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El Manierismo

1). Caractersticas. Esta corriente se desarroll tanto en Italia como en toda Europa ! e n e l siglo x v r , no r eneg del c las ic is m o renacentista, pero s fue en contra de los principios formales y psicolgicos de sete. nidad y compostura, que produjo figuraciones refinadas que deseaban expresar en fornra cornpleia v hasta contradictoria la ambigua sensualidad y la inquietud espiritual v mo ral d e la poc a. Se ha dic ho que el manierisrno naci en Toscana, pero fue Venecia la que lo llev a su mxima expresin. lo que hace suponer que esta corriente es el principio del Barroco. Los contrastes de elementos estructurales v detalles decorativos llegan a contraponer Io rectangular con lo circular. e incluso en la arquitectura la influ en cia d el m edio f s ic o s c r pat ent e. como si un palacio veneciano estuviera en consonancia con las aguas que en los cana' les larnen sus fachadas, y esto llega al interior donde el espejo en la decoracin sirve para darle vida a las rnasas estticas de los muro s y a la v ez aum ent ar la luz Y el e sp acio. Los pintores rnanieristas tienen obsesion por la profundidad como para que el espectador pueda profundizar a travs de todos los ;lanos de Io pintura. La lnea que predomna en la pintur manierista ser la diaqonal, pero a la vez cobrari esta Inca un movimiento curviineo que envuelve a las figuras. Los jvenes pintores se sentan opacados por los grandes titar)es que les haban pre cedido, por lo que buscaron nuevos senderos, rompiendo toda regla, quisieron trabajar "a la manera del pasado", pero rompiendo

cnones y convirtindose en artistas individualistas. Podemos decir que hay dos corrientes: el manierismo acadmico y el rerolucionario: los mtodos cambiaron tambin. pues mientras Miguel Angel tardaba seis aos en hacer una obra, Vasari hacia seis obras en un ao. Los acadmicos se seguan inspiranclo en la naturaleza, pero no directamente, sino a travs de los grandes maestros, lo que cay en un virtuosisn-ro. S es cierto que se consigui una generacin de artfices casi perfectos, pero sin creacn original. En cambio, en el manierismo revolucionario Iibre los artistas fueron en parte excntricos y atormentados. Las matemticas, la perspectiva lineal o la relacin entre figura y espacio fueron abandonadas. Esta corriente convino al naturalismo y a la imaginacin; el espacio fue ocupado por multitud de figuras dentro de diferentes planos pictricos. El personaje principal de la pintura, ser difcil de distinguir, pues casi todos terrdrn la mislrra categora y a la vez el ojo pierde la situacin por la multiplicirad de lneas en desequilibrio. El claroscuro no modela ya a la figura, pues la luz crear ilusiones pticas, colores intensos e iluminacin teatral. Este manierismo pictri, co ya lo haba iniciado Miguel Angel en el ]uio Final, a tal p5radoque la claridad espacial es casi nula, de aqu lo difcil que es diferenciar a los rprobos y a los elegidos. El manierismo se extendi por toda Europa v fueron los discpulos de Rafael los que lo llevaron aI continente; fue un arte dirigido a crculos de gran cultura: por ello no perdur y fue atacado. Como indicbamos, esta

