A.

COUVE,LaRondaNocturna

LaRondaNocturna AdolfoCouveR.
LALUZ Haceunosmeses,undesconocidoquerecorraelRljksmuseumdeAmsterdamapualconsaa estateladandolaseriamente.Luegoseentregalapolica.Hoylaobramaestradelclaroscuroseexhibe otravezalpblicoprolijamenterestaurada. Estehecho,llenodesignificado,obligaameditarenlaatraccindesmedidaqueejercenalgunas obrasdearteenciertaspersonasy,asimismo,enelrechazoprofundoquelasmismaslesprovocanalver quizsenellasretratadalapropiaconciencia,yexpuestosalavistadecualquiera,secretosdelalma.cuya delacinlesresultaintolerable. Curiosafacultadla delartista que,atravsdeunabsquedaintuitiva,logra labellezaenobras resueltas,enformasplenasqueaunosencantanyaotroshacenperderlarazn.Estosltimos,mslcidos talvezqueelresto,reaccionanconinusitadaviolenciaalverantesreproducidoelespectculomismodela creacin.Sobretodo,sisetratadeunaobramagistralcomostadeRembrandtenqueelpintorholands haplasmadolaeternadualidadentrelaluzylastinieblas,asuntoquepreocuparaatantosartistasilustres comoMilton,Leonardo,Masaccio, Durero,Turner,Georges deLa Touroalltimodelostrovadores,el Dante,obligadoaalternarentreInfiernoyParaso LaRondaNocturnaeslarepresentacinmslogradadeesteantagonismo,yenellalaluzsedeja caercontodasuviolenciasobrelapoderosasombra,disputndoseambasaungrupodearcabucerosque pierdensucorporeidaddelanochealamaana,searrebatanaesepuadodepersonajesalosqueleses imposiblemostrarlosricospaosdesusuniformes,laconsistenciadesusarmas,ellugardondeseen cuentran e incluso el rostro que poseen, ya que la luz enceguecedora no respeta ni las calidades del vestuario,corroyendolamateria,violandolasformas,abrindolas,perdiendolugarenellasalentregarlasal dominiodelassombrasquequierenposeerlas.Slopuedenoponerresistenciaalpoderdelclarooscurolos metales,quedevuelvendestelloscuandolaluzlosalcanza.Enestaobranoslosepierdenuntantolas

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formas,sinotambinloscolores,ytodoloquenopertenecealdominiodelassombrasadquiereuntono dorado,uncolorlocalhomogneo. Noobstante,laRondaNocturnadeRembrandt,nodejadeseruntodocoherentealabordartanslo uno de los problemas del oficio de la pintura, como es ste del claroscuro. Desde el punto de vista estrictamenteplstico,esdeunarealizacinimpecable.Esteejerciciodelclaroscuroestsustentadoen una extensa media tinta, base sobre la que ha elaborado Rembrandt un sinmero de sombras y de transparenciassindensidad,paradaralaslucesfinalesgrandesempastesytexturasquelasdestacan.A lassombras,porelcontrario,lashundeenelfondodelatela.Lospasajesypantallasquemuestralaobra sonmagistrares,yas,pormediodeformasabiertas,logralaunidaddeestacomposicin. Tambinhaqueridosimbolizaralegricamentealaluzyalasobra,lasquesiseobservan,encarnan losdospersonajescentrales:aquelvestidodenegroquevemosenprimerplanorepresentaalauna,yel queleacompaayempuaelespontncorto,alaotra. HamantenidoRembrandt,apesardelaaudaciaquelesignificcolocarasuspersonajesinmersos enlainestabilidaddelclaroscuro,losgestoshierticosquecontribuyenadarintemporalidadalaforma, condicindelobello.Poresto,elcapitnqueposaalcentroaccionademanerainoperante,ysuademn comoeldelMarcoAureliodelCampidoglio,nocorrerspondeaningnmovimientotrivialeintrascendente.A quienestdirigidonoconmueve,yaqueelteniente,elsegundopersonajeimportante,noleatiende,absorto ensupropiaactitudqueasuvezloinmoviliza.Quienhahechounademostracinsublimedeestosade manes, al parecer intiles, es Leonardo en La ltima Cena, en la que los apstoles gesticulan sin comunicarseentres,preocupadosslodelograrlaarmona. LosgestossinposibilidaddecambioqueseadviertenenRembrandtelevanaestegranartistapor sobrelosmaestrosbarrocosholandesesdesutiempo.LasactitudesenVermeerdeDelft,porejemplo,son detipocotidiano,nolograndostepintarsinoescenasdelavidadiaria,testimoniosdelascostumbresy hbitosdeunapoca. Porelcontrario,jamsenRembrandthallaremosunsologestoquenorespondaaunaintencin superior,aunavoluntaddeatemporalidadquebuscaensusobras.Deallquelamayoradesustemas seanbblicosynocostumbristas,comolosonlosdelospintoresTerBorch,PieterdeHooch,JanSteeno

