par l'intelligence hors ligne

fit
dont
preuve
l'artiste
ds les premires notes de son

cause, dans son adolescence,
rle, que, retrouvant
en cette circonstance une motion

crivit de suite
analogue celle que
lui avait
il
M"* Schrder-Devrient,
l'inviter venir le voir.
Schnorr pour
le
Schnorr, accompagn de sa femme,

Matre
Il
passa alors plusieurs semaines Bieberich avec

et
Hans de Bulow, qui tait venu les rejoindre. vailla V Anneau et surtout Tristan, qui devint par
une de ses plus magnifiques interprtations.
L'espoir qu'avait eu
tra-
la suite
Wagner
lui
de faire reprsenter Tris-
tan Karlsruhe ne tarda pas tre du, malgr la bienveillante

Il
sympathie que
montrait
le
grand-duc de Bade.
n'obtint pas
non plus
l'autorisation de sjourner d'une
manire dfinitive dans les Etats badois, ni de rentrer en Allemagne comme il le dsirait tant.
Tournant de nouveau ses vues sur Paris, il y arriva en septembre 1859, avec l'esprance d'y faire entendre son oeuvre; mais il dut bientt renoncer une excution qu'il
rvait de confier des interprtes allemands.
Il
comptait
avait eu
aussi sur Tannhauser et Loliengriii traduits en franais.
M. Carvalho,
soir rue
alors directeur
du Thtre Lyrique,
Il
quelque vellit de monter Tannhauser.
vint
lui
mme un
joua son
Matignon chez
le
compositeur, qui
lui
ouvrage, mais ne put arriver

l'intrt.
en faire comprendre
Le Matre,
qui,
malgr ses succs croissants en Allema-
gne, n'tait gure plus connu Paris que lorsqu'il y vint
60
VOYAGE
la
BAYREUTH
pour
premire
fois,
rsolut alors, pour se prsenter au
public parisien et l'initier sa musique, de donner quel-
ques concerts,
qu'il
organisa aussitt
lieu la salle
la salle
Ventadour.
Les rptitions eurent

de l'Opra. Hans de
figuraient
Beethoven, passage
les
Bulow conduisait
churs, compo-
ss en grande partie d'amateurs allemands.
Au programme
le
l'Ouverture du
Vaisseau fantme, plusieurs
pices de Tannhauser et de Lohengrin et

Tristan.
Prlude de
Wagner
monde
atteignit son but et attira sur lui l'attention
du
dilettante,
mais
le
rsultat financier des trois pre-
miers concerts
le dficit
fut
maigre; aussi, aprs avoir constat

l'offre
de 6,000 francs, n'accepta-t-il pas

lui faisait,
que
le
marchal Magnan
la salle
de
la
part des Tuileries, de

Il
de l'Opra pour une quatrime audition.
donna
deux concerts
Bruxelles, qui ne furent pas plus heureux,
pcuniairement parlant.
Un dcouragement
appui sur lequel
il
bien lgitime commenait
le
pren-
dre, lorsqu un intelligent patronage vint lui apporter un
ne comptait pas. M^ deMetternich

la
et
quelques membres de
si
colonie allemande Paris surent

le
bien intresser Napolon III en sa faveur, que
sou-
verain, gnralement assez indiffrent aux choses musi-
donna l'ordre de monter Tannhauser l'Opra. Tout d'abord cette nouvelle n'enchanta pas le Matre, qui craignait avec raison le public, fort travaill par une
cales,
presse hostile, devant lequel
il
allait
avoir produire son
uvre; pourtant la direction se montra si large quant aux questions de mise en scne, si empresse fournira l'auteur toutes les rptitions voulues, tous les artistes dont
il
pouvait dsirer
le
pour
avait
le concours on avait engag exprs Tannhauser le tnor allemand Nieman, qui une bonne prononciation franaise), que Wagner se
rle de
BIOGRAPHIE
sentit rconfort et se
61
montra tout dispos aux remaniedemander et que lui-mme trouvait rationnels; c'est ainsi, notamment, qu'il donna plus d'extension la scne du Vnusberg. Quelques semaines avant la premire, il avait cru devoir expliquer ses ides sur le drame musical, ides si nouvelles pour le monde dilettante parisien et qu'il avait
ments qu'on pouvait
lui
dj dveloppes quelques annes auparavant dans son

article intitul
Opra
et
Drame.
la
Il
publia donc une longue,
explicite et intressante Lettre sur la tre considre
musique
foi
qui peut
la
comme
profession de
de
thorie
wagnrienne^ Mais ses adversaires, trs monts contre lui et incapables de comprendre la sincrit artistique et la hauteur de vues de cette me prise du beau et du vrai,
ne voulurent y voir que l'outrecuidance d'un orgueil dmesur.
Est-il besoin de rappeler ici les incidents qui sont en-
core dans toutes les mmoires
les
exigences du directeur
qui voulait, pour ses abonns, un ballet au beau milieu de

l'action; la rsistance si logique de l'auteur, et la cabale
mene par
les
membres d'un
firent
club influent et quelques

et
si
journalistes, qui
tant
bien
et
que, malgr
de
la
la
sympathie trs affiche de l'Empereur

gr l'intrt marqu de
l'uvre sombra
la
Cour, mal-
la
plus grande partie du public,
troisime reprsentation?
parmi les survivants de cette coterie comprendre plus qu'alors le gnie du Matre, se pment maintenant en entendant le duo de Tristan ou le prlude de Parsifal? Mais cette poque
est-il,
Combien en
inintelligente, qui, sans
1.
Cette Ze^^re, adresse M. Frdric Villot, et suivie des

:
quatre
pomes d'opras
Tristan et Madeleine.
Iseiilt.
Vaisseau fantme, Tannhauser, Lohengrin et est dite chez A. Durand et fils, 4, place de la
le
62
il
VOYAGE
n'lait
BAYREUTH
Wagner; et le grand pas e mode renonant, par dignit, imposer plus longtemps artiste, sou uvre un public inapte en saisir l'intrt, retira sa
d'apprcier
partition et reprit la route de l'Allemagne,
que ses dvous

lui
protecteurs avaient russi pendant ce temps
rouvrir.
Gomment
s'tonner
si,
par
la suite,
Wagner
conserva
fois
il
quelque amertume contre un public dont tant de
avait recherch les suffrages, qui l'avait accueilli d'abord
avec une indiffrence ignorante, bien pnible pour un gnie qui a conscience de sa valeur, et finalement avec une
duret inhospitalire touchant de bien prs la grossiret? Disons en passant que Wagner, en dpit del
lgende qui
s'est
forme
ne
et
qui pendant longtemps nous
a valu d'tre privs de connatre et d'admirer son
uvre
dans notre
la
pa3's,
s'est
jamais rendu coupable envers

lui a
France des sorties haineuses qu'on
prtes.
Ceux
qui veulent s'en convaincre n'ont qu' lire sa lettre M. Monod; qu'ils prennent aussi sa boutade appele Une
Capitulation qu'on lui a tant reproche
:
ils
pourront
la
trouver d'un esprit douteux

c'tait
et
lourd, mais verront que
simplement une plaisanterie, une farce de mauvais got dirige aussi bien contre ses compatriotes que contre nous. D'ailleurs il ne l'avait pas crite pour tre publie, et
n'a t
par consquent avec l'ide de nous offenser. Elle imprime que plusieurs annes aprs la guerre, et
en allemand.
Il
faut tenir
compte
aussi,
pour
le
comprendre, du
caractre du Matre, singulirement fougueux et port

aussi bien aux accs de gaiet imptueuse o son esprit,
mis en belle humeur, n'pargnait personne, qu' des phases de tristesse o il dsesprait de tout et se trouvait profondment malheureux. Citons ce propos l'intressante apprciation de M.
Monod
BIOGRAPHIE
Il
f3
exerce sur ceux qui l'approchent un irrsistible
ascendant, non seulement par son gnie musical, par l'originalit de
son esprit, par
la varit
de ses connaissanet
ces,
mais surtout par une puissance de temprament
de
volont qui clate dans toute sa personne.

est en
On
la
sent qu'on
prsence d'une sorte de force de
nature qui
s'agite et se dchane avec
une violence presque irres-
ponsable.
Quand on
l'a
vu de prs, tantt d'une gaiet
sans frein, livrant passage un torrent de plaisanteries

et
de rires; tantt furieux, ne respectant dans ses attatitres, ni
ques ni
puissances, ni amitis, toujours obisfinit
sant l'clat irrsistible du premier mouvement, on
par ne plus
ble
lui
reprocher trop durement

il
les
manques de
got, de tact et de dlicatesse dont

;
on
est tent, si l'on est juif, de lui

le
chure sur
ais, sa
Judasme dans
la
la
rendu coupapardonner sa bromusique; si l'on est Frans'est

si l'on
pantalonnade sur
Capitulation de Paris ;
est
Allemand, toutes
les injures
dont
il
a accabl l'Alle-
magne; comme on pardonne

taines lettres Frdric II;
Voltaire la Pucelle et cer-
Shakespeare certaines
plai-
santeries et certains sonnets,

ridicules, Victor
tel qu'il est,
Gthe
certaines pices
Hugo
certains discours.
On
le
prend
sup-
plein de dfauts, peut-tre parce qu'il est
plein de gnie, mais incontestablement un

rieur,
homme
un des plus grands

sicle ait produits.
et
des plus extraordinaires

l'intimit de Tribs-
que notre
chen*
il
M^ Judith Gautier, qui

et avait
:
vcu dans
son tour
vou au Matre une profonde admiration, dit Il y a dans le caractre de Richard Wagner,
rudesses
si
faut bien le reconnatre, des violences et des
qui sont cause qu'il est

1. Habitation de de Lucerne.
souvent mconnu, mais seulele lac
Wagner
sur
des Quatre-Cantons, en face
64
VOYAGE
BAYREUTH
ment de ceux qui ne jugent que par l'extrieur des choses. Nerveux et impressionnable l'excs, les sentiments
prouve sont toujours pousss leur paroxysme; une peine lgre est chez lui presque du dsespoir, la moindre irritation a l'apparence de la fureur. Cette merqu'il
veilleuse organisation,
dune
si
exquise sensibilit, a des

il
vibrations terribles, on se
:
demande mme comment
peut y rsister un jour de chagrin le vieillit de dix ans; mais, la joie revenue, il est plus jeune que jamais le jour
Il se dpense avec une prodigalit extraordinaire. Toujours sincre, se donnant tout entier toutes choses,
d'aprs.
d'un esprit trs mobile pourtant, ses opinions, ses ides,

trs absolues au
cable; personne
premier moment, n'ont rien d'irrvomieux que lui ne sait reconnatre une erreur; mais il faut laisser passer le premier feu. Par la franchise, la vhmence de sa parole, il lui arrive assez
le
souvent de blesser, sans

excessif toujours,
il
vouloir, ses meilleurs amis;

le
dpasse
but et n'a pas conscience
du chagrin qu'il cause. Beaucoup, froisss dans leur amour-propre, emportent sans rien dire la blessure, qui s'envenime dans la rancune, et ils perdent ainsi une amiti
prcieuse; tandis que,
ils
s'ils
avaient cri qu'on les blessait,

si
eussent vu chez
le
Matre des regrets

si
sincres,
il
se
serait efforc avec
une effusion
vraie de les consoler,
que leur amour pour lui s'en serait accru. A ces deux portraits joignons, pour les complter,
trac dans une rcente publication par
le
celui
M. Emile
Olivier,
beau-frre de Richard
personnalit
la partie
Wagner
Le double aspect
sous son
de cette
puissante se marquait
masque;
suprieure, belle d'une vaste idalit,
yeux rflchis, profonds, svres, doux ou malins suivant l'occasion; la partie infrieure, grimaante et sarcaslique; une bouche froide, calcule, pince,
claire par des
BIOGRAPHIE
s'y creusait en retrait
65
au-dessous d'un nez im|Trieux, au-
dessus d'un menton projet en avant

d'une volont conqurante.
comme
la
menace
Wagner, en
malgr
la
18G1, rentrait dans sa patrie avec le dsir
de plus en plus grand de faire excuter Tristan; mais,
renomme
qu'il avait
acquise dans ces dernires

si
annes, augmente par son chec
retentissant Paris,
qui lui avait valu une recrudescence de sympathie parmi

ses compatriotes, aucun directeur ne se souciait de
ter sa partition.
tr
monLe Grand-Duc de Bade, aprs s'tre mondispos pour l'reuvre, s'en dsintressa, et Vienne,
en train, on renona
le
l'on mit les rptitions
la cin-
quante-septime, sous prtexte que
tnor x\nder
tait
bout de forces.
nibles de la vie
la
Les annes qui suivirent alors furent parmi les plus pdu Matre. Tout concourait l'accabler grande dception que lui causa la mauvaise fortune de
:
Tristan, l'isolement de sa vie, car son foyer tait mainte-
nant dsert,
et son mnage dissous; sa femme, crature bonne et dvoue, mais terre terre, n'avait pas su comprendre son gnie de l des heurts continuels qui s'taient rsolus la longue par une sparation.
:
rurent ce propos sur

sa
Quelques annes plus tard, des bruits malveillants couWagner on l'accusa de laisser
:
femme sans ressources,
et elle crivit
elle-mme, quel-
ques jours avant sa mort, pour dmentir ces calomnies,

attestant que son mari lui avait toujours fourni, au contraire,
des subsides trs suffisants.
De nouveaux embarras
pcuniaires
le
talonnrent en-
core, ses opras lui rapportant fort peu, d'aprs les arran-
gements consentis en Allemagne entre thtres

Il
et
auteurs.
eut pourtant enfin la satisfaction de voir reprsenter
66
VOYAGE
pome
BAYREUTH
qu'il
son Lohengrin Vienne, au mois de mai. C'est alors

se mit crire le
et travailler la partition
il
des
premier essai sui le papier ds 1845, aussitt aprs l'achvement de son Tannliauser, auquel il voulait ds lors faire un pendant
Matres Chanteurs, dont
avait jet le
comique.
Le pome des Matres Chanteurs

pendant un court sjour qu'y
sitt
fit
fut
termin Paris
en 1862,
et
Wagner
aus-
maison Schott, de Mayence, qui avait dj trait avec le Matre pour Y Anneau du Nibelung. Mais la musique, dont il s'occupa pourtant ds ce moment,
publi par
la
ne
fut
termine qu'en 1867.

fut
Toute l'anne 1863

en Allemagne
rtablirent
et
en Russie
l'tat
employe par Wagner voyager et donner des concerts qui

et
un peu
de ses finances. La Grande-Du-
chesse Hlne, qui tait une musicienne intelligente
une admiratrice passionne de ses uvres, contribua puissamment son succs en Russie.
A ses programmes figuraient les

ven
Il fit
Symphonies de Beethoet
et
des fragments des Matres Chanteurs

Freysclitz
de Y Anneau.
trs grand,
crite
aussi excuter Vienne, avec

telle
un succs
la
l'ouverture de
qu'elle avait t
par
Weber
et telle aussi
qu'on ne
donnait jamais.
Au
retour de son voyage en Russie,
Wagner
il
s'tait fix
Penzig, aux environs de Vienne, o
vivait paisiblement
entre ses deux domestiques et son chien fidle.
(Wagner
:
de tout temps a passionnment aim les animaux

suis particulirement
Je
mu, dplus en plus profondment, de nos rapports avec les animaux si odieusement maltraits et torturs par nous; je suis on ne peut plus heureux de pouvoir, aujourd'hui, m'abandonner sans honte la forte compassion que j'ai de tout temps prouve pour
eux, et de n'avoir plus recourir des sophismes pour
BIOGRAPHIE
essayer d'embellir de vue.
firent
)
67
la
mchancet des hommes ce point
Des mesures d'conomie indispensables lui renoncer cette installation; il alla demander asile
l
ses
amis de Zurich, avec l'intention de terminer

la Ttralogie,
ses
Matres Chanteurs.
Quant
et fallu
il
avait cette
poque abandonn
(il
totalement l'espoir de
la faire
jamais reprsenter
lui
pour
cela le thtre idal

qu'il
que ses rves avaient

ne croyait pas devoir
le
conu depuis longtemps, mais

jamais exister),
et
en avait publi
pome, ds 1853,
comme uvre
ter la musique.
littraire,
sans plus s'occuper d'en compl-
C'est en 1864, alors qu'abreuv d'amertumes de toutes

sortes
il
tait arriv
au
summum
du dcouragement
et
ne
se sentait plus la force de lutter, qu'intervint dans sa vie
cetteprotection inoue, inespre, qui, changeant d'un coup

la face de sa destine, lui permit de prendre un nouvel essor, dlivr dsormais de toutes les entraves misrables o s'tait dbattu si longtemps son gnie. Le jeune roi Louis II de Bavire, devenu souverain dix-neuf ans par la mort de son oncle Maximilien II, admirateur ardent, passionn, du Matre, dont les uvres
de baguette
avaient t ses seules ducatrices, s'empressa, quinze jours
aprs son avnement, d'appeler auprs de

artiste
lui le
grand
pour
le
mettre mme, cartant de son chemin
toutes les difficults matrielles et mesquines, de terminer

ses Nihelungs
abandonns
il
et
de
faire
reprsenter magnifi-
quement
ses autres uvres.
Voici en quels termes
racontait cet
vnement
le
jour
:
mme, 4 mai 1864, son amie de Zurich M'' Wille Vous savez que le jeune roi de Bavire m'a fait chercher; je
lui ai t
prsent aujourd'hui.
Il
est
malheureu-
68
VOYAGE
si
BAYREUTH
que je
et
sment
beau,
si
intelligent, si ardent et si grand,
crains que sa vie ne s'vanouisse dans ce
monde
vulgaire
comme un
la
rve fugitif
et divin. Il
il
m'aime avec l'ardeur
ferveur du premier amour,
sait et
connat tout ce qui
me
que
concerne.
Il
je travaille,
il
mes uvres;
il
veut que je reste jamais prs de lui, que je me repose et que je fasse excuter veut me donner tout ce dont j'ai besoin;
et
il
veut que je termine les Nibelungs,

je le dsire.
les fera
excuter
comme
Et tout
cela,
et
il
l'entend srieusement
et littralement,
comme vous
moi quand nous parlions
ensemble. Tout souci pcuniaire doit m'tre enlev; j'aurai tout ce dont j'ai besoin, la seule condition que je
reste auprs de lui.
Que dites-vous de
cela? qu'en dites-
vous? Est-ce pas inou? esl-ce que cela peut tre autre chose qu'un rve ? Le premier soin de Wagner fut, par reconnaissance pour le roi, de se faire naturaliser bavarois et de composer en l'honneur de son souverain une marche militaire, Huldigungsmarscli puis il labora, sur la demande de son royal ami, le projet d'une cole nationale de musique
:
tablir
tion, par suite

ville.
Munich; mais ce projet ne fut pas mis excudu mauvais vouloir des musiciens de cette Ds l'anne 1864, il fit jouer dans la capitale de la
le
Bavire
Hollandais volant,
et inquiets
et
dirigea des concerts uni-
quement composs de
mcontents
teur,
ses uvres; mais les bavarois, ]k
de
la
faveur inoue du composile roi,
dont on craignait l'influence sur

et la salle resta
le
n'assistrent
pas ces auditions,

dant
presque vide. Cepen-
royal protecteur, sans s'inquiter de ces manifes-
tes hostilits, s'occupait activement ds lors de l'rection
du thtre rv par Wagner et en tudiait les plans avec Gottfried Semper, l'ami du Matre. Puis il faisait venir de Dresde, en paj-ant un ddit au directeur du thtre
BIOGRAPHIE
Schnorr
et sa
G9
Il
femme pour chanter
Tristan.
profita de la
prsence de l'interprte incomparable pour se faire donner une splendide et unique reprsentation de Tannhaaser.
L'tude de Tristan fut dirige avec
torit
la
plus grande au-
par Hans de Bulow,

cette
le
disciple et ami
du Matre,
dans
le
nomm
niste
poque, sur les instances de Wagner, piafut
du
et
roi de Bavire. L'excution, qui eut lieu
courant de 1865,
time
superbe.
Wagner connut
alors l'intelle
qu'il l'avait
profonde satisfaction d'entendre son uvre rve et voulue. Schnorr apportait dans
l'in-
terprtation du personnage de Tristan une telle intelli-
gence, une telle intensit d'motion, que
Wagner, boulela et
vers lui-mme jusqu'au fond de l'me, dclara, aprs
quatrime reprsentation,
qu'il n'en voulait
pas d'autre
refusa de laisser son ami s'puiser par un effort au-dessus
des forces humaines. Schnorr, qui avait contract, pendant

le
troisime acte de la dernire soire, un rhumatisme

la scne,
caus par les courants d'air de
mourut quinze
jours aprs Dresde, et priva ainsi les ouvrages du Matre de leur plus merveilleux protagoniste.
Cependant,
la cabale
organise contre
le
le
protg du roi
le
prenait une tournure menaante, et
souverain dut,
30 novembre 1865, pour calmer les esprits, loigner de lui pendant un temps le grand artiste. Il parat pourtant
certain qu'en tant que politique
il
n'avait
aucune influence
sur
le roi; lorsqu'il
abordait ce sujet, a-t-il racont lui-
mme, le prince regardait en l'air et se mettait sifQer. Ce que le peuple pouvait redouter avec plus de raison,
c'tait les
dpenses excessives auxquelles

le
il
entranait le
souverain.
Wagner, dont
midi de
la
systme nerveux
ft
avait besoin de repos,
alors
tait trs prouv un court vo3'ag8 dans
et
le
France
et
en Suisse
et vint s'installer
Tribs-
70
VOYAGE
et vint le
BAYREUTH
le
chen, prs de Lucerne. Le roi n'abandonnait pas pour cela
son protg,
voir dans
plus strict incognito.
Le Matre
profita de cette priode de

le
calme pour crire
quelques articles dans

guste Rckel;
et la
il
journal de son vieil ami
Au-
publia une brochure sur l'Art allemand
Politique allemande, et termina la partition des Ma-
tres
Chanteurs. C'est cette poque que
Hans de Bulow
prsenta au Matre un jeune musicien de grande valeur,

alors son secrtaire fidle et dvou un des plus merveilleux auxiliaires des reprsentations de Munich et de Bayreuth. La premire excution des Matres Chanteurs eut lieu Munich en juin 1868. Wagner avait confi les tudes de son uvre son ami Bulow, qui s'acquitta de sa tche avec le dvouement le plus clair. Toutefois le Matre put vese
fit
Hans Rlchter, qui

devint par
la
et
suite
nir assister aux dernires rptitions et aux six reprsentations qui obtinrent
Il
un succs enthousiaste.
se remit alors activement la composition de la
mu-
sique de X Anneau, qu'il avait abandonne en 1857, au milieu
du second acte de Siegfried. Il acheva Siegfried en le premier acte du Crpuscule en 1870; mais ce n'est qu'en 1874 qu'il le termina compltement. 11 y a
1869, et
donc un cart de vingt-deux ans entre la premire bauche et le parachvement de la Ttralogie. II est vrai que dans l'intervalle se placent Tristan et les Matres. En 1870 Wagner, rendu libre cinq ans auparavant par la mort de sa premire femme, pousa la fille de son ami Liszt, ]\I Hans de Bulow. L'anne suivante elle lui donna
un
fils,
qu'il
appela Siegfried, du
nom
de son hros favori.
l'occasion de la naissance de l'enfant, qui eut pour
marraine M^ Judith Gautier, une exquise fte de famille eut lieu Tribschen; le Matre avait cach dans le jardin de la villa un petit orchestre d'lite dirig par
BIOGRAPHIE
Hans Richter,
sortit sur le
et qui
71
entonna, au
moment o
M"^
Wagner
perron, une dlicieuse pice compose par l'heureux pre, sur une vieille berceuse allemande, et quatre leit-motifs qui se trouvent runis dans le troi-
sime acte de Siegfried

blie sous le
la
Paix,
le
Sommeil, Siegfried
trsor du monde, la Dcision d'aimer. Cette pice fut pu-
nom
II,
de Siegfried-Idyll en 1877.
impatient d'entendre l'Or du Rhin, en
Le
roi
Louis
une reprsentation Munich, malgr toutes les difficults de mise en scne et d'excution qni se prsentrent. Le rsultat fut mdiocre, et l'uvre, incomprise d'un public mal prpar, fut accueillie froidement. L'anne suivante la Walkyrie obtint un bien plus grand succs, mais
avait exig
ces reprsentations ne faisaient qu'augmenter le dsir qu'a-
vaient
le
Matre
et
son royal protecteur d'difier une scne
spciale
et
pour y donner l'ensemble de la Ttralogie. Aprs avoir publi ses deux tudes sur l'Art de diriger sur Beethoven, Wagner se mit en campagne pour troule
ver
pays idal o installer son thtre.

vie
La
du Matre pendant
lie
la
les
annes qui suivirent,
si
intimement
1875
lui
sera trace
avec l'histoire du Thtre de Bayreuth, fin de ce chapitre. Disons pourtant qu'en

eut la
satisfaction
Wagner
d'entendre
Vienne
Tannliauser et Lohengrin excuts intgralement. C'est

qui dirigea les rptitions.
succs Tristan Berlin en 1876.
On donna galement En 1877, la srie de
avec con-
Londres alternativement avec son dvou collaborateur Hans Richter, lui valut des marques de sympathie de la famille royale, et des ovations enthousiastes de la part du public londonien, qui apprcia hautement aussi son remarquable lieutenant. Il
certs qu'il consentit aller diriger
fit
excuter avec succs sa Kaisermarsch et des fragments
72
VOYAGE
BAYREUTH
le rsultat
de toutes ses uvres. Mais
pcuniaire ne fut
pas trs brillant ni correspondant
l'effort tent.
Wagner
prunt par
avait,
en 1877, crit
le
pome de
Parsifal,
les
em-
lui la
lgende du Graal, chante par
vieux
trouvres et dont l'ide initiale avait dj hant son cerveau lorsque, en 1852, Zurich, il projetait son Jsus de Nazareth. Il emporta avec lui Londres son nouveau pome, dont il donna lecture un groupe intime chez
M. Edouard Dannreuther, son ami

fidle
et
son historiographe
remarquable tude biographique duquel beaucoup de renseignements ont t puiss pour cette brve esquisse de la vie du Matre). Il composa la musique des deux premiers actes de Parsifal dans le cou^dans
la
;
rant de l'anne 1878
le
prlude
fut
excut dans une fte

il
intime Bayreuth, l'occasion des ftes de Nol;
ter-
mina
le
troisime acte en 1879.

(il
Oblig par des raisons de sant
souffrait cruelle-
ment d'un douloureux rysiple) de passer ses hivers en

Italie,
il
acheva en 1882, Palerme, l'orchestration. de

qu'il sentait
cette
uvre,
la
devoir tre
le
la
dernire.
Pour
reprsenter on rouvrit
Thtre des Ftes,
ferm depuis 1876. Les seize reprsentations qu'on en donna marchrent merveilleusement et eurent le plus
grand succs. Le Matre se donna le plaisir, le dernier soir, de prendre des mains du distingu chef d'orchestre,
Hermann
Levi,
le
bton de directeur
et
de conduire lui-
mme
son uvre.
fatigurent
Cette nouvelle srie de reprsentations et les tudes
prparatoires
beaucoup
le
Matre,
qui, au
cours des rptitions,
s'tait
mme
trouv une
fois srieu-
sement atteint d'un accs d'touffements. Une maladie de cur, constate son insu par im mdecin, le minait lentement. Il partit pour Venise avec sa femme et sa famille
74
VOYAGE
BAYREUTH
et s'installa
au
commencement de Ihiver 1882-1883

le
au
palais Vendramin-Calergi, une des plus splendides rsi-
dences vnitiennes, situe sur
grand canal.
Le cortge funbre dans
la
rue de l'Opra.
C'est l qu'une crise fatale l'emporta subitement, le 13 fvrier 1883, l'instant o, quittant son piano, sur lequel il venait de jouer et de chanter la dernire scne de
BIOGRAPHIE
75
L'Or du Rhin, il s'apprtait monter en gondole pour sa promenade journalire. Le corps fut rapport en grande pompe Bayreuth, o ses amis et ses admirateurs lui firent des funrailles mues et solennelles. Il fut accompagn sa dernire demeure par les accents poignants et grandioses de la Marche funbre de Siegfried
Maintenant
il
repose sous une simple pierre sans ins-
cription, gard par son fidle chien

tertre voisin, et
parmi
les
Russ enterr sous un ombrages mmes de sa villa de

semble symboliser
Wahnfried, non
et
loin de ce thtre qui
synthtiser l'aspiration, l'uvre de toute sa vie, et sur

le
lequel
plerin qui vient Bayreuth sent encore pla-
ner
le souffle
de son colossal gnie.
^l^
;,J,;^
Tombeau de Richard Wagner.
76
VOYAGE
BAYREUTH
Historique du Thtre.
L'ide d'difier un Tlitre modle, spcialement destin l'excution de ses
grands drames,
avant qu'il
et
expressment
construit en vue de cette affectation, a longuement
dans l'esprit de
Wagner
lui ft
germ donn de la
mettre excution.
Dj, en 1836, dans une Communication mes amis, on
voit
Wagner
dclarer qu'il n'crit plus dornavant des

, et
pices de rpertoire
uvres reprsentes
ditions spciales
.
que son dsir est de voir ses un endroit fixe et dans des con-
En
1853, aprs
le
succs de ses concerts Zurich,
il
avait dj
conu
l'ide d'tablir
un thtre sommairement
construit, mais appropri toutes ses exigences, en Suisse,
pour y faire reprsenter, pendant un an, toutes ses uvres, y compris la Ttralogie de V Anneau, ainsi qu'il ressort d'une lettre adresse son ami Rckel, prisonnier politique Waldheim, alors que lui-mme tait exil, et
date de Zurich, 8 juin 1853.
Plus tard, en 1862, dans

Nibelung,
il
la
prface de l'Anneau du
exprima encore plus nettement le dsir de construire un thtre nouveau pour y instituer des ftes thtrales, et l il met cette ide que le concours des
particuliers serait ncessaire, et surtout la haute protection d'un souverain...
curieux pressentiment, car deux
ans aprs, en 1864, l'avnement au trne de Bavire duroi
Louis
II,
ses vux.
De 1865
g de dix-neuf ans, vint mettre le comble 1870, Tristan, les Matres Chanteurs,
la
l'Or du Rhin et la Walkyrie furent reprsents Munich.
Alors
fut
dcide en principe
construction d'un Th-
tre de Ftes; le roi l'aurait

le
voulu Munich;
Wagner ne
voulut pas.
HISTORIQUE DU THEATRE
Toutefois, ds 1867, un grand artiste de ses amis,
chitecte Gottfried Seraper,
avait t
77
l'ar-
charg par
le
roi
Louis
II
de dessiner un plan ralisant les ides de ^^'ale
gner; mais Semper ne comprenait que
grandiose, les
tel
formes fres
le roi
et
imposantes;
fut effray
il
prsenta un projet
que
lui-mme
des dpenses exorbitantes qu'il
et entranes, dpenses fort au-dessus des ressources
de
la cassette royale.
Wagner
dut alors reconnatre que, malgr tout son

il
prestige, l'appui du roi restait encore insuffisant, et

prit le parti,
pour arriver
ses fins, de
adresser
la
nation allemande tout entire, en faisant vibrer les cordes
de son orgueil artistique.
Cest au mois de mai 1871 qu'aprs avoir parcouru et examin plusieurs localits, il visita, pour la premire
fois, la jolie petite
ville
Il
de Bayreuth. qui
le
sduisit au
premier coup
d'il.
prit alors le conseil
damis
srieux,
d'hommes pratiques, notamment MM. Feustel
et
Gross,
de
qui obtinrent de la municipalit la cession titre gracieux
des terrains ncessaires l'dification de son thtre

sa
et
maison d'habitation S
anne que, dans
la
et ce fut le
9 novembre de cette
mme
la
maison de M. Feustel. situe

fut
et
proximit de
strasse,
gare, entre la Hirchenstrasse et la Mlttelil
maison dsormais historique,
dcid que le
Thtre des Ftes s'lverait

dfinitifs. Il
Bayreuth.
non
et la
ailleurs.
L'architecte Semjer fut de nouveau charg des plans
ne manquait plus que l'argent,
dpense
pr\'ue tait de 1,125,000 francs!!!
Mais AVagner
n'tait
pas
homme
se laisser
dmonter
1. La Tille n'a pas eu se repentir de cette intelligente et artistique largesse elle y troure son compte dans le mouvement de voyageurs qu'amnent les Reprsentations des fles. C'est pour elle une
:
vritable rsurrection.
78
VOYAGE
si
BAYREUTH
il
pour
peu.
ce
moment,
n'tait bruit
dans toute
l'Allemagne artistique que de ses crits, de ses manifestes; ses concerts attiraient la foule, et les reprsentations
de ses dernires uvres obtenaient

cs
;
le
plus clatant sucil
des
cercles wagnriens se craient;
profita
de
cette effervescence, et, sur le conseil, dit-on, d'un
de ses
il
plus
enthousiastes
admirateurs,
le
pianiste
Tausig,
mit 1,000 actions de 1,125 francs l'une, moyennant lesquelles

sister
le
souscripteur-fondateur acquerrait
le
droit d'as-
aux trois reprsentations compltes, en quatre soires chacune, de la Ttralogie, Les actions pouvaient
se fractionner en tiers,
chaque
tiers
permettant d'assister
l'une des reprsentations.
Le conseil d'administration avait pour prsident M. Friedrich Feustel, riche banquier de l'Allemagne du Sud, et se composait de MM. Adolphe Gross Thodor Muncker, de Bayreuth; Emil Heckel, de Mannheim; Friedrich Schn, de Worms. L'un d'eux, M. Heckel, avait fond Mannheim la pre;
mire des associations wagnriennes

certitude que
et avait
acquis la
beaucoup de gens, dans l'impossibilit de
verser 1,125 francs, seraient pourtant disposs venir en

aide l'uvre, dans la
mesure de leurs moyens. Aussi

la
le
conseil d'administration, devenant comit de patronage,
encouragea
entier, en
et
provoqua mme
cration de cercles
gnriens non seulement en Allemagne, mais dans le
wamonde
France, en Russie, en Hollande, en Belgique,

Italie,
en Sude, en Angleterre, en
Unis, dont
tions, si
la
en Egypte, aux Etatsla triple
mission
tait
de recueillir des souscrip-
minimes qu'elles fussent, pour

excuter trois fois
le tiers
repr-
sentation de V Anneau du Nibelung, car c'tait l le seul
but poursuivi
la
Ttralogie.
la
peine avait-on runi
de
somme
totale n-
HISTORIQUE DU THEATRE
cessaire,
70
on procda, en grande solennit, la pose, par la premire pierre du Thtre des Ftes. Cela eut lieu le 22 mai 1872 (cinquante-neuvime anniversaire de la naissance de Wagner). A cette occasion, un concert fut donn dans la salle si lgante des anciens margraves de Bayreuth; on y excuta la Kaisermarsch et la Symphonie avec churs de
Wagner
lui-mme, de
Beethoven, avec quelques adjonctions qui ne sont peuttre pas
absolument respectueuses;
taient
c'est
un
dtail.
Plus de quatre cents artistes allemands, tant chanteurs

qu'instrumentistes,
accourus cette crmonie
imposante, l'issue de laquelle

ritable
Wagner
adressa une v-
proclamation ce vrai petit peuple d'artistes.
Les travaux furent aussitt commencs, sous la direcRunkwitz et Briickwald; mais l'argent manqua, les souscriptions n'arrivaient plus; sans hsiter, Wagner se mit en campagne et donna, dans les
tion des architectes
plus grandes villes d'Allemagne, des concerts qui rap-
portrent prs de 250,000 francs, un concert Pesth,

avec Liszt, plusieurs Vienne
;
de
j)lus,
il
accepta de com-
poser une Marche de Fte en vue de l'ouverture de l'Exposition universelle de Philadelphie, en 1876, qui lui fut
paye 25,000 francs; tout cela
gnrosit de Louis
se rservant de se
II,
allait la caisse
de Bay-
reuth, mais et encore t insuffisant sans une nouvelle
qui avana la
somme manquante,
les actions
rembourser sur
vendues
luttes et
ultrieurement.
Ce
n'est
donc qu'au bout de quarante ans de
d'efforts incessants que
Wagner
vit se raliser le projet
colossal qui germait en lui depuis 1836, et peut-tre avant.
Voil une belle leon de persvrance et un bon sujet de
mditation l'usage des gens au

facile
dcouragement trop
VOYAGE
BAYREUTH
Les premires rptitions d'tude durrent deux mois

pleins, juillet et aot 1875, et furent reprises, en 1876,
du 3 juin au 6
juillet; alors
seulement
le
succs de l'en-
treprise put tre dfinitivement considr
comme
certain,
et furent fixes les dates des rptitions gnrales et
des
reprsentations; alors aussi on vit pour la premire fois

le
spectacle rconfortant d'artistes convaincus, abandon-
nant leurs emplois lucratifs, ou sacrifiant leur temps de vacances pour venir se ranger sous la bannire de l'art
nouveau,
et
donnant ainsi l'exemple de cet esprit d'abn-
gation, de cette abstraction de toute prtention person-nelle,
qui sont rests et doivent rester la caractristique
de
l'artiste
Bayreuth.
le
Les rptitions gnrales devaient commencer
6 aot.
dsirant y assister intgralement, tait arriv le roi de Bavire, le protecteur quasi miraculeux. Il au-
Ds
le 5,
rait
rptition
aim y tre tout seul mais ds le dbut de la premire la il dut renoncer ce projet de gourmet sonorit de la salle, absolument vide, ne rendait pas du
; ;
tout l'effet cherch, et, de la meilleure grce,
il
consentit
ce qu'on y laisst entrer... tout le monde. Alors se produisit une bousculade gnrale, qui ncessita l'inter-
vention de
la police.
Cet incident suggra aux organisa-
teurs l'ide de faire payer l'entre pour les rptitions

suivantes, d'o rsulta une recette imprvue d'environ
24,000 francs.
Les
trois reprsentations de la Ttralogie eurent lieu,
comme cela avait t annonc, lapremire du
13 au 16 aot,
la deuxime du 20 au 23, la troisime du 27 au 30, chacune d'elles commenant un dimanche, se terminant un mer-
credi, et spare de la suivante par trois jours de repos,
comme
Mais
la tradition s'en est

si
encore conserve Bayreuth.

fut
le
succs artistique
grand,
il
en
fut autre-
HISTORIQUE DU THTRE
ment du succs
financier, car le
dficit
81
tait
total
de
187,500 francs (150,000 marks), les
frais tant
de beaucoup
plus considrables qu'on ne l'avait prvu. Ce dficit ne

pouvait, en aucune manire, affecter les souscripteurs,
qui avaient rempli leurs engagements, et

entier sur
sastre.
il
retomba tout
Wagner seul. Il fallait parer ce nouveau dWagner partit donc pour Londres o il alla dontoujours pnible; de plus,
il
ner, au printemps de 1877, une srie de concerts, ce qui

lui tait
permit un impr-
sario, l'imprsario
Neumann,
je crois, de
prendre pos-
session des dcors de la Ttralogie pour les colporter de

ville
en
ville;
ces dcors
taient fort beaux, et ce dut

lui
un crve-cur pour Tout cela ne suffisait pas;

tre
de les abandonner ainsi ^

gnrosit du jeune roi de
la
Bavire
et
de quelques-uns des anciens fondateurs dut

et enfin
encore intervenir,
libr de ses
Wagner se
la
trouva entirement
satisfaction d'avoir
engagements, avec
et
le
accompli loyalement
vrante tnacit,
sans dfaillance, grce sa persla
rve de sa vie,
cration du Thtre
de Ftes
et la
reprsentation intgrale de sa Ttralogie.
Mais pendant six ans, jusqu'en .1882, il fut impossible le thtre, faute d'argent, malgr l'excellente gestion du conseil d'administration.
de rouvrir
De son
s'ouvrir
le
vivant,
Wagner
vit
thtre de ses rves
ration, par la Ttralogie, et
donc seulement deux fois en 1876, pour l'inauguen 1882, pour Parslfal.
:
:
Depuis sa mort, on
a jou
neuf iois
en 1883, 1884, 1886,

tes-
1888, 1889, 1891, 1892, 1894 et 1896, sous l'administration active et infatigable de
M. von Gross, excuteur
1. Il entendait seulement les prter. Mais ils furent totalement perdus, et lors de la reprise de la Ttralogie, en 1896. il a fallu en faire de nouTeaux: de mme pour les costumes et accessoires.
2
-tamentaire de
VOYAGE
Wagner
et
BAYREUTH
fils.
tuteur de son
M""
Wagner
n'a jusqu'ici prlev aucun tantime sur les recettes, ce
thtre tant considr par
prise industrielle, mais

artistique.
fice est
elle non comme une entrecomme une uvre exclusivement
Quand une anne laisse un bnfice, ce bnmis en rserve, afin d'assurer l'exploitation la prochaine saison et de couvrir les frais d'amlioration et
matriel, ainsi que l'entretien du
de renouvellement du
thtre.
La salle du thtre-modle contient 1,344 places disposes en amphithtre et en ventail dans un btiment
rectangulaire. Chaque stalle consiste en un sige cann,
large, se relevant
comme an
strapontin, et sans aucun
-appui pour les bras.

tail,
Kn
raison de la disposition en venn'est pas le
le
nombre des places

la
mme
chaque
et la
range;
premire n'en contient que trente-deux,
trentime en a cinquante-deux; les siges sont placs d'une faon alternative d'une range l'autre, ce qui fait qu'on est aussi peu gn que possible par ses voisins, et que
il est certain que les pour la vue que pour l'acoustique, -sont celles des 4% 5", 6", 7% et 8^^ rangs, au centre. Derrire cet amphithtre, et occupant consquemment le fond de la salle, se trouve une srie de neuf loges, confondues sous la dnomination gnrale de Loge des Princes ces places sont rserves aux souverains et
<le
partout on voit bien. Toutefois,
tneilleures places, tant
aux
invits personnels de Î^
Wagner. Je
crois pourtant
qu'on en peut obtenir quelquefois prix d'argent, mais officiellement elles ne sont pas la disposition du public, -qui n'a rien regretter, car on y est plutt moins bien
^qu'ailleurs, trop loin.
Enfin, au-dessus de
la
Loge des princes
une large galerie contenant
il y deux cents places,
encore
affectes
84
VOYAGE
BAYREUTH
le personnel...
aux entres de faveur pour

chaud. Tout compris
tateurs environ.
Il
On y
il
entend
merveilleusement, mais on voit assez mal,

,
la
y fait trs salle peut donc contenir 1, 500 specet
n'y a pas de contrle
l'entre et la sortie se font au
moyen de
et
dix portes latrales, cinq droite, cinq gau-
che, donnant accs directement de l'extrieur dans la salle
commandant chacune un
;
certain
nombre de rangs.
L'clairage consiste en une double range de lampes

lectriques incandescence
la
range infrieure, place

la salle,
mi-hauteur des colonnes qui entourent

le
est
entirement teinte une minute avant
commencement
de chaque acte; l'autre, toute proche du plafond, est seulement mise en veilleuse l'obscurit est donc presque
;
totale.
L'aration est parfaite

l'on ne sent pourtant
il
ne
fait
jamais trop chaud,

d'air.
et
aucun courant
L'orchestre, rendu invisible au
moyen d'un double
cran qui
le
recouvre en partie, est dispos sur des grala
dins continuant ceux des spectateurs et se prolongeant, en
descendant, au-dessous de
scne
comme dans une
sorte
de cave qui a reu
le
nom
d'espace mystique
ou
abme
mystique
L, les instruments sont groups par familles
exactement
comme dans
les
grands concerts symphonique

le
ques, sauf que c'est juste
le contraire,
,
chef d'or-
chestre et les violons sont en haut
et les
instruments
les
bruyants en bas, tout au fond; sauf aussi que
premiers
violons sont droite, les seconds gauche; c'est tout sim-
plement un orchestre ordinaire renvers. L'espace rserv la scne et aux loges d'artistes est
prs
un peu plus grand que la salle le rideau partage peu le btiment en deux parties gales, dans le sens de
;
?-
PQ
^6
^
t^
HISTORIQUE DU THTRE
sa longueur.
87
La scne
donc une profondeur
trs suffi-
sante, peut-tre
mme
superflue, car on ne l'emploie ja-
et le fond sert de magasin d'accesLes amnagements intrieurs du thtre n'ont rien de particulier c'est ce qu'on voit partout, ou peu prs, dans tous les thtres bien machins; la hauteur des combles et la profondeur des dessous permettent d'j' enlever ou d'y plonger un dcor entier, qu'on peut galement faire disparatre par les cts. Les loges d'artistes, assez spacieuses, sont d'une extrme simplicit.
mais compltement,
soires.
La
salle, l'orchestre et la scne.
88
VOYAGE
Une
BAYREUTH
pour
petite pice sert de foyer aux instrumentistes
y accorder leurs instruments, ce qu'ils ne doivent pas faire dans l'orchestre, o le silence est impos. Il n'y a pas de foyer pour le public; la campagne voisine en tient lieu lorsqu'il
fait
beau, ce qui est frquent
en
juillet et aot;
en cas de mauvais temps, on se rfugie
dans l'un des cafs-restaurants qui ont t tablis tout

proximit, ds 1876, et subsistent toujours. Pourtant, de
plain-pied avec
la
Loge, des Princes, dans

il
le petit
avant-
corps construit aprs coup en 1882,

salons, dont l'un est
beaux meubl en buffet salle manger, qui peuvent servir de foyer aux invits privilgis; ces pices
existe trois
servent aussi aux rptitions partielles, mais
le
public n'y
pntre pas. Enfin, tout

la
fait
dans
le
haut, l'tage de
galerie,
dans une longue pice en forme de couloir,

les parties
sont pieusement conserves, suspendues aux murs, les
innombrables couronnes envoyes de toutes
du
monde
on
il
l'occasion des
funrailles de
Wagner;
l aussi
voit,
sous un verre protecteur, l'ardoise sur laquelle
avait l'habitude d'crire les heures de rendez-vous
pour
les rptitions, qui porte
encore son dernier ordre du

les archives,
jour.
Dans des pices voisines s'entassent

l'difice n'a rien
dj volumineuses.
Extrieurement,
de remarquable. C'est
d'un
une grande construction en briques rouges, avec poutres

apparentes, et un soubassement en pierre de
taille,
aspect peu artistique en lui-mme; ce qu'il y a de mieux, c'est l'avant-corps en forme de Loggia, ajout aprs coup,
avec balcon, contenant

cea n'a
les salons
de rception; mais tout

c'est
aucune prtention architecturale;

la
conu uniint-
quement en vue de
commodit, des amnagements
rieurs, et ce but est bien atteint.
CHAPITRE
IV
ANALYSE DES POMES*
L'art parfait, l'art qui prtend rvler l'homme tout entier, exigera toujours ces trois modes d'expression geste, musique, posie.
:
Richard Waoxer.
Nous n'en sommes

temps, l'poque o
de dfenseurs
;
plus,
Dieu merci,
et
depuis long-
Wagner
tait discut, avait
besoin
s'il lui
reste encore quelques rares dtracils
teurs, esprits chagrins ou paradoxaux,
sont quantit
ngligeable, et pas gnants du tout.
Aussi
le
me
paratrait-il
absolument dplac,
n'a cure,
et je tiens lui
dire au dbut de cette tude du style de

il
Wagner, de
distribuer des louanges dont

les critiques qu'il a
comme
de rfuter
eu subir, mais que personne ne
s'avise plus de formuler.

je l'explique ici
une
fois
Ce n'est donc pas par tideur, pour toutes, que je m'interdis
l'emploi d'pithtes laudatives qui resteraient toujours

infrieures
mon
admiration, mais dans un sentiment de

le
profond respect,
Parsifal.
mme
qui
fait
qu'on n'applaudit pas
Devant ce colossal gnie, devant son uvre gigantesque, on doit s'incliner le front dcouvert, mais
rester muet,
et la
le
silence tant en certains cas la plus haute

la
plus loquente forme de
vnration. Si
l'art
Wagnei
si
1.
Ceux qui voudront tudier fond
dramatique
puissant
de
et
Wagner ne pourront consulter d'ouvrages plus srieusement crits plus sincres que ceux de MM. Ernst, Kufferath et Stewart Chai*'
berlain; ce dernier n'est pas encore traduit en franais.
ANALYSE DES POMES

vivait encore,
91
personne ne
s'aviserait, je pense, de de-
mander
lui tre prsent
pour lui
la
faire
des compliments
sur son talent.
On
regarde
le soleil,
on
le
contemple dans
le fliciter
sa course, mais on n'a pas
prtention de
sur
sa puissance, de croire qu'on
augmentera en quelque
chose sa gloire en y ajoutant l'appoint infime de son apprciation personnelle. Voil pourquoi je m'abstiendrai
systmatiquement de tout tmoignage admiratif, me renfermant, cet gard, dans le silence contemplatif, qui
seul
me
parat suffisamment respectueux.
A prsent donc, tout le monde

somme
admire Wagner, mais de
diffrentes faons et des degrs divers, rsultant de la
de culture intellectuelle de chacun,
comme
de ses
tudes antrieures et de son initiation spciale. Ce sont ces
degrs dans l'admiration individuelle, ces nuances, que

je voudrais d'abord prciser et faire nettement distinguer.
Il y a d'abord l'admirateur exclusif de Wagner, celui pour lequel il n'existait rien avant, et rien ne peut tre
cr- aprs.
soit,
Cette intransigeance,
si
honorable qu'elle
me
parat exagre, excessive, et je dirai
mme peu
;
respectueuse l'gard du Matre de Bayreuth, qui avait ses enthousiasmes passionns, qu'il ne cachait pas il
me semble qu'on peut

:
et doit
admettre tout au moins
ceux pour lesquels lui-mme professait une admiration sans bornes Sophocle, Eschyle, Shakespeare, Gthe,
Bach, Beethoven, Weber... Or,
il
est assez difficile d'ad-
mettre Bach sans accorder quelque attention certains
de ses devanciers, ne ft-ce que Palestrina, Monteverde, Heinrich Schtz, et son contemporain Haendel; on ne
peut gure sparer Beethoven de Mozart
il
et
drive;
il
est impossible de reconnatre
Haydn, dont une valeur
Weber
en ddaignant totalement les uvres de
Men-
92
VOYAGE
la
BAYREUTH
deissohn, de Schubert, de Schumann, dont les partitions
ornent encore
splendide bibliothque de Wahnfried,
comme
elles ornaient l'esprit de
son illustre fondateur.

Bellini
il
Les sympathies de
mes,
et
Wagner pour
et
d'autres
matres italiens ne sont pas plus douteuses;

structure mlodique de ses uvres.
les a affirla
on en retrouve des traces indubitables dans
Or, tous ces matres et bien d'autres, longtemps avant
qu'on ne les puisse considrer

de puissants gnies,
et c'est
comme
des prcurseurs
de Wagner, celui-ci n'existant pas, taient par eux-mmes
une ide trs fausse de croire

lui
qu'on l'lve en
ncessaires.
les
abaissant, eux dont les travaux ont
prpar sa voie triomphale en
fournissant les lments
Le mont Blanc ne paratrait pas plus haut parce qu'on nivellerait les montagnes voisines; tout au
contraire, c'est en s'levant sur leurs cimes qu'on dcou-
vre
le
mieux toute sa majest. Le wagnrien intransigeant
et exclusif
me
fait
assez
l'effet
d'un alpiniste qui nierait
du Buet ou de la Jungfrau, croyant de bonne foi augmenter ainsi le prestige qui s'attache invinciblement au plus haut sommet europen. J'irai plus loin je crois que pour pouvoir se vanter, vis--vis de soi-mme, de comprendre rellement et en
l'existence
:
entier
Wagner,
:
il
faut avoir d'abord la conviction de
comprendre je
je ne dis pas
dis
comprendre dans
l'a
le
sens
' apprcier,
admirer tout ce qui
honorablement prqui prtend ne
cd'dans l'volution de l'Art. Et
tel
com-
prendre
g^ê le
Wagner,
qui rejette impertinemment comme
indignes de son attention les uvres de nos grands contemporains, croyant se dcerner, en ce faisant, un brevet de haute intelligence musicale, ne prouve qu'une chose,
c'est qu'il
Il
ne comprend rien du tout.
y a l'admirateur rationnel, celui dont l'admiration est
ANALYSE DES POMES

a t constitu progressivement, au
laires, l'difice
93
base sur l'tude et l'analyse des classiques par lesquels

de
l'art
moyen d'efforts scuallemand, dj superbe lorsque

rsume tous
lui
Wagner
(un classique lui aussi, puisqu'il les
en sa prodigieuse personnalit) est arriv pour ter son colossal et splendide couronnement.
appor-
Celui-l, c'est l'admirateur complet et rudit; il apprcie les beauts d'ordre purement musical de J.-S. Bach;
il
voit se dvelopper avec

il
Gluck
le
sens de
la
dclamation
expressive;
pntre dans les profondeurs philosophiet se rend compte que de lui moderne de l'orchestration; il saisit Schumann sont entrans dans l'vo-
ques du style de Beethoven,

date la science toute
comment Weber
lution
et
romantique
et l'idalisme; et lorsqu'il
retrouve en
Wagner tous
ces lments runis et d'autres encore, tous
ports une puissance suprieure et mis au service d'un dramaturge grand parmi les plus grands, il a le droit de
dire qu'il admire, parce
qu'il
comprend
ce qu'il
y a
admirer. Des beauts de tout genre dont fourmille l'uvre
de Wagner, aucune ne
raissent dans
lui est cache, toutes lui appaun panouissement d'autant plus complet qu'il en connat mieux les origines, et son seul embarras est de savoir o porter sa plus grande admiration; car
Wagner, lorsque cela lui plat, est aussi pur d'criture que Bach; car sa dclamation est encore plus expressive et plus vraie que celle de Gluck car son orchestre efface, par sa richesse et sa varit, celui pourtant si prodigieux de Beethoven, de Weber et de Mendelssohn; car il est
;
aussi potique et moins nbuleux que
Schumann;
car,
en tout,
il
a surpass
ses modles, et
la
chacun de ceux dont il avait fait qu'au-dessus de tout cela plane, comme
le
colombe du Graal,
souffle
de son inspiration per-
sonnelle, la note individuelle et caractristique de son
94
VOYAGE
fait
BAYREUTH
gnie, qui
que, tout en pouvant tablir srement les
grandes lignes de sa gnalogie artistique, on ne saurait le confondre avec aucun de ceux qui l'ont prcd, et que chacune de ses pages est comme scelle de son sceau,
marque indlbile de son gnie incommensurable. y a encore l'admirateur intuitif, sans aucune connaissance musicale, mais dou d'une exquise sensibilit
de
la
Il
qui lui tient lieu d'rudition. Je n'oserais pas dire qu'il
comprend, mais
chose.
il
sent. C'est autre chose, et c'est la
mme
Ce qui
de
la
le
captive d'abord, c'est le caractre grandiose

;
les dtails
peu peu il en pntre par des auditions frquemment renouveles, et surtout en s'aidant du pome car, s'il est ignorant en musique, il est loin d'tre illettr; peu peu aussi l'assimanifestation artistique
;
milation des Leit-motifs avec des situations analogues le

son esprit d'observation et le pntre cherche toujours les chanter, et toujours les chante faux; l'instrumentation lui en impose par sa pompe et son inpuisable richesse de coloris, sans qu'il
frappe,
simpose
il
d'motion;
s'inquite de savoir
comment
elle
est
faite;
il
,
se laisse
imprgner avec bonheur de tous ces effluves il subit lascendant du grand art allemand, mais il serait incapable d'expliquer un autre la cause de son moi, parfois mme de se l'expliquer lui-mme quand il l'entreprend,
;
il
patauge, mais
il
est
mu
et sincre.
Celui-l est peut-tre le plus sympathique des admirateurs, celui dont le suffrage instinctif a le caractre le
plus flatteur; mais ce n'est pas

il
le
plus heureux
et
car plus
est artiste
au fond de
l'me,
plus
il
souffre
du
manque
Il
d'instruction technique
et
qui lui permettrait de

si
comprendre
y
a
d'analyser ce qu'il ressent
vivement.
qui
fait
enfin
l'admirateur partiel,
celui
des
ANALYSE DES POEMES

restrictions, qui trouve trop noir le
95
commencement du
deuxime acte de Lohengrin, qui se plaint de la longueur des rcits de Wotan ou de Gurnemanz, qui voudrait qu'on ft des coupures dans les duos de Tristan avec Iseult ou avec Kurwenal,... tout en reconnaissant par ailleurs
des beauts qui
C'est
s'il
le
passionnent
et le transportent.
est
un admirateur au premier degr de l'initiation; t1 de bonne foi, s'il n'a pas l'enttement de se buter
il
dans son impression premire,
verra graduellement
le
s'agrandir son horizon. S'il est musicien,
plus simple
pour
lui est
d'tudier attentivement et sans parti pris les

s'il
partitions, en s'attachant surtout la dclamation*;
appartient la catgorie des amateurs intuitifs, c'est par la

lecture et l'analyse
du pome,
ainsi
ritres, qu'il parviendra au

tre long,
mme
que par des auditions rsultat. Gela pourra
mais
il
y arrivera; car on n'aime pas
Wagner
l'a
moiti, et ce qu'on n'admire pas, c'est qu'on ne
pas
compris.
Autrefois
je
j'ai
fait
sur
moi-mme une exprience que

des plus pnibles. La srie de
ne regrette pas, mais que je ne recommencerais pour
rien au
monde, car
elle est
reprsentations auxquelles je devais assister se composait
de Parsifal,
les
Matres Chanteurs, Tristan
et Iseult,
puis une deuxime fois Parsifal. J'avais consacr plusieurs
semaines une tude approfondie de Parsifal, qui ne

pouvait
me
rserver aucune surprise; je connaissais trs

les
suffisamment
Matres Chanteurs, qui d'ailleurs se com-
prennent de suite; mais (et c'est en cela que rsidait l'exprience) ye'ac<2is pas lu une seule note de Tristan et
1. Bien entendu, je parle ici de la partition allemande, et autant que possible de la partition d'orchestre. Si on ne parle pas assez l'allemand pour comprendre la langue potique, fort difficile, de Wagner, il est ais de se procurer une traduction mot mot.
96
VOYAGE
BAYREUTH
Iseult ,
dont je ne connaissais que quelques fragments

les deux journes de Par^ pour moi deux journes du bonheur le plus
:
par des excutions insuffisantes. Or, voici ce qui est arriv

sifal furent
pur, inoubliables; je vivais rellement au milieu des chevaliers
du Graal,
et,
au dbut des entr'actes,

la
il
me
semblait
rver quand je
me promenais dans
des cigarettes; l'illusion
campagne en fumant scnique tait donc aussi com-
plte que possible, et l'impression bienfaisante que j'en

ai
ressentie ne pourra jamais s'effacer de

suis plus
me
ma mmoire. Je amus aux bouffonneries, pourtant un peu

j'tais
grosses, des Matres Chanteurs que jamais au Palais-
Royal, en
mme temps que
profondment remu
et
par Fattendrissante bont de Sachs

de
sacrifice.
son touchant esprit
Quant Tristan, je n'y ai rien compris, mais rien, rien, absolument rien. Est-ce clair? Il faut un certain courage pour avouer ces choses-l, surtout lorsque depuis on a russi pntrer les innomde Tristan
et
brables beauts
Iseult;
mais je voudrais
et
que
mon
triste
le
exemple servt d'autres,
pour cela
il
fallait
bien
raconter.
fait
On
ne doit donc aller Bayreuth qu'aprs avoir
une tude pralable srieuse des uvres qu'on y va entendre, et cette tude doit porter autant sur le pome que sur la musique. Plus elle sera prolonge et intelligemment
conduite, et plus on pourra se promettre de jouissance.
Il
va sans dire que je ne range dans aucune catgorie
d'admirateurs les malheureux atteints de snobisme, qui
vont
se
Bayreuth par genre, pour

la
faire
de
la toilette,
qui
posent en intimes de
expliquer
Wagner... et se font pice par M. Ernst pendant les entr'actes. Le

la famille
diagnostic de leur affection
hlas! incurable est des
ANALYSE DES POMES

plus faciles
:
.97
il suffit de se mettre au piano et d'improviser quelques mesures dpourvues de tout bon sens, qu'on
dcore du
nom
de leit-motif
aussitt
ils
tombent en p-
moison. Mais cette exprience n'est pas sans quelque danger; car si par hasard ils s'en aperoivent, ils peuvent
vous sauter aux yeux.
Ce n'est donc pas pour eux que j'cris, non plus que pour l'admirateur rationnel, auquel je n'aurais rien apprendre, mais pour l'intuitif et l'admirateur restrictions; ceux-l seuls peuvent trouver leur avantage tre
guids
et profiter
de l'exprience d'un autre pour diri-
ger leurs recherches avec une certaine mthode, seul
moyen de ne
Il
rien ngliger.
la
convient d'examiner d'abord
structure gnrale,
les
grandes lignes de l'uvre.

les
*
;
Tous
grands ouvrages de
je n'ai
Wagner
la
sont diviss en
l'a
trois actes
vu nulle part
raison qui
port
adopter cette division, dont

il
le parti
pris est vident, mais

celle
me semble
qu'elle est
moins fatigante que
en qua-
tre
ou cinq actes; j'aime mieux deux longs entractes que
quatre petits; d'ailleurs cette coupe se trouve admirable-
ment convenir
ainsi qu'on peut s'en
chacun des sujets convaincre par
traits
par Wagner,
des pomes
la lecture
ou des brves analyses qui suivent.

l'opra, en
Les actes eux-mmes ne sont plus diviss, comme dans morceaux spars, mais en scnes s'enchail
nant entre elles sans solution de continuit, tellement que
dans bien des cas
serait difficile de prciser, quelques

l'une,
mesures prs, o
finit
cette faon de tout relier

1.
o commence l'autre. Sauf par une trame orchestrale pera cinq actes,
et affecte d'ail-
la seule exception de Rienzi, qui
leurs la forme de l'opra.
98
VOYAGE
BAYREUTH
manente, cette division du drame musical par scnes n'est point du tout une innovation de Wagner. Il n'a fait qu'en
amplifier la forme et lui donner, pour ainsi dire, force de
loi
aprs
la
dviation dramatique qui a pris naissance au

sicle.
et xviii^ sicles,
commencement de notre
Presque tous
et
les
musiciens des xvii
surtout les Franais, ont toujours divis leurs uvres

la
dramatiques par scnes, suivant en cela les usages de

tragdie en vers.
Dans
vrai,
la
plupart de ces scnes taient intercals,
il
est
des airs une, deux ou trois voix, voire des airs
purement instrumentaux; mais il existe dans les uvres musicales de cette poque beaucoup de scnes o la marche de l'action est traite sans qu'aucun air proprement
dit (l'air n'tant alors
qu'une rflexion sur
la situation)
figure.
Pour ne
prenons
trouvons
le
:
citer
qu'un exemple dans l'une des plus belles
tragdies lyriques du xviii^ sicle, et des plus connues,
deuxime acte de Dardanus de Rameau. Nous
Scne premire. Un prlude orchestral s'enchauant un mlodique d'Ismnor qui n'est, proprement parler, ni un air, ni ce que les anciens appelaient le rcitatif accompagn. Sans interrompre, suit la Scne ii. Dialogue entre Ismnor et Dardanus ce dialogue contient un passage de vingt-quatre mesures intitul air. parce que la phrase musicale s'y expose d'une faon rgulire, mais qui n'a rien de commun avec le type air usit plus tard puis le dialogue continue et s'enchane ua second air de huit mesures seulement, qui n'est, vrai dire, qu'une suite du dialogue, et ne peut pas plus passer pour un air tel que nous l'avons entendu depuis, que la phrase mlodique de Gurnemanz sur le charme du Vendredi Saint ne peut porter celte dnomination
rcit trs
ANALYSE DES POEMES

Scne m.
99
La grande incantation d'Ismnor et de ses coupe d'airs symphoniques accompagnant une pantomime et de rcits trs mlodiques (notamment le fameux rcit accompagn par les doubles-cordes), est bien vraiment une scne dramatique, et non un air construit musicalement. Cette scne se continue l'arrive d'Antnor par un dialogue trs mouvement entre Antnor et Dardanus sous la figure
ministres
k,
d'Ismnor.
plutt
Scne iv. Dardanus et Iphise, contenant un air^ ou une phrase mlodique d'Iphise, de quarante mesures, plus semblable nos airs d'opra eu raison de sa coupe A mineur et majeur , andante et allegro , puis le dialogue continue et se termine sur la reconnaissance de Dardanus par Iphise, action qui clt l'acte, ainsi qu'il tait d'usage alors; mais eu somme, durant tout cet acte, le musicien ne tient compte que de la marche de l'action dramatique et de l'expression exige par les pripties de cette marche, sans arrter le dialogue autrement que d'une faon trs courtement
pisodique.
C'est exactement, toutes rserves faites sur le rle de
musique ambiante, l'ossature des scnes ^vagnriennes, coupe n'est point particulire Rameau; nous la retrouvons chez tous les auteurs des deux sicles prcits, avant que la virtuosit ait rendu sans intrt la partie
la
et cette
rcite [alors partie la plus importante de l'action et ait
donn une prpondrance exagre

ou concerto de voix), ingrence de
dans
la
la partie air (sonate
la
forme symphonique
construction du drame, qui a engendr tout notre
systme actuel d'opra avant Wagner.

Il
ne faut donc pas croire qu'en cela consiste ce qu'on a

la
appel
rforme wagnrienne, mot impropre, puisqu'il
ne
s'agit
pas
ici
de modifications ou d'amliorations ap-
portes une forme dj existante, mais d'une conception

nouvelle de l'uvre d'art elle-mme. C'est plus vaste et
plus profond. C'est
une des choses que
Wagner
a eu le
100
VOYAGE
BAYREUTH
et,
plus de peine faire saisir,
plus fervents et les plus passionns,
parmi ses admirateurs les il en est un bon nom-
bre qui ne
le
Ce
n'est pas dans
comprennent pas encore. un ouvrage d'aussi modeste enver-
gure que celui-ci qu'on peut entreprendre de discuter fond cette question fort souvent controverse qui fut le
:
plus grand chez
Wagner, du pote ou du musicien, du

la
compositeur ou du dramaturge?
On
ne peut pourtant pas

tablir
ngliger compltement, sous
peine de laisser trop de choses dans l'obscurit.
Pour
une sorte de terrain neutre entre ceux qui
veulent voir en
Wagner
la
surtout
le
pote dramatique, et
ceux, plus nombreux, qui admirent de prfrence en lui

le
musicien, dplaons
troisime terme, et disons
question en y introduisant un Wagner tait avant tout un

:
profond philosophe , dont

avec une gale
facilit, la
la
pense revtait tour tour,

et la
forme potique
forme mule
sicale; et c'est ainsi qu'il faut le
concevoir pour
bien
comprendre sous ses deux aspects. Les philosophes de l'antiquit taient souvent,
fois,
la
mathmaticiens, astronomes, potes, musiciens, et

Ils
au besoin lgislateurs.
nifestations varies
possdaient donc des apti-
tudes bien tranches, qui n'taient pourtant que des ma-
de leur haute intelligence, de leur
gnie. Or, le gnie de
Wagner, absolument
tendu, ds sa
et l'exal-
prime jeunesse, vers un but unique, l'extension

tation
de
la
puissance dramatique, se trouvait en prla
sence de deux modes d'expression,

sie,
musique
et la po-
aussi nergiques et aussi incomplets l'un que l'autre,
et
il
pressentait qu'en les fondant en
un
art
unique
il
les
porterait leur extrme puissance.
Tout
l'effort
de sa vie, sa direction inbranlable trafixit d'ides, l'unit
vers les luttes, sa
de ses uvres,
ANALYSE DES POMES

opinitre
la
101
tmoignent de cette conviction, avec laquelle un caractre
comme
le
sien ne pouvait se laisser dvier de
ligne droite, du but obstinment poursuivi. L'art nouveau qu'il a cr, dit-il lui-mme, drive de
l'ancien thtre grec.
Or, chez les Grecs, nous voyons

de musique trois arts qui pr:
runis sous
sent nous
le
seul
nom
semblent distincts
la
la
posie, dj dans sa
et
la
splendeur;
musique, alors
le
bien rudimentaire;
danse, qu'il faut considrer
comme
la
de
la
mimique;
cet
les
mmes personnages formant

paroles rythmes
constituait l'art des
art
et
chur chantaient sur des

fois;
dansaient
la
ensemble
Muses,
il
musique, qui
fut.
tait
donc un
de
complexe
si
jamais
en
Et l'on n'a jamais en-
tendu dire
cien et
qu'il ft
question en ce temps-l,
comme
nos jours, d'une collaboration entre un pote, un musi-
un chorgraj)he
la
tragdie entire sortait, tout

et
arme, du cerveau d'un seul

tait
unique auteur, lequel
un philosophe pote
lui-mme
et
et
musicien.
Tel est aussi Wagner, un gnie dramatique complet,

se suffisant
la
et
ayant pour principe inn que
plus haute puissance tragique ne se peut obtenir que
par l'union intime

et la
de tous les instants entre

la
la
musique
l'autre,
posie aides de
mimique, chacune
et
d'elles restant
dans sa sphre d'action
y dployant, sans gner
ses mo3'ens les plus intensifs.
Ceci demande quelque explication; car, dira-t-on, de

tout
temps cela
s'est fait,
on a mis de
la
paroles. C'est bien aussi ce qui a
fait
musique sur des que pendant un
temps ^^'agner a cru que la forme de l'opra pourrait correspondre son desideratum; on y trouve, en effet, au moins depuis Gluck, la concordance expressive du mot
avec la note, du son avec la parole, du vers avec
le senti-
ment mlodique mais

;
il
est incontestable
que
le
scnario,
102
VOYAGE
pour
le
BAYREUTH
et
tout en tant
compositeur un canevas indispenqu'
sable
comme
point de dpart, devient secondaire,
l'excution Tintrt du spectateur s'attache presque uni-
quement
la musique.
Ce
que
n'est
donc pas
l la
la
fusion
partie
intime rve, puisque le drame est absorb par
purement musicale,
et
le
librettiste
lui-mme est
des formes
astreint scinder son
uvre
littraire selon
la
de convention, pour les seuls besoins de

vention de celle-ci est
rien l'action, dont
terre se passerait
musique. Dans
d'autres circonstances, au contraire, on sent que l'inter-
comme
le
superflue, qu'elle n'ajoute
caractre prosaque et terre
mme
volontiers de la forme versifie.
Serait-ce que tous les genres de sujets ne conviendi'aient
pas
la
musique
le
et
au
mode d'expression
et le
qui lui
est particulier?
C'est
ici
qu'entre
musicien
il
pote intervient le
:
philosophe, et voici
comment
rsout cette question
Tout ce
qui,
dans un sujet de drame, s'adresse

contenu motionnel grandit,
le
la
raison seule, ne peut s'exprimer que par la parole; mais,
mesure que
il
le
besoin
d'un autre
et
mode d'expression se fait sentir de plus en plus, arrive un moment o le langage de la musique est le
seul adquat ce qu'il s'agit d'exprimer. Ceci dcide p-
remptoirement du genre de sujets accessibles au potemusicien, ce sont les sujets d'un ordre purement humain^
et
dbarrasss de toute convention, de tout lment n'ayant
de signification que
comme forme
historique.
^Richard
Wagner,
1858.)
1. Ce que Wagner appelle le fond purement humain w est ce qui constitue l'essence mme de l'humanit; ce qui plane au-dessus des diffrences superficielles de temps, de lieu, de climat, au-dessus des conditions historiques ou autres, en un met tout ce qui procde directement de la source divine. (H. -S. Chamberlain', le Drame wagnerien.)
ANALYSE DES POEMES

Voil qui
fixe
103
le
un premier point
essentiel, savoir
choix du sujet.
Dornavant Wagner n'acceptera plus de lui-mme des

sujets
camme
Rienzi, qui est historique,
comme
il
le
Vais-
seau fantme, qui n'est que lgendaire;
gravira les
degrs du Montsalvat ou ceux, tout aussi mystrieux, du
WalhaH,
et
le
et se maintiendra des hauteurs o la raison raisonnement n'ont plus le droit d'intervenir. L, en effet, l'motion et la musique rgnent en matresses souveraines, et la fantaisie pent l'aise prendre son essor. Cette question du choix des sujets a donc une imporle
tance capitale, et
drame wagnrien ne peut

la
se
mouvoir
la
que dans
Iseult. 11
les
rgions du mysticisme, du surnaturel, de
mythologie, ou de
pure
fable,
comme dans
loi
Tristan et
le sujet
ne drogera pas cette
en traitant
des Matres Chanteurs,

recle
qui sous son
apparence lgre
un
vrai
drame de
sacrifice et d'abngation, lequel
drame
se droule l'intrieur de l'esprit de Sachs, et
par
cela appartient au
On
voit
domaine motionnel musical. donc dj ici que le musicien, par cette conest indissolublement li au
ception
mme,
dramaturge,
tablir
et
qu'il serait inutile,
oiseux
1
mme, de chercher
l'autre,
une
priorit en faveur de
ils
un ou de
il
puisque en vrit
ne font qu'un
et
qu
n'en peut tre autrement.

et l'accent
La prcision de
la
parole
plus pntrant des
sonorits musicales lui paraissaient
tous deux galement ncessaires l'expression de sa vaste pense, qu'un seul de ces deux moyens et t impuissant exprimer
dans son tendue,
comme dans
toute sa splendeur.
Il
faut
aussi y adjoindre la mimique, le jeu de scne; car
Wagner,
contrairement ses devanciers allemands, essentielle-
ment symphonistes, a pour objectif unique le thtre. Il n'crivait ses pomes qu'en vue de les mettre lui-mme
104
VOYAGE
et
il
BAYREUTH
mal son
fait
en musique,
s'il
et t sans doute fort
aise
lui et fallu travailler
sur
le
libretto d'un autie, ce
qu'il n'a
et
jamais essay de faire ^ Ce qui

c'est qu'il
la
sa grande
incomparable force,
rsume en
lui seul
tous
les
lments ncessaires
telle qu'il l'a
mise debout de l'uvre d'art

et
dramatique
conue, impressionnante
mo-
tionnante au suprme degr, laquelle uvre reste vri-
tablement une, d'un bloc,

vante et plus attachante.
et
par cela
mme
plus mou-
Il crivait ses pomes longtemps avant d'en crire la musique; mais en les crivant il devait la pressentir, cette musique; elle devait mme planer, en quelque sorte, sur sa conception potique, et y tre contenue l'tat
latent;
car sans elle,
sans
sa vivification,
ces
mmes
pomes
tre
resteraient incomplets; on
y sent un besoin de
quelque chose de suprieur, de plus lev, qui ne peut
que la musique et qui a, peut-tre mme inconsciemment, prsid leur inspiration. L o cesse la puissance du langage parl, commence
l'action
de
la
musique, seule capable de dpeindre ou

tats d'me, et l aussi
provoquer des
de
la
parole de-
vient insuffisante, \Yagner pote doit appeler le concours
Wagner
Il
musicien.
lui
ne faut pas plus voir en
un pote qui
sait
mettre
ses vers en musique, qu'un compositeur qui se
fait lui-
mme
ses pomes; mais un gnie complet, un philosophe, un grand penseur, qui a sa disposition deux langages, deux moyens de se faire comprendre de ses semblables, la posie et la musique, et qui, des deux runis, n'en fait plus qu'un seul, d'une intensit expressive absolument incomparable. Par la posie, Wagner nous rvle l'homme
1.
Nenlrentpas en ligne
ici
ses mlodies, fort
leurs, sur des posies de Victor
Hugo, Ronsard
remarquables d'ailet Henri Heine.
ANALYSE DES POMES

extrieur, celui qui parle, qui agit; avec
la
105
musique,
la
il
nous
fait
pntrer dans
les
profondeurs de
la
pense
aussi,
il
intime de l'homme intrieur; avec
musique
nous lve au-dessus de l'humanit terrestre, et nous transporte dans les rgions surnaturelles de l'idal. L'quilibre tablir entre ces deux formes du langage
dramatico-musical
tions de
fut l'objet
des constantes proccu|)a-
Wagner, comme
aussi
de nombreux ttonne-
ments.
vres,
et
Il
et,
y tendit constamment, ds ses premires ul, d'une faon inconsciente; dans Tannhauser
il
Lohengriti,
en approche considrablement; et
l'-
quilibre est complet, parfait, dans tous ses derniers ou-
vrages, Tristan,
les
Matres Chanteurs , la Ttralogie
et
Parsifal, qui apparat
comme
et
le
chef-d'uvre par excelqu'il s'agissait de
lence de l'Art
crer;
l,
Nouveau
complexe
et
la
fusion
est complte, le
compositeur
et le
dramaturge ne font plus qu'un

plus haute puissance.
11
l'motion atteint sa
semblerait donc que
la
faon la plus normale d'a-
nalvser des uvres doues d'une telle cohsion ft de

s'attaquer la fois la
musique
et
au pome, puisqu'ils
sont indissolublement insparables.

j'ai reconnu que ce systme, pour manquerait totalement de clart. J'y ai donc renonc, regret, et je vais tout d'abord raconter ici les pomes, rejetant un chapitre suivant ce qui a trait plus spcialement la musique.
Mais, aprs un essai,

soit,
sduisant qu'il
En
ce
qui concerne les pomes,
mon
seul dsir est
d'arriver les prsenter sous leur aspect rel, qui, au

fond, est toujours simple, en suivant l'action pas pas,
sans pourtant ngliger les dtails ncessaires la complte intelligence du drame; mais je m'abstiendrai sys-
tmatiquement de commentaires, de digressions, d'an-
tOfi
VOYAGE
BAYREUTH
tant l pour
notations superflues,
FuTre
s'expliquer
elle-mme dans
et les
les parties qui doivent tre
comprises,
autres parties puisant souvent un prestige tout par-
ticulier
dans
le
troublant mystre o
le
Matre s'est plu
les ensevelir. Il
me
semblerait presque aller l'encontre
de ses
l
vux en cherchant
apporter une lumire factice
il
a dsir l'obscurit, et le spectateur
que
je
pr-
tends guider n'y gagnerait rien, puisque en ce faisant je

le
priverais de l'une des jouissances intellectuelles qui lui
sont rserves, la pntration par lui-mme de l'essence

intime du drame.
Toutefois, le ct musical ne sera jamais compltement
spar de
la
conception potique.
Au
dbut de chaque analyse de pome, je place un

fait
tableau synthtique de l'ouvrage entier, que je crois devoir expliquer, parce qu'il est
dans une forme neuve.

le
nom des personnages dans l'ordre exact de leur premire apparition en scne,
La premire colonne contient
avec l'indication de leur voix; elle rsume aussi en quelques mots leur caractre, leur gnalogie quand il y a
lieu;
les autres,
en nombre variable, font savoir, acte

les
par acte, tableau par tableau, scne par scne,

paritions successives des
rap-
mmes personnages.
le
On
sur
le
peut donc ainsi tre renseign, en un coup d'il,

caractre du personnage, sur
timbre de sa voix,
il
sur l'importance de son rle, sur les scnes auxquelles
prend part, sur le nombre dacteurs en scne un moment prcis, sur l'intervention des churs et la nature des voix qui les composent, sur les grandes divisions de l'ouvrage, etc. ^
Dans tous
1.
ces tableaux, le signe
indique une partie de rle
muet; l'acteur estenscne, mais ne parle pas.
TANNHAUSER
t08
VOYAGE
BAYREUTH
TANNHAUSER
OU LE TOURNOI DES CHANTEURS A LA WARTBURG
1" Acte.
Scne
I.
La scne reprsente
Vnus
le
Vnusberg ou roysiume
souterrain de
(prs d'Eisenach). Tout au fond de la
grotte, claire d'une lumire rose et qui s'tend perte
de vue, un lac bleu dans lequel nagent des sirnes

naades.
et
des
Sur les plages et sur les tertres sont tendus des groupes amoureusement enlacs; des nymphes et des bacchantes dansent dans un mouvement de plus en plus effrn. Au premier plan, gauche, sous un magnifique dais, un somptueux lit de repos sur lequel est tendue
Vnus.
ses pieds, et la tte
appuye sur ses genoux,
est
Tannhauser.
Les sirnes invitent
les habitants
du voluptueux em-
pire s'enivrer des dlices de l'amour; les danses s'ani-
ment de plus en plus, puis l'apaisement se fait, les couples montent en s'paississant l'arrire-plan ne laissent plus voir que le groupe devant form sur le devant de la scne par Vnus et Tannhauser. Le chevalier, semblant sortir d'un songe, Scne h. passe sa main sur son front comme s'il voulait chasser son
s'loignent, et des vapeurs qui
rve;
il
croit entendre les cloches de
son pays natal, dvain son amante
sert, hlas, depuis si
longtemps!
le
En
cherche-t-elle le calmer;
souvenir des merveilles ter,
restres
du firmament
le
toile
des vertes prairies

il
du
radieux printemps,
hantent;
regrette ces choses et
ANALYSE DES POEMES

ces
qu'il
il
109
voudrait les retrouver. Vnus lui rappelle quelles souffran-
endurait sur cette terre
et les
compare aux
lui a
joies
gote prsent auprs

et
d'elle. Elle
l'engage pren-
dre sa harpe
chanter l'amour, l'amour qui

la
con-
quis la desse de
beaut.
il
Saisissant rsolument l'instrument,
clbre les eni-
vrantes extases de
la
volupt que
la
si
desse, faisant de lui
l'gal des dieux, lui a
prodigues
cri
gnreusement; mai"
:
son chant se termine par un

plus de ces ivresses et
jamais.
de lassitude
il
ne veux
demande
s'en loigner
le retenir,
pour
En
vain l'enchanteresse veut-elle
meil
naante, suppliante tour tour. Par deux autres fois
entonne l'hymne dans lequel il exalte la beaut de sa reine et les enchantements de son empire, jurant de les
chanter toujours; mais son aspiration voir
prieuse;
supplie la desse de
la
frache
nature, les bois verdoyants, devient de plus en plus imil
le laisser partir.
elle y consent enfin, le menaant de toutes les douleurs sur cette terre qu'il veut absolument revoir, et souhaitant dans sa haine qu'il regrette amrement le sjour qu'elle lui avait fait si doux et qu'elle lui ferme tout jamais; puis, par un prompt retour, elle cherche le retenir encore, se faisant de nou-
En
proie une violente colre,
veau sductrice
et
enveloppante.
Le chevalier
tir,
il
n'aspire qu' la rgnration, au repen-
la
appelle
mort; anim d'une exaltation toujours croissante, lui, dans un lan plein de ferveur, le secours
de
la Vierge Marie. Sa prire, entendue sans doute de la divine protecun coup trice, rompt l'enchantement qui le tenait asservi
:
royaume de volupt disparat soudain, et le pcheur, dlivr, se trouve tout coup dans la belle valle q,ue domine, droite, la Wartburg.
formidable se
fait
entendre
le
110
TOYAGE
la
BAYREUTH
le lointain, le
Scne m.
min parmi
le
Au fond, dans
la
Hrselberg,
qui donne accs

les
contre maudite.
gauche, un che-
arbres et les rochers descend jusque sur

scne; droite, une route dans
la
devant de
monta
Vierge.
gne, mi-chemin de laquelle est une image de
la
On
entend, dans les bois gauche, les cloches des
troupeaux; un berger assis sur une haute roche chante

et clbre le printemps qui vient de renatre, puis il joue du chalumeau. Pendant ce temps on peroit dans le lointain, droite, venant de la montagne, des churs de voix d'hommes. Ce sont de vieux plerins se rendant Rome pour obtenir l'expiation de leurs fautes, et chantant les louanges de Jsus et de la Vierge, dont ils implo-
rent
le
cleste appui. Ils traversent lentement la scne,

le
chantant toujours, puis s'loignent;
berger agite son

leurs prires.
chapeau leur passage

bout,
et se
recommande
la
Tannhauser, qui pendant toute
scne est rest deet
immobile, dans une extase muette
profonde,
qu'il
tombe alors
a
si
genoux, suppliant
son tour ce Dieu

la valle, le
cruellement offens; pendant que de lointaines cloil
ches d'glises se font entendre dans
mle son
voix du
ardente prire celle des plerins, dont
chant se perd
la
fait
peu
les
peu dans l'espace. Des larmes touffent

il
pcheur;
pleure amrement sur ses crimes et

le
vu de
expier enfuyant
iv.
Scne
C'est
repos
le
et
cherchant les souffrances.
dans cette pose pleine d'une doutrouvent

le
loureuse humilit que
Landgrave
et les
Che-
valiers chanteurs qui, revenant de la chasse, sortent des
bois.
nat
;
oui, c'est bien lui le chevalier

si
Wolfram, un de ses anciens compagnons, le reconHenri Tannhauser,

souvent
et si
qui prenait
victorieusement part aux poet
tiques tournois de la
Wartburg,
qui disparut myst-
rieusement pendant sept annes.
ANALYSE DES POMES

Tous
et le
lui
H
rpond d'une
souhaitent une bienvenue pleine de cordialit

il
pressent de questions, auxquelles
faon vasive. Ses amis, heureux de ravoirretrouv, veulent le retenir
parmi eux;
il
s'en dfend, secrtement fidle

;
vu qu'il vient de formuler mais Wolfram prononce un nom qui a sur lui une puissance invincible c'est celui
au
:
^ Elisabeth, la
fille
nice du Landgrave, chaste et pure jeune
qui aimait en
disparition
le,
secret Tannhauser et qui, depuis la du chevalier, languit, silencieuse et dso-
fuyant les runions qu'elle ornait jadis de sa pr-
sence.
Tannhauser mu se laisse alors convaincre, et, entonnant avec ses compagnons un chant plein d'allgresse,
demande
laquelle
tre conduit prs de la

il
sent son
amour
le
renatre..
douce crature pour Le Landgrave, sonle
nant du cor, rassemble ses chasseurs, qui montent sur

leurs coursiers, et
cortge prend joyeusement
che-
min de
la
Wartburg.
2" Acte.
Scne i. Le thtre reprsente la salle des chanteurs la Wartburg. De larges baies, au fond, laissent apercevoir l'enceinte du chteau, puis la campagne perte de vue.
a si
mue et joyeuse, entre dans la salle qu'elle longtemps dserte et qu'elle salue avec allgresse, se sentant renatre Papproche de l'lu de son cur. Scne ii. Il ne tarde pas paratre, accompagn de
Elisabeth,
son loyal compagnon Wolfiâm, qui demeure l'entre de

la salle,
tandis que Tannhauser, dans un lan imptueux,
se prcipite
aux pieds de
la princesse.
perdue,
elle le
relve et lui
taine
demande d'o il
vient.
D'une contre loinun mirasmontre radieuse, mais
qu
il
a dj oublie, rpond^-il, et d'o seul
cle l'a fait s'chapper.
Elle
s'î^
112
VOYAGE
BAYREUTU
se reprend, confuse de cet lan profane, tout en laissant,
avec une grce empreinte d'une pudeur exquise, chaple secret de son cur virginal, Tannhauser rend grce au dieu de l'amour qui lui a permis de trouver, l'aide de ses mlodies, le chemin de cette me pure. Elisabeth mle son hymne de bonheur celui de son chevalier, tandis que Wolfram, qui aimait la jeune fille d'une tendresse discrte et profonde, contemple avec tristesse l'croulement de son propre espoir. Pendant que les deux chevaliers s'loignent Scne m. ensemble, le Landgrave parat, tout heureux de voir sa nice revenir la gaiet et la vie; il sollicite une condence, que lajeune fille, mue, ne lui fait qu' demi, mais il
per
respecte son secret
le
concours qui se prpare se char!
gera de
le
dvoiler peut-tre
les
Entendant
a convis,
il
trompettes annoncer les seigneurs
qu'il
va, ainsi qu'Elisabeth, l'entre de la salle,
recevoir ses invits, qui arrivent en masse.
Les chevaliers, donnant la main aux nobles ScXE IV. dames et conduits par des pages, saluent d'abord leur hte le Landgrave et prince de Thuringe, puis se rangent sur des estrades disposes autour du sige surmont d'un baldaquin, que vont occuper le Landgrave et sa nice. Scne v. Les chanteurs, auxquels des tabourets ont
t rservs
en face de l'assemble, entrent leur tour
cl
s'inclinent avec grce et dignit,
Tannhauser
est
une
les
extrmit, et
Wolfram
alors
se
l'autre.
Le Prince
lve,
rappelle l'assistance
lieu dj
mlodieux concours qui ont eu

salle et les glorieuses
dans cette
mme
alors que ses
couronnes qui y ont t disputes, armes combattaient, victorieuses, pour la

le
majest de l'Empire allemand.
Mais ce que
Landgrave propose de
fter en ce jour
ANALYSE DES POMES

heureux, c'est
le
113
retour d'un vaillant pote que des des-
tines mystrieuses ont
longtemps retenu loign de la Wartburg. Peut-tre ses chants rvleront-ils son odysse... Et le gnreux prince termine en proposant comme sujet de tournoi la dfinition de l'amour, engageant le
vainqueur
oser
briguer
la
plus haute
et la
plus prcieuse
rcompense, que sa nice Elisabeth sera heureuse d'accorder comme lui.
Les chevaliers
et quatre
et les
dames applaudissent
sa dcision,
pages s'avancent pour recueillir dans une coupe

candidats, afin de dcider de l'ordre de
d'or les
noms des
l'preuve.
dis
Le nom de Wolfram d'Eisenhach sort le premier. Tanque Tannhauser, appuy sur sa harpe, semble perdu
le
dans sa rverie,
tueux, et
chevalier se lve et dveloppe sa con-
ception de l'amour.
le
Il le comprend pur, thr, respeccompare aune belle source d'eau limpide qu'il
craindrait de troubler par son approche.
Sa seule vue
il
remplit son
me
la
d'ineffables volupts, et
prfrerait
verser jusqu'
dernire goutte du sang de son cur,

reoit de chaleureuses appro-
plutt que de la souiller de son contact.
Son discours termin,
il
bations de l'assemble. Mais Tannhauser, se levant vive-
ment, comb-at celte dfinition de l'amour, qui n'est pas la sienne; il conoit la passion moins idale et sous une
forme plus matrielle, plus charnelle. Elisabeth, qui dans sa candeur accepte aveuglment la manire de voir de
Tannhauser, fait un mouvement |)our applaudir, mais s'arrte timidement devant le maintien grave et froid de l'assemble. Walther de la Wogelweide puis aprs lui Bltterolf, prennent part au dbat, exprimant les mmes ides que Wolfram. Tannhauser, rpondant avec vivacit,
,
dfend de plus en plus chaleureusement ses thories de
114
VOYAGE
fait
BAYREUTH
l'amour paen,
de volupts et de jouissances, qu'il
oppose
la
pure
et
respectueuse extase clbre par les
autres chevaliers.
La discussion s'envenime,
le
les
pes
sortent de leurs fourreaux;

efforts
Landgrave
fait
de nobles
pour apaiser
le
tumulte;
Wolfram
la
appelle l'assis-
tance du Ciel pour faire triompher
vertu par son chant,
mais Tannhauser, au comble de 1 exaltation et de la dmence, voque le souvenir des jouissances passes, de la desse qui les lui a fait connatre, et engage les mortels ignorants de ces ardeurs brlantes se rendre au Venusberg, o elles leur seront rvles
!
Un
cri
dhorreur
chappe de toutes
tous
s"
les poitrines
cette vocation criminelle;
cartent
du maudit,
chapp du royaume de Vnus,

sa prsence
!
et qui
ose les souiller de
Seule Elisabeth, dontle visage a revtu une expression
de douleur effrayante, demeure sa place, en s'appuyant

d'un geste gar son sige.
Le Landgrave
punir
jette
le
et les
,
chevaliers se
runissent pour
,
rprouv
qui est rest immobile
extasi.
Ils
se prcipitent sur lui l'pe en main, mais Elisabeth se
devant eux, faisant au coupable un rempart de son

:
Vont-ils, en plongeant le
quel mal leur a-t-il caus? pcheur dans Fabme de la mort, au moment o son me est sous l'influence d'un charme
corps
Que vont-ils
le
faire,
maudit,
nelle
?
condamner sans rmission

le
la pnitence ter-
Ont-ils
droil d'tre ses juges?
Elle,
la
pure
et triste fiance, si
cruellement dsabuse, s'offre Dieu

Ciel afin qu'il envoie au pcheur
comme
le
le
victime d'expiation; c'est elle qui, souffrant pour

le
criminel, implorera
repentir et la
foi
ncessaires sa rdemption.
Tannhauser, qui peu peu est revenu de son garement et a entendu la prire d'Elisabeth, tombe terre,
ANALYSE DES POEMES

vaincu par la douleur
et le
115
et les
remords. Le Landgrave
chevaliers, touchs par la gnreuse supplication de la
misricordieuse princesse, remettent leurs pes au fourreau

;
le
Landgrave engage alors

forfait
si
celui dont l'me est char-
ge d'un
lourd,
aller
Rome,
se joignant
pour
cela
plerins qui, partant de tous les
implorer son pardon une troupe de jeunes points de la Thuringe,

voyage.
S'il
entreprennent en ce
moment
Tous
le saint
revient
absous par
lui
le
Souverain Pontife,
les
siens oublieront
leur tour sa faute.
se joignent au
Landgrave pour
le
promettre alors l'oubli de son crime. Les chants pieux se font entendre dans
lointain
c'est
troupe des jeunes plerins dj en marche pour la cit bnie. Tous coutent avec motion, et Tannhauser, mainla
tenant soutenu par
la
divine esprance, se prcipite avec
exaltation la suite des pcheurs repentants.

3i
Acte.
Le paysage est le mme qu'lafin du l^"" acte, Scne I. mais avec un aspect automnal. Le jour est son dclin; on aperoit dans la montagne Elisabeth qui, prosterne
aux pieds de
la
Vierge, prie avec ferveur.
Wolfram des-
cend des bois gauche et s'arrte en l'apercevant; il contemple la sainte crature qui implore jour et nuit le Ciel pour celui qui l'a si cruellement trahie. Dj, pense Wolfram, l'automne s'approche, annonant
lerins. Sera-t-il
1
retour des p-
parmi
les lus qui ont
reu l'absolution de
leurs fautes
?...
Absorb dans ses

lerins qui
rflexions,
le
il
il
continue descendre,
lorsqu'on peroit dans

a entendu les chants
lointain
un chur de vieux p^
s'approchent;
;
s'arrte de nouveau. Elisabeth
elle
supplie les bienheureux du ciel

plein d'angoisse, et se lve
de l'assister dans ce
moment
116
VOYAGE
BAYREUTH
pour voir passer les pieux voyageurs, qui clbrent le Seigneur et les grces qu'il a bien voulu leur prodiguer.
Elisabeth cherche anxieusement Tannhauser parmi
sainte
la
cohorte
ne l'apercevant pas,
elle
s'agenouille
dans une attitude de douloureuse rsignation, pendant
que
nes
la
procession s'loigne,
et,
dans une ardente invocas'accuse des dsirs profa-
tion la
et
Mre de Dieu, o
supplie
la
elle
des j)enses mondaines qui ont jadis occup son

elle
cur,
Divine Consolatrice de
la
rappeler
elle
elle, de lui ouvrir le sjour des
bienheureux, d'o
pourra plus efficacement prier pour celui qui porte toujours le fardeau de son crime. Son regard illumin est tourn vers le ciel; elle se relve lentement, et quand
Wolfram, qui
l'a
contemple avec une motion profonde,

et lui
s'approche d'elle
ses pas, elle lui
et
demande
la
grce d'accompagner
fait
comj^rendre par un geste affectueux

la
reconnaissant que
route qu'elle doit prendre est celle

l'y suivre.
qui
mne au
ii.
ciel, et
le
que personne ne doit

la
Elle
gravit lentement
Scne
fait
Wolfram
il
il
sentier se dirigeant vers le chteau.
regarde tristement s'loigner,

et,
puis, rest seul,
prend sa harpe
aprs avoir prlud,
entendre un chant plein d'une mlancolique posie,

salue la suave toile du soir, dont la pure
dans lequel
lumire, clairant la nuit profonde qui enveloppe la valle,
monlre son chemin au voyageur angoiss.

toile,
il
cette
douce
terre
confie celle qui va quitter tout jamais la
pour s'lancer dans le sjour des bienheureux. Pendant son chant la nuit est survenue Scne m.
un plerin excd de
ton
c'est
fatigue, les
vtements dchirs,
le
visage dfait, s'avance, pniblement appuy sur son b;
effroi le
ratre
Tannhauser, en qui Wolfram reconnat avec pcheur non pardonn. Gomment ose-t-il repadans la contre ?
ANALYSE DES POMES

Tannhauser, d'un
plus,
air sinistre, lui
117
le
demande
qu'il
chemin
qu'il connaissait si bien autrefois,
mais
ne retrouve
du Vnusberg.
;
ces mots,
Wolfram
est frapp d'-
pouvante
son ancien compagnon n'a donc pas t

a
Rome
implorer
grce divine? La colre de Tannhau-
ser clate alors,
et,
dans un rcit d'une poignante dseslui faisait
prance,
il
retrace les tapes de son douloureux voyage,
son humilit, son dsir de souffrance qui

tiplier les
mul-
preuves
la
et les difficults
de
la
route
puis soa
arrive R.ome, son
immense espoir
la
vue du Pontife
qui promettait
rdemption
tous les repentirs, et enfin
l'effondrement de tout son tre aprs qu'ayant confess,
perdu, ses crimes passs,

liers
il
s'est vu, seul
parmi des mille
de pcheurs, repouss impitoyablement par
repr-
sentant de Dieu, parle Souverain Pontife, qui

jamais
l'a
dclar
maudit
et lui a
prophtis les souffrances d'une
fournaise infernale dans laquelle l'esprance ne refleurirait
pas plus que ne reverdirait jamais son bton de plerin.

Tel
fut ce
moment
l'excs de
son dsespoir, qu'il
tomba inanim, expirant, sur le sol; mais maintenant, revenu lui, il mesure l'tendue de sa misre; une seule
issue lui reste, vers laquelle
il
se prcipite avec l'pret
de
la
douleur
lui
Vnus,
vain
lui
l'enchantement corrupveut-il arrter l'voca-
teur de ses ardentes volupts!
Scne
iv.
En
Wolfram
tion. maudite sur les lvres du malheureux et l'entraner avec lui Vnus a entendu l'appel qui lui a t fait, elle
:
s'empresse d'accourir. Un nuage lger envahit la valle, de dlicieux parfums emplissent les airs, on aperoit dans l'atmosphre voile de rose les danse des nymphes sduisantes; bientt on distingue dans la lumire brillante la desse tendue sur un lit de repos. Elle appelle elt
Tainhauser enivr,
lui
rappelant les plaisirs sans
nom-
nS
fram
lutte
TOYAGE
BAYREUTH
Wolles
bve qui l'attendeTt de nouveau dans son royaume.

fatales sductions;
dsesprment, voulant arracher son ami ces

mais Tannhauser rsiste toutes
Vertueuses exhortations du chevalier. Encore un instant,

et -sa perdition
va tre consomme, Vnus va s'emparer
tout jamais de sa proie, lorsque,
pour
la
seconde
fois, le
nom
reste
d'Elisabeth, cet ange de puret, prononc par
Wol-
fram, produit son effet bni.
En
l'entendant,
Tannhauser
comme
v.
Scne
foudroy, immobile.
ce
moment un chur d'hommes venant
du lointain annonce la fin des souffrances de la pieuse martyre. Son me, affranchie dsormais des douleurs terrestres, s'est lance, radieuse, dans les sphres clestes,
elle prie pour le plerin au pied du trne de Dieu. Vnus, comprenant enfin qu'elle est vaincue, disparat
HTec tout son entourage magique.
De
la valle
descendent alors
le
les
longues thories de
les plerins qui
la sainte
nobles accompagnant
in
Landgrave, puis
le
portent sur un brancard

fram,
corps de
en chantant
cantique d'actions de grces. Sur un signe de

ils
Wol-
dposent
;
la
mortelle dpouille d Elisabeth au
milieu de la scne
le
secours de
la
Bienheureuse, puis
Tannhauser tombe ct, invoquant il meurt accabl par
la
douleur
et le repentir.
ce
moment
s'avancent les jeunes pkrins portant la
crosse reverdie et couverte de fleurs, miraculeuse manifestation
du pardon divin,
et
tous les assistants, saisis
d'une motion profonde, font entendre un allluia de re-
connaissance pour Celui qui, prenant en piti

tectrice, a
les souffran-
ces du pcheur et exauant les prires de sa douce pro-
accord au coupable sa suprme misricorde.
LOHEXGRN
PERSONNAGES
selon l'ordre de leur premire entre
3"- ACTE
ACTE
ACTE
en scne.
Un braut d'armes
le
(basse). Apparaissant plus souvent escort d 4 trompettes sonnant l'appel au Roi.

:
Les chevaliers Brabanons [chur

basses
.
tn..
Le Roi Henri
(basse). Rbi d'Alleniagno. Personnagi- historique Henri !, lOiseleur, empereur d'Allemagne.

:
Les Chevaliers saxons [chur

basses^.
tnors,
Frdric de Telramund
baryt.).
Comte
brabanon. Autrefois tianc a Eisa. Epoux d'Ortrude; devient par ambition tratre a l'honneur, et accusateur de l'innocente
Eisa.
Ortrnde
fille
imez. sopr.l. Epouse de Frdric; de Ratbold. roi des Frisons hritire, couronne de Brabant dfaut d'Eisa et de son frre. Magicienne sacrifie aux dieux pa'iens. Mauvais gnie de Frdric.
:
D'H'B
de
la
Eisa de Brabant fsopr.). Fille et hritire du duc de Brabant; faussement accuse du

meurtre de son jeune frre par Frdric Ortrude. Epouse Lohengrin.
et
Jeunes
fliies {chur vantes d'Eisa.
sopr., contr.). Sui-
Lohengrin
iiraal,
fils
(tenon. L'un des Chevaliers
du
qu'il
pouse. Brabant.
de Parsifal; dfenseur d'Eisa, Il est proclam Protecteur du
\obles brabanons
(2
tnors, 2 basses).
....
Conspirent avec Frdric contre Lohengrin.
Pages
'2
sopr., 2 contr.}.
:
Les Pages [chur
sopr., contr.).
20
VOYAGE
BAYREUTU
LOHEXGRIN
l"^
Acte.
Scne
la
i.
L'aciion
a lieu au x sicle, en
Brahant
premire scne se passe sur les bords de V Escaut, aux environs ' Anvers. Au second plan, gauche, un norme
fois sculaire,
chne plusieurs
fleuve, qui dcrit
derrire lequel coule
le
une vaste courbe, de sorte que
l'on aper-
oit une deuxime fois ses

|>lan.
mandres tout
fait l'arrire-
Au
lever du rideau, le souverain

le
dAllemagne, Henri
le
rOiseleur, est assis sous
chne, entour des comtes de
Saxe, de Thuringe
et
des seigneurs qui forment
Ban
du
Roi.
En
face d'eux se tiennent la noblesse et le peuple
de Brabant, a3ânt leur tte Frdric de Telraniund et son pouse Ortrude. Le hraut d'armes, s'avanant, sonne lappel du Roi et demande pour lui l'obissance de ses sujets brabanons tous jurent fidlit. Le roi Henri se lve alors et expose
;
il
ses faux la situation de l'Allemagne
il
rappelle ses
luttes acharnes avec les
Hongrois,
la
les frquentes inva-
sions du ct de l'orient,
trve de neuf annes qu'il a
obtenue et employe fortifier les frontires, exercer mais, maintenant que le dlai est expir, ses armes Tennerai, refusant toute conciliation, s'avance de nouveau, menaant, et le souverain organise une leve en masse de son peuple pour repousser ses adversaires et leur imposer le respect de l'empire allemand, qu'ils ne songeront
;
|)lus alors insulter.
ANALYSE DES POEMES

Mais son arrive dans
nait
cette province, laquelle
il
12
ve-
demander
les
assistance, quelle n'a pas t sa peine
en
et
apprenant
s'est-il
discordes laquelle
et
elle est
en proie!
Que
donc pass,
aux
pourquoi
le
vit-elle sans prince
livre
luttes intestines?
Le souverain interroge
sujet Frdric de
Telramund,
ce chevalier vertueux qui
rpondra sans dtour.