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Jorriente naci en Florencia, siendo Fra Bartolomeo della Porta eI primero que la inici.
fue como retrati sta l oni da. E l P ontormo extraordi nari o, as el que pi nt de H ugol i no trIartel l i (\\ashi ngton): en estos retratos da 2). F.ra Bartolomeo della Porta (1472-1517). surna i nrportanci r l l di bu j o y a l a di spoEste artista se form e-rel taller de Cosimo si ci n de l as manos. P ontormo es ul l a conRoselli y despus se hizo fraile hasta que tradi cci n sus en su al te, pl l es nl i entras su encuentro con Rafael lo cambi en sus cl rerpos son muscul osos sus col ores son detendencas artsticas. Las prdicas de Savo- l i c ados. as l a Y i si taci tt dc C i rrrni gnar'o. narola lo llevaron a querrlar su produccin 'dondc el grupo c'cntral esti trazado con ul l anterior, pero por los contactos que tuvo con ri ol ento escorzo, dentro dc anrari l l os y roI\,Iiguel Angel y lonardo se volvi a intej os descol ori dos. 5). B ernardi no Lui ni (148G1532). C asi toda su obra Iue de cari cter rel i gi oso, tanto al fresco como en cabal l ete; fue un preci osi sta v se dej i r-rfl ui r por A ntoni o S ol ari or sus fi guras son i ngenuas y su pai saj es de gran graci a; l a l uz de Leonardo i nfl uye en 1, en un suave cl aroscuro. pero hace que el col or v l r l rtz vi bren por i gtral ; este l ort-rbardo decor l a cal i l l a del C orpus D omi rl trabai en i \{i l n 1' posteri ormente en el santuari o de l a V i rgen de l os rni l argros en S aronno; srs obras nri s conoci ds son: E l enl i erro cl e S anta C 'atal i na. rs como Lcs j c'ttenes en el l al to que pi nt al fresco en l a ( B rera ) ; en esta l ti ma Villa P el ucca eL pai saj e es ondul ado, l os desnudos si nuosos, l as carnes abundantes. todo el l o el t un col tj unto de paz e i nti rri dad. (15036). Francisco Nlazzola il Parmigianino I 5.10). E ste di scpul o de C orreggi o fue Jl al nado tambi n el P arnesaro. P ese a l a i rr. f l uenci a del maestro. ti enc caractersti cas tan propi as como l a vehemenci a expresi va y el l urni ni smo. D espus de su tradi ci onal vi aj e a R orna tuvo contacto con l os grandes nraestros que l o convi rti eron en un gran pi ntor de cual i dades ori gi nal es. corno puede apreci arse en el A torretroto en un espej o conL'eo (V i ena). D espus del saqueo de l a c'i udad eterna. el arti sta se estbl ece en B ol oni a, donde eal i za el S ar R oque <:on do nate (basl i ca de S an P etroni o de B ol oni a). E n l as obras del peri odo bol os hay el eganci a ' fi rnreza en el di buj o as como acti tudes retorci das v ri tnros contrastados, en ]t \,'i rqen cor S crr Zacnras y en l a X l agdal enn, l a arqui tectura son l l eva,v 1a natural eza d:rs hrci i r tl sensual i si mo. E n P arma pi nta l os frescos de l a S r:c. ( aa cu\'l ori gi nal i dad consi ste en poner a l as fi guras cn zonas l ateral es y l a parte decorati r'r en l a zona central ; l a V i rgen cl el cuel l o l argo (U ffzz) convi erte l a el eganci a dc l a N {acl onna cn acti tudes de tensi n. C orno l ctrati sta tambi n se di sti nsui el P arnesano. as l a C orfe sana A ntea del Museo cl e N po1es. conoci dr tanrbi n con el notnbre de ]a N Iuj er de Ia pi el : sus retratos parecen estar captados en el i nstante, fondos

grar al campo del arte. Iln Venecia aprendi nuevos sentidos del color, como vemos en su retablo La aparicin del Eterno (Lucca): otra obra maravillosa de este artista es el Descenditniento (Pitti) de solemne y enftica monumentalidad. impregnado de fen'or religioso y tensirr dramtica. Como retlatista es extraordinaria la obra que hizo d.e Srn'onarola; no obstante, Fray Bartolomeo difundi el manierismo con todo el valor arquitectnico que supo da r a su s ( om pos ic iones .

