Los Durini: Artfices del rostro moderno de Quito

Anlisis de la arquitectura en un marco socio-histrico

Ins del Pino Martnez, consultora Quito, junio 2012

Contenido
Introduccin ........................................................................................................................................ 3 Italia, 1860-1915. Un pas que se abandona ....................................................................................... 3 La presencia y labor de la familia Durini en Amrica Latina ............................................................... 5 La obra arquitectnica y urbana en Ecuador ...................................................................................... 8 Arquitectura civil y religiosa .......................................................................................................... 14 Crculo Militar ............................................................................................................................ 14 Antiguo Banco Central del Ecuador (Museo Numismtico) ...................................................... 15 Antiguo Hospital Militar (Centro de Arte Contemporneo) ..................................................... 17 Proyectos residenciales ................................................................................................................. 21 Espacio Pblico .............................................................................................................................. 23 La construccin y el arte decorativo ............................................................................................. 25 Eplogo ............................................................................................................................................... 27 Bibliografa ........................................................................................................................................ 28

Introduccin
El presente artculo se basa en el fondo documental del Museo de la Ciudad de Quito denominado Fondo Durini que consta de 1632 fichas que contienen documentos personales, cartas, telegramas, fotografas, planos, dibujos, acuarelas y planos expresados con en diferentes tcnicas que pertenecieron a Lorenzo y Francisco Durini, arquitectos italianos residentes en Ecuador en el siglo XX. Se ha tomado tambin como referencia las publicaciones producidas por Pedro Durini bajo el ttulo Ecuador Monumental y sus obras hermanas en Amrica y Ecuador Universal, sta ltima en coautora con Alfonso Cevallos Romero, publicadas en Quito entre 1990 y 1995. Por otra parte, el artculo retoma aspectos analizados en el libro Italianos en la arquitectura de Ecuador, un estudio auspiciado por la Pontificia Universidad Catlica del Ecuador en publicacin conjunta con la Universidad Catlica de Santiago de Guayaquil, realizado por Ins del Pino Martnez en coautora con Florencio Compte Guerrero, Franklin Cepeda Astudillo, y la colaboracin de Alfonso Ortiz Crespo y Carlos Buitrn Mendizbal. El artculo describe, analiza y enmarca la obra de arquitectura diseada por los arquitectos Lorenzo Durini y su hijo Francisco en el contexto temporal de la primera mitad del siglo XX, poca en que se produjo una importante migracin italiana a Amrica, quienes contribuyeron a la innovacin de la imagen urbana de Quito como representacin de ciudad capital moderna. Tambin se destaca el espritu emprendedor de Lorenzo Durini Vasalli y su hijo Francisco Durini Cceres, las vicisitudes que se produjeron en algunas de las obras, la tecnologa aplicada en sus obras y algunos apuntes sobre la mano de obra que colabor con los profesionales mencionados.

Italia, 1860-1915. Un pas que se abandona

La presencia de italianos en Amrica se hizo visible tras la emigracin masiva que inici a mediados del siglo XIX y se prolong hasta mediados del siglo XX. Segn cifras, veintisiete millones de italianos salieron de Italia en este ltimo siglo, el principal destino fue Estados Unidos y luego Amrica Latina: Argentina, Brasil y Chile. Segn Oreste Grossi, la emigracin fue el resultado de una protesta masiva y silenciosa debida a varios factores: encarecimiento de la tierra y suelos pobres para el cultivo, una estructura agraria anticuada, control social y econmico por parte de una reducida elite econmica, crecimiento de la poblacin y el desempleo (Grossi, 1976). La movilidad se produjo por va martima, los viajeros partieron generalmente desde el puerto de Gnova y llegaron al puerto de Ellis Island en los Estados Unidos, en donde eran sometidos a la revisin de documentos, un examen mdico y el denominado Literacy test que impeda el ingreso de analfabetos. En Amrica del Sur los requisitos fueron menos rigurosos, la mayora encontr refugio en Brasil, Argentina y otros cruzaron el Estrecho de Magallanes hasta llegar a las costas de Chile, Per o Ecuador, siendo Guayaquil uno de los puertos de llegada en Sudamrica.

Una vez en Amrica se movilizaron por varios pases y se quedaron en donde encontraron oportunidades de trabajo. A manera de ejemplo, un grupo de trabajadores italianos provenientes de Centroamrica lleg a Ecuador en 1900 como obreros que participaron en la construccin del ferrocarril del Sur, una vez concluido el contrato la mayora regres a su pas de origen con algn ahorro. Otro ejemplo, los arquitectos Lucca y Natale Tormen, oriundos de Belluno, emigraron hacia Estados Unidos en 1900 para encontrarse con su hermano Atilio que resida en dicho pas, luego viajaron a Ecuador para radicarse en Riobamba. Aos ms tarde Atilio Tormen emigr a Ecuador en donde permaneci por unos aos trabajando como constructor junto con sus hermanos, posteriormente viaj a Colombia para integrarse al proyecto de construccin de la catedral de Manizales con el ingeniero italiano Giancarlo Bonarda quien previamente haba vivido en Guayaquil, en donde realiz varias obras civiles. En este orden, Lorenzo Durini Vasalli y su hermano Francisco emigraron de Italia a Centroamrica para establecerse en Costa Rica con una empresa de construccin que efectu varios encargos para Mxico, El Salvador, Guatemala y Honduras. Por invitacin del presidente ecuatoriano Leonidas Plaza Gutirrez se trasladaron a Ecuador en 1902 para cumplir encargos profesionales. En 1906 Lorenzo regres a Italia en donde muri, su hermano regres a Centroamrica. Los hijos de Lorenzo: Francisco se radic en Quito, Pedro vivi un tiempo en Guayaquil y luego en Lima, mientras que Gema Durini residi en Costa Rica, pero con su muerte, sus hijos se trasladaron a Quito y crecieron al cuidado de Francisco Durini. La movilidad y el desarraigo no elimin la relacin con el pas de origen, por el contrario, los arquitectos, ingenieros, comerciantes y artistas establecidos en Ecuador crearon fuertes lazos de colaboracin y amistad con talladores en mrmol y tcnicos en fundicin; contacto con importadores de materiales de construccin y productos para la decoracin, dibujo y pintura; colaboracin con artistas residentes en Italia, Argentina o Per quienes atendan pedidos para la construccin, el diseo y la produccin de artes plsticas. De esta manera se constituyeron redes sociales, comerciales, familiares, laborales y de amistad entre Amrica e Italia. En los pases de acogida se crearon organizaciones de coterrneos como la Societ Garibaldi que apoy la insercin laboral, social y econmica a los recin llegados. En Ecuador la Societ di Beneficenza per gli Italiani Garibaldi fue fundada el 24 de junio de 1882 en Guayaquil, ciudad en donde se asent una importante colonia italiana que para ese ao lleg a 109 personas, quiz una de las ms grandes de Ecuador. La sociedad cre un fondo comn para prstamos destinados a italianos que a su llegada no tenan empleo o para quienes queran emprender un negocio. De este modo, la Societ se convirti en el punto de encuentro de italianos residentes en Ecuador. La decisin de establecerse en Ecuador segn testimonio de Lorenzo Durini fue la percepcin de un pas tranquilo y en donde haba mucho por hacer. En medio de circunstancias adversas para la mayora de la poblacin inmigrante, los artistas tuvieron menores restricciones para el ingreso en los Estados Unidos, en tanto que en el resto de pases de Amrica fueron bienvenidos y en corto tiempo se ganaron la simpata de las lites 4

sociales. Se podra decir que la prctica del arte clsico fue la carta de presentacin que hizo posible la insercin de artistas y arquitectos italianos en los pases de acogida, aspecto que constituy un indicador positivo de inclusin social y al mismo tiempo de difusin del arte clsico en Amrica, un producto de exportacin cultural valorado por la sociedad culta latinoamericana que se esforzaba por parecerse a la europea y en un referente de modernidad en las repblicas recin formadas.
Ilustracin 1. Pasaporte de Lorenzo o Francisco Durini Pedir

Al igual que otros pases de Amrica, Ecuador se insert desde 1909 en el proceso de independencia. Si bien el hecho jurdico se dio en 1830, la nueva repblica tard varios aos hasta establecerse. En este contexto, Quito deba reconfigurar su imagen urbana colonial con los atributos de una capital cosmopolita, moderna y culta para representar al pas, en este cometido, arquitectos como Francisco y Lorenzo Durini, junto a otros profesionales europeos contribuyeron a la constitucin de dicha imagen.