Frdric, promettant son roi et suzerain un rcis
vridique, expose ainsi les
faits
qui se sont couls

a laiss
Le vieux duc de Brabant, en mourant,

enfants
:
deux
son-
une
fille,
Eisa, et
il
un jeune prince, hritier de

t
trne, Godefroid, dont

fidle chevalier
avait confi l'ducation soi>
Telramund. Quelle n'a pas

le
un jour la
douleur de celui-ci en apprenant que
jeune prince^
pendant une promenade

d'horreur
la
qu'il faisait
avec sa sur, avait
disparu, sans que l'on puisse retrouver sa trace! Saisi
pense d'un crime que seule Eisa avait

qui lui avait t promise, et de s'unir
il
perptrer, Frdric s'est ht de renoncer la main

la
jeune
fille,
de Or
trude; prsent,
demande
justice contre l'odieuse cou-
pable, tout en rappelant au roi Henri que c'est lui quS
maintenant a
les
droits directs l'hritage du Brabant

le
par sa parent avec
vieux duc,
et aussi j)ar
Ortrude^
son pouse, issue de sang princier.
Tous
les assistants,
mus par
la
l'accusation du chevalier^
le roi
essayent de prendre
dfense d'Eisa;
lui-mme
les-
doute de son
forfait;
la
mais Frdric, acharn, explique

jeune
fille,
noirs desseins de
disant qu'elle a au
cur
un amour
si elle
secret, auquel elle serait plus libre de
s'adonner
la place
restait matresse souveraine

elle.
du Brabant
de son frre assassin par
Henri dcide alors de
faire
comparatre l'accuse el
d'instruire sans retard son procs.
H invoque
l'aide
de
122
T.OTAGE A BATREUTH
la
Dieu pour que
sagesse du Trs-Haut Tclaire dans cet

air
instant solennel.
ScEXE
pathique
II.
Eisa s'avance lentement, d'un

veut l'accepter
grave et
triste, suivie
et
du cortge de ses femmes; son aspect S3^radoux gagne tous les coeurs; le souverain lui
demande
si elle
comme
juge
et si elle sait
de quel crime
sa dfense
?
elle est
accuse. Qu'a-t-elle allguer pour

elle n'a
A toutes ces questions

murmure doucement
rpondu que
de son
frre.
par des gestes de rsignation, puis, les yeux perdus dans

le
vague,
elle
le
nom
La
curiosit de tous est excite par cette trange altitude,
et, le roi
l'engageant s'expliquer, Eisa, se parlant plutt

et
elle-mme
plonge dans une sorte d'extase, se rapaccable de douleur, elle adressait au
pelle le jour o,
Seigneur une arjdente supplication, et tomba dans un lourd sommeil dans ce sommeil, un chevalier vtu d'une ar;
mure
tincelante lui apparut, envoy par

lui
le
Ciel pour la
protger. C'est
quelle attend;
il
sera son dfenseur et
fera clater son innocence.
Voyant
la
douce crature rver ainsi,

;
le
roi ne peut
croire A sa culpabilit
Frdric persiste pourtant dans

et,
son rle d'accusateur,

draient, prenant parti
pour se
faire
mieux couter,
lui.
rappelle tous sa vaillance passe, dfiant ceux qui vou-
pour Eisa, combattre contre
nobles se rcusent. Henri, ne sachant comment dcider, en appelle au jugement de Dieu et demande Eisa
les
Tous
qui elle choisit pour dfenseur; elle rpte encore une

fois que, confiante
le
en
la
protection du Seigneur, elle attend
chevalier qui doit combattre pour elle et auquel elle
accordera, en rcompense de son dvouement, son cur

et sa
couronne.
roi fait
et
Le
dinaux
sonner ses trompettes aux quatre points carordonne de proclamer le combat; mais un silence
ANALYSE DES POMES

lugubre rpond seul
l'appel,
la
123
proclamation. Eisa, tombant aux genoux du souverain, l'adjure de faire rpter de nouveau
lointaine.
que son chevalier n'a pas entendu de sa retraite Henri accde sa demande, et les trompettes sonnent encore une fois. Eisa, dans une ardente prire au Trs-Haut, le supplie de ne pas l'abandonner.
Tout coup, ceux des assistants qui se trouvent prs du rivage aperoivent au loin sur le fleuve une nacelle tire par un cygne et portant un chevalier, debout, revtu d'une armure d'argent. Ils appellent toute l'assemble,
cependant
chacun crie au miracle, l'admiration est son comble; le cygne continue d'avancer en suivant les
mandres du fleuve, et le frle esquif dpose bientt le voyageur sur la rive. Le roi contemple la scne de la place qu'il occupe; Eisa regarde, ravie; Frdric est en proie au plus profond tonnement, et Ortrude, dont le visage est empreint d'une haineuse et inquite expression, porte tour tour ses regards de colre sur Eisa et
sur
le
mystrieux arrivant.
Scne m. Le chevalier, en quittant sa nacelle, se penche sur le cygne et, lui adressant de touchants adieux,
lui enjoint
ils
de retourner vers les contres lointaines d'o

le
parcourue
cygne oriente la nacelle vers la route dj vogue majestueusement en remontant le cours du fleuve. Le mystrieux inconnu le suit des yeux avec mlancolie, puis, quand il l'a perdu de vue, il redescend vers le roi Henri et, le saluant avec respect, il lui annonce qu'il vient, envoy de Dieu, pour dfendre
viennent;
et
l'innocente jeune
fille accuse injustement du plus noir des crimes. Ensuite, s'adressant Eisa, qui depuis son arrive le suit du regard sans bouger et dans une sorte
d'extase,
il
lui
demande
si elle
veut
lui
remettre
le
soin
de dfendre son honneur
et si elle
aura confiance en son
124
VOYAGE
BAYREUTH
la
bras ])our combattre son ennemi. Sur

tive d"Elsa,
rponse affirma-
que ces paroles ont enfin tire de sa contemplation muette et qui se jette ses genoux pour lui expriil
mer une ardente reconnaissance,

son pouse; si elle une grce de plus
son
lui
:
la
prie,
lorsqu'il
l'aura dfendue victorieusement, de consentir devenir
accorde ce bonheur,
il
implorera
c'est qu'elle
ne cherchera jamais
solennellement sur
fille lui
savoir, soit par persuasion, soit par surprise, ni quel est
nom
ni d'o
il
vient.
Il
insiste
cette clause importante, et, la
jeune
ayant
fait la
promesse formelle de ne jamais essayer de percer le mystre qui a entour sa venue, de nejamais lui demander son nom ni son origine, il la presse tendrement sur son cur, aux yeux du roi et du peuple charms. Puis il confie la garde du roi sa fiance, dont il proclame hautement l'innocence, et appelle le comte de Telramund au combat dont Dieu sera le juge. Frdric laisse voir un trouble profond; son entourage,
convaincu maintenant de
refuser
le
l'injustice
de sa cause, l'engage
combat; mais, craignant de passer pour un lche s'il se drobe, il rpond par une provocation la provocation de son adversaire. Le roi dsigne alors trois
tmoins pour chacun des champions, que le hraut d'armes met bientt en prsence, aprs leur avoir rappel les
conditions de la lutte. Les deux chevaliers engagent
fer,
et,
le
aprs plusieurs passes habiles, l'inconnu tend

la
Frdric terre
le
merci de son pe; d'un coup

lui fait
il
pourrait transpercer; mais, jugeant l'preuve assez

il
convaincante ainsi,
grce de
il
la vie et,
se tour-
nant vers
le
souverain bienveillant,
et
reoit de ses
mains
Eisa mue
radieuse.
Tous partagent
l'allgresse
du
le
vainqueur;
les
chevaliers et les nobles envahissent
champ
clos, et, tandis
que Frdric se trane douloureu-
ANALYSE DES POEMES
125
sment sur le sol en pleurant son honneur perdu, tandis qu'Ortrude poursuit l'lu de Dieu de ses murmures haineux, la noblesse saxonne lve le vainqueur sur son propre bouclier; de mme les Brabanons, plaant Eisa
sur
le
bouclier du roi recouvert de leurs manteaux, por-
tent en
triomphe
les
deux fiancs hors de
la
scne, au
milieu des chants de joie et des clameurs enthousiastes de

tout le peuple merveill.
2-"=
Acte.
Scne i. burg d'Anvers. Au fond

liers,
le
Le thtre reprsente
le
la
cour intrieure du
Palas, ou demeure des cheva-
dont les fentres sont vivement claires; droite,

la ville;
parvis de l'glise, et plus au fond la porte qui donne
dans
gauche,
la Keinenate,
ou demeure des fem-
mes, laquelle on accde par un escalier couronn d'une

sorte de balcon.
Au
le
lever du rideau, un couple

est assis sur les
sombrement
et
misra-
blement vtu
marches de
et
l'glise.
Ce sont
chevalier de
Telramund
son pouse. Frdric se

:
rpand en imprcations contre sa compagne que ne lui reste-t-il pas une arme pour la frapper et se dbai'rasser jamais de son odieuse prsence C'est elle qui l'a engag dans ce combat et lui a fait perdre l'honneur; elle
!
qui,
loin,
menteuse
dans
et calomniatrice, lui a affirm avoir
vu de
la fort,
Eisa accomplir son forfait;
elle
encore
qui, antrieurement, l'a
jeune
fille
engag renoncer la main de la pour briguer son alliance elle, Ortrud, qui
prtendait,
comme
dernier rejeton de
la
race des Ratbold,
tre bientt appele rgner sur le Brabant!
Ortrude rpond peine ce
flot
de reproches
et
impute
Frdric la honte de sa dfaite; que n'a-t-il su opposer
une pareille rage
son adversaire
il
aurait bientt vaincu

8
126
VOYAGE
BAYREUTH
se
ce soi-disant protg de Dieu! Mais, quoi qu'il en soit,

dit-elle,
tout peut encore
rparer, car les sciences
occultes qu'elle a approfondies lui ont rvl ce qu'elle

avait faire et
que Telrpond du succs. Il faut avant tout circonvenir Eisa et insinuer dans son cur un ferment de curiosit l'gard du pass de son poux S'ils peuvent obtenir que, manquant sa promesse, elle
lui
:
vont
en fournir les moyens

et elle
ramund
la laisse agir,
le
questionne sur son origine
et la lui fasse
divulguer,
le
charme qui protge le mystrieux chevalier sera rompu. D'ailleurs, pour le forcer se rvler il suffirait d'accuser le hros d'avoir tromp le tribunal l'aide d'un sortilge. A dfaut de ces moyens, il en reste un autre si pendant le combat Frdric avait russi entamer le corps de son adversaire de la moindre parcelle, le charme protecteur aurait galemcTit cess de le dfendre. Il faudrait donc le provoquer de nouveau et tcher de le blesser lgrement, car, quelque lgre que ft l'gratignre, elle suffirait rompre l'enchantement.
:
En
coutant ces perfides paroles, Frdric, tout sa
haine, reprend courage et jure son pouse de la secon-
der dans ses tnbreux desseins.
Scne
ii.
A ce moment Eisa,
la
vtue de blanc, vient

son
s'accouder au balcon de
Kemenate pour rver

les
bonheur. Ses deux ennemis sont toujours sur

cevoir.
mar-
ches de l'glise, mais l'obscurit l'empche de les aper-
Ortrude s'approche sous

implore sa
le
balcon
et,
appelant d'une
voix humble et gmissante, se
fait
reconnatre d'Eisa; elle

si
piti. Qu'a-t-elle fait

le
pour tre
cruellement
frappe? Elle se
demande en
si
vain. Est-ce parce qu'elle
a pous celui qu'Eisa avait
ddaigneusement repouss?
telle
En
quoi a-t-elle pu encourir une
disgrce? Et, con-
ANALYSE DES POMES

tinuant ses hypocrites
127
discours, elle excite la piti

si
de
la
douce Eisa, qui, mue d'une
grande infortune,
lui
pro-
met sa protection et sa rentre en grce. Pendant que la jeune fille quitte le balcon pour descendre auprs d'elle, Ortrude, voyant dj sa victime entre ses mains, lance une farouche vocation aux dieux paens.
Wotan
reprend
la
et
Frea, auxquels elle sacrifie en secret, mais

attitude suppliante
son
au retour d'Eisa, qui
relve avec bont, lui promettant de plaider sa cause
la conduire l'autel; elle entend que son amie, sa protge, pare elle-mme d'atours ma-
auprs de l'poux qui va

gnifiques,
accompagne
la
ie
cortge nuptial.
Ortrude, feignant
loir lui
plus vive reconnaissance, dit vou-
sage conseil
tmoigner toute sa gratitude en lui donnant un cet poux mystrieux auquel Eisa va lier
:
son existence,
role;
il
ne faut pas se
fier
aveuglment sa pa-
un jour peut-tre
s'en retournera-t-il
comme
il
est
venu, dlaissant sa trop confiante compagne. Eisa, trouble par le discours d'Ortrude, lui rpond qu'elle ne peut
douter de celui qu'elle aime,
et
repousse ces insinuations;

le palais,
mais l'uvre de perfidie germera quand mme. Ortrude

pntre avec sa victime dans
pendant que Fr-
dric, rest devant l'glise, inaperu, mais ayant tout en
tendu, lance sa maldiction sur
la
douce crature.
poindre.
Scne m.
Il
Le jour commence
se lve maintenant tout fait; les soldats sonnent le
rveil et se tant
rpondent d'une tour l'autre. Des valets, sordu burg, vont tirer de l'eau la fontaine, le gardien
la
ouvre
tue.
porte massive,
le
mouvement populaire
nobles
s'accenet
Quatre trompettes se montrent au seuil du palais

les
et les chevaliers
sonnent l'appel du roi;
enva-
hissent la cour et se saluent en causant.
Le hraut d'armes parat
et
proclame, de par
la
volont
128
VOYAGE
roi,
BAYREUTH
du
que Frdric
est
banni de l'Empire pour avoir
jugement de Dieu; de plus, il menace du mme sort quiconque lui donnerait asile ou protection. Puis, aprs une nouvelle sonnerie de fanfares, il dclare, toujours au nom du roi, que l'tranger envoy de Dieu qui Eisa fait le don de sa main, dcline, en acaffront de mauvaise foi le
ceptant
la
couronne,
le titre
de duc, qu'il entend remplacer

et invite ses
par celui de Protecteur du Brabant,
nouveaux
ils
sujets se prparer sans retard aux
combats o, accomrcol-
])agnant
le roi
dans ses expditions guerrires,
teront une nouvelle moisson de gloire.
Le peuple, qui
a suivi avec attention la proclamation
du
hraut d'armes, partageant les sentiments du roi en ce qui
concerne Telramund aussi bien que son enthousiasme

jets belliqueux; mais, tandis
train,
il
l'gard du chevalier inconnu, approuve avec joie ses pro-
que la foule devise avec enforme sur le devant de la scne un groupe de quatre nobles, mcontents des agissements du Protecteur et jaloux de sa nouvelle autorit. Voyant leurs malveilse
lantes
dispositions l'gard de son
ennemi, Frdric
en quel-
s'approche d'eux sournoisement
et leur rvle
ques mots
le
projet de la lutte qu'il veut entreprendre
contre l'tranger.
Le cortge nuptial s'avance,

de se dissimuler derrire
la
et
Frdric n'a que

le
le
temps
les
seigneurs qui
drobent
vue de l'assistance.
Scne
iv.
Eisa parat au milieu du cortge, vtue de

;
sa toilette de marie. Ortrude la suit, galement pare
avec richesse
se plaant
mais, au
moment o
sa bienfaitrice va
mon-
ter les degrs de l'glise, elle laisse clater sa colre et,
vivement entre Eisa et la porte du temple, elle prtend ne pas rester plus longtemps au second rang et reconqurir la place qu'un jugement trompeur lui a fait
ANALYSE DES POMES

perdre. Quel
est-il, cet
129
inconnu qui
a surpris la
bonne
foi
de tous au dtriment d'un chevalier jusqu'ici unanimement
estim? Peut-il justifier de sa noblesse? dire quelle est son origine et de quelle contre il vient? S'il a dfendu
celle qu'il
pouse de l'interroger
ce sujet, c'est sans doute
qu'il a
de graves motifs pour garder son secret.

flot
En
vain
Eisa cherche-t-elle arrter ce
Ortrude ne cesse
cortge du roi.
le
de paroles haineuses, scandale qu'en voyant approcher le
Scne
le
v.
Le souverain, n'ayant entendu que de loin

demande
quelle en tait la cause, et le fianc,
la
colloque,
apprenant ainsi la noirceur d'me d'Ortrude,

nergie. Aprs ce rapide incident,
le
chasse avec
cortge se reforme et
se prpare entrer dans l'glise, lorsque Frdric, son
tour, en arrte la
carter, s'approche
marche et, malgr la foule qui veut l'du roi et profre l'accusation qu'il avait
:
prpare contre son adversaire

coupable d'avoir surpris
la
il
le
dclare formellement
confiance gnrale au
moment
le
du combat,
et l'origine
et
prtend vouloir au moins connatre

lui a ravi
nom
de celui qui
l'honneur.
Le
roi et
toute l'assemble attendent anxieusement la rponse du

chevalier, qui, se dfendant de toute dloyaut, refuse de
rvler son origine Telramund.
Il
n'est qu'une seule
personne qui il rpondra si elle le demande, c'est Eisa, qui, trouble, ne pose pas nanmoins la fatale question; mais on la sent inquite au fond de l'me, car le venin produit son effet. Le roi et les seigneurs brabanons ne
doutent pas, eux, du parfait honneur du Protecteur du Brabant; toutes les sympathies du souverain comme celles
du peuple sont pour

traits les
lui.
Cependant Frdric
et
et
Ortrude
fait
considrent l'cart leur victime, Eisa,
suivent sur ses
dangereuses penses que leurs perfidies ont

elle.
natre
en
Tandis que
le
souverain prodigue son
130
VOYAGE
la
BAYREUTH
le tratre
protg de nobles paroles de confiance,
s'apil
proche
conseille,
drobe d'Eisa anxieuse

jamais son
le
et effraye;
lui
pour s'attacher matresse du charme qui

qu'il sera cette
liera
poux et se rendre pour toujours, de conIl lui
sentir accepter son appui lui, Frdric.
dclare
nuit
mme
aux abords de l'appartement

son premier appel. Le fianc
nuptial, prt
rpondre
d'Eisa, surprenant cet odieux apart,
marche menaant
Eisa
si
vers son ennemi, dont

Il le
il
devine les tnbreuses menes.

fois
elle a
chasse
et
demande une dernire

la
assez confiance en lui pour ne jamais chercher pntrer
son origine; sur

celle-ci,
il
rponse affirmative
l'autel,
et
passionne de
la
conduit
accompagn des vux de

toute vole, les
l'glise, et la fiance, qui,
tout le peuple.
Les cloches sonnent

le
orgues se font entendre dans

au
moment de pntrer dans

le
temple, a rencontr une

le
dernire fois
regard menaant d'Ortrude, franchit
portail en se serrant, effraye, contre son poux.

3 Acte.
la
La premire scne nous fait entrer dans Scne i. chambre nuptiale, richement dcore. A droite, prs
lit
d'une fentre largement ouverte sur des jardins, se trouve
un
le
de repos trs bas.
gauche, porte donnant sur des
appartements.
Au
fond, une autre porte par laquelle entre
cortge accompagnant les nouveaux poux, Eisa entoule
re de ses femmes, et
Protecteur escort du roi
et
des
nobles.
Les seigneurs
leurs
et les
femmes chantent un chur,

le
offrant
vux au jeune
couple, puis
roi prsente Eisa

le
son poux; des pages enlvent ensuite au chevalier

suivantes otent galement Eisa
le
riche manteau que portaient ses paules, pendant que les
vtement qui couvrait
ANALYSE DES POEMES

sa robe
131
nuptiale; puis l'assistance, aprs avoir salu les
maris, s'loigne en continuant ses chants, qui se perdent
peu peu. Scne ii.

dans
repos, o
il
Eisa, accable par une douce motion, tombe

son amant, qui l'entrane vers
le lit
les bras de
de
la tient
tendrement enlace.
d'amour, auxquelles
Il
murmure
son
oreille des paroles
elle
rpond avec
vu en rve,
la
ardeur
leurs curs, avant de se connatre, s'taient dj

et
entendus
celui que,
compris.
Ne
Favait-elle pas dj
elle avait
dans sa dtresse,
lui, cet
appel pour
d-
fendre? et
attir
Il
appel lointain,
n'tait-il
pas accouru,
par
la force invincible
de l'amour?
le
redit alors
passionnment
nom
de
la
bien-aime,
qui dplore de ne pouvoir son tour prononcer celui de
l'poux auquel elle s'est donne tout entire
pourquoi ne
consentirait-il pas le lui rvler maintenant qu'ils sont
seuls et que nulle oreille indiscrte ne peut les entendre?

Il
feint de
ne pas comprendre ces paroles

il
et,
l'embras-
sant avec tendresse,
respirer avec
fleurs.
elle les
pour parfums enivrants qui montent des

l'entrane prs de la fentre
la fatale ide
Mais Eisa, obsde par
que
lui
ont
suggre Orlrude
plus pressante
;
et Frdric, ritre sa question, se fait

la conjure-t-il d'avoir
en vain son poux
en
lui la
confiance absolue que lui a eue en elle alors que,

il
sans preuves,
a cru en son innocence et s'en est port

le
garant, Eisa insiste;
chevalier, pour la calmer, lui
assure qu'elle n'a rien craindre de son origine, qui est

plus leve
il
mme que
celle
du
roi, et
que
la
rgion d'o
vient est splendide et divine.
d'Eisa, qui se change bientt en

croit voir arriver le
Ces paroles ne font qu'exciter la fivre de curiosit un vritable dlire elle

:
cygne venant
lui
ravir son hros, et,
au comble de l'angoisse et de la draison, elle formule
132
VOYAGE
les
BAYREUTH
s'tait
nettement
questions fatales qu'elle
engage par
serment ne jamais poser. Ft-ce au prix de sa vie, elle veut connatre le nom de son poux, savoir qui il est et
d'o
il
vient
peine a-t-elle prononc ces mots, qu'il a vainement essaA^ d'arrter sur ses lvres, que Frdric et les quatre
la pice,
nobles brabanons qui l'accompagnent font irruption dans brandissant leurs armes. Eisa, revenant elle, se
prcipite sur l'pe de son chevalier, qu'il avait dpose
sur
le lit
de repos,
et la lui
donne;
il
fond sur Frdric
et
l'tend d'un seul coup mort ses pieds. Les
compagnons
du
tratre, effrays,
tombent aux genoux du hros, tandis

11
qu'Eisa, puise, s'vanouit entre les bras de son poux,

qui la considre avec douleur.
ordonne alors aux quatre

d'Eisa,
il
nobles de porter
le
corps de Telramund au tribunal du
roi; puis, appelant les
femmes
leur
commande
de parer leur matresse et de la conduire devant le sou'verain, en prsence de qui il rpondra aux nfastes questions qu'elle a eu la triste
imprudence de
lui
poser.
Un
rideau vient voiler toute la scne.

et
On
entend des
trompettes
des fanfares guerrires.
Scne m.
Quand
le
la toile se
relve, la scne reprla

:
sente de nouveau
cours de l'Escaut,
place o avait
atterri la nacelle, la prairie et le
chne
le
mme
dcor
aller
qu'au premier acte.
Les nobles brabanons qui se runissent pour

combattre sous
dard; les
la
bannire royale, dfilent les uns aprs
de leurs cuyers et de leurs porte-tencomtes acclament l'arrive du roi Henri, qui les remercie de leur noble ardeur. On n'attend plus que le Protecteur du Brabant; mais soudain des exclamations
les autres, suivis
d'effroi retentissent, la
vue des quatre nobles portant
le
cadavre de Telramund sur une civire. Eisa
suit, ple et
ANALYSE DES POMES

dfaite, et le roi, qui s'est
133
lai
avanc sa rencontre,
la
de-
mandant
sous
le
la
cause de son trouble,

il
conduit un sige
lev dispos pour elle, puis
revient prendre sa place
chne.
parat alors, vtu de son
Le chevalier
il
armure d'argent;
s'avance seul et sans escorte; son visage est empreint
et il rpond au bienveillant du souverain en exprimant la douleur qu'il prouve de ne pouvoir conduire ses armes au combat. Il n'est venu ce rendez-vous que pour remplir de pnibles devoirs tout d'abord, se justifier d'un acte qu'il a d accomplir pour dfendre sa propre vie; et il raconte le guetapens dont il a failli tre victime de la part de Telramund. Etait-il bien dans son droit en tuant son ennemi, et son souverain l'absoudra-t-il ? Henri le rassure sur la lgitimit de sa cause et se dtourne avec horreur du cada-
d'une profonde tristesse,

accueil
vre du tratre expos sa vue.
Alors
le
hros, poursuivant sa triste mission, accuse

et
hautement
devant tous
la
femme
qu'il aime, d'avoir
manqu
cette
la
promesse
qu'elle lui avait solennellement faite
mme
place, et maintes fois renouvele. Aveugle
par
les perfides conseils
de ses ennemis,
elle a
follement
trahi son serment, et, puisqu'elle l'exige, c'est
ici,
en pr-
sence de tous, qu'il va
lui livrer le
redoutable secret dont

la
tous deux payeront la rvlation par

:
perte de leur
bonheur Dans une contre mystrieuse et lointaine, sur un sommet vierge de tout contact profane, s'lve, au milieu d'un chteau magnifique, un temple qui n'a son gal dans nul autre pays. Dans ce temple on garde un vase prcieux apport autrefois par une lgion d'anges, et qui ne doit avoir pour gardiens, dans son tabernacle sacr, que des chevaliers de la plus pure et la plus noble essence. Ce
134
VOYAGE
BAYREUTH
vase est dou d'une force divine et miraculeuse, qu'une
colombe, descendant des clestes rgions, vient renouve-
une fois l'an ce vase, c'est le Saint-Graal. Quiconque est lu son gardien reoit par ce fait mme un pouvoir surnaturel, mais la condition expresse qu'il ne laisse pntrer son secret par aucun tre humain; car,
ler
:
aussitt sa qualit connue,
s'il
restait au milieu des

et
hom-
mes,
il
serait
dchu de sa force
de sa puissance; donc
ce qui obligeait le hros cacher si
rigoureusement son
origine, c'est qu'il est l'un des serviteurs
du Graal. Son
la
pre, Parsifal^, est
le
il
prince de ces chevaliers,

appartient,
la
lui,
lgion
glorieuse desquels
Lohengrin.
fois,
ce
nom prononc pour
premire
toute l'assis-
tance se sent envahie par un saint respect; Eisa suc-
combe sous l'empire de

nant dans ses bras,
l'motion, et Lohengrin, la retefait
lui
de tendres
et
douloureux
adieux. C'est en vain que l'infortune, comprenant alors

toute l'tendue de sa faute, veut retenir son
poux bienle
aim
la
et lui offre
de racheter sa malheureuse curiosit par

;
plus dure des expiations

et les
c'est
en vain aussi que

le
souverain
guerriers conjurent
chevalier de rester
partir.
la tte de leurs
armes
si
Lohengrin doit
Dj
le
Graal
s'irrite
il
d'une
longue absence; mais, avant de s'-
loigner,
veut laisser une promesse consolatrice au

l'a
moet
il
narque qui
lui
une si noble confiance, annonce solennellement que plus jamais le sol

accueilli avec
alle-
mand
n'aura subir
la
honte de l'invasion barbare. C'est
la puret de leur souverain que les vassaux de Henri
devront ce bonheur.
Tout
coup une clameur partant des bords du fleuve
1. Tout comme les Templiers, les Chevaliers du Saint-Graal faisaient vu de chastet et de clibat. Seul 'leur Grand-Matre le Prtre-Roi, en tait relev, afin de perptuer la dynastie.
,
ANALYSE DES POEMES

se
fait
135
le
entendre. Ce sont les assistants qui ont aperu
cvgne conduisant la nacelle, vide cette fois, comme il Tavait tait au dbut en amenant le chevalier. Lohengrin s'approche de lui, le contemple avec tristesse, lui disant quel est son chagrin de le revoir dans de si pnibles circonstances, lui qui avait pens le retrouver un jour dans des contres meilleures, libre et dgag du charme qui le tient enchan.
Le sens de
ses paroles chappe aux assistants.
Se retournant ensuite du ct d'Eisa, Lohengrin, en proie un intense chagrin, lui dit combien il avait espr
pouvoir un jour
lui
ramener
ce frre qu'elle croyait ja-
mais perdu. Cette joie
lui est interdite, puisqu'il s'loigne;
mais
lui
si
jamais Godefroid est rendu sa tendresse, qu'elle
donne, au
nom du
chevalier disparu, ce cor, qui lui sera

;
prcieux dans
et cet
le pril
cette pe, qui le
rendra invincible
le
anneau, qui rappellera sa mmoire
dfenseur de
l'infortune sans appui.
d'Eisa, qui
Il dpose des baisers sur le front tombe inanime dans les bras de ses femmes;
puis
tent
il
se dirige vers la nacelle,
pendant que tous manifes-
une douleur profonde.

le
Alors parat Ortrude, donnant les signes d'une joie

cruelle; s'adressant Eisa, elle lui rvle que
cygne
mystrieux qui remmne tout jamais

malfices, transform ainsi, et
le
hros bien-aim
a,
n'est autre que Godefroid lui-mme, qu'elle
par ses
qui va maintenant tre
irrvocablement perdu; que
si
Lohengrin
tait rest,
il
aurait pu, grce sa puissance, dlivrer l'enfant et ren-
dre la tendresse de sa sur l'hritier du Brabant.
Lohengrin, qui s'apprtait monter dans

ceur d'Ortrude.
la nacelle, s'est
arrt en entendant cette nouvelle rvlation de la noirIl
tombe
genoux au bord du
fleuve et
voit alors
:
lve au ciel une ardente et muette prire.
On
planer au-dessus de
la nacelle
une colombe blanche
c'est
136
la
VOYAGE
enlve
la
BAYREUTH
el
la nacelle; le C3'gne
il
colombe du Graal. Lohengrin s'approche du cygne

chane qui l'attachait
et disparat,
lui
plonge
mais au
mme moment
est
rem-
plac par un adolescent dans lequel tous les assistants reconnaissent le jeune duc de Brabant, Godefroid.
Lohengrin slance alors dans la nacelle, dont la douce colombe prend immdiatement la direction. Tandis qu'elle s'loigne, Eisa, transfigure par une joie fugitive, reoit son frre dans ses bras, puis elle tombe
inanime, voyant que son bien-aim
l'a
quitte tout ja-
mais. Ortrude, sentant ses sortilges djous, se trane agonisante, et expire de rage, pendant que les nobles,
heureux de
la
dlivrance de leur jeune suzerain, l'entou-
rent de manifestations enthousiastes.
TRISTAN ET ISEULT
PERSONNAGES
3me
ACTE
1
i
ACTE
1
I
en scne.
2
j
:i
Un Jeune Matelot
sodique.
(tnor).
Personnage pi-
Iseult (soprano). Princesse, quelque peu ni;igicieuue, fille diS souverains d Irlande; fut liancce Moi-old. que tua TrisS.iu; devient lpouse du roi Marke. Aime Tristan, d'abord eu secret.
Branâine
dvoue
(soprano). Suivante et confidente
d'Iseult.
.1
Kurwenal
et fidle,
_l.
(basse). cuyer; serviteur vieux passionnment attach Tristan.
..
Tristan (tnor). Chevalier d'origincbretonne; neveu du roi Marke, dfenseur du trne de

Cornouailles.
cret.
(invisibles.
Aime
Iseult
d'abord en se-
Les Matelots {chur

(c/iur
.
tnors, basses).
Chevaliers, cuyers,
Hommes
d'armes
tnors, basses).
MlOt
(tnor). L'un des chevaliers du roi Marke. Tratre l'amiti de Tristan. Aime Iseult secrtement et se venge d'elle.
(basse). Prince gureux, roi de Cornouailles, oncle de Tristan. Epouse
Iseult.
Le Roi Marke
Un Berger
(tnor).
Personnage pisodique,
Un Pilote (basse).
138
VOYAGE A BAYREUTH
TRISTAN ET ISEULT
Iseult, princesse d'Irlande, a t autrefois fiance
Sire Morold, chevalier irlandais, qui, allant guerroyer en
Cornouailles, a trouv la mort dans un combat avec Tris-
tan,
eu
le
neveu du
roi
Marke. L'adversaire peu gnreux a

d'envoyer
la tte la
la cruelle ironie
de sa victime
plaie profonde
la
princesse, qui a dcouvert dans

clat d'acier
un
provenant de l'arme du meurtrier. Mais Tristan, au cours de la lutte, a t lui-mme atteint par la lame empoisonne de Sire Morold, et sa
blessure ne veut pas se fermer; alors
la
il
se souvient
que
jeune souveraine d'Irlande a
le
secret de
il
baumes prdcide d'aller
cieux, seuls capables de gurir son mal, et

lui
demander
se
fait
le
secours de sa science.
Il
conduire en barque, mourant, jusqu'en Irlande,
et,
se prsentant
il
comme un inconnu
Iseult,
sous
le
nom
de Tantris,
implore son assistance. La jeune princesse,
mue des souffrances du moribond, le soigne avec dvouement; mais un vnement imprvu lui fait un jour dcouvrir la vrit l'pe de Tantris est celle qui a donn la mort son fianc, car sa lame est une brche se rapportant exactement au fragment d'acier trouv dans la blessure de Morold.
:
Indigne^ Iseult brandit l'arme sur

teur; elle va lui porter
le
la tte
de l'impos-
coup
le
fatal,
lorsque leurs yeux
se rencontrent: le regard de Tristan supplie, et Iseult lui

fait
grce. Elle tait tous
secret qu'elle a dcouvert;
Tristan retournera sain et sauf dans son pays et dlivrera

la
princesse de sa vue odieuse. Le chevalier part, aprs
ANALYSE DES POMES

ment; mais, trahison!
il
139
avoir protest de sa reconnaissance et de son dvoue-
revient bientt, sous son vrai
nom
de Tristan
et
entour d'un luxueux appareil, deman-
der la main de la jeune fille pour son oncle le roi Marke. Les parents d'Iseult acceptent l'alliance pour leur fille, qui par obissance doit partir sous la conduite du chevalier pour les Etats de son futur poux. Mais son me est secrtement ronge par la douleur
:
car ce hros qu'elle a sauv et qui la trahit
si
indigne-
ment,
elle s'en
croyait aime, et l'aime sans se l'avouer,
en dpit du pass sanglant qui se dresse entre eux.

Tel est
le
l'tat
des choses quand

ainsi
le
rideau s'ouvre pour
premier
acte.
Nous l'esquisserons,
grands
tan.
traits et
que
les
deux autres,
le
trs
brivement. Les situations sont simples,
et les pripties
peu nombreuses dans

les
pome de
les tats
la
Tris'
Tout
l'intrt
du drame rside dans
d'me
poi-
des hros.
Comment
expliquer sans attnuer
gnante motion qui en rsultera l'audition? Ne vaut-il pas mieux laisser chacun la percevoir et la sentir selon
sa propre nature, que la dflorer en insistant inutilement
sur des dtails d'ordre purement psychologique?

1" Acte.
Scne
i.
le
Iseult est sur le
navire qui la
mne en
Cornouailles; une tente forme de riches tapisseries est
princesse est tendue sur un
compltement ferme au fond. La lit de repos; la mlancolique chanson qu'un matelot fait entendre dans la hune la blesse et l'irrite, et elle laisse clater son dsespoir en apprenant de sa suivante, Brangaine, que la terre est proche et que le voyage touche son terme.
dresse sur
pont
et
Scne
ii.
Elle envoie
sa
compagne ordonner
140
VOYAGE
la
BAYREUTH
commencement
Tristan de paratre devant elle; depuis le
de
traverse
il
l'vite
avec persistance, oubliant ainsi
tous les gards qu'il doit sa souveraine. Brangaine porte

l'ordre de sa matresse au chevalier, qui, profondment
troubl en entendant prononcer
le
nom
d'Iseult, se
remet
cependant, mais refuse, avec respect

le
et fermet,
de quitter
sa ma-
gouvernail du navire confi sa garde.
Scne m.
aller toute
tie
Brangaine vient rapporter
tresse la rponse du chevalier, et Iseult, se laissant alors
son amertume, rvle sa compagne une parlui
de son secret,
envers
raconte les soins empresss qu'elle

l'a si
donna
piti
jadis Tristan, qui

lui.
mal rcompense de sa
Cachant
la
vraie cause de sa douleur, elle
se rvolte l'ide de devenir l'pouse
du prince de Gor-
nouailles, qu'elle juge indigne de sa gloire, elle dont la
vain
couronne d'Irlande a ceint le front. Brangaine cherche en la calmer et justifier la conduite de Tristan, qui a, selon elle, brillamment pay sa dette de reconnaissance en lui faisant don d'un royaume aussi beau que celui de
Cornouailles.
Iseult reste pensive et, se parlant elle-
mme, dplore
d'tre
condamne au supplice de
elle
vivre
toujours prs d'un tre accompli auquel

inspirer d'amour.
ne saurait
C'est Tristan qu'elle pense; mais

le
Brangaine, se mprenant sur

l'engage,
si
sens de ses paroles,
elle craint
de n'tre pas assez aime du roi
Marke,
mre,
est
la
avoir recours
aux philtres merveilleux que sa

lui a
reine d'Irlande,
remis son dpart.

le
Il
en
la
un qui soumet infailliblement ceux qui
boivent
puissance de l'amour. Iseult accueille avec une sombre rsolution le conseil de sa suivante et se fait apporter par
elle le
prcieux coffret contenant les breuvages magiques.
Mais ce n'est pas le philtre amoureux qu'elle choisit; il lui en faut un plus puissant encore, et elle s'empare du
ANALYSE DES POEMES

flacon rempli de la liqueur de
fera
141
mort
c'est celle-l qu'elle
prendre Tristan.
iv.
Scne
fate
Il
faut se liter, car la terre est

le
proche
dj l'on aperoit
pavillon d'allgressse qui flotte au
du chteau royal. Kiir^venal, l'cuyer fidle du chevalier, vient annoncer l'entre au port. Iseult alors fait demander Tristan un moment d'entretien et ordonne
vage
Brangaine pouvante de verser dans une coupe le breufatal; en vain la suivante perdue essaye-t-elle de la dtourner de son fatal dessein, Iseult commande, imprieuse; elle fait un violent effort pour paratre calme
Tristan, qui se prsente respectueusement
l'arrive de
devant
elle.
Scne
lequel
il
v.
Ils se
considrent longuement en silence;
enfin Iseult, aprs lui avoir reproch l'loigneraent dans

s'est
tenu pendant
le
voyage,
lui
rappelle
la
:
dette de sang qui est entre eux et qu'elle n'a pas oublie
elle n'a
pas pardonn
nul
homme
ne s'est
le
meurtre de son fianc; et puisque prsent pour venger le mort, c'est

le
l'a
elle de frapper
coupable. Tristan
coute, ple et
sombre; il lui prsente le glaive et est prt mourir. Mais non, lui dit Iseult, elle ne doit pas priver le roi de son plus fidle soutien, celui auquel il doit titre et couronne; et si une fois dj elle a pargn le meurtrier de Morold, elle doit lui pardonner encore. Qu'il boive donc la coupe de rconciliation et d'oubli. Pendant que les matelots poussent des cris d'allgresse l'approche de la terre, Brangaine a t, chancelante, prparer le philtre fatal. Iseult lui arrache la coupe des
mains
et la
prsente Tristan.
Tristan, qui a pntr les
sombres desseins
le
il
d'Iseull,
s'empare rsolument du breuvage qui
dlivrera des
le
maux dont son cur
aussi est accabl;
porte ses
142
VOYAGE
la vider,
BAYREUTH
lvres et boit; mais Iseult lui arrache alors la coupe et
achve de
puis la jette au loin.
Tous deux, en proie une motion intense, se regardent avec extase; dans l'attente du moment suprme, leurs yeux ne cherchent plus celer le secret qui dvore leurs mes; enfin ils tombent dans les bras l'un de l'autre et restent longuement enlacs, tandis que Brangaine, se dtournant avec accablement, commence mesurer la porte de son erreur volontaire au philtre de mort elle a substitu le breuvage d'amour!... Les deux amants, per:
dant
le
sentiment de
;
la ralit,
sont tout leur mutuelle
contemplation
ils
s'aperoivent peine du
mouvement
que produit autour d'eux l'arrive au port. Iseult revt machinalement le manteau royal; Brangaine, pour la rappeler elle, lui rvle alors avec dsespoir la fatale substitution qu'elle a os oprer. Tristan et Iseult se regardent
perdus
Iseult
tombe vanouie dans
les bras
de sa sui-
vante, tandis qu l'quipage acclame joyeusement l'arrive
du
roi sur le navire.

2">
Acte.
Scne
lequel
il
i.
Le
seuil de la
demeure
d'Iseult, accdant
et sur
par des degrs un parc plant de grands arbres rgne une nuit d't claire
torche allume est place prs de la porte.
et radieuse.
Une
On
entend au loin des fanfares de chasse qui
s'affaiblis-
sent peu peu et auxquelles Brangaine, debout sur les
marches, prte une oreille attentive. Iseult, en proie une grande agitation, sort de ses appartements et interroge sa suivante. Elle attend impatiemment que la chasse royale se soit loigne du palais pour donner le signal
qui amnera Tristan ses pieds; mais Brangaine la supplie d'tre
prudente
elle
souponne des piges tendus
ANALYSE DES POMES

autour des deux amants
et
143
suspecte surtout Mlot, qui,

le roi
ds la premire heure, alors que

Tristan
et d'Iseult et a
venait sur
le
pont
du navire recevoir sa fiance, scrutait l'attitude agite de
d dcouvrir
la
il
cause du trouble
les pie
qui rgnait dans leurs mes. Depuis,
constam-
ment;
et cette
chasse nocturne organise son instiga-
tion doit cacher
les protestations
fidlit
un pige, celer quelque perfidie. Malgr de la reine, qui a une foi aveugle en la de Mlot, le confident, lami de Tristan, Brande
la
sâine se dsole
dsobissance qui
lui a fait
substi-
d'amour au breuvage fatal; mieux et valu le sombre et bref dnouement que ces cruelles angoisses. Elle s'accuse amrement de tous les maux qui peuvent
tuer
le
philtre
fondre sur sa matresse.
Non,
est
lui dit celle-ci,
dame Minne^
a tout fait
c'est elle, qui la vie et la

la
Brangaine n'est pas coupable; mort

haine en amour; Iseult aveuglment ses arrts.
la
:
sont soumises, qui a transform
dsormais sa vassale
la
et subira
Malgr Brangaine qui l'exhorte

rache
torche et l'teint sur
le sol
prudence,
elle
ar-
c'est le signal
con-
venu avec Tristan. Brangaine se dtourne consterne et monte lentement l'escalier qui conduit la plate-forme
de
la
maison.
Iseult alors fouille
du regard
avenue, cherchant voir
dans
le
la nuit; enfin ses
gestes indiquent qu'elle a aperu
bien-aim; son motion est son comble.

ScNii
II.
Tristan entre imptueusement;
ils
se pr-
cipitent dans les bras l'un de l'autre d'un lan passionn.
Leurs curs dbordent d'amour et de ravissement; ils maudissent la lumire du jour, si hostile leur bonheur;
n'est-ce pas le jour qui
amena Tristan en Irlande

tait la protectrice des
afin
de
1.
Minue personnifiait l'amour. Elle
amants.
144
solliciter Iseult
VOYAGE
pour
le roi le
BAYREUTH
le
Marke?
le
jour encore qui, baifait
gnant
chevalier d'une fausse lueur, l'avait
paratre
digne de haine celle qui dj

velir tout jamais dans le
chrissait du fond du
cur?... Ah! que n'ont-ils pu, les deux amants, s'ense-
doux crpuscule de un banc de

le
la
nuit et
de
la
mort, qui et indissolublement uni leurs mes, leurs

fleurs et se
si
destines!... Ils s'asseyent sur
tiennent longuement enlacs, appelant
trpas
ardem-
ment dsir par eux.

Tandis qu'absorbs dans leur extase
ils
laissent s'en-
voler les heures et perdent la notion du temps, Brangaine,

qui veille en haut de la plate-forme, les avertit que
le
jour redout se lve et ramne avec
lui le
danger. Par
deux
fois elle les
arrache leur mutuelle contemplation;
puis on l'entend pousser un cri d'alarme, et en

temj3s le brave et dvou
le
mme
Kurwenal entre prcipitamment
dos tourn
et
jouant de son pe.
Scne m.
Derrire luise pressent tumultueusement,

Mlot
et le roi
suivis de quelques courtisans,
Marke, qui
est acet
s'arrtent en face
du couple
et le
considrent attentive-
ment avec des expressions diverses. Brangaine

courue auprs de sa matresse, qui
vant laquelle Tristan, d'un
s'est
dtourne
de-
mouvement
instinctif, a
tendu
son manteau pour
la
Mlot se vante au
rendre
et
roi, qui est rest
drober aux yeux des arrivants. frapp d'une doului

le le triste
loureuse stupeur, du service signal qu'il vient de
dont
Il
le
prince n'a pas
courage de
lui
remercier.
l'affreuse
est tout la
profonde douleur que

faire.
cause
qu'il
il
dcouverte qu'il vient de
Ce Tristan,
regardait
comme
l'honneur et
la
vertu mmes, en qui
avait mis l'espoir de ses vieux ans, refusant jusqu'alors,
pour lui laisser un jour intact son hritage, de prendre une nouvelle pouse aprs que la mort lui eut ravi la pre-
ANALYSE DES POMES

mire; c'est
respecte
lui,
145
ce neveu perfide qui lui

le
amena
la
beaut
a
merveilleuse que, dans son adoration,
gnreux roi
comme
Tet
fait
un pre;
c'est lui
encore qui,
aprs avoir rendu, par
la
possession de ce trsor, son cur
plus sensible la douleur, vient lui faire cette cuisante

blessure, et verse en son
me
le
cruel poison du doute
envers ce qu'il aimait
le
plus au monde. Pourquoi l'avoir
prcipit dans cet enfer dont rien ne pourra l'arracher
dsormais? Tristan, qui

gard plein de
le
a cout les
reproches du noble
lui
prince avec une tristesse croissante, lve sur

piti;
un rele
son secret,
il
ne peut
le
dire; nul ne
saura jamais. Se tournant ensuite vers Iseult, qui

il
contemple avec des yeux suppliants,

dpart pour
la
lui
annonce son
autrefois l'en-
sombre contre o sa mre

si elle
fanta dans la douleur et la mort. C'est l qu'il offre

asile la
un
bien-aime,
Iseult lui
veut
le
suivre dans sa triste
retraite.
rpond que rien ne l'empchera de il n'a qu' lui montrer la route; son amant la baise doucement au front; mais alors Mlot, bondissant de rage, tire son pe et provoque Tristan, qui se met vivement en garde. Leurs armes se croisent, et Tristan s'affaisse, bless par son adversaire. Il tombe dans les bras de Kurwenal, tandis quTseult, plore, se prs'attacher ses pas,
cipite sur
son sein.
s Acte.
Scne
i.
La scne reprsente
les jardins incultes et
dsols du vieux manoir de Tristan, Karol, situ en Breta-
gne, surune hauteur aubord del mer. Auloin, on aperoit

la
ligne d'horizon par-dessus les
murs
moiti en ruine
et
envahis par
la
vgtation.
fodal avec des meurtrires.
Au Au
fond, une porte de chteau
milieu de
la
scne, l'om-
bre d'un grand
tilleul, la litire
sur laquelle repose Tristan.
146
VOYAGE
Mlot
;
BAYREUTH
blessure que
lui
L'infortun se meurt de
tratre
la
a faite le
Kurwenal Ta amen dans une barque, expirant, jusqu'au domaine de ses anctres et le
son
fidle
dispute au trpas, attendant avec une impatience dses-
pre l'arrive d'Iseult, qu
il
envoy chercher en Gor-
nouailles par un serviteur dvou.
Un
ptre, qui a t
plac en vigie au haut de la falaise pour signaler l'arrive
du navire portant Iseult ds qu'il poindra l'horizon, fait entendre sur son chalumeau une mlodie triste et plaintive, laquelle il substituera des accents joyeux si la voile
tant dsire se
montre au large.
il
Au
gneur
en
lever du rideau,
a quitt
pour un instant son poste
d'observation, et vient s'enqurir des nouvelles de son sei;
quelle mystrieuse et
tat?
si triste
sombre aventure l'a rduit Kurwenal refuse de rpondre et l'envoie

la
de nouveau guetter l'horizon dsert, o nul vaisseau ne

parat.
le
Le berger reprend
tire l'agonisant
mlancolique mlope, dont

Il
rythme
de sa mortelle torpeur.
ne rele
connat tout d'abord pas les lieux qui l'entourent;
bon
Kurwenal
seult.
l'aide
rassembler ses souvenirs
mais
la
seule
pense qui se prsente nette son esprit est
celle d'I-
Son amour le reprend tout entier, il appelle perdument la bien -aime, et une factice lueur de vie le ranime lorsque son fidle serviteur lui promet la prochaine venue de l'adore. Dans sa fivre, il voit dfiler devant ses yeux toute sa triste vie, sa jeunesse malheureuse, son voyage nfaste vers la terre d'Irlande et
le
breuvage
sent, et
il
terrible, cause apparente de tous ses
malheurs;
le
le
son exaltation va grandissant, mais ses forces
trahis-
tombe vanoui. Kurwenal pouvant

le
ranime
avec peine. Que n'arrive-t-il pas,

la joie et la
navire qui apportera
gurison
Scne
ii.
Soudain une mlodie joyeuse
se fait en-
ANALYSE DES POMES

tendre
;
147
la
c'est le signal
convenu pour annoncer
bonne
nouvelle. Dj Kurwenal, qui, sur les instances de Tristan,

est
le
mont en haut de
le
la tour, voit flotter
parmi
les voiles
pavillon d'allgresse. C'est Iseult qui arrive; le navire
a pass
cap redout et entre au port. La bien-aime

elle s'lance
fait
des signes,
sur
le
rivage, et
Kurwenal va
la
recevoir, laissant Tristan en proie la plus grande agitation.
Le
bless, croyant dsormais pouvoir dfier le tril
pas, se prcipite au-devant de son amie; mais
a trop
prsum de ses forces
elles
l'abandonnent,
et
il
tombe en
l'a
expirant dans les bras de l'adore.
La mort, appele
exauc
;
autrefois avec tant d'ardeur,
enfin
la nuit,
bienheureuse adversaire du jour hostile,

lui,
l'enveloppe de ses voiles. S'agenouillantprs de

l'enlace
Iseult
doucement
le
et le
supplie de la laisser gurii sa
profonde blessure, de vivre encore, ne ft-ce qu'une

heure; mais,
voyant jamais sourd sa voix,
elle
tombe mourante sur le corps de celui qu'elle a tant ai n. Scne m. Kurwenal a assist, muet de douleur, cette scne navrante; ses regards ne peuvent se dtacher de Tristan. On entend ce moment un cliquetis d'armes le berger accourt pour annoncer qu'un second navire vient d'entrer dans le port. Une grande confusion se produit alors. Kurwenal, croyant une incursion hostile de la part du roi Marke, se prcipite sur Mlot, qui entre un des premiers, et le tue. Il est lui-mme bless mortellement dans la lutte et vient expirer auprs du corps de son matre bien-aim. Cependant, quelle mprise tait la sienne! Le noble et magnanime roi, instruit trop tardivement hlas par Brangaine des dsastreux effets du philtre et enfin convaincu que la fatalit seule a rendu tratres les deux tres qu'il a tant chris venait leur apporter son pardon et les unir tout jamais. Il reproche
148
VOYAGE A BAYREUTH
;
doucement Iseult de n'avoir pas su tout lui avouer il et t si heureux de dcouvrir l'innocence de son ami le d'un il plus cher! L'infortune ne le comprend pas hagard, elle contemple la dpouille mortelle de Tristan, mais dj son me s'est envole auprs de celle de son imant, et elle expire, transfigure par la mort bienheu:
reuse, dans les bras de sa fidle Brangaine.
Le
roi
Marke bnit
les cadavres,
au milieu de l'motion
profonde de tous
les assistants.
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ANALYSE DES POEMES
149
LES MAITRES CHANTEURS

Je crois bien faire en donnant moins d'extension l'a-
nalyse du
pome des Matres Chanteurs

qu'ici,
qu' celles des
drames, parce
le
mme pour une
premire audition,
spectateur a beaucoup moins besoin d'tre renseign.

C'est une comdie toute faite d'esprit et de tendresse
mue; ce que
et si
l'ignorance de la langue allemande s'oppose
l'on en
comprenne
le
les
nombreux jeux de mots
et
les coq--l'ne,
caractre gai et enjou de la musi-
que, la mimique suggestive des acteurs en rend la
com-
prhension presque aussi aise que

simple pantomime.
s'il
s'agissait d'une
L'essentiel est de bien saisir les caractres principaux
Sachs, c'est
le
type de
la
bont, de la droiture, du bon

le
sens; Beckmesser, son antithse, c'est

et
pdant ridicule
Pogner trouve sublime l'ide de mettre sa David est un gai compagnon, et Mafille au concours Walther et Eva sont des deleine une brave servante
haineux
;
; ;
amoureux, de nature avant tout potique. Les Matres Chanteurs en eux-mmes ne sont nullement grotesques, parce qu'ils sont convaincus ce sont de bons
:
et
honntes bourgeois qui se sont rigs en conservateurs

l'art
de
du chant,
dont
ils
et
sont cheval sur les rgles tradition-
nelles,
n'aiment pas qu'on s'carte.
Tous
leurs
noms sont rigoureusement
historiques,
ainsi qu'il appert d'un crit publi Altdorf, en 1697, par
J.-ChristO|)he AVagenseil; on y voit aussi que l'assemble des Mailres avait lieu, l'issue de l'office de midi, en
l'glise Sainte-Catherine,
aujourd'hui ferme. Les dno-
T50
VOYAGE
BAYREUTH
et les rgles
minations cocasses des divers modes

tablature sont exposes dans ce
de
la
mme
;
ouvrage
a
et
d'une
extrme raret.
Mais
il
avait quatre
marqueurs
le
Wagner
le
les
runir en un seul pour composer
dsopilant
antipa-
thique personnage de Beckmesser, sur
dos duquel se
joue toute
la pice.
Acte.
l"^
L'action a lieu Nuremberg, au commenScne i. cement du XVI sicle. La premire scne se passe dans
l'glise
Sainte-Catherine;
le
dcor, plant de biais, ne
permet d'apercevoir que

est cense se
les derniers
la
bancs de
la nef, qui
prolonger vers
gauche.
achvent de chanter un psaume. Deux femmes, assises au dernier rang, fixent l'attention d'un jeune gentilhomme, le chevalier Walther de Stolzing, qui, adoss
Les
fidles
un
pilier,
elles,
Eva,
la fille
ne quitte pas du regard la plus jeune d'entre de Veit Pogner, orfvre et bourgeois de
de Nuremberg. Walther adresse une muette mais loquente supplication la jeune fille, qui lui rpond timidement par une mimique discrte et un peu confuse. Une fois l'office termin, le temple se vi-de peu peu, et
la ville
le
chevalier s'approche de celle qu'il aime. L'innocente
enfant, malgr sa candeur, ne serait pas fche de se
m-
nager un tte--tte avec le beau gentilhomme; ele feint, avec une ingnuit charmante, d'avoir oubli sur son banc, dans l'glise, un fichu, qu'elle envoie reprendre par sa
nourrice. Pendant ce temps, Walther la supplie de dcider de son sort et de prononcer
;
le
mot qui encouragera
depuis son arrive Nuremberg, o il ses esprances une si cordiale hospitalit de Pogner, le pre d'Eva, a reu
ANALYSE DES POEMES

il
1.51
adore
la
jeune
fille et
aspire devenir son fianc,
si
tou-
tefois elle est libre.
La nourrice
est
revenue sur ces entrefaites,
et
Eva, pour
pouvoir prolonger l'entretien, l'expdie encore la recherche d'une broche, tombe en route probablement. Le
tte--tte
se continue souhait
pour
les
deux amouelle
reux, car Madeleine son tour a oubli son livre de psau-
mes
et s'loigne
une troisime
fois.
Quand
s'appro-
che de nouveau
et qu'elle voit le chevalier, elle le
remercie
vivement d'avoir gard Eva en son absence et l'invite revenir voir matre Pogner. N'a-t-il pas t bien accueilli ds son arrive Nuremberg, qu'on ne l'ait plus revu?
Mais
le
jeune
homme
dplore cette visite
faite la
mai-
son de l'orfvre, car depuis qu'il a aperu Eva, c'est fait de son repos. La nourrice se rcrie cette dclaration faite haute voix en plein temple, et qui va
comprol'ar-
mettre sa jeune matresse;

rte
:
elle
veut partir, mais Eva
elle
ne
sait
si
qui
demande
comment rpondre elle-mme Walther elle est fiance, et dsire que sa compa-
gne parle pour elle. Madeleine, un instant distraite par la vue de son amoureux, l'apprenti David, qui sort de la sacristie, Madeleine explique alors Walther qu'Eva est
promise... sans l'tre
:
l'orfvre
Pogner
a rsolu d'offrir la
main de sa
fille
comme rcompense
au vainqueur du con-
cours qui va s'ouvrir entre les Matres Chanteurs de Nuremberg. Personne ne connat donc encore l'heureux lu,
que du reste Eva sera libre de refuser s'il lui dplat. La jeune fille appuie vivement sur cette dernire partie
du
rcit de sa nourrice et dclare avec feu celle-ci,
pen-
dant que Walther, en proie une grande motion, parcourt

la salle
grands pas,
qu'il faut
absolument
qu'elle
obtienne
le chevalier.
Elle s'est sentie premire vue ga-
gne par
lui
d'ailleurs
ne ressemble-t-il pas David?...
157
VOYAGE
?
BAYREUTH
pensant son
le
A David
promis
celui
s'crie la nourrice stupfaite,
elle.
Oui, rplique Eva;
le
roi David,
que
l'on voit sur la
bannire des Matres, mais

le
non Da-
vid peint par Diirer et reprsent par
peintre,
le
glaive
au ct,
la
fronde
la
main,
et la tte
aurole de bou-
cles d'or.
Quiproquo compliqu, amusant la scne. Ce nom de David plusieurs fois rpt a attir l'attenla sacristie
tion de l'apprenti, qui va et vient, prparant la sance
qui va avoir lieu d'ici un instant dans

cette sance de prsentation,
mme.
on doit manciper, nommer
Matre, l'apprenti qui n'aura pas

la tablature.
Le chevalier arrive donc point pour sujeune bir l'preuve, rplique Madeleine. Elle confie
le
manqu aux
rgles de
gentilhomme David pour que celui-ci l'initie. Il est lui-mme l'lve de Hans Sachs, aussi bien comme cordonnier que comme chanteur, et tudie depuis longtemps dans l'espoir d'obtenir quelque jour la matrise il ren:
seignera donc parfaitement

vaincre
le
chevalier sur les difficults

et
pour
le
concours du lendemain
l'preuve pr-
paratoire qui va avoir lieu immdiatement. Et les deux
femmes se retirent chez elles. ScxE II. Il s'agit d'abord, explique David, de gravir
le
l'accolade de Matre
obtenir ses lettres de franchise. Mais Chanteur ne se gagne pas si promptement, et il y a auparavant plusieurs grades conqurir. Il faut apprendre connatre et chanter sans hsitation les mlodies et les timbres pour devenir chanteur. Et David, dans une longue numration, cite Walthertous
et
premier chelon
les titres, parfois burlesques,
des modes avec lesquels
il
devra se familiariser
pin parfum,
la
le bref, le
long, le tranard, l'aub-
tortue, la lige de cannelle, le veau, la

etc.
grenouille, le i)lican fidle,
Ensuite
il
lui
faudra
composer des paroles s'adaptant exactement
l'un des
ANALYSE DES POMES

modes
pote.
153
le
dj connus; c'est ce qui lui vaudra
grade de
Puis enfin vient

l'dification d'une
la
troisime et plus redoutable preuve
uvre complte, pome
et
musique,
dans laquelle
le
infractions aux rgles tablies. Si

cette difficult dernire,
juge ne devra pas relever plus de sept Walther triomphe de
honneur
lui,
il
recevra
la
cou-
ronne
fleurie
des vainqueurs et sera proclam Matre

qui pendant
Chanteur.
Les
geant
apprentis,
toute
cette
scne n'ont
cess de harceler et d'interrompre David, tout en amnala salle,
ont finalement apj)ort au milieu du thtre

ils
une estrade entoure de rideaux noirs; puis une chaire, un pupitre,

est
et
dressent
placent un tableau noir auquel
suspendu un morceau de craie au bout d'une ficelle. Accompagns de David, ils souhaitent bonne chance au candidat, en le plaisantant et en dansant une ronde autour de lui, puis ils se reculent avec respect en voyant
arriver, les uns aprs les autres, les Matres.
Scne
messer,
III.
Un des membres de
ridicule
et
la
corporation, Beck-
personnage
antipathique,
lui
il
pagne Veit Pogner et insiste auprs de la main d'Eva, qu'il convoite, mais dont
accompour obtenir
devine n'tre
pas aim. L'orfvre lui promet, sans toutefois s'engager

rien, sa bienveillance, ce qui ne suffit pas au grotesque
personnage, inquiet sur l'issue de son projet; aussi accueille-t-il
dvisage-t-il avec malveillance
contre-cur toute figure nouvelle venue et Walther lorsque le jeune

le
chevalier s'approche de Pogner, tonn de
trouver
af-
dans
de
et
la salle
des dlibrations,
lui
dclarant qu'il veut
fronter l'preuve et se faire recevoir tout l'heure

la compagnie. Pogner, au contraire, est ravi promet un cordial appui au gentilhomme.
membre
cette ide
T54
VOYAGE
BAYREUTH
Matres
fait
L'assemble est maintenant au complet, Haiis Sachs

venant d'arriver; l'un
des
l'appel, ce qui
donne
le
lieu,
dans
le
texte allemand,
une srie de plaispirituels dont
santeries et de jeux de mots plus ou
moins
sens chappe la traduction.
Pogner
jour de
la
alors
prend
la
parole pour rappeler de quelle
importance
est la fte
qui doit les runir le lendemain,
Saint-Jean. Des prix sont rservs aux vainet

lui,
queurs du concours de chant,
ragir contre la rputation d'avarice que l'on
Pogner, voulant fait dans

offri-
toute l'Allemagne la bourgeoisie, voulant prouver qu'il
ne met rien au-dessus de

rait
l'art, a
dcid que ce qu'il
comme
prix au triomphateur, ce serait son trsor

fille
le
plus prcieux, sa
tituant son avoir.
unique, Eva, avec tout
le
bien cons-
Une
seule restriction est faite cet enga-
gement
Eva sera
mais
libre de refuser le
vainqueur
s'il
ne
lui
plat pas;
elle
ne pourra toutefois pas choisir un
poux en dehors de la corporation des Matres Chanteurs. Sur ce discours de Pogner, une foule de discussions s'lvent, accompagnes des acclamations bruyantes des apprentis, heureux de manifester d'une faon tapageuse. Les uns approuvent l'orfvre, d'autres critiquent son ide parmi ceux-ci Beckmesser, qui, se croyant sr de la victoire, sent combien cette condition dernire lui sera dfavorable. Hans Sachs propose de joindre le jugement du peuple celui des Matres, certain que, dans son simple bon sens, il saura donner de sages avis et se trou:
vera tout naturellement d'accord avec jeune

cette
l'ide,
fille;
le
sentiment de
la
les
apprentis applaudissent
bruyamment
motion, mais plusieurs des Matres

ne voulant pas laisser
complications
le
repoussent
vulgaire s'immiscer dans

fait
leurs affaires. L'orfvre ayant
comprendre Sachs
cette
combien de
entranerait
nouvelle
ANALYSE DES POEMES

clause,
il
155
Une
et
petite
y renonce avec sa caractristique bonne grce. escarmouche a lieu alors entre le cordonnier
Beckmesser; ce dernier, ayant voulu ridiculiser l'exHans, s'entend dire par lui qu'ils sont trop vieux tous deux pour aspirer la main de la jeune fille, ce qui
cellent
vexe fort
le
grotesque personnage.
Enfin l'effervescence se calme, et Pogner prsente

ses collgues le jeune chevalier, de la noblesse et de l'honorabilit duquel
il
se porte garant, qui
demande
subir
diffi-
l'preuve de Matrise. Beckmesser, voulant crer des

cults celui chez qui
il
pressent un rival, essaye d'ajourMatres passent outre

et se
ner
examen; mais
le
les
pr-
parent couter
candidat, lui demandant tout d'abord

il
quel est l'artiste dont
a reu les prcieuses leons.
Walther
a tudi la posie, dit-il,
dans
le
silence des
bouquin poudreux d'un des plus clbres Minnesingers de l'Allemagne; c'est donc ce vieux matre qui lui a enseign l'art potique. Quant la musique, il l'a apprise en entendant chanter les oiseaux des bois, alors qu'au printemps
longues veilles d'hiver, en relisant cent
fois le
la
nature, dbarrasse des frimas, s'veille au souffle
em-
baum du renouveau.
Sur ces explications, les discussions recommencent. Les uns, Beckmesser en tte, qui n'a cess de ricaner pendant les rponses du gentilhomme, dclarent les prtentions de Walther absurdes; d'autres, aux ides artistiques plus larges,
comme
Vogelgesang, Pogner et Sachs,

et
prjugent mieux du jeune candidat

ration l'entendre.
dcident
la
corpo-
Walther accepte l'examen,

il
et,
pour
gagner
le
bien prcieux auquel
aspire,
il
tchera de
traduire potiquement et mlodiquement les souvenirs de
son enfance
il
chantera sous l'invocation de l'Amour
dans lequel
il
a rais toute son esprance.
Beckmesser
est
T56
VOYAGE
comme
a
BAYREUTH
dsign
marqueur
c'est lui
qui s'enfermera
dans
la
chaire entoure de rideaux apporte tout l'heure

le
par les apprentis, pour inscrire sur

fautes de l'aspirant;
il
tableau noir les
s'installe
dans son tribunal, aprs

et
avoir souhait la meilleure chance son rival, acc<;mpa-
gnant ce souhait d'une grimace ironique

tres, Koihtier, qui s'est fait
mauvaise.
apprentis un
les rgles
^^'akhe^ se recueille un moment, tandis qu'un des Ma-
apporter par
les
lit
grand tableau accroch

la
la muraille, lui
s'il
de
tablature qu'il va avoir appliquer

il
veut tre reu;

et,
puis
monte dans
la la
il
chaire rserve aux candidats,
aprs avoir voqu
gracieuse image d'Eva pour se
donner du courage,
entonne
il
son pome musical, dont

printeujps et l'amour.
fait
la premire strophe de un hymne la nature, au
Pendant qu'il dit le premier coujdet, on entend s'agiter Beckmesser dans la loge du juge et marquer avec rage les fautes sur le tableau noir. Le gentilhomme, un instant troubl, se remet et poursuit la deuxime strophe; mais le greffier, sans lui laisser le temps d'entamer la troisime, ouvre les rideaux et dclare d'une voix criarde que le nombre des erreurs permises est de beaucoup dpass, qu'il a perdu et n'a plus qu' se retirer. Il montre alors l'assernljle le tableau tellement cribl de l'ageurs
coups de
craie,
que tous clatent de

que jamais;
le
rire.
Le dbat recommence
alors, plus vif
jaloux greffier, triomphant,
prore au milieu de ses confrres, se moquant des efforts
malheureux du jeune chevalier

les
et ralliant
son avis tous
vieux Matres routiniers qui n'ont pas su comprendre

ct,
quelle frache posie manait de l'uvre de Walther; de leur

les
partisans
la
du gentilhomme, Pogner
qu'il a
et
Sachs, dfendent
forme nouvelle
adopte; Sachs
rclame au moins pour son protg que l'on veuille bien
ANALYSE DES POEMES

l'entendre jusqu'au bout
:
157
le
il
rgulirement
droit de
terminer l'preuve;
et d'ailleurs, ajoute le
pote-cordon-
nier, est-il bien juste qu'il soit jug par celui-l

est son rival en amour?...
mme
qui
ces mots,
le
dpit de Beck-
messer ne connat plus de bornes. En vain Pogner veutcalmer l'efTervescence gnrale la plupart des Matres prennent fait et cause contre Wallher, trs nerv lui-
il
:
mme,
jeune
et qui n'a
gure pour
le
dfendre que
le
bienveilcelle
lant Sachs,
dont l'me d'artiste sympathise avec
du
homme.
;
sa
et
Beckmesser recommence avec un nouvel acharnement campagne de dnigrement tous se rangent de son ct, c'est au milieu du tumulte gnral que Wallher, remonil fait, dans l'excilalion du dsespoir, une criamre l'gard de ses perscuteurs. Le bon Sachs admire la courageuse attitude du gentil-
tant la tribune, entonne sa troisime et dernire stro-
phe, dont
tique
homme; mais
elle
ne sert qu'
lui attirer
plus encore
le
mcontentement des entts bourgeois, qui dclarent, l'unanimit, qu'il a perdu, perdu sans appel. Tout le monde se spare avec agitation. Les apprentis, se mlant aux Matres, ajoutent encore au dsordre et la confusion. Ils entament de nouveau une ronde folle autour de la loge du marqueur et essayent d'entraner dans leur sarabande Sachs, qui, rest enfin seul, tmoigne par un geste expressif de toute sa dconvenue et de son dcouragement. Les assistants se dispersent.
2" Acte.
Scne i. La scne reprsente un ct de rue Nuremberg, coup au milieu par une ruelle qui va tourner l'arrire-plan. Le coin qu'elle forme droite est occup par
la
maison de Pogner, riche habitation bour-
158
VOYAGE
BAYREUTH
:
geoise laquelle on accde par quelques marches

pierre.
en haut du perron, une porte voussure avec des bancs de
Devant
la
maison, un
la
tilleul
au milieu d'un massif
d'arbustes, et devant le tilleul,
che
est
form par
la
un banc. Le coin de gaudemeure, plus modeste, de Hans
Sachs;
porte de son atelier de cordonnier, divise ho-
rizontalement en deux vantaux, ouvre directement sur la

rue et pst ombrage par un sureau touffu. La maison a, du clf del ruelle, deux fentres, dont la premire appartient l'atelier, et la seconde la chambre de l'apprenti
David.
L'acte se passe pendant une belle soire d't, la nuit
tombe peu
chantant
et
peu.
David
et d'autres
apprentis ferment
avec des volets les boutiques de leurs matres, tout en
en clbrant d'avance
le
la fte
de
la
Saint-Jean
qui doit avoir lieu
lendemain. Les garnements accom-
pagnent de leurs
lazzi leur
camarade David en essayant

et appelle
d'imiter la voix de Madeleine, qui sort sans bruit de la
maison de
l'orfvre,
un panier au bras,
elle
voix
basse son amoureux, qui
apporte des friandises,

matin. Le chevalier
mais auquel
est-il sorti
elle
veut avant tout demander des nouvelles

le
?
de l'examen de chant qui a eu lieu

victorieux de l'preuve
Sur la rponse ngative de David, elle lui retire vivement le panier, dans leil n'y a pas de rcompense pour quel il plongeait dj le porteur de mauvaises nouvelles; et elle rentre la
:
pressifs.
maison en manifestant sa dsolation par des gestes exLes apprentis, qui avaient suivi la scne de loin, se rapprochent de leur camarade penaud, qu'ils flicitent de la bonne fortune qu'il a d'pouser une vieille fille, et
lui;
dansent autour de
la
David, furieux, va leur distribuer
des coups, lorsque Sachs, sortant de sa boutique, demande

raison de tout ce bruit et renvoie dans sa
chambre
le
ANALYSE DES POMES

leuiie Datailleur, qui,
159
en punition de sa mutinerie, ira dormir sans avoir sa leon de chant. Tandis qu'ils rentrent
tous deux, les apprentis se dispersent, et l'on voit apparatre
du ct de
la ruelle
le
Eva revenant de
la
prome-
nade, appuye sur
bras de son pre.
Scne ii. Pogner, secrtement proccup du concours du lendemain, du sort de sa fille, voudrait causer
le
avec son ami Sachs, et regarde par la fente du volet si cordonnier est encore veill; la jeune fille, soucieuse
aussi, sans en rien vouloir laisser paratre, garde le si-
lence. Elle espre
vaguement pour
et
le soir
mme
la visite
de celui qu'elle aime
dont
elle n'a
pas eu de nouvelles
depuis
traite
le matin aussi ne prte-t-elle qu'une oreille disaux propos de son pre, voulant l'entretenir du tournoi qui se prpare et dont elle sera l'hrone elle insiste pour quitter le banc o ils sont assis et pour regagner la maison.
;
;
Pogner passe
seuil,
le
premier,
et la
jeune
fille,
reste sur
le
change rapidement quelques mots voix basse avec sa nourrice qui la guettait. Elle apprend de Madeleine l'chec du gentilhomme et forme le projet daller
en cachette, aprs souper, demander de plus amples informations son vieil ami Sachs. Madeleine a encore un
message pour elle, de Beckmesser; mais celui-l lui importe peu Eva n'en prend pas note et remonte son tour
:
chez
elle.
Scne m. Sachs, api's avoir adress son apprenti quelques paroles de morale sur sa turbulence, lui fait installer prs de la porte l'tabli et l'escabeau et l'envoie
dormir. Quant
lui,
il
s'installe
avec l'intention d'avan-
cer son ouvrage; mais, peine seul, sa rverie l'envahit
malgr
tail
lui;
la
il
quitte son travail, et, s'accoudant au vanil
de
porte,
donne
le
vol
ses penses, qui se
160
VOYAGE
BAYREUTH
:
reportent sur l'preuve du matin
Quelle posie dans ce

!
chant, form cependant contre toutes les rgles reues
comme
a su
cet
hymne au
])rintemps tait nouveau, plein de
fracheur!
comme
le
gagner Scne iv.
il manait d'une me d'artiste, et qu'il cur du bon Sachs Pendant qu'il devise ainsi avec lui-mme,
!
Eva, qui est sortie de sa demeure, s'est approche de

porte de
l'atelier, elle
la
l'a
regardant de tous cts

souhaite
le
si
on ne
elle
pas aperue
bonsoir son
le sujet
vieil ami, et,
s'asseyant prs de lui sur
le
banc de pierre,
elle
cher-
che amener
la
conversation sur
qui la procdoit tre
cupe tant
la
le
concours du lendemain dont
rcompense.
Qui prendra part ce concours, se de-
mande-t-elle ? Le pote-cordonnier, qui a le grade voulu pour tenter l'preuve, n'aura-t-il pas l'ide de se mettre Elle l'interroge d'une manire dtoursur les rangs ?
ne, mais est bientt rassure
l'excellent
Sachs l'aime
comme
une enfant qu'il a vue natre, mais ne prendra pas

fille
:
pour femme une aussi jeune

dj?...
et
ce serait folie de sa
part; d'ailleurs, n'a-t-il pas t mari et pre de famille
Et
il
repousse
l'ide
sur laquelle
Eva
le
insiste,
qui lui tient peut-tre plus au cur qu'il ne voudrait
se l'avouer lui-mme.
favoriser
Beckmesser?
Non
N'a-t-il
pas alors
projet de
le
encore, rpond
digne
homme,
qui voit fort bien o veut en venir la fine
mouelle
s'y
che; aussi quand, aprs quelques nouveaux dtours,

arrive parler de l'examen du matin,
demandant qui
prsentait, ne peut-il s'empcher, en songeant l'amour
frachement clos dans ce jeune cur qu'il chrit son

insu et qu'on ne
lui
de tristesse,
et
se fait-il, malgr toute sa

le
donnera jamais, d'avoir un moment bonhomie, un

chant qu'a produit Walther,
malin plaisir de critiquer en assurant que

le
jeune chevalier, avec ses ides baro-
ANALYSE DES POEMES

ques
et
161
et
nouvelles, n'arrivera jamais rien
peut, ds
prsent,
renoncer pour toujours
l'espoir d'obtenir le
grade de Matre.
Eva, ces mots, ne peut retenir son dpit; elle se lve vivement en dclarant que si Walther ne trouve pas grce auprs des pdants routiniers de Nuremberg, il
sera
certainement
apprci
ailleurs
prs
des
curs
chauds, ardents et accessibles au progrs. Puis, sans plus

attendre, elle s'loigne avec Madeleine, qui est venue l'ap-
peler voix basse.
Le bon Sachs,
qui l'attitude de sa jeune amie a appris
ce qu'il voulait savoir, la suit d'un regard pensif en la
voyant partir boudeuse,

s'occupe alors fermer
et
se
promet gnreusement de
li
protger de tout son pouvoir ses innocentes amours.

le
vantail suprieur de sa porte,

filet
qui ne laisse plus passer qu'un mince
de lumire^
pendant que
vivement Eva, que son pre a apj)ele

jeune
fille
deux femmes, retires l'cart, discutent mi-voix. Madeleine essaye de faire rentrer
les
plusieurs reprises
mais la
est dcide attendre sur la place le chevalier,
qui ne peut manquer de venir et auquel elle veut absolument parler. La nourrice lui transmet alors le message de Beckmesser ce ridicule soupirant demande faire
:
entendre sa belle
le
chant avec lequel
il
concourra le
lendemain,
va venir dbiter avec accompagnement de luth sous ses fentres, ce soir mme, pour le soumettre son approbation. Eva, voulant se dbarrasser de
et qu'il
lui,
envoie Madeleine se poster au balcon sa place,

la
la
grande dsolation de
gouvernante, qui craint d'exci-
ter ainsi la jalousie de David.
eUe pousse sa compagne dans

che
l'entraner aussi,
la
Mais Eva n'coute rien; maison, d'o Pogner ne

prtant l'oreille
10
cesse de l'appeler, et reste, malgr Madeleine qui cher-
sur
le seuil,
ua
162
VOYAGE
BAYREUTH
bruit de pas qui annonce sans doute la venue tant dsi-
re de Walther.
Scne
par
v.
C'est en
Eva
et
effet le
jeune chevalier qui arrive

et lui
la ruelle.
se prcipite sa rencontre
d-
clare, trs exalte, que, quoi qu'il advienne, c'est lui qu'elle
choisit,
envers
contre tous,
comme compagnon
et
et
comme
poux.
Walther, encore mu
indign de son
chec du matin, raconte son amie avec quel mpris ces
Matres arrirs l'ont accueilli,
lui qui, plein
de courage,
con-
rconfort par son amour, s'tait prt leurs preuves.
Aussi
voit-il
bien que jamais
il
n'acquerra ce
titre,
dition indispensable, d'aprs la volont de l'orfvre,
pour
obtenir
s'ils
la
main d'Eva
la libert...
veulent tre l'un l'autre
une seule ressource leur reste, c'est de fuir ensemble, de

:
conqurir
il
Dans
sa fivre et son excitation,
croit entendre les railleries des Matres le poursuivant

et
encore
proclamant leurs prtentions sur sa bien-aime;

il
farouche,
met
la
main sur
fait
la
garde de son pe
mais
le
bruit lointain qu'il a entendu, c'est seulement la
trompe
du veilleur de nuit qui
sa ronde et invite au repos les
amoureux n'ont que le temps de se dissimuler sa vue Eva disparat dans l'intrieur de la maison avec Madeleine, qui est revenue la chercher, et Walther se blottit derrire le tilleul pendant que Sachs, qui a surpris leur conversation, ouvre un peu plus sa porte et baisse sa lampe pour continuer d'observer sans tre aperu, se promettant bien de surveiller les deux imprudents et de les empcher de commettre
habitants de la ville. Les deux
:
leur folie.
Le
veilleur s'est loign, et

le
Walther
sort de sa retraite,
attendant avec anxit
retour d'Eva. Elle reparat bien-
tt, affuble des vtements de sa nourrice, qu'elle a pris pour se mieux cacher. Elle indique dj son ami le
ANALYSE DES POEMES

chemin par lequel
sur eux
ouverte.
la
ils
163
les
>
vont
fuir,
lorsque Sachs, qui
guettait de l'intrieur de sa boutique, projette vivement
lumire de sa lampe travers
la
porte grande
Scne
quoi se
vi.
Les deux
:
fugitifs ainsi clairs

la rue, c'est
ne savent sous les

al-
rsoudre
le
prendre par
risquer de
rencontrer
veilleur; s'aventurer
dans
la ruelle
regards du cordonnier est impossible. Walther veut

ler teindre la
lampe du voisin gnant, mais apprend avec tonnemeat qu'il n'est autre que ce Sachs qui l'a si bien dfendu le matin mme et qui, lui dit Eva, le dnigre
maintenant tout
comme
les autres.
Sur ces entrefaites

difficult,
se prsente
pour eux une nouvelle
sous les traits disgracieux de Beckmesser venant
donner sa srnade. L'irritation du chevalier redouble en reconnaissant son ennemi dclar; mais Eva le calme en l'assurant que le personnage ridicule ne saurait rester longtemps l et partira une fois sa chanson chante. Ellei entrane son ami vers le banc, et ils se cachent tous deux
derrire
le
buisson.
Sachs, qui, l'arrive de Beckmesser, avait dtourn

sa lampe, projette de
nouveau sa lumire dans
la
rue au
moment o
chanter,
et,
le greffier
commence
son
accorder son luth

il
pour
s'installant
tabli,
entonne
tue-tte
un chant populaire, tout en tapant coups redoubls sur sa forme. Le grotesque Beckmesser, furieux, cherche cependant faire bonne contenance et entame la conversation avec Sachs pour arriver le faire taire et chanter
son tour; mais
le
malicieux cordonnier ne se prte nul;
lement ses combinaisons il feint de croire que Beckmesser est venu le presser pour la livraison d'une paire
de souliers,
et se
met
y travailler avec ardeur, en re-
doublant son vacarme. Le chant qu'il a choisi a pour but
164
VOYAGE
BAYREUTH
de prvenir Walther
et
rl'2xasprer l'horrible greffier, dont la fureur augmente
d'une rjouissante faon,
et
Eva
est
qu'un ami
dsole
est au courant de leur
escapade
et
saura se
fille
mettre en travers de leur projet insens. La jeune

et a
toutes les peines du
monde
calmer
l'irrita-
tion du chevalier, quand, par une heureuse diversion, la
fentre d'Eva s'ouvre doucement et laisse apercevoir, confuse,
une forme fminine qui n'est autre que Madeleine

la
vtue des vtements de sa matresse. Ce tour jou son

prtentieux rival amuse Walther, qui maintenant suit
scne avec intrt. Beckmesser, se croyant en prsence
de
la
bien-aime, veut absolument

aussi prend-il
lui
roucouler sa mla
lodie;
comme
prtexte qu'il est venu

le
chanter Sachs pour avoir son avis; mais

dcline toute comptence et s'acharne
rus Hans
bruyamment sur les
souliers du greffier, qui semblent concentrer entirement
son intrt. Beckmesser insiste, s'emporte; Sachs, sous une apparente navet, continue imperturbablement ses
taquineries et s'entte ne pas vouloir lcher son assour-
dissant travail.
La
situation s'ternise de la faon la plus

:
comique
le
greffier est sur les pines

la fentre!...
:
pourvu qu'Eva
ils
impatiente ne quitte pas
Enfin
finissent
par s'entendre tant bien que mal
Beckmesser, vaincu
par
la
tnacit bonasse
du cordonnier, accepte en soupi-
rant d'tre jug par Hans, qui ne laissera pas pour cela
ses chers souliers et marquera les fautes du pote en
enfonant coups de marteau
les clous
dans
les semelles.
Le chanteur
prlud sur
se place bien en vue de la fentre d'Eva qui
s'est ouverte
toute grande,
et
commence, aprs avoir

il
le luth
que, dans sa fureur,
a accord faux,
son premier couplet, bientt interrompu par un, puis par

deux, trois coups.
Il
se retourne sans bruit,
mais fu-
rieux, contre ce nouveau marqueur, qui l'arrte chaque
ANALYSE DES POMES

gager tranquillement
chant.
il
165
instant par des observations sur ses vers et finit par l'en
recommencer de nouveau
clbre
la
son-
Dans
ce chant,
journe qui va bientt

lieu,
et la belle
se lever, le
fille
concours qui va avoir

le prix.
jeune
qui en sera
Au
fur et
mesure que son uvre
se droule, les
s'acclrent, se prcipitent.
fait
fer,
coups de marteau de Sachs redoublent, A chacun d'eux, Beckmesser une grimace significative et, pour tcher de les toufdonnant ainsi son il chante de plus en plus fort,
qu'il voulait
morceau,
langoureux
et expressif,
une allure
lui
:
bruyante, saccade
et tout fait ridicule.

s'il
Sachs alors
demande, avec pour

lui,
le
plus grand srieux,

il
a fini sa chanson
Sachs,
a termin son travail, grce aux

lui
nom-
breuses fautes qu'il a eu marquer; pnis,
deux mots son apprciation peu

potique,
il
flatteuse sur
et lui
donnant en son uvre

le
lui clate
de rire au nez
tourne
dos.
Beckmesser exaspr, mais qui n'en veut pas dmordre,

continue chanter sous les fentres de sa belle, bien que
il
un geste de dsapprobation; un tel bruit que les voisins rveills commencent se montrer aux fentres. David parat comme les autres et, croyant comprendre que c'est Madeleine, qu'il reconnat de loin, que s'adresse la srnade, il bondit dans la rue, un gourdin
celle-ci se soit retire avec
crie tue-tte d'une voix de fausset et fait
la
main,
et,
fondant sur
le grefiier, lui
brise son luth et lui

la
administre une vole qui continuera pendant toute

suivante.
la
scne
Les habitants du quartier descendent alors dans
rue moiti endormis, et, sous prtexte de sparer les deux combattants, se querellent entre eux. Les apprentis accourent de toutes parts, enchants de compliquer le
etc., etc.; les
le bruit,
tumulte, puis les compagnons tisserands, corroyeurs,
bouchers, potiers,
de
la ville, attirs
Matres et les bourgeois

;
par
arrivent leur tour
char-un
166
VOYAGE
BAYREUTH
:
se dispute et bataille avec son voisin
les
femmes
la
le
s'en
mlent en reconnaissant leurs maris, leurs frres;

garre est son combl,
-crie, le
ba-
tumulte gnral, tout
monde
est excit,
et
gnent
faire
on ne voit de tous cts que nez qui saiyeux pochs. Madeleine, de sa fentre, est arrive lcher prise David, qui tapait toujours sur Beck-
messer; mais Pogner, qui croit voir en elle Eva, dont elle a les vtements, la fait rentrer dans la maison et lui enjoint
de se tenir tranquille, puis
il
descend au rez-de-chausse
et parat sur le seuil de sa porte.
Depuis
le
commencement
de
la
bagarre, Eva et Walther, pleins d'inquitude, sont
rests blottis sous le tilleul; mais, profitant du tumulte g

nral, ils songent de nouveau la fuite; le chevalier s'avance Tpe la main, suivi de sa compagne, pour se frayer un chemin parmi la foule la faveur de la nuit, car la
lampe du cordonnier
n'claire plus la scne; mais Sachs,
qui n'a cess de surveiller les tourtereaux et vient de faire

lcher prise David en l'envoyant d'un coup de pied rouler
dans
la
boutique, tandis que Beckmesser tout clop
s'enfuit au plus vite,
Sachs s'avance au milieu de
la
rue
et
pousse Eva vers sa maison, o

saisit
l'orfvre, croyant reconna-
tre Madelon. la reoit et l'enferme vivement;
Hans
alors
Walther par
le
bras et l'entrane dans sa boutique,
il ferme la porte derrire lui. A ce moment, les compagnes des belligrants ont l'ide, pour calmer ces furieux, La droute alors Au feu de les arroser d'eau en criant commence; puis on entend au loin la trompe du veilleur
dont
de nuit qui se rapproche peu peu; les bourgeois, compagnons et apprentis prennent peur, se dispersent en un
clin
d'oeil
et
disparaissent dans leurs maisons, dont

et
ils
ferment rapidement fentres

'le
portes, de sorte que, quand

les habitants
le
veilleur arrive sur la place

le
pour inviter
au
repos,
quartier a repris son calme accoutum;
bon-
ANALYSE DES POMES

homme, croyant
qu'une
ville
167
avoir rv lorsqu'il a entendu les chos
lointains de la bataille, se frotte les
endormie dans
la
yeux superbe
et
ne trouve plus
clart de la lune
qui vient de se lever.

3"" Acte.
Scne
Sachs.
i.
Nous entrons maintenant

A
la
dans
l'atelier
de
Au
fond, la porte de la rue, dont le
panneau supune porte
rieur est ouvert.
gauche, une fentre garnie de pots

ruelle; droite,
donnant sur ouvrant sur un cabinet.

de fleurs
et
Le cordonnier
est
est assis
dans un grand fauteuil prs de
la fentre, clair
par
les
rayons d'un
soleil matinal;
il
absorb dans
la rue,
la lecture
d'un gros in-folio qu'il tient
sur ses genoux, et n'entend pas arriver son apprenti, qui,
de
avance
la tte
avec prcaution
et jette
un rela
gard dans
la pice, puis, se
voyant inaperu, entre sur

en examine avec curiosit
fleurs,
pointe des pieds et dpose doucement derrire l'tabli un
panier qu'il avait au bras.
Il
le
contenu
et
en
tire
et
successivement des
des rubans,
puis un gteau
lorsque, au bruit que
son
livre,
il
un saucisson, qu'il se dispose entamer, fait Sachs en tournant une feuille de tressaute et cache vivement ses richesses.
la
Puis, redoutant la colre de son matre l'gard de sa
ptulante conduite de
fication
nuit dernire,
il
entame sa
justi-
en un
flot
de paroles que Sachs, toujours sa
lecture, n'entend pas. David, pntr de son sujet, conti-
nue
et
plaider sa
comique
et
la fois, jetant de
propre cause avec une ardeur touchante temps autre un regard
expressif
inquiet sur ses provisions,
pour lesquelles
et,
il
tremble. Le bon pote ferme enfin son livre
sortant
peu peu de sa rverie, est tout tonn de voir ses genoux David, que la frayeur a fait trbucher et qui le
168
VOYAGE
BAYREUTH
regarde craintivement. Sachs, apercevant les fleurs et les rubans, se met deviser, tranquillement et sans courroux,
au grand plaisir de David, de la fte qui se prpare, et fait rciter son lve sa leon, le verset sur la Saint-Jean.
Le jeune homme, dans son trouble, dbite

verset sur
puis,
l'air
les paroles
de
la ridicule
srnade de
il
du Beckmesser,
le
un signe d'^tonnement de Sachs,
reprend dans
le ton juste, cette fois,
son cantique, qui a pour sujet
baptme d'un enfant de Nuremberg transport sur les rives du Jourdain et nomm Johanns en latin ou Hans en allemand; cette transition amne le chanteur souhaiter
la fte
de son matre, en
lui offrant
avec lan les fleurs

il
et
friandises qu'il a dans son panier;

le
termine en formant
la
vu que Sachs, triomphant au concours et obtenant main d'Eva, orne ainsi sa maison d'un gracieux visage qui y amnerait la gaiet. L'excellent homme lui rpond
doucement, mais d'une faon rserve, en ne lui livrant pas le fond intime de ses penses, penses tristes de re-
noncement un bonheur entrevu et que, dans son courageux bon sens, il ne s'est jamais avoues lui-mme, et approche. il l'envoie se parer pour la fte dont l'heure David, tout mu et heureux d'avoir esquiv sa rprimande, baise avec respect la main de son matre et entre dans sa chambre, pendant que le pote-philosophe reprend le fil de sa rverie, tenant toujours son in-folio sur les genoux. Il mdite profondment sur la nature humaine,
si
un rien
prompte, hlas la mchancet, la querelle. Gomme suffit dchaner les passions, faire s'entre!
les hommes Pourquoi ces placides habitants de Nuremberg taient-ils aussi enrags la nuit dernire? Une cause inconnue, purile coup sr, les a dchans
choqur
les
uns contre
les autres
les effluves d'un
sureau en
fleur,
l'intention malicieuse d'un kobold, la lourdeur de
ANALYSE DES POMES

l'air
t69
en cette nuit de Saint-Jean peut-tre?... Cette ide

Saint-Jean qui surgit tout coup dans son cerveau
de
lui
la
rappelle qu'il a une tche accomplir en ce jour mainIl
tenant arriv.
s'agit
de manuvrer habilement
et
de
mettre tout en jeu pour aboutir au bonheur des

enfants dont
il
deux
protge les amours.

ce
Scne
et livre
ii.
moment
la
porte du cabinet s'ouvre
passage Walther, qui reste un instant immobile contempler Sachs; celui-ci se retourne et laisse glisser l'in-folio de ses genoux terre.
Walther, qui a reu une cordiale hospitalit de son prolecteur, a pass sous son toit
rparatrice, pendant laquelle

beaut.
Hans
l'invite alors
une nuit rconfortante et a fait un rve d'une idale prendre ce rve comme base
il
:
de son Chant de Concours

l'aventure, malgr sa
car
il
veut
lui
voir tenter
dconvenue de la veille. Il ne faut pas garder rancune d'honntes gens qui ont pu se tromper en toute sincrit et ont t un peu troubls par la forme nouvelle et imptueuse du lied qu'on leur prsentait. Sachs ne perd nullement espoir de voir son protg russir; sans cela n'aurait-il pas t le premier favoriser la fuite et l'union des deux amoureux? Allons, vite au travail, et que Walther compose un beau chant de
Matre.
plique
qu'ils
Mais d'abord, qu'entend-on par chant de Matre ? rle gentilhomme; quoi servent ces rgles troites
prtendent imposer tous? Le gnie peut-il s'accomainsi des entraves que l'on met son essor? Cer-
moder
tes, lui dit le
bon Sachs, au printemps de

la
la vie, alors
que toute l'ardeur,

au cerveau,
le
sve de
la
jeunesse affluent au cur,

et russit
gnie peut se passer des rgles
souvent sans leur secours produire une uvre belle et forte; mais quand les ans, quand la vie avec son cortge
170'
VOYAGE
BAYREUTH-
de tristesses, ont glac cet lan, refroidi ces ardeurs, celui qui n'est plus guid par Tenthousiasme et par les illusions juvniles ne saura rien crer
s'il
ne peut s"appuyer
sur
la
science; ceux qui se sont donn la peine de for-
muler, de grouper ces rgles, ont t justement des hom-
mes prouvs par les misres de la vie et qui se sont rendu compte de la ncessit d'un tel soutien. Et Sachs, aprs une mlancolique allusion son propre tat d'me, termine en engageant le jeune chevalier commencer sans
retard son travail;
il
racontera son rve, qui
lui
servira
de base, de sujet,
et
son matre
qu'il
lui
enseignera par quels
procds
le
mettre d'accord avec les rgles des Matres

puisse tre approuv et cou-
Chanteurs, de faon ce
ronn par eux. Walther, dans une premire strophe, chante d'abord, recueillant ses souvenirs, un merveilleux jardin parfum
des plus suaves senteurs
d'une aube clatante.
et
s'ouvrant lui dans la clart
merveille, lui dit Sachs, qui l'engage

la
composer
immdiatement
plet,
tude soit parfaite.
deuxime strophe, pour que la similiWalther continue, en un second coujardin enchanteur, puis, sur les conla
dpeindre
le
seils de
il
son professeur, ajoute

le
conclusion, dans laquelle
clbre une beaut radieuse qui s'offre ses regards
enivrs et
la
mne
vers l'arbre de la vie. Sachs,
mu de
le
posie qui se dgage du premier bar^, invite
jeune
pote en composer un deuxime, dans lequel Walther

1. Chaque chant de Matre ou Bar a sa mesure rgulire. .. Un Bar comprend le plus souvent diffrentes strophes... Une strophe se compose ordinairemênt de deux Stollen qui se chantent sur la mme mlodie. Un Stoll se compose d'un certain nombre de vers; lorsqu'il est termin, on l'indique par une croix. Vient ensuite VAbgesang (l'en-voi) il comprend aussi un certain nombre de vers, que toutefois l'on chante sur une autre mlodie. (Wagexseil [1697].)
;
ANALYSE DES POEMES

met encore toute son me.
mais
le
Il
171
en faudrait un troisime;
chevalier saura bien l'difier au

il
moment mme du
concours;
s'agit
pour
l'instant d'aller revtir ses vte-
ments de
fte,
car l'instant solennel approche. Sachs, plein
de confiance sur l'heureuse issue de l'preuve que va abor-
der son protg,

fait
lui
ouvre
la
porte de
la
chambre
et le
passer, avec un air de grande dfrence.
Scne m.
Beckmesser parat
alors la fentre et,
ne voyant personne, se risque entrer. Il est en grande toilette, mais a une dmarche piteuse, qui se ressent encore de
la
vole que lui a administre David la veille.
Il
boite, se frictionne les
membres
va
et parat furieux;
la
il fait
des gestes de colre en regardant

la fentre d'Eva, puis
il
maison de Pogner et tout coup s'arrte en apercevant sur l'tabli le papier sur lequel Sachs \ênt de griffonner la composition de Walther. Il la parcourt indiscrtement et laisse clater sa fureur, croyant que le cordonnier est l'auteur pour son propre compte de cet essai potique. Puis il cache prcipitamment le papier dans sa poche, car il entend s'ouvrir la porte de la chambre; c'st Hans qui arrive, par aussi de ses habits de fte et qui, paraissant heureusement surpris de sa visite, lui demande, sur un ton de malicieux empressement, comet vient, et
ment
il
!
se trouve des souliers termins et livrs la veille.

les semelles qui ont servi
de cible aux coups du marqueur improvis sont bien minces et ne prservent gure leur propritaire des cailloux du chemin; mais c'est bien de cela vraiment qu'il s'agit! Le greBer dclare
Hlas
Sachs qu'il voit clair maintenant dans son jeu et dra quelque jour sa tratresse plaisanterie de
lui
revau-
la veille,
plaisanterie destine le ruiner, lui, Beckmesser, dans
Tesprit de la jolie Eva, et au contraire servir les projets
ambitieux du cordonnier prs de celle dont
il
convoite
et
172
la
VOYAGE
personne
et et la richesse.
BAYREUTH
la
le
Sachs a beau protester de son

jeune
fille,
innocence
le greffier
de son peu de prtentions sur

le
refuse de
croire
et,
voulant
confondre,
lire de sa poche le feuillet sur lequel est crite l'bauche du morceau de Walther et le lui prsente. Le cordonnier
raille
le
il
vilain
personnage sur
le
le
procd peu dlicat

et,
fait
dont
vient d'user en drobant cet essai potique;
pour
lui
prouver
il
peu de
cas qu'il
de ce chiffon de
et
papier,
ravi de
le
lui
abandonne. Beckmesser est surpris
possder une posie de Sachs pour lui servir de Chant de Concours quelle aubaine Il change absolument
: !
d'allure envers celui quil vient d'injurier si

et,
violemment,
bien donn
aprs s'tre assur que
le
morceau
lui est
en toute proprit, que Sachs n'en revendiquera jamais

la paternit,
il
se
fait
bonhomme,
patelin, flatteur, et s'en
va, toujours
clopin-clopant, mais triomphant, persuad
que son talent personnel de musicien, uni au travail de Sachs, lui vaudra haut la main le prix qu'il ambitionne et
qu'aucun rival ne saurait
regard en souriant
projets.
et lui disputer.
Sachs
le suit
du
de
en songeant que
l'acte indiscret
cette nature basse et vile
va servir merveilleusement ses
que
Scne iv. A peine Beckmesser a-t-il le dos tourn la mignonne Eva, exquise dans sa blanche toilette de
fiance, parat l'entre de la boutique; elle vient sous
prtexte de montrer son vieil ami les souliers qu'il lui

a faits et qui, prtend-elle, ne lui
vont pas
et la blessent.
Le bon Sachs comprend

mais
feint
qu'touffe
mange de la ruse, de ne pas s'en apercevoir, non plus que du cri la jeune fille l'arrive de Walther, qui se monfort bien le
tre sur le seuil de la porte, vtu d'un brillant
costume;
s'offre
Walther reste en extase devant
la
blonde beaut qui
ses regards. Sachs, oui tourne le dos,
semble toujours
ANALYSE DES POMES
173
absorb dans l'examen du fin soulier; il l'enlve, pour l'arranger, du pied de sa jeune amie, se dirige vers l'tabli
comme
il
s'il
n'avait rien vu, et philosophe tout en trale plaisir qu'il
vaillant;
exprime
aurait
si,
pendant
qu'il
accomplit sa besogne, quelqu'un voulait potiques couplets.

l'heure
et qu'il
lui
chanter de
Qu'il en a entendu de jolis tout

la suite
le
!
voudrait en connatre
Walther,
qui a compris l'invite, se met chanter
troisime bar
de son Morceau de Concours, qui traite, comme les autres, de son amour, et de son culte pour l'objet de sa passion.
Sachs, qui s'est occup tout
le
temps de son
travail, rap-
porte les chaussures et les remet Eva, reste jusqu'ici
immobile
et
comme
en extase. Elle comprend alors ce qui
vient de se passer; trouble par cette
musique
si
poti-
que, par la dlicate bont de son noble ami, par son d-
vouement
leur cause, vaincue par l'motion, elle clate

et
en sanglots
tombe dans
les
bras de Sachs, qu'elle jn'esse
sur son cur, tandis que Walther, s'approchant aussi,

serre les mains de l'homme excellent qui a tant
,
lui.
lui
fait pour Hans, pour cacher l'attendrissement qui le gagne, aussi, se livre, moiti riant, quelques considrations
plaisantes sur son difficile mtier de cordonnier... et de
confident de jeunes
filles
qui cherchent des maris; puis,
pour pouvoir laisser seuls les deux tourtereaux, il feint de chercher David; mais Eva le retient; elle veut lui exprimer toute la reconnaissance dont son cur dborde et toute l'affection qu'elle prouve pour lui, affection qui lui aurait fait le choisir pour poux si un autre amour plus violent n'avait pris place en son cur. Le bon Sachs repousse celte pense s'il l'a eue un instant, la triste histoire de Tristan et Iseult et du roi Marke lui a servi d'exemple
:
et l'a
s'appesantit pas
empch de s'garer dans un rve tmraire. Il ne sur ces pensers dangereux et appelle
11
174
VOYAGE
BAYREUTH
vivement Madeleine, qui, en habits de fte, rde autour del maison, puis David, par aussi, et propose de procder au baptme du mode nouveau qui vient de natre de potique imagination du jeune chevalier.
le
Il
la
s'en dclare
parrain, dsigne
tmoin; mais,
Eva comme marraine et David pour comme un Apprenti ne saurait tre appel
il
une
de
telle dignit,
confre de suite son lve
le
grade
Compagnon et lui donne, la grande joie du jeune homme, l'accolade, sous la forme d'un vigoureux soufflet. Puis il offre son filleul tous ses vux de russite, qu'il
aurait voulu formuler dans
une joyeuse chanson,
si
son
qu'il
pauvre cur, un peu meurtri par toutes les luttes vient de soutenir, lui en avait laiss les moyens.
Eva
le
et
Walther unissent leurs voix
et leurs
vux pour
prochain succs, qui les comblerait de bonheur. David

Madeleine, tout heureux de voir leurs affaires de cur
et
en
le
si bon chemin, grce au grade auquel vient d'tre lev nouveau Compagnon, se mlent l'allgresse gnrale. Tandis qu'Eva se rend chez son pre afin de l'engager au dpart pour la prairie o doit avoir lieu le Concours, et que David ferme les volets de la maison de Sachs, l'orchestre passe un air joyeux, qui se rsout en un rythme de marche, et le rideau se referme rapidement. Quand il s'ouvre de nouveau, la scne reScne v.
prsente
et
la prairie travers laquelle
serpente
la
Pegnitz;
le
on aperoit dans
le lointain la ville
de Nuremberg;
paysage est anim par des tentes sous lesquelles on vend des rafrachissements, et par un va-et-vient continuel de
bateaux qui dposent sur
familles en grande toilette.
la rive les
bourgeois
et leurs
Sur
le ct droit,
une estrade,
dj pavoise de trois cts avec les bannires des cor-
porations, est dresse et garnie de bancs. Les apprentis
des Matres Chanteurs, en vtements de
ftes,
remplissent
ANALYSE DES POMES

les fonctions
175
de commissaires et font les honneurs aux nouveaux arrivants; ils conduisent et font placer les corporations, parmi lesquelles on remarque surtout les Cor:
donniers, qui chantent un couplet en l'honneur de saint
Grpin, lequel volait
le
cuir
pour
faire
des souliers aux
pauvres; puis, prcds des
fifres et
des fabricants d'insruse d'un
truments de musique pour

des leurs qui sut sauver
les enfants, les Tailleurs, qui

la
proclament, en un jo3'eux chant,

la ville
bravoure
et la
des attaques de l'ennemi

de leur msont inter-
en s'affublant de
la
peau
dun
bouc. Les Boulangers sucl'utilit
cdent ensuite aux tailleurs, vantant

tier,
sans lequel on mourrait de faim; mais
ils
rompus par
l'arrive d'une nacelle pavoise et charge
de gracieuses jeunes paysannes, au-devant desquelles se

prcipitent, pour les aider dbarquer, les
et les
Compagnons
Apprentis; ces derniers l'emportent auprs des

et
nouvelles venues, qu'ils entranent pour les soustraire aux
Compagnons
David, qui
belle
fille
avec lesquelles
partie de la
ils
se mettent valser.
fait
par
la
un instant par
Enfin, les
la
bande joyeuse, prend une taille et danse avec entrain, effarouch menace que lui font ses camarades de
taient rests en obser-
l'arrive de Madeleine.
Compagnons, qui
vation au dbarcadre, signalent l'approche des Matres
Chanteurs. Chacun quitte prcipitamment sa danseuse;

David, en prenant cong de
enthousiaste, et tout
le
la
sienne, lui donne un baiser

se
monde
range sur
la rive
pour
ban-
laisser passer les Matres qui se rendent en cortge jus-
qu' l'estrade, ayant leur tte Kothner portant

nire, et
la
Pogner qui tient Eva par la main. La jeune fille est suivie de compagnes richement pares aussi et de Madeleine. Le peuple salue avec joie la docte Corporation et agite les chapeaux sur son passage. Eva et son
176
VOYAGE
BAYREUTH
d'honneur sur l'estrade;
la
pre vont occuper
les places
Kothner plante bien en vue
bannire des Matres Chanla foule
teurs, et les apprentis invitent l'assemble au silence.
Sachs alors s'avance pour parler

peuple,
la
mais
le
vue de son pote aim, celui qui

et ses
sait si
bien
chanter ses souffrances
esprances,
fait
retentir de
nouveau des exclamations enthousiastes et, avec une touchante spontanit, entonne un beau chant que Hans a compos jadis et qui est dans toutes les mmoires comme dans tous les curs. Sachs, qui pendant tout le temps est rest perdu dans une lointaine rverie, abaisse, mu, ses
regards sur ses compatriotes
cueil. Puis, s'adressant
et les
remercie de leur acil
aux Matres,
leur rappelle comet
bien est lev
le
but du Concours qui va s'ouvrir

le
comme
est
prcieux
Prix rserv au vainqueur.
Il
de-
mande que tout pote ait le droit de se prsenter librement et sans conditions, pouvu qu'il puisse justifier de
son pass sans tache, qui sera une sre garantie de bon-
heur pour l'adorable enfant qui constituera une
si
haute
rcompense. Pogner remercie en termes chaleureux l'ami

qui a bien voulu se faire l'exact interprte de ses senti-
ments, puis Sachs dsigne, pour subir le premierl'preuve,

Beckraesser, qui depuis un long
cachette d'apprendre par
moment dj
s'efforce en
le
cur
la
posie drobe chez

le
cordonnier, et, n'y parvenant pas, s'essuie
front en
donnant
Il
les
marques du plus comique dsespoir.

que
couvert de gazon qui doit servir de
quitte l'estrade des Matres et se hisse tant bien

le tertre
mal sur
chaire aux concurrents, aid malicieusement par les

prentis, qui se
Ap-
moquent de
lui,
le
bousculent
et le font
trbucher, en riant sous cape. Le peuple,

ratre ce disgracieux
voyant pacandidat.
personnage, exprime son tonnele
ment
et plaisante
voix basse, tandis que
ANALYSE DES POEMES

aprs avoir
fait
i7/
Eva une prtentieuse rvrence, comsa srnade
une adaptation de ce du manuscrit drob; mais la mmoire lui fait dfaut, il s'embrouille, perd toute suite dans les ides et se met dbiter un flot de paroles inle
mence sur
thme de
qu'il croit tre les paroles
cohrentes qui constituent les coq--l'ne les plus ridicules et exorbitants.
La
foule stupfaite
commence
chuchoter;
lui
cepen-
dant ne perd pas son aplomb ni sa prtention,
et
continue
de plus belle, confondant, interposant ou dnaturant tous

les
mots de
la
posie, formant ainsi des phrases extrava-
gantes; les chuchotements du peuple s'lvent et finissent
par se fondre en un bruyant clat de

ainsi bafou se retourne furieux vers
rire.
Le
greffier
Sachs
et le
dnonce
comme un fourbe et un tratre qui est l'auteur de uvre grotesque. Hans ramasse avec calme les feuillets que Beckmesser a froisss et jets terre, et, dclarant qu'il n'est pour rien dans cette posie, dsigne, en
tous
cette
montrant Walther, son vritable pre l'appui de son dire, il enjoint en mme temps au jeune chevalier d'en
;
donner
la
la
preuve en chantant sur

faite
les paroles de ce
pome
pour l'accompagner. 11 passe aux Matres le manuscrit, et Walther, qui s'est lanc d'un pas dlibr vers le tertre, commence son Chant, form
mlodie qui a t
de trois strophes.
La premire de
ces strophes clbre
le
jardin merveil-
du matin, dans lequel lui est apparue la femme qu'il aime, son Kva, qui rsume pour lui les dlices du paradis. La deuxime chante
leux, resplendissant la lumire
l'onde pure et la source sacre vers laquelle
l'a
guid sa
muse, l'envoye du Parnasse. Enfin la troisime exalte la fois l'amour et la posie, puisque c'est sous les traits
de
la
bien-aime que
s'est
montre
lui l'inspiratrice, la
178
VOYAGE A BAYREUTH
front divin, et que la
muse au
douce inoage d'Eva
est ins
parablement unie dans son me la premire manifestation de gnie quelle y a fait clore.
Les Matres mus coutent avec ravissement;

ple
le
peutri-
commence
le
manifester librement son admiration

et,
pour
jeune pote,
sans attendre
la
dcision du
bunal, proclame avec enthousiasme sa victoire. Les Matres sanctionnent alors le
jugement de
la foule et
dcer-
nent
qui
le
prix Walther, au milieu de

le
la joie
gnrale. Eva,
depuis
commencement
a cout avec
extase
le
chant
de son bien-aim, s'avance radieuse au bord de
l'estrade et
devant
elle le
elle,
dpose sur le front du vainqueur, agenouill une couronne de myrtes et de lauriers; puis
ils
conduit son pre, devant lequel
s'inclinent
tous les deux et qui tend ses mains pour les bnir.
La
foule acclame Hans, qui a si judicieusement su

et
com-
prendre
fait
dfendre
la
maintenant; mais
mconnu tche du bon Sachs

le
pote
hier et admir
n'est pas tout
la Maque veut lui confrer Pogner, ddaigne de senrler dans la phalange des Matres Chanteurs et refuse la chane orne de l'image du roi David qui est l'insigne de
termine
le
jeune vainqueur, peu soucieux de
trise
l'ordre.
Hans
s'il
lui
fait
comprendre quelle
Prix
le
si
serait son in-
gratitude
agissait ainsi envers ces

le
hommes
qui vien-
nent de
il
lui
dcerner
prcieux son bonheur;
lui
rappelle aussi tout
mrite qu'ils ont eu de conseret
ver intactes les nobles traditions de Fart allemand,
termine en faisant un chaud pangyrique du gnie et de l'art national, qu'il sent menacs par les vicissitudes que
traverse l'Empire et qu'il
la fidlit de tous.
recommande au patriotisme
et
ces mots, les exclamations
plus enthousiastes que jamais;
du peuple recommencent, Eva prend la couronne
ANALYSE DES POMES
179
du front de Walther pour la poser sur celui de Sachs; les deux fiancs l'entourent Tenvi, pendant que Pogner, pour lui rendre hommage, flchit le genou devant lui.
Toutes
le
les
mains applaudissent,
les
chapeaux s'agitent,
et
rideau se referme sur une vritable apothose du pote
populaire que les Matres Chanteurs, dans un lan gnral, semblent dsigner comme leur chef tous.
teurs
dans le sujet des a Matres Chanune sorte de pendant gai et comique au pome de Tannhauser; ce qui tait, d'ailleurs, dans la pense d*
Il
est facile de voir
Wagner.
ISO
VOYAGE
BAYREUTH
LA TTRALOGIE
DE
L'ANNEAU DU NIBELUNG
La Ttralogie % ou plus exactement La Trilogie de lÂnneau du Nibelung (der Ring des Nibehmgen), festival scnique en un prologue L'Or du Rhin [das
:
Rheingold], et trois journes

kre],
Siegfried
[Siegfried]
La Walkyrie [die Wal' et Le Crpuscule des

Wagner
des
dieux Gtterdmmerung]^
Eddas Scandinaves
et
a t tire par
du vieux Dorae des Nibelungs, mais considrablement remanis, modifis, amplifis par l'art merveilleux de son puissant gnie. Les quatre drames qui forment l'ensemble du Ring
dveloppent
les ])ripties
produites par
a attache
la
maldiction
que
le
Nibelung Alberich
l'Anneau dispen-
sateur de la puissance, forge par lui avec l'Or du Rhin drob aux Ondines, et qu son tour Wotan lui a ravi. A travers maintes vicissitudes, la bague maudite cause la
perte de tous ceux qui la possdent; la srie de catastro-
phes qu'elle suscite aboutit la ruine finale de la race des dieux et ne prend fin que lorsque sa dernire victime, Briinnhilde, rendant aux flots purificateurs du Rhin
trsor qu'on lui avait drob, dlivre enfin le monde du terrible anathme. Ces personnages appartiennent la mythologie Scandile
nave, mais sont souvent modifis, parfois
mme
dnaturs
par
le
caprice de l'auteur.
:
Trilogie avec prologue, mais l'appellation de 1. Le vrai nom est Ttralogie est consacre par l'usage.
LA TTRALOGIE DE L'ANNEAU DU NIHRLUNG

PERSONNAGES
6^ d'
ANALYSE DES POMES
Il
t81
faut les accepter ici,
non
tels
que
la
tradition nous
les rapporte,
mais selon
le
la
conception propre au pome de
Wagner,
Ce
et
avec
caractre qu'il attribue chacun d'eux.
n'est vrai dire ni la
mythologie du Nord,
ni
,
celle
du Rhin.
C'est
la
mythologie ^vagnrienne
tout
comme
dans
la
religion du Graal, que nous avons entrevue

r,
Lohengrin
pas
et
que nous retrouverons dans

l'aide
Par-
sifal , n'est
la
religion chrtienne,
mais un culte
de quel-
spcial sorti
du cerveau de Wagner, avec

et
ques lgendes galement potises
transformes.
L'OR DU RHIN
Scne
i.
L'action du premier tableau de ce prologue

parmi
les
se passe dans les profondeurs du Rhin,
eaux
verdtres et limpides, les rochers et les cavernes.
Les
trois Ondines,
flots
ou Nixes,
filles
du Rhin, foltrent
au milieu des
tout en gardant le prcieux trsor,

le fleuve.
l'Or pur, qui leur fut confi par
Alberlch, le plus astucieux, le plus avide et le plus hi-
deux des Nibelungs, sortes de gnomes ou nains repoussants,
habitant,
dans
les entrailles
de
la terre,
le
noir
royaume de Nibelheim, Alberich s'est gliss dans l'humide demeure, et, plein de dsirs voluptueux, voudrait sduire les nymphes; tour tour elles l'attirent par de trompeuses promesses, puis se moquent de lui; mais elles lui rvlent, par leurs bavardages, la magie du dpt dont elles ont la garde l'Or du Rhin, forg en anneau par l'audacieux qui saura s'en rendre matre, donnera son possesseur un pouvoir illimit sur tout l'univers, car il sera plus puissant que les dieux mmes, mais la dure
:
et
formelle condition de renoncer tout jamais l'amour.
Le gnome, rendu furieux
})ar
les refus
narquois des
(K.
182
^<.
A
fiU
BAYREUTH
leurs paroles impruden-
VOYAGE
Ondines, sent s'veiller en

tes,
lui,
une nouvelle convoitise, celle de l'Or et de la domination il escalade le rocher sur lequel brille le trsor et, malgr les lamentations des trois Nixes, s'en empare,
;
aprs avoir formul sa renonciation l'amour
c'est lui
qui forgera l'anneau enchant et dtiendra la puissance
suprme.
et sinistre
Il
s'loigne en laissant clater
un triomphant
jo^'-au,
ricanement.
qu'il n'est
Le
fleuve, ds
plus clair par son
s'emplit de tnbres paisses, dans lesquelles disparais-
sent les Ondines la poursuite de l'Alfe

flots
ravisseur.
la
Des
sombres montant de tous cts envahissent

peu
scne
;
de haut en bas, puis finissent par se calmer

ils
et s'claircir
peu un brouillard, qui se dissipe et dcouvre, claire par le jour naissant, une contre rocheuse traverse au second plan par la valle au fond de
font place
laquelle coule, invisible, le Rhin.

le
Au
loin se dresse, sur
sommet d'une montagne

SeXE
II.
leve,
un Burg aux multiples

son pouse Fricka, recontemplent l'difice
ordres du dieu, les
ce
coupoles tincelant aux rayons de l'aurore.
Le dieu
Wotan
et
posant sur un tertre, s'veillent
et
que viennent de construire, sur

gants Fasoh
travail
et Fafner.
les
La rcompense promise pour
par
le
Matre de l'univers, et l'instigation du
rus dieu Loge, doit tre Frea, la desse de lajeunesse,
de l'amour
Froh
et
et de la beaut, sur de Fricka et des dieux Donner ; mais Fricka est effraye l'approche de
l'imminente chance, car les gants vont venir rclamer

leur salaire; elle reproche
Wotan l'engagement
incon-
sidr qu'il a pris, et la construction du palais qu'elleLes Alfes (ou Albes) sont des gnies tantt suprieurs et beaux ' lumineux; tantt infrieurs les Alfes tnbreux, plus noirs que la poix w. Albericb tait un Alfe noir.
1.
les Alfes
(^ cu
mme
ha^
183
ANALYSE DES POEMES

avait pourtant dsir, esprant
y retenir son vo-
lage poux.
Wotan
lui
promet de ne point abandonner Frea, qui
arrive plore et poursui'S'ie par Fafner et Fasolt. Elle
appelle son aide les dieux ses frres

entre eux et les gants, et
un dbat s'lve menace de s'envenimer, lorsque apparat Loge, qui avait t parcourir le monde, la
;
recherche d'une compensation

en change de
nesse.
la
offrir
aux constructeurs
et la jeu-
radieuse divinit. Mais, Loge n'a rien

la
trouv que l'on puisse prfrer
femme
la
Un
seul tre, le nain Alberich, a renonc ces
biens prcieux pour l'Or qui donne
puissance, et
il
a
le
maudit l'amour. Loge raconte
le
rapt du trsor par
gnome
et les
lamentations des
filles
du
fleuve, qui implo-
rent l'assistance du matre des dieux. Les gants, ayant
entendu ce
rcit, sont frapps
de convoitise;
ils
se con-
certent l'cart et proposent d'changer Frea contre
l'Or du Rhin. Ils mettent
Wotan en demeure
et
de se
le
procurer pour
le leur
donner,
emmnent
si
la
desse en
otage, se rservant de la garder
le
trsor ne leur est
pas promptement
les
livr.
peine ont-ils entran Frea,

elle seule savait cul-
dieux commencent dprir, car
Pommes d'Or ternelle ^ Wotan prend

tiver les
qui leur donnaient la jeunesse

alors la rsolution de descendre
au sombre royaume des Alfes et d'y conqurir l'anneau, non pour le rendre aux Nixes, mais pour en faire la ranon de la desse. Accompagn de Loge, il s'enfonce au
milieu des rochers dans les entrailles de
la
terre la re-
cherche du Xibelheim.
car, en sa qualit de dieu sene participait point la nourriture rgnratrice. C'est cause de son infriorit que nous le verrons, dans la suite da drame, sparer sa cause de celle des autres dieux.
1.
Loge seul conserve sa vigneur,

il
condaire,
(H
184
VOYAGE
ils
BAREUTH
jaillit
Scne m.
par laquelle
Une paisse vapeur

sont passs
de
la
crevasse
loppe
le
toute la
et envepaysage de nuages opaques qui assombrissent scne et la plongent dans une totale obscurit.
(la faille
du soufre)
Quand
les tnbres se dissipent,
on se trouve dans un
vaste souterrain hriss de rochers; droite, au fond, un
passage descendant de la surface de la terre gauche, dans une caverne, une forge avec des lueurs incandescentes et des tourbillons de fume rougetre.
;
C'est
le
royaume des Alfas

autres
noirs, o Alberich, grce
l'anneau magique qu'il a forg avec l'Or du Rhin,
comles
mande aux
les
;
Nibelungs
et
leur
fait
fouiller
profondeurs du sol pour en extraire

il
les richesses
accumu-
s'est fait
fondre par l'un d'eux. Mime, habile forle
geron, les mailles d'un heaume enchant,

qui
le
rendra invisible.
Mime
aurait bien voulu, par
Tarnhelm , ma-
lice,
conserver son ouvrage; mais Alberich, grce au
talisman, se drobe la vue de son esclave et le roue de
coups. Les plaintes du misrable sont entendues de

tan et de
Ils lui
Woil
Loge qui descendent par
l'orifice
de
la
caverne.
est
font raconter ses infortunes, le travail auquel
contraint, et lui promettent ironiquement assistance.
ce
moment on
la
voit dfiler en longues thories dans le
fond de
le
grotte le peuple des Nibelungs, ployant sous
poids des trsors runis par les ordres d'Alberich;
celui-ci injurie ses frres et les
pousse devant
lui
coups
de fouet; mais quand

c'est
il
aperoit les deux nouveaux venus,
vers eux qu'il tourne ses invectives, les prvenant,
lorsqu'il les a reconnus, des projets de
vengeance
qu'il a
forms contre leur race, maintenant

since.
qu'il a la toute-puis-
Wotan,
outr, lve sa lance sur l'audacieux; mais

et
Loge, plus retors

colre du dieu,
plus politique, arrte ce

s'adressant au nain,
mouvement de
sur son
et,
le flicite
6y^ d^ ANALYSE DES POMES

pouvoir
si
185
doute cependant... Piqu au jeu dans son amour-propre, et voulant lui montrer ce dont il est capable, Alberich, l'aide du casque magique, se
il
grand, dont
transfDrrae d'abord en dragoa terrifiant, puis en crapaud
immonde; Wotan
le
et
Loge peuvent
le
alors
s'en
emparer
facilement en mettant
pied dessus;
ils l'ont
leur merci,
de rage,
garrottent et remontent avec leur prisonnier, cumant la surface de la terre.
Scne iv. La caverne s'emplit de vapeurs comme prcdemment; et lorsqu'elles s'claircissent, le dcor est
mme qu' la deuxime scne, mais l'arrire-plan reste envelopp de brumes. Wotan et Loge, sortant du gouffre, tranent derrire eux le nain fou de colre, k leur tour de le railler. Ils l'obligent d'abord leur livrer le trsor qu'il a amass et que, sur ses paroles magiques, les Nile
belungs apportent de leur retraite profonde

gent, malgr ses rcriminations,
le
puis
ils exi-
heaume enchant
forg
par Mime,
et enfin le forcent,
et les injures qu'il
malgr sa rsistance folle bave dans sa mchancet exaspre,
leur livrer l'anneau qu'il voulait garder comme ressource. Alberich, au comble de la fureur, se
suprme
voit arra-
mais, dans une farouche et voue aussitt une terrible maldiction celui qui s'emparera de son bien Que dsormais son charme engendre la mort pour quiconque le portera;... que celui qui le possdera soit rong d'angoisse, et celui qui ne le possdera pas dvor d'envie;... que nul
sinistre imprcation,
il
:
cher
le
talisman par
Wotan;
enchane
n'en tire profit, mais soit vou l'gorgeur;... que la peur le lche que le matre de l'anneau soit l'esclave
;
. .
jusqu' ce que le Nibelung rentre en possession du bien qui lui est ravi! Il s'abme dans les profondeurs de la crevasse aprs avoir profr ces terrifiantes paroles. Wotan, qui ne tient
de l'anneau,...
et cela
186
VOYAGE
BAYREUTH
la
pas compte de leur menaante porte, met paisiblement bague son doigt et se perd dans sa contemplation.
cher
Les gants paraissent alors vers la droite, venant cherle trsor qu'on doit leur livrer en change de Frea.
l'approche de la desse, les autres divinits sentent leur
et leur
vigueur
jeunesse les animer de nouveau
et lui font
fte; mais Fasoll met un terme leurs panchements en
rclamant
et celui
la
ranon promise.
et
Il
plante en terre son pieu
de Fafner
prtend que l'on amoncelle entre eux
assez de richesses pour lui masquer,
comme
le ferait
il
un
re-
rideau, la vue de l'enchanteresse qu'il aime et dont
grette de se sparer. Lui et son compagnon entassent les joyaux prcieux, y compris le heaume magique, mais par un interstice on voit encore briller le doux regard de Frea; pourtant les trsors sont tous runis l; il ne reste plus que l'anneau dont on puisse disposer pour combler
le
vide; les gants l'exigent nergiquement.
Wotan
re-
fuse,
un dbat
s'lve, ils
la
vont remmener pour toujours

et la divinit,
la desse,
lorsque
lumire s'obscurcit,
l'me antique de la terre, Erda, la mre des trois Nornes
qui filent
le
cble du destin, Erda, celle qui sait toutes
choses
et
rve l'avenir, apparat dans les profondeurs

et
d'une grotte parmi les rochers

et conjure
baigne d'une lueur
ple et voile. Dj elle prvoit le crpuscule des dieux
Wotan
de cder l'anneau merveilleux, mais

ses paroles, l'interroge
:
maudit.
Wotan, tonn de
et se prcipite
il
veut savoir
vers l'antre mystrieux pour

la
la
contraindre s'expliquer; mais
prophtesse a dj dis-
paru;
le
dieu s'abme alors dans une profonde mditation,

le
puis enfin, rsolument, se dcide jeter l'anneau sur

trsor.
ainsi,
Les gants se
le
disputent aussitt, prouvant
eux les premiers, l'effet de la maldiction que le Nibelung y a attache ils en viennent aux mains, et Faf:
ANALYSE DES POMES

ner, frappant brutalement Fasolt, l'tend
187
d'un coup de massue.
Il
reste
mort ses pieds donc seul possesseur de la
bague maudite et des richesses; il les entasse tranquillement dans un grand sac qu'il a apport, et disparat, le
lui, sans mme jeter un coup d'il sur le cadavre de son frre. Les dieux pouvants restent muets d'horreur; le ciel s'assombrit, un nuage lugubre se forme. Donner, le dieu des temptes, pour rassrner l'atmosphre, appelle lui tous les nuages et disparat dans une nue le tonnerre gronde, la foudre clate, puis les brouil;
tranant aprs
lards se dissipent et laissent voir un merveilleux arc-enciel difi par Froh au plus fort de la tempte et qui servira
Loge, qui de son ct est pntr des mmes pressentiments' que Wotan, pense sparer sa cause de celle des autres dieux et difier sa propre fortune sur leur
ruine.
de pont pour arriver au Burg inaccessible. Wotan, aprs avoir ramass une pe oublie par Fafner, et provenant de son butin, invite les dieux pntrer avec lui dans le Walhalla qu'il a pay d'un salaire maudit; mais il prvoit la lutte qu'il va avoir soutenir avec les puissances de l'ombre et songe ds prsent crer, pour la leur opposer, une race de vaillants hros. Le rus
du Rhin qui pleurent leur trsor perdu; les dieux, sans piti pour leurs lamentations, s'gaient des railleries de Loge l'gard des Ondines et s'engagent sur la route lumineuse qui leur est ouverte. Le rideau se referme lentement.
On
entend dans
les
profondeurs de
la valle les filles
LA WALKYRIE
1" Acte.
va se drouler dans une vaste cabane rustique construite autour d'un norme frne qui
i.
Scne
L'action
%lli
188
VOYAGE
le sol
BAYREUTH
et
couvre
la
de ses racines
dont
la
puissante ramure
traverse la toiture.
Dans
le
tronc de l'arbre on aperoit
garde d'une pe dont

dont
la
la
lame tout entire est enfonce
et
poigne se voit confusment dans l'ombre.
droite, au
premier plan, un brasier devant lequel est un amoncellement de peaux de btes formant une sorte de lit de repos. Au pied de l'arbre qui occupe tout le milieu, une table rustique et des escabeaux. Derrire le brasier, des degrs conduisant un garde-manger. A gauche, un escalier menant une chambre. L'orage gronde avec force au dehors, la chaumire est
dserte.
La porte du fond s'ouvre brusquement et livre passage un guerrier sans armes, les vtements en dsordre, l'air harass de fatigue; tout en lui dnote un fugitif. Aprs
avoir fouill du regard
la
pice inhabite,
et,
il
se laisse glisla lassi-
ser sur les fourrures devant le foyer,

tude, ne tarde pas s'endormir.
cdant
L'habitante de la rustique demeure, Sieglinde, survient,

et
apercevant, tonne, cet inconnu,
elle l'veille et s'en-
quiert avec sollicitude de son tat; elle lui donne boire

et
ses
apprend de lui que, traqu par ses ennemis, trahi par armes qui se sont brises entre ses mains, il a d cherla retraite.
cher son salut dans
Avec de longs regards

lui
d'amour,
il
accepte l'hydromel que

il
verse Sieglinde et
lui,
dont, selon l'usage,
lui
demande de goter avant

il
mais veut
fuir
sans retard son hospitalit, car
apporte
le
malheur partout o il repose. Hlas lui rpond-elle, la tristesse depuis longtemps habite cette maison, ce n'est
!
pas
lui
qui
l'y attirera; et elle
l'engage attendre
la
le
retour
de son poux, Hunding^ qui va rentrer de
chasse.
Scne
ii.
Ils se
considrent mutuellement avec une
attention soutenue et
un
intrt toujours croissant,
quand
ANALYSE DES POMES

le le
I8a
;
matre du logis se
seuil de la
il
fait
entendre au dehors
la
il
parat sur
l'-
chaumire; surpris de
prsence de
tranger,
elle,
fait
il
interroge Sieglinde du regard. Renseign par

son hte de lui dire son odysse et le
demande
asseoir avec eux sa table.

le rcit
Une chose
dant
de l'inconnu
et le
c'est la
le frappe penressemblance qui existe
entre sa
femme
nouveau venu.
s'tait
(le
Celui-ci leur raconte alors sa vie, qui semble voue au
malheur. Son enfance

pre, qui avait
coule heureuse entre son

loup), sa
nom Wlse
mre
et
une sur
et la
jumelle. Mais un jour, au retour de la chasse, son pre et

lui
trouvrent leur habitation rduite en cendres

;
mre
assassine
quant
trace.
sa
jeune sur, nul ne

de l'envie.
j)ut
jamais en
retrouver
Neidings,
la
fils
Les auteurs de ce
haine
et
forfait taient les
de
la
partir de ce
mo-
ment, son pre
et lui
errrent dans
la fort
jusqu'au jour
le
vieillard, traqu
lui-mme parleurs ennemis, disl'a fait
parut son tour.