3). Andrea del Sarto (1486-1531). Su apellido Sarto deriva de la profesin que su padre tena, o sea, sastre. Fue discpulo de Piero di Cosimo, estudiando para orfebre; posterlormente aprendi de Leonardor su primera obra pictrica es el Noli me Tangere ( Uffizzi); aos despus realizaba, en el claustro de los Scalzi. r'arios murales como el Bausmo de Cristo y el Nacimiento de San. Juan Bautsta. Su obra cumbrc es la Virqen de las orpos (Uffizzi) que se distingue por la serenidad, el equilibrio y el ensueo. En Francia hizo un retrato, por encargo de Fancisco I, del Delfu as como la Caridad (Louvre), donde el artista deja ver rasgo s de meianc oi a. La As unc in de la Galera Pitti es eminentemente manierista por los juegos de drapcados y los reflejos luminosos. La atmsfera es para l algo fundaental, como puede verse en toda su produccin. 4). Jacobo Carrucci eI Pontormo (14941556). Este artista manierista florentino desbord todo lo clsico: fue discpulo de Andrea del Sartoj influido por Leonardo, los contornos elegantes, las inflexiones en el dibujo, la composicin desordenada y las actitudes inslitas sern tpicas en su pin, tura. Se le encarg ternrinar la decoracin de la sala de Poggio en Caiano, v en uno cle los lunetos pint el tema de Yertumnio y Pomort.a; se trata de un tema pastoril. conjuntos de campesinos que se alzs s1s luc es cro mticas am ar illent as . Todo s u ar t e se congrega en el Descendimieto dc la Iglesia de Santa Felcitas de Florencial los colores rosa, malvas y verdes fros se combinan en una composicin sinuosa v esca-

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p lie g u e s d e r o p a ; e ste o s c u r o s y m ag n ifico s a r t i s t a f u e c le b r e g r a cia s a su s g r a b a d o s. 7). Federico Flori el Barocci o Baroccio ( l 5 2 B - 1 6 1 2 ) n a ci y m u r i e r Ur b in o ; ha s i d o p o c o e stu d ia d o ; tu vo g r a n d e s in flu e nc i a s d e C o r r e g g io , co m o cu a n d o su s fig u r a s c a r e c e n d e s i lu e ta g r cil y a la r g a d a ; su s p ers o n a j e s s o n a m a n e r a d o s, p e r o su a f iin de h a c e r u n a r t e n u e vo lo lle va a co r n b in a cion e s d e c o l o r e s su a ve s, d e tip o p a ste l. E n l a S a g r a d a F a n Iia tle la s Ce r e za .s ( Vaticano) l a s fig u r a s so n d u lzo n a s; e n ca mde San Vital de Brera y bi en el Martirio e n l a C i r c u n cisi d e l l,o u vr e la s im g e n es e s t n t r a t a d a s e n r a r a s a r m o n a s, p e r o en u n e s p a c i o a so m b r o so y e le g a n te , sie n r p re siguiendo l a tr a d ici n d e l m a e str o e n l r d ia g o n a l. composicin Su n o n b le era 8 ) . G i o r g i o ne ( 1 4 7 7 - 1 5 7 0 ) . G e o r g i o B a r b ar e lli, e s u n p in to r su til e in si d e l sig lo xvr ; se r el n u a n t e d e p r in cip io s p r i m e r v e n e cia n o q u e se o b se sio n e to m p let a m e n t e p o r p in ta r la a tm sfe r a ; la m a yo r a a r tstica se e n cu e n tr a di d e s u p r o d u c ci n s e m i n a d a y a n n o ca ta lo g a d a y p o co n ls se co n sid e r a n a u t n ticrd e v e i n t e p i ntu r a s m e n t e s u y a s ; la Nctiu id a tt Alle n d a le ( Wa shi n g t o n ) e s po sib lt' m e n ( c u n J d t' su s p r iln eL a Yir g et r a s o b r a s d e ca r cte r n o ctu r n o ; dc la . e n t r e S a n Fr r < :isc<1 1 Sa n L ilx' r a l, C a t e d r a l d c Ca ste lfr a n co , p u o d e co n sid e r a rco llo e l fi r d e l r s e . c o n o t r a s p in tu r a s, p r i m e r a e t r p a p ict r ica d e l a r tista ' E r e sta o b r a d e L a Y ir g e n e n tr e Sa t F r a r tt' isco y Sctt p o l l os L i b e r a l , l a r na e str a e s e xtla o r d in a r ia t o n o s p i c t r i c o s co n q u e tr a ta a la a tn - rsPo ste r iorf e r a q u c r o de a a lo s p e r so tla je s m e n t e p i n t L a T e m p e sta d ( Ve r e cia ) y Ltt e n e sta s d o s o b r ll s Y i r g e n l e y e n do ( Oxfo r d ) ; e l c o l o r v e r d e , a se m e ja tr za d e u tla g r an c o r t i n a . h a c e co n tr a sta r lo s r b o le s ca si il l u tl a p r e s i o n i s t a s y la s a g u a s q u e r e fle ja n se m icl sica . Ob r a sin g u la r del irqr-ritectura de Dresde, donmestro es la Ventrs Dormida d e l o s t o n o s d o r a d o s d a n a l r m u je r r e tr alas t a d a u n a s pe cto d e q u ie tu d y la xitu d : t e l a s i n d i c a n lo q u e Ve n e cia h a b r d e cons e g u i r e n l a p in tu r a d e g cn e r a cio n e s fr tu-Campestre, del museo del E Concicrto rri. L o u v r e , e s u n a p in tu r a m e la n c Iica ; se cr ea u n a a t m s f e ra d o n d e la fu si n d e fo r m as d e l o s d e s n u d o s fe m e n in o s y e l p a isa je se e n t re c o m b i n a n , o se a , h a y u n a co n tin u id a d l a c u r r . a d e u n a ca d e r a y la p e n d ie n te de u n a c o l i n a ; d e su ltim o p e r io d o e s Ia p i nt u r a t i t u l a d a ]e s s e n tr e lo s la d r o n e s ( Ve n ec i a ) . E n t o da la o b r a d e cste n r tista h ay e q u i l i b r i o y d u lzu r a . su p a isa je e s m s imp o r t a n t e q u e la fig u r a m ism a . Este a r tista con el color, sin dipittt"ba directamente p r e v i o ; su s co lo r e s p r e fe r id o s se r n el iujo