La presencia y labor de la familia Durini en Amrica Latina

Francisco Durini Vasalli (1856-Guatemala 1920) y Lorenzo Durini Vasalli (1855-Italia 1906) nativos del cantn Tremona en el Ticino, en ese entonces perteneciente al Reino de la Lombarda, hoy Suiza, fueron herederos de una tradicin artstica familiar que la continuaron en Amrica al establecerse en Costa Rica y Guatemala desde donde realizaron importantes proyectos y obras de arquitectura, monumentos conmemorativos y mausoleos para la regin: El Salvador, Guatemala, Costa Rica, Honduras y Mxico. Con ellos se traslad tambin Gema Durini V. quien vivi en Costa Rica. Lorenzo Durini Vasalli estudi en la Escuela de Bellas Artes de Gnova. En 1879 parti a Honduras en donde permanece la mayor parte de su obra producida hasta 1902, ao en el cual se traslad a Ecuador para realizar el rediseo y construccin del monumento de la Independencia. Desde Ecuador realiz proyectos de monumentos para el Per y mausoleos que se encuentran en el cementerio Presbtero Maestro de Lima. Sobre Francisco Durini Vasalli se disponen pocos datos biogrficos pero se conoce que junto con Lorenzo lideraron varias empresas de diseo y construccin en Centroamrica, en Honduras se puede citar el monumento a Francisco Morazn (Tegucigalpa 1882) que posiblemente es una de las primeras obras realizadas por Francisco en Centroamrica, la escultura de bronce lleva el nombre al artista L. Morice-SC. Pars 1882 (Cevallos, Alfonso; Durini, Pedro, 1990). El archivo familiar de fotografas, planos y las publicaciones monogrficas ya citadas identifican al menos 45 obras en Centroamrica trabajadas por Francisco y Lorenzo a travs de las empresas familiares creadas con el nombre de Durini Hermanos en Guatemala, Tenca-Durini en Costa

Rica, y Daz-Durini en Mxico. La especialidad ms importante fue el diseo y la construccin de monumentos conmemorativos, arquitectura funeraria, edificios pblicos y residencias privadas. Quizs la obra ms importante fue el Teatro Nacional de Costa Rica (1897), el monumento a Coln (1892) y el monumento a Rufino Barrios (1896) en Guatemala; el monumento a Francisco Morazn (1882) en Honduras; el teatro Santa Ana (1902-1910) en El Salvador, se han identificado y documentado 21 mausoleos que se encuentran en los cementerios histricos de los pases mencionados, 11 de ellos en Repblica de El Salvador. Tambin participaron en concursos para monumentos en Mxico, construyeron la capilla de San Luis en Potos en la ciudad del mismo nombre, al norte de Ciudad de Mxico. A ms de las obras sealadas en Honduras se encuentran los monumentos a Jos Cecilio del Valle, Jos Trinidad Cabaas y Jos Trinidad Reyes (1883) en Tegucigalpa; entre los monumentos alegricos la estatua de la libertad y Estatuas de las cuatro estaciones, dentro de la arquitectura funeraria el mausoleo de la familia Divanna. En Guatemala se encuentran varios monumentos: uno dedicado a Rufino Barrios, otro a Cristbal Coln, un tercero a Miguel Garca Granados y el Monumento del Ejrcito. Se han identificado 5 mausoleos que corresponden a las familias Reina Andrade, Senz de Tejada y Herrarte, familia Asturias, familia Bolaos y el mausoleo de Venancio Barrios. Tambin elabor dos esculturas que representan a frica y a Amrica. En arquitectura se realiz el Proyecto del Palacio Nacional de Guatemala, y la aduana de ese pas (1912). Como residencias particulares se han identificado fotografas de la casa del General Reina Barrios, casa Rodrguez, y la casa de Francisco Durini Vasalli construida entre 1809-1902 y desaparecida en los terremotos de 1917 y 1918. Entre los motivos escultricos se encuentran las esculturas tituladas: frica, Amrica, Diana la Cazadora, Neptuno, Baco, Agua. Monumento a Rufino Barrios. Guatemala. Francisco Durini Vasalli Aduana de Guatemala (1902?) Dibujo. Francisco Durini V. Casa de Francisco Durini V. (1809-1902) foto.

Cdigo MCD-DU-03-9-238-04 Cdigo MCD-DU-03-2-621-07

Cdigo MCD-DU-03-9-279-04

En la Repblica de El Salvador se encuentran los monumentos de Francisco Morazn ya mencionado y el de Gerardo Barrios, el Teatro Nacional Santa Ana, y mausoleos de importantes familias de ese pas: familia Moreno, Peralta, Trigueros, Dueas, Regalado, Guirola, Aguilar, Bellismelis y el mausoleo de Francisco Morazn. En Costa Rica los arquitectos Durini realizaron la obra cultural de mayor envergadura del siglo XIX que fue el Teatro Nacional (1897) localizado en la capital. El proyecto fue cuidadosamente 6

realizado en acuarela, el dibujo de los ambientes interiores y los detalles decorativos demuestran la sensibilidad y el dominio de las tcnicas de representacin por parte de Francisco Durini Vasalli. Francisco construy su residencia en Costa Rica, el archivo familiar dispone de varias fotos que aparecen mencionadas como casa de Francisco Durini o de la familia Bendictis-Durini. Cabe sealar que los vnculos familiares de los Durini con la familia Benedictis se encuentran enunciados en la partida de nacimiento de Gaetano Lorenzo de Benedictis Durini que seala: hijo de Gaetano de Benedectis y Gemma Durini. Nacido en Pars el 7 de noviembre de 1908 (Museo de la Ciudad, 2008). Gemma tiene una hija llamada Gemma Mara de Benedictis. Los padres, Gaetano y Gema murieron y los nios Gaetano, Gema y Fernando viajaron a Ecuador para quedar bajo el cuidado de Francisco Durini C. y su esposa Rosa Palacios.

casa la de la familia Benedictis Durini o de Francisco Durini V. en Costa Rica Idem. Foto sin personas. Casa Costa Rica Foto casa Lorenzo Durini en C. Rica exterior-fachada Fachada (1880) Casa de Lorenzo Durini V en Costa Rica Dibujo del cielo raso del Teatro Nacional de Costa Rica Dibujo salones Teatro Nacional de Costa Rica Dibujo salones Teatro Nacional de Costa Rica Dibujo detalle cielo raso Teatro Nacional Costa Rica Foto Teatro Nacional de Costa Rica interior Foto Foyer del Teatro Nacional de costa Rica

Cdigo MCD-DU-03-9-228-04 Cdigo MCD-DU-03-9-259-04 Cdigo MCD-DU-03-9-279-04 Cdigo MCd-DU-06-4-009-03 Cdigo MCD-DU-03-9-488-07 Cdigo MCD-DU-03-2-623-07 Cdigo MCD-DU-03-2-627-07 Cdigo MCD-DU-03-2-630-07 Cdigo MCD-DU-03-9-628-07 Cdigo MCD.DU.06-3-513-07 Cdigo MCD-DU-03-9-596-07

Para Mxico realiz varios proyectos que no llegaron a ejecutarse como el arco de triunfo para el Paseo de la Reforma, el monumento a Benito Jurez, el proyecto escultrico Amor de Madre. Existen fotografas de una capilla funeraria realizada en San Luis de Potos (Mxico). Con la partida de Lorenzo a Ecuador sus propiedades en Centroamrica quedaron alquiladas bajo la administracin de personas cercanas a la familia, del contenido de la carta del 23 de marzo de 1906 se desprende que pesaban deudas sobre los inmuebles por lo que se sugiere la venta, segn la carta de Lorenzo Durini desde Ecuador a Francisco Durini Cceres que se encontraba en Italia.
Mximo Fernndez. Al fin este seor escribi con algunos detalles de nuestros asuntos con aquella repblica, que las casas estn alquiladas, el pleito con el gobierno sigue en stato quo, pero que tiene buenas esperanzas, y que del dinero sobrante amortiza mi deuda.

Por otra parte, el terremoto de 1902 que devast Tegucigalpa parece que destruy una propiedad de Francisco Durini as como otras obras realizadas en esa ciudad con la consecuente prdida de un patrimonio arquitectnico y urbano. Apenas Lorenzo Durini V. lleg a Ecuador en 1902 fue contratado para el diseo de monumentos en Quito, Guayaquil y varias provincias de la Sierra, estableci un negocio de importacin de productos suntuarios: telas y ropa de confeccin europea, con lo cual la vocacin para el negocio y el emprendimiento empresarial se pone en evidencia. El reconocimiento de su trabajo lo llev a atender desde Quito encargos en Per con el Monumento a Bolognesi y los bocetos y maqueta para un monumento dedicado a San Martn, el mausoleo de la familia Guiria, de Luisa Parodi, e instalacin de varias esculturas en los mausoleos del Cementerio Presbtero Maestro de Lima. Una escultura de mrmol fechada en 1903 tiene el motivo de un ngel que lleva la firma de J. Durini como escultor. Se podra especular que se trata del escultor Juan Durini (1824-1907), padre de Lorenzo quien muri en Lima un ao ms tarde que su hijo.

La obra arquitectnica y urbana en Ecuador

Los hermanos Durini llegaron a Ecuador y se establecieron en Quito. Francisco Durini Vasalli firm un contrato para la provisin de agua potable en la ciudad, el mismo que lo retom su hermano Lorenzo pero la obra no progres. La actuacin de Lorenzo en Ecuador fue corta en tiempo pero sin duda significativa e intensa por la cantidad y envergadura de los trabajos, los proyectos que Lorenzo elabor para varias ciudades de Ecuador entre 1902 y 1906 son principalmente monumentos para Quito, Guayaquil, Ambato y Riobamba, el arreglo de los parques y el diseo de las rejas que los rodeaban. Estuvo al frente de los trabajos hasta poco antes de su muerte. La correspondencia entre Lorenzo, radicado en Ecuador, y su hijo Francisco en Italia denota la transferencia de conocimientos y experiencia que ser un legado muy importante para Francisco, el contenido de las cartas desarrollado por temas, con un ttulo que antecede al asunto de trabajo o de familia, as como instrucciones y recomendaciones. La carta del 23 de marzo de 1906, cinco meses antes de su muerte, es elocuente,
Condiciones en general. Mi idea es que tu sigas en Italia u Europa, permanezcas como socio de la casa Lorenzo Durini e hijos por todo el tiempo que la casa te crea necesario con Quito, ejecutando todas la rdenes que de ella recibirs, aqu por el momento no hay nada que ejecutar, por lo que se refiere a particulares no dan esperanza ni de ganar agua, el comercio est por el suelo y del gobierno todava no sabemos, puede que bien y tambin mal; as es que te repito, qudate tranquilo con Italia ocupndote de los negocios y estudios por cuenta de la casa, y tan pronto tendremos necesidad de tu presencia en Quito te lo avisaremos.- procurars tambin gastar poqusimo pues, las utilidades de nuestra casa se estn yendo por el suelo debido a los enormes gastos y prdidas inesperadas (Museo de la Ciudad, 2008).