Lui, poursuivi sans cesse par la destine, ce qui
surnommer We/nvalt
(qui cause le malheur),
repouss de
tous, sans armes, vient enfin d'prouver
un dernier chec
il
en voulant affranchir une jeune femme sans dfense que

les siens allaient livrer
un
fianc dtest
vu sa prole
tge mourir sous ses yeux, tandis que
lui,
accabl par
nombre, a d renoncer la lutte. Ds les premires paroles de ce rcit, que Sieglinde a cout avec une motion profonde, Hunding reconnat dans le fugitif un adversaire de sa race que les siens venaient justement de l'appeler combattre;
il
lui
le
accor-
dera nanmoins l'hospitalit pour

se retire
la nuit,
mais
provoIl
quera ds l'aube prochaine pour une
lutte sans merci.

le
menaant
et
ordonne
son pouse de
suivre,
aprs
lui
avoir prpar sa boisson du soir. Sieglinde,
Wc\Xî^
1
VOYAGE
BAYREUTH
absorbe dans ses penses, va chercher dans une armoire des pices quelle mle au breuvage de son matre, puis,
en s'loignant, tranger
et
elle jette
lui
un long
et
tendre regard
l'-
semble
indiquer
le
tronc du frne o se
lui
trouve fiche lpe. Hunding, surprenant ce regard,

s'enfermer avec
Sc:E
III.
enjoint de rentrer dans son appartement, o on l'entend

elle.
le feu
La scne n'est plus claire que par

l'tre, qui,
mourant dans
mire sur
inquitude
la
en s'croulant, projette sa luet la fait scintiller
poigne de l'arme
trouvera jamais
dans
l'ombre. Le guerrier, sans rapercevoir, se

s'il
demande avec
suprme puis
:
le
glaive promis jadis par
son pre pour
le
dfendre dans
la dtresse
:
ses penses prennent
un autre cours
il
se souvient avec
ravissement de
fond qu'elle a
cet arbre,
la
beaut de Sieglinde
natre en son
et
:
fait
cur
le
du sentiment prorayon qui claire

l'a
est-ce le regard de la bien-aime qui

le
al-
lum?... Mais
tale, et
feu steint, la nuit devient
presque to-
Sieglinde, vtue de blanc, sortant avec prcaution

s
de sa chambre,
avance doucement vers son hte.
Elle a vers son poux
un breuvage assoupissant,
la
afin
de pouvoir s'entretenir avec celui dont
vue ravit son
me. Elle lui rvle que le jour de ses tristes noces avec Hunding, qui des brigands l'avaient vendue, un vieillard drap dans
un ample manteau
et
coiffe
d'un large
chapeau cachant un de ses yeux, est entr dans cette chaumire, causant l'effroi tous, sauf elle, qui sentait en ce
vieillard
un protecteur
il
et a
pre chri. Enfonant jusqu'

tronc du frne,
a
reconnu en lui les traits d'un la garde une pe dans le
promis que cet acier appartiendrait au
hros qui pourrait l'arracher de sa gaine vivante. Aucun

n'a
pu
jusqu'ici triompher, malgr des efforts renouvels;

le
mais Sieglinde Dressent que
vainqueur sera l'ami que
ANALYSE DES POEMES

le
191
sort lui envoie, celui qui saura gurir les blessures de
et auquel, dans un lan passionn, elle promet don de sa personne. Le fils de Wlse l'treint ardemment; ils se regardent avec ivresse, lorsque la porte de la chaumire s'ouvre spontanment, mue par une main
son cur
le
invisible
et laisse
voir la fort baigne dans

et
la la
douce
atmosphre d'une nuit radieuse

clart de la lune, projetant ses
inonde par
blanche
rayons lumineux sur les deux amants, qui peuvent ainsi se contempler ravis. Qui donc est sorti? murmure Sieglinde effraye. Personne
n'est sorti, mais quelqu'un est entr
:
c'est le
doux Prin-
temps, c'est
thalame
le
Renouveau qui
vient leur chanter son pifleurit
et clbrer
l'amour qui
au fond de leurs
curs.
En
considrant de nouveau son bien-aim, Sieglinde
croit ravoir dj
vu autrefois; leurs souvenirs se

si
rveil-
lent en
mme
temps. Ce regard
le
brillant qu'ils poss1
dent tous les deux, c'est

race des Wlsungs;
ils
signe distinctif de
hroque
le
sont enfants du
mme
pre, et
nom
de Siegmund doit tre celui du hros qui

la
Wlse
destina
vaillante pe.
lui
aussi est rserv de dla tient
livrer Sieglinde
du joug odieux qui
enchane.
Siegmund, plein d'enthousiasme, s'lance vers le frne, et, saisissant la poigne du glaive, l'arrache avec une force
irrsistible,
en
la
nommant
son tour Nothung, l'arme proet
mise sa dtresse. Sieglinde, enivre de joie se prcipite dans les bras de son fianc.
d'amour,
Le rideau
se referme rapidement.
-ae
Acte.
Scne
le
i.
La scne reprsente une contre montataill
gneuse, sauvage et aride; droite, un chemin
dans
roc monte une sorte de plate-forme pierreuse. Sous
92
VOYAGE
un passage
BAYREUTH
Au
milieu du th-
cette plate-forme se trouve

tre s'ouvre
une grotte.
troit avec
l'arrire-plan; puis, vers la
un chaos de rochers gauche, encore un amoncelfait
lement de blocs dans lequel slve une route qui
un
coude
et
va aboutir aux rochers du fond.

fille
^^'otan remet entre les mains de sa
prfre, la
vierge guerrire Brnnliilde,
le sort la lutte
de Siegmund, qu'il
avec Hunding. La
veut voir sortir vainqueur de
Walkyrie
pre
la
se retire,
heureuse de
la
mission qui
lui est
confie, en poussant son cri de guerre et
venue de
la
annonant son desse Fricka, qui s'avance dans un

et vient
char conduit par deux bliers

lution de son poux.
combattre
la
rso-
L'amour coupable de Siegmund

de
le
la famille, et
et
de Sieglinde
l'of-
fense, elle, la gardienne des liens sacrs

elle
du mariage
et
rclame
lui
la victoire
pour Hunding,
mari outrag, qui

la
a confi sa dfense.
En
vain
le
dieu soutient-il
cause de ceux qui s'aiment
et qu'il
trouve libres de suivre l'entranement de leur amour; en

vain expose-t-il
la
desse les motifs imprieux qu'il a
de conserver Siegmund pour accomplir l'acte qui devra sauver les dieux du pril extrme la desse, dj maintes fois blesse parles infidlits de son volage poux, a bien
:
voulu consentir supporter

ses
filles
la prsence des Walkyries, du moins, elles, sont respectueuses de son autorit; mais que le dieu vienne prsent protger le couple criminel, vivant tmoignage de ses amours avec une mortelle, alors que, sous le nom de Wlse, il errait dans les forts, cela, elle ne le tolrera pas.
illgitimes, qui
Wotan, au fond de
natre la lgitimit
sa conscience, est forc de recon-
des revendications de sa compagne.

la
Ne
reprsente-t-elle pas Tordre tabli,
sagesse des
choses, et n'a-t-il pas jadis pay sa prcieuse conqute,
ANALYSE DES POMES
193
lorsqu'il a voulu boire la source de Sapience, de l'aban-
don d'un de ses yeux? Aprs une lutte violente avec lui-mme, il a fait le serment que rclame Fricka, et, rest seul en proie une sombre douleur, tandis que la desse s'loigne, forte de la promesse obtenue, il voit revenir Brijnnhilde laquelle
il
va dicter de nouvelles instructions.
Scne
ii.
La Walkyrie,
le
saisie d'inquitude en
pr-
sence de l'allure triomphante de Fricka, s'approche vive-
ment de son pre,

vient de subir et
qu'elle trouve accabl par l'assaut qu'il
serment qu'il a t contraint de faire. Navre de l'abattement de ce pre chri elle jette au
,
loin ses armes,

lui
son bouclier,
et se laisse
tomber devant
et d'affection;
dans un mouvement plein de confiance

conjure de dcharger son cur.
Il
elle le
se confie alors
sa
fille
prfre, celle qui est la vaillante expression de sa

la
volont et de sa pense
voit,
plus intime. Devant elle
il
re-
descendant au plus profond de son me,
les fautes qui
l'ont
amen
ce rsultat
l'ambition qui s'est
empare de
s'est teinte
son cur lorsque l'ardeur de l'amour lgitime

en
et lui; les traits qu'il a contracts,
avide de domination
sur les conseils du rus Loge, pour asservir les autres

le
dieux;
rapt de l'anneau, qui lui a valu la haine implail
cable du Nibelung Alberich. Cet anneau,
et fallu le
rendre aux abmes du Rhin pour
faire
cesser tous les

fait le
dangers
qu'il suscite,
mais
Wotan
en a
payement
du Burg que lui ont construit les gants, le Walhalla, et il est maintenant la proj)rit de Fafner, qui le garde avec
un soin jaloux au fond de sa caverne.
Dans
sa dtresse, le dieu a voulu consulter Erda, qui

il
dj une fois lui avait donn de salutaires avis;

trainte lui dire toute sa pense
;
la con-
puis, la sduisant l'aide
d'un philtre d'amour,
il
l'a
rendue mre de neuf vierges
WAc. \^
194
VOYAGE
:
BAYREUTH
il
guerrires, Brnnhilde et ses surs, dont
voulait faire
Walkyries ont reu de lui la mission d'amener au Walhalla tous les hros morts sur les champs de bataille, et de peupler ainsi le royaume de Wotan de dfenseurs intrpides pour le jour o l'arme d'Alberich s'avancerait menaante. Mais toutes ces prcautions seraient vaines si le gnome pouvait de nouveau s'emparer de l'anneau maudit; il faut l'en empcher tout prix, et pourtant Wotan ne peut drober Fafner ce qu'il lui a donn jadis. Un seul pourrait accomplir ce ce serait un hros libre, indpendant, et qui prodige
l'instrument de son salut
les
:
agirait
inconsciemment, sans en avoir reu

choisi Siegraund son
il
la
mission.
Le dieu avait
il
fils
pour
tre ce hros;
:
ds longtemps
l'a
prpar cet acte de rdemption

le
a err avec lui dans les forts,

il
stimulant
la
tm-
rit;
la arm dune pe invincible; mais quoi servi-
ront maintenant tous ces soins, puisque Fricka a contraint
son poux cder ses vux? La fureur et le dsespoir de Wotan clatent
la
pense
et
la
:
d'abandonner celui
ger,
et,
qu'il
aime
et qu'il aurait
voulu prot-
dans sa dsolation,
fin
il
maudit sa souverainet
fin, il la
souhaite la
lui a
des dieux. Cette

le
prvoit;
fils
Erda
annonce pour
fils
jour o natrait un
il
Alberich
or ce
est enfant,
va voir
le
jour
et
Wôtan, dans
l'excs de sa colre, lui lgue les tourments et les splen-
deurs funestes de
la divinit.
la
En
vain Briinnhilde plaide-t-elle
cause de Siegmund,
le
qu'elle sait
aim de son pre
elle
voudrait agir selon

fait
;
secret dsir du dieu, en dpit du serment qu'il a
mais
Wotan
ment
dans
est inbranlable
et,
il
lui
d'obir Fricka;
si elle
menaant
la
enjoint avec amertume Walkyrie de son chtiil
tentait de transgresser ses ordres,
s'loigne
la
montagne
ANALYSE DES POMES

Brnnhilde, effraye,
afflige,
195
armes
et
se dirige vers la grotte
ramasse tristement ses o est son coursier

et
Grane, en jetant un regard sur Siegmund

gui montent
le
Sieglinde
ravin.
Scne m.
que
lui elle
Sieglinde, sourde aux paroles d'amour
le conjure de fuir prsent; ne veut plus se donner celui qu'elle aime aprs avoir appartenu de force un matre dtest.
murmure Siegmund,
la font tressaillir;
Les accents lointains du cor et de la meute de Hunding son ami ne pourra lutter contre tant
d'adversaires, et son pe sera impuissante le dfendre. Folle de douleur et d'angoisse, entendant l'ennemi se rap-
procher,
elle croit voir,
en son hallucination, son amant

et,
devenir
la
proie des dogues furieux,
poussant un
front,
cri
dchirant, elle s'vanouit.

tion sur le sol et, mettant
Siegmund
l'tend avec prcauil
sied sur
un
iv.
tertre et place sur ses
un baiser sur son genoux

ce
s'as-
la tte
de sa
bien-aime.
Scne
Pendant
temps Briinnhilde s'avance,
conduisant avec gravit son noble coursier. Elle se montre au guerrier et lui annonce qu'il est dsign pour prir
dans
le
combat qui s'apprte;
elle
:
n'apparat qu'aux hdoit se prparer la

le
ros vous la mort glorieuse
il
suivre au Walhalla. Siegmund, mprisant
trpas, lui
demande
si,
dans
la
Sieglinde adore.
demeure des dieux, il retrouvera sa Non, lui rpond Briinnhilde, ce
sont les Walkyries qui lui verseront l'hydromel; Sieglinde doit rester encore sur cette terre. Le guerrier refuse alors les joies du sjour enchant, s il ne doit
pas
les
partager avec sa compagne chrie;

lui
il
luttera
sans crainte contre Hunding,
grce l'arme invincible

si
dont son pre

ci lui
a annonc le succs; mais

s'il
celui-
retire
maintenant sa protection,
faut prir,
196
VOYAGE
le
BAYREUTH
le
qu' Hella^
])renne
il
ne veut pas partager

il
sort des
immortels,
et,
avant de mourir,
nul tre ne la touche vivante.
tuera sa fiance, afin que

Il
tire
son pe
et
va
transpercer Sieglinde toujours vanouie; en vain Briinn-
compagne, c'est deux vies quil va trancher, car Sieglinde porte en elle un gage de son amour; il veut quand mme lui donner le coup fatal, lorsque la Walkyrie, touche de compassion
hilde lui rvle-t-elle qu'en frappant sa
devant tant de
fidlit,
arrte son bras
et, lui
promettant
lui
son appui
et
son assistance pour l'heure du combat,
donne rendez-vous sur le champ de bataille et s'loigne avec Grane. Siegmund, transfigur par le bonheur, la suit
des yeux.
Scne
v.
Il
sur un sige de pierre
dpose doucement Sieglinde endormie et s'lance dans la direction de

le
l'ennemi, au milieu des lourdes nues d'orage qui se for-
ment
et
assombrissent tout
fond de
la
scne. Les fan-
fares guerrires de l'adversaire se rapprochent de plus
en plus.
Sieglinde, dans son rve, voque ses souvenirs d'enfance
:
elle
et
revoit l'incendie
nfaste qui a
consum
sa
maison
parts
dispers les siens, puis elle est brusquement
rveille par l'clat

;
du tonnerre qui gronde de toutes on entend, venant des rochers de l'arrire-plan entours de brouillards, les voix des deux combattants, Siegmund et Hunding, qui se provoquent mutuellement. Sieglinde veut s'lancer pour les sparer, elle est aveu-
gle par les clairs et chancelle.

hilde dans la
On
aperoit alors Briinn-
nue au-dessus de Siegmund, qu'elle protge il va donner Hunding le coup et encourage de la voix mortel, lorsque Wotan, apparaissant son tour dans un
;
1. Hella personnifie la mort vulgaire. qui prissent loin des combats.
elle
appartiennent ceux
ANALYSE DES POMES

sillage de
feu,
197
tend son pieu entre les deux ennemis;
ce contact, la lame de
Siegmund
le
se brise, et
Hunding
peut
lui
enfoncer son arme dans

la
cur. Les tnbres

])eine
envahissent
scne
on dislingue
la
elle.
Briinnhilde
enlevant Sieglinde inanime et

sier
plaant sur son cource
pour disparatre avec

et laisse
moment
le
sentr'ouvre
voir
Hunding
retirant son pe
nuage du
le
corps de Siegmund.
cadavre de son
fils
Wotan contemple
lance
avec dsespoir
si
et
Hunding un
terrible re-
gard que celui-ci tombe foudroy ses pieds; puis le dieu laisse clater son courroux furieux contre la fille
rebelle qui a os lui dsobir, et s'lance sa poursuite
pour
et la
la chtier
terriblement.
Il
disparat parmi les clairs
tourmente.
se referme rapidement.
a Acte.
Le rideau
Scne
i.
La
scne reprsente un plateau rocheux
au sommet d'une montagne. Quelques sapins le parsment d'une maigre verdure dans le lointain, spars des
;
premiers plans par de larges valles, d'autres sommets qui, pendant les premires scnes, sont cachs par des brouillards balays par le vent et montant sans cesse des profondeurs. A droite, une minence rocheuse dans laquelle se taille une sorte d'escalier
;
au milieu du thtre,
au second plan, un bloc aride formant un poste d'observation au-dessus de la valle. A gauche, plusieurs sentiers
donnant accs au plateau
derrire,
un sapin plus
vaste que les autres tend ses larges ramures au-dessus
de ses racines puissantes.

Schivertleite ,
Quatre des Walkyries, Gerliilde, Ortlinde, Waltraute, armes de pied en cap, sont tages en
;
observation jusqu'au sommet du rocher de droite

12
elles
198
Wîfev VOYAGE A BAYREUTH

pour appeler leurs surs,
tour,
et
font entendre leur cri de guerre
qui, l'exception de Brnnhilde, arrivent tour
chevauchant dans les
airs
sur
des
nues rapides
ayant, attachs leurs selles, des cadavres de guerriers
morts en hros
et destins
au Walhalla. Les nouvelles
venues, Helnuvige, Siegrune, Grimgerde, et Rosstveisse,

font patre leurs chevaux,
lutte, et
encore anims de l'ardeur de
la
attendent
la
retardataire Briinnhilde, qui parat
bientt, hors d'haleine,
monte sur son beau coursier
Grane
linde.
et
portant en croupe une femme vivante... Siegleur
Interroge par ses surs,

fuit la
elle
apprend
qu'elle
fureur de
la
Wotan, auquel
;
elle a
os dsobir et qui,
courrouc,
rer sur
poursuit
;
elle les
conjure de l'aider sauatti-
ver sa protge
mais les Walkyries ne veulent pas
elles la colre
du dieu
et refusent.
Sieglinde,
dsespre de survivre celui quelle aimait, reproche

Briinnhilde de
lui
l'avoir
drobe
le
plonger son pe dans
la mort et l'adjure de cur; mais Briinnhilde lui
rvle qu'elle porte un
Wlsung en son
fils
sein, quelle doit
vivre pour conserver les jours de ce

tt, et
qui natra bien-
qui sera un hros vaillant. Sieglinde, effraye d'a-
bord, puis saisie d'une joie immense, veut maintenant vivre tout prix sur le conseil des Walkyries, et pour
;
sauver son enfant,
elle se
rfugiera seule dans la fort
qui s'tend vers l'est et qui est habite par Fafner, gar-
dien jaloux du trsor funeste.
Jamais
Wotan
ne porte
par
ses pas
elle
sera donc en sret dans cette re-
traite.
Mais
de
lonnent
il
faut se hter, car l'orage
prcurseur de
;
la
venue
sil-
Wotan
la
se
rapproche de plus en plus

et
des clairs
nue,
Waltraute signale bientt l'arrive du
pre des dieux.
ANALYSE DES POMES

Brnnhilde hte
litaire, elle lui
199
et,
la
fuite
de l'infortune
l'exhortant
supporter vaillamment la rude vie qu'elle va
mener
so-
promet que
l'enfant qu'elle porte dans ses
un hros sublime entre tous. Son nom sera mre l'armera, quand il en sera temps, de l'pe de son pre, qui n'est autre que lEpe des Dieux, brise par Wotan lui-mme dans le combat funeste, et dont la Walkyrie a soigneusement recueilli les tronons,
flancs sera
Siegfried, et sa
qu'elle confie Sieglinde.
La
fugitive bnit Briinnhiide
pour
sa tendre sollicitude et s'lance
dans
la fort
vers
la
retraite dsigne.
Pendant
tensit.
cette dernire scne, l'orage a redoubl d'in-
Scne
fuir
ii.
Entre
la
les
roulements du tonnerre on en-
tend gronder
;
voix de Wotan; Briinnhiide ne peut plus ple, perdue, elle se cache au milieu de ses surs
;
drober au regard de leur pre, qui, en proie une colre terrible, rclame la coupable. La vierge se dtache alors du groupe des Walkvries, et, dans une attitude respectueuse, mais ferme et
la
elles essayent
en vain de
hroque, vient se soumettre aux valonts de son juge. Il clate alors en reproches contre cette fille autrefois aime
entre toutes, qu'il se plaisait charger des plus glorieuses missions, qui tait l'enfant de son vu et qui maintenant, rebelle, a os le braver. C'en est
l'exile
fait
d'elle
il
du Walhalla,
la
renie et la prive jamais de son
H la laissera, sans dfense, endormie sur bord du chemin, et le premier passant qui l'veillera pourra en faire son esclave elle filera le lin, soumise un mortel, et sera la rise de tous.
essence divine.
le
;
Les autres ^^'alkyries poussent des

et
cris de dsespoir essayent en vain de flchir leur pre, qui les menace
si
du mme sort
elles tentent
de dfendre
la rvolte.
200
\idk^.' VOYAGE A BAYREUTH

et
Elles s'enfuient en donnant les signes d'une douleur fa-
rouche,
on
les aperoit bientt

les
dans
le lointain,
che-
vauchant parmi
nuages.
n'a cess de gronder, se calme peu
se
et
La tempte, qui
peu
;
les brouillards
la
dissipent, une nuit sereine

la nature.
fait
place
tourmente
enveloppe
Scne m.
Briinnhilde,
la tte et
qui tait reste abme aux
pieds du dieu, lve
cherche rencontrer
le re-
gard de son pre pour implorer son pardon. Elle l'adjure son crime d'examiner sa faute avec plus de douceur
:
tait-il
tellement infme qu'elle

si
ait
mrit une peine
si
D'abord il lui avait command de soutenir et de faire triompher le ^Ylsung; ce n'est que sous la pression d'une promesse arrache par concruelle et
dgradante
trainte qu'il
elle,
a dtourn
sa protection de son
fils
mais
Briinnhilde, l'enfant de son cur, a cru agir selon
sa pense intime et son secret dsir, en favorisant
quand
mme Siegmund.
pas s'arroger
le
Non,
lui
dit
Wotan,
elle
si
ne devait
volontiers
droit de faire ce qu'il et

le fatal
accompli en personne, sans

Fricka,
elle
serment arrach par
ne devait pas, l'heure

le
mme o
son pre,
tortur par
destin, rvait, dans son dsespoir, de
s'anantir tout jamais, se laisser aller au
doux bonheur
d'couter sa tendre compassion;

arrt rigoureux
et,
:
le
dieu persiste dans son
il
la
bannit pour toujours de sa prsence,
puisqu'elle s'est laiss dominer de son plein gr par
l'amour, c'est l'amour qui dsormais fera d'elle son esclave.
La Walkyrie infortune adjure son pre de

nir,
s'il
se souvefait
la
bannit de son existence, qu'elle a
partie
autrefois de son tre divin, et que ce serait se
rer lui-mme que de la livrer

peut-tre...
dshonoau premier venu, un lche

la
Un nouveau
hros va natre de
race des
ANALYSE PES POMES
201
Wlsungs, valeureux et brave; que ce soit lui son sauveur dieu, elle le et son matre!... Sur le nouveau refus du se supplie au moins de permettre qu'un obstacle terrible afin que dresse autour d'elle pendant le fatal sommeil,
seul un mortel inaccessible la crainte puisse, en triomphant du danger, s'assurer sa conqute. Le dieu, enfin
touch par
de son enfant infortune, sent son fondre devant tant de fiert dans la dcur paternel se vu autour il consent exaucer son dernier tresse
la vaillance
:
d'elle
lvera un foyer ardent, dont le feu dvorant chassera les timides, et que seul sera capable de franchir le hros dsir; puis, la relevant, il la tient longuement embrasse sur son sein en lui faisant de tendres adieux.
il
Que ces lvres, qui chantaient
si joyeusement la gloire yeux lumineux qu'il a si des hros, se taisent; que ces souvent baiss avec bonheur et dont la vue l'a maintes fois
rconfort aux heures de tristesse, se ferment jamais
pour
l'ternel infortun, et ne se rouvrent
mortel heureux qui saura la conqurir. prme baiser, il lui enlve sa divinit et
pires.
Dans
lui
que pour le un suclt les pau-
Briinnhilde, vaincue par

;
le
sommeil, s'endort
l'abri
peu peu
duquel
il
la
conduit alors sur un tertre de mousse
ombrag par un sapin aux lourdes branches,

Il
il Ttend inanime. ferme son casque, tend ct d'elle sa lance en signe de commandement, et la couvre de son long bouclier
la
contemple, mu, puis
d'acier de Walkyrie.
Puis, frappant trois fois
le
roc de son pieu,
il
voque
gran-
Loge,
le
dieu du feu.
le
enveloppe bientt
autour de
Ici le
Une flamme rocher dune
s'allume, grandit et
redoutable
et
diose ceinture de feu,

la
formant un rempart inaccessible
vierge endormie.
rideau se referme trs lentement.
202
VOYAGE
BAYREUTH
SIEGFRIED
l^'
Acte.
Scne
i.
Le
Au
dcor reprsente une vaste caverne au
milieu de la fort, et dans laquelle

et sa forge.
Mime
a tabli
son gte
fond
et
droite, de larges
ouvertures
recouvert
naturelles par lesquelles on aperoit la verdure des bois

ensoleills.
droite, au
premier plan, un
dont
la
lit
de peaux de btes; au second plan, gauche,

et le soufflet
le
fourneau
fume s'cha|)pe par une vaste chemine, naturelle aussi. Au premier plan, une armoire dans laquelle le gnome renferme ses aliments. Escabeaux pars. Mime forge, en maugrant, une nouvelle pe pour Siegfried, qui prend un malin plaisir briser sans cesse
de
la forge
les
lames que
le
nain
lui
prsente.
Ah! que ne
peut-il venir bout de ressouder les tron-
ons de NotJiung, l'arme de Siegmund! Entre les mains de

l'adolescent, elle triompherait aisment de Fafner, qui,
chang en dragon,
est toujours dtenteur de l'anneau
malui,
gique. Siegfried pourrait s'emparer du talisman, que
Mime,
saurait bien son tour lui soustraire; mais, vains
efforts!
Les dbris de
l'pe
mystrieuse ne veulent
il
pas se runir entre ses mains! Plein de dpit,
contilui-
nue frapper sur l'enclume tout en devisant avec
mme.
Siegfried, vtu en habitant des forts,
un cor d'argent
en sautoir, parat, joyeux, menant en laisse un ours qu'il

a captur fray.
dans
les bois et qu'il excite contre
Mime
ef-
Il raille
celui-ci de sa poltronnerie, puis, dtachant

la fort,
il
Tours, qui s'enfuit dans

l'arme qu'il lui avait
rclame du Nibelung
sur l'en-
commande,
et qu'il brise
ANALYSE DES POEMES

clume au premier
dentes.
essai,
203
comme
il
l'avait fait
des prcd'af-
Son discours tmoigne clairement du peu
fection et d'estime qu'a su lui inspirer le nain; et
Mime
rcapitule vainement toutes les peines, tous les soins qu'il

a pris de lui depuis sa naissance, Siegfried
va s'tendre
le
sur
le lit
de repos
et jette terre,
le
d'un mprisant coup

prsente;
il
de pied, les aliments que

et se
nain
lui
bafoue
lui
ici
demande comment, tant donne l'aversion que inspire ce misrable gnome, il revient chaque jour
aprs ses courses travers
la fort.
Cela prouve,
lui
rpond son pre nourricier, qu'en dpit de ses boutades Mime est cher son cur. Mais Siegfried rit cette ide; il pose de nouvelles questions au nain et se refuse croire que cet avorton louche et mchant soit l'auteur
de ses jours,
comme
la
le
fourbe veut
le lui
persuader.
Il le
presse de
lui dire
quels taient ses vrais parents;
Mime
cherche luder
traint
rponse, puis
finit
par
lui
avouer, con-
par
le
jeune
homme
irrit, qu'il est
n d'une malet d'angoisse,
heureuse fugitive qui, accable de tristesse

avait
un jour cherch refuge dans la fort et est morte en le mettant au monde. Siegfried manifeste une grande motion ce rcit. L'astucieux nain veut sans cesse en
que la pauvre Sieglinde mourante avait confi ses soins, mais l'imptueux adolescent l'interrompt sans piti et le
revenir l'numration de ses bienfaits envers l'enfant
Il apprend peu peu que sa mre, avant d'exjnrer, lui a donn son nom de Siegfried, et que son pre avait t tu dans un combat, laissant pour tout hritage les tronons d'une pe qui s'tait brise pendant la lutte suprme et dont lui, le
force lui rvler la fin de son histoire.
Nibelung, dtient maintenant

vlation, Siegfried s'emporte;
les
il
morceaux. Sur
le
cette rlui resil
somme
nain de
souder
les
fragments du glaive paternel, avec lequel
veut,
804
VOYAGE
il
BAYREUTH
monde;
il
libre et joyeux, quitter la fort et parcourir le cette pe,

lui
la lui faut
de suite;
exige que
Mime
:
la
forge sans retard, et s'lance hors de la grotte aprs
avoir
sait
menac
le
nain, qui, rest seul, se dsespre
il
ne
pas plus comment faire pour manier l'acier rebelle
que pour retenir prs de lui celui dont le bras inconscient devait, selon ses tnbreuses machinations, lui conqurir
le trsor qui fait
le
son envie
et
qui est
si
bien gard dans
repaire par l'effroyable dragon.
Scne
ii.
Pendant
qu'il se livre ces
dcourageantes
cha-
rflexions, entre dans sa caverne un inconnu amplement
drap dans un sombre manteau,
coiff
d'un large
peau
lui
cachant une partie du visage. Cet inconnu, qui
n'est autre
que
le
dieu Wotan, refuse de rvler sa peril
sonnalit
Mime;
s'intitule le
Voyageur
eX.
demande
le
se reposer des fatigues de la route.
Malgr
mauvais
la
accueil
du gnome, qui voit en
lui
un espion dont
le
pr-
sence l'effraye
a
et l'inquite, le dieu entre et,
s'asseyant
au foyer, dit son hte que souvent, errant sur

la terre,
il
dos de
pay l'hospitalit reue, par
les
et
sages conseils
il
qu'il
donnait qui voulait l'interroger,
offre sa tte
en gage
Mime
si
celui-ci, le
questionnant, n'apprend
point, par ses rponses, ce qu'il lui importerait de savoir.
Le
nain,
pour
et lui
se dbarrasser de l'importun, accepte
la
gageure
pose trois questions, que

:
le
Voyageur pro-
met d'lucider
les entrailles
Quelle est
terre?
la
population vivant dans
de
la
demande tout d'abord Mime.
Ce
globe?
sont les Nibelungs, que leur chef Alberich avait
asservis grce la puissance de l'anneau magique, lui
rpond l'inconnu.
Quelle race respire surface du La race des gants, dont princes, Fasolt et
la
les
Fafner, ont conquis les richesses du Rhin et l'anneau
maudit. Fafner a tu son frre,
et,
chang en dragon,
ANALYSE DES POEMES

il
205
garde maintenant
le
trsor,
intress par les rponses du Voyageur, lui
Mime, profondment demande enle
Ce sont
En
core
Quels sont
les Alfes
les habitants
des cimes nbuleuses?
de lumire qui habitent

a
Walhalla,
et leur chef,
Wotan,
conquis l'univers grce sa lance,
sur laquelle sont gravs les pactes divins.
achevant ces mots, l'inconnu frappe le sol de son bton, un roulement de tonnerre se fait entendre, arrachant
qui
Mime
sa rverie.
Le nain,
satisfait
des rponses
le
lui
ont t faites, veut maintenant loigner

il
Voya-
geur, dans lequel
a enfin reconnu le pre des dieux;
mais celui-ci
le
gage
elle?
s'il
ne rpond pas ses interrogations
questionne son tour, prenant sa tte en Quelle

:
race est perscute par
Wotan, malgr l'amour qu'il a pour Les Wlsungs, rpond Mime, qui en trace rapide-
Quelle pe pourra, suivant les tl'historique. nbreuses menes d'un Nibelung avis, tuer Fafner par l'entremise de Siegfried et rendre le nain matre de l'anNothung! s'crie Mime entran par l'intrt que neau?
ment
lui inspire la question.
Enfin, quel est
l'habile forge-
ron qui saura ressouder les merveilleux dbris du glaive ? A ces mots Mime tressaute d'effroi; cette demande rveille toutes ses angoisses, et le Voyageur, riant de son
moi, lui apprend que seul celui qui ne connatra pas la peur pourra triompher du problme. Le nain n'a pas su
rpondre
tte
cette dernire interrogation
sa vie appartient
donc du gnome
l'tranger, qui s'loigne
dans
la fort
en lguant
la
celui qui n'a jamais appris la crainte .
Se retrouvant seul, Mime s'affaisse derScne m. lenclume; cette peur, qu'il faudrait ne jamais avoir ressentie pour pouvoir marteler victorieusement l'acier,
rire
elle l'envahit tout entier;
dj,
dans son affolement,

le terrible
il il
croit voir s'approcher le
dragon,
Fafner;
206
VOYAGE
le sol.
BAYREUTU
et se roule
tremble de tous ses membres, pousse des cris

sur
C'est dans cet tat que le trouve Siegfried en rentrant
de son expdition dans la fort.
Il
rclame de nouveau
son pe; mais le nain sait maintenant qu'il ne pourra la lui forger lui-mme, puis comprend que l'adolescent, qui
n'a jamais
connu
la crainte, est celui
qui
le
Voyageur
il
lgu sa tte en partant. Pour chapper au pril,

faudra, cote que cote,
lui
imprimer T effroi dans
celte
me
soli-
tmraire, et pour cela,

qu'il
il
imagine de dclarer Siegfried

de sa mre, quitter cette
l'y
ne peut, selon
le
vu
tude sans avoir auparavant appris la peur. Pour

ter,
il
exci-
lui fait
un tableau troublant de
la fort l'heure
l'ombre l'envahit de toutes parts, o des murmures mystrieux se mlent aux grognements farouches des fauves.
Siegfried
la
connat bien, cette heure indcise dans les

parle du dragon terrible, Fafner, qui
bois, mais elle n'a jamais jet l'angoisse dans son cur.
Mime alors
dont
le
lui
trangle et dvore tout ce qui tente de l'approcher, et

repaire, Neidliolile, la caverne d'envie, se trouve
l'extrmit de la fort.
Ce
aller
rcit
du nain ne
:
fait
qu'veiller la curiosit du bouille
lant enfant
c'est
la
devant
repaire du monstre qu'il veut
chercher
peur;
il
va donc partir, mais non sans
arm de Nothung, et il somme une dernire fois la lui forger. Sur les nouveaux atermoiements du mchant gnome, qui se sait impuissant pour une telle besogne, Siegfried lui arrache des mains les morceaux de l'pe et se met lui-mme rduire le mtal en limaille pour le travailler ensuite avec ardeur. En l'honneur de l'arme chrie, il entame un joyeux chant, qui alterne avec
tre
Mime de
les
imprcations de l'Alfe haineux, sentant renatre toutes
ses angoisses et voyant son plan tnbreux s'crouler
ANALYSE DES POEMES

Le nain va cependant tenter un dernier
s'assurer
le
207
effort
pour
succs
il
laissera le tmraire vaincre le
dragon avec son pe fameuse, puis, comme ce combat l'aura puis, Mime lui prsentera, sous prtexte de le rconforter, un breuvage enchant dont quelques gouttes l'endormiront d'un profond sommeil et le lui livreront
Nibelung n'aura plus qu' se frayer o il s'emparera facilement du trsor si ardemment et si longuement convoit par lui. Dj il se voit en possession de l'anneau renfermant le
sans dfense. Alors
le
son passage vers
la grotte,
charme tout-puissant,
les
et
savoure par avance longs

Il
traits
enivrements de
la
royaut souveraine.
prend dans
la
son armoire les sucs ncessaires son infernale cuisine, qu'il
met cuire sur l'extrmit du fourneau de
forge.
Cependant Siegfried, tout en chantant, a fini de marteson arme merveilleuse; il la trempe, puis la brandit sur l'enclume, que cette fois il fend en deux d'un mouvement plein de force et d'aisance. Le nain, arrach ses mditations, sursaute et tombe affol par terre, tandis que l'adolescent lve joyeusement son pe en signe de
ler
triomphe.
2'
Acte.
Scne
L'action se passe
dans
la fort,
devant
la
caverne ou Fafner assoupi garde son trsor.
droite, au
premier plan, des roseaux touffus

tilleul
au milieu, un vaste
aux puissantes frondaisons
et
dont
les racines of-
frent
une sorte de banc naturel.
Au second
plan, qui est
un peu surlev, se trouve, gauche, demi cache par un amas de rochers, l'ouverture de l'antre du dragon. L'arrire-plan est form par une muraille de rocs pic.
Une
nuit obscure rgne sur toute la scne.
Alberich veille anxieusement aux abords de Xeidhhle,
208
le
VOYAGE
BAYREUTH
il
repaire du monstre auquel
conserve l'espoir d'arra-
cher son trsor, lorsque arrive, accompagn d'un souffle
de tempte, leVoyageur, subitement clair par un rayon de lune qui perce la nue. L'Alfe, rendu furieux par
clate en
la
prsence de son ennemi,

le
menaces
et
en injures contre
dieu, qu'il soup-
onne de vouloir assister Siegfried dans sa lutte avec le monstre. Mais Wotan, qui est venu pour voir et non pour
agir, ayant la
ferme volont de ne protger en rien
le
hros
dont
il
a t contraint
le
d'abandonner
berich que
seul qu'il ait
rpond Alredouter, c'est Mime. Mime

la race,
seul dsire l'anneau, dont l'adolescent ignore la puissance
de son dire, il monstre du danger qui le menace et de lui offrir la vie sauve en change du talisman. Le dragon Fafner, rveill de son lourd somlui, le
magique. Wotan,
ddaigne.
A l'appui
propose au Xibelung
l'ide d'avertir le
meil, se refuse la proposition qui lui est faite
il
ne veut
pas se dpartir de son inutilepossession.Ledieu, riant de

la
dconvenue du nain, s'loigne au milieu des grondements de l'orage, en lui conseillant de tenter une dmarche conciliatrice auprs de son frre Mime. Le Nibelung, le suivant de son regard haineux, renouvelle ses imprcations, se jure de poursuivre sa conqute
et d'craser un jour la race dteste des dieux. Il se cache dans un creux du rocher; l'aube commence poindre.
Mime et Siegfried arrivent, Siegfried Scne ii. arm de son pe. Il s'assied sous le grand tilleul, son
compagnon
le
se place en face de lui et

le
commence
vouloir
terroriser en lui montrant
repaire qui s'ouvre bant
quelques pas d'eux, en lui dpeignant l'horrible monstre,
habitant de ce gouffre, qui engloutit dans sa gueule pou-
vantable ceux qui ont l'imprudence de l'approcher, qui
rpand sur eux une bave venimeuse consumant
la
chair
ANALYSE DES POEMES

touffe en les brisant.
209
de ses victimes, ou les lreint dans sa longue queue elles

Siegfried, trs calme ce rcit,
se
et
promet d'enfoncer
Nothung dans
et lui
le
cur du monstre
la
il
lorsque
Mime insiste
face
prdit qu'il ressentira

le
peur en se trouvant
face avec
dragon,
s'impatiente et l'oblige s'loigner,
en
le
menaant
son tour de l'affreuse bte.

le
Rest seul en attendant

joie qu'il
fait
combat, Siegfried pense avec

lui
va quitter tout jamais ce nain odieux qui

il
songe aussi avec un profond attendrissement cette mre qu'il aurait tant aime et dont les careshorreur;
ses lui ont t refuses.
et
Il
se plat se la reprsenter belle

et brillants
douce, avec des yeux clairs

Il
comme ceux
des
gazelles.
soupire
et
mdite, puis est tir de son rve
par les murmures de la fort qui montent de tous cts et emplissent son me d'une posie mystrieuse parle chant joyeux d'un oiseau perch au-dessus de sa tte et dont il
;
regrette de ne pouvoir
tre
lui
comprendre
le
doux langage; peutaime?

taille
;
parlerait-il
de cette mre tant

et
Il
veut
essayer d'imiter son gazouillement
un roseau
mais
il
avec son pe pour s'en

et le jetant
faire
un chalumeau
ne
peut tirar que des sons criards de ce primitif instrument,

avec dpit,
il
il
le
remplace par son cor d'argent,
sur lequel
sonne sa joyeuse fanfare. C'est ainsi que jadis, demandant la fort un cher compagnon, il n'a trouv que l'ours et le loup que viendra:
t-il
maintenant
En
se parlant ainsi, Siegfried se retourne et se trouve
en prsence de Fafner, qui, sous la forme d'un reptile hi-
deux, s'est avanc vers
le
milieu de la scne et
rit
fait
enten-
dre un grognement sonore. L'adolescent
sa vue et
;
ne s'effraye nullement des paroles menaantes du monstre

il
le raille
sur les mignonnes dents qu'il exhibe,
et,
tirant
13
210
VOYAGE
BAYREUTH
son pe, se place rsolument en face de lui. Le dragon, essaye vainement de lui lancer sa bave mortelle et de l'en
lacer dans sa queue
pour
le
broyer
le
jeune hros djoue
ses calculs
et,
profitant d'un instant o son

le
ennemi
se re-
tourne,
il
lui
enfonce Nothung dans
cur. Fafner expiil
rant admire le courage de cet enfant qui a os le braver;

lui
rvle quelle personnalit
il
cachait sous cette forme
hideuse, et ses dernires paroles sont un utile avis Siegfried, qui
de celui qui
sur
le sol.
devra se tenir en garde contre les noires menes l'a conduit jusqu'ici; puis il roule inanim
Au moment
o Siegfried retire son pe de
la
poitrine du monstre, sa main est inonde d'un sang brlant qui sort de la blessure; il porte involontairement ses doigts ses lvres pour essuyer le sang, puis il reste un
instant rveur. Soudain son attention est attire par le
chant des oiseaux, dont il lui semble maintenant comprendre la signification. Est-ce d'avoir got au sang qui
opre en
lui
un
tel
prodige
L'oiseau, dans un langage

la
intelligible, lui conseille de
pntrer dans
caverne
et
de
la
s'emparer du Tarnhelm et de l'anneau, dont il lui rvle puissance. Le hros remercie son gracieux protecteur
disparat dans les profondeurs de la grotte.
et
Scne
III.
Pendant
qu'il l'explore,
Mime
sort de sa
retraite, et,
ne voyant plus Siegfried, veut se diriger vers la caverne, lorsque Alberich, surgissant son tour de sa cachette, lui barre le passage. Une furieuse discussion s'engage alors entre les deux nains au sujet du trsor con-
voit.
le
Mime
finit
par proposer un partage son frre, qui

:
repousse avec ddain il lui offre l'anneau et gardera pour lui le Tarnhelm, pensant, dans sa ruse, qu'il lui sera facile, plus tard, laide du casque enchant, de ravir la
bague son
s'envenime,
frre. Celui-ci refuse avec

et,
mpris; la querelle chacun se jurant lui-mme que le trsor
ANALYSE DES POEMES

lui
211
appartiendra tout entier,
ils
disparaissent au milieu
des arbre et des rochers pour laisser place Siegfried,

qu'ils voient avec rage sortir de la
caverne en considrant
.
longuement la coiffure magiane et l'anneau Il s'arrte sous l'arbre, se demandant quoi lui seront utiles ces joyaux qu'il n'a recueillis que sur l'avis de l'oiseau, dont il n'a pas compris exactement la porte, et qui lui rappellent seulement sa victoire, dans laquelle il n'a pas appris la peur. Au milieu du silence, les murmures de la fort reprennent, grandissent et montent en une adorable symphonie
jusqu' l'me de l'adolescent, qui, en
peroit pleinement
l'oiseau se fait de
tratrise
communion complte
la
maintenant avec les voix mystrieuses de

le
nature, en
sens sublime et cach. Le chant de

l'instruire de la
nouveau entendre pour

:
de
Mime
effet,
Siegfried n'aura qu' couter attentile
vement les paroles du gnome pour en comprendre

vritable.
sens
En
l'astucieux s'avance, mditant la trahisi
son qui doit lui assurer la victoire son langage

le trahit
longuement convoite;
ses paroles correspon-
malgr
lui, et
dent exactement avec ses vilains sentiments intimes, bien

qu'il veuille les faire
rassurantes et affectueuses
il
il
a tou-
jours ha l'enfant qui lui a t confi, mais

faire
voulait s'en
;
un instrument pour conqurir

le
le
trsor
il
lui
pr-
sente maintenant, sous prtexte de
rconforter, un breu-
vage empoisonn,
terre, les
le
et
lorsque sa victime sera couche par

il
membres
raidis par la mort,
lui
enlvera enfin
talisman, objet de son ardent dsir. Siegfried, indign

et, le
des odieux calculs du fourbe, brandit son pe

perant, l'tend ses pieds; puis
jette
il
transet le
ramasse
le
corps
ddaigneusement au fond de
il
la
caverne, devant lails
quelle
ainsi
roule ensuite
le
cadavre du dragon;
garderont
ensemble
les richesses entasses

le
dans
l'antre.
Fatigu par tous ses exploits,
hros s'tend au pied
212
VOYAGE
il
BAYREUTH
de nouveau encompagnon, l'oiseau, de dj donn de si prcieux
le
de l'arbre; les mlodies de

tendre, et
la fort se font
demande son
gentil
lui a
chanter encore. L'ami qui
conseils ne peut-il continuer
guider,
lui, si
seul au
monde
et qui aspire si
ardemment aux
affections dont son

lui
cur sevr
la
est avide
L'oiseau merveilleux
rvle alors
que sur un rocher solitaire dort, entoure de flammes qui

gardent jalousement,
le
la
plus belle des femmes; elle y
attend
rir;
fianc qui saura braver le feu
pour
la
conqula
Briinnhilde est son
nom;
elle
n'appartiendra qu'au
peur.
hros dont l'me n'aura jamais t accessible

Siegfried, dont
le
cur
est vierge de toute crainte, re-
connat en lui-mme l'lu qui doit triompher. Ravi, exalt,

ivre de dsirs,
il
s'lance la conqute de la bien-aime;

le
l'oiseau, qui lui

et le
montrera
chemin, plane dans
les airs,
la
hros, poussant des cris d'allgresse, suit
roule
qui lui est indique.

3>
Acte.
Scne i. Le dcor reprsente un une contre rocheuse d'aspect svre

crypte, dont on aperoit la
la
troit dfil
et
dans
dnud. Une
sombre ouverture, est taille montagne qui se dresse pic au second plan. A gauche un passage parmi les chaos de rochers une obsdans
;
curit relative rgne sur le paysage.
Le Voyageur
s'est arrt l'entre
del crypte, au sein
de laquelle repose de son ternel sommeil Erda, l'me

antique de la terre.
Il
l'voque, et par la puissance de son
charme
et le
la force
s'veiller. Il veut l'interroger, car elle

;
est la sagesse
du monde aucun mystre ne
lui est
inconnu,
dieu est avide de partager sa science.

sa mystrieuse reet
La prophtesse merge lentement de

traite,
enveloppe d'une lueur confuse; sa chevelure
.m
ANALYSE DES POMES

s'est
213
ses vtements scintillants semblent couverts de givre. Elle
arrache avec peine, et sous l'influence du charme,

elle
son profond assoupissement, mais
ne
sait rien
;
tout
son savoir l'abandonne lorsqu'elle veille
elle
ne peut
rpondre
la
Wotan,
le
et elle lui conseille
de s'adresser aux
Nornes, qui dans

che
le
le
cble des destins filent et lissent toute
science de leur mre ternelle.
Mais ce
:
que cheril
dieu, ce n'est pas de connatre l'avenir
voudrait
fille
modifier.
la
Pourquoi
lui
n'interrogerait-il pas la
lui
de
son vu,
Alors
la
voyante Briinnhilde?
demande
qu'il l'a
la
Vala ^
Wotan
vierge rebelle.
sa divinit, la
Peut-il, maintenant prive de consulter encore La desse mdite lon?
apprend
le
chtiment qu'il a d infliger
guement
le
les
;
ses penses se troublent depuis qu'elle est veil-
elle
ne veut pas conseiller celui dont
elle la
blme
agissements, celui, qui, aprs avoir ordonn
Wal-
kyrie d'agir, la punit d'avoir agi; qui tour tour protge
ou entrave
la justice et elle
qui se parjure pour tenir ses serlois
ments; d'ailleurs
ne peut pas changer les

Elle
immua-
bles de ce qui doit tre.
demande
tre dlivre
Wotan, ne pouvant rien obtenir

complissent
:
du charme
et se
replonger dans son sommeil sculaire.

d'elle, la laissera
donc
redescendre dans sa sombre retraite. Que

il
les destins s'ac-
ne luttera plus contre

il
la fin;
ce qu'il a
;
dcid autrefois, maintenant
l'excutera avec joie
et le
monde
belung,
que, dans sa colre,

il
il
avait
vou
fils
la
haine du Xi:
le
lgue maintenant au
des
Wlsungs
le
hros qui, libre de toute crainte, a su se conqurir l'an-
neau magique, va rveiller Briinnhilde,

affranchira le
1.
et la fille
dchue
l'or
des dieux accomplira, consciente, l'acte librateur qui
monde;
nom que
c'est elle qui
rendra au Rhin
Vala est
le
donnaient les Scandinaves aux proph-
tesses.
214
VOYAGE A BAYREUTH
;
maudit qui a caus de si grands malheurs c'est elle aussi qui, embrasant le Walhalla d'un incendie grandiose, dterminera
la fin
des dieux.
Wotan
;
alors
rompt
le
charme
qui retenait la prophtesse
elle disparat
dans l'abme,
l'arrive de
qui est de nouveau plong dans l'obscurit; la tempte

se calme, et le
voyageur attend, silencieux,
Siegfried.
Laube
matinale
commence
clairer la scne; l'oi-
seau prolecteur s'approche en voletant, puis tout coup

inquiet, car
il
a aperu les
le
deux corbeaux qui accompail
gnent toujours
d'aile.
Matre du Monde,
dispara' t tire-
Siegfried s'avance joyeux en suivant

a indiqu l'oiseau.
le
chemin que
lui et
lui
Scne
avec
et la
le
ii.
Le dialogue s'engage entre

il
Wotan
mains
l'an-
qui l'interroge, et qui
raconte son odysse, son exploit

qu'il a entre les
dragon, l'pe merveilleuse
douce conqute
qu'il aspire faire.
Ces paroles ravivent momentanment chez le dieu

ceptait tout l'heure encore avec
goisse des vnements qui vont se drouler et qu'il ac-
une ferme volont; une

cherche s'opposer
dernire fois
la
il
est tent d'agir, et
marche du jeune hros. Siegfried veut suivre quand mme la route que l'oiselet lui avait montre avant de fuir la prsence des corbeaux de Wotan; il s'irrite contre l'importun qui veut lui barrer la route, et dclare qu'il le privera, s'il rsiste, du seul il qui lui reste mais le Voyageur, ddaignant le courroux du jeune tmraire et se disant gardien du rocher o dort Briinnhilde, menace de ses flammes l'audacieux qui veut passer outre dans un ac;
;
cs de colre,
fried,
il
lui
ferme
le
passage avec sa lance, Siegtire
dont l'impatience est son comble,
son pe
et
en frappe lpieu de Wotan, qui se brise avec fracas. Le
ANALYSE DES POMES

tonnerre gronde, un ocan de feu emplit
la
215
scne;
le
dieu, se sentant dcidment vaincu, cde la place au jeune

et
imptueux combattant
et disparat
dans l'embrasement
gnral.
Siegfried, maintenant tout sa conqute, sonne une fanfare
joyeuse
et se prcipite
au travers des flammes qui

le
envahissent de plus en plus la montagne
du cor qui s'loigne

rocher; puis
le
et
indique que
d'azur
on entend le son sonneur escalade le

;
feu s'apaise, les nues disparaissent et
laissent voir sous

hilde.
un
ciel
le
rocher o dort Briinnla
Le dcor
est le
mme
qu'au troisime acte de
Walkyrie.
Scne m.
autour de
lui
Siegfried, dont
avec tonnement;
la fanfare a cess,
il
regarde
aperoit un noble cour-
sier qui sommeille l'ombre des sapins, puis des
armes
en acier brillant qui reluisent au

voit
soleil;
il
s'approche, et
par un heaume.
mettre plus
un guerrier arm qui repose, endormi, la tte serre Il dtache doucement le heaume pour
l'aise le
dormeur. Une magnifique chevelure

Siegfried reste stupfait et en
la
s'chappe de
admiration.
Il
la coiffure.
veut maintenant ter

il
cuirasse touffante
coupe avec prcaution les. il demeure confondu et lanires qui tiennent l'armure troubl en voyant un gracieux corps de femme envelopp
du tranchant de son pe
d'un blanc vtement aux plis harmonieux.

troublant l'envahit soudain, une angoisse
treint, et
Un charme
mortelle
l'-
dans son moi
Est-ce
la
peur
qu'il
voque le souvenir de sa mre. prouve enfin? tait-il rserv cette

il
adorable crature de
la lui faire
fille, il
connatre?
Pour
rveiller la jeune
;
dpose un long baiser sur

ils
ses lvres
Briinnhilde ouvre alors les yeux, et
se
consalut
templent avec ravissement.
La Walkyrie
se dresse lentement et adresse
un
216
VOYAGE
la
BAYREUTH
dont ses regards ont t
veille de son interminable
solennel
privs
si
lumire du
soleil,
l'a
longtemps. Qui
Fa enfant,
sommeil? Siegfried mu se nomme, bnissant la mre qui la terre qui l'a nourri, et lui ont permis de voir
Brijnnhilde mle son chant d'allgresse et de recon-
se lever ce jour bienheureux.
naissance celui de Siegfried, ce Siegfried bien-aimqui,
avant
mme
d'tre engendr, a t l'objet de son
amour et
de sa sollicitude.
Ces paroles singulires donnent le change au jeune n'est-ce pas sa mre qu'il croyait tout jamais Non, lui dit la perdue pour lui et qu'il a retrouve?
hros
:
vierge en souriant, sa mre ne

il
lui est
point rendue, mais

lui a
prs de
lui celle
qui
l'a
toujours aim, qui pour
toujours
lutt, car c'est
inconsciemment, mais par

le
le fait
de son amour, qu'elle a autrefois transgress les ordres de
Wotan
et
mrit
la
longue expiation sur

cette pense,
rocher
et
une tristesse l'envahit; elle veut rsister aux ardentes caresses du hros et ressaisir sa virginit divine, son essence ternelle; elle
l'exil
du Walhalla.
contemple avec regret
l'acier clatant de sa cuirasse, l'ar-
mure
brillante qui protgeait autrefois
son chaste corps

appel sa saeffroi
contre les regards des profanes; elle

gesse, sa clairvoyance passes, et
fait
comprend avec
:
qu'elle n'en est plus anime; son savoir reste muet, les
tnbres descendent dans sa pense

!
la fille
des dieux est
devenue une simple femme Mais en mme temps l'amour terrestre monte en son
me
et
lenvahit toute; en vain veut-elle lutter encore avec

et
elle-mme
repousser
les
ardeurs de Siegfried qui

le
la
supplie d'tre lui; l'amour est
plus
la
fort.
Briinnhilde
en est enivre
elle
abandonnera
cause
des dieux.
;
Qu'ils prissent tous, race
vieillie et
sans force
que
le
ANALYSE DES POEMES

Walhalla s'croule, que
les ternels finissent...
le
217
Burg tombe en poussire, que
Nornes, rompez
le
cble des destines divines; que le
crpuscule des dieux
commence
la
vierge ne vit
\jIus
que pour l'amour de Siegfried, son bien, son tout, son toile... Eperdue, elle se prcipite dans les bras de son
poux, qui
la reoit extasi.
LE CRPUSCULE DES DIEUX

Prologue.
sime acte de
la
la
Le dcor reprsente,
Walkyrie,
le
ainsi qu'au troi-
rocher de Briinnhilde, mais
scne est plonge dans
la nuit noire.
Le
lointain s'-
claire seul d'un
vague
reflet
de flammes.
flot-
Les
trois
Nornes, drapes dans de longs vtements
tants, tressent le cble d'or de la destine, qu'elles se pas-
sent tour tour.
La premire,
la
la
le
plus ge, est assise au
second plan gauche, sous

tendue l'entre de
la
sapin; la deuxime est
grotte de droite; et la troisime,
plus jeune des trois, est assise au pied du roc qui comla valle.
mande
la clart
qu'entretient sans cesse

elle les
La premire Norne montre ses surs Loge autour du rochei

engage
chanter et filer. Elle
de Briinnhilde, et
attache
le
cble d'or une des branches du sapin et se
souvient que jadis elle accomplissait sa tche avec joie,

s'abritant sous les puissantes
ramures du frne du monde,
au pied duquel bruissait une source frache d'o sortait la sagesse. Un jour vint o Wotan s'approcha de l'onde
limpide pour y boire, et paya la redevance sacre du sacrifice d'un de ses deux yeux; puis il cueillit un des plus vigoureux rameaux de l'arbre pour s'en faire un
pieu de combat. Mais, dater de ce moment,
priclita,
le
frne
son feuillage jaunit, tomba; au cours des sicles,
218
le
VOYAGE
BAYREUTH
mme temps
se tarit.
tronc prit, et la source en

la
le cble sa Qu'arriva-t-il alors? Et Wotan, deuxime sur, l'invite parler son tour. reprend la Sibylle, avait grav sur son pieu les runes des traits qui faisaient sa force; il vit, sombre prsage, son arme brise dans sa lutte avec un jeune hros; alors il runit les guerriers du Walhalla et leur fit abattre le
Norne, jetant
frne du
sa plus
monde. Qu'advint-il depuis? demande

elle
la
Norne
jeune sur, qui
lance la corde.
Les hros
de
s'embrasant,
formrent un bcher colossal autour de la demeure des

ternels, et
l'auoûste
Wotan
est silencieusement assis au milieu

le bois,
assemble des dieux. Si
le Burg magnifique, ce sera la fin des matres du monde. Wotan a asservi le rus Loge et l'a fix en flammes claires autour du rocher de Brnnhilde; puis il a plong les clats de son arme brise au cur du flamLe fil que tressent les boj'ant. Que se passe-t-il alors? Nornes s'embrouille, le roe tranchant l'entame; c'est l'anathme d'Alberich, le ravisseur de l'or du Rhin, qui porte ses funestes fruits enfin le cble se rompt par le
allume
milieu, et avec lui
s'vanouit la clairvoyance des trois

elles
surs, qui se lvent pouvantes;

bouts avec prcipitation
et,
en renouent les
se liant entre elles, elles desla terre
cendent dans
leur
les
profondeurs de
retrouver Erda,
mre
ternelle.
Le jour
guerre,
et
s'est lev
progressivement;
il
brille
maintenant
de tout son clat
et laisse
voir Siegfried arrivant arm en
Briinnhilde qui l'accompagne, tenant son noble

la bride.
,
coursier Grane par
L'amoureux couple qui gote dj depuis de longs jours un radieux bonheur, change des serments de fidlit. Brnnhilde a transmis son poux les runes sacres
ANALYSE DES POMES

que
les
219
dieux
lui
avaient enseignes; elle lui a donn
toute
sa science et ne lui
demande en retour que

nouveaux
sa constance, sa
tendresse; elle l'excite de
exploits. Siegfried,
qui va partir aprs l'avoir encore assure de son amour, lui donne en gage de sa fidlit l'anneau drob Fafner, et qui
ne vaut pour de
le
lui
que par
les vertus qu'il a
d dployer
afin
conqurir.
fait
l'a
Brijnnhilde, ravie, lui

le
don, en change, de Grane,

si
noble compagnon qui
jadis
souvent porte ses
prouesses guerrires. Que

des
superbe coursier, au milieu combats, rappelle Briinnhilde au souvenir de son

le
poux.
un dernier embrassement; sa monture; Briinnhilde le suit longtemps du regard, extasie, et Ion entend dans le lointain retentir la joyeuse sonnerie du
Le couple
se spare aprs
le
Siegfried
descend
rocher, conduisant
cor du hros.
l^"^
Acte.
le palais
Scne
sur
les
i.
Le dcor reprsente
des Gihichs,
bords du Rhin. La grande
salle,
largement ou-
verte larrire-plan, est de plain-pied avec la rive; elle
dans toute sa largeur. A droite, au second plan, une table autour de laquelle sont des siges. A gauche et droite, l'entre des appartements privs.
laisse voir le fleuve
Gunther
et
et sa
sur Gutrune, enfants de

fils
la dynastie
des
Gibichs, conversent avec Hagen,

hilcle,
de leur mre Grim-
rendent
hommage
la sagesse de ce frre qui
leur a toujours donn d'utiles avis.
Hagen,
le
continuateur de
la
noire pense de son pre

la
Alberich, qui poursuit toujours l'ide de

lants exploits de Siegfried et de ses
reconqute de
la
son anneau drob par Wotan, Hagen, instruit des vail-
amours avec
Wal-
220
VOYAGE
BAYREUTH
faits,
:
kyrie, mais les taisant soigneusement, conseille son frre

et sa
sur, ignorants de ces
de consolider leur dy-
nastie par de glorieuses unions
pour Gunther,
il
veut
Brnnhilde,
la
vierge qui dort sur un rocher inaccessible,

Siegfried
protge par un ocan de flammes; mais Gunther n'est

pas rserv de franchir l'obstacle redoutable
rejeton des
:
seul peut accomplir l'acte hroque, Siegfried, le dernier
Wlsungs, qui a vaincu Fafner et s'est empar du trsor des Nibelungs. C'est lui que Hagen destine la fille des Gibichs. Il cdera facilement l'objet de sa victoire Gunther si son cur est asservi aux charmes de Gutrune, et cela elle pourra aider en faisant boire au hros certain breuvage
enchant qui fera son me oublieuse des serments passs
et le
rendra l'esclave de
frre et la
celle qui
versera
le philtre.
sur adoptent avec enthousiasme le projet de Hagen et attendent impatiemment celui qui doit raliser leurs vux, que ses courses peuvent amener d'un
Le
moment
Scne
fried.
l'autre
ii.
dans leurs parages.

se fait
Le son du cor
entendre dans
la
direction du Rhin, annonant justement l'arrive de Sieg-
Hagen
aperoit le jeune guerrier dirigeant d'une
main habile la barque qui le porte avec Grane. Gunther descend sur le rivage pour le recevoir, et Gutrune, aprs avoir contempl de loin le hros, se retire dans ses appartements, en proie une motion visible.
Siegfried dbarque avec son coursier et demande aux deux hommes lequel d'eux est Gunther, dont il a entendu
vanter
la
gloire et auquel
amiti.
il
vient offrir, son choix, le

se
combat ou son
Gunther
nomme
et
hte par des serments d'alliance et de

qui a pris soin de Grane et Ta
fidlit.
rpond son Hagen,
emmen par
la bride, re-
vient et interroge Siegfried sur les richesses des Nibe-
ANALYSE DES POEMES

lungs, dont
il
221
le sait
matre; mais
le
hros, ddaigneux de
le
ces inutiles trsors, les a laisss dans
repaire du dra sa ceinture
gon;
et
il
n'en a pris que ce

lui
heaume accroch
Il
dont Hagen
rvle
la
puissance magique, sans tou-
possde encore un autre c'est un anneau qu'il a donn une noble femme, comme gage de sa foi. Hagen alors appelle Gutrune, qui arrive, portant une coupe, qu'elle prsente en signe de bienvenue Siegfried.
tefois frapper
son attention.
objet provenant du trsor conquis
Celui-ci s'incline
et,
au
s'absorbe en un souvenir tendre

hilde, jurant au fond de
moment de vider la coupe, et mu pour Briinn-
son cur de ne jamais oublier
leur fidle et brlant amour.
Gutrune confuse, et trouble; charme du philtre, la passion s'allume soudain dans ses yeux en regardant la jeune fille; il lui fait part du sentiment qui vient de l'envahir tout entier, et demande sur-le-champ Gunther de lui donner sa sur. Gutrune, oppresse par le remords qu'elle prouve de forcer ainsi le sentiment du hros, lui fait signe qu'elle
Il
boit et rend la corne

le
mais, sous
n'est pas digne de lui, et quitte la salle en chancelant,
Siegfried, charm,
l'a
suivie des yeux, et interroge alors
A-t-il dj fait choix d'une pouse? Gunther lui rpond en lui disant la difficult qu'il aura pour conqurir celle quil aime, Briinnhilde, emprisonne par les flammes sur un rocher solitaire. Siegfried, ce nom tout l'heure tant aim, est vaguement frapp par une rminiscence qui s'efface de suite; le philtre continue son uvre; il offre Gunther de poursuivre pour lui cette conqute, et n'y met qu'une condition, le don de Gutrune en rcompense. A l'aide du Tarnhelm, il prendra l'aspect de son hte et lui ramnera la fiance promise. Ils s'engagent par un
son ami sur lui-mme.
222
VOYAGE
BAYREUTH
solennel serment ne jamais trahir leur alliance, et ci-
mentent le pacte en buvant tour tour dans une corne, ayant auparavant ml au breuvage quelques gouttes de leur sang. Hagen, qui a refus de participer l'engagement fraternel, prtextant de son origine btarde, et s'est tenu l'cart, brise la corne d'un coup d'pe, tandis que
venue prsider au dpart pense avec une ironie mchante que ces deux vaillants, gars, l'un par ses perfides conseils, l'autre par son odieux sortilge, sont en train d'difier sa fortune lui, l'humble fils du Nibelung.
Gutrune, inquite
il
et agite, est
et
des guerriers;
mdite
Un
et la
superbe rideau se dploie sur

le
le
devant de
la
scne
ferme; lorsqu'il se rouvre, on voit,
comme
au pro-
logue,
rocher de
la
Walkyrie.
silencieuse et pensive, est
Scne m.
Briinnhilde,
assise l'entre de la grotte, contemplant l'anneau que
Siegfried lui a donn, et qu'elle couvre de baisers passionns. Elle

c'est le
entend au loin un bruit jadis familier

elle
galop d'un coursier arien;
prte l'oreille,
s'lance au-devant de Waltraute, la Walkyrie sa sur, qui vient la trouver dans sa retraite et dont elle ne remarque pas l'expres&ion d'inquitude; est-ce le pardon du dieu trop svre que sa compagne chrie lui apporte
et, ravie,
Wotan s'tait adouci envers la coupable, puisqu'il permis que le feu dvorant la protget dans son sommeil, et que de son chtiment mme sortt sa flicit; elle appartient maintenant un hros dont l'amour l'enivre
enfin?
avait
d'orgueil et qui a
fait d'elle la
plus heureuse des femmes.
Waltraute, qui ne partage pas l'allgresse de sa sur,

est
venue
le
elle
la
:
pleine d'angoisse
et,
Wôtan, pour
conjurer de sauver
le
malgr la dfense de Walhalla du malheur

a frapp la
fille
qui
menace
le
depuis
l'exil
dont
il
de
son vu,
dieu des armes, inquiet, dcourag, n'a cess
ANALYSE DES POEMES

de jDarcourir
jour,
il
^28
solitaire
:
le
monde comme un voyageur

et
un
la
rentra de ses courses vagabondes, tenant
ordonna alors d'un geste ses hros d'abattre le frne du monde et d'en former un vaste bcher autour de la demeure des ternels; puis il convoqua le conseil des dieux, et depuis, il trne, immobile et farouche, parmi eux et les hros, considrant avec douleur son arme vaincue; c'est en vain que
sombre,
il
main son pieu bris; muet
ses
le
filles,
les vierges guerrires, l'implorent et veulent

il
rconforter;
reste sourd leurs prires, attendant
ses deux corbeaux qu'il a envoys au loin et qui, hlas!
ne viennent
lui
rapporter aucune nouvelle rassurante
Une
laiss
seule fois,
mu des
:
caresses de sa
fille
Waltraute,
et
il
son regard
s'est voil
au souvenir de Brnnhilde,
tomber ces paroles
Si elle rendait
et
le
aux
filles
du
Rhin l'anneau maudit,

sauvs.
les dieux
monde
seraient
Alors, Waltraute a quitt furtivement la demeure

l'acte
endeuille, pour venir supplier sa sur d'accomplir rdempteur.
Brimnhilde, ces mots, se rvolte
sacrifier l'anneau
gage sacr de leur amour, plus prcieux pour elle que la race des dieux, que la gloire des ternels? A cela jamais elle ne consentira, dussent les splendeurs du Walhalla s'crouler l'instant; et elle laisse s'loigner sa sur dsole, emportant sa dcision immuable.
le
de Siegfried,
Waltraute, au comble du dsespoir, s'enfuit vers

palais de son pre,
le
sillonne d'clairs;
accompagne par une nue d'orage la nuit est venue, et la flamme qui
entoure
le
rocher brille d'un clat inusit.
On
tain.
le cor de Siegfried qui retentit dans le loinBrnnhilde, ravie, s'lance au-devant de lui, puis
:
entend
recule pouvante l'aspect
dun guerrier inconnu cest son poux qui, toujours sous l'influence du philtre maudit
224
VOYAGE
elle
BAYREUTH
nom duquel
elle
qui aveugle son me, et grce au pouvoir du heaume, se
prsente
il
sous les traits de Gunther, au
veut
la
conqurir. L'infortune, frappe d'horreur, se
dbat en vain, appelant dans sa dtresse Wotan, dont

croit
prouver de nouveau
le
le
courroux. Elle invoque vaila trahissent.
nement
son
pouvoir de l'anneau, ses forces

la
Siegfi ied la terrasse et, lui arrachant la bague, qu'il passe
propre doigt,
il
dclare fiance de Gunther et la

il
force entrer dans la grotte, o

fidle la parole
la suivra,
il
mais o,
donne
Il
son alli,
la
gardera intacte
pour
le fils
de Gibich.
en prend Nothung, son pe,
tmoin.
2'^'
Acte.
Scne
tive, et
i.
Le Rhin
la
offre
une belle
et
longue perspec-
forme vers
le
gauche un brusque coude passant
devant
palais des Gibichs, que l'on aperoit de profil au

droite.
premier plan
pes
et
Des
rives du fleuve, qui sont escar-
rocheuses, monte droite, au second plan, un che-
min au bord duquel sont tages des pierres de sacrifice, les deux premires ddies Fricka et Donner, enfin une troisime, plus grande que les autres, consacre Wotan. Il fait nuit obscure. Hagen, assis immobile et en armes la porte du palais qu'il garde, semble dormir, bien qu'il ait les yeux ouverts. Son pre, Alberich, accroupi devant
lui,
dirige son rve
et, lui
il
parlant voix basse, l'excite
la lutte
dans laquelle
s'est
engag pour reconqurir

:
l'anneau sur
Wotan
le
maudit
dj
le
dieu est affaibli
par sa propre ligne; un

instrument de sa force
celle
et
Wlsung
lui a bris
son pieu,
dieu dfin et
de sa puissance,
et le
sarm, amoindri, voit avec angoisse approcher sa
du Walhalla. Si Hagen veut aider
l'Alfe qui l'a
en-
ANALYSE DES POMES

gendre,
il
225
peut recueillir son profit

il
la
souverainet des
dieux. L'anneau, dont
faut
s'emparer tout prix, est

le
aux mains de Siegfried; mais

pas
la
hros, n'en connaissant
puissance ou
la
ddaignant, chappe par cela
mme
;
la maldiction qui s'attache la possession du talisman

il
faut
donc ruser avec

n'ait
lui et
agir en toute hte, afin que,
conseill par la noble
femme
dpositaire de
la
gique
il
pas
le
temps de rendre aux

perdu pour
filles
bague madu Rhin le
trsor qu'elles rclament avec tant d'instances et qui ds

lors serait irrvocablement
les
Nibelungs.
Scne
ii.
Hagen,
toujours rvant, jure son pre,
lui-mme, qu'il saura s'emparer de l'anneau. Alberich

fils
disparat, excitant son
tenir sa
le
promesse. Une omle
bre paisse couvre Hagen,
jour point du ct du Rhin,
et le soleil se lve, se refltant
dans
fleuve et clairant
la
l'arrive de Siegfried, qui, transport
par
puissance de
il
son heaume magique, vient du rocher o
conquis
Brnnhilde pour Gunther, annoncer

la fille
la
bonne nouvelle
de Gibich.
fait
le nouvel exploit de son que Gunther, ayant par un habile subterfuge reu son pouse des mains du vain-
Gutrune, ravie, se
conter
fianc et
apprend avec
joie
elle pour le palais de ses pres. Scne m. Il faut se hter de prparer la rception du nouveau couple; Hagen, qui tait en observation sur la hauteur, appelle son de trompe les vassaux de son frre; ils accourent en armes, se demandant quel danger court leur seigneur et matre; mais Hagen les rassure
queur, est en route avec
il
s'agit
seulement de souhaiter
la
bienvenue l'pouse
et
qu'il a
conquise l'aide de Siegfried,

qu'ils
de prparer des
l'autel
sacrifices
aux dieux qui leur ont t propices. Sur
immolent un vigoureux taureau; un sanglier pour Froh, un bouc pour Donner, et qu'ils consa-
de Wotan,
226
VOYAGE A BAYREUTH
crent une douce brebis Fricka, pour qu elle accorde aux
nouveaux poux un heureux hymen. Les vassaux, entrans par les gaies paroles de Hagen, habituellement sombre et farouche se rjouissent et ju,
rent protection leur future souveraine.
Scne
iv.
La barque amenant Gunther

Le guerrier en
et
Briinnhilde
vient d'atterrir.
sort avec sa triste fiance,

Il la
qui se laisse conduire, ple et les yeux baisss.
pr-
sente aux vassauxj qui l'acclament joyeusement, puis
Gutrune
et
son futur poux.

le
Briinnhilde, en voyant Siegfried, reste muette d'pou-
vante et s'arrte en
regardant fixement;
est sur
lui,
incons-
cient de ce qui se passe dans l'me de l'infortune, sup-
porte avec calme son regard;

dfaillir, Siegfried
elle
la
le
point de
froidement
;
soutient; elle aperoit
l'anneau au doigt du parjure

violence et
alors elle se redresse avec
la bague que lui a arrache gage de leur union est en la possession dun autre. Le fils de Gibich se trouble et ne sait que rpondre. Siegfried, perdu dans sa rverie en contemplant l'anneau, se souvient seulement qu'il l'a conquis jadis dans sa lutte avec le dragon; il l'affirme loya-
demande comment
Gunther
et qu'il dit tre le
lement. Hagen, se mlant au dbat, feint de souponner le AYlsung de trahison et engage Briinnhilde la vengeance ; celle-ci, en proie une douleur et une rvolte suprmes,
dclare Siegfried fourbe et infme; elle accuse les dieux
de tous les
maux
qui l'accablent et repousse Gunther qui
cherche
la calmer, le reniant
pour son poux
et
dsi-
gnant
le fils
de ^Ylse
comme
celui qui elle s'est
don-
ne, corps et me.
L'motion est son comble; Siegfried veut

d'une
foi
se disculper
la
telle tratrise;
tous
le
somment de dclarer sous

donne
du serment
qu'il n'a point tailli la parole
et
ANALYSE DES POMES

qu'il a respect en Briirinhilde l'pouse de Gunther.
227
Il
raffirme solennellement sur l'arme que lui prsente
Ha-
gen
qu'il prisse
par cette arme mme,
s'il
a forfait
l'honneur.
Scne
appelant
v.
la
Brnnhilde s'avance, indigne,
terrible,
vengeance, par ce
fer aigu et tranchant,
sur
le tratre et le
parjure, et tandis que Siegfried s'loigne,

et
insouciant de ses menaces
ne songeant plus qu' sanou-
Telle fiance, qu'il entrane dans le palais, la
malheureuse
crature, reste en proie la plus affreuse des douleurs,

se
demande avec angoisse de quel

une pareille infortune
et
cruel sortilge elle a
t la victime, quel est l'astucieux

cit
ennemi qui
elle
lui a
sus-
comment
dnouera,
maintenant qu'elle a perdu sa science divine, les liens odieux qui l'enserrent. Hagen s'approche alors de la pauvre abandonne
la et lui offre le
secours de son bras pour
venger
m lis
cette proposition elle rit

le
amrement
u'a-t-elle
pas elle-mme pris soin de rendre
hros invul-
et d'ailleurs sa bravoure ne paralyserait-elle pas quiconque voudrait se mesurer avec lui ? Hagen connat son infriorit dans une telle lutte; mais n'y aurait-il au-
nrable?
cun moyen secret de vaincre
le
coupable
Briinnhilde lui rvle alors qu'un seul point est attaquable, qu'elle n'a point compris dans ses enchantements,
sachant bien que jamais

si
il
ne tournera
le
dos l'ennemi
il
Hagen peut
l'atteindre entre les paules,
un coup mortel. Le misrable se promet de profiter du prcieux avis il fait part de son projet Gunther, rest l'cart, abm dans ses penses et accabl par l'accusal
;
lui
portera
tion de lchet que porte contre lui son pouse.
Gunther
son frre
:
frmit la pense de trahir celui qu'il a
nomm
d'armes; mais Hagen cherche endormir ses remords il lui rappelle voix basse quelle puissance dcoulera
228
VOYAGE
lui
BAYREUTH
le
pour
de cet acte, puisqu'il
neau. Gunther hsite encore en songeant
rendra matre de l'anla douleur de
Gutrune. Ce
hilde
:
nom
veille toute la haine jalouse de Briinn-
cette
il
femme qui
a d, par un charme, lui ravir
son poux,
faut qu'elle soit chtie
dans son amour;
et
Briinnhilde associe ses instances celles de Hagen. Siegfried prira donc,
Gunther
s'y rsigne; la
le
chasse qui doit

:
avoir lieu
le
jour suivant fournira
prtexte de sa mort
un sanglier l'aura frapp dans un lieu isol. Pendant que le noir complot se trame, Siegfried et Gutrune, accompagns de leur cortge nuptial, paraissent, la
tte
et
orne de fleurs
et
de feuillages.
Ils
invitent leurs frre
sur
les imiter, et tandis
main de Briinnhilde, suit la Hagen, rest l'cart, invoque l'assistance de son pre Alberich, l'Alfe haineux, et se jure lui-mme d'tre bientt le possesseur de l'anneau tant convoit.
S"" Acte.
que Gunther, prenant la joyeuse assemble avec elle,
Scne
i.
La
scne reprsente un ravissant paysage
des bords du Rhin; les eaux azures du fleuve, encaisses

entre deux rives montagneuses et agrestes, permettent de
voir dans leurs flots transparents les Ondines qui pren-
nent leurs bats.
Au
premier plan, une sorte de plage
occupe
de
le
devant du thtre; droite, un sentier monte

les rochers, et atteint les
escarj),
parmi
sommets levs
du
la
la rive.
Woglincley
Wellgunde
et Flosshilde,
les trois filles
Rhin, tout en voluant dans l'onde, se lamentent sur

perte de leur or, dont l'clat pur gayait jadis
fleuve,
le
fond du
vou maintenant
le
l'obscurit et la tristesse. Si le
le
possesseur du trsor voulait consentir

Justement,
leur rendre
son du cor dans
le lointain
leur apprend
ANALYSE DES POMES
229
que le hros vient dans leurs parages. Elles plongent pour aller dlibrer entre elles, quand Siegfried, arm de toutes pices, apparat sur la hauteur, gar dans la cam-
pagne la poursuite du gibier. Les Ondines reparaissent, interrogent

lui
le
chasseur
et
offrent de lui retrouver l'ours qui s'est drob ses

s'il
coups,
veut leur abandonner en change l'anneau d'or
qu'il a au doigt.
Il
refuse la proposition desNixes
quis au prix d'un combat terrible avec
jamais! Elles
le
taquinent, se
si
donner un bien conle dragon Fafner, moquent de son avarice et

:
de
sa
la
crainte qu'il a, lui

si elle
beau,
si fort,
d'tre battu par
femme
s'apercevait de l'absence de la bague, et
elles disparaissent
de nouveau sous les
flots.
Siegfried,
branl par ces railleries, se dcide presque leur offrir

le
joyau auquel
il
tient si
peu;
il
les rappelle;
mais les
trois surs, qui se sont concertes et sont
devenues gra-
ves, lui conseillent de conserver l'anneau jusqu' ce qu'il
comprenne la maldiction qui y est attache alors il le leur abandonnera avec joie. Elles savent de funestes choses concernant Siegfried son anneau maudit, fait avec l'or du
;
:
Rhin, voue au malheur, par l'anathme de celui qui
l'a
forg,
quiconque s'en rendra possesseur. Gomme Fafner a pri, il prira lui-mme, moins qu'il ne rende le joyau aux gouffres du fleuve; seuls ses flots auraient le pouvoir d'annuler la maldiction, cette maldiction que les Xornes ont
tresse dans le cble du destin. Siegfried ne se laisse pas
troubler par ce qu'il regarde

il
comme
de vaines menaces;
nymphes et bravera les prophties alarmantes des Nornes, dont Nothung saura,
n'attache aucune foi au rcit des
au besoin, trancher
l'empire du
la
:
corde. Cet anneau lui assure, dit-on,

il
monde
si
le
donnerait volontiers aux gra-
cieuses Nixes
elles lui offraient,
en change, l'amour
230
et ses
VOYAGE
comme de
ceci (en
BAYREUTH
la vie
douces extases; car
sans l'amour,
il
s'en
soucie
une motte de terre, devant des menaces

est inconnue.
prononant ces paroles, il prend qu'il jette au loin); mais ce n'est pas
qu'il
cdera jamais, car
la
peur
lui
Les Ondines, le voyant sourd leurs exhortations, renoncent convaincre un insens qui n'a pas su conserver
et
apprcier
la
le
bien
le
plus prcieux qui

et
lui tait
chu,
l'amour de
Walkjane,
ignore
mme avoir
gaspill son
bonheur tandis qu'il s'acharne la possession du talisman qui le voue la mort. Mais, heureusement pour elles, aujourd'hui
ble
mme
son hritage passera aux mains d'une no-
femme
qui, elle, coutera leurs prires et
Elles se htent d'aller la trouver.

l'il
Siegfried
y fera
droit.
les suit
de
en souriant
ii.
et
Scne
au loin
en admirant leurs bats gracieux.
et se
Des fanfares de chasse se font entendre rapprochent peu peu; le jeune chasseur
rpond joyeusement de son cor d'argent. Gunther et Hagen descendent la colline avec leur suite. Les serviteurs prparent
et se
le
repas, tandis que les chasseurs s'tendent terre
mettent boire en causant. Siegfried, tout en confait
fessant qu'il a
une chasse
nulle, raconte, insouciant,
mort pour le jour mme, Gunther se trouble et regarde furtivement Hagen, qui demande Siegfried de lui parler du temps o, dit-on, il savait converser avec les oiseaux. Mais le hros a cess depuis longtemps de comprendre
sa rencontre avec les surs, qui lui ont prdit sa
leurs gazouillements, auxquels
il
prfre maintenant de
doucesparoles de femme. Hagen insiste, ainsi que Gunther,
pour connatre
astucieux dont
cette aventure. Siegfried leur retrace alors

la fort
son enfance dans

il
en compagnie de Mime,
le
gnome
com-
a mis nant les noirs projets, son
bat contre Fafner l'aide de Nothung, sa vaillante pe,
ANALYSE DES POMES

la
231
conqute du trsor
merveilleux.
rcit,
Quand
le
et les sages conseils de l'oiseau hros est arriv ce point de son
Hagen mle en
cachette son breuvage
un philtre
rveillant ses
souvenirs endormis; Siegfried, ds lors
en pleine possession de sa mmoire, raconte devant tous, au profond tonnementde Gunther, qui l'coute avec une motion croissante, son odysse victorieuse pour aller
dlivrer Briinnhilde et la dlicieuse rcompense qui l'attendait
pour prix de sa
vaillance.
stupfaction, semble
commencer
Gunther, abm de comprendre. A ce mo-
ment, deux corbeaux sortant d'un buisson voisin viennent tournoyer au-dessus de Siegfried, qui se retourne pour
les regarder;
Hagen
les
profite de ce
si
moment pour
et lui
fondre
sur celui que sa haine guette
lchement,
enfoncer
deux paules. Gunther, plein d'horpour dtourner le bras du meurtrier. Siegfried lve son bouclier pour craser le tratre, mais ses forces l'abandonnent, et il tombe sur le sol, tandis que son lche assassin s'loigne tranquillement et gagne la hauteur. Avant d'expirer, Siegfried peut encore envoyer un suprme adieu la bien-aime
son pieu entre
,
reur, s'lance
trop tard hlas
qu'il n'a toujours

le
Il
pas conscience d'avoir trahie et dont radieux souvenir adoucit ses dernires souffrances.
la
meurt en emportant
Les vassaux placent
chre vision dans son cur
extasi.
le
corps du hros sur une

:
litire
de verdure. Le funbre cortge se forme
mier
suit le cadavre,
en donnant les
la
Gunther le presignes du plus prole
fond dsespoir. Les rayons de

dfil,
lune clairent
lugubre
se dissi-
puis des brouillards se dgageant du Rhin vienle
nent envahir
devant de
la
scne.
Quand
la
ils
pent, le thtre reprsente de
nouveau
palais des Gibichs, plonge cette fois
grande salle du dans l'obscurit.
232
VOYAGE
le fleuve,
BAYREUTH
Seul
reflet
l'arrire-plan, est clair par le brillant
de
la lune.
Gutrune sort du palais endormi et sile retour de son poux et de son frre; elle est envahie par de sombres pressentiments. Le rire enfivr et sinistre de Brnnhilde a interrompu son sommeil. Est-ce cette femme qu'elle a vue dans le
lencieux, attendant, inquite,
lointain se diriger vers le fleuve? Elle s'assure en effet
Scne m.
que Briinnhilde
le
a quitt ses
appartements,
;
et elle est
sur
point de rentrer dans

la
le palais
mais
elle
entend
la
voix
de Hagen qui
seurs
:
glace d'effroi. Voici le retour des chaselle
comment n'entend
pas
le
son clatant du cor

lui dit
de Siegfried? Elle interroge Hagen, qui d'abord
que son poux revient et de se prparer le saluer, puis lui apprend brutalement que le hros ne fera plus entendre sa joyeuse fanfare, car
il
a trouv la
mort dans un
combat contre un sanglier furieux. Le funbre cortge arrive ce moment,
et toute la foule
des serviteurs se presse, apportant des torches et des
brandons. Les chasseurs, parmi lesquels se trouve Gunther,
dposent
le
corps au milieu de
la salle.
La cons-
ternation est gnrale.
La malheureuse Gutrune tombe

elle, elle
vanouie en voyant sans vie celui qu'elle aimait. Gunther

veut
la relever;
mais, revenant
repousse avec
crime
horreur son
poux.
frre, qu'elle
accuse d'avoir assassin son

dvoile alors
le
Gunther
se disculpe et
de Hagen, qu'il maudit et voue au malheur et l'angoisse.
Le
la
tratre s'avance
impudemment
il
et
proclame avec haudroit de dpouille
teur son acte odieux;
exige
comme
du hros. Gunther lui dfend de toucher l'hritage de Gutrune. Hagen le menace, ils
brille au doigt
bague qui
dgainent tous deux,

frre,
et
Gunther, frapp par l'pe de son
tombe mort
ses pieds. L'assassin veut alors s'em-
ANALYSE DES POEMES

parer de l'anneau et se jette sur
le
235
prendre; mais
la
corps de Siegfried pour main du cadavre se dresse menale
ante, serrant l'anneau entre ses doigts... L'pouvante est
son comble. Gutrune
et ses
femmes poussent des
cris
aigus.
Briinnhilde, paraissant alors au fond du thtre, s'a-
vance, calme et imposante, et veut faire taire ces clameurs;

elle, la
femme abandonne
le
et trahie
par tous, vient poui
venger
hros dont
la
mort ne sera jamais assez digneattir
ment pjleure. Gutrune clate en reproches, l'accusant d'avoir

noblesse,
lui
tous les malheurs sur leur maison; mais Brunnliilde, avec
impose silence,
fidlit.
elle,
l'pouse lgitime que

il
seule Siegfried a jamais aime et laquelle
avait jur
une ternelle
poir,
Gutrune
alors, au
comble du dseslui a fait
comprend quel
le
rle odieux
Hagen
elle
jouer
en
lui
conseillant de faire usage du philtre maudit, et,
appelant sur
misrable l'anathme,
le
tombe abme
le
de douleur sur
corps de Gunther. Hagen, dont

dfi,
re-
gard est anim dune expression de

absorb dans une sombre rverie.
reste l'cart^
Briinnhilde, aprs avoir contempl longuement et dou-
loureusement
nit
le
visage de Siegfried, ordonne avec solen-
aux vassaux de former sur les bords du fleuve un

fidle et
bijcher destin recevoir le corps du hros; puis on lui
amnera Grane, son
noble coursier, avec qui
elle
veut partager les honneurs sacrs rservs au plus va-
leureux des guerriers.
lesquelles les
Pendant que les vassaux entassent les fortes bches sur femmes jettent des tapisseries et des fleurs, Briinnhilde se perd de nouveau dans la contemplation du bien-aim, le pur des purs, le cur loyal entre tous, celui qui cependant l'a trahie, abandonne, elle, la seule qu'il
14
234
ait chrie.
VOYAGE
BAYREUTH
Wotan, dieu
Gomment
fille
cela s'est-il fait?
inexorable, qui n'a pas craint, pour rparer sa faute ternelle, de
vouer sa
cette
extrme dtresse en sacri-
fiant ainsi celui qu'elle aimait!

elle a appris,
Combien douloureusement
lui fallait
par l'excs de son malheur, ce quil

elle voit, elle sait, elle
savoir
Maintenant
comprend
tout,
mais au prix de quelles souffrances!...

Elle aperoit, tourbillonnant dans les airs, les deux
noirs messagers du Pre des combats
qu'ils retournent
au Walhalla annoncer que maintenant tout est accompli,
consomm,
tre.
et que la race divine aura bientt cess d'Repose, repose, race des dieux!...
fait
Elle
signe aux vassaux de porter sur
le
bcher
la
dpouille de Siegfried, qui elle enlve d'abord l'anneau,

qu'elle passe son doigt. Cet anneau nfaste dont elle reprend possession, elle le lgue aux Filles du Rhin
:
qu'elles viennent le rechercher tout l'heure, au milieu
de ses cendres, aprs que

diction qui a pes
si
le feu l'aura purifi de la mallourdement sur tous ceux qui l'ont
possd
Elle s'approche
du bcher o repose dj
elle enjoint
le
corps
du hros,
p^sse
ici;
et,
brandissant une torche,
de nou-
veau aux corbeaux d'aller alors dire

dormi,
et
Wotan
ce qui se
puis, qu'ils volent jusqu'au rocher o elle a
transporter au Walhalla
ordonnent Loge, qui y sjourne encore, de se et d'embraser la royale demeure

le
des dieux; car

et le feu qui
crpuscule ternel commence pour eux,

la
va bientt
consumer elle-mme
se propa-
gera jusqu' l'inaccessible retraite du Matre du monde.

Elle lance le brandon sur le bcher, qui s'enflamme
aussitt. Puis,
se retournant
elle lui lgue,
:
une dernire
fois
vers
le
peuple assembl,
dans un suprme adieu,
le
trsor de sa science sacre
la
race des dieux est teinte,
AiAtYSE DES POEMES

l'univers est sans matre
;
235
mais
il
lui reste
un bien prV amour, qui
cieux entre tous et qu'il doit apprendre chrir plus que

l'or,
plus que la gloire et la grandeur
c'est
seul peut sortir victorieux de toutes les preuves et don-
ner
la flicit parfaite.
Briinnhilde reoit son coursier Grane, que deux jeunes
gens
lui
amnent;
elle lui
le
enlve tous ses harnais,
le
d-
bcher o repose son matre, puis, bride, lui montre s'lanant sur le noble animal, elle bondit avec lui dans les flammes, qui s'lvent en crpitant et gagnent toute la scne. Le peuple constern se disperse, puis le bcher
s'croule en dgageant une paisse icolonne de fume.
Bientt la nue se dissipe, et l'on aperoit les flots du Rhin qui dbordent maintenant et montent jusqu'au seuil du palais, amenant les trois Ondines sur leurs eaux. Hagen, qui a observ toute la dernire scne avec une sombre angoisse, se prcipite, poussant un dernier et formidable cri de convoitise, au milieu des flots pour y
chercher l'anneau; mais
il
se voit saisi et entran au fond
de l'abme par Wellgunde et Woglinde, tandis que Flosshilde se montre la crte des vagues, brandissant joyeuse
PAnneau
Au
enfin reconquis!...
:
loin le ciel s'embrase
l'incendie
âgne tout
l'hor
rizon, et les vassaux, muets de stupeur, contemplent le sinistre et saisissant spectacle de l'anantissement du
palais des dieux, qui s'abme dans l'horreur grandiose
d'un ocan de feu.