roj o sombro, el dorado amari l l o y l os bl ancos vi brando de l uz, que hacen que l a rnateri a del agua, del cri stal o de Ia tel a sean obj etos sensi b.l cs. Fue pi ntor de encargos. qui ere deci r que sus cl i entes l e sugeran l os temas, pero si n duda prefi ri a l a natural eza, l a cual parece estar someti da a l os acci dentes atmosfri cos. E ste arti sta podra haber l l evado l a pi ntura a ms al tas ci mas, pero dej abi ertas l as puertas al maestro Ti zi ano. (7473-1576). 9). Tiziano Vecellio Seg{rn parece, naci haci a 1485. mi el 'rtras que l a tradi ci n ha rnanteni do l a de 1.177. D esde 1512 comenz a ser cl ebre y esto dur ms de sesenta aos, no si o en Itrl i a si no el todo el Occi dentc. La fama conti nuada del maestro se debi a que si empre estuvo en pl ena evol uci n, o sea, no fue un pi ntor estancrdo, si no que vi vi cada momento arti sti co de su si gl o. La crti ca ha di vi di do l a pi ntura de Ti zi ano hasta en ci nco fases. C uando tena di ez aos estuvo en el tal l er de Genti l e B el i i ni , pel 'o pronto pas al dc (.)i orgi one; aprendi del pri mer maestro l os tl rt:rdos del di btrj o. y del segundo, el col orr tuvo que sal i r de V eneci a haci a 1510 radi cando en P rdurr; en esta ci udad pi nta l -os mi l ul 1ros de S un A ttttti o de P acl ua para l a E scuel r del S rnto v, asi r-r.ri snto. un grabado xi l ogri i fi co ti tul l do E l 7'ri utf o de Ia fe. A ) regl esar a l a ci udrd de l os canal es se convi erte en el heredero de C i orgi one ,v real i za (B orE I anor sayado y eI antor profano ghese): este cuadro ha si do mal amente i nterpretado, pues se supone que el amor profano es el desnudo y que en cambi o. l a darna vesti da es el amor sagrado; pero si anal i zamos l a fornraci n neopl atni ca de Ti zi ano comprendemos que l a atri buci n es al revs, P udo haber entrado al servi ci o de Len X , pero rehus tal ofreci mi cnto y se dedi c a pi ntar en su ci udad, donde el consej o de l os di ez l e encarga real i zar un gran cuadro paE I atnor sagracl o ryel antor trof orto. cl e Ti zi ano