Al iniciar 1906 su salud se encontraba desgastada, al final de la carta del 23 de marzo, en el acpite de asuntos familiares seala:
De salud Pedro sigue bien, mam tambin, Gemma un poco castigada habiendo pasado algunos das en cama y yo sufriendo de dispepsia con dolores de estmago muy fuertes, sin poder comer, menos beber.Sin otro particular por el momento se despide con un apretn de manos tu papacito Lorenzo Durini (Museo de la Ciudad, 2008).

La presencia de Lorenzo en Ecuador responde al momento y lugar preciso, y a la vez oportuno, para la configuracin de la nueva imagen urbana de las capitales de provincia del a travs de monumentos conmemorativos y cvicos situados en las plazas principales. stas realzaron el establecimiento de la Repblica y del pas llamado Ecuador como una unidad territorial y poltica. En este momento de coyuntura poltica es interesante reconocer que el poder acudi al arte acadmico italiano como recurso esttico de representacin y de gran impacto visual para comunicar a toda la poblacin el establecimiento de un nuevo orden. Entre las obras diseadas por Lorenzo se puede identificar los dibujos de monumentos y los diseos de los parques que reemplazaron a las antiguas plazas de Quito, Ambato y Guayaquil. Dejando por el momento el diseo del Monumento a la Independencia de Ecuador que ser descrito en el ttulo relacionado con obras en Quito, los monumentos de las dems ciudades quedaron en proyectos que su hijo Francisco Durini Cceres (1880-1970) los llev a cabo en un lapso de diez aos, tiempo en el que tuvo que lidiar con varios problemas: la falta de decisin de las autoridades locales, falta de presupuesto o restricciones a consecuencia de las guerras en Europa, lo que impidi la entrega oportuna de algunas obras. Por su parte, Francisco Durini emprendi en 1911 nuevos planos para el monumento dedicado a Pedro Vicente Len en Latacunga, que no se realiz, y el diseo del monumento a Pedro Vicente Maldonado en Riobamba en el mismo ao. La ejecucin del diseo del parque de Ambato y el monumento se llevaron a cabo entre 1905 y 1913, ao de inauguracin del parque. Los trabajos iniciales estuvieron a cargo de la empresa Durini e Hijos liderada por Lorenzo Durini quien en Ecuador gestionaba las obras entre Ecuador e Italia, la contraparte local corresponde al empresario Alfonso Troya quien actu como intermediario entre la empresa de Durini y la Junta del Parque, organizacin nombrada para la contratacin, seguimiento y aprobacin de los diseos y las obras. Mientras tanto, Francisco Durini desde Italia coordinaba la ejecucin de las piezas de mrmol, la elaboracin de moldes de arcilla para las esculturas de bronce y la ejecucin de las rejas que estuvieron a cargo de varios escultores, fundidores y artistas. El seor Troya tambin realiz el armado del monumento.

En esta obra hay una preocupacin doble en Francisco, de una parte la necesidad de que el monumento tenga un carcter de emblemtico, no importaba el parecido con la fotografa de Montalvo sino el mensaje de la imagen, la imagen de cuerpo entero y la postura, cada detalle deba responder a un lenguaje iconogrfico que refleje las caractersticas ms relevantes de Montalvo presentes en el imaginario que la comunidad tena sobre el intelectual ms importante de la ciudad, y por otra parte, su preocupacin por la ejecucin de las piezas del monumento, tiempos, costos, y la entrega oportuna del boceto escultrico para la toma de decisiones por parte de la Junta:
Monumento a Montalvo. La fotografa del primer boceto de la estatua retrato Montalvo no tiene ningn mrito, sin ningn parecido, no hizo ms que copiar la fotografa que se le remiti al seor Froli, tanto que yo he credo prudente no ensear a la Junta, estoy esperando las fotografas de los dems bocetos. Te advertir que tambin .. deseo la pose con los brazos cruzados. De la figura del genio no recib ningunas fotografas. No importa que t no puedas tratar el precio de este monumento directamente, yo har el presupuesto, deja que se ejecute la obra, y despus pagaremos lo que vale. Lo que t debes procurar es que se ejecute una obra de arte, tambin debes de avisar al seor Froli que no se duerma porque ya no tenemos tiempo de perder, me refiero al despacho de las fotografas de los bocetos y el precio total del monumento puerto a bordo Gnova (Museo de la Ciudad, 2008).

Las instrucciones sobre los procedimientos contractuales fueron impartidas a Francisco con precisin, en stas se percibe nuevamente la transferencia de conocimientos, experiencia e intuicin empresarial de Lorenzo:
pocas. Mientras no te de aviso de haber recibido del seor Troya la suma de 8.000 sucres el 22 del prximo mayo, no ordenars ninguna obra para el parque y monumento Montalvo, pues, temo no se me cumpla este pago para la fecha estipulada. Documentos: te adjunto copia del contrato estipulado por m con el seor Don, Alfonso Troya, para que con este sepas a qu atenerte en el cumplimento de las obras que debers mandar, ejecutar y despachar.

Efectivamente, en 1906 Froli trabajaba la maqueta de la estatua del monumento. Los bocetos en barro de la escultura de Juan Montalvo fueron reelaboradas por dos ocasiones, la imagen fue expuesta a la poblacin que no lleg a un consenso hasta 1907. La escultura final se realiz a partir de una foto de Montalvo de cuerpo entero y del busto realizado por Carlo Libero Valente, un escultor italiano residente en Ecuador y profesor de la Escuela de Bellas Artes. El busto fue expuesto para mostrar a personas contemporneas a Montalvo para que puedan dar y aportar datos de su persona y su figura (Cevallos, Alfonso; Durini, Pedro, 1990). La escultura de bronce de Montalvo fue ejecutada por Pietro Capurro al igual que la escultura de mrmol que representa al genio. Grfico . Escultura o proyecto de Juan Montalvo 10

Lorenzo Durini acept en 1904 la ejecucin de las reja para el parque de Ambato que debi contener 205 metros de rejas, 16 puertas pequeas y cuatro portones grandes, todo en hierro forjado, 16 guirnaldas, 4 pilas y 8 escudos en hierro galvanizado. Las obras avanzaron en Italia hasta 1906 a cargo de la empresa Lancini &Co. pero el incumplimiento en los pagos y la muerte de Lorenzo complicaron el curso de los contratos, las obras se suspendieron hasta 1908 en que el proyecto vuelve a interesar al gobierno. En ese momento, Pietro Capurro, artista que se encontraba en Italia, logr recuperar las rejas que Lancini estaba a punto de destinar a la gran Exposicin de Roma de 1911 (Cevallos, Alfonso; Durini, Pedro, 1990). En 1910 se despacharon las cajas con las rejas para su transporte a Ecuador. Mientras Lorenzo Durini se encontraba en Quito, y su hijo Francisco estudiaba en Italia, ambos coordinaban la ejecucin de las rejas y trabajos para el parque de Ambato, una carta extensa escrita por Lorenzo el 23 marzo 1906, poco antes de su muerte, da cuenta de varios detalles:
Parque Montalvo. Con mi anterior (carta) te he remitido todas las medidas necesarias para la ejecucin de los tramos portones y puertecitas, y con esta ma te remito duplicado; para estos trabajos de hierro debes tener cuidado de no diferenciar los gruesos de los hierros para evitar disgustos con la junta; respecto del modo de efectuar el contrato tu vers el modo ms conveniente. Si por un tanto es por kilo. Banco para el parque Montalvo. Estas armaduras de hierro forjado se encuentran fcilmente en los catlogos de fbricas de hierro fundido. Ornamentaciones en las portadas del parque Montalvo. Guirnaldas, escudos y capiteles soy de parecer de hacerlos ejecutar de piedra en Ambato mismo, pues, los canterones de aqu son muy competentes. Toda la dificultad est es saberle explicar y de este modo creo que nos costar estas obras ms barato (Museo de la Ciudad, 2008).