C'est par cet
mouvant cataclysme que
se termine la
quatrime
et
dernire journe de
l'Anneau du Nibe-*
lung.
36
VOYAGE
BAYREUTH
PARSIFAL
Sur un pic inaccessible des Pyrnes, le Montsalvat, un burg lev par Titurel pour conserver en une
et
se dresse
demeure inviolable
inabordable aux profanes
le
vase
sacr dans lequel but le Christ lors de son dernier repas
avec ses disciple-s. Cette coupe sainte,

le
le
Graal, contenant
sang qui s'chappa des divines blessures du Sauveur sur la croix, ainsi que la Lance qui causa ces blessures,
dans un temps de luttes impies o
les
ont t confis par des messagers clestes au pur chevalier,
ennemis de
la foi
menaaient de profaner ces prcieuses reliques.
un sanctuaire grangroup autour de lui, pour l'aider les garder, une lite de chevaliers que leur puret a rendus dignes de ces augustes fonctions. Le Graal rcompense ces nobles
Titurel, aprs leur avoir construit
diose, a
serviteurs de leur pieuse fidlit, en les investissant d'une

force et d'une vaillance miraculeuses qui leur permettent
d'entreprendre, pour l'exaltation de leur
foi,
des uvres
ne pourraient sortir victorieux sans son divin secours; et chaque anne une colombe descendant des clestes espaces vient renouveler la force du saint Graal dont
ils
et
de ses chevaliers.
Un
dans
la
habitant
de
la
contre
le
voisine du
Montsalvat,
Klingsor, voulant, pour
rachat de ses fautes, s'enrler
pieuse phalange, a vainement essay de faire taire

l'instinct
en son me en a dtruit
du pch; n'y pouvant parvenir,

son indigne action
lui
il
il
les aspirations brutales
en portant sur luiayant

sacr,
mme une main
profanatoire
tout jamais ferm les portes du
Burg
couta
1.
fco
;=
.^
-e
-5
j5
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<-
a,
3
5 3
Cl- ci
ANALYSE DES POEMES

l'esprit
237
du mal
de
la
et
reut de lui les enseignements maudits
de
l'art
magie. Plein de haine alors contre ceux qui

frre,
il
l'ont reni
comme
la
employ son
fatal
pouvoir
fan-
transformer
lande aride en un jardin plein de dlices

fleurs, moiti
o croissent, moiti
femmes, des tres
tastiques d'une beaut irrsistible, dployant leurs sductions pour s'appliquer perdre ceux des chevaliers du
Graal qui sont assez faibles

piges.
pour tomber dans leurs
Beaucoup dj
fortas, le
fils
s'taient laiss entraner, lorsque
Am-
par les
tre fin
du vnrable Titurel, qui son pre affaibli ans avait cd la couronne, Amfortas voulut met ces enchantements funestes et descendit luil'assistance sacre, dans le repaire des
il
mme, second par
coupables dlices; mais, hlas!
ne
fut
pas plus fort que
ceux qui l'avaient prcd,
comble de
de
et,
la
honte
et
de
la
succomba comme eux. dfaite! son ennemi s'empara

et
la lance sacre, la relique la
prcieuse confie sa garde,

ft
tournant contre son dfenseur mme,
au flanc
d'Amforlas une profonde blessure, qu'aucun remde ne

put jamais cicatriser.
L'infortun roi regagna cependant
le
Montsalvat, y rap-
portant la souillure du pch, avec d'ternels remords, plus

cuisants encore que la plaie ingurissable qui saigne son
ct.
est
Depuis ce temps, plonge dans la
la
confrrie auguste des chevaliers
tristesse et la honte,
chacun d'eux
prenant sa part de Thumiliation et des douleurs du roi dchu. Lui-mme, cherchant vainement un remde ses
souffrances physiques et morales, les
voit
s'accrotre
chaque
fois
qu'il doit,
comme
fois
prtre-roi,
il
clbrer les
saints mystres, et
chaque
en recule l'accomplis-
sement avec
effroi.
C'est en vain quil
demande au
lac
238
VOYAGE
A
le
BAYREUTH
soulagement bienfaisant de
sacr qu'abrite la fort,
ses ondes fraches; en vain que des rgions les plus loi-
gnes ses chevaliers lui rapportent des baumes prcieux. Un jour o, prostern devant le tabernacle, il implorait la piti du Seigneur, il entendit une voix cleste prophtisant la gurison de sa blessure et
fautes par
le
rachat de ses
un tre tout de puret et de misricorde, un Chaste, un Simple, qui viendrait rendre au Graal son clat immacul et, aprs avoir ravi aux mains criminelles
la
de Klingsor
tuaire,
lance profane, la rapporterait au sancla
o un seul de ses attouchements cicatriserait
plaie jadis faite par elle au prince oublieux de sa sainte
mission.
Ce chaste
desseins de
fou, ce
hros plein de compassion pour les

le
douleurs d'autrui, ce sera Parsifal,

la
prdestin que les
Providence auront amen par des chemins
mystrieux jusqu'au Montsalvat, en le lanant la poursuite d'un cygne sacr; qui, ayant assist au sublime
sacrifice, ayant t
tmoin de
la
dtresse morale et phy-
sique d'Amfortas, aura senti son

leste
me
claire d'une c-
lumire
compris quelle tche auguste
ratrice lui tait rserve, et
et rgnconu du pch une sainte
horreur, qui
le
prservera des embches infernales que

a fait la vassale de ses
Klingsor
lui
tendra son tour avec l'aide de son me

il
damne, son esclave Kundry, dont

criminelles volonts.
Celte figure trange de Kundry, cre de toutes pices
par Wagner, apparat tour tour
comme la
servante pas-
sionnment dvoue des chevaliers du Graal quand elle est livre sa propre nature, ou comme leur ennemie acharne, l'instrument de leur dchance, lorsque, subissant
malgr
elle le
magique ascendant de Klingsor,
elle
et
se
transforme en une femme
effroyablement belle
de-
ANALYSE DES POEMES

vient
ie
239
moyen de sduction
elle
le
plus irrsistible des jar-
dins enchants. Les pieux chevaliers ignorent cette double
nature et ne voient en
qu'un tre bizarre, malade,
indompt, dont
les
frquentes et longues absences, prc-
des d'un profond sommeil, correspondent toujours un
nouveau malheur venant fondre sur eux; mais c'est elle qui a sduit, perdu Amfortas, et c'est sur elle encore que compte le sorcier pour faire sombrer la vertu du chaste
fou.
Effroyables missions contre lesquelles l'infortune
se rvolte; aussi la voit-on

fois qu'elle
sombre
la
et
angoisse chaque
le
sent s'appesantir sur ses yeux
lourd som-
meil hypnotique dans lequel
plonge Klingsor lorsqu'il
veut
le
la soumettre son odieuse puissance. Elle expie ainsi crime d'une existence antrieure, alors qu'tant Hrodiade, elle a poursuivi de son rire cruel et impie le Christ
gravissant
le
Golgotha. Ce ricanement sauvage,

alors,
elle le
retrouve dans sa nouvelle incarnation lorsqu'elle est sous

le
charme maudit de l'enchanteur

elle l'gale
devenant sa
elle
digne servante,
est dlivre
en perversit. Mais quand

elle aspire,
de l'ensorcellement,
autant que
sa nature sauvage et inculte le lui permet, au bien,
aura-
chat des fautes de l'enchanteresse, dont elle conserve
un
vague
et
inconscient souvenir. C'est ce qui
lui fait re-
rir la blessure
chercher avec tant d'ardeur les baumes qui pourront gud'Amfortas, cette blessure laquelle elle a
et
coopr,
ne vouloir aucun remerciement pour prix
de ses peines; et c'est aussi cette aspiration au repentir,

la rdemption, qui, triomphant enfin, avec le secours de
la
grce divine, de
lui
la
noire magie et des ensorcellements
de Klingsor,
permettra de se rgnrer dans leau sainte du baptme que versera sur son front Parsifal devenu, par l'accomplissement de sa mission sacre, prtre
et
prince du Graal
la
place d'Amfortas.
240
VOYAGE A BAYREUTH
Ces explications prliminaires taient absolument ncessaires pour Fintelligence de la brve analyse qui suit.
l^
Acte.
Premier tableau.
une
vat.
La premire scne
se passe dans
clairire de la fort qui entoure le
Burg du Montsal-
Sur
la
gauche, un chemin monte au chteau situ sur
l'minence.
l'arrire-plan droite, la dclivit de la
route
fait
pressentir un lac dans un bas-fond.

,
vieux chevaliers du Graal,
du jour. Gurnemanz un des plus et deux jeunes cuyers dorment sous un arbre. Aux sons des trompettes qui, dans la direction de rdifce, font entendre une fanfare solennelle, Gurnemanz s'veille et invite les jeunes gens qu'il a tirs de leur sommeil faire avec lui la prire du matin. Ils
On
est la pointe
'agenouillent tous trois; puis, lorsqu'ils ont termin leur
mditation,
Gurnemanz engage
Il
ses
compagnons
s'oc-
cuper du bain dans lequel Amfortas va chercher l'apaise-
ment de
ses souffrances.
demande
deux chevaliers qui

se trouve le
lui
s'approchent, descendant du Burg,

prince, et
si le
comment
'nouveau remde appliqu sa blessure
Sur leur rponse ngale vieux serviteur baisse mlancoliquement la tte, tive, dcourag, mais non surpris. A ce moment, un des jeunes cuvers signale la venue d'un nouveau personnage, qu'il dsigne, ainsi que ses compagnons, sous les noms divers de cavale d'enfer, d'amazone sauvage, et l'on voit apparatre une femme la physionomie bizarre, au teint fonc^ aux yeux perants et au regard farouche, qui porte de
a apport quelque soulagement.
longues tresses noires
et flottantes et est
vtue d'un cos-
Kundry. Elle arrive prcipitamment, paraissant extnue par une longue course, et prsente Gurnemanz un flacon de cristal contenant un baume
tume trange;
c'est
ANALYSE DES POEMES

qu'elle a t chercher
241
dans
les
rgions les plus recules
de l'Arabie, pour adoucir
les
douleurs de l'infortun
Am
fortas; puis, cdant la fatigue, elle se laisse
tomber
terre et reste couche, tandis qu'arrive le cortge de che-
valiers et d'cuyers
accompagnant
la litire
du
roi, ce qui
dtourne
d'elle l'attention
des assistants.
Le malheureux prince, tortur sans rpit par ses soufdu Ciel la mort ou la venue du Fou plein de compassion qui doit mettre un terme son martyre; il accepte toutefois des mains de Gurnemanz le baume
frances, implore
apport par Kundry

reconnaissance du
de porter sa
litire
et
veut en remercier l'trange crafait peu d'accueil la Amfortas ordonne ses serviteurs
ture; mais elle, inquite et agite,

roi.
jusqu'au lac sacr, et

le
le
cortge s'loi-
gne, suivi tristement du regard par

valier.
respectable che-
Les cuyers alors apostrophent Kundry mchamment, de magicienne et lui reprochant de fournir au roi des drogues nuisibles; mais Gurnemanz prend sa dfense et leur rappelle de quel dvouement, au contraire, elle fait preuve chaque fois qu'il s'agit de rendre service aux chevaliers du Graal, d'aller, prompte comme l'clair, porter un message ceux que leur mission retient dans
la traitant
les
contres lointaines.
Depuis longtemps dj elle est connue au Montsalvat, et lorsque Titurel consacra le Burg, il la trouva endormie parmi les buissons de la fort. C'est l toujours qu'on la
dcouvre aprs chacune de ses longues absences inexpliques, mais qui concident fatalement avec un nouveau
malheur venant fondre sur les serviteurs du Graal. Pendant la dernire de ces absences a eu lieu le nfaste combat si funeste Amfortas. O errait-elle pendant ce temps
et
pourquoi
elle,
si
dvoue habituellement, n'esl-elle
242:
VOYAGE
BAYREUTH
?
point venue au secours du prince infortun

silencieuse cette question, et
Kundry
se
reste
Gurnemanz,
plongeant
de nouveau dans ses penses douloureuses, retrace ses

jeunes
faite.
compagnons
lui
toutes les phases de l'humiliante d-
demandent ensuite de les instruire il leur en fait une lonjue narration, au cours de laquelle Kundry, toujours tendue sur le sol, manifeste une violente agitation, et il termine en leur rvlant la promesse consolante venue d'en haut, qui
Ses auditeurs
sur les orimnes du Graal
:
soutient seule
le
courage du prince
si
prouv.
peine a-t-il achev son rcit, que des cris se font

:
entendre du ct du lac
ce sont des chevaliers qui ont

la
aperu un cygne sauvage, hte respect de
contre et
aim du
roi, qui vient d'tre
bless par une main inconvient tomber expirant sur

le
nue. L'animal, battant de

le sol, tandis
l'aile,
que des cuyers, ayant dcouvert

reproche paternellement.
meur-
trier,
tile
l'amnent Gurnemanz, qui l'interroge sur son inuet la lui
cruaut
Le coupable,
dire ni son
il
Parsifal, est
un adolescent qui semble

Il
inconscient de l'acte qu'il vient de commettre.
ne
sait
;
nom
ni
dans quelle contre
il
vu
le
jour
se rappelle seulement que sa
mre
se
nommait Herzeparmi
les forts
lede (Cur-Bris), et qu'il vivait avec elle

et les plaines
sauvages.
C'est Kundry
si
qui, aprs avoir
observ attentivement
le
jeune innocent,
complte les
:
renseignements
qu'il a
imparfaitement donns
il
vu le jour aprs la mort de son pre Gamuret, tu dans un combat; et sa mre, esprant lui pargner le mme Parsisort, la lev loin des humains et de leurs luttes. fal se souvient alors qu'un jour, ayant vu passer des hommes brillamment arms, monts sur de nobles btes, il a vainement cherch les atteindre, puis que, dans sa pour-
ANALYSE DES POEMES

suite, s'tant gar,
il
243
a eu se dfendre contre des ani-
maux sauvages
et
contre des
il
mais dans â navet
ne s'est
hommes pleins de force mme pas rendu compte des

;
Kunmchantes intentions de ces hommes son gard. dry alors lui apprend que, dans une de ses courses dsordonnes
l'a
,
elle
rencontr
Herzelede succombant
de son
fils, et
au
chagrin que
lui
causa
la disparition
qu'elle
vue expirer sous ses yeux. Parsifal, hors de
lui cette
nouvelle, se prcipite sur

l'intervention de
Kundry
et l'tranglerait
la
sans
Gurnemanz, qui dlivre
malheureuse.
;
L'inconscient semble alors regretter sa violence

saisi
il
est
d'un tremblement et va se trouver mal; mais
Kundry
ranime.
s'est dj lance vers
une source voisine

le
et,
rapportant
le
de l'eau frache dans une corne,
soigne et
Gurnemanz approuve
cet acte de
pardon
et
de charit;
mais l'trange crature se dtourne avec tristesse, repoussant cette approbation

se reposer de
;
elle
demande seulement
elle
l'immense fatigue par laquelle

le
se sent
envahie,
et,
pendant que
digne chevalier s'occupe de
l'adolescent, elle se trane vers
un buisson voisin pour
y dormir. Soudain l'ide de ce sommeil imprieux, angoissant, qui prcde toujours pour elle l'odieux enchantement,
la force la
rvolte
elle lutte et
veut s'y soustraire
mais
elle
mystrieuse l'emporte sur sa rsistance, et

le
tombe inanime derrire

et invisible.
buisson, o
elle
reste inerte
Pendant ce temps on peroit du ct du lac le mouve-" ment des chevaliers et des cuyers accompagnant le retour d'Amfortas au palais aprs son bain. Gurnemanz, soutenant la marche encore chancelante de Parsifal, s'apprte
le
conduire au Burg sacr, o
il
le
fera assister
sait si
au repas mystique des serviteurs du Graal. Qui

cet innocent, providentiellement guid dans les
chemins
244
VOYAGE
BAYREUTH
du Graal?.
..
inaccessibles du Montsalvat, n'est pas ce Chaste Fou, cet

lu destin la rnovation
Le chevalier
et Parsifal
semblent marcher, mais
c'est
en ralit le dcor qui se droule derrire eux; et, aprs un long parcours dans les rochers, ils franchissent une
porte donnant accs dans de vastes galeries souterraines
qu'ils
semblent parcourir toujours en montant.
Deuxime tableau.
ches
enfin
et
ils
On
entend des bruits de clo-
de trompettes
se
qui paraissent se
rapprocher
trouvent dans une immense salle couronne
par une coupole lumineuse. Les sonneries des cloches partent du sommet de cette coupole. Parsifal est comme
fascin par la grandeur du spectacle qui s'offre ses yeux,
et
Gurnemanz
l'observe avec attention pour surprendre
dans son attitude la rvlation espre. A droite et gauche, au fond de la salle, s'ouvrent deux
portes, laissant passer en deux longues thories les chevaliers qui, dans
une
attitude grave et recueillie, viennent
se placer autour des tables sur lesquelles se
trouvent
des coupes.
rituelles
Ils
se prparent clbrer les agapes spiles avait institues le

le
comme
Sauveur.
roi,
et
Aprs eux arrive

litire et
cortge
du
couch sur sa
entour de frres servants
d'cuyers.
Deux
pages qui le prcdent portent une chsse soigneusement voile, qu'ils dposent sur un autel surlev auprs
duquel est plac
comme un
trne
lit
le lit
de repos
oii l'on
tendu Amfortas. Derrire ce

celle de Titurel,
de repos est une cha-
pelle obscure et en contre-bas, d'o sort
engageant
le
une voix grave, pauvre infortun clbrer
sans retard
le saint
mystre. Amfortas, qui sait quelles

supplie son pre d'officier
souffrances accompagnent pour lui l'acte sacr, veut en
retarder l'accomplissement;
sa place; mais
le vieillard,
il
qui reste peine une tin-
ANALYSE DES POMES

celle
245
de
vie, s'y refuse et
somme son
fils
de remplir sans
l'angoisse,
tarder son devoir. Amfortas, au comble de
invoque
mettre
la piti
des assistants, supplie
le
Crateur de
subit toutes
la
fin
ses douleurs physiques, ses souffrances

:
morales, mille fois plus cruelles encore

les tortures qu'a
il
endures
le
Seigneur sur
la
croix
il
voit
comme
et
lui s'couler tout
son sang par
blessure que
rien ne peut faire refermer, et son
cur
est ulcr de
honte
de remords en se voyant,
lui si
indigne, inflexi-
blement dsign pour accomplir le divin sacrifice. Mais il supplie en vain la voix de Titurel se fait entendre de nouveau, ordonnant qu'on dcouvre le Graal. Les enfants dvoilent la chsse et en retirent le calice,
:
devant l'officiant. Amfortas s'abme dans une ardente prire en s'inclinant devant la coupe sainte il clbre la Cne, la cne mystique du Montsalvat; une ombre paisse envahit la salle, et un rayon de lumire
qu'ils placent
;
surnaturelle, descendu de la coupole, vient embraser le
vase sacr d'une lueur pourpre et clatante. Amfortas alors, transfigur par la foi, lve le Graal devant toute
l'assistance
bres se dissipent,
pieusement agenouille. Peu peu les tnl'clat du calice plit, et lorsque le roi l'a dpos sur la table, lorsque le jour est revenu par degrs, on aperoit toutes les coupes pleines de vin, et un pain est ct de chacune d'elles. Les chevaliers
prennent place autour des tables, pendant que des voix d'adolescents se font entendre, clbrant les louanges du Trs-Haut en un cantique d'actions de grces.
Gurnemanz veut
mais
pas
celui-ci,
:
faire
asseoir Parsifal
ses cts;
absorb dans son ravissement, ne comprend

il
l'invite
depuis son arrive
est rest
immobile, destupfi.
les
15
bout, tournant le dos aux spectateurs et
cdmme
Les chevaliers, aprs avoir communi sous
deux
246
VOYAGE
se
BAYREUTH
donnent l'accolade fraternelle. Pendant ce temps, Amfortas, qui est sorti peu peu de son extase, maniteste par des signes la douleur que lui cause de nouveau la blessure dont le sang s'chappe avec violence. Tous s'empressent autour de lui, ses cuyers le recouchent sur sa litire, et le cortge se reforme dans
espces,
le
mme
ordre qu' l'arrive, entourant
le roi et la
chsse
prcieuse.
Le jour
disparat gi-aduellement, et les cloches
se font entendre encore.

Parsifal, qui, bien qu'immobile, semblait
pendant
l'office
avoir vcu les terribles souffrances d'Amfortas, portant
comme
jours
lui,
avec angoisse, les mains son flanc, est toule
plong dans
rve qui
le
spare du reste du
monde. Gurnemanz, ne
se
attente, le
se i*endant pas
compte de ce qui
et
passe dans l'esprit de l'adolescent,
du dans son
et le
prend brusquement par

il
le
bras
chasse
hors de
la salle, le
bannissant, avec de dures paroles, du
sjour sacr auquel
ne
le croit
Orne
pas digne de demeurer.
Acie-
Premier tableau. Le thtre reprsente le repaire du magicien Klingsor, situ dans une tour dont le toit est absent. Un escalier descend dans les profondeurs de la
tour, et de
nombreux instruments, seiTant

meublent
totale.
l'art cabalis-
tique, miroirs magiques, etc.,
la salle,
plonge
dans une obscurit presque

dite Parsifal,
Klingsor, par ses sortilges, attire vers sa rgion mau-
que Gurnemanz, imprudent
et
ignorant de
ce qui se passait dans cette
me
nave, a rejet hors du
Monlsalvat. Le magicien, plus perspicace, pressentant
dans
le
le
pur adolescent
l'lu
qui doit sauver et rgnrer
Graal, veut tenter de le perdre
comme
il
l'a fait
d'Amil
fortas, et appelle
son aide oour cela Kundry, dont
ANALYSE DES POEMES

prpar
le
247
nouvel asservissement en
la
plongeant dans
son lourd sommeil magntique.

Il
se livre des incantations et fait brler des herbes,

les
dont
paisses vapeurs emplissent la scne.

et sinistres
De
ces
merge confusment et tout au fond de la salle la forme vague et comme fluidique de Kundry. S'veillant de sa lthargie, elle rpond l'enfumes violettes
voteur par un
cri
de douleur
Il
et
d'angoisse qui se rsout
en un long gmissement.
se
met
la railler de son
attachement pour les chevaliers du Graal, vers lesquels elle retourne ds qu'elle est libre du pouvoir magique,
et lui rappelle
lui a t
malgr
en ricanant de quelle aide prcieuse elle tout, lorsqu'il s'est agi de faire succomvertu d'Amfortas. L'infortune, cherla
ber
la
puret
et la
chant recouvrer
parole, se dbat contre ces odieux

et
souvenirs
et les
maudit d'une voix rauque
entrecou-
pe. Mais Klingsor, impitoyable, poursuit en lui annon-
ant que, pour aujourd'hui
mme,
il
il
lui
rserve une vic-
toire encore plus clatante, car
s'agit
tre protg des faiblesses de la chair. par le
de vaincre un rempart de
l'innocence.
Kundry, au comble de l'angoisse, refuse en

:
vain d'obir
le seul
le le
maudit
lui
rappelle qu'il est son matre,
pouvoir magique de sa beaut ne saurait avoir de prise... Kundry, poussant alors un clat de rire
sur qui
strident,
le raille
son tour sur sa chastet force

lui
le
sorcier,
rendu
furieux par cette allusion,

:
dclare
a-t-il
qu'on ne l'insulte pas en vain

fait
combien chrement
le
payer Titurel et sa race

a
mpris
qu'ils lui ont
tmoign lorsqu'il
cohorte
sur
!
voulu s'enrler dans leur pieuse

jeune hros, que
le sorcier,
:
Mais voici venir

la
le
mont
lutte
muraille de
il
la tour,
aperoit au loin
plus de r-
sistance,
faut
se prparer le vaincre.
Kundry
248
VOYAGE
BAYREUTH
:
encore, mais en pure perte
le
charme transformateur
commence
oprer, le rire sinistre s'empare d'elle, se
rsolvant subitement en un cri de douleur, puis elle disparat tout coup pour aller accomplir sa mission
dite, et
mau-
avec elle s'vanouit
la
lueur violace qui l'enve-
loppait.
Pendant
la
ce temps, Klingsor voit, de son poste
d'observation,
troupe damne des chevaliers par
lui
ravis au Graal se prcipiter sur Parsifal, qui les
met ra-
pidement hors de combat, puis le sorcier disparat ainsi que sa tour, qui s'abme dans les profondeurs du sol, laissant la place des jardins enchants, remplis d'une vgtation luxuriante, de plantes tropicales, de fleurs gantes
Au fond s'lve un chteau dans le style dominant plusieurs tages de terrasses. Deuxime TABLEAU. Parsifal, debout sur la muraille qui, seule, subsiste du dcor prcdent, considre avec tonnementle spectacle qui s'offre ses yeux. Soudain, du palais et des bosquets, sortent en dsordre les FillesFleurs, les jeunes et belles enchanteresses que Klingsor a cres pour la perdition des chevaliers du Graal, et qui accourent en dplorant les dsastreux effets du combat entre leurs compagnons et le jeune hros. Elles maudiset fantastiques.
oriental,
sent tout d'abord Parsifal
mais, aprs avoir constat qu'il

lui le
ne leur veut aucun mal, elles essayent sur

de leurs charmes
lui les
pouvoir
et
cherchent
le
sduire, oubliant pour
preux qu
elles ont dj asservis et
damns.
Elles se dissimulent tour tour dans les massifs pour
y revtir des costumes leurdonnant l'aspect de gracieuses fleurs vivantes, et, entourant le jeune homme, elles se
disputent sa conqute, se faisant lascives et troublantes,
pour le mieux gagner; mais c'est en vain, car il les reAlors on entend une pousse rsolument et veut les fuir. voix sortant d'un bosquet et appelant doucement Par-
ANALYSE DES POEMES

sifal!
le
))
249
L'innocent, se souvenant subitement que sa

ainsi, s'arrte
mre
nommait
mu, tandis que
les filles-fleurs
s'loignent regret, sur l'injonction de la voix inconnue;

il
se retourne lentement vers le
vert, et y voit tendue sur
bosquet qui s'est entr'ouun lit de fleurs une jeune
femme d'une radieuse

s'approcher.
beaut, qui lui sourit et l'invite
C'est Kundry, qui, transforme par les artifices du ma-
gicien et entirement soumise maintenant sa domination,
va poursuivre ses perverses menes.
Pour mieux s'emparer du chaste adolescent que

plicit
sa sim-
protge,
elle
fait
d'abord vibrer en
lui le senti-
ment de l'amour filial, le seul qui ait jamais eu accs dans son cur pur; elle lui raconte la tendresse d'Herzelede pour l'tre faible auquel elle a donn le jour dans la solitude des bois; sa sollicitude de chaque instant, ses alar-
mes sans nombre, puis son dsespoir caus par

de l'enfant ingrat,
elle eut
la fuite
et enfin sa
mort solitaire et cruelle quand

fils
perdu tout espoir de revoir son
bien-aim.
Parsifal, ce rcit, manifeste la plus vive douleur et s'a-
dresse lui-mme de vhments reproches pour avoir oubli ainsi la plus

feint
douce des mres

le
l'enchanteresse alors
de vouloir
lui
consoler; elle l'enlace doucement et
veut
persuader que l'amour seul gurira ses remords.
L'adolescent, tout ses larmes, ne songe pas rsister,
mais lorsque, se faisant plus pressante encore, /elle im-
prime sur ses lvres un long et ardent baiser, il se lve soudain, en proie une indicible terreur, et porte la main
son cur, o
il
semble ressentir une profonde douleur.

;
Le souvenir d'Amfortas s'est prsent sa pense il revoit la cruelle blessure que rien ne peut gurir, la honte, l'humiliation, l'angoisse, le remords causs par la faute irrmdiable; il revit la terrible Cne dont on l'a rendu
250
VOYAGE A BAYREUTH
l-
tmoin
haut au Montsalvat;
failli
il
se rappelle les lamentail
tions de l'infortun qui a
sa mission divine;
ende
tend jusqu'aux plaintes de ce Dieu de misricorde bont dont on a trahi et souill

le sanctuaire,
et
qui ont retenti
au plus profond de san cur et l'ont illumin d'une prescience mystique. Cette terrible vision
le
sauvera des sorti-
lges amoncels pour sa perdition; et quoique la corruptrice ait
allum dans ses veines, par son infernal baiser, un

il
feu qui le torture et le dvore,
la
repousse avec violence,
ainsi qu'aurait d le faire Amfortas lorsqu'elle lui offrit
de sa beaut maudite. C'est en vain que Kundry, prise maintenant ses propres piges, le conjure de rpondre l'amour qu'elle sent vibrer en elle,
les fatales sductions
en vain qu'elle cherche exciter sa piti en

les souffrances
lui
rvlant
quelle endure depuis l'outrage qu'elle jeta
jadis la face
du Sauveur,
le
poursuivant de son rire

Parsifal ne
cruel et impie, en vain qu'elle le supplie de la rgnrer

et
de
la
racheter en partageant sa passion
se laisse pas vaincre,
un rayon divin
inond son me
le
et clair sa route. Si la
pcheresse veut
suivre dans la
voie du renoncemeut et
prit pervers,
la
il
du
;
sacrifie,
il
purifiera son es-
lavera et effacera le pass criminel dans

et
source de vie
de vrit
seulement est
le salut
pour
elle
comme pour
tous ceux qui ont pch; mais, pour mil
riter cette
grce inespre,
faut qu'elle aide celui qu'elle
voulait perdre en lui facilitant l'accomplissement de sa
mission sacre
et qu'elle lui
fasse retrouver les routes

le
mystrieuses
fortas.
et
inaccessibles qui
mneront vers
Am-
Kundry, en entendant prononcer ce nom, clate de son ricanement infernal et maudit, puis, ivre de colre et d'amour, elle supplie et menace tour tour le hros, lui promettant^
s'il
cde ses sductions, de
le
guider dans les
ANALYSE DES POMES

chemins dsirs, ou
251
lui fai'-ani r^<i<)uter, s'il lui rsiste, la
mme
lance qui
j.idis
a vaincu et bless celui dont
il
veut
s'riger le dfeni^'ur.
Elle lui offre dp nouveau ses caresses, mais Parsifal la
repousse avec horreur;

qu'il fera
elle
tombe en profrant
le
les plus
terribles imprcations et en maudissant tous les efforts
dsormais pour retrouver
Montsalvat.
et
Klingsor, accouru aux cris de Kundry, brandit
lance
avec force Tpieu sacr dont
il
veut blesser Parsifal;
mais l'arme reste miraculeusenjent suspendue au-dessus

de
la tte
lement dans
du hros, qui s'en empare pour tracer solennelles airs un large signe de croix. A ce signe,
le castel
l'enchantement cr jadis par Klingsor se trouve subite-
ment rompu
desschent
et Parsifal,
et
deviennent arides
magique s'croule, les jardins se comme un dsert, les
filles-fleurs gisent sur le sol
comme
des plantes fanes,

avant ds
debout sur
la muraille, s'adressant,
s'loigner,
lutte,
lui
Kundr}^ tendue
terre, puise
par la
rappelle qu'il l'attend l-bas, aux sources ra-
dieuses de la vie, de la misricorde et du pardon.

3'^^
Acte.
Premier tableau.
sur
le territoire
Le
troisime acte nous ramne
sacr du Montsalvat, mais en un autre site
qu'au premier acte. La scne reprsente un paysage printanier; au fond,
une prairie maille de

la lisire
fleurs et
montant en
pente douce; droite,
d'un bois avec une source
au premier plan; gauche, un rocher auquel est adosse une pauvre chaumire habite par Gurnemanz. Le bon
chevalier, parvenu
un grand ge,
vit
en ermite dans
la
fort, pleurant toujours la dtresse
du Graal que nul ne
vient secourir.
Au
lever du rideau, le jour nat peine; mais le soli-
252
VOYAGE
sa
BAYREUTH
attir
taire sort de
demeure,
plaintifs partant d'un taillis
pais.
par des gmissements Il s'en approche et
le corps inanim de Kundry, dont le sommeil semble troubl par des rves pnibles. Depuis combien de
dcouvre
temps
tire
la
malheureuse
est-elle
hors du buisson,
la
porte sur
parmi ces broussailles? Il la le gazon et s'efforce, par

revenir
elle.
de vigoureuses frictions, de
la faire
Elle finit
par se ranimer
fixe
et,
regardant aux alentours avec stupeur,

Elle rpare le dsordre de ses
le
longuement
et
l'ermite.
vtements
o
de ses cheveux; son aspect est
mme,
mais pourtant moins farouche, moins sauvage, qu'au temps

elle tait la
servante des chevaliers. Son teint a pli,
et l'expression
de ses yeux s'est
faite
en quelque sorte
plus douce, plus soumise. Elle se met vaquer,
comme
par habitude, des travaux domestiques, sans profrer une parole, au grand tonnement du vieillard, sur-
aucun remerciement pour sa sollicil'observation; Kundry rpond ses reproches d'une voix rauque et entrecoupe, et par ce seul mot Servir. Mais, hlas plus n'est besoin de son tcvouement empress.' plus de messages porter au loin! les serviteurs du Graal restent mornes et sombres dans leur domaine Kundry, qui dcidment a repris son humble allure de servante des chevaliers, ayant trouv dans la cabane une
pris de ne recevoir
tude.
11
lui
en
fait
cruche vide, est venue
la
remplir
la
source; de
l elle
aperoit du ct de la fort un nouvel arrivant, qu'elle
indique par signes Gurnemanz.
Un
chevalier couvert d'une armure noire,
la visire
baisse, sort des bois, marchant lentement et d'un pas

hsitant;
c'est Parsifal qui
erre depuis longtemps la

l'avait
recherche des chemins du Graal, dont

maldiction de l'enchanteresse.
Il
loign la
s'assied, extnu, sur
ANALYSE DES POEMES

un
tertre, et ne
253
rpond que par des signes de

reconnatre,
le
tte
aux
lui
questions pleines damnit et de bienveillance que

adresse, sans
le
pieux ermite. Le vieillard
l'invite quitter
son appareil de combat, qu'il n'est pas

le
convenable de porter dans

pas marcher en armes,
jour anniversaire de
Parsifal lui
tre au
la
fait
domaine sacr
on n'y doit
Sauveur.
la visire
baisse, surtout en ce
la
divine
expiation du
comprendre par un geste

il il
qu'il ignorait
Vendredi Saint, puis, se levant,
plante en terre
lance qu'il tenait la main,
dispose ct son pe
et,
et
il
son bouclier ainsi que son casque,

se recueille
s'agenouillant,
dans une ardente prire. Gurnemanz, qui avec Kundry a suivi, tonn, les mouvements du chevalier,
le
reconnat alors
il
est saisi
d'motion sa vue
Kundry,
dtourne
elle aussi, est la tte.
trouble en prsence de Parsifal
et
Le pur hros, qui

et,
est sorti de sa mditation, se relve,

lui
s'adressant enfin au vieux chevalier,

qu'il
tmoigne
le
bonheur
forts,
prouve de se retrouver, aprs tant d'efsur cette terre du Graal dont il a vainement cherch
l'accs
pendant
lui
si
longtemps
la
maldiction terrible qui
pesait sur lui l'garait sans cesse
quand
il
il
croyait tou-
cher au but,
il
suscitant d'innombrables ennemis, dont
reut de nombreuses blessures, car

la sainte
ne devait pas
employer, pour combattre,
lance enfin reconquise
avec l'aide divine, et qu'il voulait rapporter intacte, pure
de toute souillure, au sanctuaire o elle brillera dsormais d'un clat immacul. Gurnemanz se sent envahir par une motion intense la vue de l'arme sacre qu'il a si
longtemps dsir contempler de nouveau et dont le retour doit changer les tristes destines du Graal en une nouvelle re de gloire et d'allgresse.
11
apprend
Parsifal la
grande dtresse de
la
noble
et
254
VOYAGE A BAYREUTH
sonBrances toujours grandissantes
sainte confrrie, les
du roi infortun, mais lche, qui a rsolu, pour mettre un terme ses tortures et pour appeler plus promptement la mort son secours, de ne plus accomplir ses saintes
fonctions. C'est en vain que ses chevaliers le supplient
il
:
ne leur distribue plus
la
nourriture cleste, et les laisse
s'alimenter de mets grossiers qui ne soutiennent plus

leurs forces dfaillantes. Enfin, comble d'infortune
!
le
vieux
et
noble Titurel, priv
comme
tous de
la
vue rconfils.
fortante et sacre
et vient
du Graal, n'a pu survivre

la faute
sa misre,
de mourir, victime de
de son propre
Au
rcit
de toutes ces
trist-esses, Parsifal
il
manifeste la
plus profonde douleur;
s'acouse de tous les
maux qui
il
psent sur
le
Graal, et dans l'excs de son chagrin

le
est
sur
et
le
point de tomber en dfaillance. L'ermite
soutient,
Kundry s'empresse pour le rafrachir avec l'eau qu'elle un bassin mais le vieillard loigne la femme, et mne prs de la source sainte le chevalier, qui y trempera ses membres lasss par son long voyage et souills par la poussire des chemins. Que son corps soit pur comme son me, car aujourd'hui mme, sans doute, il
a apporte dans
;
sera appel accomplir une solennelle et grande mission.
Tandis que Ournemanz enlve

et
la
cuirasse
du hros
que Kundry
encore
lui
Le
baigne
les pieds,
iltmoigne dunevoix
sans retard vers
:
faible
dsir d'tre conduit

lui
Amfortas. Le vieux chevalier

ce
rpond affirmativement
mme jour
il le
mnera au sanctuaire o doivent avoir

pendant lesquelles son
lieu les funrailles de Titurel, et

fils
infortun, coupable de cette mort auguste, a promis
de dcouvrir encore une fois le Graal et d'officier, quelles que soient ses souffrances. Mais ces saintes fonctions,
dont
il
n'est plus digne,
il
faut
dsormais
qu'il s'en
d-
mette
et
en laisse
le
soin celui qui a su sortir victorieux
ANALYSE DES POMES

des preuves dangereuses.
titres et les droits
255
Parsifal doivent revenir les

et
de prince
de pontife du Graal.
Il
en a
t-il
le
sentiment ainsi que Gurnemanz; aussi demande-
au noble serviteur de Dieu de rpandre sur sa tte

front pench du nophyte,
l'eau purificatrice
du baptme. Pendant que le vieillai^d Kundry, nouvelle Madeleine pieusement agenouille devant son seigneur, rpand sur ses pieds, qu'elle essuie ensuite avec son opulente chevelure, les parfums prcieux d'une ampoule dor qu'elle a tire de son sein. Parsifal, lui prenant Tampoule
asperge
le
des mains, demande alors Gurnemanz d'achever son
uvre de
sanctification et de l'investir de la double au-
role de pontife et de roi.
Le vieux
ce
chevalier, dont la vie entire a t

et d'austrit,
un long
exemple de puret
est
digne d'accomplir
grand acte
il
salue en Parsifal l'lu du Seigneur, le

les souffrances d'aul'acte
Chaste auquel sa compassion pour

trui a
donn
la force
d'accomplir
et
hroque qui va
rendre au Graal sa vigueur
son clat disparus. Alors,

il
rpandant sur sa
fait
tte le
contenu de l'ampoule d'or,

il
le
Prince
et
Roi da
Graal,.
le fait
Prtre, appelant sur

et la
lui
en des paroles solennelles
la
bndiction
grce
du Trs-Haut.
peine investi de ses saintes fonctions, Parsifal, sa-
chant qu'ici
mme
est
qui attend avec anxit
une pcheresse avide du pardon et le rachat de son me, puise avec
ses mains, sans tre aperu, de l'eau la source et pro-
nonce sur
maudit.
la tte
de Kundry, toujours agenouille, les pa-
roles rdemptrices qui effaceront les souillures du pass
vegarde de
sentant enfin sous la sauclmence divine, s'incline jusqu' terre et donne un libre cours son motion et ses larmes.
pairs're crature, se
La
La
Reportant alors ses regards sur
le
radieux paysage
256
VOYAGE
BAYREUTH
la
qui l'environne, Parsifal admire la beaut des bois et de

la prairie,
leur calme panouissement,
puret des
flo-
raisons de cette contre bnie, qu'il compare

fleurs
avec les
la
du mal entrevues
jadis.
Mais
il
s'tonne de
sr-
nit de la nature en ce jour anniversaire de deuil et de
douleur o tout ce qui

se dsesprer.
vit,
respire, devrait se lamenter et
Non,
et le
par
les
larmes
Gurnemanz, la nature fconde repentir du pcheur se relve au conlui dit

le
traire, vivifie cette rose bienfaisante; toutes les cra-
tures, sentant planer sur elles
cleste pardon, s'lancent
le divin Rdempteur; l'homme purifi par le sublime sacrifice adresse son Sauveur un long cantique d'amour; la joie et l'allgresse animent la cration tout entire, et c'est ce qu'expriment
en un hymne reconnaissant vers
les fleurs
journe bnie;
si radieuses en cette l'Enchantement du Vendredi Saint Kundry, sortant de sa longue extase, lve sur Parsifal,
des prairies en se montrant

c'est
au milieu de ses pleurs, un regard profond
et
calme qui
front et se
semble l'implorer.
Il la
baise
la
doucement au
pcheresse qui,
souvient des compagnes de
elles,
n'ont
pas su rpandre les larmes de repentir et de rdemption.
Mais on entend au
loin les cloches
c'est le
Montsalvat
qui appelle lui ses serviteurs pour
la
funbre crmonie.
Gurnemanz
revt respectueusement celui qu'il vient de
sacrer Roi, de l'armure et du long manteau des chevaliers
vre
du Graal qu'il est all chercher dans sa chaumire. Il oula marche, suivi de l'Elu qui porte solennellement la
et
Lance,
de Kundry humblement repentante. La contre
se droule
comme
au premier acte, mais en sens inverse,

l'autre versant
car nous tions sur
du Montsalvat
la
brt disparat, les trois voyageurs s'engagent, aprs avoir

franchi des portes dans le rocher, dans des galeries o
l'on aneroit
de longues
files
de chevaliers vtus de deuil
ANALYSE DES POMES
257
Le son des cloches se rapproche, et l'on pntre enfin dans la grande salle du Burg, qui est dgarnie de ses tables et prsente un aspect lugubre. Les portes latrales s'ouvrent, donnant passage aux chevaliers qui, d'un ct, escortent le cercueil de Titurel, et de l'autre accompagnent la litire d'Amfortas prcde de la chsse voile du Graal.
Deuxime tableau.
de
la
Un
catafalque occupe le milieu

le
scne, et derrire, sous un dais, se trouve
trne
d'Amfortas.
la
Les deux cortges, entamant un chant dialogu, redisent mort lamentable du vieux Titurel priv de la vue rconfortante du calice sacr, et annoncent la suprme
clbration des saints mystres par le prince coupable dont la faute a caus tous ces grands malheurs. Ils pla-
cent
le
cercueil sur
le
le
catafalque, Amfortas sur son

fois
lit
de
repos, et
somment de remplir encore une
son
office.
Mais
lui,
son pre,
pouvant, se dresse sur sa couche et, implorant le hros vaillant et pur, il lui demande grce, le
supplie d'avoir piti de son atroce martyre et de ne pas prolonger ses tortures en l'obligeant contempler une
fois
de plus
la
coupe sacre dont
la
vue ne
lui
Il
donnera
la
il
une force nouvelle que pour souffrir encore.
appelle
mort son secours

terait de
elle vient, la libratrice
dont
il
sent
dj les bienfaisantes tnbres l'envelopper, et
contrac-
sans fin?
nouveau un pacte avec la vie et les angoisses Non, non, rien ne le forcera vivre que ses
:
chevaliers achvent l'uvre de destruction, qu'ils plongent leurs pes dans la plaie bante, qu'ils dlivrent le
malheureux de son horrible tourment, et, de lui-mme, le Graal reprendra son clat et sa splendeur ternis! Au paroxysme de l'exaltation, en proie une extase angoissante, Amfortas a dchir son vtement et dcouvert son
affreuse blessure
:
tous se sont carts avec
effroi...
Alors
258
VOYAGE
se faire place sans tre
BAYREUTH
et
Parsifal, qui,
accompagn de Gurnemanz
de Kuiidry, a
le flanc
pu
remarqu, s'avance en branil
dissant le fer de la Lance sacre, dont
touche
de l'infortun; Amfortas, sentant ses douleurs s'apaiser,
comprenant que ses supplications ont enfin t exauces, s'abme dans un saint ravissement; il chancelle et tombe dans les bras de Gurnemanz. Parsifal prononce
alors sur lui des paroles de bndiction et de paix et
prsente aux serviteurs du Graal, mus et ravis, la Sainte
Lance enfin reconquise par lui, le fou hsitant, qui le Trs-Haut a donn, avec la compassion des souffrances humaines, la force ncessaire pour accomplir l'acte hroque et rdempteur. Puis, se dclarant dsormais le serviteur et le pontife du Graal, il ordonne de dcouvrir la chsse et, en retirant la coupe sacre, il se prosterne
devant
il
la sainte relique et l'adore
avec ferveur.
son tour
clbre la Cne. Le calice s'embrase et rpand sa lu-
mire sur toute l'assemble. Titurel, reviTant un moment, se lve et bit l'assistance, tandis qu'une Colombe blanche descend des hauteurs de
la
coupole
et
plane au-dessus
de l'Elu, qui, prenant le Graal, trace avec lui un large et solennel signe de croix sur la foule en adoration. Kundry
tombe inanime aux pieds de

fortas et
Parsifal, devant lequel
Amet
Gurnemanz
s'inclinent en
une muette admiral'difice
tion, tandis
que l'ensemble des chevaliers, des pages

la
des cuyers, chelonns tous les tages de

qu'au
jus-
sommet de
coupole, font entendre mi-voix, de
tous les points de l'glise, un

et d'actions
immense cantique d'amour
de grces.
CHAPITRE V
ANALYSE MUSICALE
a Le musicien nous rvle l'essence intime dû monde, il se fait l'interprte de la sagesse la plus profonde, tout en parlant unelangua que la raison ne comprend pas.
SCHOPENHAUER.
Ce chapitre
est le
complment du prcdent, avec

il
le-
quel originairement
ne devait
il
faire
qu'un.
De mme
ici
qu'en tudiant les pomes

totalement de parler de
la
m'a
le
t impossible d'viter
il
musique,
an^vera souvent
que, pour mieux faire pntrer
sens intime de l'action
musicale, je serai entran des retours sur l'action dra-
matique. Peu importe,
si c'est
plus clair ainsi.

je rappelle
Et
dj, avant de
commencer,
que
le rle
spcial de la musique, tel que le conoit
mettre directement
prit
le
Wagner, est de spectateur en communion avec l'esde sa

audiqu'il
mme du personnage, d'clairer les dessous pense, de le rendre comme transparent pour nous
teurs, qui arrivons ainsi le connatre souvent
mieux
ne se connat lui-mme.
parole, mais
ple, en
La musique peut donc tre en contradiction avec la non avec l'action si nous sommes, par exem;
prsence d'un tre retors, faux ou subtil,
elle
nous
rvle son
mensonge
et
nous permet de
saisir le
mobile
per-
vritable de ses actes, fussent-ils inconscients.
Ajoutons que, par une convention in\table,
les
260
VOYAGE
BAYREUTH
sonnages en scne sont seuls censs ne pas entendre le perptuel commentaire orchestral. A prsent entrons dans le domaine musical, et exami-
nons sparment chacun de ses lments
constitutifs.
Il convient d'abord d'tudier la mlodie "wagnrienne et de comprendre en quoi elle consiste. La pauvret de la langue franaise veut que ce mot de mlodie voque infailliblement chez nous l'ide de la m-
lodie d'origine italienne, la cantilne, base sur la car-
rure des phrases,

t pratique
le
sentiment de
la tonalit et la
termi-
naison invariable par une cadence parfaite,
telle qu'elle a
non seulement en
Italie,
mais aussi bien en
France depuis Monsigny jusqu' Flicien David et au del, qu'en Allemagne par Mozart et Haydn. Or cette forme rythmique et purement tonale, d'ailleurs parfaitement logique, n'est ni inconnue de Wagner
ni mprise par lui, puisqu'il en
fait
souvent emploi, no-
tamment dans
TannJiauser,
Romance de l'toile et la Marche de dans le chur des Fileuses du Vaisseau

la
la
fantme, dans
et le
Marche
Motif de
nuptiale, la
Marche
religieuse
Chur
et
des Fianailles de Lohengrin, dans

et le
la
de concours
teurs,
le Chant couronne des Matres Chan-
en maintes autres occasions jusqu'en ses der-
niers ouvrages.
Mais ce n'est
mlodie,
et
il
qu'une des faons de concevoir
la
faut
donner au mot lui-mme une plus
large acception pour saisir
comment
il
est envisag
a
par
en
Wagner,
qui a dclar que, selon son sentiment,
musique tout est mlodie . La mlodie pure, la mlodie par essence, la seule laquelle on devrait rellement rserver ce nom, serait celle qui est complte par elle-mme et ne rclame aucun con-
ANALYSE MUSICALE
cours harmonique;
le
261
langage scientifique musical l'ap-
pelle plus volontiers homophonle.
Peu importe le mot; mlope sont des formes purement mlodiques. Les Hymnes des premiers chrtiens, tels que peut nous en donner ide le plain-chant catholique
rhomophonie
et
la
lorsqu'on l'excute sans accompagnement,
c'est--dire
dans sa puret native, avaient aussi caractre nettement
mlodique; on n'y trouve pourtant aucune trace de phrases carres, et

le
sentiment de
la
tonalit est tout autre-
ment compris que de nos jours. Il en est de mme de la musique orientale, mme actuelle, et de beaucoup d'airs populaires de tout pays, qui ont t conus sans accompagnement, et auxquels on ne peut en adapter aucun sans les dnaturer plus ou moins. Le choral luthrien, lui, de cration plus rcente, revt de suite la forme polyphonique et la tonalit moderne, mais toute ide de carrure
en est absente;
la
ponctuation seule est indique par des
cadences suivies de points d'orgue; personne cependant

n'aura l'ide de nier que son chant constitue une vritable
mlodie...
Au temps
la le
de Palestrina,
le
chant occupait
le
plus souvent
fut
partie grave de l'harmonie, la basse... Il
un temps o
cantus frnius tait dvolu au tnor,

le
discantus ;
actuellement on a l'habitude de
placer la
partie la plus aigu... Voil bien des acceptions diverses
d'un seul mot.

Il
ne faut pas oublier qu'tymologiquement mlodie
vient
du grec mlos
(qui signifie nombre,
rythme,
vers,
membre de phrase) et d (chant, ode); c'est donc proprement parler le chant d'un membre de phrase, d'un vers. Par le mot mlos les anciens entendaient aussi la
:
do;iceur de
la
voix articule,
le
chant de
la parole, la
mu-ique du discours. Ceci pos, pour bien
tablir
que
la
mlodie peut se
262
VOYAGE
BAYREUTH
il
comprendre de
diffrentes manires,
importe de saisir
que la mlodie wagnrienne n'est astreinte ni aux lois de la carrure, ni se mouvoir dans une tonalit unique, ni
se terminer par
libre et infinie,
une cadence
le
parfaite. C'est la
finie,
mlodie
dans
sens de non
cest--dire ne
se terminant jamais et s'enchanant toujours
une autre
si
mlodie, admettant aussi toutes les modulations. C'est,
on aime mieux, une suite ininterrompue de contours mlodiques, de tronons de mlodie ayant plus ou moins le caractre vocal. L'exemple de telles mlodies discontinues est donn par Beethoven dans son dveloppement symphonique, o il n'tonne nullement; mais il appartenait
Wagner
le
d'en faire
de transporter la symphonie au thtre et commentaire vivant de l'action, le puissant
auxiliaire de la parole.
Le plus souvent, donc,

toute
libert
c'est l'orchestre qu'est
dvo-
lue cette mlodie perptuelle,
laissant ainsi au chanteur
profit de la vrit de la diction.
musicale, au grand Ces deux points, la sincrit absolue de l'accent dramatique et sa liaison intime de tous les instants avec le tissu symphonique, peuvent tre considrs comme la caractristique du style wagn-
dans
sa dclamation
rien parvenu sa plus complte expansion.
Dans
le
genre, fort en vogue en France depuis quel-
ques annes, qu'on appelle l'adaptation musicale, honorable driv de l'ancien mlodrame, nous voyons un dclamateur, tragdien ou comdien, rciter des vers dont
l'orchestre, ou parfois, hlas! le piano, s'efforce de souli-
gner l'accent. Quoique hybride,
cette
combinaison peut atteindre

difficult d'ex-
une intensit considrable'; mais quelle
1. Meyerbeer, l'un des premiers, en a donn l'exemple dans uns des dernires scnes de Siruense.
ANALYSE MUSICALE
cutioa, et aussi quelle complication
263
veut s'intresser galement

rcit?
la
pour l'auditeur s'il musique et au pome
Le musicien et le dclamateur n'ajânt entre eux commun, ni la mesure ni l'intonation, n'ont aucun moyen de se mettre d'accord ni de marcher rigoureusement ensemble; on doit se contenter d'un peu prs. Qu' la dclamation proprement dite on substitue la
rien de
dclamation lyrique, que

nation rgle au
les
vers soient scands
et l'into-
moyen de
la
notation musicale, tout en
mlodique et symon aura ralis une partie du programme wagnrien, la cohsion intime de la parole chante et
laissant l'orchestre son rle la fois
phonique,
de
la
et
mme
trame orchestrale, toutes deux convergeant vers le but, la puissance et la clart de l'accent dramatinergiques moyens d'expression.
que, et chacune d'elles conservant, avec sa libert d'allure, ses plus
tissu
Mais un autre lment entre dans la composition du mlodique sans fin tel que le comprend Wagner.
C'est le leit-motif ^
j'aurai recours
Pour en faire entrevoir l'essence, une comparaison. Quand nous lisons un
roman dans
lequel les personnages ou les sites sont vigoureusement tracs, comme dans Walter Scott, Victor Hugo, George Sand, Balzac ou Zola, ces personnages ou ces sites, bien que souvent de pure fantaisie et sortis de l'imagination
du romancier,
se gravent
dans notre esprit
selon une forme, une silhouette ou une disposition de
perspective dsormais invariables.

tard,
Que, dix ans plus

ces
nous relisions
le
mme roman,
mmes
mmes images,
mmes jeux
et non. d'autres, se
reprsenteront notre pense d'une

attitudes, les
faon frappante, avec les
1.
Motif typique, motif conducteur.
264
VOYAGE
les
si
BAYREUTH
dtails qu' la
de physionomie,
ture,
mmes
premire lec-
bien qu'il nous semblera retrouver de vieilles
connaissances ou voyager dans un pays dj parcouru;
mais
si,
une nouvelle lecture, nous avons
affaire
une
dition illustre, quelle que soit la valeur du dessinateur,
nous serons souvent choqus en n'y reconnaissant plus nos mmes personnages, en y voyant notre paysage idal autrement interprt que nous ne l'avions conu. Donc, lorsque nous sommes vivement frapps par la description d'un caractre, nous y attachons instinctivement une image qui lui reste propre (tout en nous tant
personnelle), qui devient pour nous sa synthse.
Nous ne
pourrons plus nous le figurer autrement; la seule pense du personnage voquera Yimage, qui son tour et inversement, si elle se prsente la premire notre souvenir,
ramnera l'ide du personnage avec tous les dtails de son caractre, tel que nous l'avons compris primitivement. Le nom du hros lui-mme est indissolublement li au type sous lequel nous nous le reprsentons.
Il
en est de
mme
d'une localit dcrite, d'un intrieur,
comme
relle...
encore d'une action mouvante, un meurtre, un
tournoi, une scne de torture, une apparition surnatules figurons une premire fois sous du prestige de l'crivain, et elles restent ainsi dfinitivement fixes dans notre esprit. Cette impression ne s'efface pas avec le temps; elle peut tre modifie dans ses dtails par la rflexion, par la maturit, comme par la lecture d'autres ouvrages dans
Nous nous
l'influence
lesquels les
mmes hommes ou
les
mmes
faits
seront
prsents sous un autre aspect, sous un jour nouveau;
mais
les
grandes lignes subsisteront toujours.

prsent, ce qui n'est pas difficile,
C'est ce dont chacun a pu se rendre compte.
Qu'on admette
que
ANALYSE MUSICALE
265
'â.gner pensait en musique, c'est--dire que chaque ide

objective ou subjective revtait chez lui une forme musicale,
un contour mlodique qui

un Leit-motif.
lui
restait
dornavant
attach, et on aura, je crois, la meilleure notion

taire de ce qu'est
lmenforme
n'est
C'est, en quelque sorte, la matrialisation, sous
musicale, d'une ide, quelle qu'elle soit, et

ni le
Wagner
premier
ni le seul avoir ainsi
pens en musique,
par l'audition un personnage,

pression dtermine.
donn un corps nettement reconnaissable et perceptible un fait, ou une im-
Le langage musical, malgr son manque de prcision,

et peut-tre
mme
par
cela, constitue l'expression la plus
haute, la j3lus pure et la plus sincre de la pense hu-
maine,
la
plus dgage de matrialit et de convention.

jienser
Quiconque arrive
serait
en musique
pratique
comme
il
pen-
dans une langue dont
la
lui est familire,
voit par cela
gement.
eu
Cette
il
mme
le
cercle de ses ides s'largir tran-
facult,
dans sa plnitude,
est
rserve
l'lite, mais
ait le
n'est pas
un seul
vrai musicien qui n'en
pressentiment.
est l'origine
du Leit-motif. Des traces embryonnaiBeethoven*;

et
res de motifs typiques peuvent dj tre releves dans
Gluck, Mozart
et
elles
deviennent plus fr-
quentes dans Weber,
encore plus caractrises dans
Meyerbeer
gner.
et Berlioz,
ceux-ci des contemporains de
Wa-
On
peut dire que cette facult d'assimiler une con-
ception intellectuelle ou un tat d'me un contour musi1. Dans ses uvres purement symphoniques, Beethoven n'avait pas attacher un motif l'ide d'un personnage, mais coup sr chacun des motifs choisis par lui pour donner lieu un dveloppement est associ une pense philosophique qui s'en dgage, et devient par l, dans l'ordre symphonique, l'quivalent absolu de ce qu'est le Leit-motif dans l'ordre dramatique.
266
VOYAGE
en devient
la
l'tat latent
BAYREUTH
et
cal qui
reprsentation quasi hiroglyphique,
a exist
chez tous les compositeurs
en
tout temps; mais aucun n'avait song l'riger en principe, en faire l'un des points
fondamentaux d'un sys-
tme. C'tait un
fait isol,
pourtant expressif, mais qui
pouvait chapper l'attention de l'auditeur superficiel. Wagner lui-mme, dans ses premires uvres, jusqu'
Rienzi,
ne semble pas y
faire attention.
C'est dans le
Vaisseau fantme qu'on en voit chez
lui la
premire
et
assez modeste application; trois formes caractristiques,
qu'on trouve runies dans
la
Ballade de Senta ainsi que
dans l'Ouverture: un appel, un dessin d'accompagnement, uncontour purement mlodique, sont l'objet de frquents
rappels.
Dans Tannhauser nous trouvons dj cinq motifs
typiques nettement caractriss, et neuf tout au moins dans LoJiengrin; mais leur emploi est intermittent, pisodique, limit certaines scnes importantes sur lesquelles
ils
doivent appeler fortement l'attention
s'ils
ne consti-
tuent pas encore la partie essentielle du dveloppement
S3nnphonique,
ils
y sont pourtant dj employs avec
plus d'insistance et de sagacit que jamais auparavant.

C'est partir de ce
moment que Wagner
a compris la
puissance
extraordinaire de
ce nouvel engin, et
dans
toutes les uvres suivantes qui constituent sa dernire
manire, dans Tristan, dans les Matres Chanteurs, dans

la
Ttralogie et dans Parsifal, nous en voyons l'emploi

l'tat
dsormais systmatique
raisonn.
de parti pris absolu et
Le Leit-motif wagnrien
prsent une premire
fois
est toujours court et simple,

Il
facile retenir et reconnatre.
est
presque toujours
dans son entier sous des pa-
roles fixant le sens qui lui est attach, ou dans
un moment o l'action scnique ne permet pas de se mprendre sur sa
ANALYSE MUSICALE
signification. Ensuite
l'infini, soit
il
267
pourra se reprsenter modifi
soit dans les dtails de son contour mlodique ou dans son harmonisation, soit dans son instrumentation, morcel, dnatur, anobli ou ridi-
comme rythme,
culis,
par augmentation, par diminution, remêrs^,
il
restera toujours recoanaissable et fera natre chez l'auditeur,
mme passif, un tat dame analogue celui qui a accompagn sa premire apparition. L est sa force; en quelques notes, il voque tout un ensemble d'ides, et cela sans plus d'effort pour l'auditeur que si on faisait passer devant ses yeux une image connue. C'est un portrait musical, mais souvent de convention
et
de pure imagination.
En
effet les Leit-rootifs

;
ayant caractre imitatif
et
des
criptif sont en minorit
en citerai pourtant quelques-uns

;
qui sont de vritables onomatopes musicales
le
ricane
la
la
ment nerveux de Kundry, le galop des chevaux dans Chevauche, les mugissements du Dragon, les bruits de
Forge,
et
peut-tre par-dessus tout l'ondulation des
flots
au dbut de l'Or du Rh'm ; ceux-ci s'adressent directe-
ment
l'oreille.
Ce sont des images sonores.
D'autres appellent puissamment lesprit, par leur caractre

ter
le
:
mme, l'ide de la chose qu'ils veulent reprsenWalhalla est grandiose, solennel; l'pe tincelle, Feu ptille le motif de la Gne, dans Parsifal, s'pand
le
;
comme un immense
ficile
signe de croix... L encore
il
est dif-
de s'y tromper.
On
pourrait en citer beaucoup d'au-
tres aussi
teurs.
typiques, notamment dans les Matres Chan-
Mais ce n'est pas
un caractre indispensable au
Leit-
motif, dont la forme est, au contraire, dans la plupart des
1.
Procds de contrepoint.
268
VOYAGE
beaucoup plus
BAYREUTH
De
l
cas,
libre, plus arbitraire.

les
sans doute
les notables
divergences dans
les divers
noms
qu'attribuent
un
commentateurs; pour n'en citer qu'un exemple, il est un motif dans Tristan qui est considr par l'un comme reprsentant la Vengeance, par un autre le Hros, par un troisime le Destin. A vrai dire, cela n'a pas une importance capitale; ce n'est pas un nom
une ide, ou, mieux, un ensemble d'ides, une conception philosophique le nom
qu'il faut leur attacher, c'est
:
mme thme
n'est
qu'une tiquette; pourtant, dans

est le plus
la suite
de cet oule
vrage, je m'efforcerai de dsigner chaque motif par
vocable sous lequel

afin d'viter les
il
gnralement connu,
mprises.
le Leit-motif consiste en un contour mlodique de quelques notes qui pourra tre modifi dans
Le plus souvent
sa contexlure
mme, dans son rythme, dans son harmo;
nie ou dans son orchestration
ces diverses transforma-
tions ne lui enlvent jamais sa signification premire,
mais en font varier soit l'importance, soit l'expression
momentane
il
passera ainsi tour tour par des phases

pos-
de tendresse, d'hrosme, de tristesse ou de joie, sans

jamais cesser de s'appliquer son objet spcial;
sde une exquise sensibilit quand
il
il
a dpeindre, par
fiert
exemple,
le
personnage de Walther dans sa
cheva-
leresque, puis triste, anxieux, ou encore caricatur par
son rival;
dcrire
fait le
il acquiert une loquence mouvante s'il doit Walhalla dtruit, en ruine, aprs nous l'avoir
il
connatre dans sa splendeur;

1
est parfois spirituel
jusqu'
inconvenance
lorsque, dans la
Walkyrie,
la
vertueuse Fricka s'indigne des amours incestueuses de
Siegmund et de Sieglinde, l'orchestre indulgent les excuse C'est le printemps, avant mme que en murmurant
:
Wotan
ait
ouvert
la
bouche pour rpondre.
ANALYSE MUSICALE
2..W
Dans d'autres cas, plus rares, le Leit-motif revt une forme harmonique invariable; seules alors pourront changer
la
structure rythmique et les combinaisons instru-
mentales; j'en donnerai
comme exemple l'Harmonie du Voyageur, l'Harmonie du Casque [Tarn/ielm], l'Harmonie du Sommeil ternel dans la Ttralogie ; l'Harmonie du
Cygne dans
dans
Lofiengrin et Parslfal; l'Harmonie du
Songe
les Matres Chanteurs.

la
Encore plus rarement

son rythme persistant,
de Siegfried,
caractristique du motif est

le
comme dans
la
motif de
la
Forge,
comme dans
Chevauche, encore.
appartiennent, les Leitexiger
Quelle que soit celle de ces catgories (mlodique, har^
monique, rythmique) laquelle
ils
motifs se prsentent toujours l'auditeur sans

d'effort d'attention
les les
ils
ou de recherche de sa part;
relief d'une faon
le
Wagner
faut, et
ils
met constamment en
quelconque,
cas o
souligne en quelque sorte, les rpte
s'il
ne peuvent passer inaperus que dans
le
n'ont pas une importance relle. C'est donc une erreur
de se torturer l'esprit les chercher; ils viennent vous prendre eux-mmes pour peu que vous sachiez en quoi
ils
consistent,
ds que vous vous intressez l'action
dramatique. Ce sont de vritables guides, des conducteurs prcieux qui expliquent et

tions, ne
commentent
les situa-
vous laissent pas vous garer en des suppositions errones, et apportent au scnario une clart analogue celle d'une lgende place sous un dessin.
Plusieurs formes de motifs typiques semblent hanter
spcialement
occasions
le
:
Wagner
et s'offrir
son esprit diverses
deux accords par lesquels il reprsente Cygne, aussi bien dans Lohengrin que dans Parsifal. Et
tels les
le Cygne du mmes ouvrages, on peut obser-
quoi de plus naturel? N'est-ce pas toujours
Graal? Sans quitter les
16
270
VOYAGE
la
BAYREUTH
ver que
lude de Lohengrin,
premire entre des trombones, dans le Prfait pressentir par sa terminaison le
motif de
la
Lance, de Parsifal; ceci s'explique encore,
car le Prlude de Lohengrin ne raconte pas autre chose
que les m^-stres du Montsalvat. Plus involontaire est

peut-tre la
similitude pourtant
justifie
d'un groupe
d'accords frquemment rpts dans l'entr'acte du 3 acte

de Taimhauser (qui se retrouvent ensuite dans
le rcit
de Tannhauser revenant de Rome),

la
avec
le
thme de
:
Foi, de Parsifal.
On
peut citer d'autres analogies
entre deux fragments appartenant l'un La

l'toile, l'autre
Romance de
au grand
Duo
de Tristan avec Iseult;
aussi entre une phrase qui se trouve l'orchestre dans

les Matres
Chanteurs, 44 mesures aprs le commencement du Choral du Jourdain (3 acte scne i) et une autre belle phrase chante par Fricka la 97 mesure
, ,
de
la 2*
scne de l'Or du Rhin;

;
ici la
ressemblance
est
plus harmonique que mlodique
c'est
comme
un. air
de
famille; mais, toujours dans les Matres
Chanteurs, 21
(3 acte,
mesures avant
le
le
Souvenir de Jeunesse
scne
contour mlodique de Walther reproduit exacteii'i, ment celui de l'austre desse du mariage or, il parle justement, ce moment-l, de l'amour conjugal; il n'y
;
faut
pas voir un
effet
du hasard; entre
la Colre de
Wo-
tan et les Hsitations de Brangaine... Enfin, deux fois Wagner se cite musicale ntent lui-mme avec un -propos
admirable
tan
(le
la
premire en intercalant deux motifs de Triset la
Dsir
Consternation
le
au 3 acte des Matres
Chanteurs, peu avant

la
clbre Quintette du Baptme;
deuxime en introduisant dans Parsifal quelques me-
sures de Tannhauser^.
1.
Un rapprochement
des plus curieux peut tre
fait
entre la fia
ANALYSE MUSICALE
Une chose
motifs ont une prdilection
271
assez remarquable, c'est que certains de ces
voulue, ou les tonalits voisines
marque pour une tonalit le motif du Walhalla

; ;
affectionne les tons fortement bmoliss

le
l'Epe apparat
plus souvent en ut;
dises, et la
Bien
qu'il
Feu prfre de beaucoup les Walkyrie dort en mi majeur, etc. ne soit pas fait des motifs typiques un usage
le
constant et exclusif, ce qui occasionnerait une trop forte

tension,
il
faut
la
reconnatre en eux
les
plus
puissants
aussi
matriaux de
Symphonie wagnrienne,
bien
au point de vue mlodique qu'en ce qui concerne l'har-
monie.
Wagner ne recherche
Il
jamais les voix extraordinaires.
vue de procurer tel ou tel chanteur l'occasion de pousser une note que lui seul peut atteindre,
n'crit pas en
ou de faire parade de sa virtuosit. Il crit simplement pour Soprano, Contralto, Tnor et Basse, Mezzo-Soprano ou Barj'ton, ne demandant chacun que ce qu'il peut normalement donner; maintenant chaque voix dans la
tessltura qui lui est convenable,
mais faisant table rase

trilles,
des fioritures, des roulades, des

lienne considrait
et
que
l'cole ita-
comme
l'embellissement du style vocal,
dont jusqu'
lui
ni l'cole
allemande ni l'cole fran-
aise ne s'taient entirement dbarrasses.

Il
crit surtout et avant tout
pour des musiciens, pour
des gens sachant chanter juste et rigoureusement en
me-
6/4) et le
de l'Ouverture du Vaisseau fantme (les 15 premires mesures du dbut eVOrdu Rhin par l'entre de Woglinde. C'est exactement le mme procd harm.onique, et presque le mme contour mlodique. (Bien que le Vaisseau fantme sorte du cadre de cette tude, limite aux uvres qui forment le rpertoire de Bayreuth, il m'a paru intressant de signaler cette rminiscence, onze ans de distance.)
272
VOYAGE
il
BAYREUTH
pour suivre
telle
le
sure;
ne s'agit pas
ici
de se pmer sur une belle note,
et le chef d'orchestre n'est pas l
chanscne
teur; car la forme
mme
de sa mlodie,
que nous
la
venons de
la dcrire, qui
passe constamment de
la
l'orchestre
et
de l'orchestre
scne (sjournant
bien plus longtemps l'orchestre), exige l'interprtation

l le
symphonique.
Il
n'en peut tre autrement,
et c'est
secret de sa puissance; elle est instrumentale et

l'action,
et c'est
commentatrice du vers ou de
sur
la
en cela
qu'elle diffre de la mlodie italienne et franaise, base
carrure et
l'effet
chatoyant du contour vocal, de
la
vocalise.
le
Les ornements mlodiques sont rares dans Wagner; grupetto semble rserv l'expression des sentiments amoureux, passionns, ou bien alors il entrane l'ide de
la
suprme lgance. Mais ce qui est loin

Voir
le
d'tre rare, c'est l'emploi pisoita-
dique des formes mlodiques les plus franchement

liennes.
Chant d'amour dans Tristan (page 325 ci-aprs]; la phrase en re bmol de Flosshilde, au P"" tableau de l'Or du Rhin; puis, la scne ii, la deuxime partie de la phrase de Fricka dj cite prcdemment, page 270 reprise aussitt par Wotan un ton plus bas, et
,
qui a reu
Il
le
nom
de la Fascination de l'amour page 380).
souvenir que Wagner a fort admir, au moins en un temps, l'lgance et la souplesse de la phrase vocale de Bellini... Chez Bellini c'tait la claire mlodie, ce chant si simplement noble et beau qui nous a charms; retenir et croire cela n'est vraiment pas un
faut d'ailleurs se
pch; ce n'en est peut-tre pas un non plus que de prier encore le Ciel, avant de se coucher, pour que vienne aux
compositeurs allemands
l'ide
de telles mlodies
et
un
ANALYSE MUSICALE
telle
273
faon de traiter
le
chant.
(Richard Wagner, tude

impression a exist, tait donc un
qu'il
sur Bellini.)
Pour momentane
et
il
qu'elle ft, cette
en est toujours rest trace.

il
Wagner
clectique;
savait,
dans chaque cole, discerner ce
avait de rellement beau, et vraiment, chez Bellini, ce
n'tait
pas l'harmonie.
Le systme harmonique de Wagner se rapproche beaucoup de celui de J.-S. Bach et de Beethoven dans sa troisime manire c'est dire qu'il relve plus des procds du contrepoint que de ceux de l'harmonie proprement dite. Non qu'il les ignore, mais parce que la ncessit de combiner frquemment les Leit-motifs entre eux, d'une
;
faon simultane, devait le conduire placer au-dessus
de tout
la
marche indpendante des parties,

le style
telle
que
la
comporte
tt
fugu; c'tait
la seule
manire de pou-
voir jouer librement avec eux, de les faire apparatre tan-
sans cesse leurs aspects,
dans une partie, tantt dans une autre, en variant de les faire s'entre -croiser,
s'enlacer, se chevaucher, courir les uns aprs les autres
comme
le font
dans
la
fugue
le sujet et ses
contre-
sujets.
nous faudrait entrer dans des considrations trop ici la structure harmonique des uvres de Wagner. Disons seulement que ceux qui croiraient voir dans certains passages des incorrections seraient absolument dans l'erreur; si quelques enchanements d'accords sont irrguliers selon les rgles strictes
Il
techniques pour analyser
de l'harmonie,
ils
apparaissent d'une logique irrfutable

la
lorsqu'on les considre avec
hauteur de vue du contre-
point, d'un contrepoint considrablement largi et dra-
matis, trs libre, et enrichi des hardiesses de l'harmonie
274
VOYAGE
BAYREUTH
moderne, avec l'emploi trs frquent de l'accord de 5'* augmente et ses renversements, qu'on trouve dj chez Sclumann, avec un luxe extraordinaire de pdales, souvent dguises, et un mpris vident des contraintes conventionnelles.
D'ensemble,
il
est incontestable
que ce systme n'est
pas simple, mais ses complications sont toujours ingnieuses et appropries aux circonstances. Elles ne sont
d'ailleurs pas continuelles;
il
suffirait
de citer
la
;
le
motif du
enti-
Walhalla
(l'Or
du Rhin, au dbut de
scne
ii),
rement construit en accords parfaits
d'autres exemples
ne sont pas rares; toutefois c'est l'exception.
La conduite des modulations, au point de vue purement Wagner, et en cela il se spare nettement de Beethoven et de Bach
musical, ne parat pas importer beaucoup
;
que par l'intrt dramatique et des considrations du domaine de l'orchestration; une fois l'action engage, la modulation est perptuelle, et, en bien des endroits, le plus malin serait dans l'impossibilit de dire en quel ton on est il en
le
choix des tonalits n'est guid chez
lui
rsulte une impression de vie et de lutte d'une inconce-
vable puissance.
voit attacher
En
revanche, au dbut des actes, on
le
frquemment une importance extraordinaire
l'tablissement de la tonalit premire, importance sur

laquelle j'aurai l'occasion de revenir.
La cadence
la
;
parfaite est d une extrme raret, ce qui est
consquence invitable du systme de la mlodie continue en effet, le sens de la cadence parfaite est la conclusion, l'achvement or, toutes les phrases de Wagner s'enchanant les unes aux autres sans se terminer cha;
que instant,
rserve aux
la
cadence doit tre presque exclusivement
ou parfois de scnes, l o le repos est obligatoire; on en rencontre bien par-ci par-l

fins d'actes
ANALYSE MUSICALE
dans
le
275
sans importance
discours musical, mais dissimules, attnues, ce n'est que dans les grandes conclu;
sions qu'on en trouve de nettement caractrises, bien
amenes
et
pressenties.
Aucun auteur
si
n'a
il
fait
de
la
cadence parfaite un emploi
restreint;
est pourtant
un cas o
un usage trs caractristique, et d'auc'est lorsque tant plus frappant qu'il lui semble rserv le sens affirmatif de la parole dnonce le ct spcialement loyal et chevaleresque du caractre d'un hros; la page suivante (276) prsente trois remarquables exemil
en
fait
ples, pris
dans des ouvrages diffrents, de cette belle

et
et
noble forme, d'un caractre solennel

frquente chez
rait
hraldique, trs
Wagner dans
ce cas spcial, qu'on pouret qui
appeler
la
formule de loyaut,
ne trouve sa
place qu'aux
de
la
moments de grande motion, dans l'annonce mort (Walkyrie), dans la Marche funbre de Sieg-
fried [Crpuscule]...
D'une faon gnrale, les accords consonants sont beaucoup moins frquents que les accords dissonants, et encore sont-ils rarement prsents dans leur puret native, mais presque toujours dnaturs par des artifices de
composition, des retards, des appogiatures, des altrations,
beaucoup d'altrations surtout, qui leur enlvent

Il
la
plus grande partie de leur caractre de repos. Tout cela

est voulu, logique.
est certain
que l'accord dissonant,
avec ses notes marche contrainte, avec ses rsolutions

diverses, est infiniment plus vivant, plus passionnel que
l'accord parfait, rserv par
Wagner
l'expression, plus
et
rare dans
dit.
le
drame, des sentiments de calme

le
de placi-
Quant aux durets qui tonnent parfois

la partition
lecteur de
rduite au piano, elles sont considrablement

le
attnues par
choix des instruments
et la varit
des
276
VOYAGE
LOHENGRIN
BAYREUTK
finale)
rLOHEl>77KfiV^_Scene
Sei/iHit
Et
ter
ich
bm
ion
Lohenffnu
(je-iianni
Lo.hpii.gTin,
chevalier, c'est mo!
WALh
Y H lE Acte
II
SciielV)
BRUNNfilLDE
-
(0
r
fait
'T
dichhold
tomber,
j
mit
les
S^5
hnvh
ai
.
ffingi
me?
!a
main.
(LE CHEPVSCILK
BRUSNRILDE
_ Scne finaJeJ
ANALYSE MUSICALE
timbres;
elles sont plus
277
apparentes que relles; elles dis-
paraissent dans l'excution symphonique, et Bayreuth
on ne s'en aperoit pas
le
moins du monde; tout l'ensem-
ble est admirablement fondu, d'une douceur, d'une har-
monie
et
d'une plnitude incomparables, sauf de rares
exceptions voulues dans une intention pittoresque.

L'attention de l'auditeur est bien plus sollicite par le
mouvement
individuel
des
parties,
par leur caractre

l'apparition
expressif, par l'intrt que leur
communique
la diversit
suggestive des Leit-motifs, par
des timbres
instrumentaux, que par l'individualit des accords considrs en eux-mmes. Chaque voix symphonique chante une partie indpendante ayant son sens propre, dialoguant avec les autres, toujours approprie la nature et
au timbre de l'instrument interprte, sans traces de for-
mules banales d'accompagnement, sans remplissage d'au-
cun genre.
Autrefois on disait que dans
Wagner
le
il
n'y avait pas
de mlodie; je crois tre plus dans de mlodies.
vrai en disant qu'il
n'y a pas d'accompagnements, mais des superpositions
Constatons en plus, pour tcher d'tre complet,

tes les coles
la dis-
parition totale des marches d'harmonie, que presque tou-
abandonnent aujourd'hui en raison de leur

suppression des redites, des reprises d'un
banalit;
la
motif principal annonces par une rentre, ceci au

titre
mme
que la suppression de toute rptition de vers ou de mots; toujours et partout du nouveau, de l'invention, de
l'imprvu
et
de l'ingnieux, toujours de
la cration,
de
la
sincrit et de la vie..., et
nous aurons,
je crois, touch
aux principaux points caractristiques de ce qu'on
nomme
un peu trop brivement
la
formule wagnrienne, formule

et
qu'on ne saurait trop admirer
contempler, mais que
278
VOYAGE
:
BAYREUTH
nos compositeurs feront bien de ne pas chercher imiter, cela par deux raisons La premire, suffisante par elle-mme, c'est que c'est
impossible
faudrait un
:
Pour
il
la continuer
dans
le
vrai sens
du mot,
il
homme
de la
mme
envergure que
lui; et si cet
homme
tateur
existe,
:
ne consentira pas jouer

lui aussi,
le rle
d'un imi-
il
^
.
voudra,
inventer quelque chose de
nouveau
et
La deuxime,
en parler
la
c'est qu'il faut toujours tre
de son pays dplo-
langue. Or, de
mme
que
Wagner
rait
en ces termes les tendances des musiciens allemands

:
imiter l'art franais

J'ai
reconnu aux Franais un art admirable pour donet la pense des formes prcises et lgantes; au contraire, que les Allemands, quand ils cher-
ner la vie
j'ai dit,
chent cette perfection de formes,
me paraissent
lourds
et
impuissants^.
de mme, dis-je, les Franais, leur tour, doivent se mettre en
garde contre cette fausse forme de l'admiration

ils
qui conduit au plagiat;
doivent consrvr intactes les
qualits propres de notre st3'le national, qui ont toujours

t et seront toujours,
la clart,
en littrature
comme en musique,
l'lgance et la sincrit d'expression.
Si
Wagner
ce
ment
tait l pour les conseiller, c'est certaineque sa propre logique le conduirait leur dire.
L'orchestration de Wagner
est
encore plus riche

qu'il
et
plus colore que celle de Beethoven. Cela tient certaine-
ment en grande
partie aux
nouveaux timbres
a intro-
duits, cor anglais, clarinette-basse,
contrebasson, trora-
1. 2.
La Musique et les Musiciens, p. R. Wagner, Lettre M. Monod
494.
(25
octobre 1876).
ANALYSE MUSICALE
bones*,
la
279
famille
des tubas, la trompette-basse =^; en
il a complt les groupes d'instruments vent, crivant trois parties de fltes, trois de
partie aussi la faon dont
hautbois, trois de clarinettes, etc. (au lieu de deux g-
nralement employes jusqu'alors, sauf dans Meyerbeer

et Berlioz), ce qui lui
permet d'obtenir un accord complet

^
;
avec un timbre homogne
en partie encore
la division
frquente des instruments du Quatuor cordes; mais surtout et avant tout sa profonde science de Tinstrumenta-
tion, son ingniosit sans pareille, qui
l'a
conduit de
prodigieuses trouvailles.
Chaque instrument
sret de main que
est trait
par
Wagner
avec
la
mme
a su
il
s'il
en avait jou lui-mme;
il
comme personne
lui
s'en assimiler les ressources, et
demande que
ce qui est bien vraiment dans ses
ne moyens.
C'est souvent difficile d'excution, jamais ingrat, jamais
maladroit ni gauche.
Malgr
le
nombre considrable d'excutants

le voit
qu'il exige,
jamais on ne
tion, des
avoir recours, dans son orchestrales
procds compliqus;
combinaisons sont
toujours simples et claires, ce dont rsulte une sonorit

la fois
franche et puissante. Les Leit-motifs se promnent
sans cesse dans tout l'orchestre, passant d'un pupitre
un autre; mais chacun d'eux toutefois possde une prdilection pour un instrument ou un groupe en harmonie
avec son caractre, chez lequel
lequel
il
il
a pris naissance, et chez
revient lire domicile chaque fois qu'il doit se parfois
produire avec une importance prpondrante;
1.
ns.
2. 3.
Beethoven avait dj employ le Contrebasson et les TrombO' mais titre exceptionnel. La Trompette-basse ne figure que dans la Ttralogie.
Sonorit d'orgue.
280
VOYAGE
1
BAYREUTH
on
reconnu ds sa premire note, sous l'influence de

voit maintenant clairement, je crois,
ce timbre caractristique.
On
monie
comment, dans
le style
musical de Wagner, tout concourt, mlodie, haret
orchestration, accentuer et prciser l'action

:
dramatique
la
mlodie, mlope ou rcitatif mesur, par
sa belle diction et le souci constant de l'excellence de la
prosodie; l'harmonie, par ses procds audacieux

ploi
et l'emla ri
des motifs conducteurs; l'orchestration, par
chesse jusqu'alors sans pareille de son coloris.
Avant d'entreprendre l'analyse de chaque uvre prise

sparment, je voudrais appeler l'attention du lecteur sur
la partie
purement symphonique qui constitue
les
Prlu!
des, auxquels Wagner a attach un intrt spcial et de nature psychologique, dont ne se doute mme pas, hlas
le
public de l'Opra; car
s'il
s'en doutait,
il
ne profiterait
probablement pas de ce moment pour causer plus bruyamment que jamais, se moucher, fermer les portes avec fracas...,
il
ferait tout cela avant,
comme
Bayreuth.
Jusqu' Tannhauser inclusivement, Wagner, se confor-
mant
l'usage, a crit des Ouvertures
pour ses opras.
partir de Lohengrin, ce sont des Prludes, et chaque
acte le sien^
Dans
les
Prludes,
Wagner
la la
il
philosophe s'adresse diil
rectement l'me par

sorte de prparation,
musique;
lui
fait
subir une
dispose son gr,
et cela
sans
jamais donner ces pices instrumentales une extension

excessive.
Le but d'un Prlude,

.
sa raison d'tre, est essentiellement
les
Une seule exception, l'Ouverture des Matres Chanteurs; mais Matres Chanteurs eux-mmes sont une exception dans l'uvre
de Wagner.
ANALYSE MUSICALE
de prparer l'esprit du spectateur, de
tat
le
281
placer dans
l'-
d'me que l'auteur juge

de
le
plus convenable pour qu'il

faits
subisse dans sa plnitude l'impression des

faire l'objet
l'acte suivant.
qui vont
Ce but peut
:
tre poursuivi
au moins de quatre faons diffrentes

1
Par simple apaisement, c'est--dire dgageant seulement l'esprit des proccupations extrieures, en y amenant un calme complet, afin qu'il devienne mallable et facilement accessible aux moindres motions; 2<* Par le rappel de faits prcdents que le spectateur a pu perdre de vue pendant l'entr'acte, et dont le souvenir lui est ncessaire pour la parfaite intelligence
de ce qui va suivre;
par des emprunts faits l'avance pour prparer l'auditeur aux vnements qui vont se drouler; en ce cas, l'action commence en quelque sorte pendant le prlude 4 En plongeant l'esprit dans le vague, en excitant l
3 Inversement,
l'acte suivant,
;
curiosit et en captivant l'attention par des harmonies
indcises, des sonorits tranges, des modulations impr-
vues, incohrentes
mme, ne
laissant rien pressentir de
ce qui va se passer; c'est la forme la plus troublante, celle
qui prpare
le
mieux aux motions poignantes.
Selon les circonstances,
Wagner emploie
toutes ces
formes; ne pouvant multiplier les exemples, j'en donnerai un seulement de chacune, laissant au lecteur le soin de
complter.
1" forme
2
apaisement
l'Or du Rhin.
:
forme forme
rappel de motifs
3 acte
:
de Siegfried.
3*
4*
forme
annonce de motifs 2^ acte de Lohengrin. vague 3^ acte de Parsifal.

:
Toutefois, la troisime forme, et ensuite la deuxime
sont de beaucoup les plus frquentes.

17
282
VOYAGE
BAYREUTH
Une chose
trs intressante c'est l'insistance extraor-
dinaire avec laquelle
Wagner, au dbut de beaucoup e
ses Prludes, tablit la tonalit; on chercherait vainement
des exemples analogues chez tout autre compositeur; c'est surtout dans la Ttralogie, o toutes les proportions sont
gigantesques, que ce systme s'affirme d'une faon saisissante.
Dans
le
l'Or du Rhin, les 136 premires mesures repo-
sent sur un seul et unique accord parfait en
mi
[>
majeur;
Prlude de
la 2^
scne ne contient, pendant 15 mesul'tat
res,
que des accords parfaits
fondamental, apparte-
nant au ton de r bmol ou aux tonalits voisines, et venant aboutir dans le ton del dominante; l'enchanement
de
la 2
scne
la 3 se fait
fa,
au
moyen d'une pdale de
dominante, sur
d'abord inlrieure, puis suprieure,

tonalit est tablie
qui se prolonge pendant 55 mesures.
Dans
au
la
Walkyrie, au 1" acte,
la
qui dure 64 mesures, aprs lesquelles on reste encore longtemps sans s'loigner du ton de r. Au 3^ acte, la prdominance du ton de si mineur, accuse par la dominante fa ;i, s'ac-
moven d'une pdale suprieure de tonique
centue
et se
maintient pendant 34 mesures, jusqu'au
levier
du rideau.
Dans
Siegfried, au
l**"
acte,
une longue pdale infrieure
de dominante sur la note fa pendant 50 mesures, laquelle devient pdale suprieure pendant 33 autres mesures, et
laquelle succde une pdale de tonique de 12 mesures
sur
si Q,
voil de quoi bien affirmer

le
une
3*^
tonalit.
Dans
Crpuscule des dieux, au

le
acte, c'est
encore
plus marqu, car
ton de fa n'est pas quitt pendant mesures embrassant non seulement le Prlude, mais 149
le
encore
Trio des Ondines qui
le suit.
Citerai-je encore le
premier Prlude de Parsifal, qui,
ANALYSE MUSICALE
pas
le
283
sauf pendant quelques mesures, ne quitte pour ainsi dire
ton de la
\f?
et imposantes thme de l'Arc-en-ciel, presque la fin de l'Or du Rhin, donne lieu nn accord parfait sur sol j?, qui se prolonge pendant 20 mesures dans un mouvement lent; dans Lohengrin, les longues fanfares qui saluent le lever du soteil, au 2^ acte, scne m, ne contiennent pas moins de 58 mesures, augmentes
En
dehors des Prludes,
les
;
longues
tenues sont assez frquentes
le
encore par des points d'orgue, sur
le
seul accord parfait
majeur de
fait 'iit
r,
auxquelles succdent immdiatement (avec

transitoirei 15
mesures sur l'accord parexemples intressants, qui dmontrent que c'est surtout au dbut des actes ou des scnes que Wagner aimait solidement asseoir la tonalit, contrairement Beethoven, qui insisun seul accord
majeur.
On
pourrait multiplier ces
tait
plus volontiers pour la rtablir fermement lors de la

finale.
proraison
Les ensembles sont rares, sauf dans Tannhauser

la
et
Lohengrin, qui participent encore, en cela notamment, de
coupe de l'opra.
A partir de
teurs,
Tristan, abstraction faite des Matres Chan-
o
:
ils
jouent un rle considrable, on peut les
compter
Dans le Duo qui termine le 1" acte de Tristan il y a un ensemble de 42 mesures; le grand Duo du 2 acte, scne ir, donne lieu quatre ensembles tous admirables, le premier commenant par un dialogue de plus en plus
serr,
le
dernier contenant des dissonances fort curieuses^

la
car elles sont aussi douces entendre que cruelles

lecture.
Dans
l'Or du BJdn, les cris de joie des
nymphes
et l'A-
28'4
VOYAGE
la
BAYREUTH
m, Wotan
et
doration de l'Or;
scne
Loge disent
quelques mots ensemble; dans la Walkyrie, l'Octuor vocal de la Chevauche, dont parfois les huit parties sont
indpendantes; dans Siegfried on ne peut pas considrer ainsi les quelques notes simultanes de Mime et de Siegfried la fin
veil de
du
l^""
acte; mais au 3^, au

il
moment du
r-
un vritable ensemble d'une douzaine de mesures, puis un autre, plus dvelopp, qui termine la pice; dans le Crpuscule des dieux, les Nornes chantent bien un instant la fois, mais l'unisson;
Brnnhilde,
ensuite Siegfried et Briinnhilde terminent leur
Duo par
quelques exclamations en
"d"^^^
ou
Q>^^^;
autre ensemble de
quelques mesures lorsque Siegfried

ble Trio entre Briinnhilde,
le
et
leur pacte le verre en main; la fin du 2^ acte,
Gunther
et
Gunther signent un vritaHagen; au 3^ acte,
sduisant Triodes Filles du Rhin, trs dvelopp, qui
devient
mme Quatuor
par l'arrive de Siegfried.

seul.
Dans Parsifal on n'en trouve pas un
On remarquera, dans
cette numralion,
que
les en-
sembles n'ont jamais lieu qu'entre personnages ayant
chacun parle
exprimer des sentiments analogues. Partout ailleurs son tour, comme dans la tragdie classibien plus vivant.
que, ce qui est beaucoup plus intelligible, et sans rpter

les vers, ce qui est
Peu de choses sont connues sur la manire do composer de Wagner. Ce qui est certain, c'est qu'il crivait d'abord
son pome, et n'entreprenait de

lorsqu'il tait
le
mettre en
compltement achev, parfois mme aprs l'avoir laiss reposer plusieurs annes le pome de Tannhauser fut termin en 1843, et la musique en 1845; le pome de l'Or du Rhin fut termin en 1852,
musique que
et la
En
musique en 1854. ce qui concerne
la
musique,
il
la
concevait
comme
ANALYSE MUSICALE
Beethoven, en marchant, en
allant,
285
et gesticulant;
venant
quand elle commenait prendre corps, il se la jouait lui-mme au piano, assez gauchement, dit-on, pour bien en
arrter les contours, puis seulement alors
d'crire.
le
Il
il
entreprenait
crivait sur
deux ou trois portes comme pour
plus grand nombre,

/lon
piano ou pour l'orgue, peut-tre aussi parfois sur un et il ne passait au travail 'orchestraqu'aprs avoir parachev
la
composition
le
Crpuscule
des dieux fut termin en 1872, son orchestration en 1874;

Parsifal fut termin en 1879, son orchestration en 1882.
De
plus,
il
menait toujours plusieurs uvres de front,

la
gnralement deux, travaillant simultanment que de lune, au scnario de l'autre.
musi-
Tout cela
est fort droutant; car lorsqu'on
examine de
prs son uvre, tout, pome, dclamation lyrique, contexture mlodique et harmonique, orchestration, ne forme
plus qu'un seul bloc, et
il
semble, tellement est parfaite
la
cohsion de toutes ces parties, que l'ensemble a d tre
lui-mme coul d'un
jet,
la
musique venant s'adjoindre
d'elle-mme la parole, et entranant ncessairement sa suite des combinaisons instrumentales qui ne sauraient
tre autres
l'idal
tait
que ce qu'elles sont, tellement
elles ralisent
le
de
la perfection.
C'est l une illusion;
labeur
:
beaucoup plus complexe, et plus longue la gestation la premire bauche des Matres Chanteurs, termins en 1867, remonte 1845 (22 ans d'cart); la premire bauche de Parsifal, termin en 1882, date de 1857
c'tait
(ici
25 ans)
Le Charme du Vendredi
les
saint.
Dans
analyses, ncessairement brves

Bayreuth, je
n'ai
et
sches
qui vont suivre, de chacune des uvres admirables que

l'on excute
pas
la
prtention de cata-
loguer tous les Leit-motifs.
286
Il
VOYAGE
BAYREUTH
:
y a pour cela plusieurs raisons D'abord je crois que nul ne pourrait se vanter de n'en laisser chapper aucun, car il en est qui consistent en
deux notes seulement, et n'apparaissent que deux ou trois fois; rien ne prouve d'ailleurs que Wagner lui-mme les
ait
considrs
comme
tels; ce sont peut-tre

et
de simples
rminiscences invoulues
purement gniales, des accents
analogues reproduits sans intention arrte dans des circonstances elles-mmes analogues.
Ensuite, de semblables catalogues trs complets, peuttre plus
que complets, existent;

indiquerai.
il
y en
a de trs bien
faits, et je les
la raison principale, c est que cela m'et paru du cadre de ce livre, qui est un simple Guide pour les non initis, et qu'il est prfrable pour eux de possder bien fond un nombre restreint de thmes qu'ils
Mais
sortir
reconnatront infailliblement, qu'un
nombre
plus consi-
drable qui leur occasionnerait souvent des confusions

regrettables. Toutefois, je ne ngligerai jamais de signaler,
en dehors des thmes principaux, ceux qui, bien que

et
secondaires, ont une importance relle
sont frquem-
ment reproduits. Ceux qui voudront ultrieurement pousser leurs recherches plus loin, pntrer une uvre plus
fond,
pourront toujours
le faire
l'aide des catalogues
dont j'ai dj parl.

le mme procd que j'ai personnages dans l'analyse des pomes, je place en tte de chaque analyse musicale un tableau synoptique des diverses scnes dans lesquelles apparat un mme motif.
Appliquant
ici
aux Leit-motifs
employ pour
les
Toutefois,
1^
il
faut bien tenir
compte
Que ces tableaux n^ contiennent que

.
:
les motifs les
plus importants;
.,-.!..
ANALYSE MU SI G A L&
"287
2'' Que de ces motifs importants je ne signale que les emplois trs nettement caractriss; 3 Que les partitions rduites au piano ne peuvent pas
^
toujours et partout prsenter tous les motifs contenus
dans
la partition d'orchestre.
Tels qu'ils sont, je crois que ces tableaux seront instructifs et faciliteront les recherches.
Ony
tive
pourra juger instantanment de l'importance rela-
des motifs par la frquence de leur emploi, les grands
motifs essentiels traversant toute l'oeuvre, et les motifs
simplement pisodiques ne figurant que dans deux ou trois colonnes voisines on y verra quelles sont les scnes
;
dans lesquelles un motif donn a dj paru ou reparaquels sont les motifs qui forment la charpente de tra
;
telle
ou
telle
scne, etc.
En comparant
le
entre
eux
les
divers tableaux relatifs des ouvrages d'poques diffrentes,
on voit en quelque sorte
procd se former,
l'emploi des Leit-motifs,
purement accessoire dans Tannet
hauser, devenir dj considrable dans Lohengrin, puis,

partir de Tristan,
nis.
absolument systmatique
orga-
Dans
les analyses,
comme dans
les tableaux, les
thmes
seront prsents dans l'ordre de leur premire apparition

intgrale, en suivant le cours du drame, ce qui permettra
de les dcouvrir sans difficult en feuilletant attentivement
(les
Les rductions les plus compltes et les plus fidles de Tristan, Matres Chanteurs, de la Ttralogie et de Parsifal sont celles de Klingworth, qui ne s'adressent qu'aux virtuoses; les amateurs seront plus leur aise avec la rduction, parfois incorrecte, de Kleinmichel. C'est cette dernire dition que sont emprunts, avec l'autorisation des maisons Schott et C'* et Breitkopf et Hrtel, la plupart des exemples de ce volume. MM. Durand et fils m'ont donn une autorisation analogue en ce qui concerne les partitions de Tannhauser et de Lohensrin.
1.
288
la partition,
VOYAGE
BAYREUTH
sans jamais avoir revenir en arrire. Les
parties de texte entre [ ] et les exemples gravs en petits caractres concernent certaines transformations de
motifs, qu'il m'a paru spcialement intressant de signaler,
ne pouvant songer
les
indiquer toutes. Ces modifi-
cations peuvent ne se prsenter que dans les actes ou
scnes ultrieures; l'endroit prcis en sera toujours mentionn.
En dehors
des Leit-motifs je signalerai aussi, dans plu-
sieurs ouvrages, certaines grandes phrases de caractre
indpendant formant par elles-mmes un tout complet,
une mlodie termine, sur lesquelles
il
est ncessaire d'ap-
porter son attention; aussi des Chorals, des Chansons,

parfois trangers la structure gnrale, d'autres fois s'y
reliant indirectement,
dont plusieurs ont reu des noms
spciaux.
En
la
ce qui concerne les
noms mmes,
qui sont la chose
moins importante, je rpte que je choisirai toujours de prfrence ceux sous lesquels les motifs typiques me paraissent tre le plus gnralement connus.
TANNHAUSER
Bien que
Wagner
ait intitul
Tannhauser action^,
ma-
nifestant par cela l'intention de crer une nouvelle forme
dramatico-musicale,
il
est bien certain
que par sa coupe

airs,
gnrale, avec morceaux d'ensemble,
duos, fina-
les... et ouverture, cet ouvrage lement aux procds de l'ancien opra, et qu'on y retrouve maintes fois l'influence de l'admiration que Wagner professait hautement pour Weber. Disons mme que c'est
se rattache encore musica-
un Opra dans toute

1.
la force
du terme. Toutefois Wagner
Handlung.
ANALYSE MUSICALE
s'y dessine dj
289
par une tendance marque viter les
rptitions de paroles, par lasouplessedes liens qui unis-
sent les morceaux, par la beaut et la puret de la diction,

et surtout peut-tre
par l'absence de toute ide de con-
cession au got public.
On y
trouve aussi de grandes en-
voles et des formes mlodiques qui lui sont bien personnelles.
Di:sir,\ATiox
dos principaux Leit-niotifs

de
TANNHAUSER
intgiaie.
dans Tordre de leur premire apparition

sciiXES
:
290
VGYA-GE A BAYREUTH LE VEyUSbEHG
[D'une allure qui rappelle la fois Weber fantastique et Mendelssohn ferique, celui-ci a le caractre de Leit-motif, car nous le retrouverons dans la scne du concours 2^ acte, scne vj, chaque fois que Tannhauser va prendre la parole, trahissant ainsi avant lui son tat desprit puis encore au 3* acte, la fin de la scne iv, o il annonce lapparition de Vnus/
;
Plus loin clate comme une fanfare Y Hymne Vnus, d'abord en si majeur, puis, aprs de beaux dveiopperaenls symphoniques, dans le ton principal, /??/ majeur une longue pdale de dominante ramne le Chur des Plerins, bientt escort du trait strident des violons, et l'Ouverture se termine par une large et tincelante proraison. Cest une coupe trs classique, trs belle aussi.
;
Au
lever du rideau, et
la
comme encadrs dans une
bac-
chanale qui reproduit
plupart des motifs profanes de
rOuverture, une Danse de Bacchantes, un Chur de Sirnes,

puis
le
apparat par trois
grand Duo entre Tannhauser et Vnus, dans lequel fois, et chaque fois un demi-ton plus
re' p,
haut (en
en
r,
en
riii\))
\ Hymne
Vnus, dj en-
tendu dans l'Ouverture. Cette scne, 4'une exaltation toujours croissante, est d un
effet
des plus saisissants.
Au deuxime
lumeau,
et
tableau,
un berger prlude sur son cha-
fredonne une chanson d'un tour archaque,
laquelle s'enchane immdiatement, pendant que conti-
nue
se drouler en capricieuses
arabesques
la rusti-
ANALYSE MUSICALE
que ritournelle,
le
2r<l
Chant des Plerins en forme de choral.
m
[Il
TKXORS
LE CHANT hES PELEHINS

t^
V BASSES
^f=P
grave qui coupe
reparatra l'orchestre au dbut de la grande phrase du Landle Finale du 2'' acte, comme encore la fin de ce
acte.]
mme
Il
n'est spar
que par une fanfare de chasse du Septuor,
qui lui-mme est interrompu lorsque

le
Wolfram prononce
nom
' Elisabeth
rpt
comme
en extase par Tann-
hauser.
ELISABETH
WOLFRA.Vj
FANNHAUSER
[Une disposition absolument semblable se retrouve au dbut du Finale du 3'= acte, lorsque les mmes personnages voquent le souvenir d'Elisabeth, dont le cortge funbre passe devant eux.]
Ensuite
le
Septuor reprend
et se
termine par un bel
ensemble.
2- Acte.
Aprs un court
la
entr'acte, le 2^ acte dbute

ici
par un Air
d'Elisabeth, prcd d'un rcitatif;
encore on retrouve
couleur de.Wber:
viejjt mg.
Duo
dns^la forme cbnsa-
292
VOYAGE
A.
BAYREUTH
cre entre Elisabeth et Tannhauser, un rcitatif entre le Lando-rave et sa nice, puis la Marche avec Churs annonant
Concours des chanteurs. Au dbut de cette scne du concours, Wolfram chante l'amour sur une belle mais
le
froide cantilne, qui

tre
donne
lieu
Tannhauser, Walther
et Biterolf ; ici se
une vive discussion enplace le beau
CHA^T DE WOLFRAM
WOLFRAM
ANALYSE MUSICALE
Chant de Wolfram, large
noble
et
293
et
chaude mlodie, d'une coupe
pure, clbrant l'amour chaste et respectueux.
Ce
dj
n'est point ainsi
que
le
comprend Tannhauser, qui
discute, et dont chaque rplique,

fait
comme nous
l'avons
observer, est annonce par un rappel du Fe-
nusberg.
Biterolf prend la parole son tour et le
provoque;
avant
la
rponse ddaigneuse de Tannhauser, troisime
apparition du
mme
fois
motif.
Enfin, Tannhauser, au comble de l'exaltation, entonne
une dernire
son
Hymne
Vnus^, encore un demi-
ton plus haut que prcdemment fen mi majeur), et l'acte

s'achve par un ensemble puissant, longuement dvelopp.
3" Acte.
trs
mouvement
et
Cet acte est certainement le plus beau de l'ouvrage. Un imposant Entracte, qui serait mieux nomm Prlude, le
prcde, contenant; dans ses dveloppements, des rappels du
Chur
des Plerins et l'annonce du thme de
La
Damnation, qui ne paratra que plus tard.
Les Plerins reviennent de Rome, chantant avec rele chur que nous a fait connatre l'ouverture Elisabeth exhale une suave Prire, et remonte lentement la colline, comme en extase, accompagne des regards de Wolfram, que souligne tristement le motif du Chant de Wolfram, confi maintenant la clarinette-basse. C'est
cueillement
;
1. Ces frquentes rptitions de l'Hymne Vnus en font le motif principal et dominant de l'ouvrage, mais ne le transforment pas en Leit-motif, car il ne sort jamais que de la bouche de Tannhauser, et il est toujours chant in extenso. Il figure aussi dans l'Ouverture, mais, au cours de l'uvre, il ne donne lieu aucune allusion symphonique, aucune insinuation, ce qui est le propre des Leit-motifs.
294
VOYAGE
Romance de
BAYREUTH
alors que celui-ci, aprs un rcit plein d'ampleur, soupire

la
clbre
l'Etoile.
le
Aussitt, l'entre de Tannhauser, tout s'assombrit,
thme de La Damnation se
fiant.
fait
entendre, lugubre et terri-
1.4
DAMyATWy
et,
aprs un court dialogue avec Wolfram, Tannhauser
entreprend l'mouvant Rcit de son voyage Rome, au cours duquel La Damnation se fait encore entendre. Ce rcit,
l'une des plus belles

le
pages de l'ouvrage,
est
la
empreint
du dsespoir
plus navrant, de l'motion
plus trei-
gnante. Soudain l'orchestre mystrieux, dont les sons semblent jaillir du sein de la montagne, reprenant avec
persistance des fragments emprunts au motif du VnuS'
berg,
annonce l'apparition de Vnus, souligne par un

faiblir
ingnieux rappel du Chur des Sirnes.
Tannhauser va
lorsque dans
le
de nouveau
et se laisser enlever,
lointain on entend les voix des Plerins

le covY^sd'Elisaljetli.
qui transportent
Tannhauser
se pros-
terne sur son cercueil
y tombe mort. Il est sauv! Alors toutes les voix runies entonnent un immense chant de foi et d'esprance, merveilleux et grandiose pilogue qui s'lve comme une sorte d'Allluia joyeux et triomet
phal, pour trouver son pinouissement. splendide sur
Us
^,
premires mesures du thme religieux de rOuvertui
ANALYSE MUSICALE'
^t
nous laissant sous l'influence consolatrice du grand acte de Rdemption qui vient de s'accomplir sous nos yeux.
Il est encore dans la partition certaines formes, soit mlodiques, soit harmoniques, que l'on peut considrer comme des Leit-motifs d'ordre secondaire ou pisodique,
comme, par exemple,
le
Chant des Sirnes du 1"
acte,
CHAM
DES SIHEISES
qui accompagne, au 3 acte, l'apparition de Vnus,
La deuxime phrase du Chur des
Plerins,
FHACMEyT
l\l
CHVH DES PELEHiyS
^^ri
^j
^
j
iT3
qui se retrouve dans leur C/m/;ên forme de Choral, puis,

la 27^
mesure de l'Entr'acte du
Parsifal
3* acte,
aprs avoir dj
fera plus tard
,3o'l ni infiia
figur dans l'ouverture, et dont
Wagner
un nouvel emploi dans
296
VOYAGE
la belle
A
*
BAYREUTH
le rcit
Enfin
Voyage
harmonie qui traverse tout Rome, Le Pardon,
du
MOTIF DU PAHUOIS
?Z=S=3^ ^=^^=F^
^
y;
J
J
-e-
^
r^^'ig
et a dj
^ ^^
f
titre
le
::i
r'
une grande importance dans l'Entr'acte prcde rappel mlodil^""
dent; et peut-tre d'autres...
On
peut encore remarquer,
que, cette phrase de Vnus dans

ELISABETH
Duo du
acte,
qui se retrouve intentionnellement (dans le ton de mi bmol) vers le milieu de l'Entr'acte qui prcde le 2 acte
encore celle-ci,
WOLFRAM
ft
JL
1.
ports,
Cette belle harmonie, par son onction, offre beaucoup de rapcomme caractre, avec certains motifs de Parsifal , notamla Foi.
ment
ANALYSE MUSICALE
chante par
lisabetli
,
%7
le
Wolfram dans
le
Septuor, peu aprs

le
motit
reproduite l'orchestre pendant
discours
que
le
Landgrave adresse aux chanteurs aprs

quelques autres.
la
Marche,
et peut-tre
LOHENGRrN
ni;sir,NATto>-
des princi|)niix Loit-motifs de
LOHENGRIN
dans l'ordie de leur premire
apparition intgrale.
sciiNES
:
298
VDTAG E A KA YHIEUTH
LE GHAL
?r^-f-f-jr
t.
FMfc=
A^Â.LYSE
MUSICALE
299
I" Acte.
Les trompettes et le Urantproclaiment L'Appel du Roi. Aprs un noble rcitatif du Roi, coup de quelques rpliques du choeur, vient la dnonciation de Frdric, qui
porte plainte contre Eisa.
Nouvel appel du Hraut, puis entre d'Eisa; ce moment se fait entendre l'orchestre ce motif,
EISA
plein d'esprance et de rsignation, qui lui restera per-
sonnellement attach.
[Il va d'ailleurs se reprseutei^ presque aussitt, sous une forme lgrement modifie, dans le rcit qu'Eisa fait de son rve.J
ELSA
^^^- J JJ-
^.
*'f
m
1
^ fc
^^
:^^
*^:^
^^5
'pkmi
^
l .
3?^ '^'
m-ique, dont l'expression, tant donns des cas identiques, se conserve travers tous ses ouvrages; et en tudiant son u^re on peut observer de nombre ux faits analo^xbes. ... j^î- ;..
300
VOYAGE
BAYREUTH
Dans
ce
mme morceau,
qui ds son dbut est
comme
plac sous l'invocation du
Graal, apparat un nouveau
thme tincelant, reprsentant Lohengrin revtu de sa blanche armure d'argent, tel qu'elle l'a vu dans son songe,
tOJiENGtUN
ELSA
g ^
;i^
et tel
que nous-mmes
le
verrons bientt.
ANALYSE MUSICALE
301
[Ce motif si caractristique, svelte, audacieux et chevaleresque, escortera le vaillant chevalier dans toutes les circonstances hroques, avec peu de transformations. Nous le retrouverons jusqu' la dernire page de l'ouvrao-e,
part; mais l, aprs s'tre prsent sous la forme triomphale qui lui est habituelle, il prend le deuil, il emprunte la tonalit mineure.]
moment o Lohengrin
au
^ ^
f^
i^
'm
302
VOYAGE
BAYREUTH
le
Frdric maintenant son accusation calomnieuse, propose Le Jugement de Dieu *,
Roi
LE U'GEMEyT DE VIEV
dont
et
motif est bientt suivi de celui d'Eisa. Le Hraut quatre trompettes font entendre deux appels sucses
le
;
Eisa tombe en prire, accompagne par un chur de femmes, et sa prire se termine par un mouvant rapcessifs
pel de son propre motif. C'est alors que Lohengrin apparat au loin dans une nacelle trane par un cygne; l'or-
chestre
entendre les motifs de Lo/icngrin et de La Gloire, qui ont ici un caractre spcialement pompeux et impressionnant. Un bel ensemble vocal salue son arrive.
fait
peine terre,
il
bnit son Cygne
et lui fait
ses adieux,
HABMOISiE OV CYGNE
LOHENGRiX
^
analogie avec Le Trait, dans l'Anneau du
f^
prcds d'un rappel du Graal. Ce rappel se renouvelle
1.
A remarquer une
Hibelung
ANALYSE MUSICALE
lorsque, aprs avoir salu
lui fait
le
303
Roi,
il
s'adresse Eisa et
connatre qu'il ne peut prendre sa dfense qu' la
condition expresse qu'elle ne saura jamais son nom, et
ne cherchera mme pas le savoir. Ici le thme la fois trange et imposant
Le Mystre
du nom, LE MYSTEBDL yOM

LOHENGRN
qui
fait
partie du beau rcitatif dentre de Lohengiin, et
qu'il rpte
deux fois avec insistance, la deuxime fois sur un ton plus lev, qui lui donne plus de force. L'ensemble reprend, puis se droule la superbe scne
du combat, dont tout d'abord

ce qui
:
le Hraut proclame les lois, ramne Le Jugement de Dieu ; ensuite un beau morceau d'ensemble Prire du Roi et Quintette avec choeur. Le combat commence; chaque attaque de l'un ou l'autre
304
VOYAGE
;
BAYREUTM
le thme du Jugement de Dieu, trait en canon, une nouvelle entre le motif de Lohengr'ui le remplace pourtant triomphalement lorsque celui-ci va porter
adversaire,
fait
le
coup
dcisif.
Une
belle phrase enthousiasme d'Eisa salue sa vic-
toire; cette
mme phrase
est reprise ensuite parle
chur,
mais avec un dveloppement nouveau tir du motif de La Gloire. Ce grand et puissant ensemble, trs tendu, cou-
ronne brillamment l'acte, puis, au moment o le rideau va se fermer, l'orchestre entonne encore une fois le motif
de Lohengrin.
Acte.
Le
2 acte
ne nous rvlera que deux nouveaux motifs
typiques, tous deux contenus dans la sourde phrase qui
gronde aux violoncelles au commencement du Prlude.