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ra l a s a l a d e l C r a n Co n se jo co n u n te m a -v gllel r e r o ; a t i o s d e s pu s p in t:r la Asr l r cio r r q u e s e e n c u e n t r a e n l a Ig le sia d e Sa n ta lla Iia [ ilori o s a , d e l c l s f r r ile s. r p itr tir cle e ste -v m o) ) e l l t o l o s e t t c a r g o s so lt n t s f r cc r r e ltte s. v pa r a F e d e r i c o II d e M a n tu a r e a l jza la (o n Se n tct ( ' r ta l t. c,o n o Virg t ' r t q e 1 N i i o c ida c < - n e l n o m b re d e la Vir g e n d e l Co rrt 'jo d e l L o u v l r . . N o I o r e llo d e scu id a lo s enc i l r g o s d e l g o b i er n o \ e r r e clitr ) o . v ltsl e n 'Lu, (t nir s i r f i r d c l l : r l u t io < lr r r .r l r e r liz tl,.tL e t ' s a r e s , E n B o l o n l a v e n e l in vie r n o d e 1 5 3 2 . c jec u t a e l c u a d r o d e C r lo s V ( p r a d o ) : a l)irli r d c c s e i n s l ; 1 s r .. lo r n lr r clo p illto r clc [;r t orte im]eIial, co r le sp o n d e L r t" ,r - ,o " mento l a V c n u s d e Ur b in o ( Uffizzi) . Sie m pre c o r n b i n c l l n a e str o la p in ttr r a o ficia l co n los e n c a r g o s p a r t i c ula r e s; a s. cu a n d o e iccu t en l e i g l e s i a d c le Se lu d lo s te m a s L ib lic os d e l t e c h o , p i n t ta m b i n e l r e tr a to d e P uul o l I d e l n r r s e o d e N p o le s y cl d e p e drt A r e t i < t d e l a g a ) e r Pitti. Via ia i h a cia m it a d c l e l s i g l o p o r Ro r n a y F lo r e n cia , lo q u e harce q u e c a l n b i e su e stilo , q u e se co n \.e r tir i e n u n a r i n t u r a m s lib r e . co m o e l Re t rot o r l e C u r l r s V d e la p in a co te ca d c l\lu nic ] t ; o e I d c l a B a ta lla e tr Iiil lr cr q d e l Pr a do: t a r n b i r - r r e t r r ta r a Isa l e l r le Pr tr tttq a l ( P ra d o ) v a F e / i p e /I ( Pr a d o y N p o le s ): ( rrn l ) l c 6 0 a n o s d e e d a d e l a r .tista cu a n d o realiz a c u a d r o s r e l ig io so s d e g r a n m isticisL< t D t l o r < s u . r l t r a d c T izia n o P rado) ( NIu s< ,ct r le l n)o, conro l a D ol orosa del prado, y a prrti r cl e este ntomento el nuevo monarca espaol , I:el i pe II. no l o dej a respi rar por l os ml ti pl es encargos que l e hace. Ti zi a-rt- en su pi ntul a procedi a de Gi orqi onc v l s sus obras de P adua se caracter izan por el col or y i as fi guras robustas; en cambi o, cn l as V enus es emi nentemente segui dor dr: tsel l i ni . S e di ce que este rnaestro corenz pi ntando con pi ncel es y termi n con e scobas: l o que ocurre es que eI arti sta evo. luci on como ni ngn otro de su ti empo hat ir nuevos conceptos que l mi smo descub rc y que consi stet en que l o i mportante en la pi ntura ser el col or, l a expresi vi dad y l a o bservaci n del pi ntor. l0). El Pionbo. En la primera mitad del si gl o xvr trabaj zrn en V eneci a otros maestros como P arma el V i ej o, P ari s B ordone, I-or enzo Lotto y S ebasti n del P i ombo: de toclos el l os el l ti mo creemos que es el ms irnportantc de esta pi yade de arti stas. S eb rLsti ano Luci ani de P i oml o naci en 1485 y rnuri cn 1547, se consi dera un verdadero segui dor de C i orgi one y en su cuadro Lo tnu.erte dc A dori .s (U ffi zzi ) Ia mel ancol a y la dul zura del nraestro son patentes. D espus d cl vi aj e a R oma, evol uci or y en l a ci udad cterna pi nt para A gosti no C htgi en l a Farn esi rra, el famos<.r P ol i fento. Infl ui do por R aLu E trtq;eratri z Isabel , Ti zi uno P rado) (Museo del