Tambin se procedi a elegir las fuentes de agua que iran en los ingresos secundarios, stos fueron adquiridos mediante los catlogos publicados por Eggers and Stallforth de Bremen, Alemania. Hoy en da se puede ver que estas fuentes fueron producidas por la fbrica Fonderies dart du Val dOsne, cuya direccin fue 58 Bd. Voltaire, con sede en Pars.

foto Interior del parque y fuentes Este parque ocupa una manzana, tiene un trazado geomtrico en cuyo centro se encuentra el monumento. Tiene cuatro accesos en las esquinas y entradas en la mitad de la cuadra que se comunican con edificios pblicos. En su interior llama la atencin la presencia de rboles de olivas negras y cuatro fuentes metlicas alineadas con los accesos secundarios. En Riobamba llev a cabo la construccin del parque con un monumento en honor a Pedro Vicente Maldonado, cientfico riobambeo que colabor con la Misin Geodsica Francesa en el siglo XVIII. El parque y monumento reemplazaron a la plaza del mercado frente a la catedral de 11

Riobamba. El contrato y la ejecucin de los trabajos por parte de Francisco Durini Cceres, diseador del proyecto, tampoco est exenta de problemas, el conjunto fue realizado entre 1911 y 1927, la aprobacin de la escultura y el diseo del parque, as como el seguimiento de los trabajos estuvo a cargo del Comit Maldonado. Monumento a Pedro Vicente Maldonado Cdigo MCD-DU-03-9-492-07

El contrato comprendi el diseo del parque, la fabricacin de las rejas, puertas, bancas, jardines y el monumento. La ejecucin del cerramiento del parque, camineras y mobiliario comenz en 1912 mientras que el monumento fue aprobado en mayo de 1911. En 1914 la guerra hizo imposible la fabricacin y envo de las piezas encargadas, esto provoca un juicio por parte del Municipio de Riobamba en contra de Francisco Durini quien con sus abogados intenta evitar la multa y crcel, para lo cual solicita la prrroga del plazo del contrato, un fragmento de la defensa est suscrita por Juan Antonio Vela en el texto siguiente:
Si para librarse de la prisin pusiera el Empresario en accin todas las energas y las de sus parientes y amigos de aqu y de Europa, y pidiera las obras de mrmol y de bronce, durante la Guerra europea, a Verona y Carrara, y a las fbricas de fundicin, y luego el transporte martimo al puerto de Guayaquil, no seran odos ni conseguiran su objeto, ni encontraran artistas, ni fbricas disponibles de fundicin, ni mineros para arrancar los bloques de mrmol.- con el fin de atender el pedido de un ecuatoriano (debera decir italiano) recluido en una crcel. Carrara est ms al sur, pero solo a veinte kilmetros de Verona: la parte del mrmol blanco, determinado en el contrato, debe trabajarse en ese lugar. Habra individuo que se comprometiera, durante la guerra, a atender al pedido de ese material? Ni el mrmol rosado, ni el azulejo de Bardiglio, ni el blanco de Carrara se pueden obtener durante la guerra. Comunicacin suscrita por Juan Antonio Vela el 17 de mayo de 1918, Documento del Archivo Municipal de Riobamba, seccin Archivo Histrico (Del Pino I. F., 2012).

La escultura estuvo a cargo de Carlos A. Mayer, escultor ecuatoriano residente en Italia. El monumento incorpora la figura del cndor en bronce como elemento simblico de los Andes. La fundicin de la escultura fue realizada en los talleres de la Fondera Artstica Lagana de Npoles. Si bien el conjunto escultrico y el parque se terminaron en 1927, en 1928 se entregaron las obras. En la dcada de 1930 las rejas fueron retiradas de la plaza y reinstaladas en el cerramiento del cementerio municipal de Riobamba, no obstante, las puertas principales no estn completas. Monumento a Pedro Vicente Maldonado Cdigo MCD-DU-03-9-492-07 Monumento a Pedro Vicente Maldonado Cdigo MCD-DU-03-15-1446-08 Monumento a Pedro Vicente Maldonado aprobado Cdigo MCD-DU-03-15-1069-07 Foto de rejas y monumento, placas de las fuentes, tomar nota de las placas. La Columna de los Prceres del 9 de Octubre ubicada en Guayaquil fue producto de un concurso convocado en 1905 en el que la que la empresa L. Durini e Hijos particip con un monumento cuyas especificaciones para la columna fueron: 27 metros de altura y 1,12 m. de promedio de dimetro realizada en bronce, en lo alto 130 nombres de prceres y decoraciones alusivas a la 12

historia patria, en lo alto la columna rematara con un motivo escultrico de la victoria y un cndor rompiendo las cadenas que aluden a la independencia del Ecuador. El concurso lo gan el artista espaol Agustn Querol (1873-1909) quien no incluy en su presupuesto el traslado de las piezas, la colocacin y definicin de los detalles. En 1906 Querol tuvo un acercamiento con Durini para la ejecucin del monumento pero su muerte deja sin efecto esta intencin. El 9 de octubre de 1918 se inaugur el monumento (Cevallos, Alfonso; Durini, Pedro, 1990). El monumento a Pedro Vicente Len de Latacunga naci tambin de un concurso convocado por el gobierno ecuatoriano en Roma, Pars y Gnova, el nico concursante fue Pietro Capurro, amigo y colaborador de Francisco. Indignado Francisco Durini por no haber sido convocado propone un proyecto con artista de talla superior a mi amigo Capurro y promete construirlo por mi cuenta y riesgo. El proyecto enfrenta al oscurantismo representado por un monstro que se ve deslumbrado por la luz del progreso. En la parte superior de la columna se encuentra la escultura de Pedro Vicente Len de pie con atributos que aluden a la filantropa. A pesar de este ofrecimiento ni el monumento de Capurro ni el de Durini se llevaron a efecto. Hacia 1920, y a travs de un concurso nacional, Carlos Mayer obtuvo el primer premio y es el proyecto que hoy exhibe el parque de Latacunga que lleva su nombre (Cevallos, Alfonso; Durini, Pedro, 1990). Francisco Durini, a ms de realizar encargos de arquitectura y construccin se dedic al comercio y al negocio inmobiliario, adquiri terrenos en el sector de Baos, Provincia de Pastaza, para adecuar un Hotel turstico existente que aprovechaba de las bondades del agua termal de este sitio. El proyecto original fue de Lorenzo, no se conoce si Francisco lo construy pero la compra se hizo efectiva al Nicols Babinski junto con las existencias que all se encontraban segn los inventarios y documentos notariales del Fondo Durini (Mena, 2007).

Planta Grand Hotel Termal Lorenzo Durini Foto Gran Hotel Termal

Cdigo MCd-DU-06-4-144-04 Cdigo MCD-DU-03-9-582-07

La obra de los Durini en Quito:

La muerte de Lorenzo Durini en 1906 y el retorno de su hermano Francisco a San Salvador, hizo que el hijo de Lorenzo, Francisco Durini Cceres (1880-1970) se hiciese cargo de la terminacin del Monumento a la Independencia, inaugurado en Quito en 1906. A los 26 aos hered el prestigio de su padre como diseador y constructor, la experiencia y la vivencia en Latinoamrica, legado que lo llev a concluir con pie firme los proyectos que su padre dej en boceto. 13

Francisco Durini lleg a Quito en 1906 para concluir el Monumento a la Independencia, su matrimonio con Rosa Palacios en 1908 fue un motivo ms para radicarse en Quito y realizar desde esta ciudad varios proyectos y obras en la Sierra ecuatoriana. Entre las obras que realiz en Quito se destacan el antiguo edificio del Banco Central, la antigua Caja de Pensiones, la parte posterior del edificio del antiguo Hospital Militar; Crculo Militar; antiguo Banco de Prstamos, Pasaje Royal, veintids residencias en Quito, ocho mausoleos en el Cementerio de San Diego, todas se encuentras registradas en las publicaciones sobre su obra.

Arquitectura civil y religiosa

El repertorio de trabajos realizados permite calificar su obra dentro de la lnea academicista. Entre las obras realizadas en Quito se destacan tres edificios de arquitectura pblica que sern comentados: el edificio del Crculo Militar (1927), el edificio para la sede del Banco del Pichincha (1924) que no bien terminado, y mediante una permuta entre el gobierno y el Banco, parte en dinero y parte con la entrega del bien, se readecu para la sede del Banco Central del Ecuador (1927), otro edificio importante por su geometra y tamao fue el diseo y la edificacin de la parte posterior del edificio del antiguo Hospital Militar (1917). Realiz varios anteproyectos para concursos de arquitectura en los que ms de una vez tuvo como contendores a otros arquitectos italianos, en particular a Antonino Russo, con quien comparta el prestigio profesional y la mayor parte de encargos en Quito.

Crculo Militar El Crculo Militar (1917-1927) fue un edificio destinado a actividades sociales del ejrcito, grados de estudiantes de la institucin, actos oficiales, matrimonios, actividades culturales, reuniones de trabajo, entre otras. Las plantas del Crculo Militar muestran una composicin simtrica de nueve espacios principales y espacios de alojamiento en la parte posterior. El hall de ingreso y la escalera de acceso al piso superior se ubican en la parte central del edificio, la escalera es iluminada desde una claraboya instalada en la cubierta. El rea que ocupan estos espacios representa aproximadamente el 18% del rea total que es de mil metros cuadrados, de esta manera, la circulacin adquiere tanta relevancia como los espacios interiores, con decoracin neoclsica, afn a la institucin militar. La fachada tiene dos plantas simtricas. En la fachada destaca el ingreso principal con las columnas que flanquean la puerta de ingreso, un balcn y el escudo de la institucin que tiene un cndor como elemento representativo de los Andes. El edificio se concluy completamente en 1937. Segn el proyecto original, los salones de la planta baja estaban destinados a juegos de billar y juegos de saln. En la planta alta se encontraba una biblioteca en el espacio principal, varias salas denominadas de conversacin, tres salones para actividades sociales con balcones hacia la calle, 14

y en la parte posterior de esta planta el alojamiento para huspedes. La batera de baos se ubic al fondo de cada planta. Acuarela Crculo Militar Plantas del edificio Crculo Militar Cdigo MCD-DU-03-2-424-04 Cdigo MCD-DU-06-4-034-03

Una vez construido el edificio, en la planta baja se ubic una biblioteca especializada en temas militares, y una cocina con una escalera de caracol por la que se llevaba el servicio de alimentacin a la planta principal. Esta planta fue utilizada para actos sociales, la decoracin estaba asociada a la de las escalinatas. En los corredores hubo consolas de mrmol con espejos rococ y esculturas de bronce que representaban a guerreros romanos. Un detalle interesante en la decoracin fueron los apliques de iluminacin de las paredes cuya forma era la de una antorcha. Esto denota que el arquitecto pens desde el contenedor hasta el detalle1. Foto edificio en construccin Cdigo MCD-DU-03-9-298-04

La terraza del edificio fue construida en hormign armado, la escalera de ingreso fue asentada sobre una estructura de hierro. La fachada se construy con piedra suave trada de la zona de Latacunga y el trabajo de labrado lo realiz el cantero Pedro Cndor. La escultura del cndor y las letras de bronce fueron realizadas por los artistas Segundo Ortiz y Manuel Ayala. La puerta de entrada fue construida por Julio Carrin (Cevallos, Alfonso; Durini, Pedro, 1990, pg. 50). Los planos de las puertas de la primera planta fueron encargadas a la fbrica de muebles de Joseph Trier en Darmstad, Alemania, segn los sellos de los planos. Lo dicho ratifica la envergadura del edificio y la suntuosidad de sus salones que fueron quizs los ms elegantes de la ciudad. Algunos militares retirados recuerdan este edificio como el lugar preferido para los matrimonios, bailes, reuniones de la institucin, embajadas y actos sociales del gobierno.