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FranzHals.Ycuandosetratedeencargos,retratosIndividualesocolectivos,desestimarelintersdel clienteparautilizarlosmodelos,comoenelcasodelaRonda,depretextopararesolverlarealidaddeun problemaplstico.Debidoaesto,elmaestrodescuidenestaobralajerarquadelospersonajes,yellos,al encontrarse mal situados, la objetaron. Haba costado 1.600 florines: por lo tanto, cada uno de los representadosahdebipagaralrededorde90,cantidadexiguaparalapoca. LaRondaNocturnamarcaelfindelapogeodeRembrandt.Estefracasolesignificlaprdidadesu prestigio. Ms tarde, arruinado, solo e incomprendido, iniciar el camino sin retorno hacia la luz que encandila.Paraensearnosstatransformacininteriornoslegaunanumerosacoleccindeautorretratos patticos,mordaces,irnicos,enquenosadviertequesehaconvertidoenunmendigovoluntario. El tema, los arcabuceros al mando de Cocq saliendo del cuartel para iniciar una ronda, es eminentemente realista, como en muchas de las obras del pintor, pero, como su inters radica en el problema lumnico, ste sublima en la tela ese carcter y lo transforma. Por ello, el cuadro del buey desollado,tratadoporunmaestrodelaescuelarealistapropiamentetal,noadiestradoenelproblemadel claroscuro, nos resultara insoportable. La luz transforma a la res y espiritualiza el tema. Asimismo, si observamoslaniaque,enla RondaNocturna,cruzatraselprimerplanodearcabuceros,veremosque llevaungallomuertoatadoalacintura,detallequeadquiereotrosentidoalrecibir,comoelvestidodesu duea,unailuminacindoradaquehacehomogneosaambosobjetosylosenciende. Apesardeloestticodesusobras,Rembrandtsabaquealabordarelproblemadelclarooscuro incursionabaemeldeltiempo.Esalapinturadeunmaestrodelamismaescuela,aunpaisajedeVermeer de Delft, adonde acude Marcel Proust en reiteradas ocasiones para meditar sobre lo transitorio e irrecuperabledelacondicinhumana.Seentiendeestaafinidaddelnovelistafrancsconelautorde La DamadelCavicmbalo,yaqueaamboslesinteresabalarecuperacindeldetalle,delospequeosactos, trascendentesencuantoaperdidos. Rembrandt.porelcontrario,llenodeviolenciaydesasosiego,enfrentaeltiempopresente,laluzdel momento.Esastaalaqueinmoviliza,yas,exentodemelanclicosrecuerdos,seadentraenlaaccinde laluzenelcaos.Suaveriguacinesarriesgada,yenlaRondaaccionaypromueveunaenergaquehacea lamateriatransformarse,cediendolassombrasantesuavance.Elsecretodelavidaseciernesobreesta