D'abord, Les Projets tnbreux d'Ortrude, ainsi reprsents
:
LES PHOJETS TyBHEUX
[Ce motif reparatra notamment au cours du rcitatif dialogu entre Ortrude et Frdric, qui ouvre l'acte.]
ORTRl'OE
ANALYSE MUSICALE
305
Le deuxime, caractrisant Le Doute qu'Ortrude
veut
jeter
dans
l'me d'Eisa,
doute qui
doit la perdre, est expos
dans cette mme phrase des violoncelles, dix mesures aprs son dbut,
LE DOVTK
et la Yoici telle qu'on la retrouve,
peu de pages plus

cit,
loin,
dans
le
mme
long rcitatif dialogu dj
FHEDFRIC
-we
ft
ORTRIDE
^
mlange de
:$
^
du Mystre du nom.]
18
significatifs rappels
06
VOYAGE
BAYREUTH
11 est impossible de dire plus clairement en musique qu'Ortrude projette d'insinuer perfidement dans l'me
d'Eisa des doutes sur la puret et l'origine de son chevalier, et veut lui inspirer la curiosit de
percer
le
mys-
tre dont
il
tient entourer
son nom.
Quand on en pntre le sens intime, ce sombre et tnbreux pisode constitue l'une des plus belles pages de l'uvre. Il se termine par une terrible phrase d'imprcation, chante loctave par les deux voix, et qui scelle leur odieux pacte de vengeance. Eisa parat et exhale une suave cantilne; dans la seconde partie de son Duo avec Ortrude on reconnat l'orchestre le motif du Doute, immdiatement suivi du Mystre
du nom;
les projets
et fera
tnbreux s'accomplissent,
le
venin est inocul
son uvre.
sonneries de fanfares se
ton
Le jour
de l'accord
lui
se lve.
De longues
puis,
font entendre, se rpondant de tour en tour, sur les notes

re-/*a ::-/,
quand subitement
le
' ut
succde, c'est L'Appel du Roi qui rsonne. Aussitt

le
aprs,
ton de r reparat. Procd audacieux, d'un
effet
saisissant.
Dans
cette scne
comme dans
et
celles qui sui-
vent
Eisa se rendant
l'glise, l'irruption
scandaleuse
il
d'Ortrude, l'arrive du Roi
de Lohengrin,
la
n'est fait
aucun emploi des Leit-motifs, jusqu'
scne v, qui d-
bute par L'Appel da Roi, immdiatement suivi du motif de Lohengrin; puis, lorsque Frdric s'avise d'attribuer
la
ruse ou
la
magie
la victoire
de son adversaire, signa-
lons une rapparition du Jugement de Dieu, qu'on ose

suspecter.
Ensuite, et successivement jusqu'

paraissent dans l'orchestre
chir, avec Eisa et
:
la fin
de
l'acte,
re-
Le Doute, Le Mystre du nom. Les Projets tnbreux ; puis, au moment o le Roi va franLohengrin,
le seuil
de l'glise, retentit
ANALYSE MUSICALE
tre
307
de nouveau L'Appel du Roi, immdiatement suivi du Mys-
du nom,
et le
rideau tombe.
3<^
Acte.
Le
3 acte n'ajoutera rien la liste
des motifs typiques;

Pa.s
mais tous v seront activement mis en uvre.

but, pourtant.
au d-
Tout d'abord, servant d'introduction, c'est la splendide Marche des FLancailles aussijoyeuse que pompeuse, suivie, ds le lever du rideau, d'un charmant chur, gracieux
,
pithalame; arrive
le
Duo
entre Eisa et Lohengrin;
l,
peu aprs une
phrase de Lohengrin, et ds qu'Eisa manifeste sa coupable curiosit, Le Mystre du nom se rappelle par deux fois; le motif du Doute entre en jeu, toubelle
jours de plus en plus envahissant; puis, une courte allusion au Cygne qu'Eisa croit voir, ou feint de croire voir;
quand elle a formul la question fatale, Le Mystre du nom clate furieusement; lorsque Lohengrin vient de tuer Frdric, Le Doute subsiste encore; on emporte le corps, rappel du Jugement de Dieu; Lohengrin annonce Eisa qu'il va apprendre tous qui il est, de nouveau Le Mystre du nom, suivi, cette fois, du Graal! Est-ce assez
enfin,
explicite
Et quand, au dernier tableau, Eisa comparat devant le Roi, les Nobles et les Guerriers, c'est encore par Ze Mystre du nom, qu'elle a viol, qu'elle est annonce;
prsent
avec
sime,
il
s'est
fait
lugubre, et s'enchane directement

le
le fatal
Doute;
motif d''/sa ne parat qu'en troiil
et se
termine en mineur;
semble tre aussi honle B.oi les
teux quelle-mme.
restes de Frdric,
Quand on apporte devant
Le Jugement de Dieu nous rappelle que c'est lui qui l'a frapp; quand Lohengrin, en un rcit des plus mouvants, raconte les splendeurs du Mont-
308
VOYAGE
BAYREUTU
;
salvat, Le Graal en dvoile le mystre prononce son propre nom, LoJiengrin
quand, enfin,
il
est redit par les
fanfares les plus clatantes, mais aussitt l'orchestre s'as-
sombrit.
Le
reste est court.
Lohengrin va partir
malgr
il
les sup-
plications d'Eisa, du Roi, des Seigneurs,

lable, ille faut.
;
est inbran-
Le Cygne reparat, avec sa jolie et calme harmonie le chevalier fait Eisa ses tendres adieux, lui remet son cor, son pe, son anneau, l'embrasse au front, met le pied sur la nacelle :... ici, pas de Leit-motifs. Mais aux dernires pages, aprs l'odieuse maldiction
la blanche colombe vient planer audu hros, se place, avec plus de solennit que jamais, le thme du Graal, puis, trs large aussi, celui de Lohengrin, a-wec La Gloire; Lohengrin disparu, le mme thme est en mineur; enfin, l'ouvrage s'achve comme il a commenc, par l'harmonie sacre du Graal.
d'Ortrude, quand
dessus de
la tte
.i^^tX-
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^ umu) yvuynvuLcL
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uux^r^ Ivi^î-o^ (Xi^ji^l^ k^^ô-^^
?HjûcLu) hvLZcie^- îec^^zuM^
a^^^ ^^^
-^-^
TRISTAN ET ISEULT
DSIGNATION des priQcipaux Leit-motifs de
TRISTAN ET ISEULT
dans Tordre de leur premire
scnes:
810
VOYAGE
BAYREUTH
PRELUDE
Le Prlude du 1"
importants, faisant
acte de
Tristan et Iseult
est
presque
prdo-
entirement construit au
moyen de ds ce moment
sept motifs des plus
pressentir
la
minance du genre chromatique qui persistera dans la plus grande partie de cet ouvrage, et qui nous sont ainsi prsents ds le dbut. Tout d'abord L'Aveu,
[que l'on retrouvera la scne v (au tan) sous cette aiUre forme :]
moment o
Iseult boit Tris-
ISEULT
mais qui dans
le
Prlude est constamment suivi de cet
autre motif, Le De'sir\
LE VESB
1.
signaler une certaine analogie avec le motif du Sorl dans

.
l'Anneau du s'ibelung
ANALYSE MUSICALE
qui enxcomplte
le
311
sens harmonique
et
donne l'impres-
sion d'un triste et pnible point d'interrogation, quatre

fois
rpt avec de longs et mouvants silences.

le
vrage sous
[De frquents emplois de ce motif ont lieu dans les formes les plus varies.]
cours de l'ou-
cspfe.s-.siiio
loquence que
Aussitt apparat un nouveau thme exprimant avec la passion de Tristan et Iseull a eu pour
la
cause premire, pour point de dpart,

leurs yeux, c'est
rencontre de
Le Regard.
LE BEGABf)
W.
[D'ailleurs, ce thme du Regard se rencontrera frquemment au cours de l'ouvrage, plus en moins modifi j'en donne ci-aprs une forme intressante, qui se trouve la ISS mesure de la scne (rduction Kleinuiichel, p. 32, 2' mesure).]
;
312
ISEi'LT
VOYAGE
3AYREDTH
ir
ANALYSE MUSICALE
LE BHEVVAGE
l)\A.)10iR
311
^^
LEBBELTAGE MORTEL
le
i
et
premier plein de posie
de passion,
et
le
deuxime
formant une opposition sinistre
lugubre, qu'accentue
encore l'instrumentation en
le
confiant tantt aux gros
cuivres, tantt la clarinette-basse et aux hautbois.

[Ce dernier apparatra de nouveau la fin de la scne BrangaTie cherche les flacons dans le coffret.]
m, au
moment o
ISELT
';
314
VOYAGE
BAYREUT:
ANALYSE MUSICALE
Terons au dbut de la scne
suivante
:]
315
la
ii
du
3 acte,
il
aura revtu
forme
TRlSTAJi
Acte.
Le chant du jeune matelot, perch dans la Scne i. mture, n'est pas par lui-mme un Leit-motif; mais son
troisime
membre
de phrase
La Mer,
LA MEH
UN JEUNE MATELOT
$
de
la
^^
et
en constitue un, dont l'emploi sera frquent,

les plus curieuses transformations. Ici,
qui subira
presque au dbut
scne
i,
c'est Iseult dpite d'avoir faire ce

le
voyage
en Mer, dont
ISEULT
but ne
lui est
pas S3'mpathique;
316
VOYAGE A BAYREUTH
pages plus loin (quand arrive
le le
quelques
c'est
ton de fa),
bien
flegme
et l'indiflrence
des matelots pendant

le
une longue
et paisible
traverse; c'est
calme de
La Mer;
[ la
le
scne iv, on approche de terre, on est joyeux, et c'est encore motif de La Mer qui est charg de nous le dire
:
pn'
Fr-f
ANALYSE MUSICALE
d'une faon
d'Iseult.
si
317
et les
lugubre La Mort de Tristan
douleurs
LA
ISEULT
1
MOHT
1
Pik
^'^
"^r
38'
VOYAGE
KIRWE.NAL
10^
('
i
BAYREUTH
GLOIhE A THJSTAIS
Ti^
ANALYSE MUSICALE
319
-X^}^
ISEULT
320
VOYAGE
Lento
BAYREUTH
THiSTAy HEHOIQVE
m
Puis, pendant que se droule l'action capitale de la
pice, la substitution des philtres, vont dfiler tous les
tifs
du
l^''
acte, qui se termine par les acclamations
modu
peuple, avec une nouvelle forme du motif de

2^^ Acte.
La Mer.
Scne i. Presque toute la l""^ scne se dveloppe sur ce nouveau motif, d'une importance considrable, et l'un de ceux que Wagner s'est complu prsenter sous
les
aspects les plus varis et inattendus, aprs l'avoir

la
expos dans sa forme

Prlude.
Allegro mol to
1'
plus simple ds
le
dbut du
^^
^^^'^
^^
ANALYSE MUSICALE
C'est
[Voici
321 et Iseult.
Le Jour, ennemi des amours de Tristan

ii,
comment on le retrouvera la scne en la bmol, trois temps

:
dans l'ensemble
322
VOYAGE
1/
BAYREUTH
ANALYSE MUSICALE
Ds
21^
la 9^
323
mesure du Prlude
se dessine le motif de
V Im-
patience, qui pourtant n'atteint sa forme dfinitive qu' la
mesure
trouvera son emploi principal lorsque Iseult, aprs avoir Tristan le signal convenu, l'attend anxieusement.]
[l
fait
peine quelques mesures plus loin, ce motif, trs
lgrement modifi, se combine heureusement avec celui

de L'Ardeur (qu'on
nomme
aussi l'Appel d'amour),
dune
imiôrtance considrable dans tout cet acte;
L'ARDELR
JTn
nj..
Jrrj
324
le voici
VOYAGE
BAYREUTH
sous une deuxime forme,

1SEULT
BRA.VGAINE
qui en change compltement

ral
le
caractre.
il
Il
subit en gn-
peu de transformations,
et
en est de
mme du
sui-
vant, L'lan passionn.
i:
ELA?s PASSIOISISE
[que ntus retrouverons pourtant, par augmentation et en partie syncop, la scne il, peu avant L'Invocation la nuit :
Il
reparatra encore, la fin de l'ouvrage, pour

d'Iseult.]
servir d'accom-
pagnement aux dernires paroles
Le Chant d'amour, qui forme
la
trame orchestrale de
ANALYSE MUSICALE
la torche,
525
toute la partie de cette scne qui prcde l'extinction de

et dont l'allure tout italienne ne laisse pas de surprendre ceux qui n'ont pas encore remarqu combien
elle est
frquente chez
Wagner,
CHA.'ST D'A)IOVH
I.E
ISEL'LT
m
2^^ acte.
i^^^^J^j-
f"^jîl^^P}4
se reprsente ensuite trs
frquemment dans
le
reste du
thmes dj connus, ceux qui concourent spstructure musicale de cette V^ scne sont Le Dsir, Le Breuvage mortel, La Mort, L'Impatience,
les
Parmi
cialement
la
et ils se
prsentent peu prs dans l'ordre ci-dessus.
Scne
ii.
Cette scne n'est qu'un long Duo d'amour

dit bien
(Brangaine
ble, sur la tour);
quelques mots, mais elle est invisipendant le premier ensemble, la partie
symphonique prsente
les plus beaux entrelacements des motifs de L'Elan passionn, de L'Ardeur; plus loin
reparat le thme du Jour, celui

le
de Gloire Tristan, Breuvage mortel; puis apparat, d'abord sous cette forme provisoire, et fort peu aprs sous sa forme dfinitive, L'Invocation la nuit, large et
Chant d'amour,
le
suave cantilne,
326
VOYAGE A BAYREUTH
J.WOCATIOy A LA
TRISTAN
MIT
qui donne lieu un deuxime et important ensemble, d'une
beaut saisissante.
ISEL'LT
ANALYSE MUSICALE
32T
Au cours de ce mme ensemble, constamment soutenu par un rythme syncop plein de vie et de passion, o transparaissent quelques notes du Jour, la phrase subit
de nombreuses
et
profondes modifications;
elle
revt
nouveau, rsultant de l'introduction de notes de passage, et d'une structure tout autre de sa coupe harmonique, qu'on appelle quelquefois La
nuit rvlatrice .
notamment
cet aspect tout
Lento moderato
ISEULT
phiUtipil/l'
[Or, il faut noter que lorsque cette mme phrase, avec ses notes de passage, mais par mouvement contraire, renverse, sera entendue au dernier acte, sa signification sera tout autre et entranera l'ide du Soupon.]
328
VOYAGE
TRISTAN
BAYREUTH
LE SOVPON
LA
ISEL'LT
MO HT LIBEHATRICR
va/lcu(.
Vers
apparat
tif
la
le
fin
moavec
de
La Mort
curieuses
libratrice,
ses
si
^m
dissonances.
i
=
fe^ -^
ANALYSE MUSICALE
329
[qui rapparatra souvent dans le reste du drame, tantt aux voix, tantt l'orchestre, rarement modifi en tant que contour mlodique, mais souvent avec des variantes harmoniques ou rythmiques.]
la
Aussitt cet ensemble termin, Brangaine, du haut de tour, fait entendre le motif du Jour sous la forme indi-
que page 320, puis arrive alors ce ravissant motif:

LA FELICITE
iintifjvviiioll't Iriuif]
J.J
^^-
^-^
-=^
i
,
li..l
^^
^^
^=F
|iJ'P-j^J
rfh
330
VOYAGE
BAYREUTH
[lequel ne sera jamais reproduit intgralement; mais, outre les rptitions partielles, de nombreuses allusions y seront faites, et il sera frquemment transform je signale seulement ici l'une des
;
plus curieuses formes,
temps
et la
basse
(3* acte,
scne
ii).]
TRISTAN
Voici maintenant le superbe Cliant de Mort sous les
deux aspects
qu'il revt
dans cette scne,
LE
TRISTAN
CHAM
DE MORT
ANALYSE MUSICALE
^
331
TRISTAN
il
fournit
un troisime
et
merveilleux ensemble.
[Dans la scne finale du drame, lgrement modifi, il servira de base au chant d'Iseult, jusqu'au moment o celle-ci. s'exallant de plus en plus, trouvera son soutien dans le motif de L'lan passionn.]
-.^ .
f^^
^7T-.
^}-.^-'^^-*^
Aprs divers retours de La Flicit, de La Mort libra' du Breuvage mortel, du Jour,... la scne se termine par l'arrive subite de Mlot et du roi Marke.
trice,
332
VOYAGE
BAYREUTH
les
Scne m.
tifs
Aussitt apparaissent de nouveau
mo-
de l'Impatience, du Chant de Mort, du Jour, puis deux autres thmes, qui n'auront pas d'emploi ailleurs qu'en
cette fin d'acte; d'abord celui-ci, qui, trs en
dehors dans
l'orchestre, souligne la peine profonde qu'prouve le roi
Marke en constatant
grin de Marke,
la
trahison de Tristan
c'est
Ze Cha-
LE CHAGBiy DE MABKi:
ME LOT
(Le
sentiment
l'excellent roi
la
qui domine chez Marke, ce n'est pas
colre, ce n'est pas la jalousie,
ce
nest pas
le
:
dsir de vengeance,
ni la haine
tion,
3
c'est
une vive afflicun profond chagrin comme bien exprim )

c'est
:
puis,
peu aprs,
cet autre, qui caractrise sa Consterna-
tion et peut-tre aussi celle
de Tristan
ANALYSE MUSICALE
LA coys.TEHyATioy
Lento moderato.comeprimo
m^
^
La
fin
E
cspies'îvo e rfclce.
;^
W=
nouveaux motifs, avec de frquents Le Dsir, La Flicit, La
la nuit.
de celte scne est construite en grande partie

ces deux
l'aide de
rappels de
La
Colre, L'Aveu,
Mort
libratrice, et L' Invocation
3me Acte.
Le Prlude nous transporte de suite au Scne i. manoir de Tristan, au moyen d'un motif en exprimant admirablement Za Solitude, qui ne sera employ qu'au dbut de ce dernier acte, mais dont les notes initiales ne sont pas sans une certaine analogie avec le motif dj connu
du Dsir.
En
par
et
l'analysant par fragments, on dcouvre dans ces

le
premires notes
la fatalit,
sentiment de
la
dsesprance cause
la
auquel succde, dans
monte en tierces
de
l'infini
quartes augmentes, Timage de
la solitude, l'tat
de l'Ocan; un nouveau dessin exprime

et
de dtresse
un
d'isolement o se trouve Tristan (voir p. 338); aprs triple point d'orgue, les mmes dessins se reprodui-
sent, suivis, cette fois (au/7*j, des dernires notes de
La
Mort;... puis la
fois et
monte par tierces revient une troisime

avec
la
l""*^
forme
le lien
scne.
L'iusemble de ce Prlude, d'une profonde mlancolie,

prdispose merveilleusement l'esorit au dnouement du drame.
434
VOYAGE
Lento moderato
BAYREUTH
LA SOIJTl DE
Aussitt
le
rideau lev, on entend, derrire
la
scne,
un navrant solo de cor anglais sans aucun accompagnement, fort curieusement dvelopp et expressif.
LA TRISTESSE
navire, et
[Au dut du 1" acte, un jeune matelot chantait dans les mts dj un fragment de sa chanson a fourni le motif de La Mer;
ANALYSE MUSICALE
ici, c'est
335
plaintif,
tie
un ptre qui joue sur son chalumeau un chant triste et qui servira dans l'orchestre accompagner une bonne parle
du rcit de Tristan en dlire, aprs que tendre une seconde fois.]
ptre l'aura
fait
en-
Cet autre motif est spcial au personnage e Kurwenal, il dpeint piltoresquement l'allgresse d'abord lorsque Tristan rouvre les yeux, comme plus tard lorsqu'il pense quiseult peut le gurir dfinitivement.
dont
IJ
ALIGHESSE DE hliBWEyAL
KLRWENAL
336
VOYAGE
BAYREUTH
partir d'ici, tous les principaux Leit-motifs se )restel
sent dans un
enchevtrement que leur nuraration
deviendrait fastidieuse; au surplus, on les a rencontrs

dj assez souvent pour les reconnatre facilement, soit
la lecture, soit l'audition.
Parmi
les plus frquents,

:
on
peut pourtant appeler l'attention sur
Gloire Tristan,
La
tion
SoUtiule, puis, aprs
un retour de Karol, L'invoca.
la nuit,
La Mort
il
libratrice.
Un
seul motif
nouveau reste signaler;

n'est pas,
celui-ci aussi
dpeint la Joie, mais
comme
celui de L'Allil
gresse, spcialement attach
un seul personnage;
se
rapporte aussi bien
la joie
de Tristan qu' celle de Kur-
wenal; de Tristan lorsque, dans sa fivre, il croit voir Iseult arriver, de Kurwenal lorsque celui-ci peut enfin,
en frappant mort
le tratre
Mlot, venger son matre.
TRISTAN
lA JOIE
ANALYSE MUSICALE
337
Les scnes ii et ne fournissent pas de motifs nouveaux; voici l'ordre dans lequel on retrouvera les prcdents, qui y fourmillent.
Le Chant d'amour, Mort, Le Dsir L'Aveu, Le Regard, La Mort libratrice. Le Chant de mort, TYistan bless, Le Breuvage de mort...
ii.
Scne
L'Invocation
La
Flicit,
la nuit.
La
Dlii^rance,
L'Ardeur,
La
ScNF. ni. La Joie, Karol, Le Chant de mort, L'Aveu, Le Dsir, L'lan passionn,... et le rideau se referme sur une dernire transformation du Dsir.
338
VOYAGE
BAYREUTH
En dehors de ces thmes essentiels, il en est plusieurs d'une importance secondaire, mais pourtant d'un usaê assez frquent, tel le motif de L' Exaltation, apparaissant
ds
le
1"
acte,
puis au 2% au
fois,
il
moment de
l'arrive de Tristan. Plusieurs
sert de
dveloppement au motif de La Colre.
Seulement
partir
du
3^ acte,
mais ds
:
le
Prlude, on
rencontre celui-ci, trs expressif
lAhKJHESSF. DE THSTAIS'
L' Anantissement ne se prsente que
deux
la
fois,
sous
des formes trs distinctes,

apparition de Karol,
la
scne
i,
aprs
deuxime
AN L Y s E M U s
CALE
339
TRISTAN Adagio
et tout fait la fin.
presque aux derniers mots d'iseult.
Celui-ci aussi, galement la scne
i,
arrivant fort peu
aprs
le
prcdeaf.
*-
ZkO
VOYAGE
TRISTAN
BAYREUTH
UaMOVH IMi'LACABLE
Oet autre, la scne ii, devanant de quelques pages un charmant rappel de La Flicit :
MALEDlCTWy m PHILTHE
TRISTA.V
ir
AMOIH
Ce dernier
enfin, aussitt aprs la
mort de
Triitii.
LA
^
MOHT VAhTAGE
ISEL'LT
On
pourrait certainement en signaler beaucoup d'au-
ANALYSE MUSICALE
trs,
3U
pour l'intelligence de l'uvre d'ailleurs, en entrant dans cette voie, on ne saurait exactement o s'arrter, et on arriverait finalement trouver des Leit-motifs l o il n'y a que de la belle dclamation lyrique et des formes caractristiques du
]:)araissent. suffisants
;
mais ceux-ci
me
langage musical de Wagner. L'essentiel,
c'est
que
le lec-
teur sache qu'il lui en reste dcouvrir qui, pour lre
secondaires, n'en sont pas moins intressants.
20
LES MAITRES CHANTEURS DE NUREMBERG

D>ia>'ATIO>'
des
principaux: Lît-motifs
des MAITRES CHANTEURS daus lordre de leur premire apparition

intgrale.
SCNES
iLA^^^
14$ CcrchoUtCL^ni^^^
CÛl^
viîM^^c^fn^XL^-i-^^^--^
von Ji OUL L>La^ C^CnÛjCUîLol^
a^h^<KK 'VlMlJ^
foCLA^CZ^
4.AJL
<iJL
ci^^kL^g^ÛX^cxA- OOJ^to cûh
CO*UÔ'CX)UC^L^VTL^
<i^L4^
ANALYSE MUSICALE
OUVERTURE
343
L'Ouverture des Matres Chanteurs, bien qu'elle

constitue un superbe portique
complet par lui-mme, ne peut tre entirement comprise et admire comme elle le mrite que par celui qui a dj une connaissance complte de l'ouvrage entier, c'est--dire une
et
uvre symphonique en apparence indpendant

1
et
un morceau
deuxime lecture ou aune deuxime audition. Elle est construite sur cinq thmes pris parmi les plus importants de l'ouvrage, dont elle expose le sujet rduit sa plus
grande simplicit. Deux de ces thmes font connatre la docte et prtentieuse corporation des Matres Chanteurs; les trois autres nous dpeignent les diverses phases de l'amour d'Eva et du chevalier Walther de Stolzinc^ Tout d'abord, des accords lourds et pompeux, d'une
allure la fois noble et pdante, affectant
un rythme de
marche
LES MAiTHES
Moderato, sempre largamente
e
pesante
dessinent nergiquement
teurs,
le
caractre des Matres Chan-^
gens convictions profondes, principes inbranrespectables au fond, mais poussant parfois leur
lables,
zle jusqu' l'absurdit; d'ailleurs gais et dispos.
Par une douce opposition, aussitt se fait entendre le charmant motif de Z'^moMra/55(3?, la fois lger, discret,
dj tendre pourtant
:
l'closion de l'amour inconscient
3'i4
VOYAGE
Molto tranquilio
BAYREUTH
L'AMOVH iSAJSSA^T
fNous le retrouverons sans cesse dans l'ouvrage, parfois indiqu seulement par quelques notes initiales.]
Cet pisode est court

2^
14 mesures; bientt apparat un
motif caractristique des Matres.

Celui-ci a
nom La Bannire
L BAyyiRE
Ll''u{?
i.
^ ^M
i
'
^m
i
lemblme de
sa
moins bourgeois, je dirais presque plus hraldile motif des Matres proprement dit; on voit la bannire flotter largement au vent, la belle bannire avec le roi David jouant de la harpe, le signe extrieur et
Il
est
que que
glorieux de
la
dignit de la corporation,
science, de sa fidlit aux rgles, de son orgueil.

[De
mme
qu'une bannire est
faite
pour
tre porte en tte de
toute socit ou matrise qui se respecte, lorsqu'elle a se manifester, prendre part une fte ou une rjouissance publique, nous verrons le motif de La Bannire faire escorte celui des Mai'lres dans toutes les grandes circonstances.]
ANALYS MUSICALE
345
Ce motif s'tale largement, ayant pour continuation de beaux dveloppements qui font voir sous de nouveaux aspects le motif des Matres, lequel se termine par une
majestueuse cadence. Aprs un court pisode de huit
mesures (qu'on a appel l'Interrogation d'amour), il se prsente un nouveau thme d'importance capitale, La
Passion dclare.
L PASSlOy
hECLAHEE
comme
trise,
[qui parcourra tout l'ouvrage, et trouvera sa plus haute expression, sa forme dfinitive, au dernier acte, dans le chant de male
puis lorsque son amour.]
peuple s'associe au triomphe de Walther
et
de
Un
ture.
dernier motif, attach, celui-ci, au seul personnao-e

la
de Walther, entre encore dans
contexture de l'Ouver-
On
l'appelle
L'Ardeur impatiente.
VAHitEiH impatie:ste
[Nous
le
verrons hanter spcialement
le
bon Sachs, notamment
vers la fin de la scne
m du
2" acte.]
34C
VOYAGE
Molto soslenuto
BAYREUTH
SACHS
L'Ouverture se dveloppe ensuite par des alternances

de ces divers motifs, jusqu'au
eu3r
:
Les Matres, La Bannire,
moment o trois d'entre et La Passion dclare

la
se
combinant simultanment de
l'action
faon
la
plus ingle
nieuse, viennent nous faire
pressentir ce que sera

:
dnouement de
elle-mme
l'alliance,
la
fusion
de l'Art savant, mais routinier, des vieux Matres avec un
Art nouveau, plus spontan, celui de Walther, inspir

par l'amour.
Cette Ouverture est donc entirement symbolique; elle
rsume
et les
l'action,
en cartant les personnages pisodiques
incidents burlesques, et en expose nettement la
conception philosophique, qui a puissance de thse.

1=-^
Acte.
Scne i. d'orgue du
et pendant les points du Baptme [p. 264), Walther exprime d'abord sa flamme par une mimique expressive, qu'accompagnent tout naturellement, ainsi que son dialogue avec Eva, les motifs de L'Amour naissant, L'Ardeur impa-
Au lever du rideau,
Clioral
tiente,
La Passion
dclare. Ensuite, prparant l'Assem-
ble des Matres, nous voyons pour la premire fois â-
ANALYSE MUSICALE
vid,
347
avec son motif gai
et sautillant, l'air
bon garon
s/r/,
Plus loin nous retrouvons de frquents emprunts aux Matres et La Bannire, ainsi qu'aux motifs d'amour
prcits.
ScxE II. La scne 11 ne nous fait connatre que deux nouveaux thmes celui de Saint Crpin, patron des cordonniers, personnifiant Hans Sachs dans l'exercice
:
prosaque de sa profession manuelle,

S^CHPlPi (ou HANS SACHS CORDONNIER) DAVID
qui apparat
ici
une seule
fois l'orchestre
pendant que Dala tablature
vid, tout en vaquant ses occupations, s'efforce d'ensei-
gner Wallher
celui de
les rgles
saugrenues de
et
La Couronne,
la belle
couronne de Qeurs, en forme
348
VOYAGE
joyeux
BAYREUTH
le premier, et que reprennent en chur.
de refrain populaire, que David chante

les coliers
et espigles
LA c or HO y.y t:
PAVID
i_A chacun de ses retours il restera caractristique de la joie enfantine des coliers, qui le chai.tent souvent en dansant une ronde
folle.]
Avant l'exposition de ces deux thmes, ceux de David, de L'Amour naissant, de La Bannire, de L'Ardeur impcjm tiente, sont assez souvent rappels.
Scne m. Accompagnant l'entre de Pogner et Beckmesser, nous entendons le thme de L' Assemble :
L'ASSEMBLE
celui-ci
reprsente les Matres, non plus dans leurs fonc-
tions extrieures, leur apparat, mais dans leurs occupa-
tions intrieures
et
en quelque sorte administratives,

ils
leurs
examens d'admission, auxquels
conservent les
ANALYSE MUSICALE
mmes formes
solennelles et rituelles,
le
3/i9
mme
sentiment
de leur importance. Moins bouffi d'orgueil que celui des Matres, moins fanfaron que celui de La Bannire, celuici est
la fatuit, et
empreint d'une onction et d'une dignit voisines de achve dlicieusement le portrait musical
de la docte confrrie. Il rgne pendant tout le temps o entrent successivement les douze aptres de l'art, puis
aussitt aprs l'appel de leurs
noms, Pogner nous
fait
connatre un motif plein de srnit,
La
Saint-Jean,
i.AS\n:Ais
POGNER
qui, en lui-mme,
exprime
la joie et l'allgresse
le
de
la fte
patronale, laquelle sera clbre
lendemain, mais qui
pour
l'instant est insparable,
dans l'esprit du brave or-
fvre, de la satisfaction qu'il
Eva
la
sera, avec sa fortune, le

et
prouve l'ide que sa fille prix du concours, que ceia

le
rendra trs heureuse
relvera fameusement
pres-
tige de la docte corporation.
Aprs son discours, le motif de La Saint-Jean se combine avec L'Assemble et avec Les Matres; La Couronne fait deux courtes apparitions. La discussion s'aigrit, tout le monde parle la fois. C'est alors que Pogner prsente le chevalier Walther de Stolzing aux Matres assembls, et voici le motif qui accompagne cttte prsentation,
S50
VOYAGE
BAYREUTH
:
motif dessinant en quelques notes sa tournure lgante et

svelte, sa distinction de race
WALTHEH
Tranquillo e niisuralo
[Ce fier motif, qui ne s'applique jamais qu' Walther, traversera tout le reste de l'ouvrage.]
Il
est trs
amusant de voir
la
la
faon dont
il
est dnatur,
au cours de
mme
scne, une dizaine de pages plus

tel
loin; c'est alors
Walther
que
le voit
:
Beckmesser
tra-
vers les yeux hargneux de sa jalousie
BECKMESSER
KOTHNF.R
Walther chante presque aussitt son ravissant Lied, Lied aux Matres de Walther . (Voir p. 265.) Kothner donne, sur une psalmodie bizarre et archaque, lecture des rgles immuables de la tablature Beckmesser
f
;
lance son rauque

le
Commencez!
et
mot au
vol,
improvise son
Hymne
Walther, saisissaiu au Printemps (voir
ANALYSE MUSICALE
ser, ce
351
p. 2G6), qui est fort mal accueilli^ surtout par Beckmes-
qui tait prvoir,
HKCKMESSEH QIEHEILEVH
VVALTHEH
l'orchestre
dont ce motif saccad, cassant, plein de dissonances que se plat rendurcir, dpeint bien le cara;ctre rechign, querelleur, sournois et chicanier. Une sorte de lutte s'tablit l'orchestre entre le motif
et
de Beckmesser
ceux de Walther,
entre les deux personnages, jusqu'au
comme sur la scne moment o Hans
Sachs prend
calme qui
la
parole. Poursuivi parle souvenir de L'ar-
il s'exprime avec une onction douce et un heureux contraste avec les violences prcdentes. Voici le thme qui a t nomm La Bont de
deur impatiente^
fait
LA BOiyTE
SACHS
liE
SACH:
352
[Jusqu'ici,
il
VOYAGE
BAYREUTH
ne peut prouver pour Walther que de Ja sympathie;
aussi lorsque, plus tard, nous retrouverons ce motif au 3^ acte, scneii, il aura acquis toute son expansion; ce n'est plus alors seulement de la sympathie qu'il exprimera, mais le plus affectueux des d-
vouements.]
SACHS
Dans
le reste
de
la scne, la
querelle s'envenime de
plus en plus entre tous les motifs, et finalement
Sachs est battu par
le
le pauvre haineux Beckmesser, aid d'un m-
chant rappel de Saint Crpin.
^Yalthe^ est vinc. Les coliers s'en amusent sur
l'air
de La Couronne; les Matres routiniers triomphent, mais quand le rideau tombe,... un basson vengeur tourne en
ridicule le motif des Matres!
S" Acic.
Scne
i.
La
Saint- Jean.
Le Prlude du acte rappelle motif de Le rideau lev, alterne avec La Coii^

2^
le
il
ronne, celui-ci chant et dans par les coliers.
fille,
Pendant le dialogue entre Pogner et sa jour dans l'orchestre Le motif patronal de Nuremberg, qui reprsente bien le brave bourgeois allemand du xvi^ sicle, le contentement qu'il prouve de la
ii.
Scne
se
fait
fte
populaire, de ce repos
la fois
joyeux
et
pompeux,
ANALYSE MUSICALE
qui
flatte
353
sa vanit de
bon citoyen
ais, motif calme, sans
bruit, sans tapage, d'une gaiet placide et
un peu lourde.
yOTlF PATHOiyAL
POCNER
)F.
M'HEMBEBG
Les motifs de Saini Crpin
et
de L'Amour naissant,
peine indiqus, sont les seuls de cette scne.
Scne m.
Aprs quelques nouvelles allusions

le
Saint Crpin, le motif de L'ardeur impatiente prend une
grande importance pendant plus en plus mu.
Monologue de Sachs, de
Scne
type de
vie,
iv.
Ici apparat,
avec Eva, son thme carac-
tristique,
empreint de grce
la jolie fille
et de charme. C'est bien le allemande, gracieuse sans coquette-
simple, P.ave et sensible, intelligente aussi

>ACHS
354
VOYAGE
BAYREUTH
EVA
C'est bien ainsi que doivent la voir \Yalther avec son enthousiasme de pote, Sachs avec sa tendresse quasi
paternelle.
Elle se fait cline auprs
tcher de savoir ce qui s'est pass

advenir.
et ce
du bon Sachs pour qui pourra bien
Les motifs de Saint Crpin, de

mentant
la v.
WaltJter, de Beckinesser
querelleur, reviennent sans cesse sous le dialogue,
com-
conversation anime.
Scne
que
;
la
Walther parat, escort de son motif typi;
il
rencontre Eva motif de L'Ardeur impatiente)
ils
causent de
aussitt
dcision de Pogner (motif des Matres);

fait
le
Veilleur de nuit
entendre sa trompe burlesque,
et
surgit un
nouveau motif d'amour, impersonnel,
CALME DE LA
Moderato
MIT
D'T
ANALYSE MUSICALE
355
celui-l,
tendre sur toute
dont l'harmonie, d'un charnue exquis, semble la nature son influence apaisante. Le
le
Veilleur psalmodie sa mlope moyengeuse, constatant
calme de
l'acte,
la petite ville,
;
coup de corne et une srie de scnes dsopilantes dans lesquelles la musique prend la part b plus spirituelle, mais innarrable.
Sc>.'E VI.
donne dans le lointain un dernier alors commence, pour ne finir qu'avec
Beckmesser arrive pour croasser

de sa belle
;
sa S-
rnade sous
la fentre
il
accorde cocassement
son
luth, et
Sachs
Il
lui
coupe
la
parole avec sa Chanson
biblique (p. 367).
parvient pourtant chanter, tant bien

;
et avec force contorsions mais le malicieux Sachs scande violemment chacune de ses fautes d'un grand coup de marteau sur sa forme d^ cordonnier.
que mal,
La Srnade elle-mme
dit des paroles,
est
parfaitement grotesque,
aussi bien par sa musique et sa prosodie que par l'absur-
un vrai chef-d'uvre
d'ineptie, de bouf-
fonnerie germanique, un peu lourde, un peu grosse, mais
bien amusante
l'orchestre par
!ôrte
le luth qui l'accompagne est jou dans un des musiciens-assistants c'est une
;
de harpe informe dont

fils
les
cordes ressemblent de
et
gros
de fer; les sons qui en sortent sont horribles
aussi baroques que la voix du greffier.
356
VOAGE
BAYREUTH
LA SBEISADE
RF.CKMESSER
Le motif de Im Srnade est, clans Tide de Beckmeson le sent, construit selon les principes rguliers, bien carr, et embelli des ornements les plus ridicules.
ser,
C'est le triomphe de la pdanterie.
Scne vu.
puis
le
Tout ce bruit ameute d'abord
les voisins,
le
quartier et la population entire; tout
monde
se
du motif de La Srnade, n lui-mme de l'accord du luth, drive celui de La Bastonnade :

querelle, se bat;
LA BASTOiMSAhE
tous deux sont traits par
Wagner
en forme de fugue des
plus spirituelles, dans laquelle chacun a sa partie, Sachs,
ANALYSE MUSICALE
357
Walther, les Matres, les Apprentis, les Voisins, les Voisines; les violons grincent, les cuivres beuglent, le tumulte
fait
rage, et tout cet admirable charivari n'est

et
fait
malheureuse Srnade; c'est Beckraesser bafou par ses propres motifs. Cn coup de trompe du placide Veilleur met tout le monde en fuil, et quand il arrive, chacun est rentr dans
qu'avec des fragments du Luth
de
la
sa demeure.
Seul rgne Le Calme de la nuit
d't,
dont
la
fracheur
repose de tout cet amusant vacarme.

;"
Acte.
Scne
i.
Le Prlude
:
motifs nouveaux
est tiss au moyen de La Profonde motion de Sachs
trois
Prlude
PROFONDE EM0T10?i DE SACHS Un poco sostenuto
lui sert
(p.
de dbut
comme de
conclusion;
'p.
le
Choral de Sachs
le
364) et sa Chanson biblique
367) en constituent
milieu.
Le premier, grave et triste, qu'on a aussi appel le thme de la Sagesse Humaine, a dj fait une trs courte
iiij; il
apparition, presque inaperue, au 2 acte (scne
va devenir trs important.
Ds le lever du rideau, il se combine avec le gai motif de David, formant une curieuse ojiposition; puis viennent des souvenirs du Luth, de La Srnade, de La Bastonnade; peu aprs, David chante Le Choral du Jourdain
358
(p.
VOYAGE
364'; rappel de
BAYREUTH
La Profonde motion s'entremlant
le Motif Patronal de Nurember" accompagn d'une nouvelle forme qui semble caractriser Nuremberg endimancli, la ville en fte;
avec L'Amour naissant;
reparat,
ffUhEMbEHG EFs'DMAlSCHF
SACHS
la nuit d't se reprsente la pense de Sachs, avec de nouvelles rminiscences de La Srnade et de La Bastonnade; La Saint-Jean se confond avec L'A-
Le Calme de
mour
la
naissant.
Tous ces motifs nous

ils
font pntrer
dans
pense intime de Sachs,

et
le
se rapportent tous l'objet
de ses proccupations,
sure quil voit approcher
son motion va croissant memoment o il pourra terminer
son uvre en faisant deux heureux.
Scne
ii.
Un arpge prolong nous
annonce
l'arri-
ve de ^Yalther, accueilli par

quelle se mlange de nouveau
La Profonde
mo'ion, la-
L'Amour naissant
ANALYSE MUSICALE
Walther raconte
sitt
359
un rve merveilleux; auss'esquisse dans l'orchestre V Harmonie du songe.

qu'il a fait
HAhMONlEDU S0i\6E
WALTHEB
SACHS
[qui ne srira expose en entier qu' la scne iv,
lorsqu'il s'agira de
c'est--dire quelques
donner un nom la mlodie issue de ce rve, mesures avant le Quintette du Baptme.]
360
/'OYAGE A
BAYREUTH
La Profonde summum, pendant que Sachs
C'est dans cette scne que le thme de
motion de Saclis atteint son
donne Walther la plus belle et la plus leve des leons de composition. Incidemment reparaissent chaque instant, soulignant les dmonstrations, La Passion dclare,
Walther, Nuremberg endimanch, escort du Motif Patronal.
C'est aussi au cours de cette leon que Sachs intercale
la jolie
mlodie Souvenir de jeunesse
(p.
368), et que
Wal-
ther bauche son gracieux et potique Rcit du songe.
RECIT nu SOiVCtMChantdeMat
[qui deviendra plus tard,
bon matre,
le
mri et mis point selon Chant de Matrise.]

le
les conseils
du
noter que
le
dbut de
autre que
motif de
La
la troisime Strophe n'est Passion dclare, qui nous est
connu depuis l'ouverture,

WALTHEl
et
trouve
ici
son emploi
justifi.
ANALYSE MUSICALE
Scne m.
nade
tre
et
-%1
fragments du Luth, de La Sr La Bastonnade accompagnent l'ende Beckmesser, non sans se heurter La Profonde
plus encore de
Ici,
Divers
motion, Saint Crpin, au Rcit du songe, Nureniherg,

Beckmesser querelleur, etc.
aucun nouveau
il
motif.
Scne
quer un
iv.
Peu aprs
l'arrive d'Eva,
faut
remar-
joli
dessin mlodique, d'une charmante souplesse,
qui se prtera merveille dpeindre son Anxit' dans

toutes les phases par o elle passera successivement.
AfSXlETE D'EVA
EVA
La plu|)ai't des autres monotamment celui de WaltJier, qui tifs rpte intgralement son Rcit du songe, suivi d'une nouespoir, crainte, inquitude...
lui
font cortge,
velle explosion de
La Profonde
fait
motion de Sachs, bien
en situation.
Ici se
place un
musical sans analogue dans toute

:
l'uvre wagnrienne, et plein d'un spirituel -propos
Sachs ayant dire

et Iseult, et qu'il
qu'il
connat l'histoire de Tristan
n'entend pas donner un pendant au Roi

faits la
Marke,
a
c'est
par des emprunts

y>
partition
mme
de
Tristan et Iseult
ils
Et combien
que l'orchestre souligne ses paroles. sont heureusement choisis! L'amour de

le
Tristan et Iseult est reprsent par
motif du
Dsir
362
VOYAGE
3i0
et 333.)
BAYREUTH
la
et le p.
Roi Marke par celui de
Consternation
(Voir
Ensuite, Le Choral du Baptme (acte 1^% scne
i)
est
plusieurs
fois
ici
spirituellement rappel,
L'Harmonie du
de Quintette du
songe reoit
toute son extension, puis arrive le sduile
sant ensemble vocal qui a reu
nom
Baptme,
riennes.
et
qui sort singulirement des habitudes

fp.
wagn-
Nous en reparlerons
369).
Une
sorte d'intermde orchestral, form surtout des
motifs de Nuremberg, de
La
Saint-Jean, des Matres-, enet
trecoups d'appels de cors

lequel
le
de trompettes,
trait
et
pendant
le ta-
dcor change, sert de
d'union avec
bleau suivant, entirement form d'une seule scne.
tient
Scne v. Cette dernire scne de l'ouvrage ne conaucun thme nouveau. Les corporations dfilent les cordonniers sont accompagns par La Saint-Crpin; les tailleurs et les bou:
langers sont prcds de leurs fanfares respectives; les

Ecoliers dansent une Valse rustique et pleine d'entrain;
enfin l'entre des Matres a lieu aux sons de leur
propre
de
motif typique, escort, cela va de soi vu
la solennit,
La
ble
Bannire, acclame par tout
le
peuple, lequel entonne
spontanment Le Choral de Sachs (p. 364), ce qui redouLa Profonde motion de l'excellent homme. Il fait un court mais chaleureux discours, accompagn par le dessin de L'Assemble, par le motif des Matres,
et celui
de
La
Saint-Jean. Puis
commence
le
concours.
Beckmesser ouvre le feu. Il nonne les vers de Walther, dfigurs et dpourvus de tout sens, sur une mlodie (?) du genre de sa Srnade, en s'accompagnant sur son innarrable guimbarde; il se trompe, il bafouille, il est
hu par la foule, et encore plus par l'orchestre, Beckmesser querelleur reparat.
il
rage
ANALYSE MUSICALE
c*est
363
Aprs ce retour de la grosse bouffonnerie du Walther chanter; il fait entendre une dernire fois le Rcit du songe, parvenu son complet panouissement, et qui prend ici le nom de Chant de Matrise. Le peuple l'applaudit, les Matres eux-mmes lui sont gagns, tous les motifs d'amour se croisent dans l'orchestre, et Eva lui dcerne la couronne, qu'elle dpose
2 acte,
sur son front en reproduisant elle-mme
le
contour m-
lodique
initial
de
la
3'^
Strophe du Chant de Matrise.
Inutile de dire
sion de
s'en
que tous les motifs ont trouv l'occadonner cur joie pendant cette scne
le
d'ensemble.
Sachs s'avance pour haranguer

la
vainqueur,
dclare
lui la
prend
pro-
main,
et alors
nous entendons, comme dans
raison de l'ouverture,
La Passion
(3
Strophe
du Chant de Matrise) associe au thme des Matres

Chanteurs, auquel ne tarde pas se joindre, bien en-
tendu, la
pompeuse Bannire.
C'est sur ces derniers motifs, c'est--dire ceux de l'Ou-
verture, que l'ouvrage se termine en une orgie de trompettes tincelantes.
CHORALS
La partition des Matres Chanteurs de Nuremberg,
dont l'poque nous reporte aux premiers temps de la rforme luthrienne, contient trois Chorals dont il importe fort d'avoir connaissance.
Le premier
est
le
entendu dans
la vieille glise
de Sainte-
Catherine, ds
lever du rideau, et harmonis dans la
manire austre
et
classique de J.-S. Bach.
364
VOYAGE
C HO H AL
L'istesso
BAYREUTH
BAPTME
liV
tempo (moderato)
Soprant
Tennrr,
Basses.
Le deuxime du
est
i),
3^ acte (scne
entonn par David presque au dbut sous la forme mlodique.
CHOHAL DU JouanAiiy
DAVin
Le troisime,
dans
le
soi-disant attribu
3
la
Hans Sachs,
peuple
lui
figure
le
fait
Prlude du
acte juste assez
pour qu'on
en
reconnaisse lorsqu'
scne finale
le
une
flatteuse ovation.
CHORAL DE SACHS
ANALYSE MUSICALE
MOTIFS INDEPENDANTS
Il
365
convient de signaler encore, bien qu'elles ne cons-
tituent pas des Leit-motifs,
de grandes et belles formes mlodiques absolument indpendantes, avant leur autonomie et formant elles seules un tout complet. Il faut y
voir des sortes de Lieder qui apportent
comme un repos
mlodie
infinie,
au milieu de
laquelle
dtails
ils
la
trame contrepointe de
la
se rattachent pourtant maintes fois, soit par des

soit
amusants de leur structure harmonique,
par
les
contours mlodiques introduits dessein dans
les
formules
d'accompagnement. Ce sont principalement
Le motif des Matres de

deux strophes, plus Yenvoi
Moderato
Waltlier, qui se droule en

acte, scne
fj'
m);
WALT HE
Vpf=
VOYAGE
BAYREUTH
aussi, mais dis-
L'Hymne au Printemps, deux strophes
semblables celles-ci, d'une ravissante posie
et d'une exquise fracheur, dont l'accompagnement est presque
entirement construit avec des fragments de L'Ardeur impatiente [i" acte, scne m);
HYyiÊ
Ai:
PRINTEMPS
WALTHER
La Mlope du
(2^ acte,
Veilleur de nuit, qui apparat

fin
deux
fois
fois
scne v; 2^ acte,
de
la
scne vu), chaque
ANALYSE MUSl CALE

prcde
367
et suivie d'un comique appel de trompe, qui sonne toujours abominablement faux;
.MhLOPEE
LE
iJi
VElLLEUli
VEILLEUR DE
MIT
La Chanson
biblique, d'un tour la fois
archaque et
plein de la plus spirituelle bonhomie,
CHA.ySOy blBLIQl E
SACHS
'
-'
368
VOYAGE
..
BAYREUTH
>t
"ff=
ANALYSE MUSICALE
termine
la
scne iv du 3 acte de
la
faon la plus gra-
cieuse et la plus potique.
LE RVE PHOPHTIOLE
EVA
(Quintette du Baptme)
Quintelle, d'un
La prsence d'un mordve-
ceau d'ensemble r-
gulirement
lopp, est
faite
pour
pleine
surprendre dans une
uvre de
maturit de
la
Wagner.
On
peut pourtant
l'expliquer en consi-
drant que les cinq personnages en scne sont ce moment en parfaite communion d'ides, ce qu*. lui enlve
tout caractre d'illogisme.
Toutefois,
crit
rait
il est vraisemblable que ce morceau aura t longtemps avant le reste de la partition, dont il seune des premires bauches (voir p. 285 remontant
,
l'poque de
Tannhauser
370
VOYAGE
BAYREUTH
L'ANNEAU DU NIBELUXG
L'OR DU RHIN
Prlude.
de mi
Le prlude de TOr du Rhin consiste (p.
Me/?2e? en cette colossale tenue d'un seul accord, l'accord

p,
dont nous avons dj parl
282). Cette tenue

et
elle-mme est dj un Leit-motif des plus expressifs

criptifs,
des-
du caractre
le
plus philosophique. Elle symbol'tat
lise l'lment primitif,
leau,
de repos; leau, dont,
suivant la donne mythologique, sortirala vie tout entire,
avec ses luttes, ses passions. Pendant cette longue tenue,
nous allons entendre se constituer la vie; voil de ces choses qui chappent au domaine de la parole, et que seule
la
musique, parlant sans intermdiaire Fintelligence,

faire
peut tenter de nous
concevoir.
fait
Une
trs
seule note mystrieuse, fort grave, se

c'est la nature qui
d'abord
longuement entendre:
sommeille;
ce son fondamental, unique, primitif, vient s'adjoindre

sa quinte
;
longtemps aprs encore, l'octave; puis peu
peu, tous les autres harmoniques dans l'ordre mme o les produit la nature: puis des notes de passage, de plus
rudimentaires
en plus frquentes; des rythmes apparaissent, d'abord et se compliquent, se mlangent; c'est dj un commencement d'organisation; les instruments
,
s'ajoutent les uns aux autres, de longs intervalles;
une
et
sorte
d'ondulation,
le
rgulire
et
cadence
s'tablit
la
donne
s'enfle
sentiment de leau en mouvement;
sonorit
graduellement, envahit l'orchestre

et grandit, faisant
rent: l'agitation des vagues s'accentue,
comme un torun frmissement

lorsque
s'annonce
pressentir
la vie. et
LUNG
LA TTRALOGIE DE L'ANNEAU DU NIBELUNG

DSIGNATION
des principaux Leit-motifs de la T(5ti-alogie de
dans l'ordre de leur premire
J
SCNES
:
ANALYSE MUSICALE
le
371
rideau se lve... nous ne
sommes nullement
conu
tel
surpris
de nous trouver au fond d'un large fleuve coulant pleins
bords; notre esprit

le
l'avait dj
que
le
montre
dcor.
[Ce prodigieux motif, qu'on appelle souvent motif de l'lment Originel, restera destin, dans toute la Ttralogie , personnifier Le Rhin, et nanmoins ses rappels ne seront pas des plus frquents.
qu'il encadre, nous le retrouverons seulement, d'une faon incidente, esquiss en passant dans la i'^ scne de Siegfried )>, simplement parce que celui-ci, dans son langage imag, parle de poissons qui nagent; il reprend la plus grande importance dans le Crpuscule , toutes les fois qu il est question de rendre son bien au Rhin, considr ici comme reprsentation de l'lment primordial, l'eau. Mais son importance capitale domine l'uvre entire, et se manifeste en ceci que la plupart des motifs les plus essentiels sont form^s de ses lments constitutifs, c'est--dire des sons harmoniques naturels (l'accord parfait majeur), groups de diffrentes faons et plus ou moins orns de notes de passage que tout musicien saura discerner. Parmi ceux qui en drivent ainsi le plus indubitablement Les Filet qu'on rencontrera par la suite, je citerai principalement les du Rhin, VOr du Rhin, Les Pommes d'or, Les Nomes, Le Dclin des Dieux, L'Incantation du Tonnerre, L'Arc-en-ciel, L'pe, La Chevauche des Walkyries, Le Sommeil de Rrnnhilde,... dont la signification, soit matrielle, soit psychologique, soit mtaphysique, permet toujours d'tablir un lien quelconque entre eux et l'ide de
:
En dehors du Prologue,
l'lment originel.]
Voici donc ce trs important motif sous quelques-unes
des formes principales qu'il revt successivement ds dbut du Prlude,
le
LE HHiy
372
VOYAGE
BAYREUTH
lequel Prlude
il
remplit dans son entier, toujours crois-
sant, grandissant et envahissant, sans jamais quitter le
seul et unique accord de
mi
majeur.
C'est une merveille d'audace et de gnie.
Scne
i.
Aussitt qu'apparat
un nouvel accord,
la
vie elle-mme se manifeste par la prsence et le chant
plein de sduisante innocence des charmantes Filles du
Rhin, nageant gracieusement autour de leur Or.
LES FILLES
WOGLINOE
TiC
HHiy
ANALYSE MUSICALE
373
Ce motif souple et charmeur, mlang avec celui du domine tout l'ensemble de la scne i, dans laquelle pourtant se dessinent certains rythmes saccads et heurRliin,
ts,
apparaissant l'un l'entre d'Alberich
[sol
mineur),
deux caractrisant, sans nul doute, la disgracieuse dmarche et les allures rpulsives de l'antipathique gnome.
l'autre au 2/4, tous
[On reconnatra
le
deuxime au dbut de
a
la scne
iii.j
Lorsque Alberich
successivement essuy
il
les refus
mo-
queurs des trois Ondines,

de cri douloureux, deux
exhale sa rage en une sorte
fois rpt,
form de deux notes

cause son impuis-
seulement, en seconde mineure descendante, qui exprime
nergiquement
sance.
le
dsespoir que
lui
374
VOYAGE
ALBRRICM
-v9-
BAYREUTH
^
^
vanche
LA SEHVITUIjF
^5^ :?=t=*:
//
as:^
tria*:
^3^
Sv
Sv
Sp
M'^ ^"
Sv
[Cette brve formule restera attache, pendant tout le cours de la Ttralogie, aux ides de Servitude, de servage, d'asservissement, et ses emplois seront trs frquents, pour ne pas dire perptuels.
Si elle est difficile reconnatre en raison de sa brivet, en rele caractre pnible de son expression la signale toujours
/attention.]
Au moment o
l'Or
s'illumine,
il
est
salu par une
brillante fanfare, plusieurs fois rpte, qui restera
son
motif caractristique,
LOn
f
puisque
c'est de
x-^-^
le
visiblement driv du Rhin, ainsi que
veut
la
logique,
TOr du Rhin
qu'il s'agit.
Dans l'ensemble chatoyant des

mdiatement
cette apparition de
trois voix qui suit l'Or,

il
im-
est glorifi par
une sorte de cri de joie des n3''mphes, lequel affecte deux formes diffrentes, pouvant se prsenter sparment ou
runies sans pour cela rien perdre de leur signification,
mais ne restant pas plus attach leur personne

n'entranera ncessairement par
la suite l'ide
qu'il
de la joie.
C'est L' Adoration de l'Or, et rien autre.
ANALYSE MUSICALE
375
Cette premire forme est gnralement rpte deux fois. (Il est d'ailleurs remarquer que lorsque Wagner veut incruster un Leit-motif dans l'oreille de l'auditeur,
ne craint jamais d'insister dessus, et c'est l une des choses qui font qu'on n'a nul besoin de les chercher; il suffit de savoir couter.)
il
\VELLG'lM)E FLOSSHILDE
fiOHATlOA de
LOM
Dans
cal,
la
deuxime forme,
il
faut distinguer l'accent

et le
son inflexion caractristique,
vodessin instrumen-
tal, scintillant
comme du mtal poli; l'un et l'autre seront employs isolment, sans que leur signification soit mo:
difie
c'est toujours
L'Adoration de l'Or
37b
VOYAGE
BAYREUTH
nymphes commet l'imprula
C'est alors que Tune des
dence insigne de rvler au gnome

de ce nouveau motif, qui, on
le
toute-puissance qui
serait attache cet or forg en anneau, et cela, au
moyen
beau-
remarquera,
offre
coup de rapports avec

qu'un peu plus loin.
celui de l'Anneau, lequel n'apparat
LA PilSSAyCE DE L'AyyEAl'
WELLGLNDE
P ^^m m m S ^^
fe
noue, vrai dire, l'action du drame entier; sans bavardage inconsidr des Nixes, Alberich n'aurait pas song drober l'Or, qui va causer tant de malheurs.
Ici se
le
Mais, pour possder cet or,
lui
apprend
son tour
une autre
fille
du Rhin,
il
faudrait renoncer l'amour.

a
FEyoycE.MEyr
WOCLINDE
lamolb
ANALYSE MUSICALE
"-"
3:7
fr''i
878
VOYAGE
A BAYREUTII
d'un caractre absolument diffrent, et dpeignant ma-
jestueusement
la somptuosit du Palais des motif droule placidement sa splendeur dans
dieux.
la
Ce
et
douce
calme tonalit de r
majeur.
LE WALHALLA
i
r
PV"J^
p
44 ^ ?1
mollo do le*'
f
[Il
--
sera l'objet de multiples transformations. Au 3* acte, scne i Siegfried . nous le voyons triomphant, 4 temps, et associ au thme de L'pe;
de
au
2" acte
du
Crpuscule
le
la fin de la scne
il
i,
Hagen reconqurir
pouvoir,
apparat
comme
o Alberich excite dmantel, en
mine, mconnaissable.
ANALYSE MUSICALE
Il
379
la
a dj t entrevu en cet tat lorsque, la scne ii du 2 acte de Walkyrie , Wotan prvoit la fin prochaine des dieux.
Enfin il est souvent reprsent par ses seules dernires notes, formant une resplendissante conclusion, dans laquelle on peut voir une sorte de grandiose Salut au Walhalla. qui se trouve dans L'Or du Rhin w, scne ii, trois mesures avant la suppression des bmols.]
SAUT
WOTAN
Al'
WALHALLA
^^^^^
Encore
trois
mesures plus
loin apparat le
thme
dit
du Trait, reprsentant d'une faon gnrale l'ide d'un trait quelconque, d'un pacte, d'un march conclu, ce qu'expriment nergiquement d'abord ses deux notes initiales (qui sont
celles de
La
Servitude], puis sa descente

la
par degrs pesants, lourds, implacables comme tine, entranant l'ide d'un devoir remplir.
des-
FRlfKA
.^-^-m
.
:;
-^^^
380
VOYAGE
BAYREUTH
le joli
42 mesures ensuite
Fascination de l'amour,
se prsente
thme de La
que \A'otan
qui forme d'abord la deuxime

fa)^ et
moiti d'une belle phrase de Fricka (en reprend ainsi peu aprs (en mi p)
:
LA FASCINATION
liE
L'AMOrH
WOTAN
'^^^S^^
on entend pour
tinctes
la
la
Au moment mme o
Freia entre en scne en courant,
fois ce motif en quelque sorte double, dont les deux parties ont deux significations dis:
premire
premire appartient
personnelle;
la
Frea,
la
desse de l'Aquel
ici
mour,
et lui restera
deuxime reprsente
qu'il se
La
que
Faite, et
soit le
exprimera par
suite l'acte de fuir,
personnage fuyant. Tel
prsente
c'est Frea en fuite, poursuivie.
ANALYSE MUSICALE
FHFIA
/-^
381
Fl'ITt:
m
Feu aprs, nous voyons apparatre Les Gants, avec leur motif lourd, pesant, massif, qui a l'air de remuer des
pierres.;
ce thme sera l'objet d'une curieuse transformation dans

Siegfried , lorsqu'il devra reprsenter l'un des Gants lui-mme mtamorphos en Dragon (page 428). Lorsqu'il s'agit de dsigner, non plus un pacte ou un
trait
quelconque, mais bien

Gants pour
et
seulement celui conclu
avec
les
la construction
du Walhalla, Wagner
a recours cette nouvelle forme, qui n'est pas sans quel-
que parent avec
le
motif du Trait.
352
VOYAGE
BAYREUTH
coyyt:.\Tioy avec les cea^ts
et fju'il traite
gnralement en canon.
C'est dans cette scne, 37 mesures aprs l'armature du
ton de la
p, que ce motif est entendu pour la premire fois. Environ deux pages plus loin, un gracieux contraste
est
fourni
par l'lgant contour des

la
Pommes
d'or (ces
pommes
qui donnent aux dieux
jeunesse ternelle, que
seule Frea sait cultiver), que Fafner nous prsente sur

les notes les plus
caverneuses de sa voix de basse-taille,
ce qui produit par opposition un effet assez curieux.
LES PO M y] ES h OH
FAF.NRR
rf^
^^^r^t
Le
raotif-t3'pe
correspondant
la
personnalit du maliqui accompa-
cieux dieu Loge est aussi changeant et aussi variable que
lui-mme. L'exemple que j'en donne
ici, et
ANALYSE MUSICALE
383
gne ses premires entres, runit, groupes, plusieurs

des formules essentiellement chromatiques, tortueuses ou
sifflantes
par lesquelles
il
est toujours reprsent;
ces
mmes
dessins sont frquemment intervertis, devenant

ils
alors descendants, ou tronqus, modilis, mais
restent
toujours aisment reconnaissables, aucun autre Leit-motif

n'ayant cette allure sautillante et malicieuse.
WOTAN
LOGE
<^
VOAGE
BAYREUTH
Assez proche parent de ce dernier

motif des Flammes, qui apparat
ici lui
est
le
scintillant
faisant suite,
CHARME DES FLAMMES

UOTAN
[et
protgera
.]
le
sommeil de Brunuhilde au
3" acte de
La Wal-
kyrie
Le dernier nouveau motif que nous prsente

est celui-ci, qu'on trouvera
',at
celte scne
aisment au moment o appa-
3 l'armature du ton de r et la mesure -, et qui a

:
nom
Le Regret de l'Amour.
ANALYSE MUSICALE
LE HEGHET DE LAMOCH
LOGE
385
Ici se place, pendant le changement de dcor, une sorte d'intermde purement musical, figurant la descente de Wotan et de Loge dans le sombre Xibelheim, dans la
forge souterraine d'Alberich. Cet intermde est principalement construit au moyen du motif de Loge, avec quelques rappels de La Lamentation, de La Servitude, de L'Or et de La Fuite, dont T-propos ne fait pas de doute peu peu s'tablit l'orchestre le rythme du motif de La Forge,
;
LA FOHGE
dont s'emparent avec une vigueur croissante des enclumes accordes places derrire la scne.
Encore un double rappel de La Servitude

neau, et
et
de L'An-
commence
la
Scne
m,
o, presque au dbut, Alberich dsirant

la
mettre l'preuve
Tarnhelni,
qu'il
puissance du
Heaume magique,
le
s'est fait forger
par Mime, l'orchestre
nous
il
fait connatre la mystrieuse harmonie par laquelle sera dsign musicalement. Ces accords, confis par-
fois
des cors placs dans
la coulisse,
produisent
l'effet
38&
le
VOTAGE
:
BAYREUTH
plus trange.
de diffrentes
Le mot allemand Tarnhelni a t traduit faons le Casque enchant, le Charme du LE POUVOIR
Casque, ou encore
1)11
CASQIE
(7^
ANALYSE MUSICALE
comme
de
la vanit qu'il
387
en
tire. Il
est fort intressant
d'tudier de prs ce motif en quelque sorte complexe,

qui, dans l'exemple ci-dessous, est confi l'orchestre,
LA PUISSANCE DALBEBICH
ALBERICH
et dans lequel on peut retrouver, quelque peu dnatures par l'emploi du mode mineur et du genre chromatique, les deux formes de L'Adoration de l'or (p. 375) suivies des notes initiales de L' Amoncellement du trsor, ci-aprs. (La 1" forme de J' Adoration de l'or se confond ici avec
celle
de
La
Servitude.)
le motif de YAmonmomentane du nain.
Un peu
plus loin encore, apparat

fait la
cellement du trsor qui
gloire
388
VOYAGE A UAREUTH
L'AMOPfCELLEMEIST DU TRSOB
LOGE
ALBERICH
[On le retrouvera, curieusement associ La Servitude et La Forge, lorsque le nain captur devra livrer son trsor Wolau.j
La
servitude
Un motif curieusement constitu est celui qui a reu le som de Cri de triomphe du Nibelung. 11 se compose d'une
mesure emprunte au Walhalla. et d'une mesure affectant la forme habituelle k Loge, dmontrant ainsi qu'Alberich se croit dj, pir le feu. le matre du monde, ce dont il
exulte.
ANALYSE MUSICALE
CHI I)E LOGE
389
TRIOMPHE DE JSlbELVm
Beaucoup plus simple, mais bien descriptif, est le mugissant motif du Dragon, qui trouve naturellement sa place lorsque, sur la demande de ses visiteurs,
l'orgueil-
leux nain, l'aide de son heaume, revt cette forme.
LE DRAGON
Le nain captur,
les
dieux remontent
la
surface de la
terre avec leur prisonnier, ce qui
un nouveau un nouvel intermde symphonique. Celui-ci dbute par un rappel, coup sr ironique,
lieu
donne
changement de dcor
et
23
390
VOYAGE
BAYREUTH
l'lment du feu,
du Triomphe du Nibelung,
clans lequel
Loge, prend un dveloppement inaccoutum; L'Anneau

parat joyeux, puis se termine par
La Lamentation ;
le
alors
;
reparaissent les bruits de Forge, mais en diminuant
on
prouve cette sensation qu'on parcourt

tif
mme
chemin,
mais en sens inverse. Aprs un retour de

des Gants se
fait
rappeler qu'ils
La Fuite, le mosourdement entendre, comme pour ne sont pas loin; il se combine avec Le
Walhalla, puis avec
La
Servitude, et s'enchane avec la
scne suivante au moj'en d'une pdale de dominante sur

laquelle on retrouve L'Adoration de l'or et plusieurs des
motifs prcdents.
Ds le dbut de la scne, la 9*^ i-îasure, Scne iv, une amusante petite figure sautillante reprsente le dieu
Loge dansant de
joie autour
du nain ficel, en
faisant claelle
quer ses doigts. Sans avoir caractre de Leit-motif,

se reproduit deux pages plus loin.
Remarquer
rend
le
aussi
la
faon
imitative dont l'orchestre
bruit du frottement des cordes lorsque

le
Loge
dli-
vre graduellement
Nibelung de ses liens. Aussitt qu'il est libre, gronde sourdement dans les profondeurs de l'abme mystique ce rythme menaant,
THAVAIL DE DESTHVCTIOJS
liFS
IÎBELUNGS
dcelant
le
travail
continu par lequel
dornavant les
l'difice divin,
gnomes rancuniers vont sans cesse miner

le
saper dans sa base jusqu' sa ruine complte.
AiNALYSE MUSICALE
391
[Ce rythme bien reconnaissable ne paratra pas dans la Wnlkyrie , mais on le retrouvera trs souvent dans Siegfried et le
Crpuscule
.]
Aussitt Alberich, dans une phrase l'allure dmoniaque, lance son anathme V Anneau qu'il maudit,
et
qui
devra dornavant porter malheur tous ses possesseurs.
MALDICTION DE LAiyyEAU
ALBERICH
==
h.
Ce haineux motif est presque constamment accompagn du rythme de Destruction, et vers la fin du rcit par La
Puissance d'AlbericJi, aussitt attnue par La Servitude. L'action se droule sans qu'il soit besoin d'y introduire de nouveaux motifs jusqu'au moment de l'apparition d'Erda, qu'annonce sinistrement le thme des Nornes, ses
filles, les
Parques de
la
mythologie Scandinave. Ce motif
392
VOYAGE
BAYREUTU
LES youyES
reDroduit, mais en mineur et ^ temjis, la forme principale de celui du Rhin, de l'lment originel.
De mme
clin
en drive, par
^
,
mouvement
contraire,
Le D'
des dieux
BRDA
LE DECUy DES DIEUX
iA
^L g
<pir.pre
:
t^Jrr
plu pjj
(fe
i
^m
-
qui ne tarde pas a apparatre, ainsi que L'Anneau, aux
derniers mots de la prophtie d'Erda, laquelle a reu pour accompagnement les motifs des Nomes et du Tra~
vail de destruction.
Les nombreux Leit-motifs dj

gner jusqu'
la
tablis suffisent
Wa-
formidable Incantation du Tonnerre, que
rpercute avec fracas l'cho des cuivres tonitruants.

Le terme classique adopt est Le Crpuscule des dieux; j'em^ci le mot dclin uniquement pour viter, dans la suite de cette analyse, la confusion entre le Leit-motif et la 4"" journe de la T1.
:
ploie
tralog-ie.
ANALYSE MUSICALE
riscA^TATio^ nu TOyyEfiFE
nONNEF
393
394
VOYAGE
BAYREUTH
-/-
J^ ?
.
^'
ry>
y>
^'
^-
^f
<
i g
f f f
^^
[Ce motif ne reparatra pas dans les journes suivantes.]
Le motif du Walhalla accompagne

sur ce pont cleste.
le
passage des dieux

le
On
sent se presser dans
cerveau de
a t ant-
Wotan
ner,
l'ide
de L'Anneau qu'il a d conqurir, puis donil
pour payer son Burg; du Wiin auquel

et
rieurement vol,
invincible
la
de
la ncessit
de crer une milice
pour le dfendre; de pense de L'pe des dieux.

L'PE
l jaillit
comme un
clair
le
dernier Leit-motif nouveau que prsente
le
Prologue.
Les
Filles
drob, et
du Rhin se font entendre, pleurant leur or l'entre au Walhalla a lieu sur une pompeuse
reprise du thme de L'Arc-en-ciel.
LA WALKYRIE
1" Acte.
Le Prlude reprsente un orage violemScne i. ment dchan; au milieu des rafales mugissantes, des
du tonnerre, des averses, on distingue plusieurs reprises le thme de L'Incantation du Tonnerre combin avec le thme propre de La Tempte; c'est un
r-clairs et
ANALYSE MUSICALE
dans
la
3G5
des plus beaux orages qui existent, soit au thtre, soit
symphonie.
LA TEMPETE 4 ^
$.
M.
Au
lever du rideau, la tempte se calme

^sl,
Alors, les six notes descendantes
la, sol, fa,
mi, r)
du motif de La Tempte, par une lgre modification rythmique, deviennent caractristiques de La Lassitude de Siegmund (lassitude cause en partie par la tempte), venant s'affaler harass
et
poursuivi par l'orage.

SIEGMCIS'D
LASSITUDE DE
[Ce fait n'est pas sans analogie avec celui que nous avons remarqu dans la transition du 1" au 2* tableau de l'Or du Rhin , o le thme du Walhalla semble sortir de celui de L'Anneau par lequel il a t pay. D'autres exemples du mme genre, que nous ne pourrons tous signaler, sont assez frquents dans l'ouvrage, et toujours ces fusions de motifs trouvent leur logique dans une association
d'ides.]
ce
l'arrive de Siegliiide
premier motif vient presque aussitt (un peu aprs s'en adjoindre un deuxime qui lui
;
sera trs souvent associ
celui-ci personnifie la tendre
396
VOYAGE
:
BAYREUTH
et a
sympathie de Sieglinde pour Siegmund, nom La Compassion.

LA COMPASSIOiy
reu pour
la
suite d'un
beau contour de violoncelles sans ac-
compagnement, tir de La Lassitude, reparat le motif de La Fuite, que nous avons dj vu, dans L'Or du Rhin , mais tout autrement rythm, et combin avec celui de Frea. Celte fois, il se relie un nouveau thme, Z'^1mour, ce qui peut s'expliquer ainsi
:
c'est
La
et
Fuite qui a
amen Siegmund sous

par consquent
la
le toit
de Sieglinde,
qui est donc
cause occasionnelle de L'Amour.
LA FUITE
L'AXOVfi
ANALYSE MUSICALE
397
[Quelques pages plus loin, le thme de L'Amour prcdera celui de La Fuite', cela signifiera alors que Y Amour e?t son tour la raison d'tre de La Fuite des deux jumeaux.]
Au moment
o Siegmund, un peu rconfort

fait
et
dj
prt partir, se dcide, sur les instances de Sieglinde,

rester sous son toit, se
fois l'un
entendre pour
la
premire
des thmes empreints de noble tristesse qui rela
prsenteront dornavant
reuse
sunss.
et
race
si
profondment malheu-
perscute, quoique d'essence divine, des Wl'
LA H ACE DES WALSl'IS'GS
5
p
tJ^jr^^
.iJ"
entendre deux
^
Associ
tran(j}allo f^d t-spr^ssivo
J
fait
J_J
puis suivi de L'Amour, ce
fois,
La Compassion,
beau thme se
presque de
suite,
avant l'arrive de Hundins.
Scne
lure,
ii. Le thme de celui-ci, quoique noble d'alforme par sa violence, son rythme dur et sa rude
orchestration, un contraste heurt avec
le
prcdent,
et
ds prsent
les
deux caractres des deux hommes
398
VOYAGE
nettement dessins;
sa
BAYREUTH
autant
sont
et
rsiga dans
souffrance,
autant
Siegmund est dignb Hunding nous

le
apparat violent, implacable et brutal. Tout
dialogue
entre les deux ennemis est paraphras par ces deux

tifs
mo-
alternant entr'eux, avec quelques courtes apparitions
La Compassion, correspondant un mot un geste de Sieglinde, comme aussi du Trait, de L'Orage ou mme du Walhalla, selon les vnements
de L'Amour, de
ou
mme
antrieurs auxquels
le
pome
fait
allusion.
C'est seule-
ment lorsque
joindre,
le
le
Wiilse termine
le rcit
de ses malheurs,
qu'au premier thme de
La Race
des Wlsungs vient s'ad-
suivant immdiatement, un deuxime thme de
sentiment analogue, mais caractrisant d'une faon spciale
L Hrosme
de cette race dans
la
souffrance qui la
poursuit.
HEROSME DES WALSViycS
W
Avant
do let ^ si mu
rr
g=
la
^.
^=^=^
Ê
la fin
'
- ^'
'
de
scne, lorsque Sieglinde cherche
attirer l'attention de
son hte sur l'arme qui est plante
ANALYSE MUSICALE
dans
le frne, retentit
399
par deux
fois le
motif de L'hpe,
aussitt suivi de la
menace de Hundins.
Scne m.
Cette scne, une des plus mouvantes de

l'aide
la fin
l'ouvrage, se droule
des motifs dj connus,

rcit de Sieglinde,
auxquels s'adjoint, vers

clatante fanfare et
du
une
un riche
trait
de violons qui font pen-
ser
Weber,
et se
retrouvent frquemment, mais dans
cette scne seule. C'est alors qu'aprs
un
souffle de vent
figur par des arpges de harpes,
par lequel la massive porte se trouve subitement ouverte, apparat,

souffle
radieux, le dlicieux
Hymne au
Printemps,
wv.VxY:
SIEGMl'Vf:
m printemps
qui, bien
que constituant une phrase indpendante, peut
400
VOYAGE
BAYREUTH
Leit-motif, puisqu'il don-
aussi tre considr
comme un
nera lieu des rappels suggestifs dans l'acte suivant. Peu aprs apparat, escort des motifs de L'Amour, de
Frea, desse de
1
Amour, du Printemps,
la
celui,
nouveau,
de
La
Volupt, enlaant, enivrant,
que nous retrouverons

:
dans
le
Prlude de
scne
m du 2^ acte
LA VOLVPTE
P
SlEGLl.VU
i.
J'JJ
J'J-
ANALYSE MUSICALE
raine par des
401
combinaisons symphoniques des motifs

les
prcdents, parmi lesquels dominent L'Amour, Le Printemps,
accords,
La Fuite, et finalement, dans La Servitude.

2'>
deux derniers
Acte.
Prlude.
Ce
Prlude
est constitu par le plus cu-
rieux amalgame de thmes saccads ou rendus saccads
pour la circonstance, ce qui, ds le dbut, fait pressentir la Chevauche, qui pourtant n'apparatra qu'en dernier. Dans la mesure du dbut, il faut reconnatre L'Epe, dnature comme rythme et comme mode; viennent ensuite
:
La
Fuite, qui ressemble, ainsi,
L'Appel des Walkyries, La

finale,
Volupt, et enfin,
pour l'explosion
La
C/ievaacIie.
La cheval'chee
Scne
i.
Le
strident Cri d'appel des Walkyries, avec

fait ici
lequel Briinnhilde
sa premire entre, prsente celle
402
VOYAGE
BAYREUTH
particularit, peut-tre
unique dans l'uvre wagnrienne,
d'une priode de 18 mesures formant un sens complet,

se terminant par
que de
suite) sans la
lodie, ni
une cadence, et rpte deux fois (presmoindre modification ni dans la mdans l'harmonie, ni dans l'orchestration.
CRI D'APPEL DES WALKFRIES
BRU.V.NHILDE
L'entre de Fricka, qui suit immdiatement, est annonce par les deux notes de
La
Servitude; sa discussion avec
Wotan donne
neau, de
lieu des rappels
de HuncUng, de L'Amour,
Fuite,
du Printemps, de L'pe, de La
du
Trait, de
L'An
La
Convention avec
les
Gants, sujets qui se re-
prsentent souvent soit dans leur dialogue, soit dans leurs

esprits.
Lorsque Wotan
se sent vaincu
par les arguments
et la
ANALYSE MUSICALE
nous
fait
4.5
tnacit de la vertueuse mais acaritre desse, l'orcheslie
connatre une nouvelle forme qui reprsente

colre, le
Wotan en
Courroux de Wotan;
LE COURROUX DE WOTS
noter
fait
que
cette
forme bien
significative,
dont
il
sera
un
trs frquent usage, est souvent rduite ses
deux
notes initiales, semblables celles de

s'explique
La
Servitude, ce qui
naturellement, mais en
conservant presque
si
toujours, dans ce cas, le grupetto qui accentue
ner-
giquement
la
premire,
et
lui
donne
le
caractre d'une
sorte de rugissement.
Le retour de Briinnhilde nous ramne la Chevauche, accompagne du Cri des Walkyries ; aprs quoi Fricka
clbre la victoire qu'elle vient de remporter sur
son
poux par une phrase de grande allure, que Le Trait vient sceller comme un pacte, suivi de prs, aussitt que
Fricka a disparu, par La Maldiction de l'anneau
scne suivante.
et
Le
la
Courroux de Wotan, qui fournit l'enchanement avec
Scne
ii.
Cette longue
scne, dans laquelle
Wotan
est contraint d'avouer sa
fille
ses crimes et ses erreurs
amen les comremmorer au moyen des Leit-motifs on y retrouve L'Amour, Le Trait, Le Regret de l'amour, La Puissance de l'anneau. Le Walhalla,
aussi bien que les circonstances qui l'ont
mettre, ne peut
manquer de nous
les
404
VOYAGE
BAYREUTH
Les Nomes, La Chevauche, L' Anneau, La Convention avec /e? Gants... Un seul dessin nouveau s'y fait jour, celui qui caractrise La Dtresse des Dieux ;
DTRESSE DES DIEUX
reviennent ensuite formation
La
Maldiction de l'anneau, L'Ept,

ici
Le
Travail de destruction des Nibelungs ;

si
se place la transla
curieuse du Walhalla (signale
page 378),
qui laisse entrevoir l'difice min, ruin, croul, et qui

se reprsente deux fois une vingtaine de
mesures de
distance, annonant l'effondrement et l'anantissement
de
la
race des Dieux. Toutefois,
tout au dbut, est celui
le motif qui domine, surdu Courroux de Wotan. Quand
surmonter l'impression pnible cause par la situation, cette scne apparat, malgr sa longueur, comme l'une des plus grandioses de l'ouvrage; mais elle est aussi une des plus difficiles saisir premire lec-
on arrive
ture ou audition.
Au moment o
armes, remarquer
attrist
;
Briinnhilde, reste seule, ramasse ses

le
thme de La Chevauche, alourdi et ramne vers La Race des Wlsungs, puis se reporte sur le Courroux de Wotan et La Dtresse des Dieux. Tout cela est merveilleuaussitt aprs, sa pense la
sement exprim.
Scne m.
devant
la
Siegmund
et
Sieglinde arrivent, fuyant

le
poursuite de Hunding;
moe.
La Fuite, pr-
sent de mille laons plus ingnieuses les unes que les
ANALYSE MUSICALE
autres,
fait
405
tous les frais de la scne pendant une dizaine
de pages, parfois accompagn de

Volupt.
et
de
Amour, parfois de La Aprs un rappel de L' Hrosme des Wlsungs pe, Hunding s'annonce par le rythme de son
motif, confi aux timbales, aussitt suivi de
La
Poursuite
LA POURSUITE
SIEGLINDE
et
de l'aboiement rauque de sa meute.
Quand Sieglinde s'vanouit entre les bras de Siegmund, L'Amour reparat avec le souvenir de La Fuite.
Scne
iv.
Ici,
une des scnes capitales. Briinnhilde
vient annoncer au hros qu'il va mourir. L'orchestre nous apprend que Le Sort a dcid La Mort de Siegmund, et
qu'il doit aller
au Walhalla.
examiner ces deux nouveaux motifs, qui sont intimement lis d'abord Le Sort,
B'ien
:
LE SORT
^):ti
tt^.
406
VOYAGE
BAYREUTH
et
dont rharmonisation est peu prs invariable,

la
dont
formule, gnralement rpte deux
fois,
spares par
et
des silences, se dresse

point d'interrogation;
comme un nigmatique
lugubre
La Mort en drive videmment,
puisque en supprimant ses trois notes de dbut on se

trouve en prsence de la double formule du Sort,
LA MORT
\Ji*\!(-
i"'^^
ANALYSE MUSICALE
de ce moment, voici comment est transtigur
le
407
motif de
La Mort
BRUNNHILDE
r^^
,r-^"
1
ti
rH*-
Brijnnhilde disparue,
la
question du Sort se pose d

et s'enchanant
nouveau, mlange au Courroux de Wotan

avec L'Amour.
Scne
v.
La scne v ne comporte pas de

on peut
:
motifs
nouveaux.
Quoique
tant
trs courte,
la
considrer
comme
di-
vise en quatre parties
1, les
adieux de Siegmund, par;
pour
avec
le
combat, Sieglinde endormie

le
2, la
;
poursuite
3, le
des adversaires pendant

bat
,
Rve de Sieglinde
comet
la
double intervention de Brimnhilde
de
408
VOYAGE
BAYREUTH
Wotan
la
Wotan;
kyrie.
4, la maldiction lance par
Wal-
Pendant
la
de L'Amour
et
premire partie dominent les motifs tendres de Frea, troubls par ceux du Sort et de
Dans la deuxime, l'appel sauvage La Poursuite. de Hu/ullng, L'pe, et La Poursuite, qui devient de plus
en plus pressante ( et l, des clairs, pareils ceux Dans la troisime, le qu'on a vus dans le l"" Prlude). combat; en quelques secondes, on peroit le galop du cheval de Briinnhilde, venant encourager Siegmund la
lutte,
La Chevauche;
puis arrive Wotan, qui, contraint
par Le Trait, brise L'pe ; la mort de Siegmund est accompagne de quatre douloureux rappels de La Servi-
du Sort, et du Courroux de Wotan; enfin Briinnhilde enlve sur son cheval la malheureuse Sieglinde, d'o un retour de la Chevauche, puis toujours du Sort. Tout cela se passe avec une ra})idit extrme, en moins de temps qu'il n'en Dans la quatrime partie de la faut pour le lire ici.
tude, suivis de L' Hrosme des Wlsu/igs,
scne enfin, Wotan, tout en foudroyant Hunding d'un regard, considre qu'il a loyalement accompli son engage-
ment envers Fricka, ce que nous fait connatre le motif du Trait, qui, on s'en souvient, s'applique tout pacte,
tout contrat, de quelque genre qu'il soit; d'ailleurs, aussitt reparat le Courroux, loin d'tre apais, et Wôtan, clatant
kyrie dsobissante et
dans une fureur soudaine, maudit la Walla voue une vengeance cruelle. Le rideau se ferme rapidement pendant que l'orcliestre nous rappelle La Dtresse des dieux, ainsi que divers pisodes de
l'acte, les clairs
qui l'ont sillonn, et La Pour-
suite,
dont
c'est la
dernire apparition.
ANALYSE MUSICALE
o'^ Actft.
409
Prlude.
Le Prlude du
3^
Acte se passe de tout com-
mentaire. C'est
La Chevauche dans son dveloppement
complet, avec ses hennissements sonores, ses piaffements,

ses cris sauvages et joyeux, son infatigable activit, ses
appels
et ses rires
farouches.
toute la premire partie
le
Scne
i.
Dans
de cette
scne, tant que rgne

9/8, tout est
dire,
ton de
si
mineur
et le
rythme
emprunt La Chevauche, dont ce

Rossweisse demande
le
s'il
n'est, vrai
que
la
continuation, sauf une courte allusion au Walest temi)S de s'y
halla, lorsque
rendre, 23 mesures avant
3/4 en wMnineur qui annonce
l'arrive de Brnnhilde. L, bien
que
le
rythme en
soit
chang, on reconnat
Mort, puis
le
dessin de basses de
le
La
Dtresse
des dieux; peu aprs, en r mineur, c'est
chant de
La
La
Fuite.
Aucun
autre motif ne se manifeste
d'une faon importante jusqu'aux paroles de Schwertleite dpeignant Le Dragon veillant sur l'anneau. Dans le ^j^ de Briinnhilde apparat avec toute son ampleur
le
thme grandiose de Siegfried gardien de l'pe,

la
seulement entrevu dans
scne iv de l'acte prcdent,
SIEGFRIED GARDIEy DF L'EPEE

BRUXXHILDE
,
CHS-
410
VOYAGE
A BAYRt:UTH
immdiatememt
reprend
blime de
la
suivi de
L'Epe
le
puis, lorsque Sieglinde

et
parole, apparat
Fideniption
motif enthousiaste
su-
La
par l'amour
LA REDEMPTION PAB L'AWUR
yj
^f
,r
J'ir

ANALYSE MUSICALE
411
[Celui-l ne reparatra plus que dans la scne finale du Crpuscule des Dieux . o il acquerra une importance prpondrante, et fournira l'mouvant couronnement de l'uvre tout entire.]
Aussitt aprs reparaissent

ude, puis
La Tempte avec La
Servie
un ensemble
scne.
trs
court des huit Walkyries
termine
la
Scne
ii.
La
scne
ii
(les
admonestations de
Wo-
tan BriJnnhilde devant ses soeurs, qui cherchent d'abord

la cacher, puis la dfendre) est assez expressive dra-
tant, au Ijout d'un certain
matiquement pour se passer de motifs conducteurs pourtemps, on y retrouve, frquemment renouvel, Le Courroux de Wotan, puis La Mort,
;
superbement dveloppe, Le
de
la
Trait, et enfin, au
moment
qui res-
dispersion des Walk3'ries,
La Chevauche,
semble alors une droute,

phrase qui s'lve,
le
et n'est
et dont se dgage une large pas sans quelque analogie avec
chant de
La
Mort.
Le dbut de la scne ne met en jea, penScne m. dant assez longtemps, que deux motifs typiques, dont l'un estZe Courroux, que nous connaissons. L'autre, qui apparat,
par un dessin de violoncelle, ds

ici la
la
4^
mesure,
reprsente
hilde
la
soumission rsigne de
la
pauvre Briinn-
volont paternelle qui va

;
lui
imposer une
nouvelle vie, une existence humaine
il
se reproduit de la
mme
manire
mesures plus
loin,
puis, modifi, la 102^ mesure, cette fois aux violons.
-v.
^' _i
r^ -^ aj^
.
412
Il
VOYAGE
BAYREUTH
comme une forme prparatoire, une d'acheminement vers un motif trs important qui sorte paratra sous peu, l'arrive du ton de mi majeur, L'Art'
faut la considrer
nonce d'une noui-elle
vie.
C ANNOISCE D 'UNE mUVELLE

BRLXNHILDE
VIE
'>-r.
fj
symphonique qui prcde
presque
les
mais n'atteindra son plus complet panouissement que
dans
la partie
adieux de
Wotan,
cette fois 4/4,
la fin de l'acte.
ANALYSE MUSICALE
413
partir de ce
:
moment on retrouve
plus souvent des
Le Regret de l'Amour, La Maldiction de l'AnLe Sort, Le Trait, L'Amour, L'Hrosme des Wlneau,
Leit-motifs
sungs
Siegfried gardien de l'pe, puis L'pe;
enfin,
lorsque ^Yotan dicte son inflexible sentence, nous entendons rsonner pour la premire fois l'harmonie mystrieuse du Sommeil ternel.
LE SOMMEIL ETEH.yEL
WOTAN
^-
90
qc
41^
VOYAGE
BAYREUTH
[qui reparatra souvent, tant dans la fin de cet ouvrage que dans les suivants, sans s'appliquer plus un personnage qu' un autre,
et parfois
accompagne dun dessin emprunt aux Flammes.]
Ici
un
et
trs court rappel
nous l'entendons deux fois de du Walhalla.

fait
suite,
spares par
Presque aussitt se
d'abord en mineur,
pressentir, plusieurs reprises,
le
motif saisissant par son calme imposant qui deviendra
bientt
Le Sommeil de
la
Walkyrie.
LE SOMMEIL DE BRUNNUILDE
ANALYSE MUSICALE
415
Celui-ci va prendre de plus en plus d'importance et terminera la deuxime journe de la Ttralogie , accompagn du scintillement des feux de Loê.
Mais auparavant se place la scne si mouvante des Adieux de Wotan et de Tlncantation du feu. On peut considrer qu'elle commence prcisment cet endroit, dor>l nous avons dj parl, o le motif de L'Annonce d'une nouvelle
vie,
en mi majeur
et le
et 4/4, revt
son aspect
le
plus
grandiose
plus blouissant, pour venir, par un cres-
cendo splendide, s'panouir magnifiquement sur un accord de quarte et sixte dans le vhmt an Sommeil de Brnnhilde. Alors le .Comme// s'assombrit, la tonalit mineure reparat, et, au cours d'une belle priode ( la 18 mesure du
mineur), nous entendons
la
phrase proprement dite Chant

et
d'adieu de Wotan, pleine de tendresse
d'motion,
CHAyT L'ADIEU DE WOTAPi

WOTAN
k\
VOYAGE
^ ^ ^
BAYREUTH
-^
-^
que ne cessera plus jamais d'accompagner

Sommeil.
le
dessin du
Ensuite Le Sort, Le Renoncement l'Amour, puis, au moment o cesse la parole, Le Sommeil ternel, pendant lequel la Walkyrie s'endort dans les bras du dieu. Et pendant qu'il l'tend sur la roche, place ses armes ses cts
et la
couvre de son bouclier, l'orchestre nous redit dans

si
tout son dveloppement la phrase
touchante du Chant
Aussitt, les motifs
d'adieu, avec les caressants enlacements du Sommeil.
Vient alors l'Incantation du
feu.
changent. C'est d'abord Le Trait, puis les dessins chro-
matiques de Loge; encore Le Trait, suivi cette fois des Flammes. Ces deux motifs (Loge et Les Flammes) ne cessent
de se poursuivre pendant l'embrasement de
la
roche, et
servent d'accompagnement aux autres, quels qu'ils soient,

jusqu' la chute du rideau. Alors revient encore une fois
Le Sommeil ternel, dans la forme arpge que nous avons prdcemment note p. 414, puis, cette fois pour ne plus cesser, Le Sommeil de Brmnhilde de plus en plus
placide et enveloppant.
Les dernires notes de Wotan pourraient ne pas porter

de paroles; elles reproduisent dans son entier, majes-
tueusement amplifi,
le
beau motif de Siegfried gardien de
ANALYSE MUSICALE
417
Vpe, que l'orchestre rpte aussitt, en lui donnant pour conclusion la phrase solennelle des Adieux de Wotan. Dix mesures avant la fin, au dernier regard de Wotan sur sa fille endormie, sans que pour cela s'interrompent ni Le Sommeil ni le scintillement des Flammes, gronde sourdement la sinistre menace du Sort ; puis un grand
calme se
fait, et le
rideau se ferme lentement.
SIEGFRIED
le"-
Acte.
Prlude.
logie
Si l'on envisage l'ensemble de

sorte
la
Ttra-
d'immense symphonie conue dans des proportions gigantesques, et dont chaque journe constituerait l'un des morceaux, a Siegfried en apparat
comme une
comme
le
Scherzo,
le
ptulant Intermezzo.
Tout y est gai, alerte et dispos, comme la jeunesse mme du hros; l'lment comique lui-mme y trouve sa place, et intervient frquemment dans le rle de Mime.
La plupart des
nile,
motifs nouveaux prsentent des rythmes
nerveux, allgres, ou sont empreints
dune ardeur juvque
les musiciens trouveront les harmonies les plus neuves, les plus tml
communicative. C'est
si
aussi
raires
l'on veut, parfois difficiles expliquer, et les
plus amusantes combinaisons des Leit-motifs entre eux

C'est une journe de repos et de fracheur, dont l'lment
tragique est presque exclu, au bnfice de l'esprit

la
et
de
verve, pour reparatre plus poignant
le
lendemain.
:
Le Prlude se meut sur des thmes dj connus d'abord La Rflexion, puis L'Amoncellement du trsor, coup par une brve allusion au Courroux de Wotan, lequel se
transforme bientt en
La
Servitude,
La
Forê,
Le Cri de
418
VOYAGE
dans son rythme,
rus
.
.
BAYREUTH
mopour nous
agreste
triomphe du Nibelung, L'Anneau, L'pe, Le Dragon,

difi
.
enfin tout ce qu'il faut
faire
pressentir que nous
sommes dans
la forge
le
Mime
travaille
le
qurir son tour

tion
tnbreusement en vue de contrsor qui lui assurerait la domina-
du monde.
Scne
fried, qui
bois,
la
i.
Les
mmes
la
motifs, ou d'autres galement
connus, alimentent
l'arrive de Siegi jusqu' s'annonce allgrement par son Appel du fils des
scne
fanfare de chasse du jeune et intrpide hros,

la
respirant
franchise, la hardiesse et la
bonne humeur.
Al'PEL
f)i FII.S
DES BOIS
[On la retrouvera, dans ce mme rythme 6/8, mais dans le ton de fa et trs dveloppe, la scne ii, car c'est par elle que Siegfried provoque le Dragon et encore au dbut du 3* acte du a Crpuscule .]
;
[Prendre en note que ce mme motif, transform et 4 temps, se reprsentera d'autres fois dans le Crpuscule , o il prendra un caractre spcialement hroque, en perdant tout son enjouement.]
H,
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J ^Lru tyyjLHUuitO eA^n^n^-O^ô ^ru^rrÂ)
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Cr-uiL^n.
Lou
Zutô^
oJ^îynho liLtcu nj êri^hryiiî^tivshvyriui^n^
ANALYSE MUSICALE
Charme
des
419
flnmmp%
Le Sommfi!
ternel
Fjfe=
420
VOYAGE
BAYREUTH
s
Il
r* r
n'est
gure interrompu que par
la
Complainte pleur-
nicharde de
Mime
(3/4, fa
mineur), recommenant dix fois

le
raconter Siegfried, sans
convaincre davantage, les
bienfaits de l'ducation qu'il lui a donne, et tentant de

l'attendrir sur sa fausse sollicitude. Siegfried ne se laisse
nullement toucher,
fants
et prfre parler
qu'il a
de l'amour des en-
pour leur mre,
observ lui-mme, d'abord

le
chez les oiseaux, puis chez les fauves, ce qui
porte
imprieusement dsirer connatre
le
nom
de sa mre.
et
Toute
cette partie se droule sur

le
une mlodie douce
caressante qui caractrise

filial tel qu'il le
sentiment naf de L'Amour
conoit,
L'AMOUR FILIAL
^>!i
rr~
pp
^
^^
^5-r^
frquemment coupe par des retours intempestifs de la Complainte de l'ducation, comme aussi par des allusions divers motifs des
Wlsungs, de
La
Forge,
de
ANALYSE MUSICALE
L'Epe, dont l'-propos est toujours saisissant
:
421
il
ra-
conte avoir vu son image se reflter dans l'eau (Siegfried
gardien de l'pe); quelle

rcit de sa naissance
Wcilsiings, de est
tait
cette
eau? [Le R/nn]
le
accompagn de La Race des

et
vie.
La Compassion
il
de L'Amour,...
le
tout
encadr dans L'Amour de la
Lorsque
enfin
connat son origine, un intense dsir
se dveloppe en lui de quitter jamais l'antre
du gnome
antipathique, ce qu'exprime merveille une alerte phrase
indpendante 3/4, vers la fin de laquelle on rencontre ces deux mesures que les divers commentateurs dsi-
gnent sous
voyage,
le
les
noms de
Siegfried
errant.
Chanson de
Dsir de voyager.
LE DESIH DE VfjYAGER
m^
422
VOYAGE
deux
BAYREUTH
chromatique
et
laquelle se divise en
parties, l'une
trange, l'autre entirement diatonique et d'une placide

solennit, qui par la suite seront exploites sparment,
mais seulement dans
Siegfried
WOTAy ERHAyT
MIMF.
La faon dont
si
est conduite
musicalement cette scne
curieuse tous les points de vue mrite un examen
attentif.
Tout d'abord,
oblige
le
c'est par le
gnome
accepter la singulire
tte
;
thme du Trait que le dieu gageure dont

aprs malicieuse Rflexionnain accepte
le dfi;
le
l'enjeu est leur

c'est sur le
propre
et,
mme
motif que
on
sent qu'il veut en imposer son tour, faire le brave.
Ensuite, chaque fois que
Mime cherche une
question
ANALYSE MUSICALE
La Forge
42g
formuler, cette recherche est accompagne des bruits de

et du motif de La Rflexion, auxquels s'adjoi*premire fois seulement, Le Trait, qui le lie, et L'Anneau, objet de sa convoitise. Sa premire question porte sur la race qui vit au sein
^-nent, la
de
la
terre
La rponse de AYotan
est souligne
par
tous les motifs des Nibelunfrs,
La
Forore,
l'or,
L'Anneau.
La
Le Cri de triom.-^ l^heduNibelung, L'Amoncellement du trsor, enfin Ze Trait. Sa deuxime question vise cette autre race qui vit
cl'
Puissance
Aller icJi, L'Adoration de
sur
le
dos de
la terre .
Aussitt, avec la rponse, appa-
laissent les motifs des Gants, de
La Puissance de
l'An-
neau, du Dragon, et toujours Le Trait.
Sa troisime question concerne
la
race qui plane

C'est alors
sur les sommets, au milieu des nuages
Le
Walhalla qui se droule dans sa splendeur, suivi d'une

allusion Alherich terrass et L'Anneau. Pourtant, au
cours de cette troisime rponse victorieuse du dieu errant, se fait jour

[qui, assez
un thme nouveau, de grande

et
allure,
fortement modifi portance dans la 4' journe :]

c est celui de
agrandi, prendra une grande im-
La Puissance
divine.
LA PUISSANCE DIVIISE
LE
VOYAGEUR
424
VOYAGE
ici
A
la
BAYREUTH
premire moiti,
la
dont je ne donne
termine,
que
et qui se
comme on peut le voir dans une longue gamme descendante qui

Le voyageur, Wotan
partition, par
n'a plus rien de
triomphal.
errant, a satisfait au T^ra^Ve conclu;
lui.
l'orchestre le constate avec
C'est son tour inter-
Aussitt s'insinue une humble et sournoise qui dpeindra, pendant toute cette deuxime moiti de la scne, la contre-partie de la premire, l'attitude piteuse du malicieux Nibelung lorsque
roger, et
figure
Mime devra rpondre.
Wotan
la
son tour
le tient
sur
la sellette.
[Elle ne reparatra ensuite qu' la scne
m du
2* acte,
peu avant
mort de Mime.]
En
voici l'un des aspects. Appelons-la
Mime rampant.
MIME RAMPANT
MIXiE
Htm
car elle ne s'applique aucun autre personnage.
Avant que commence son interrogatoire, Mime cherche un prtexte pour s'esquiver
;
il
allgue qu'il habite

:
depuis longtemps sa Forge et ne sait plus rien du monde car il a reconnu Wotan dans le Voyageur, ainsi que nous l'apprend un court rappel du Wallialla ; pourtant il doit
courber
la tte
sous
La
Servitude
donc,
il
rpondra.
ANALYSE MUSICALE
En premier
lieu,
42
Wotan
lui
demande
ce qu'il sait de
la race hroque laquelle il semble cruel . La rponse de Mime est accompagne par tous les motifs des IVasu/tgs, leur Race, leur Hrosme, et mme Siegfried
gardien de l'pe.
le
jeune
En second lieu, il veut savoir quel fer homme pour conqurir l'anneau en
doit brandir
terrassant
le
Dragon . Ici le seul motif qui se mlange ceux de Mime rampant et de La Forge, c'est L'Epe, l'pe des dieux.
En
troisime lieu enQn,
il
est rais
en demeure de d.
signer
celui
qui j)ourra reforger cette lame brise
C'est alors que

(uer Siegfried
le
;
Mime
se perd, car
il
ne
sait
pas
nom-
mais l'orchestre nous
le fait
vie,
connatre par
qui ne laisse
retour persistant de V Amour de la
aucun doute
sul^sister sur la personnalit
du hros.
et solennelle
Wotan
va se retirer. L'harmonie trange
pour bientt faire place L'pe, au Trait, au Dragon, lorsque le dieu vainqueur voue la tte du vaincu celui qui n'a jamais connu la peur, celui qui tuera le Dragon, autreerrant,
qui la introduit,
Wotan
reparat,
ireraent dit Siegfried gardien de l'pe.
Les sifflements railleurs de Loge apparaissent sous les Wotan, pour continuer pendant une bonne partie de la scne qui vient.
dernires paroles de
Scne m.
grand
Quoique
trs
dveloppe
et
du plus
intrt, celle-ci s'analyse assez
rapidement.
Mime, rest seul, est d'abord terroris par les crpitements de feu de Loge; revient Siegfried, et avec lui les gais motifs du Dsir de voyager et de L'Amour de la
vie ; puis, accompagnant de la faon la plus spirituelle chaque phrase, parfois chaque mot du dialogue, on reconnat successivement Le Dragon, LJpe, L.a Servitude,
:
25
4-26
VOYAGE
BAYRKUTH
l'pe, L'Amour de la pie, Le Charme des flammes. Le
,
M'oran errant,
Le Gardien de
La Race
Sommeil
fils
des Wlsungs, Loge,

ternel.
Le Sommeil de Brinnhilde L' Appel du Pendant ce temps, Siegfried ne songe qu' forger lui-mme son glaive avec les tronons que Mime lui a remis. Il se met l'uvre et chante gaiement, tout en limant l'acier et activant le feu. un joyeux Chant
des bois...
en trois couplets,
la
le
troisime avec d'lgantes variations,

le sifflement
dont l'accompagnement imite

forge,
du
soufflet
le
de
comme prcdemment on
la
entendu
grincele
ment de
coin,
lui
lime
appelons-le Chant du soufflet, pour

le suit
distinguer d'un autre qui
de prs.
Mime, dans un
prpare sournoisement un breuvage empoilui,
sonn qui, selon

si
doit le plonger dans
Le Sommeil
ierncf et lui permettra de s'emparer lchement du glaive
vaillamment reconstitu, aprs

et
qu'il
aura conquis
son profit L'Or
L'Anneau.) Peu aprs que Siegfried a
tremp la forme en la plongeant dans une cuve d eau, ce c{!ii donne lieu un curieux effet de sonorit imitative, apparat le seul thme nouveau de cette scne, qu'on appelle gnralement La Fonte de l'acier.
LA FONTE nE.L'ACJER
SIEGFRIED
ANALYSE ilUSICALE
427
el qui se mlange avec une sorte de reprise en majeur du Chant du soufflet. Ici se place un nouveau chant, le Chant de la Forge, rythm par des coups de marteau sur l'enclume, d'une vrit tonnante; celui-l n"a que deux couplets, spars par une rplique de Mime, qui continue ses manipula-
tions malfaisantes.
Le deuxime couplet
fried
et
est peine
1
achev lorsque Siegl'eau
plonge de nouveau
arme encore rouge dans

fait
s'amuse du bruit qu'elle

Ensuite, pendant qu
il
en se refroidissant.
et l'assujettit
dans nous reconnaissons les motifs de La Forge, de Mime rampant, de La Fonte de l'acier, de L'pe, avec de curieux rythmes de deux et trois mesures, et finalement, lorsque Siegfried brise
la
termine
sa poigne, la martle une dernire fois,
lenclume pour essayer le tranchant de son arme, le motif du Fils des bois, qui termine joyeusement
2 Acie.
jaillit
l'acte.
Scne
fait
I.
Le Prlude, intimement
li la
scne
i,
nous
tout d'abord entendre les rauques rugissements de
Fafner, le survivant des deux Gants du prologue, trans-
428
VOYAGE
et
(je
BAYREUTH
et
form en Dragon,
son Anneau
tre
couvant jalousement son trsor
rappelle que ce motif de Fafner n'est au

la
note
qu'une transformation de celui des Gants, dont la plus grave est abaisse d'un demi-ton).
TAFNEK
Vers
le
milieu clate
le
La
Maldiction de l'anneau, que sui-
vent de prs
r^-thme du Travail de destruction et Le
Cri de tnoniphe du Nibelung. Alberich est en scne.
Aces motifs viennent s'adjoindre, peu aprs le lever du rideau, un dessin de Chevauche et le thme de La Dtresse des dieux, annonant l'arrive du dieu- voyageur, que salue un rappel du Walhalla. L'tat d'me du gnome haineux l'gard du dieu, dont il n'a pas oubli les procds peu dlicats, se manifeste par un nouveau motif, La Vengeance,
LA VElSGEAPiCE
^S'^bpb
qui n'a dans l'ouvrage qu'une importance secondaire.