Antiguo Banco Central del Ecuador (Museo Numismtico) Otro edificio de inters arquitectnico fue la antigua sede del Banco Central del Ecuador terminado en 1927 para uso de esta institucin. En el diseo el arquitecto realiz una arquitectura de integracin al contexto histrico existente, junto a obras de la envergadura de la iglesia de la Compaa de Jess, la Universidad Central del Ecuador, al Pasaje Royal del mismo arquitecto, y casas del siglo XIX. Edificio Banco Central del Ecuador (terminacin 1927) Cdigo MCD-DU-03-3-170-04

I. del Pino, trabajo de campo, 1988.

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La solucin hbil y sensible de Francisco Durini fue la integracin del edificio al contexto arquitectnico y urbano, conserv la escala y detalles arquitectnicos afines a los edificios colindantes; de esta manera, los elementos compositivos de la fachada permiten comprender que respeta la proporcin de los edificios existentes y se subordina al orden ya creado, el academicismo, pero al mismo tiempo. Una lectura ms pormenorizada da a entender que se trata de una obra del siglo XX: grandes vidrieras, cortinas metlicas, subsuelo iluminado mediante tragaluces y pisos de vidrio. El proyecto adopt una fachada neoclsica y tiene tres partes, el remate superior, el cuerpo central del edificio de dos plantas y un zcalo de piedra que guarda correspondencia con el subsuelo. La fachada jerarquiza el ingreso por la esquina, en sta se destaca la escultura del cndor como cono de los Andes junto con esculturas clsicas que portan antorchas, un balcn, columnas de doble altura y una escalinata ubicada en diagonal en la esquina por la cual se ingresa al edificio. El remate superior, a manera de un entablamento, esconde la cubierta que tiene una parte techada y otra con la terraza en la que se encuentran los tres lucernarios. Estos tienen una celosa que facilita la circulacin de aire de manera natural. Los vidrios de la cubierta tuvieron una malla de alambre interno de seguridad para evitar la rotura por impactos de piedras, compresin y expansin por cambios bruscos de temperatura. En la rehabilitacin de 1990 se los agrup y reutiliz en las ventanas interiores de la planta alta y en una parte de la cubierta de cristal. Los apliques, guirnaldas y esculturas del remate de la fachada son fundidos en moldes con hormign, su color gris da la apariencia de piedra2. La fachada est pintada con colores que simulan piedra roscea; para ello se aplic una pintura de base y sobre sta un champeado3 realizado con pintura de colores. Las ventanas tienen formato vertical y son de doble altura para proporcionar abundante luz al rea de ventanillas de atencin al pblico. La fachada tiene un zcalo de piedra trabajada de manera rstica, con lo cual se integra a los edificios antes mencionados; la iluminacin del subsuelo se realiza a travs de las rejas de hierro, pisos de vidrio y tragaluces. Plantas del antiguo Banco Central del Ecuador Cdigo MCD-DU-06-4-034-03

El edificio tiene un subsuelo, dos plantas y una terraza. Se separan claramente las funciones de acceso del pblico y empleados. En el subsuelo se ubic una cisterna, la bveda del banco, archivos y oficinas administrativas. En la planta principal estn las ventanillas de atencin al pblico y la parte operativa del banco. En la planta alta se encuentra la gerencia, la secretara, y oficinas administrativas.

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I. del Pino, trabajo de campo, 1986. Tratamiento de la superficie de una pared que consiste en salpicar gotas de pintura de color.

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El lote es rectangular con dos frentes hacia las calles Garca Moreno y Sucre, y los otros dos lados estn adosados a las construcciones existentes, con lo cual, se dificulta el ingreso de luz. Esta limitante se solucion con tres lucernarios de hierro y vidrio que distribuyen la luz natural de manera equitativa en el edificio. No contento con esta solucin, coloc bloques de vidrio en los entrepisos para que durante el da penetre la luz natural desde el exterior y en la noche el edificio emane luz por los entrepisos y hacia la calle. Las oficinas relacionadas con la atencin al pblico tienen planta libre, con rejas metlicas que orientan la circulacin y el ingreso de luz natural. Para el trabajo administrativo el edificio cont con un sistema neumtico que llevaba las papeletas de retiro y depsito para su actualizacin inmediata de saldos e informacin bancaria. Los ambientes principales de gerencia, secretara y la sala de reuniones de la Junta Bancaria estn cuidadosamente pintados con decoracin geomtrica que armoniza con los diseos y colores de los cielos rasos de latn, con las paredes y el piso de parquet. En cuanto a los materiales, la mayor parte fueron importados, en particular los acabados: mosaico para el piso de los corredores, rejas de hierro para divisiones interiores y puertas, cortinas metlicas enrollables para las ventanas, parquet industrial, vidrios armados, texturados o biselados para todo el edificio. La estructura es de riel de tren y hormign y las escaleras son prefabricadas, tradas de Estados Unidos. Tanto en el Crculo Militar como en el edificio del Banco Central del Ecuador, se observa una dualidad entre la forma arquitectnica y el sistema constructivo aplicado. Las fachadas neoclsicas permiten entender su intencin clara de integracin al contexto urbano, al gusto local de los aos veinte, y la adopcin de un lenguaje academicista como medio de expresin presente en la forma arquitectnica, sin embargo, en el interior se us hormign armado, estructuras y elementos decorativos prefabricadas que ponen en evidencia que la fachada neoclsica sirve de ropaje que esconde detrs la estructura moderna del edificio. Un detalle notable en su obra es la ausencia de solera para asentar las cubiertas de teja; al tratarse de muros bajos no se observaron problemas estructurales4.

Antiguo Hospital Militar (Centro de Arte Contemporneo)

El manejo del espacio arquitectnico de este edificio tiene especial inters por cuanto en el interior de un mismo contenedor se expresan dos lenguajes arquitectnicos de matriz clsica, que corresponden a dos autores distintos: Francisco Schmidt (1839-1912) y Francisco Durini C.. El primero conceptualiz una forma simtrica y conexa, que la implant en un lugar de protagonismo visual hacia el sector de La Alameda y la loma de El Dorado, hacia donde se extenda la ciudad.

I. del Pino, trabajo de campo, 1986.

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La obra comenz en 1900 a cargo de la Junta de Beneficencia que contrat a Francisco Schmidt para el diseo y construccin del edificio destinado a sanatorio. La planta arquitectnica se asienta sobre un importante desbanque de terreno que modific la ladera del barrio San Juan, el edificio est conformada por diez pabellones orientados hacia la ciudad en forma de hemiciclo o abanico con el acceso principal por el centro. El trazado de la planta involucra rigurosidad en el levantamiento, la realizacin previa de un importante desbanque del terreno, y el corte preciso de las piezas de revestimiento a causa de la geometra del edificio que tiene 15.000 m y que en ese entonces constituy la obra de mayor envergadura de la ciudad. El proyecto de Schmidt fue construido hasta la mitad, esto es, con los diez pabellones completos y dos patios en la parte posterior, la obra es abandonada en 1908. Francisco Durini realiza un proyecto modificatorio al de Schmidt en 1908 y se convierte en el Director General de Obras, manteniendo el uso de sanatorio, es all cuando el edificio toma una espacialidad diferente por el interior sin alterar la forma exterior. Durini mantiene el ingreso por la mitad del edificio, el mismo que conduce a un gran hall de distribucin de la circulacin, separa los servicios del hospital del rea de alojamiento y de mquinas, y mantiene una capilla. Es decir, incorpora una funcionalidad moderna al edificio, los patios fueron cerrados por un corredor de columnas pareadas de hierro fundido que contribuyen a la percepcin de un espacio amplio, ligero, abierto. En 1908 Durini contrat la estructura metlica con la empresa Lancini & Co. que lleg en el mismo ao pero no fue colocada. Utiliz mampostera de ladrillo para las paredes que no llegaron a ser enlucidas, como era lo habitual en sus obras, sin embargo la mampostera fue completada as como los patios y corredores, esto sugiere que la ejecucin de los trabajos no tuvieron la agilidad esperada y uno de los factores para que Durini abandone la obra en 1913 fue la decisin de convertirlo en cuartel y arsenal de guerra como consta en la cartografa de la ciudad. Se conoce por documentos que la Tesorera de Pichincha destinaba egresos para la terminacin del edificio hasta el ao de 1922, y probablemente su adaptacin a cuartel. Entre 1926 y 1929 el Batalln de Ingenieros Montfar N 1 concluy las obras segn la placa recordatoria dejada en la fachada norte del edificio. No obstante los cambios de propiedad, de diseadores y de uso, la huella del clasicismo est presente en el concepto arquitectnico del edificio que expresa una dualidad que lo convierte en un edificio nico, esto es: la estabilidad y solidez por el exterior y la espacialidad del interior. Sanatorio Rocafuerte Sanatorio Rocafuerte Diapositiva Sanatorio Rocafuerte Cdigo MCD-DU-03-15-1356-08 Cdigo MCD-DU-03-15-1465-08 Cdigo MCD-DU-03-2-1541-08