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pinturamagistralysuspersonajes,sustentadosporaquelloquelaotorgaylaquita,laenergaylamuerte, nocaeneneldesgastealrefugiarseenademanesInmvilesdondelasntesis,laeconomademedios,la exactitudyamabilidaddelasformas,lacomposicinperfecta,vuelvenaestaexperienciadevidaenindis cutibleobra dearte.Digo"laamabilidaddelasformas,yaqueestecuadropodracaerporello enlo anecdtico, en lo Ilustrativo, fenmeno que suele sucederle a toda obra maestra por no distorsionar y alejarsedelaarmona,delonatural,comohaocurridoconelexpresionismoirrespetuoso,gratuitamente agresivodelosltimostiempos. Cuantoartistamenorquehoyserefugiaentcnicasforzadasybuscairmsalldelosmodelosde lacreacin,debierameditarcuidadosamenteenla leccin,por ahora interrumpida,dealgunosgrandes maestros del siglo de Rembrandt, como Velzquez, Caravagglo, Poussin, Rubens, Bernini y otros. La madurezdelbarroconohasidoaprovechada.AbiertosestnloscaminosdelrealismodeVelzquezydel claroscurodeRembrandt,comotantosms. Al comienzointentaba explicar la actitud que haba tenidoun visitante frente a estecuadroy la agresindequefueobjetolaobra.Nosejustificadeningunamaneraunarrebatosemejante.Perocreo,en todocaso,quelaindiferenciaolafalsainterpretacindeunapinturaescasipeor. LOSPERSONAJESDELCUADRO EltemadejaobraeslasalidadelaCompaadeTiradoresdeAmsterdamatravsdelaspuertasde laciudadparairalencuentrodelaReinadeFrancia,MaradeMedicis.Entrearcabuceros,jvenes,damas de honor, sargentos, alabarderos, alfreces, abanderados, escuderos, lanceros, cmicos, tamborileros, mosqueteros,guardiasdecorps.yotros,secuentanmsdetreinrapersonajes,incluyendo,desdeluego,a lasdosfigurascentrales,elcapitnCocqyeltenienteWillemnvanRuytenburch,yalperro. Latela,originariamente,fuemsgrandeytalvezcontenaotrasfiguras,peropordesgracia,despus de las guerras con Espaa, al decaer la Sociedad de Tiradores y pasar el cuadro a manos del Ayuntamiento,sufrimutilacionesenlosextremosylaparteinferior. EnelprimercaptulohemosvistoIncidirlaluz(elpersonajeinvisibledelcuadro)sobreelgrupode arcabuceros,mostrandocomoelloslesirvenslodepretexto.Enestecaptuloesnecesarioinvertirelpunto

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devistaeintentarverlaobraapartirdelospersonajes,auncuandoelproblemadelclaroscuroeseltema mismo,ylasubordinacindelasfigurasasteescompleta. Sinembargo,podemosrecorrerlospersonajesunoaunoyverdequemaneracadacualparticipay contribuye, ya sea por medio del color o de la forma, a lograr ese gran movimiento estticoescnico, inmaterial,queeslaRondadeRembrandt.Digoelcolorylaforma,yaqueestoselementosprimordialesde la pintura son aqu tambin relevantes, aun cuando el primero pierde un tanto su intensidad por la sobrexposiclnaqueselohasometido,yelsegundo,laforma,esuntantoabierta,noguardandolos contornosoriginales,obligadaafundirseyaseaenlaszonasIluminadasoenlasparedesoscurascon formasvecinas,loquedacomoresultadootrasnuevas,deimprevisiblescontornos. La figura central, el capitn Cocq, seor de Purmelant e Ilpendam, viste de negro, y en la insustancialidaddeesecolorflotaunagorguerablanca,aislada,conmuchoempasteque,comoelpuo,la manoqueordena,yelrostro,contrastaconelsombreroyeltraje.Ambosdetalleshacenperderelcontorno aestafigura,laquecontinaenelmuchachoquecorredetrsconlatrompeta,yenlosarcabucerosque tieneasusespaldas.Terciaunabandarojasobreelpechoparanohacertanrotundoelcontrastedelblanco del cuello y el negro del traje. El gesto hiertico de la mano Iluminada determina una actitud corporal esttica,entantoquelaotradescansaenunbastndemandoquecolaboraaestablecerlosritmosdela composicin.Lafigurasesostieneenlaparteinferiorporelvanoiluminadoquevemosentrelaspiernas, trayendoelfondoaprimerplano.Estecapitnsimbolizaalasombra. LasegundafiguraimportanteeseltenienteWillenvanRuytenburch,seordeVlaerdinger,quien aparecerecibiendoindicacionesdelcapitn.Visteunllamativotrajeamarillo,muyempastado,endondeno sloseverepresentadalaluz,sinoquetambinelvolumen.Lafiguradelcapitnes,porelcontrario,plana. Lamanoenguantadadeltenienteempuaunespontncortodondelaluzencuentraresistenciayqueda subordinadaalacero.Detalledehermosasolucindecontrasteyescorzo. Escuriosoqueeltratamientodeltenienteseaentodo antagnicoaldelcapitn,loquesucede tambinconlosvanosdeentrelaspiernas.Mientraselcapitnseconstruyeconlaluzdeste,enelcaso deltenienteelvanoesoscuro,destacndoseiluminadaunadelasbotasylaotrafundidaenlassombras queseextiendenhaciaatrs.

