Como entender el trabajo de Keith Johnstone?

-Mamut Impro

Para entender el trabajo de Johnstone, resulta pertinente verlo dentro de un proceso, donde el teatro se encontraba entrampado en una actividad que se haba vuelto convencional y no provocaba una reaccin en el pblico. A travs del Teatro pico, Brecht se propuso romper con una forma caduca de hacer teatro, para ello seal la necesidad de modificar la relacin entre el texto y la representacin, entre el director y los actores, y entre la escena y el pblico, en otras palabras, transformar el teatro en sus distintos mbitos. Podramos decir que Johnstone se propone exactamente lo mismo que Brecht, pero de otra forma y yendo un poco ms lejos. Artaud, desde otro punto de vista, nos sita frente a la necesidad de crear un arte para todo pblico, que deje el estereotipo de lo sublime y le hable a las personas en un modo aprehensible: Las obras maestras del pasado son buenas para el pasado, no para nosotros. Tenemos derecho a decir lo que ya se dijo una vez, y aun lo que no se dijo nunca, de un modo personal, inmediato, directo, que corresponda a la sensibilidad actual, y sea comprensible para todos (Artaud: 83). Si las obras maestras ya no estn diciendo nada al pblico, no tiene sentido seguir apegados a ellas y a su carcter sublime que la gran mayora no distingue. Esta mencin somera y parcial de ciertos postulados de Artaud y de Brecht nos permite establecer un clima de poca, a principios de siglos XX, donde el teatro no estara respondiendo a las necesidades del pblico. Keith Johnstone, a mediados del siglo XX, advierte que el problema an no est zanjado. El teatro de improvisacin retoma estas rupturas, pero da un siguiente paso al replantear la nocin de representacin. El actor ya no est representado algo previamente escrito, sino que construye una realidad a partir de la espontaneidad de los actores y del pblico. El actor en escena debe hacerse cargo de un triple rol: actor, director y dramaturgo. l no repite, sino que vive la escena. Johnstone manifiesta tres reglas bsicas, segn las cuales el improvisador debe elaborar narrativamente una obra: (1) interrumpir una rutina; (2) mantener la accin en el escenario sin desviarse a una accin que ha ocurrido en otro lugar o en otro momento; (3) no cancelar la historia (Johnstone: 134). Para interrumpir una rutina, los actores deben proponer una accin que cambie el parmetro de la primera accin. En la obra Efecto impro, al ingresar al teatro cada espectador escribe un ttulo, propone una accin que ms tarde ser representada por los actores. Una vez que se inicia, ellos leen al azar algunos ttulos y con estos comienzan a elaborar la escena. La estructura base consiste en tres historias independientes, que de

algn modo se unirn ms adelante. El elenco est compuesto por seis actores, un tecladista y el encargado de las luces, todos improvisan segn se va desarrollando la obra. Uno de los ttulos que se ley fue: A una chica le regalan un dildo (consolador). El primero de los actores se presenta como el vendedor de un sex-shop, es decir, propone una accin que uno de los actores acepta (no cancela la historia) y asume el rol del sujeto que va a comprar el dildo para regalarlo. El comprador nunca ha estado en un sex-shop y se sorprende con los artculos que encuentra, mientras que el vendedor acepta esta indecisin y asume un status alto y se permite realizar bromas. De esta manera, la obra comienza a desarrollarse. Luego que ha comprado el dildo, se traslada a la casa de su novia y all otro actor asume el rol pertinente. La novia result ser un actor hombre, tambin los gneros sexuales se improvisan y tanto actores como pblico acepta esa realidad que se va construyendo delante.