El edificio del Banco de Prstamos (1924-1926) fue producto de la adecuacin de la casa de Alfonso Barba para su el nuevo uso como sede bancaria. Cuando fue concluido como banco fue merecedor del Premio Ornato 1926. 18

Edificios de Francisco Durini que fueron derrocados en el transcurso del siglo XX han sido, el Banco de Prstamos (1924-1926) que ocup el solar de la actual Plaza Chica, localizada entre las calles Guayaquil y Espejo y del cual quedan las dos esculturas de atlantes que fueron trasladados al espacio exterior del Estadio Olmpico Atahualpa. Un edificio de tres plantas con una fachada en chafln en la esquina, un balcn corrido en la primera planta y un remate con grandes cornisas que se encuentra en la esquina de la calle Espejo y Guayaquil fue el local de la Botica Inglesa, posteriormente Francisco Durini lo remodel para la sede de la Caja de Pensiones. Otro edificio similar, remodelado como el anterior, de carcter eclctico, ubicado a una cuadra de la Caja de Pensiones es el edificio del Banco del Pichincha, entre las calles Venezuela y Espejo.

Otro edificio diseado y construido por Francisco Durini, miembro de la Sociedad Vsconez, Senz, Durini, fue el Pasaje Royal (1914) que uni con un espacio cubierto y peatonal las calles Garca Moreno y Venezuela por el interior de la manzana. El pasaje tuvo locales comerciales de ropa, fotografa, peluqueras, cafeteras, estudios de profesionales y el teatro El Edn. La portada tuvo carcter neoclsico con esculturas y rejas de hierro art nouveau en los dos ingresos, la cubierta fue de estructura metlica y vidrio, los almacenes lucan amplias vidrieras para escaparates. Por los servicios e imagen novedosa ste pasaje fue muy concurrido. Estuvo construido en el borde de la antigua quebrada que baja desde el convento de El Tejar, y al parecer, fue la causa de algunos problemas estructurales que aparecieron con el tiempo. En 1950 otro italiano, Giovanni Rota derroc este edificio para reemplazarlo con uno de hormign armado cuyo sistema constructivo fue el adecuado para el tipo de suelo de la antigua quebrada, este aporte tecnolgico importante para la ciudad rompi con la unidad arquitectnica de esta parte del centro histrico de Quito. Un edifico pblico del cual ya no se dispone de imgenes actuales por su derrocamiento fue el mercado cubierto de San Blas. El diseo corresponde a Lorenzo Durini quien inici la obra en 1905. Cuando estuvo en ejecucin realiz cambios en los materiales del contrato, segn se desprende de los documentos del arquitecto que sealan se le obliga a Cambiar el cielo raso del mercado de la placeta de San Blas. Debiendo haberse pintado el artesonado del techo conforme a la oferta de usted. 1905, mayo. Cabe especular que el mercado pudo ser de estructura prefabricada de hierro y cubierta de hierro y vidrio como el mercado de Guayaquil o el de Santa Clara en Quito. Mercado de San Blas Cdigo MCD-DU-03-15-1281-08

Lorenzo Durini realiz en 1903 una propuesta para la construccin del Palacio Legislativo en Quito que debi ocupar un solar en las calles Espejo y Benalczar. Este fue entregado al entonces Presidente de la Repblica Leonidas Plaza Gutirrez pero el congreso no lo aprob. Otra propuesta fue ganada por licitacin en 1905, el contrato fue firmado e iniciadas las obras, lamentablemente

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en esta poca se suscit una fuerte inestabilidad poltica que no permiti que los trabajos avancen adecuadamente por lo que con la suspensin de los pagos, se suspendi tambin la obra. En los trabajos preliminares del Palacio legislativo el nmero de trabajadores por semana fue entre 34 y 42 obreros desde junio a octubre 1905. La mayora de ellos fueron de origen indgena, no hubo un maestro mayor sino sobreestantes, ayudantes, peones y peonas. Las mujeres ocuparon el menor rango y constan en listado a parte bajo el ttulo de peonas, entre los nombres ms frecuentes se citan: Mara Chicaiza, Luca Chicaiza, Juana Taco, Natividad Chango, Teresa Chicaiza, Dolores Chicaiza, Mara Tipantua, Emilia Martnez, Micaela Martnez, Justina Quichpe. Entre los nombres de ayudantes y peones se citan los nombres de Daniel Espinosa, Juan Guano, Jos Sangucho, Caulino Taipe, Balerio Llugcha, Pedro Caisaguano y Pedro Simba. La ausencia de un maestro mayor explica que la obra se encontraba en una fase de derrocamiento, limpieza y adecuacin del lote para una obra nueva. Como parte de los gastos se contabiliza la chicha como bebida para los obreros. Francisco Durini Cceres particip en 1916 en un nuevo concurso para diseo del Palacio Legislativo que nunca se lleg a ejecutar, no obstante, stos planos ganaron un premio de arquitectura en ese mismo ao (Mena, 2007). Palacio Legislativo. Primera propuesta 1903. Congreso No aprueba. Cdigo MCd-DU-03-2-037-03 Planta Cdigo MCd-DU-06-4-041-03 1905. Licitacin y suspensin de obra 1916 Planos ganan concurso. No se ejecutaron Localizacin del proyecto en calle Espejo y Benalczar Cdigo MCd-DU-03-2-164-04 Cdigo MCd-DU-03-2-212-04 Cdigo MCd-DU-03-2-164-04 Cdigo MCd-DU-03-2-213-04 Cdigo MCd-DU-03-2-214-04 Cdigo MCd-DU-03-2-215-04 Cdigo MCd-DU-03-2-216-04 rea para edificar el nuevo palacio Legislativo Cdigo MCD-DU-06-4-790-07

Otros proyectos no ejecutados fueron el Edificio Cultura del Obrero (sin ao) en la calle Luis Felipe Borja, una plaza de toros encargada por C.R. Galindo en 1930, el proyecto del Palacio Municipal para Quito. Edificio Cultura del Obrero Plaza de toros de Quito (1930). Fachada 20 Cdigo MCd-DU-06-4-043-03 Cdigo MCd-DU-03-3-160-04

Encargo de C.R. Galindo Sobre su participacin en edificios de arquitectura religiosa se conoce de manera general que colabor con el dibujo de algunos detalles no resueltos por el arquitecto Emilio Tarlier en la Baslica del Voto Nacional, sin precisar el lugar, los dibujos de su archivo muestran nicamente un plpito realizado en acuarela y un dibujo de la baslica sin fecha. Baslica del Voto Nacional (s. ao) Plpito (revisar) Acuarela Cdigo MCD-DU-06-4-135-04 Cdigo MCD-DU-03-2-167-04

Otro proyecto de arquitectura religiosa conocido de su autora fue el presentado para el concurso de construccin de la nueva catedral de Ambato, luego del terremoto de 1949. El proyecto propuesto por Francisco no trascendi pues el comit calificador esperaba un proyecto de arquitectura moderna. No se dispone de los dibujos de propuesta.

Proyectos residenciales
Se ha podido establecer la autora de 19 proyectos en Quito a partir de los dibujos encontrados en el archivo y las publicaciones, la mayor parte de la documentacin corresponde a casas de la familia y personas cercanas al arquitecto, esto no descarta que tuvo otras obras sobre las que no se puede atribuir el diseo por cuanto no estn firmadas como era costumbre entre los arquitectos. Por otra parte, las viviendas realizadas han sido derrocadas, en particular las del barrio La Mariscal, que no tuvieron una proteccin patrimonial oportuna. Algunos proyectos fueron iniciados por Lorenzo Durini y concluidos por su hijo Francisco, la mayor produccin de residencias localizadas en el centro histrico datan de la primera dcada del siglo XX, no todas son obras de nueva planta sino adaptaciones y remodelaciones de casas existentes en las que se incorporan elementos neoclsicos en la fachada. Otro periodo importante de produccin arquitectnica se sita en la dcada de 1930 y 1940 con la construccin de Villas en el sector norte de la ciudad, junto al parque de La Alameda y en el Barrio La Mariscal en donde se ubicaron las residencias de la familia Durini y varios de sus amigos cercanos. Entre las residencias estn la casa Calisto Guarderas en las calles Bolvar y Guayaquil, la casa Guillespie, ubicada en la calle Garca Moreno, ha sufrido varias remodelaciones, ubicada en la calle Garca Moreno y Manab. La Casa Barba localizada en la calle Venezuela entre Espejo y Sucre cuyo proyecto original corresponde a Lorenzo Durini, aprobado en 1904. La obra la continu Francisco hasta 1907 y luego fue adaptada para el funcionamiento del Gran Hotel en 1909. En el borde norte del centro histrico se encuentran la casa Cobo (Vargas y Esmeraldas) y la casa Landzuri en las calles Vargas y Caldas. Dos casas pertenecientes a las familias Senz (derrocada) y Prez Pallares en la Av. Gran Colombia y Antonio Elizalde, de las cuales queda la segunda. La casa Tern se encuentra entre las calles Guayaquil y Galpagos. En el barrio La Loma, al sureste del centro histrico pero muy relacionado con el centro, Lorenzo Durini en 1904 proyect una casa 21