[Il reparatra pourtant dans le a Crpuscule des Dieux cnes iv et v, sous uue forme plus saisissante.]
au
2" acte,
ANALYSE MUSICALE
'N\.r
-
429
430
VOYAGE
BAYREUTH
idylle dite Les Murmures de la fort , que les pages prcdentes avaient dj annonce. A travers ces frais et calmes bruissements, nous percevons les ides qui se
pressent dans lame du jeune hros
La Race
beaut
et
des
il pense d'abord Wlsungs, puis sa mre, ainsi que nous

;
l'apprend L'Amour
filial,
ce qui le conduit entrevoir la

ici
L'Amour, reprsent
par
le
thme de Frea.
le
Mais son attention

dessus de
lui; voici
est bientt attire
par
chant d'un
oiseau, qui sautille et gazouille dans les
branches au-
quelques fragments de ce dlicieux
chant de L Oiseau.
;-,'r.
ir
^JO
CJ-<-^
oie.
cmôU^ <xuy
tcju E<)h'uLoL.
aû^diur
J^^
eut yuûy^ LVu U^Mj:aA^
u^
'yyta/oco
bec
^yyvecUi)
d^
Uiyi^.cu cle^
Lu R<xy^(^<J^
^
i^vjiot}7i.dula-;
y Li^rurd^
Cad (U. Sc^y^^J^
Oy^yYUU du. c<u
lloi/yyviju-
QLc/nh duZ^
UXa\- 0^ticv^<)
"tf
hi^t^ j^^T^ (xniu) Âyi^LîxJî^^^^^^^^
ANALYSE MUSICALE
et
431
citations de ce Chant de L'oiseau, les unes trs tendues forcment l'attention, d'autres consistant en quelques notes seulement tmoin celle-ci, qu'on trouvera dans l'interlude instrumen:
appelant
tal
pendant lequel Siegfried traversera

ii).
les
flammes
(3e acte,
aprs
la fin de la scne
Ici,
quatre motifs sont en conjonction.]
A do rai 10 ndeVor
K\
If'-T
^1:
432
VOYAGE
;
BAYREUTH
lemenls
c'est
Fafner qui sort de son antre pour livrer
combat
il
teint le
Le combat a lieu; L'pe atcur; Fafner va mourir. Mais, avant de mourir, retrace son histoire, que l'orchestre commente l'aide
son provocateur.
:
de plusieurs Leit-motifs appropris

truction,
Le Travail de desFils
La
Maldiction de l'anneau, Le Gardien de l'pe,
son vainqueur, Les Gants, L' Anneau, Le Dragon, Le

au second temps de
la
des bois, et enfin Fafner meurt, sur un coup de timbale,
mesure.
Une
clatante fanfare du Fils des bois clbre cette pre-
mire victoire, puis aussitt reprennent les Murmures de la fort . Mais cette fois le langage de L'Oiseau est devenu intelligible ])our le jeune guerrier, parce qu'il a
suc
le
sang du dragon
:
(?)
pour nous
aussi, mais par
une autre raison
c'est qu'il est confi
un soprano.
Scne m. La scne m, malgr son grand dveloppement et sa complication, ne fait connatre aucun motif nouveau; il n'y a donc qu' y rechercher ceux dj prsents. Pour plus de clart, considrons-la comme divise
en quatre parties.
Dans
la
premire (dialogue entre ?\Iime
et Alberich),
:
les seuls motifs
lgrement esquisss sont
Le Pouvoir
du Casque, La Forge, et Le Cri de triomphe du Nibelung. Dans la deuxime (quand Siegfried sort de la caverne),
apparaissent
:
L'Anneau, L'Adoration de
l'Or,
L'Or, puis
de nouveau les
la
Murmures de
la fort ,
bientt associs
Race des Wlsungs.

la
Dans
troisime (lorsque
c'est
Mime
s'approche obset
quieusement de Siegfried),
dont
le
d'abord L'Oiseau
La
au
Fonte de l'acier ; plus loin, la Complainte de l'ducation,
ton doucereux est dmenti par les paroles

la
moment de
mort de Mime, remarquer
la
singulire suite
ANALYSE MUSICALE
de
3*='^^
433
descendantes
et
discordantes, empruntes
La
Rflexion, qui, jointes au ricanement d'Alberich 'Za Forge),

lui font
une assez piteuse mais digne oraison funbre.

la
Dans
de
la
quatrime partie (qui va de

,
jusqu' la
fin
scne
paraissent ou reparaissent
La
Maldiction de
l'anneau,
cadavre de
La Forge, quand Siegfried jette dans l'antre le Mime Fafner, quand il y roule celui du Dra;
gon; puis L'Anneau,

chant de L'Amour
la.
et,
suivi
du rappel de L'Oiseau,
le
filial,
qui, avec
quelques souvenirs de
Forge, nous conduit un dernier retour des

.
Murmu-
res de la fort
Cette
fois,
L'Oiseau propose Siegfried

\YaIkyrie endormie au milieu
derniers motifs
de
de
le
conduire auprs de
la
d'un cercle de feu (voir

l'acte sont-ils
:
p. 430); aussi les
dien de l'pe,
sur
le
tout, le
Le Charme des flammes, Siegfried garLe Sommeil de Brnnhilde. .. et, brochant ramage de L'Oiseau, qui ne se tait qu'
3 Acte.
l'accord final.
Prlude.
fait
Un rythme persistant de Chevauclie nous

la
pressentir
venue de Wotan.
soit
En mme temps
soit
re-
parat un imposant dessin ascendant de basse, dans lequel
on peut reconnatre
Les Nornes,
La
Dtresse des
dieux, soit encore, lorsqu'il passe en majeur,
Le
PJiin,
tous motifs proches parents, par leur contexture et leur
sens symbolique,
et
dont
la
prsence
ici
s'explique aussi
naturellement pour l'un que pour l'autre. Le Courroux de
Wotan, Le Trait, Le Dclin des dieux,

berich, apparaissent et l, et le
La Puissance
d'Ala
Prlude se soude
Scne i par l'harmonie mystrieuse et solennelle du Sommeil ternel, laquelle succdent, sans interruption, Le Sort, Le Trait, et, juste avant le premier mot du Voyageur, L'Annonce d'une nouvelle vie.
434
VOYAGE
BAYREUTH
Les mmes motifs accompagnent le monologue de Woun rappel de JVotan errant; ils dominent aussi dans la rponse d'Erda et son dialogue avec Wotan, pendant lesquels reparaissent en plus L'Anneau, Le Regret de l'amour. Le Walhalla, Le Travail
tan, rvocation d'Erda, avec
:
de destruction des Nibelungs, Le Chant d'adieu de Wotan,

et
quelques autres motifs seulement esquisss.

C'est seulement la fin de cette scne, qui
compte
tout en-
parmi
les plus
admirables de
la
Ttralogie
^>
tire, qu'apparat
un thme nouveau, L'Hritage du monde.
VITERITAGE VU yO'SLE
de ce monde sur lequel Wotan, prvoyant

fin
el dsirant la
des dieux, n'entend plus rgner, et qu'il lgue son
fils,
au
Wlsung
triomphant. Aussi ce motif, qui est ex-
pos
est-il
plusieurs reprises avant la disparition d'Erda,

:
escort de ceux qui touchent de prs le jeune hros
Siegfried gardien del'pe, L'pe, Le Walhalla,
La Puiss'en-
sance de l'anneau,
La
Fuite,
L'Amour ; quand Erda
fonce sous terre, quatre beaux accords nous annoncent

qu'elle se
plonge de nouveau dans son Sommeil

II.
ternel.
ScXE
lui
Guid par L'Oiseau,

Wotan
lui
Siegfried approche,
portant son pe.
barre
le
chemin,
et l'oblige
raconter
le
but de son voyage, aussi bien que les
raisons qui l'ont port l'entreprendre.
ANALYSE MUSICALE
De
qui
l les
l'a
435
frquentes allusions orchestrales L'Oiseau

le
conduit, Fafner dont
sang
lui a
donn
il
le
pou-
voir de
il
comprendre
;
le
chant des oiseaux,

des Wlsungs dont
La Forge o
est issu
;
a t lev
La Race
vie
UAmour de la
qui l'anime; les paroles du Voyageur,
au contraire, sont soulignes par Wotari errant, par Le WaUialla, par Le Courroux de Wotan, plus tard par Le
Trait, par les
dessins chromatiques de Loge, par Le

et
Charme des flammes, par La Chevauche

ternel,
Le Sommeil
la
lorsqu'il dclare tre

;
le
gardien de
roche o
dort la Walkyrie
pir par
ces motifs, Siegfried, toujours ins-
le souvenir de L'Oiseau, oppose les siens, Le Gardien de l'pe, La Race des Wlsungs, puis enfin, d'un
seul coup, L'pe brise la lance

sent, assombris,
Le
Trait,
du dieu. Alors reparaisLe Dclin des dieux. Le Regret
de l'amour, toujours entremls des joyeux gazouillements
de L'Oiseau,
et
Siegfried s'lance travers les flammes,

la
accompagn par
et
merveilleuse combinaison de thmes

^p.
fils
typiques que nous avons dj signale par avance
431)
o se retrouvent simultanment L'Appel du
des
bois.
Le Charme des flammes, Siegfried gardien de Le Sommeil
l'pe,
V Adoration deVor,
res plus loin.
hilde.
L'Oiseau, Loge, puis, quelques mesu-
ternel et Le Sommeil de BrnnTout ce dernier dploiement de Leit-motifs a lieu pendant qu'un rideau de feu et de vapeurs embrases nous masque le changement de dcor.
Scne m.
Sort, suivis
Les vapeurs se dissipent tandis que transmotifs du Sommeil de Brnnhilde et du
paraissent les
d'un chatoyant dessin des violons seuls, dans lequel on reconnat en plus le profil de Frta, la desse
de l'amour. Puis Le Sort, L'Adoration de
l'or,
L'Oiseau.
Pendant que Siegfried contemple
la
Walkyrie immo-
436
bile, se fait
VOYAGE
La
BAYREUTH
le
entendre trs discrtement d'abord

l'Or
motif
de
Fascination de l'amour, que nous n'avons pas eu
signaler depuis la 2^ scne de

l'emploi devient par
l
du Rhin
, et
dont
Nous retrouvons Brnnhilde comme entoure encore des mo])articulirement expressif.

tifs
au milieu desquels nous l'avons laisse,
La Chevau;
cJie,
Le Chant d'adieu de Wotan qui
se dploie en entier
en quelques dlicats coups d^pe, Siegfried coupe les liens de la cuirasse La Fascination de l'amour prend plus
;
d'importance. Le souvenir de
La Race
des Wlsungs est
voqu, et ncessairement Le Sommeil de Brnnhilde reparat
souvent, accompagn du sduisant contour de Frea,

la
qu'entrecoupe sinistrement
les lgants
veil
question du Sort, mais dont

le
enlacements annoncent gracieusement
r-
de
la
desse dchue.
Ce
rveil a lieu sur les accords clairs et
lumineux du
Salut au monde, d'un merveilleux tincellement,
SAUT
Al yioy])E
fc
i
VV
i
^\V^
/'^'"I
i
^y
i\Va^
/d,
iA^--''V}
==^
ANALYSE MUSICALE
437
deux
t'ois
rpts, et chaque fois suivis d arpges sonores^
puis de grsillements scintillants des harpes, se dvelop-
pant en une phrase large laquelle une longue srie de

tierces
et
fait
un
trille
tout
italienne.
prolong donnent une physionomie Cest sur ce Salut que Briinnhilde
prononce ses premiers mots; mais lorsqu'elle en vient demander le nom du hros qui Ta rveille, elle trahit sa pense intime et son dsir, car sa dclamation emprunte les notes mmes sur lesquelles Wotan Ta quitte, aprs l'avoir endormie sur son rocher, au dernier acte de La Walkyrie , lesquelles ne sont autres que celles de Sie^^
fried gardien de l'pee.
son tour, Siegfried radieux entonne son Salut

et
l'a^
mour, plein d'ardeur juvnile
d'enthousiasme,
SALIT
SIEGFRIKD
L'AMOiH
438
VOYAGE A BAYREUTH
se terminant,
par
rat
la
comme le Salut au monde de Brnnhilde, phrase en tierces ci-dessus mentionne, qui appaencore plus italienne prsent qu'elle est chante
en duo par les deux voix.

Aussitt aprs les deux poir^ts d'orgue et le trille qui terminent cette priode, les basses attaquent vigoureusement le thme de La Race des Wlsungs, auquel rpond
joyeusement
mour.
le
nouveau motif de L'Enthousiasme de
l'a"
E^THOrSlASME DE LAMOlfi
lui
fait
encore constitu par une suite de tierces

assez rare chez
et
de sixtes,
Wagner pour
fait
mriter d'tre signai.
VHritage du monde
ensuite plusieurs rappari-
tions dans des tons diffrents, mais maintenant 3/4, ce
qui enlve un peu de sa solennit.
Se mlans:eant avec
lui,
selon les pripties du diaio*
ANALYSE MUSICALE
gue, on reconnatra principalement Z''/i?/iOM5iasme de
439
l'a-
mour. Le Salut
loin
amour, L' Annonce d'une nouvelle

et
vie,
un
souvenir du Courroux de Wotan
de
La Chevauche,
;
plus
La Maldiction de
l'anneau,
La
Servitude
lorsque ar-
mi majeur, nous faisons connaissance avec deux thmes qui n'en forment presque qu'un seul, le deuxime tant la suite du premier. C'est d'abord La Paix,
rive le ton de
iX">^ \^
LA P.4/A
=j> rrl^
440
VOYAGE
BAYREUTH
tr"
plus loin, aussi tendre, mais plus passionn, Siegfried

sor du monde.
SIEGFRIED TBESOB
BRLXXHILDE
liU
yfOyDE
b-#.
.
que nous retrouverons deux
fois
dans
a le
Crpuscule
Ces motifs paisibles s'associent ensuite, pendant le reste du duo d'amour que constitue cette scne, la plupart des motifs dj cits, auxquels il faut joindre Le Sort, I.e 'i'>n\n\?.U de Brunnhilde, Le Dragon, La Ciievauche, qui ne lontquede courtes apparitions, \)\\\s Siegfried gardien de Vcpe, mis cette fois dans la bouche mme du hros, au paroxysme de la passion; L'Oiseau, Le Cri des Walkyries, aprs quoi une dernire reprise de L' Enthousiasme
ANALYSE MUSICALE
qui a reu
d'aime^*
441
de l'amour nous conduit une sorte de sirette deux voix le nom de Rsolution de l'amour, ou La Dcision
LA ncisioy d'aimeh
BRUXXHILDE
^^
m
Dans
ia
f
--*
-4
S Pl s^
->et
>r-
ce finale entranant se trouve encore intercal le

ici
Salut l'amour de Siegfried;
encore, les deux voix se
marient en rapports frquents de tierces
de sixtes,
et
cadence terminale prsente un brio inaccoutum. Les

l'pe et de L' Enthousiasme de l'amour.
derniers accords de l'orchestre reproduisent les motifs
du Gardien de
LE CRPUSCULE DES DIEUX
Le Crpuscule des Dieux
diffre des
deux pices prremplaant un
cdentes, en ce qui concerne la coupe gnrale, par l'ad-
jonction d'un Prologue trs dvelopp
et
1. Les trois derniers motifs cits ici, La Paix, Siegfried trsor du monde et La Dcision d'aimer, sont avec Le Sommeil ceux sur lesquels Wagner a compos la ravissante pice symphonique Sieg-
fried-Idyll
(Voir p. 71.)
442
VOYAGE
le
1^""
BAYREUTH
il
Prlude pour
ruption.
acte,
auquel
est reli sans inter-
Ce Prologue peut lui-mme

;
tre considr
la belle et
comme
sombre
divis en deux parties
la
premire est
la
scne des Nornes
filant le
cble de la destine des dieux
comme
les
de celle des humains;
deuxime nous montre
adieux de Briinnhilde Siegfried partant pour de
nouveaux combats.
Prologue.
Dans
le
les
deux premiers accords, on
re-
connat Ze Salut au
immdiatement
j)rimordial,
la
monde de Briinnhilde, auquel succde mouvement ondulatoire de l'lment
se transforme (au moment o 1" Norne va parler) en La Dtresse des dieujc ; quatre mesures aprs, Le Charme des flammes. Gomme les trois surs, dans leur dialogue, passent en revue tous les vnements que nous avons vus se drouler dans les journes prcdentes, il est naturel que l'orchestre, de son
Le Rhin, qui
ct, fasse dfiler les motifs
correspondant aux diverses
phases du drame
aussi retrouve-t-on frquemment
Le
Walhalla, Le Salut au Walhalla,
La
Mort,
La
Puissance
des dieux. Le Trait, Le Dclin des dieux. Le Sort, Loge, Le Charme des flammes. Le Sommeil ternel, L'Anneau, Le Regret de l'amour, L'Adoration de l'or. Le Cri de triomphe
du Nibelung, L'pe, L' Appel du

tion
fils
des bois,
La Maldic'
de l'anneau, qui se produisent une premire fois dans
l'ordre ci-dessus, ce qui permettra de les retrouver ais-
ment sur une partition la scne des Nornes se termine par le motif du Sort, deux fois rpt. Pendant l'intermde qui accompagne le lever du soleil,
;
L'Appel du
fils
des bois, hroquement transform 4/4,
indiqu la page 418, se combine heureusement avec un nouveau thme, qui personnifie Briinnhilde dans son amour humain dans son amour de
,
comme nous lavons
dtenu
dU, YU^
yy\yyiArL-^
cJL djL- ^^ U~t^ rur 'yjiayLf^
^4
ti ^tjAA.rulc
euh ^^S-uaJûIo
nn^LeAj^ cl.
ANALYSE MUSICALE
BRl'NNHILDE
BRUXNHILDE
443
femme,
la
(expressif.
dont llgance est releve par un grupetlo Quatre mesures avant que Brnnhilde prenne parole, signalons un court rappel de La Chevauche,
et
lui, et
encadrant Le Fils des bois; car c'est

qui
non plus
elle,
Quatorze mesures plus loin, apparat encore un autre motif appartenant

spcialement Brijnnhilde
hroque.
et caractrisant
chevauchera Grane dsormais.
son Amour
LWyiOlH HHOIQLE
BRUNNHILDE
M.
[De ce dernier, il sera fait nires scnes du 2* acte.l
peu d'emploi en dehors dos deux der-
tissu
Ces derniers motifs sont ceux qui dominent dans ie harmonique de cette deuxime moiti du Prologue,
associs quelques autres que je prsente,
comme
tou-
444
VOYAGE
BAYREUTH
:
jours, dans l'ordre de leur production
Salut l'amour.
Loge, Siegfried gardien de l'pe, Le Sort, L'Hritage du
monde, L'Anneau, La Chevauche,

ger,
le cri
de joie des Filles
du Rhin, L'Or, La Chevauche, L'Amour, Le Dsir de voyaL'pe ; c'est encore

le
motif de Brtnnhilde qui suit
le
hros du regard pendant qu'il s'loigne, au dbut des pa^

ges symphoniques qui sparent
puis, lorsqu'on ne
le
le
Prologue du
l""
acte,
voit plus,
rsonne dans
L'Appel du
fils
le
loin-
tain sa joyeuse fanfare de chasse,
des bois,
revenu sa forme primitive

reconnat
dans ce
mme
entr'acte
on
La
Dcision d'aimer. Le Regret de l'amour^ L'A"

l'or,
doration de
L'Or
et
Le Rhin, La Puissance de
le
l'an^
neau, et enfin Le Cri de triomphe du Nibelung, prcdant
de quelques mesures seulement
lever du rideau.
Comme on
le voit, la
plupart des prcdents Leit-motifs

l'auditeur dans ce vaste
et
sont suggestivement
remmors
Prologue, sorte de rcapitulation
de rsum des jour-
nes prcdentes, qui prdispose merveilleusement l'esprit aux motions violentes qui vont l'assaillir en ce dernier drame.
1" Acte.
Scne
i.
Je
laisse volontairement de ct, ici, quel-
ques motifs d'importance relativement secondaire, se rapportant la tribu des Gibichs et au personnage peu sympathique de Hagen, qui sont exposs ds les premires
bien que nettement caractriss (ce qui permettra tout lecteur sagace de les dcouvrir luinotes de l'acte
;
mme),
ils
n'ont qu'un emploi pisodique;
c'est ce qui
me
porte n'en pas parler, dans cette tude forcment

sont ncessaires
brve, pour m'attacher aux grands motifs typiques qui
dominent l'uvre entire
et
pour sa
complte intelligence. Faisons pourtant remarquer que
ANALYSE MUSIGALli
le
445
motif des Gibichs
(6
mesure
de celte scnej ne laisse
pas ignorer que nous

C'est
sommes
sur les bords du Rhin.
Hagen
qui conduit cette scne; pour servir ses
il veut que Gunther pouse Briinn que Gutrune devienne la femme de Siegfried. Il cherche faire natre Tamour dans leurs curs [Frta]', Gunther il dpeint Briinnhilde sur son rocher [La Che"
tnbreuses ambitions,
Mlde,
et
vauche,
Le Charme des flammes, mme L'Oiseau);

fait le
Gu
trune
il
portrait de Siegfried [Hrosme des

fils
WU
sungs. Appel du
des bois, L'Anneau, la victoire sur
Fafner);
il
leur explique la cause de sa puissance [Puis-
sance de Vanneau, Regret de l'amour, L'Or, Le Cri de

triomphe d'Alberich);
et enfin
il
leur rvle
par quels
cju'au
moyens magiques
fond de sa pense
il
entend arriver raliser ce double

but unique est d'arriver par eux
le
mariage, sans toutefois leur laisser comprendre

le
conqurir l'Anneau avec
pouvoir qui y est attach. Cette

:
deux motifs nouveaux l'un exprime L'Amiti perfide de Hagen pour Siegfried, dont au fond il ne dsire que la mort,
situation motive l'emploi de
AMITIE l'EHFIDE DE HAGEy

GIT RU NE
^r
et l'autre
^l
La Trahison par
la
Magie,
446
VOYAGE A BAYREUTa
LA THAHISOy PAh LA PLAGIE
3
souvent prcd de quelques notes du Pouvoir du casque,

qui nous font savoir que
est l'un des
le heaume enchant, le Tarnhelm, moyens dont Ilagen entend se servir.
Ces deux nouveaux motifs apparaissent peu de dis1 autre, plus loin que le milieu de la scne, l'indication mena mosso ; d'abord La Trahison, aprs deux mesures de La Puissance du casque, et, 17 mesures
tance l'un de
plus tard, L' Amiti perfide ;
ils
sont accompagns de quel-
ques rares rappels de L'pe, de Frea, de La Maldiction de l'anneau, aprs quoi Siegfried s'annonce par son air
favori,
L'Appel du
fils
des bois, qui rsonne d'abord dans
le lointain,
puis plus prs; aussitt se rxeiWe L'Adoraqui ramne son tour

et,
tion
de
l'or,
le
bruissement des vaSiegfried
gues an Rhin, L'Anneau,

quittant sa nacelle,
au
momentmmeo
met pied
terre.
Scne ii, La Maldiction de Vanneau fait retentir de nouveau son terrible anathme. Les premires paroles de courtoisie sont changes pendant que l'orchestre salue Siegfried gardien de l'pe ; aussitt le hros recommande qu'on prenne le plus grand
soin de Grane, ce qui motive
le
rappel de
La Chevauche,
ANALYSE MUSICALE
447
auquel se rattache immdiatement un tendre souvenir de Brnnhilde. Dans la conversation qui suit, des allusions
sont laites L'Amiti perfide de Hagen, L' Hrosme des Wlsungs, L'pe que Siegfried raconte avoir forge,
vitude, au
La Forge par consquent, au Dragon qu'il a tu, La SerPouvoir du casque, que Hagen fait connatre
Ici a lieu l'acte
Siegfried, k L'Anneau, etc.
de trahison.
l'instigation de
Hagen,
avec
sa
sur s'avance gracieusement
et offre Siegfried,
le
d'aimables paroles, que souligne
Xh.me e
La Bienvenue
de Gutrune,
HIEMEM-E DE
GUTRLXE
GVTBVPiE
tj
Ôri=Jt^
il
la
coupe
enchante dans laquelle
doit boire l'oubli;
448
VOYAGE
le
BAYREUTH
avant d'absorber
fidle
breuvage magique, Siegfried, encore

que
l'attestent les
son amour, envoie un souvenir Brnnhilde; c'est
elle qu'il boit, ainsi
thmes du Salut
le
l'amour, de L'Hritage du monde, et la terminaison en

tierces que
nous avons signale dans

. [Cette
duo du
3* acte
de
Siegfried
forme typique
il
si
caractristique fera sa
dernire apparition la scne
du 3"*
acte, lorsque Siegfried se
retrouve en pleine possession de sa mmoire.]
Au moment mme o
de sol majeur, aprs un
il
absorbe
le fatal
breuvage (au ton
trille
prolong), rsonne sourde-
ment
de
le
le sombre thme de La Trahison par la magie, suivi La Bienvenue de Guirune ; tout aussitt le philtre opre,
pur hros perd
la
mmoire, oublie
le
pass, et ne brle
d'un ardent amour que pour Gutrune. Quelques trs fugitives rminiscences de L' Enthousiasme de l'amour,
du
Charme des flammes, de L'Oiseau, font deviner les efforts impuissants qu'il fait pour ressaisir ses souvenirs envols; dornavant il est sous le charme du tratre Hagen,
dont
ts.
il
va accomplir passivement les tnbreuses volonles motifs
Aussi
de La Trahison (qu'on appelle aussi

et celui
l'Imposture magique
de Gutrune vont-ils prendre,
dans
le
reste de la scne,
une importance considrable.
Le pacte infme qu'on lui impose est contract sur les thmes de La Trahison, de Loge dont il devra de nouveau traverser les flammes, de La ChevaucJie, de L'pe, de La Maldiction de l'anneau, et frquemment scell par de
signicatifs retours
du
Trait.
Le serment solennel chang, les voix des deux frres d'armes s'unissent en un ensemble de courte dure dans lequel se fait jour Le Dsir de voyager, sous une forme
dialogue, ainsi qu'un nouveau motif, que chacun d'eux
chante son tour,
et qui a
reu
le
nom
de Justice de l'ex-
piation (selon d'autres
Le
droit l'expiation).
ANALYSE xMUSIGALE
GINTHER JISTCE DEL' EXPIAT! 0?i
4'iO
C'est
comme
rait devrait
la sanction du serment: celui qui payer celte trahison de sa mort.
le
trahi-
Aprs quelques courts pisodes, pendant lesquels se nouveau Le Trait, La Bienvenue, L' Anneau, Les Pommes d'or curieusement associes diLa Forge (l'origine divine du hros et son ducation par le nain), Le Regret de l'amour, La Clievauche combine avec Lo^ (Grane traversant les flammes) les deux chevaliers se
font entendre de
,
mettent en route sans plus tarder.
Gutrune les suit par la pense, avec son motif de Bienet, peu aprs, les esprances ambitieuses de Ilagen sont formules nettement par une srie de motifs typiques qui dnotent une association d'ides sur la signifivenue, cation de laquelle il n'y a pas se mprendre Ze Travail de destruction des Nibelungs, Le Cri de triomphe du Nibe:
La Chevauche, Le Regret de l'amour, L'Or, L' Anneau, objet de ses convoitises, L' Appel du fils des bois, La Servitude...; lui aussi suit les deux
lung, Siegfried gardien del'pe,
guerriers par
la
la
pense. Nous, ports sur les ailes de

les
devanons; au cours du mme sommes dj ramens prs de Brunnhilde d'abord par son propre motif, puis par son
symphonie, nous
interlude orchestral, nous
26
450
VOYAGE
BAYREUTH
La Maldic"
elle
Saint au monde, entremls des menaces de

tion,
du Travail de destruction
et
de L'Anneau, qu
pos-
sde encore.
Scne m.
accents de
tion de
1
En
effet,
quand
la
le
rideau se rouvre, aux
La
Trahison par la magie, c'est en contempla-
anneau que nous
retrouvons; son tat d'me

le
nous
sor
est de suite rvl
par
souvenir de Siegfried
tr-
du monde, auquel succdent bientt de vagues bruits de Chevauche. C'est Waltraute qui vient visiter sa sur
exile, lui rvler la dtresse
des dieux,
et
la
supplier,
pour les sauver, de rendre l'anneau fatal au Rhin. De l une loquente succession de motifs Le Cri d'appel des Walkyries, avec les hennissements et les piaffements, Annonce d'une nouvelle vie. Le Salut au monde. Le Salut
:
l'amour, tmoins de l'inbranlable

hilde Siegfried gardien de l'pe
terrible
;
fidlit
le
de Briinn-
ensuite
souvenir du
Courroux de Wotan, de La Dtresse des dieux, des

fortement branle, du Sort, des
splendeurs du Walhalla, du Trait, de

vine, si
La Puissance di" Pommes d'or, auxle
quelles
Wotan ne
touche plus;
ici
encore,
Walhalla
est reprsent l'tat de ruine; puis viennent

tude, L' Adoration de l'or,
La
Servie
cause de tout
le
mal, un touchant
rappel du Chant d'adieu de Wotan, L'Anneau,

diction.
La Mal'
Le Regret de l'amour, Le
Cri de triomphe du Nibe-
lung prt ressaisir sa proie, les deux cruelles notes de
La
Servitude... enfin tous ceux des motifs qui s'adaptent

;
mais Briinnanneau de fiance, tous ses thmes d'amour se pressent de nouveau pour mieux affirmer sa constance, et Waltraute part prcipitamment sur une tumultueuse reprise de La Chevauche.
hilde ne cde pa, elle conservera son
aux sujets de l'entretien des deux surs
Reste seule, Briinnhilde voit Le Charme des flammes
A^^\LY6E MUSICALE
tour de Siegfried, dont rsonne dj
451
se renouveler, la roche s'embraser; elle pressent le rela fanfare
des bois; elle court sa rencontre!... Soudain
du Fils Le Pouvoir
Siegfried,
elle
du casque se
coiff
fait
entendre froid
a pris la
comme un
glas
du Tarnhelra,
le
forme de Gunther;
ne
peut
reconnatre.
Cette deuxime partie de la scne est une des plus pniijles
que
je
connaisse au thtre,
et le
mieux
est de se
raccrocher l'intrt purement musical pour supporter
Todieux spectacle du pur

magique,
dans cet
et
hroque Siegfried devenu
tratre l'honneur et l'amour, ft-ce
par un subterfuge
il
comme
aussi des violences auxquelles
se livre,
et
tat inconscient,
envers
la
malheureuse
tou-
jours aimante Walkyrie. Heureusement cela ne dure pas
longtemps.
Ds
gie;
l'arrive
de
Siegfried-Gunther, Le Pouvoir du
casque s'impose, aussitt suivi de
La
Trahison par la ma-
Le
Sort inexorable lui succde, mais c'est le motif des

la
Gibichs qui accompagne
voix de Siegfried
...
Le rythme
fait
souterrain du Travail de destruction des Nibelungs se
entendre sourdement; Briinnhilde tente en vain de rsister par Ij' Anneau au brutal envahisseur celui-ci y oppose
:
La Maldiction de
bague,
ses bras, sur
l'anneau, lutte avec elle, lui arrache la
de tomber, puise, dans un navrant rappel de Siegfried trsor du monde, celui qu'elle aime tant et qui ne la reconnat plus, effroyable situation que souligne un rappel simultan du Pouvoir du casque et de l'amour humain de Brunnhilde, et que rend encore plus explicite, s'il est possible, un
la terrasse, et la contraint
retour de
C'est
La
Trahison infme.
elle est
fini,
vaincue, brise
les
thmes qui reil
viendront [Le Travail de destruction, Bruinhilde, Le Sort
mme) ne nous diront
rien de plus; mais
faut reraar-
kht
VOYAGE
BAYREUTH
quer,
bien qu'ils n'aient pas absolument caractre de
Leit-motif,les nergiques accents d'orchestre sur lesquels

Siegfried, convaincu d'avoir agi en loyal et vaillant chevalier, tire
son glaive du fourreau, pour protger sa mal-
heureuse victime.
!/'=;
f.l
ANALYSK MUSICALE
;
453
haine et d'ambition y dominent ncessairement d'abord ceux signals dans le Prlude, et qui forment le fond,
puis
La Puissance de l'anneau. Le Regret de l'amour, puis un nouveau thme effroyablement expressif, Le Meurtre,
LE MEUBTBE
l'excitation au meurtre,
[qui retrouvera son emploi dans les scnes iv et v

et,
du
mme
acte;]
comme pour mieux
prciser celui qui s'adresse cette
menace, voici venir L'pe avec laquelle Siegfried a tu Fafner, L'Anneau qu'il a en sa Puissance, et L'Appel du fils des bois, sa fanfare caractristique.
Plus
loin,
dans
la
mme
scne, des allusions sont faites
Briinnhilde, reprsente par

vie, et
aux
Filles
le
la
ruine est
L'Annonce d'une nouvelle du Rhin, aussi au Walhalla dfigur, dont but fin.il; mais ces motifs passent rapide-
la prpondrance ceux de couleur sombre, qui dfinissent les caractres vindicatifs et sournois da
ment, laissant
pre
et
du
fils,
Le Meurtre, La Maldiction de
l'anneau,
La
Servitude.
Scne
ii.
Le
lever du soleil est

traite en
une souple figure
ici reprsent par canon sur une assez longL.e
46i
VOYAGE
(5/ p),
BAYRUTH
Pdale de tonique
port loign avec
leil
qui n'est pas sans quelque rap-
motif du Rhin; c'est un lever de sosur les bords du Rhin.

le
L'arrive de Siegfried est annonce par
Le Pouvoir du
du
Casque, qu'il a encore sur

Fils des bois.
II
la tte, et la fanfare alerte
vient, le
d'oi
raconte Hagen, puis Gutrune qui sursuccs de son vo^âge, sa traverse des flammes,
des retours du thme scintillant de Loge, de
venue de Gutrune, de
La
Traliiso/i
par
la magie,
La Biencomme
aussi des trois grands coups d'orchestre, en octaves sans

vis de L'Epe,
aucune harmonie, que nous avons signals page 452, suicombinaison qui indique la faon loyale et chaste dont il a accompli sa mission.
Scne m. Le Gunther reproduit

le
cri
les
de Ilagen appelant les vassaux de notes de La Servitude; tandis que

])ar
dessin de basse, procdant
grands sauts d'une
al-
lure lourdement joviale, semble caractriser la gaiet de Hagen, la 2 mesure, nous trouvons un thme nou-
veau, L'Appel au mariage,
APPEL AU yiAFlAGE
^y.J
//
f-
f-^^J
^
^s
qui ressemble considrablement
trune, dont
il
m rm
la
Bienvenue de Gu-
n'est qu'une transformation.
Aussitt les vassaux arrivent, ce qui donne lieu un
chur d'hommes
trs dvelopp,
pendant lequel
la
sou-
ANALYSE MUSICALE
de Hagen qui ordonne des sacrifices aux dieux.
455
nerie d'appel retentit frquemment, alternant avec la voix
Scne
la
iv.
Ce chur ne prend
de
elle
fin
qu'aprs
le
dbut de
scne
iv, l'arrive
de Gunther conduisant Briinnhilde.

suivis de L' Appel
L'entre de cette dernire est souligne par quelques

tristes rappels
La Chevauche
suit,
au male
riage;
quand
reconnat Siegfried et pendant

se succdent
:
mo
fils
ment de stupeur qui

(les bois,
loquemment
L'Appel du
l'orchestre, presque sans interruption
La
Vengeance, Le Sort, Le Pouvoir du casque,
La
Trahison par la magie, L'Appel au mariage, Brunnhilde,
L'Anneau,
truction,
La
Maldiction de l'anneau. Le Travail de desl'or,
L'Or, Le Dragon, L'Adoration de
Fafner,
Siegfried gardien de l'pe,
La
Servitude, qui nous font
passer avec oppression par toutes les phases rapides de

la
pense de
elle
la
invoque
malheureuse Walkyrie dchue. Au moment les dieux, c'est Le Walhalla qui rsonne,
el
suivi de
La Venoeance o
de
La
Destruction.
Le
reste de la scne se droule l'aide des motifs pr-
Regret de l'amour, L'Amour hroque,

tion,
tii
cdents; on y retrouve encore, moins frquemment, Le La Justice de l'expiales trois
coups d'pe symboliques de

et
la
loyaut
avec iifpielle Siegfried a conscience d'avoir accompli son

pacte
;
le
serment prt par Siegfried,

se
redit son tour, recle vers le milieu le motif
que Briinnhilde du Meurcre,

Ensuite
auquel
il
condamne lui-mme sans
le savoir.
nous retrouvons encore La Servitude, Loge, Le Pouvoir du casque, L'Anneau, L'Appel au mariage, sur lequel Briinnhilde semble mditer
profondment pendant
la
page d'or-
chestre qui spare cette scne de la suivante, aprs le

dpa?^t de Siegfried avec
Gutrune
456
VOYAGE
v.
BAYREUTH
Gunther
le
Scne
tristes
Reste
La
seule avec
et
Hagen, ses
penses suivent leur cours,
motif du Travail de
destruction l'obsde,
Justice de l'expiation et
La
Servi-
tude l'accablent, et elle semble pressentir

Sort, pourtant,
Le Meurtre; Le
ticulirement, L' Hritage du
un des agents, la hante parmonde et L'Amour liroque lui reviennent en cuisants souvenirs; deux de ces motifs spcialement, Le Meurtre et La Servitude, se combinent simultanment con^.ae pour faire pressentir Tissue fatale; de tendres souvenirs ramnent encore Siegfried gardien
dont
elle a t
de Vpe, L' Enthousiasme de l'amour avec ses suites de

tierces et de sixtes; mais toujours
sombres... C'est sur
dominent les thmes rythme persistant de l'opinitre Travail de destruction des Nibelungs que Briinnhilde
le
rvle
Hagen que Siegfried
reste vulnrable par le dos,
et qu'ainsi
peut l'atteindre un assassin, ce qui dcide de

Servitude ; l'ide du Meurtre prend de
saperte. Le Regret de /'a/72or apparat plusieurs fois, avec
La Vengeance, La
l'intensit.
La
Hagen, s'appuyant sur les motifs de La Vengeance, de Destruction,... propose la mort de Siegfried. Gunther, un instant mu parla pense du chagrin qu'en
prouvera sa sur, hsite,

nue de Gutrune, de Frea...
glier,
do
a II
les retours
de
Za
Bienve--
aura t tu par un san-
propose Hagen; et Gunther cde, par faiblesse. Quant Briinnhilde, s'aidant du motif du Meurtre, et considrant Siegfried comme un lche qui l'a trahie, elle
est la
premire vouloir sa mort.
trois personnages en scne tant mus par cette unique pense, ici se place un ensemble en Trio, dans lequel la mort de Siegfried est dcide. Le double cortge nuptial se reforme, aux sons de L'Appel au mariage, de La Bienvenue de Gutrune.; mais au me-
Les
ANALYSE MUSICALE
ment o
le
457
et
rideau se referme, l'ide de
La Vengeance
surtout celle de
La
Servitude dominent les bruits de fte.

3 Acte.
Prlude et scne i. Aprs les motions violentes des deux actes prcdents, on prouve un indicible besoin
de calme
et
de fracheur.
La ravissante scne de Siegfried et les Filles du Rhin arrive merveilleusement, comme une soulageante diversion, pour dtendre les nerfs surexcits, et les rendre par cela
mme
plus sensibles aux tragiques vne-
ments qui termineront le drame. J3s les premires notes du Prlude se fait entendre encore une fois, alerte et joyeuse, la fanfare ' Appel du fils des bois, laquelle rpondent dans l'loignement le ror de Gunther et la trompe de Hagen. (Le motif de chasse de Gunther n'est autre que l'Appel au mariage, driv lui-mme, on s'en souvient, de la Bienvenue de GuIrune.)
l)ar
Le gmissement de La
fois,
Servitude, qui est rappel
deux
est la seule
note sombre de cette scne
toute de jeunesse et d'enchantement.
Nous retrouvons d'abord Le Rhin, que

sion presque inaperue dans
(sauf
Siegfried
une allunous n'avons
pas entendu depuis

l'or lui fait
la
premire journe; L'Adoration de
escorte, avec L'Or, sur lequel les appels de
chasse se renouvellent. Ensuite l'orchestre nous prsente

la
gracieuse mlodie qui va devenir un nouveau Trio des
sduisantes ondines, qui s'battent cette fois fleur d'eau,
accompagnes de l'incessant murmure des flots du Rhin, avec des souvenirs de L'Or perdu. Le Trio devient Quatuor par l'arrive de Siegfried, qui s'est gar la chasse en poursuivant un ours. Les nymphes l'attirent et le captivent par leur grce et leur joyeux
458
VOYAGE
elles
lui
l'or,
il
BAYREUTH
sa
chant;
demandent de leur donner

s'y refuse, elles le
bague
le
[Adoration de
L'Anneau]^ qu'il a conquise en tuant
Dragon furieux;
narguent sur son avarice, l'excitent par leurs rires moqueurs, puis, au moment o il va cder, elles prennent une physionomie
srieuse et lui rvlent l'anathme attach L'Anneau
(cette
phrase se termine par Ze Regret de l'amour]
elles lui
annoncent sa mort prochaine s'il ne leur rend l'anneau maudit [^Puissance de l'anneau, Maldiction de l'anneau,
La
Servitude, L'Adoration de
il
l'or,
etc.). II aurait
cd
leurs charmes, mais
ne cdera pas en face d'une
megar-
nace; du
moment o
l'anneau constitue un danger pour

il
son possesseur [Le Trait, L'Anneau, Fafner),
le
dera [Cri de triomphe du Nibelung). Grande agitation des

Nixes, qui voient encore une fois leur or leur chapper;
elles
essayent de persuader
le
tmraire de sa dmence,
mais, voyant qu'il leur faut renoncer ressaisir Z'^^/zeaw,

elles
reprennent paisiblement leurs bats
et
disparaissent
l'acte.
sur une reprise du chatoyant ensemble qui a ouvert
Rest seul, Siegfried entend

de
les fanfares
de Gunther et
de Hagen se rapprocher, accompagnes par les motifs
La
Maldiction de l'anneau et
fils
La
Servitude, et leur
rpond par L'Appel du
des bois.
Scne
chasse
ii.
Pendant
que Gunther
qui portent
et
le
Hagen s'approproduit de leur
chent, suivis des
hommes
et l'entassent
au pied des arbres, l'orchestre se
joue avec les motifs de chasse, laissant transparatre parfois
quelques dessins emprunts au Trio des Filles du
Rhin, encore dans l'esprit de Siegfried, auxquels se joignent, ds que le dialogue s'engage, L' Amiti perfide de
Hagen, La Servitude, La Vengeance, quelques notes de

L'Oiseau, un peu plus loin L'Amour hroque et
La
JuS"
ANALYSE MUSICALE
tice
455
(la
de l'expiation, combins ensemble, Loge
ruse),
La
Trahison par la magie, qui poursuit son cours, puis, lors-
que Siegfried, ter son enfance

L'Oiseau.
l'incitation
et
de Hagen, propose de racon-
sa jeunesse,
La
Forge, puis encore
Le
rcit qui suit, et qui
nous conduit directement

si
la
scne de l'assassinat, est
merveilleusement comment
par l'orchestre qu'on pourrait en suivre toutes les pripties sans le secours des paroles.
C'est d'abord
La Forge o
il
a t lev
il
dans un
tat de
Servitude, dans l'espoir qu'un jour

c'est la
tuerait
Le Dragon;
de
doucereuse complainte de Mime;

et la victoire
la
c'est la fonte
L'pe
les
sur Le Dragon; ensuite reparaissent
murmures de
Fort
dans lesquels Siegfried

la
tive
mort de Mime momoment, Hagen, poursuivant ses malfices, prpare un nouveau philtre qui, celui-l, rend la mmoire, et le lui prsente sous les contours trompeurs de L' Amiti perfide ; Siegfried vide la coupe d'un trait, pendant que mystrieusement glisse dans l'orchestre le thme de La Trahison par la magie, sournoisement prpar par La Puissance du Casque, et
prsent chante
la partie
de L'Oiseau;
un dernier retour de La Forge.
ce
instantanment suivi de L'Amour hroque et de l'amour humain de Brnnhilde. La mmoire est revenue, le rcit
de nouveau, les murmures de la foLe Charme des flammes. Frta, la beaut, Le Sommeil de Brnnhilde, L' Hritage du monde. Le Salut au monde, avec la terminaison en tierces du Duo d'amour,
reprend; avec
yy ^
lui,
rt
L' Oiseau,
le
souvenir des premires extases... C'est alors que
le
tratre
Hagen, montrant
Siegfried les
le
deux corbeaux de
Wotan
ros.
qui passent en croassant,
contraint tourner le
dos, et enfonce son pieu entre les deux paules du h-
La
Maldiction de l'anneau retentit violemment, puis,
460
VOYAGE
BAYREUTH
et
2omme un douloureux
l'pe,
glas de deuil, Siegfried gardien de
que suivent peu de distance Le Sort

la
La
Justice
de l'expiation, au milieu de
est bless mort,
stupeur gnrale. Siegfried

mort. Agonisant et
rcit,
mais
il
il
n'est pas
dans un tat extatique,

fatal a
poursuit son
que
le
coup
seulement interrompu. Le Salut au monde reprend,
dans son dveloppement complet, Le

l'pe,
Sort, Le Gardien de Le Salut l'amour, L'Enthousiasme de l'amour,... puis, sur un dernier rappel du Sort, il tombe mort. Ici commence (au ton ût mineur) l'admirable page symphonique qu'on a coutume d'appeler la Marche fu-
nbre de Siegfried
tt
mais dans laquelle

plus mouvante et
:
il
faut voir, plu-
qu'une Marche,
par cela
la
la
plus loquente
des oraisons funbres

mot,
et
oraison funbre muette, sans un
mme
encore plus poignante
et
plus
grandiose, car nous

011, la
sommes
arrivs ce degr de tension
parole devenue impuissante, la musique seule peut
encore fournir des lments une motion presque surnaturelle.
Toute
la vie
du hros va nous tre retrace. Tous
les
ici,
motifs hroques que nous connaissons vont dfiler
non plus dans leurs allures accoutumes, mais lugubrement voils de deuil, entrecoups de sanglots, portant
avec eux
la terreur, et
formant dans l'atmosphre qui

et
entoure
le
le
hros mort un cortge invisible
impalpable,
cortge mystique de penses vivantes. D'abord, grave
et solennel, ZT/e'roisme des Wlsungs, que nous nous souvenons avoir entendu pour la premire fois lorsque Siegmund, au dbut de la Walkyrie , fait le triste rcit de ses malheurs; vient ensuite La Compassion, reprsentant la malheureuse Sieglinde, et L'Amour, l'amour de Siegraund et Sieglinde, d'o devait natre Siegfried: ne sem-
ble-t-il
pas que les tendres mes de son pre
et
de sa
ANALYSE MUSICALE
mre,
lui et
461
qu'il aimait tant
sans les avoir connus, planent sur

le
sont venues conduire

qui,
deuil? Puis c'est
La Race
des
dans un superbe mouvement de basses, se joint au funbre cortge; comme sur un
Wlsungs tout entire
cercueil on pose les armes du dfunt
L'pe,
la fre
pe
est l, toujours tincelante, flamboyante,
devenue hral-
dique dans
lence du
la
lumineuse clart 'ut majeur, qui n'appamotif par excelSiegfried gardien de l'pe, deux fois
rat qu' ce seul instant; enfin voici le
hros,
rpt par une marche ascendante, la deuxime fois avec

sa franche et loyale conclusion, et suivi du Fils des bois
dans sa forme hroque encore singulirement largie,

qui
fait
place un souvenir
embaum de
la
Brunnhilde,...
de son unique amour... Que peut-on rver de plus attendrissant?
Aux dernires
la
notes de
Marche funbre
qui ne se termine qu'
Scne m,
se font entendre
deux lugubres accords qui
La Servitude que du Cri de triomphe du Nibelung, de mme qu'aux mesures suivantes un autre contour, soulign par La Maldiction de l'anneau, peut tre considr volont comme un amer souvenir soit de
participent autant de
La Bienvenue de Gutrune soit de L'Appel au mariage, deux motifs se rapportant galement l'un et l'autre l'ide
,
*le
trahison.
Plusieurs
fois l'auditeur,
s'abusant
comme Gutrune,
mais
toujours brise
croit entendre
la
L'Appel accoutum du
;
Fils des bois ;
fanfare ne s'en dveloppe point
elle est
comme chancelante; on entend Grane hennir farouchement, avec quelques notes de La Chevauche ; inquite, Gutrune cherche Brunnhilde : elle est obsde par l'ide du Sort, auquel s'adjoint Le Cri de triomphe du Nibelung. Soudain reparat le motif de La Vengeance accompagnant
et
27
462
le
VOYAGE
BAYREUTH
rauque appel de Hagen, emprunt Za Servitude; mort de Gunlher, Torchestre se meut sur un L'Appel du fils des bois, transpetit nombre de motifs
d'ici la
:
form en mineur, Le Regret de l'amour ; l'arrive du corps, Siegfried gardien de l'pe, qui n'est plus reprsent que par ses premires notes,
tice
Le Meurtre, La JusMaldiction, Le Sort.
de l'expiation, L'Anneau,
La
C'est sur ce dernier que Gunther est frapp.

la bague magique; du cadavre de Siegfried se redresse menaant, serrant l'anneau dans son poing ferm, avec un terrifiant clat de L'Epe, qui, mme mort, le protge. Alors, sur un large dessin form du Dclin des dieux^ des Nomes, du Rhin, et se terminant tragiquement par Le Sort, apparat Briinnhilde. A la fin de sa premire phrase, le dveloppement du Sort nous donne le chant de La Mort. Elle congdie Gutrune, lui rappelant sa perfide Bienvenue, et, par le thme de L'Hritage du monde, se proclame sur un dernier la seule vritable pouse du hros mort rappel de La Trahison par la magie, Gutrune maudit
Aussitt
Hagen veut s'emparer de
aussitt aussi le bras
Hagen auquel
elle a obi, et se retire
honteuse
et dsole.
partir d'ici, le personnage de Briinnhilde remplira
seul cette inoubliable scne de terreur grandiose et res-
plendissante, tellement splendide et motionnante qu'elle
ne saurait tre dcrite.
Pendant que Briinnhilde ordonne qu'on lve un bdominants sont La Puissance divine. Le Charme des flammes,
cher, qu'on aille chercher son cheval, les motifs
:
Siegfried gardien de l'pe,
La Chevauche;
ensuite repa-
Le Salut l'amour et un rappel de L'pe (que nous entendons ici pour la dernire foisi; ces touchants accents sont brusquement couraissent de tendres souvenirs, avec
ps par les trois significatifs coups d'orchestre que nous
ANALYSE MUSICALE
avons trouvs pour
la
;
463
premire
ils
du
le
P'"
acte :scne
fois dans le terrible Duo dans l'action du hros alors sous
pouvoir
dun charme,
avaient pour signification ce

;
qui tait pour lui la loyaut chevaleresque
ici, ils
repr-
sentent pour Briinnhilde

trahison.
la froide
et
incomprhensible
s'adresse
Aprs un rappel du
Sort, elle
aux
dieux; alors, c'est Ze

vie,
Wal h ail a, L'Annonce
d'une nouvelle
;
qui reparaissent plus mouvants que jamais
La
Servitude,
La
Maldiction de l'anneau, et
La
Dtresse
des dieux, succde
comme un
adieu, triste et pourtant
radieux, un dernier Salut au Walhalla.
un instant, suivie du Ddu Rhin, trois motifs prochement apparents c'est aux Filles du Rhin qu'elle parle, maintenant, de L'Or qu'elle va leur rendre, sous la forme de L'Anneau que le feu du bcher va enfin dlivrer de La Maldiction
divine reparat
clin
La Puissance
des dieux
;
et
qui pse sur
lui.
Aux
accents d'une nergie brutale du Trait succdent
du Charme des flammes, de Loge, du Dclin des dieux, des Nomes ; Briinnhilde a saisi une torche, et, aprs avoir embras le bcher, elle a lanc un brandon d'incendie jusqu'au Walhalla.
les dessins crpitants
La Chevauche
qui
la
reparat, imptueuse et farouche
c'est
lui
son fidle Grane qu'elle s'adresse prsent, c'est
portera vivante sur

elle.
le
bcher,
et
y mourra
hro-
quement comme
splendeur
le
Alors apparat dans sa prodigieuse
magnifique motif de
au
3
La Rdemption par
l'a-
mour, que l'auteur gnial, aprs nous l'avoir seulement

laiss entrevoir
acte de la ^^'alkyrie (scne
i,
dans
ici
le
rle de Sieglinde), a tenu en rserve
pour en
faire
jnotif
Ce vasans cesse montant et grandissant, s'entrelaant amoureusement avec celui de Siegfried gardien de l'pe.
l'aurole vibrante de la pure et intrpide hroine.
464
VOYAGE A BAYREUTH
l'exaltation,
pendant que
encore excite parle ptillement
incessant des Flammes, atteint au paroxysme de l'intensit soudain, avec un entranant clat de son ancien Cri de Walkyrie, elle enlve son noble cheval au galop, et
;
tous deux vont s'effondrer dans
le
brasier ardent!
motifs de Loge et
Les flammes s'lvent,

ment, Le Rhin monte
de l'anneau se
fait
le feu siffle, les
des Flammes font rage, Le Sommeil ternel s'tend largeet
envahit
la
scne
La
Maldiction
entendre encore une
fois,
mais brise,
les flots
inacheve
le
tenace
Hagen
se prcipite dans
pour
Les
saisir l'anneau,
que, joyeuses, ont enfin reconquis
Filles du Rhin. Le drame est accompli,... mais il reste entendre un prodigieux pilogue purement instrumental, pendant
lequel l'motion, qui semble son comble, va pourtant

s'accrotre encore, et cela par la seule puissance de la
musique et des combinaisons harmoniques des Leit-motifs. Pendant que le Rhin, s'apaisant graduellement, entrane en son cours Les Filles du Rhin jubilantes, foltrant avec leur anneau d'or, pendant que Le Walhalla, perdu tout jamais, dfinitivement condamn, mais toujours superbe
et
solennel,
le
s'claire
des lueurs de l'incendie naissant
qui va
tout,
dvorer
et l'anantir, vient
planer au-dessus de
comme
l'enivrant et suave
parfum qui s'exhale de

l'panouissement de
la
l'me pure de Briinnhilde,
comme
son immense tendresse,
le
chant radieux de
Rdemption
par l'amour, devenant de plus en plus lhr... Tous ces motifs s'chelonnent comme dans un rve prophtique et lumineux, sans se confondre, chacun conservant immuable son caractre, soit grandiose, soit enjou, soit extatiil en rsulte une impression complexe, indfinissaprofondment troublante, qui plonge l'me attendrie, aprs toutes ces scnes d'essence mythologique, dans ua
que, et
ble,
ANALYSE MUSICALE
tat
465
de contemplation surnaturelle
et
d'idalisme presque
chrtiens.
Je donne ici, dans les quatre pages suivantes, une sorte de maquette montrant de quelle curieuse manire une si
prodigieuse combinaison
pu
tre rsolue, et en indi-
quant, peu prs, l'orchestration merveilleuse.
Ce qui attire d'abord l'attention, c'est le majestueux thme du Wallialla, confi la famille des Tubas et la Trompette-basse (les cuivres wagnriens), s'pandant avec solennit dans la mesure 3/2 lorsque ce motif se tait momentanment, les Tubas sont remplacs par les Trombones, avec lesquels ils ne se confondent pas. Pendant ce temps, aux Violoncelles, aux Altos et aux Harpes se
;
dessine
le mouvement ondulatoire des (lots du Rhin, avec son rythme habituel 6/8. Les Hautbois et Clarinettes, auxquels s'adjoignent plus tard le Cor anglais et la
3* flte, rappellent les souples volutions des nageuses

Filles
du Rhin.
et
Ce n'est qu'en dernier qu'apparat

2'% renforcs par deux
fltes,
le
Violons, 1"
aux thme
resplendissant comme une merveilleuse apothose, La Rdemption par l'amour, celui-ci dans une large mesure
2/2, et tellement grand, tellement sublime en cette su-
prme transformation, que

les
l'on se sent transport
dans
sphres de l'inconnu.
ensuite
On retrouve
en
et
La Puissance
;
divine, qui s'effondre
traits
de basses prcipits
on assiste
l'embrasement
l'croulement du Palais des dieux, une dernire fois
retentit la vaillante sonnerie du Gardien de l'pe, tandis que plane encore plus haut, dans les espaces clestes, comme une dernire et suprme bndiction, la phrase
consolatrice
nit,
si
douce
et si
en laquelle se rsume tout par l'amour !
noblement empreinte de srle drame La Rdemption

:
mSj
470
VOYAGE
telle
BAYREUTH
meut avec
C'est d'une ampleur inoue, et tout cela se
une
aisance que l'auditeur n'prouve pas un seul
instant l'impression de la complication relle en prsence
de laquelle
il
se trouve.
Tous
les molifs se
dtachent net-
tement, et les dissonances qu'ils forment parfois entre eux

disparaissent grce
titude dans
la diversit
nettement tranche des

flots
timbres. Nulle confusion, nulle duret; on nage avec ba-
un ocan embras de
quelque lentement que
d'harmonie
on
voudrait pouvoir prolonger indfiniment cette sensation

dlicieuse,
et,
le
rideau se referme,
on
est toujours trop tt arrach de ce
beau rve pour rena
trer dans la ralit de la vie.
Et l'enseignement qui s'en dgage est celui-ci

a pass
Elle
comme un
souffle, la race des dieux;... le trsor

le livre
de
ma
science sacre, je
au monde
ce ne sont
plus les biens, l'or ou les
pompes
divines, les maisons,
les cours, le faste seigneurial, ni les liens
trompeurs des sombres traits, ni la dure loi des murs hypocrites, mais une seule chose qui dans les bons et les mauvais jours nous rend heureux l'Amour (R. Wagxer.^
:
!
PARSIFAL
DESIGNATION
des principaux Leit-motifs de
PARSIFAL
dans l'ordre de leur premire
SCNES *
472
VOYAGE
BAYREUTH
PARSIFAL
Prlude.
ligion
Par
le
suite initis tous les
Prlude mme, nous sommes de grands motifs symboliques de la re-
du
saint Graal.
Le premier son qui merge des profondeurs de l'abme mystique , un simple la bmol grave de la 4 corde des 32 violons, dans un mouvement dmesurment lent, ce
son
dsorientant
en ce qu'il semble surgir
tous les points de

rieux motif de
la salle, est la
la fois de note initiale du myst-
La
Cne,
L\ CEyE
j>i j]jj^n:zi
piu
motif d'une ampleur inoue dans sa calme et majestueuse

simplicit;
d'abord prsent dcouvert, sans aucune

il
espce d'accompagnement,
est aussitt rpt
harmoap-
nis par d'enveloppants arpges auxquels la harpe
porte son caractre hiratique.
Aprs un long silence, mineur cette fois, ce qiii
le
mme
motif reprend, mais en

extraordi-
lui
communique une
naire expression de souffrance, encore plus pnible lorsqu'elle est souligne par l'harmonisation.
Nouveau
silence, trs long!
prodigieusement loquents
et expressifs;
Ces silences solennels sont on sent que
y.-
(jucoyYvhou)i^yi-^xA'yzy(iynJ^
deJL ûchou nAôjc/tioCu
aum.
cLtA-i)u oijoo
tl^ru^.^ t cdM^. (yuXAxJi

Heu Fh^ aujL^-LcLtocVco-cL^^
MuîôL
auL dz^
V^ l^^ cUî^ Pt^tUcvtit^
'cJL Pluc^ ^
e/yuaduL
-crio
^/^ il OUmcrr^
(juj^ k)oL i)<J^ t-hUl^cJL/)'^^ ^ryuix^^ ^ûû)yvux^^
cLo/pu CL IL
OtU/yU^ (L^^hAJU)(UjLh-cuJL LiX^
ANALYSE MUSICALE
sur
le sujet
473
il
unique qui vient d'tre expos
y a m-
diter i)rofondment, et
on mdite.
Dans des analyses plus dtailles, on verra comment ce premier motif peut tre dcompos en plusieurs fragments dont chacun possde une signification mystique
spciale.
Le deuxime thme qui apparat, LE GHAAL
c'est
Le Graal,
qui reprsente musicalement

sion
le
le
vase sacr, et par extenton de la
temple o
il
est
pieusement conserv.
le
En
troisime lieu,
toujours sans quitter
bmol, l'austre motif de
La
Foi^
^
'
LA FOI
A
A
J
V<'<v~-
y-
'
"*!
et
longuement
pompeusement dvelopp, un instant coup
par un retour du Graal, et s'panouissant magnifiquement.
Un mystrieux roulement de timbales, auquel succeae un trmolo prolong des instruments cordes, annonce et
474
VOYAGE
la
BAYREUTH
accompagne
et
La Cne avec de nouvelles curieuses harmonies, dont se dtache un motif form

rapparition de
de quatre de ses notes, qui personnifiera
La Lance
vrage, saut dans
constamment dans toutes les parties de l'oule Prlude du 2^ acte et dans la scne des Filles-Fleurs. Bien que fort court, il est aisment
et reparatra et
reconnaissable
et incisive
souvent orchestr d'une faon mordante

lui l'attention.
qui appelle sur
[Ces quatre motifs, La Cne, Le Gi'aal,La Foi et La Lance constituent, avec un cinquime qui paratra bientt (La Promesse), l'lment religieux et en quelque sorte liturgique qui domine dans les actes I et III. Seul parmi ces motifs importants, celui de La Foi est soumis des transformations harmoniques et rj-thmiques qui peuvent empcher de le reconnatre premire vue, et dont il est bon d'tre prvenu; et*, pourquoi j'ouvre ici une parenthse pour le prsenter sous plusieurs spects diffrents qu'il revt des le commencement du lo-acte (aux mesures 34, 134, 404 et 486), toujours dans le rle de Gurnemanz, le chevalier robuste croyauco, dont c'est, naturellement, le thme favori.]
ClKNEMANZ
ANALYSE MUSICALE
GL'RNEMAN'Z
475
glknemanz
^^^rrri r
GIRNEMAS:
Aprs un court dveloppement de La Lance, le motif de La Cne vient enchaner le Prlude au l^"" acte.
47G
VOYAGE
BAYREUTH
l" Acte.
Parsifal n'tant pas divis par scnes, nous devrons,

pour
la
clart
convention entre
de l'analyse, tablir des dmarcations de les diverses parties d'un mme acte.
:
Pour
le
l^^ distinguons trois parties
1,
du dbut
l'arrive de Parsifal; 2, de l'arrive de Parsifal au
gement de dcor;
3, la
scne dans
le
temple.
chan-
Les motifs de La Cne, du Graal, deZa Foi et tncnre de Cne donnent le signal du rveil et de la prire matinale. Le dialogue s'engage entre Gurnemanz et deux de
rt
ses jeunes
compagnons, deux cuyers du Graal;
ici l'or-
chestre nous prsente
La
Fol sous la premire transforma-
tion indique ci-dessus (en
si maj.), et, quatre mesures plus loin, un douloureux dessin de basse nous raconte La Souffrance physique du roi, d'Amfortas, qui descend,
port sur une litire, prendre un soulagement momentan.
le
bain qui seul
lui
apporte
Gl'RNEMANZ
LA SOVFVRANCE
la 65*
mesure de
l'acte,
rorchestre indique expresle
sivement, mais encore vaguement,
motif de
La Promesse^
qu'on saisira mieux quelques pages plus loin (voir p. 479).
ANALYSE MUSICALE Un bruissement de feuilles donnant la

course chevele se
fait
477
sensation d'une entendre, suivi du rythme ner-
veux
et
saccad de
La Galopade,
LA GALOPADE
qui, aprs avoir persist
pendant quelques mesures, gran-
dissant et approchant, vient se terminer sur une sorte de
ricanement convulsif, qui accomj)agnera presque toujours

les apparitions
de l'trange personnage de Kundry.

hVJSliR\
Ces
et
trois derniers motifs, celui si pnible de la

si
Souf-
france corporelle du roi, ceux
violents de la Galopade
du farouche hennissement de Kundry, arrivant aprs harmonies graves et pleines d'onction des thmes religieux du Prlude, produisent un effet de contraste viveles
ment
saisissant.
Celui-ci, de
les (juelques
moindre importance, et qui accompagne mots rudes et entrecoups de Kundry, est
478
VOYAGE
Baume
BAYREUTH
attach l'ide du
et
qu'elle a t qurir, sans ordre,
de son propre chef, au fond de l'Arabie.
KUXDRY
LE RAVME
Le cortge d'Amfortas s'avance

l'orchestre
nous reconnaissons
La
Souffrance,
La
Foi dans une deuxime
transformation fpage 473 en r bmol) et un court emprunt La Cne. La Souffrance reprend encore, mais elle semble
attnue par la venue du charmant et rafrachissant motif
de La Brise.
LA hhlSF
a /m,r:
J--
s
ri4^
j^ r
J=^=^
ANALYSE MUSICALE
la brise bienfaisante qui
479
apaise pour un instant les douleurs de l'infortun Amfortas, et vient se terminer par les dernires notes du thme de La Cne. peu aprs
La Brise se retrouvera lg-rement indiqu au 3' acte l'arrive de Parsifal la cabane de Gurnemanz, mais modifi d'aspect, en mi majeur et 4/4.1
[Le motif de
PARSIFAL
480
VOYAGE
;
BAYREUH
Kundry pendant que, farouche, elle refuse les remerciements du rci, des dessins tortueux et sournois,
rnent de
nnsss de notes chromatiques, nous rvlent quelque ils se terminent par un retour plus violent du rire nerveux. Le cortge s'tant remis
chose de sa nature bizarre;
en marche, aux gmissements de

pourtant tempre par
La
Souffrance cruelle,
La
Brise, la conversation reprend

le
intime et affectueuse entre
chevalier
Gurnemanz
et les
jeunes cujêrs avides de s'instruire.
rouler? Sur
le
Sur quoi peut-elle saint Graal, objet de toutes les proccupaKundry, sur sa Galopade encore r-
tions des pieux chevaliers, sur les allures singulires

et nigmatiques de
cente; sur
La
Cne, qui forme la base symbolique du culte
du Graal; sur La Promesse d'un nouveau Rdempteur, qui

viendra dlivrer
le roi
de ses tortures
sur
La Maîe,
LA MAGIE
GrRNEMAPiZ
^^lMiÂ:^
qui oppose ses malfices et ses envotements la puret de la sainte religion du Graal, de La Lance et de La Foi,
que rsume en un mot La Cne.

[Le thme de La Magie, ainsi que le suivant, Klingsor, prendront leur grande extension au 2" acte; ils ne figurent ici qu'pisodique-
ment, pour documenter
le rcit.]
A iN AL YSE
MUSICALE
481
Un
court retour de
La Souffrance adoucie par La Brise
a lieu au moment o deux des cuyers, remontant du lac, donnent en passant des nouvelles du roi; puis le bon
Gurnemanz continue
instruire ses lves
cette fois,
non sans de nouvelles considrations sur La Foi, Le Graal, La Cette, La Lance (tous ces motifs s'chelonnant comme
je les nonce),
il
leur rvle ce qu'est Kicngsor,
GURNEMANZ
HLUyGSOR
ftp^^^g===
482
VOYAGE
, si
BAYREUTH
fue
Lance divine, rapportant de plus la terrible blessur?

rien ne peut fermer
ce n'est,
comme
cela lui a t
rvl
prophtiquement, l'intervention du
de
simple
et
|)ur , l'objet
La Promesse.
Emerveills autant qu'at-
tendris par ce rcit, les Ecuyers rptent en
chur
le
motif
alors
de
La Promesse,
lorsqu'une
fanfare
clatante,
rduite
ses trois premires
notes,
mais dans
laquelle on reconnatra plus tard le motif personnel de
Pars ifal;
PARSIFAL

ANALYSE MUSICALE
483
Ici
la loi
commence
la 2^
partie de l'acte. Parsifal, ignorant
du Graal qui veut que sur ses domaines la bte soit sacre, vient de tuer un cygne; cette profanation est cause de tout Tmoi. On apporte le cygne mourant au bon Gurnemanz, qui interroge et rprimande svrement Tinconscient. Aux premiers mots de sa rponse, son caractre nous est rvl dans toute sa navet.
Aux thmes
Foi, qui
de
La Cne
celui-ci peine indiqu
de
La
accompagne toujours les discours de Gurncraanz, e La Brise bienfaisante, se mlange ici un thme nouveau,
consistant en deux accords seulement, mais qui est bien
qu'il l'a dj
nettement associ chez AVagner l'ide du Cygne, puisemploy dans Lohengrin .

.
LE CCyE
\^{zZ
rJ.
.^y.
484
VOYAGE
PARSIF>
.
BAYREUTH
^.3-
HERZELEWE
ANALYSE MUSICALE
court
fatal
lui
485
chercher de leau, revient La Galopade, suivie du

lui offre cette eau,
ricanement; lorsqu'elle
c'est
ce soula-
gement,
Ze Graa/ qui
tercale; c'est la
du ^?</72e s'inKundry bienfaisante, mais aussitt elle

l'inspire, l'ide
est reprise par les motifs salaniques,
La Magie
:
et ses
en-
votements,
A7i//or5or
qui dj l'appelle
elle frmit,
cher-
che se raidir, tombe terre en proie des convulsions,

puis elle s'endort profondment.
C'est alors que le dcor se droulant nous
donne
et
l'im*-
pression de
fal,
faire,
en compagnie de Gurnemanz
;
Parsi-
l'ascension du Montsalvat
dans ces pages presque dont

le
exclusivement symphoniques,
et
motif principal
annonce
et
la
sonnerie des Cloches du Graal, se retrouvent
les thmes de caractre religieux, douloureux dessin, moins frquemment employ jusqu'ici, mais pourtant caractristique, de L'Ap"
ncessairement tous
en plus
le
pel au Sauveur.
L'APPEL
AU SAUVEUR
486
VOYAGE
la fin
BAYREUTH
le
Vers
de cet intermde,
motif de
La
Cne,k laquelle
nous allons assister, prend une importance prdominante,

jusqu'au
moment o
les
Cloches (voir p. 502), sonnant
toute vole, nous introduisent dans le sanctuaire
mme.
Pendant toute
le
cette troisime partie de l'acte, Parsifal va
rester immobile,
comme
ptrifi
d'tonnement, tournant
diose et mouvante de
la scne grandu saint Graal. Sur un rythme pesant que scande la sonnerie des Cloches, les chevaliers, se rendant l'appel du Graal,
l'office
dos au public, contemplant en silence
viennent se ranger solennellement autour des tables; ur

le
mme rythme,
mais en doublant
le
pas, de jeunes
et
cuyers, plus alertes, entrent leur tour

place.
prennent
trois
Des voix de Jeunes Gens, formant un chur
parties, plac mi-hauteur de la coupole, font entendre
L'Appel au Sauveur, que l'orchestre accompagne des notes
de
La Lance,
la
puis de l'harmonie du Graal.
Un
autre
chur, d'Enfants
en haut de
celui-ci, quatre parties, et plac tout

le
coupole, entonne son tour
thme de
La
les
Foi, trait
en manire de choral. (Ce curieux chelon-
nement de
hauteur
effet
trois
hommes
sur
et les
churs placs des hauteurs diffrentes, le sol du temple, les adolescents mienfants au sommet du dme, qui produit un
des plus saisissants, avait t essay par
Wagner
longtemps avant, en 1843, l'glise Notre-Dame de Dresde, dans La Gne des Aptres .j La voix de Titurel, sortant des profondeurs d'une sorte de crypte, ordonne son fils daccomplirle saint sacrifice Amfortas, sur le motif de L'Appel au Sauveur, supplie
;
qu'on
le
dispense de remplir sa tche; mais Titurel, sou-
tenu par deux saints rappels du Graal,
commande qu'on
dcouvre
le
vase sacr. Alors commencent les effroyables
tortures du malheu. eux Prtre-Roi dchu, tortures bien
ANALYSE MUSICALE
487
plus morales que physiques, que nous rvlent de cuisants souvenirs de Kundry, se mlant aux thmes sacrs
avec lesquels lutte
du Graal, de La Cne, de L'Appel au Sauveur, de La Lance, le motif satanique de La Magie, pendant
qu'il nous dcrit les cruelles souffrances endures par lui chaque fois qu'il est contraint d'exercer son sacerdoce. Du chur de Jeunes Gens tombe mystrieusement le souvenir deZa Promesse ; les chevaliers imposent l'infortun l'accomplissement de son devoir, et la voix de Titurel, encore
plus imprative, exige qu'on dcouvre Le Graal,
Alors
La Cne
se fait entendre
dans toute sa majest,
peu prs dans la mme disposition orchestrale qu'au dbut du Prlude, sauf que les Violons sont remplacs par les voix d'Enfants qui semblent venir du ciel, avec les paroles de la Conscration. C'est pendant ce temps que s'accomplit le miracle.
On
entend de nouveau Les Cloches; alors
les
trois
churs, d'abord celui des Enfants, ensuite celui des Jeunes Gens, et en dernier lieu celui des Chevaliers, entonnent un cantique d'action de grces. Puis, par une disposition inverse, les
hommes
d'abord, puis les adolescents

foi,
et enfin les enfants,
s'lvent en une sorte d'acte de

le
d'esprance
et
de charit qui a pour harmonie

les
thme
du Graal,
et
va se perdre dans
hauteurs de
la
coupole.
Le cortge du Roi
et les thories
se retire, puis celui des Chevaliers,
de Jeunes Garons, toujours marchant d'un
pas plus agile, escorts des
pagn leur entre
et
mmes motifs qui ont accomdu carillon des Cloches du Graal.
et Parsifal rests seuls en scne, l'orchesdans une combinaison singulirement expressive, rappelle les motifs de La Promesse, de L'Appel au Sauveur,
tre,
Gurnemanz
Le Cy^ne ; et lorsque Gurnemanz, aprs avoir chass Parsifal, s'est retir lui-mme, quand la scne
Parsifal et
488
VOYAGE
BAYREUTH
La comme un cho
et
reste vide, une voix prophtique fait encore entendre
Promesse, laquelle rpondent

les
cleste
voix de
la
coupole, par Le Graal

2'"
La Lance.
Acte.
Procdant comme nous l'avons fait pour le 1^' acte, nous diviserons celui-ci en trois parties qui s'imposent
naturellement
Fleurs;
3, la
:
1,
l'vocation de
scne de
Kundry 2, les Kundry avec Parsifal, et

;
Fillesla vic-
toire de celui-ci sur Klingsor.
Le Prlude
rait
sor,
fait
entirement corps avec
la
scne;
il
se-
compltement form des motifs diaboliques de Klingde La Magie et de Kundry, sans l'immixtion de L'Appel
suite
:
au Sauveur, qu'on ne s'explique pas de

a lieu par
l'vocation
La Magie, par Klingsor, mais l'apparition mine de Kunvy Ydimhiie L' Appel au Sauveur unique et suprme aspiration de la malheureuse damne elle s'y cram,
;
ponne dsesprment, cherchant se soustraire par cette ardente prire l'influence du magicien. Chacun de ces eff*orts impuissants est accentu par un farouche cri de Kundry, de la femme sauvage dont la terrible destine est
d'tre alternativement
et
aux doux
Klingsor
effluves
lui
soumise aux puissances infernales du temple saint. rappelle leurs nombreuses victoires, La
elle
il
Lance que grce

simple, un pur,
a russi ravir, et lui dsigne la
nouvelle victime qu'il
lui
rserve pour aujourd'hui
Un
que personnifie le motif de La Promesse. Le reste de cette scne, pendant laquelle Kundry ne cesse de tenter une rsistance inutile la volont docelui
minatrice de Tenvoteur, motive de frquents retours des

motifs prcdents, entremls de rappels de
La
Souffrance
d'Amfortas, dont
se rjouit le
hideux enchanteur; du
ANALYSE MUSICALE
Graa, dont
tentit la
il
(.89
conqurir le sceptre;... de nouveau refanfare de Parsifal... Klingsor, grimpant sur les

croit
les
le voit avec bonheur mettre hors de dfenseurs de son castel, qu'il excite
crneaux de sa tour,
combat tous
la
bataille,
accompagn
par c^dui
sciente,
pendant que Parsifal continue avancer, tantt par son propre thme, Par-sifal, tantt qui symbolise son caractre et sa mission incon-
Za Promesse. Entre iem^y^, Kiindry, dfmitivonient subjugue, a disparu pour se prparer son rle de s:
ductrice.
Deuxime tableau les Filles-Fleurs. A cette s< ne sombre et farouche succde instantanment, par un de ces violents contrastes que Wagner recherche toujours, le
tableau sduisant, sinon par
le dcor, au moins par la des Jardins Enchants, du lieu de perdition cr par Klingsor l'intention des chevaliers
musique
et l'action,
du Graal. L, de sduisantes
feinines, moiti fleurs,
et perfides cratures, moiti
vont soumettre notre chaste hros
aux preuvês pour lesquelles il est le moins prpar. Avant son arrive, tout effares, elles exhalent leur Plainte
e?i
un dialogue
trs serr,
o intervient frquemment ce
dessin caractristique:
PLAjyTE DES FILLES FLEURS

flLLES FLEURS
490
elles
VOYAGE
BAYREUTH
semer
ne songent qu' dplorer l'agression qui vient de la terreur parmi leurs amants, les asservis de
Klingsor; mais, ds qu'apparat Pars^/a/, leurs allures se

modifient subitement, elles ne sont plus que des enjleuses; la Plainte s'teint graduellement et fait place des
motifs pleins de grce et de charme, parmi lesquels plusieurs formes enveloppantes, telles que celles-ci,
LES FILLES FLELHS
^^m
4^'-^
p
'
FILLES FLEURS
f=^
T=^
^j
5-t4^ V
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r^firi^r^
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.
)\
ANALYSE MUSICALE
l^"*
91
Groupe
în\'
rrfr
rrnr
s'enlacent de la faon la plus voluptueuse et
la
plus
clia-
492
t03-ante.
VOYAGE
BAYREUTH
Moiti chanteuses, moiti danseuses frnimes], les Filles-Fleurs renouvellent bien des fois leurs assauts, que
repousse toujours avec une douceur qui n'est pas curiosit, bien excusable en prsence de si provocantes agaceries; de l de frquents entrelacements du motif typique du chaste hros et de ceux, pleins de perverse clinerie, des charmeuses sductrices.
PrtrsZ/'rt/
exempte d'une certaine
PARSIFAL
C'est alors que
Kundry
entre enjeu; c'est aussi la pitles
mire
celles
fois
que
le
nom
il
de Parsifal est prononc, ^t

est
notes sur lesquelles
prononc ne sont autres que
commence par
du motif de La Promesse. La perfide enchanteresse l'attendrir en lui parlant longuement ae sa mre, Herzelede, aprs avoir renvoy la foltre troupe dont on reconnat encore La Plainte. La grande scne de sduction, fortement dveloppe et l'une des plus importantes de l'uvre, met en action plusieurs des thmes dj connus, et nous en fait connatre deux nouveaux; voici peu prs dans quel ordre les uns
et les
le
autres se prsentent
caractre chaste et pur du hros;
La Promesse, personnifiant La Lance, qu'il vient

tend ses
filets;
conqurir;
La
Magie, qui
lui
Herzelede,
2'"^
Le Deuil
d' Herzelede
qu'on appelle souvent
motif
d' Herzelede],
ANALYSE MUSICALE
LE
fiEUIL
498
DHERZELEIHE
thme propre Kundry ; le baiser La Magie; mais aussitt Parsifal se souvient de La Cne laquelle il a assist, de L'Appel au Sauveur, il comprend le rle odieux de Kundry, La Souffrance d'Amfortas lui revient l'esprit avec Le Graal, La
le
Ensuite reparat
de celle-ci appartient
Lance...
Tous ces
motifs,
puissamment dvelopps,
et
le
lut-
tent avec ceux de
La Magie
perdu
de Kundry, qu'il reconnat

Roi. Elle-mme
lui
pour
tre celle qui a
rvle
sa nature psychique, la maldiction qui pse sur elle, et

la faute
le
par laquelle elle a mrit ce chtiment qu'elle a vu Sauveur {La Cne], au jour de son supplice [Le Vendredi
:
Saint ^),
LE VEiMFEDI SAfyT
KUNDRY
qu'elle a ri (Kundry)
1. Il
qu'elle est la cause
des douleurs
du Vendredi Saint
faut bien se garder de confondre ce motif avec Le Charme (ci-aprs, p. 498), d'un tout autre caractre.
494
VOYAGE
La
BAYREUTH
La Magie).
d'Amfortas
Parsifal
;
Souffrance), qu'elle agit sous la puissance
de l'envotement d'un magicien [Kllngsop,
Kundry sa rdemption [La Promesse, La Foi elle, de plus en plus passionne, dploie de nouveau tous ses moyens de sduction, elle le supplie [Plainte des
promet
Filles-Fleurs), elle le
elle
menace,
le
poursuit [La Galopade),
veut de force l'treindre dans ses bras [Kundry]...
Soudain apparat Klingsor, brandissant La Lance dont il menace Parsifal; mais l'arme reste suspendue immobile
au-dessus de
dans les airs
la tte
de
celui-ci, qui s'en saisit et trace
le
signe de la croix [Le Graal)^.
ce signe,
les jardins s'effondrent, les fleurs
magiques se desschent,
Klingsor tombe mort.
On
voit avec quel art admirable le procd des Leit-
motifs est exploit dans cette scne capitale, dont, grce

eux, on peut suivre pas pas les mouvantes pripties,
mme
dans lignorance de
la
langue ou sans distinguer
les paroles. 3" Acte.
Ce dernier acte
bleaux
les
:
se divise de
lui-mme en deux
ta-
cabane du vieux chevalier Gurnemanz, sur domaines du Graal 2, la scne dans le Temple.
1, la
;
Le Prlude,
tion,
qui, ici encore, s'unit directement l'acle dbut, un des aspects la fois campagne avoisinant le burg du
nous prsente, ds
riants et austres de la
Montsalvat^ celui du Dsert
fertile et
pittoresque.
prcis o Klingsor lance l'arme sacre dans la direcun curieux effet d'orchestre mrite d'tre signal pour produire l'impression du sifflement de la l'auditeur attentif lance dans l'air. Wagner tmploie un \on^ gUssando des harpes, sur une tendue de deux ortaves, singulirement descriptif.
1.
A l'instant
tion de Parsifal.
ANALYSE MUSICALE
LE DSERT
'*95
te
f
pp
=3T " TTT .V^ ^
^^^^^^=^
^^
C^;^
r^J
o a
tabli sa retraite le
les
que
sujets
pieux serviteur du Graal, ainsi qui font l'objet de sa mditation cons-
tante, Tnigmatique Kundry, La Promesse dun nouveau rdempteur, les sortilges de La Magie, La Lance que seul
un pur et simple pourrait reconqurir, le rle diabolique des Filles-Fleurs (reprsentes par leur Plainte) et du sorcier Klingsor. L'attention de Gurnemanz est attire
par des gmissements qui semblent partir d'un buisson, et auxquels sa pit le porte aussitt rattacher l'ide de
L'EXPIATloy
iJ-U-
.,
fi
496
VOYAGE
effet,
BAYREUTH
il
L'Expiation; en
le
sous des broussailles,
dcouvre
corps inerte de Kundry, encore sous l'influence occulte de La Magie. Il russit la ranimer, et en s'veillant, avec
un souvenir de La Plainte, de son sommeil hypnotique, bien que dsormais sous la douce influence du Graal, elle pousse un grand cri, que continue sinistrement le dessin fantastique du ricanement de Kundry ; un rappel du Baume dmontre clairement que nous sommes en prsence de la Kundry bienfaisante et repentante. Gurnemanz remarque pourtant un changement dans ses allures,
qu'il attribue
la saintet du jour bni entre tous au
Graal,
le
Vendredi Saint. Tout en vaquant des occupa,
lions qui paraissent lui tre habituelles
elle
prvient
par signe Gurnemanz qu'un tranger s'approche du ct de la fort. De suite l'orchestre nous apprend quel est
cet tranger; c'est Parsifal, couvert d'une
armure noire,
reconnatre.
visire baisse, et que

Il le
Gurnemanz ne peut
du apprend qu'en ce jour de Vendredi Saint on ne marche pas en armes sur le domaine sacr. Parsifal alors se dpouille de son armure, et la dispose en une
reoit pourtant avec bienveillance, avec le salut
lui
Graal, et
sorte de trophe, devant lequel
il
s'agenouille pieusement.
le
Alors aussi
Gurnemanz
et
Kundry
reconnaissent, ce
qui ramne ncessairement les motifs saints de La Cne, de La Lance, que Gurnemanz revoit avec une fervente motion, de
Saint, et, au
La Promesse, de L'Appel au Sauveur, du Vendredi moment o Parsifal achve sa prire, du

prsente, sous quelques mots du vieux Chevalier,
Graal.
Ici se
un court dessin mlodique qui se reproduira avec une certaine frquence, et qu'on peut considrer comme un nouvel aspect de la campagne environnante, une deuxime
forme du Dsert;
ANALYSE MUSICALE
497
huit mvsures plus loin,
remarquer un
joli
et
sduisant
retour de
La
Brise.
Tous
la
les motifs qui s'entre-croisent
pendant
la suite
de
scne sont maintenant trop connus
du lecteur pour mme, pendant
qu'il
la
ait
lieu de
les lui
signaler
de
scne d'essence biblique
ou plutt
vanglique o Kundrylave les pieds de Parsifal, o Gur-
aemanz
le
sacre et l'oint roi du Graal, nous retrouvons

les
thmes de caractre sacr, avec comme soumises, ceux de nature dmoniaque, tels que celui de la Plainte des FillesFleurs, devenue partir d'ici la Plainte de Kundry. Lorsncessairement tous
quelques rares allusions,
qu' son tour Parsifal baptise
Foi qui
et
la
pcheresse, c'est
La
domine
le
sinistre
ricanement nerveux
s'est tu
ne reparatra plus dsormais.

Aussitt aprs
le
baptme, une ravissante phrase, un la plus douce onction, s'impose doucement l'attention il a dj t annonc d'une faon vague et sous un rythme syncop, dans le
dessin enveloppant et empreint de
;
ton de la bmol,
tel
que
je le
reproduis ci-dessous,
EfeWr^
498
VOYAGE
BAYREUTH
ANALYSE MUSICALE
499
Au cours de ce suave et placide pisode, pendant lequel Gurneraanz explique son nouveau roi comment ce jour,
que tous considrent comme nfaste
et
maudit, est au
contraire envisag au Montsalvat con^me celui de la su-
prme bndiction, nous retrouvons dans

trale
:
la
trame orches-
L'Expiation, plusieurs fois rpte;
La
,
Cne,
le
Vendredi Saint,
la
La Lance, L'Appel au
Sauveur, Le Graal,
Plainte des Filles-Fleurs (plainte de
Kundry
et finale-
ment La Promesse. Mais

ristique
ce qui est particulirement intsi
ressant, c'est qu'on y trouve aussi cet emploi,
caract-
du style wagnrien, de la marche harmonique et mlodique qui forme le milieu des deux Churs des Plerins dans Tannhauser , sur lequel j'ai dj appel l'attention page 295.
Il
ne faudrait pas croire une ressemblance fortuite ou
une simple rminiscence; en prsence de sentiments identiques, il tait rationnel d'employer un mode d'ex-
pression identique,
hsiter.
et
c'est
ce
que l'auteur a
fait
sans
GUR.VEMAXZ
500
VOYAGE
Comme
BAYREUTH
du Montsalvat nous rappellent vers le au l*" acte, un dcor mouvant nous y conduit. Nous y pntrons mme avant l'arrive des perLes Cloches
saint lieu.
sonnages.
L, dans
le
mme
dcor qu'au 1" acte, nous voyons

le
d'abord deux cortges se croiser, portant, l'un de Titurel, l'autre

la litire
cercueil
d'Amfortas,
et
de nouveau Chevaliers
ce dernier est mis en
demeure par tous
les
d'accomplir encore une fois ses fonctions sacerdotales;
mais ni L'Appel au Sauveur, ni

Vendredi Saint ne peuvent
endurer
le l'y
La
Foi, ni
dterminer;
La Cne et Le La Souffrance
Gurnemanz
remplit d'pouvante.
C'est alors qu'apparat Parsifal, suivi de

et
de Kundry, encore mieux escort par les divins motifs du Graal et de La Lance, qu'il tient dans sa main. De la
il
pointe de l'arme sainte,
touche
la cruelle
le
blessure, et
La
Souffrance vient s'vanouir dans
thme de La Prosuivi de
messe, dsormais ralise.
Le motif de Parsifal rsonne alors triomphant, La Foi, de La Lance, et son tour il commande
dcouvre
le saint
qu'on
le
Graal
;
Entre ses mains alors,
mi-
au milieu d'tincelants arpges se font entendre les thmes du Graal, de La Cne, de La Foi, et les trois churs tages, cette fois marchant enracle se renouvelle
semble, chantent en un puissant allluia:

au
Rdemption
Rdempteur
Puis les motifs de La Foi, et finalement de La Cne, terminent grandiosement l'pilogue symphonique. Fort est le Dsir; mais plus puissante est la Rsistance.
[R.
Wagner.)
ANALYSE MUSICALE
On
peut encore, dans
le
501
courant de l'uvre, relevei
un certain nombre de thmes secondaires ayant plus ou moins caractre de Leit-motifs, mais dont la connaissance n'est pas indispensable pour l'intelligence de l'uvre, PU raison de l'emploi purement pisodique qui en est fait. J'en signale ici quelques-uns seulement, dans le
seul but de faciliter les recherches, en rptant qu'une
(ois entr
dans cette voie, on peul^
ici
comme
:
ailleurs,
en dcouvrir un bien plus grand noiibre L'Ardeur, qui n'apparat que daufi la deuxime partie
du Duo entre Kundrv
et Parsifal, a:r 2^ acfe
L'ARDEl'B
KLWDRY
La
Rsignation, seulement esquisse quelques pages
plus loin, mais qu'on retrouve dans la forme exacte o je la donne ici, dans la V^ scne du 3^ acte, lorsque Kun-
dry apporte de l'eau Parsifal dfaillant

LA RESlGI\ATIOi\
'* J
"
^'
iTp
"
i}
1222=
(^f
^
JjXU
^
P
a-
'A\
c-
"^
)02
VOYAGE
:
BAYREUTH
La
Bndiction, qui succde immdiatement au motif
prcdent
LA FÊISEDICTIOPi
77^' j
;^^^^
Les Lamentations de Gurnemanz sur la mort de Titurcl, qui ne sont spares de la Bndiction que par
26 mesures,
et se
retrouveront aux premires paroles du

tableau)
:
chur des Chevaliers (dernier
LES LAMEMATIOyS
Les Cloches du Montsalvat, dont le grave et solennel tintement accompagne ou annonce presque toujours les
crmonies religieuses,
LES CLOCHES DU >/OAT SALVAT

-\
\
8^^bassa.
ANALYSE MUSICALE
rythme de marche sur lequel
Graal, etc.
dfilent les Chevaliers
50S
lequel, par une transformation toute naturelle, devient le
du saint
En
terminant par
la
sonnerie des cloches du Montsalvat
cette brve analyse
du
ici
manquer de placer
par Wagner, je ne puis une remarque (qui vient l'appui

style cr
dit,
de ce que nous avons dj
pages 263, 269, 270, 275,

les racines
276, 296, 298, 371 et autres, et qui sera mieux compris
maintenant) sur ce qu'on pourrait appeler

la
de
langue musicale wagnrienne.

Si
on compare entre eux certains motifs bien caractristiques, notamment Les Cloches du Montsalvat.
:
qui fournissent
la marche des chevaliers, L'Amour naissant

,
-J? r>
J^
des
Matres Chanteurs
du
2^
acte
La Bastonnade du mme ouvrage,
La
du 3
dans
Valse des apprentis
'^ f^
ir--<.
i".
acte,
L'Amour de
Siegfried
et
,
la vie
...,.,,
'
"2% ^srf^
'^'
J
j:
<
La
Dcision d'aimer
galement dans
Siegfried
3^ acte,
on
est frapp
par l'analogie de structure
qu'ils
prsen-
tent, avec leurs descentes rgulires par quartes justes
successives,
comme
uns
et
de
la
similitude des sentiments ex:
prims par
ti(?n
les
par les autres

et
c'est toujours l'ide
du mouvement volontaire
prise
de
la
dcision, d'une rsolu-
50'i
VOYAGE
est
BAYREUTH
cette,
Il
donc indiscutablement certain que
forme
particulire et nergique se prsentait naturellement
Tesprit de
l'ide
Wagner
il 1
cliaque fois qu'il s'agissait d'exprimer
de l'action vo'cntaire, du
i
contrainte, et qu
inployait ainsi.
mouvement libre, sans Que ce soit de parti
pris ou inconsciemm
Et
l'on
Mit, peu importe: c'est un fait. remarque devient encore plus intressante si constate que Beethoven, qui est coup sr un des
cette
anctres gniaux de
Wagner,
le
le
plus indiscutable de ses
prcurseurs, avait dj employ une formule identique-
ment semblable dans

rieuse dcision
:
but d'exprimer un acte de labo^^''"^fa.
la
\sol
Der schwer gefasste Entschluss*.

-fi^
Grave
Muss
es
sem?
^^
Allegro
'
.1
Il
^Mnv
Es muss sem!
Es muss sein!
Il y en a d'autres, il y en a beauVoil une racine. coup d'autres, dont quelques-unes seulement ont pu tre indiques par des rapprochements, au cours de ce cha^ C'est toute une mine inexplore exploiter pour pitre. les savants chercheurs musicographes qui voudront pntrer plus profondment les mystres de la philosophie
"svagnrienne, o tout n'est pas encore dcouvert.

1.
2.
La rsolution difEcilement prise (mot mot). Il le faut! il le faut! a (Beethoven, pigraphe Le faut-il?
du quatuor en fa majeur, op.
135.)
CHAPITRE
VI
L'INTERPRTATION
Accommode
la
l'action la parole,
parole l'action, en observant toujours avec soin de ne jamais dpasser les bornes du naturel; car tout ce qui va au del s'carte du but de la scne, qui a t de tout temps et est encore maintenant de rflchir la nature comme dans un miroir.
Shakespeare.
On
vu dans
la vie
de
Wagner
quel point lui
rpu-
gnait la simple pense de faire de l'art pour de l'argent. L'argent lui tait pourtant ncessaire, indispensable mme, pour la ralisation de ses vastes conceptions; mais
il
ne l'ajamais considr que

but.
comme un moyen, non comme
un
Cette noble faon de comprendre le culte de l'art est devenue en quelque sorte la devise de la valeureuse phalange que recrute le Thtre des Ftes, chaque fois qu'il
s'ouvre pour une srie de reprsentations
;
la caractris-
tique de tout artiste-interprte wagnrien, tel qu'on le
trouve Bayreuth
(et l
seulement), c'est le dsintresse-
ment complet, l'abngation de sa personnalit, aussi bien <[ue de ses intrts; selon l'exemple donn par le Matre, mobile que le pur dsir de il vient l n'ayant d'autre faire de l'art pour l'art. Aussi aucun, pas plus les chanteurs que les choristes, pas plus les instrumentistes que
les
assistants sur la scne, les rptiteurs ou les chefs
d'orchestre, ne touche rien qui ressemble un cachet ou
5C6
VOYAGE
;
BAYREUTH
;
des appointements
tous reoivent une simple indemparfois
nit,
peine gale leurs frais de sjour

refuse
et ils
;
mme
ils l'ont
on leur rembourse
ils
leur dpense de
voyage,
sont logs chez l'habitant par les soins de

;
l'administration
repartent,
les reprsentations terils
mines, sans avoir ralis aucun bnfice, car
n'taient
Le bonheur de collaborera la grande uvre, de participer une grandiose manifestation du

pas venus pour
beau, leur
cela.
suffit; ce
le
sont des Prtres de l'Art, des artistes

et,
dans
de
la
le
sens
plus pur et le plus lev du mot,

et
sauf
de rares exceptions, des artistes religieux

hauteur de leur mission.
le
convaincus
Pour
chanteur qu'on entend Paris, Munich,

le
Bruxelles ou ailleurs,
plus grand compositeur sera tou-
jours celui qui lui a valu les plus

meilleur ouvrage, celui dans lequel
il
nombreux succs
il
le
a le plus beau rle;
ne spare pas
la
cause de
l'art
de celle du mtier, vise de pouvoir ambitionner
avant tout plaire au public et se faire confier un rle
important
et
sympathique,
afin
un engagement plus avantageux, et finalement Mais le jour o il vient Bayreuth, toute ide s'enrichir. de lucre a t par avance carte c'est un plerinage qu'il
par
la suite
:
accomplit, et ds lors toute sa volont, toute son intelli-
gence, ne tendront plus qu' une pieuse interprtation de

l'oeuvre, en laissant de ct les
mesquineries
et les jalou-
sies de coulisses.
Son
seul but dsormais sera de s'ef-
forcer rendre aussi fidlement qu'il est en son pouvoir

la
part de pense qui
lui est
confie, sans chercher y
introduire d'autres effets que ceux qui y sont contenus, en se conformant respectueusement la lettre crite et
la tradition
encore vivante dans l'esprit
et
dans
la
mmoire
des derniers collaborateurs du Matre respect. On conoit, abstraction faite de la valeur individuelle
L'INTERPRETATION
507
de chacun, ce que Texcution et l'interprtation peuvent gagner de cohsion et de vrit lorsque l'acteur se pntre de tels sentiments, lorsqu'il envisage sa fonction
comme un
gns du
sacerdoce accompli avec bonheur

respect de
et jQert, et
lorsqu'il ne sent autour de lui
que des camarades improu

la virtuosit
mme
tel
la
dignit artistique.
Ce
n'est
donc pas
ou
la perfection
per-
sonnelle de
tel sujet
qu'il faut attribuer le
carac-
tre particulirement saisissant et captivant des repr-
sentations de Bayreuth, mais cette intime solidarit,
dvouement sans bornes la cause commune, qui permet un artiste habitu jouer, partout ailleurs, les premiers rles, d'accepter ici, sans se figurer dchoir, un personnage pisodique, dont il s'acquittera avec autant de conce
science, autant de zle que
s'il
tait le
hros de
la pice.
On pourra
scnes,
ils
retrouver ces
mmes chanteurs
sur d'autres
ce ne sera
n'y seront plus les

milieu.
mmes, parce que
plus
le
mme
L'interprte qui entend s'attaquer au rpertoire wagnrien doit tre dou de qualits rares et multiples.
Il
faut
avant tout qu'il possde nativement

qu'il soit excellent
ficult d'intonation
le
sens artistique,
musicien, un musicien qu'aucune dif-
ne saurait drouter
car AYagner,
par
la
logique
traite les
mme de son style, nous voix comme des instruments

clavier*, ayant
l'avons dmontr,
mieux
1.
chromatiques, ou une limite grave et une limite
J'ai vu,
dans un ouvrage que j'estime tout particulirement
Wagner et le drame contemporain), ce mme sujet expos en termes qui, premire lecture, semblent contradictoires avec les miens; il n'en est pourtant rien, et c'est une simple question de mots. J'appelle style vocal la faon dont Mozart a trait les voix, ne ngligeant pas entirement le ct virtuosit, et je trouve par comparaison la m.anire dont Beethoven emploie les voix plus
(Ernst, Richard
instrumentale.
Quand
je dis
que Wagner
traite la voix
comme un ins-
508
VOYAGE
BAYREUTH
il
aigu, et des registres divers, mais

tenir
ne tient
et
ne doit
aucun compte de l'effort exig pour passer d'une note l'autre, pour changer constamment de tonalit, pour franchir des intervalles difficiles il ne cherche ni tre facile ni favoriser les effets de virtuosit du chan;
teur; l'accent dramatique, la dclamation chante et note,
passent pour
lui
avant toute autre considration, et c'est

la vrit
par ce moyen qu'il obtient

sion absolue entre
les
le
de
la parole, la coh-
pome
et le rcitatif
mesur que
chanteurs doivent dbiter en scne, pendant que dans
l'orchestre se droule la trame symphonique, deux l-
ments d'gale importance.

autant
la
L'interprte wagnrien doit

il
aussi avoir de vritables qualits de tragdien; car
y a
jouer
et
mimer qu'
:
chanter, et la moindre faute,
moindre maladresse scnique devient ici l'quivalent c'est une discordance. Mais ce qu'il lui faut indispensablement, c'est une souplesse et une docilit toute preuve toutes les observations qui lui seront faites, d'ailleurs avec une douceur
d'une fausse note
l'tude des rles, par
une urbanit parfaites, par les rptiteurs chargs de M. J. Kniese, qui remplit depuis de longues annes les fonctions de Chef du chant, et suret
tout par
M^ Wagner, qui
confies
veille
maternellement sur
et
les
merveilles
prend part active toutes les tudes et rptitions, possde mieux que qui que ce soit la prcieuse tradition et n'entend pas
sa garde, assiste
la laisser pricliter, ce
en quoi
elle a
bien raison.
Chaque
rle a t minutieusement rgl par

il
Wagner
jusque dans ses plus petits dtails;
n'y a pas d'effets
trument, j'entends par l un instrument spcial, l'instrument vocaldclamatoire, si l'on veut, et je ne prtends pas plus dire qu'il crit pour la voix comme pour le violon, qu'il n'crit les parties de fltes comme celles de trumbones. ce qui serait une simple absurdit.
L'INTERPRETATION
chercher, mais simplement se rendre
509
compte de ceux
le
qui sont voulus. Le meilleur interprte est donc
plus
^^
Juiius Kniese.
fidle et le
plus sincre. Et qu'on n'aille pas croire, sur-
tout,
que
cette faon docile et respectueuse de
comprendre
l'interprtation amoindrit en quoi
que ce
soit le prestige
510
VOYAGE
BAYREUTH
du chanteur; elle dmontre au contraire chez lui l'existence du plus pur et du plus exquis sentiment artistique.
Voici d'ailleurscomment
clbre tnor Sclmorr,
1:
Wagner
:
lui-mme, parlant du
merveilleux crateur du rle de
Tristan, s'exprime ce sujet
ainsi que moi, il passa Schnorr tait n pote et musicien d'une ducation classique gnrale l'tude particulire de la musique il est trs vraisemblable qu'il serait dj parvenu de bonne heure la voie o il aurait suivi, d'intention et de fait, ma propre direction, s'il ne s'tait pas produit chez lui ce dveloppement de l'appareil vocal qui, en sa qualit d'organe inpuisable, devait servir raliser mes vises les plus idales, et qui, par consquent, devait l'associer directement ma carrire, en apportant un complment la tendance propre de ma vie. Dans cette situation nouvelle, notre civilisation moderne n'offrait pas d'autre expdient que d accepter les engagements de thtre de se faire tnor peu prs comme Liszt, dans un cas analogue, s'est fait pianiste.
:
Ce disant
il
assimilait le gnie
et
d'interprtation au
il
gnie crateur,
montrait en quelle estime

la
tenait lui-
mme
Au
l'artiste
capable de simprgner de
pense intime
de l'auteur
et
de
la
traduire fidlement.
surplus, on ne doit pas venir Ba3-reuth pour

s'esti-
couter l'acteur, mais pour contempler l'uvre,
mant heureux
si
on
a la
,
bonne chance de tomber sur une

ce qui arrive parfois
,
interprtation gniale
sans tre
ncessaire pour l'intelligence des oeuvres.
Depuis son origine jusqu'en 1892,

tait
le
Thtre des Ftes
entirement tributaire, en ce qui concerne son per-
sonnel chantant,
des grands thtres d'Allemagne,
prsent commence porter ses fruits l'Ecole de chant
dramatique dont
Wagner
avait depuis
longtemps rv
la
cration, qui n'existe encore, vrai dire, qu' l'tat rudi-
mentaire, et qu'on appelle souvent, assez improprement,

le
Conservatoire de Bayreuth.
L'INTERPRTATION
L, sous
la direction
,
511
haute impulsion de
de M. Julius Kniese et sous la M^ Wagner, des jeunes gens bien

qu'il faut savoir
;
dous vocalement apprennent ce interprter l'uvre wagnrienne
pour
on en fait d'abord de musiciens et des lecteurs, on dveloppe leur voix, vrais on lve leur intelligence de la musique et de l'art drascnes d'ordre secondaire
matique, on leur fournit l'occasion de s'exercer sur des et parfois mieux, puis ils font
modestement leurs premires armes au Thtre des Ftes

en qualit de simples choristes. C'est ainsi que, ds 1894, on voit figurer dans les churs 5 lves de l'Ecole de
Baj-reuth, dont 3
femmes
et 2
hommes, MM. Breuer

en
et
Burgstaller; l'un
et l'autre taient
mme temps pour-
vus de rles pisodiques da.ns Lo/iengrin, Parsifalet Tannliauser. Le premier a fourni en 1896 un excellent Mime, tandis que le second interprtait d'une faon plus que
satisfaisante le rle important de Siegfried.
Ce sont l les premiers produits de la jeune Ecole de Bayreuth, dont on peut esprer voir sortir une race de chanteurs-musiciens, espce d'une extrme raret, presque introuvable, hlas
!
en nos climats.
Le
thtre de Bayreuth a t ouvert 11 fois depuis sa
cration jusqu'en 1896.
En
de
la
1876, on a donn trois excutions Ttralogie de L'Anneau duNibelung,so\\..
12 repr. 16
fois.
En 1882,onajouPars^7a/
En En En
1883,
1884,
1886,
Parsifal
Parsifal Parsifal
et Tristan et Iseult
12
10
9
512
VOYAGE
et
BAYREUTH
9 fois
.
En 1888, on a jou
En
1889,
Parsifal
et
Les Matres chanteurs ...

Parsifal
Tristan et Iseult
8 9 4
5
En
1891,
et
Les Matres chanteurs ....

Parsifal
Tristan et Iseult
10 3
7
Tannhuser
Parsifal
Tristan et Iseult
En
1892,
et
8 4 4
.
Tannhuser Les Matres chanteurs

Parsifal
En
1894,
et
...
4 9
Lohengrin
6
5
Tannhuser
En
de
la
1896, on a donn cinq excutions
Ttralogie de L'Anneau, soit
20 repr,
ce qui
fait
un
total de
182 soires,
(8 fois
dont 32 de
la
Ttralogie
chaque pice),
92 de Parsifal,
19 de Tristan,
17 des Matres chanteurs, 16 de Tannhuser,
et
6 de Lohengrin.
Et voici quelle a t
la distribution
des rles, ainsi
que
le
personnel dirigeant, chacune de ces sries de

;
reprsentations
je crois
que l'on pourra trouver
l'oc-
casion des renseignements intressants, des points de
vue trs divers, dans ces documents absolument indits,
dont je garantis
la parfaite
authenticit
L'INTERPRETATION
513
En 1876
18761
Chefs d'orchestre
et
en 1896.
1896
Hans Richter.
Flix Mottl. Siegfried Wagner.
Hans
:
Richter.
Directeur
de la sc>'e
:
Karl Brandt.
Julius Kniese.
rptiteurs
et
musiciensassistants
:
sur la scne
Anton Seidl. Franz Fischer. Hermann Zimmer. Demetrius Lallas. Joseph Rubinstein.
Flix Mottl.
Michael Balling. Frantz Beidler. Willibald Klher. Oscar Merz. Cari Pohlig.
Edouard
Risler.
L'OR DU RHIN
Wotan.
514
VOYAGE
LA
BAYREUTH
WALKYRIE
Emil Gerhuser.
Heinrich Vogl'.
Siegniund.
Albert
Memann.
Hunding.
Joseph Niering.
Frantz Betz.
Ernst Wachter.
Wotan.
Hermann Bachmann.
Cari Perron.
Mesdames
Sieglinde.
Josphine Schefzky.
Mesdames
Rosa Sucher.
Ellcn Gulbranson.
Lilli
Brnnhilde. Amalie Materna.

Fricka.
Gerhilde,
Friederike Griin.
Lehmann-Kalisch.
Artner.
Marie Brema.
Josphine
v.
Marie Haupt.
Lilli
Helmwige.
Ortlinde.
Lehmann.
Augusta Meyer.
Marie Lehmann.
Luise Jade.
Marion Weed.
E.
Waltraute. Siegrune. Rossweisse. Grimgerde.
Schumann-Heink.
Antonie Amann.
Johanna >>'eumayer.
Luise Reuss-Belce.
Minna Lammert. Hedwig ReicherKindermann. Schwartleite. Johanna JachmannWagner.
Katharina Rsing.
Olive Fremstad.
SIEGFRIED
Siegfried.
Georg Unger.
Alois Burgstaller.
Wilhelm Gruning. Gustav SeideP.
Mime.
Cari Schlosser.
Betz.
Le Voyageur. Frant
Hans Breuer. Hermann Bachmann.