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C " a r l c s V, p in tu r a

d e T izia n o

La cl atnu ttte descubre r 'l s c 4, Ti tttrett IJf rseo del P rud<t r.rs( V i cenza ). A h sc c<nvi eLte en un escengrafo cor grrndes contral uces v formas descol ori das. L.n l a pi ntura S rrsal en eI y bao ( V i cnr ) el desnudo cs i mportante transl ci do. l a fi gura es i arg:r l si nuosa y l a l uz. presta dramati smo a l a esccna. E n l os ( V eneci a y de S an Marcos Tres mi l agros B rcra r. todos l os personaj es se encuentran entre sombrs v centel l eos l unri nosos. Su obra curnbre son l as pi nturas qtre durante 23 ari os ej ccr.rt para Ia escuel a de S an R oque. es una B i bl i a vi si onari a. dorrcl e combi na todos l os col ores. como el bl anco en el detal l e de C n.sl o a'tte P i l atos: en carnbi o. en el B auF,I Jtti <i o Fi rral o C ortnuci t i l t'l 'I'i tttorett da Io Y i rgen,

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f a e l , e j e c u t a v a r io s r ctr a to s co ln o l r F o r n a r \ n a ( I J f f i t z i ) d e g r a n clclica d e za ; ta m b i Ir c a e r b r j c ,e l do m in io d e I\lig u e l An r le l t' o m o e n I ) i ' s < ' ' r s o d c Cr isfo u l L i n b o ( M a d r id ) : r e a z r t : r n r b i n g r a n d e s r ctr a to s co m o e l d e A n d r e c D t r k t tt e I tle Cle n e n te YII ( N p + a Ve n e cia e s n o m b r a d o l e s ) . A l l c g r esa r C a n c i l l e r d e l P lo m o , d e d o r ld e d e r iva su a p od o , p u e s s u ve r d a d e r o n o n b r e e r a Se b a s t i : r n o L r t c i a n i . t- o r n o ya in d iclr n r o s: e n Ve n ec i a r i n t e r r i a lq u n < s r e tr itto s b lr sta n tc c l si c o s v d o l d e Pio n - r lx> b r i u n n u e vo e stilo d e l r t e r n o n u r n e n ta l d e l sig lo xvr r . ( 1 5 1 8e l T in to r e to 1 l ) . J a c o b o Ro b u sti del 1 5 9 4 ) . P e r t e n ece a la se g u n d a m ita d s i g l o ; s t r p a d r e e r a Ba ttista Ro b u sti. d e p r o f e s i n t i n t o r e r o. d e d o n d e d e iva e l a p o d o d c l a r t i s t : r : f t r e d i scp u lo d e T iz.ir n o , a s co r lr o d e B o n i f a c i o V e r o n s 1 ' d e Plr is Ho r d o n e : d e strs p r i n r c r a s o b r a s so n la Ce n n y e l M ila .t1 r o d al e s c l a t ' o l A c a d en ia d e Ve r r e cia ) cn e sta s p in t u r a s h a y t r a d ici n a ca d n ica y a s lo s p e rs o n a j e s p r i r - r c i p a le s e st n e n p r im e r p la n o . e n e l M i . I a q r o d e l e scla t' o sc e n ( ' u e n tr a p a te n te .la influellcia d e M ig u e l An g e l v e n la Ce n a . T i z i r n o i n f l u v e e n e l tr tista e n lo q u e r e sp e c t a a l c o l o r . p e r o se n o t r c m o q u ie r e i n d e p e n d i z . a r s e d e l m a e str o , p o r e i fu e r te sad e p i.es bor drantico. En e l L a u a n ie n to ( P r a d o ) ' l ' r n t o r e to se a p a sio n a p o r lo s e fe c t o s d e p e r s p e c tiva q u e lo lle va n a cr e a r o tr o c u a d r o t i t u l a d o Sa n Aa u stn t' ttr e lc s e n fe r -