para el seor Carlos lvarez, proyecto que posteriormente lo continu Francisco, desgraciadamente fue derrocada. El plano muestra una fachada cuya tendencia formal podra definirse como verncula. En el sector norte de la ciudad dise dos residencias denominadas Villa Susana 1 y Villa Susana 2, los planos de sta ltima fueron realizados en 1932 como casa de apartamentos denominada Quinta de Jos Najas, posteriormente fue remodelada para la sede de la Cancillera de Ecuador. El edificio se encuentra en la Av. 10 de agosto y General Roca (Mena, 2007). Las Villas Helvetia diseada para Damin Miranda (Cordero y 10 de Agosto), Trento y Trieste, Villa Maruja (1933) diseada para Rosa Palacios ubicadas en el sector de La Mariscal fueron derrocadas en la segunda mitad del siglo XX. La villa de la seora Gemma Durini queda en pie en la Av. 10 de agosto y calle Cordero. El archivo posee tambin el anteproyecto para la casa de la seora Yolanda Durini, ubicada en la misma direccin, fueron dos casas adyacentes, una de las cuales fue derrocada tambin en la segunda mitad del siglo XX. Entre las residencias que todava se encuentran en pie est la casa Villagmez, construida en la Av. Gran Colombia, frente al Parque de La Alameda. sta tiene como lenguaje predominante el neomudjar en la decoracin interior, mientras que por fuera es eclctica, cuidadosa del detalle y como en otras residencias destacan en la fachada franjas de color blanco y rosado. Villa Susana (1932) Foto Quinta Jos Najas Foto Quinta Jos Najas Villa Maruja (1933). Casa de Rosa Palacios Casa Villagmez (1932) Av Colombia y Castro. Tinta sobre Cartulina. Casa Jorge Villagmez fotografa Palacio Villagmez Palacio Villagmez Villa Italia y Helvetia (Damin Miranda) negativo Villa Helvetia Casa Jos Miguel Tern (1933). Calle Guayaquil Casa Yolanda Durini de Pea. Calle Valdivia. Tinta negra Y colores Casa arq. Francisco Durini. Revisar foto Casa Jorge Washington y 18 de Septiembre (sin fecha) 22 Cdigo MCd-DU-03-2-134-04 Cdigo MCd-DU-06-4-139-04 Cdigo MCD.DU.03-9-483-07 Cdigo MCD.DU.03-9-484-07 Cdigo MCd-DU-06-4-156-04

Cdigo MCd-DU-06-4-143-04 Cdigo MCD-DU-03-9-240-04 Cdigo MCd-DU-03-15-1426-08 Cdigo MCd-DU-03-15-1427-08 Cdigo MCD-DU-03-15-1083-07 Cdigo MCD-DU-03-9-495-07 Cdigo MCd-DU-06-4-220-04

Cdigo MCd-DU-00-0-000-00 Cdigo MCd-DU-06-4-005-03 Cdigo MCd-DU-06-4-068-03

Foto casa 18 de septiembre y J. Washington Quinta para Rosa Palacios (1920). Tinta Planos de tres casas (1937) Gran Hotel (1904-1907) Venezuela y Espejo. Residencia En 1909 se convirti en hotel Planta y fachada. Lorenzo Durini Hotel Viena

Cdigo MCD.DU-03-9-581-07 Cdigo MCd-DU-03-2-127-04 Cdigo MCd-DU-06-4-001-03

Cdigo MCd-DU-06-4-023-03 Cdigo MCd-DU-06-4-062-03 Cdigo MCD-DU-03-15-1381-08

Otros planos, realizados en 1936 en papel calco y con tinta corresponden a los talleres de mecnica de Juan Manuel Durini Palacios. Talleres de mecnica y carpintera (1936) Para Juan Manuel Durini P. papel calco

Cdigo MCd-DU-06-4-025-03

Como se seal anteriormente, Francisco dedic parte de su tiempo al desarrollo de proyectos inmobiliarios en Quito, de all que los documentos muestran transferencias de dominio en el sector de Santa Clara de San Milln sin que se pueda determinar la extensin del terreno y su localizacin precisa.

Espacio Pblico
El rediseo del monumento a los Prceres de la Independencia a partir del dibujo del artista italiano Juan Bautista Minghetti, realizado en 1888, el diseo del parque que rodea al monumento y la colocacin de las rejas en la Plaza Mayor de Quito fue el inicio de una serie de encargos profesionales para Lorenzo Durini y luego para su hijo Francisco. Su presencia fue oportuna para el cambio de imagen que requera la ciudad de Quito como sede de la Repblica del Ecuador que estaba pronta a celebrar el centenario de su independencia. Con probabilidad este proyecto habra sido elaborado por Minghetti, religioso salesiano y profesor de la Escuela de Artes y Oficios de Quito, si no se hubiera producido el exilio de esta comunidad en 1896 por razones polticas. Con la expulsin de los Salesianos y la ausencia de Minghetti, en 1899, el Comit 10 de Agosto apoy la construccin del monumento y convoc a un concurso internacional, a partir de su proyecto. El ganador fue Lorenzo Durini Vassalli quien hizo contacto con los artistas Adriatico Froli, para el diseo de la escultura y moldes de yeso; Anacleto Cirla, para la escultura en mrmol y diseo de la estructura; y Pietro Lippi, en la fundicin de metales. Francisco Durini V. vino al Ecuador en 1904 para firmar el contrato en nombre de la empresa L. Durini & Hijos (Cevallos, Alfonso; Durini, Pedro, 1990).

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Este importante monumento dedicado a los Prceres del 10 de Agosto de 1809 fue emplazado en la plaza mayor de Quito, llamada por tradicin plaza grande. El impacto de esta obra gener nuevos encargos de monumentos para los parques de varias capitales de provincias. Debido a su estado de salud dej iniciados los contratos en ciudades intermedias a cargo de su hijo Francisco, quien no pudo concretar la ejecucin del monumento de Latacunga que lo realiz el escultor Carlos Mayer y en el caso de Guayaquil la columna de los Prceres de la independencia se contrat con el escultor cataln Agustn Querol. En el monumento dedicado a los Prceres del 10 de Agosto Lorenzo Durini se inspir en el cndor como elemento nacional que representa a la libertad y en la idea del ojo del que mira desde lo alto. Para la elaboracin del molde enviaron a Italia un ejemplar embalsamado de esta colosal ave de los Andes, pues era necesario mostrar la verdadera magnitud del objeto a representar5. Con el tiempo, este motivo pas a otros monumentos conmemorativos: Monumento a los Hroes Ignotos, y a la arquitectura pblica: edificio del Crculo Militar, sede del antiguo Banco Central del Ecuador, Monumento a los Hroes Ignotos, obras del mismo autor. El monumento est construido con granito, mrmoles y piezas de bronce que representan la libertad, el establecimiento de la Repblica y la protesta social del 10 de agosto de 1809 que fue el inicio de una serie de hechos histricos que concluyeron con la independencia y creacin de la Repblica de Ecuador. La narracin de los momentos histricos est representada en las placas de bronce. Una de las placas fue elaborada a partir de una pintura de autor annimo que se encontr en el Colegio Militar Eloy Alfaro. La carta del 23 marzo 1906 escrita por Lorenzo Durini a Francisco quien se encontraba en Italia comunica el estado de los envos coordinados desde Italia:
Monumento 10 de agosto. Esta obra lleg a Guayaquil, y lo resuelto por nosotros es de que venga como materiales particulares de la casa pagado derechos y ms gastos; para despus escribirlo en nuestras ventas del almacn. Los proyectos y planimetras que vienen juntos con el monumentito espero me llegarn con tiempo para cuando los necesito (Museo de la Ciudad, 2008).

Como obras complementarias al parque dise y coloc las rejas de la Plaza de la Independencia, construidas por la empresa Lancini & Co. la misma que fabric las rejas y estructuras de cubiertas para edificios y parques. Las rejas fueron colocadas en marzo de 1909 mientras que el monumento fue concluido en 1906. En 1943 se retiraron las rejas, las mismas que fueron vendidas por lotes y por metros lineales que han sido identificadas en algunas residencias de la ciudad de Quito: una de las puertas se encuentra en la calle Plaza y Robles, la segunda en la Avenida 6 de Diciembre y Alpallana. Una parte de las rejas ha sido identificada en el cerramiento de la casa ubicada en la Avenida Coln y Yanez Pinzn, y otro tramo en el cerramiento de la Avenida 10 de Agosto, entre Las Casas y Selva Alegre.

Familia Durini Comunicacin verbal, 1999.

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Entre otras obras encargadas a Francisco Durini Vassalli a su llegada a Ecuador se puede citar la realizacin de la canalizacin, provisin de agua potable y luz elctrica para Quito, contrato que se firm pero no se llev a cabo6. El proyecto de rediseo y nuevo uso de la Plaza Mayor de Quito motiv el pedido de otros proyectos para el espacio pblico de Quito, es as como en 1904, se propuso la transformacin de la Plaza de San Francisco en parque, para lo cual se pidi a Lorenzo Durini una propuesta. El boceto propone un diseo geomtrico para el jardn, senderos para peatones y el monumento a Simn Bolvar en el centro. La ejecucin fue ms sencilla que la que Lorenzo propuso.