Cari Perron.
Fried. Friedrichs.
Alberich. Fafner.
Cari Hill.
Franz von Reichenberg.
Johannes Elmblad.
Mesdames
Mesdames
E. Schumann-Heink.
rda.
1.
Luise Jade.
2.
Le nom de M. Vogl n'tait pas port sur les programmes. M, Seidel figurait sur les programmes, mais n'a pas t appel
le rle.
remplir
Di
1802
i894
PARSIFAL
1892, 1894. 1883, 1884, 1886, 1888, 1889, 1891,
1886
Chefs
|
181
i
1802
.Julius Kniese.
1
4
I
804
I.Ti
H.\
nn Levi. Fronz Fiscbe
llermnnn Levi. Franz Fischer.
Hermnnn
Lcvi.
Flix Molli
llans Richler. Flix Molli.
Hermann
Levi.
nn Levi.
I
Julinii Kniese.
\
-
Flix Molli. Hans Richler.
Hermann
Levi
Hermann
Flix Molli. Cari Mttck. Hans Richler.
j
'
Flix Mottl. Hans Ricbter. Rich. Straass
Julius Kniese.
Julius Kniese
Chefs
DES CUUItS
'
H. Porges.
C.
Julius Kniese. H. Porges.

C.
...
H. Porges.
Armbrusler.
Gorter.
JuHus Kniese.
H. Poigcs.
Osc;ir
C. Franck. C.
Otto Gieseler.
Armbrusler, directeur de ta musique de scne.

Kurt. Hsel.
Armbraster.
E.
Humperdinck
Mcrz
RrTITEURS
et
Eiig. lliiinperd
I
Armbrusler. E.lhimperdinck, Bopp.

0. Merz. Singer. Schlosser.
Eng. Humperdinck.
O. Mcrz.
I
Hugo Rhr.
H. Schwarlz.
Art. Smolian.
1
Eng. Humperdinck. Olto Lohse. O. Merz.

Paumfj'aertner. Hugo Rhr. Hans Steiner. Rich. Strauss.
,
Oscar JUnger.
Fr. .Mikorey,
Eng. Humperdinck O. Merz.

C. Pohlig.
C. Pohlig.
C. l'.'anck.
assistants
OUo
Hieber.
sur la scne
Stich.
Rich. Strauss.
1
H. Porges, directeur du chur des Filles-Fleurs.
H. Porges. Ant. Schlosser.

Siegf.
Wagner.
Fianz Thoms. A Gorter.

E. Gura.
j
Sleinmann.
Max
Schillings.
Siegf.
Wagner.
Reichmann.
Amfortas.
Reichmann.
Reichmann. Scheidcmantel
Heinr-Hobbing.
( /
Cari Perron.
Reichmann.
Scheidemantel.
C. Bcha. Fr. Schlosser.
J.
Kaschmann.
Reichmann.
Lievermann.
E. Blauwaert.
Siehr.
Scheidemantel.
Kaschmann. Reichmann.
Tak.ltz.
Fuchs.
Bcha. Wilhelm Fenten.

Moritz Frauscher. Cari Grengg.
Cari Grengg.
Titurel.
Scaria.
Schneider.
Scaria.
Siehr.
Gurnemanz.
Siehr.
Scaria. Siehr.
Siehr.
Gillmeister.
Cari Grengg.
Wiegand.
Gudehus.
Heinr. Vogl.
Wiegand.
Ernst van Dyck.
Ferd. Jger.
Wiegand.
Wiegand.
Gudehu.
Parsifal.
j
Winkelmann.
Jaeger.
Gudehus. Winkelmann.
Gudehus. Winkelmann.
Van Dyck.
Van Dyck.
GrUning.
Van Dyck.
GrUning.
Birrenkoven.
Doeme. Van DycV

GrUning.
Plank. Popovici.
Winkelmann.
Plank. Scheidcmantel.
A.
Klingsor.
Pegela.
Plank. Scheidemanlel.
A.
Anton Fuchs.
A.
Liepe.
i I
Liepe.
Plank.
A. Grupp.
G.
Plank.
1" Chevalier, Fuchs.

2"" Chevalier. Stumpf.
3'"
Fuchs.
Kellerer.
Grupp.
Grupp.
Grupp.
Gerhuser.
G. Bcha.
Gerhuser.
C. Bcha.
Stumpf.
Hubbenet.
Wieden.
Schneider.
Forest.
Wieden.
HofmUller.
\
Wieden.
Dippel, HofmUller.
Buoha.
Zeller.
Max Wandren.
GuggenbUhler.
Scheulen.
cuyer.
cuyer.
Mikovey.
Hubbenet.
Mikorey.
4"'"
Mikorey.
GuggenbUhler.
GuggenbUhler.
GuggenbUhler.
Scheulen.
Hans Breuer.
Mesdames
Luise Mulder.
Mesda,
Mesdames
Keil.
Mesdames
Keil.
Mesdames
Reuss-Belce.
Sieber.
/
Mesdames
Kanfer.
(
Mesdames
Kanfer. Reuss-Belce.
Franeoni.
(
Mesdames
Klein.
Mesdames
Luise Mulder.
Franeoni.
Mailhac. Malien.
1" cuyer.
2"'"
cuyer.
(
Galfy.
Galfy.
i
Galfy.
(
Franeoni.
Malien. Materna. Sucher. Beltaque.
Dielrich. Fritsch.
Luise Mulder.
Mailhac. Malien.
Deppe.
Malerna.
Malien.
Kundry.
Materna, Malien.
Materna.
Malien.
I
(
Marianne Brandi.
Horon.
Mel.
Keil.
\
I
Malien. Materna. Sucher.

Fritsch.
Malien.
Materna.
Materna.
Mohor-Ravenslein.
Harlwig.
Hedinger. Mitschiner.
Herzog.
Les FillesFleurs.
Horson.
Keil.
\ Meta Horson.
I
V Forsler.
iBorchers. Dressler.
Lilli
Hedi iger.
Fritsch.
de Anna. Hedinger. Hevzog.

Klein.
Andr.
Galfy.
Kaue
) Galfy.
/
/ Relce.
(
/
[
Galfy. Belce.
Reuss-Belce
Sieber.
Hedinger. Kanfer.
Rigl.
Belce.
Hedinger. Kanfer. Reuss-Belce.
Slolzenberg.
Mulder. Pfund.
Wiborg.
Wiborg.
_
Churs de 55 hommes, 41 femmes
et 45 enfants.

et 45 enfants.
Churs de kd hommes, 36 femmes

et
'i5

et 45 enfants.

et 45 enfants

et 45 enfants.

et 40 enfants.
Churs
de 61 hommes, 42 femmes et 40 enfants.
enfants.
upplraent (page 583) la dis ribuoQ des rles
^^
a
B -^^Z
-^
S s a
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c-
te
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CD
S 1 ^
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:j:
^'
I=1IS
L'INTERPRETATION
Brnnhilde.
L'Oiseau.
Amalie Materna.
Marie Haupt.
Ellen Gulbranson.
Lilli
515
Lehmann-Kalisch.
\.
Josphine
Artner.
LE
Siegfried.
CRPUSCULE DES DIEUX

Alois Burgstaller.
Georg Unger.
"Wilhelm Grilning.
Gustav Seidel.
Gunther.
Eugen Gura.
Gustav Siehr.
Cari HiU.
Cari Gross.
Hagen.
Aiberich.
Briinnhilde.
Johannes Elmblad. Cari Greng.

Fried. Friedrichs.
Mesdames
Amalie Materna.
Mathilde Weckerlin.
Luise Jaide.
'
Mesdames
Ellen Gulbranson.
Lilli
Lehmann-Kalisch.
Gutrune. Waltraute.
Luise Reuss-Belce.
E. Schumann-Heink.
Les Nomes.
Johanna JachmannWagner.
Josphine Schefzky.
Friedei-ike Griin.
Lilli
Marie Lehmann.
Luise Reuss-Belce.
E.
Schumann-Heink.
Les Filles du Rhin.
Lehmann.
Marie Lehmann.
Minna Lammert.
Josphine t. Artner. Katharina Rsing. Olive Fremstad.
Churs de 28 hommes
et 9
Churs de
et 12
.30
hommes
femmes.
femmes.
Vcir au Supplment (page 5S3)
la distribuli
les ruies
en 1897.
.18
VOYAGE
BAYREUTH
L'INTERPRETATION
1876
519
520
VOYAGE
la
BAYREUTH
d'orchestre, de Gapellmeister, de Directeur de musique
de
cour.
Mais
ils
ici,
sous l'admirable direction des grands

Richter,
artistes
que sont
MM. Hans
Hermann Levi
et
Flix Mottl,
reoivent
la fois
un complment
d'ins-
truction technique et une impulsion artistique qu'ils cher-
cheraient vainement ailleurs.
et discipline;
Nul besoin de svrit pour obtenir d'eux exactitude tous sont venus bnvolement, avec la conscience de leur valeur, se ranger sous la grande et noble
bannire; l'orchestre est une famille unie, et l'autorit indiscute du chef est empreinte d'une bonhomie toute
paternelle.
une rcente rptition de Siegfried,
l'un des
timbaliers avait donn un coup de baguette un peu avant

le
moment voulu
vous
ferai
Monsieur,
fut
s'il
lui dit
doucement Rich-
ter, je
observer que Fafner ne meurt qu'au

compris.
lance un coup d'il cour-
deuxime temps. Ce qui Pendant les excutions,
rouc vers celui qui vient de commettre une faute (l comme ailleurs cela arrive) il ne manque jamais d'a,
dresser un sourire de satisfaction
et
d'encouragement
ne faut pas s'y
:
au soliste qui vient de se distinguer par une interprtation exacte de son rle; je dis rle, car,
il
tromper, tous les rles ne sont pas sur la scne il y en a beaucoup, et non des moins importants, exclusivement
confis l'orchestre, et
chaque musicien, de par l'instrucsait,
tion
mme
acquise au cours des rptitions,

fait, s'il
tout
moment,
ce que veut dire ce qu'il
concourt sim-
plement un effet d'ensemble, ou si le contour musical dont il est charg possde une signification prcise, souligner, et dans quel sens elle doit tre souligne il n'est pas un d'eux qui ne connaisse, mieux encore que tous les commentateurs, la porte des Leit-motifs, sou;
vent sans en savoir
le
nom, toujours de convention
et
L'INTERPRETATION
l'esprit et le
521
souvent variable, mais en comprenant, ce qui vaut mieux,
sentiment intime.
si elle
De
une excution symla virtuosit indi-
phonique qui,
pche parfois par
Hans Richter.
viduelle, a
pour caractristique une intelligence excep

ce
n'est
lionnelle;
pas toujours
la
perfection,
mais
l'intention juste est toujours perceptible, et jamais ne se
produit un non-sens.
30
622
VOYAGE
Bayreuth,
BAYREUTH
pourtant
lui
l'orchestre,
nombreux,
n'est
jamais bruyant. Si on pouvait
adresser un reproche,.
il
ce serait plutt celui d'tre parfois trop discret;
ne
Hermann
Levi.
couvre jamais
la voix du chanteur, et toutes les syllabes arrivent distinctement l'auditeur; cela peut tenir par-
tiellement la diction gnralement trs nette des acteurs
L'INTERPRTATION
et
il
523
aux consonnes multiples de

est certain
la
langue allemande; mais
que
la
disposition
mme
de l'orchestre en
Fclix Mottl.
sous-sol,
comme un amphithtre
renvers, et en partie
la
le
recouvert par des crans, y est pour beaucoup; des cuivres et des instruments cordes dans
fusion
grave
524
VOYAGE
BAYREUTH
y produit
parfois une sonorit d'orgue qu'on n'entend
que l. Rien de plus curieux,
d'ailleurs,
que
la
physionomie
de l'orchestre pendant une reprsentation; malheureuse-
ment personne, sans exception aucune,
n'est autoris
pntrer, la consigne est formelle. Les lampes incan-
descence, soigneusement recouvertes d'abat-jour, n'clairent
que
la
les
pupitres devant lesquels sont assis les

il
musiciens,
plupart en manches de chemise, car
fait
chaud, en
juillet, et
on y va de tout cur; on aime
ra-
conter qu'auprs d'eux s'accumulent des bocks, auxquels
on ne toucherait, bien entendu, que lorsqu'il y a un certain nombre de pauses compter, mais c'est absolument faux. Ce qui est vrai, c'est que lorsque leur partie leur
laisse des loisirs, les dshrits de l'orchestre, les
Tromgrim-
bones, les Tubas, qui habitent
le
fond de
la cave,
pent subrepticement, se faufilant travers
les pupitres,
pour essayer d'apercevoir, ne ft-ce qu'un instant, un coin de la scne, bonheur rserv seulement ceux des l^'* et 2mes violons placs la premire range, celle du haut.
Seul, le chef d'orchestre (qui,
tir
comme
les autres, a re-
sa'vareuse et sa cravate) est clair de face par deux

les puissants rflecteurs sont
lampes dont
lui, afin
tourns vers
que personne, sur la scne ou dans l'orchestre, ne perde un de ses gestes, un de ses jeux de physionomie; ce n'est pas sa partition qu'on claire,
il
la sait
par
cur
le
et la
regarde rarement; c'est
lui, le
matre absolu,
seul sur lequel
retombe toute
la
responsabilit de l'en-
semble de l'interprtation.
Malgr
le
talent et la conscience de chacun, malgr la

et la
profonde exprience
conviction des chefs, ce n'est

et
pas sans des tudes nombreuses
laborieuses qu'on
L'INTERPRTATION
arrive mettre debout des
celles qui
525
uvres aussi complexes que
forment
le
rpertoire de Bayreuth. Les chan-
teurs arrivent, sachant leurs rles par cur, et la plu-
part des musiciens ont dj eu l'occasion, dans d'autres

thtres allemands, de jouer leur partie (sauf toutefois
lorsqu'il s'agit de Parsifal, qui n'a jamais t reprsente
ailleurs); mais
il
leur reste acqurir cette merveilleuse
cohsion, ce sentiment respectueux de l'uvre, qui caractrise spcialement et
donne une couleur particulire

ftes.
Tinterprtation-modle du Thtre des
Aussi
me
parat-il intressant de mettre sous l'il
du
lecteur, titre d'exemple, le
donn lieu, du Nibelung. Ce travail prparatoire, absolument combin et arrt d'avance, a dur du 15 juin au 18 juillet, sans autres arrts que trois jours de repos, savamment mnags vers
quelles a
la fin
Tableau des Rptitions auxen 1896, la Ttralogie de L'Anneau
des tudes.
voici, avec tous ses dtails
:
Le
L'Or du Rhin.
9 h. 11 h. 11 h. 1 h. ! 10 h. 3h.l/25li.l/2. 5 h. 1/2 8 h. ( 9 h. 11 h. 16 juin. / Il h. 1 h. / 3 h. 7 h. 1 h. ( 10 h 17 juin. 4 h. 7 h.
il
Instruments vent*. Instruments cordes. En scne, au piano.
Tout
En
En En En
l'orchestre. scne, au piano.
Tout l'orchestre. scne, au piano. scne, au piano.

scne, avec orchestre. Orchestre.
1. Les rptitions partielles dorchestre ont lieu dans le Restaurant-Brasserie qui est gauche en regardant le thtre. Le chef d'orchestre s'installe bravement sur une table, avec sa chaise et son pupitre, et les musiciens se groupent autour de lui. C'est trs pitto-
resque
et trs familial.
526
VOYAGE
BAYREUTH
La Walkyrie.
9 h. 11 h.
18 juin
19 juin.
20 juin.
21 juin.
22 juin.
23 juin.
24 juin.
25 juin.
26 juin.
L'INTERPRTATION
9h. k
27 juin.
10 h.
3 h. 5 h.
527
11 h.
1
11 h.
h.
5h.
9 h. 11 h.
11 h.
1
h.
28 juin.
10 h. 3 h. 5 h.
5 h. 9 h. 11 h. 11 h. 1 h.
29 juin.
10 h.
3 h. 5 h.
5 h.
9 h.
juin.
5 h.
12 l
h.
Instruments vent. Instruments cordes. En scne, au piano. Tout l'orchestre. En scne, au piano. Acte. Instruments vent. Instruments cordes. En scne, au piano. Tout l'orchestre. En sone, au piano. Acte. Instruments vent. Instruments cordes. En scne, au piano. Tout l'orchestre. En scne, au piano. En scne, avec orchestre. Prol.etl^'Acte. En scne, avec orchestre. 2êt3"'=Actes.
1" Acte
1 juillet.
L'or du Rhin.
2 juillet.
3 juillet.
La "Walkyrie.
juillet.
5 juillet.
Siegfried.
Rptitions intgrales avec orchestre.
6 juillet.
7 juillet.
Le Crpuscule des Dieux.

))
8 juillet.
9 10 11
13 14 15 16 17 18
juillet.
juillet.
juillet.
(Jour de repos).
Raccords.
12 juillet.
juillet.
juillet.
"juillet.
L'or du Rhin. La "Walkyrie.

(Jour de repos).
Rptition gnrale. Rptition gnrale.

Rptition gnrale. Rptition gnrale.
Siegfried.
juillet.
juillet.
Le Crpuscule des Dieux.

(Jour de repos).
le 19,
Raccords.
juillet.
Le lendemain,
ont
commenc
les reprsentations.
Les tudes avaient
autrement conduites
juillet
et
plus
longues l'poque de l'inauguration.
Les quatre semaines de
cres aux rptitions au piano
1875 avaient t consaV^ semaine, L'Or du R/iin ;
528
VOYAGE A BAYREUTH
La Walhyrle;
S'^^
2^
Siegfried;
4^
Le Crpuscule des
Dieux.
des
Du l^'" au 15 aot de la mme anne, rptitions mmes pices, avec orchestre; dans la 3^ semaine
d'aot, tude de la mise en scne et des volutions sc-
niques.
Ce
n'taient pourtant
car, en 1876,
que des rptitions prparatoires on recommena ds le 3 juin les rptitions

:
partielles, tantt
au piano, tantt l'orchestre, puis en

13, 7 h., la
scne; du 6 au 9 aot eurent lieu les rptitions gnrales, et le
dimanche
premire reprsentation
commenait, par L'Or du Rhin.
Tant en 1875 qu'en 1876, on avait donc rpt environ

trois mois.
On
toires.
voit par l que la vie
des artistes de l'orchestre
n'est pas oisive
pendant
le
temps des tudes prpara-
l,
Mais on sait la leur rendre agrable. M^ Wagner est qui aime les recevoir, leur faire bon accueil, les
encourager au
ils
fter, les
travail. Ils sont les
bienvenus
Wahnfried.
En
gnral,
prennent leurs repas en commun, par

le
groupes, selon leurs heures de rptitions, dans l'un des
grands restaurants qui avoisinent

fort bien servis,
thtre, o
ils
sont
des prix fort rduits.
Certes,
ils
travaillent
beaucoup,
ils
se fatiguent; mais
la
au-dessus de leur fatigue plane l'ide fortifiante de

belle excution raliser,
du but
atteindre; et pas
un
ne se plaint, tous se rjouissent des efforts communs,

s'entr'aident et s'encouragent.
Directement sous
au
les
ordres du chef d'orchestre sont

la.
placs les musiciens-assistants sur
scne, gnralement
nombre de
huit, parfois six,
rarement neuf. Leurs fonc-
L'INTERPRETATIOI^
lions sont multiples
529
et participent de celles de chef du Chant, de chef des Churs, de souffleur, de rptiteur
d'accompagnateur charg de l'tude des rles; ils sor^ constamment dissmins sur le thtre, les uns poste fixe, droite et gauche du rideau, les autres suivant les
chanteurs, en se dissimulant derrire les portants
et les
dcors, tous une partition la main, s'occupant sans

cesse guider les acteurs, leur donner le ton, battre
la
mesure pour
donner
les
faire partir,
assurer
la
concordance
etc.
absolue entre la
manuvre des
pour
le
trucs et le texte musical,
le signal
les effets
de lumire,
Ce
sont les officiers d'ordonnance du chef. Rentrent encore
dans leurs attributions

ploi exceptionnel,
jeu des instruments d'un
em-
du giand orgue dans Loliengrui et dans les Matres Chanteurs d'un autre orgue tout petit (il n'a que quatre tuyaux, qui est plac dans un coin de l'orchestre et sert notamment renforcer le mi au dbut de L'Or du RJiin^ du Glockenspiel, des Cloches, du Luth de Beckmesser, du tonnerre... Inutile de dire que
,
'r,
ces importantes fonctions, pleines de
responsabilit, ne
peuvent tre remplies que par des musiciens d'une sret

impeccable, dous d'un grand sang-froid
nitiative.
et
capables d'i;
En
1876, Mottl tait au
plus tard on y voit dinck, de Garl Armbruster, capellmeister Londres
nombre des assistants frquemment les noms d'Humper;
de
Heinrich Porges; enfin, en 1892
et 1894, Siegfried
Wa-
gner y prlude ses fonctions de chef d'orchestre. Je regrette de ne pouvoir donner les noms de tous ces vaillants musiciens, venus de tous les points de l'Allemagne, de l'Autriche, de l'Angleterre, de la Suisse, de la Russie... En 1876, la France n'tait reprsente l'orchestre que par un M. Laurent, alors violoniste Montbliard
;
en 1896, deux Franais ont particip l'excution, l'un
530
VOYAGE
violon,
assistant
BAYREUTH
comme
;
comme premier
rles et
l'autre
rptiteur
:
des
sur
fut
la
scne
ce
sont
MM. Gusviolon
tave Fridrich, qui
pendant longtemps
l^""
Sietrfried
Wagner,
l'Opra
le
et la
Socit des Concerts; et Edouard Risler,
grand pianiste, l'un des plus beaux fleurons de notre Conservatoire de Paris, qui a accompagn au piano la plupart des rptitions en scne.
jeune
et dj
L'INTERPRETATION
Ces deux
artistes,
531
a
dont
le
]\1^
Wagner
su apprcier la
t appels
haute valeur ainsi que
dvouement, ont
plusieurs reprises charmer, concurremment avec les
premiers sujets du chant, l'auditoire d'lite convi pendant la saison des ftes thtrales aux soires de Wahntried.
une trs grande importance aux dcomposait lui-mme, et qui taient excuts cors, qu'il sous ses ordres, d'aprs ses indications prcises, par les
Wagner
attachait
artistes dcorateurs.
Il
Aucun
dtail
ne
lui tait indiffrent.
est facile de concevoir

l'il
que dans une
salle
entire-
ment obscure, o
du spectateur n'est
ni aveugl
par
532
la
VOYAGE
attir
BAYREUTH
futile ou mondu dcor s'accrot singuliIl
rampe, ni
par aucune distraction
daine, la puissance expressive
rement. Le Rideau lui-mme est dj expressif.

lve pas,
ne se
milieu
comme
partout ailleurs;
il
s'ouvre par
le
en se soulevant gracieusement vers les angles, et cela,

selon les circonstances, avec une soudainet ou une
male
jestueuse lenteur, rgles,
comme
tout le
reste,
par
Matre mticuleux qui ne laissait rien aux hasards de

l'interprtation.
Aprs
la terrifiante
scne qui termine

il
le
Crpuscule des dieux, par exemple,

regret, laissant voir encore
se referme
les
comme
longtemps
mouvantes
lueurs du bcher et l'embrasement du Walhalla; tandis qu'il clt brusquement les scnes bouffonnes du 2 acte
des Matres Chanteurs en retombant d'un seul coup, pen-
dant que
la salle
s'inonde de lumire, au milieu des rires
joyeux des spectateurs.
wagnriens ne sont pas toujours d'une s'ils sont plus sobres que ceux de l'Opra de Paris ou du Ghtelet, en revanche, ils sont plus harmonieux, j'entends par l qu'ils s'harmonisent mieux avec l'uvre, et font, pour ainsi dire, corps avec elle; sauf de rares exceptions, ils sont suffisants pour proSi les dcors
extrme richesse,
duire l'illusion dsirable.
Parmi ceux qui me paraissent dfectueux,

celui des Filles-Fleurs,
je signalerai
aux tons criards
et
brutaux, aux
font plutt
floraisons difformes et invraisemblables, qui
chambres d'htel dans les petites villes de province, qu' une vgtation magique et ensorcele; l'Arc-en-Giel du S'"^ acte de L'Or du Rhin, qui a l'air d'tre en bois; le tableau du Vnusberg, qui, celui-l, n'a jamais t russi sur aucun thtre, et qui est peut-tre irralisable on peut reprocher au dieu Loge d'tre bien parcimonieux des flammes qui devraient enpenser
certaines tentures de
;
L'INTERPRETATION
tourer de toutes parts
la
;
533
Walkyrie endormie on peut trouver la Chevauche enfantine... Mais ce sont l des dtails minimes, auxquels on ne prte plus aucune attention quand on est captiv par le sujet.
Ce qu'on peut admirer sans

superbes toiles du
3''
3^^
restriction, ce sont les
acte de Lohengrin,
Tristan et Iseult,
du l"" et du du Vaisseau et de Karol dans presque tous les dcors des Matres
acte de Tannhuser,
Chanteurs, et celui, peut-tre le plus saisissant de tous dans son austre sincrit, des l*" et 3^ actes de Par^ sifal; dans la Ttralogie de V Anneau du Nibelung, le pre-
mier dcor du prologue,

verne d'Alberich,
site forestier
le le
les profondeurs du Rhin, la caRocher des Walkyries, la Forge, le

et les
sur
Rhin,
deux vues, intrieure

fond, de la
et
extrieure, avec
le
fleuve
comme
demeure de
et ajou-
Gunther. Tous ceux-l sont vraiment splendides,

tent quelque chose l'motion musicale.
La machination
en
ait dit
;
n'a rien d'extraordinaire,
c'est celle
quoi qu'on de tout thtre bien organis; elle

le
mais toujours avec des dcor qui marche, d'abord de droite gauche, ensuite de gauche droite, dans Parsiprocds simples; ainsi
fal,
est pourtant parfois ingnieuse,
donnant au spectateur
le
l'illusion
que
c'est lui qui se
dplace, est obtenu ])ar
simple enroulement, avec des
vitesses diffrentes, de toiles places divers plans, sur
des cylindres verticaux plants entre les portants. Pour viter de fermer les rideaux entre les tableaux, on a recours un ingnieux systme de jets de vapeur montant du plancher et venant habilement se confondre avec
les
rideaux de nuages peints sur gaze qui masquent au
public les changements de dcors.
Les Filles du Rhin,

,
qui semblent vraiment nager entre deux eaux qui voluent

31
634
VOYAGE
BAYREUTH
avec une aisance surprenante et parcourent toute la hauteur de la scne, bondissant parfois jusqu'aux cintres
comme pour
aller respirer l'air
la
surface de l'eau,
sont simplement couches sur une armature de fer, une sorte de gouttire, et souleves, au moyen de fils invisibles, par de
vigoureux machinistes circulant au-dessus
du thtre ^
;
premire rptition, l'une d'elles s'est pourtant aucun danger, car chacune des vanouie il n'y a Ondines est confie une quipe de six hommes, commande par l'un des musiciens-assistants sur la scne,
la
de faire concider leurs volutions avec la musique et avec les efforts impuissants d'Alberich, qui a un faux air de bernard-lerraite poursuivant des crevettes ou des
afin
i.ruc
Le Dragon est un hippocampes dans un aquarium. ordinaire de ferie; un homme lui fait ouvrir la gueule et rouler les yeux, tandis que l'acteur (Fafner), plac derrire la toile de fond, bille et mugit dans un
immense porte-voix. La mise en scne est autrement comprise que chez nous. Les acteurs jouent beaucoup moins pour le public que pour eux-mmes; quand ils se parlent, ils se regardent;
ils
rit l'exige,
ne craignent pas de tourner le dos au public si la vtmoin Parsifal, qui reste dans cette attitude immobile, l'avant-scne, pendant la moiti du l^' acte;
ils
se
comportent sur
la
scne
comme
ils le
feraient dans
la vie,
sans paratre s'apercevoir qu'il y a une salle devant eux. Cette faon d'tre leur est si naturelle qu'on ne la remarque nullement; mais s'il arrive que l'un d'eux s'en
carte et joue selon la convention gnralement admise, en adressant gestes et paroles au spectateur, celui-ci en est immdiatement tonn et choqu. Les choristes, quand
1. Ce truc date de 1896. Le procd employ en 1876 tait la fois plus compliqu et moins ingnieux.
L'INTERPRETATION
il
535
y en
a,
ne viennent pas davantage se ranger symtri-
quement sur deux rangs, aligns comme des soldats, ou en demi-cercle, bien en face du public, pour lever les bras
comme
Chacun
des automates, tous

a
la fois, la
note
la
plus forte.
son rle individuel, il le joue, le mime et le chante, ce qui donne une apparence de vie et de vrit
infiniment plus satisfaisante.
Wagner avait donc ralis, depuis longtemps, le systme de mise en scne sincre tent dans ces dernires annes Paris, au Thtre-Libre, par un comdien franais,
systme qui, fort heureusement, tend de plus en plus

fort
se gnraliser.
Les costumes d'hommes sont en gnral
beaux;
ceux des femmes prtent moins au luxe que les brillantes armures des chevaliers. A part l'quipement guerrier de
la
Walkyrie, quelques riches
toilettes
fminines dans
Lohengrin, les atours de fiance d'Eva, ceux d'Iseult reine de Cornouailles, les hrones, par leurs caractres mmes,
n'ont pas
faire
parade d'lgance. Signalons en passant

Rliin,
que
trait
le
parure de Frea, dans L'Or du
a t copie
pour trait sur une des plus gracieuses figures du Printemps de Botlicelli.
Les dpenses sont
trs considrables;
frais ncessits
pour n'en don-
ner qu'un exemple, les
en 1896, pour re-
mettre la scne L'Anneau du Nibelung, se sont monts

la
somme
de 800,000 francs, rpartie en deux annes de
travail.
A
que
les
ceux que cette dpense tonnerait, je puis apprendre dcors seuls ceux de 1876 ayant t perdus) ont
fr.,
cot 155,000
et les
dont 35,000 rien que pour

il
les
nuages;
et
dcors ne sont pas tout;
y a leur entretien
leur machination, l'entretien du thtre lui-mme peu-
536
VOYAGE
pour lequel
BAYREUTH
il
dant les annes de sommeil;

l'clairage,
y a
les
costumes,
il
il
y a
a t
tablie,
proximit du
thtre,
une usine spciale
d'lectricit;
a les
indemetc.
nits de A-oyage et de sjour payer tous les artistes,
chanteurs solistes ou choristes, instrumentistes,

Il
y a
le
enfin, l
comme dans
tout thtre,
un nombreux
l'-
personnel que
le
spectateur ne voit jamais, ncessaire

la
pour
dtail
maniement des dcors,
machination, pour
le
clairage, l'habillage; celui-l,

:
on
paye; en voici
le
2 chefs
mcaniciens.
2 sous-chefs.
Sur
la scne
28 ouvriers mcaniciens, venus de Dresde, Carlsruhe, Darmstadt... 45 charpentiers. 10 menuisiers. 10 simples ouvriers. 1 chef de l'clairage pour les effets de lumire. 3 ouvriers. 1 chef d'clairage gnral. 5 ouvriers. 1 chef mcanicien. 2 ouvriers lectriciens pour la manuvre des dy-
l'usine
d'lectricit
2
1
namos.
simples ouvriers. chef tailleur.
4 tailleurs.
5 couturires. 12 habilleuses (quand on joue Tristan ou Lohengrin, o il y a parfois 250 personnes en scne, le nombre des habilleuses est port 80).
1 1
chef coiffeur. matresse coiffeuse.
4 coiffeurs.
Total
de 140 220 personnes.
En
additionnant les acteurs et figurants ou choristes
qui peuvent se trouver en scne (250 parfois), l'orchestre,

lorsqu'il est au
grand complet avec 11 cors
et
8 harpes-
L'INTERPRETATION
(125;, les assistants (8) et le
537
on arrive au
petite
total
personnel de la scne (220), de 603 pour l'effectif respectable de la

le
arme que
chef d'orchestre runit directement
ou indirectement sous son commandement. Il n'y a pas de sonnette pour annoncer la
fin
des en-
La fanfare d appel.
tr'actes.
pettes et de trombones, fournie par le corps de
une bande de trommusique en costume du rgiment en garnison Bayreuth, mais quatre civil, sort du thtre, et lance successivement aux clatante fanfare. Les motifs de ces points cardinaux une sonneries d'appel, comme tout le reste, ont t rgls par
Quand
le
moment
est venu,
Wagner
lui-mme.
et
Ils
vrage jou,
annoncent l'un des motifs de commencer. Les voici d'ailleurs au complet
sont toujours emprunts l'oul'acte qui va

:
^-^8
VOYAGE
La
BAYREUTH
l" Acte.
TANNHAUSER
Chasse.
Trompettes
en Ut.
r
Dr but de
la
mMarche.
f
a"'
Acte.
S" Acte.
Mot if du Pardon
/\
Trompettes
Troinhon
LOHfcNGRIN
^^
Acte.
V appel du Roi
L'INTERPRTATION
Le mystre du nom
53!)
2me ACtf.
Troml
3"" acte.
Le Granl
il
1^
Tromb.
540
VOYAGE A BAYREUTH
a Acte.
La Mort
a" Acte
Fragment de /aTristesaeMof//' d// ptre.

Tromp.
enl't.i
L'INTERPRTATION
541
2 Acte.
La Srnade
S""
Acte.
Fanfare des corporaltons
Tromh
LA TTRALOGIE DE L'ANNEAU DU NIBELUNG L'OR DU RHIN
LeCharmedu Tonnerre
rs
^^
LA WALKYRIE
\"
et s--
i^^
LEpe
Tro m b
542
VOYAGB
A.
3AYREUTH
3mo Acte.
LEpee
Tromt
iVomb
f^
L'INTERPRETATION
5A3
LE
CRPUSCULE DES UiEUX

Maldiction de
C anneau
2"
ce.
Appel au mariage
S-ê
Acte.
544
VOYAGE
EAYREUTH
t" Acte.
PARSI FAL
La Cne
Tromb
2>
Acie.
Pars, if aC
s-o Acte.
La Cne
Tromi
en Si
ta lance
Tromb.
L'INTERPRTATIOiN
C'est solennel, digne et majestueux; cela
respect.
545
commande
le
Pristyle du Thtre.
Ici
prend
fin cette
tude du Thtre de Bayreuth
et
de
son fonctionnement. Je souhaite que le lecteur ait pris autant d'intrt la lire que j'ai moi-mme prouv de
plaisir en
J'ai
rassembler
les lments.
cru devoir entrer dans bien des dtails matriels,

il
parmi lesquels
en est qui pourront paratre oiseux
quelques-uns, mais non tous; selon
mon
sentiment,
il
n'en est pas d'insignifiants, lorsqu'on se trouve ^n face
546
VOYAGE
si
BAYREUH
et si
d'une organisation
complte.
J'ai
merveilleusement comprise
pu dmontrer la facilit
la
et
l'agrment du court voyage
ncessaire, dcrire l'accueil courtois et empress dont on
Deut tre certain de
part des habitants bavarois
j'ai
pu retracer grands
traits les principales
poques de
le
la
vie si agite, et pourtant conduite en ligne droite, ten-
dant fermement et inbranlablement vers
but unique
du crateur de toutes ces prodigieuses merveilles; j'ai pu fournir une double analyse, dramatique et musicale, qui me semble de nature guider le
auquel
il
a atteint,
nophyte,
et lui faciliter,
au moins lors d'une premire

style
audition, l'intelligence
du
wagnrien pur;
j'ai
pu
encore
faire
connatre les dtails de l'agencement int-
rieur du Thtre des Ftes et de ses Reprsentations-
Modles, o tout est
la fois si
savamment
je dois
et si artiste-
ment combin pour

primer,
parce que
et
le triple plaisir
i:t
de l'intelligence, des
oreilles et des yeux; mais

c'est
que
renoncer exc'est l'motion
inexprimable,
profonde
durable qui ressort de l'ensemble enveloppant
d'une interprtation ainsi conue et prpare
On
peut
entendre du
Wagner partout
ailleurs,
dans des conditions
en apparence satisfaisantes, avec une partie des

interprtes, ou
mmes
si
mme
des interprtes suprieurs,
l'on
veut; nulle part on ne vit de la vie des personnages du
drame, on ne
nulle part
s'identifie
avec eux de
la
mme
manire,
on n'est envahi iusqu l'obsession, et quelle douce obsession! par Faction dramatique et musicale. D'une belle reprsentation bayreuthienne de Parsifal,
de
la Ttralogie
ou des Matres Chanteurs,

avec
la
celui qui sait
entendre
et jouir sort
sensation intime et dlicieuse
d'une amlioration morale.
Faute de points de comparaison,
il
n'y a qu'une seule
L'INTERPRTATION
547
manire de se rendre compte de cette bienfaisante fascination quasi magntique, c'est d'aller soi-mme Bayreuth
;
aucune description,
si
ardente
le
le
et
enthousiaste
qu'elle soit, ne peut
remplacer
voyage.
pote doit aller dans
le
Celui qui veut comprendre
pays du pote.
On
ne comprend rellement
Wagner
qu'en allant Bayreuth,
comme on ne comprend Raphal

d'Italie.
qu'en visitant les muses
FIN
CHAPITRE COMPLEMENTAIRE
Il
m'a sembl
qu'il
ne serait pas indiffrent de connatre

qui ont t, aux
ies
noms de ceux de nos compatriotes

de Ftes.
diffrentes poques, assister aux reprsentations du Thtre
J'ai
eu beaucoup de peine en reconstituer
la liste, et
ici
encore ne puis-je affirmer que celle que je prsente
ne
contient ni erreurs ni omissions, parce que les listes d'-
trangers [Fremdenliste] publies Bayreuth l'aide des

feuilles
de location
et
des feuilles de police ont toujours
t aussi
mal
la
dire,
par
que possible, cela souvent, il faut le faute des voyageurs eux-mmes. Parfois,
faites
pour une
inscrit;
il
famille
nombreuse,
le
chef de famille seul s'est
en est de mme, et c'est plus grave, pour un
groupe d'amis voyageant ensemble; d'autres fois, par une exagration de scrupule, on a donn les noms, prnoms et ge de la femme de chambre; trs souvent, une criture peu soigne a conduit le typographe allemand dnaturer les
noms en
les
germanisant
la
plupart des
noms
sont dfigurs au point d'tre mconnaissables; souvent

aussi, des trangers venant de
France ou des Franais

faire
venant de l'tranger ont cru bien

lieu
en indiquant leur
de provenance, tandis qu'on leur demandait leur

il
nationalit;
et,
y en
encore qui avaient pris des
billets,
bien qu'empchs devenir, sont rests inscrits; enfin,
sans parler des gens qui se refusent remplir les feuilles
de police,
il
existe des spectateurs
(j'ai
connu 'beaucoup
COMPLMENT
649
de Franais dans ce cas) qui, arrivant de Nuremberg, de Carlsbad ou d'ailleurs, pour l'heure de la reprsentation,
reprennent
le
train aussitt aprs le spectacle, sans lais-
ser trace de lear passage dans la ville.
On
conoit que
toutes ces circonstances runies rendent matriellement
impossible de songer dresser maintenant une

exactitude rigoureuse. J'ai
fait
liste
d'une
de
mon
mieux, en ra'en-
tourant de documents
pour rectifler l'orthographe de beaucoup de noms propres, mais je n'ose me vanter d'tre arriv un rsultat complet; et, en cas d'erreur, je dcline
,
ici
toute responsabilit*.
LISTE APPROXIMATIVE DES
FRANAK
VENUS AUX REPRSENTATIONS DU THEATRE DES FETES DE BAYREUTB
Depuis Forigine jusqu'en 1896.
1876.
Adelsdorfer (M").
taire
Ttralogie.
Erlanger (Emile).
Arco-Walley (Comte
d'ambassade.
Paris. Louis), secr Paris. Baron (Raoul), professeur. Alfort. Paris. Bndictus Benoit (Camille). Paris. Bertin. Blois. compositeur. Paris. Bayer Bordier (Jules). Angers. Bovet. Montbliard. Braver de), comp. Paris. Bumay (Alfred). Paris. Catcrs (M" de), cantatrice. Paris. Paris. Ducatte, prof, de Duvernoy (Alphonse). Paris. Paris. Eichthal (Eugne
(L.l.
(J.),
Paris.
Fantin. Paris. Fuillard (Baronne).

Gaillard.
Paris.
Bordeaux.
Gaillard-Lechat. Paris. Gautier (M" Judith), crivain.

Paris.
(J.
litt.
Paris. Holms(MiiA.), compositeur. Paris. Indy (Vincent compos. Paris. Kastner ("M"* Lonie). Paris. Kern. Paris. Kunkelmann. Reims.
(E.),
Gouzien Guiraud
(A.),
journaliste.
Paris.
compositeur.
d')
d').
Lasaux (M'i") - Paris. Lascoux (M., M A.).

.
Paris.
Les personnes qui voudraient bien me faire le plaisir de m'adresser des rectifications peuvent tre certaines qu'il en sera tenu compte au tirage suivant.
1.
550
Latham.
VOYAGE
BAYREUTH
Saint-Sans
Schall.
Paris.
Laugier-Villars (Comte de), secrtaire de l'ambassade de France. Berlin. Leroy (Lon), journaliste. Paris. LN'y (Joseph). - Paris.
Lorbac (de). Paris. Lyrot (Vicomte de). Nantes.
Mends
(Catulle), crivain.
Michael (M., M^").
Paris.
Paris.
Sinibaldi, artiste peintre. Paris. Tardieu (Ch.), journaliste. Paris. Toch (Ch.), artiste peintre. Paris.
Villaud (M-ne
Paris. Paris.
(Camille),
compositeur.
Schnegans, journaliste. Paris. Schur (M., M" Edouard). Paris.
Le Havre. Ordenstedy. Paris. Ott (M). Paris. Pelou.^3 6). Paris.

chsner.
de).
Paris,
Wagner (F.). Paris. Weber (Johannes). Paris.

Widor, organiste. Paris. Wolff (Albert), du Figaro. Paris.
1882.
Ackermann (Baronne
Allard
Alois.
(Mii>=).
Parsifal
Delibes (Lo), compositeur.
Paris. Dettelbach (Ch.) Dujardin (.), journaliste.
d').
Paris. Aranda (de). Paris. Paris. Argeni (Lo Baraite (Ed.). Paris. Baronnet, ingnieur. Paris. Beaufort (Duc de). Paris. Benoit (C), compositeur. Pans. Blache. Paris. Bordier compositeur. Angers. Boring. Le Havre. Bouchor (Maurice), homme de lettres. Paris. Bonis (M). Nice. de), compositeur. Paris. Braycr Brville (Onfroy de). Paris. Broulin. Paris. Cahen (Albert). ParisCahen (Louis). Paris, Cammel. Paris. Capsewitch. Paris. Cercan (M. et M-). Paris. Chalier. Paris. Chausson compositeur. Paris. Chevalier. Paris.
Amie
d').
Paris. (Henri).
Paris.
Paris.
Paris.
Paris.
Egusquiza
(de).
Paris.
Paris. Faber. Ferry (Comtesse). Paris. Paris. Fischer. Four. Paris. Fridrich (G-.), violoniste. Paris.
(J.),
Paris. Ganjeau (M" Tha). Garcin (Jules), professeur au Conservatoire.
Paris.
Gautier (M* Judith), crivain.

Paris.
(J.
Girette (Marcel), reporter. Paris. Graffenried (de). Grensli. Paris.
Paris
Nancy. Goudchaux, banquier. Nancy. Goudchaux (M).

Goutrion.
Paris.
Guiraud
(E.),
compositeur.
Paris.
Hahne (Franz). Paris. Hammer, organiste. Cette. Paris. Hermann Polemann.
(E.),
Collary.
Paris.
Cosquin. Cougoul.
Hess (M" Amlie). Nancy. Nancy. Hess (Henri). Hippeau (Ed.), chef d'orch.
Vitry-le^Franois.
Paris.
Hochstedt. Paris. Hue, compositeur.
Paris.
Paris.
compositeur.
Davidoff (M"').
Delhome
(M")-
Paris. Paris.
Indy
Vincent
d'),
Paris.
COMPLMENT
Isaac (Lon).
551
Paris.
et M").
Missalire (M. et M").
Jaccoud (Docteur
(
Jacquemont (Colonel de). Paris. Jeliin Lon chef d'orchestre

)
Paris.
Mourousy.
Nron.
Paris.
Versailles,
Lj'on.
Ptronio.
Paris.
Bruxelles.
Joly.
Paris.
Nancy.
de).
Kling (Auguste).
Lannelier.
Lyon.
La Rochefoucauld (C Lascoux (A.). Paris. Laurence (Raymond).
Paris. Pierrefond (Lieutenant). Paris. Polignac (Princesse L. de). Paris. Pourtals [C' Alphonse de). Paris. Pucher. Purgnets. France.
Paris.
Lyon.
Leclerc (Andr), ingnieur. Le Crosnier (R.). Paris. Lefebvre (Ch.), compositeur. Lejeune. Paris.
Lepetit. Paris. Leroy (Lon). Paris. Libioulle. Charleroy, Linche (H. de). Paris. Paris. Lorrain Lucas (de). Paris. Maon. Bordeaux. Marise consul de Russie. Paris. Martinet (Andr). Paris. Mausselin (M., M et Mê). Paris. Mekay. Paris. Mendel (Christophe). Paris. Mendelssohn. Paris. Mends (Catulle). Paris. Mendl (M>). Paris.
(Mi'e).
(J.),
Paris. Paris.
Rjinach. Paris. liollan du Roqiian. Carcassonne. Rosemund. Paris. Rossini. Paris.

Ruchti.
Lyon.
Paris. Snint-Sans(C.), compositeur. Paris. S.ilvayre, compositeur.
Chantilly. Nice. (Baron de). Schickler Steumann. Paris.

S\mmels.
Sarembe.
Paris.
Stoullig, journaliste.
Paris
Tavarith.
Paris.
Turner
Vaney.
(M").
Paris.
Paris. Vollhardt. Paris. Wagner. Paris.

Wilhelm
Zireuc. Zischet.
(Lo), architecte.
Lyon.
Million (de).
Paris. Paris.
Paris.
Zuylen de Nyevelt (Baron).
Paris.
1883.
Achard
(J.).
Parsifal.
Dumesnil.
Arls-Dufour.
Bellaque Berlier de Vauplane, avocat.

seille.
Paris. Lyon. (de). Paris.
Dumont.
Paris. Paris.
Duparc, compositeur.
Paris.
Mar-
Egusquiza
Engeroff.
(de).
Paris.
Paris.
Paris. Caillarder, professeur. Paris. Cambert. Paris. Chausson compositeur. Paris. Tours. Crignier Damon. France. Dettelbach (Ch.). Paris. Dujardin. Paris.
Boutroue (Alexandre).
(E.),
(de).
Flandres (Chevalier de). Paris. Forbes (Charles). Paris.
Gordridge.
Paris.
Imnz (N.). Tours. Indy Vincent d"), compositeur.

I
Paris.
Jaccoud iDocteur
Jall \M').
Paris.
et
M).
Paris.
552
Kapff
tre.
(A. de).
VOYAGE Paris.
LamoureiiK (Charles), chef d'orches-
Paris. Paris. Lechat. Paris. Leroy (Lon) Paris. Lerves (Baron de). Paris. Loignier (de). Tours. Maon. Bordeaux. Maon (Jacques Paris. Marre ^de). Paris. Martin. Lyon. Mersier. Paris. Meunier. Lyon. Orville. Paris. Patilla (de). Paris. Perse (de). Paris. Pelouze (M"e). Paris.
Lamoiireux (M"). Paris. Lascoux.
.
i.
BAYREUTH Pinde (M"'). Paris. Pinneda (A. de). Agen. Randolph (M"*). Paris. Rilchis. Paris. Roda. Paris. Roder (Jean). Paris. Rollan du Roquan. Carcaasonne. Schauer. Bordeaux, Schur lEdouardi. Paris. Sligmann, banquier. Paris. Serf (de!. Paris. Tachard. Paris. Tennal. Paris. Timmo. Paris.
Vigier (Vicomte, Vicomtesse Ren).
Paris.
Wilder
(Victor).
Wolikopff.
Paris. Paris.
(Otto).
1884.
Alenon (Duc, Duchesse d'). Alenon (Princesse Sophie d').
ris.
Paris. Pa-
ParsifaL
Goldschmidt
Havre.
Paris.
et M").
Jaquartier (M.,
Le
Berger (M. et M). Paris. Bswihvald (Aug.). Le Havre. Bouchet (M" de). Paris. Bouchet (Charles de). Paris.
Lambert Lamoureux
tre.
(A.), architecte. France.
(Charles), chet d'orches-
Bouchet (Victor
de).
Paris.
Paris. Carlsbon (Arthur). Chamberlain (H. S.), homme de
let-
Paris.Colemann (M"> de). Paris. Cousinno (A.). Paris. Davanie iM"). Arras. Dervier. Paris.
tres.
Grond
Girard.
Paris.
(E.).
Paris.
Paris. Lamoureux (Mi'"). Paris. Lascoux. Paris. Le Crosnier. Paris. Lewita (Gustave), prof. Paris. Marie. Paris. Marre (de). Paris. Pelouze (M""). Paris. Servais (O.). Paris. Vaney. Paris. Vigier (V'êt V'"Ren). Paris.
1886.
Parsifal, Tristan et Isenlt.
Paris. Albert (M. et M Eugne d'). Allard (Andr), sculpteur. Paris.
Barrre (Camille), ministre plnipotentiaire.
Badne (Marquis Bags (Maurice).

I
de).
Paris.
Bannelier Charles).
Baron
(Raoul).
Paris. Paris.
Paris. Bauer (Henri). Beausacq (Comtesse de).
Paris.
Bellaigue (Camille).
Altfort.
Beul (M). Paris. Bonheur.
Paris. Paris. Paris.
COMPLEMENT
Bonnanza (Comte
de).
553
Bonnier. Paris. Bonnires de Wierre (M. et
Paris.
M"
de).
Dutacq
(M).
Paris.
M>').
Duttenhofer (M. et
Paris.
Paris.
Bordes (Charles). Paris. Bourget (Paul), crivain. Paris. Bovet (Alfred). Valontigny. Brandlia (M-* J.). Paris.' Bransay (M'). Paris.
Egusquiza (R. de). Paris. Ernst (Alfred), critique musicaL

(M). Paris. Paris. Fouques-Duparc. Paris, Fourchy. Paris. Fridrich (Gustave). Paris^ Fuchmann. Paris. Fuchs (M M.). Paris. Paris. Garcin Gaupillat (Marcel). Paris. Gilmann (M. et M^^). _ Parisv Godet (Robert). Paris. Grgoire (Jacques). Paris, Grunebaum (M""). Paris. Paris. Grunebaum Gubbay (Reuben). Paris.
Brants (M>e de). Paris. Brants (M" C. de). Paris.

Brayer
ris.
(J.
Paris.
Ettinger
Fiat.
Pa Besanon. Bruck (Paul), professeur. Buchet (Charles de). Paris.

Brville (P. de), compositeur.
de),
compositeur.
Paris.
(J.).
Burns (M").
Paris.
Paris. Chevillard. Paris. Chevillier Fanny). Paiis. Clemenceau. Paris. Cogniet (Marcel). Paris. Combertens (de). Paris. Conchy (de). Paris. Couillard (Michel). Paris. Cordier (M. et M"" Henri). Paris. Paris. Cossy Costa-Foro (M""e). _ Paris. Courmont (Emile). Lille. Courval (M. et M" de). Paris. Cousinno. Paris. Croy (P" de). Paris. Damacke (M*). Paris. Delagrave (M., M" et M">^). Paris. Delagrave (Roger). Paris. Deldevez. Paris. Denys (Docteur Joseph). Louvain. Dpinay (Joseph). Paris. Derenbourg (M. et M" Hartwig).
Chabrol (Comte de). Paris. Chambrun (Comte de). Paris.
(M-n-^
Cahen (Albert). Paris. Cahen (Louis). Paris. Cambford (Marquis de).
(F.).
Giiilmant (Alexandre), organiste.

Paris.
Gunbrum (Comtesse
de).
Paris.
Henningen (Albert). Paris. Hellmann (M. et M). ParisHutchins.

Paris.
Hallays (Andr). Paris. Paris. Hardion. Paris. Hartmann (M. et M^).
Paris.
(J.).
Indy (Vincent
d'),
compositeur.
Paris. Jay (M). Jossouin de Valgorge (Comte de):
Paris.
Krafft (Hugues). Paris. Kuhn (M. et M'). Paris.

Kunkelmann-Kerval.
Paris. Kchlin (Jean). Paria. Kchlin (Raymond).
Paris.
Lagrene (M. et Mi'" de). Lamoiireux (M. et M").
Paris.
Desplanques, attach l'ambassade franaise. Munich. Dettelbach (Ch.). Paris.
Dimcr
Paris.
(M. et
Louis).
Paris.
Lascoux. Paris. Luuth (Docteur). Paris. LavedaD. Orlans. Lazzari (Sylvio), compositeur.
Parisv Paris.
Pa-
Dujardin (Edouard), journaliste.
ris.
Le Crosnier
(M. et
M"
H.).
Dukas,
Paris.
Legoux (Baronne
Lenoir (Charles).
Jules).
Paris. Paris.
Paris.
54
VOYAGE
(M. et
BAYREUTH
Read (M" Fanny). Paris.
Lvy
Emile).
Paris,
Loiseau (Charles). Paris.

Paris. Lorning (James). Paris. Lutz (Henri).
RoU
(M. et M""^).'- Paris.
Rolland du Roquan. France. Romain (Comte, Comtesse de).

ris.
Pa-
Magnard
(Albric).
Paris.
Maillart (Georges), avocat. Paris. Marioni.
Paris.
Saint-Ren-Taillandier
Mary
Marty (Georges), comp. Lyon. (C).
Paris.
Schmidt. Paris. Schur iM"!* Mathilde).
(G.).
Paris.
Massenet, compositeur. Paris. Paris. Mendel(H.). Messager (Andr), compositeur.
Soldi (Emile), sculpteur. Paris. Souza (Docteur). Paris. Sylvestre (Henri). Paris.
Paris.
Thime
Paris.
Paris. Messey (Comte de). Montesquiou (Comte de). Paris. Montpensier (Due de). Paris. MouU. Paris. Paris. Mucke.
Thom
ris.
(Docteur). Nice. (Francis), compositeur.
Pa-
Tiersot (Julien).
Paris.
artiste peintre.
Toch
(Charles),
(A.).
Paris.
Tuchmann
Vaney
Ngrat
(Stanislas).
Nicole (Maurice).
Lyon. Paris.
Paris.
(m.). Paris. Vauvray. Paris.
Oppenheim.
Pannier
Pavilly.
Paris.
(Paul).
Paris.
Pelouze (M). Penel (M. et M^ê Julien).
Lille. Paris.
Vidal (Paul). Paris. Vigier (Vicomte et Vicomtesse).

Nice. Villars (M Marguerite).
Paris.
Paris.
Villeneuve (Marquis et Marquise de).
Ppin Lehalleur.
Paris.
Paris.
Paris. Paris. Polignac (Princesse de). Paris. Poujaud (Paul). Paris.

Podenas (Comte de), Podenas (Marquis de).
Prin (M"). Paris. Perreau (Xavier], comp. Paris. Petit (Fernand). Paris. (Mii). Picot Paris.
Virieu (Marquise de).
Paris.
Weiland (Ed.). Reims. Weiland (M"e Marie). Reims.
Weissweiller (Raron de). Wiernsberger. Reims.
Paris.
Wilder (M. et M"*). Paris. Winchester du Rouchet. Paris.
Wyzewa
(de),
Paris.
1888.
Appia (Adolphe).
Parsifal,
Les Matres Chanteurs.

Bernard (Augustin).
Beul (Max). Paris. Blauche (Jacques). Paris,
Aderhoff (Docteur et M).

Paris.
Paris.
Armaven
Marseille. Paris. Bardet (Louis). Nantes. Bargon (Docteur). Paris. Bastard (M"* et M de). Paris. Baugnies (M. et M* Eugne). Pa(H.).
Saint-Valry.
Bags (Maurice).
Boscowitch
Bouillier (Victor).
Paris. Paris. Bourbon (Docteur H.). Paris. Bovet (-llfred). Valentigny. Braver (de), Paris.
(A.),
Breitner (Ludovic).
Paris.
ris.
Bnardaky (M., M et M"). Paris. Berckheim (Baron de). Paris, Berckheim \de). Paris.
Br ville (Pierre
Paris.
de),
compositeur.
Cantacuzne (Jean). Chapuis (A.), comp.
Paris. Pari.
COMPLEMENT
Paris. Chevillard (M. et M). Paris. Contour (M'"^ F.). Paris. Coppet Êd. de). Paris. Courval Vicomtesse de). Paris. Cros Saint-.A.nge, professeur. Paris. Croy (Princesse Elisabeth de).
Chardons.
^
555
Kimkelmann. Kunst (D.).
Paris. Boulogne-s.-Mcr. Lamoureux (Ch.), ch. d'orch. Paris. Lascoux (A.). Paris. Lazzari (Sylvio), comp. Paris. Lefebvre iCh., comp. Paris.
Lafond (Horace).
Lefvre
(E.).
Paris.
Paris. Lepelletier. Paris. Damacke (M* Louise). Paris. Debussy (Achille), compositeur. Loring (James). Paris. Loyd iMm'^ Dolors). Paris. Paris. Lurcy (M et M de). Paris. Demaisons, avocat Reims. Nantes. Luze (M. et M'-' de). Bordeaux Destranges (Raoul). Dettelbach (Charles. Paris. Magnard (Albric). Paris. Dimer (Louis), pianiste. Paris. Mailhac (Georges). Paris. Dimer (M Louis). Paris Massini (M"). Le Havre. Dujardin (Edouard), diteur, Paris. Messager (A.), compositeur. Paris. Dupin (Charles). Paris. Metman iLouis). Paris. Dupont iHenri), banquier. Valen- Michon. Lyon. cieunes. Montesquieu. Paris, Duval (Albert), avocat Paris. Montgommery (M. et M" de). Paris. Montpensier (Duc de). Paris. Egusquiza (R. de). Paris. Ernst (Alfred), critique musical. Montpensier (Prince A. de). Paris. Mucke. Paris. Paris. Ernst (M>e Alfred). Paris. Picard, banquier. Paris. Paris. Eyragues (M. et M" Polignac (Prince de). Paris.
Lemoine
(A.).
'
Paris. Cuvier.
Nancy,
Reims.
d'),
Fallot (M. et M" A.). Valentigny. Ferron (Docteur). Nice. Ferronay. Paris. Fook. Paris.
Gama. Godet
Paris.
Poliguac (Princesse de). Paris. Porcier (Franois). Bretagne. Prado. Paris.
(Robert). Grelloy. Paris.

Griffon.
Paris.
Paris.
Paris.
Rain (M*). France. Rebell (Hugues). Nantes. Remesson. France. Romain (Comte de) Angers.
Grunebauer iM" Paula).

Guilhorin, avocat.
Gunstier (M"'
Paris. W.). Bordeaux.
Saint-Mesmin (de). Paris. Paris. Savard (A.) compositeur.

Sailles.
de).
France.
Hellmann.
Paris.
Helmore (Walter). France. Heugel (Henri), directeur du Mnestrel.
Paris.
Indy
(Vincent
d'),
compositeur.
Paris.
Jaccoud (Docteur).
Kahn Knox
(Edouard). Paris. (M"' Suzanne). Paris. K-rafft (Hugues). Paris.
Paris.
Paris. Paris. Sriba (de). Nice. Sieberg Auguste). Paris. (M'). Paris. Souso (Docteur A. de). Paris. Souza Standish (H.). Paris. Stewart (Robert). Paris.
Senn
(Olivier).
i
Scey-Montbliard (Prince, Princesse
Talleyrand-Prigord (Comte, Comtesse).

I
Paris.
Tedtewroth (Comte).
France.
556
VOYAGE
Thime (Docteur). Nice. Chlons. Thomas (Jules).
BAYREUTH Vernier
(A.).
Viola (Georges).
Boulogne-sur-Mer
Paris.
Valentin.
Paris.
Walmann
Weiland
(Henri).
Paris.
Van Zandt (M"), cantatrice. Paris. Vernes d'Arlandes (M. et M Thodore).
Paris.
(M. et M). Reims. Wiernsberger. Reims. Wittering (M). Reims.
1889.
Parsifal, Tristan et Iseolt, CbanteiiFS.
Les Matres
Backham. Boulogne. Paris. Bags (Maurice). Barthlmy (Marquis de).
Paris.
Paris. Bats. Ber (M. et M" Jules). Bndictus (Edouard).
Valence. Bergame. Paris. Bergen (Frdric). Le Havre. Berthier (R.). Blanche (Jacques). Paris. Paris. Bockhaus. Paris. Bonnanza (Comte de). Paris. Bonnat (Lon), de l'Institut. Paris. Bonnet (de).
Paris. Paris.
Delagravc (M., M"= et M"). Paris. Delagrave (Max). Paris. Dpinay. Versailles. Paris. Desplanques (Abel). Nantes. Destranges (Etienne).
Bontan.
Nice.
M"). Paris. Paris. Paris. Dettelbach (Ch.). Diotatis (Comtesse). Paris. Duirielle (Pierre de). Paris Dupin (Etienne). Paris. Duteil dOzanne. Paris. Duteurtre (M"). Paris.
Dargent (Docteur et Debussy (.Ichille).
Boulenger (MH Thrse).
Bouret (M., M" et M""). Bovet (M. et M"" Alfred).

tigny.
Paris.
Eggers (M-n^ Elisabeth). Marseille. Egusquia (R. de). Paris Paris. Eichthal (Eugne d').
Paris.
Valen-
Fabre (Joseph).
Paris. Brville fP. de) compositeur. Paris.

Boyadiou (Docteur).
Paris. Paris. Familleureux (de). Paris. Fontanes (M. et M""). Paris. Frary-Leyssier (de).
Bunge
(T.).
Paris.
Cahen (Albert), compositeur. Paris. Cahen d'Anvers.
Paris.
Paris. Campocelice (Duchesse de). Paris. Cantacuzne (Jean). Paris. Carr de Malberg. Chabrier (Em.), compositeur. Paris.
Chambrun
Chapman.
Paris. Charlonne. Reims. Chausse (Roger). Paris.

Chausson (Er.), compositeur. Paris. Chausson (M'"). Paris.
(C",
C'""
de).
Paris.
Chramy
(M. et M"*). Chevillrd (M. et M"). Paris. Chollet (de).
Paris. Paris.
de)
Gallet (M. et M"'^). Paris. Garnier (Charles). Paris. Gaiipillat (M'^). Paris. Gantier (Antoine). Nice. Geigcr (Baron A. de). Paris. Germain (M. et M*). Bordeaux. Godet (R.). Paris. Greuay (M" de). Paris. Gury. Paris. Hallue (Marquis de). Paris. Halphen (Edmond). Paris, Paris. Harcourl (Eugne Hellmann. Paris. Hennecourt-Mackau (C'"^"). Paris.
d').
Clermont Clermont
(de).
Hrold (A.),homme de lettres. ParisHeyberger, professeur au Conservatoire.
Paris.
(M"" et M'i
Paris. Cleveland. Paris. Cohen.
Paris,
Paris.
ludy (Vincent
Inijn (de).
d'),
comp.
Paris.
Paris.
Paris.
Cosquin (Emmanuel).
Paris.
Jaccoud (Docteur).
Jaign (M. et M"= de). Jousselin (Armand).
COMPLEMENT Lyon. Roll (M-e). Paris. Paris, Romain (Comte Comtesse

,
557
de).
Paris. Lamoureux, chef d'orch.

Kam
(M. et M).
Paris. Paris.
Ropartz (Guy), compositeur.

Rossel.
Paris. Saint- Germain. Valence. Laurencie (de Leborne compositeur. Paris. Lebrun. Paris. Le Camos. Paris. Lclanch (M. et M":). Paris. Lehalleur (M. et M^^ Ppin). Paris. Lubeck du Planty. Paris. Luzzato compositeur. Paris.
Lascoux (Antoine}. Launay (M" Julie).
la).
Lascoux.
Paris.
Roux Rush
Paris. iGaston).
Paris.
(M. et M"*).
Paris. Le Havre.
(F.),
Valence. Saint-tienne (F.). Bourg. Saint-Phalle (Comte de). Paris.

Saillard.
Sardou (Gaston).
Paris.
Paris.
Saussine (Comte, Comtesse de).
Scey-Montbliard (Princesse
Paris. Schilling (Thodore).
de).
(F.),
Luzzato (M"*).
Paris.
Paris.
MagnardiM.
Marcel.
et
M"
Francis).
Paris.
Paris.
Paris. Paris. Michent (Paul). Paris. Montgommery (M. et M'"^ de) Paris. Montgommery (&. de). Paris. Montpensier (Duc de). Paris. Moorhouse (M. et Mii). Paris. Moson {M'o Jeanne). Paris. Neufville (Sbastien de). Paris.
Mazelire (de la). Mnil (Baron de).
.
Mathieu (Maurice). Paris. Paris. Matton (Docteur Ren).
Nicolle (Maurice). Paris.
Oppenheim
(M^^).
Orval (M. et M Ozoad. Nice.
d').
Paris. France.
Palologue. Paris. Palologue (M"e). Paris. Pelouze (M"*). Paris. Pernolet (M""*). Paris.
Seillre (Baronne). Paris. Sligmann (M). Paris. Sligmann, banquier. Paris. Thorel (Jean). Paris. Vaney (Emmanuel). Paris. Vaney Paris. Varagnac (M. et M"'^). Paris. Villars (M. et M^^). Paris. Viollat. Paris. Wailly (Paul de). Paris. Wassermann (M" et M"). Paria.
(M^'*).
Schmitt (F.). Bordeaux. Schnecklud. Paris. Scriba (Baron de). Nice. Seckendorf (de). Paris. Se (MR.). Paris. Sguier (Baronne). Paris. Sguier (M'i^ M.). Paris.
Wassermann-Melville
Paris.
(Docteur).
Poujaud
Rain
(Paul), avocat.
Paris.
Paris,
Paris. Reilleur (D.). Paris. Risler (Edouardi, pianiste.

(Mii Clotilde).
Wiernsberger. Reims. Willemin (Alexandre). Paris. Willemin (Eugne). Paris.
\Volir(M'). Paris. Worms (Docteur). Paris. Wvzewa (de). Paris.
1891.
Parsifal, Tristan et Isenlt, Taunhauser.
Albuquerque (Baron d'). Paris. Astorg (Comtesse d'). Paris. Avaray (Comtesse d'). Paris.
Paris. Bags (Maurice). Paris. Bail (Mlle J.). Paris. Barrre (M. et M).
Bacqua (Auguste),
Nantes.
Barrs (M. et M Maurice). Paris. Paris. Bartholoni (M* et Mi'").
32
558
Bastard (M" et M'i de). Paris. Baume (Comtesse de la). Paris. Ber Julesi. Paris. Bergont. Paris. Bernard 'M>e et MH). Paris.
VOYAGE
BAYREUTH
Coppet M. et M.^^ de). Nice. Coss iComte, Comtesse de). Paris.
Cottinet (milei. Courcy (Henri de).
Berseville (E.). Paris. Bertelin M. et M"*). Paris.
Paris. Paris.
Bertrand
E.), dir.
Bthouart.
Billv (>!").
Bimont. Paris. Biron iPrince). Paris. Bischoffsheim (R.). Paris. Blackenhagen ^L.i. Paris. Bonnet (Maurice). Paris, Bordier (J.), compositeur. Angers.
Chartres. Paris.
de l'Opra. Paris.
Danel-Duplan (Julien). Paris. Dargent (Docteur et M*). Paris. Demonts iM"* et M"e). Paris.
Bossy
(Albert).
Bouchard.
Paris.
Paris.
Bougre
Paris. Brat (M"). Paris. Breton Jules). France.

.
France. Bouichre, M de chapelle. Paris. Bourras Eugne^. Lyon. Bovet Alfred Valentigny.
(Paul).
G.), banquier.
Braud
Bruge Brck
Brville P. dei, compositeur Paris. (de). Paris. (Paul).
Caillet
(Louis). Paris.
.
Paris.
Caben d'Anvers (Comtesse).
Paris.
Paris. Cantacuzne (Jean). Paris. Caraman (M"- de Carr de Malberg (M"' et M"). Paris. Champigny-Lamarque (M* et M").
France.
Chaponay iMnrquisc de Paris. Charbonneau (Emile). Reims. Charbonneau Georges;. Reims. Charpentier G. s comp. Paris.
.
Paris. Contapie (Docteur Henri;. Lyon.

Combes
(Charles).
Paris. Chauvel. Paris. Cholet (Guy de). Clairin Georges), peintre. Paris. Paris. Clerey M"= de). Cochin M. et Me Henri Paris. Codegen. Lyon. CoUinet. Paris. Colonne M., M" et M'' Ed.} Paris. Combe fdouard). France. Combes (Alphonse). Paris.
Paris. Diaz-Albertini. Paris. Donard (Eugne). Paris. Doncieux (Docteur). Paris. Dubois (Th.), compositeur. Paris. Duchesne (Comtesse). Paris. Dufer (Mej. France. Dukas (Adrieni. Paris. Dupont (M. et M Gustave). Paris. Durand (Auguste), diteur. Paris. Durand (Jacques), diteur. Paris. Durand (M Jacques). Paris. Duringe (A.). Lyon. Eggers (Me E.). Marseille. Egusqiii/a de). Paris. Paris. Eichthal ;Eugne Paris. Ermont (M Ernst critique musical. Paris. Eroset (M*). Paris. Estang ide F). Paris. Paris. Eyrargues {M. etM"^ Fabre (Eugne). Narbonne. Fabre (Maurice), avocat. Narbonne. Fabry (.\ndr). Paris. Falcke (Henri). Paris. Fimbel, ch. d'orch. Moulins. Flachat, ingnieur. Paris. Paris. Flaget (Docteur Fiat iM. et M""'). Paris. Fonjallaz. Versailles. Fontainas (M. et M<= Andr). Paris. Fontana M. et M= Mari us). Paris. Fortun iM. et M'n^ Emile). Paris Fould (Andr). Paris. Fourchy. Paris. Fournier. Paris. Frank. Biris. French. Paris. Friedrich lOtto). Paris. Gallet (M. et M Maurice). Paris. Gans Alfred Paris
d').
Desnoyers. Paris. Deutsch lEmile). Paris. Deutsch (Henri), ingnieur.
d").
[A..],
d'i.
le).
COMPLEMENT
Gant. Nantes. Garden(MiieL.). Paris. Gaupillat iMarcel). Paris. Gay (Charles le). Paris. Girette (Marcel). Pontoise.
559
Paris. Kauffmann. Keidel. Lyon.
Glandaz (Albert). Paris. Godebski. Paris. Goguel (Docteur). Paris. Goldschmidt Henri). Paris. Goldschmidt iM- L.). Calais. Gramacini-Soubre Paris. GrammoQt ;Comte Th. de. Paris. Paris. Grange (de Grant (M"^). Paris. Grunebaum iM" et M''). Paris. Guilhommet (M. et M Henri).
i
Knox
(M'ê Suzanne).
Paris.
Paris. Lambelin (Roger). Paris. Lambert (A.).
l'Sl'^^).
la).
France.
Guilmant
(Alex.), organiste.
Paris.
Hagermann
(James), peintre.
Paris-
Halphen (Constant!. Paris. Halphen Edmondi. Paris. Halphen (Fernand). Paris. Harilowsky (M<=|. Paris. Hbrard 'Jacquesi. Paris.
Paris. Hermant (M. et M" Abel). Paris. Hermant (Pierre). Paris. Hrold (Ferdinand). Paris. Heymann. Paris. Paris. Histouri Hoffmann (M"^). Paris. Holmes (M"^ Aug.), comp. Paris. Horrack(M.,M et M'^^ de). Paris. Hoskicr (E.l. Paris. Howell (M. et Mê). Paris. Hue (M'^). Paris. Hue (Georges), compositeur. Paris. Hufer (M., M> et M'^^'. France, Humbert, ingnieur. Blois. Jaccoud (Docteur, et M). Paris. Jacquet (Docteur). Paris. Jacquot (Gnral), consul. Leipsig. Japy (M. et M-^ E.). Paris. Javal (M et M'i=). Paris.
(d').
Hellmann. Paris. Henry, auteur dramatique. Herbaut (d'). Lyon.
Jst (Me). Paris.

Joly (Charles), critique d'art.
Paris.
Kann (Edouard). Paris. ann (Ren). Paris. Kann (Rodolphe). Paris,
Paris. Nancy. Lascoux (M., M"'^ et Mii). Paris. Lascoux (Antoine). Paris. Laurence (Vicomle de La). Paris. Lautier (Eugne). Paris. Lefebvre (Ch.), compositeur. ^ Paris. Lefvre, professeur. Reims. Legendre (Louis). Paris. Legras (Paul). Paris. Lehideux (Roger). Paris. Lelivre. Le Havre. Lemonnier (M" Suzanne). Paiis. Lopold (Richard). France. Lepcl-Cointet (M'^). Paris. Le Rouvre (M-ê Alfred). Paris. Leroyer (M). Paris. Le Slay. Paris. Lestra (M). Lyon Lvque (Docteur et M). Reims. Limet (Charles), avocat. Paris. Livingston -H.). Clermont-Ferrand. Llano lEusbe de). Paris. Lb (Louis), peintre. Paris. Louys (Pierre). Paris. Lur-Saluces C'"" de). Paris. Paris. Luzzato Malherbe (Maurice). Paris. Mangin (Marc). Lyon. Marcel (B.), homme de lettres. Toulouse. Marie (G.), chef d'orchestre. Paris. Marteau (M. et M Ch.i. Reims. Martin du Nord Fernand). Paris Marx (M. et M" Louis). Paris. Marx (Marcel). Paris. Mazelire (Marquise de). Paris. France. Mandre Mlinette, avocat. Paris. Mendolia. Paris. Metman (M. et M" Louis Paris. Michaux (Lucien), ingnieur. Paris. Michel (Charles). Marseille. Michel (Marius). Paris. Mignard (Joseph). Paris.
Lamoureux (M. et M). Langenhagen (Charles).
(J
(C',
(F.).
(L.).
i.
560
VOYAGE
BAYREUTH
Rubinstein (MH Ida).
Sabachnikoff (Thodore). Paris. Sachs (Gustave). Paris. Saimos. Paris. Sainl-Didier (Baronne de). Paris. Saint-Paul (Marquise de). Paris. Saint-Phalle (Comte de). Paris. Saint-Ren Taillandier (M. et M).
Moch (M. et M"8 Gaston). Paris. MoQod (Jacques). Paris.
Moatesquiou (Comte R. de). Paris. Montgommery (M. et M de). Paris. Montgommery (M" J.-N. de). Paris. Morell (M. et M* Jules). France. Ndonchel (Marquis de). France. 0as (M. et M Louis). Paris. Oppenheim (Stanislas). Paris. OuarassofF (Prince Lon). Paris.
Paris.
Paris.
Paris.
Saint-Ren Taillandier (M
Sainville
E.)-
Panton (M.
et M'i).
Paris.
Paris. Paraf (M. et M" Gustave). Parker (Stephen). Paris. Nantes. Paumier (D.). Paris. Pelouze (M). Paris. Pennantier (M. et M>e de). Pfeiffer (G.), compositeur. Paris. Paris. Picquart (Georges). (Baronne de). Paris. Pirard Paris. Poire (Elle). Paris. Polignac (Princesse de). Paris. Pottecher (Maurice).
Pau. Potter. Pouzait (M").
Pugno
Paris. (Raoul), pianiste.
Paris.
K.cy (Ren de).
Paris. Paris. Regnault (Henri). Paris. Rnard. France. Lyon. Rnaud Illchelot (Gustave). Paris. R=jkofr (Martin). Paris. Risler (Edouard), pianiste. Paris. Rivollet. Paris. Robillart. Paris. Robins (M). Paris. RolMM""). Paris. Romain C" de). France. Ronjat, avocat. Paris. Tours. Rosenier. Rothan (M-^^MH*). Paris. Rouch (Jacques). Paris. Paris. Round Roussel (Ernest). Roubaix. Roussel (Raymond). Paris. Roux (Gaston). Paris. Rowe (William). Paris.
Ivebell,
Raphal. Raynaud.matre de chap. Toulouse. Lyon. Rebatel (Docteur).
Paris.
homme
de lettres.
(F.).
(G',
(M'io).
Paris. Paris. Schur (M. et M-" Edouard). Paris. Sguin (Paul). Lyou. Sligmann (Arthur). Paris. Serres (M. et M"* Louis de). Paris. SruUaz (Victor). Lyon. Singer (M. et M). Paris. Sizeranne (M. et M" M. de Pai Sorbe (de). Paris. Soubre (M" Mariette). Paris. Spielmann. Paris. Steinitz (M*). Paris. Stern (Ernest). Paris. Stern (Ren). Paris. Tardy. Lyon. Tenstin. Lyon. Terrand-Holstein (M). Lyon. Terrand-Holstein(M.etMiies). Lyon. Theurey (Mej. Paris. Thime (Docteur). Nice. Thisen, peintre. Paris. Thonni (M. et Mlle). Moulin. Thureau-Dangin (M. et M^^). Paris. Tiersot (Julien). Paris. Toch (M-"). Paris. Vaney (Emmanuel). Paris. Yarsagnac (M. et M Emile). -Pari. Vergennes (Comte de). Paris. Vry (M>). Paris. Vzes (Maurice). Paris. Vigier-Cruvelli (Comtesse). Paria Vincennes (M de). Paris. -Vincent. Paris.
Schlumberger (Emmanuel). Schlumberger (Georges). Schn (M'ie Olga). Paris.
la).
Paris. Sarchi (Paul). Paris. Schacppi (M"e). Paris. Schair. Paris.

Sandoz
(M">).
(Emmanuel
de).
Paris.
is
Rubinstein (Adolphe). Paris.
COMPLMENT 561 Pau. Wilder (Andr). Paris. Vuillet (Baron Maurice). Paris. Wilder (Victor). Paris. Paris. Wisser Paris. Walz Paris. ^Yitte (Baron et Baronne de). Paris. Wassermann (M'"^ et Wolff (Bernard). Paris. Wedel (Comte). Paris. Paris. Wyzewa Weiland (M. et M-^^). Reims. Weisweiller (Georges de). Paris. Zerk (M"* Berthe). Pau.
Voorhve
(Mii Marguerite).
(M-ne).
(
J.).
M''').
(de).
1892.
Adam Adam
Parsifal, Tristan et Isenlt,
Les Haitres
Chanteurs, Tanuhauser.
(M. et M'"^). Paris. (M. et M^ Eugne). Aicard, avocat. Marseille. Alvin (Henri). Limoges.
Ambre (Mi), professeur. Paris. Amie (Henri). Paris. Aquard. Paris. Arietta (Louis). Paris. Armand (Auguste). Paris. Aron (M. et M"e Arthur). Paris. Audibert (M. et Mi Adrien). Paris. Autran. Marseille. Aynard (Edouard), banquier. Lyon. Bachelet (AL), compositeur. Paris. Baignires (A.). Paris. Baignieres (Jacques). Paris. Baillehache (Alfred). Paris. Bamet (Louis). Lyon. Barnaby (M). Paris. Barnicka (Comtesse). Paris. .Baronnet, ingnieur. Paris. Barrre, ministre de France. Munich. Barrs (Maurice), dput. Paris. Bordeaux. Base Baudenet. Paris. Barn (Comtesse de). Paris. Beaucaire (Georges). Paris. Beaudet (Jean). Paris. Ber (Edouard). Paris. Bgouen (Vicomte et V's"). Paris.
(M'i).
Paris.
Bertrand, direct, de l'Opra. Paris. Besfond. Paris. Bthouart, ingnieur. Chartres. Bthouart (M>" et Mii). Chartres. Paris. Beul (M"'^).
Billy (M").
Belden
(Mî^).
Paris.
Paris. Paris. Paris. Berthelier Berthelier (M. et M"*). Paris. Berthen. France. Bert'ji. France.
Benoist (Ren), journaliste.
Braud (M. et M>"e A.). Bernard (F.). Paris.

(E.).
Paris. Paris. Boisard (Aug.), journaliste. Paris. Boissard. Aix. Boissert. France. Bompaix, avocat. Paris. Bonnadier (A.). Paris. Paris. Bonnet Bonnet, avocat. Paris. Bossy (Albert). Paris. Angers. Bougere Bouichre(E. matre de chap. Paris. Bourgault-Ducoudray, professeur au Conservatoire. Paris. Bourras (Eugne). Lyon. Brisac (Edouard). Paris. Britt (Ernest), professeur. Paris. Brov.ning (John). Paris. Bucquet, avocat. Paris. Bucquet (M). Paris. Cage. Paris. Cahen (M. et M-" Albert). Pari. Cahen (M"'^ et M""). Paris. Cahen (Ren). Paris. Cail (Edmond). Paris. Caillt (Pierre). Paris. Caillebotte (M. et M" Martial). PaCalmann-Lvy (G.), diteur. Paris. Paris. Campbell (M^ et Cantacuzne (Jean). Paris.
Blanche (Jacques), peintre.
et M^).
Binder. Paris. Blain (Paul). France.
Paris.
Boellmann (M.
(E.).
(F.).
),
ris.
Mii).
562
tarage (Comte
VOYAGK
BAYREUTH
Culmann (M" Camille). Paris. Cunha (Louis da), ingnieur. Paris.
Cuntz (M.
Custot.
France. de). Paris. Carpentier (Henri). Paris. Carraud(G.), compositeur. Paris. Carr (Albert). Dieppe. Carter (M" E.-B.).
Casagrande (Emile).
Paris. Catusse. Cazalis {il^" L.).
Paris. France. Ceux (Herbert de). Paris. Chain (Henri), avocat. Paris. Chair (Henri). Paris. Chappuy (Lo). Paris. Chartier (Emile). Paris. Paris. Chauvinire (de Chramy. Paris. Chronnet (Henri). Paris. Chevarrier (de). Paris. Chveneau (Louis). Paris. Chevillard (M. et M). Paria. Chevillard (M-"-). Paris Chiault. Belfort. Chibret (Docteur Paul). France. Chobert (Henri). Paris. Choisnel, compositeur. Paris. Cholet (Guy de). Paris. Chopperin (Joseph). Paris. Christensen, consul d'Italie. Paris. Paul). Paris. Christophle (M. et Clapiers (Comte de). Paris. Clarke (Alexandre). Paris. Clarke (Mi^ L.). Paris. Clausse (Roger), attach d'ambassade. Munich. Cointreau. Angers. Colonne (.), chef d'orchestre. Paris. Combes (Alphonse). Paris. Combes (Ch.), professeur. - Paris. Corbin (M). Paris. critique musical. Paris. Corneau Cornly. Paris. Cornier. Lille. Cornu (Marcel), avocat. Paris. Cotelle. Paris. de). Paris. Courtois Cousino (Albert). Paris. Cramaussel (Edmond). Paris. Crne. Paris. Crmieux (Me p.). _ Paris. Cretonnier (Jules). Marseille. CuCfer (Docteur et M^). Paris. Cuis (Robert de). Paris
Ceulon
(Paul).
la).
Valence.
M'"=
et M"*). Paris. Paris. Daubels (MH"). Paris. Debrinay (M. et M"*). Paris. Degoulet (Charles), avocat. Paris, Delacroix (Henri). Paris. Delasalle (M^^). Paris. Delbruck. Paris. Delsart(J.), violoncelliste. Paris. Derenbourg, professeur. Paris. Dethomas (Maxime). Paris. Dettelbach. Paris. Deutsch. Paris. Dezanneau (Alfred). Angers. Diaz (M. et M-^^). Paris. Dia/.-Albertini (M. et M"'). Paris. Dimer (Louis) professeur au Conservatoire. Paris. Dimer (M"e Louis). Paris. Diesbach (M"= de). Paris. Dissard (Mne). _ Lyon. Dolhassary (Lucien). Bordeaux. Dre (Comtesse de). France. Droz (M-, M" et MUe). _ Paris. Dubufe (M. et M"*). Paris. Dujardin (E.). Paris. Dulong (de Rosnay). Paris. Dumont (M^^ et M"). Paris. Dumont (Henri-Louis). Paris. Duperrier (G.) ingnieur. Paris. Durand (Auguste), diteur. Paris. Durand-Dassier (M"^). Paris. Dussau (Charles). France.
, ,
Duteil de Berset (M., M et M'i") Paris. Paris. Duteil d'Ozanne, comp. France. Dyhan (Flix).
(A.),
(.A.,
Edouard (Mi'). Paris. Egusquiza (R. de). Paris. France. Eichtal (Baron et Mii Eisenmann (M. et M"*). Paris. Ellissen (M"^). Paris. Engels (M. et M*). - Le Havre. Enthoven (M. et M>^). Paris. Clermont-Ferrand. Erhard Ernst Alf.), critique musical. Paris. Ernst (M"- Alfred). Paris. Paris. Eu (Comtesse Paris. Fairchild
d').
(D>").
(
d').
(Mii).
COMPLEMENT
Farre (M. et Faucheur.
563
Lille.
M").
Reims.
Favarger (M. et M" Th.). Fels (Comte et Comtesse de).
Paris. Paris.
Granier (Andr). Paris. Granier (Charles). Paris. Granier (M* Jeanne), artiste drama
tique.
Paris. Paris. Fiat (M. et M"' Paul). Paris. Flery (Comtesse). Paris. Foucart (Lon), ingnieur. Paris. Fournier (Paul). Paris. Frank (M'i^ Valentine). Lille. Frankfurter (Eugne). Paris.
Flamentz (Franois).
Ferreira-Lage. Paris. Ferry A. et M de). Paris. Fielde >I"e Adle). Paris. Finaly ,M'ie). Paris. Fiscbei- (Docteur Henri). Paris.
Grant
(M'i^).
Paris. Paris.
Grimann (M. et Mi'^). Paris. Grimberghe (Edmond de). Grimberghe (Vicomte R. de).
Grincour (M"> Gustave). Grunebaum (M" et M"^'.
(Louis).
(Paul).
Flamm (Rodolphe).
Frazier.
Bordeaux.
Paris Paris. Gaillard et M"e). France. Galinier (M.), avocat. Versailles. Galle (Emile). Paris. Gallet (M"e B.). Paris. Lyon. Garde (Marquise de Garden (M'i* L.). Paris. Paris. Garnaud, avocat. Garnaud (M). Paris. Garnier. Paris. Gauthier- Villars (Henri). Paris. Gautier (Antoine). Nice. Gelet (M. et Me). Paris. Gellis (M-" et M'ie). _ Paris. Gentien (Maurice). Paris. Gentien (Paul). Paris. Gersdorff (Georges de). Paris. Gervex, peintre. Paris. Gignoux (M). Lyon. Gilbert (Ren). Paris. Girodon (Paul). Paris. Gironde (Comte et C'"e de). Paris. Grsan (H.). Paris. Gont (Arthur). Paris. Gont (Charles). Nantes. Gouin (M. et M Julesj. Paris. ingnieur. Paris. Goujon Goullet (Auguste). Paris. Grammont (Duchesse de). Paris. Grammont (Comte Ch. de). Paris. Grandprey (C. de). Paris. Grange? du Bonet (A drien) Nantes.
Fridrich
(G.), violoniste.
Gab (Eugne).
(>!>
la).
(A.),
Paris. Paris. Gunantin (M^ Marie). Paris. Gurin (Alexis). Paris. Haas (Charles). Paris. Haar (Baronne de Paris. Hiihn (Reynaldo), comp. Paris. Hamel (Albert). Paris. Hank (M"e Jeanne). Paris. Harrisson. Paris. Hart (Benjamin), Paris. Hartnicon (Henri). Paris. Haupt, journaliste. Paris. Paris. Hautire (M de Hayn (M*). Le Havre. Heaton (M"). Paris. Hbert (Marcel). Paris. Hellmann (M. et Mê). _ Paris. Henry (G.). Paris. Hermann. Paris Hermant architecte. Paris. Hermant (M Jacques). Paris. Paris. Herzl. Hesse (Lucien). Paris. Heydt (M>" et M^'e Paris. Hiilemacher (M. et M L.). Paris. Hrner (M^ê Marie). Paris. Hofmann (Baronne de). Paris Horn (de). Paris. Hornor (M*). Paris. Horrack (M., M-^^ et M'i^ de). Paris. Horsfall (Ch.). Paris. Horton (M). Nice. Hottinguer (Baronne). Paris. Howard (M"). Paris. Paris. Howell Huard (Gustave). Paris. Hue (Georges), compositeur. Paris. Humbert (G.), ingnieur. Paris. Paris. Humires (Comte Hunt (Me Julio). Paris.
Grunebaum Grunebaum
la).
la).
Paris. Paria. Paris. Paris.
(J.),
).
(Mii).
d').
56i
VOYAGE
BAYREUTH
Lefvre (m.), compositeur. Legage. Paris.
Isaac (Ma irice). Ivan (Guillaume), ingnieur.
Lyon.

Paris.
Paris.
Paris. Jaccoud Docteur). Jacquet Docteur L.). Paris. Paris. Jacqueminot(M"e Elisabeth). Jametel (Comte). Paris. Jamin (Docteuri. Lyoo. Angers. Jandonin, professeur. Belfort. Jobin iM. et M^^^).
Legrand (M"),
Jollivet (M. et M"e Gaston). Paris. Jolly (Charles). Paris. Joly (Emile), ingnieur. Paris. Pau. Jones Jonge (M. et M"^ S. de). Paris. Joret (Pierre Paris. _ Paris. Jos Jos (Emile). Paris. Jouffroy d'Abbans (C'" Iseult).
(Mii).
.
(Mlle).
Paris.
Jousselin (M).
Paris.
Jullien (Ad.), journaliste.
Paris.
Kahn M Edouard). Paris. Kann (Rodolphe). Paris.

Paris. Kapierrer (Charles). Paris. Kern Alexandre). Belfort. Kleisy (M-).
i
Paris. Kornprobost. Orlans. Krafft (Hugues). Paris Krohn iM^-^)- Paris. Krumpschneid (M). Paris. Kunkelmann. Paris. Labb fAlbertl. Montmirail. Lackenmeyer (M. et M^). Paris. Lambari et M^^). Paris.
Kohn
(G.)(Si.
Lambert de Rothschild (M.

Paris.
et
M* ).
Paris. Langlois (M. et M). Paris. Lasand (Docteur et M). Nice. Lascoux (M., M et Mi'^sj. Paris. Lassier. Paris. Lau (Marquise de). Paris. Lavoignat. Paris. Laya (Mî^ de). Paris. Lazard (Simon), banquier. Paris. Leborne. Paris. Lecreux (M. et M Gaston). Paris. Le Crosnier. Paris. Lefvre (du Figaro). Paris. Lefvre (M) Paris.
Landowsky
(Docteur;.
Paris. Lehmann (Albert). Paris. Leite (M"). Paris. Lemsine, procureur de la rpublique Bar-sur-Aube. Lo (Auguste). Paris. Lepel-Cointet (M^ Eric). Paris. Lepelletier (Emile). Paris. Lepire. Paris. Lequen et M<= Flix). Paris. Lser (Georges). Lyon. Leven (M. et M^ ,mile). Paris. Leverroy. Paris. Lvy (Charles). Paris. Lewin-Bendit (M. et M* Jules). Paris. Liwache (Achille). Paris. Lloyd (M"e Dolors). Paris. Paris. Lb Lcewenstein (M. M* et Mii)._Pari8. Nantes. Lorgeril Louys (Pierre). Paris. Lur-Saluces [O" et C'"" de). Paris. Lutaud. Paris. Lutz (Henri). Paris. Luze (C' et C"e Maurice de). Paris. Lyon-Caen (Charles). Paris. Magitot (Docteur Emile). Paris. Mahr (Harald), journaliste. Paris. Malartic (Comte G. de). Paris. Malherbe (Maurice). Paris. Malherbe de Maraimbois (Comte). Paris. Paris. Marc Marchal (Henri). Saint-Quentin. (Gabriel), chef d'orchestre. Marie Paris. Paris. Marqu Martimprey (Hugues de). Nancy. Martin (M. et M Alphonse). Parig. Martin iAuguste), avocat. Paris. Massougnes. Paris, Mathews (M^^). Paris. Paris. Mathews
(D(J.).
,
Legras (Auguste). Paris. Legras (Paul). Paris. Legendre. Paris. Lehideux (M., M-- et M'i^). Lehideux (Andr). Paris.
Paris.
(de).
(A.).
(L.).
(i!.douard,i.
MPLMENT
Mathias.
56S
Paris.
(M. et
Maupou
Paris. Morillon. Patinot (Georges). Paris. Melb (M). Paris. Paty de Clam (Marquis). Paris. Mnard-Dorian (M., M" et M'i). Payson (Charles). Paris. Paris. Pelletier (Me)._ Paris. Mendel (M. et M" Henri). Paris. Pentia (M'ie da). Reims. Mercier (Charles). Paris. Percave (Lonce). Bordeaux. Mermann (M. et M^^ G.) Bordeaux. Prez de Brambilla Paris. Bordeaux. Prouze (Denis), ingnieur. Paris. Mermann (M. et M Mermann (M" V.). Bordeaux. Perrot (M^^^). Paris. Mesnard (Lon et Georges). Paris. Petit-Dutaillis (Charles). Paris. Mcyer (Docteur). Paris. PfeilTer (Georges) compositeur. Meynier (M* Raoul). Paris. Paris. Michaux (Lucien) ingnieur. Paris. Philipon (Paul). Paris. Michonnes. Paris. Philipon (Ren). Paris. Millot (Etienne), avocat. Paris. Picard (Charles), professeur. Paris. Mimaut (M" Louise). Paris. Pictet (Auguste). Chambry. Miquel (M. et M'" Mathieu). Paris. Pidoux (Me). _ Paris. Mocqueris (Ed.). Neuilly. Pierre (Louis). Paris. Paris. Molend Pillet-Will (Comtesse). Paris. Momey (Comte de). Paris. Piol (Ren). Paris. Montbrison (de). Paris. Polires (Marquis de). Toulon. Montesquieu (Comtesse de). Paris. Poligiiac (Princesse de). Paris. Montesquieu (Lon de). Paris. Poterie (de avocat. Paris. Montigny (Comte et C'e"^ de). Paris. Pourtals (Comtesse de). Paris. Morel (Jules). Lyon. Pozzi (Docteur). Paris. Morla (M"). Paris. Pressens (Francis de). Paris. Mors (Louis), ingnieur. Paris. Prieur professeur. Limoges. Morsier (M. et M Ed. de). Paris. Propper (Siegfried), banq. Paris. Moustier (M. et M de). Paris. Quaire (M" du). Paris. Munroe (John). Paris. (Mn"). Paris. Natanson (Stphane), archit. Paris. Rain Rain (Pierre). Paris. Nicholson. Paris. Raynal (M"*). Paris. Nievlas-Gorens. Paris. Reada (M=). Paris. Nivac (Comte de). Reims. Normand (Jacques), homme de let- Rebell. Paris. Rcy (R. de). Paris. tres. Paris. Reitlinger (Arnold). Paris. Ochs(M"E.). Paris. Remours. Tunis. Odro (Alexandre). Nice. Renouard Eugne). Paris. Odro (Florent). Nice. Richard (Marc). Paris. Oppenheim (M^^). _ Paris. Richelot (Docteur et M"). Paris. Oppenheim (Stanislas). Paris. Riger {M^^). Paris. Oppert (M. et M"). Paris. Rikoir (M. et M-"* Martini. Paris. Orbier (Eugne). Marseille. Risler^ (Edouard), pianiste. Paris. Orlans A. R. le duc d). Rist (Edouard). Paris. Ormesson (Comte et C'"" . Paris. Ritter (William). Besanon.
Parafe (Gustave).
Maurel (M. et M). Paris. Maurocordato (Marquis de). Paris. Maurocordato (Mathieu). Paris. Mayrarques (M-ê Alfred). Paris. Mayrarques (M'i et M.). Paris.
de).
Paris.
Ostheimer (Georges;.
Painlequ
Paris.
versit. Paris. Pallier (Flix). France.
(Paul),
professeur l'Uni-
Pasteur (Docteur).
(M'i^).
J.).
(A.).
la),
(R.),
(},l<^^
(S.
d')
966
VOYAGE
Rivollet, conseiller la cour des comptes.
Paris. Robb. Paris. Robertson (Adolphe). Paris. Roger (M" et M'i^).
Paris.
Rolle
(A.).
Paris.
Romain (Comte
et C'" de).
Paris. Romazotti (Maurice). Paris. Romieu, professeur. Angers. Rondeau iPauIi. France. Rongier (Emile).
Paris.
Rossel.
Montbliard. Rossignot (M Charlotte).

(Alexisi.
Rostand
Paris.
Paris.
Rousau (M"*). Paris. Roussel (M. et M""). Paris. Paris. Roussel Roussel (MM.). Paris. Rousselt (Vicomtesse). Lyon. Rubinstein (M' Ida). Paris.
(Mii).
Rothan(M>'^).
Paris.
Paris. Rothschild (Baronne Ed. de). Lyon. Rouast (M. et M" G.).
BAYREUTH Smith. Paris. Somer ville (M. et M Alb.). Paris. Somier. Paris. Spandow. Paris. Stern (Jean). Paris, Stern (M Louish Paris. Taffanel (Jacques). Paris. Taftanel chef d'orch. Paris. Talbot Paris. Tard (MM. et M"=). Paris. Tardy. Lyon. Teil (Baron Joseph du). Paris. Thveneau (M. et M Louis). France. Tillet (Jacques du). Paris. Torriziani (M>e). Paris. Touteuille (M* de). Paris. Tracy. Paris. Tucher, consul. Paris. Tuchmann lEuiile). Paris. Turckheim (Baron de). Paris. UHmann (Constantin). Paris.
iP.),
(R.I.
Saint-Mesmin (M*
de).
Paris.
Saint- Mesmin (M. et M J. de). Paris. Paris. Saint-Phalle (Comte A. de).
Valcours (Docteur et Cannes. de).
M Thodore
Sainville lE. de).
Paris.
Paris. Salomon iM'" et M''^). France. Salomon (M* Adle). Paris. Salomon (Ch.). Sands (Henri). Paris. (M^s). Paris. Sandoz Sarchi (Paul). Paris. Sauvy (Franois). Perpignan.
Paris. Vallet (Joseph). Paris. Vallet (M^'<= Marie). Paris. Vaney (Emmanuel). Paris. Vergennes (Comte de). (Maurice). Paris. Vzes
Vidal ,E.). Paris. Paris. Vidal-Naquet. Angers. Vielle.
Vignot (Pierre). Paris. Villeneuve. Marseille.

Vital (Mnie).
Scey-Montbliard (Princesse
Paris.
de).
Paris.
Wagram
Paris. Schlesinger (M. et M'ne h.). France. Schneider [Eugnei. Paris. Schn (Baronne dei. Paris. SeJigmann, banquier.
Sembat
(Marceli.
Serre (M. et M^n^ Louis de). Paris. Paris. Sevestre (Albert). Paris. Shea. Paris. Siegfried (Jacques). Paris. Singer (M. et M" Louis).
Paris.
Singer (Otto). Paris.
Weisweiller (Henri). Paris. Weisweiller (Jacob), avocat. Paris. Weisweiller (Charles). Paris, Wilmerding. Paris. Wolff (M"^*). Paris. Wolkenstein (de). Paris. Worms (Docteur et M"). Paris. Wuel (MM.). Paris. Zuylen deNyevelt (Baronne). Paris.
Watermann (Charles). Weckermann. Paris.
(Princesse de).
Paris.
Paris.
COMPLEMENT
1894*
Accard.
567
Parsifal, Lohengrn, Tannhaaser.
Marseille. Alvin. Limoges. Anthen. Paris. Augustin. Paris. Avril (Charles). Paris. Azevdo (Comte Paris. Barbaux (M. et M"*). France. Bauer (de). Paris. Baxter iMmî. Paris. Barn (Comte et C'-^"" de). Paris. Becke (Comtesse de). Paris. Bhier. Paris. Bmont (Docteur et >!" Ch.) Paris. Bnard iM. etM^^). Paris. Bernestiel (MM.i. Paris. Bernte. Paris. Bernheim. Paris. Bthouart. Chartres. Bettwiller. Paris. Blanc. Digne. Blangy Paris. Blumenthal (M. et M). Lyon. Bsch. Paris. Bos iM. et M'"^ du). Paris. Bosdari (Comte et C*" de). Paris. Boucher iHenrii. Paris. Boucher (M^ G.I. Paris. Bouguet (M"^; Paris. Bouiller (Victor). Paris. Bourlon de Sarty. Paris. Bourton. Lille. Boutard (Joseph). Lyon. Bouwens van derBoyen (M). Paris. Bovet (Alfred). France. Bresson (Comtesse de). Paris. Bret. Marseille. Bret (Gustave). Aix. Brville (Comte de). Paris. Bright iM. et M"*). Paris. Brissac (Comte de). Paris. Broch, statuaire. Paris. Brull. Paris. Paris. Brunire (de Caduneau (M H.). Paris.
Ackermann. Paris. Adt 'milei. Paris. Albert Eugne d'). Paris.
d').
iMii<=).
.
Camondo (Comte de). Paris. Campincan. Versailles. Cantacuzne (Docteur JeanK Paris. Cantriano (Prince). Paris. Capitant (Henri Grenoble. Cardier (Joseph). Lyon.
Carels (M. et M^^*). Paris. Carlfield. Paris. Carmouche (Henri), avocat. Nancy. Carr (Albert). Paris. Casembroct (M. et M" de). Paris. Castellane (Marquis de). Paris.
Castrone (Marquis
Paris.
et
Marquise
de).
la).
ChoUet (M. et M Ludovic). Paris Clapiers (Comte de). Paris. Claude (Me Nicolas). Paris. Codman. Paris. Combe (Docteur et M). Paris. Corneau (Andr). Paris. Corneau (Georges). Paris. Cornu (M*). Paris. Cornu. Paris. Coss (de). Paris. Costabelle (M""* de). Montpellier. Courtois (Georges), architecte. Cousin (M" Pauline). Paris. Creyeran (M. et M"'). Bordeaux. Crozier (Philippe). Paris. Custard (Henri). Paris. Custol. Paris. Dagmann. Paris. Daiart (Raymoud). Paris. Danel-Duplan (M. et M"). Paris. David Lucien). Paris. Davidson. Paris. Debore (Maurice). Paris. Decugis (M. et M=). Paris. Paris. Decugis (M Decugis (MM.). Paris. Delaborde (Lon). Paris.
I
Cerutti (M'i^). Paris. Cervetti (M. et M"). Paris. Cessoles (Comte de). Paris, Chandon de Briailles (Baron). Paris. Chandon de Briailles (C'). Paris. Chenevire (Paul), avocat. Lyon. Chevillard (M. et M""). Paris.
'e).
568
VOYAGE
n.
BAYREUTH
Gautier
(A.),
Delaborde (Marquise). Paris. Delagrave (M., M> et M>'). Paris. Delagrave (M. Max). Paris. Paris. Delbrck (Alfred).
Delius (MM.).
Nice.
Paris. Paris. Dengre. Paris. Desforges (Pierre). Paris. Dsiard (Pierre). Paris. Devy (M-). Paris. Dichie (M'i" de). Lyon,
Demonts.
Gehin (M"* Claude). Paris. Gensoul (M). Lyon. Paris. Gentien (Maurice).
Gentil.
Paris.
(M^^).
Germain
Germain.
Paris.
Paris.
de).
Germiny (Comte Charles
Paris.
Gilbert-Boucher (M. et M"). Paris. Gillet (Paul). Lyon.
Gillon (Albert). Paris. ietrich (Baronet Baronne). Paris. Gilmour. Paris. France. Dino (Duchesse de). Paris. GioUet, avocat. Bordeaux. Dolhassary. Girard (Mêj. _. Lyon. Paris. Dubasty, avocat. Paris. Godet (Docteur). Paris. Paris. Dubasty (M-*). Gortschakoff (Prince).
Paris. Duberrier. Dufourmantelle. Paris. Duluard (Gaston). Paris. Dumba. Paris. Dment (H.-L.;. Paris. Dment (Georges). Paris. Dupert (Paul). Paris. architecte. Paris. Dupont Durand (Auguste), diteur. Paris.
\E.)
Durand
(Jacques), diteur.
Paris.
Mme et Mlle Paris. Thomas). Paris. Evans Falkemberg. Nice. Fancheville (M. et M>). Paris. Faugier. Lyon. Paris. Faulotte (M- de Paris. Faulotte (Louis de Fernandez. Paris. Ferrerie. Nice. Feuilloy. Paris. Fligel (milien). Paris. Forts (des). Paris. Fournier-Sarlovcze. Paris.
d").
(D--
Pans. (M. et M" de). Paris. Ephrussi (Chevalier Ignace). Paris. Erlanger, compositeur. Paris. Ernst (Alfred). Laborie (M., Estres de Lanzac de
Economes. Egusquiza
Paris.
la).
la).
Grammont (Comte de). Paris. Grandin. Paris. Grecn. Paris. Grensard. France. Grioss (M. et M-n^ Jean). Alger. Griswold. Paris. Grochu. Paris. Gurin (Charles). Paris. Gurin (M. et M Edmond). Paris. Gurin (Marcel). Paris. Guignet. Paris. Haag (M"). Le Havre. Hache (MH' et M.). Paris. Hacke (M). Paris. Halipre (Andr). Paris. Paris. Harcoiirt (Eugne Hart (M"= Charlotte). Paris. Hartonstein (Lon). Paris. Paris. Hartmann Hartmann (Alfred). Paris. Le Havre. Havn. Hecht (M-'^ Albert). Paris. Paris. Hecht Henry (Paul). Paris. Heraiaun (Mê). _ Paris. Hoppin. Paris.
Paris. Goudchnux (Edmond). Paris. Gounet (Jean de).
d').
(M-).
(Mil').
Gadot. Paris. Paris. Gailhard, direct, de l'Opra. Paris. &alin (M-). France. (Jean). Gardier Paris. Gardner (M"' Hlne). Nancy. Garnier (Adolphe). Paris. Garnier (Charles), architecte.
Horrack (de). Paris. Hoskier (M. et M"=). Paris. Bordeaux. Hosstrup. Paris. Holtinger (Joseph). Hovelacque (Docteur). Paris.
Gasmault
(Paul).
Paris.
Howlaud. Paris. Hubbel. Paris.

Hubert
(Alfre
'
COMPLMENT
Huf.
5G9
Paris.
Paris.
Hurt
(Victor).
Mallet (Albert). Paris, Mallet (Guillaume). Paris.
Jacob (Eugne). Paris. Jamain. Paris. Jansenn. Lyon. Johnson. Paris.
et M"-). Paris. Nice. Krafft (Hugues). Paris. Kullmann iM" Berthei. Paris. Kullmann (Henri). Paris.
(Albert). Paris. Kinen iM. et M'ne). Paris.
Kahn
Manessie (Docteur). Paris. Marchesi (M' M.). Paris. Margerie (dei. Paris. Marion (Edgar). Paris. Marsay (Vicomte R. de). Paris. Marlimprey (de). Nancy. Martin (Docteur). Paris.
Knoptr (Docteur
Komoro\vicz.
Neuilly. Monnier (Henri). Paris. Montebello (C Adrien de). Pari!>, Montgolfier. Paris. Morane. Paris. Lassalle (Docteur, M"e et M"). Morjfse iPaul). Paris. Villefranche. Mugmer d'abb). Paris. Lassimonne iM"). Paris. Murt iM. et M-n*). Paris. Laubergat. Paris. Nivac (Baron et Baronne de;. Paris. Laurenot iM"e). Paris. Ntzlin Edmond Paris. Lanvajat (de). Paris. Normant (Pierre). Paris. Lazard iM. et M Adolphe). Paris. Ollone Saint-Di, Leclercq l'abb). Paris. Oppenheim (D.). Paris. Lefebure (M'"^). Paris. Osiander. Lyon, Lefbure (Lon). Paris. Oulif Edmond). Nancy. Lefebvre. Paris. Oursel. Paris. Lefre (M. et M'). Paris. Leglay (M. et M Andr). Paris. Paillette Henri). Paris. Lcgras (Docteur Paul). pinal. Parciuncula iM=). Paris. Lehideux (Frdric). Paris. Pariset. Paris. Lehideux (Jacques). Paris. Payen (MM.). Paris. Lenorraant (Charles). Paris. Priaul, professeur. Paris. Lon (Docteur de. Mende. Pcrkins M. et M^m. Paris. Lerch (dei. Paris. Petit Charlesi. Paris. Leredde (Emile). Paris. Philibert (Henri). Paris. Paris. Levalois. Pichin (M. et M>). Paris. Paris. Levy (M. et Picquart, professeur. Paris. Lutaud Charles). Ajaccio. Picquart iM"). Paris. Lyon (Mê Edouard'. Paris. Pillet-Will (Comtesse). Paris. Lyon (Mlle Jeanne. Paris. Pillon Pierre). Lyon. Lyon (M. et M Gustave). Paris. Pointu (Julcs). France. Lyon (M. et Me Max). Paris. Pomereu (V' et V'"e de). Paris,
Mignot - Arduin - Chedaille (MM.)
.
Paris. Laferme (Adolphe). Paris. Lamoureux (Charles). Paris. Lamy. Paris. Langer (M). Paris. Lannelongue (Docteur). Paris. Lascoux. Paris. Lascoux (Antoine). Paris.
Lacotte-Minard.
Labb
(M. et M'ie). Paris. Laborie (M. et M"^). Paris.
Paris. Paris. Marseille. Micliaiix Lucien). Paris. Micliel (Edouard). Paris. Miclielot L.i, professeur. Paris.
Mletta (Louis).
Max (Louis). Paris. Mauveruay (M. et M" Mguin (Mnie). Paris.