Si es que algn actor cancela la accin, la obra se trunca y no avanza. Las obras de Impro se realizan en base a la cooperacin entre los actores, sin embargo, esto no implica que los actores tengan que estar diciendo que s constantemente o que no puedan intrometerse en el espacio del otro. Existen ejercicios de improvisacin en que la obra se construye a travs del desafo a los compaeros. Sergio Domnguez (integrante del Colectivo Mamut) me ejemplific con el caso en que un actor sin contexto previo le pregunta al otro: Por qu ests vestido de mujer? Si el actor cancela la accin, dir que no est vestido de mujer y la accin se acaba, pero si acepta esa realidad y da una explicacin, por ms ridcula que parezca, la obra contina, la accin se mantiene en escena, pudiendo tomar distintas direcciones a partir de las proposiciones que se hagan, pero sin olvidar lo que ha ocurrido en escena: El improvisador debe ser como un hombre que camina hacia atrs. Ve dnde ha estado, pero no presta atencin al futuro. Su historia puede llevarlo a cualquier parte, pero siempre debe balancearla y darle forma, recordando incidentes que han sido dejados de lado y reincorporndolos (Johnstone: 108). El improvisador no solo va generando material nuevo, sino que recuerda y utiliza los elementos previos, de esta manera sorprende al pblico y mantiene cierta unidad narrativa que se perdera si solo avanzase por las distintas proposiciones. La improvisacin tiene el carcter performativo de realizarse una sola vez, en un momento determinado. Para que la obra avance y no se produzcan bloqueos, resulta imprescindible que el actor se desenvuelva con total espontaneidad, no debe pensar propuestas inteligentes ni pretender llevar la direccin de la obra, solo debe dejar que la situacin se vaya completando. Dada la inmediatez, es habitual que en escena surjan propuestas que los actores no haran conscientemente: Cualquier cosa que emerja de su inconsciente, la acepto y la trato como algo normal (Johnstone: 103). La espontaneidad, la asociacin libre y la aceptacin pueden llevar la historia por los terrenos del insconciente, sin que sean tratados de forma abstracta como ocurre con el

surrealismo, sino como algo cotidiano. En la representacin deEfecto Impro, se entrecruzaba la historia de la chica del dildo, con la de un poeta ultrasensible que no sala de su casa y discuta con su novia superficial, estudiante de turismo, y con la de una mujer que averiguaba sobre el destino de su padre cazador de patos. De un modo progresivo, los distintos personajes llegaban a un bosque en el norte de Chile, donde una ta del jardn infantil los castigaba y golpeaba a todos por diferentes motivos. No vamos a entrar demasiado en las implicancias sexuales y masoquistas de esta escena, en que los diferentes y variados roles de adultos se dejaba dar nalgadas por una profesora de kinder. Lo interesante surge cuando esta situacin es presentada como una realidad aceptada por cada personaje, ocasionando uno de los momentos de la obra en que el pblico se rea ms aparatosamente. En este momento surge un elemento muy importante con respecto a la Impro. Al hablar con el Colectivo Mamut, les pregunt si las distintas compaas de Impro trabajaban el humor. Ellos me explicaron que en una buena funcin de improvisacin el pblico rea, pero esto no tena que ver con estar trabajando el humor o no. Podan actuar distintos estilos (horror, drama, comedia, tragedia, melodrama o telenovela) y la risa no se produca por decir o hacer cosas graciosas, sino por el hecho de llevar una historia a terrenos reconocibles en que el espectador se identificara con la situacin, incorporando la variante de que en ella se rompe la rutina y el personaje acta espontneamente aceptando la realidad propuesta, sin bloquear, con lo cual es posible apreciar lo oculto de las relaciones humanas. Keith Johnstone manifiesta sus dudas sobre la nocin de cordura o locura: La mayora de la gente que conozco est secretamente convencida de que es un poco ms loca que el promedio. [] Comprenden que su propia cordura es una actuacin, pero al enfrentarse a otros, confunden a la persona con su rol (Johnstone: 75). Las personas habran aprendido a bloquear sus primeras ideas, conformando as un sujeto cuerdo y evitando ser vistas como sicticas, obscenas o nooriginales. En el teatro de improvisacin, al trabajar con las primeras ideas, es posible ver expresados aquellos pensamientos socialmente considerados locos, es decir, aquellas ideas que el comn de la gente considera locas y que por ende callamos.