La construccin y el arte decorativo

El aporte italiano en la tecnologa de la construccin marc una ruptura con el mtodo tradicional caracterizado por el uso de materiales naturales como la madera, tierra, paja, piedra, y productos fabricados de manera artesanal, y que, por consiguiente, ocupaban una gran cantidad de mano de obra, por ejemplo, ladrillos y productos derivados de la coccin de tierra como la cal, entre otros. Con la apertura del servicio ferroviario entre Guayaquil y Quito en 1908 se abrieron nuevos mercados para la construccin y la movilidad de personas. La mayora de arquitectos y constructores italianos que trabajaron en la capital establecieron negocios propios con productos para la construccin, como baldosas de cemento para pisos, importacin de sanitarios, materiales para acabados arquitectnicos, importacin de mrmol y productos de hierro fundido para el espacio pblico como fuentes, esculturas, bancas, postes de luz, decoraciones para los monumentos, obtenidos a travs de casas comerciales en el exterior que vendan por catlogo objetos para la decoracin interior de edificios y aditamentos para la arquitectura funeraria. La construccin cobr una dimensin diferente por la incorporacin de elementos prefabricados de hierro adquiridos mediante un proceso complejo de diseo, fabricacin e importacin, mediante el cual el arquitecto enviaba el proyecto a un fabricante en Europa, ste lo revisaba, haca ajustes tcnicos y lo devolva por barco a Ecuador. Un mensaje de telegrama notificaba la salida del producto. En el trayecto, los objetos pasaban obligatoriamente por el Estrecho de Magallanes, luego, por la costa del Pacfico llegaban a Guayaquil, pasaban en gabarra hasta Durn, y desde 1908 viajaron 400 kilmetros en ferrocarril hasta Quito, localizada a los 2.800 metros de altitud. En ocasiones hubo dificultades con los tiempos de entrega. La prdida de documentos y bultos con piezas de los monumentos conmemorativos y mausoleos obligaba a los constructores a rebuscar en las bodegas de cada estacin de ferrocarril y los puertos. Esta modalidad de trabajo supuso un gran esfuerzo para llevar a Quito diversos materiales, como planchas de mrmol y piezas de hierro; escaleras, puertas, cubiertas y ventanas metlicas; esculturas, cielos rasos, parquet y
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Testimonio verbal, Pedro Durini, 2010.

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mosaico para pisos, vidrio; el cemento y rieles de tren para la estructura de los edificios. El seguimiento del transporte era muy importante, ya que la presencia de piezas rotas, u otro inconveniente poda afectar el cumplimiento de las obras. Los arquitectos y constructores extranjeros residentes en la ciudad crearon sus propias empresas y combinaron el diseo de arquitectura, la construccin y el comercio. Antonino Russo tuvo la Fbrica de Adornos de Cemento, que fabric molduras y adornos para fachadas, baldosas con diseos de color, cuyos pigmentos fueron importados de Italia (Russo, 2010), en tanto que Lorenzo Durini, en 1906 tuvo un negocio de importacin de productos para la construccin denominado L. Durini & Hijos, en ese entonces el anuncio seala, Durini & Hijos. Acaban de recibir: araas de metal para luz elctrica, gneros para forrar muebles, persianas pintadas, gran surtido de papel tapiz, tazas y llaves para laboratorio, tiles para dibujantes por pliegos y rollos, albums para tarjetas postales, tiles de esgrima, pintura blanca, aceite de linaza y aguarraz, pinceles y brochas, cemento y carburo de calcio (El Comercio, 1906, pg. 2) En 1907, Francisco Durini continu con la lnea comercial de su padre y publica varios anuncios comerciales. El primero de taller de carpintera y fbrica de muebles en el que se pone a las rdenes del pblico: Taller de carpintera y fbrica de muebles de Francisco Durini. El suscrito tiene el honor de poner en conocimiento de la distinguida sociedad de Quito y en especial de su clientela que, despus de haber hecho practicar por algn tiempo a sus operarios de la construccin de muebles modernos y viendo el gran progreso alcanzado por ellos en este ramo, mediante su direccin, puede garantizar a las personas que a bien tengan darle sus rdenes para el trabajo de muebles de todo estilo desde el ms sencillo al ms complicado y elegante. La entrega de las obras ser cumplida estrictamente en la fecha que se fijare en el contrato. Francisco Durini C. Arquitecto. Julio 27 de 1907 (El Comercio, 1907, pg. 2). El 17 de abril de 1909, en el peridico La Prensa, Francisco Durini pone un segundo anuncio en los siguientes trminos: Francisco Durini C. Arquitecto Constructor. Talleres de Marmolera y carpintera. Tiene ya instalada su fbrica de baldosas de todos colores, mosaicos, & para veredas, paredes, azoteas, baos, pesebreras, &,&. Adems se encarga de pedidos a Europa y Estados Unidos de toda clase de materiales de construccin y adornos de toda especie. Quito, agosto 10 de 1909 (Banco Central del Ecuador, 1992, pg. 111). La diversidad de negocios y talleres, la capacitacin de personal y la inversin comercial dicen mucho del inters de Durini por abrir nuevos mercados en Quito, de las necesidades del mercado local y el acceso de productos de naturaleza industrial o semi industrial para la construccin. La 26

prctica artesanal en la produccin de la mayor parte de insumos para la construccin fue producida por mano de obra local poseedora de gran talento y habilidad manual con materiales locales de muy buena calidad como el ladrillo, la teja, piedra, madera. La relacin laboral involucr, ms all de la relacin trabajador-patrono, una actitud de reciprocidad y de colaboracin mutua. La relacin entre Francisco Durini y sus colaboradores fue reconocida por las enseanzas de nuevas tcnicas constructivas basadas en el uso del hormign armado, la elaboracin de moldes de cemento o estuco, el trazo y dibujo de formas clsicas. En reciprocidad con la actitud de Durini hacia los artesanos, stos lo integraron en 1950 como miembro del Comit de Protectores de Obreros Vicentinos (n/a, 1950, pg. 355). Otros reconocimientos recibidos por Francisco Durini fueron: el nombramiento como miembro del jurado calificador de los planos para construir la Facultad de Medicina de la Universidad Central el 18 junio 1930. Finalmente, los planos realizados por Lorenzo y Francisco Durini constituyen hoy en da obras patrimoniales por la calidad en el manejo de las tcnicas de expresin artsticas aplicadas en la representacin de los edificios, muebles, objetos escultricos, entre otros. Los materiales ms usados fueron la cartulina, papel de hilo y papel reforzado con tela. Ya en los aos treinta se observa el uso de papel calco. Las tcnicas utilizadas con mayor frecuencia fueron la acuarela en la que destaca la aplicacin de colores colores azul, beige, caf y naranja. Otras tcnicas utilizadas con frecuencia fue el dibujo con lpiz negro o lpices de colores. Los proyectos definitivos los hizo por lo general con tinta negra. En algunos anteproyectos utiliza tcnicas mixtas de tinta y acuarela, o el uso de lpiz y acuarela. La aplicacin de sombras en los dibujos de detalles decorativos es frecuente.

Eplogo
La presencia de arquitectos y artistas italianos, y en particular de Lorenzo y Francisco Durini, en el proceso del cambio poltico y el establecimiento de la Repblica fue oportuno y efectivo, ya que fueron partcipes de la configuracin de los smbolos para la nueva nacin: unos, provenientes de la academia italiana; otros, surgieron en los Andes, como el tamao y el poder de la figura del cndor, presente en los edificios pblicos, monumentos y el escudo nacional, fue un reconocimiento de lo local para la construccin de una identidad cultural propia y una contribucin del arte academicista.

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La contribucin de Francisco Durini y otros arquitectos extranjeros fue el cambio de la imagen de la ciudad colonial en un proceso que se extendi hasta la dcada de 1950, y en la arquitectura fue pionero en el uso de la tecnologa del hormign armado y la funcionalidad de los edificios. En esta etapa de transicin hacia la arquitectura moderna, Francisco cre edificios neoclsicos o eclcticos por el exterior y modernos en su interior, una arquitectura moderna revestida de ropaje neocsico. En la arquitectura incorporaron nuevos materiales, los espacios destinados a la higiene cobraron importancia as como la nocin de funcionalidad y confort en los edificios y las viviendas, es decir, la introduccin de un modo de vida moderno. Lorenzo y Francisco Durini fueron personajes polifacticos: diseadores, constructores, empresarios, inversionista y artistas. Trabajaron de manera independiente, llevaron varios encargos a la vez y mantuvieron una actividad profesional activa en el pas y fortalecieron sus contactos comerciales y profesionales con Italia. Disearon edificios pblicos, residencias, adecuaron edificios antiguos, incursionaron en la arquitectura funeraria, disearon piezas de carpintera para la construccin, muebles, monumentos conmemorativos. Lorenzo y Francisco Durini viajaron por Amrica difundiendo el arte clsico que se convirti en un producto cultural de exportacin que llen las expectativas de la nueva sociedad americana que buscaba una esttica diferente para representar el nuevo orden social de la Repblica. Francisco Durini, junto con Antonino Russo ambos de origen italiano fueron los arquitectos ms solicitados en la construccin y el diseo de obras para Quito en la primera mitad del siglo XX, contribuyeron al establecimiento de la arquitectura academicista en Quito, administraron empresas familiares medianas que involucr la capacitacin al personal de obra, sus diseos influyeron en otros constructores con lo cual el centro de la ciudad y los espacios residenciales del norte de Quito cobraron un carcter neoclsico y eclctico con un aire italiano que se observa en su conjunto.

Bibliografa
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