Mendcl Henri
i
de).
Paris.
i.
Messorer.
France. Mocqueris.
(d').
^D'^'^j.
33
570
VOYAGE
(Charles).
bayreut::
Pons
Nice.
Pottiche (M. et M"' Maurice). Paris. Paris. Potter (Me). Paris. Pottier (Reni. Paris. Pozzi (Docteuri. Bziers. Prax (Georges).
Paris. Prgi (Mii M.), cantatrice. Paris. Prvost. Limoges. professeur. Prieur, Paris. Pujo (Maurice).
Pujol (Joseph).
Paris. Querqui (M"). Paris. Rastit (Henri). Marseille. Ray (M. et M"). Paris. Red iM" Jenny). Paris, Regressier (Jean). Paris. Remond (M"1. Paris. Ren (Pierre). Paris. Reneufre. Bordeaux. Reneuille (Henri). Paris. Reni (Jean), compositeur. Paris. Reni (Mn^ H.). Paris. Reni. Paris. Renr. Paris. Rey. Paris. Reynaud. Paris. Ribot (M). Paris. Richard. Paris. Ringley. Paris. Riom (Gustave). France. Riom (Robert). France. Riquencourt (de). Paris. Riqueur (M). Paris. Risler (Edouard), pianiste. Paris Risler (Georges). Caudebec. Robert (Georgesi. Paris. Robin (Jules). Paris. .Trafford. Paris. Robin (Docteur Laurent). Paris. Thrystam. Paris. Rondebusk. Paris. Tucher iHenri de). Paris. Rondolotti. Paris. Rongier (H.). France. UUmann (Constantin). Paris. Rouch (Jacques). Paris. Vagliano M. et M^). Marseille. Boulier. Paris. Vallin G.) compositeur. Nancy. Rouvenat (M"). Paris. Van Delden. Paris. Rouy (Paul). Paris. Vernet (Camille). Cannes. Ruckston. Paris. Vzes (Docteur et M*). Rennes. Vicat (M"'). Paris. Sachs (Docteuri. Paris, Vidal (M' Blanche). Paris. Saint-Chron (Ren). Paris. Saint-Didier (Baronne de). Paris. Vidal (Paul). Montpellier. Paris. Viennot. Paris. Saint-Paul (Marquise de). Saint-Quentin (Gabriel de). Paris. Villard. Lyon.
(
France. Paris. Paris. Sampayo (de). Paris. Sandmayer (M"). Paris. Sbriglia^ professeur. Paris. Schepper (M. et Paris. Schn (M). Paris. Schur (Edouard). Paris. SchAvabacher. Paris. Serpelli-Giffard. Paris. Severyns (Jean). Paris. Seydoux. Paris. Silhol (Louis). Paris. Simon (M'i Marie). Paris. Sommier (Alfred). Paris. Soulier. Paris. Soulif (Auguste), professeur. Paria. Souza (Comtesse de). Nice. Spandoni (Eugne). Paris. Spanier (M. et M"=). Bordeaux. Spandous (Alexandre). Paris Sperry. Paris. Staron (Henri). Lyon. Sleinbruck. Nice. Stern (M"!. Paris. Steuben (Baron de). Paris. Tabor. Rochefort. Tardy. Lyon. Ternaux-CompaDs(M. etM>). - Parig. Thveneau. Bziers. Thorailler (Henri). Paris. Thorailler (Jacques). Paris. Thorel (Jean). Paris. Thurner. Paris. 'Tisserand (Pierre). Bourges. Tonger (Benot). Lyon.
Salaberry
(de),
Salles (A^dolphe).
Sallion (M").
î'^^).
COMPLMENT
Waddington
571
Wegmann
West
(M. et M"^!. Paris. (M" de Paris.
(M-n- Clara,,.
Paris.
.
Zamoska iComtesse).
Williams (Georges). Worth. Paris
Paris.
1896.
Paris. Zarifi (Georges). Marseille. Zipperlen (Adolphe). Paris. Zipperlen Paris.

(M"'*).
.a Ttralosie.
Paris. Bernier (Louis). Paris, Amie Henri!. Paris. Bertrand, direct, de l'Opra. Paris. Amillet M. et M^-^). Paris. Bessand 'Charles". Paris. Paris. Anderson Bthouard. Chartres. Bziers. Antoque (Andr Bibesco 'Princesse). Paris. Paris. Bibesco (Princes Antoine et EmmaAramon (Comte et C'="e nuel Paris. Aramon (Marquise douairire Paris. Bigot iM-eCh.^ Paris. BischoCfsheim (Raphal). Paris. Aramon (Marquis et Marquise Paris. Blanchart. Tours. Aron (Mê). Paris. Bloch Emile). Paris. Artigue. Paris. Blumenschein. Paris. Bordeaux. Astruc. Blumenlhal. Paris. Aubey (Lon'. Paris. Bocchois. Paris. Aubry (M. et H.). Paris. Boddien (de). Strasbourg. Auby. Paris. Bois iDocteur du;, Paris. Ausset (M-ne). Algrie. Boizel (M. et M). Paris. Autran (Frdric), avocat. Marseille. Bonnet iMaurice. Paris. Sceaux. Auvray (Gaston dj. Bonnier Jules;. Paris. Bonnin. Paris. Bags (Maurice). Paris. Bordes iCh.), compositeur. Paris. Balfour (M. et M>e). Marseille. Borel iMariusi. Paris. Barbarroux. Marseille. Borel (Maxime), secrtaire d'ambasBarbaux (M. et M Ernest). Paris. sade. Paris. Lyon, Barlhels iM. et M""^). Borel iM Maximei. Paris. Basch (Victor;, professeur l'Univer- Borghez (M"= Yvonney. Paris. sit. Rennes. Borlunt. Paris. Bastien (M'i^ Paris. Bougre. Angers. Paris. Baume (Comtesse de Bouiller (Victor). Paris. Barn (Comtesse de). Paris. Boull. Paris. Paris. Bourdin-Bourg. Paris. Ber (Jules). Bourtouline (Comtesse). Paris. Blard. Paris. Bousquer (Goonges). Paris. Bemberg, compositeur, Paris. Boutard Joseph). Lyon. Benoit (Camille Paris. Bouteiller. Paris. Brard (MM.i. Paris. Boutrouc (.Alexandre). Paris. Brardi (Gaston). Paris. Paris. Bouval Jules), compositeur. Paris. Brengier. Bouvard iM"^). Paris. Bret lErnest). Paris. Bovet (Alfred). Valentigny. Bergon {W' Claire;. Paris. Boyer, professeur de lettres. Paris. Bergon (Frdric). Paris. Bergon (Paul), compositeur, Paris. Brasseur (M'i Marguerite). Paris.
Adam (M. et M^ Eugne). Alberton. Paris. Allix Georges;. Grenoble.
Paris.
Berkheim (Baron Th. de). Bernard (M-^^). Paris.
iM!'"=).
d').
d').
d').
i.
d').
M--^
la).
572
Bral.
VOYAGE
Paris.
Paris, Paris.
BAYREUTH
Paris. Clicquot de Mentque (M"). Paris. Clouet (M. et M"). Cochin (Henri), dput. Paris.
Bregfur (Hippolyte).
Brcitling (M. et M").
Paris. Paris. de). Paris. Brville duU Paris. Brcvillc (M" Brville V. de), compositeur. Paris. Brossct-Hckel (M'). Lyon. Brugnon (Henri). Av. Bullet (M"e Emma). Paris. Burlet (M"-). Paris. Cagarriga (Raymond de). Paris. Cahen d'Anvers (Comtesse). Paris. Cahen d'Anvers (M'i). Paris. Caillt IPierre). Paris. Caillebotte (M. et M"* M.). Paris. Callemand (de). Montpellier. Calmann-Lvy (M"). Paris. Campbell- Wallet (M. et M"*). Paris. Cane iM. Paris. Capet (Eugne). Paris. Carlo-Germano, artiste musicien. Nice. Carltrian. Paris. Carmouche (Henri), avocat. Nancy. Carnes. Paris. Carnot, ingnieur. Paris. Caron (M" Rose), cantatrice. Paris. Carr (Albert), directeur du Vaudeville et du Gymnase. Paris.
Bret (Gustave^, avocat. Breuilland (Edmond).
(J.
Brmont
(M. et M" Charles).
Paris.
J.
Cochin iM= Henri). Paris. Cogordan, ministre de France en Egypte. Paris. Cogordan (M"^). Paris. Collas. Paris. Colonne (Edouard), chef d'orchestre. Paris. Comminges (Comtesse de). Paris. Conte (Alfred). Paris. Coppet (M. et M"'^ de). Nice. Corneau (Andr). Paris. Cortot (Alfred), pianiste. Paris. Coss (Comtesse de). Paris. Coste (M. et Mi). Marseille. Coltet (Charles). Paris. Cottinet. Paris. Courcy (de). Paris.
Courtier (Jules), professeur l'Universit.
Paris.
Olga de). Paris. Paris. Crmor. Paris. Crosse de Bionville (Paul). Curel (Franois de), homme de let-
Cramer
(Mi"^
Cartes (Mi' Marie de). Czanne (Alphonse).
Paris. Marseille.
Paris. tres. Le Havre. Currie Curtis. Lille. Dalmas (Comte de). Paris. Dargent (Docteur et M"=). Paris. Debaise (M"). Paris. Deceter (Arthur). Paris.
(J.).
Paris. Chapias (Comte de). Chauffeur (G.). Paris.
Chaumeix (Andr). Paris. Chaumet W. compositeur. Paris. Chnevire (Paul). Lyon. Chradame (Andr), avocat. Paris. Chramy (Paul). Paris. professeur. Paris. Chesnay Chevereau (Comtesse U.). Paris. Chevillard, compositeur. Paris. Chevillard (M>^). Paris. Choisnel (M. et M"*). Paris. Chopelot (M. et M""). Paris. Clary. Paris. C.Uussmann (Aloys), compositeur. Clermont-Ferrand. Clrissy (Pierre). Nice. Clrissy (M" Vve). Nice.
(
Decrais, secrtaire d'ambassade.

Paris.
Decrais (Me),
),
Paris. Degoulet (Charles), avocat. Paris. Deharme.
Paris.
(la),
Paris. Deitte (M" Marie). Paris. Delacroix (Henri). Paris. Delafosse (Lon), pianiste. Delanglade (Ch.), sculpteur. Paris. Delanslade (M. et Me). Marseille. Paris. Delasalle M. et M>e a.). Paris. Delage. Deleschamps (Docteur). Paris. Delinois M. et Mii). Paris. Delna iM'i Marie), cantatrice. Paris. Delpire (M'^ et M). Paris. Demaisons (Maurice), avocat. Paris
COMPLMENT
Denuc, professeur la facult de Fanta (M"*). Versailles. mdecine. Bordeaux. Farcley. Lyon. Desgaroc. Marseille. Fauconnier (L.). Narbonne. Deslandes (Baron). Paris. Faugier. Lyon. Destranges (Etienne). Nantes. Favatier (P.). Narbonne. Deville iM^^ Jeanne). Paris. Ferry (M. et M"* de). Paris. Dino (Duchesse de). Paris. Fey (Mme^. PaHg. Dolhassary, avocat. Bordeaux. Fey (Comtesse). Paris. Doncieux (M. et M-^^j, Paris. Fey (Vicomte). Paris. Donne {.M^). Paris. Firens-Gvaert (M^^). Paris.
573
Nancy. Paris. Ducasse (Henri). Bordeaux. Duchne (M. et M"^). Paris. Dufresne (M. et M"). Dieppe. Dujardin. Lille. Dujardin (Edouard). Paris. Dukas (Adrien). Paris. Duluard (Gaston). Paris. Dumas (Adrien). Nmes. Dumas (M^ Alice). Nmes. Dumas (Alphonse). Nmes. Dumont (H.-L.). Paris. Dunoyer (Lon), avocat. Paris. Dupr (Henri). Paris. Dupuis (Mê j). _ Paris. Durand (M. et M"). Paris. Durand (Auguste), diteur. Paris. Dusart (Paul). Paris. Duteil d'Ozanne, compositeur.
Droit (Charles). Dubreuil (MM.).
Paris.
Dosen (M-^^). Paris. Doyen (M. et Mê). Paris. Drake (Jacques). Paris.
Fildesoye (M. et M-"*). Filliaux-Tiger (M'nsj,
Paris.
Paris.
compositeur.
Fitz-Douglas. Paris. Fontanes (M. et il'^^j.
Fougre
(M'i de).
Fouille iM. et M"Foulquier. Paris.
Paris. Paris. Alfred). Paris.
Fourchy
(J.).
Paris.
G-arets (M. et M"" des). Paris. Garnier (Charles). Paris. Gasnier (M-"* Guy). Paris.
Francillon (M*). Paris. Frank Eugne), matre de chapelle. Avignon. Freyrc-au (M. et M'^). Bordeaux.
Fridrich iGust.), violoniste. Paris. Frlich (M"*). Paris. Froment (Marquis de). Toulouse.
Gasparin (Comtesse et M" de). Nmes.

Gauthier-Villars (M. et Paris. Gauthier-Villars (M. et
M*
M"-
Albert).
Paris. Egusquiza (Roger de). Paris. Eichthal ^M. et M'i Paris.

Economos
(Aristide).
Eardley
(M"").
Paris.
Eiffeneau.
Engel
Paris. (Alfred), professeur.
d').
Eymar (Edmond). Marseille. Fabre (M. et M" Marc). Paris. Fabre (Maurice). Narbonne. Falconnet (M"*). Paris.
Epinois (de 1'). Paris. Ephrussi (J.). Paris. Erlanger (C), compositeur. Paris. Ernst (.\lf.), critique musical. Paris. Essel (Mii). Paris. Estermires (Robert d'). Paris. Estienne (Henri). Paris.
Paris.
Nice. Paris. Gavignot Gly (Paul). Bziers. Gentien (.\ndr). Paris. Gentien (M. et M^^ Maurice). Paris. Gentien (Paul). Paris. Geoffroy (Edouard. Paris. Georges (M-*). Paris. Georges (d.), architecte. Paris. Gifford-Dyer (M., M et Mi'^). ~
Gautier (.\ntoine).
(.A.ndr).
Henri).
Paris.
Paris.
Gilbert (M"*).
Gillot.
Paris.
Paris.
Falleck(Mii%M.L. del,. Bordeaux
Gimbat (M. et M). Paris. Girette (M., M-^^ etM"). Paris. Gironde (Comte et '" de). Paris.
574
VOYAGE
BAYREUTH
Holden(M').
Marseille. Gjertz (Bernard). Godillot (M. et Mi Alexis). Paris. Paris. Goguet (Docteur et M'=). Goirand (Louis). Paris. Goldschmidt (Fernand). Paris.
Paris.
et
Goldschmidt (Lopold). Paris. Goluta. Nice. Gompel. Paris. Gonnet (Marquis de). Paris. Gonse (M"<=). Paris. Gouget (Albert). Paris. Goutire-VernoUe. Nancy. Gouttenoire de Toury. Paris. Granfeem (M'i Jeanne). Paris. Gras (Edmond). Paris. Griset (M. et M-" Jules). Paris.
Grousset (M. et M^^
d'tat.
de).
Homberg
Horrack
(Octave).
Paris.
M"*
de).
(M.,
M^^
Housebeke(M'). Paris. Huard (Gustave > Paris. Hubert (Mê). Paris.
Hue (G.), compositeur. Paris. Hue (Joseph). Bziers. Humbcrt (Georges), ingnieur des
mines.
Paris,
Humires (Vicomte d'). Paris. Hunt iM'i). Paris. Hutchinson (M"). Clermont.
Paris.
Imbs (MM.).
Paris.
Marseille. Grunbaum (Paull, auditeur au conseil
Jaccoud (Docteur). Paris. Jannel (M" Marie de), professeur.

Paris.
Paris. Grunebaum-Ballin (M). Paris. Gsell (Paull. Paris. Gurin (MM.). Lunville. Goilmant (Alex.), organiste. Paris. Guiot (Georges). Paris. Guyon fM"). Paris. Guyot (M. et Mê Emile). Paris. Guyot (Joseph). Paris. Haech (M Jeanne). Paris. Hallays (Andr), avocat. Paris Halphen. Paris. Harcourt (Comte Eugne Paris. Hartenstein (Lon). Paris. Hartmann (Docteur). Paris. Hartmann (M). Paris. Haviland. Paris. Hayn. Le Havre. Hbrard(J.), snateur. Paris. Hecht (Ernest). Paris. Hecht (M. et M" Myrtil). Paris. Heine (Louis), architecte. Paris Hellmann (M., M"= et M"*). Paris. Herbault. Paris. Hrold (Ferdinand). Paris. Paris. Herrenschmidt Herv (M. et M). Paris. Heuzey (M. et M"e). Le Havre. Hewlett (Charles). Paris. Higcl (Docteur). Paris. Hillemacher composit. Paris. Hirsh (Edmond). Paris. Hohn (Romana). Paris.
Grunebaum
(M"').
d').
Paris.
(M'i).
(P.),
Bordeaux. Paris. Paris. Jeanselme. Jobin (Joseph). Belfort. Joly (Charles). Paris. Jossic (M. et M'as Henri). Paris. Jouon (Docteur). Nantes. Jourdan (Henri). Marseille. Jouve (Mi' Marie-Th,). Cavailloa. Juign(de). Lyon. Juillard (MM.). pinal. Julien (Charles). Paris. Jumet (M. et M"'). Paris. Kahn (Albert). Paris. Kahn (Lopold). Paris. Kahn (M Pauline). Montmdy. Keller (Docteur). Paris. Kinen (M. et M^). _ Paris. pianiste. Paris. Kleeberg (M"* Klein (Lon). Paris. (MH* Anna). Bordeaux. Klepper Klug (Christian). Paris. Koning (M" de). Paris. Kopfif (Docteur et M-*). Paris. Kunkelmann (Henri). Paris. Lackenbacher, avocat. Paris. Lacombe (M. et M^ Daniel). Paris. Lacroix (M. et M<e). Mulhouse. Lacroix (M'i Jeanne). Mulhouse. Ladureau. Pontoise. Lafaulotte (Henri). Paris. Lambert (Ant.), architecte. Paris.
Jarreau (Gustave).
Javali Mlle).
Cl.),
Jansen (M"^).
Paris.
COMPLEMENT
Paris. Paris. (Jacques). Paris. -M'i* M.). Paris. (Pierre). Paris. Lard (M. et M^^^ Ren). Paris. Lascoux fAnt.), ingnieur. Arbois. Lascoux (M. et M"*), Paris. Lasseux de Chambine (M"i. Paris. LassoAv (Me et M^-i. Paris. Laurand Docteur;. Paris. Lautier. Paris. Laat (MM.). Paris. Laut (M"). Paris.. Paris. Le Bas Lcbaudy (M. et Mm<= Pierrei. Paris. Lebrasseur (M. et M*). Paris. Leclcrcq l'abb). Paris. Leclercq iM. etM"=i. Paris. Le Crosnier (M. etM), Pnris. Ledoux (Charles;. Paris. Leduc (M., Mme et M''^). Paris. Lee lM Austini. Paris. Lefebvre Ch.i, compositeur. Paris. Lefvre Gustave). Paris. Lefvre iM). Paris. Lefranc (M.,M' et M'i^). Paris. Le Glay. Paris. Legras Docteur Paul). pinal. Leix (Charles). Paris. Lemoine Albert procureur de la rpublique. Bar-sur-Seine. Lemonnier iM. et M"). Paris. Lepel-Cointet (M>e). Paris. Leredde (Docteur et M^^). Paris. Lser (Georges Lyon. Level. Paris. Levziel (M*), Paris. Levillain (Docteuri. Nice. Lvy lErnest). Paris. Lvy (M. etMi. Paris. Paris. Liau (M""^ Lichtal (Docteur de). Gironde. Lichtcnberger (Henri), professeur. Nancy. Lidenlaub (Thodore). Paris. Liebmnnn. Paris. Ligcrct, professeur. Paris. Limet (Charlesi, avocat. Paris. Liouel-Dauriac. Paris.
Langlois Langlois Langlois Langlois Langlois
575
Lambert-Cousin (Ren). Langen (M""=). Paris,
Paris.
Litvinne (Mîe). Paris. Livington ^M. et M"*;, Clermont.
(Armand'.
(Charles).
Loys iR. violoncelliste. Paris. Lucas (M" Reine), gouvernante fran,
aise.
Boston.
(F.
,
'M'iri.
i.
Paris. (M"e Jeanne). Paris. M. et M" Gustave). Paris. iMax ingnieur. Paris. M Max Paris. Madero iC; Paris. Madrazo, peintre. Paris. Mas iM. et M-^^). Paris. Maf 'Eugue-. Paris. Magnard (Albric), Paris. Magny Comtesse de). Paris. Malherbe iGaston). Rennes. Mallarm (Andr). Alger. Mallet (M. et M"^ Guillaume;. Paria Mancel (M. et M"). Paris. Manchon. Paris. Mancilla (Garcia). Paris. Mandard (M. et M-ê). _ Paris. Maquet (M. et M^^). Lille. Maquet (Henri). Lille. Marcel. Paris. Marcy (M^), cantatrice. Paris. Mare'(M. et M'ie de). Paris. Margolie (de). Paris. Marie (Docteur). Paris. Marigny (de). Marseille. Marotte (Francisque). Paris. Paris. Martimprey Martin M. et M"' Al.). Xarbonne Martin lmile). Paris. Paris. Martin (Maurice) Martinet (M>). Vendme. (M. et M^-^ E,). Paris. Marx
Luzzato
Luquet (Docteur). Paris. Lur-Saluces (Comtesse de).
Lyon Lyon Lyon Lyon Lyon
(Moe
Paris compositeur. Paris. Edouard).
(de).
.A
).
Nice. Nice. Masurel (Albert). Tourcoing Mathieu (Maurice). Paris. Mattel (M"^ Marie). Paris. Mauban. Paris. Mauny (dei. Paris. Maupou (M" et M^'"). Paris.
Masse, avocat.
Marx Marx
(J.).
(L.).
Paris. Paris.
Masse (M"').
VOYAGE A BAYREUTH Paris. Palologue (Maurice), homme de let Paris. tres. Paris. Mendcissohn (Thodore). Paris. Pannier (Paul). Lille. Merle (M. et M"e Louis). Paris. Parconnel (de). Marseille. Mersch (Mê). Paris. Parent prof, de piano. Paris. Mesnard (Georges). France. Parissot (.\lberlt. Paris. Pavia. Paris. Mesnard (Lon). France. Messager (A.), compositeur. Paris. Pegnaux. Paris. Pladan (Princesse). Paris. Messerer (Henri). Marseille. Michaux (M. et M"" L.). Chartres. Pladan (Sr). Paris. Michel (Edouard). Paris. Perreau (Xavier), compositeur. Michelot, matre de chapelle. Paris. Perret (M"* Mry). Paris. Migeon (GastonV Paris. Peter (Ren). Paris. Millot (MM. Al. et Etienne). Paris. Petit-Thomas (M^n^ du). Paris. Mimant. Paris. PfelT'el iBaron et Baronne). ParisL Molinier (Auguste). Paris. PfeifTer (G.), compositeur. Paris Molinier (M"s). Paris. Philibert. Le Havre. Monnier (Adolphe). Paris. compositeur. Paris. Philipp M'ie). Versailles. Monod (M. et Piault (Ren), avocat. Paris. (Edouard). Lyon. Monod Piazzi (C). Paris. Monrel (M"" de). Paris. Pillet-Will (Comtesse). Paris. Montefiore (de). Paris. chef d'orchestre. Paris. Pister MoDtesquiou (Comte et Comtesse L. Poix (Princesse de). Paris. de). Paris. Polignac (Princesse de). Paris. Montesquiou (Comte Vladimir de). Polignac (Prince Ed. de). Paris. Paris. Ponc (Elie). Paris. Montrichard (de). France. Porgs-Wodianer(M'"etM"). Paris* Moore M. et M"). Paris. Pottier (Ren). Paris. Moqueris. Neuilly. Pousello (Mme et Mii). Paris. Moreau (Emmanuel). Paris. Pouy (Vicomte de). Paris. Moret (Alexandre). Paris. Pozzi. Paris. Morisse (Paul). Paris, Propper (Siegfr.), banquier. Paris. (Alfred). Paris. Mortier Provost (M'ie Ccile). Paris. Motereau iLouis). Paris. Pugno (Raoul), pianiste. Paris. Mouchet (M). Paris. Puyfontaine (Comte de). Paris. Mouchet (Paul). France. Rabaud (H.), prix de Rome. Paris. Mugnier (l'abb). Paris. Raffard (M"*). -Paris. if avello. Paris. Raimbourg. Paris. (Alexandre de). Paris. Neufville Rastit (Henri). Paris. Neufville (Jean de). Paris. Fanny). Paris. Reed Nicolopulo. Paris. Reinach (Joseph). Paris. Nivard-Vaudrey (Paul). Paris. Rmy (M^* Adle). Paris. Renaudin (Paul). Paris. Ocampo (Narciosso). Paris. Renoir (Pierre) Paris. Paris. OUone (Max Renou-Soye. Vendme. Oppenheim (Baron Flix). Paris. Oppermann (M. et M). Marseille. Rol (M. et M"). Paris. Ricard (M"^). Paris. Ostermeyer-Chatelain. Alsace. Richard iMarius). Paris. Oulmont. Paris. Richelot (Gustave). Paris, Ouvr (Henri). Bordeaux. Risler (M" M.). Paris. Painlev. Paris. Risler (Edouard), pianiste. Paris.
')76
Maury-Renaud (M). Mnard-Dorian (Mê).
(M'ie),
(J.),
(L.),
(Mii<=
d').
Paris. Rvollet (M. et M). Robert iGustave), avocat. Riom. Robinet de la Pichardais. Paris.
COMPLEMENT Schutz. Paris, Scossa (M. et M"). Paris.

577
Bordeaux. Rothschild (Baronne G. de). Paris. avocat. Bordeaux. Rouff (Marcel). Paris. Stanley. Paris. Roujon (Henri), directeur des Beaux- Stouls' (M., M=" et M"e). Paris. Arts. Paris. Stuers (de) ministre plnipotentiaire, Round (Mi'M. Paris. Paris. Rouvillc Ulric). Paris. Suarez (M. et M^n^). Paris. Roux (Emile). Paris. Sultzbach (M^^ Maurice). Paris. Ruyssen, professeur. Paris. Paris. Sutte Sylvestre (Armand). Paris. Sachs (M. et M"). Paris. Saint-Didier (Baronne de). Paris. Taffanel (Jacques). Paris. Taisne (Baron de). Paris, Saint-Didier (M" de). Lyon. Talansier (M. et M*). Paris. Saint-Paul (A. de). Nantes. Tanstein. Paris. Saint-Paul (Marquise de). Paris. Paris. Saint-Pierre (Baronne R. de). Paris. Taravant Ternaux-Compan (Me). Paris. Saint-Sauveur (C'" de). Paris. Thriane (M" Hlne de). Paris. Saint-Selve (de). Gironde. Thvenin. Paris, Sainville (M. et M"*^ de). Paris. Thiault (Camille). Paris. Salles (M. et M-^^). Paris. Samazeuilh (M. et Me Ferdinand). Thibault. Chambry. Thibaut. Paris. Bordeaux. Thion de la Chaume. Paris. Samazeuilh (Gustave). Bordeaux. Thoraillcr( Jacques et Henri). Paris. Sampago (0. de). Paris. Thoret (M. et M">). Paris. Sarchi (Paul). Paris, critique musical. Paris, Tiersot Sarti (M. et M'ne), _ Paris. Tillet (Jacques du). Paris. Saujaud (Charles), avocat. Paris. Torre (M' de), diplomate, Paris. Paris. Saussaie (de Tracol (.Andr). Paris. Sauvage (M" Louise). Paris. Trlat (M). Paris. Sauvrezis Alice). Paris. Scaramangna (M. et M"=) Marseille. Trzel, avocat. Paris. Schaff (Ottoi, compositeur. Paris. TrzeliMê). Paris, Trompeaux (M* de). Paris. Schirmer (Henri). Lyon. Schlumberger (Emmanuel). Paris. Trouselle (M*). Paris. Schlitts (M. et Paris. Ulmann (Constantin). Paris Scbmidt. Paris. Unziker (Paul). Paris.
Rostand
(Alexis).
Rollez (Gustave). Paris. Romain (Comte etM" dej. Angers. Romain-Rolland (M. et Paris. Romieu. Paris. Ronjat (Jules). Paris. Rose (M. et M-^*). Paris. Rosset (Charles). Paris. Rosset (M-ne Ernest), Paris.
M->ie).
Roccolino (Baron de). Paris. (Jules), dput. Paris. (M. et M'"^!. Bordeaux. Rodocanachi (Thodore). Paris. Roger (Mê et M"=). Paris.
Roche Rodel
Serres (Baron et Baronne de), Paris. Paris. Servires. Siegfried (M"). Paris. Paris. Silva (Comtesse). Paris, Silva-Lisboa (Mê).
Paris. Simon (Andr). Sarbruck. Simon (M-êi. Paris, Simon (M" Marguerite;. Paris. Simon (Stanislas), banquier. Paris. Simon-Mgret (Emile).
Paris, (L.). Paris. Siry {M'). Paris, Solenire (Eugne). Soubre(Mii). Paris.
(C.)
Singer
Paris.
Spanier Spanier
(J.),
(J.-F.).
(M^'^j.
(J.),
la).
(M''
M'ie).
578
VOYAGE
BAYREUTH
Wailly (Paul
de). Paris. Walkr (M"'^). Paris. Weingerbcr (M. et M). Wendcl (M.) Paris.
Paris. Vaissier (M A.). Paris. Valette (M., M"" et M^).
Paris. Vaiicher (M. et M'^^). Mulhouse. Vercher (Gabriel). Saint-Germain. Verdier (Herman). Paris. Verneaux iV'"se et Mi'"'). Paris. Vidal-Naquet. Paris. Vidil (Paul). Giens. Viennot. Paris. Vignon (A.) Lyon. Villeneuve (Docteur). Marseille. Vital (M-e). Paris. Vitali (Comtesse). Paris. Vlasto (M'^). Paris. VuatinfM. et M" Lon). Rennes.
Var-y
(Fli>ct.
vallon (Antoine). Paris.
Wcndcl (Me). Paris. Wetmore (M'i*). Paris.

Willemin
Paris.
Williere (M'"^ Berthe). Paris.

{^l^^ Eugne). Wolft (Bernard). Paris.
Paris.
(G'"e).
Wolkenstein-Trotsburg
Paris.
Wood (Mme Alice). Woolett. Paris.
Vuillet
Baron
Paris.
Paris. Worms (Docteur). Paris. Wyzewa (M. et Mê de). Paris. Zegers-Veckens, consul. Nice. Zeigler de Loes (M. et M). Paris.
Franais en 1S97.
Voir au Supplment (page 5S7) pour
la liste des Tsteurs
CATALOGUE DES OUVRAGES LES PLUS IMPORTANTS

Publis en franais sur Richard "Wagner
et
son uvre'.
(Je place en tte les crits de Wagner lui-mme. Les autres sont classs par ordre alphabtique d'auteurs. L'astrisque indique -êux qui m'ont fourni le plus grand nombre de documents.)
R.
Wagner. Art
1869.)
et Politique. 'Bruxelles. /.
Sonnes, 1S68.)
/.
R. "Wagner. Le * R.
*
Judasme dans
et la
la
musique. (Bruxelles.
Sannes,
Wagner. L'uvre
Mission de
ma
vie, trad.
Hippeau.
{Dentu.j
'Le Vaisseau Fantme, Tannhaeuser, Lohengrin, Tristan et Iseult) prcds d'une lettre sur la musique, avec notice de Charles Nuitter. Nouvelle dition. [A. Durand et fils et Calmann-Lvy, 189.3.) Baudelaire. Richard Wagner et Tannhauser Paris. (1861.) * Camille Benoit. Richard Wagner, Souvenirs traduits de l'alle-
Richard Wagner. Quatre Pomes d'opras
mand. [Charpentier. 188i.) Camille Benoit. Les Motifs typiques des Matres chanteurs. [Schott.) LONIE Bernardini. Richard Wagner. [Marpon et Flammarion.) *Louis-PiLATE DE Brinn' Galbast et Edmond B.vrthlemy. La Ttralogie de l'Anneau du Nibelung. (E. Dentu, 1894.) * Louis-PiLATE DE Brinn' Gaubast et Ed.mond Barthlmy. Les Matres chanteurs de Nurnberg. {E. Dentu, 1896.) * Houston Stewart Ch.vmberlain. Le Drame wagnrien {F^con
Chailley, 1894.)
Comte de Chambrun
et Stanislas Legis. Wagner, avec une introduction et des notes, illustrations par Jacques Wagrez (2 volumes). [Calmann-Lvy, 1895.)
Champfleurt. Richard Wagner. (1860.) Guy DE Charnac. Wagner jug par ses contemporains. [Lachze
et
O', Angers.)
1. Il existe un catalogue gnral de tous les crits publis sur 'Wagner, sous le titre: Katalog eincr Richard- Wagner-Bibliothek, Nachschlagebuch inder gesammten Wagner-Littcratiir. 3 vol., Leipzig, 1836-1891. Prix 3.5 marks; reli 40 marks 50 pfennigs.
580
VOYAGE
BAYREUTH
(Bruxelles. Schott
Ernest Closson. Siegfried de Richard Wagner.

frres.)
et Iseult. Essai d'analyse du drame et des Leitmotifs. [Fischbachei\ 1S95.) Thodore Duret. Critique d'A vaut-Garde. (1869.) D-WELSHAUVERS. Il Wagner. {DibliolJiqnc Gilon. Verriers, 1889.) Dwelshalvers-Dery. Tannhaeuser et le Tournoi des chanteurs la Wartbourg. [Fischbacher.)
Charles Cotard. Tristan
*Alfred Eknst. Richard Wagner

mann-Li'y.) *Ai,FRED Ernst.
1893.)
l"^""
et le
Drame contemporain. [CaU

[Pion, Nourrit et 6"', 2"^ volume (annonc).
LArt de Richard Wagner. volume 'paru). L'uvre potique;
Luvre
musicale.
Alfred Er>"st et Poire. Tannhauser. [Durand et fils.) Edmond Evenepoel. Le Wagnrisme hors d'Allemagne (Bruxelles
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C',
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*
La Revue wagnrienne.
vier 1886; 2 anne,
rare.)
1'^
du
8 fvrier
anne, du 8 fvrier 1885 au 8 jan1886 au 15 janvier 1887 (trs
L'INTERPRETATION
58S
PARSIFAL
En
1897.
(Huit reprsentations, dont la dernire
19 aot
tait
la 100*
Chefs d'orchestre
Flix Mottl.
Anton Seidl.
Julius Kniese.
Chef des churs
Franz Beidler. Sigm. von Hausegger.
RPTITEURS
et
Willibald Khler.
Oscar Merz.
Cari Pohlig.
musiciens-assistants
sur la scne
Heinrich Porges
Paul Radig.
Edouard Risler. Paul Schumann.
Amfortas.
Titurel.
Rudolf von Milde. Cari Perron i. Anton von Rooy.
Wilhelm Fenten.
Garl Grengg.
Gurnemanz.
Parsifal.
Ernst Wachter.
Ernest van Dyck. Wilheim Gruning.

Fritz Plank.
Klingsor.
1" Chevalier.
2"* Chevalier.
Wolfg. Ankenbrank.
Max Bucksuth.
Heinrich Scheuten.
3^ cuyer.
4"* cuyer.
Franz Froneck.
Mesdames
1" cuyer. 2"* cuyer.

1.
Luise Mulder.
Luise Hofer.
t appel tenir le rle
Perron seul a
pendant
les huit reprsentations.
5S4
,
VOYAGE
i
BAYREUTH
^'
(
Marie Brema. Anna von Mildenburg.

Emilie Gleiss.
Thila Plaichinger,
Josefine Pfaff.
Les
Filles-fleurs.
Hilda Pazofsky.
Luise Mulder. Marie Altona.
Churs de 44 hommes,
et
(?)
32
femmes
enfants.
En
1897.
(Trois reprsentations, dont la dernire
tait la 35.)
du 14 au
17
Aot
Chefs d'orchestre
Hans Richter. Siegfried Wagner.

Julius Kniese.
Directeur DE LA SCNE
Franz Beidler. Sigm. von Hausegger.
RPTITEURS
et
Willibald Khler.
Oscar Merz.
Cari Pohlig.
Heinrich Porges.
I
sur la scne
Paul Radig.
Edouard
\
Risler.
Paul Schumann.
L'OR DU RHIN
Wotan,
l.
Cari Perron.
,
, r, Anton van Rooy

.
',
Van Rooy
seul a t appel tenir le rle pendant les trois reprsentaliona
L'INTERPRETATION
Donner.
585
586
VOYAGE
(
A BAYREUTU SIEGFRIED
Alos Burgstaller.
Siegfried.
(
Wilhelm Grning. Hans Breuer.

Garl Perron.
Mime.
Le Voyageur.
Alberich.
(
i
Anton van Rooy
*.
Friedr. Friedrichs.
Fafner.
Johannes Elmblad.
E. Schumann-Heink.
Erda.
Briinnliilde.
Ellen Gulbranson.
L'Oiseau.
Emilie Gleiss.
LE
Siegfried.
CREPUSCULE DES DIEUX

Alos Burgstaller.
Wilhelm GrUning.
Rudolf von Milde.
Gunther.
Hagen.
Alberich. Brnnhilde. Gutrune. Waltraute.
Paul Greeff.
Friedr. Friedrichs.
Ellen Gulbranson.
Luise Reuss-Belce.
E. Schumann-Heink.
Thila Plaichinger.
Les Nornes.
Les Filles
Luise Reuss-Belce.
E.
Schumann-Heink.
Josphine von Artner.
du Rhin.
Hlne Hieser.
Luise Geller-Wolter.
Churs de 44 hommes
et
32 femmes.
1.
Van
Piooy seul a t appel tenir le rle aux trois reprseotations.
L'INTERPRTATION
587
En 1899.
CuEF d'orchestre
:
Siegfried "Wagner.
Julius Kniese.
Directeur DE LA SCENE
Michel Balling.
Willibald Kahler.
Cari Luze. Cari Muller.
Cari Pohlig.
RPTITEURS
et
sur la scne
Eduard Reuss.
Paul Schumann. Lopold Stolz.
Cari
Waack.
L'OR DU RHIN
"Wotan.
Anton van Rooy.
Donner. Froh. Loge.

Alberich.
Hans Schutz.
Alos Burgstaller.
Otto Briesemeister.
Fritz Friedrichs
i.
Demeter Popovici.
Mime.
Fasolt.
Hans Breuer.
Hans
Keller.
Fafher.
Fricka.
Frea.
Johannes Elmblad.
Mesdames
Luise Reuss-Belce.
Marion Weed.
Ernestine Schumann-Heink.
Erda.
Les Filles du Rhin.

1.
Josphine von Artner. Adle Morano.

programmes, mais
n'a
M.
Friedrichs figurait sur les

ie
pas
t appel
remplir
rle.
&88
VOYAGE
LA
BAYREUTH
WALKYRIE
Siegmund.
Alos Bui'gstaller.
Ernst Krauss.
Peter Heidkamp.
Hunding.
Hans
Keller.
Wotan.
Sieglinde.
Anton van Rooy.
Mesdames
Rosa Sucher.
Ellen Gulbranson.
Brnnhildl.
Fricka.
Gerhilde.
Luise Reuss-Belce.
Marie Brandis.
Else Breuer.
Helmwige.
Ortlinde.
Waltraute. Siegrune. Rossweisse. Grimgerde.

Schwartleite.
Ernestine Schumann-Heiuk.
Johanna
Dietz.
Emilie Feug-e-Gleiss.
Adiienne Osborne.
SIEGFRIED
Ernest Krauss.
Siegfried.
Erik Schmedes.
Mime. Le Voyageur.
Alberich.
Fafner.
Hans Breuer.
Anton van Rooy.
Fritz Friedrichs.
Demeter Popovici.
Johannes Elmblad.
Mesdames
Erda.
Briinnhildl.
Ernestine Schuraar.n-Heink.
Ellen Gulbranson.
L'Oiseau.
Emilie Feuge-Gleiss.
L'INTERPRETATION
LE
Siegfried.
589
CRPUSCULE DES DIEUX

Ernst Krauss.
Erik Schmedes.
Gunther.
Lopold Demuth.
Flix Krauss.
Fritz Friedrichs.
Hagen.
Alberich.
Demeter Popovioi.
Mesdames
Brnnhild. Gutrune. Waltrautel.
Ellen Gulbranson.
Johanna
Dietz.
Ernesline Schumann-Heink.
Les Nornes.
Josphine von Artner. Adrienne Osborne. Ernestine Schumann-Heink.
Les Filles du Rhin.
Adle Moruno.
Churs de 49 hommes, 45 femmes.
PARSIFAL
En 1899.
Chef d'orchestre Directeur de la scne
:
Franz Fischer.
Julius Kniese.
Michel Balling.
^yillibald Kahler.
RPTITEURS
et
Cari Luzc. Cari Muller,

Cari Pohlig.
sur la scne
Eduard Reuss.
Paul Schumann Leopold Stolz.
Cari
Waack
590
VOYAGE
BAYREUTH
Amfortas.
Titurel.
Hans Scbtz. Wilhelm Fenten.

Flix Krauss.
Gurnemanz.
Anton Sistermans. Ernst Wachter.

Aios Burgstaller,
Parsifal.
Emile Gerhaser. Erik Schmedes.
Klingsor. 1" Chevalier.

2"'
Demeter Popovici.
Hans Durber.
Cari Schmiedek.
"
=
Chevalier.
cuyer. 4"' cuyer.

1" cuyer. 2"*' cuyer.
Wolfgang Ankenbrank. Hans Breuer. Mesdames

Adle Morano.
Adrienne Osborne.
Kundry.
EUen Gulbranson.
Milka Ternina.
Jospbine Ton Artner.
Else Breuer.
Les
Jobanna
Filles-fleurs.
Dietz.
Adle Morano. Marion Weed.
Gburs de 49 bommes, 45 femmes
et 40 enfants.
LES MAITRES CHANTEURS

En 1899.
Chef d'orchestre
Directeur de la. scne
Hans Ricbter.
Julius Kniese.
L'INTERPRETATION
Michel Balling.
Willibald Kahler.
S91
RPTITEURS
. .
Cari Luze.
1
Cari Muller.
"
)
\
i
Cari Pohlig.
sur la scne
Eduaid Reuss. Paul Schumann.

Lopoid
Stolz,
Cari Waack.
Hans
Sachs.
j
Lopoid Demuth. Anton van Rooy.
Veit Pogner. Sextus Beckmesser. Fritz Kothner.
Anton Sistermans.
Fritz Friedrichs.
Peter Heidekamp.
Walther von
David.
Stolzing. Ernst Krauss.
Schramm.
Otto Briesemeister.
Vogelgesang.
Nachtigall.
Schmiedek.
Pennarini.
Zorn.
Eislinger.
Durber.
Moser.
Ortel.
Ankenbrank.
Thomasczeck.
Eberth.
Keller.
Schwartz.
Foltz.
Le Veilleur de
Eva.
nuit.
Adam. Mesdames
Johanna Gadski-Tauscher.
j
"
Beatrix Kernic.
Madeleine.
592
VOYAGE
BAYREUTH
En
Chefs d'orchestre
1901.
Hans Richter. Siegfried Wagner.

Julius Kniese.
Directeur de la scne
Michael Balling.
Franz Beidler.
Alfred Goriot.
RPTITEURS
et
WiUibald Khler.
C. Kaiser.
musiciens-a'sistants
Car] Luze.
sur la scne
Cari Millier.
Eduard Reuss.
Hugo
Riidel.
K.-D. Schwab.
L'OR DU RHIN
Wotan.
Donner.
Froh.
Thodor Bertram. Anton van Rooy. Hans Schtitz.
Alois Burgstaller.
Franz Joseph Petler.

D' Otto Briesemeister.
Fritz Friedrichs.
Loge.
Alberich.
Mime.
Fasolt.
Hans Breuer. Hans Keller.

Johannes Elmblad.
Fafner.
Fricka.
Frea.
Mesdames
Louise Reuss-Belce.
Fanchette Verhunk.
Ernestinc Schumann-Heink.
Erda.
Les du Rhin.
Filles
Sophie David. Ottilie Metzger.
L'INTERPRETATION
LA WALKYRIE
Siegmund.
Alois Burgstaller.
5'J3
Ernst Kraus.
Peter Heidkamp. Thodor Bertram. Anton van Rooy. Mesdames
Hunding.
Wotan.
Sieglinde.
Marie Wittich.
Ellen Gulbranson.
Brnnhild.
Fricka. Gerhilde.
Louise Reuss-Belce.
Sophie David.
Josphine von Artner. Fanchelte Verhunk. Ernestine Schumann-Heink.
Helmwige.
Ortlinde.
Waltraute. Siegrune. Rossweisse. Grimgerde. Schwertieite.
Rosa Ethofer. Maria Knupfer.

Ottilie
Metzger.
Anna Huber.
SIEGFRIED
Siegfried.
Ernst Kraus.
Erik Schmedes Hans Breuer. Thodor Bertram.
Mime.
Le Voyageur.
Alberich. Fafner.
Anton van Rooy.

Fritz Friedrichs.
Johannes Elmblad.
Mesdames
Erda. Brnnhild.
L.*Oiseau.
Ernestine Schumann-Heink. Ellen Gulbranson.
LE CREPUSCULE DES DIEUX

r
iegfried.
Ernst Kraus. Erik Schmedes.
Gunther. Hagen.
A-lberich.
Rudolf Berger. Robert Blass.

Fritz Friedrichs,
594
VOYAGE
BAYREUTH
Mesdames
Brnnhild. Gutrune. Waltraute.
Ellen Gulbranson.
Louise Reuss-Belce.
Les Norncs.
Les Filles
Louise Reuss-Belce.
du Rhin.
Churs de
Sophie David.
Ottilie
Metzger.
12
32
hommes,
femmes.
PARSIFAL
En
Chef d'orchestre Directeur DE LA sc>E
1901.
Karl Muck.
Julius Kniese.
Michael Balling.
Franz Beidler.
Alfred Cortot.
Rptiteurs
et
Willibald Khler.
C. Kaiser.
su?- la
Cari Luze. Cari Muller.
scne
Eduard Reuss.
Hugo Rdel.
K.-D.
Schwab.
Schtitz.
Amfortas.
Titurel.
Rudolf Berger.
Hans
Gurnemanz.
Parsifal.
Robert Blass. Paul Knupfer. Robert Blass. Paul Knupfer. Ernest Van Dyck. Erik Schmedes.
L'INTERPRETATION
Klingsor.
Fritz Friedrichs.
595
Hans
Schtitz.
1" Chevalier.
2' Chevalier. 3 Ecuyer.
Franz Joseph Petter. Richard Knnecke. Willy Merkel.
4"
cuyer.
V cuyer.
2'
Hans Breuer. Mesdames

Fanchette Verhunk.
cuyer.
Rosa Ethofer.
Ellen Gulbranson.
Kundry.
Les*Filles-Fleurs.
Marie Wittich. Josphine von Artner. Sophie David. Rosa Ethofer.
Emihe Feuge-Gleiss.
Maria Kntipfer. Fanchette Verhunk.
et
45 enfantf
LE VAISSEAU
En
Chef d'orchestre Directeur DE LA scN e:
/
FANTOME
1901.
Flix Mottl.
Julius Kniese.
Michael Balling. Franz Beidler.

Alfred Cortot.
RPTITEURS
et
Willibald Khler.
C. Kaiser.
Cari Luze. Cari Mller.
sur la scne
Eduard Reuss.
Hugo Rdel.
K.-D.
Schwah.
Daland.
Peter Heidkamp,
5i)6
VOYAGE
BAYREUTH
Erik.
X.e Pilote. X.e Hollandais.
Alois Burgstaller.
Ernst Kraus, Franz Josef Petter. Thodor Bertram. Anton van Rooy.
Mesdames
Seata.
'
Emmy
Destinn.
Mary.
Louise Reuss-Belce.
En
Obefs d'orchestre
Directeur de la. scne
1902.
Richter.
Hans
Siegfried
Wagner.
Julius Kniese.
:
Michael Balling. Frantz Beidler.

Charles Inches.
RPTITEURS
et
C. Kaiser.
Alfred Lorenz.
47iusiciens-assistants
Cari Millier.
Julius Priiwer.
sur la scne
Eduard Reuss.
Anton Schlosser.
L'OR DU RHIN
(
"Wotan.
(
Donner.
Froh. Loge. Alberich.
Thodor Bertram. Anton %ân Rooy. Hans Schtitz.

Alos Burgstaller.
D' Otto Briesemeister.

Fritz Friedrichs.
L'INTERPRETATION
Mime.
5>7
598
VOYAGE
BAYREUTH
Erda.
BrnnMld.
r.'Oiseau.
Mesdames Ernestine Schumann-Heink. EUen Gulbranson.
Emmy
LE
Destinn.
CRPUSCULE DES DIEUX

Alos Burgstaller.
Siegfried.
Ernst Kraus.
Theodor Bertram.
Gunther.
Cari Perron.
Hans
Schiitz.
Bagen.
Alberich.
Richard Mayr.
Fritz Friedrichs.
Mesdames
Brnnhild. Outrune.
"Waltraute.
Ellen Gulbranson.
Luise Reuss-Belce.
Xies Nornes.
Hermine
Kittel.
Ottilie Metzger.
Les Filles du Rhin.

Churs de
Josphine von Artner. Maria Knupfer.

Ottilie Metzger.
32
hommes,
12
femmes.
PARSIFAL
En
Chefs d'orchestre
Directeur DE LA scne
1902.
Flix Mottl.
Karl Muck.
Julius Kniese.
L'INTERPRTATION
Mifhacl Balling.
Frantz Beidier.
599
RPTITEURS
et
Charles Inches,
G. Kaiser.
Alfred Lorenz,
sur la scne
Cari Muller.
;
Julius Priiwer,
Eduard Reuss.
Anton Schlosser.
Cari Perron.
Amfortas.
Theodor Reichmann. Hans Schutz.

D' Flix Kraus.
Titurel.
Paul Knupfer.
Gurnemanz.
Parsifal.
D'' Flix Kraus. Paul Knupfer.
Alos Burgstaller.
Erik Schmedes.
Fritz Friedrichs.
Klingsor.
Hans Schutz.
Cari Wil(brunn.
.
1" Chevalier.
2^ Chevalier. 3 cuyer. 4'
Richard Mayr.
Philip Brozel.
cuyer.
2*
1" cuyer. cuyer.
Hans Breuer. Mesdames Olga Pewny. Hermine Kittel.

Ellen Gulbranson. Marie Wittich. Olga Pewny. Adle Otto-Morano.
Kundry.
Les Filles-Fleurs.
Aima
Saccur.
Josphine von Arlner, Maria Knupfer.

Hertnine Kittel.
et 45 enfant.
600
VOYAGE A BAYREUTH
LE VAISSEAU
En
Chef d'orchestre Directeur de la scne
:
FANTOME
1902.
Flix Mottl.
Julius Kniese,
Michael Balling. Frantz Beidler.

Charles Inches.
RPTITEURS
C.
et
Kaiser.
Alfred Lorenz.
Cari Millier.
Julius Prwer.
sur la scne
Eduard Reuss.
Anton Schlosser.
Paul Knpfer,
Daland.
Erik.
Max
Lobfing.
Emil Borgmann.
Ernst Kraus.
Philip Brozel.
Le
Pilote.
Le Hollandais.
Senta.
Theodor Bertram. Anton van Rooy.
Mesdames
Emmy Destinn.
Mary.
LISTE APPROXIMATIVE DES FRANAIS

VENUS AUX REPRSENTATIONS DU THEATRE DES FETES DE BAYREUTH
En
1897.
ISeX La
Adam
(M. et M"").
Paris. Adiny (M""). Adt (M. et M" Emile).
Ttralogie. Parsifal.
Bernac (Jean). Bernand (M""*^;.
Paris. Yillefranche. Pau. Paris. Bertelin (M'"^). Paris. Agache (Alfred). Paris. Allix (M. et M"* Georges). Gre- Berthelin (M. et M"). Paris. Berthier (H.). Paris. noble. Bthouart (M. et M"). Chartres. Alquier (Maurice). Paris. Beyle (Gaston). Paris. Alvarez. France. Bibesco (Presse Al.). Paris. Paris. Alverny (M" Bibesco (P<=" Emm. et Ant.). Paris. Amie (Henri). Paris. Anosoff (M). Paris. Birmont (Paul). Paris. Amoureux (M. et M"). Paris. Bischoffsheim (R.), dput. Paris. Montpellier. Aoust Bizot. Paris. Arnault. Paris. Blachire (M"). Lyon. Aron (Armand). Paris. Pans. Blanc (Bo et B^). Paris. Austin-Lee (M"'). Paris. Blanc (Albert). Paris. Auvity Blanc-Garin (M. et M""). France. Azevedo (C' et C'"). Paris. Bloch (M. et M""^ Emile). Paris. Blum (M" L.). Paris. Balay (M. et M"^ H.). Lyon. Nancy. Baldensperger. Blumenthal (M. et M"). Paris. Barbarroux (Paul). Marseille. Boca (Lon). Paris. Barbaux (M. et M' Ernest). Paris. Bochud (M. et M"-). Paris. Barbette (M""). Paris. Boeswillwald, ingnieur. Paris. Paris. Baume (C'"" de Boivin. Paris. Bauer (M"' de). Paris. Bonnal (E.). Montpellier. Beaufort (C de). Paris. Bonegal (G"'). Paris. Beaunis (M. et M"=). Cannes. Borel (M.). Paris. Bchet (M. et M"*). Paris. Borghez (M"= Yvonne). Paris. Bchet (Maurice). Paris. Bouchez (xM. et M'i^ H.). Paris. Ber (M. et M'"^ Guillaume). Boull (Maurice). Paris. Paris. Boulois (M'"^ et M"'). France. Ber (Jules). Paris. Boutet de Monvel (M""). Paris. Bziers. Belland (M"). Boutroue (M. etM^ Alex.). Paris. Bnilan (A.). Paris. Bourget (M" M.). Paris. Benoist (M"^). Bziers. Bouwens van der Boyen (M. et M). Benoit-Champy (M-^^). Paris. Paris. Brard (MM^=). Paris. Boyer (A.). Bordeaux. Brard (M^^ Ph.). Paris. Bret (Gustave). Paris.
Paris.
Bernhardt (M"j.
d').
(J.).
(-').
la).
602
VOYAGE
Paris.
BAYREUTH
Chevillard (M. et Paris. Chibie. ^- Lyon.
Chiion (de).
Brval (M"' Lucienne), de l'Opra.
Camille).
Paris. Brenziger (M. et M"). Paris. Briantchaninoff. Paris. Brire (Henri). Paris. Brin (B""'). Paris. Brincart (B"" Georges). Lyon. Brossel-Hecker (M""). Paris. (V'). Brossin de Mr Lyon. Brotemann (Arthur).
Paris. Paris. Claparde (Ren). Juvisy. Clapiers (C de). Paris. Clay (M'). Paris. Clriceau (Alfred). Paris. Brunel (Ed.). Pau. Cochino (C^ P-)- Paris. Brussel (Robert). Paris. Cogordan (M. et M). Paris. Bulteau (M"). Paris. Collet. Paris. CoUinet. Paris. Cahen (C'"" Louis). Paris. Colonne (Edouard), chef d'orchestre. Gain (Henri). Paris. Paris. Calv (M" Emma), de rOpra-ComiComminges (C'"" de). Chlons. que. Paris. Coninck (M. et M"* R. de). ChCapet (Eug.). Paris. teauroux. Paris. Coppet (M. et M" de). Nice. Carfort (C" et C"" de). Carmouche, avocat. Nancy. Coppet (Ch.-A. de). Nice. Caron (M. et M""'). Paris. Nmes. Corbire (M"= de Carr (Albert). Paris. Gordeux. Paris. Carricu (Eug.). Nmes. Corner (Edouard). Paris. Casa Riera (M" de). Paris. Cortot (Alfred). Paris. Cauvet (M. et M). Marseille. Coste (M")- Paris. Paris. Castera (Ren de). Courtois. Lille. Caussade (Georges). Paris. Courtois (de). Paris. Cazabonne (M. et M<^^). Angers. Courval (V de). Paris. Csar (M"^). Paris. Coutouly (Gust.). Paris. Cerf (M. et M"). Paris. Cramer (M" O. de). Paris. Chabaneix (Joseph). Nontron. Crvecur (L. de). Paris. Chambannes (C" de). Paris. Cuewas (M"^). Paris. attach la LChamberet (Raoul, Cuffer (M. et M"*). Paris. gation. Munich. Custot (F.). Paris. Chandon de BriaUes (C" et C'" G.). Paris. Dalmas (C" de). Paris. Chanoine-Davranches (M. et M"). Dampt (Jean). Paris. Rouen. Debans (M"^). Bordeaux. Chanoine-Davranches (MM"). Defruis. Paris. Rouen. Delacroix (M). Paris. Chapelet (R.). Paris. Delacroix (H.). Paris. Charbonneaux (Georges). Reims. Delaporte (D'). Paris. Toulon. Charpentier (MM"). Deleschamps (D')- Paria Chartran (M. et M""* Th.). Paris. Deligand (M). Paris. Chautard (Emile), artiste dramatique. Desalles. Bziers. Paris. Desbleds (M). Paris. Detivieux (M"). Paris. Cheramy (P.-A.). Paris. Chesneau (M. et M* G.). Paris. Deutsch (Henri). Paris. Chevalier (M. et M' P.). Paris. Devin (Charles). Paris.
Christiani (B F.).
Versailles.
Cid Garcia (M"').

Clado.
Paris.
la).
COMPLMENT
Didot (Louis). Paris. Dimer (M. et M*). Paris. Dilavare (M. et M'). Paris.
6C3
Paris. Paris. Dreyfus (Hippolyte). Paris. Dreyfus (M. et M T.). Paris. Droz (M*). Montbliard. Droz (M. et M"). Paris. Dubois (M. et M"). Bordeaux. Duborg (Jules). Marseille. Duceau (H.). Paris. Dufresne (M. et M"). Dieppe. Duguet (Charles). Paris. Dujardin. Lille. Dujardin (M. et M"" Ed.). Paris. Dulong de Rosnay (C'""). Paris. Dulong de Rosnay (Joseph). Paris. Duluard (G.). Paris. Dumont (M. et M H.). Paris. Dupuy (M""' J.). Paris. Durand (M. et M). Grenoble. Durand (M. et M-"* J.). Paris. Durand (M. et M"" Eug.). Lyon. Dusard (P.). Paris. Paris. Economes Ecorcheville. Paris. EUissen (MM"). Paris. Ephrussi (M" et M"). Paris. Equer. Paris. Ernst, homme de lettres. Paris. Paris. Escandon (M. et M Eustis (Georges). Paris. Fabre (M. et M'^). Paris. Fabre (M" B.). Paris. Fargueil-le-Rousseau (M"). Paris. Fatou (P.). France. Faugier (M. et M"> Benoit). Lyon. Faure-Beaulieu (M.). Paris. Fayet (M. et M G.). Bziers. Flin (Armand). Lille. Feray (G.). Paris. Fildesoye (M. et M""). Paris. Filliaux-Tiger (M"). Paris. Foucart (Lon). Paris. Fourchy (Jacques). Paris. Fournier (M. et M""' M.^. Paris. Fournier (Paulj. Paris. Fourniols. Paris.
Dorado (M"
L.).
Doyen
(M-"' Th.).
(d').
d').
France. Francfort (C et M). Vannes. Francfort (L' et M"). Vannes. Franchet. Lyon. Fressinet-Bellanger (M'' de). Paris Fridrich (Gustave). Paris. Froment (de). France. Fromont. Paris. Funck-Brentano (M"=). Paris. Gabriac (C"" de). Paris. Gallet (M" M.). Paris. Galopain (C). France. Ganney (M" de). Paris. Gauthier- Villars (M. et M= A.). Paris. Gautier (Antoine). Nice. Gly (M. et M"* P.). Bziers. Gentien (Maurice). Paris. Gentien (Paul). Paris. Grard fM"). Paris. Gesne (A. de). Paris. Getting (M"^). Paris. Gigon. Bordeaux. Gillet (Charles). Lyon. Gillet (Louis). Paris. Gillot. La Fre. Giraudet (A.), prof, au Conservatoire. Paris. Girette (M., U"", M"). Paris. Girod (M. et M" P.). Paris. Gjertz (M"= Marie). Paris. Glaenzer (M. etM"" Eugne-. Paris. Goegel (M"'). Montbliard. Paris. Goldschmidt Paris. Goldsmith (M Gournod (M" R.). Paris. Gouttenoire de Toury. Paris. Gouy d'Arcy (M"' de). Paris. Grailly (C'"" de). Paris. Grammont (D" de). Paris. Grandpierre (H.). Paris. Grau. Paris. Gries (M"). Paris. Grincour (M"). Paris. Griolet (M. et M"). Paris. Gune (Georges). Paris. Gurillot, avocat. Paris. Guillon (R.). Nantes. Guilloux 'M'). Paris. Guillot (Georges). Paris.
Franc (Eugne).
(D').
S.).
604
Gunzbourg (Raoul). Paris. Guyon (Adrien). Paris. Guyot (M"'). Paris. Guttmann (MM"). Paris.
VOYAGE
Halvy (D.). France. Hall (M" Ch. Kennerley). Paris. Hallays (Andr), avocat. Paris. Halphen (Fernand). Paris.
_ Henry (M. et M"''). Paris. Hrard (Joseph). Lyon. Hermens (M^). Paris. Heret. Paris. Hrold (Ferdinand). Paris. Herpin de Mas. Paris. Hesse (L.). Paris. Hocquard. Nice. Huver. France. Horrack (de). Paris. Houck (M"'). Paris. Huber (T.;. Paris. Hue (Georges), compositeur. Paris. Humbeck (M. et M). Paris. Humbert (G.). Paris. Isely (Jules). Paris. Japy (M"" et Mii). France. Japy (M. et M""). Paris. Jeanselme (H.). Paris. Jendt, prof. Paris. JolTroy. Paris. Johannot (M"). Paris. Joly (Charles), du Figaro. Paris. Josserand. Lyon. Jossic (M. et M" H.). Paris. Juign (M. et M"" E. de). Lyon. Juillard (M. et M'). pinal. Jules (D' et M"). Paris. Jullemier, avocat. Paris. Kadelbourg (M"*). Paris.
Hauconnier (M"). Paris. Paris. Hecht (M" et M'i^Paris. Hglon (M'), de l'Opra. Paris. Helbronner (M'"^ H.). Paris. Heldt (Mê).
Kaeuffer (M. et
Hardy (M^). Paris. Hartmann (G.). Paris. Hartmann (S.). Paris. Hartmann-Marti (M").
Paris.
M"
Ed.). -
Lyon.
BAYREUTH Kalm (MM"). Paris. Kahn (M. et W-^"). Paris. Karpeles (M. et M""' Jules). Paris. Kech (M"). Paris. Klotz (Victor). Paris. Kchlin Ray. Paris. Labadye (C'"" de). Paris. Labb (A.). Paris. Labey. Paris. Labouret (Ch.). Paris. Ladureau. France. Lafont (C"' et C'"" de). Tours. Laloy (Louis). Paris. Lamoureux (Charles), chef d'orcLcstre. Paris. Langlois (M. et M"). Paris. Langlois (Jacques). Paris. Langlois (Pierre). Paris. Lapy (M"^ et M"'). France. Paris. Laprune Larroque (M"). Paris. Lascoux (M. et M"). Paris. Lasscux de Chambine (M"). Paris. Lau (M""' du). Paris. Launay (A.). Angers. Georges). Paris. Laurand Paris. Laurencie (V' de Laurent 'M"). Boulogne. Montpellier. Laurent (Em.). Lecrosnie- (H.). Paris. Lderlin (Armand). - Epinal. Lefebvre'(M. et M"" F.). Lille. Lehmann (Albert Paris. Lelubez (R.). Paris. Lemaire (G.). Lille. Leprieur (Paul). Paris. Leriche (Paul). Roanne. Le Roux (Hugues). Paris. Leroy-Lyvenat (M"'). Paris. Leseur (M. et M"^ Flix). Paris Lesterps (C"" de). Paris. Levallois (M.). Paris. Lve (M. et M""' E.). Paris. Lvi (M"). Lyon. Lietmann. Paris. Limet (Charles). Paris. Lindenlaub (Th.). Paris. Lisboa (M""' de). Paris. Litvinnc (M'"'). -- Paris. Livache (Achille). Paris.
(J.).
(D"" la).
.
COMPLEMENT
605
Paris. Paris. Lostalot (de). Paris. Loth (M. et M' Emile). France. liOuis (M" et M"'). Paris. Loys (Richard). Paris. LuDelle M. et M'). Paris. Luquet (D' et M"'). Paris. Lutaud. Paris.
Loonen
(M""' Charles).
Lluche.
Paris.
Loquiel M. et
de).
Lyon (M.
et M-"' G.).
de).
Paris.
Madrazo (R.
Mallet (Ern.).
Marchegai (M. et M",. Paris. Marquart (R. de). Paris.
Mangcon
(M.).
Paris. Paris.
Paris. Paris. Neufville (M. et M de). Paria. Neut'ville (M"" Sbastien de). Paris. Nicolopoulo (Alexandre). Paris. Nieger (M. et M"^). Nancy. Noue (M" de). Paris. Oblat (M. et M L.). Paris. Odero (M. et Paris. Onimm. Marseille.
Munroe
(M").
Nathan (M*
Ed.).
J.
M""-^).
Oppenheim (B" et B""'). Marseille.

Painlev (Paul). Paris. Paira (M""). Paris. Pam (M. et M"'). Paris. Palologue (M.). Paris. Pallier (F.). Nmes. Pannier (Paul). Lille. Parent (M" Hortense^. Paris.. Paratoux (M'"^ et M"^j. ParisPayne (M. et M''^). Paris. Pladan (P<=""). Paris. Perret (M. et M"). Paris.
Angers.
Nice. Mathieu ;M. Paris. Maupeou (M'" de). Paris. Maurel (Victor;, de l'Opra. Paris. Moritz (M de^. Paris.
Masse (Maurice;.
;.
Martin /M"*;. Saint-Etienne. Martin (Emile). Paris. Martin (Eugne). Paris.
Max
(Charles).
Paris. Mendiola (Y. de). Mnard-Dorian (M. et M"*). Paris. Paris. Mercier (Edmond). Merle (M. et M" L.). Paris. Paris. Meyer.
Paris.
Meyer (Richard;. Meyer-May (M"

Michau (MM").
Paris. Paris. Paris. Molinier (A.). Paris. Monod (M' et MM""). Paris. Monod (Bernard). Versailles. Monod (M''). Versailles. Monod (Edmond). Lyon. Monod (Georges). Paris. Montero de Sand (M""). Paris. Montrichard (A. de). Paris. Moreau (Lon). Paris. Morin-Pons (Henri). Lyon. Morisse (Paul). Paris. Morsier (Auguste de). Paris.
Mocqueris (Edmond). Mollard (Guillaume).
Paris. Michelin. Milliet-Arding (M. et M").
Marseille. et M"). Paris. Paris.
Lyon. Pirrot-Franconi (M'"'). Paris. Piver (M'). Paris. Planon (Paul), de l'Opra. Paris. Poiried (M"). Paris. Poincar (L.). Paris. Polignac (P=" E. de). Paris. Polignac F. de,. Paris. Pomar (Duc de). Paris. Pommaret (M. et M"*). Avignon. Pontgibaud (V'"" de). Paris.
Pilloud.
(P<=
Petiot (Ed.). Paris. Philipon (Ren). Paris. Pierre. Marseille. Pierret (M. et M"* M.). Paris^ Pillet-Will (C'"). Paris.
Porgcs-Wodianer (M"
et M'').
Paris. Pottier (Ren). Paris. Pottier (M. et M"" Edmond). Pouget (MM""). Paris. Pozzi (Df et M"=;. Paris. Puech (M"=). Nmes. Pujalet (Eugne). Paris.
Moure (M.
et M").
Bordeaux.
Radet (M.
Paris. et M"). Paris.
606
Radiguer (Henri).
Raiberti.
VOYAGE
Paris.
((>"").
Rambourg
Ramsay.
Parrs Saint-Etienc.
BAYREUTH Sarchi (Paul).
Paris.
Beaune. Ratheneau. Paris. Raynal (^fM.).
Paris. Raynal (Edm.).
Paris. Saucaret (M et M"). Paris. Saunire (M""). Paris. Sauvage (M"" Louise). Lyon. Savolli (de).
Raynal
Paris. Paris. (M" Lon).
Paris. Redorte (V" et V'"" de la). Paris. Re (M"" et M"'). Paris. Reinach (Joseph). Cognac. Rmy (M. et M"^ M.). Paris. Renaut. Paris. Renais (M. et M'). Paris. Reni (J.-E.).
(Paul). Dijon. Sjourn Reynaud (Charles), architecte. Seligman (Ant.). Paris. Seligman-Lui (M* G.). Paris. Paris. Sers (C" et C" de). Paris. Andr). France. Ricateau Paul). Paris. Servant Ricqls (Emile). Paris. Siegfried (M" Jacques). Paris. Risler (Edouard). Paris. Siffet (M"). Paris. Rivire (M A.). Paris. Rivoli (Duc, D" et MM^^" de). Sigauville (de). Lyon. Silvers (M. et M). Paris. Paris. et M" Louis). Paria. Singer Robin (M. et M" A.). Cognac. Siry (Etienne). Paris. Rodin (Aug.), sculpteur. Paris. Lyon. Spoor (Ch.). Paris. Roche (de Romain (C*"' et M"' de). Angers. Sodlange-Sodin (M). Paris. Paris. Solenire (M. et M* de). Paris-. Romieu Sommier (E.). Paris. Rondel (Aug.). Marseille. Stapfer (Henri). Paris. Rose. Paris. Stem (M* E.). Paris. Rose (M" Myrtil). Paris. Storez (M" et M'^). Paris. Rossel, ingnieur. Paris. Rossel (M. et M^). Montbliard. Story-Eames (M"^). Paris. Stroble. Lyon. Roth (M*). Paris. Sturge (D' et M"*). Nice. Rothschild (B""* de). Paris. Rouart (Ernest), peintre- P^ris-. Tanternstein (M^^). Paris. Paris. Rouchi (M. et M"' Taschereau (M. et M^'). PariaRoujon (M. et M"^ H.). Paris. Tchamitch (N.). Paris. Roussel (M" Eug.). Paris. Telt'ener (C^se. t M""). Parit.. Roussel (Raymond). Paris. Terry (M. et M Aot.). Paris. Ronx (Ch.). Paris. Teulon (Paul). Nmes. Paris. Rueff
Saville (M""), artiste lyrique. Plis. Paris. Sauvrezis (M" Alice). Paris. Scherer (B"""' de).
Schmidt (M"').
Schutz.
Paris.
Schneider (M. et M" Eug.). Paris.
Paris.
Paris. Schwartz (A.). Paris. Schweitzer (G.). Bordeaux. Segresta (MM").
(D''
(D""
(Si.
la).
(J.).
J.).
(M'i'o).
Thveneau
Sabatier (M* H.). Saint- Andr (A.).
(M., M"'' et M"^).

(C. le).
B-
Sainte-Foy
Salles.
Paris. Paris. (M'"^). Paris.
ziers.
Thierry d'Hennequin
Saint-Pierre (B""^' et M"^).
Paris.
Trouville.
Samazeuilh (M. et ^P"*). Sanderson (M" Sibyl). Paris. Bantos (M*).
Bordeaux. Paris.
Paris. Tisserand (M**). Aix. Tourtoulon (B et B'">-P. de). Lunville. Traxelles (M. et M"-'^ L.).
Marseille. Tromeur (M''*). Paris. Trompeaux (M"). ParisThomas

(Paul).
Paris.
COMPLEMENT
Paris. Ulrich (E.). Paris. Vaguez (D' Henri). Paris. Vallin (Gaston). Nancy. Vaucher (M et M"). Paris. Vautier (G.). Lyon. Vautier (M. et M"" Th.). Lyon. Vaux (B" Raoul de). Paris. Vedel (M. et M" E.}. Paris. Vermorel (M. M" et M"'). Villefranche. Vian (G.). Paris. Vidal de la Blache et M"). Paris. Paris. Viennot. Paris. Vieu (M Villain. Nancy. VilleneuTe (M"" et M" de). Paris. Villeneuve Marseille.
Tuchmann.
(S.
J.).
607
(M"').
Tuchesse
(de).
Lyon
Wacquez
Paris.
Pans.
M'*
J.).
Wagenmann
(M. et
-~
Paris. Wahl-Alt (M. et M"). Paris. Waubert (Henri de). Paris. WeiUer (M"^ S.). Paris. Weisgerber (M. et M";. Paris. Weissweiler (M Ch.). Paris. Weissweiler (M. et M"). Paris. Weissweiler (Ed.). Paris. Wendel (M de). Paris. Wendel (MM. de). Piaris. Willire (M). Paris. Wolkenstein-Trotsburg (C" de).
Wagram
(pce de).
Paris.
Yeatmann (M
Zadoks (M.
L.).
Paris.
et M"" Ph.).
Zamoyska
Zarifi.
(IKJ.
France.
(C'"^ Ch.).
Paris. Paris.
1899.
Adam Adam
Parsifal^ Les Matres Chauteurs, La Ttralogie.
(M. et M Eugne).
(Henri).
et
Adour (M.
Baugnies (Jacques). Paris. Baume (C""" de la). Paris. Amschel (M). Bausset(Ct<="). Paris). Andr (M-' E.). Paris. Barn (C'"^ de). Paris. Paris. Beaufort (0" de). Arco-Valley (C et G""M.). Paris. Paris. Argot (M'}. Bchis (D'). Lyon. Paris. Aron fMM"). Ber fj). Paris. Paris. Arthus (M"). Benoit-Champy (B"""). Paris. Aubert (MM"). Paris. Bentall. St-Raphal. Aubigny (C* d'). Paris. Berch. Paris, Rouen. Aumalou (Franois). Bercy (M de). Paris. Bernard (M. etM^'Ch.). Beauoe. BkdonQ (Pascal-Emile). Paris. Bessand (Charles). Paris. Bags (Maurice). Paris. Bthouard (M. et M"*;. Paris. Balay (M. et Mme). France. Bvire (de la). Paris. Balligny (M A). Paris. Bidart (M'i). Paris. Marseille. Earbarroux. Bitrix (M). Paris. Barbaus (Ernest Paris. Blanchet (Marcel/. Paris.
Aine (d'). Alverny (M"
d').
M' P.). La Rochelle.
Paris,
Baruzi (Joseph).
Paria.
Paris.
rpe"e).
Paris.
Bassaraba de Brancovan
Paris.
Paris. Paris.
Bareille
Barthou
(M. et M"). Montpellier. (Louis). Paris.
Boislisle (Jean de).
Boizel (M.
Paris. et M'^). Paris.
608
Paris. Bojano (Duc et D^"). France. Bondart. Paris. Boniface (A.). Paris. Boniface (M0France. Bonnal (M. et M"').
Darmires (M""'). Paris. Davergne (M"* et M"). Marseille. Paris. Borel. Delafosse (Lon). Paris. Boucherie. Lyon. Boutet de Monvel (M= C). Paris. Delagrave (Charles). Paris. Paris. Deleschamps Paris. Brancovan Demont. Paris. Brville (P. de). Paris. Derbanno (Jacques). Paris. Brosset-Heckel (M""). Lyon. Deroye (M. et M*"'). Dijon. Brugnon (H.;. Ay. Desrez (Maurice). Rouen. Bucy (M""" de). Paris. Lyon. Didier (M" Buisson (Pierre). Paris. Dimitri. Paris. Bulteau (M"')- P^îs. Dor (DO- Lyon. Dorney (M"). Paris. Gahn (M., M'"^ et M"'). Paris. Drapier (Georges). Paris. Cahn (Th.) Paris. Dreyfus-Gonzalez. Paris. Caperon (M"^). Paris. Dreux (Ernest). Beaune. Carlier (M., M" et M"^). Paris. Dubois (M. et M" P.). Paris. Caron (M. et M" E.). Paris. Carpentier (M. et M"" H.). Paris. Dujardin (D'). Lille. Paris. Dumba Geste (M"*). Paris. Durand (Eugne). Lyon. Champeaux (G'"" de). Paris. Dusart (MM"). Paris. Ghanoine-Davranches (M. et M"^). Duvernoy {D' et M"). ValentiRouen. gney. Ghanoine-Davranches (MM"). Rouen. Eddy (M. et M" Glarence). Paris. Ghaudier (M")- Paris. Ephrussi (M et M"). Paris. Ghramy. Paris. Ghveneau (M. et M"^). Bziers. Ghevillard (M. et M-"' G.). Paris. Fatou (P.). Paris, fauconnier (Lucien). Paris. Glark (M"). Paris. Favay (M"' et M"'). Paris. Glautade (Andr de). France. Paris. Favargot (M" et M"). Paris. Glary (C* et C'"= et M"<^). Nantes. Glment (M" la Gn^^ et M"'). Fe Feray (Georges). Paris. Vincennes. Fischotf (M Eugne). Paris. Glriceau (A.). Paris. Glicquot de Mentque (M"'). Paris. Fougres (M" de). Paris. Fourrier (D' M.). Paris. Glugner. Paris. Francilien (D^). Paris. Gomminches (G'^^" de). Paris. Fressinet de Bellanger (M"' et M'"). Gonte (M' et M"^). Paris. Paris. Goppet (M. et M"' de). Nice. Fressinet de Bellanger (M" et M.). Gorbin (Paul). Nice. Paris. Gornumel (H.). Paris. Fridrich (Gustave). Paris. Goss (G'"" de). Paris. Froment (M" de). France. Courcelles (de). Lille. Gourtois (de). Paris. Gaigneron (V"" de). Paris. Gourval (V'" de), Paris. Gaillard (E.). Paris. Couvert (M. et M"" L.). Lyon. Gaillard (L.). Paris. Pontoise. Crimail
VOYAGE A BAYREUTU Groy (Pes.e de).
Paris.
Gurrie (M. et M" de). Paria. Gustot (M. et M""). Paris.
(P<=^).
(D"").
J.).
(G.).
J.).
(D--
(F.).
COMPLEMENT
Gandara.
69
Gap
Paris. Paris.
Kopff (Df et M").
A). Paris. Paris. Paris. Nice. Gautier (Antoine). Lafont (C" et C'' de Tours. Glis-Didot (M. et M""). Paris. Lagarde (M"" P.). Paris. Gentien (Maurice). Paris. Landesque (M""'). Paris. Lang (M. et M""). Paris. Gheest (M. et M"^). Paris. La Porte (de). Paris. Ghika (N.). Paris. Gillaud. Marseille. Lascoux (A.). Paris. Lasseux de Chambine (M"'}. Paris. Girette (M., M""= et M"). Paris. Gjertz (M"). Paris. La Soudire (M"" de). Paris. Glaenzer (M. et M"). Paris. La Tour ^C"' de). Paris. Gouttenoire de Toury. Paris. Laurand (D^). Paris. Gouvello (de). Paris. Le Bourgeois. Paris. Graymuller (B-"' et M"* de). Le Bret (Robert). Paris. Bordeaux. Lederlin (M. et M"). France. de). Marseille. Gueylar Lefvre (M'"). Paris, Guid (MM.). Paris. Lgat (M"'). Lyon. Guilmin (Alex.). Moulins. Lehideux-Vernimmen (M"'). Paris. Guisetta (M. et M"). Paris. Legrand. Paris. Guttmann. Paris. Lepelletier (G.). France. Leroux (Henri). Paris. Paris. Hallays (A.). Lespinasse (M"'). Paris. Paris. Harcourt (Eugne Levacon (M"'). Paris. Hartmann (G.). Paris. Lvy. Paris. Henriot (M"=). Paris. Lvy (M. et M" F.). Paris. Hermant (Abel). Paris. Lvy (Lazare). Paris. Herrenschmidt. Paris. Ligeer. Paris. Paris. Hervieu (M et M"). Limet (Charles). Paris. Herz (E.). Paris. Lionel-Dauriac. Paris. Holden (M"). Paris. Lionneton. Ay. Horrack (M., M"" et M" de). Lorette (Ch.) Paris. Paris. Loth (M. et M"""). France. Houssemenne. Paris. Luuyt (M. et M" Maurice). Paris. Hue (Georges). Paris. Luys (M. et M" Georges). Paris. Hunt (M"^). Paris. Luze (B" et B-" Ch. de). Bordeaux. Jackson (M"). Paris. Maas (M., M" et M"*). Paris. Jacquemont (Ch.). Paris. Mac-Connel (M"" et M"'). Paris. Javal (M"). Paris. Marsay (V' Ren de). Paris. Johnston (M""). Paris. Mars. Paris. Paris. Joly (Ch.). Marsilly (M., M"" et M"). Lille. Juillard (MM"). Epinal. Matharel (C'"" de). Paris. Marti (M. et M"). Montbliard. Kahn (Al.). Paris. Masson (M"), Paris. Kalindero (G.), Paris. Mattes (M"). Paris. Knopp (M"). Paris. Mauny (M" de). Paris.
Gaupillat (Gabriel). Paris. Gauthier-Villars (M. et M" Albert). Paris. Gauthier-Villars (M. et M""= Henri}.
Krafft (H.).
Paris.
Paris.
Paris.
Labouchre (M. et M' Labouchre (L. et G.) La Chapelle (C'* de\ Ladureau. France.
(J.
d').
fiin
VOYAGE A BAYREUTH Bordeaux. Piver (Lucien). Paria. Maurel (M"', M" Maurey (M"" et M"). TersaiUes. Poix (P<="^ de). Paris. Pomar(Duc de). Paris. Max (Ch.). Paris. Ponnelle (Lazare). Beaune. Meus (M' et M"^). Paris. Ponselle (M-= et M"^). Paris. Meyer. Marseille. Pouget (A.). Algrie. Michaud (Lon). Reims. Pouquet (M""). Paris. Paris. Michel fEd.). M"" G.). Le Havre. Pourtals (G" de). Paris. et Mie? Pozzi Samuel). Paris. Miller (M"). Paris. Mocqueris. Paris. Hambourg (M" de). Paris. Momus. Bordeaux. Tlapp. Nantes. Monod (Aug.). France. Monod (M. et M' G.). Versailles. Raty (Jules). Rambouillet. Rechtenberger (M"). Paris. Mont (B et B de). Paris. Rgnier (Eugne). Paris. Montbrison (M" de). Paris. Richard (M'i). Paris. Montebello (C" A. de). Paris. Risler (Edouard). PaTis. Montpezar (de). Blois. Rivoire (V.). Paris. Montrichard (d^). Paris. Robert (Em.). Parfs. Moreau (Lon). Paris. Roche (M., M et M' Jules). Mores (M'" et M"' de). Paris. Lyon. Paris. Moret (Alex.). Renesson (M")- aris. Paris. Morris (M"). Rossel (M., M"" et M"). MontlMors (M., M"' et M"). Parisliard. Moull (M. et M"*). Paris. Rostand (M., M" M"*). Paris. Mouquet (Ch.) Paris. Rozet. Paris. Mugnier (l'abb). Paris. Munr (John). Paris. Saint-Mareaau (M*^). Paris. Nathan (M. etM"A.). Marseille. Salinelles (de). Montpellier. Sceukowicz (M"*). Paris. Naumann. Paris. SchiUito (M""^. Paris. Nettre (M"*). Paris. Schneider (L.). Paris. Neufville (de). Paris. Schulz (M. M""^). Paris. Neyssire (M"^" L. de). Lyon. Schur (M. et M-" E.). Paris. Nicodme (G.). Lille. Paris. Sedano (R.). Paris. Nicolopulo (Alex.). Sguier (M. et M"" de). Bordeanx. Nuovina (M" de). Paris. Sembat (M. et M"" M.). Paris. Paris. Sert Paris. OUivier (M. et M" H.). Sinadino (A.). Paris. Otis (F.). Paris. Sommier (MM"). Paris. Soyer (M. et M* H.). Paris. Pagert (M"=). Paris. Nantes. VerSteimbach (M. et M" Pajeot (M*"'). sailles. Pannicr (Paul). Lille. Steinberg (O.). Pans. Pardey (M""^). Lille. Stirbey Tpcesse ^jj^ _ Paris. Parent (M"^ et M"'.) Paris. Pastr (C' A). Paris. Tardy. Lyon. Perry (A). Paris, Petiot. Paris. Taunay de Koning (M"). Paris. Pillet-Will (C'^"^). Paris. Terrail (M. et M"' de). Nice. Pinkusse. Bordeaux. Thorailler ,'Jacques". Paris. Pittavin. France. Tileneau l'Marc). Paris.
et M.).
(Si.
(D--
fit
'et
(J.).
J).
COAlPLEMEiT
6t
Trompeaux(M"%!. Paris. Tuchmann. Paris. Vallon. Paris. Vaquez (MM"). Paris. Vaucher (M"" et M"). Paris. Vautier (M. et M"" G.). Lyon. Vlasque (MM"). Nantes. Vengochia (M"*). Paris. Voysseyre (Paul). Paris.
*901.
Adam Adam
Tissaz (M"). Lyon. Toledo. Paris. Tonnelier (Paul,. Paris.
Voge!. .Paris. Vogii (C" de).
Paris.
\S*aldner (de). Paris. W'allerstein (M. et M^^ P.). \Varambon (M"'}. Paris. Weinweile. Paris.
Paris.
Weiss (M.
et
M"
Weissweiler
(Ed.).
Wendel (MM"
de).
Paris. Paris. de). Paris.

Ch.).
WolkeStein-TrotsbuTg {C^ et C'"
Paris.
Zarifi
(M. et
M"
G.).
Marseille
Papsifal, Ttralogie, le Vaisseau
Fantme.
(M. et
M"* Eugne).
Paris. Ancey (M. et M""* Georges). Paris. Paris. Argent Atger (Albert). Montpellier. Autran. Marseille. Azma. Bordeaux. Baignres (Jacques). Paris. Baillet M. et M"* Gaton). Paris. Barbarroux (M. et M"^). Marseille. Paris. Bartet (M" Barthou (M., M" et W^ L.)v Paris. Paris. Bassano (M"). Baudet (Jean;. Paris. Baudouin. Paris. Paris, Baume (C'"' de Bausset (G'"" de). Paris. Bazille (MM.). Montpellier. Barn (C""' de). Paris. Beaucliamp. Paris. Beaumond(M^^ et M. de). France. Beauvau de). Fontainebleau. Beauverger (B""" de). Paris. Beck (M-"'). Paris.
'd').
Paris. (Henri). Paris. Agache. Alfassa (M'"^, M" et M.).
Paris.
Bret.
Paris.
M- Camille). Bertier (M. et M"'). _ Paris. 'Bertrand Ernest). Paris. Bessand (Charles). Paris.
Bthemont (M
et M";.
Bernard (M. et M^). Bernheim (M. et Lyon.
Paris.
Bthouart SL et M). Chartres! Bigot (Charies). Paris. Bobrinsky (M"). Paris.

Bosse.
Paris
Paris.
Boniface (M. et M" A.). Boulachre (M). Lyon.
Julia,).
la).
Boutard (J.). Lyon. Brancovan(P Constantin). Paris. Bray. Paris. Bricon (^L et TÎ"^ E.). Paris. Brois. Bordeaux. Brosset-Heckel ("). Betfort. Brossin de Mr v'^ de). Paris. Bourboulon (C et C' Robert de)
Lille.
Paris.
vP<=
Buguet. Paris. Bulteau (M"). Paris. Bunel (Roger). Rouen.
et M"' Guillaume). Bellanger (M. et M" R.).
Ber (M.
Paris.
Caillas (M., M"" et
M"" de).
Fon-
tainebleau. Bnilan (Andr). Brardi (Gastonj.
Cantacuzne (P"e). Paris. Carr de Malberg (M. et M"*}.

Bar-sur-Aube. Caron (M. et M""), Castex (Gi et M
Paris.
Paris. Paris.
Paris.
de).
Paris.
612
Cattage (M.
Paris.
et
VOYAGE
M Franois
de}.
A
-
BAYREUTH
Enesco (Georges).
Ephrussi (Charles).
-
Ceissire (Jean).
Paris. Paris.
Marseille.
Paris.
Chandlcr iM"). Chapelot (M. et
Chramy.
Paris.
M""*).
Paris.
Paris.
Chevallier (M. et
M"" Georges). -
Chevign
Paris.
(C
de).
Paris.
Paris.
Chevillard (M. et M Camille). -
Cladel (Judith).
Clariez.
Nice. Coinneck (Raymond). pinal. Colonne (Edouard). Paris. Contain. Paris.

Clrissy (Pierrej.
Paris.
Corbin (M.
Paris.
et
M"" Richard). -
Cerneau (Andr). Paris. Paris. Cornly (J.).
Coste (M"'). - Paris. Paris. Cousino (M. et M""). Lyon. Craponne (M"' de). Paris. Custot(M. et M").
Cortot Âlfred).
Paris.
Decaux.
Paris. Degoulet. Paris.
Dalligny (M"').
Paris.
Paris.
Delmas (Francisque). Paris. Delorme (M""). Paris. Demnts (M. et M^). Paris. Desains (MM. et M). Paris.
Desrez (MauriceV
Deleschamps
(.'^.Ibert).
Rouen.
Dictrich (B et B""").
Dorns (Pierre). Paris. Douglas (M"). Paris.

(M. et M""). Drogoul (Fernand).
_ Flacourd (de). Abbeville. Frdric (MM.). Paris. Fridrich (Gustave). Paris. Gailhard. Paris. Gaisfort. France. Garcia-Mansilla (M. et M"). Paris. Gauthier-Villars (M. et M" H.). Paris. Gautier (Antoine). Nice. Glis-Didot (M. et M). Paris. Georget. Paris. Gille. Montmorency. Gillot (M. et M"'). Paris. Girette (Jean). Paris. Giron. Paris. Gjertz (M"'). Paris. Gloria (M"). Paris. Glotz (M"" et MM.). Paris. Grouvel (C' et C"'"^). Paris. Guttmann (MM.). Paris. Hartenstein. Paris. Hartmann (M" Albert). Paris. Hatto (Mii Jeanne). Paris. Hellmann (M., M"' et M'")- Paris. Henran (A.). Paris. Henry (M"' Flicie). Paris.
Faure (MM.). Limoges. Fe (Dr et M"e;. Nantes.
Fert (Lon). Paris. Feuchental. Lyon. Fischoff (M--). Paris.
Paris.
Henry
Hesse.
(Louis).
France.
et
Paris.
Doux
Dubosy.
Paris. Marseille.
Horrack (M., M"

Paris.
M"
de).
Lille,
(M"'). Paris. >)ujardin (M. et M""). Fontainebleau. Duranton (M"). Paris. Duval (M""). Paris.
ûez
Huber (M. et M"')- Paris. Hunt (M").
Hoskier.
Paris.
Paris.
Economos
Eichtal
(Andr).
Paris. Paris. Paris.
(C' et
M"
d').
Emden
(M. et M"').
de). Paris. Paris. pinal. Kahn (M et M"). Paris. Kahn (M. et M'). -- Paris. Kahn (Albert). Paris.
Jaucourt (M'* et M"
Joly (Charles). Juillard (MM.).
Kalindero (Georges).
Kateneff. Paris. Keiler (MM.\ Paris.
COMPLMENT Paris. Monicourt

Paris. Paris.
Montebello
613
(de).
Paris.
Monnier (M.
et M"'^ Louis).
^C'
A. de).
de).
Kennerly-Hall (M* Ch.). Kirmisson (M* et M"e).
Montpezat (M'*
Kunkelmann
(H.).
Lafont (C'e g.
Paris. de). Tours.
Lagarde (M. et M" P.). Paris. La Grange (B- L. de). Paris. Lambert (M* et M"). Paris. Langenhagen (M* de). Paris.
Lautier (M. et
M"*
La valle
Alph.).
E.). Paris.
Paris.
Moreau (Lon). Paris, Mouras (Andr). Pau. Mouton (M. et M"*). Lyon. Mugnier (Abb). Paris. Munrode (Julien). Paris.
Neufville (Ed. de). Paris. Neufville (J. de). Paris. Nicolopulo (Alex.). -- Paris. N'oriot (Maurice). Paris. Nuovina (M"^ de). Paris.
Paris. Paris.
Blois.
Leclerc de la Fresnaye. Paris. Lederlin (M. et M""). pinal. Lefebvre (M. et M Ch.}. Paris. Lefort (M. et M^^ Paul).' Lille.
O'Connore (M"*).
Paris.
Leick (M"'). Paris. Leroy (>!" et M"). Paris. Levrat (M"'). Lyon.
Loutil.
Odelin (M et M"). Paris. Orlans (S. A. R. Philippe, duc

Nice. Pain (Henri). Paris. Pannier (M. et M''). Paris. Pegram. Paris. Pcreyra (M. et M"). Paris. Pinget (Georges). Paris. Place (M"). Paris. Poidatz (M"" et M"). Paris. Pommier (M. et M"^). Lyon. Porcher (M"). Paris. Pourtals (C'"" de). Paris. Pozzi (Samuel). Paris.
d').
Padovani (Paul).
Paris.
(C' de).
Louvencourt
Lubach (M-"). Paris. Luuyt(M.etM"* Maurice).
Paris.
Paris.
Maas (M" et M''). Paris. Mackcnzie fM"). Paris.
Magnau
(M").
Paris.
Maindreville (Paul de). Paris. Mante (M. et M" Louis). Mar-
seille.
Paris. Paris. Paris. Fontainebleau. Paris. Paris. Marsay. Paris. Martel (M). Paris. Martinez (Etienne). Paris. Marx (Mê). Paris. Masnou (Maurice). Paris. Mavrargues. Montpellier. Mcllini .'M"). Paris. Melno (M"6 Charlotte). Paris. Merveille (Alfred;. Lille. Meyer (Richard). Marseille. Michel (Ed.). Paris. Mocqucris (Ed.). Paris. Moisson. Paris.
Marc (M" de). Marcelin (F.).
Marcius-.Simons. Marie (M. et M"). Marius (Richard). Maroger (MM.).
Paris. Renaud (Maurice). Paris. Rendolph ("M"^). Paris. Richelot (D^ M'"^ et M"";. Paris. Risler (Edouard). Paris. Robert (M. et M"* Emile). Paris. Robin (M. et M'= Ch.). Paris. Robineau. Versailles. Roche (M., M" et M' Jules). Paris. Paris. Rder Rogers (M* et M"y. Paris. Rojo (M<=). Paris.
Reichert (Alfred). Paris. Renard (M. et M^). Paris.
(F.).
Raiberti. Paris. Rain (M"). Paris. Ralliou (Louis). Paris. Raunay (M Jeanne).
614
TOYAGE A BAYREUTH
Rondelotti (F.), Nice. Rossel (M. et M"). Montbliard. Rothschild (^laurice). Paris.
Rouqus.
Salinelles
Turban (M'
et M").
Paris.
Paris.
de).
Paris. Paris. Scaramanga. 'Marseille. Schur (M. et M"^ Ed.). Paris. Schtz (Willy). Paris. Schweitzer (M*). Paris. Sehde (M", M* et M. de). Paris. Seligman (M"). Paris. Singer. Paris. Soyer (M" et MM.). Paris. Suiu V'" de). Paris. Taillefer{Ch.). Bziers. Lyon. Tardy Thurber (M. et M^). Paris. Thureau. Paris. Toledo. Paris. Trompeaux (M""). Paris. Tuchmann. Paris.
Sands (M"').
Sarchi (Paul).
(J.).
(M"
Montpellier.
Paris. (M"""). Paris. Mente-Carlo. Yialet. Y'idal-Naquet (M. et M""). Paris, Y'ignon. Lyon. Y'iasto (M. et M"). Marseille.
Yaucher
Vaquez (MM.). Paris. Yarambon (M" et M").
Vogu
(C' et
C'""
de).
Paris.
Paris. Paris. Parts. YValker (M. et M"*). Paris. Weerth (de). Paris.
Wacquez
Wagram (P'5 de). Wagram (P' Alex. de).
(M"").
AVeisgerber (M. et M* Ed. ).
Welch
de).
(Francis).
Paris.
Paris
C'""
YVolkenstein-Trotsbnrg
(C'o et
Paris.
Zarifi (Georges).
Zopographo
Zurbiau
(D'').
(M"*).
Marseille. Paris. Paris.
1903.
Adam
La Ttralogie. Parsifal. Le Vaisseau Fantme.

Becker (M"). Belabre (M'
et M"' de). Paris. Rouen. Bnardaky (M" de). Paris. Brard (Ch.). Paris. Benoit (M"^ et M"). Paris. Billy (M. et M Ed. de). Paris, Biron (C'"" de). Paris. Blat (M" et M" E.). Paris. Audran (Ch.). Paris. France. Bos (M"e L.). Paris. Auigny (C' Marseille. Bonchy (Ed.). Paris. Antzau (D^). Bonnard (M. et M'^). Paris. Bordinal (Aug.). Paris. Baillet (G.). France. Boure (M" B.). Paris. Baird. Paris. Barbarroux (M. et M" P.). Mar- Brval (M"' Lucienne). Paris. seille. Bricard (D'). Paris. Paris. Baruzi Brissac (D"' de). Paris. Paris. Bauer :M"^). Broglie (P' J. de). Paris. Baumeister (M., M" et Mi'). Bruneau (M. et M""). France. Brunel, Pau. Paris. Bazille. Montpellier.
(A.).
Paris.
Paris.
Albers ;M. et M' H.). Paris. Allotte de la Faye (M" L.). Nantes. Paris. Ancey (M. et M" G.). Aoste (S. A. R. !> Hlne d'). France. Marseille. Astres (D"' L.).
d').
Belleville (J.).
(J.).
COMPLEMENT
Caccia-Bagnaud (M"^}.
615
Nice.
Casimir-Perier (Clande'. Paris. Castellmann. Paris. Chaisnay. Paris. Chandon (M"*'. France. Chapelle (C"-^= de la^. ParisChapelot (M";. Paris.
Garen
(J.).
Lyon.
Gautier (Antoine). Nice. Gautier (P.). Marseille. Gay (M. et M"'-'). Rouen.
Charbo
(F.).
Paris.
Germain (M'"^ Henri;. Gerville (M. et M-"^,.

Ginan (M.
et
M"
Paris. Paris. Copreaux (M"*). Paris. Paris. Cordier Corneau (A.). Paris. Costallat (M"" et M"}. Paria.
Cheramy.
Chevillard (M. et M C). Clary (C*). Paris.
(D"').
Chaumont-Quitrj- (C"*"
de).
Paris.
Girette (Jean). Girod 'Ml").
Paris. Goronitz (M"). Paris. Goujon (MM.). Paris.
Paris.
de).
Paris. Montliniar.
France,
Grand d'Hauteville (Ch.). Grand d'Hauteville (Fred.).
Grandjean (M Louise;. Paris. Grandmaison (6 de). Paris.
Coubertin (B" et B"^"*
de).
Paris.
Dammauget (f^).
Daurand
(J.).
France.
Parris.
Greffulhe (G*"). Paris. Grobet (M. et M" L.). Marseille. Guilloux (Ph.). Paris.
Paris. Ronen. Donne (de). Thorigny. Marseille. Drogoul DubeaB. Paris. Dular (A.). Paris. Dumas (M"' A.). 'Paris. Dupont (M.). Paris. Duranton(iI.tM"M.1. 'LeMans. et M"'^ M.). TalenDuvemoy
Desrez (M.).
(F.).
i^D"-
Delafosse (M"'-;. Paris. Demonts (M. et M"^' M.).
Paris. Halbers (E.). Paris. Halfen. Paris. Happer. Paris. Haralamb ^M.). Paris.
Haeck
(M).
Paris. Paris.
Harcourt (C" et C""< E. d'). Paris.
Haymann M""
Heckeren (B* etM de). Hentsch (M"). Paris. Hoff (M"^^ Paris.
tigney.
Joly (Ch.), Paris. Jnillard (A.). pinal.

Kaliniero '&earges>
Paris.
Paris.
Paris. Faucon (Ch.). Paris. Faure (M^ et M"/. Lille. Favre (M'). Paris. Feray (G.;. Paris. et'M'"^). Paris. Ferrand Fiacourt (M. et M"^ de). Paris. Fontaine (MM.). Paris. Forbel (M'). Paris. Fournier (M. et M"* E.). Marseille. Franchetii (B""). Paris. France (S. A. R. P"* Louise de). France.
Ephrussi
(Ch.).
i;.M.
-Kaeuffer (M. et M" Ed.). Kahn 'A.). Paris.
Lyon.
Paris. ,Klepper (A.). Bordeaux. Koptf (D^ et M"*). Paris.

(J. de^.
Kerjgu Kerjgu
(M'' de).
;Pari8.
Paris.
XusnetzoflF (M et M'^*;.
Paris.
Lacroix (M"* et M'i de). Paris, La Mazelire (M'' de). Paris.
Lambert
(J.).
Langeloth.
Paris.
Bordeaux.
Lasard (M"'^
A.).
Fridrich (Gustave).
Lascoux
(.A.).
Nice. Paris.
Paris.
Paris. Gasparin (M" de), Gatine (M. et M"' Lucien).
Paris.
La Tombelle (B"" de). Laurent (A.). Paris. Le Brun (M. et M""). Leclerc (R.). Lyon.
Paris.
Bordeaux.
616
VOYAGE A BAYREUTH Prisse (M"'). Paris. Lecointre (C"" et M"). Paris. Perretire (Antoine). Lyon. Le Dentu (Prof. A.). Paris. Porgs (M" et M"<^ Th.). Paris. Lefebvre. Paris. Pracomtal (M' et Mi^'de). Paris. Legrand (M"*). Paris. Puech (M"). Nimes. Lehmann (MM. et M"*). Paris. Puyfontaine (C" et C"" de). Paris. Lon (M^ et M"). Bordeaux. (Df et M"'). Paris. Lon Leusse (C' et C'"'^ de). Paris. Ralli (M. et M"*). Paris. Ralliou (L.). Paris. Lvy (M. et M" E.). ParisRaunay (M" Jeanne). Paris. Lhoste (M"'). Nice. Raymond (M. et M"*). Fives-Lillo. Mante (M. et M" Louis). Marseille. Rey (Emile). Marseille. Marcius-Simons (P.). Paris. Revnaud (Jean). Lyon. Martin Flix). Paris. Richard (MM.). Paris. Masson (M"'). Paris. Richelot (D^ M"" et M""). Paris. Maurice (M. et M"*). Bordeaux. Richou (D^ M" et M"). Angers. Mauvernaj' (M. et M"* P.). Lyon. Riley. Paris. Mayer (D'). Paris. Risler (Edouard). Paris. Mayer (M., M et M"^ Gaston). Roger (Ch.). Alger. Paris. Rondelotti (F.). Nice. Max (M. et M" E.). Paris. Rouville. Paris. Mazenher (L.). -- Nice. Mnard-Dorian ^M""). Paris. Salinelle (M. et M^). Montpellier. Paris. Meyer Salles. Lyon. Michaut (M. et M"'). Paris. BorSamazeuilh (M. et M"" Minsart (X.)- Paris. deaux. Paris. Paris. Mitchell. Sands (H.). Mocqueris (Ed.). Sartiges (V* de). France. Moltke (C'^" de). Paris. Sayve (V' et V'*'" de;. Paris. Mommja (MM.). Bordeaux. Sazilli (de). Thorigny. Monicourt (de). Paris. Scaramanga (A.). Marseille. Mondaud. Lyon. Schelling (M"). MarseiUe. Monnier (M. et M"*). Paris. Seeg. Paris. Paris. Montpezat (M'^ de). Sismanglou (MM.). Marseille. Montpensier (S. A. R. Duc de). Smyth. Paris. Paris. Sommier (Ad.). Paris. Montrichard (de). Paris. Sommier (M. et M'"^ Edme). Paris. Morel (A.). Lyon. Soubeyran (B"" de). Paris. Mortier (A.). France. Soubies (M. et M" Eug.). Paris.
.D''
(J.).
J.).
Par-if;.
Mulotte
(A.).
Paris.
Soyer (MM.).
Spire (M. et
Paris.
E.).
M"'
Nagelj'. Marseille. Navenarn (F. de). Paris. Nicolopulo (A.). Paris. Nolte (M"'^). Paris. Oppenheim. Paris.
Stanley-Musio (M"^
Steibel (Ch.).
L.).
Nancy. Paris-
Stcrnbcrg (H.). Suin (V'" de).
Paris. Paris.
Paris.
Tardy
Orlans
(S.
A. R.
le
Duc
Ormesson
(C'5'
y.
d').
Paris.
d").
Payson
(M"^').
Paris.
Lyon. Tazard (M"')- St Etienne. Tenilltre (P.). Paris. Thvin (M"*). Paris. Thill (M*). Paris.
(J.).
COMPLEMEiNT
Tour-St-Ygest (Dr et M de
Paris.
la).
617
Paris.
Vogu (C'""R. de).
Tracey (M" M.).

Ursel (C* et C'""
d').
Paris.
Paris.
(M"^). Paris. Willire (M"'). Paris. Wolklenstein-Trotsburg(C'etC'*") Paris.
Waxmann
Lyon. Vautier (MM"). Lyon. Vautier (G.).
Verdonnet (C' de). Lyon. VUlard (P.).

Vivier (M. et
Yvert (M.
Zafiropulo.
Zarifi
et
M"
L.).
Amiens.
Paris.
M"
du).
Paris.
Marseille. Zafiropulo (M. et M""^}.
(M"
G.).
Paris. Marseille.
TABLE DES MATIRES
Chaj>.
I.
Pages.
Comment on va
ments, trajet
Bayreuth
billets, loge1
Nancy
Strasbourg
Stuitgard^ Roilienbourg,
3
'4
Nuremberg
Chap.
II.
La
vie Ba3rreuth. Budget de voyage

ExcuTsionstaisie
:
17
33 34
.
,
Bcrnech, l'Erruitagc, la Fan36
Wahnfried
Chap.
III.
Biographie de
Wagner
41
Historique du Thtre
76
CiiAP.
rv.
Analyse des Pomes

Tannhauser
Lohengrin
Tristan et Iseult , Les Matres Chanteurs Ttralogie de l'Anneau du Nibclung L'Or du Rhin La Walkyrie
Siegfried
90 107 119 137 149 180

^
81
Le Crpuscule des Dieux

Parsifal
187 202 217 236
Cdap.
V.
Analyse musicale
La mlodie
Les Leit-motiTs Le systme harmonique
259 260
263 273
620
VOYAGE
BAYREUTH
Paprcs.
,
L'orchestration
Les Prludes Les Ensembles
Tannhauser Lohengrin
Tristan et Iseiilt Les Matres Chanteurs Ttralogie de l'Anneau du Nibelung
278 280 283 288 297 309 342 370
L'Or du Rhin La Walkyrie

Siegfried
370
394 417
441 471
Le Crpuscule des Dieux Parsifal
Chap. VI.
L'Interprtation L'artiste wagnrien Le personnel dirigeant et le personnel chantant aux diverses poques Composition de l'orchestre
Les rptitions Les dcors la machination
,
505 507
513 518 524

531
et la
mise en
536
scne Les Sonneries
d' Appel
Chap. complmentaire. Liste alphabtique des Franais ayant assist de 1876 1896 aux reprsentations de BayreuUi
548
Catalogue
des principaux ouvrages publis en franais sur Richard Wagner et son uvre.
579
Supplment
1 898
583
Distribution des rles en 1897 Liste des spectateurs franais en 1897
583 514
587 587 598
592 592 5K 611 614
Supplment 1900
Distribution des rles en 1899 Liste des spectateurs franais en 1899
Supplment 1903
Distribution des rles Distribution des rles Liste des spectateurs Liste des spectateurs
AOO-?.
en 1901 en 1902 franais en 1901 franais en 1902

BRODARD.
Coulommicrs.
Inip.
Pacl
POi-07.
m
100 W2L3 1903
Misc
Laviffnac, Albert
a Le voyage artistique d. 7. Bayreuth

Le Voyage Artist Iq 00 Lavi

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'^J

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Nombreuses Figures et 280 Exemples en musique

Directeur des Beaux-Arts.

unime ouvrage sur Richard

son uvre, je n'ai pas eu

de aire mieux que ce qui a t

voulu faire autre chose

du Franais BaTjreuth, rpondant aux dsirs

aux curiosits de ceux de nos nationaux qui n'ont

pas encore accompli ce petit voyage,

voulu .mssi leur indi-

quer dans quel tat d'esprit on doit l'entreprendre,

voulu enfin prsenter

clart spciale qui lui est propre,

des nbulosits dont l'enveloppent parfois certains

de ses commentateurs, sans se rendre compte que,

crivent pour des wagnriens,

faudrait tre polvglotte,

bre d'ouvrages importants, principalement les beaux

biographie de M. Adolphe Jullien,

son autobiographie, les crits de Wol-

des points de vue divers, et je

suis efforc d'en

plus prcieux sont ceux que

beaucoup qui seront imprims

grand matre des Bihnenfestspiele; d'amires ^our

savant ami J.-B. Weckerlin, bibliothfacilit

Conservatoire, m'a singulirement

galement mis contribution

inpuisables archives de M. Lascoux, un passionn

mon ami Vincent

scrupule des paragraphes entiers d'une certaine lettre.

aimables collaborateurs j'adresse

VOYAGE ARTISTIQUE A BAYREUTH

doit aller dans le pays

veut, pied, cheval, en

l'avance, ses places

thtre et ses billets de loge-

de deux manires, soit en cri-

vant directement M. A. von Gross, banquier Bayreuth,

place de la Madeleine, Paris.

principe, les meilleu-

chambres sont donnes

rang, mais distribues en

sur deux ou plusieurs rangs voisins, tout en restant Lonligus.

est utile de spcifier

se voir rserver des

en nombre voulu, mais spars, des tages diffrents,

ganisation les billets de thtre, dont

logements vous envoie son tour les billets de logement

prix de location; les meilleures chambres, trs sufficonfortables, cotent 5

par perse solde

par nuit, mais on peut tre log trs convenablede 3 marks

L'inconvnient qui pourrait rsulter du

places longtemps d'avance n'est pas

qu'on pourrait rimaginer, car,

mme plusieurs mois

nombre des demandes excdant toujours

bon pour un groupe nombreux, tenant

au confortable, de s'inscrire de bonne heure,

en s'adressant au comit des logements

une chance courir.

Le prix des places de chemin de