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Elotropersonajequeenvuelvelaluzeslania,damadehonorquellevaunvasoyungalloatadoal cinto, smbolo herldico de Cocq. Figura que a pesar de estar en tercer plano, acude al primero, contribuyendoalabidimensionalidaddelatela,auncuandoestecuadroesabsolutamentetridimensionaly atmosfrico. Tambinsobresale,alIgualqueelcapitn,elsargentoKemp,alextremoderechodelcuadro.Es quienaparecedetrsdeltamborilero,conlapicaalhombro.Eltamborhaceunfuertecontrastedevolumen aestepersonajeplano,ylaactituddelquelotocadevuelvelaatencindelespectadorhaciaelcentrodela obra. El resto de los soldados configura una extensa mediatinta que sustenta la concavidad de las sombrasylosempastesdelasluces. Destacanlosdostiradoresderojo,elqueseinclinadetrsdeltententeparasoplarlaplvora,yelde la izquierda que camina cargando su mosquete. Entre este ltimo y el capitn, sobre la muchacha, se yerguelafiguradelalfrezJanVisscherCorneliszenarbolandolabandera.Rembrandtusaenlcolores fros,paracontrapesarenllagranprofusindeclidos.Laactituddelabanderado,conlamanoenla cintura,estpicadelaescuelaholandesadels.XVII.Asuladoapareceunescuderoconcasco. Siemprelosmetaleselpintoreraungrancoleccionistadearmasyobjetospreciososdetienenla accindevastadoradelaluz,laquerealzaeltrabajodeorfebreraqueenesetiempotenanloscascos, corazasypetos.Acontinuacin,ysobreelsombrerodefieltrodeanchasalasdelcapitn,seobservaun extraopersonajeconchistera,graciosoquedivierteaestacompaadearcabuceros.Noolvidemosque estosmilitareseransimplesciudadanos,burguesesqueprestabanserviciovoluntarioysecomplacanen portararmasyvestirvistososuniformesenocasionescomolarepresentada.Estepersonajeestresuelto congraneconomademediosyesunaleccindesntesis.Sobreelperfectoequilibriodeluzymediatinta delrostro,elpintorhapuestodemaneraprecisalamanchaoscuradelosojos.Esunrostropattico,plsti camentemuybienlogrado.HacerecordaraGoyayalospintoresromnticos. Parafinalizar,elperroqueladraaltamborileroseconfundeconelcolorlocaldelaacerayest construidotansloporlaslneasdellomoquesecontrastaconelnegroqueenvuelvealsargento.Elresto desucuerposevuelveingrvido,comoeldeunfantasma.