Otro aspecto central en la Impro es el reconocimiento del status, dado que esto permite evidenciar la estructura jerarquizada, hasta en sus ms mnimos detalles, segn la que se ordenan las distintas sociedades. De este modo, toda persona en determinado momento de la vida est desempeando un status alto o bajo, independiente del status social que posea. Mediante la identificacin del status se busca que el actor no se perciba como actuando o, por lo menos, no ms de lo que lo hace en la vida real. La forma de evidenciar esta distancia se logra a partir de la escena amo-sirviente, en que la funcin del sirviente consiste en evidenciar el status del amo: Los lacayos no pueden apoyarse en la pared, porque sta pertenece al amo. Los sirvientes no deben hacer ruidos ni movimientos innecesarios, porque el aire en el cual estn cometiendo la intrusin es del amo (Johnstone: 54). Una vez que los actores pueden pasar de un status a otro sin problema, pueden extrapolar esta situacin a escenas de intercambio de status como una relacin padre-hijo, profesor-alumno, jefe-empleado, amigo dominante-amigo pasivo, etc. Al evidenciar este respeto por el status, el pblico se identifica y aprecia sus propios reparos y actitudes autocensuradas. En Efecto Impro, los actores realizan varios personajes en las distintas historias, para que este cambio de rol resulte verosmil el actor debe manifestar fsica y verbalmente el rango que posee en determinada escena. Esto se observa, por ejemplo, en el trabajo de Mario Escobar quien pasa de un viejo cazador con status alto a un joven inmigrante que carga maletas de status bajo. La relacin entre la escena y el pblico es el centro del teatro de improvisacin. Como se ha dicho todo ocurre en escena, en un intercambio entre actores y pblico, el cual tambin interviene y propone. Sergio Domnguez me cont de su reciente experiencia con Colectivo Mamut en el FIIMEX 2008 (Festival internacional de improvisacin de Mxico), donde se encontraron con un pblico distinto al chileno. La Impro lleva ms aos de desarrollo en Mxico, por lo cual el pblico era ms desafiante y los textos que proponan implicaban imaginar nuevas posibilidades para representar la realidad propuesta. Respecto al pblico chileno, me dijeron que a lo largo de sus tres aos como compaa haban experimentado que la participacin de los espectadores ha ido en aumento y los ttulos tambin se han vuelto ms imaginativos y espontneos. Me contaron que en un comienzo les daban texto como: azul, la mansin embrujada, perro. Ttulos sobre los que haba que proponer una realidad para construir una accin o que ya eran conocidos y remitan a un imaginario ya visto. Una obra como Efecto Impro sita al espectador frente a lo que l desea ver, luego esto se complementa con las proposiciones y aceptaciones de los personajes, llevando la historia de un terreno conocido a uno desconocido, porque donde el espectador en su vida diaria dira no, bloqueando la historia, el actor dice s: vamos al teatro y, en todas las circunstancias en que diramos No, queremos ver a los actores diciendo S. Entonces la accin que suprimiramos si sucediera en la vida real, comienza a desarrollarse en el teatro (Johnstone: 86). Se observa de esta manera, un lado perverso del espectador, dado que disfruta de las escenas en que puede ver lo que no le gustara que le ocurriesen a l en su vida cotidiana. Este carcter perverso es posible apreciarlo en los clsicos de videos donde la gente se cae o se golpea y el espectador re, sin embargo, si nos encontramos frente a buenos improvisadores que no teman explorar su inconsciente ni el del pblico es posible llevar la escena a terrenos ms interesantes, donde el espectador se identifique y se reconozca como una persona que abusa de su status con otras personas, por ejemplo, o en que se manifiesten sus perversiones sexuales. La Impro ha abierto nuevas posibilidades para el teatro, resituando la importancia en la escena y en el pblico. Cada espectculo es distinto dependiendo de los espectadores, muy lejano de las obras en que hay que estar silencioso viendo lo que pasa en escena, es decir, donde el espectculo va por un lado y

el espectador por otro. La Impro no oculta su carcter artificioso, los actores estn escena como actores que asumen roles, no como personajes fijos. Este distanciamiento que buscaba Brecht, en la Impro se presenta desde la primera escena, propiciando un pblico activo, que se involucre y complete la obra. Pensar que la Impro vaya a minar la dramaturgia clsica puede ser una exageracin y en ningn caso es su objetivo, sin embargo, es muy probable que este tipo de teatro vaya paulatinamente consolidando su espacio en la escena teatral y, a su vez, modificndola. El Colectivo Mamut ha desarrollado una obra como Efecto Impro, que trabaja la improvisacin larga, entre 50 y 70 minutos. Por lo general, el teatro de improvisacin presenta escenas como mximo de 20 minutos. Es tiempo de poner la atencin en una vanguardia teatral como la Impro, que se sustenta en un modelo terico y prctico slidos, que desafa las nociones clsicas de teatro y que, adems, innova sobre s misma. Publicado por RecienNacido en 15:45