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.5 l o t is t nr t l t C r i s f o . d c s t a ca n lo s p la te a d o s v lo s drapea c l o s p r p u r a s v a n a r a n ja d o s: e n la part c i r l f e r i o r o s ; a l a b a ja e st n o tr o s te m a s c om o l a l l u i d a o E q ip to d o n d e e l p a isa je e st t ra t r d o a b a s e d e tin ie b la s: so n p in tu r a s t od s d t - . q r a n l r b e r ta d ,,v e ste r n a n ie r ism r - s er' ll e V a d o r l e x t r c.r n o p o r e l p in to r e sp a irol E l C r e c o : l l p i ntu r a tlc la cs< .u e la d c San R o q u e t i c n e u n a tr a yct to r ia q u e se co n t inr e n c l p a l a c i o d u ca l, y a s e n la s la del Se n a d o p i n t t ' l tcch o c) o n e l te . ta d e Vet c <: i Q < ' t n t o r e i t t t d e lo s m a r e s y e n la S alu d e l C i r u n C o n s cjo su g r a n clir ) so cu a d r o t it ulr)d o , 1 p u r u t s o . d o n ci: e l co lo r se e xa lta a grart< l e s c x t r e m ( ) s . La t r a d i c i n d ( ' s r rs tlt:r L - str o s la e xp r e s 'f illt ore t o e n l o s r C t r a to s, su s fig u r a s tie n r :n f rinc lo t s c r r r o . c l e r e r so n a je s e n r o tivo s co m o el rc f t r t t | ) c l t ' V i t c t r z , t - r j\Io 0 silti ( I r ltd r e s) o e l de Luis C o r n e r o ( I , i tti ) . 12). P a b l o C a l i a l i , el Ve r o n s ( 1 5 2 8 - 1 5 8 8 ) . i o s 2 5 a o s I' a b lo Ca lia r i vivi e n llas t a V eron: t v c l e b i < i e s ttr d i r r co n el r r tite str o Ct lot r> < t r c l e i n r p r i n r iti L r se g u sto q u e p o t' los c o l o r e s c l a r o s , c s r e cia lr n cr r tc e n lo s cie I os . t t' r r d r l i s i e r n ; r e cl Vt' r o n l' s..{ l lle g e r a V c nor i a , s t s i n t i t i i r llu id o p o r ' fizia r r o . a si c orlro p o r l r s l , u s t r s n ta r r ie Iist:r s d e .lu lio Lt t t t , l t t r a t i o d t , i r . - .R ( ,? / ' s. .,1 Vc r .,1 ,s ( lB .slit , , t l t , S t t t . l t t t n t Su r t Pu ltlo . Yt,ttt,t' iu )