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La luz resalta yelmos, alabardas, escudos, cascos, birretes, carabina, ricos paos, atuendos, antiguostrajesyarmasqueelpintorcoleccionaba. Tambinsehaqueridodescubriralpropioautorentrelosrostrosdelsegundoplano,aqullosmenos importantes. Despusdelarecientelimpiezaaquehasidosometidoelcuadro,sesostienequenosetratara propiamentedeunaRondaNocturnaalumbradaporantorchas,sinodeundesfiledearcabucerosquevan saliendodelcuartelenplenoda.Especulacionesociosascomostademuestrancuanlejosestnciertas personasqueanalizanobrasdearte,decomprendersuverdaderosentido,yaqueestecambiodehorario noalteralaintencindelaobra. Tambinsedeclaraqueestecuadro,porsugrandespliegueescnicoyalborotodelostiradoresque parecenestarordenndoseparainiciareldesfile,superaralarigidezdeloscuadroscolectivosanteriores, contribuyendoasamovimientoenlapintura.Elmovimientodeuncuadroessiempreaparente,yaquelas formas, por dinmicas que se muestren, deben resolverse en la quietud de la intemporalidad. Esta contradiccin,estemisterio,esteintentodedetener,almenosfugazmente,eltiempo,esloquehacealarte ajeno a los fenmenos transitorios. Hablar de "movimiento dando a entender que los arcabuceros se desplazanporlatela,estenerunsentidoliterariodelapinturayundesconocimientoprofundodeloficio. Nadasemueveenunagrantela,nadasecae. Claroqueestasconfusionessedebenenpartealalibertadeimaginacinconqueestconcebido estegigantescoretratocolectivo.Comparadoconlosdesupocanosresultaunaverdaderaperaporsu amenidad,porlosademanesyactitudesdesuspersonajes.Cadarostroesunretratosobresaliente,cada gestoestcargadodeteatralidad.Ycuandonosfamiliarizamosconlaescena,conestosarcabucerosque pocoapocosevanordenandoenunacomposicinmagistraldentrodeunaparentecaos.emergeelreal protagonista, la luz que esfuma, disuelve, desmaterializa y arrebata a tan decididos personajes para mostramosporsobreellossuformidableconsistencia,suinmensopoder. CONCLUSIN Lamayoradelospintoresbarrocos,exceptuandoalosdelaescuelafrancesa,conmovidosporla

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leccinyellegadodeDaVincideiluminaraisladamentelosvolmenesenunespacioqueemulaalinfinito, distribuyerondentrodelasuperficiedelatelavariospuntosdeinters.As,elRenacimiento,despusde dossiglosdeinvestigacionesydescubrimientos.permitialhombre continuaren laconquistainterior y exteriordelsecretodelaexistencia.Enelsiglodelbarrocopudoencontrarlasolucinasusaspiracionesel gtico,queseviointerrumpidoafinesdelsigloXIV. Yanoescatedralmedievallaqueaspiraalasestrellas.Esahora,entreotrasmanifestacionesimportantes, lapinturadeRembrandt,laquecalcaenunasuperficielageografadelcielo.Lospuntosluminososaislados delatelarepresentanalosdelfirmamento.yentrecerrandolosojosvemosgalaxiasradiantes,polvode estrellas,abismos,energa,sonoridad,formasqueengendranotrasnuevas,sombrasqueinvaden,sombras queretroceden,zonasfrasylejanas,otrascadavezmsincandescentesquederrotan,ysemuestran palpitantesoserenamenteiluminadas. Elfirmamento,elinfinitoquenocolinda,laambicindeluzqueciegaaMiltonydejafueradesus dominiosaVirgilio,quearrebataaElasyenvaaEzequiel,trastornaaRembrandt,desciendehastala RondaNocturnayenellareproduceloquesucedeentodoloqueviveymuere.

AdolfoCouve(19401998)esunodelospintoresfundamentalesdelahistoriadelartechilenoytambinunimportantenovelista. Entreotrasnovelas,CouveescribiLaleccindepintura,Balneario,LaComediadelarte,Cuartetodelainfancia,Cuandopiensoen mifaltadecabeza.