en Ro mano. l i n V enec i a se l c cncargaron 1 5 511 l os techos cl el conscj c de l os di ez del Pa lac'i o de l os l )uqtres l - ah pi nt -l urzo esp a r< i erttht sr5- (l r)l .'s sobre V eneci a., La Y ej r,:z (V cneci a) q l o j uterttul y Jpi ter fuhni tttttdct oI t ri tt tt ( Louvre ). P osteri orrneute p in ta el escorzo tl el tri unfo de l ,l ardoqueo, quc sc cl i sti nguc por el r.i rttrosi smo y por l os p e rsonaj cs enmarcados cn espaci os cl aros. ll n 1560 l l cga a R oma v Mi guel A ngel y Rlr fael l travs de sr: pi ntura i rtfl u-r'n en el a r tista: :rl regresar a l a P erl a del A dri ti co, p inta l as B odas de C a,rri (Iouw e) y para lo s dcrnri ni cos de S an Zani pol o l C ena at Ca sa c Lcu: por este c'uadro fuc j uzgado p o r l a Inqui si ci n y tuvo el ntaestro que dar a lgunos retoques, l i brr'rdose as del probl er n a teol gi co. E n Maser decor l ' Y i l l a B d.rb rrr-.doncl e cl i l usi oni smo apl i cado l l ega a g r ados (,xtrenl os con fi guras mi tol gi cas, art u rtectni <'as y pai saj cs. E n l a Gran S al a del Co rrsej cr pi rrt el Tri utf de \/eneci e, enttc la j usti cl t v l .r paz-. l as fi guras son al ego r ici i s -v l rl unci l ur cl rrrarrrcnte l I pi r)tura ban o c r. cl r el l \h.rsr:o N l etropol i t:rno dc N ueva Yo lk se ( orsel \'r cl nurrl vi l l oso curdro dc ,) 1 rt( 4 \'r'rs e.nl l nenter)rcnte l l eno cl e voIr r -rttrosi cl arl . cn tl l hav vcl cl acl el a tetrdenci a ir . t i .i l u L\{ r'l ){)A t.rl i t o. :tts 1 ul l )r,si (i otl U s t s' t in l l erras rl e Ii gul as y dc enccl otl s. en s1s te lr rLs hav vi t tuosi srri o v l cl s pl :rnos sou col gustr j ut:r c i os v ti cncl en a l a obl i cui dad; llr r c cl r) profurtdos vct'cl es -v tor-tos pl atcados. l 3). Jacobo da P onte, cl B assano (15101 ir 92). [,os B tssuro consti tuyeron una cl edr) pi rtot't's. di sti ngui ndose b lc fanri l i r Ja' cr ltt -t F rarrC i s|o; conrenz el l tri rnero si end o Ln al ti sta de puebl o. pcro l tl trasl darse e V encci :r ] tener L()l l tacto cttl t Ti zi ano, htt' lr o trnl t vcrrl i cl err tr'tnsfotrnl tci n en su pl l i sticlt. Inrcnt rrr rt.l utttl o noctttrrl o. ccl l tel l eantc. r'i co en ('rol nati sl no -v cotrfuso en l a co ni pr-rsi ci rr. sr.l s ('ul l cl ros dcri varn haci a l a l o l ei i gi oso, du r ir rtura cl e unct'o 1'heci i r la n tt' torl a su vi da l r: donri n:r l o campesi no, v strs otras se trrrsforrnatr en patti cas. pasto rrl rs. l l r nr.tttr:tl czl . ci agri cul tor o el gn c l o son el tl ncntos cscnci rl es de sus pi ntulir s. ul ri l cl e strs i l i tncras obras scr l a V i q ( t ( on S anti uqo l S rtn Jrtnrr B ati sf r. de Jlr uri , l r. po\l , r i ol nl er)tc l )i ttt.r La arl troL'i tt r it, l os f)tsl oru:s (B ol ghesc ) donde hay rflu cnci a dc l os grabadores al emancs por l os map e rfi l es cl egrntes ,"- l os rcbuscami entos de 'l reui so, l o r ieri stas: ett La C ruci fi .ti n p a t ti co l o sombro al ternan con l os roj os -v p u jat-rtes l os :rzul es del hori zonte; en camb io . crr t'l l \l al i ri <-r l e S (n Lorettzo l a persp e c ti va obl i c ur del Ti ntoreto cs apreci abl e: e ste arti strr c<.ntri brv el t forrna deci si va en la di fusi n del l urni ri smo.

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